Influencia de la arquitectura italiana en Ecuador.

Cepeda Velata Robinson Israel

Universidad nacional de Chimborazo

Facultad de ingeniería

Arquitectura

Historia de la arquitectura.

Arq. Alejandro Becerra

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1. Tema: Influencia de la arquitectura italiana en Ecuador.

2. Objetivo: Conocer la influencia que tuvo la inclusión de la arquitectura italiana en el

Ecuador.

3. DESARROLLO.
3.1. IMPORTANCIA DE LA ARQUITECTURA ITALIANA EN EL ECUADOR

En Quito fue relevante la presencia de religiosos italianos conocedores del arte clásico y
barroco, mediante su participación en la construcción de edificios religiosos durante la
colonia, más tarde, desde el último tercio del siglo XIX hasta la primera mitad del siglo XX
hubo una importante inmigración de italianos quienes participaron en la construcción del
ferrocarril en los tramos Sur y Norte, en la ejecución de monumentos, obras de arquitectura
neoclásica, ecléctica y moderna. En Guayaquil la presencia italiana está en edificios de
arquitectura moderna, edificios en altura y residencias localizadas en el barrio Centenario, en
la primera mitad del siglo XX. En este periodo, artistas, ingenieros y arquitectos trabajaron
en conjunto en la configuración de un lenguaje estético que representó a la República y la
independencia. El estudio “italianos en la Arquitectura de Ecuador” compila, analiza y
reflexiona sobre la participación de 38 profesionales italianos en los campos de la
arquitectura, ingeniería, tecnología de la construcción, artistas y decoradores, quienes
participaron en obras de arquitectura y construcción, así como en la formación de artesanos
y artistas locales. El estudio identifica 228 obras de arquitectura, monumentos y arquitectura
funeraria que constituyen parte del patrimonio cultural en tres ciudades de Ecuador: Quito,
Guayaquil y Cuenca. (Ines del pino, Franklin Cepeda, 2017)

EL ECLECTICISMO

Cuando termina el siglo XIX en las ciudades del ecuador se podría apreciar un neoclasicismo
alemán, pero este fue remplazado por un estilo mucho más informal denominado el
eclecticismo, el cual viene de Italia. Un ejemplo de este tipo de arquitectura es el banco
central del Ecuador.

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 Ilustración 1/ banco central del Ecuador

Con la llegada del estilo italiano también se imponen abruptamente nuevos sistemas
constructivos como el hormigón y el hierro.

En un principio esto marco una diferencia en las clases sociales, sobre todo en guayaquil, y
de apoco se va abandonando la arquitectura en madera, las primeras construcciones de
hormigón armado fueron hechas por ingenieros y técnicos, quitando el sentido artístico de la
construcción

Ilustración 2/casa de hormigón en guayaquil 1920

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Parecería que ellos estaban en donde se los necesitaba, dejaron su huella a lo largo de
Latinoamérica, mostrando una capacidad profesional, habilidad en la gestión y destreza en
los negocios. El arte de la academia fue su lenguaje que hace presencia en el continente.

La participación de profesores italianos en las Escuelas de Bellas Artes contribuyó a la

formación de la primera generación de artistas académicos ecuatorianos de la primera mitad
del siglo XX cuyas obras se encuentran en esculturas urbanas, arquitectura funeraria, murales
en obras de arquitectura de Quito, Guayaquil y Riobamba. Otro grupo participó en la
formación de artesanos en las escuelas de Artes y Oficios implantadas por religiosos
Salesianos en varias provincias del país.

Finalmente, las escuelas de Arquitectura creadas en Quito y Guayaquil en el siglo XX

tuvieron profesores italianos quienes conjuntamente con ecuatorianos formados en el Europa
y los Estados Unidos fueron los pioneros de la arquitectura moderna y la difusión de la
tecnología del hormigón armado. (Ines del pino, Franklin Cepeda, 2017)

3.2. EXPONENTES DE LA ARQUITECTURA ECUATORIANA EN EL ECUADOR

Entre los principales exponentes tenemos a:

Antonio Russo

Emilio Tailler

Giacomo Radicocini

Los hermanos Durini llegaron a Ecuador y se establecieron en Quito. Francisco Durini

Vasalli firmó un contrato para la provisión de agua potable en la ciudad, el mismo que retomó
su hermano Lorenzo, quien no lo realizó. Lorenzo Durini Vasalli, al llegar a Ecuador en 1902,
se involucró en el diseño de monumentos en Quito, Guayaquil y varias provincias de la
Sierra. Al mismo tiempo estableció un negocio de importación de productos suntuarios: telas
y ropa de confección europea, con lo cual la vocación para el negocio y la intuición
empresarial se ponen en evidencia. La estadía de Lorenzo en Ecuador fue corta en tiempo,
pero significativa e intensa por la cantidad e importancia de los encargos. Los proyectos que
elaboró para varias ciudades, entre 1902 y 1906, son principalmente monumentos

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conmemorativos para Quito, Guayaquil, Ambato y Riobamba, el diseño de parques, rejas,
bancas, luminarias, esculturas y fuentes, en un proyecto que constituía una totalidad. Estuvo
al frente de los trabajos hasta poco antes de su muerte. La correspondencia entre Lorenzo,
radicado en Ecuador, y su hijo Francisco en Italia indica una transferencia de conocimientos
y experiencia que sería un legado muy importante para Francisco. El contenido de las cartas,
desarrollado por temas, lleva un título que antecede al asunto de trabajo o de familia, así
como instrucciones y recomendaciones. La carta del 23 de marzo de 1906, cinco meses antes
de su muerte. (Martinez, 2017)

Ilustración 3/ hermanos Durini

ron a las antiguas plazas de Quito, Latacunga, Ambato, Riobamba y Guayaquil. No todos se
construyeron de acuerdo con los bocetos que elaboró Lorenzo entre 1902 y 1906, la
negociación y contratación de estos tomó a su hijo Francisco Durini (1880-1970) 10 años en
ejecutarlas bajo circunstancias específicas en cada ciudad y en cada uno de los monumentos,
en algunos el boceto sirvió de referencia: la falta de decisión de las autoridades locales,
carencia de presupuesto o restricciones a consecuencia de las guerras en Europa aplazaron
los proyectos, en otros impidieron la entrega oportuna de algunas obras. (Martinez, 2017)

3.3. OBRAS

Parque Juan Montalvo en Ambato (1905 -1913) El parque Montalvo ocupa una manzana
frente a la catedral, tiene un trazado cuadrangular en cuyo centro se encuentra el monumento.
Tiene una reja con cuatro accesos en las esquinas y entradas secundarias en la mitad de la

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cuadra que se comunican con edificios públicos. En su interior llama la atención la presencia
de árboles de olivas negras y cuatro fuentes metálicas alineadas con los accesos secundarios

Ilustración 4/Dibujo de las rejas del parque Juan Montalvo a plumilla

Ilustración 5/parque Juan Montalvo

Parque Pedro Vicente Maldonado. Riobamba (1908-1927) El parque Pedro Vicente

Maldonado ocupa una manzana frente a la catedral cuya fachada fue reconstruida con las
piezas de la ciudad colonial destruida por el terremoto de 1797, y en reemplazo al mercado;
tiene un trazado cuadrangular en cuyo centro se encuentra el monumento. Tuvo una reja con
cuatro accesos en las esquinas y entradas en la mitad de la cuadra que se comunican con
edificios públicos. En su interior llama la atención las fuentes de bronce. (Martinez, 2017)

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 Ilustración 6/proyecto de monumento a Ilustración 7/monumento a Pedro Vicente
Pedro Vicente Maldonado Maldonado

Ilustración 8/parque Maldonado

La escultura estuvo a cargo de Carlos A. Mayer3, escultor ecuatoriano residente en Italia. El

monumento incorpora la figura del cóndor en bronce como elemento simbólico de los Andes.

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La fundición de la escultura fue realizada en los talleres de la Fondería Artística Lagana de
Nápoles.

Si bien el conjunto escultórico y el parque se terminaron en 1927, en 1928 se entregaron las

obras. En la década de 1930 las rejas fueron retiradas de la plaza y reinstaladas en el
cerramiento del cementerio municipal de Riobamba; no obstante, las puertas principales no
están completas. (Martinez, 2017)

Ilustración 9/rejas del parque Maldonado en el cementerio de Riobamba

Monumento a la independencia de Quito (1900 - 1906-1909) La muerte de Lorenzo Durini

en 1906 y el retorno de su hermano Francisco a San Salvador, hicieron que el hijo de Lorenzo,
Francisco Durini Cáceres (1880-1970) se encargara de la terminación del monumento a la
Independencia, inaugurado en Quito en 1906.

Este importante monumento dedicado a los Próceres del 10 de Agosto de 1809 fue instalado
en la plaza mayor de Quito, llamada por tradición “plaza grande” o Parque de la
Independencia. Este es el espacio más importante de la ciudad, está situada frente a la catedral
y los principales edificios públicos del país. El diseño del monumento, el parque que lo rodea
y la colocación de rejas con 8 puertas, fuentes, bancas y luminarias pusieron en evidencia el
cambio de imagen que requería Quito, como capital de la República del Ecuador, que se
disponía a celebrar el centenario de su independencia. (Martinez, 2017)

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Ilustración 10/acuarela del monumento a la independencia

Ilustración 11/monumento a la independencia

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En el monumento dedicado a los Próceres del 10 de Agosto Lorenzo, Durini adoptó la imagen
del cóndor como símbolo nacional, éste representa a la libertad, y en la idea del ojo que
observa desde las alturas. Para la elaboración del molde enviaron a Italia un ejemplar
embalsamado de esta colosal ave de los Andes, pues era necesario mostrar la verdadera
magnitud del objeto a representar. Con el tiempo, este símbolo pasó a otros monumentos
conmemorativos (Monumento a los Héroes Ignotos) y a la arquitectura pública (edificio del
Círculo Militar, sede del antiguo Banco Central del Ecuador) en obras del mismo autor.
(Martinez, 2017)

4. CONCLUSIONES

1. La presencia de los arquitectos europeos fue efectiva y oportuna ya que ellos crearon
los nuevos símbolos como monumentos, edificios, plazas, parques para la nueva
nación de ecuador.
2. El ecuador dejo de lado la arquitectura basada en el neoclasicismo alemán para pasar
al eclecticismo que venia desde Italia.
3. Con la llegada del estilo italiano no se vio reflejada solo en los edificios
arquitectónicos sino también en el espacio público urbano.
4. Cambiar las plazas en parques significo el cambio de imagen urbana de ciudad
colonial a ciudad moderna.
5. Con la llegada del estilo italiano también se imponen abruptamente nuevos sistemas
constructivos como el hormigón y el hierro en la ciudad de guayaquil quien es la
primera ciudad en donde se construyen edificaciones con estilo moderno.

5. Bibliografía
Ines del pino, Franlin Cepeda . (27 de 07 de 2017). Arquitectura panamericana . Obtenido de
Arquitectura panamericana : http://arquitecturapanamericana.com/italianos-en-la-
arquitectura-de-ecuador/

Martinez, I. d. (2017). La contribucion de los Durini en Latinoamerica. Quito: INDEX.

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