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Índice
Introdução..................................................................................................................................... 8
Conceitos Básicos da Cinematografia..................................................................................12
Escolha sua Câmera DSLR..................................................................................................... 26
Economizando na Compra.....................................................................................................34
Pixels Travados..........................................................................................................................38
Aliasing e Moiré....................................................................................................................... 40
Rolling Shutter...........................................................................................................................42
Superaquecimento.................................................................................................................. 44
Lentes, usando Primes, escolhendo marcas.....................................................................46
Lentes: Comprando e Adaptando........................................................................................ 53
Lentes: Distâncias Focais e Profundidade de Campo.....................................................58
Quais cartões de memória devo usar?...............................................................................62
Suportes......................................................................................................................................64
Baterias e Alimentação...........................................................................................................68
Áudio............................................................................................................................................70
Firmware .................................................................................................................................... 75
Magic Lantern............................................................................................................................ 75
GH1 Firmware............................................................................................................................ 77
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Para-sol (Matte Box).............................................................................................................. 79
Filtros de Densidade Neutra ..................................................................................................81
Visor LCD....................................................................................................................................85
Monitores ...................................................................................................................................89
Externos.......................................................................................................................................89
Picture Style Editor................................................................................................................... 92
Pós Produção ............................................................................................................................95
Armazenagem (para Edição).................................................................................................96
Transcodificar............................................................................................................................98
Sincronia de Áudio................................................................................................................. 100
Redução de Ruído...................................................................................................................102
Correção de Cor......................................................................................................................105
Botando a Mão na massa..................................................................................................... 107
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Introdução
O que eu preciso saber sobre
cinematografia (digital)?
No meio tempo, alguns de nós tentamos até criar ou comprar adaptadores para
usarmos lentes de câmeras SLR em nossas camcorders de alta definição!
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Mas nenhuma destas revoluções trouxe o vídeo para perto do cinema como a
introdução das primeiras DSLRs. De repente podíamos gravar vídeo de altíssima
qualidade, com boa latitude, enorme profundidade de campo e finalmente trocar
de lentes com câmeras que custavam menos de 3 mil dólares. Atualmente,
algumas destas câmeras custam apenas 600 dólares ou menos e produzem
imagens de qualidade inimaginável.
É mais do que conhecido que as câmeras DSLR tem vários pontos negativos
que podem se tornar irritantes mas os pontos positivos são tão fortes e tão
importantes que vale muito a pena usá-las.
Quanto a nós, que revisamos e traduzimos este guia da versão em inglês. Rafael
Perez é finalizador de efeitos visuais, e atualmente trabalha em Vancouver,
Canadá. Tem no currículo grandes filmes, como Transformers 3, Twilight e séries
de TV como Breaking Bad, Steven Spielberg’s Falling Skies e Arrow. No Brasil,
trabalhou em São Paulo numa das maiores finalizadoras de TV e cinema, a
Teleimage/Casablanca, como finalizador e motion designer. Rafael também é um
dos poucos profissionais que têm o título Adobe Video Master, e Adobe Certified
Instructor nos softwares Adobe After FX, Premiere, Photoshop e Illustrator.
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Lógico que ambos somos grandes adeptos da tecnologia DSLR desde os primeiros
modelos e tivemos a oportunidade de experimentar com várias marcas de
câmeras e lentes, gravando, editando, finalizando!
Enquanto a estrutura e parte das idéias são derivada do livro de Ryan Koo, o
conteúdo foi profundamente modificado e atualizado e também procuramos
adaptar ao máximo o tema ao ambiente e mercados brasileiros.
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Toda a informação neste livro é baseada em muito tempo de leitura e estudo,
muitos seminários, feiras e eventos que visitamos e especialmente muito uso
destas impressionantes e adoráveis câmeras, tanto em projetos pessoais quanto
em projetos profissionais.
Se ao terminar de ler este livro você estiver empolgado em fazer um filme com
uma DSLR nossa missão está cumprida!
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Conceitos Básicos
da Cinematografia
O que eu preciso saber sobre
cinematografia (digital)?
Ele não vai ser um glossário extenso, mas vai ser um bom ponto inicial. Vamos
explicar estes conceitos de um ponto de vista prático e não de um ponto de vista
científico por que acreditamos que neste caso é mais importante saber como
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as coisas funcionam do que por que elas funcionam. Se você está procurando
conhecimento mais específico, fique de olho no nos artigos do
www.cinematografico.com.br para se aprofundar mais.
Então aqui vão 10 conceitos básicos com os quais você deve se familiarizar:
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unidades de largura por 3 de altura. Quando dizemos “1,33:1” queremos dizer...
bom, você entendeu né? é a mesma coisa. Normalmente nós descartamos o “:1”
por que já está implícito. Podemos dizer apenas que vamos gravar em 1,85 ao
invés de “1,85:1”
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2. Bokeh
Bokeh (que muita gente no Brasil
pronuncia como se fosse um
arranjo de flores, mas na verdade
se pronuncia “bou-que”) é uma
das maiores razões por que todos
querem gravar com DSLRs. Bokeh
é um termo derivado do termo
japonês “boke”, que significa
“qualidade do desfocado”.
Bokeh se refere à parte da imagem que está fora de foco ou “borrada”. Dentre
as ferramentas do cinematografista, bokeh não é só uma qualidade estética
agradável mas também ajuda a direcionar o olho do espectador para a área de
interesse no quadro.
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3 . Compressão e Bitrate (taxa de bits)
Compressão se refere ao método usado
para se reduzir a quantidade de dados que
uma DSLR produz; no caso de DSLRs que
Bitrate muito gravam vídeo, todas as câmera aplicam
baixo pode algum tipo de compressão. Se você está
causar esses acostumado a tirar fotos no formato
JPEG, já está acostumado com imagens
“blocos de
comprimidas; enquanto RAW também
cor” durante pode ser comprimido, normalmente
o vídeo. pensamos nele como “descomprimido”.
Isto acontece, se falando de vídeo, por que normalmente quando falamos em
compressão, falamos de “compressão com perda”, o que significa que o codec (ou
algorítimo de compressão) degrada a imagem para reduzir o tamanho do arquivo.
Como você pode imaginar, degradar partes de uma imagem tem resultados
negativos, e mesmo que muitos codecs se utilizem de técnicas de percepção visual
para minimizar o quanto uma pessoa percebe depois da compressão ser aplicada,
a diferença ainda está lá. Por exemplo, se você der upload de um vídeo para o
Youtube, ele vai recomprimir seu vídeo para otimizar para distribuição na internet
Quando você grava com sua DSLR ela está aplicando técnicas semelhantes de
compressão, e embora visualmente a qualidade seja muito boa, matematicamente
a imagem é muito afetada, e isso tem um impacto enorme no quanto você pode
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corrigir as cores do seu vídeo.
4. Profundidade de Campo
A quantidade de objetos a
diferentes distâncias da lente
que estão em foco é uma
função da profundidade de
campo. Pouca profundidade
de campo significa que apenas
um plano está em foco. Muita
profundidade de campo significa
que muitos planos estão em
foco.
A profundidade de campo é
determinada pela distância focal, abertura de íris e tamanho do sensor. DSLRs
explodiram em popularidade quase que unicamente pela capacidade de criar
imagens com menor profundidade de campo. Isso se dá principalmente pelo
enorme tamanho dos seus sensores (Veja o capítulo “Escolhendo uma DSLR” para
um exame do tamanho dos sensores), que são extremamente maiores que outras
câmeras de vídeo. Num nível bem básico, menor profundidade de campo permite
aos cineastas tirar de foco partes da imagem que eles julguem desnecessárias.
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5. Exposição e Abertura de Íris
A exposição é a relação entre abertura da íris (ou abertura para ficar mais curto),
tempo de exposição e sensibilidade do sensor (além de eventuais filtros), ou em
termos simples, é o quão clara ou escura vai ficar sua imagem. Variando estes três
fatores podemos controlar a quantidade de luz na nossa imagem. Vamos falar de
tempo de exposição no ítem “Velocidade do Obturador” e de sensibilidade no ítem
“ISO”. De abertura falaremos agora mesmo!
O ajuste de
íris afeta não
apenas a A íris é o círculo ajustável do lado de trás de uma lente que deixa passar mais ou
exposição, menos luz. A quantidade de luz que ela transmite é geralmente chamada de F-Stop
mas também (T-stop é semelhante mas é medido e não calculado). Nós vamos nos aprofundar
mais em abertura na seção de lentes do guia, mas lembre-se que a abertura não
a profunidade afeta apenas a quantidade de luz, mas também o ângulo dos raios atingindo o
de campo da sensor, uma iris fechada cria uma imagem com mais profundidade de campo, uma
imagem. íris aberta cria uma imagem com menos profundidade de campo como você pode
ver na imagem acima.
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6 - Distância Focal
Repare a diferença física de duas lentes, a primeira com distância focal de 28mm
e a segunda, de 200mm.
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Variar a lente
permite criar
imagens
totalmente 28mm 50mm
diferentes
uma das
outras.
70mm 200mm
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7. Taxa de quadros por segundo (frame rate)
Taxa de quadros por segundo é a
frequência com que sua DSLR captura
imagens consecutivas. Normalmente é o
número do lado da letra “P” no caso de
imagens progressivas, então 24p é 24
quadros por segundo, 30p é 30 quadros
por segundo, etc.
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8. ISO e ruído
ISO na verdade é a sigla da “Organização
Internacional de Padronização” (International
Organization for Standardization, em inglês),
e por isso você vê essa sigla em vários outros
lugares além da fotografia - muitas empresas tem
certificação ISO:9001, por exemplo.
Mantenha o
Mas como cinematografistas, nossa preocupação
ISO o menor é com uma padronização só, a que pertence
valor possível à medida de sensibilidade à luz em fotografia. Antigo filme fotográfico
para imagens ISO, como usamos em fotografia digital, veio da ISO 100
Aumentar o ISO num sensor digital significa aumentar a carga elétrica dos pixels e
adicionar mais ruído na imagem, ou seja, quanto maior o ISO, mais clara a imagem,
mas também mais ruído vai estar presente.
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9. Progressivo versus Entrelaçado
Vídeo entrelaçado foi uma solução alternativa
inventada para resolver vários problemas na
Felizmente transmissão de sinal de vídeo para televisores
antigos de CRT nos anos 30 que acabou
o sistema vivendo muito mais do que deveria.
entrelaçado
é cada vez O entrelaçamento resolvia vários problemas
da tecnologia do momento dividindo um
mais raro
quadro em duas imagens diferentes, o televisor
no vídeo podia projetar o dobro de quadros usando a mesma largura de banda, a definição
digital. Já era percebida aumentava, o televisor projetava mais quadros por segundo. Como
tempo... você pode ver na imagem ao lado, vídeo entrelaçado pode causar problemas
com movimento entre tantos outros problemas. Hoje temos sorte de viver na era
do Youtube e das TVs de plasma e LCD, ou seja, numa sociedade que é quase
totalmente progressiva (falando em imagem, não em política).
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10. Velocidade do obturador (Shutter)
Velocidade do obturador é o tempo de
exposição do sensor à luz. Para câmeras
de filme, é o tempo que o obturador
(mecânico) fica aberto e o filme fica
exposto à luz. Mas para gravar vídeos
em uma DSLR, essa abertura é simulada
eletronicamente.
Pra conseguir A velocidade do obturador afeta a quantidade de luz que atinge o sensor e
também afeta como o movimento é capturado. Obturador mais lento deixa
um visual entrar mais luz e os movimentos ficam menos nítidos (mais borrados), enquanto
de cinema, obturador mais rápido resulta em menos luz entrando na camera e quadros mais
o obturador bem definidos e dependendo da velocidade, a sensação de luz estroboscópica.
deve ser
Em câmeras de cinema, normalmente se grava com o obturador a 180 graus, o
configurado que significa que o obturador está aberto 50% do tempo (180 graus de 360). Isso
para 1/48s. significa que a quantidade de tempo que a seu obturador fica aberto é metade da
sua taxa de quadros por segundo; então a 24 quadros por segundo, um obturador
de 180 graus seria melhor emulado com um obturador de 1/48. Provavelmente
isso não vai ser possível na sua DSLR, então usamos o valor mais próximo,
que seria 1/50 ou 1/60 por exemplo. Essa configuração dá o movimento mais
cinemático na imagem, mas pode variar muito dependendo das suas intenções.
Obturador muito rápido cria movimentos mais bruscos como em filmes como
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“O Resgate do Soldado Ryan” ou “Gladiador”. Por outro lado, o obturador mais
lento cria movimento mais suave por que vai haver mais borrado nos movimentos
(motion blur). Não tem uma regra fixa para uso do obturador, mas se você não
sabe o que escolher, vá com a metade da taxa de quadros.
É isso aí! Esse capítulo ficou muito maior do que queríamos, mesmo passando por
estes conceitos o mais rápido possível. Se você não entendeu alguma coisa, não
se preocupe, você vai entender ao longo do guia. Agora vamos checar algumas
câmeras.
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Escolha sua
Câmera DSLR
Qual é a câmera
certa para mim?
Este guia se concentra mais nas câmeras DSLRs da Canon série EOS, mas também
vale para câmeras da Nikon, Panasonic, Sony e outros. Este capítulo pode ficar
rapidamente desatualizado, de modo que é sempre interessante checar a lista das
cameras DSLRs mais vendidas para descobrir as novidades. Acreditamos que as
câmeras DSLR preferidas para vídeo ainda são as Canon, mas hoje existem muitas
outras opções para todos os bolsos. Não vamos tentar detalhar todas as câmeras
que existem, mas sim dar uma visão geral das opções, divididas em tamanho de
sensor ou preço.
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O principal ponto para entender o resto do capítulo é saber como o tamanho do
sensor da câmera afeta a imagem que ela produz. Sensores maiores nem sempre
são melhores, mas para nossos objetivos, um sensor maior produz imagens com
mais profundidade de campo, maior profundidade de cores e menos ruido.
Com isso em mente, vamos ver quais são as melhores SLRs para cinema.
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Câmeras Full Frame
Câmeras como a Canon 5D Mark II, 5D
Mark III, 1Dx ou as Nikon D600 e D800 ou
ainda a Sony a99 têm o chamado sensor Full
Frame. Elas produzem imagens mais suaves
e com muito menos profundidade de campo
do que outras câmeras. Usando lentes muito
abertas pode ser até difícil trabalhar com o
Um fator foco. Devido ao sensor muito maior estas
câmeras são mais sensíveis à luz, permitindo
importante
obter cenas noturnas com menos ruído e
em relação a mais definidas. A Canon 5D Mark II foi a câmera responsável pela revolução do
sua escolha, uso de DSLRs para vídeo e cinema.
que você não
Câmeras APS-C
vai encontrar São câmeras como a 7D, 60D, t2i, t3i e t4i
em nenhum da Canon ou D7200 e D5100 da Nikon, as
manual é o SONY a77V, a65V, a57, a37, NEX-3, NEX-5,
quanto ela é NEX-7 etc.
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de um filme Super35, o que faz com que a ótica se comporte de maneira parecida
com que se comportaria numa câmera de cinema (O sensor Full frame tem um
tamanho equivalente a um filme VistaVision, muito maior que o 35mm que é
padrão de produção cinematográfica).
Há uma variedade muito maior de câmeras APS-C em relação às Full Frame e fica
mais fácil escolher sua preferida (pagando menos) entre elas.
A primeira é que como estas câmeras não tem espelho refletindo a imagem para
um viewfinder ótico, o bocal da lente é muito próximo do sensor. Por causa disso
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é possível praticamente adaptar qualquer tipo de lente a essas câmeras, desde
lentes de câmeras de segurança até às lentes mais caras de câmeras de cinema.
Câmeras APS-H
O exemplo de câmera APS-H é a Canon 1D
Mark IV. É uma ótima câmera com uma
sensibilidade imensa à luz com pouquíssimo
ruído e é voltada a fotógrafos de alto nível.
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Câmeras de Cinema
A revolução das DSLR impulsionou a
criação de novas câmeras que
pretendem preencher um vazio deixado
por elas. O principal é a gravação das
imagens em formato RAW. A câmera
mais barata que grava RAW no
momento é a BlackMagic Cinema
Camera (abreviada em fóruns para
BMCC). Esta câmera tem um sensor ligeiramente menor que MicroFourThirds,
mas tem a enorme vantagem de gravar imagens sem compressão e com mais
resolução e latitude, garantindo uma qualidade maior de imagem.
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Na maioria dos casos elas mantém as conexões padrão de câmeras de vídeo
profissionais como SDI e áudio balanceado e tem mais controles à mão que em
DSLRs estão enterrados nos menus. Bons exemplos são a Panasonic AG-AF100 e
as Sony FS100 e FS700 ou NEX-VG10 e NEX-VG20 e o modelo NEX-VG900 que
é uma camcorder Full Frame da Sony.
Hacking
Outro fator para se prestar atenção é se a câmera é hackeável ou não.
Hackear sua
Hacks podem adicionar diversas funcionalidades às câmeras ou melhorar
câmera pode funcionalidades já existentes. Novos hacks são anunciados constantemente,
adicionar então vale a pena visitar o site dos hackers da sua câmera para uma descrição
muitas atualizada. Ainda assim, podemos explicar um pouco como funcionam.
funções que
Magic Lantern
os fabricantes
deixaram de O Magic Lantern (ou Lanterna Magica) foi a primeira investida dos hackers na
lado. direção das DSLR. Nas primeiras edições o foco era principalmente controlar
a gravação de áudio (que só tinha controle automático de volume) e adicionar
mais taxas de quadro por segundo (a 5D Mark II, quando lançada, só gravava 30
quadros por segundo).
Hoje o Magic Lantern adiciona diversas outras funções à maioria das câmeras da
linha Canon como algum controle do bitrate (taxa de dados), marcas na tela para
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enquadramento 1,85, 2,33 ou qualquer outro, monitoramento constante do áudio,
configurações de diversas funções da câmera, zebra, etc. Basicamente fazendo ela
agir mais com uma câmera de cinema.
Panasonic GH1/GH2/GH3
Quando a Panasonic GH1 foi lançada, ela gravava vídeo FullHD com míseros
17mbps, o que resultava numa imagem muito comprimida, que não poderia
de maneira alguma ser usada em produções profissionais. Um hacker chamado
Vitaly Kiselev conseguiu decodificar o firmware da GH1 e aumentar o bitrate
para 50mbps (ou até mais) transformando a GH1 numa câmera que podia ser
levada à sério. Em seguida a GH2 foi lançada com um bitrate máximo de 24mbps
e novamente Vitaly se empenhou e mais uma câmera era capaz de bitrates
altíssimos.
O hack hoje se aplica a várias câmeras da linha Lumix da Panasonic, mas ainda
não à GH3.
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Economizando na
Compra
Como fazer um bom negócio
na compra da minha câmera?
Uma vez que você tenha decidido qual câmera vai comprar, é hora de encontrar
Comprar um revendedor confiável de quem você vai fazer essa compra. Se você viaja ao
uma câmera exterior com frequência ou tem amigos viajando que possam trazer equipamento
para você, esta é a maneira mais barata de se fazer a compra. Estando em Nova
no exterior é Iorque ou tendo um endereço residencial para entrega nos Estados Unidos,
normalmente a primeira sugestão é a B&H Photo, esta é a maior e mais famosa loja de
a melhor equipamento de fotografia e vídeo do mundo e é uma das mais confiáveis, eles
opção. sempre tem mercadoria em estoque. A B&H não envia equipamento para hotéis,
portanto, estando em outras cidades, não é possível fazer a compra e pedir que
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entreguem no seu hotel, mas se
estiver hospedado na casa de amigos
não tem problema. Lembre-se de
fazer o pedido antes de viajar caso vá
ficar poucos dias para não acontecer
de o equipamento chegar depois de
você ter ido embora.
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alternar entre os sistemas mas influencia nas Panasonic (embora o hack da GH1 e
da GH2 resolva o problema).
Tanto na Europa quanto nos Estados Unidos a Amazon é uma ótima opção para
se comprar online e mandar entregar (diferente da BH Photo eles entregam em
hotéis!) e se pagar mais barato.
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Uma alternativa é comprar no
Mercado Livre ou outros sites
de leilões, mas aí sim o cuidado
deve ser redobrado. Além de nem
sempre os vendedores serem bem
intencionados, existe o problema
de garantia. Normalmente esses
vendedores vendem produto sem nota
fiscal ou importados ilegalmente, que
raramente são cobertos pela garantia
do fabricante.
Uma das áreas onde você pode se beneficiar em sites como Mercado Livre é
na compra de equipamento usado, onde você pode encontrar lentes e câmeras
Em sites de mais baratas do que o normal. Novamente, todo cuidado é pouco. Faça contato
telefônico e procure vendedores de boa reputação. Equipamento usado de boa
leilão ou qualidade é melhor que equipamento novo barato.
venda entre
pessoas Mais uma alternativa é usar o eBay para comprar acessórios para sua câmera.
Hoje é fácil encontrar equipamento chinês de qualidade para sua câmera desde
físicas, todo
baterias e grips até suportes, follow-focus, etc. Neste caso você precisa ler e
cuidado é entender inglês e ter uma conta no PayPal para fazer o pagamento. O envio de
pouco equipamento da china também corre o risco de ser parado na alfândega brasileira
e de ser taxado em até 90%, ou até mais se os agentes acharem válido.
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Pixels Travados
O que são essas pontinhos
parados no meu vídeo inteiro?
Uma boa razão para comprar seu equipamento de uma fonte confiável, é o
problema comum de pixels travados (que também é conhecido em inglês por
“stuck pixel” ou “hot pixel” ou “dead pixel”).
Toda câmera Com a enorme quantidade de pixels que existem num sensor CMOS de uma
sempre tem DSLR, você com certeza vai receber uma câmera com pixels travados; usuários
alguns de câmeras de vídeo baseadas em tecnologia CCD podem não estar prontos para
hot-pixels isso. Para DSLRs profissionais com mais de 20 milhões de pixels, alguns pixels
travados estão dentro do padrão de tolerância a erros dos fabricantes, e aplicativos
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profissionais como LightRoom ou Aperture
normalmente detectam e consertam pixels
travados automaticamente quando você
importa uma foto. No entanto, não existe
essa função para vídeo, e enquanto um pixel
entre 20 milhões numa imagem estática
não é problema, um pixel entre 2 milhões
Os hot-pixels numa imagem em movimento é bem fácil
são por si de se detectar (As DSLR gravam vídeo
só são uma numa resolução reduzida de 1920x1080 que é quase 2 milhões de pixels). Não
é totalmente necessário buscar por pixels com problema na sua câmera para
boa razão fotos - você vai acabar ficando louco procurando e achando que sua câmera tem
pra comprar problema.
numa loja
No entando você com certeza deve entrar no modo de vídeo, colocar o ISO lá
que aceite
em cima e mexer a câmera de um lado para outro numa parede lisa para ver se
devolução ou existem pontos que permanecem parados. Existem muitos relatos de gente que
troca. comprou DSLRs como a 5D com mais de 20 pixels travados para foto e 1 ou 2 para
vídeo e tiveram que trocar a câmera.
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Aliasing e Moiré
Por que às vezes vejo linhas
horizontais serrilhadas?
Outro problema para se pensar antes de pular de cabeça no mundo das DSLRs é
o problema de aliasing (Moire é um problema de artefatos nas cores relacionado
ao mesmo problema). Aliasing é um problema que ocorre com as DSLRs por
que elas foras projetadas para tirar fotos a uma resolução muito maior do que
gravam vídeo. Então para transformar uma imagem de 5616x3744 pixels em
modo de foto para 1920x1080 em modo de vídeo, a câmera simplesmente
descarta algumas linhas. Num cenário ideal a câmera consideraria todos os pixels
e faria uma média entre eles para entregar uma imagem regular (como usando
redimensionamento bilinear ou bi-cúbico no photoshop); ao invés disso, por que
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as câmeras não tem um processador rápido o suficiente para processar toda
essa informação em tempo real, elas deixa algumas linhas de lado (pense em
usar o redimensionamento “Nearest Neighboor” ou “Vizinho mais próximo” no
Photoshop). O resultado são linhas serrilhadas.
Isso é mais aparente em linhas finas ou padrões com linhas e vão de exemplos
onde não se dá para usar as imagens até imagens onde mal se vê o defeito.
Sempre A primeira coisa que você deve fazer quando for começar a usar sua DSLR é
colocar a configuração de sharpness no mínimo. Isso não vai eliminar este
ajuste a defeito em todas as condições mas pode deixar o defeito mais suave em algumas.
configuração Enquanto os chips dessas câmeras vão ficando mais e mais poderosos, talvez
de sharpness tenhamos DSLRs que possam redimensionar as imagens de alta resolução, mas
no mínimo para eliminar o o problema de vez, talvez a solução seja câmeras de resolução
menor.
possível.
Novas câmeras da Canon, como a t3i e a t4i tem um modo de Zoom digital que
utiliza apenas a parte central do sensor e elimina o efeito de aliasing até certo
ponto. As câmeras GH1, GH2 e GH3 redimensionam a imagem na câmera e não
sofrem desse efeito indesejado.
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Rolling Shutter
Por que o poste
está torto?
Rolling Shutter, conhecido também como jellocam (câmera gelatina) é mais uma
desvantagem dos grandes sensores CMOS. Sim, com tecnologia CMOS podemos
colocar um chip enorme dentro de uma câmera relativamente barata (comparada
com uma câmera de 3 CCDs), mas com as coisas boas (menor profundidade de
campo, maior sensibilidade à luz) vem o mal (pixels-travados, filtro bayer) e o
horrível Rolling Shutter.
Como as câmeras CMOS lêem a imagem varrendo o sensor de cima para baixo
ao invés de fazer uma leitura completa instantânea como os CCDs, movimentos
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rápidos e movimentos laterais podem ficar parecendo com visão de um bêbado! É
melhor mostrar um exemplo do que tentar explicar:
Filmar no
estilo câmera
na mão é Para lidar com Rolling Shutter (assim como aliasing) temos que conhecer o
inimigo e usar as táticas certas para evitá-lo. Não tente fazer movimentos laterais
normalmente bruscos com sua DSLR e não tente filmar no estilo câmera na mão - Bruxas de
uma má idéia Blair, Cloverfield. Use sua DSLR como uma câmera de cinema - melhor ainda,
para DSLR fixe algum acessório ou um terceiro ponto de contato (mais a respeito disso
depois) para que você a trate como uma câmera grande de cinema. Esta dica
sozinha, mais do que qualquer outra dica deste guia, vai melhorar suas produções
tremendamente! Tome também cuidado com luzes estroboscópicas, flashes
ou raios - Mudanças rápidas e intensas de luminosidade podem afetar apenas
metade de um quadro, e você vai acabar com uma metade clara e outra escura.
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Superaquecimento
Por que a câmera
desligou sozinha?
O super DSLRs não foram criadas para gravar vídeo em um ambiente profissional de
aquecimento filmagem ou no calor brasileiro, então não importa qual DSLR você vai comprar,
é um infeliz provavelmente vai ter problemas de superaquecimento. Isso acontece quando
a temperatura dos sistemas da DSLR chegam a um nível onde ou a câmera
problema de se desliga sozinha ou a imagem fica com mais ruído, ou ainda causa danos
usar câmeras irreparáveis.
de foto para
Isso normalmente acontece depois de vários minutos de uso contínuo. Uma
filmar.
câmera como a Nikon D90 ou a Canon 7D se desligam e você não consegue entrar
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no modo Live View de novo até que elas se resfriem o suficiente. A 5D Mark II
permite que você continue gravando mas as imagens ficam com mais e mais
ruído.
Superaquecimento é um efeito colateral de ter uma super câmera por tão pouco
dinheiro, e a melhor solução para esse problema é ter duas câmeras, para que
Fique você grave enquanto a outra esteja esfriando. Ou, se você estiver numa produção
bastante mais cara, mais câmeras! Além disso não existe outra solução para o problema
atento em de aquecimento a não ser usar o modo Live View somente quando necessário,
entrevistas mantenha o ambiente de gravação o mais frio possível e programe as pausas na
gravação de acordo com a câmera.
ou gravações
mais Em produções onde se grava e para de pouco em pouco tempo não há problema
longas. mas para se gravar entrevistas ou shows, onde você tem que manter a câmera
rodando por períodos mais longos de tempo pode ser um problema e tanto.
Bom, chega de falar dos problemas das DSLRs! Lembre-se que você está
comprando uma câmera com muito menos profundidade de campo e muito mais
sensível à luz que qualquer coisa abaixo de 40 mil reais! Você foi avisado dos
pontos negativos, mas como eu já disse antes, vale a pena assim mesmo!
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Lentes,
usando Primes,
escolhendo marcas
Quais lentes eu devo usar?
Uma das maravilhas de se usar uma DSLR é poder trocar lentes. Até esse ponto na
história todas as câmeras de vídeo abaixo de R$15.000 tinha uma única lente com
a qual você tinha que gravar tudo. Nunca mais!
Não existe
Mas espere: qual a vantagem de se usar lentes intercambiáveis, você me pergunta.
uma única
Normalmente as pessoas compram a sua primeira DSLR com uma lente que serve
lente que para tudo (meio que perdendo o propósito de ter uma DSLR). Bem, não existe uma
serve para lente que serve pra tudo. Seria a mesma coisa que usar uma só roupa pra todas as
tudo. estações: você precisa de uma roupa de inverno quando está frio e uma roupa de
verão pra quando está calor e roupa nenhuma roupa numa praia de nudismo.
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Se você quer fazer filmes com
DSLR que vão parecer com o filme
de qualquer outra pessoa, use a
lente do kit. Não tem problema.
Mas a lente do kit não é indicada
pra material dramático. É legal
para um documentário, mas para
menor profundidade de campo e
maior sensibilidade à luz, você vai
querer uma lente prime. Deixa eu
reforçar isso: Primes!
Primes
Sim, para material dramático as primes são suas melhores amigas.
Documentaristas vão preferir lentes zoom para ter maior flexibilidade e agilidade,
mas primes (significando lentes com distância focal fixa ou para os leigos, lente
sem zoom) são mais rápidas (em termos de luz e não de quantas tomadas você
pode fazer em 1 hora) e mais baratas. Elas também te forçam a reposicionar a
sua câmera e pensar melhor o seu enquadramento ao invés de automaticamente
mexer no zoom, que é por sinal, a marca maior de filmes caseiros.
As primes são menos caras que as lentes de zoom, que por sua vez são mais
complexas. E porque elas existem há tanto tempo, comprar lentes usadas é muito
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comum quando se fala em lentes de DSLR. DSLRs novas vêm com lentes de foco
automático, que são ótimas para fotografia, mas para vídeo você fica preso ao
modo de detecção-de-contraste, que é muito lento pra ser confiável; e mesmo
assim você sabia que não se usa foco automático no cinema? Tudo é feito
manualmente, de modo pensado e calculado. Se você comprar uma câmera que
veio com lente, você vai ter uma ótima lente multi-propósito pra fazer fotografias;
mas se você está querendo economizar e seu interesse maior é gravar filmes, você
pode deixar a lente do kit de lado e comprar apenas o corpo da câmera, e gastar o
Se está que economizou em lentes usadas. Aqui é onde a grande vantagem de tecnologia
pensando em “obsoleta” aparece: existem milhares de lentes de foco manual com valor muito
economizar, mais baixo por não terem foco ou controle de abertura automáticos por exemplo,
mas para vídeo isso é ótimo!
lentes são
um ótimo Não dá pra bater uma boa lente de cinema, mas é ótimo que existam tantas lentes
equipamento intercambiáveis por preços tão baixos. Muitas dessas lentes manuais mais velhas
podem não conseguir resolver uma resolução de 21 mega pixels, mas elas nem
para se
precisam; no modo de vídeo, 1080p significa quase 2 mega pixels, e qualquer
comprar câmera SLR antiga trabalhava com resolução maior do que essa. Para internet
usado qualquer lente antiga SLR tem resolução suficiente, mas se você está planejando
projetar seu filme (cinema, festivais, etc), então é bom você se certificar que tem
uma lente com definição suficiente.
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seu kit, o modo como você manuseia as lentes também é similar (algumas têm
foco com “rosca sem fim”, outras têm um anel de controle de íris).
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boa. A maioria dos operadores preferem ter acesso táctil instantâneo aos
controles de exposição. E lentes Canon antigas manuais são consideradas
opticamente inferiores às suas equivalentes digitais.
* Lentes Zeiss “Produzem uma sensação mais fria e contrastada. Elas são
incrivelmente definidas. Certifique-se de ter mais luz de preenchimento
quando usar essas lentes para controlar as partes mais claras da imagem”.
O Shane está completamente certo; uma das desvantagens da DSLR
comparadas com, por exemplo, filme de 35mm, é que as DSLR têm menos
latitude (distância da reprodução do tom mais claro e mais negro, chamado
de Dinamic Range em inglês). Uma lente muito saturada e com muito
contraste como a Zeiss
seriam normalmente uma
vantagem e eu adoro a
estética delas, mas com
uma Zeiss você tem que
tomar muito mais cuidado
pra não estourar o branco.
As lentes Zeiss são
famosas por ter anéis de
metal bem grandes para
controlar o foco, com o
movimento bem fluído, o
que muitos diretores de
fotografia adoram, e elas
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compartilham de muitas das características das lentes de cinema da Zeiss,
que todos sabem: são lindas.
Lentes são * Panavision “São AS lentes”. Mas você não pode pagar por elas (na verdade,
um ótimo você não consegue nem comprá-las). Se você está gravando uma produção
investimento, com um orçamento considerável e planeja alugar equipamento (e está
gravando em uma DSLR por alguma razão), com certeza confira essas
porque elas
lentes, mas saiba que você vai precisar de adaptadores especiais.
nunca ficam
obsoletas. * Lentes Leica “Entregam um ótimo contraste e cor. São as que estão mais
próximas da lente Primo, da Panavision, mais até do que as lentes Zeiss ZE.
Elas ficam lindas numa tela de cinema”. Eu nunca usei uma lente Leica, mas
os cineastas as amam; falaremos mais um pouco sobre as lentes Leica na
próxima seção.
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Especialmente considerando que é o primeiro conjunto de lentes com cobertura
para full-frame da Zeiss (isso é pra você, dono de uma 5D Mark II). Então quais
são as vantagens de verdade dessas primes compactas? Anel de foco em íris
dentados. Abertura progressiva de íris, íris de 14 lâminas (o que significa um
bokeh mais macio do que lentes com 9 lâminas), e um encaixe intercambiável
EOS/PL.
E aqui está uma coisa pra você se lembrar sobre lentes em geral. De todo
equipamento coberto por esse guia, lente é o melhor investimento que você pode
fazer, porque lentes boas nunca se tornarão obsoletas. Então se você refinanciar
a sua casa pra gastar US$20.000 nessas lentes; elas vão funcionar na sua DSLR,
em uma Red, numa câmera de 35mm e qualquer outra câmera que você imaginar
(e o valor delas não se deprecia muito no caso de você querer revendê-las). É
algo para você ter em mente quando estiver fazendo o orçamento dos vários
componentes aqui listados.
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Lentes: Comprando
e Adaptando
Posso usar uma marca
diferente de lente
na minha DSLR?
Para adaptar uma marca diferente de lente para a sua DSLR, você precisa de um
adaptador de lente. Muita gente consegue bons descontos usando sites como
eBay e Mercado Livre. Muitos adaptadores custam menos de 10 dólares, o que
permite às vezes comprar um adaptador pra cada lente diferente que você tenha,
evitando ter que fazer as trocas quando estiver no meio de alguma gravação.
Isso torna possível ter um kit completo de lentes de uma marca diferente de sua
câmera, economizando bastante dinheiro. Por exemplo, Dan Chung recomenda
a compra de lentes Zeiss de encaixe Contax / Yashica - mais baratas que outras
lentes Zeiss devido a esse encaixe ser obsoleto - e adaptá-los para Canon
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(conselho que segui, embora eu recomende a leitura deste capítulo para aprender
sobre alguns problemas que podem aparecer). Dan foi um dos primeiros a
adotar DSLRs de vídeo para uso profissional, e ele aponta algumas lentes Zeiss
específicas que são consideradas um excelente negócio:
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da série R, e há uma página com as conversões dessa lente também. Se você
estiver interessado em lentes Leica - muitas pessoas dizem que suas lentes de
vídeo DSLR favoritas são a Leica série R - aqui estão algumas lentes que vale a
pena procurar usadas no Mercado Livre ou Ebay.:
* Leica R 28 mm
* Leica R 35 mm
* Leica R 50 mm
* Leica R 60 mm
* Leica R 90 mm
* Leica R 135 mm
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os mais caras. Se você montar um kit com base nas lentes Leica, dê uma olhada
nos adaptadores Leitax, considerado o melhor adaptador Leica R pra Canon .
Ao adaptar qualquer marca (não apenas Zeiss ou Leica) para as lentes de sua
DSLR, e você quiser usá-las tanto para fotografia still quanto vídeo, existem
adaptadores mais caros que oferecem o recurso de trava de Autofoco.
Se você comprar uma lente usada por US$ 300 e colocar um adaptador de US$
10, não espere que ela faça imagens como uma lente nova de US$ 1.200.
Não espere Esses adaptadores têm componentes eletrônicos que permitem à câmera
milagres: confirmar (dependendo de suas configurações, um flash vermelho no visor
uma lente e / ou um sinal sonoro) quando o foco é obtido, mesmo que a lente seja de
adaptada de uma marca diferente do que a câmera. Muitas vezes são necessários ajustes
com as configurações, mas se você está pensando em tirar fotos com suas
$300 não lentes manuais, os adaptadores com Trava de Autofoco no Ebay do vendedor
fará imagens happypagehk são excelentes.
como uma
Como eu disse anteriormente, as lentes não desvalorizam. Se você tem dinheiro,
lente de
compre lentes novas que são feitas para a sua câmera - você vai evitar um monte
$1200 de pequenas armadilhas. Por exemplo, Zeiss faz suas lentes manuais série ZE
especificamente para DSLRs Canon , você pode querer comprar estas em vez de
lentes usadas, se estiver no seu orçamento (para mais informações sobre por que
você pode preferir lentes Nikon de montagem ZF Zeiss, ver “Lentes:. Alugando,
convertendo)” Aqui o porquê: enquanto você pode obter grandes resultados
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adaptando lentes mais velhas para câmeras mais recentes, você provavelmente
terá alguns problemas ao longo do caminho.
Então - quais são alguns dos perigos potenciais do uso de lentes adaptadas?
Existem duas principais questões: foco infinito e obstrução do espelho. Eu tive
problemas para conseguir o foco infinito usando lentes adaptadas - isto é, quando
Lentes sua lente “passa” o foco infinito,, fazendo com que objetos distantes fiquem
desfocados quando deveriam estar em foco perfeito - e minha lente Zeiss 28mm
adaptadas
faz com que meu espelho da 5D às vezes fique preso tirando fotos.
podem ser
a solução Lente adaptada não é para qualquer um, estamos falando de dispositivos
para quem mecânicos, onde milímetros fazem a diferença, e em muitos casos, a mesma lente
se comporta diferente com adaptadores diferentes. Não tem jeito: neste caso,
está com o você está ganhando economizando muito dinheiro e em troca de perder alguma
orçamento confiabilidade e desempenho.
apertado
Para muitos cinematografistas, inclusive eu, não é uma escolha: é simplesmente
uma questão fazer caber no orçamento.
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Lentes:
Distâncias Focais
e Profundidade de
Campo
Com que lentes devo montar
meu kit?
Enquanto lentes SLR antigas são bastante baratas, existem desvantagens em usá-
las pra cinematografia, e esses problemas ficam bem evidentes quando estamos
fazendo o foco. Primeiro, a maioria das lentes “respira”, ou seja, elas mudam
levemente sua distância focal quando o foco é ajustado. Isso não ocorre com as
lentes de cinema, e pode ser um incômodo quando acontece no vídeo. O segundo
problema, as lentes normalmente extendem ou contraem quando se está focando,
o que atrapalha a colocação de um Parasol (Matte Box). No entanto, as lentes
SLR são consideravelmente mais baratas do que as lentes de cinema - fora que
dificilmente você irá conseguir montar uma lente Arri PL de cinema na sua câmera
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- então não se incomode com isso. Entenda que esse é o preço por ter vídeo
usando lentes intercambiáveisl por um preço totalmente inimaginável a até uns
anos atrás.
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recomendamos uma lente grande angular de 28mm ou 35mm, e também uma
teleobjetiva de 85mm ou 135 milímetros.
Também é uma boa idéia ter uma lente zoom geral para uma maior versatilidade,
algo como uma 70-200mm é uma boa idéia.
Fotografos de esporte e natureza por vezes preferem esse tipo de câmera com
fatores de redução, pois assim automaticamente conseguem ter maior alcance
com suas lentes. Por outro lado, fica mais difícil encontrar grande-angulares pra
essas câmeras.
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Assim que tiver as suas
lentes e começar a filmar,
você vai perceber que
lentes fixas rápidas têm
uma profundidade de
campo muito pequena,
quando aberta.
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Quais cartões de
memória devo
usar?
Quais cartões de memória
devo usar?*
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Outros acham que uma melhor
escolha é atualmente o Kingston
Elite Pro 133x, que oferecem um
excelente preço/performance.
Pra cartão SD, os Kingston
Classe 10 SDHC são muito bons.
1 Nota: MB/s significa Megabytes por segundo e Mb/s ou Mbps significa Megabit por
segundo (note a diferença no B maiúsculo para Mega e minúsculo para bit). Um byte = 8
bits então para converter de um para outro é só dividir ou multiplicar por 8.
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Suportes
Como fazer uma DSLR se
comportar como uma câmera
de cinema?
DSLRs são tão leves que elas não se movem como uma câmera de filme. A
não ser que ela esteja num tripé, ela irá tremer como uma câmera de vídeo,
imediatamente deixando o vídeo com cara de amador. E em muitos casos
DSLRs são ergonomicamente piores do que uma câmara de vídeo, já que elas
originalmente são projetados para tirar fotos.
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muitos dos acessórios abaixos fazem.
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Letus, CPM Film Tools, VariZoom, indiSYSTEM, Vocas, Shoot35, e Cinevate. Os
kits da Zacuto vão de $ 550 a $ 5.500 e são geralmente os mais caros, mas são
amplamente consideradas como soluções bem-construídos e confiáveis. Cinevate
oferece uma série de equipamentos DSLR com preços geralmente mais baixos que
variam de $ 720 a $ 2.600; Redrock Micro oferece a mais ampla gama de opções
que variam de $ 460 a $ 2500. Produtos Cavision são baratas, mas na minha
experiência, eles não têm a qualidade de construção das plataformas mais caras.
Este não chega a ser um grande problema quando se trata de uma DSLR leve; Eu
filmo vários projetos com o meu equipamento Cavision, mas eu não colocaria uma
câmera muito pesada eles.
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uma olhada é a Fotga.
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Baterias e
Alimentação
Quais as melhores opções
para alimentar minha DSLR?
Gravar filmes numa DSLR esvazia as baterias rapidamente, e assim você vai
precisar de algumas baterias extras. Para a 5D e 7D, cada bateria original Canon
LP-E6 custa 100 dólares, o que pode tornar a brincadeira cara rapidamente.
Mesmo a T2i, que custa menos, usa baterias que são igualmente caras: a LP-E8.
Nikons não são muito melhores, embora a D90 seja uma exceção e a situação
para as panasonics é a mesma. No entanto, baterias genéricas podem ser
encontradas no eBay por 10 dólares (sem o chip que mostra a carga da bateria) ou
um pouco a mais (por baterias que mostram a carga). Como é possível comprar
6 delas pelo preço de uma única original, elas acabam sendo uma alternativa
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atraente para cineastas com pouco orçamento. É importante notar que as
baterias genéricas nem sempre funcionam no carregador da Canon.
Algumas pessoas citam a Zeikos como uma boa alternativa, tanto em preço
quanto qualidade. A GH1 e GH2 têm um adaptador de tomada que pode tanto
receber a energia de uma tomada mesmo quanto de outra bateria muito maior
que a original. Existe gente que liga a câmera numa bateria de carrinho de controle
remoto e pode usar a câmera por mais de 12 horas ininterruptas.
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Áudio
Como posso gravar áudio de
alta qualidade com a minha
DSLR?
DSLRs não são projetadas para gravar áudio de alta qualidade, pois além de
não possuírem entradas para microfones profissionais. Algumas delas não tem
controle de volume do microfone o que impede uma boa gravação de som. Mas é
claro que voce pode ter qualidade de áudio na sua produção DSLR, só precisamos
escolher o equipamento certo.
Basicamente, você tem duas opções para gravação de áudio: na câmera ou num
sistema externo. Na câmera é o que qualquer usuário da câmera de vídeo vai
estar familiarizado, você liga o seu microfone(s), e o áudio é gravado junto com
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o vídeo. O sistema externo é o que os cineastas estarão mais familiarizados; a
câmera se encarrega apenas da imagem e o áudio vai para um gravador externo,
que depois são sincronizados durante a edição (daí a necessidade de usar uma
claquete).
Recomendamos dar uma olhada nos testes de áudio que Jon Fairhurst faz
comparando diversos gravadores de áudio (ele também disponibiliza amostras de
áudio sem compressão no site).
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Compare a diferença nos vários tipos de gravação do áudio:
1. Microfone boom
3. Microne de Lapela
4. Foley
5. Ruído
Para gravar áudio profissional na câmera, você vai precisar de um dispositivo para
conectar seus microfones (geralmente um conector XLR) para sua câmera (no
Um bom caso de DSLRs, a entrada de áudio é normalmente uma entrada estéreo 1/8).
adaptador
XLR é No consenso geral, o “melhor pre-
amplificador/adaptador XLR” é o
importante
Juicedlink CX231 ($ 300). Ele oferece
para obter o excelente qualidade com baixíssimo
maior volume ruído, boa construção e alimentação
possível sem Phantom Power para seus mics (se
você não precisar de alimentação
adicionar Phantom, o CX211 é mais barato). Para
ruído à usá-lo, anexa-se o juicedlink em baixo
gravação. de sua DSLR e conecta os cabos de
áudio XLR balanceadas no juicedlink,
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e conecta as saídas dele na entrada estéreo da sua câmera. Contudo há alguns
poréns: os fones de monitoramento são mono e o volume é bastante baixo. Para
resolver isso, Jon Fairhurst recomenda um adaptador pra headphones Boostaroo
para aumentar o volume.
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muito úteis de gravação de áudio -
indispensável se você estiver tentando
transformar um amigo no especialista
de som direto.
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Firmware
Magic Lantern
Como acrescentar novos recursos
de vídeo à minha Canon 5D?
Nota: Após a
A Canon 5D tinha uma excelente qualidade de vídeo, mas às vezes era irritante
Canon lançar
a falta de algumas funções básicas no modo filme. A Canon tinha adicionado
o firmware
algumas funções importantes como abertura e obturador manuais, novos
2.0.4 para a
framerates, mais velocidades do obturador e framerates adicionais - mas
5D, a utilidade
um hacker chamado Tramm Hudson criou um sistema que rodava lado a
do Firmware
lado ao firmware da câmera que adicionava vários recursos interessantes,
Magic Lantern
gratuitamente, chamado Magic Lantern (Lanterna Mágica)
foi um pouco
reduzida.
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O Magic Lantern acrescenta os
seguintes recursos:
O firmware Magic Lantern está disponível apenas para várias câmeras da Canon,
como a 5D, a t2i, t3i e t4i e várias outras. Para desativar o Magic Lantern é só
reiniciar a câmera. O Magic Lantern é gratuito, mas caso queira, Tramm aceita
doações para apoiar o desenvolvimento contínuo do Magic Lantern e é um jeito de
agradecer-lhe por suas contribuições consideráveis à cinematografia DSLR.
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GH1 Firmware
Como melhorar os recursos
da minha Panasonic GH1 ou
GH2?
Atualmente mais e mais pessoas estão clamando que a GH2 é uma câmera
melhor do que a 5D para vídeo. Uma das principais características desse novo
firmware é elevar consideravelmente a taxa de bits do modo vídeo, reduzindo
a compressão e melhorando muito a nitidez da imagem. No entanto, sempre
existirão algumas desvantagens para a GH1 e GH2. Como seus sensores são
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menores, elas nunca terão a sensibilidade à pouca luz que tem a 5D. Além disso,
o controle manual de áudio é precário, sendo necessário um gravador externo pra
obter um áudio de boa qualidade.
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Para-sol
(Matte Box)
Como eu posso fazer minha
câmera parecer mais profissional e
de quebra evitar flares?
Um para-sol serve para duas coisas: Primeiro para limitar a quantidade de luz
que entra na lente e removendo flares. Segundo, para que se possa trocar filtros
rapidamente. Você pode não precisar de um, depende de como você se sente em
relação a flares (reflexos internos na lente), se pretende usar filtros, e quanto que
pode se dar ao luxo de ter um sendo um produtor independente.
Um para-sol faz o seu set parecer “filme de verdade” mais que qualquer outro
acessório, o que eu suspeito, é por que a maioria dos produtores usam um (apenas
pra parecer mais profissional).
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Como os para-sol sempre foram usados em filmes de grande orçamento, então
muitos fabricantes estão acostumados a cobrar caro por esta caixa de metal com
abas móveis e uns buracos. Raramente faz sentido num mundo de DSLRs baratas,
ter uma caixa que custa mais do que a camera.
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Filtros de
Densidade Neutra
Como posso controlar melhor a luz
que entra na minha câmera?
Se você tem bastante experiência com fotografia, uma das primeiras coisas que
você vai notar quando gravar vídeo é esta: você têm muito menos controle da
velocidade do obturador em relação à fotografia still, que permite tirar fotos em
velocidades incríveis, como 1/1000s.
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você quer manter uma abertura relativamente alta (para menor profundidade de
campo) nessas velocidades do obturador (1/48 ou 1/60), você vai precisar de
filtro de densidade neutra. Se você tem experiência com vídeo, sabe que muitas
câmeras de vídeo tem filtros ND diferentes embutidos na própria câmera; bem-
vindo ao mundo de câmeras DSLR, onde isso infelizmente não existe. Portanto
filtros ND são a primeira coisa a acrescentar ao seu kit de filtros, pois eles vêm
em várias diferentes intensidades, sendo as denominações mais comuns 0,3,
0,6 e 0,9 (respectivamente, 1, 2 e 3 stops de redução de luz). Você pode agrupá-
No cinema a
los em um mattebox para bloquear mais luz, afim de manter a velocidade do
velocidade obturador e a abertura nos valores devidos quando tiver em ambientes muito
do obturador iluminados. .
é equivalente
O método acima é a maneira
a 1/48seg “cinema” de fazer as coisas
gravando a - usando diferentes filtros
24p e 1/60seg numa mattebox - mas outra
a 30p. opção é usar um único
filtro de densidade neutra
variável. Nele, você pode
ajustar continuamente o
nível de densidade apenas
girando o filtro até encontrar
a atenuação desejada.
Um filtro de densidade neutra (ND) variável oferece entre 2 a até 8 stops de
atenuação.
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O Singh-Ray sao os filtros originais ND variável, mas a série ND Fader que é
facilmente encontrada no eBay são bons e muito mais baratos.
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Na prática, o filtro ND deve ser do tamanho de sua maior lente, e simplesmente
use filtros adaptadores (step-up/step-down) para quando for usar em uma lente
com tamanho menor (ex: 72mm). Outra coisa importante é que a resposta à luz
dos filtros nao é exatamente linear: quanto maior a atenuaçao, mais luz verde
entra em relacao às outras cores. Isso nao chega a ser um problema a nao ser
quando o material for destinado a cinema, que as cores devem ser extrememente
fieis e bem definidas. Nesse caso, a melhor opção é usar o tradicional modo de
agrupar filtros ND de excelente qualidade na sua mattebox.
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Visor LCD
Quais visores posso anexar
à minha DSLR?
Uma câmera de vídeo tem um visor eletrônico que você pode ajustar
Pode verticalmente para acomodar diferentes posiçoes de gravacao.
ser difícil
exergar o Uma câmera de DSLR, por outro lado, possui um visor ótico fixo que você deve
LCD quando aproximar seu rosto da camera para poder enxergar. Quando gravando videos
com uma DSLR, no entanto, o espelho da câmera estará travado na posição
gravando sob superior, e nessa posição o visor ótico é inútil, pois tudo que vc vai ver é preto. As
sol forte. DSLRs de hoje oferecem uma solução eletrônica semelhante as câmaras de vídeo:
a tela de LCD, que é o que você vai usar para enquadrar e focar seus planos.
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No entanto, há uma
infinidade de problemas
com a gravação de filmes
em uma pequena tela de
LCD, sendo que um visor
externo é uma forma de
lidar com (algumas) estas
questões. Um visor externo
normalmente fornece
O visor ampliação e permite isolar
a tela de LCD da luz solar, e
externo ajuda além disso, ele fornece um
também a crucial terceiro ponto de contato para a estabilização de câmera DSLR. Um visor
estabilizar a externo é basicamente uma lupa que você anexar a tela da sua DSLR (via correias,
adesivos, um suporte fixo, ou ímãs). Modelos variam em sua ampliação, qualidade
câmera.
ótica, e método de fixação, vou comentar sobre dois modelos populares e dar a
minha própria opinião numa terceira opção.
O top de linha é a Zacuto Z-Finder, que custa 395 dólares. Por esse preço, é
preciso questionar se não seria melhor um monitor externo, mas se você está
pensando em filmar principalmente câmera na mão e rapidamente, um bom visor
é um investimento que vale a pena, e o Z-Finder é um dos melhores. O Zacuto
fornece ampliação de 3X, conecta-se através de um quadro adesivo, e oferece
ajustes de dioptria para quem usa óculos. Há também um modelo mais barato,
o Z-Finder JR, que custa $ 265 mas deixa de fora o ajuste de dioptria e tem uma
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montagem mais simples.
Se você Eu tive a chance tambem de testar o CavisionVF, uma vez que me interessava a
usa óculos, ideia de ter um visor articulado. Infelizmente me decepcionei com a qualidade
ótica, uma vez que percebi que as bordas da tela eram menos nitidas do que a
certifique-se
parte central. Com um aumento de 6X, o Cavision oferece a maior imagem de
de encontrar todos aqui analisados, mas isso logo se torna uma desvantagem por duas razoes:
um modelo 1 - a resolucao dos LCDs das cameras nao é grande o suficiente para justificar
com ajuste de um aumento de 6x, o que acaba acontecendo é que o grid de pixels do LCD
fica perceptivel e acaba atrapalhando; 2 - a imagem é tao grande que fica dificil
dioptria.
enxergá-la inteira, dificultando a composicao da cena. Eu percebi que meu olho
fica frequentemente passeando pela imagem aumentada, e eu prefiro algo que eu
nao precise ficar ajustando meu ponto focal tao frequentemente. Eh como tentar
compor sua cena olhando pra um cinema IMAX na sua frente.
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O principal inconveniente ao
fotografar com um visor externo é:
você não tem o ajuste vertical como
em uma câmera de vídeo, onde a
ocular gira para cima e para baixo.
Isto permite-lhe obter diferentes
ângulos, e com um visor DSLR, você
está bloqueado para filmar apenas
num único nível. É por isso que esses
visores podem ser desmontados
rapidamente, mas se sua câmera nao
oferecer uma tela de LCD articulada,
conseguir planos muito altos ou
muito baixos também pode ser um
problema.
Há
desvantagens Quando você está pensando em monitor X visor, a decisao se resume ao tipo
de projeto que voce esta planejando usar. Sua prioridade é filmar rapidamente?
em usar o
Use um visor externo. Precisa de mais controle para seu filme? Use um monitor
visor externo, externo
principalmente
em planos
baixos
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Monitores
Externos
Quais monitores LCD eu posso
conectar à minha DSLR?
Monitores externos não são para qualquer um. Infelizmente eles são caros, e
algumas limitações da Canon também atrapalham o uso dele. Durante a gravação
na 5D,a resolução de saída cai para 480p, o que faz com que um monitor externo
seja menos útil para a focagem. Esta mudança de resoluções também introduz
uma série de problemas com o monitor trocando de resolucao; cada monitor é
diferente, mas muitos monitores demoram alguns segundos para alternar entre os
modos de resolucao, e ver essa troca acontecendo centenas de vezes por dia pode
ser um exercício de frustração.
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A 7D tem seus próprios problemas, bem
como, e, presumivelmente, a T2i apresenta
uma série de novos (e diferentes!) problemas.
Apesar desses problemas, atualmente estou
pensando em comprar o SmallHD DP-SLR,
que com apenas 5.6 polegadas, é menor
do que muitos monitores, mas grande
Um monitor o suficiente para monitorar o foco mais
precisamente e ainda ser capaz de montá-lo
externo é em um equipamento portátil (com um braço
caro, e as articulado, o que permitirá mais ângulos). Tem uma resolução muito alta, um
limitações firmware atualizável, e deve funcionar muito bem para a maioria das situacoes
da 5D
Outra recomendacao dos foruns é o
desmotivam Lilliput 669, que custa 230 dólares, uma
ainda mais a ótima opção barata. Um monitor nessa
compra de faixa de preço não vai ter muitas opções
de ajuste e não irá oferecer a reprodução
um acessório
de cores muito precisa, mas, novamente,
como esse. se você gastou $ 800 em uma DSLR,
então você provavelmente não quer gastar
$ 1.000 ou mais em um monitor externo
(alguns profissionais discordam). O Lilliput
tem uma tela de 7 polegadas e resolucao
de 800 x 480px.
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Por US $ 800, o SmallHD DP1
é uma opcao muito popular,
tem uma maior resolução de
1024 x 768, que é mais proximo
da resolucao 720p. O consenso
geral nos fóruns é que o
SmallHD é o melhor monitor
que se pode comprar na sua
faixa de preço.
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Primeira Quando estiver filmando com uma DSLR da Canon, uma das primeiras coisas que
coisa: mude o você deve fazer é mudar o estilo de imagem na câmera de “Standard/Padrao”
estilo da sua para “Neutral/Neutro” e baixar o constraste o máximo possível; isso vai lhe dar
uma imagem mais neutra, que dá mais flexibilidade depois na pós-producao.
câmera para
modo Neutro Filmar com a configuração de fábrica “Neutro “é apenas o começo de otimizar
e abaixe o sua câmera para o cinema. O próximo passo é começar a usar o software Picture
contraste. Style Editor, que é uma das características mais importantes para os cineastas que
usam câmeras Canon DSLR (usuários de câmeras Nikon têm um software similar,
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o Picture Control Utility). O software
permite que você faça uma grande
variedade de ajustes na câmera:
resposta de cor, curva de gama, etc
- algo parecido quando antigamente
tínhamos que escolher diferentes
tipos de filme fotográfico. O software
nao é muito amigavel, mas lhe
garante a capacidade de implementar
um fluxo de trabalho parecido com
usar um formato RAW, e que bem
usado permite obter uma imagem bastante plana, sem grandes contrastes,
perfeita para se corrigir a cor posteriormente com mais tempo na sala de pós-
producao. O fato é que muitos cineastas de guerrilha começaram a ter as opções
CineGamma e outras configurações personalizadas de cor na DVX-100 em 2002,
mas ninguém imaginaria que chegaríamos ao ponto de poder personalizar as
curvas de gama e matrizes de cor como em câmeras DSLR hoje.
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com muitos cineastas (incluido eu) percebendo algumas desvantagens de usar
estilos extremamente sem contraste. Embora muitas vezes você ganha latitude
e detalhes de sombra usando estilos personalizados, você também pode perder
detalhes e introduzir mais ruído devido ao algorítmo de compressão H.264. Eu
notei esses artefatos em pós-produção, ao utilizar os estilos Marvel e Superflat,
e atualmente estou criando o meu proprio estilo adaptado para as características
únicas da minha 5D .
Dependendo
Usuários também criaram estilos de imagem emulando filmes específicos, mas
da cena, a maioria deles são provavelmente muito extremas para fotografar em condições
existe o normais
perigo de
Se você está pensando em apenas tirar a câmera da caixa e sair filmando o mais
perder rápido possível, apenas troque para a opção “Neutro” , diminua o Contraste o
detalhes ao máximo possivel e deixe pra se preocupar com Estilos de imagem personalizados
usar estilos mais tarde.
com pouco
constraste.
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Pós Produção
Eu acabei de fazer imagens
maravilhosas com a minha DSLR.
E agora?
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Armazenagem
(para Edição)
Como posso evitar
a perda de dados?
Agora todo Nunca edite vídeo no mesmo disco rígido que você está executando o sistema
operacional .
cuidado é
pouco. Um Isso se aplica a edição de vídeo em geral, não apenas filmes DSLR. Alguns
deslize e dias conselhos serão óbvios para aqueles com alguma experiência em edição, então
fique à vontade para pular esse capítulo se você é um deles.
de trabalho
podem ir para Enquanto você pode salvar seus arquivos de programa na unidade principal, para
a lixeira. os arquivos de vídeo você vai querer uma unidade separada (geralmente uma
unidade externa).
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Algumas dicas na compra de
uma unidade externa:
* Se possível, compre um
gabinete de HDs que
tenha um ventilador. O
calor é assassino.
* Compre a interface
mais rápida que o seu
computador tiver (óbvio).
Em ordem crescente de
velocidade de portas, você deve usar HDs, USB 2.0, Firewire, Firewire 800,
USB 3.0, Sata. Alguns HDs externos têm múltiplas interfaces, o que é uma
coisa boa para a portabilidade entre máquinas.
* Se você for usar um gabinete de HDs, não use RAID 0, a menos que você
faça backups diários.
* Se você está filmando em 1080p, você vai precisar de muito espaço; 1TB é o
mínimo para comecar.
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Transcodificar
Como preparar meu
material para edição?
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De modo geral, as câmeras criam
arquivos com a compressao
H.264, que não sao adequados
para a edição. Isso porque o
tipo de compressão usada
(interframes) torna muito lento o
trabalho de avançar ou retroceder
para um frame específico.
Se voce for editar no PC, minhas recomendacoes vão para o Adobe Premiere
CS6 ou Vegas, mas existem várias outras boas opções. O formato que acho
mais adequado para editar no PC é o Cineform, que permite editar em tempo
real, mesmo em maquinas mais antigas e você pode baixar a versão gratuita do
Cineform no site da GoPro www.gopro.com.
Se você tem um computador mais bacana, como um com processador i5 ou i7, vai
ser capaz de editar sem ter que transcodificar pelo menos duas trilhas de vídeo.
Mas trabalhando com mais linhas de vídeo simultâneas vai ficar mais difícil e aí
você vai saber que está na hora de transcodificar o vídeo.
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Sincronia
de Áudio
Como fazer o áudio sincronizar
perfeitamente com o vídeo?
Se você estiver gravando com um gravador de som externo, você terá que
sincronizar esse áudio com os arquivos de vídeo da câmera.
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O Pluraleyes está atualmente
disponível para FCP, Vegas
e Premiere Pro. Existe um
outro concorrente chamado
WooWave, que custa
metade do preço e apesar
de nao termos ainda testado
ele, as recomendações são
Sincronizar boas.
manualmente
é uma opção Se você não tiver uma grande quantidade de material, existe sempre a opção de
fazer manualmente, mas lógico, toma bastante tempo e pode ser cansativo.
apenas
se você
tiver pouco
material.
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Redução
de Ruído
Qual é a melhor maneira de se
livrar do ruído da imagem?
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Numa grande produção
profissional, cada cena é
iluminada individualmente,
com uma quantidade
enorme de luzes e refletores
disponíveis. Mas a realidade
da cinematografia DSLR é
bem diferente, o orçamento
Se o única raramente permite isso.
opção pra
filmar uma As vezes a necessidade impede que tenhamos uma boa quantidade de luz na
cena, e pra isso temos de elevar a ISO pra conseguir uma imagem clara. Lembre-
cena com se que a ISO alta deve ser evitado sempre que possível, pois ele deixa as cores
pouca luz for menos vibrantes, a imagem com menos nitidez e traz ruído ao vídeo. Mas se a
elevar o ISO, única opção disponível pra filmar uma cena com pouca luz for elevar o ISO, um
o redutor de bom redutor de ruido na edição pode salvar o dia.
ruido pode Meu aplicativo favorito de redução de ruído é o Neat Video. É um plug-in
salvar o incrivelmente flexível, disponível para o Final Cut, After Effects, Premiere Pro,
dia. Vegas, e vários outros. A versão Pro (a versao Home é restrita a resoluções SD)
custa $ 99. Independentemente disso, o bom uso do Neat Video pode ajudar
em muitas cenas, não só removendo o ruído mas também é possível ganhar um
pouco de nitidez perdido pelo alto ISO.
Uma outra boa opção é utilizar o redutor de ruído do próprio After Effects, que
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também dá bons resultados, apesar de ser um pouco lento.
Só tome cuidado para não exagerar, já que a redução de ruído em excesso pode
Redução resultar em uma imagem sem textura, como um desenho animado. É sempre
preferível manter um pouco de ruído na imagem, e assim manter também mais
de ruído texturas e detalhes do que remover 100% do ruído e deixar a imagem muito
em excesso artificial.
pode resultar
em uma
imagem
que parece
desenho
animado.
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Correção
de Cor
Como posso corrigir
as cores do meu filme?
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tem uma boa interface e
vários padrões pré-definidos
de cor que podem ajudar o
usuário iniciante.
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Botando a
Mão na massa
E agora?
Quais são os próximos passos?
Ficou alguma Bem vindo ao último capítulo, e ao contrário da maioria dos livros que os
dúvida? Já autores se despedem dos leitores, nós faremos ao contrário. Ficou com dúvida
aproveita de algo? Quer mais dicas de como escolher seu equipamento ou usar algum
software específico? Entre agora na www.cinematografico.com.br, pois estamos
e manda
trabalhando lá todos os dias para criar o melhor conteúdo brasileiro sobre
um email produção e pós-produção de vídeo e cinema. Se quiser escrever se gostou ou
pra gente odiou o livro, ou sugerir algo que gostaria de ver na próxima versão, ou apenas
agora! falar um Oi!, deixe seu comentário na página cinematográfico.com.br/guiadslr.
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Além disso, esse último capítulo significa que sua jornada criativa começa agora!
Pegue sua câmera e saia filmando, mostre sua criatividade e visão. Com certeza
muita gente está ansiosa para ver suas produções!
Se inspire nas coisas que você gosta e pessoas que admira: por exemplo, escolha
um tema:
* esportes
* música
* viagens e passeios
* dança
* fotografia
* comidas
* quaisquer tipos de arte!
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Além disso, a regra principal é se divertir: o que vale é a estrada, não o destino
final. Apesar de ser muito gratificando concluir qualquer projeto, filmar sempre é
muito divertido, onde descobertas são feitas a cada minuto. Encontrar o melhor
enquadramento, cenários e luzes, tudo isso é muito gratificante nesse processo.
E como diz o enigma budista, “Qual o som de uma árvore quando ela cai na
Divirta-se! floresta e não tem ninguém para ouvir?”. A resposta óbvia, é que a árvore faz
É a regra sim barulho. Mas isso não importa se ninguém ouvir. Do mesmo jeito para nós
é interessante ver um livro finalizado, mas o que queremos é ouvir o barulho da
mais
árvore caindo, queremos que as pessoas que leram o livro tomem uma atitude,
importante peguem suas câmeras e saiam filmando por aí, produzindo seu conteúdo,
de todo esse espalhando conhecimento, e idéias... Esse é um barulho que queremos ouvir!
guia!
Queremos que este livro e a informação que compartilhamos cheguem ao
máximo possível de pessoas. Se este livro te inspirou e acha que seus amigos
também podem gostar disso, simplesmente mande o nosso endereço www.
cinematografico.com.br/guiadslr para que eles baixem a última versão.
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