Armonización de acordes por escalas

Los pianistas pueden armonizar escalas fácilmente con voicings de 4 notas en disposición cerrada,
aunque usan mayormente la disposición drop 2. Para los guitarristas es casi físicamente imposible tocarlos en
disposición cerrada en su totalidad, por eso lo más habitual es armonizar con acorde drop. Los arreglistas usan
estas técnicas para escribir para instrumentos de viento a 4 voces ( saxos , trombones , etc … ).

Armonización de las notas de la escala que pertenecen al acorde

Se armonizarán con inversiones del acorde en cuestión. Si la nota de la melodía es una nota del acorde
armonízala con un acorde maj6, m7, 7, etc … cuya inversión tenga la nota de la melodía como nota más aguda
del voicing .

Armonización de las notas de la escala que no pertenecen al acorde ( tensiones )

Hay 2 formas : (1) Con algún tipo de voicing del acorde en cuestión, (2) Con acordes º7 que
normalmente actuarán con V7 del acorde en cuestión. Si la nota de la melodía es una nota de paso ( no
pertenece al acorde ) armonízala con un acorde º7 cuya inversión tenga la nota de la melodía como nota más
aguda del voicing.

Podemos construir acordes derivados de escalas para el comping usando voicings en las cuerdas agudas.
Para la demostración usamos el acorde de F7. Lo 1º que debemos decidir es la escala de la que se deriva el
acorde ( puede ser más de una ). En este caso usamos la escala Mixolidia #11 ( modo 4 de la escala C menor
melódica ). Ahora hacemos una lista de todos los acordes de esta escala: Cm/maj7 D7sus4b13 Ebmaj7#4#5
F7#11 G7b13 Am9b5 B7alt.

Ahora cogemos todos los acordes que contengan una

nota del acorde F7. Estos serán los que se formen desde
cada nota del acorde:

De todos esos acordes elijo dos, en este caso Cm/maj7 y Ebmaj7#5#4, en los que se basará la escala y
los alternamos con sus inversiones por la escala F mixolidia #11 en la voz más aguda:

(Am7b5)

Recuerda que puedes combinar cualquier voicing tipo drop también

Armonización de acordes mayores

Por la escala mayor

Cuatriadas

Acorde de CM armonizado por la escala de CM con voicings tipo drop 2:

Para apreciar mejor el sonido de estos practicalos con un bajo pedal en C

(1) (2)

(3) (4)

(1)
En el 2º acorde hemos cambiado la 7ª por la 6ª y la 3ª por la 4ª formando un acorde temporal C6sus4 este se debe a que si
( 2 )
incluimos la 4ª en un acorde maj7 no suena bien junto con la 7M formando tritono. Este acorde es un sustituto de la 3ª
inversión del maj7 ya que al tener la 7M en el bajo forma un intervalo de b9 con la tónica y esto es normalmente evitado, no
(3)
obstante es un sonido que se está aceptando cada vez más, sobre todo si no está en una posición fuerte en el ritmo armónico.
(4)
Este acorde, al tener la 6ª en el lead esta vez usamos simplemente maj6 para añadir variedad. El último acorde con la 4ª en el
lead contiene también la 3M un sonido evitado normalmente pero este sonido es aceptado cada vez más.

Aquí tienes otra armonización con drop 2:

Acorde de GM armonizado por la e scala de GM con mezcla de disposiciones drop 2, drop 3 y cerrada:
Armonización V – I de la escala mayor

Esta forma de armonizar la escala jónica con el acorde V7 crea el efecto tensión y relajación en la escala. La
tensión 11 en el penúltimo acorde la usamos con la 6ª ya que con la maj7 suena disonante.