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De música y demás
Agrega Freyre que en lo musical se tomó del valse vienés y con danzas que los
afroperuanos transformaron en bailes como las populares marinera y tondero.
“José Carlos Mariátegui manifiesta que el criollismo es algo cultural, una manera
de ser y de asumir la vida”, glosa este estudioso.
Etapas de un proceso
“El criollismo musical empezó a imponerse a inicios del siglo pasado, sobre todo
en Lima. Nuestros compositores copiaban letras de antiguos romances o de
poetas españoles, latinoamericanos y peruanos”, explica Maynor Freyre al Diario
Oficial El Peruano. “Aparte de Montes y, Manrique, tenemos a otros creadores,
como Felipe Pinglo Alva, quien introdujo compases de foxtrot o el one step,
universalizando la música criolla”, asegura el estudioso.
Los años de apogeo del criollismo para Maynor fueron de los 40 y 50 y parte de los
60 “gracias al auge de la radio y de las disqueras”. Sin embargo, esta etapa
gloriosa acabó “debido a la piratería, la aparición de la música chicha y la
technocumbia”.
Los años de apogeo del criollismo musical fueron las décadas de 1940 y 1950, y
parte de los años 60.
El Anticriollismo
Que encarna el absolutismo sobreviviente, el colonialismo, el régimen despótico; el lenguaje
castizo y el estilo clásico; manifiesta incomprensión por la naciente democracia desprecio por lo
criollo y popular. Su representante es Felipe Pardo Aliga.