Universidade Federal do Rio de Janeiro

Bacharelado em Piano

Victor Marins

Uma análise da fuga XXI em Bb maior do

cravo bem temperado de Bach e uma
introdução sobre o significado e a função do
prelúdio

Rio de Janeiro
2019
Resumo:
Esse trabalho trata de um pequeno estudo em cima do prelúdio e fuga XXI
em Bb do livro I .Busca descrever e analisar a Fuga ,expondo as diferenças de
pensamento dos críticos , analistas e dar uma introdução sobre o significado
geral do prelúdio e seu papel, com foco no cravo bem temperado de J.S.Bach .

Prelúdio

Segundo Ledbetter(2014) , os primeiros prelúdios instrumentais

desenvolveram-se a partir do improviso, funcionando como meio de checar a
afinação e a qualidade tonal do instrumento e também seria um aquecimento
para o instrumentista. Seguindo essa linha de pensamento,e partindo dos
significados expostos no dicionário musical Grove ,a palavra prelúdio em
Francês preluder e em alemão pralundiere significa literalmente
“improvisar”,mas em seu uso original indica uma peça que precede outra musica
cuja a Tônica ou modo foi projetado para introduzir ,o prelúdio até o século
XVI possuía esse aspecto de improvisação livre depois ele vai formando uma
melhor estrutura até atingir seu auge ,como afirma ledbetter(2014) ,no cravo
bem temperado de Bach.
Bach foi fortemente influenciado por danças da cultura francesa foi uma
forte presença na maioria dos lugares onde ele viveu e trabalhou,assim vale
ressaltar que quase todas os prelúdios do cravo bem temperado foram
espelhadas em danças ,como o prelúdio em fa menor do livro ll que é
semelhante a uma gavotta,o prelúdio em Dó sustenido maior semelhante a uma
Giga, o prelúdio em Eb menor do livro l tem semelhança com uma
sarabande,dentre muitos outros ,porém o prelúdio em Bb maior do livro l
,Possui caracteristicas mais semelhante as toccatas que eram mais composiçoes
para instrumentos de taclas,em Riemann ele deixa claro que este prelúdio,Bb
maior, em diversos trechos se assemelha muito com as toccatas para órgão em
Bach , a toccata vinda do italiano toccare ,significa tocar ,é uma peça solista de
exibição, geralmente para teclado, de estilo livre, semelhante ao prelúdio ou à
fantasia, criada para demonstrar a criatividade do compositor e a destreza e
técnica do intérprete.
O prelúdio Bb maior do livro l é uma peça ousada e virtuosa, com
passagens brilhantes e corridas em linhas longas e contínuas com décimas sextas
notas.Um prelúdio com estrutura bem clara de suas funções harmônicas e que
explora bastante as questões cadenciais.

Fuga

A fuga XXI ,é claramente objetiva ,seus sujeitos e respostas e contra-

sujeitos estão entrelaçados de maneira que visualmente podem ser facilmente
encontrados,e em termos de técnica é mais facilmente executada.Por essa clara
objetividade e sua simetria apresentadas e técnica fácil de se executar Riemann
afirma que deveria ser a primeira fuga a ser estudada .
Esta é uma fuga na tonalidade de si bemol maior ,a 3 vozes ,dividida em
três partes ,a exposição ,sessão modulatória ,e reexposição ,ela não possui uma
contra exposição ,levando as afirmações dos dois estudiosos ,Prout e Riemann
há diferença na visão de cada um ,dessa maneira a exposição terminar em notas
diferentes.
O Riemann não deixa muito claro ,porém mostra em seu livro ¹ ,o sujeito
começando em fá ,sua dominante ,a primeira nota da fuga, e terminando no si
bemol ,na Tonica,no quinto compasso,dessa forma seu primeiro contra-sujeito
na nota lá,no tempo fraco, do mesmo compasso .Já Prout escreve que o sujeito
termina na primeira nota do quinto compasso ,a nota Ré,consequentemente o
primeiro contra-sujeito começa, na verdade ,na metade do primeiro tempo ,na
nota dó,abrindo um parênteses para minha opinião ,acredito mais na afirmação
do Prout ,partindo de um fator de escuta melódica faz mais sentido terminar na
nota mais longa ,e no primeiro ponto forte do compasso ,além disso ,muitas
outras análises consideram a terminação nesse ponto ,em ré,inclusive a análise
do site em alemão lehrklaenge.de ² ,que nesse trabalho apresento um esquema
deste site ,ele afirma as mesmas coisas que o Prout em todas as partes sem
mencionar que usou-o como fonte.´
Partindo então agora de pelo pensamento do prout , a exposição ela vai do
1 ate a primeira nota do compasso 17,após isso entra na sessão modulatória
com dois epidosios em marcha harmonica o primeiro do 17 ao primeiro tempo
do compasso 22,e o segundo do compasso 30 ao 35 ,entre eles há o mesmo
desenho do sujeito só que agora no contralto e seus contra-sujeitos expostos em
registros não expostos antes na exposição e o mesmo se repete em outras
modulações do compasso 35 ao 37 ,porem sem uma tonalidade totalmente
definida ,e a reexposição começa logo após no compasso 37 com a reentrada do
tema na Tonica da tonalidade e vai até o compasso 45,após isso termina com
uma pequena Coda que direciona a melodia e harmonia para a cadencia final
,com abertura das vozes, apresentada nos dois últimos compassos .
Logo abaixo ,tem se a primeira entrada do sujeito ,iniciando na dominante
e terminando em sua terça e o da resposta iniciando na Tonica si bemol e
terminando em sua terça ,na nota lá.

Sujeito (dominante) :

Resposta (tônica) :

Os contra-sujeitos ,Cs1 e Cs2:

Na sessão modulatória a um artifício contrapontístico interessante de

reversão/ espelhado ,marcada no baixo do compasso 19 ao 22 e no soprano do
30 ao 32 e no contralto 33 a 35.Ele é o mesmo desenho do primeiro compasso
do sujeito só que de “ cabeça para baixo”.O restante da sessão modulatoria é
marcada por pequenos motivos, parecidos com o final do tema(sujeito e
resposta) ,em marcha harmônica e pequenos contrapontos livre para somente
preencher as lacunas .A sessão começa na tonalidade de Sol menor ,depois no
compasso 35 em dó menor modulando posteriormente para mi bemol.
 A reexposição ou sessão final ,introduz no compasso 37 na tonalidade
original ,Tônica ,com a exposição do tema ,e sua resposta no compasso 41 ,a
coda escrita em 4 compasso ,incluindo a cadência final ,possui o mesmo
material usado para construir os episódios .

Esquema marcado em cores da fuga analisada na próxima página.

Legenda:
• Dux (laranja escuro) = sujeito
• Comes (verde escuro) = resposta
• Contrasubject,Dux (laranja claro)=contra sujeito 1
• Contrasubject,Comes (verde claro) = contra resposta
• Contrasubject,auch variiert(azul claro) = contra sujeito 2
• Zwischenspiel( cinza) = modulação
• überleitungs takte (sublinhado) compassos de transferência,passagem
• Kadenz (amarelo) = cadencia final

¹. Livro de Riemann está exposto na Bbliografia.

². O Site citado é do professor Markus Gorski, que leciona na escola municipal de música em
Bünde / Westphalia na alemanha nos temas piano e teoria.Estudou pedagogia instrumental
com formação em piano com o Prof. Günther Ludwig no Conservatório de Colônia.
Bibliografia

Riemann,Hugo; Shedlock,JS. Analysis of J.S.BACH’S preludes &

Fugues part I ,Publicação 1893.

Prout,Ebenezer. Analysis of J.S. Bach Forty – Eight Fugues

.publicação 1910.

Paggioli,Larissa. O Cravo Bem-Temperado de Bach: Abordagens

Pedagógicas e os Diferentes Estilos de Prelúdios. Per musi no.33 Belo Horizonte
Jan./Apr. 2016. < http://dx.doi.org/10.1590/permusi20163305>

Gorski,Markus. Fugue XXI, B-dur,BWV 866 aus: Das Wolhtemperiert

klavier,Band 1,von johann Sebastian Bach.
<http://www.lehrklaenge.de/PHP/Formenlehre/FugeBWV866.php>

Equipa know.Enciclopedia Temática :Artes e letras : Música: Toccata.

< http://www.old.knoow.net/arteseletras/musica/tocata.htm>