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MATERIAL DIDÁTICO
INTRODUÇAO À LITERATURA
BRASILEIRA
SUMÁRIO
APRESENTAÇÃO ................................................................................................. 3
INTRODUÇÃO ....................................................................................................... 4
CONTEMPORÂNEA................................................................................................ 66
CONCLUSÃO ...................................................................................................... 71
REFERÊNCIAS .................................................................................................... 72
Todos os direitos são reservados ao Grupo Prominas, de acordo com a convenção internacional
de direitos autorais. Nenhuma parte deste material pode ser reproduzida ou utilizada, seja por
meios eletrônicos ou mecânicos, inclusive fotocópias ou gravações, ou, por sistemas de
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APRESENTAÇÃO
Sabe-se que a literatura não está pronta e acabada, mas está à disposição
dos indivíduos.
Estude bastante!
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INTRODUÇÃO
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UNIDADE 1 - A LITERATURA
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Para Zilberman (1980), a literatura é antes de mais nada a arte literária por
suas aproximações estéticas; ela vem participar dessa mesma irredutibilidade no
âmbito da linguagem.
Prosa – o texto a seguir foi escrito em prosa. As linhas ocupam quase toda
a extensão horizontal da página; o texto divide-se em blocos chamados
parágrafos.
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Retrato
Cecília Meireles
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Faraco & Moura (2000) salienta que quem produz o texto literário é o
escritor, valendo-se da língua. Por isso, o texto é sempre uma combinação
pessoal, subjetiva, de palavras, que revela a maneira particular pela qual
determinado escritor recria e interpreta a realidade.
Para o mesmo autor, não existe nenhuma teoria da literatura que diga
objetivamente o que é a ficcionalidade de um texto, enquanto marca literária. A
capacidade de criar mundos imaginários, para além da realidade objetiva, para
fazer valer a etimologia do conceito, é tão indefinível como o próprio limite da
genialidade artística.
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a argumentação;
a interpretação;
a formação de opinião;
e a democratização do saber.
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um filme;
o espaço humano;
uma música;
uma propaganda;
um conto;
um quadro.
Segundo Paz (1976), o discurso literário, formado por muitas vozes, faz
ressaltar tantos outros fios individuais que se projetam e se configuram em curso,
permeando-se mutuamente para se construírem. Cada fio representa uma
individualidade.
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Paz (1976) salienta que a poesia sempre foi uma tentativa de resolver esta
discórdia através de uma conversão dos termos: o eu do diálogo no tu do
monólogo. A poesia não diz: eu sou tu, diz: meus eus és tu.
Assim, Calvino (1990) afirma que nos dias de hoje, não é mais possível
pensar em uma totalidade que não seja potencial, conjuntural ou múltipla. E
diante disso, a literatura se apresenta num movimento de simultâneas
inesgotabilidade e suspensão de sentidos, na sua apresentação de linguagens
em construção, é mesmo lugar privilegiado de habitação e cruzamento
discursivos.
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Culler (1999) afirma que diversos tipos de atenção poderiam estar ligados
ao modo como se constroem as configurações espaciais, vistas como elemento
de uma estrutura organizacional que instiga o leitor a observar as inter-relações
que os textos estabelecem com outros textos e com questões presentes no
contexto extralinguístico.
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crua e má que lhe rói à Natureza as mais íntimas entranhas; tudo isso é um
sublime louvor ao nosso ilustre finado.”
É preciso, urgente, desconsiderar as respostas dispostas unilateralmente
no texto literário pelo professor, não se pode considerar essa perspectiva, uma
vez que os interlocutores absorvem significados previamente construídos, mas
ainda atribui o seu conhecimento de mundo na construção de sentidos no texto.
Assim, a obra literária precisa do leitor, que por sua vez também precisa
atuar no processo de leitura, na construção constante dos sentidos e na
participação ativa do discurso do saber.
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O Bicho
Vi ontem um bicho
Na imundície do pátio
Catando comida entre os detritos.
A literatura é subjetiva;
A literatura é ficcional;
A literatura distrai;
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Segundo Jauss (1994), a obra literária, em seu caráter artístico não tem de
ser sempre e necessariamente perceptível de imediato no primeiro sentido
atribuído pelo leitor. O significado de uma obra de arte permanece por muito
tempo desconhecido, até que a evolução literária tenha atingido o horizonte no
qual a atualização de uma forma mais recente permita encontrar o acesso à
compreensão da mais antiga e incompreendida obra-prima.
Para Arendt (1991), a dimensão de acesso aos bens públicos significa que
tudo que vem a ser público pode e deve ser visto e ouvido pelo povo e por todos.
Deve-se ter uma maior divulgação possível.
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as paixões do coração;
os pensamentos da mente;
os deleites do sentido.
Desse modo, através dos tempos, a literatura tem sido o mais fecundo
instrumento de análise e de compreensão do homem e das suas relações com o
mundo. Sófocles, Shakespeare, Cervantes, Rousseau, Dostoievski, Kafka e
muitos outros representam novos modos de compreender o homem e a vida e,
ainda revelam verdades humanas que antes delas se desconheciam ou apenas
eram pressentidas.
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A literatura é uma arte que possui seus valores próprios. Não precisa
colocar-se a serviço da moral ou da filosofia para legitimar-se. Para compreender
a sua malha de interpretações, sentidos e multiplicidade de vozes existem as
funções da literatura que ajudam o leitor nas diversas modalidades de leitura e
interpretação textual. É possível identificar leitores com níveis acentuados de
dificuldade em suas interpretação, fato comprovado por falta de conhecimentos
prévios. Diante disso, conhecer as funções da literatura é facilitar o processo
interpretativo da obra literária. As funções da literatura são:
lúdica;
pragmática ou social;
sinfrônica ou sintonizada;
perenizadora;
profética;
a busca da palavra;
de todos os caracteres,
e ter experimentado em si próprio
todos esses sentidos,
e ter observado no mundo
e no transmundo
todos os resultados dessas experiências.
Cecília Meireles
A função pragmática ou social é uma função ética, utilitária e prática porque
é a função do engajamento, da denúncia, da crítica. É a literatura compromisso –
arte como meio de conscientização. Tem como objetivo: convencer, atrair
adeptos, ensinar e esclarecer, difundir valores, como pode-se observar no poema
de Ferreira Gullar ao denunciar as mazelas em que vivem os trabalhadores das
plantações de cana-de-açucar:
O açúcar
Vejo-o puro
E afável ao paladar
Como beijo de moça, água
Na pele, flor
Que se dissolve na boca. Mas este açúcar
Não foi feito por mim.
Para Silva (1990), faz-se necessário fazer uma distinção entre literatura
comprometida e literatura planificada ou dirigida. Na literatura comprometida, a
defesa de determinados valores morais, políticos e sociais nasce de uma decisão
livre do escritor; já na literatura planificada, os valores a defender e a exaltar e os
objetivos a atingir são impostos coativamente por um poder alheio ao escritor,
quase sempre um poder político, com o consequente cerceamento, ou até
aniquilação, da liberdade do artista. A título de ilustração, pode-se citar a música
criada por Dom e Ravel, encomendada pela Ditadura Militar, exemplificando a
literatura planificada:
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Brasil eu te amo
"As praias do Brasil ensolaradas,
O chão onde o país se elevou,
A mão de Deus abençoou,
Mulher que nasce aqui tem muito mais amor.
O céu do meu Brasil tem mais estrelas.
O sol do meu país, mais esplendor.
A mão de Deus abençoou,
Em terras brasileiras vou plantar amor.
Eu te amo, meu Brasil, eu te amo!
Meu coração é verde, amarelo, branco, azul anil.
Eu te amo, meu Brasil, eu te amo!
Ninguém segura a juventude do Brasil.
As tardes do Brasil são mais douradas.
Mulatas brotam cheias de calor.
A mão de Deus abençoou,
Eu vou ficar aqui, porque existe amor.
No carnaval, os gringos querem vê-las,
No colossal desfile multicor.
A mão de Deus abençoou,
Em terras brasileiras vou plantar amor.
Adoro meu Brasil de madrugada,
Nas horas que estou com meu amor.
A mão de Deus abençoou,
A minha amada vai comigo aonde eu for.
As noites do Brasil tem mais beleza.
A hora chora de tristeza e dor,
Porque a natureza sopra
E ela vai-se embora, enquanto eu planto amor."
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Cassirer citado por Silva (1990), afirma que a poesia é "a revelação da vida
pessoal" e a literatura constitui um domínio perfeitamente alheio ao conhecimento,
pois enquanto este dependeria do raciocínio e da mente, aquela se vincularia ao
sentimento e ao coração, limitando-se a comunicar emoções. A literatura, com
efeito, não é uma filosofia disfarçada, nem o conhecimento que transmite e se
identifica com conceitos abstratos ou princípios científicos.
A catarse é purificadora. Essa função tem uma longa tradição que segundo
Aristóteles, século IV a.C., ela já era apontada na Poética. Tem como objetivo a
compensação, a terapêutica e a transposição da personalidade.
Versos Íntimos
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A função de “arte pela arte”, que foi retratada pelos parnasianos, é um fim
em si mesma; é o alheamento dos problemas sociais. É a arte literária que existe
apenas e tão somente em função da busca da beleza, é o isolamento para um
trabalho meticuloso, sem emotividade. É a busca da forma perfeita, os versos
perfeitos, rimas perfeitas, estrofes simétricas e palavras raras.
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• Rima;
• Ritmo;
• Metrificação;
• Linguagem sintética;
• Metáfora.
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• Comédia – é a obra que tem como objetivo alegrar, fazer rir, criticar.
Lúdica, critica a sociedade;
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• Fábula – relato fictício, sob forma agradável para ilustrar uma verdade
moral, os personagens são animais. Prosa/verso;
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De ponta a ponta é toda praia... muito chã e muito formosa. Pelo sertão
nos pareceu, vista do mar, muito grande; porque a estender olhos, não
podíamos ver senão terra e arvoredos -- terra que nos parecia muito
extensa. Até agora não pudemos saber se há ouro ou prata nela, ou
outra coisa de metal, ou ferro; nem lha vimos. Contudo a terra em si é
de muito bons ares frescos e temperados como os de Entre-Douro-e-
Minho, porque neste tempo d'agora assim os achávamos como os de lá.
Águas são muitas; infinitas. Em tal maneira é graciosa que, querendo-a
aproveitar, dar-se-á nela tudo; por causa das águas que tem! Contudo,
o melhor fruto que dela se pode tirar parece-me que será salvar esta
gente. E esta deve ser a principal semente que Vossa Alteza em ela
deve lança.(Trecho da carta de Caminha. BOSI, 1990, p. 17).
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Gregório de Matos;
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Basílio da Gama
A UMA SENHORA
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Silva Alvarenga;
Alvarenga Peixoto.
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E sem dúvida, de acordo com Bosi (1990), foram as teses ilustradas que
clandestinamente entraram a formar a bagagem ideológica dos árcades
brasileiros e lhes deram mais de um traço constante: o gosto da clareza e da
simplicidade graças ao qual puderam superar a pesada maquinaria cultista; os
mitos do homem natural, do bom selvagem, do herói pacífico, enfim, certo
mordente satírico em relação aos abusos dos tiranetes, dos juízes, do clero
fanático e da consciência libertaria dos intelectuais da Conjuração Mineira.
9.4 O Romantismo
De acordo com Bosi (1990), há uma falta de definição sobre o
Romantismo, justamente pela ausência de motivos e de temas desse movimento.
No Romantismo há o contorno de todo que é algo mais que a soma das partes: é
a gênese e explicação. O amor e a pátria, a natureza e a religião, o povo e o
passado, todos afloram tantas vezes na poesia romântica, são conteúdos brutos,
espalhados por toda a história das literaturas e pouco ensinam ao intérprete do
texto, a não ser quando postos em situação, tematizados e lidos como estruturas
estéticas.
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Canção do Exílio
Musset e pela de Lord Byron. A influência de Byron foi tanta que essa geração
também ficou conhecida como "geração byroniana". Além de manter, com
exceção do indianismo, os traços da primeira, essa segunda geração é
caracterizada pelo spleen (palavra inglesa que significa "baço"). No século XIX
era atribuído a esse órgão a capacidade de determinar o estado melancólico das
pessoas e pelo mal-do-século. Isso quer dizer que essa geração estava
impregnada de individualismo ou egocentrismo, subjetivismo, negativismo,
pessimismo, dúvida, desilusão e tédio constante.
Vozes d'Àfrica
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9.5 O Realismo
O Realismo é uma reação contra o Romantismo:
O Romantismo era a apoteose do sentimento; - o Realismo
é a anatomia do caráter. É a crítica do homem. É a arte que
nos pinta a nossos próprios olhos - para condenar o que
houve de mau na nossa sociedade.
(Eça de Queirós)
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De acordo com Bosi (1990), entre 1870 e 1890 serão essas teses
esposadas pela inteligência nacional, cada vez mais permeável ao pensamento
europeu que na época se constelava em torno da filosofia positiva e do
evolucionismo. Comte, Taine, Spencer, Darwin e Haeckel foram mestres de
Tobias Barreto, Sílvio Romero e Capistrano de Abreu e o seriam, ainda nos fins
do século, de Euclides da Cunha, Clóvis Bevilacqua, Graça Aranha e Medeiros de
Albuquerque, enfim, dos homens que viveram a luta contra as tradições e o
espírito da monarquia.
Desse modo, fica mais compreensível o Realismo, período que teve início
com o tradicional desfecho romântico no de 1881, com duas publicações: O
Mulato e Memórias Póstumas de Brás Cubas, ambas com tendências
naturalistas/realistas. Nesse período ocorreram as revoluções: a Revolução
Francesa e a Revolução Americana. Essas foram revoltas do povo, da burguesia;
assim como o Romantismo. A principal influência para esse movimento no Brasil
veio da Alemanha, representada pelo evolucionismo e pelo positivismo.
De acordo com Faraco & Moura (2000), o realismo durou, assim como o
Simbolismo, o Parnasianismo e o Pré-Modernismo, até 1922, ano em que ocorreu
a semana da arte moderna. Nesse período a Revolução Industrial avança para a
fase da utilização do aço, do petróleo e da eletricidade, enquanto o avanço
científico realiza novas descobertas e invenções no campo da Física e da
Química.
E tinha já defronte dos seus olhos os seus queridos filhinhos, nus, muito
tenros e roliços, com a moleira descascando, os pezinhos vermelhos,
narizinhos quase imperceptíveis, pequeninas bocas desdentadas, a lhe
chuparem os peitos, com a engraçada sofreguidão irracional das
criancinhas. E, a pensar neles, enlanguescia toda, numa postura
indolente e comovida – os braços estendidos sobre as coxas, a cabeça
mole, pendida para o seio, o olhar quebrado, fito, com preguiça de
mover-se, o livro descansado nos joelhos, entre os dedos
insensibilizados. E cismava: “Sim, precisava casar, fazer família, ter um
marido, um homem só dela, que a amasse vigorosamente!” E via-se
dona-de-casa, com o molho das chaves na cintura – a ralhar, a zelar
pelos interesses do casal, cheia de obrigações, a evitar o que
contrariasse o esposo, a dar as suas ordens para que ele encontrasse o
jantar pronto. E queria fazer-lhe todas as vontades, todos os caprichos –
tornar-se passiva, servi-lo como uma escrava amorosa, dócil, fraca, que
confessa sua fraqueza, seus medos, sua covardia, satisfeita de achar-
se inferior ao seu homem, feliz por não poder dispensá-lo. E cismava,
muito, muito, no marido, e esse marido aparecia-lhe na imaginação sob
a esbelta figura de Raimundo. (trecho de O Mulato de Aluísio de
Azevedo).
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9.6 O Parnasianismo
De acordo com Faraco & Moura (2000), o Parnasianismo surgiu na França
em 1866 e acolheu poetas de várias tendências como Théopgille Gauthier,
Laconte de Lísia, Charles Baudelaire, Geradia, Banvilla, entre outros.
Para Faraco & Moura (2000), isso acontecia devido à aproximação ao Belo,
o Bem, a Verdade, a Perfeição, o Equilíbrio à disciplina e o rigor formal, a
obediência às regras e modelos, a arte como imitação da natureza - a Mimese
aristotélica, a razão, o antropocentrismo. São frequentes as alegorias fundadas na
Mitologia e na História da Grécia e de Roma. "O Sonho de Marco Antônio" , "A
Seste de Beri", "O Triunfo de Afrodite", "O Incêndio de Roma", "A tentação de
Xenôcrates", "O Julgamento de Frinéia", "Delência Cartago" e todos de Olavo
Bilac, "O vaso Grego" e "A volta da Galera" de Alberti de Oliveira.
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• a justiça;
• a república fraternal;
• o progresso científico;
Rio Abaixo
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9.7 O Simbolismo
Para Bosi (1990), o Simbolismo teve início em 1893 e manteve suas
influências sobre autores até a Semana da Arte Moderna. Considera-se que esse
movimento foi marcado pela I Guerra Mundial (1914-1918) e pela Revolução
Russa. Houve também a unificação da Alemanha (1870) e da Itália (1871)
momentos antes do início do movimento.
• Eugênio de Castro;
• Antônio Nobre;
• Camilo Pessanha;
• Cruz e Sousa;
• Alphonsus Guimarães.
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Caminho I
(Camilo Pessanha)
9.8 Pré-Modernismo
De acordo com Faraco & Moura (2000), o pré-modernismo é uma fase de
transição e, por isso, registra um traço conservador e um traço renovador.
Conforme Faraco & Moura (2000), de acordo com a cronologia literária, vai
de 1902, ano da publicação de Canaã, de Graça Aranha e de Os Sertões, de
Euclides da Cunha, até 1922, ano da realização da Semana de Arte Moderna.
• neoparsianismo;
• neo-simbolismo;
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• neoclássicos;
• neo-românticos.
• Lima Barreto;
• Euclides da Cunha;
• Monteiro Lobato;
• Graça Aranha.
Psicologia de um vencido
Eu, filho do carbono e do amoníaco,
Monstro de escuridão e rutilância,
Sofro, desde a epigênese da infância,
A influência má dos signos do zodíaco.
Produndissimamente hipocondríaco,
Este ambiente me causa repugnância...
Sobe-me à boca uma ânsia análoga à ânsia
Que se escapa da boca de um cardíaco.
9.9 O Modernismo
De acordo com Bosi (1990), o Modernismo é um período conhecido pelo
caráter revolucionário que criticava os parnasianos e simbolistas. A literatura
desse período procura se expressar de forma livre, espontânea, fugindo de todas
as normas possíveis.
• Futurismo;
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• Expressionismo;
• Cubismo;
• Dadaísmo;
• Surrealismo.
• Florbela Espanca;
• Mário de Sá-Carneiro;
• José Régio;
• Mário de Andrade;
• Alcântara Machado;
• Manuel Bandeira;
• Oswald de Andrade;
• Cassiano Ricardo;
• Graciliano Ramos;
• Jorge Amado;
• Érico Veríssimo;
• Murilo Mendes;
• Jorge de Lima;
• Vinícius de Moraes;
• Cecília Meireles;
• Clarice Lispector;
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• Guimarães Rosa.
PAULICÉIA DESVAIRADA
Convulsões telúricas
Estesia
Fendas
Mário de Andrade escreve a Paulicéia
Nem o sismógrafo de Pachwitz mede os tremores do teu
coração
Ebulição
Sarcasmo
Ódio vulcânico
Tua piedade
Escreveste com um raio de sol
No Brasil
Aurora de arte século XX
Como na pintura Annita Malfatli que pintou o teu retrato
Catodografia
Um momento de tua vida estampado no teu livro
Roentgen
Raios X
Mas há todos os brilhos
Ar rarefeito de poesia
Kilômetros quadrados 9 milhões
Tubo de Crookes
Os raios catódicos de teu lirismo colorem as
materialidades incolores
Aquecimento
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No tubo
Havia também uma cruz
Tua religião
Fluorescência
Fosforescência
Não és futurista
Há nos teus poemas raios ultravioletas
Torrentes de cores
Teu retrato
Teu livro
Porque o arco-íris é seu pincel
E é tua pena também
• A poesia renova-se;
• Complexidade psicológica;
• Realismo fantástico;
• Regionalismo universal.
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POESIA PÓS-MODERNA
• Simplicidade;
• Fim do verso;
• O meio e o homem;
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• Subjetividade;
• A exploração do eu;
• Neologismos;
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• o destino;
• Adélia Prado;
• Manuel de Barros;
• Dalton Trevisan;
• Ivan Ângelo;
• Moacyr Scliar;
• Roberto Drummond;
• Rubem Fonseca.
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Para Sempre
(Carlos Drummond de Andrade)
Morrer acontece
com o que é breve e passa
sem deixar vestígio.
Mãe, na sua graça,
é eternidade.
Por que Deus se lembra
- mistério profundo -
de tirá-la um dia?
Fosse eu Rei do Mundo,
baixava uma lei:
Mãe não morre nunca,
mãe ficará sempre
junto de seu filho
e ele, velho embora,
será pequenino
feito grão de milho.
Texto 2
(Décio Pignatari)
ra terra ter
rat erra ter
rate rra ter
rater ra ter
raterr a ter
raterra terr
araterra te
raraterra te
rraraterra t
erraraterra
terraraterra
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CONCLUSÃO
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REFERÊNCIAS
Sites consultados:
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73
http://www.mundocultural.com.br
http://www.educaterra.com.br/poesia/literatura
http://www.brasilescola.com.br/literatura
http://www.literaturabrasileira.ufsc.br/literatura
http://www.bibvirtuais.ufrj.br/literatura
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