7. Finalmente aquí es la forma de obtener toda la información de las medidas de 1-2 # 309.

U --- .. -
N ..
A

COU nt: I + ') + 3 + 4+ 1 + 2 + 3 + 4+

Arrastre una diapositiva corta, rápida hasta una inclinación Sl-F11 / S3-F9. Elige el noveno
traste de nuevo en el segundo tiempo y dejar Sl-Fl 1 timbre. Ambas notas aguantan hasta que el "+"
después de "3", a continuación, elegir S1-F9 y hacer resonar a través de como recoger S3-F7 en
ritmo "4". Mantenga las dos cadenas de resonancia de un ful! golpear y mientras desliza
rápidamente a Sl-F7 / S3-F6. Tiempo de la diapositiva para llegar a los trastes que se indican en el
primer tiempo del compás 2 y recoger. Mantenga que por tres golpes. Un instante BEFARe ritmo
"4" pick Sl-F11 y luego recoger S3-F9 en el ritmo, Jeaving la primera cadena de resonancia. ¿Lo
tengo?

Este es un aparte para sus acompañantes. En los tablatu res más jazz, el símbolo de una"7acorde"(grandes tríadas más
el b ') puede ser tratado como taquigrafía para cualquier embellecido dominante (V)acorde en este
libro.2acompañantes conocedores haría
agregar automáticamente SORNE parciales superiores a cualquier acorde B7. Cualquier tipo de9, n y13aumenta la
#
tensión en la cuerda pero no cambia su papel como dominante. Así G7 podría E alterado para G9, o G 1 IO G 1 3 (b9) y
todavía funccion como el
V deDO.Acordes mayores y menores pueden ser sazonados con 6, · etc. pero rara vez se trataron con tanta libertad como V
de. Esto es más fácilmente aplicable a los ejemplos de jazz. (Ver "Elementos de la variación y lmprovisation", "Teoría de
la Música para Resonador Guitarristas" y "un resonador guitarra Enfoques Jazz" explicaciones de términos que aún no
entendemos.)

Mesayo
LA POSICIÓN DE notas en un diapasón de la guitarra STEEL

Traste:
Abierto 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
etcétera

Cuerda:1
-A oeEF -G - A- -
SEGUNDOCaO

2 AC # -C -D -EE -F -F # # -Gg -ABB

3 GG # -A -B -B -C -C # -Dee -F -F # - G

4 DE EF - F # - G -G # -A -B-8 -C -C # -D

5 8-C -C # -D -E -E -F -F # -G -G -A- B-8

6 GG # -A # -BBC -C -D -E-EF -F # -G
2
En el blues tradicional, 7 acordes no tienen una función dominante, es decir, no necesariamente actuar como la V de la
tecla.Dado que la escala de blues no es una escala mayor de siete notas que no abey reglas de la música occidental para las
funciones de acordes.

14
Los componentes de un típico guitarra resonador de estilo Dobro® incluyendo el bien de sonido, el cono y el montaje de
araña. (Dibujo: Jim Bennett)

15
Una encuesta de Technlques para Resonador
Guitarristas

"Theperfection del arte es concea /

arte". -Quintillian

THL capítulo presenta una visión general de las técnicas que todos los guitarristas resonador
graves deben dominar. 1 se supone que tiene un poco de experiencia con la guitarra de acero, por lo que
esta discusión no incluya explicaciones detalladas de cómo empezar. (Para obtener dicha información se
refiere a los Dobro® libro que aparece en la "Bibliografía".) En su lugar, ofrece ideasforhoning sus
habilidades. Sin embargo 1will tocar aspectos de SORNE conceptos aparentemente elementales que los
jugadores a veces pasan por alto, así como SORNE maniobras "avanzadas". Esta encuesta se llevará a
cabo con un ojo hacia el dominio de los estilos de música discutidos en los capítulos siguientes.
Una consideración primordial en todo lo que sigue es MINIMIZACIÓN DE ESFUERZO.
Preocupándose con un bar es como jugar con un solo dedo. Esa limitación nos obliga a
exorcizar todos los movimientos extraños. Tenga esto en cuenta y se le reconocen la base de
gran parte de los que tocaban, mordaz, advertencias, y alarums que siguen.

CADENA DAMPING F y NO DAMPING1

Para reducir al mínimo la charla bar (el traqueteo de una barra de metal en las cuerdas de metal)
los dedos de amortiguación del lado de restricciones (es decir, el anillo, el dedo meñique, y para las
personas SORNE la media} debe preceder a la barra a las cuerdas. (Sin embargo, vea la discusión de
martillazos en más adelante.) La barra tiene que ser levantado sólo la fracción más pequeña para detener
las cuerdas y, excepto cuando se utiliza cuerdas sin trastes, los dedos de amortiguación no necesitan ser
removidos de contacto con ellos.
Del mismo modo, cuando la inclinación de la barra y se refieran a una sola cuerda, la
inclinación debe ser tan poco como sea posible, al tiempo que la limpieza de las cadenas no
deseados.
Acústica steelerswho llegado instrumento enel modo de pedal steel guitar como touse Avery
frettingbar pesada, ya que, por una razón, que tiene de diez a doce pedales stringswith andlevers
cambiar lanzamientos reduce la necesidad de movimiento de la barra rápida. Por lo que tienden a no
levantar la barra casi tanto como un jugador que ha aprendidas con un Stevens (sangría} de tipo bar.
Como resultado, los pedales guitarristas RESOPHONIC orientado de acero tienden a bloquear las
cadenas con el lado derecho de su mano de la cosecha.SORNE personas conciben de este proceso,
como siempre, el bloqueo de las cadenas excepto al momento de retirar (en lugar de a la inversa -
"bloqueo interrumpir la recolección"). Otros hablan de entrar en un rebote rítmica o balanceo de la
mano derecha. (Para más información usted puede tratar de un libro de enseñanza del pedal de ace ro
o grabación sobre el tema.)

Un método complementario utiliza las selecciones para amortiguar las notas que desea
interrumpir. Este es uno de los favoritos actual de pedallers. lt funciona mejor cuando se está
jugando notas consecutivas en diferentes cadenas y los dedos de picking no cambia constantemente
cuerdas. Las selecciones se apoyan sobre las cuerdas hasta que se mueven topluck una nota. Ellos
Retum tojust se encuentran en las cadenas (de amortiguación de esta manera} hasta que hizo un
llamamiento a farthe siguiente nota.
1tenda utilizar lo que está disponible en el momento de detener la cadena. Cualquier parte
de mi cuerpo que puede alcanzar una cadena es farrecruitment responsable. Generalmente
amortiguación barra de la mano parece el más fácil para mí, pero eso es probablemente porque por
primera vez aprendidas de esa manera. 1 a menudo usan recoger amortiguación cuando uso mi
inclinación 1 mascota / pull posiciones. Obviamente, al ser capaz de emplear las dos manos que le
da mucha más versatilidad.
Incluso el pulgar de la mano de preocupación puede ser utilizado tirándolos a la barra sobre las
cuerdas (algo 1 aprendidas a partir de Sally Van Meter}. A menos que tenga las manos grandes, esto sólo
funcionará cuando la barra se encuentra plana. El pulgar puede no ser capaz de llegar cómodamente a las
cuerdas con la barra inclinada.
 El jugador tiende a escuchar mucho más de los ruidos extraños instrumentos de una
audiencia. 1t es posible llegar a ser paranoico sobre ella. Aún así, es una buena idea revisar sus
técnicas básicas de amortiguación cada pocos meses. Una de mis formas favoritas para mantener
mis movimientos de amortiguación rápida es practicar cualquier movimiento que implique el
cambio de cuerdas y en movimiento a lo largo de los trastes.

dieciséis
 Intenta hacer que suene como si el juego es continuo, a pesar de que a bloquear la segunda
cadena en el camino a la inclinación. (En este ejercicio no se deslice o deje el séptimo traste antes de
que haya sonado su tiempo completo.) Con suficiente práctica puede sonar (a otra persona) como si las
dos posiciones fueron jugados por completo legato, es decir, sin descanso en ali entre ellos. Escuchar a
los guitarristas de estilo hawaiano eléctricos como Jerry Byrd que se especializan en el fraseo legato.
(También existe la alternativa "pick-slide-pick", que es muy popular ahora. Ver "Matices de
correderas" en el siguiente capítulo).

martillando

guitarristas resonador lejanos, martillando es el juego de dos notas al recoger sólo el primero de
ellos, invariablemente, una cuerda al aire. Un ejemplo típico es un martillo en la primera cuerda,
segundo traste.

El truco consiste en hacer sonar la segunda nota al tiempo que minimiza simultáneamente
sonajero bar cuando las tierras de barras, y permitiendo que la cuerda pulsada para continuar a vibrar
suficientemente para que el martillado en la nota a ser escuchado con claridad. Esta es una manera de
acercarse a este dilema. Recoger la cuerda abierta y poco a poco comienzan a la humedad con el dedo
meñique de la mano de restricción. Por el momento el dedo primero muy ligero / y toca una cuerda, se
puede casi sentir vibrando contra ese dedo, es decir, la cadena se amortigua parcialmente. Esta
situación sólo dura una fracción de segundo (y entonces la cadena deja de sonar), pero este es el
instante de martillo con la barra. Sorne chisporroteo de metal se reduce al mínimo, pero hay suficiente
vibración restante de la cadena para dar un tono alto y claro cuando es pulsada. Poco a poco aumentar
la velocidad de este ejercicio hasta que el amortiguamiento parcial es reflexiva.
Ifyoujust smackthe barra a la stringsthere es seguro que será OFA explosión de cascabel bar.
Travieso Travieso.

PUl.LING OFF

Llke martillazos en, quitándose implica dos notas sonaban con sólo el primero de ellos elegido,
pero aquí la primera es pulsada y la segunda es una cuerda al aire.

2pag0

leso------------
#3
Muchosla gente simplemente levantar la barra de la nota pulsada pero esto no da a la nota-
secuencia abierta tanto volumen, ya que podría tener. (Esto es probablemente suficiente para aceros
eléctricos.) En el ejemplo anterior, cuando la barra sale de la primera cadena, segundo traste, oprima el
afraction cuerda y tirar de la barra hacia usted, en paralelo a los marcadores de los trastes. La cadena
aparece cuando se libera de la presión de la barra y los sonidos de la cancha-cuerda al aire
ruidosamente. Es como ífthat cadena se vibró por la barra en lugar de un pico. Abstenerse de levantar el
b.ar más de una fracción por encima del plano de las cuerdas a medida que tira fuera. Ese sería el
movimiento innecesario.
En circunstancias normales se debe tratar de evitar presionando hacia abajo en la barra. El peso
de esta pieza de metal debe ser suficiente para dibujar un buen tono. Hacer estallar la cadena cuando se
tira fuera es una excepción.
17
 Cuando se mantiene la barra, el dedo medio debe extenderse más allá del borde de la barra
por lo menos la distancia entre las cuerdas. Esto le permite amortiguar la primera cadena si lo desea,
cuando se mueve desde ella a la segunda cadena. La cantidad exacta de solapamiento depende del
tamaño de sus manos.
Un problema potencial con esta espera es que su dedo corazón puede interferir con la vibración de
la cuerda al aire después de haber tirado fuera de ella. Una solución es, como usted salga de, ya sea que
levante el dedo hasta una fracción o para girar su muñeca un pequeño granito de arena para lograr la
misma cosa. Asegúrese de que el movimiento es mínimo. Pronto usted no tendrá que pensar en ello.

Una cosa más -1have encontró que ayuda a la claridad de las notas a tirar de la barra lo más
paralelo a los trastes como sea posible. Esto puede convertirse en un problema cuando intenta un
movimiento como

eso1 -2 pª 1

#4

Incluso un movimiento tan básico requiere pensamiento sorne y la atención al principio.

slants FORWARD

1thinkque precisa inclinación de la barra es la habilidad más difícil de dominar en una

guitarra de acero. Es bastante difícil mantener una nota a la vez en sintonía. Dos emplazamientos a la
vez los compuestos de la tarea. Es necesario utilizar los oídos, los ojos y la sensación de los ángulos
correctos para desarrollar consistente en tuneness. He aquí algunas ideas que pueden SORNE
engrasar el camino hacia la consonancia.
Usted tiene una shouldfirst clearidea del sonido de los pasos correctos de las cadenas que
están jugandoen la posición inclinada. Tocar las notas de forma individual con una barra inclinada (es
decir, mientras no esté en posición oblicua) para hacer que surethat areright lo largo de los trastes. No
MSH. Escuchar cada uno durante unos segundos. Esto hace que sea mucho más fácil reconocer fuera de
tuneness al intentar posiciones inclinadas.
Cuando mueva la barra, el movimiento de su mano izquierda debe ser minimizado. Veamos
paradas dobles SORNE (es decir, dos notas a la vez) en la primera y tercera cuerdas, el combo de
cadena más común para la mayoría de los guitarristas de vuelta. Trate S1-F12 / S3-FLL (léase
"primera cuerda, traste 12 sobre la tercera cuerda, traste 1lth"), un D sobre F #.
Por esta trastes 1 inclinar sólo es necesario para rizar los dedos de su mano izquierda para
colocar la barra correctamente. Trate de mantener la muñeca recta (aunque relajado). Incluso
aquellos ofuswith smallhands (como yo) debería ser capaz de evitar ourwrists amartillar en esta parte
del diapasón. Las personas con patas forma de pala, como Jerry Douglas y Rob Ickes, tienen un poco
de ventaja aquí.

Comparación de la colocación de la mano con una barra recta, a su Aunqueesono esobvia en thisphoto, mi mano hasmoved hacia las
posición inclinada. Estoy en el 12thfret. (Foto: Georgia Sheron) cuerdas más delgadas, lejos de mi cuerpo. Nota pulgar metido en el,
lo que permite una vista de la tercera cuerda. Este es un slant S1-
F12 / S3-F11. (Foto: Georgia Sheron)
18
 Cada guitarra acústica de acero organiza su mano un poco diferente. Comodidad debe ser un
factor, así como la eficacia. Muchos jugadores, como Mike Auldridge, como para mover su dedo índice
a partir de la parte superior de la barra a un lado, donde descansa en el dedo medio. 1prefer a Jet que se
quede en la parte superior al ser tomado por el movimiento de la barra, doblando el dedo a medida que
avanza. A medida que la barra gira usted tiene que conseguir la palma de theway del borde inferior de
thebar (es decir, la parte cerca de las cuerdas más graves). Si no le dará la palma de su mano cuidadosa
puede empujar la barra hacia el exterior de la mano, alterando así su posición en la mano y cambiar su
agarre. Si esto sucede, tendrá que tocar el violín alrededor de recuperar la bodega de barras original
cuando a resolver. Eso se desperdicia movimiento, amigo.

Estaesun modo alterno de la celebración de una barra inclinada. Ver textfor discusión.
(Foto: Georgia Sheron)

Tenga en cuenta que para salir de la forma de la barra de toda la mano se mueve hacia arriba de
las cuerdas, es decir, cuando sus nudillos grandes podrían haber alineado con la sexta cuerda en
posición recta, pueden alinearse con la tercera o cuarta cuerda después de la rotación.
Mientras que usted está haciendo esto asegurarse de que el codo no salga de su cuerpo. Si la
muñeca se mantiene bastante simple, sin duda el codo debe ser capaz de permanecer en su posición
relajada, descanso cerca de su cuerpo.
Cuando 1straighten la barra, mi dedo índice se tira a lo largo y termina en su posición original.
lt es económico para evitar la reordenación de su agarre a medida que retum a la posición recta. Al
reproducir un sesgo 1 trastes en los trastes más bajos (por ejemplo, Sl-F3 / S3-F2), puede que tenga que
girar la muñeca sólo un poco. La mayor parte del movimiento de la barra todavía deben ser
comunicados por doblando los dedos (por lo tanto amartillar en los nudillos).

Cuando se inclina 2-traste se llaman ahora en cadenas de uno y tres, la mayoría de las personas
no tienen que romper sus muñecas. Hasta alrededor del traste 12 y superior esta debe ser mínima, pero
no se puede evitar en las posiciones inferiores. La foto que acompaña muestra Sl-F4 / S3-F2.

Mi posición de la mano de una severa ángulo de inclinación 2 trastes. Se trata de un SJ-F4/slant S3-F2.
Thisposition a / por lo determina la forma en la guitarra isplaced onyour regazo. (Foto: Georgia Sheron)

19
 Cuanto mayor sea el ángulo de inclinación, más difícil es conseguir la doble parada en
sintonía. Un ejercicio eficaz de la ayuda consonancia es practicar una diapositiva de forma recta a la
posición inclinar al recoger sólo una de las cadenas. Para exarnple, comenzará en posición recta en el
traste 12 y elegir sólo la primera cadena mientras se mueve a lo largo trastes 14 12. Asegúrese de que
la barra no se ha desviado de S3-F12. Recoger cadena 1 de nuevo y luego ir directo. (Recuerde que
debe jugar primero las notas individuales sin un sesgo para asegurarse de que sabe lo que suenan en
sintonía.)
Ahora viene una prueba real. Esta vez elegir sólo la tercera cuerda al pasar de una barra recta
en el traste 12 a S1-F14 / F12-S3.Thepitch de cadena de 3 No se debe dudar que la barra se mueve a lo
largo de la cadena 1.Ahora recoger la primera cadena para asegurarse de que está en terreno de
juego. ¡Buena suerte!

Mesa11
LA ESCALA DE LA TECLA DE mención en díadas TÍPICOS

1 ::6 *
7 :11 ::1: ::1: * etcétera

11

11: -:-5 7 -: - :: - :: - :: -
:
*
:: - :: :: - er_c.
*

* * mitc.

una una l&

11 ' *
yo H

*
12 rn rn
 etc

11 una : 1 segundo u una u 12 éte

ra
18

11
Las díadas con un asterisco son recomendados como posiciones de partida para la práctica, ya que, en el contexto,
que establecen la tónica.

20
 Usted debe saber escalas armonizado como parte de su arsenal de improvisación.Consulte la
Tabla II para las formas típicas.Recuerde que, puesto que el fondo tres cuerdas son una octava por
debajo de los tres primeros, las combinaciones S1 / S3 también se pueden reproducir en las cuerdas
cuarta y sexta.
Ali las ilustraciones hasta ahora han sido en cadenas alternos. También debe familiarizarse con
ali las posibilidades de cuerdas adyacentes ilustrados en la tablaJI.

SL / armonías S2 son mucho más comunes que S2-S3 o S3-S4. Aunque la barra se extiende por
1 traste como máximo en estas escalas, el ángulo es el mismo que el utilizado en la primera sobre la
tercera cuerda, tubos inclinados de 2-traste en la Tabla 11.Como cuestión de hecho, las tres principales
cadenas se pueden reproducir simultáneamente para producir acordes.

#5

(Vea la sección de "moviendo los hilos" para consejos sobre la reproducción de los puestos )

entre paréntesis.1Forewamed ser que, debido a las matemáticas de escalas y la física ofusing una barra
recta, ali tres notas de las posiciones inclinadas en # 5 no se puede reproducir perfectamente en sintonía
al mismo tiempo (si están en sintonía en posición recta). 1 suele tratar de conseguir la cuerda total
relativamente en sintonía, en lugar de conseguir dos de las notas perlectly consonante y la tercera
relativamente agria.Adición de una generosa porción de vibrato puede enmascarar una gran cantidad
de los lanzamientos ofensivos.(Lea también la entrevista Gene Wooten.)
Estas inclinaciones de tres cuerdas se utilizan a menudo como parte de lame una sola
cuerda.Deje que las siguientes notas se superponen (sin amortiguación).

Esto se lame se puede extender a este maravilloso movimiento Buck Graves.

I 4 n = -®
UNA _A7

11 11
#7
rTl
. .4 1 5 '1" · 1:
=: :
141
Yl .
14
l'1
1

.
10
j 1 r1 11

Sesgos son un poco pasado de moda en este momento, pero son una herramienta tan poderosa
que su popularidad seguramente retomo.

slants INVERSA

Cuando descubrieron 1primera inclinaciones inversas 1was bastante molesto.Quiennecesita

este k.ind de complicación? Una vez 1recovered del trauma y dominado esta técnica, la gama de lame
y sonidos disponibles se aumentó enormemente. Por lo que pasar el tiempo sorne work.ing en lo
básico. Esperar a soltar la barra un par de veces a lo largo del camino. Evitar la práctica de los pies
descalzos. Se recomiendan botas de trabajo con punta de acero.

Hay dos formas generales de la celebración de la barra de tubos inclinados hacia atrás. La más
obvia es hacer girar la muñeca hacia la izquierda hasta que se alcanza el ángulo de la barra sea
necesario. Sin embargo, su mano ahora bloquea una vista clara de la colocación de la barra sobre los
trastes para la confirmación visual de su posición. También existe la dificultad de lograr suficiente
rotación de la muñeca en esta dirección. De dos traste revertir inclinaciones son_Probablemente fuera
de la cuestión.

1
Ambosde las posiciones entre paréntesisfilla escala.
21
Preparación para la inclinación inversa. La bola de mi pulgar Sl-Fl l/ Inclinación inversa S3-F12. (Foto: Georgia Sheron)
atrapa el borde interior de la barra. (Foto: Georgia Sheron)
El segundo enfoque implica deslizando el pulgar para el borde inferior de la barra, agarrar el
otro extremo con la punta de su dedo medio (de modo thatthe baris ahora controlado por estos dos
dedos), y la rotación de la barra como el pulgar empuja hacia fuera. El dedo medio actúa como un
pivote. La punta de su dedo índice termina en la parte superior de la barra de equilibrio añadido. No
sujetar la presa suficiente -sólo para mantener la barra decaerse.
cultivos inclinados inversa se aplican típicamente a paradas dobles en la segunda y cuarta cuerdas.
Véase la Tabla 11.

******************
Vamos a examinar las similitudes en las tres combinaciones de escalas de cuerda armonizadas
alterno en la Tabla 11. Nota que la doble parada con el asterisco en cada ejemplo contiene las mismas
notas, AI C #. Del mismo modo el siguiente díada en cada ejemplo es BI D. Debe convertirse
eventualmente en familiarizarse con todas las posibilidades de duplicación de notas sobre diferentes
combinaciones de cadenas. Leaming el diapasón es un proceso a largo plazo.
Tenga en cuenta el número de escala de paso de cada nota de paradas dobles para facilitar la
aplicación a diferentes claves y acordes. Aquí, la AIC es el # 1! 3 de una escala A, seguido por el
214, 315, etc. 1 piensa que es muy importante para familiarizarse con estos patrones desde el
principio en su estudio. Cuando el playini S11S3
Pro es resión(A partir de la forma marcado con un asterisco):

una inclinación 1 trastes, dos tubos inclinados de 2-traste, dos más

tubos inclinados de 1-traste, dos 2-fretters, y el siguiente slant 1 trastes
es una octava por encima de la primera.

(NOTA:Este es el orden cuando se juega gran escala a partir de la posición de nota l / 3).

Puesto que los intervalos entre las cadenas 2 y 4 y las cadenas de 3 y 5 son diferentes, las
combinaciones de pasos misma escala no son 1-y 2-traste slants.2 Sin embargo, cuando existe una
inclinación 1-traste en S1 / S3, el equivalente en S3 / S5 es siempre recto, y en S2 / S4 es siempre un
slant 1 trastes inversa. Cuando hay una inclinación 2-traste en Sl / S3, el equivalente S3 / S5 es
siempre un 1-Fretter, y en S2 / S4 siempre es recta. Así que hay una relación directa entre ali tres
combinaciones de cadenas alterno. Todos ellos representan la misma escala jugado en el mismo
arder. Conociendo estas secuencias hace que sea más fácil de fingir cuando se pierde su camino en
una melodía. Acaba de caer de nuevo en combinación sorne de estos dobles paradas. El público e
incluso sus compañeros recolectores pensarán que usted sabe lo que está haciendo (y tal vez lo hace).

armonizaciones S2 / S3 no están en uso general porque hay SORNE cultivos inclinados

inversa muy agudos que pueden ser duplicadas más fácilmente en Sl / S2. (Véanse los ejemplos
relevantes en el cuadro 11.) No hay dolor, no hay ganancia. A la larga incluso estas formas pueden ser
muy útiles.

2
El intervalo entre abierta Sl-S3 es quinto, entre S2-S4 es un importante sexto y entre S3-S5 es un sexto menor. Ver Tabla III
en este capítulo y en las Tablas VI y VII en "teoría musical básica para el Resonador Guitarristas".

22
 Desde posiciones rectas se pueden encontrar casi ali los cultivos inclinados hasta la fecha se presentan usted
podría preguntarse por qué molestarse con esta técnica difícil.primero, no habrá SORNE inclinaciones que no son tan
fáciles, o imposible de reproducir. En segundo lugar, las cuerdas superiores "corte" más (son más fáciles de oír) y se
mantienen más tiempo.Por último, hay momentos en donde se desea conectar una serie deDoub / e paradascon
toboganes y sin amortiguación. Para hacer esto más eficaz es necesario para permanecer en las mismas cadenas, en
lugar de cambiar su alrededor para encontrar combinaciones rectas.

1 Use S2 / S3 se inclina como parte de sorne de mis favoritos acordes de tres notas como:
bm

#8
El descubrimiento de nuevos movimientos oblicuos pueden abrir nuevos horizontes de picking.
El siguiente ejemplo se sugiere un cambio de acorde por una tercera Minar. Asegúrese de que la nota
que se mantiene constante no se tambalea en el terreno de juego a medida que gira.
UNA F # 7

1: 15
11
#9

Un buen V-1 acorde movimiento está implícito en la primera y tercera cuerdas.

E7 UNA

111-- - 7 6
# 10

Aquí es una aplicación agradable de una inclinación inversa 2 trastes.

mi E7 UNA

11
# 11
1 H H

ARMONÍA

Una de las claves para borrar,el mantenimiento de los armónicos es eliminar la parte carnosa
de la mano de las cuerdas tan pronto como sea posible después de la cosecha. Esto es cierto para los
estilos naturales y artificiales. 1 tratarpara eliminar la mano de forma simultánea con el movimiento de
picking. Durante la reproducción de armónicos artificiales,intente mover toda la mano durante el
movimiento de recogida de mantener la rigidez del pulgar (en vez de flexionar sólo el pulgar como en
la recolección normal). Mantenerse en movimiento en un seguimiento a través de esa toma de la mano
un poco más allá de las cuerdas que DESPLUMADA.De esta manera, su carne tiene contacto con las
cuerdas durante un tiempo mínimo.
Cuando se utiliza el lado de la mano derecha de estos armónicos artificiales (a menudo
llamadoarmónicos palma)mantenga su mano derecha lo más recto posible para que no se desvíe de
mentir directamente sobre y paralelo a todo el traste.

23
 Una de las dificultades de esta técnica es que la separación 12fret entre sus manos es a
menudo demasiado amplia para disfrutar de un vistazo, para ver ifeach está posicionada
correctamente. (Es posible que tenga una mejor visión periférica que yo.) He memorizado en el que
el pulgar de la mano de la cosecha recoge las cuerdas cuando el lado de esa mano se coloca sobre el
traste deseado. 1 bis es severa! trastes más cerca de la barra de la palma. Por ejemplo, cuando
1PLAY un armónico artificial cuando cerrando el quinto traste, mi pulgar derecho golpea el
stringsjust tímido del traste 11. La ubicación exacta depende del tamaño de la mano y lo relajado que
la mano es.

Dos vistas de armónicos nudillo (fotos: Georgia Sheron)

armónicos nudillo,se ilustra en las fotos se acompañan, son una alternativa útil a la palma
harrnonics. Usando la parte difícil, ósea del dedo anular o resultados meñique en un tono más agudo,
o más brillante en comparación con la palma relativamente blando, carnoso. Yo prefiero este modo
cuando estoy jugando más allá de la traste 15a. Debido a que los trastes están más juntos a medida
que avanza hasta el cuello, usando el estilo de palma hace que usted escoge de manera clase a la
barra que sufre tono. Esta nueva opción le permite ser menos apretado. Como de costumbre, la
experimentación le ayudará a decidir qué sistema elegir y cuándo usarlo. Usted dejarían de intentar
siquiera la uña de uno de los dedos de la mano de la cosecha para detener las cuerdas en lugar de los
nudillos. (¿Qué hay de los armónicos de dientes? Suenan bien, verse bien y sentirse raro.)

Una versión de armónicos de dientes. TNI técnica a / a por lo que sirve / placa oosen. (Foto:
Georgia Sheron)

Aunque armónicos artificiales se limitan generalmente a octavas (es decir, 12 trastes encima de la
barra) existen posibilidades adicionales. Al igual que los armónicos naturales pueden ser escuchados 5 y 7
trastes por encima de la salida, por lo que también pueden artificial. Mientras que la palma armónica
aplicada 12 trastes por encima de la barra de la nota suena una octava más alta, cuando se aplica por
encima de 5 trastes, se oye el tono dos octavas más alto.
Un 7frets golpeado armónicos artificiales por encima de la barra de los sonidos de la
19fretshigher nota. Diecinueve trastes es un intervalo de duodécimo (es decir, una octava plus
"Teoría de la música para Resonator Guitarists" quinto intervalo -ver). En otras palabras, cuando se
juega harrnonics artificiales se puede pasar de la 1para el acorde V sin mover la barra. En vez mover
su mano de la cosecha a partir de 5 trastes encima de la barra a 7 trastes. 1usually elegir harrnonics
nudillos cuando 1Trata esto debido a la proximidad de las manos. Este es un ejemplo de la diversión
que puede tener.
24
 El tono puede conseguir exquisitamente delicada (incluso revoltingly) a esta altitud. Incline en todas las
diapositivas porque el ruido ambiental de diapositivas en las otras cadenas es suficiente para interferir con
el timbre de la armónica.
La notación "5F" indica que debe dejar las cuerdas 5 trastes encima de cada posición de la barra y
"7F" significa detener las cuerdas 7 trastes encima de la barra.

ah(5F) - - - -- -, (7F) -

l1 11ºrTí r Ir í? Frpie t Tjt rr 1tT1

# 12
--,
- -, (5F) - -
re

11 ii 1 9¡11
Buscar trastes lejos adicionales que producen natura / armónicos y vuelva a intentar la misma
separación con bar y nudillo armónicos muy artificiales. La cuarta, los días 9 y 16 trastes todos suenan
los tonos de la 16a. En un buen día y con un nuevo conjunto de cadenas 1 puede encontrar un facsímil
razonable de tono en el traste 14. Debido a la física de las escalas musicales que debería ser capaz de
encontrar posibilidades SORNE incluso entre los trastes. La mayoría será demasiado débil para ser útil,
pero ¿quién puede decir qué caminos curioso este tipo de investigación va a descubrir?

TIRAR DE LAS CUERDAS

Cambiar el tono de una nota de tracción (a veces llamado asfixia)la cadena detrás de la barra es
una práctica poco utilizada. El cliché Iick es elevar el 3por1 /2la etapa (1 traste) a4en la primera
posición3 •Por ejemplo, en un acorde D:

r r
e e

# 13

Saco con el dedo anular de la mano de barras, aunque en las cadenas pesadas o 2 trastes me tira
del dedo meñique añade itsbrawn. (Si usted podría aprender a usar su dedo medio en su lugar, todavía
se podía húmedos con los otros dedos. El problema es que el dedo medio ayuda a sujetar la barra.) Hay
una tendencia a que el dedo tractor para empujar la cuerda hacia abajo un poco, ya se tira hacia usted.
Esto puede causar que se desacople de la barra y detener el sonido. Puede ser necesario colocar el dedo
tirando un poco hacia el lado inferior de la cadena y tirar arribaligeramente para evitar esto.

1 utilizan a veces el dedo pulgar de la mano de restricción como un doblete contra el lateral del
cuello para ayudar a ejercer presión contra la cadena. La amortiguación puede ser un problema
particular debido a que el director dedo de bloqueo se dedica a la tracción. Así que, o el dedo meñique
o la mano derecha deben redactarse a rninimize cascabeles de barras y toboganes no deseados. (O su
mano derecha puede hacer el trabajo.)
Cadena de tracción es útil en muchas posiciones inclinadas de tres cuerdas, como en el # 5. En
la primera granja de ese ejemplo la segunda cadena tiene que ser levantado alrededor de un cuarto de
tono para alcanzar el tono del traste 12. Esto toma mucha menos presión que un ful! el valor de traste
de campo.
Una alternativa a la asfixia en esta situación particular implica el uso de la anchura de la barra
de preocuparse tanto en la primera y segunda secuencias en la misma traste (en # 5, el 12). Mi
experiencia es que este bar-anchométodo es más difícil de conseguir en sintonía. Siempre es necesario
vibrato para enmascarar la disonancia. bares regordetas, con forma de bala son los mejores para esta
técnica.

3
Vea la sección de posición de reproducción del siguiente capítulo para una discusión de este término.
25
 A veces preparo mi pulgar contra el lado del cuello para ayudar a Pul / una cadena. (Foto: Georgia Sheron)

Debe darse cuenta de que este desgaste por rozamiento de D / BIF # (SL-F12 / F12-S2 / S3-
acorde FLL), encaja en el siguiente
s:
1. B minar
2. GMA7 (omitiendo la nota G)
3. D6 (omitiendo la nota A)
4. E9 (omitiendo la E y G #)
5. G # m7 5 (omitiendo la G #)
y probablemente un par más que se te ocurra.

Aquí me amplaying un Sl-FS/ S2-F5 / S3-F4 triple parada slantwithout pul / ing thesecond cadena. Thetop borde de
mi bar, dirigiéndose hacia el cuerpo de la guitarra resonador, sobresale más allá de la Sthfret, pero las cadenas thefirst
y segundo están realmente preocupó a cada lado de esa esquina de la barra. {Foto: Georgia Sheron)

Ali estas aplicaciones hacen de esta forma una combinación nota muy práctico. Consulte la
"Teoría de la Música para el Resonador Guitarristas" y "Pensando nivel de la cuerda" (en la página
41) si areunsure de la forma en que estas recetas se derivan de acordes. También vea # 270 en
"Raíces de Hawai, Retunings y el pedal Hijo Pródigo" para otra toma en esta combinación de notas.

26
 Utilizando serie tirones y se inclina inversa, los acordes de tres notas diatónicas de cualquier
escala se pueden reproducir, aunque con dificultad sorne.
mi dm em F sol A.m Bº mi
¡t t norte
9tt
H H H tt Ht
11
# 14
Esta escala acorde alarmante es realmente más fácil de jugar que para concebir. En las
posiciones de acordes Minar, obtener la inclinación inversa en consonancia en la segunda y tercera
cuerdas. No se preocupe, donde la barra erosses cadena de uno (si es exactamente el traste 5 o no). Sólo
tiene que desplegar hasta la primera cadena suena el séptimo traste terreno de juego mucho Dm,
noveno traste ahora Em y XIV se preocupan mucho Am.
Algunos ejercicios-BAR DE CONTROL

A pesar de que es la técnica de deslizamiento de acero de la guitarra más obvia, ganando

claridad y control de la misma no es simple. Tratarel barbecho lentamente, asegurándose de dar a cada

rt yo
nota de su duración requerida.

11q;1
#15
[j yo 1 rr
r rüF 11

r
A medida que aumenta el tempo la tendencia será a interrumpir la primera nota de cada
diapositiva hasta que suena:

yo
¡No no no! Y mil veces no! La condena por este delito bruto conlleva la pena de escuchar
forzada a tres fuera de sintonía Steelers juegan pedal "Danny Boy" Lejos dos horas al día hasta que se
cure de esta enfermedad.

lame la práctica contienen serie de diapositivas con la atención a la sincronización. Sin amortiguación
en#17.

# 3 J J J J 3 3 3
17

11 11
# 18
1 rtl rf11Tr RTIyolffTii
1 1 11

11 IIr r r r
10

yo
yo 1
# 19
27
 -
1
yol11yotiti1yoJyoEl1rTTfi1R
WI11
# 21

11 11tfffi 1fITfi 1 fffí ± ¡iTITi11

# 22

Romper estos lame en diferentes mezclas de insultos y de vísceras. Usted debe darse cuenta
de que este tipo de modificación puede ser una herramienta muy variando su juego. Tales
alteraciones minar pueden dar lugar a cambios dramáticos en su capacidad para jugar riffs
específicos y en la forma en que un oyente las percibe. No aumente tempos hasta que pueda frase de
manera coherente con la sincronización correcta. Usted encontrará que es mucho más difícil de
reproducir las diapositivas descendente de # 22 de Glisses ascendente debido a sus bloques de la
mano de vista del objetivo traste. visión de rayos X puede ayudar. Con suficiente repetición tu mano
comenzará a tener una idea mucho el movimiento necesario.
Use la punta de la barra en el # 20 hasta que se desliza desde F8 para F9. Mientras lo hace,
deslice la barra a través de las cadenas en la posición final inclinada. Mantener timbre S3-F9. No
puede haber una tendencia lamentable para presionar hacia abajo en el extremo delantero de la barra.
Onewith un borde afilado (en contraposición a la barra de bala redondeada) puede entonces ser
capturados en la siguiente cadena superior. Mantener la barra plana para evitar esto. También
asegúrese de que la tuerca y el puente están configurados correctamente para que las cadenas de ali
están en el mismo plano. lt es más difícil salir de un mal hábito como este que caer en ella en primer
lugar.

VIBRATO

El vibrato es un efecto vocal-relacionado que, cuando se usa con moderación, puede añadir
interés a igualar la melodía más simple. Evitar el hábito de usar este para enmascarar fuera de
tuneness. (Dicho esto, hay que señalar que todo el mundo es culpable de esta falta de etiqueta.)
Asegúrese de que puede jugar sin ningún tipo de vibrato para que no se convierta en una muleta. Un
vibrato efectiva agrega una calidez emotiva indefinible a una nota. Sin embargo, el uso de ali que el
tiempo entorpece su impacto.
Practicar todo tipo de oscilación. Por taladro, comenzar con una versión muy lenta y amplia.
Como las desintegraciones de sonido aumentar la velocidad de la ondulación. Esto marginalmente
extender el sostener de la nota. Al golpear una nota con una larga duración es típico para retrasar el
efecto de vibrato por un momento. Escuchar a los cantantes de diferentes orígenes (música) y otros
instrumentos para tener una idea del rango de variación. Trate de mantener los dedos de
amortiguación anclados por lo que tiene un punto de referencia en reposo como la barra oscila.
Sólo Sornepeople mover la barra por debajo del tono casa, nunca antes. 1t es Avery sonido
individual. La critica! cosa es mantener el movimiento suave. No tirar de la barra de un lado a otro.
Hacer los cambios de dirección lo más discreto posible. El movimiento debe ser generada a partir de
una muñeca muy Loase, no el foreann.
28
DIGITACIÓN
La primera vez que entra en el mundo de la guitarra de acero es una buena idea utilizar el
dedo medio en la primeracadena, índice en el segundo y el pulgar sobre el resto .. Sin embargo, cuando la
música llega a una etapa de la respiración pesada y ventanas al vapor, este sencillo modelo es insuficiente.
Mi actitud es, más control que tiene de sus dedos, mejor equipado estás para cualquier desafío.
serie lejanos de notas largas, recogiendo las opciones son por lo general no tiene importancia.
Puede haber tiempo suficiente entre las notas para utilizar el mismo dedo. picking velocidad
andjumping alrededor de cadenas son los desafíos. Fuera del bajo alternante en el blues en solitario
SORNE jugando, y el rollo de dedo de tipo banjo tres ocasional en bluegrass, hay poca patrón recoger
en la historia oflap guitarra. Con frecuencia a favor de usar el pulgar y el dedo índice como una
especie de púa, a menudo alternante picking con uno y luego el otro para una larga serie ofnotes. Pero
1want para poder hojear con mi dedo medio cuando físicamente tiene sentido para mí. 1have cuenta
de que muchos otros guitarristas resonador utilizan sus pulgares mucho más que 1 lo hacen. Desde
tamaño de la mano, la musculatura y flexibilidad varían, todo el mundo necesita para encontrar las
combinaciones de dedos que funcionan mejor para ellos.
Una de las técnicas difíciles que pueda necesitar para desarrollar es ser capaz decruzar
overwhencosecha. En el siguiente ejemplo el índice cruza sobre el dedo pulgar en el camino hacia abajo
de las cuerdas y el pulgar hace el equivalente en el camino.

11tyosegundoyo youna F
# 23
yoF t1tJyo T
T T T T 1

Y en el mismo sentido el siguiente ejercicio requiere de un primer dedo educado:

111t [fF
METRO T METRO
F F F tlfj
yo T METRO 1 T
yo F yo
1 METRO yo

En la siguiente ilustración, el pulgar realiza cuerdas adyacentes en una especie de rasgueo

controlada, dandocada nota de la misma duración. Este es un movimiento muy típico.

11t t t rt yo yor 1 yot

5
yoyo
T T T T yo T T T T 1

Sin el dominio de su dedo pulgar que podría salir a sonar como:

11 11
# 26
T
¡unap út3 yo
T T T

Trate # 24 con la digitación similar.

11 11t yot 1
t t t t1yoj r 1

27
ryo
# T T METRO T T METRO T T 1
METRO

29