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Vol

ume

$2.00

Scktod&i

VIOLONCELLO METHOD

03315

OUNG'P RSITY
rl'JSIC OEPA ,mt

PROVO, UTAH

VOLUME I (03315)
VOLUME II (03483)
VOLUME III (03484)

DAYNES MUSIC COMPANY


145 South State S.'reet
Salt Lake City, Utah 841 IT

Carl Fischer

Inc.

LIBRARY

Brigham Young University


IYtT

Vol- '

Carl Schroder

VIOLONCELLO
METHOD

Edited by
W. F. AMBROSIO

(English and German Text)

Three Parts

Carl Fischer, inc.

62 COOPER SQUARE. NEW YORK 10003 • BOSTON


CHICAGO • OALLAS • LOS ANGELES • SAN FRANCISCO

03315

Digitized by the Internet Archive


in 2012 with funding from
Brigham Young University

http://archive.org/details/violoncellometho01schr

Contents

Parti

rhe Violoncello

Holding of the Instrument -Guiding of

the Bow-Tuning II

Position of the left hand -Name of the parts


of the Violoncello and Bow Ill

Rudiments of Music Ill

Exercises on the Qpen Strings. ... 4

The Placing of the Fingers 5

Exercises on all strings with accompani-


ment of second Violoncello 6

Major Scales (Scale of C Major) ... 12

Slurred Notes 12

Exercises with Slurred notes .... 13

Finger Exercises 14

Scale of G Major 16

Exercises 16

Scale of D Major 17

Scale of A Major 18

Scale of F Major 19

Scale of B\> Major 20

Scale of E\> Major 21

Relative Minors of the preceding Major

Scales 21

Part II

The first four Positions 3

The half Position 3

Scales in the different positions ... 3


Exercises in various positions with ac-
companiment of asecond Violoncello . 8

The Tenor Clef 10

Studies 21

Part III

The Thumb Position 3


The Treble or Violin Clef 4

Exercises with accompaniment of a second

Violoncello , 4

Exercises for the Thumb position in con-


nection with the lower positions ... 21

Trills 28

Octaves 32

Double Stops 34

Inhalt

Band I

Das Violoncell

Haltung dcs Instrumentes - Fuhrung

des Bogens - Stimmung II

Haltung der linken Hand -Bencnnung der

Teile des Violoncells und dcs Bogens . . Ill

Elementar-Musiklehrc Ill

Ubungen auf den leer en Saiten .... 4

Das Aufsetzen des Fingers 5

Ubungsstiicke auf alien Saiten mit Be -

gieitung eines zweiten Violoncells . . . 6

Burtonleitern (C-dur Tonleiter) ... 12

Bindungen 12

Ubungsstiicke mit Bindungen .... 13

Finger'ubungen 14

G-dur Tonleiter 16

Ubungsstiicke 16

B-dur Tonleiter 17

A-dur Tonleiter 18

F-dur Tonleiter 19
B-dur Tonleiter 20

A's-dur Tonleiter 21

Die mit eorhergehenden Tonarten ver -

wand ten Molltonleitern 21

Band II

Die erst en vier Lagen 3

Die Halbe Lage 3

To nl extern mit Benutzung der Zage?i . . 3


Ubungen in den Lagen mit Begleitung

eines zweiteti Violoncells 8

Der Tenorschlussel 10

Etuden 21

Band III

Ber Baumenaufsatz 3

Ber Violinschl'ussel 4

Ubungsstiicke mit Begleitung eines zwei-


ten Violoncells 4

Einsatz des Baumens in Verbindung

mit den unteren Lagen 21

Triller 28

Octave n 32

Boppelgriffe 34

£2451-1

The Violoncello,

which was developed from the former


Bass- Viol, was first constructed in the
17 t.h century, and is the instrument
which most resembles the human voice,
both in quality and expression.
The holding of the instrument.

The pupil must sit on the border of


the chair, advance the left foot a lit-
tle and draw back the right one; the
Violoncello is held by means of the
legs, that is, in such a manner that
the lower edge of the back of the in-
strument touches the left leg, and the
upper edge of the back must lean ea-
sily against the body of the player.
When using the tail-pin of the in-
strument, it is necessary to have it
so long, that the lowest peg reaches
the left ear at about two or three in-
ches distance, so as not to run the
risk of striking the left knee with
the bow while bowing upon the A
string. (Fig. I)

The guiding of the bow.


The bow is to be held by the right
hand, in such a manner that the tip
of the thumb is placed sideways a-
gainst the corner of the nutjthe fore-
finger must be placed in such a man-
ner as to press the stick with the
npperjoint; the tip of the middle fin-
ger must touch the hair andtheother
fingers take an easy and natural po-
sition adjoining the nut. For thedown
bow, that is, starting from the nut of
the bow, the wrist of the right hand
is to be held a little upwards, the el-
bows and the point of the bow must
be lowered and the bow must be drawn
across the strings at about three inch-
es from the bridge, whilst the wrist is
gradually descending. For the up-bow,
that is, starting from the point, the
wrist must be raised gradually, so that
the bow crosses the strings in a
straight line. The hair of the bow in
passing over the A, D & G string, is
to lean sideways towards the bridge,
but on the C string the bow is to be
held in such a manner that the full
breadth of the hair lies flatly on the
Strings. (Fig. I V* and IVb.)

The tuning of the Violoncello.

This instrument is tuned in fifths:


d g c
m

a
-o-

in beginning to learn it, it is advisa-


ble to tune to the Piano or some oth-
er well-tuned instrument by giving
the above mentioned n6tes; when turn-
ing the pegs, one ought to press them
as far into the peg-box as possible,
as they are apt to slip.(Fig.II a &Ilt>J

6413-117

-n-

Das Violoncell,

vine Utngestaltung der friiherenGmn-


ba,ist im Anfange des 17. Jahrhun-
derts aufgekommen. Es ist dasjeni-
ge Instrument, welches der mensch-
lichen Stimme am nachsten ver-
wandt und des hbchsten Ausdruck-
es fdhig ist.

Haltung des Instrumentes.

Der Spieler setze sich auf den vorde-


ren Teil des Stuhles, strecke den lin-
kenFuss ein we nig aus und setze
den rechten Fuss weiter zur'uck. Das
Instrument wird ?nit denBeinen so
gehalten,dass der untere Rand des
Bodens an das linke und der untere
Rand des Deckels an das rechteBein
zu liege n kommt;der obereRand des
Bodens lehnt sich ganz leicht an den
Kbrper. Wendet ?nan einenStift(Sta-
chel) an, so wahle ?nan diesensohoch,
dass der unterste Wirbei in gleicher
Linie, etwa ein paar cm.vomlinken
Ohr entfernt ist und man nicht beim
Anstreichen der A-Saite Gefahrlduft,
an das linke Knie zu stossen. (Fig.I)

Von der Fiihrung des Bogens.

Der Bogen wird mit der rechten


Hand so gefasst, dass dieDaumenspi-
tze ein we nig seitwarts an die Spit ze
des Frosches zu liege n kommt,derZei-
gtfinger so weit vorruckt,dass ermit
derBiegung seines oberstenGelenkes
aufdieBogenstange,derMitteIfinger
mit derSpitze an dieHaare und die
zwei ubrigen Finger ungezwungen
an denFrosch und dieStange zu lie-
gen konmien. Der Bogen wird auf der
A,D undG-Saile so zumStrich ange-
setzt,dass die Haarflache demStege
zugekehrt erscheint; die C-Saite je-
doch muss mit der ganzen Haarfla-
che angestrichen w er den. Beim Her-
unterstrich (d. h. vo?n Frosche zur
Spitze gezogen) biege man das rech-
leHandgelenk ein wenig, senke den
Ellbogen und auch die Spitze des Bo-
gens ein wenig, fiihre den Bogen et-
wa 3 cm. vom Stege entfernt uber
die Saiten und lasse das Hancfgelenk
langsam einsinken. I?n Hinaufstrich
(d. h. von derSpitze zum Frosche ge-
zogen) hebe ?nan das Handgelenk
nach und nach, damit der Bogen die
Saite i?n?ner gerade durchschneidet.

Von derStimmung desVioloncells.

Das Instrmnent wird in Quinten:


d g e

-o-

-o-

gestim?nt. Anfangs stimme ?nan wo-


moglich nach dem Klavier odernach
einem anderen Instrmnent ein, indem
man sich oben bezeichnete Tone an-
gibt.Bei?n Umdrehen derWirbe? ube
man einen festen Druck gegen den
Wirbelkasten aus, damit der Wirbei
nicht ^F?OUfe«c|SBetffeaPl|lII a u.Ilb.)
BRIGHAM YOUNG UNIVERSE
PROVO. UTAH
Le Violoncelle,

qui est une transformation delacide-


vant Gambe, fut construit au 17™ e siec-
le; c'est 1' instrument qui ressemble le
plus a la voix humaine et qui pos-
sede les qualites necessaires pour
exprimer le mieux les differentes
dispositions de Tame en touchant le
coeur par des sons doux et melodieux.

Position du corps pour


tenir l'instrument.
II faut que l'eleve soit assis sur le
bord de la chaise, qu'il etende un peu
le pied gauche et qu'il retire le pied
droit. L'instrument doit etre place en-
tre les jambes,de maniere que le bord
inferieur du fond touche la jambe
gauche, le bord inferieur de la table
la jambe droite. Le bord superieur du
fond doit toucher legerementle corps.
Quand on se sert du ferret (goupille),
il faut qu'il soit d'une longuer, afin
que la cheville la plus basse soit a
la hauteur et eloignee a peu pres de

2 cm. de l'oreille gauche, pour eviter


de pousser contre le genou gauche
en touchant la corde de LA. (Fig.I)

Maniere de tenir l'archet.


On tient l'archet par la main droite
afin que le bout du pouce s'inclineun
peu du cote vers le coin delahausse,
1' index doit s'avancer de maniere que
la jointure de dessus se place sur la
baguette et que le bout du doigt du
milieu touche les crins de l'archet,les
deux autres doigts doivent se mettre
en meme temps legerement sur la
hausse et la baguette. En tirant l'arch-
et, c'est a dire, commencant au talon,
il faut qu'on tienne le poignet un peu
eleve, le coude abaisse ainsi que la
pointe de l'archet, qu'on meme a tra-
vers les cordes, eloigne a peu pres de

3 cm. du chevalet en observant que le


poignet s'incline peu a peu. En pous-
sant l'archet, c'est a dire,commencant
a la pointe, il faut relever le poignet
peu a peu, pour que l'archet, en pas-
sant sur les cordes, soit en rectangle
avec ces dernieres. Les crins de l'arch-
et doivent s'incliner vers le chevalet
sur la corde de LA, RF, etSOL,mais
sur la corde de i'UT la tenue de l'-
archet doit etre telle que les crins
se trouvent justement au dessus de
la baguette. (Fig. IV a & IV 15 .)

De l'accord du Violoncelle.
On accorde le Violoncelle en Quintes:

sol lit

la

re

-o

<4>-

Au commencement on fera mieux d-


accorder d'apres le Piano ou de quel-
que autre instrument en touchant les
notes ci-devant nominees. En tourn
ant les chevilles, pressez la main
contre la ttte de l'instrument pour e-
viter que les chevilles ne glissent en

arriere.(Fig.n a &II b .)

The Violoncello and how


it is held ; showing correct
position of the left hand, po-
sition of right arm while bow-
ing at tip and nnt of bow, as
well as general attitude of
player.

FIG. I.

Das Violoncello und seine


richtige Haltung ; correcte
Position der linken Hand,
richtige Fiihrung des rechten
Amies am Frosch und an der
Spitze des Bogens, sowohl wie
allgemeine richtige Position
des Spielers.

L,e violoncelle et la maniere


de tenir l'instrument; position
exacte de la main gauche;
direction a. suivre pour le bras
droit, suivant que l'archerest
pris au talon ou a. la pointe ;
tenue generale du violoncel-
liste.

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The position of the left hand.


The left hand leans against the neck
of the instrument, so that the thumb in
the first positions rests on the back of
the neck opposite the fore and middle
finger; the fingers must be in an up-
right position and are to fall with the
utmost strength and precision on the
strings. The left arm maintains an
easy attitude.

Name of the parts of the


Violoncello and of the bow.

1. The top and on the opposite side the

2. The ribs. back -

3. The F holes.

4. The tail-pin.

5. The tail-piece.

6. The finger board.

7. The neck.

8. The saddle.

9. The peg.

10. The peg-box.

11. The scroll.

12. The bridge.

13. The bow- stick.

14. The head or tip.

15. The nut or frog.

16. The hair.

Benennung der Teile des


Violoncells und des Bogens.

1. DieDecke und gegeniiber derBoden.

2. Die Zargen.
S. Die F -Locker.

4. Der Stiffen oder Stacked.

5. Der Saitenkalter.
€. Das Griffbrctt.
7. Der Hals.

8. Der Sattel.

For those who are interested in the


history of the Violoncello"The His-
tory of the Violoncello by J. W. v. Wa-
sielewski". can be recommended.

The rudiments of music, necessary


for learning the violoncello.

The five lines employed in the nota-


tion as used at present are designated
as the staff.

The notes in the Bass-clef <):are called:

-m-

Von der Haltung der linken Hand.


Die UnkeHand legt sich so an den
Hals des Instrumentes, dass derDau-
men in den erstenLagen an derkin-
terenSeite ungefakr gegeniiber der
Mitte des 1. und 2. Fingers ruht.Die
Finger ?niissen gleichsam wie Ham-
mer auf die Saiten fallen. Der linke
Arm bekalt eine ungezwungeneHalt-
ung. ^

I
11

Violoncello.

Wer sick fur den Entwicklungsgang


des Violoncells interessierf,dem ?no-
ge das Werk )y Gesckickte des Violon-
cells von J. TV von Wasielewski u bes-
tens empfoklen sein.

Kurzgefasste fur denVioloncell-


unterricht notwendige
Elementar-Musiklehre.
Die fiinf Linien in derNotensckrift
nennt man Notensystem.
Die Note n keissen imBasssckliissehy.
on the lines:
Auf den L in ien :
sur les lignes:

-«-

in the spaces: under the lines:

in den Zwischenr tinmen: unter den Linien:

dans les spaces intermediaires: au dessus des lignes:

De la tenue de la main gauche.

La main gauche doit se placer au


manche du Violoncelle de maniere
que le pouce se trouve en jouant les
premieres positions du cote du man-
che a peu pres vis-a-vis de l'index et
du doigt du milieu; les doigts, en se
courbant,tombent comme des marte-
aux sur les cordes. Le bras gauchd
conserve une tenue degagee.

Les noms des parts du


Violoncelle et de l'archet.

1. La table et en bas le fond.

2. L'eclisse.

3. Les F.

4. L'. epine.

5. Le tire-cordes.

6. La touche.

7. Le manche.

8. Le sillet.

9. Les chevilles.

10. La caise des chevilles.

11. La coquille.
12. Le chevalet.

13. La baguette.

14. La pointe de l'archet.

15. La hausse de 1'archeU

16. Les crins.

.9. Die Wirbel.

10. Der Wirbelkasten.

11. Die Scknecke.

12. Der St eg.

13. Die Bogenstange.

14. Der Kopj.

15. Der Frosck.

16. Die Ha a re.

A ceux qui ont l'intention de s'in-


struire du developpement de Part de
jouer du violoncelle, l'onpeut recom-
mander l'ouvrage: L'histoire du Vio-
loncelle, par J. W. de Wasielewski:

Les elements de la musique,exposes


en peu de phrases necessaires pour ce-
lui qui veut apprendre a jouer duViolo-

celle.
Les cinq lignes de l'ecriture de mus.

ique notee s\ippellent le systeme de


notes.

Les notes s' appellent dans la clef


de Fa: *)'

over the lines:

U be r den L in ien :

au dessous des lignes: o

-o-
~n~

ZEE

~cs~

sot

h(b) d
si re

a
la

a
la

e
mi

sol

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Q_

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d c
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h(b) c
si ut

d
re

e
mi

g
sol

la

-IV-

The seven natural tones are called: I Die sieben natiirlichen Tone heissen: I Les
sept tons naturels se nomment:
ti o

HE

~n~

h(b)

ui

m\

sol

/a

**
These tones can be raised with the
sign ty by half a tone and will then
be called:

nc

Dieselben konnen durch ein vorste-


hendes Zeichen % (Kreuz) um einen
halbenTon erhbht werden und heissen:

IE

Ces tons peuvent etre hausses par


le precedent signe % (diese) d'un de-
mi ton, et dans ce cas, ils se nomment:

C sharp. D sharp. E sharp. F sharp. G sharp. A sharp. B sharp.

eis. dis. eis. fis. gis. ais. his.

Ut diese. Re diese. Mi diese. Fa diese. Sol diese. La diese. Si diese.

A 11V

tones can be lowered with the


sign \> by half a tone and will be cal-
led:

7TT~

Durch das Zeichen \> (Be) werden


die Tone um einen halben Ton er-
niedrigt und heissen:

I... to '"» =^^

Par le signe bemol \> les tones sont


baisses d'un demi ton et alors ils se
nomment:

\x>

C flat. D flat. E flat. Fflat. G flat. Aflat. B f lat.

ces. des. es. fes. ges. as. be.

Ut bemol. Be bemol. Mi bemol. Fa bemol. Sol bemol. La bemol. Si bemol.

The double sharp (x) raises an in-


terval one whole tone higher.

The double flat (W») lowers an inter-


val one whole tone.

The \\ is called the natural-sign.


The value of notes and rests:

Das Zeichen x (Doppelkreuz) er-


hb'ht die Noten noch um einen hal-
ben Ton mehr; z. B.
Les doubles dieses (x) haussent les
notes de tout un ton.

811

■M-O-

■K-O-

-xxx-

etc.

Das Dqppelbe (H?) erniedrigt die


Note um einen ganzen Ton.

7Tf~

etc.

Das Auflbsungs- oder Wiederher-


steflun gszeichen ist \.

D er Wert der Noten und Pan sen


ist folgender:
Les douples bemols (W>) baissent
les notes de tout un ton.

Le signe \ se nomme un becarre,


qui replace la note.

La valeur des notes et des pauses:

Notes.

Noten.

Notes.

Rests.

Pausen.

Pauses.

P*$

4*

i- ly *•

8 16 TM

'64

11
16

30

or. oder. ou.

PPfipf

i= ■ " =1=1

55

E etc.

The dot prolongs the duration of the


note or rest after which it is placed,
one half in addition to its original value.

The second dot gives an additional


quarter to the length of the original note.

DerPunkt nach einer Note oder


Pause verlangert dieselbe um die
Ha'Ifte if ires Wertes.

Der Doppelpunkt verlangert die


Note wieder utn die Half te der Half te.

Le point apies une note ou pause


les allonge de la moitie de sa valeur.

Les deux points allongent les notes


de nouveau de la moitie de la moitie.
#

equal to:
ist gleich: ^
egal:

f=35E

^-

frrrT-Y r -- ii^Etf

3/.,

'16

etc.

r r r ' M r p

JE3E

-O-

Abbreviations.

written :

Schreibart:
Exemple:

r i--np p i ^ ? ii r i r ii r i p i i r r pn r p p n p pp

I Abkiirzungen in derNotenscfirift. I Abreviations.

— till"

ffjj y - "prrrp

U>*^ Svnc

Triplet.
Triole.

Syncopes.
Synkopen.

^'^^• '' prrrP 1 ^

Execution.
Ah sfiih r u ng.
Execution.
6413-117

Il ; : ll Repetition sign.
o Sign of repose- (Halt.)

Scale.

The diatonic scale consists of 5


whole and two half tones.

The half tones of the major scale


are between the 3. and 4. and the 7.
and 8. interval.

The 6. and 7. interval of the mi-


nor scale is raised while ascending;
the half tones are between the sec-
ond and third and the seventh and
eighth interval.

The major- and minor-triad con-


sists of the 1. 3. and 5. tone of the
scale; for instance.

II-' : ll Wiederholungszeichen .

o Fermate, Halt- oderRnhezeichen.

Tonleiter.

Die diatonische Tonleiter beste/tl


a us 5 ganzen und 2 halben To/ten.

In der Durtonleiter liegen die hal-


ben Tone zwischen der 3. zur4.und
7. zur 8. Tonstufe.

In der Mollton letter wird die 6.


und 7. Tonstufe a uf warts erhbht
und liegen die halben Tone Zwischen
der 2. zur 3. und 7. zur 8. Tonstufe.

T)er Dur- und Molldreiklang be-


stvht aus dent 1. 3. und 5. Ton der
Tonleiter, z. B.

Il : : ll Signe de repetition.

o fermate ou point de repos.

Gamme.

La gamme diatonique consiste de


cinq entiers et de deux demi-tons.

Dans la gamme majeure les demi-


tons sont entre le 3. et 4., et entre
le 7. et 8. degre.

Dans la gamme mineure le 6. et


7. degre est eleve en haut et les de-
mi-tons gisent entre le 2. et 3., et
entre le 7. et 8. degre.
L' accord majeur et mineur con-
siste du 1. 3. et 5. ton de la gamme,
p.e.

C major.

C dur.
Ut majeur.

IT

TF~

G major. D major.

G dur. D dur.

Sol majeur. Re majeur.

A minor.
A moll.
La mineur.

-o-

-«»-

-o-

-o-

ZEE

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P minor.
D moil.
Re mineur.

(J minor.
G moll.
Sol mineur.

-«-

-o-

etc.

G
D
A
E

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The keys.

There are 12 major and 12 minor-scales:


C major — A minor.

- E >>

2tt

- B

8 It

- F sharp minor.

- c

5 #

- G

«»
F sharp major — D sharp minor.

6b

G flat major - E flat minor.

5 b

- B ,,
4b

- F minor.
3b

- c „

2b

- G
lb

- D

D „

A „

E „

B „

F „
>>

11

11

The chromatic scale consists of


half tones:

Tonarten.

Die 12 Dur- und 12 Molltonarten sind:


C dur — A moll.

I It
G >> — E >}

D >> - H >>

An — FlS t>

E » - Cis „

H
H >> — Gts )>

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4b
As » - F

3 b
Es >> - C

2b
B » - G

lb
F » - D
>>

>>

"

it

Die chroma tische Tonleiter besleht


aus halben Ton en:

Des tons.

On a 12 t

ins majeurs et 12 mineurs:

Ut majeur — La mineur.

itt

Sol >>

- Mi

8 f

Re ,,

— Si »
3#

La >»

- Fa diese mineur.

Mi »

- Ut »

«»

Si »

— Sol M >J

«tt

Fa diese

maieur — Re diese mineur.

6b

Solbemol

ma ; eur - Mi bemol mineur.

' -,\,
Re „

ii — Si >> ii

4b

La »

ii — Fa mineur.

3b

Mi „

ii — L t ii

2b

Si

ii — Sol ii

lb

Fa majeur — Re >>

La gamme chromatique -consiste


de demi-tons:

tfo „JJ„ o>o o^obo o \, Q „|,„ o , _ o ^


fes ti«»

-o-

Enharmonic tones are:

Enhartnonische Tone sind:

Tons enharmoniques:

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£H^» ,, ii XTh ,, n^To I , #

21

e iC.

xu

-o-

Hi is- a:

-VI-

Time.

Time is indicated by means of fig-


ures placed at the commencement of
a musical composition, designating
the worth of the notes inside of a
bar; for instance C= 4/ 4 or Common
time standing for a whole measure;
the other even measures consisting
of 2/ 4, 6 '8, 12/ 8, 2/ 2, 6 /4 time and the odd
measures of 3 '4, 3/ 8, 9 '8, 3 '2, 5 '4 time.

The natural accents of time of the


C- 4 '4 measure fall upon the Land 3.
beats; of the 2 '4, 3/ 4, 2/ 2,and 3/ 8 meas-
ure upon the first; of the 6 '8, and 6/ 4
measure upon the first and fourth; of
the 9/ 8 upon the first, fourth and sev-
enth and of the 12/ 8 measure upon the
first, fourth, seventh and tenth beat.
The time is beaten in the following
manner:

(^ 4 ' 4

Vom Takt.

Die Takt art } die den Wert der No-


ten innerhalb eines Taktes angibt,
stefit zu Anfang desTonstiickes z.B.
C = 4 /4 oder ganzer Takt. Dann die
anderen geraden Takte wie 2/ 4 6/ 8 12/ 8
' z '-z 6/ 4 und die ungeraden wie 3/ 4 3/ 8
9/ 8 3/ 2 5 '4 etc.

Der schwere Taktteil fdllt i?n 4/ 4=


C auf den 1. und 3. Taktteil,im 2 'i 3 '4
2/ z 3/ 8 auf den ersten, im 6/ 8 6/ 4 auf
den 1. und 4. im 9/ 8 auf den 1.4.und
7. und im 12/ 8 Takt auf den 1. 4. 7.
und 10. Taktteil. Der Takt wirdge-
geben:

3 '4 3 '8

«/ 8 «/ 4

De la mesure.

La mesure, qui indique la valeur


des notes dans l'espace d'une barre
de mesure, est ecrite au commence-
ment de la piece, p.e. C= 4/ 4 ou me-
sure a quatre temps, alors les autres
paires mesures comme 2/ 4 6/ 8 12/ 8 2 '2
6/ 4 et les impaires comme 3/ 4 3/ 8 9/ 8
3 '2 5 '8 etc.

Le temps fort tombe dans la me-


sure a 4 '4 = C sur la 1. et 3. part de
mesure, dans la mesure a 2 '4 3/ 4 2 'a
3/ 8 sur la premiere, dans la mesure
a 6/ 8 6/ 4 sur la premiere et quatrie-
me, dans la mesure a 9/ 8 sur la 1.4.
et 7., et dans la mesure a 12/ 8 sur la
1. 4. 7. et 10. part de mesure. On bat
la mesure ainsi:

2 '4 2 '2
2

The clefs.

Three clefs are used for theViolon-


cello in accordance to the great tonal-
compass of this instrument. They are
herewith presented in the order as em-
ployed:

Von den Schliisseln.

Bei de?n Violoncell sindwcgen des


grossen Tonuvtfanges des Instrumen-
tes drei Schliissel gebr a uchlich. Sie
sind hier nach ihre?n Einklang zu-
sammengestellt.

Des clefs.

Pour le violoncelle on fait usage


de trois clefs a cause du grand dia-
pason de cet instrument.Elles sont
exposees ici selon leur unisson.

Bass-clef. zsf

Bass-ScAliissel.^tz
Clef de Fa.

c d e f
ut re mi fa

Tenor- clef.
Tenor-S'c/iliissel.
Clef de sol.

#H

r + *Z

g ah(b)c d e f g ah(b)c
sol la si ut r« mi fa sol la si ut

Treble-clef.
Violiti-Schliissel.
Clef de Sol.

mm

d e f g a h(b) c d e f g a
re mi fa sol la si ut re mi fa sol la

m
m

The violin key or treble-clef of old-


er notation must be played one octave
lower, so that the first tone,for instance
G,must be considered as open string.

The positions

will be explained in detail in the sec-


ond part of this school; the follow-
ing is only a plain example of the
positions most in use for beginning
on the A and D strings.

H413-U7

A string.
A Saite.
La corde.

D string.
D Saite.
Re corde.

DerViolin schliissel nach alterer


Art ist eine Oktave ticfer zu spielen,
so dass hier der erste Ton (z. B.) G
als leere Saite zu nehmen ware.

Die Positionen

werden im 2. Heft dieser Schule ein-


gehend behandelt; hierfolgt nur ein
kurzes Beispiel der Gebrduchlichs-
ten fur den Anfang auf der A und
D Saite ohne Vbrzeichen.

rf i rf f i ff

La clef de sol de l'ancier ordredoil


etre jouee une octave plus basse, si
que le premier ton, par exemple sol,
doit etre considere comme la corde vi-

Les positions

seront expliquees en detail dans la


deuxieme partie; voici un exemple
des positions les plus en usage pour
commencer sur la premiere et deux-
ieme corde.

o
SL

I. Position.

wmm

II. Position.

III. Position.

IV. Position.
. r 5 4 1

Flageolet.

V. Position.
3
i=

Flageolet.

-vn-

In the fourth position the hand


rests against the body of the in-
strument.

Harmonics are produced by


touching the strings very light -
ly, without pressing them down.

In playing Harmonics, half


of the string will produce the oc-
tave of the same.

One third, the fifth of the string


in the second octave.

One fifth, the third of the string


in the second octave.

The half of the half,the second


octave of the string.

Pizzicato

Pizzicato is not produced by


playing with the bow, but by pull-
ing the string with the forefin -
ger, of the right hand, while the
thumb rests upon the side of the
finger-board.

Bei der 4. Position setzt sich die


Hand auf den Korpus des Instru -
mentes.

Flageolet wird hervorgebracht, in-


dent der Finger die Saite ganz
leicht beriihrt, ohne aufzudriicken.
Die Halfte der Saite gibt im
Flageolet die Oktave derselben.

Fin Drittel,eine Quinte der Saite


in der 2. Oktave.

Fin FUnfte/,eine Terze der Saite


in der 2. Oktave.

Die Halfte der Halfte, die 2. Ok-


tave der Saite.

Pizzicato

Die Be zeichnung pizzicato steht


bei Stellen,welcAe nichtmit dem Bo-
gen gestrichen, sondern mit dem Zei-
gefinger der rechten Hand ange -
spielt werden, w'dhrend der Uau -
men sich an die Seite des Griff -
brettes setzt.

Dans la quatrieme position la


main se met sur le corps de 1' in-
strument.

Les tons du Flageolet (har -


moniques) sont produits en tou -
chant la corde tre siege rement du
doigt sans la presser.

Si Ion touche la moitie de la


corde en Flageolet, le ton est ce-
lui de l'octave de la corde.

Si l'on en touche le tiers,le ton


est celui de la quinte de la corde,
dans la deuxieme octave.

Si l'on en touche la quinte, le


ton est celui de la tierce de la
corde dans la 2. octave.

Si l'on en touche la moitie de


la moitie, le ton est celui de la
2. octave de la corde.*

Pizzicato

Le nom„Pizzicato"est adopte a
des passages, qui ne sont pas joues
de farchet, mais touches de l'in-
dex de la main droite, durant que
le pouce se met sur le cote du
manche.

Liby. 823
20501-41

Practical Method for the Violoncello

(Practischer Lehrgang des Violoncellspiels)

by

CARL SCHRODER
Edited by IK F Ambrosio

Band I

Ubungen auf den leeren Saiten

Part I

Exercises on the Open String-s

H Down bow (Jferunterstrich)


V TJn bow (HinavjHtrich)
Open string (Leere Suite)

a)

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The Placing: of the First Fingrer

Das Aufsetzen des ersten Fingers

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22461-22

Copyright, MCMXXIf, b,</ Carl Fischer, .Veto York


Copyright renewed

The Placing: of the First and


Second Fingers

Das Aufsetzen des erst en und


zweiten Fingers

a)

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II

The Placing- of the First and


Third Fingers

Das Aufsetzen des ersten und


dritten Fingers

a)

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The Placing* of the Fourth Fingrer


In combination with the preceding exercises

a)

5^

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Da s Aufsetzen des vierten Fingers


In Verbindung mit dem Vorhergehenden

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22451-22

Exercises on the A String-


With accompaniment of second Violoncello

Ubungsstucke auf der A-Saite


Mit Begleitung eines zweiten Violoncell*

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Exercises on the A and D string-s

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Ubungen auf der A und D Saite

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22151-22

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22451-22

Exercises on the A, D and G Strings

Ubungen auf der A, D mid G - Suite

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Exercises on the four Strings

Ubungen auf alien vier Saiten

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22451-22

12

MAJOR SCALES

Scale of C Major

DURTONLEITERN

C -Dur - Tonleiter

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Chord 5E
Akkord ~^~

1 4

* 1 *

r r ; j ° 8

f™

Slurred Notes

Bindungen

22451-

13

Exercises with slurred notes

Ubungsstucke mit Bindungen


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22451-22

14

Finger Exercises

Fingeriibungen
26 335

1 2 4 2 1

1 3 4 3 1

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12 4 2 1

1 3 4 3 1

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1 2 4 2 1

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1 3 4 3 1

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3 14 3 1

3 14 3 1
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301 341 34

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3 4 2

22451-22
15

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3 4 1

3 4 1

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22451-22

16

Scale of G major

G - dur - Tonleiter

27 S

13

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Exercises

Ubungsstiicke

28

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1 20 .

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29

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#) The notes between the dotted lines had better be


omitted for the time, and wherever two fingerings are
indicated, use the one underneath the notes, (p. 18)

22451-23

*) Man iasse die eingefclammerten Noten jetzt noch


fort und benutze da, wo zweierlei Fing-er&'dtze angegeben
sind, den untenstehenden. (p. IS)

17

30^

Scale of D major

1 2 4 1?^

D-dur- Tonleiter

3 i 3
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•42451-22

18

Scale of A major

1 2 * 12*0

A-dur- Ton letter

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22451-22

19

36

Scale of F major

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XII

22451-22

20

Scale of B flat major


B - dur- Tonleiter

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22451-22

Scale of E flat major

24012 4 . 0121

Es-dur-Tonleiter

21
2 4

1 1

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0-F-0

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2S

Relative Minors of the preceding-


Major Scales

Scale of A minor
(Relative to C Major)

Die mil vorhergehenden Tbnarten


rencandten Molltonleitern

A- moll-Tonleiter
(Mit C-dur verwandt)

13 4 1 . 2 ,i 4

42 g J J J ^g

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4 . 2

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2 1

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Akkord

1 4 1

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22451-22

23

Scale of E minor
(Relative to G Major)

E-moll-Tonleiter
(Mit S-dur verwandt)

44 m^m mml^ ^M

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J ^ J

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Scale of B minor
(Relative to D Major)

H-moll-Tonleiter
(Mit D-dur verwandt)

2 4, 1 2 „4

2. «, U 1 * hJ» j|

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2 3 , 2

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Akkord

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22461-22

23

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-»-
-o-

Scale of F sharp minor


(Relative to A Major)

/Vs- moll-Tonleiter
(Mit A -dur verwandt)

i 3: u i ai Shii.

a i i 1 am-3 4 1 2 1 > r IligM^g^LgJ r 2 1 2 * ° 4 i a , * 3

48 gg ijjjJ)t r t i frrrrr;TTrrTr;rrrr l 'r^ J ^^

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Scale of D minor
(Relative to F Major)

D-moll Tonleiter
(Mit F-dur verwandt)

1 a 3 it*

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Chord
Akkord

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2 14

22451-22

24

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Scale of G minor
(Relative to Bl> Major)

12 4 1 3 4

G-moll -Tonleit er
(Mit £-dur verwandt)

52^
fe53

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2 4

Chord
Akkord

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«*-*-

-*■•

Scale of C Minor
(Relative to E\> Major)

C-moll -Tonleiter
(Mit Es-dur verwandt)

54 S

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m

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Akkord

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22461-22

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I

MUSIC

Sek

^ Soks fir M* & PiaW>

: g00$0::tfM0*-*

SERIES III

FEUERMANN, EMANUEL

ARRAXGEMEXTS
Adagio and Allegro, from Sonata No. 6
in A, (Boccherini) (B 2771)
Concerto rn Am, Op. 129, (Schumann)
(0 3477)

FISCHER, ADOLPHE

Au bord du ruisseau (Bv the stream)


Reverie. Op. 6 (IF. Willeke) (B 74)

FITZENHAGEN, W.

3 Concert Pieces (In First Position)


Op. 27 {A. Buechner) (B 1436)

Cavaiina — Gondola Song — Mazurka

FOSTER, STEPHEN C.

My Old Kentucky Home (.1 . Buechner)


(B 2965)

FULEIHAN, ANIS
Rhapsody (O 3479)

GABRIEL-MARIE

La Cinquantaine. Air in the olden stvle


(A. Buechner) <B 2732)
Lamento (A. Munzer) (B 2657)
Romance (B 2946)
Serenade badine (B 2934)

GALAJIKIAN, FLORENCE G.
Hill Billy's Dance (B 2509)
Lonely Dancer Waltzes (B 2508)

GARRAT, PERCIVAL

Duo-Caprice on Auber's larentelle,


from Masaniello. Palerson's Publications
Ltd. (PT 2541)

GERARDY, JEAN
Frivole (B 192P
Serena con Dolcezza (B 1912)

GILBERT, RUSSELL SNIVELY


Westminster Meditation (B 2487)

G1LIS, ANT.

Reverie. Op. 50, No. 1 (B 2964)

GILLET, ERNEST

Passe-pied. Dance in the olden st\le


(B 2947)

GLAZOUNOFF, ALEXANDER

Serenade, espagnole. Op. 20, No. 2

(B 2843)

GLUCK, CHRISTOPH WILLIBALD von


Musette, from Armide {J. Malkin)
(B 1440)

GODARD, BENJAMIN
Berceuse, from Jocelyn
(Moses-Buechner) (B 2919)
Serenade. Op. 36, No. 2 (B 2953)
Sur le lac. Op. 36, No. 1 (B 2952)

GODOWSKY, LEOPOLD

FJegie, from Impressions (//. Kindler)

(B 1442)

Orientate, from Impressions

(H. Kindler) (B1444)

Valse macabre (H. Kindler) (B 1445)

GOENS, DANIEL van


Romance sans paroles. Op. 12, No. 1

(B2501)

Scherzo. Op. 12, No. 2 (G. Saeneer)

(B 2502)

GOLDMARK, RUBIN

Adon-Olam (Lord of the Universe)


(W. Willeke) (B 1977)

GOLTERMANN, GEORG

Andante (Cantilena) from Concerto in A

minor. Op. 14 (Roth-Buechner) (B2931)

Concerto No. 1 in A minor. Op. 14

(L. Schuh) (L 753 )

Concerto No. 2 in D minor. Op. 30

(W. Willeke) (0 3687)

Concerto No. 3 in B minor. Op. 51

(L. Schuh) (0 3438)

Concerto No. 4 in G (Kon/.ertstuck)

Op. 65 (L. Schuh) (L 399 )

Concerto No. 5 in D minor. Op. 76

(L. Schuh) (O 3375)

Etude-Caprice. Op. 54, No. 4

(.1. Buechner) (B 2818)

La Foi. Symbolical Romance. Op. 95, No

1(1. Buechner) (B 2632)

GOSSEC, FRANCOIS-JOSEPH
Gavotte (M. Skalmer) (B 2954)

GOUNOD, CHARLES

Ave Maria. Meditation sur le premier


prelude de ]. S. Bach (.1 . Buechner)
Serenade (.1. Buechner) (B 2955)
Carl Fischer, inc.

62 COOPER SQUARE, NEW YORK 10003 • BOSTON


CHICAGO • DALLAS • LOS ANGELES • SAN FRANCISCO

S57

FOR THE CELLIST

Music Educators Basic Method

by Nino Marcelli

Published in Two Volumes

BOOK I: Natural First Position, Lowered and Extended First


Position, Half-Position, Fourth Position. (02644)

BOOK II : Third Position to Seventh Position, including the Inter-


mediate Positions from the "Second-and-a-Half" to the "Sixth-and-
a-Half" Position. (02755)

170 Foundation Studies

Progressively Arranged for Violoncello

by Alvin Schroeder

Published in Three Volumes

Selected from the foremost instructive works of Buchler, Coss-


mann, Dotzauer, Duport, Franchomme, Grutzmacher, Kummer,
Lee, Merk, Piatti, Schroeder, and Servais.

Vil. 1-02469; Vol. 2-02470; Vol. 3-02471)

Cellist's Solo Album

24 Original and Arranged Compositions

(in Bass Clef)

for CELLO AND PIANO

Compiled by W. F. Ambrosio
CONTENTS: Orientate, Cui— The Palms (Les Rameaux), Faure— An-
dante Cantilena (A minor Concerto), Goltermann — Au Matin, Godard —
Chanson d' Amour, Grieg — Solvejg's Song, Grieg — Largo, Handel — Ber-
ceuse, Hauser — Berceuse, Jarnefelt — Intermezzo Sinfonico, Mascagni —
Melodie, Massenet — On Wings of Song, Mendelssohn — The Autumn
Flower, Popper — Slumber Song, Saenger — Death and the Girl, Schubert —
Chant du Berger, Schulhoff — Traumerei (Reverie), Schumann — Romanza,
Simonetti — Good-Bye, Tosti — Ye who have yearned alone, Tschaikowsky
— Introduction and Song to the Evening Star, Wagner — Walther's Prize
Song, Wagner — Siegmund's Love Song, Wagner — The Shepherd Boy,
Wilson. (0110)

Carl Fischer, inc.

62 COOPER SQUARE. NEW YORK 10003 • BOSTON


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