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procura ajudar Marisol, forçada a ser amante de Ramón Rojo. Lançamento 16 de outubro
de 1964
Idioma italiano
Elenco inglês
Produção
Desenvolvimento
Por um Punhado de Dólares foi inicialmente destinado por Leone para reinventar o gênero western na Itália. Na
opinião dele, os filmes de faroeste americanos de meados do final dos anos 1950 ficaram estagnados, excessivamente
pregadores e não acreditáveis. Apesar do fato de que até mesmo Hollywood começou reduzir a produção desses filmes,
Leone sabia que ainda havia um mercado significativo na Europa para westerns. Ele observou que o público italiano
ria das convenções dos westerns americanos e do trabalho pastiche dos diretores italianos que trabalhavam atrás de
pseudônimos. Sua abordagem era levar a gramática do filme italiano e transpor-lo para um cenário western.
Eastwood não foi o primeiro ator que se aproximou a desempenhar o personagem principal. Originalmente, Sergio
Leone pretendia que Henry Fonda interpretasse o "Homem Sem Nome".[12] No entanto, a empresa de produção não
conseguiu empregar uma grande estrela de Hollywood. Em seguida, Leone ofereceu o papel à Charles Bronson. Ele
também declinou, argumentando que o roteiro era ruim. Tanto Fonda como Bronson mais tarde apareceriam no
futuro filme de Leone, Era uma vez no Oeste (1968). Outros atores que desviaram do papel foram Henry Silva, Rory
Calhoun, Tony Russel,[13] Steve Reeves, Ty Hardin e James Coburn.[14][15][16][17] Leone então voltou sua atenção para
Richard Harrison, um ator americano expatriado que recentemente havia estrelado o primeiro western italiano, o
Duello nel Texas. Harrison, no entanto, não ficou impressionado com a experiência de Leone com filmes anteriores e
recusou. Os produtores apresentaram posteriormente uma lista de atores americanos disponíveis, menos conhecidos e
pediram conselhos para Harrison. Harrison sugeriu Eastwood, que ele sabia que poderia interpretar um cowboy de
forma convincente.[18] Harrison declarou mais tarde: "Talvez o meu maior contributo para o cinema foi não fazer A
Fistful of Dollars e ter recomendado Clint para o papel".[19] Eastwood falou mais sobre a transição de um programa de
televisão western para Por um Punhado de Dólares: "Em Rawhide, fiquei muito cansado de jogar o chapéu branco
convencional ... o herói que beijava velhas e cães e era gentil com todos. Eu decidi que era hora de ser um anti-
herói".[20] Por um Punhado de Dólares foi uma coprodução Italiana/Alemã/Espanhola, por isso houve uma barreira
linguística significativa no set. Leone não falava inglês,[21] e Eastwood comunicava-se com o elenco italiano e a equipe
técnica principalmente através do dublê Benito Stefanelli, que também atuou como intérprete sem licença para a
produção e mais tarde aparece nos outros filmes de Leone. Semelhante a outros filmes italianos filmados na época,
todas as filmagens foram filmadas em silêncio, e o diálogo e os efeitos sonoros foram duplicados na pós-produção.[22]
Para a versão italiana do filme, Eastwood foi dublado pelo ator de teatro e cinema Enrico Maria Salerno, cuja
interpretação "sinistra" da voz do Homem Sem Nome contrastava com a interpretação convencida e mal humorada de
Eastwood.[23]
Estilo visual
A Fistful of Dollars tornou-se o primeiro filme a exibir o famoso estilo distintivo da direção visual de Leone. Isso foi
influenciado pelo paisagismo cinematográfico de John Ford e pelo método japonês de direção aperfeiçoado por Akira
Kurosawa. Leone queria uma sensação de ópera para o seu oeste, e por isso há muitos exemplos de close-ups extremos
nos rostos de diferentes personagens, funcionando como arias em uma ópera tradicional. O ritmo, a emoção e a
comunicação dentro das cenas podem ser atribuídos ao enquadramento meticuloso de Leone sobre seus close-ups.[24]
Isso é muito diferente do uso de close-ups de Hollywood que os usou como cena de reação, geralmente para uma linha
de diálogo que acabava de ser dita. Os close-ups de Leone são mais parecidos com retratos, muitas vezes iluminados
com efeitos de iluminação do estilo renascentista, e são considerados por alguns como peças de design por direito
próprio.[25]
Eastwood foi fundamental para criar o estilo visual distintivo do Homem Sem Nome. Ele comprou jeans negros de
uma loja de esporte no Hollywood Boulevard, o chapéu veio de uma empresa de guarda-roupa da Santa Monica e os
cigarros da marca registrada da loja de Beverly Hills.[26] Ele também trouxe adereços de Rawhide incluindo uma Colt,
um cinturão de armas e esporas.[27] O poncho foi adquirido na Espanha.[28] Foi Leone e designer de figurino Carlo
Simi, que decidiu no poncho espanhol para o Homem Sem Nome.[27] No DVD de aniversário de Três Homens em
Conflito, foi dito que enquanto o próprio Eastwood é um não-fumante, sentia que o sabor sujo do charuto em sua boca
o colocava no estado certo da mente para seu personagem. Leone teria levado ao estilo distintivo de Eastwood
rapidamente e comentou que "Mais do que um ator, eu precisava de uma máscara, e Eastwood, na época, só tinha
duas expressões: com chapéu e sem chapéu".[29]
Design do título
Iginio Lardani criou o design do título do filme.[30]
Trilha sonora
A música do filme foi escrita por Ennio Morricone, creditado como Dan Savio.
Leone pediu a Morricone que escrevesse um tema semelhante ao El Degüello de Dimitri Tiomkin (usado em Rio
Bravo, 1959). Embora os dois temas sejam semelhantes, Morricone afirma que ele usou uma canção de ninar que ele
havia composto antes e desenvolveu o tema a partir disso. Ele acrescenta que o que faz com que os dois temas sejam
semelhantes é a execução, não o arranjo.[31]
Em 1962, o vocalista americano expatriado Peter Tevis gravou uma versão de "Pastures of Plenty" de Woody Guthrie
que foi organizada por Morricone. Durante uma conferência com Morricone sobre a música no filme, uma gravação de
Pastures of Plenty de Tevis foi tocada. Sergio Leone disse: "É isso"[32] com Tevis afirmando que a música e os arranjos
musicais foram copiados para a música para os títulos de abertura "Titoli".
"Algumas das músicas foram escritas antes do filme, o que é incomum. Os filmes de Leone foram feitos assim porque
ele queria que a música fosse uma parte importante disso, e ele muitas vezes manteve as cenas mais simples
simplesmente porque ele não queria que a música terminasse. É por isso que os filmes são tão lentos - por causa da
música ".[33]
Embora não usado no filme completo, Peter Tevis gravou letras para o tema principal de Morricone para o filme.
1. Titoli 2:58
2. Quasi morto 1:40
3. Musica sospesa 1:02
4. Square dance 1:36
5. Ramon 1:05
6. Consuelo Baxter 1:18
7. Doppi giochi 1:41
8. Per un pugno di dollari (1) 1:26
9. Scambio di prigionieri 0:55
10. Cavalcata 3:29
11. L'inseguimento 2:25
12. Tortura 9:31
13. Alla ricerca dell'evaso 1:22
14. Senza pietà 2:08
15. La reazione 2:36
16. Per un pugno di dollari (2) 1:49
17. Per un pugno di dollari (finale) 1:09
Lançamento e recepção
Por um Punhado de Dólares foi lançado na Itália em setembro de 1964.[35] Sobre o lançamento teatral do filme, ele
arrecadou mais do que qualquer outro filme italiano até esse ponto.[35] Em janeiro de 1967, o filme estreou nos
Estados Unidos arrecadando US $ 4,5 milhões no ano. Eventualmente, arrecadou US $ 14,5 milhões em seu
lançamento americano.[36] Em 1969, foi re-lançado, ganhando US $ 1,2 milhão em aluguéis.[37]
Quando o filme foi lançado na rede televisiva ABC em 23 de fevereiro de 1975,[38] um prólogo de quatro minutos e
meio foi adicionado ao filme para contextualizar o personagem e justificar a violência. Escrito e dirigido por Monte
Hellman, apresentou um oficial não identificado (Harry Dean Stanton) que oferece ao Homem Sem Nome uma chance
de perdão em troca de limpar a bagunça em San Miguel. Close-ups do rosto de Eastwood de imagens de arquivo são
inseridos na cena ao lado da performance de Stanton.[39][40] Este prólogo abriu apresentações de televisão por alguns
anos antes de desaparecer; Reapareceu no DVD da edição especial e no Blu-ray mais recente, juntamente com uma
entrevista com o Monte Hellman sobre sua criação.[41][42]
Após o lançamento americano do filme em 1967, Philip French e Bosley Crowther não ficaram impressionados com o
filme em si. O crítico Philip French do The Observer afirmou: "O sadismo calculado do filme seria ofensivo se não
fosse o riso neutralizante suscitado pela ridiculação de todo o exercício. Se alguém não soubesse a verdadeira
proveniência do filme, adivinhar-se-ia que era um filme privado feito por um grupo de ricos fãs europeus de westerns
em uma fazenda de gajos ... Por um Punhado de Dólares parece terrível, tem uma trilha sonora plana e morta, e é
totalmente desprovido de sentimento humano ".[43] Bosley Crowther, do The New York Times, tratou o filme não
como pastiche, mas como uma paródia camp, afirmando que quase todos os clichês de westerns poderiam ser
encontrados neste "filme violento, sinceramente sintético, mas envolvente, morboso". Ele passou a patrocinar o
desempenho de Eastwood, afirmando: "Ele é simplesmente outra fabricação de uma personalidade, meio cowboy e
meio gângster, passando pelas posturas e exercícios rituais de cada um ... Ele é uma fraude mórbida, divertida e
campadânea".[44]
No entanto, em resposta a essas críticas negativas imediatas, Howard Hughes, em seu livro Once Upon a Time in the
Italian West, refletiu: "Os críticos americanos e britânicos optaram em grande parte por ignorar o lançamento de
Fistful, poucos reconhecendo seu humor satírico ou seu estilo inovador, preferindo destruir os valores de produção de
má qualidade ...".[45] A recepção retrospectiva de Por um Punhado de Dólares tem sido muito mais positiva,
observando-se como um filme extremamente influente em relação ao rejuvenescimento do gênero ocidental. O 67º
Festival de Cinema de Cannes, realizado em 2014, comemorou o "50º aniversário do nascimento do Spaghetti Western
... mostrando Por um Punhado de Dólares".[46] Quentin Tarantino, antes de hospedar o evento, em um comunicado
de imprensa descreveu o filme como "a maior conquista na história do Cinema".[46] Por um Punhado de Dólares
alcançou uma classificação de 98% de aprovação com base em 43 críticas no Rotten Tomatoes, enquanto foi colocado
no 8º lugar no 'Top 100 Westerns' do site.[47]
Disputa legal
O filme foi inspirado em Yojimbo, comédia satírica de Akira Kurosawa (escrito por Kurosawa e Ryuzo Kikushima).
Acredita-se que este, por sua vez, seria baseado no romance Red Harvest, de Dashiell Hammett, apesar de não ter sido
creditado.
Kurosawa insistiu em receber compensações, escrevendo a Leone: "é um ótimo filme, mas é o meu filme". Após certo
tempo, os produtores de Kurosawa conseguiram obter uma compensação de cem mil dólares, mais 15% da fatura
mundial do filme.
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