Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
● Expressionismus (1910-1925)
● Kubismus (1907-1914/40)
● Futurismus (1909-1924)
● Abstrakte Kunst (1910-)
● Dadaismus (1916-1923) – keine Krieg, Pazifisten
● Surrealismus (1917/1924)
● Bauhaus (1919-1934)
● Art Déco (1920-1940)
● Neue Sachlichkeit (1925-1933)
Expressionismus (1910-1925)
Film und Kino:
● 1895 – erste Filmvorfühtungen (Musik in Kino gespielt) (pierwsze pokazy kinowe)
● 1927 - erste Tonfilme (pierwsze filmy dźwiękowe)
● Nach 1910 eine starke Entwicklung der Filmproduktion (UFA) (rozwój filmowej produkcji)
● 1914 – Kinobuch – Kinodramen (M. Brod, K. Pinthus, W. Hasenclever u.a.) – Kino war billig
und war für allen, Theater war teurer (Kino tanie, teatr drogi)
● 1931 – erster Farbfilm „Bunte Tierwelt” (pierwszy film kolorowy)
● 1936 – ein kurzer Spielfilm mit dem Titel „Das Schönheitsfleckchen”
Motive
● der Neue Mensch
● Vater-Sohn-Konflikt
● Verfall, Sinnlosigkeit und Untergang (rozkład, bezsensowność,upadek)
● Krankheit, Tod, Wahnsinn (szaleństwo)
● Neu erfundene und ausdrucksstarke Sprach- und Stilmittel (Nowo wynaleziony i ekspresyjny
język i srodki jezykowe)
● Protest gegen die Entfremdung des Menschen durch Militarismus und Industrialisierung
Protest przeciwko alienacji człowieka poprzez militaryzm i industrializację.
(człowiek alienuje się przez industrializacje, uprzemysłowienie)
● Anonymität der Großstädte (Masse, wir sind in diese Masse verloren), Ich-Zerfall
Lothar Schreyer („Jeder Dichter hat das Wort neu zu schaffen“) – „Die Bäume und die Blumen
blühen…“ (każdy może być poetą)
August Stramm (1874-1915) – „Wache“ (warta, wachta) – Verkürzung der Sprache (skróty
językowe)
Dramatiker
● Carl Sternheim – 1911 - „Die Hose”
● Oskar Kokoschka – 1907 (1917) – „Morder, Hoffnung der Frauen”
● Georg Kaiser – 1914 – „Die Burger von Calais”, 1916 – „Von morgens bis mitternacht”, 1917 –
„Die Koralle”, 1918 -„Gas I”, 1920 – „Gas II”
● Ernst Barlach – 1912 – „Der tote Tag”, 1918 – „Der arme Vetter”
● Bertolt Berecht „Baal” – 1919
● Ernst Toller – 1919 „Die Wandlung”, 1920 – „Masse Mensch”, 1922 – „Die
Maschinenstürmer”
● Walter Hasenclever – 1914 – „Der Sohn”
Epik im Expressionissmus
● Theodor Däubler – „Das Nordlicht” (Versepos) 1910
● Carl Einstein - „Beuquin” (Roman) 1912
● Alfred Döblin – „Die Ermordung einer Butterblume” (Erzählung) 1913
● Franz Kafka – Das Urteil (Erzählung) 1913
● Alfred Döblin – „Die drei Sprünge des Wang-LunÄ (Roman) 1915 – das Interesse für China,
Orientalism
● Max Brod – „Tycho Braches Weg zu Gott” (Roman), 1915
● Der Begriff "Dada" leitet sich von der französischen Kinderbezeichnung für "Steckenpferd"
ab und bedeutet auf Rumänisch "ja, ja". Angeblich sind der Dichter Richard Huelsenbeck
(1892-1974) und der Maler und Musiker Hugo Ball (1886-1927) beim zufälligen Blättern in
einem Wörterbuch darauf gestoßen. Die beiden sich in diesem Vorgang offenbarenden
Merkmale, Unsinn und Zufall, stellen bereits die wichtigsten Kennzeichen des Dadaismus
dar.
(Termin "Dada" pochodzi od francuskiej nazwy dziecka "koń hobbystyczny" i oznacza "tak, tak" w
języku rumuńskim. Podobno natrafił na nią poeta Richard Huelsenbeck (1892-1974) oraz malarz i
muzyk Hugo Ball (1886-1927) podczas przypadkowego przeglądania słownika. Dwie cechy ujawnione
w tym procesie, nonsens i przypadek, stanowią już najważniejsze cechy dadaizmu.)
● Die Dadaisten richteten sich gegen die in ihren Augen veralteten gesellschaftlichen und
kulturellen Strukturen, vor allem aber protestierten sie gegen den Krieg, dessen
Sinnlosigkeit sie manifestieren wollten.
Dadaiści byli skierowani przeciwko strukturom społecznym i kulturowym, które uważali za
przestarzałe, ale przede wszystkim protestowali przeciwko wojnie, której bezsensowność
chcieli zamanifestować.
● Hugo Ball hat das sogenannte „Lautgedicht“ erfunden. Klang ist wichtig, nicht der Inhalt. In
ihm werden keine Wörter, sondern lediglich Silben verwendet und so aneinandergereiht,
dass eine rythmischer Klangstruktur entsteht. So wollten die Dadaisten ihren Missfallen über
die in ihren Augen missbrauchte Sprache ausdrücken.
Hugo Ball wynalazł tak zwany "wiersz dźwiękowy". Dźwięk jest ważny, a nie treść. Nie używa
się w nim słów, używa się tylko sylab i układa się je w taki sposób, że powstaje rytmiczna
struktura dźwiękowa. W ten sposób dadaiści chcieli wyrazić niezadowolenie z języka, który
był nadużywany w ich oczach.
Surrealismus (1917-1924-)
Surrealismus (Frankreich Spanien) – deutscher Maler Max Ernst (1891-1976), die Zeitschrift
„La Revolution Surrealisre” existierte von 1924 bis 1929
André Breton – 1924 – „Surrealistischen Manifest“ – Allmacht des Traumes, Spiel des
Denkens, keine Barriere (für die Literatur); Surrealistischer Schriftsteller sollten eine neue
Sprache erfinden
Deutschland in den zwanziger Jahren….
- André Breton - 1924 - Manifest surrealistyczny - wszechmoc snów, gra myśli, brak bariery (dla
literatury); pisarze surrealiści mieli wymyślić nowy język.
- Niemcy w latach dwudziestych......
Bauhaus (1919-1934)
Walter Gropius sieht keinen Unterschied zwischen dem Künstler und dem Handwerker.
Nie widzą różnicy między artystą a rzemieślnikiem, rzeczy codziennego użytku praktyczne i
ładne, nie szczególnie dektoracyjne
tematy takie same jak w ekspresjonizmie, ale język jest inny (sie Sprache ist trocken);
nowe media szybko się rozwijają (np. radio albo film), w Niemczech było najwięcej kin (na
całą Europę), Niemcy produkowały wtedy więcej filmów niż cała Europa razem wzięta.
Malarstwo: portrety i martwa natura; Karikatur und Kritik; Otto Dix – Malarei;
Literatur – Alltagssprache, kurze Sätze, Dialekt
Trocken Sprache- jałowy, suchy język, tematy jak w ekspresjoniźmie; rozwój mediów, kina
itp; Stillleben und Karikatur; Język codzienny, dialekt, krótkie zdania, prost język; łatwy do
zrozumienia;
● Beliebt war die Montagetechnik. Dabei wurden zum Beispiel Zeitungsberichte oder
Lieder in die Texte eingefügt.
Technologia montażu była popularna. Na przykład raporty z gazet lub piosenki były
umieszczane w tekstach.
● Die Figuren in den Werken der Neuen Sachlichkeit sind auf ihre gesellschaftliche und
berufliche Position reduzierte Menschen einer modernen und zeitgenössischen
Massengeselltschaft, deren Emotionen kaum beschrieben werden.
Alfred Döblin- leczył niższe warstwy, Zeitschrift Der Strum; politycznie zaang. Z
Heinrich Mann;
Erich Kästner
● 1917 wurde er in den Krieg geschickt
● Abitur nach dem Ende des Krieges
● Ab 1919 studierte er Geschichte, Philosophie, Germanistik und Theater-wissenschaft
in Leipzig
● Neben seinem Studium arbeitete er als Parfümverkäufer
● Später schrieb er als Journalist und Theaterkritiker für die „Neue Leipziger Zeitung”
– auch noch nach seinem Studium
● 1927 zog er nach Berlin. Dort schrieb er für das „Berliner Tageblatt”, die
„Vossische Zeitung” und „Die Weltbühne”
● 1933 aus politischen Gründen aus dem Schriftstellerverband ausgeschlossen, auf
dem Berliner Opernplatz wurden u.a. auch Kästners Werke als „wieder den
deutschen Geist” verbrannt.
(1933 r. z powodów politycznych wyłączonych ze stowarzyszenia pisarzy, na
berlińskim Placu Operowym spalono m.in. dzieła Kästnera jako "znowu niemiecki
duch".)
● Danach durfte er im Deutschen Reich keine Bücher mehr veröffentlichen. In der
Schweiz erschienen in dieser Zeit lediglich einige Unterhaltungsromane.
(Po tym nie wolno mu było publikować więcej książek w Rzeszy Niemieckiej. W tym
czasie w Szwajcarii ukazało się tylko kilka powieści o tematyce rozrywkowej.)
● twórca książek dla dzieci Kinderbuche
● zawsze zdjęcie z papierosem
● Werke: Kinderbüche; In der Schweiz erschienen: „Drei Männer im Schnee” 1934,
„Doktor Erich Kästners lyrische Hausapotheke” 1939; „Fabian – Geschichte eines
Moralisten” 1931, „Lärm im Spiegel“ 1929, „Leben in dieser Zeit“ (Hörspiel) 1929;
Kinderbücher „Emil und Detektive”, „Pünktchen und Anton”, „Der 35. Mai oder Konrad
reitet in die Südsee”, …..