Copitulo 3 la actualidad una famcién no residencial, pero forman parte del patrimonio artisti- co de la ciudad, El paisaje no solo esti constitui- do por Ia via urbana, la planta a nivel de calle (ocupada generalmente por li actividad comercial 0 de ocio) y como mucho la primera o segunda planta, es decir, la cuenca visual del observador", sino que también, el resto de la fachada y la cubierta del edificio integran el paisa je urbano. Por ello, en muchos casos los edificios presentan culminaciones cupu- liformes, especialmente en los edificios que sirven de bifurcacién de las vias, o son rematados con grupos escultéricos (Figura 9). La arquitectura ha tenido en cuenta este aspect y no solo cuida las fachadas en su tramo inferior, sino tam- Figure 9. Ejemplo de ornamentacién en la cipula de bién en los tramos superiores. wn edlicio, Confluencia AleoléGran Vie (Madrid) 1.3.1.4. El elemento mueble Dentro de este epigrafe se incluyen todos los elementos del mobiliario urbano que dotan de un toque distintivo y personalizan a las ciudades, a la par que sirve también para homogeneizar los paisajes urbanos de las ciudades de un mismo pais. El elemento mueble define y mag urbano es muy diverso y postizo al paisaje, parte de este mobiliario sufre continuos cambios, pero en ottos casos se integra en el paisaje urbano de tal modo que ya no puede ser extir- a el prisaje que ha quedado fijado por las vias y los edificios. El mobiliario pado de él y cualquier intervencién sobre el mobiliario implica una alteracion profinda del paisaje urbano. Dentro del mobiliario urbano se incluye lay papeleras, quioscos, marquesinas, anun- cios luminosos, estaciones de metro, semaforos y sefiales de tafico, semialética, bancos, jar~ dineras, firolas, cabinas telefonicas"’ —en actual sitaacién de desaparici6n del paisaje urba- no, buzone: tc.A todo lo anterior se podria afiadit la tipologia y color de los autobuses sissy sascortepons con ymacviin’ lines elk y Bosca bs Sls: ay gps tmem cover ljo de uns person), "Ls cabins teenies londinenses se han conerido enn elemento mis des paisje urban, relam turstien¢ done de Lond. Geografia de los paisajes culturalesFigura 10, Anuncio de bebido Tio Pepe en la Puerta de! Sol como elements cultura-paisajisitico de los taxis!” que dotan a una ciudad de una personalidad propia que permite identificarla rapidamente en una fotografia o fotograma a un simple golpe de vista, En algunos casos se utilizan mobiliarios y diseitos estandarizados lo que puede provo- car homogeneidades urbanas y paisajes sin gran personalidad y diferenciacién La importancia que adquiere el mobiliario urbano se aprecia en las polémicas que, en ocasiones, surgen cuando se actia en cambios de las farolas de las ciudades o de cualquier otro elemento de mobiliario. Como sucede en cualquier otro tipo de paisaje, y que ya se ha comentado en el punto 4.1 del primer tema, el tiempo es fundamental para crear paisaje urbano, Unos elemen- tos que han sido visualizados y percibidos por varias generaciones quedan grabados en la Elincenfindible color sal) y anarile debs tais de Barcelona o el amarilo de los tixis seoyorkinos (el fimo y 9 el ro de los stole londinemses, som elements ps 1 siudades, eomstitnyendo tn valor en mises Geografia de los paisajes culturalesmemoria colectiva y social de tal modo que su alteracién provocari una reaceién en los usuarios del paisaje. Los anuncios, como parte integrante del paisaje, no han escapado a este hecho yen algunos casos, han sido “indultados” de su desaparicién tras el oportuno expediente de va- loracién y proteccin que ha permitido que sigan formando parte del paisije, tal y como habia venido siendo durante décadas. El anuncio de un afamado vino de Jerez en la ma- drileia Puerta del Sol es un ejemplo de como el elemento mobiliario-publicitario forma parte del paisaje (Figura 10) 1.5.2. La observacién y percepcién del paisaje urbano Un paisaje existe a partir de una observacién que estari condicionada por las carscte- risticas del observador y del punto de observacidn, este Gitime axpecto es muy importante en el paisaje urbano, pues de él depende la extensién y los detalles observados, asi como los distintos niveles verticales que se pueden apreciar en un paisaje urbano, 1.3.2. 1. La percepcién del paisaje de superficie Si la observacion se realiza desde la superficie, es decir, desde la altura de los ojos de una persona, cl paisaje observado va a estar limitado, ademas de por la capacidad visual, por ofl se circunseribe a las primeras plantas y suelen epto si la edificacin es baja. Solo si las calles presentan pendientes o li via es tan larga que permite la profindidad o longitud y anchura de la via o plaza observada. Generalmente, en calles sin pendiente la abservacién de los edificios pasar desapercibidas las plantas superiores, azoteas y tejados de los edificios, una perspectiva mis integral podemos observar simultineamente la superficie y las plantas superiores (Figura 11). No obstante, toda observacién del paiuje urbano desde la superficie debe incluir estos dos niveles, el inferior y el superior Las calles con marcadas pendientes permiten, por lo general, percepciones de mayor valoracién estética por parte del observador" al igual que las calles con curvatura que per- miten una mayor apreciacin de las fachadas. La parte superior de los edificios que suele pasar més inadvertida, excepto en las calles con pendiente o que el observador centre su atenci6n en el nivel superior, presenta termi- naciones muy heterogéneas segtin los tipos de urbanismo, No obstante se pueden caracte~ rizar distintos tipos que, entre otros, son los siguientes: I este cespeto piémese en bs fern esttica y de Foto fa y, por tanto, de valor » pace por parte del obser de lascalles de Sin Francisca y sis marca penients Geografia de los paisajes culturales