Chopin Wiki

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360\li720\lin720 }{\listname ;}\listid21}}
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\f0\b\fs28 \cf2 \cb3 \expnd0\expndtw0\kerning0

Fryderyk Franciszek Chopin
\b0 (Szopen)
\fs23\fsmilli11667 \cf4 \cb3 \super nota 1
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub (en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_franc%C3%A9s"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
franc\'e9s}},
\b Fr\'e9d\'e9ric Fran\'e7ois Chopin
\b0 ,
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/%C5%BBelazowa_Wola"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 \uc0\u379
elazowa Wola}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Gran_Ducado_de_Varsovia"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Gran
Ducado de Varsovia}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1_de_marzo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1 de marzo}}
\fs23\fsmilli11667 \cf4 \cb3 \super 1
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub o {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/22_de_febrero"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 22 de febrero}}
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1810"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1810}}-
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Par%C3%ADs"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Par\'eds}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/17_de_octubre"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 17 de octubre}}
de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/1849"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 1849}}) fue un {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Compositor"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 compositor}} y
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Virtuosismo"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 virtuoso}} {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Pianista"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 pianista}}
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Polonia"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 polaco}},
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub considerado uno de los m\'e1s importantes de la
historia y uno de los mayores representantes del {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Romanticismo_musical"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Romanticismo musical}}. Su perfecta t\'e9cnica, su refinamiento estil\'edstico y su
elaboraci\'f3n {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Armon
%C3%ADa"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 arm\'f3nica}} se han comparado hist\'f3ricamente, por
su influencia en la m\'fasica posterior, con las de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_Amadeus_Mozart"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Wolfgang Amadeus Mozart}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Ludwig_van_Beethoven"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Ludwig
van Beethoven}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Johannes_Brahms"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Johannes
Brahms}} o {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Franz_Liszt"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Franz Liszt}}.\cb1
\
\f1\fs22 \cf0 \
\pard\pardeftab720\qc\partightenfactor0
\f0\b\fs26\fsmilli13300 \cf2 \cb3 \'cdndice

\b0 \cb1 \
\itap1\trowd \taflags0 \trgaph108\trleft-108 \trcbpat5

\trbrdrt\brdrs\brdrw20\brdrcf6 \trbrdrl\brdrs\brdrw20\brdrcf6
\trbrdrb\brdrs\brdrw20\brdrcf6 \trbrdrr\brdrs\brdrw20\brdrcf6 \tapadt140 \trpadl140
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\clvertalc \clshdrawnil \clbrdrt\brdrs\brdrw20\brdrcf7
\clbrdrl\brdrs\brdrw20\brdrcf7 \clbrdrb\brdrs\brdrw20\brdrcf7
\clbrdrr\brdrs\brdrw20\brdrcf7 \clpadl100 \clpadr100 \gaph\cellx326
\pard\intbl\itap1\tx220\tx720\pardeftab720\li720\fi-720\partightenfactor0
\ls1\ilvl0\cf2 \cb3 \kerning1\expnd0\expndtw0 \expnd0\expndtw0\kerning0
1\cb1 \cell
Biograf\'eda\cb1 \cell
1.1\cb1 \cell
Infancia\cb1 \cell
1.2\cb1 \cell
Adolescencia\cb1 \cell
1.3\cb1 \cell
Viena y el Levantamiento en Polonia\cb1 \cell
1.4\cb1 \cell
Par\'eds\cb1 \cell
1.5\cb1 \cell
\'c9xito en Europa\cb1 \cell
1.6\cb1 \cell
Amor y compromiso\cb1 \cell
1.7\cb1 \cell
George Sand\cb1 \cell
1.8\cb1 \cell
Mallorca\cb1 \cell
1.9\cb1 \cell
Otra vez Par\'eds\cb1 \cell
1.10\cb1 \cell
El principio del fin\cb1 \cell
1.11\cb1 \cell
El canto del cisne\cb1 \cell
1.12\cb1 \cell
Fallecimiento\cb1 \cell
2\cb1 \cell
Su m\'fasica\cb1 \cell
2.1\cb1 \cell
Chopin y el piano\cb1 \cell
2.2\cb1 \cell
Chopin y el Romanticismo\cb1 \cell
2.3\cb1 \cell
Obras concertantes\cb1 \cell
2.4\cb1 \cell
M\'fasica polaca: polonesas, mazurcas y otros\cb1 \cell
2.5\cb1 \cell
Valses y otras danzas\cb1 \cell
2.6\cb1 \cell
Otras obras\cb1 \cell
3\cb1 \cell
Chopin en la cultura popular\cb1 \cell
3.1\cb1 \cell
Chopin en el cine y televisi\'f3n\cb1 \cell
4\cb1 \cell
V\'e9ase tambi\'e9n\cb1 \cell
5\cb1 \cell
Referencias\cb1 \cell
5.1\cb1 \cell
Notas\cb1 \cell
6\cb1 \cell
Bibliograf\'eda\cb1 \cell
7\cb1 \cell \lastrow\row
\cf4 \cb3 \kerning1\expnd0\expndtw0 \expnd0\expndtw0\kerning0
Enlaces externos
\f2\fs42 \cf2 Biograf\'eda
\f0\fs26 \cf8 [{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/w/index.php?
title=Fr%C3%A9d%C3%A9ric_Chopin&action=edit&section=1"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
editar}}]
\f2\fs42 \cf0 \cb1 \
\f0\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Infancia
\b0\fs26 \cf8 \cb3 [{\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Fr%C3%A9d
%C3%A9ric_Chopin&action=edit&section=2"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 editar}}]
\b\fs33\fsmilli16800 \cf0 \cb1 \
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Poland_Zelazowa_Wola.jpg"}}{\fldrslt
\b0\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 220px-Poland_Zelazowa_Wola.jpg
\width4400 \height3280 \noorient \appleattachmentpadding0 \appleembedtype0
\appleaqc
}�}}}\pard\pardeftab720\qc\partightenfactor0
\b0\fs24\fsmilli12370 \cf2 \
\cf4 \
\cf2 \cb5 Casa natal de Chopin en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/%C5%BBelazowa_Wola"}}{\fldrslt \cf4 \cb5 \uc0\u379
elazowa Wola}}\cb1 \
\b\fs26\fsmilli13160 \cf2 \cb5 Padres de Fr\'e9d\'e9ric Chopin\cb1 \

{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Miko
%C5%82aj_Chopin.jpg"}}{\fldrslt
\b0 \cf4 {{\NeXTGraphic 142px-Mikołaj_Chopin.jpg \width2130 \height3045
\noorient \appleattachmentpadding0 \appleembedtype0 \appleaqc
\b0 \cf2 \cb3 \

"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Justyna_Chopin.jpg"}}{\fldrslt \cf4 \cb1
{{\NeXTGraphic 142px-Justyna_Chopin.jpg \width2130 \height3030 \noorient
\appleattachmentpadding0 \appleembedtype0 \appleaqc
\cf2 \
\cf2 \cb1 \
\fs24\fsmilli12370 \cf2 \cb5 Miko\uc0\u322 aj Chopin y Tekla Justyna Krzy\u380

anowska, padres del compositor, en 1829.\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 Fr\'e9d\'e9ric Chopin naci\'f3 en la aldea de

{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/%C5%BBelazowa_Wola"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 \uc0\u379 elazowa Wola}}, en el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Voivodato"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 voivodato}} de
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Mazovia_(voivodato)"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Mazovia}}, a 60 kil\'f3metros de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Varsovia"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Varsovia}} en el
centro de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Polonia"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Polonia}}, en una peque\'f1a {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Finca"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 finca}} propiedad del
conde Skarbek, que formaba parte del {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Gran_Ducado_de_Varsovia"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Gran
Ducado de Varsovia}}. Recibi\'f3 el nombre de Fryderyk Franciszek Chopin. La fecha
de su nacimiento es incierta: el propio compositor (y su familia) declaraba haber
venido al mundo el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1_de_marzo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1 de marzo}}
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/1810"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 de 1810}} y siempre celebr\'f3 su cumplea\'f1os en aquella fecha. Pero en
su partida {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Bautizo"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 bautismal}} figura como nacido el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/22_de_febrero"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 22 de febrero}}.
Lo m\'e1s probable es que esto \'faltimo fuese un error del sacerdote (fue
bautizado el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/23_de_abril"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 23 de abril}} en
la iglesia parroquial de Brochow, cerca de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Sochaczew"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Sochaczew}}, casi
ocho semanas despu\'e9s del nacimiento). Esta discordancia se discute hasta el
d\'eda de hoy.
\fs28 \cf2 \cb1 \nosupersub \
\cb3 Su padre, Miko\uc0\u322 aj Chopin ({\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Marainville"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Marainville}},
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Lorena_(Francia)"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Lorena}}, 1771-1844), era un {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Emigraci%C3%B3n"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 emigrado}}
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Francia"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 franc\'e9s}} con lejanos ancestros polacos, que se hab\'eda trasladado a
Polonia en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/1787"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 1787}}, animado por la defensa de la causa polaca, y era
profesor de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_franc%C3%A9s"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
franc\'e9s}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Literatura_francesa"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 literatura
francesa}}; tambi\'e9n era preceptor de la familia del conde Skarbek. Su madre,
Tekla Justyna Krzy\uc0\u380 anowska (Dlugie, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Kujawy"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Kujawy}}, 1782-1868),
pertenec\'eda a una familia de la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Nobleza_de_Polonia_y_Lituania"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
nobleza polaca}} venida a menos y era gobernanta de la finca. Sin embargo, la
familia se traslad\'f3 a Varsovia en octubre del mismo a\'f1o, pues su padre
hab\'eda obtenido el puesto de profesor de franc\'e9s en el Liceo de Varsovia.
Ambos tuvieron tres hijas m\'e1s: Ludwika (tambi\'e9n conocida como Ludvika, 1807-
1855), Izabella (1811-1881) y Emilia (1813-1827). Fr\'e9d\'e9ric era el segundo
hijo y \'fanico var\'f3n.\cb1 \
\cb3 Fr\'e9d\'e9ric Chopin y sus hermanas crecieron en un entorno en el que el
gusto por la cultura en general y, la m\'fasica en particular, era considerable. Su
primera maestra de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Piano"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 piano}} fue su hermana
Ludwika, con quien luego tocaba {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Dueto"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 duetos}} para piano a
cuatro manos. Al destacar pronto sus excepcionales cualidades, a los seis a\'f1os
sus padres lo pusieron en manos del maestro {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Wojciech_%C5%BBywny"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Wojciech \uc0\u379 ywny}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Violinista"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 violinista}},
amante de la m\'fasica de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Johann_Sebastian_Bach"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Johann
Sebastian Bach}} (hecho entonces poco com\'fan) y de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
Wolfgang Amadeus Mozart}}, y que basaba sus ense\'f1anzas principalmente en dichos
compositores.\cb1 \
\cb3 Un a\'f1o m\'e1s tarde, cuando ten\'eda siete a\'f1os de edad, compuso su
primera obra. Como no sab\'eda escribir muy bien, la pieza fue anotada por su
padre. Se trataba de la
\i Polonesa en sol menor
\i0 para piano, publicada en noviembre de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1817"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1817}} en el taller de
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Grabado"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 grabado}} del padre J. J. Cybulski, director de la Escuela de
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Organista"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Organistas}} y uno de los pocos {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Editorial_(empresa)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 editores}}
de m\'fasica polacos de su tiempo. Ese mismo a\'f1o compuso otra
\i Polonesa en si bemol mayor
\i0 . A estas siguieron otras {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Polonesa"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 polonesas}},
adem\'e1s de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Marcha"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 marchas}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Variaci%C3%B3n_(m%C3%BAsica)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
variaciones}}. Algunas de estas composiciones se han perdido.\cb1 \
\cb3 A los ocho a\'f1os tocaba el piano con maestr\'eda,
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Improvisaci%C3%B3n"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 improvisaba}} y compon\'eda con soltura: dio su primer
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Concierto"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 concierto}} p\'fablico el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
\cf4 \cb3 1818}} en el palacio de la familia Radziwill de Varsovia, donde toc\'f3
el
\i Concierto en mi menor
\i0 de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Vojtech_Jirovec"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Vojtech
Jirovec}}. Pronto se hizo conocido en el ambiente local de la ciudad, considerado
por todos como un {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Ni
%C3%B1o_prodigio"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 ni\'f1o prodigio}} y llamado
el \'abpeque\'f1o Chopin\'bb. Comenz\'f3 a dar recitales en las recepciones de los
salones aristocr\'e1ticos de la ciudad, para las familias Czartoryski, Grabowski,
Sapieha, Mokronowski, Czerwertynski, Zamoyski, Radziwill, Lubecki, Zajaczek,
Skarbek y Tenczynski, tal como hiciese Mozart a la misma edad. As\'ed se gan\'f3 un
n\'famero creciente de admiradores.\cb1 \
\cb3 Tambi\'e9n desde su ni\'f1ez se manifest\'f3 ya un hecho que marc\'f3
poderosamente su vida: su quebradiza {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Salud"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 salud}}. Desde ni\'f1o
hab\'eda sufrido inflamaciones de los {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Ganglio_linf%C3%A1tico"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
ganglios}} del cuello y hab\'eda tenido que soportar frecuentes
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Sangr%C3%ADa_(sangu
%C3%ADnea)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 sangr\'edas}}.
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Adolescencia

"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Fryderyk_Chopin.jpg"}}{\fldrslt
\b0\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 125px-Fryderyk_Chopin.jpg \width1875
\height2595 \noorient \appleattachmentpadding0 \appleembedtype0 \appleaqc
\cf4 \
\cf2 \cb5 Chopin en 1829, obra de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Ambro
%C5%BCy_Mieroszewski&action=edit&redlink=1"}}{\fldrslt \cf9 \cb5 Ambro\uc0\u380 y
Mieroszewski}}\cb1 \
"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chopin_home,_1817-27.JPG"}}{\fldrslt
\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 220px-Chopin_home,_1817-27.JPG.jpg
\appleaqc
\cf2 \
\cf4 \
\cf2 \cb5 Entre 1817 y 1827, la familia Chopin vivi\'f3 en un edificio adyacente al
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/w/index.php?
title=Palacio_Kazimierz&action=edit&redlink=1"}}{\fldrslt \cf9 \cb5 palacio
Kazimierz}} en la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Universidad_de_Varsovia"}}{\fldrslt \cf4 \cb5
Universidad de Varsovia}}. El edificio est\'e1 adornado en la actualidad con un
perfil de Chopin.\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 En {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

"https://es.wikipedia.org/wiki/1822"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1822}}, termin\'f3 sus
estudios con \uc0\u379 ywny y comenz\'f3 a recibir clases privadas con el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Silesia"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 silesiano}} {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/J
%C3%B3zef_Ksawery_Elsner"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 J\'f3zef Ksawery Elsner}}, director
de la Escuela Superior de M\'fasica de Varsovia. Probablemente recibi\'f3
irregulares pero valiosas lecciones de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/%C3%93rgano_(instrumento)"}}{\fldrslt \cf4
\cb3 \'f3rgano}} y piano con el renombrado pianista {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Bohemia"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 bohemio}}
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Vilem_W%C3%BCrfel"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Vilem W\'fcrfel}}. Elsner, tambi\'e9n amante de Bach, se
encarg\'f3 de perfeccionarlo en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Teor%C3%ADa_musical"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 teor\'eda
musical}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Bajo_continuo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 bajo continuo}}
y composici\'f3n.\cb1 \
\cb3 A partir de julio de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1823"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1823}}, el joven Chopin
compagin\'f3 sus estudios con Elsner con sus cursos en el Liceo de Varsovia (donde
ense\'f1aba su padre), donde ingres\'f3 al cuarto ciclo y recibi\'f3 clases de
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Literatura_cl
%C3%A1sica"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 literatura cl\'e1sica}},
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Canto"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 canto}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Dibujo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 dibujo}}. En
\cf4 \cb3 1824}} pas\'f3 sus vacaciones en Szafarnia, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Dobrzy%C5%84"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Dobrzy\uc0\u324 }}, en casa de un amigo, alumno de su padre. All\'ed tuvo contacto
por primera vez con la tierra polaca y los campesinos que la habitaban y con la
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_folcl
%C3%B3rica"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 m\'fasica folcl\'f3rica}} de su patria. Estos
breves contactos le bastar\'edan para sembrar en su pl\'e1stica mente adolescente
lo que luego emerger\'eda en la madurez de su genio. \'abLos art\'edculos, las
pel\'edculas que muestran al joven Chopin que pasa la vida en los medios populares
nos enga\'f1an doblemente. Primero, porque los hechos son inexactos. Despu\'e9s,
porque equivale a dar pruebas de una gran desconocimiento de lo que es un cerebro
de artista: un paisaje iluminado por una chispa, una reacci\'f3n qu\'edmica en la
que no existe proporci\'f3n alguna entre causa y efecto\'bb.
"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Szafarnia_Manor_Hause.jpg"}}{\fldrslt
\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 220px-Szafarnia_Manor_Hause.jpg
\appleaqc
\fs24\fsmilli12370 \cf2 \
\cf4 \
\cf2 \cb5 Casa en Szafarnia ({\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Dobrzy%C5%84"}}{\fldrslt \cf4 \cb5
Dobrzy\uc0\u324 }}) donde Chopin verane\'f3 en 1824\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 El {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

"https://es.wikipedia.org/wiki/7_de_julio"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 7 de julio}} de
\cf4 \cb3 1826}} Fr\'e9d\'e9ric complet\'f3 sus estudios en el Liceo y se gradu\'f3
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Cum_laude"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 cum laude}} el 27 del mismo mes. Al mes siguiente viaj\'f3 por primera
vez fuera de Polonia: fue con sus hermanas a descansar a
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/w/index.php?
title=Bad_Reinerz&action=edit&redlink=1"}}{\fldrslt \cf9 \cb3 Bad Reinerz}} (actual
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Duszniki-
Zdr%C3%B3j&action=edit&redlink=1"}}{\fldrslt \cf9 \cb3 Duszniki-Zdr\'f3j}}) en
Silesia del Sur. En noviembre del mismo a\'f1o se inscribi\'f3 en la Escuela
Superior de M\'fasica de Varsovia, entonces parte del Conservatorio de la ciudad y
conectada con el Departamento de Artes de la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Universidad_de_Varsovia"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Universidad}}. All\'ed continu\'f3 sus estudios con Elsner, pero no asisti\'f3 a
las clases de piano. Elsner, que lo conoc\'eda, comprendi\'f3 su decisi\'f3n, pero
fue muy exigente en las materias te\'f3ricas que le ense\'f1\'f3, sobre todo en
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Contrapunto"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 contrapunto}}. Gracias a esto, adquiri\'f3 una s\'f3lida comprensi\'f3n y
t\'e9cnica de la composici\'f3n musical. En este tiempo, compuso su
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Sonata_para_piano_n.
%C2%BA_1_(Chopin)"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Sonata para piano n.\'ba 1}} en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Do_menor"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 do
\i0 menor}} {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Opus_(m
%C3%BAsica)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Op.}} 4, sus
\i Variaciones sobre el aria \'abL\'e0 ci darem la mano\'bb
\i0 (de la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/
%C3%93pera"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 \'f3pera}} {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Don_Giovanni"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Don Giovanni}} de Mozart) para piano y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Orquesta_sinf%C3%B3nica"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
orquesta}} Op. 2 y el
\i Tr\'edo para viol\'edn, violonchelo y piano
\i0 Op. 8, evidentemente obras de mayor envergadura, basadas en
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Forma_musical"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 formas}} cl\'e1sicas (la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Sonata"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 sonata}} y las
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Variaci%C3%B3n_(m
%C3%BAsica)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 variaciones}}). Elsner escribir\'eda en las
calificaciones finales de sus estudios: \'abtalento sorprendente y genio
musical\'bb.\cb1 \
\cb3 En marzo de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1828"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1828}} el famoso
compositor y pianista alem\'e1n {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Johann_Nepomuk_Hummel"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Johann
Nepomuk Hummel}} lleg\'f3 a Varsovia a dar conciertos; Chopin tuvo ocasi\'f3n de
escucharlo y conocerlo. En noviembre del mismo a\'f1o se produjo su segunda salida
de Polonia: viaj\'f3 a {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Berl%C3%ADn"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Berl\'edn}} con el
profesor Feliks Jarocki, colega de su padre, para asistir a un Congreso de
Naturalistas. En esa ciudad se concentr\'f3 en conocer la vida musical en
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Prusia"}}{\fldrslt \cf4
\cb3 Prusia}}, escuch\'f3 en la Academia de Canto las \'f3peras
\i Cortez
"https://es.wikipedia.org/wiki/Gaspare_Spontini"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Gaspare
Spontini}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Il_matrimonio_segreto"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Il matrimonio segreto}} de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Domenico_Cimarosa"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Domenico
Cimarosa}} y
\i Le Colporteur
"https://es.wikipedia.org/wiki/George_Onslow"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 George Onslow}},
y qued\'f3 fascinado por el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Oratorio_(m%C3%BAsica)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
oratorio}}
\i C\'e4cilienfest
"https://es.wikipedia.org/wiki/Georg_Friedrich_H%C3%A4ndel"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Georg Friedrich H\'e4ndel}}. Fr\'e9d\'e9ric siempre mantuvo un gran inter\'e9s por
la \'f3pera, estimulado por su maestro Elsner. Tres a\'f1os antes hab\'eda quedado
impresionado por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/El_barbero_de_Sevilla"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 El barbero de Sevilla}} de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Gioacchino_Rossini"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Gioacchino
Rossini}}. Siempre en sus viajes se dio tiempo para asistir a representaciones
oper\'edsticas.\cb1 \
"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:NiccoloPaganini.jpg"}}{\fldrslt
\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 125px-NiccoloPaganini.jpg \width2500
\cf4 \
\cf2 \cb5 El c\'e9lebre {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Virtuosismo"}}{\fldrslt \cf4 \cb5 virtuoso}} del
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Viol%C3%ADn"}}{\fldrslt
\cf4 \cb5 viol\'edn}} {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Niccol%C3%B2_Paganini"}}{\fldrslt \cf4 \cb5
Niccol\'f2 Paganini}}, quien deslumbr\'f3 a Chopin en 1829\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 En mayo de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

"https://es.wikipedia.org/wiki/1829"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1829}}, el c\'e9lebre
violinista italiano {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Niccol%C3%B2_Paganini"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Niccol\'f2 Paganini}} lleg\'f3 a Varsovia a dar conciertos. Chopin acudi\'f3 a
verlo y qued\'f3 profundamente deslumbrado por su {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Virtuosismo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 virtuosismo}}. Su
deuda con \'e9l ha quedado patente en el
\i Estudio para piano
\i0 Op. 10 n.\'ba 1, que compon\'eda por esos d\'edas.
\cb3 Su prestigio local como compositor y pianista ya traspasaba las fronteras de
su patria; el violinista {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Rodolphe_Kreutzer"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Rodolphe
Kreutzer}} (destinatario de la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Sonata_para_viol%C3%ADn_n.%C2%BA_9_(Beethoven)"}}
{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Sonata para Viol\'edn n.\'ba 9}} de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Ludwig_van_Beethoven"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Ludwig
van Beethoven}}), {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Ignaz_von_Seyfried"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Ignaz von
Seyfried}} (disc\'edpulo de Mozart), los fabricantes de piano
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Johann_Andreas_Stein"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Stein}} y Graff, y el editor Hasslinger, entre otros, deseaban
que el joven diese un concierto en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Viena"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Viena}}. En 1829
realiz\'f3 un breve viaje a aquella ciudad, el primero como concertista en el
extranjero. En dos conciertos (el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/11_de_agosto"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 11}} y el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/18_de_agosto"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 18 de agosto}}) en el Teatro K\'e4rntnertor, present\'f3 sus
\i Variaciones
\i0 Op. 2 (de dos a\'f1os antes) entre otras obras suyas. El \'e9xito fue
apote\'f3sico y el joven compositor no sal\'eda de su asombro por la c\'e1lida
aceptaci\'f3n de sus composiciones y su t\'e9cnica interpretativa por parte del
exigente p\'fablico vien\'e9s. La cr\'edtica fue inmejorable, pero algunos
criticaron el poco volumen que consegu\'eda en el piano, parte de su estilo de
interpretaci\'f3n, m\'e1s adecuado al sal\'f3n que a la sala de conciertos. Por
otro lado, gracias al \'e9xito de las
\i Variaciones
\i0 mozartianas, \'e9sta se convirti\'f3 en su primera obra publicada por un
editor extranjero, Haslinger, en abril de 1830.\cb1 \
\cb3 Despu\'e9s de pasar por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Praga"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Praga}},
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Dresde"}}{\fldrslt \cf4
\cb3 Dresde}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Breslavia"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Breslavia}},
regres\'f3 a Varsovia, donde se enamor\'f3 de Konstancja (Konstanze) Gladkowska
(1810-1880), una joven estudiante de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Canto"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 canto}} del
Conservatorio, que hab\'eda conocido en 1828 en un concierto de estudiantes de Carl
Soliva. De esta primera pasi\'f3n juvenil nacieron varias obras memorables: el
\i Vals
\i0 Op. 70 n.\'ba 3 y el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Movimiento_(m%C3%BAsica)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
movimiento}} lento de su primer
\i Concierto para piano y orquesta
\i0 en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Fa_menor"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 fa menor}}. Sobre \'e9l reconoci\'f3 a su amigo Titus
Woyciechowski: \'abQuiz\'e1 desafortunadamente, tengo mi propio ideal, al que en
silencio sirvo desde hace medio a\'f1o, con el que sue\'f1o y en cuyo recuerdo he
compuesto el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Tempo"}}
{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Adagio}} de mi nuevo concierto\'bb (1829)
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Dicha obra fue estrenada en el Club de Mercaderes de
Varsovia en diciembre del mismo a\'f1o y publicada posteriormente como n.\'ba 2,
Op. 21. Tambi\'e9n le informaba a T. Woyciechowski: \'abHe compuesto unos pocos
ejercicios; te los mostrar\'e9 y tocar\'e9 pronto\'bb;
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub estos \'abejercicios\'bb se convertir\'edan en la
primera serie de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Estudios_de_Chopin"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Estudios}} Op. 10. Adem\'e1s, compon\'eda ya sus primeros
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Nocturnos_Op._62"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 nocturnos}} del Op. 62 n.\'ba 1, 1829) y sus
\i Canciones
\i0 para voz y piano sobre poemas de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Stefan_Witwicki"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Stefan
Witwicki}} (parte del futuro Op. 74,
\i La plegaria de la doncella
\i0 , {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Arreglo_(m
%C3%BAsica)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 arreglo}} para piano solo por
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Franz_Liszt"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 Franz Liszt}}).\cb1 \
"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chopin_concert.jpg"}}{\fldrslt
\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 250px-Chopin_concert.jpg \width3750
\cf4 \
\cf2 \cb5 Chopin tocando frente a la familia aristocr\'e1tica de los
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Radziwi%C5%82%C5%82"}}
{\fldrslt \cf4 \cb5 Radziwi\uc0\u322 \u322 }}\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 Aquel romance fue un ardiente sentimiento, mas no decisivo, pues ya
estaba resuelto a ser compositor y pronto decidi\'f3 emprender un \'abviaje de
estudios\'bb por Europa. Originalmente pens\'f3 en viajar a Berl\'edn, adonde
hab\'eda sido invitado por el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%ADncipe"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 pr\'edncipe}}
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Antoni_Radziwi
%C5%82%C5%82"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Antoni Radziwi\uc0\u322 \u322 }}, gobernador del
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Gran_Ducado_de_Posen"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Gran Ducado de Posen}} designado por el rey de Prusia; Chopin
hab\'eda sido su hu\'e9sped en Antoni. Sin embargo, finalmente se decidi\'f3 por
Viena, para consolidar los \'e9xitos de su primera gira. Aunque su correspondencia
de este tiempo en Polonia tiene un tono de cierta melancol\'eda, fueron tiempos
felices para \'e9l, celebrado por los j\'f3venes poetas e intelectuales de su
patria. Konstancja se casar\'eda con otro hombre en 1830.\cb1 \
\cb3 Despu\'e9s de tocar varias veces su
\i Concierto en fa menor
\i0 en veladas \'edntimas, su fama era ya tan amplia que se le organiz\'f3 un gran
recital en el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_Nacional_de_Varsovia"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Teatro Nacional de Varsovia}} el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/17_de_marzo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 17 de marzo}} de
\cf4 \cb3 1830}}, el primero como solista en ese auditorio, que nuevamente caus\'f3
sensaci\'f3n. En aquel tiempo trabajaba en su segundo
\i Concierto para piano y orquesta
\i0 en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Mi_menor"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 mi menor}} (posteriormente numerado como n.\'ba 1, Op. 11) que
estren\'f3 el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/22_de_septiembre"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 22 de
septiembre}} en su casa, y comenzaba el
\i Andante Spianato y Polonesa
\i0 Op. 22. Paralelamente, se produc\'edan entonces en Varsovia unos
levantamientos y asonadas que fueron severamente reprimidos y causaron muchas
muertes. Estas visiones impresionaron profundamente al artista, que a\'f1os
despu\'e9s compondr\'eda en homenaje a esos manifestantes su c\'e9lebre
\i Marcha f\'fanebre
\i0 (incluida despu\'e9s en la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Sonata_para_piano_n.%C2%BA_2_(Chopin)"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Sonata para piano n.\'ba 2}}
\i en si bemol menor
\i0 Op. 35).\cb1 \
\cb3 Poco antes de su partida, se le organiz\'f3 un concierto de despedida el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/11_de_octubre"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 11 de octubre}} en el mismo gran teatro, donde, ante una gran
audiencia, su amada Konstancja \'97\'abvestida toda de blanco, con una corona de
rosas que le iba admirablemente\'bb, dir\'eda Chopin
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub \'97 cant\'f3 {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Aria"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 arias}} de la \'f3pera
\i La donna del lago
\i0 de Rossini. Luego \'e9l mismo interpret\'f3 su
\i0 y su
\i Gran Fantas\'eda sobre Aires Polacos
\i0 Op. 13. En la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Mazurca"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 mazurca}} final, el
p\'fablico lo ovacion\'f3 largo rato de pie. D\'edas despu\'e9s, en una taberna de
Wola, sus amigos le regalaron una copa de plata con un pu\'f1ado de tierra polaca
en ella. Su maestro Elsner dirigi\'f3 un peque\'f1o coro que cant\'f3 una breve
composici\'f3n propia para la despedida:
\i Zrodzony w polskiej krainie
\i0 (
\i Un nativo del suelo polaco
\i0 ). El {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/2_de_noviembre"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 2 de
noviembre}}, se march\'f3 para perfeccionar su arte, confiando en volver pronto a
su patria, pero no volver\'eda jam\'e1s.\cb1 \
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Viena y el Levantamiento en Polonia

"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Marcin_Zaleski,_Wzi%C4%99cie_Arsena
%C5%82u.jpg"}}{\fldrslt
\b0\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 220px-
Marcin_Zaleski,_Wzięcie_Arsenału.jpg \width4400 \height2820 \noorient
\cf4 \
\cf2 \cb5 La toma del arsenal de Varsovia, uno de los primeros sucesos del
"https://es.wikipedia.org/wiki/Levantamiento_de_Noviembre"}}{\fldrslt \cf4 \cb5
Levantamiento de Noviembre}}\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 Despu\'e9s de pasar por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

"https://es.wikipedia.org/wiki/Kalisz"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Kalisz}} \'97desde
donde viaj\'f3 con su amigo del Liceo, Titus Wojciechowski\'97,
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Breslavia"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Breslavia}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Dresde"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Dresde}}, estuvo un
d\'eda en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Praga"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Praga}} y luego enrumb\'f3 hacia Viena (a donde lleg\'f3 el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/22_de_noviembre"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 22 de noviembre}} de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1830"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1830}}), para hospedarse
en Kohlmarkt 9. Permaneci\'f3 ah\'ed hasta el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/20_de_julio"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 20 de julio}} del
a\'f1o siguiente. D\'edas despu\'e9s de llegar, se enteraron del
"https://es.wikipedia.org/wiki/Levantamiento_de_Noviembre"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Levantamiento de Noviembre}}, la insurrecci\'f3n polaca contra los rusos, que
comenz\'f3 el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/29_de_noviembre"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 29 de
noviembre}}; Woyciechowsky regres\'f3 a Varsovia para unirse a los revolucionarios,
pero lo convenci\'f3 de quedarse en Viena.\cb1 \
\cb3 Su segunda estancia en la capital del {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Imperio_austr%C3%ADaco"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Imperio
austr\'edaco}} no fue ni mucho menos tan feliz. Ya no llegaba como una joven
sensaci\'f3n del extranjero, sino como alguien que deseaba incorporarse
permanentemente al ambiente musical vien\'e9s, y los artistas y empresarios le
mostraron indiferencia y hasta hostilidad.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Adem\'e1s, no era nada f\'e1cil conquistar el gusto
del bullicioso p\'fablico vien\'e9s: \'abEl p\'fablico s\'f3lo quiere o\'edr los
valses de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Josef_Lanner"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Lanner}} y
"https://es.wikipedia.org/wiki/Johann_Strauss_(padre)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Strauss}}\'bb escrib\'eda en una carta.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Por otro lado, la insurrecci\'f3n polaca no era bien
vista en el Imperio austriaco. Por todas estas razones s\'f3lo dio dos recitales en
Viena durante esos ocho meses, con modesto \'e9xito.\cb1 \
\cb3 Debido a ello, su estado de \'e1nimo decay\'f3, adem\'e1s emocionalmente se
llen\'f3 de ansiedad por la situaci\'f3n de su pa\'eds y de su familia. Sus
sentimientos son conocidos por sus cartas y sus diarios. En un momento abandon\'f3
sus planes de seguir su carrera; escribi\'f3 a Elsner: \'abEn vano
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Giovanni_Malfatti"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Malfatti}} trata de convencerme de que todo artista es un
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Cosmopolita"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 cosmopolita}}. Incluso, si as\'ed fuera, como artista, apenas soy un
beb\'e9, como polaco, tengo m\'e1s de veinte a\'f1os; espero por lo tanto que,
conoci\'e9ndome bien, no me reprochar\'e1 usted que por ahora no haya pensado en el
programa del concierto\'bb.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Se refer\'eda a un concierto ben\'e9fico que dio el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/11_de_junio"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 11 de junio}} de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1831"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1831}} nuevamente en el
Teatro K\'e4rntnertor donde toc\'f3 el
\i0 .\cb1 \
\cb3 Sin embargo, no puede decirse que todo este tiempo qued\'f3 desperdiciado para
Chopin. Adem\'e1s de conocer a m\'fasicos como {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Anton_Diabelli"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Anton
Diabelli}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/w/index.php?
title=Vaclav_Jirovec&action=edit&redlink=1"}}{\fldrslt \cf9 \cb3 Vaclav Jirovec}},
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Joseph_Merk"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 Joseph Merk}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Josef_Slavik"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Josef Slavik}}, y
de asistir a varios eventos musicales y \'f3peras, las fuertes y dram\'e1ticas
experiencias y emociones inspiraron la imaginaci\'f3n del compositor, y
probablemente aceleraron el nacimiento de un estilo nuevo e individual, diferente
al brillante estilo anterior. En los \'abdiarios de Stuttgart\'bb escribi\'f3
despu\'e9s: \'ab\'a1Y yo aqu\'ed, condenado a la inacci\'f3n! Me sucede a veces que
no puedo por menos de suspirar y, penetrado de dolor, vierto en el piano mi
desesperaci\'f3n\'bb.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Compuso el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Nocturnos_de_Chopin"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Nocturno n.\'ba 20}} en do sostenido menor, y avanzaba los
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Estudios_(Chopin)"}}
{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Estudios}} Op. 10, los nocturnos Op. 9 (entre ellos el famos\'edsimo
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Nocturnos_Op._9"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Op. 9 n.\'ba 2}}, el Op. 15 n.\'ba 2 y comenzaba el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Scherzo"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Scherzo}} en si menor y la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Baladas_de_Chopin"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Balada}} n.\'ba 1 en sol menor.\cb1 \
\cb3 Vi\'e9ndose forzado a renunciar a su primera intenci\'f3n de viajar a
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Italia"}}{\fldrslt \cf4
\cb3 Italia}} debido a la situaci\'f3n pol\'edtica, decidi\'f3 dirigirse a
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Londres"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 Londres}} v\'eda {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Par%C3%ADs"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Par\'eds}}. El
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/20_de_julio"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 20 de julio}} de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1831"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1831}} dejaba Viena,
pasando por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Linz"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Linz}} y los {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Alpes"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Alpes}} hasta
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Salzburgo"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Salzburgo}}. El {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/28_de_agosto"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 28 de agosto}}
lleg\'f3 a {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/M
%C3%BAnich"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 M\'fanich}}, donde toc\'f3 en una
\i matin\'e9e
\i0 de la Philarmonische Verein; a inicios de septiembre lleg\'f3 a
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Stuttgart"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Stuttgart}}, donde conoci\'f3 a {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Johann_Peter_Pixis"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Johann
Peter Pixis}}. En esta ciudad se enter\'f3 de la ca\'edda de Varsovia ante las
tropas rusas y del fin del Levantamiento de Noviembre; la noticia le impact\'f3 tan
hondamente, que le caus\'f3 una fiebre y una crisis nerviosa. Los
llamados \'abdiarios de Stuttgart\'bb revelan su desesperaci\'f3n, rayando a veces
en la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Blasfemia"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 blasfemia}}: \'abEl enemigo ha entrado en casa [...] Oh,
Dios, \'bfexistes? Haces y a\'fan no cobras venganza. \'bfAcaso no tuviste
suficiente con los cr\'edmenes de Mosc\'fa? O... \'a1O quiz\'e1s T\'fa seas
moscovita!\'bb
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub La tradici\'f3n considera que fruto de estas noticias
y estos sentimientos nacieron el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Estudio_Revolucionario"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Estudio \'abRevolucionario\'bb}} en do menor Op. 10 n.\'ba 12 y el
\i Preludio
\i0 en
\i re
\i0 menor Op, 28 n.\'ba 24, aunque lo m\'e1s probable es que los compusiese en
Varsovia.
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Par\'eds

"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Kwiatkowski_Chopin%27s_Polonaise.jpg"}}
{\fldrslt
Kwiatkowski_Chopin's_Polonaise.jpg \width5000 \height2420 \noorient
\cf4 \
\i \cf2 \cb5 Polonesa de Chopin - un baile en el H\'f4tel Lambert de

{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Par%C3%ADs"}}
{\fldrslt \cf4 Par\'eds}}
\i0 , aguada y gouache, 1849-1860, pintado por Teofil Kwiatkowski, Museo Nacional
de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Pozna%C5%84"}}
{\fldrslt \cf4 Pozna\uc0\u324 }}.\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 Chopin lleg\'f3 a Par\'eds en el oto\'f1o de 1831; inicialmente se

aloj\'f3 en un apartamento en el quinto piso del Boulevard Poissoni\'e8re 27.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub La ciudad \'97capital de la
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Monarqu
%C3%ADa_de_Julio"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Monarqu\'eda de Julio}} de
"https://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Felipe_I_de_Francia"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Luis
Felipe I}}\'97 era el centro mundial de la cultura y muchos de los mayores artistas
del mundo viv\'edan all\'ed: {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Victor_Hugo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Victor Hugo}},
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Honor
%C3%A9_de_Balzac"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Honor\'e9 de Balzac}} y
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Heinrich_Heine"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Heinrich Heine}}, entre los escritores. Pronto el joven polaco
conocer\'eda a varios de estos intelectuales y llegar\'eda a formar una parte
importante de esa intensa actividad cultural.\cb1 \
\cb3 El doctor {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Giovanni_Malfatti_von_Monte_Reggio"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 Giovanni Malfatti}} le hab\'eda dado una carta de recomendaci\'f3n para
el compositor {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Ferdinando_Pa%C3%ABr"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Ferdinando Pa\'ebr}}, que le abri\'f3 muchas puertas. Pronto tendr\'eda contacto
con {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Gioacchino_Rossini"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Gioacchino
Rossini}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Luigi_Cherubini"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Luigi
Cherubini}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Pierre_Baillot"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Pierre
Baillot}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Henri_Herz"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Henri Herz}},
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Ferdinand_Hiller"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Ferdinand Hiller}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Friedrich_Kalkbrenner"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Friedrich Kalkbrenner}}, uno de los pianistas m\'e1s grandes de su tiempo, llamado
el \'abrey del piano\'bb. Al escucharle, Kalkbrenner alab\'f3 su inspiraci\'f3n y
buen gusto, pero tambi\'e9n le objet\'f3 varios defectos; por ello se ofreci\'f3
para darle lecciones durante tres a\'f1os: Chopin le responder\'eda \'97como le
escribi\'f3 a T. Woyciechowsky\'97: \'abS\'e9 cu\'e1nto me falta, pero no quiero
imitarle\'bb. Pronto escribi\'f3 a Elsner: \'abNo deseo ser una copia de
Kalkbrenner [...]. Nada podr\'eda quitarme la idea ni el deseo, acaso audaz, pero
noble, de crearme un mundo nuevo\'bb.\cb1 \
\cb3 Las lecciones con Kalkbrenner duraron aproximadamente un a\'f1o, en forma
espont\'e1nea {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Felix_Mendelssohn"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Felix
Mendelssohn}} le declara: \'abNo aprender\'e1 nada, adem\'e1s toca usted mejor
que \'e9l\'bb.
\cb3 De ese modo fue introduci\'e9ndose gradualmente en la actividad musical de
Par\'eds, desistiendo del viaje a {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Londres"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Londres}} que
originalmente hab\'eda planeado hacer. Su primer concierto p\'fablico fue tan
fabuloso que se convirti\'f3 en el tema de conversaci\'f3n de toda la ciudad. Este
se llev\'f3 a cabo el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
\cf4 \cb3 1832}} en los salones Pleyel, 9 rue Cadet:
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub en el programa figuraba su
\i Concierto en e menor
\i0 y las
\i Variaciones
\i0 mozartianas, en la segunda parte comparti\'f3 el escenario con notables
pianistas como {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/George_Osborne"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 George
Osborne}}, Ferdinand Hiller, Friedrich Kalkbrenner, Felix Mendelssohn Bartholdy i
Wojciech Sowi\uc0\u324 ski para interpretar la
\i Polonesa
\i0 op. 92 de Kalkbrenner, a seis pianos.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Entre el p\'fablico se encontraban m\'fasicos de la
talla de Mendelssohn y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Franz_Liszt"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Franz Liszt}}, y
entabl\'f3 pronto amistad con el \'faltimo, que tambi\'e9n radicaba en la ciudad.
Se sent\'eda sorprendido y estimulado por la intensa vida cultural y tambi\'e9n por
la libertad de acci\'f3n que pod\'eda ejercer. Asist\'eda a conciertos y
a \'f3peras; fascinado por
\i Robert le diable
"https://es.wikipedia.org/wiki/Giacomo_Meyerbeer"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Giacomo
Meyerbeer}} dir\'eda: \'abEsta es una obra maestra de la nueva escuela\'bb.
\cb3 En abril de 1832 el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%B3lera"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 c\'f3lera}} hizo
estragos en la poblaci\'f3n de Par\'eds, diezm\'f3 a las clases trabajadoras e hizo
huir a las provincias a los m\'e1s pudientes, Orlowski, compatriota y amigo de
Chopin escribi\'f3 a los suyos: \'abMe ocurre que voy a verlo y vuelvo sin haber
cambiado una palabra con \'e9l tan melanc\'f3lico est\'e1. [...] En Par\'eds la
situaci\'f3n es mala. Los artistas se ven reducidos a la miseria, porque el
c\'f3lera ha hecho huir a las provincias a todas las familias ricas...\'bb Pronto
sin embargo el azar tiende una mano de ayuda:\cb1 \
\fs25\fsmilli12600 \cf2 \cb10 Un d\'eda de mayo de 1832, Chopin se pasea por el

bulevar y se encuentra en \'e9l a Valent\'edn {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Radziwill"}}{\fldrslt \cf4 Radziwill}}, padre del
pr\'edncipe Antonio, qui\'e9n lo lleva a una velada ofrecida por James de
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Rothschild"}}
{\fldrslt \cf4 Rothschild}}. El joven se sienta al piano sin haberse preparado y
obtiene un \'e9xito mucho mayor que en ninguno de los conciertos que dio hasta
entonces. All\'ed est\'e1 presente la \'e9lite de la sociedad [...] de la noche a
la ma\'f1ana el nombre de Chopin vuela de boca en boca. Se aprecia su
distinci\'f3n, su talento. Se le piden lecciones: la baronesa de Rothschild se
inscribe a la cabeza de la lista. Entre las familias adineradas, los
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Rothschild"}}
{\fldrslt \cf4 Rothschild}} se entusiasmaron particularmente con el talento de
Chopin,
\fs21 \cf4 \super 15
\fs25\fsmilli12600 \cf2 \nosupersub y, junto a otras familias pudientes \'97como
la princesa de Vaudemont, el pr\'edncipe Adam Czartoriski, el conde Apponyi o el
mariscal Lannes\'97 lo tomaron bajo su protecci\'f3n.
\fs25\fsmilli12600 \cf2 \nosupersub
\fs25\fsmilli12600 \cf2 \nosupersub La situaci\'f3n cambia bruscamente, el
horizonte se aclara y la esperanza renace en Chopin. De todos modos, el oficio de
profesor no es en modo alguno lo que ten\'eda en vista.
\fs25\fsmilli12600 \cf2 \cb1 \nosupersub \
\fs28 \cf2 \cb3 Desde mayo de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

"https://es.wikipedia.org/wiki/1832"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1832}} comenz\'f3 a
ganarse la vida dando clases de piano y pronto llegar\'eda a convertirse en un
pedagogo muy requerido y bien pagado hasta el fin de su vida. Prefiri\'f3
presentarse en las veladas o
\i soir\'e9es
\i0 que se ofrec\'edan en los salones de la sociedad arist\'f3crata, en una
atm\'f3sfera intimista con una audiencia peque\'f1a y singular, no \'e1vida de
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Virtuosismo"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 virtuosismo}}, sino especialmente culta y sensible y af\'edn al
m\'fasico. Este p\'fablico estaba compuesto en buena parte por artistas, entre
ellos {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Eug
%C3%A8ne_Delacroix"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Eug\'e8ne Delacroix}}, la familia
Rothschild, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Adam_Mickiewicz"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Adam
Mickiewicz}}, Heinrich Heine, la condesa {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Marie_d%27Agoult"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Marie
d'Agoult}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Franz_Liszt"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Franz Liszt}} ,
adem\'e1s de otros miembros de la alta sociedad; justamente Liszt se refiri\'f3 a
esta audiencia como: \'ab[...] la aristocracia de la sangre, del dinero, del
talento, de la belleza\'bb.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Por esa raz\'f3n, a diferencia de otros colegas
famosos, durante el resto de su vida ofreci\'f3 unos pocos
conciertos \'abp\'fablicos\'bb (en auditorios o salas de concierto): s\'f3lo 19 en
Par\'eds.
\cb3 Por otro lado, debido a la derrota de las revueltas polacas, a la capital
francesa llegaron muchos compatriotas suyos de la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Gran_Emigraci%C3%B3n"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Gran
Emigraci\'f3n}}, con su l\'edder el noble {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Adam_Jerzy_Czartoryski"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Adam
Jerzy Czartoryski}}: entre los intelectuales y artistas figuraban el escritor
"https://es.wikipedia.org/wiki/Julian_Ursyn_Niemcewicz"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Julian
Ursyn Niemcewicz}}, los poetas {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Romanticismo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 rom\'e1nticos}}
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Adam_Mickiewicz"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Adam Mickiewicz}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Juliusz_Slowacki"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Juliusz
Slowacki}}, tambi\'e9n sus amigos {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
Witwicki}} y Bohdan Zaleski.\cb1 \
\cb3 Se hizo miembro de la Sociedad Literaria Polaca en
\cf4 \cb3 1833}}, a la que apoy\'f3 econ\'f3micamente y dio conciertos ben\'e9ficos
para sus compatriotas. Es importante remarcar adem\'e1s que, habiendo decidido
radicarse en Par\'eds, escogi\'f3 ser un
\i \'e9migr\'e9
\i0 , un {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Refugiado_pol
%C3%ADtico"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 refugiado pol\'edtico}}. No obedeci\'f3 a las
regulaciones del {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Zar"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 zar}} para la dominada Polonia, ni renov\'f3 su pasaporte en la
Embajada rusa. Por ello, perdi\'f3 la posibilidad de regresar legalmente a su
tierra. Pronto se hizo de algunos amigos entra\'f1ables, como Delfina Potocka, el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Violonchelo"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 violonchelista}} {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/August_Franchomme"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 August
Franchomme}}, y despu\'e9s el compositor italiano {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Vincenzo_Bellini"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Vincenzo
Bellini}}.\cb1 \
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 \'c9xito en Europa

"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Monumento_a_Fryderyk_Chopin,_Parque_
%C5%81azienki,_Varsovia,_Polonia3.jpg"}}{\fldrslt
Monumento_a_Fryderyk_Chopin,_Parque_Łazienki,_Varsovia,_Polonia3.jpg \width4400
\cf4 \
\cf2 \cb5 Monumento a Fryderyk Chopin, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Parque_%C5%81azienki"}}{\fldrslt \cf4 \cb5 parque
\uc0\u321 azienki}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Varsovia"}}{\fldrslt \cf4 \cb5 Varsovia}},
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Polonia"}}{\fldrslt
\cf4 \cb5 Polonia}}\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 En junio de 1832 se mud\'f3 a la calle Cit\'e9 Berg\'e8re 4. Su

prestigio comenzaba a extenderse no s\'f3lo en Par\'eds sino en toda Europa.
Firm\'f3 un contrato para la publicaci\'f3n de su m\'fasica con
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Maurice_Schlesinger"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Schlesinger}}, la casa editora m\'e1s importante de Francia; en
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Leipzig"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 Leipzig}} era publicado por Probst y luego por
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Breitkopf_%26_H
%C3%A4rtel"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Breitkopf & H\'e4rtel}}, en Berl\'edn por Karl K.
Kistner y en Londres por Christian R. Wessel. Por ello, entre este a\'f1o y
\cf4 \cb3 1835}}, estuvo extraordinariamente ocupado; adem\'e1s de las clases
cotidianas y los recitales nocturnos, se aboc\'f3 a componer febrilmente,
acicateado por los editores que le adelantaban dinero para publicar sus piezas. De
este per\'edodo datan las
\i Variaciones Brillantes
\i0 Op. 12, el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Rond
%C3%B3s_(Chopin)"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Rond\'f3}} Op. 16, el
\i Vals
\i0 Op. 18, el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Andante_spianato_y_Gran_Polonesa_brillante_(Chopin)"
}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Andante Spianato y Gran Polonesa Brillante}} Op. 22, el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Scherzos_(Chopin)"}}
{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Scherzo n.\'ba 1}}, las {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Mazurcas_(Chopin)"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Mazurcas}} Op. 24 y las
\i Polonesas
\i0 Op. 26.\cb1 \
\cb3 El compositor {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Robert_Schumann"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Robert
Schumann}} al rese\'f1ar el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/7_de_diciembre"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 7 de
diciembre}} del a\'f1o anterior sus
\i Variaciones
\i0 Op. 2 en el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Allgemeine_Musikalische_Zeitung"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Allgemeine Musikalische Zeitung}} exclamar\'eda el
c\'e9lebre: \'abQuitaos el sombrero, se\'f1ores: un genio\'bb. Curiosamente, Chopin
estim\'f3 \'abcompletamente est\'fapido\'bb dicho art\'edculo.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Tambi\'e9n mantuvo una amistad con
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Hector_Berlioz"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Hector Berlioz}}.\cb1 \
\cb3 En {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/1833"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 1833}} se traslad\'f3 a un nuevo hogar: Chauss\'e9e d'Antin 5.
Su fama era ya inmensa. En una carta a Hiller del {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/20_de_junio"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 20 de junio}} de
ese a\'f1o dice: \'abEn este momento, Liszt toca mis estudios [...]. Heine manda
sus m\'e1s cordiales saludos [...]. Saludos de Berlioz\'bb.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Tocaba el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/15_de_diciembre"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 15 de
diciembre}} junto a Liszt y Hiller el
\i Concierto para tres clavic\'e9mbalos
\i0 de Johann Sebastian Bach en el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Conservatorio_de_Par%C3%ADs"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Conservatorio de Par\'eds}}. Impresionado por la manera en que los ejecutaba,
dedic\'f3 sus
\i Estudios
\i0 Op. 10:
\i \'e0 mon ami F. Liszt
\i0 (mi amigo F. Liszt).
{\fldrslt \cf4 \cb3 1834}} conoci\'f3 en el sal\'f3n de la cantante Lina Freppa al
entonces c\'e9lebre compositor de \'f3pera {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Vincenzo_Bellini"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Vincenzo
Bellini}}, que llegar\'eda a ser un amigo muy entra\'f1able. En mayo viaj\'f3 a
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Aquisgr%C3%A1n"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Aquisgr\'e1n}} a un festival musical
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Renania"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 renano}} organizado por Ferdinand R\'edes, en donde escuch\'f3 obras de
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Georg_Friedrich_H
%C3%A4ndel"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 H\'e4ndel}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
Mozart}} y la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon
%C3%ADa_n.%C2%BA_9_(Beethoven)"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Novena Sinfon\'eda}} de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Ludwig_van_Beethoven"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Beethoven}}. Viaj\'f3 por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/D%C3%BCsseldorf"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
D\'fcsseldorf}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Coblenza"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Coblenza}} y
"https://es.wikipedia.org/wiki/Colonia_(Renania_del_Norte-Westfalia)"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 Colonia}} y conoci\'f3 a {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Felix_Mendelssohn"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Felix
Mendelssohn}}; \'e9ste le coment\'f3 a su madre en una carta: \'abChopin es
actualmente un pianista fuera de serie [...] hace lo que
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Niccol
%C3%B2_Paganini"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Paganini}} con el viol\'edn\'bb.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub El {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/26_de_abril"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 26 de abril}} de
\cf4 \cb3 1835}} ofreci\'f3 un concierto en el Conservatorio de Par\'eds donde
toc\'f3 el
\i Andante Spianato y Polonesa para piano y orquesta
\i0 en
\i mi
\i0 bemol mayor Op. 22, en el que ser\'eda realmente su \'faltimo concierto
p\'fablico; fue un gran \'e9xito.
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Amor y compromiso

{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Maria_Wodzi
%C5%84ska.jpeg"}}{\fldrslt
\b0\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 220px-Maria_Wodzińska.jpeg
\appleaqc
\cf4 \
\cf2 \cb5 Chopin estuvo comprometido con {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Maria_Wodzi
%C5%84ska&action=edit&redlink=1"}}{\fldrslt \cf9 \cb5 Maria Wodzi\uc0\u324 ska}}
pero el matrimonio se vio truncado por el precario estado de salud del compositor
polaco.\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 En el invierno de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

"https://es.wikipedia.org/wiki/1835"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1835}} se sinti\'f3 tan
mal, que crey\'f3 que se mor\'eda; de hecho, en ese momento, escribi\'f3 el primer
borrador de su testamento, estaba tan afligido, que incluso lleg\'f3 a pensar en
suicidarse.\cb1 \
\cb3 En la primavera de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1836"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1836}}, su enfermedad
volvi\'f3 a manifestarse con \'e9nfasis, aunque sus malestares no le impidieron
solicitar \'97y obtener\'97 la mano de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Maria_Wodzi
%C5%84ska&action=edit&redlink=1"}}{\fldrslt \cf9 \cb3 Maria Wodzi\uc0\u324 ska}},
una adolescente de 17 a\'f1os de la que se hab\'eda enamorado. El compromiso fue
mantenido en secreto. Posteriormente, y al conocer la enfermedad que padec\'eda el
m\'fasico, la familia Wodzi\uc0\u324 ska declin\'f3 el compromiso.\cb1 \
\cb3 M\'e1s tarde, se traslad\'f3 de nuevo a Leipzig para encontrarse con Schumann,
y tocar ante \'e9l fragmentos de su
\i Balada n.\'ba 2
\i0 y varios estudios, nocturnos y mazurcas.\cb1 \
\cb3 Al regresar a Par\'eds, fue abandonando poco a poco las salas de concierto
para concentrarse en la composici\'f3n. De ah\'ed en adelante, quienes deseaban
escucharlo deb\'edan hacerlo en el \'e1mbito semip\'fablico de su estudio. Daba
aproximadamente cinco clases de piano diarias a diferentes j\'f3venes adinerados,
pero nunca pudo ocultar su aburrimiento y su desd\'e9n por estos ni\'f1os sin
talento, que estudiaban piano s\'f3lo porque sus padres dispon\'edan de dinero para
pagar a un gran maestro.\cb1 \
\cb3 Durante ese a\'f1o complet\'f3 la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
\i \cf4 \cb3 Balada}} Op. 23 (cuyos primeros esbozos hab\'eda presentado a
Schumann) y los dos {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Nocturnos_Op._27"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Nocturnos}} Op. 27.\cb1 \
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 George Sand

"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Die_junge_George_Sand.jpg"}}{\fldrslt
\b0\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 220px-Die_junge_George_Sand.jpg
\appleaqc
\cf4 \
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/George_Sand"}}{\fldrslt
\cf4 \cb5 George Sand}}\cf2 \
\fs28 \cf2 \cb3 A finales de octubre de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

"https://es.wikipedia.org/wiki/1836"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1836}}, Fr\'e9d\'e9ric
fue invitado por Franz Liszt y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Marie_d%27Agoult"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Marie
d'Agoult}} a una reuni\'f3n de amigos en el H\'f4tel de France y fue acompa\'f1ado
por Ferdinand Hiller. Al encuentro tambi\'e9n acudi\'f3 la baronesa Dudevant,
m\'e1s bien conocida por su pseud\'f3nimo de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/George_Sand"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 George Sand}},
acompa\'f1ada por sus hijos y
\i madame
\i0 Marliani.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Cuando fueron presentados por Liszt, Sand murmur\'f3
al o\'eddo de
\i madame
\i0 Marliani: \'abEse se\'f1or Chopin, \'bfes una ni\'f1a?\'bb. Chopin le
coment\'f3 a Hiller saliendo del hotel: \'ab\'a1Qu\'e9 antip\'e1tica es esa
Sand! \'bfEs una mujer? Estoy por dudarlo\'bb.
\cb3 Durante ese verano, el m\'fasico viaj\'f3 a Londres; asimismo, estuvo
trabajando en los
\i Estudios
\i0 Op. 25, las
\i Mazurcas
\i0 Op. 30, el
\i Scherzo
\i0 Op. 31 y los
\i Nocturnos
\i0 Op. 32. A su regreso volvieron a encontrarse, esta vez en una reuni\'f3n de
amigos en casa de Chopin, a la que Sand acudi\'f3 intencionalmente ataviada a la
polaca, y escuch\'f3 subyugada al d\'fao de Liszt y Chopin.
\cb3 Vencidas las resistencias iniciales e instalada la pareja en verano de 1838,
esta dur\'f3 aproximadamente ocho a\'f1os, en los que la pasi\'f3n pronto dio lugar
a la amistad (en una carta dirigida por Sand a Grzimala, el 12 de mayo de 1847, se
lee: \'abHace siete a\'f1os que vivo como una virgen. Con \'e9l y con los
otros\'bb.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub ) y en la que hubo un intercambio de bienes mutuo,
George Sand brind\'f3 apoyo y protecci\'f3n a la fr\'e1gil situaci\'f3n de
Chopin \'96tanto f\'edsica como econ\'f3mica\'96 en tanto que Chopin para Sand fue
una figura pacificadora en una etapa para ella dif\'edcil de crecimiento de sus
hijos.\cb1 \
\cb3 Comenzaron su vida de pareja instalados en Par\'eds, en viviendas contiguas,
Sand con sus ni\'f1os. Despu\'e9s de la aventura de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Mallorca"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Mallorca}},
comenzaron a pasar la mitad del a\'f1o en Nohant, la finca de George Sand, en
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Berry_(Francia)"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Berry}}. En octubre de ese a\'f1o complet\'f3 sus
\i Estudios
\i0 Op. 25 \'97que dedic\'f3 a la condesa d'Agoult\'97 y, un mes m\'e1s tarde, el
Tr\'edo de la
\i Marcha f\'fanebre
\i0 (que posteriormente pasar\'eda a formar parte de la
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Sonata_para_piano_n.
\i \cf4 \cb3 Sonata Op. 35}}) para la noche del aniversario de los alzamientos
polacos de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/1830"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 1830}}.\cb1 \
\cb3 Las numerosas presentaciones p\'fablicas retornaron por sus fueros en
\cf4 \cb3 1838}}: un concierto en las {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Tuller%C3%ADas"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Tuller\'edas}} \'97la corte de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Felipe_I_de_Francia"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Luis
Felipe I de Francia}}\'97, otro en los salones del {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Gregorio_XVI"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Papa}}, y un
tercero, privado, en la casa del {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Ducado_de_Orleans"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 duque de
Orleans}}. Los mejores nombres de la cultura francesa se convirtieron en amigos
personales de Chopin: {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Victor_Hugo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Victor Hugo}}, el
pintor {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Eug
%C3%A8ne_Delacroix"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Eug\'e8ne Delacroix}}, y muchos otros que
lo hab\'edan conocido y apreciado gracias a sus recitales.\cb1 \
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Mallorca

"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Fryderyk_Chopin_Valldemosa.jpg"}}{\fldrslt
\b0\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 220px-Fryderyk_Chopin_Valldemosa.jpg
\appleaqc
\cf4 \
\cf2 \cb5 Busto de Chopin en la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Cartuja_de_Valldemosa"}}{\fldrslt \cf4 \cb5 Cartuja
de Valldemosa}}, junto al piano {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Pleyel"}}{\fldrslt \cf4 \cb5 Pleyel}} que
utiliz\'f3\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 Al aproximarse el invierno de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

"https://es.wikipedia.org/wiki/1838"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1838}} su salud se
hab\'eda resentido y su m\'e9dico le aconsej\'f3 el clima saludable de las
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Islas_Baleares"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 islas Baleares}} para mejorarse. As\'ed, el compositor, Sand y
los dos ni\'f1os de ella viajaron a {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Barcelona"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Barcelona}}, donde
se embarcaron en el paquebote
\i El mallorqu\'edn
\i0 , que los dejar\'eda poco despu\'e9s en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Mallorca"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Mallorca}}.\cb1 \
\cb3 All\'ed pasaron el invierno y compuso la mayor parte de sus veinticuatro
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Preludios_(Chopin)"}}
{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Preludios}} op. 28. En la isla, se confirm\'f3 el diagn\'f3stico de su
enfermedad: el joven m\'fasico hab\'eda contra\'eddo {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Tuberculosis"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 tuberculosis}}.
Dicha enfermedad, catalogada como altamente contagiosa, no afect\'f3 en absoluto a
la escritora y sus hijos, dato este que ha hecho replantearse a algunos expertos el
diagn\'f3stico. La posibilidad de que Chopin padeciese entonces alg\'fan otro tipo
de afecci\'f3n degenerativa de las v\'edas respiratorias no catalogada hasta
entonces cobra desde hace unas d\'e9cadas m\'e1s fuerza.
\fs23\fsmilli11667 \cf2 \cb3 \super [{\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Verificabilidad"}}{\fldrslt
\i \cf4 cita\'a0requerida}}]
\cb3 Lo que se supon\'eda un viaje de placer, salud y creaci\'f3n, se convirti\'f3
en un desastre: el invierno que se abati\'f3 sobre las islas ese a\'f1o fue
lluvioso sin interrupci\'f3n. La constante humedad no hizo sino empeorar la
condici\'f3n de sus pulmones. En la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Cartuja_de_Valldemosa"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Cartuja
de Valldemosa}}, Sand lo atendi\'f3 en su dolencia mientras el maestro esperaba la
llegada de un piano franc\'e9s {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Pleyel"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Pleyel}} desde
Par\'eds. Tras varias complicaciones en el transporte del instrumento, fue
instalado en el monasterio de la Cartuja de Valldemosa, en la celda que Chopin y
George Sand ten\'edan alquilada.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub La misma celda que habitaron desde el 15 de diciembre
de 1838 hasta su precipitada salida de Valldemosa, el d\'eda 12 de febrero de 1839,
v\'edspera de su partida definitiva de la isla de Mallorca a causa de un
agravamiento de la dolencia respiratoria del compositor. El instrumento era
propiedad del fabricante,
\i monsier
\i0 {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Camille_Pleyel"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Camille Pleyel}}, pues hab\'eda sido enviado para que el
maestro pudiese trabajar en condiciones, y se convirti\'f3, en el momento de la
mencionada partida, en un inconveniente m\'e1s para la pareja de artistas, ya que
era dif\'edcil de transportar y probablemente las tasas aduaneras de salida fueran
tan elevadas como lo fueron las de entrada en la isla. Por todo ello la escritora
sonde\'f3 la posibilidad de su venta en la misma isla. Finalmente en la v\'edspera
del regreso al continente, el matrimonio formado por Bazile Canut y H\'e9l\'e8ne
Choussat de Canut, banqueros de Palma, decidieron comprometerse a adquirir el piano
y a hacer efectivo su pago a
\i monsier
\i0 Pleyel, liberando as\'ed a Chopin y Sand de esta carga.
\cb3 As\'ed pues, el 13 de febrero embarcaron de vuelta a Barcelona, donde Chopin
pas\'f3 una semana convaleciente bajo los cuidados del m\'e9dico del vapor de
guerra franc\'e9s \'abM\'e9l\'e9agre\'bb. Tras ocho d\'edas de reposo se
trasladaron hasta Marsella, donde esperaba el m\'e9dico personal del m\'fasico, el
doctor Cauvi\'e8res.\cb1 \
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Otra vez Par\'eds

{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Eug
%C3%A8ne_Ferdinand_Victor_Delacroix_043.jpg"}}{\fldrslt
Eugène_Ferdinand_Victor_Delacroix_043.jpg \width4400 \height5880 \noorient
\cf4 \
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Retrato_de_Fr%C3%A9d
%C3%A9ric_Chopin_y_George_Sand"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb5 Fr\'e9d\'e9ric Chopin
\i0 , retrato (inacabado, de 1838)}}\cf2 \cb5 por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Eug%C3%A8ne_Delacroix"}}{\fldrslt \cf4 \cb5
Eug\'e8ne Delacroix}}.\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 Pese al tiempo invertido en la ense\'f1anza, en

\cf4 \cb3 1840}} public\'f3 la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
\i \cf4 \cb3 Sonata Op. 35}}
\i , el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Impromptu_n.
\i0 \cf4 \cb3 Impromptu}} Op. 36, los {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Nocturnos_Op._37"}}{\fldrslt
\i0 \cf4 \cb3 Nocturnos Op. 37}}, la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
\i0 \cf4 \cb3 Balada}} Op. 38, el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Scherzos_(Chopin)"}}{\fldrslt
\i0 \cf4 \cb3 Scherzo}} Op. 39, las
\i0 Polonesas
\i Op. 40, las
\i0 Mazurcas
\i Op. 41 y el
\i0 Vals
\i Op. 42. El a\'f1o siguiente termin\'f3 la
\i0 Polonesa
\i Op. 44, el
\i0 Preludio
\i en
\i0 do
\i sostenido menor Op. 45, el
\i0 Allegro de concierto
\i Op. 46, la
\i0 Balada
\i Op. 47 y los
\i0 Nocturnos
\i Op. 48.
\i0 En {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/1841"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 1841}}, complet\'f3 adem\'e1s la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Fantas%C3%ADa_para_piano_(Chopin)"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Fantas\'eda en fa menor}} Op. 49, y comenz\'f3 la composici\'f3n de
las
\i Mazurcas
\i0 Op. 50.\cb1 \
{\fldrslt \cf4 \cb3 1842}}, Fr\'e9d\'e9ric estren\'f3 su
\i Balada
\i0 Op. 52, la
\i Polonesa
\i0 Op. 53, el
\i Scherzo
\i0 Op. 54, el
\i Impromptu
\i0 Op. 51 y las
\i Mazurcas
\i0 Op. 56, en las que hab\'eda comenzado a trabajar el a\'f1o anterior. Su fama,
ya grande en los pa\'edses occidentales, se volvi\'f3 enorme en su Polonia natal,
cosechando excelentes cr\'edticas y comentarios de la prensa y el p\'fablico. El
poeta {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Heinrich_Heine"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Heinrich Heine}} escrib\'eda en Lutece: \'abChopin es un gran
poeta de la m\'fasica, un artista tan genial que s\'f3lo puede compararse con
Mozart, Beethoven, Rossini y Berlioz\'bb.\cb1 \
\cb3 En el verano de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1843"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1843}}, Chopin y Sand
descansaron en Nohant, donde Fr\'e9d\'e9ric concluy\'f3 los
\i Nocturnos
\i0 Op. 55 y las
\i Mazurcas
\i0 Op. 56, comenzando la composici\'f3n de la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
\i \cf4 \cb3 Sonata en si menor}}, Op. 58, que posiblemente completara en el
oto\'f1o siguiente.\cb1 \
\cb3 Hacia {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/1845"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 1845}}, su salud comenz\'f3 nuevamente a deteriorarse, pautando
el proceso de debilitamiento que finalmente lo conducir\'eda a la muerte. Obligado
a dar varios recitales en Par\'eds, recibi\'f3 y escribi\'f3 numerosas cartas de y
para sus amigos Delacroix y Mickiewicz, al tiempo que compon\'eda las
\i Mazurcas
\i0 Op. 59, comenzaba la
\i Sonata para violonchelo y piano
\i0 Op. 65 y terminaba la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Polonesa-fantas%C3%ADa"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Polonesa-fantas\'eda}}, op. 61.\cb1 \
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 El principio del fin

\b0\fs28 \cf2 \cb3 Un largo, caluroso y tormentoso verano marc\'f3 la \'faltima

estad\'eda de Chopin en Nohant ({\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1846"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1846}}): compuso los
\i Nocturnos
\i0 Op. 62, concluy\'f3 la
\i Sonata para cello
\i0 y dio los toques finales a las
\i Mazurcas
\i0 Op. 63.\cb1 \
\cb3 Desde finales de 1845 y durante el a\'f1o 46 comienza a tensarse la
situaci\'f3n afectiva del compositor, por diversos motivos. Los hijos de Sand ya no
son ni\'f1os, son j\'f3venes que viven situaciones complicadas: de \'edndole
afectiva \'97preferencias de Sand hacia Maurice y celos reactivos de Solange\'97 y
sentimental, cada uno en su b\'fasqueda de pareja. Chopin en medio de este
hervidero de pasiones vive la inc\'f3moda situaci\'f3n de no ser el padre ni de
haber formado una pareja legal con Sand (lo cual puede resentir a Maurice).
\b \cb3 Lucrezia Floriani, el fin del amor

\b0\fs23\fsmilli11667 \cf4 \cb3 \super 23
\cb3 A todo esto se le suma la \'faltima novela de George Sand
\i Lucrezia Floriani
\i0 , en la que ella y Chopin aparecen descritos de modo transparente en la figura
de sus protagonistas: Lucrezia y Karol, y en la cual Lucrezia, famosa actriz
italiana se ha retirado al campo para criar a sus hijos, conoce a un adolescente
dulce y sensible, que se enamora de ella y comienza un romance en el que Lucrezia
cuida a Karol como un \'abgatito enfermo\'bb y sufre por el dif\'edcil car\'e1cter
de Karol, que padece {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Celotipia"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 celotipia}}.\cb1 \
\cb3 Una noche, Sand lee su novela a Chopin y Delacroix, Chopin finge no
reconocerse en Karol, pero Delacroix confiar\'e1 a Mme. Jouvert: \'ab\'a1Pas\'e9
tormentos durante esa lectura! El verdugo y la v\'edctima me asombraban por igual
(...) A medianoche nos retiramos juntos (...) aprovech\'e9 la ocasi\'f3n para
sondear sus impresiones. \'bfRepresentaba un papel conmigo? No, en verdad no
hab\'eda entendido...\'bb.\cb1 \
\cb3 \'abNadie, en el c\'edrculo de amistades de los dos amantes, dud\'f3 ni un
solo instante de la realidad de esa presunta ficci\'f3n. Ni Liszt, ni Balzac, ni
Leroux, ni Mme Marliani, ni Marie de Rozi\'e8res, ni Heine (\'e9ste escribe a su
amigo Laube: \'abElla maltrat\'f3 escandalosamente a mi amigo Chopin en una novela
detestable, divinamente escrita\'bb).\cb1 \
"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chopin_1846_daguerreotype.JPG"}}{\fldrslt
\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 220px-Chopin_1846_daguerreotype.JPG.jpg
\appleaqc
\cf4 \
\cf2 \cb5 Daguerrotipo de Chopin en 1846 o 1847, que se exhibe en la Fryderyk
Chopin Society (Varsovia)\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 Sand niega ninguna relaci\'f3n, entre ellos y los protagonistas,
cuando se la interpela. Pero Chopin, dos a\'f1os m\'e1s tarde, en una carta que
escribe desde Escocia, dejar\'e1 traslucir que adivin\'f3 perfectamente la maniobra
de su amante: \'abNunca maldije a nadie, pero ahora me siento tan harto que me
sentir\'eda mejor si pudiera maldecir a Lucrezia...\'bb.\cb1 \
\cb3 El disparador del fin es la complicada situaci\'f3n generada por el casamiento
de Solange con {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Celebridades_enterradas_en_el_cementerio_de_P
%C3%A8re-Lachaise"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Cl\'e9singer}}, como Sand proh\'edbe a
Chopin mencionarla siquiera si quiere volver a Nohant, Chopin nunca volver\'e1.
\cb3 Antes de su partida hacia Londres Chopin escribe a su hermana Luisa (Ludwika)
en Varsovia respecto a Sand, luego del alejamiento de Solange:\cb1 \
\pard\tx220\tx720\pardeftab720\li720\fi-720\partightenfactor0
\ls2\ilvl0\cf2 \cb3 \kerning1\expnd0\expndtw0 {\listtext \uc0\u8226
}\expnd0\expndtw0\kerning0
\'ab... trata de olvidar, de aturdirse como le sea posible. Solo despertar\'e1
cuando su coraz\'f3n hoy dominado por la cabeza le produzca demasiado dolor (...)
Que Dios la gu\'ede y la proteja, pues no sabe distinguir entre un afecto verdadero
y una adulaci\'f3n (...) Ocho a\'f1os de una vida en cierto modo ya arreglada eran
demasiados a\'f1os. Dios ha permitido que durante esos a\'f1os crecieran sus hijos.
Si no hubiese sido por m\'ed, hace tiempo que su hijo y su hija ya no estar\'edan
con ella, sino en casa de su padre. (...) Entre nosotros, solo ocurre que ya no nos
vemos desde hace tiempo, sin que haya habido entre nosotros ninguna
\i batalla
\i0 , ninguna escena. Y no he ido a su casa porque ella me ha impuesto como
condici\'f3n la de guardar silencio acerca de su hija\'bb.\cb1 \
\cf2 \cb3 Gavoty reflexiona sobre el car\'e1cter de Chopin: \'abPor primera vez,
quiz\'e1, Sand acaba de chocar \'96sin gritos y sin dramas\'96 con alguien que le
hace frente: y ese alguien es ese silfo transparente, el p\'e1lido Karol, el
fantoche a quien llamaba con una ternura un tanto apiadada, "Chip" o "Chipette". El
car\'e1cter, la virilidad fundamental, la nobleza de Chopin, aparecen al final de
una aventura que hab\'eda unido \'96cre\'eda ingenuamente Sand\'96 a una mujer
fuerte, irreprochable, infalible, y un artista vacilante, manejable, dispuesto a
aceptarlo todo (...) Una vez m\'e1s, la psicolog\'eda de la amazona de Berry es
defectuosa.\'bb
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 El canto del cisne

"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Cast_of_Chopin%27s_hand.JPG"}}{\fldrslt
Cast_of_Chopin's_hand.JPG.jpg \width1200 \height1600 \noorient
\cf4 \
\cf2 \cb5 Molde p\'f3stumo de la mano izquierda de Chopin\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 El 16 de febrero de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

"https://es.wikipedia.org/wiki/1848"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1848}}, ante una sala
repleta \'96con entradas dif\'edciles de conseguir y vendidas mucho antes\'96
Chopin ofrece su \'faltimo concierto parisino. Un concierto largo que para \'e9l
fue el canto del cisne: tuvo en el entreacto un s\'edncope en el vest\'edbulo. Aun
cuando dio algunos conciertos en Londres, ninguno ser\'eda como este en la
comuni\'f3n que hubo con el p\'fablico presente.\cb1 \
\cb3 Un largo elogio mereci\'f3 del
\i Gazette musicale
\i0 del 20 de septiembre que comenzaba \'abUn concierto del Ariel de los pianistas
es algo demasiado raro...(...) S\'f3lo diremos que el encantamiento no ces\'f3 de
actuar un solo instante sobre el auditorio, y que duraba cuando el concierto ya
hab\'eda terminado.\'bb
\cb3 Chopin escribe a Solange el 17 de febrero: \'abPar\'eds est\'e1
enfermo...\'bb. Seis d\'edas m\'e1s tarde estalla la insurrecci\'f3n, la
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Revoluciones_de_1848"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Revoluci\'f3n de febrero}} de 1848.\cb1 \
\cb3 Privado de las ben\'e9ficas estad\'edas en Nohant la salud de Chopin
empeor\'f3, la resoluci\'f3n de viajar a Londres fue poco meditada, viaja alentado
por Jane Stirling qui\'e9n representar\'e1 sin quererlo el funesto papel
de \'e1ngel de la muerte. Esta escocesa de 44 a\'f1os enamorada de Chopin o de su
m\'fasica pretende llevarlo al matrimonio con su insistencia ya que ella es muy
rica y Chopin, a\'fan enfermo, debe dar lecci\'f3n tras lecci\'f3n para vivir.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Chopin escribe a un amigo al
respecto \'abPreferir\'eda desposarme con la muerte\'bb
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub y a su amigo Grzimala le precisa que a\'fan si se
enamorase no se casar\'eda en estas condiciones, \'ablas que son ricas buscan a los
ricos, y si encuentran a uno que sea pobre ser\'e1 preciso que no sea, por
a\'f1adidura enfermo...\'bb.\cb1 \
\cb3 Con un poco de dinero del concierto del 16 llega a Londres el 21 de abril,
adonde Jane Stirling y su hermana la se\'f1ora Erskine le han alquilado un
departamento.\cb1 \
\cb3 Desde Londres escribe Chopin:\cb1 \
\'abAqu\'ed la m\'fasica es una profesi\'f3n, no un arte. Tocan excentricidades y
las presentan como obras de belleza total; interesarlos en cosas serias es una
locura. La burgues\'eda exige lo extraordinario y la mec\'e1nica. El gran mundo
escucha demasiada m\'fasica para prestarle una atenci\'f3n seria.
\i Lady
\i0 X..., una de las m\'e1s grandes damas de Londres, en cuyo castillo pas\'e9
unos d\'edas, es considerada una m\'fasica. Una noche que yo hab\'eda tocado, le
llevaron una especie de acorde\'f3n, y se puso muy seriamente a ejecutar en \'e9l
los aires m\'e1s horribles. Todas estas criaturas est\'e1n un poco chifladas. Las
que conocen mis composiciones me dicen: "tocadme vuestro segundo suspiro"... "me
gustan mucho vuestras campanas"... Lo \'fanico que se les ocurre decirme es que "mi
m\'fasica fluye como el agua"... Ayer la anciana {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Rothschild"}}{\fldrslt \cf4 Rothschild}} me
pregunt\'f3 cu\'e1nto cuesto. Como hab\'eda pedido veinte guineas a la duquesa de
Sutherland, le respond\'ed: veinte guineas. La buena mujer me dijo entonces que, en
efecto, toco muy bien, aunque me aconsej\'f3 que no pidiera tanto, porque en esta
\i season
\i0 hace falta m\'e1s "moderation"...\'bb.\cb1 \
\cf2 \cb3 El alquiler de su departamento en Londres cuesta a Chopin 26 guineas
mensuales; al cabo de dos meses de permanencia en el pa\'eds, Chopin se quejar\'e1
de la racaner\'eda y falta de amor sincero por el arte de los grandes se\'f1ores".
\cb3 Vuelve a dar clases, cinco alumnos hacia finales de mayo.\cb1 \
\cb3 Breves fragmentos de cartas que Chopin escribe desde
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Gran_Breta%C3%B1a"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Gran Breta\'f1a}} que no dejan duda de la infelicidad que lo
acompa\'f1a en forma casi permanente \'97con breves periodos de paz y alegr\'eda
cuando para en lo de sus amigos (polacos)\'97.\cb1 \
\'abA pesar del clima, quieren retenerme en Londres. En cuanto a m\'ed querr\'eda
otra cosa, \'bfpero qu\'e9?... Si ese Londres fuera menos negro... si la gente
fuera menos pesada, si no existieran esa bruma ni ese polvo de carb\'f3n, me
dedicar\'eda a aprender el ingl\'e9s. \'a1Pero los ingleses son tan distintos de
los franceses a los que me he apegado como a los m\'edos propios...!\'bb.
\fs23\fsmilli11667 \cf4 \super 30
\cf2 \cb3 Desde Escocia a Marie de Rozi\'e8res...\cb1 \
\'abmuchas personas me atormentan aqu\'ed para que toque, y acepto por cortes\'eda.
Pero siempre toco con una nueva pena, jur\'e1ndome que no volver\'e1n a obligarme
pues me encuentro entre el enervamiento y el abatimiento\'bb.
\cf2 \cb3 \'bfPor qu\'e9 ya no compon\'e9is?, le preguntaban sus anfitriones y
amigos...\cb1 \
\'abEn verdad \'97escrib\'eda \'e9l a Franchomme\'97 no tengo en la cabeza una sola
idea musical; ya no estoy para nada en mi elemento. Me siento como un asno en un
baile de m\'e1scaras, o como una cuerda de viol\'edn en un bajo de viola... Estoy
aturdido, no me siento a gusto...\'bb.
\'abVeo monta\'f1as y lagos, y un parque encantador; en una palabra un
espect\'e1culo de los m\'e1s renombrados en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Escocia"}}{\fldrslt \cf4 Escocia}}. Sin embargo solo
veo algo de eso cuando a la bruma le place ceder unos minutos ante un sol no muy
combativo. Y todas las semanas me arrastro a otro lugar. \'bfQu\'e9 decir del
aburrimiento mortal de las veladas, a lo largo de las cuales jadeo esforz\'e1ndome
por mantener un buen semblante, por fingir alg\'fan inter\'e9s por las tonter\'edas
que se intercambian de poltrona a poltrona? Por todas partes excelentes pianos,
hermosos cuadros, bibliotecas selectas, canap\'e9s, perros, cenas de nunca acabar,
diluvio de duques, condes, barones. \'bfEs posible aburrirse tanto como yo me
aburro?\'bb.
\'abAparento estar alegre, especialmente cuando me encuentro entre compatriotas,
pero llevo algo en m\'ed que me mata, p\'e1lpitos sombr\'edos,intranquilidad,
insomnio, nostalgia, indiferencia por todo; en un momento alegr\'eda de vivir, pero
en seguida deseo de muerte, apat\'eda, congelaci\'f3n, ausencia de esp\'edritu y a
veces recuerdos demasiado claros me martirizan.\'bb.
\cf2 \cb3 Finalmente desde Londres escribe a su amigo Grzimala:\cb1 \
\'abTengo los nervios agotados y no puedo terminar esta carta. Padezco de una
nostalgia est\'fapida; a despecho de mi resignaci\'f3n, no s\'e9 que hacer con mi
persona y eso me atormenta... Ya no puedo estar triste o feliz; ya no siento
realmente nada, vegeto, sencillamente, y espero con paciencia mi fin... \'a1Ah, si
pudiera saber que la enfermedad no me acabar\'e1 aqu\'ed el pr\'f3ximo
invierno!\'bb.
\cf2 \cb3 El 23 de noviembre de 1848 sale de Londres para regresar a Par\'eds
adonde su amigo Grzimala le ha alquilado un departamento con vista al sur, m\'e1s
confortable que aqu\'e9l que ten\'eda al irse hacia Gran Breta\'f1a, adonde
pasar\'e1 sus \'faltimos meses.\cb1 \
\cb3 Gavoty concluye este cap\'edtulo que ha titulado \'abHacia las brumas de
Escocia\'bb de esta forma: \'abAs\'ed termina \'96lamentablemente\'96 la aventura
brit\'e1nica. En siete meses ha cambiado sesenta y una veces de domicilio,
enfrentado a diferentes multitudes, ofrecido conciertos sin prestigio, perdido su
tiempo, visto agravarse su estado de salud, y como premio de tantas fatigas no
lleva a Par\'eds ni un centavo. Seguro que su final est\'e1 cercano, solo ignora la
duraci\'f3n del tiempo que le queda.\'bb.
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Fallecimiento

"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chopin_death_mask_(collection_of_Jack_Gibb
ons).jpg"}}{\fldrslt
\b0\fs26\fsmilli13160 \cf4 {{\NeXTGraphic 175px-
Chopin_death_mask_(collection_of_Jack_Gibbons).jpg \width2625 \height1965 \noorient
\b0\fs26\fsmilli13160 \cf2 \cb3 \

"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chopin_death_mask,_side_view_(collection_o
f_Jack_Gibbons).jpg"}}{\fldrslt \cf4 \cb1 {{\NeXTGraphic 175px-
Chopin_death_mask,_side_view_(collection_of_Jack_Gibbons).jpg \width2625
\cf2 \
\cf2 \cb1 \
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/M
%C3%A1scara_mortuoria"}}{\fldrslt
\fs24\fsmilli12370 \cf4 \cb5 M\'e1scara mortuoria}}
\fs24\fsmilli12370 \cb5 de Chopin, creada por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Auguste_Cl%C3%A9singer"}}{\fldrslt \cf4 Auguste
Cl\'e9singer}} el 17 de octubre de 1849.\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 El comienzo del a\'f1o {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

"https://es.wikipedia.org/wiki/1849"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1849}} encontr\'f3 a
Chopin demasiado d\'e9bil como para ense\'f1ar. S\'f3lo fue capaz de visitar a su
amigo Mickiewicz \'96tan enfermo como \'e9l\'96, tocar un poco el piano e
improvisar algunos acordes. Al difundirse la noticia de que su estado empeoraba,
gran parte de la sociedad parisina (incluyendo sus coterr\'e1neos residentes
all\'ed) quiso ir a visitarlo: alumnos, amigos, damas, todos aquellos que lo
hab\'edan aplaudido cuando estaba frente al teclado quisieron verlo para decirle
adi\'f3s. Uno de los m\'e1s asiduos era el pintor {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Eug%C3%A8ne_Delacroix"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Delacroix}}, que lo visitaba casi cada d\'eda para confortarlo y darle su
aliento.\cb1 \
\cb3 En ese l\'f3brego verano, trabaj\'f3 en los borradores de su \'faltima pieza,
la
\i Mazurca en fa menor
\i0 (publicada tras su muerte como Op. 68 n.\'ba 4). Avisada del pr\'f3ximo final
del genial compositor, su hermana Ludowika viaj\'f3 desde Varsovia con su esposo e
hija para verlo y atenderlo en su casa de la
\i Place Vend\'f4me
\i0 12. A pesar de que George Sand insisti\'f3 en verlo, Ludowika le neg\'f3 la
entrada, aunque permiti\'f3 que la hija de ella, Solange, pasara a visitarlo.\cb1 \
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Pere-
Lachaise_Chopin_grave.jpg"}}{\fldrslt
\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 220px-Pere-Lachaise_Chopin_grave.jpg
\appleaqc
\cf4 \
\cf2 \cb5 Tumba de Chopin en el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Cementerio_de_P%C3%A8re-Lachaise"}}{\fldrslt \cf4
\cb5 Cementerio de P\'e8re-Lachaise}} de Par\'eds\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 Chopin sab\'eda que se mor\'eda, pero, sorprendentemente, dijo a
los circunstantes:\cb1 \
\fs25\fsmilli12600 \cf2 \cb10 Encontrar\'e9is muchas partituras, m\'e1s o menos

dignas de m\'ed. En nombre del amor que me ten\'e9is, por favor, quemadlas todas
excepto la primera parte de mi m\'e9todo para piano. El resto debe ser consumido
por el fuego sin excepci\'f3n, porque tengo demasiado respeto por mi p\'fablico y
no quiero que todas las piezas que no sean dignas de \'e9l, anden circulando por mi
culpa y bajo mi nombre.\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 Nadie hizo caso de dicha petici\'f3n. Ya en plena agon\'eda, tuvo
a\'fan la fuerza suficiente para otorgar a cada visitante un apret\'f3n de manos y
una palabra amable. Falleci\'f3 a las dos de la madrugada del 17 de octubre de
\cf4 \cb3 1849}}, a la edad de 39 a\'f1os. En 2017, un estudio realizado por
investigadores de la Academia Polaca de Ciencias
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub revel\'f3 que la causa directa de muerte fue una
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Pericarditis"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 pericarditis}}, una rara complicaci\'f3n de la
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Tuberculosis"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 tuberculosis}} cr\'f3nica que padec\'eda.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Michael Witt
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub se\'f1al\'f3 que:\cb1 \
\fs25\fsmilli12600 \cf2 \cb10 No abrimos el frasco (...) pero por el estado del
coraz\'f3n podemos decir, con alta probabilidad, que Chopin sufri\'f3 de
tuberculosis mientras que la complicaci\'f3n de la pericarditis fue probablemente
la causa inmediata de su muerte.\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 El obituario publicado en los peri\'f3dicos dice

textualmente: \'abFue miembro de la familia de Varsovia por nacionalidad, polaco
por coraz\'f3n y ciudadano del mundo por su talento, que hoy se ha ido de la
tierra\'bb.\cb1 \
\cb3 El solemne funeral de Fr\'e9d\'e9ric Chopin se celebr\'f3 en la iglesia de
Santa Magdalena de Par\'eds el d\'eda 30. En \'e9l, cumpliendo disposiciones de su
testamento, se interpretaron sus
\i Preludios
\i0 en mi menor y en si menor, seguidos del {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/R%C3%A9quiem_(Mozart)"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 R\'e9quiem}} de Mozart. M\'e1s tarde, durante el entierro en el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Cementerio_de_P
%C3%A8re-Lachaise"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Cementerio de P\'e8re-Lachaise}}, se
toc\'f3 la
\i Marche fun\'e8bre
\i0 de su {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
\i \cf4 \cb3 Sonata Op. 35}}.\cb1 \
\cb3 Aunque su cuerpo permanece en Par\'eds, se obedeci\'f3 la \'faltima voluntad
del m\'fasico, extrayendo su coraz\'f3n y deposit\'e1ndolo en la Iglesia de la
Santa Cruz de Varsovia.\cb1 \
\f2\fs42 \cf2 \cb3 Su m\'fasica

editar}}]
\f2\fs42 \cf0 \cb1 \
\f0\i\fs24\fsmilli12320 \cf2 \cb3 Art\'edculo principal:

\fs28 \cf2 \cb3 {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Obras_de_Fr%C3%A9d%C3%A9ric_Chopin"}}{\fldrslt
\i0 \cf4 \cb3 Anexo:Obras de Fr\'e9d\'e9ric Chopin}}\cb1 \
\itap1\trowd \taflags0 \trgaph108\trleft-108 \trcbpat10 \tamart126 \trmarl378

\tamarb126 \trbrdrt\brdrs\brdrw20\brdrcf11 \trbrdrl\brdrs\brdrw20\brdrcf11
\trbrdrr\brdrs\brdrw20\brdrcf11 \tapadt60 \trpadl60 \tapadb60 \trpadr60
\clvertalc \clshdrawnil \clwWidth900\clftsWidth3 \clmart10 \clmarl10 \clmarb10
\clmarr10 \clbrdrt\brdrnil \clbrdrl\brdrnil \clbrdrb\brdrnil \clbrdrr\brdrnil
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}�}\pard\intbl\itap1\pardeftab720\qc\partightenfactor0
\cf0 \cell
\itap2\trowd \taflags1 \trgaph108\trleft-108 \trbrdrt\brdrnil \trbrdrl\brdrnil

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\clvertalt \clshdrawnil \clwWidth3480\clftsWidth3 \clbrdrt\brdrnil \clbrdrl\brdrnil
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\pard\intbl\itap2\pardeftab720\partightenfactor0
"https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:FChopinPreludeOp28n4.OGG"}}{\fldrslt
\fs24 \cf4 \cb3 Preludio en mi menor Op 28 n.\'ba 4}}
\fs24 \nestcell \nestrow
\itap2\trowd \taflags1 \trgaph108\trleft-108 \trbrdrl\brdrnil \trbrdrr\brdrnil

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\cf3 {{\NeXTGraphic desconocido.png \width20 \height20 \noorient
}�}\pard\intbl\itap2\pardeftab720\partightenfactor0
\cf3 \
\
\f3\fs22 \cf12 \cb13 MEN\'da\cb1 \

\f0\b\fs12\fsmilli6160 \cf2 \
\f4\fs22 \cf14 \
\cf12 \cb13 0:00\cb1 \
\cf14 \nestcell \nestrow

\clbrdrb\brdrnil \clbrdrr\brdrnil \clpadl0 \clpadb113 \clpadr80 \gaph\cellx8640
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf2 \cb3 Porticodoro / SmartCGArt Media Productions -

Steinway Piano\cf0 \cb1 \nestcell \nestrow

\gaph\cellx8640
"https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Frederic_Chopin_-_Opus_10_-
_Twelve_Grand_Etudes_-_C_Major_(1).ogg"}}{\fldrslt
\fs24 \cf4 \cb3 Estudio para piano Op. 10 n.\'ba 1}}

\gaph\cellx8640
\cf3 \
\

\f4\fs22 \cf14 \
\cf12 \cb13 0:00\cb1 \

{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Estudio_Op._10,_n.
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf4 \cb3 Estudio para piano en do mayor Op. 10 n.\'ba 1}}
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf0 \nestcell \nestrow

\gaph\cellx8640
_Twelve_Grand_Etudes_-_c_minor.ogg"}}{\fldrslt
\fs24 \cf4 \cb3 Estudio para piano Op. 10 n.\'ba 12}}

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\

\f4\fs22 \cf14 \
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{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Estudio_Op._10,_n.
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf4 \cb3 Estudio para piano en do menor Op. 10 n.\'ba 2}}

\gaph\cellx8640
"https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Frederic_Chopin_-
_Nocturne_Eb_major_Opus_9,_number_2.ogg"}}{\fldrslt
\fs24 \cf4 \cb3 Nocturno en mi bemol mayor}}

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\trbrdrr\brdrnil
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Nocturnos_(Chopin)"}}
{\fldrslt
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf4 \cb3 Nocturno}}
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf2 \cb3 Op. 9 n.\'ba 2\cf0 \cb1 \nestcell
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\tamarb126 \trbrdrl\brdrs\brdrw20\brdrcf11 \trbrdrb\brdrs\brdrw20\brdrcf11
\clmgf \clvertalt \clshdrawnil \clwWidth4900\clftsWidth3 \clmart10 \clmarl10
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\clmrg \clvertalt \clshdrawnil \clwWidth4900\clftsWidth3 \clmart10 \clmarl10
\fs25\fsmilli12600 \cf0 \cb6 \

{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Ayuda:Multimedia"}}
{\fldrslt
\i\fs21 \cf4 \cb3 \'bfProblemas al reproducir estos archivos?}}
\fs21 \cb1 \cell
\pard\intbl\itap1\cell \lastrow\row
\fs28 \cf2 \cb3 Chopin representa un extra\'f1o caso entre los compositores
int\'e9rpretes (en su caso, de piano) que ha alcanzado reputaci\'f3n como gran
compositor. Su {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/M
%C3%BAsica_de_c%C3%A1mara"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 m\'fasica de c\'e1mara}} y
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_vocal"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 vocal}} es escasa y la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Orquesta_sinf%C3%B3nica"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
orquestal}} comprende unas cuantas obras {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_concertante"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
concertantes}}. En todas ellas, siempre hay un piano involucrado. Sus amigos y
colegas lo animaron a abordar otros {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/G%C3%A9nero_musical"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
g\'e9neros}}; cuando el conde de Perthuis le anim\'f3 a escribir un
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Melodrama"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 melodrama}}, el m\'fasico respondi\'f3: \'abDejad que sea lo
que debo ser, nada m\'e1s que un compositor de piano, porque esto es lo \'fanico
que s\'e9 hacer\'bb.
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Chopin y el piano

\b0\fs28 \cf2 \cb3 El piano alcanz\'f3 en el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

"https://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XIX"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 siglo XIX}} su
"https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_social_del_piano"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
m\'e1xima popularidad}}. Hab\'eda dejado completamente de lado al
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Clavic%C3%A9mbalo"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 clavic\'e9mbalo}} y se adecu\'f3 perfectamente a la
expresi\'f3n individual del sentimiento, caracter\'edstica del
%C3%BAsica_del_Romanticismo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Romanticismo}}.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Los fabricantes perfeccionaban el instrumento
mejorando su variedad de matices, la pureza y riqueza del
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Timbre_musical"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 timbre}} y las posibilidades sonoras.\cb1 \
\cb3 Ante la posibilidad de que Chopin fuera un {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Autodidacta"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 autodidacta}} del
piano, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Alfred_Cortot"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Alfred Cortot}} afirm\'f3 que \'abnunca recibi\'f3 lecciones de
piano\'bb
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub y varios estudios sobre el m\'fasico enfatizan lo
mismo: \'abun pianista sin maestros de piano\'bb.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Lo cierto es que Chopin s\'ed recibi\'f3 lecciones de
piano pero de m\'fasicos que no eran pianistas profesionales:
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Wojciech_%C5%BBywny"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 \uc0\u379 ywny}} era {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Violinista"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 violinista}} y
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/J
%C3%B3zef_Ksawery_Elsner"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Elsner}} era
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Compositor"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 compositor}}. Ambos le dieron las herramientas b\'e1sicas y
supervisaron sus primeros pasos, pero no encaminaron al joven hacia un m\'e9todo,
escuela o estilo particular. Probablemente recibi\'f3 lecciones irregulares de
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Wilhelm_W%C3%BCrfel"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Wilhelm W\'fcrfel}};
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub si eso fuera cierto, \'e9stas habr\'edan sido
las \'fanicas clases de parte de un verdadero pianista. En todo caso, el
adolescente Chopin era consciente de su estilo personal y de la necesidad de
proseguir solo en la b\'fasqueda de una t\'e9cnica y un sonido propios, sin seguir
ni imitar a nadie en particular. Rechaz\'f3 asistir a las clases de piano cuando
ingres\'f3 en el Conservatorio de Varsovia en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1826"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1826}} y, despu\'e9s, al
llegar a Par\'eds en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1831"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1831}}, rechaz\'f3
cort\'e9smente una invitaci\'f3n para recibir clases de piano por
Kalkbrenner}}, uno de los pianistas m\'e1s notables y t\'e9cnicos de su tiempo.\cb1
\
\cb3 Fue tan importante para Chopin que necesitaba del instrumento para componer.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Los primeros testimonios acerca del estilo de tocar de
Chopin provienen de su primera gira, en Viena, donde se admir\'f3 \'abla
extraordinaria delicadeza de su pulsaci\'f3n, una indescriptible perfecci\'f3n
t\'e9cnica, su completa gama de matices, fiel reflejo todo ello del m\'e1s profundo
sentimiento\'bb (en el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Allgemeine_Musikalische_Zeitung"}}{\fldrslt \cf4
\cb3 Allgemeine Musikalische Zeitung}}, 1829).
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Sin embargo, tambi\'e9n se le critic\'f3 su poco
volumen.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Uno de los testimonios m\'e1s destacados lo ofreci\'f3
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Robert_Schumann"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Robert Schumann}} en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1837"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1837}}, cuando
escribi\'f3:\cb1 \
\fs25\fsmilli12600 \cf2 \cb10 Imag\'ednense que un {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

"https://es.wikipedia.org/wiki/Arpa_e%C3%B3lica"}}{\fldrslt \cf4 arpa e\'f3lica}}
tuviera todas las {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Escala_musical"}}{\fldrslt \cf4 escalas}} y la mano
de un artista las pulsara desordenadamente con toda clase de adornos
fant\'e1sticos, de tal modo que siempre se oyera una {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Frecuencia_fundamental"}}{\fldrslt \cf4
fundamental}} m\'e1s grave y una voz m\'e1s aguda de forma suave y
mantenida \'96as\'ed tendr\'e1n una imagen aproximada de su modo de
tocar\'96.\cb1 \
\pard\pardeftab720\qr\partightenfactor0
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Neue_Zeitschrift_f
%C3%BCr_Musik"}}{\fldrslt \cf4 \cb10 NZFM}}\cb10 , 1837
\fs21 \cf4 \super 9
\fs28 \cf2 \cb3 Por estos y otros comentarios, se sabe que la sonoridad de Chopin
al piano era delicada; no impresionaba la fuerza ni el sonido, sino los matices y
los contrastes. La falta de fuerza no se debi\'f3 necesariamente a la enfermedad
como a veces se ha dicho;
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub era parte de su propio estilo interpretativo. Por esa
raz\'f3n, el sonido de Chopin se avino muy bien a las veladas o
\i soir\'e9es
\i0 de la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Aristocracia"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 aristocracia}};
el m\'fasico prefiri\'f3 presentarse en esos peque\'f1os salones, con un breve y
selecto auditorio, en donde era posible una singular comuni\'f3n. Chopin no fue un
concertista de piano (como {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Sigismund_Thalberg"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Thalberg}}
o {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Franz_Liszt"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Liszt}}), sino que fue un pianista-int\'e9rprete de sus propias
obras, y lleg\'f3 a tener una posici\'f3n envidiable como tal. Tampoco era un
ejecutante arrollador y teatral.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Otra raz\'f3n por la que quiz\'e1s evit\'f3 los
grandes auditorios fue su extraordinario nerviosismo para enfrentarlos. Liszt
transcribi\'f3 una confesi\'f3n de su colega en su
\i Autobiograf\'eda
\i0 : \'abNo tengo temple para dar conciertos: El p\'fablico me intimida, me siento
asfixiado, paralizado por sus miradas curiosas, mudo ante estas fisonom\'edas
desconocidas\'bb. Tambi\'e9n en una carta a su amigo Titus W. dice Chopin: \'abNo
sabes qu\'e9 martirio son para m\'ed los tres d\'edas anteriores al concierto\'bb.
\cb3 Una de las caracter\'edsticas particulares de su toque y de sus obras fue el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Rubato"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 rubato}} (probablemente Schumann se refer\'eda a \'e9l cuando dec\'eda
\'abdesordenadamente [...]\'bb). El mismo Chopin escribi\'f3 sobre \'e9l:\cb1 \
\fs25\fsmilli12600 \cf2 \cb10 La mano derecha puede desviarse del

{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Comp%C3%A1s_musical"}}
{\fldrslt \cf4 comp\'e1s}}, pero la mano acompa\'f1ante ha de tocar con apego
a \'e9l. Imaginemos un \'e1rbol con sus ramas agitadas por el viento: el tronco es
el comp\'e1s inflexible, las hojas que se mueven son las inflexiones mel\'f3dicas.
\fs28 \cf2 \cb3 En las partituras de Chopin, el

\i rubato
\i0 est\'e1 presente sobre todo en las partes en que se presentan valores
irregulares o grupos de notas peque\'f1as ({\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Adorno_musical"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 adornos}}).
Seg\'fan Chopin, \'e9stos no deben tocarse exactamente, sino con estilo y buen
gusto.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Quiz\'e1s por ello, \'e9sta y otras caracter\'edsticas
de su m\'fasica han llevado a varias interpretaciones afectadas,
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub e incluso a partituras \'abeditadas\'bb por m\'fasicos
que sin ning\'fan respeto ni juicio cr\'edtico han realizado cambios en varios
pasajes.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Seg\'fan testimonios de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Ignaz_Moscheles"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Moscheles}} y
M\'fcller, Chopin rechaz\'f3 la exageraci\'f3n y el amaneramiento respecto al
\i rubato
\i0 y a otros aspectos interpretativos.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub El rigor y la sencillez fueron las constantes de su
modo de tocar.
\cb3 Partiendo de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Johann_Nepomuk_Hummel"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Johann
Nepomuk Hummel}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/John_Field"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 John Field}},
Chopin descubri\'f3 el verdadero potencial del piano para construir un mundo
po\'e9tico de melod\'eda y color. Sus obras son de una naturaleza profundamente
pian\'edstica: comprendi\'f3 la capacidad del {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Cantabile"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 cantabile}} del instrumento, muy distinta del
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Canto"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 canto}} o del {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Viol%C3%ADn"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 viol\'edn}}, como
entonces se pretend\'eda,
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub \'abinvent\'f3\'bb una nueva manera de tocar
({\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Din
%C3%A1mica_musical"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 din\'e1mica}},
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Digitaci%C3%B3n_(t
%C3%A9cnica)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 digitaci\'f3n}}) y explor\'f3 sus recursos
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Timbre_musical"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 t\'edmbricos}} mediante la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Armon%C3%ADa"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 armon\'eda}}, la
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Extensi%C3%B3n_(m
%C3%BAsica)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 extensi\'f3n}}, la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/w/index.php?
title=Resonancia_musical&action=edit&redlink=1"}}{\fldrslt \cf9 \cb3 resonancia}} y
el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Pedal_(m
%C3%BAsica)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 pedal}}. A medida que profundiz\'f3 en ella, se
aproxim\'f3 a una sensibilidad m\'e1s alucinada del sonido.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Por ello, su trascendencia e influencia en la
m\'fasica para piano fue inmensa, hizo posible las investigaciones posteriores de
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Gabriel_Faur%C3%A9"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Faur\'e9}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Claude_Debussy"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Debussy}} y
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Aleksandr_Skriabin"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Skriabin}}, o incluso las de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Olivier_Messiaen"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Messiaen}} o
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Witold_Lutos
%C5%82awski"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Lutos\uc0\u322 awski}}, como ellos han
reconocido.
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Chopin y el Romanticismo


\b0\fs25\fsmilli12600 \cf0 {{\NeXTGraphic 45px-Gnome-speakernotes.svg.png \width900

\cf0 \cell
\trbrdrr\brdrnil
\gaph\cellx8640
"https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Frederick_Chopin_-
_Concerto_2_in_F_minor,_1st_movement.ogg"}}{\fldrslt
\fs24 \cf4 \cb3 Chopin Concerto No. 2 en F menor}}

\gaph\cellx8640
\cf3 \
\

\f4\fs22 \cf14 \
\cf12 \cb13 0:00\cb1 \

\trbrdrr\brdrnil
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf2 \cb3 Nico Snel dirige la Filarm\'f3nica de

Seattle.\cf0 \cb1 \nestcell \lastrow\nestrow\cell \row

{\fldrslt
\i\fs21 \cf4 \cb3 \'bfProblemas al reproducir este archivo?}}
\fs21 \cb1 \cell

\fs25\fsmilli12600 \cf0 {{\NeXTGraphic 45px-Gnome-speakernotes.svg.png \width900

\cf0 \cell

\trbrdrr\brdrnil
\gaph\cellx8640
_Twelve_Grand_Etudes_-_c_minor.ogg"}}{\fldrslt
\fs24 \cf4 \cb3 \'c9tude Op. 10, No. 12,
\i Revolucionario}}

\gaph\cellx8640
\cf3 \
\

\f4\fs22 \cf14 \
\cf12 \cb13 0:00\cb1 \

\trbrdrr\brdrnil
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Martha_Goldstein"}}
{\fldrslt
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf4 \cb3 Martha Goldstein}}
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf2 \cb3 interpretando en un Erard (1851) \'96 2\uc0\u8201
985{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Kilobyte"}}{\fldrslt
\cf4 kB}}\cf0 \cb1 \nestcell \lastrow\nestrow\cell \row


{\fldrslt
\i\fs21 \cf4 \cb3 \'bfProblemas al reproducir este archivo?}}
\fs21 \cb1 \cell


\cf0 \cell

\trbrdrr\brdrnil
\gaph\cellx8640
"https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Fryderyk_Chopin_-_Ballade_n.1_-
_Eunmi_Ko.ogg"}}{\fldrslt
\fs24 \cf4 \cb3 Ballade n.1}}

\gaph\cellx8640
\cf3 \
\

\f4\fs22 \cf14 \
\cf12 \cb13 0:00\cb1 \

\f0\fs22\fsmilli11340 \cf2 \cb3 Interpretada por Eunmi Ko\cf0 \cb1 \nestcell

\nestrow

\gaph\cellx8640
"https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Fryderyk_Chopin_-_Scherzo_n.2_-
_Eunmi_Ko.ogg"}}{\fldrslt
\fs24 \cf4 \cb3 Scherzo n.2}}

\gaph\cellx8640
\cf3 \
\

\f4\fs22 \cf14 \
\cf12 \cb13 0:00\cb1 \

\trbrdrr\brdrnil
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf2 \cb3 Interpretada por Eunmi Ko\cf0 \cb1 \nestcell



{\fldrslt
\i\fs21 \cf4 \cb3 \'bfProblemas al reproducir estos archivos?}}
\fs21 \cb1 \cell
\fs28 \cf2 \cb3 La carrera de Chopin (desde 1831 en Par\'eds hasta 1849) se
desarrolla durante el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/M
%C3%BAsica_del_Romanticismo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Romanticismo}}, en su segundo
periodo conocido como \'abRomanticismo pleno\'bb.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Adem\'e1s de \'e9l, en Europa brillaban en aquellos
a\'f1os compositores como {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Hector_Berlioz"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Berlioz}},
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Niccol
%C3%B2_Paganini"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Paganini}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Robert_Schumann"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Schumann}},
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Felix_Mendelssohn"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Mendelssohn}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Giacomo_Meyerbeer"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Meyerbeer}}
y destacaban las primeras {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/%C3%93pera"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 \'f3peras}} de
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Giuseppe_Verdi"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Verdi}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Wagner"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Wagner}}.\cb1 \
\cb3 Muchos rasgos de la vida de Chopin son s\'edmbolos del Romanticismo: su aire
de misterio, su doloroso {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Exilio"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 exilio}}, su
inspiraci\'f3n atormentada, su refinamiento, incluso su temprana muerte por la
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Tisis"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 tisis}} son temas rom\'e1nticos t\'edpicos. Sin embargo, es preciso notar
que las biograf\'edas {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Novela"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 novelescas}}
(tambi\'e9n algunas pel\'edculas) y las interpretaciones exageradas han terminado
por falsificar la imagen del m\'fasico y su genio. De Cand\'e9 ha dicho que \'abel
mito con que se ha hecho v\'edctima a su genio es el m\'e1s tenaz y m\'e1s nefasto
de la historia de la m\'fasica\'bb.
\cb3 Otro aspecto rom\'e1ntico en Chopin es el hecho de que su sentimiento
l\'edrico termine por quebrantar siempre la realidad patente. \'abRosas, claveles,
plumas de escribir y un poco de lacre [...] y en ese instante ya no estoy en m\'ed,
sino, como siempre, en un espacio totalmente distinto y asombroso [...] aquellos
\i espaces imaginaires
\i0 \'bb ({\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Nohant"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Nohant}}, 1845).
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Su preferencia por las formas breves, sobre todo por
la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Pieza_de_car
%C3%A1cter"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 pieza de car\'e1cter}} (el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Nocturno"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 nocturno}}, la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Balada_(m%C3%BAsica)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 balada}})
es t\'edpicamente rom\'e1ntica. Tambi\'e9n el recoger g\'e9neros cl\'e1sicos o
hist\'f3ricos para tratarlos en forma no convencional (la
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Sonata"}}{\fldrslt \cf4
\cb3 sonata}}, el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Concierto"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 concierto}} y el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Preludio"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 preludio}}). Y sobre todo, su marcado {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Nacionalismo_musical"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
nacionalismo musical}}, manifestado en la adopci\'f3n y estilizaci\'f3n de formas
procedentes de la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/M
%C3%BAsica_folcl%C3%B3rica"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 m\'fasica folcl\'f3rica}} de
Polonia como la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Polonesa"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 polonesa}} y la
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Mazurca"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 mazurca}}, reivindicando el sentimiento patri\'f3tico, precisamente en
tiempos de opresi\'f3n rusa.\cb1 \
\cb3 Indiscutiblemente un rom\'e1ntico, hay otras caracter\'edsticas en \'e9l que
colocan a Chopin en una posici\'f3n singular. Por ejemplo, su preferencia por la
aristocracia y la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Monarqu%C3%ADa"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 monarqu\'eda}}.
Poseedor de una gran cultura literaria, sus formas son sin embargo abstractas y
libres de referencias de esa \'edndole, a diferencia de Robert Schumann o
\cf4 \cb3 Liszt}}, por ejemplo (
\i Kreisleriana
\i0 o
\i A\'f1os de Peregrinaje
\i0 ). Los t\'edtulos que se les han aplicado (\'abRevolucionario\'bb, \'abLa gota
de agua\'bb) no le pertenecen. Chopin evitaba que se buscasen referencias
extramusicales en sus obras \'97en este sentido puede compar\'e1rsele a
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Johannes_Brahms"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Brahms}}\'97, de hecho, todas sus obras llevan t\'edtulos
gen\'e9ricos (sonata, concierto, polonesa, preludio...). Su m\'fasica es pura, como
la de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
Mozart}}.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Por ello, no sorprende que su enfado fuera
may\'fasculo al ver publicados por Wessel (editor ingl\'e9s) sus
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Nocturnos_(Chopin)"}}
{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Nocturnos}} Op. 9 como \'abLos murmullos del
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Sena"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 Sena}}\'bb, los
\i Nocturnos
\i0 Op. 15 como \'abLos zafiros\'bb o el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Scherzos_(Chopin)"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Scherzo}} Op. 20 como \'abEl banquete infernal\'bb. Esta situaci\'f3n
se mantuvo, sobre todo en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Inglaterra"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Inglaterra}}, hasta
bien entrado el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XX"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 siglo XX}}.\cb1 \
\cb3 Tambi\'e9n es conocida su indiferencia por la m\'fasica de sus
contempor\'e1neos (incluso por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Ludwig_van_Beethoven"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Beethoven}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Franz_Schubert"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Schubert}}).
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Manifest\'f3 en cambio su admiraci\'f3n y constante
inspiraci\'f3n en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Johann_Sebastian_Bach"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Bach}} y
Mozart, y tambi\'e9n la escuela {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Clavec%C3%ADn"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
clavec\'ednistica}} francesa
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub (Chopin es, seg\'fan {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Wanda_Landowska"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Wanda
Landowska}}, \'abun {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Fran%C3%A7ois_Couperin"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Couperin}} te\'f1ido de Romanticismo\'bb).
\cb3 En cambio, Chopin siempre mostr\'f3 un gran inter\'e9s por la \'f3pera de su
tiempo, sobre todo por el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Bel_canto"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 bel canto}} italiano
({\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Gioachino_Rossini"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Rossini}} y su amigo {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Vincenzo_Bellini"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Bellini}}).
Aunque su maestro {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/J
%C3%B3zef_Ksawery_Elsner"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 J\'f3zef Ksawery Elsner}} vio
en \'e9l al creador de la \'f3pera polaca
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub y lo estimulara en tal prop\'f3sito, no compuso nada
relacionado con ella. Sin embargo, el melodismo italiano para \'e9l fue una
importante fuente que le permiti\'f3 \'abdescubrir los secretos de la melod\'eda
verdaderamente cantable, y realzada por la t\'e9cnica del bel canto\'bb (Bal y Gay
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub ). Chopin emple\'f3 frecuentemente la
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Textura_musical"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 textura}} tradicional de la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Melod%C3%ADa_acompa%C3%B1ada"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
melod\'eda acompa\'f1ada}}, como Mozart. Otra importante fuente de su melodismo fue
el folclore de su patria. Sus melod\'edas son animadas, emotivas y de una perfecta
elegancia,
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub conoc\'eda admirablemente los secretos de la
constituci\'f3n {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Mel
%C3%B3dica"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 mel\'f3dica}}
\cb3 Chopin jug\'f3 un rol muy importante en el desarrollo de la
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Armon%C3%ADa"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 armon\'eda}} en el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XIX"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 siglo XIX}}.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Pose\'eda un genio extraordinario e innovador para
ella, que se revela en su riqueza, su ritmo arm\'f3nico, sus
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Modulaci%C3%B3n_(m
%C3%BAsica)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 modulaciones}} y sus sutiles
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Escala_crom
%C3%A1tica"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 cromatismos}},
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub anticip\'e1ndose en medio siglo a sus
contempor\'e1neos.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Por ello encontr\'f3 cierta oposici\'f3n entre los
m\'fasicos m\'e1s conservadores. {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Sigismund_Thalberg"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Sigismund
Thalberg}} dijo una vez: \'abLo peor de Chopin es que a veces uno no sabe cu\'e1ndo
su m\'fasica est\'e1 bien o est\'e1 mal\'bb.
\cb3 A veces se ha considerado a Chopin un m\'fasico \'abplano\'bb, que mantuvo
un \'fanico estilo desde la madurez art\'edstica que alcanz\'f3 por el tiempo en
que sali\'f3 de Varsovia (1830), sin etapas marcadas o una l\'ednea evolutiva como
sucede en otros compositores.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Sin embargo, se distingue en \'e9l un \'faltimo
periodo creativo o \'abestilo tard\'edo\'bb, en el que el dramatismo y los efectos
violentos ceden su paso a la gran concentraci\'f3n, la moderaci\'f3n del gesto y un
lirismo m\'e1s profundo.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub A \'e9l pertenecen el
\i Scherzo n.\'ba 4
\i0 , la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/w/index.php?
title=Sonata_para_piano_n.%C2%BA_4_(Chopin)&action=edit&redlink=1"}}{\fldrslt
\i \cf9 \cb3 Sonata n.\'ba 4}}, la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
\i \cf4 \cb3 Balada}}
\i n.\'ba 4
\i0 , la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Barcarola_(Chopin)"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Barcarola}}, la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Polonesa-fantas%C3%ADa"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Polonesa-fantas\'eda}}, los
\i Nocturnos
\i0 Op. 55 y 62 y la
\i Sonata para violonchelo
\i0 . Estas obras revelan la b\'fasqueda de nuevos moldes formales, arm\'f3nicos y
sonoros.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Lo que hubieran sido sus posteriores composiciones es
s\'f3lo conjetura.
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Obras concertantes

\b0\fs28 \cf2 \cb3 Las \'fanicas obras de Chopin que incluyen

{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Orquesta_sinf
%C3%B3nica"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 orquesta}} son de car\'e1cter
%C3%BAsica_concertante"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 concertante}}:
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Piano"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 piano}} y orquesta. Significativamente, estas seis composiciones
pertenecen pr\'e1cticamente al periodo inicial de su carrera en Varsovia, cuando
estudiaba con Elsner entre {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1827"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1827}} y
\cf4 \cb3 1831}}, el a\'f1o en que lleg\'f3 a Par\'eds. La primera fue
\i Variaciones sobre un tema de Don Giovanni
\i0 Op. 2, que recibi\'f3 el c\'e9lebre elogio de Schumann. Hay tres obras
inspiradas en el folclore polaco y finalmente dos {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Concierto"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 conciertos}} para
piano: el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Concierto_para_piano_n.%C2%BA_2_(Chopin)"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Concierto para piano y orquesta n.\'ba 2 Op. 21 en fa menor}} (1829-
30) y el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Concierto_para_piano_n.%C2%BA_1_(Chopin)"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Concierto para piano y orquesta n.\'ba 1 Op. 11 en mi menor}}
(1830).\cb1 \
\cb3 Ambos son obras cl\'e1sicas del repertorio internacional. Destaca en ellos la
originalidad de su {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Forma_musical"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 forma}}, que
rechaza el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Forma_sonata"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 sonatismo}}
convencional, reemplaz\'e1ndolo por la idea de la segmentaci\'f3n. Tambi\'e9n la
brillantez y expresividad de la parte pian\'edstica y la gracia y suprema
elegancia, basada en la aristocracia natural del gesto, que toma distancia de la
fogosidad rom\'e1ntica y que m\'e1s bien recupera una nueva dimensi\'f3n del
%C3%BAsica_del_Clasicismo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Clasicismo}}.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Los {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Movimiento_(m%C3%BAsica)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
movimientos}} lentos recuerdan los futuros nocturnos. El
\i Larghetto
\i0 del Op. 21 lo compuso inspirado en su amor adolescente por Konstancja
Gladkowska; sobre el
\i Romance
\i0 del Op. 11, Chopin escribi\'f3 a Tytus W.: \'abEs como so\'f1ar despierto en
una hermosa noche de primavera a la luz de la luna [...] De ah\'ed tambi\'e9n el
acompa\'f1amiento con {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Sordina"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 sordina}}\'bb.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Los movimientos finales tienen un car\'e1cter
danzable: uno de los temas del
\i Allegro vivace
\i0 del Op. 21 es una mazurca, y el
\i Vivace
\i0 del Op. 11 ha sido considerado una {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Polca"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 polca}} o un
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Krakowiak"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 krakowiak}}. Schumann vio una continuidad beethoveniana en
estos conciertos que ha sido luego refutada:
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub \'abAs\'ed como {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Johann_Nepomuk_Hummel"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Hummel}}
difundi\'f3 el estilo de Mozart, Chopin llev\'f3 el esp\'edritu beethoveniano a la
sala de conciertos\'bb. (1835)
\cb3 Varios han criticado la \'abmala\'bb {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Orquestaci%C3%B3n"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
orquestaci\'f3n}} de estas composiciones,
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub entre ellos Berlioz,
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Hoy se considera que el modelo de estos conciertos no
es el beethoveniano ni el de Mozart, sino las obras de Johann Nepomuk Hummel,
Friedrich Kalkbrenner}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Ferdinand_Hiller"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Ferdinand
Hiller}} o Sigismund Thalberg. En las obras concertantes de estos compositores
contempor\'e1neos, el piano ten\'eda un papel absolutamente dominante y
protagonista, mientras que la orquesta pasaba a un segundo plano, limit\'e1ndose a
hacer la exposici\'f3n inicial del material musical y a subrayar ciertos momentos
expresivos del solista. Por ello, la debilidad de la orquestaci\'f3n era un
prop\'f3sito y no resultado de una incapacidad. Se han realizado otras
orquestaciones de estos conciertos: por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Carl_Tausig"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Tausig}},
Burgmeister,
"https://es.wikipedia.org/wiki/Andr%C3%A9_Messager"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Messager}}
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Karl_Klindworth"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Klindworth}}.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub pero es significativo que las versiones m\'e1s
interpretadas sean las originales, pues se considera que las nuevas versiones no
han mejorado mucho la situaci\'f3n.
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 M\'fasica polaca: polonesas, mazurcas y otros

"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chopin_polonaise_Op._53.jpg"}}{\fldrslt
\b0\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 220px-Chopin_polonaise_Op._53.jpg
\appleaqc
\cf4 \
\cf2 \cb5 P\'e1gina aut\'f3grafa de la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Polonesa_Heroica_(Chopin)"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb5 Polonesa heroica en la bemol Op. 53}}\cb1 \


\cf0 \cell

\trbrdrr\brdrnil
\gaph\cellx8640
"https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Frederic_Chopin_-_Andante_Spianato_
%26_Grand_Polonaise_Brillante.ogg"}}{\fldrslt
\fs24 \cf4 \cb3 Andante spianato y Gran Polonesa brillante}}
\gaph\cellx8640
\cf3 \
\

\f4\fs22 \cf14 \
\cf12 \cb13 0:00\cb1 \

"https://es.wikipedia.org/wiki/Andante_spianato_y_Gran_Polonesa_brillante"}}
{\fldrslt
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf4 \cb3 Op. 22 en mi bemol mayor}}
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf2 \cb3 , compuesta en 1831\cf0 \cb1 \nestcell \nestrow

\gaph\cellx8640
"https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Chopin_Liszt_Zyczenie_(The_Maiden
%27s_Wish)_Brian_E_Young.ogg"}}{\fldrslt
\fs24 \cf4 \cb3 La plegaria de una doncella}}

\gaph\cellx8640
\cf3 \
\
\f4\fs22 \cf14 \
\cf12 \cb13 0:00\cb1 \

\trbrdrr\brdrnil
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf2 \cb3 Op. 74 n.\'ba 1\cf0 \cb1 \nestcell


\fs25\fsmilli12600 \cf0 \cell

\i\fs24\fsmilli12320 \cf2 \cb3 Art\'edculo principal:

\fs28 \cf2 \cb3 {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Mazurcas_(Chopin)"}}{\fldrslt
\i0 \cf4 \cb3 Mazurcas (Chopin)}}\cb1 \
\i0 \cf2 \cb3 Iniciando su carrera simb\'f3licamente bajo la impronta del folclore
polaco, la primera composici\'f3n de Chopin (a los siete a\'f1os) fue la
\i Polonesa en sol menor
\i0 (encontrada y reeditada en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/1946"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1946}}).
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Sin embargo, esta obra, junto a sus primeras
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Polonesa"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 polonesas}}, tiene m\'e1s de calco de la m\'fasica \'abfolcl\'f3rica\'bb
de autor de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Karol_Kurpi
%C5%84ski"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Karol Kurpi\uc0\u324 ski}}, Meyseder, Oginski,
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Lipinsky y Elsner,
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub entre otros. Hac\'eda un siglo que la polonesa, la
popular danza polaca, se hab\'eda convertido dentro de la
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_cl
%C3%A1sica_europea"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 m\'fasica cl\'e1sica}}
%C3%BAsica_instrumental"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 instrumental}} en una lenta y galante
danza convencional m\'e1s,
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub con un singular pie r\'edtmico. Pronto, en sus
vacaciones veraniegas,
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub el adolescente Chopin conocer\'eda la naturaleza de la
verdadera polonesa en las festividades campesinas, donde bail\'f3, transcribi\'f3
melod\'edas e incluso lleg\'f3 a tocar instrumentos folcl\'f3ricos:
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub su asimilaci\'f3n del folclore no fue superficial.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub As\'ed, en su madurez sus polonesas recogieron el
vigor r\'edtmico y el esp\'edritu caballeresco y heroico de su pa\'eds,
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub lleno de audaces armon\'edas
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub y bajo una brillante y emotiva escritura
pian\'edstica. Destacan sobre todo las polonesas en la bemol (Op. 53), en fa
sostenido menor (Op. 44) y la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Andante_spianato_y_Gran_Polonesa_brillante"}}
{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Gran Polonesa Brillante}} para piano y orquesta Op. 22, precedida de
un
\i Andante spianato
\i0 .\cb1 \
\cb3 Lo mismo ocurri\'f3 con sus {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Mazurcas_(Chopin)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 mazurcas}}.
Sin embargo, en ellas son m\'e1s evidentes la impregnaci\'f3n de los ritmos, las
armon\'edas, las formas y los rasgos mel\'f3dicos de la m\'fasica popular polaca:
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub emplea recursos \'abex\'f3ticos\'bb, como los bordones
de quinta y las {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Escala_musical"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 escalas}}
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Modo_(m%C3%BAsica)"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 modales}} tradicionales de su pa\'eds (por ejemplo, la
t\'edpica {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Tritono"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 cuarta aumentada}} \'ab{\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Lidia"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 lidia}}\'bb).
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Hizo muy poco uso de temas folcl\'f3ricos reales:
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub cre\'f3 un \'abfolclore imaginario\'bb como lo hizo
despu\'e9s {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/B
%C3%A9la_Bart%C3%B3k"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 B\'e9la Bart\'f3k}}.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Sus cerca de 60 mazurcas las escribi\'f3 a lo largo de
toda su vida, recurriendo a ellas para convertirlas \'97en su brevedad\'97 en
instrumentos de verificaci\'f3n del yo musical, para captar diversos problemas
composicionales
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub y estados de \'e1nimo.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Representan un microcosmos musical en s\'ed mismas que
son un muestrario completo de su estilo \'fanico. Cerrando simb\'f3licamente su
carrera, su \'faltima obra fue la
\i Mazurca
\i0 en fa menor Op. 68 n.\'ba 4.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Otras obras basadas en el folclore fueron el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Krakowiak_(Chopin)"}}
{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Krakowiak}} (en su
\i Gran {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Rond%C3%B3"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 rond\'f3}} de concierto
\i0 , Op. 14) y el kujawiak en su temprana {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Fantas%C3%ADa_sobre_aires_polacos"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Fantas\'eda sobre aires polacos}}, Op. 13.\cb1 \
\cb3 Sin embargo, la influencia de la m\'fasica polaca no se limit\'f3 a estos dos
g\'e9neros musicales. Las caracter\'edsticas del folclore invadieron todos sus
par\'e1metros musicales.
"https://es.wikipedia.org/wiki/Friedrich_Nietzsche"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Friedrich
Nietzsche}} destac\'f3 en Chopin la esencia {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Pueblo_eslavo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 eslava}} como
energ\'eda liberadora (de la influencia alemana), junto a la superaci\'f3n de la
esfera {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Etnia"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 \'e9tnica}} con la elegancia suprema del gesto
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Cosmopolita"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 cosmopolita}}, del ideal cl\'e1sico de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Belleza"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 belleza}}. Seg\'fan el
fil\'f3sofo, todo ello le permiti\'f3 a Chopin liberarse de las inclinaciones hacia
lo que es feo, oscuro, peque\'f1o burgu\'e9s, grosero o pedante.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub En su dolorosa situaci\'f3n de exiliado, acudi\'f3
como los artistas populares a las fuentes populares para expresar la afirmaci\'f3n
de su pueblo en peligro:
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub ya lo dec\'eda Schumann cuando hablaba
de \'abca\'f1ones entre las flores\'bb o como dijo {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Ignacy_Jan_Paderewski"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Paderewski}}, Chopin fue \'abun "contrabandista" que hac\'eda salir de sus
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Pentagrama"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 pentagramas}} la m\'fasica que representaba la libertad y
esencia de su patria\'bb.
\cb3 Las \'fanicas composiciones {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_vocal"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 vocales}}
conservadas de Chopin son los
\i Cantos Polacos
\i0 Op. 74 m\'e1s otras sin n\'famero de opus. Son {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Canci%C3%B3n"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 canciones}} para
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Voz_(m%C3%BAsica)"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 voz}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Piano"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 piano}}, al estilo del
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Lied"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 lied}}, basados en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Poema"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 poemas}} de compatriotas
suyos ({\field{\*\fldinst{HYPERLINK
Witwicki}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Adam_Mickiewicz"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Adam
Mickiewicz}}, Bohdan Zaleski, Zygmunt Krasinski, Ludwik Osinski, Wincenty Pol y
Ignacy Maciejowski), que generalmente fueron compuestas para ocasiones particulares
(eventos sociales o de emigrados).
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Son consideradas obras menores, de escasa o nula
trascendencia en la historia del lied.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub En ellas hace uso de un lenguaje menos sofisticado, un
estilo m\'e1s simple y de naturaleza ligera.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Sin embargo, poseen las
caracter\'edsticas \'abpolacas\'bb de la m\'fasica del compositor. Como hizo con
varias obras vocales ajenas (adem\'e1s de orquestales y esc\'e9nicas),
\cf4 \cb3 Liszt}} {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Arreglo_(m%C3%BAsica)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
arregl\'f3}} estas canciones para piano solo (por ejemplo
\i Zyczenie
\i0 (
\i La plegaria de una doncella
\i0 ) Op. 74 n.\'ba 1).\cb1 \
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Valses y otras danzas


\b0\fs25\fsmilli12600 \cf0 {{\NeXTGraphic 45px-Gnome-speakernotes.svg.png \width900

\cf0 \cell

\trbrdrr\brdrnil
\gaph\cellx8640
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Muriel-Nguyen-
Xuan-Chopin-valse-opus64-1.ogg"}}{\fldrslt
\fs24 \cf4 \cb3 Vals del minuto}}
\gaph\cellx8640
\cf3 \
\

\f4\fs22 \cf14 \
\cf12 \cb13 0:00\cb1 \

{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Vals_del_minuto"}}
{\fldrslt
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf4 \cb3 Op. 64 n.\'ba 1}}

\gaph\cellx8640
"https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Fryderyk_Chopin_-_Valse_op._post._a-moll_-
_Patrizia_Prati.ogg"}}{\fldrslt
\fs24 \cf4 \cb3 Valse op. post. a-moll}}

\gaph\cellx8640
\cf3 \
\
\f4\fs22 \cf14 \
\cf12 \cb13 0:00\cb1 \

\trbrdrr\brdrnil
\f0\fs22\fsmilli11340 \cf2 \cb3 Interpretado por Patrizia Prati\cf0 \cb1

\nestcell \lastrow\nestrow\cell \row

\fs25\fsmilli12600 \cf0 \cell

\fs28 \cf2 \cb3 Adem\'e1s de las polonesas y las mazurcas, Chopin compuso obras
basadas en otras {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Danza"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 danzas}}. Al igual que
aqu\'e9llas, estas piezas no son precisamente m\'fasica para bailar, sino una
estilizaci\'f3n, \'abm\'fasica de sal\'f3n\'bb
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub (como buena parte de la producci\'f3n de Chopin),
escrita para tocar en los salones, aunando el impulso {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Ritmo"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 r\'edtmico}}, la
expresi\'f3n y el brillo instrumental. Entre estas obras se encuentran
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Bolero_(Chopin)"}}
{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Bolero}} Op. 19, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Tarantela_(Chopin)"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Tarantela}} Op. 43, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Eccosaise"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Eccosaises}} Op. 72 n.\'ba 3-5 y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Barcarola"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Barcarola}} Op. 60, entre otras. Tambi\'e9n escribi\'f3 dos marchas
f\'fanebres: la temprana Op. 72 n.\'ba 2 y la famos\'edsima que animar\'eda
despu\'e9s a Chopin a completar la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
\i \cf4 \cb3 Sonata n.\'ba 2}}. Empero, las m\'e1s conocidas son los
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Vals"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 valses}}.\cb1 \
\cb3 En esa \'e9poca, el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Vals"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 vals}} era el baile
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Viena"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 vien\'e9s}} que comenzaba a hacer furor en los salones de
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Europa"}}{\fldrslt \cf4
\cb3 Europa}}, gracias sobre todo a {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Josef_Lanner"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Josef Lanner}} y
"https://es.wikipedia.org/wiki/Johann_Strauss_(padre)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Johann
Strauss (padre)}}. {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Franz_Schubert"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Schubert}} o
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Carl_Maria_von_Weber"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Weber}} compusieron valses (para piano) en este estilo. Sin
embargo, la mayor\'eda de los valses chopinianos est\'e1n lejos de ese car\'e1cter.
Para {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Felix_Mendelssohn"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Mendelssohn}}, \'e9stos no ten\'edan de vals m\'e1s que el nombre.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Quiz\'e1s no deba buscarse en \'e9stos lo danzable,
pues parecen transmitirnos sugestiones que no aluden directamente al baile, sino al
recuerdo personal que le dej\'f3 el ambiente (evocaci\'f3n que hace recordar el
origen de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/La_Valse"}}
{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 La Valse}} de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Maurice_Ravel"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Ravel}}).
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Robert Schumann dijo: \'abCada vals de Chopin es un
breve poema en el que imaginamos al m\'fasico echar una mirada hacia las parejas
que bailan, pensando en cosas m\'e1s profundas que el baile\'bb.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Es significativo que dos de sus valses est\'e9n
dedicados a sus primeros dos amores: el Op. 70 n.\'ba 3, dedicado a Konstancja, o
el Op. 69 n.\'ba 1, el
\i Vals del adi\'f3s
\i0 dedicado a Maria. Adem\'e1s de ser una declaraci\'f3n amorosa, se hallan
expresadas en estas obras la ligereza como en el Op. 64 n.\'ba 1 (el llamado
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Vals_del_minuto"}}
{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Vals del minuto}}) o la melancol\'eda del
\i Vals du regret
\i0 (Op. 34 n.\'ba 2), adem\'e1s del vals brillante (Op. 18). Por otro lado, para
reconsiderar la et\'e9rea cualidad bailable de esta m\'fasica, es muy sugerente el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Ballet"}}{\fldrslt \cf4
\cb3 ballet}} {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Las_S
%C3%ADlfides"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Las S\'edlfides}}, \'edntegramente compuesto en orquestaciones de
obras de Chopin (entre ellas algunos valses).\cb1 \
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Otras obras

"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chopin_zelazowa_wola.JPG"}}{\fldrslt
Chopin_zelazowa_wola.JPG.jpg \width5000 \height2820 \noorient
\cf4 \
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Monumento_a_Fr%C3%A9d
%C3%A9ric_Chopin_en_%C5%BBelazowa_Wola"}}{\fldrslt \cf4 \cb5 Monumento a
Chopin}}\cf2 \cb5 en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/
%C5%BBelazowa_Wola"}}{\fldrslt \cf4 \uc0\u379 elazowa Wola}} (autor:
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/J%C3%B3zef_Gos
%C5%82awski"}}{\fldrslt \cf4 J. Gos\uc0\u322 awski}})\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 En {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

"https://es.wikipedia.org/wiki/1831"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 1831}}, Chopin
escribi\'f3 que la motivaci\'f3n de componer era su \'abtal vez audaz pero noble
deseo de crear un nuevo mundo para m\'ed mismo\'bb. Su m\'fasica confirma sus
intenciones: a veces po\'e9tica, otras orgullosa, siempre elegante y a menudo plena
de hero\'edsmo, en verdad constituye un mundo en s\'ed misma y no se parece a la
obra de ning\'fan otro compositor. Robert Schumann la defini\'f3 como
\i ca\'f1ones sepultados entre flores
\i0 . Precisamente Schumann fue un fiel seguidor y un audaz cr\'edtico del
compositor polaco, teniendo el acierto de descubrirle en un famoso art\'edculo
(publicado el 7 de diciembre en la revista
\i Algemeine Musikalische Zeitung
\i0 ) que incluye la famosa cita \'ab\'a1Qu\'edtense el sombrero, se\'f1ores, he
aqu\'ed un genio!\'bb.\cb1 \
\cb3 A menudo, las obras surg\'edan en la mente (y en los dedos) del maestro con
rapidez; sin embargo,
\i a posteriori
\i0 sol\'eda emplear mucho tiempo en la transcripci\'f3n y redacci\'f3n definitiva
de estas.\cb1 \
\cb3 Una parte muy representativa de sus obras, como sus
\i Polonesas
\i0 (incluido el
\i Andante spianato y Gran Polonesa Brillante
\i0 Op. 22; la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Polonesa_heroica"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Polonesa en
La bemol Op. 53}} y la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Polonesa_Fantas%C3%ADa"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Polonesa-Fantas\'eda Op. 61}}), as\'ed como las {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Mazurcas_(Chopin)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Mazurcas}}
(como por ejemplo, las Op. 24), son el resultado de una innovadora fusi\'f3n entre
el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Folclore"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 folclore}} polaco, la influencia de melod\'edas militares, patri\'f3ticas
o nacionalistas, el
\i bel canto
\i0 y la m\'fasica de la propia corriente rom\'e1ntica.\cb1 \
\cb3 El lenguaje arm\'f3nico de Chopin es absolutamente original, pleno de
complejas armon\'edas crom\'e1ticas; tambi\'e9n emplea recursos
m\'e1s \'abex\'f3ticos\'bb, como los bordones de quinta de las danzas
folcl\'f3ricas y las escalas modales tradicionales de su pa\'eds. Las cincuenta y
cinco Mazurcas que compuso representan un microcosmos musical en s\'ed mismas: son
un muestrario completo de su estilo \'fanico, y la forma en que las trata,
repitiendo una misma danza en diferentes formas. Sus {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Estudios_de_Chopin"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Estudios}} y
\i Preludios
\i0 est\'e1n fuertemente influidos por el af\'e1n de variedad y la maestr\'eda
t\'e9cnica de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/El_clave_bien_temperado"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 El clave bien temperado}} de Johann Sebastian Bach.\cb1 \
"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Monumento_a_Chopin_na_Praia_Vermelha_01.jp
g"}}{\fldrslt
\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 170px-
Monumento_a_Chopin_na_Praia_Vermelha_01.jpg \width3400 \height5100 \noorient
\cf4 \
\cf2 \cb5 Estatua de Chopin en {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/R%C3%ADo_de_Janeiro"}}{\fldrslt \cf4 \cb5 R\'edo de
Janeiro}}\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 Otras formas importantes en su obra son los

\i Scherzi
\i0 (Op. 20, 31, 39 y 54), los
\i Estudios
\i0 (Op. 10, Op. 25 y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Trois_nouvelles_%C3%A9tudes"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Trois nouvelles \'e9tudes}}) y los {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Nocturnos_(Chopin)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Nocturnos}}
({\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Nocturnos_(Chopin)#Nocturnos_Op..C2.A09"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Op. 9}}, Op. 32, Op. 62...). Estos \'faltimos influidos por las
composiciones hom\'f3nimas del compositor irland\'e9s {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/John_Field"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 John Field}}, y en
ellos Chopin exhibe abiertamente su gusto por el
\i bel canto
\i0 . En el caso de los
\i Estudios
\i0 , podr\'eda decirse que es la obra con intenci\'f3n did\'e1ctica m\'e1s
importante desde
\i El Clave Bien Temperado
\i0 de Bach,
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub en el sentido de que a\'fana el trabajo t\'e9cnico
m\'e1s puro con un gran cuidado en la construcci\'f3n y el contenido musical. Los
\i Scherzi
\i0 de Chopin son las primeras obras independientes en llevar ese t\'edtulo,
exceptuando el caso de una {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Bagatela"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Bagatela}} de
Beethoven (op. 33 n.\'ba 2), y los
\i Dos Scherzi
\i0 D. 593 de Schubert. A pesar de compartir esquema formal con los
\i scherzi
\i0 cl\'e1sicos, y tambi\'e9n el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/3/4"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 comp\'e1s de 3/4}}, Chopin
crea cuatro obras extensas, con contrastes muy dram\'e1ticos.\cb1 \
\cb3 Siendo uno de los m\'e1s destacados pianistas de la historia, quiz\'e1s el
m\'e1s t\'e9cnico y el m\'e1s refinado,
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub las ense\'f1anzas que dejar\'e1 para los compositores
posteriores entroncan en la tradici\'f3n mozartiana m\'e1s pura: \'aba
\i tempo
\i0 con la mano izquierda y
\i libre
\i0 con la derecha\'bb (lo que se conoce como {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Rubato"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 rubato}} mel\'f3dico).
La ornamentaci\'f3n es elaborad\'edsima y virtuosa, pero nunca se evidencia por
s\'ed misma (evitando el alarde t\'e9cnico), sino que debe buscarse imbricada en el
tratamiento po\'e9tico que otorga a cada pieza.\cb1 \
\cb3 La obra de Chopin se encuentra entre las m\'e1s originales e influyentes de la
historia de la m\'fasica, y por este motivo se le compara con frecuencia con Johann
Sebastian Bach y Wolfgang Amadeus Mozart. Chopin abandon\'f3 definitivamente el
estilo {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Dieciochesco"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 dieciochesco}} para ingresar de lleno en un \'abnuevo mundo\'bb
(aquel que quer\'eda para s\'ed) de composici\'f3n cuasiverbal, una especie de
lenguaje sonoro que emana directamente de la t\'e9cnica de su instrumento y se
desarrolla en sonoridad para conducir al piano moderno del siglo XX. Chopin
descubri\'f3 el verdadero potencial del piano para construir un mundo po\'e9tico de
melod\'eda y color. Este avance impuso las bases de toda la composici\'f3n
pian\'edstica posterior. Para superarlo hubo que esperar a
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/B%C3%A9la_Bart
%C3%B3k"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Bart\'f3k}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Claude_Debussy"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Debussy}},
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Maurice_Ravel"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Ravel}} y {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Serg%C3%A9i_Prok%C3%B3fiev"}}{\fldrslt \cf4 \cb3
Prokofiev}}, entre otros.\cb1 \
\cb3 La est\'e9tica chopiniana, pues, se conform\'f3 mezclando la proporci\'f3n
cl\'e1sica de Bach y el amor al
\i bel canto
\i0 oper\'edstico de Mozart y Bellini, combinados tambi\'e9n con la herencia
musical {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Polonia"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 polaca}}. Gracias a esta \'faltima, el emigrado se
convirti\'f3, adem\'e1s, en el primer compositor
\i nacionalista
\i0 de su pa\'eds.\cb1 \
\f2\fs42 \cf2 \cb3 Chopin en la cultura popular

editar}}]
\f2\fs42 \cf0 \cb1 \
"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Parc_Monceau_20060812_Frederic_Chopin.jpg"
}}{\fldrslt
\f0\fs26\fsmilli13160 \cf4 \cb3 {{\NeXTGraphic 220px-
Parc_Monceau_20060812_Frederic_Chopin.jpg \width4400 \height6600 \noorient
\f0\fs24\fsmilli12370 \cf2 \
\cf4 \
\cf2 \cb5 Monumento a Chopin en el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Parque_Monceau"}}{\fldrslt \cf4 \cb5 parque
Monceau}}, Par\'eds\cb1 \
\fs28 \cf2 \cb3 En todo el mundo existen multitud de festivales, asociaciones

musicales, escuelas, institutos, as\'ed como calles y avenidas que llevan el nombre
de Fr\'e9d\'e9ric Chopin.\cb1 \
Tal vez el m\'e1s importante festival sea {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Concurso_Internacional_de_Piano_Fr%C3%A9d
%C3%A9ric_Chopin"}}{\fldrslt \cf4 el concurso de piano}} que se celebra en Varsovia
cada cinco a\'f1os en memoria del compositor polaco.\cb1 \
El {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Aeropuerto_de_Varsovia-Fr%C3%A9d%C3%A9ric_Chopin"}}
{\fldrslt \cf4 aeropuerto internacional de Varsovia}} se llama Fr\'e9d\'e9ric
Chopin.\cb1 \
El {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Asteroide"}}
{\fldrslt \cf4 asteroide}} descubierto en 1986 por el astr\'f3nomo
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Eric_Walter_Elst"}}
{\fldrslt \cf4 Eric Walter Elst}} ha sido bautizado como
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/(3784)_Chopin"}}
{\fldrslt \cf4 (3784) Chopin}}. Otros varios objetos del
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Sistema_Solar"}}
{\fldrslt \cf4 Sistema Solar}} han recibido su nombre en homenaje al polaco,
incluyendo un cr\'e1ter en el planeta {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Mercurio_(planeta)"}}{\fldrslt \cf4
Mercurio}}.\cb1 \
En el videojuego llamado {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Eternal_Sonata"}}{\fldrslt
\i \cf4 Eternal Sonata}}, desarrollado por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Tri-Crescendo"}}{\fldrslt \cf4 Tri-Crescendo}} y
publicado por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Namco_Bandai_Games"}}{\fldrslt \cf4 Namco Bandai
Games}} para la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Xbox_360"}}{\fldrslt \cf4 Xbox 360}} y
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/PlayStation_3"}}
{\fldrslt \cf4 PlayStation 3}}, narra la historia de Chopin en su lecho de muerte y
su \'faltimo sue\'f1o.\cb1 \
En otro juego publicado por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Namco_Bandai_Games"}}{\fldrslt \cf4 Namco Bandai
Games}} y desarrollado por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Namco_Tales_Studio"}}{\fldrslt \cf4 Namco Tales
Studio}}, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Tales_of_Vesperia"}}{\fldrslt
\i \cf4 Tales of Vesperia}}, el traje de Chopin es un traje alternativo para el
personaje {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Tales_of_Vesperia#Flynn_Scifo"}}{\fldrslt \cf4 Flynn
Scifo}}.\cb1 \
El grupo de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Rock_alternativo"}}{\fldrslt \cf4 rock alternativo}}
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Muse"}}{\fldrslt \cf4
Muse}} ha incluido en la canci\'f3n \'ab{\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/United_States_of_Eurasia"}}{\fldrslt \cf4 United
States of Eurasia}}\'bb, de su disco {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/The_Resistance"}}{\fldrslt
\i \cf4 The Resistance}}, un fragmento de su obra
\i Nocturno en mi bemol mayor Op. 9 n.\'ba 2
\i0 . Adem\'e1s, {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Matthew_Bellamy"}}{\fldrslt \cf4 Matthew Bellamy}},
cantante y pianista del grupo, dice haber sido fuertemente influido en su trabajo y
composici\'f3n por Chopin.
El d\'fao puertorrique\'f1o de m\'fasica {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Salsa_(g%C3%A9nero_musical)"}}{\fldrslt \cf4 salsa}}
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Richie_Ray"}}
{\fldrslt \cf4 Richie Ray}} & {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Bobby_Cruz"}}{\fldrslt \cf4 Bobby Cruz}} incluy\'f3
el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Estudio_Op._10,_n.
%C2%BA_12_(Chopin)"}}{\fldrslt \cf4 Estudio Op. 10, n.\'ba 12}} en su
tema \'abSonido bestial\'bb de 1971.\cb1 \
El grupo de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Rock_alternativo"}}{\fldrslt \cf4 rock alternativo}}
argentino \'bfQue pas\'f3 con Marta Ramos? Habla en su tema \'abChopin\'bb de un
encuentro ficticio entre el compositor polaco y una viajera en el tiempo.
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Chopin en el cine y televisi\'f3n

\b0\fs28 \cf2 \cb3 Las obras de Chopin han sido utilizadas a menudo como parte de
la {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Banda_sonora"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 banda sonora}} original de muchas {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Pel%C3%ADcula"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 pel\'edculas}} y
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Serie_de_televisi
%C3%B3n"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 series de televisi\'f3n}}.
\fs28 \cf2 \cb3 \nosupersub Adem\'e1s, varias pel\'edculas y
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Cortometraje"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 cortometrajes}} se han ambientado en la vida del compositor
polaco.\cb1 \
\itap1\trowd \taflags1 \trgaph108\trleft-108 \trcbpat5 \tamart280 \tamarb280

\trbrdrt\brdrs\brdrw20\brdrcf6 \trbrdrl\brdrs\brdrw20\brdrcf6
\trbrdrr\brdrs\brdrw20\brdrcf6
\clvertalc \clcbpat15 \clwWidth4115\clftsWidth3 \clbrdrt\brdrs\brdrw20\brdrcf6
\clbrdrr\brdrs\brdrw20\brdrcf6 \clpadt56 \clpadl112 \clpadb56 \clpadr112
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\b \cf2 \cb3 Nombre\cb1 \cell

\cf2 \cb3 A\'f1o\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Director\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Fr\'e9d\'e9ric Chopin\cb1 \cell
\cf2 \cb3 George Sand\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Notas\cb1 \cell \row

\trbrdrl\brdrs\brdrw20\brdrcf6 \trbrdrr\brdrs\brdrw20\brdrcf6
\clvertalt \clshdrawnil \clwWidth4115\clftsWidth3 \clbrdrt\brdrs\brdrw20\brdrcf6
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\i\b0 \cf2 \cb3 Noktyurn Chopyena

\i0 (
\i Un Nocturno de Chopin
\i0 )\cb1 \cell
\cf2 \cb3 1913\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Yakov Protazanov\cb1 \cell
\cf2 \cb3 ?\cb1 \cell
\cf2 \cb3 ?\cb1 \cell \row

\clvertalc \clshdrawnil \clwWidth4115\clftsWidth3 \clbrdrt\brdrs\brdrw20\brdrcf6
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\i \cf2 \cb3 Nocturno der Liebe

\i0 (
\i Nocturno de amor
\i0 )\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Carl Boese\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Conrad Veidt\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Pel\'edcula\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Die Lachende Grille

\i0 \cb1 \cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Frederic_Zelnik"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Frederic Zelnik}}\cell
\cf2 \cb3 Alfred Abel\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Dagny Servaes\cb1 \cell

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\i \cf2 \cb3 Nocturno de Chopin

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Ram\'f3n Mart\'ednez de la Riva\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Joaqu\'edn Bergia\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Herna Rosi\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Pel\'edcula, nunca estrenada.\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Abschiedswalzer

\i0 \cb1 \cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/G%C3%A9za_von_Bolv
%C3%A1ry"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 G\'e9za von Bolv\'e1ry}}\cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_Liebeneiner"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Wolfgang Liebeneiner}}\cell
\cf2 \cb3 Sybille Schmitz\cb1 \cell

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\i \cf2 \cb3 La Chanson de l'adieu
\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Albert Valentin y G\'e9za von Bolv\'e1ry\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Jean Servais\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Lucienne Le Marchand\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Pel\'edcula, versi\'f3n alterna de la anterior\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Preu\'dfische Liebesgeschichte

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Paul Martin\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Klaus Detlef Sierck\cb1 \cell

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\i \cf2 \cb3 The life of Chopin

\i0 (
\i La vida de Chopin
\i0 )\cb1 \cell
\cf2 \cb3 James A. FitzPatrick\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Frank Henderson\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Julie Suedo\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Corto\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Pontcarral, colonel d'empire

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Jean Delannoy\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Jean Chaduc\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Alberte Bayol\cb1 \cell

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\i \cf2 \cb3 Szerelmes sz\'edvek

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Istv\'e1n Balogh, Dezs\'f6 \'c1kos Hamza, etc.\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Gyula Benk\'f6\cb1 \cell

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{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Canci
%C3%B3n_inolvidable"}}{\fldrslt
\i \cf4 \cb3 Canci\'f3n inolvidable}}\cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Vidor"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Charles Vidor}}\cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Cornel_Wilde"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Cornel Wilde}}\cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Merle_Oberon"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Merle Oberon}}\cell
\cf2 \cb3 Pel\'edcula, una de las m\'e1s conocidas\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Musical Moments from Chopin

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Dick Lundy\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Corto animado en que {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Andy_Panda"}}{\fldrslt \cf4 Andy Panda}} y el
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/P%C3%A1jaro_Loco"}}
{\fldrslt \cf4 P\'e1jaro Loco}} tocan al piano.\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Bohemian rapture
\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 V\'e1clav Krska\cb1 \cell
\cf2 \cb3 V\'e1clav Voska\cb1 \cell

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\i \cf2 \cb3 La Rebeli\'f3n de los fantasmas

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Adolfo Fern\'e1ndez Bustamante\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Francisco Valera\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Comedia de horror disparatada en que aparecen fantasmas de famosos\cb1
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\i \cf2 \cb3 Prelude

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Fielder Cook, David Greene, Albert McCleery\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Alan Shayne\cb1 \cell
"https://es.wikipedia.org/wiki/Sarah_Churchill_(actriz)"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Sarah
Churchill}}\cell
\cf2 \cb3 Episodio de
\i "Hallmark Hall of Fame"
\i0 \cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Mlodosc Chopina

\i0 (
\i El joven Chopin
\i0 )\cb1 \cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Aleksander_Ford"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Aleksander Ford}}\cell
\cf2 \cb3 Czeslaw Wollejko\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Aleksandra Slaska (
\i Konstancja Gladkowska
\i0 )\cb1 \cell

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\i \cf2 \cb3 "George Sand"

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Maria Fernanda\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Eg\'eddio Eccio\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Maria Fernanda\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Serie de TV\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Fr\'e9d\'e9ric Chopin

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Philip Wrestler\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Ferdy Mayne\cb1 \cell

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\i \cf2 \cb3 Prel\'fadio, A Vida de Chopin

\i0 (
\i Preludio: la vida de Chopin
\i0 )\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Geraldo Vietri\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Cl\'e1udio Marzo\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Laura Cardoso\cb1 \cell
\cf2 \cb3 TV\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Chopin

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Guy P\'e9rol\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Documental\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Cantinflas - Chopin

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Jos\'e9 Luis Moro\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Corto animado\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 George qui?

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Mich\'e8le Rosier\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Pierre Kalinovski\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Anne Wiazemsky\cb1 \cell

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\i \cf2 \cb3 "Notorious Woman"

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Jos\'e9 Luis Moro\cb1 \cell
\cf2 \cb3 George Chakiris\cb1 \cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Rosemary_Harris"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Rosemary Harris}}\cell
\cf2 \cb3 Miniserie sobre Sand\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Lisztomania

\i0 \cb1 \cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Ken_Russell"}}{\fldrslt
\cf4 \cb3 Ken Russell}}\cell
\cf2 \cb3 Kenneth Colley\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Imogen Claire\cb1 \cell

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\i \cf2 \cb3 "Melod\'eda bastante inmortal. Con la historia de Fr\'e9d\'e9ric

Chopin, no como fue sino como pudo haber sido"
\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Roberto G\'f3mez Bola\'f1os\cb1 \cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Roberto_G%C3%B3mez_Bola
%C3%B1os"}}{\fldrslt \cf4 \cb3 Roberto G\'f3mez Bola\'f1os}}\cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Florinda_Meza"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Florinda Meza}}\cell

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\i \cf2 \cb3 Ein Winter auf Mallorca

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Imo Moszkowicz\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Krystian Martinek\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Eleonore Weisgerber\cb1 \cell

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\i \cf2 \cb3 Nocturnes
\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Fran\'e7ois Aubry\cb1 \cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Hugh_Grant"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Hugh Grant}}\cell
\cf2 \cb3 Corto animado\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Impromptu

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 James Lapine\cb1 \cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Hugh_Grant"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Hugh Grant}}\cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Judy_Davis"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Judy Davis}}\cell

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\i \cf2 \cb3 La Note Bleue

\i0 (
\i La Nota Azul
\i0 )\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Andrzej Zulawski\cb1 \cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Janusz_Olejniczak"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Janusz Olejniczak}}\cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Marie-France_Pisier"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Marie-France Pisier}}\cell
\cf2 \cb3 Pel\'edcula, uno de los retratos m\'e1s aut\'e9nticos.\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Chopin - Bilder einer Trennung

\i0 \cb1 \cell
\cf2 \cb3 Klaus Kirschner\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Stephan Wolf-Sch\'f6nburg\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Nina Hoger\cb1 \cell

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\i \cf2 \cb3 The Strange Case of Delphina Potocka or The Mystery of Chopin
\i0 (
\i El extra\'f1o caso de Delphina Potocka o el Misterio de Chopin
\i0 )\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Tony Palmer\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Paul Rhys\cb1 \cell

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\i \cf2 \cb3 Chopin: Fr\'e9d\'e9ric et George

\i0 (
\i Chopin: Fr\'e9d\'e9ric y George
\i0 )\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Phil Comeau\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Darren Bonin\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Parise Mongrain\cb1 \cell
\cf2 \cb3 TV\cb1 \cell \row

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\i \cf2 \cb3 Chopin: Pragnienie milosci

\i0 (
\i Chopin: deseo de amor
\i0 )\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Jerzy Antczak\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Piotr Adamczyk\cb1 \cell
\cf2 \cb3 Danuta Stenka\cb1 \cell

\trbrdrl\brdrs\brdrw20\brdrcf6 \trbrdrb\brdrs\brdrw20\brdrcf6
\trbrdrr\brdrs\brdrw20\brdrcf6
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\cf2 \cb3 Chopin: The\'a0Prelude Op. 28, No. 15,\cb1 \cell
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Ridley_Scott"}}
{\fldrslt \cf4 \cb3 Ridley Scott}}\cell
\cf2 \cell
\cf2 \cell
\cf2 \cb3 Pel\'edcula: Prometheus, del director Ridley Scott\cb1 \cell \lastrow\row
\f2\fs42 \cf2 \cb3 V\'e9ase tambi\'e9n

editar}}]
\f2\fs42 \cf0 \cb1 \
\ls18\ilvl0
\f0\fs28 \cf4 \kerning1\expnd0\expndtw0 {\listtext \uc0\u8226 }
"https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Noteicon4.svg"}}{\fldrslt
\expnd0\expndtw0\kerning0
{{\NeXTGraphic 20px-Noteicon4.svg.png \width400 \height240 \noorient
}�}}}\cf2 \cb3 \expnd0\expndtw0\kerning0
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Portal:M%C3%BAsica_cl
%C3%A1sica"}}{\fldrslt \cf4 Portal:M\'fasica cl\'e1sica}}. Contenido relacionado
con {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_cl
%C3%A1sica"}}{\fldrslt
\b \cf4 M\'fasica cl\'e1sica}}.\cb1 \
\ls18\ilvl0\cf4 \cb3 \kerning1\expnd0\expndtw0 {\listtext \uc0\u8226 }
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Obras_de_Fr
%C3%A9d%C3%A9ric_Chopin"}}{\fldrslt \expnd0\expndtw0\kerning0
Obras de Fr\'e9d\'e9ric Chopin}}\cf2 \cb1 \expnd0\expndtw0\kerning0
\
"https://es.wikipedia.org/wiki/Concurso_Internacional_de_Piano_Fr%C3%A9d
%C3%A9ric_Chopin"}}{\fldrslt \expnd0\expndtw0\kerning0
Concurso Internacional de Piano Fr\'e9d\'e9ric Chopin}}\cf2 \cb1
\expnd0\expndtw0\kerning0
\
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Compositores_de_m
%C3%BAsica_cl%C3%A1sica"}}{\fldrslt \expnd0\expndtw0\kerning0
Anexo:Compositores de m\'fasica cl\'e1sica}}\cf2 \cb1 \expnd0\expndtw0\kerning0
\
\f2\fs42 \cf2 \cb3 Referencias
editar}}]
\f2\fs42 \cf0 \cb1 \
\ls19\ilvl0
\f0\fs25\fsmilli12600 \cf4 \cb3 \kerning1\expnd0\expndtw0 {\listtext 1 }
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Bronislaw Edward Sydow, translated by Arthur Hedley, McGraw-Hill, 1963, p. 116.\cb1
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\i Oxford Music Online
\i0 , {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/51099"}}
{\fldrslt \cf16 \'abChopin, Fryderyk Franciszek.\'bb}}\cb1 \
\uc0\u8593
\f0 \cf2
\i Encyclopedia of World Biography
\i0 , {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"http://www.encyclopedia.com/topic/Frederic_Francois_Chopin.aspx"}}{\fldrslt
\cf16 \'abFr\'e9d\'e9ric Fran\'e7ois Chopin (1810-1849), a Polish-French composer
and pianist.\'bb}}\cb1 \
\uc0\u8593
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"http://www.1902encyclopedia.com/C/CHO/frederic-chopin.html"}}{\fldrslt
\cf16 \'abFr\'e9d\'e9ric Fran\'e7ois Chopin Polish-French composer (1810-
49).\'bb}}\cb1 \
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"http://biography.yourdictionary.com/frederic-francois-chopin"}}{\fldrslt
\cf16 \'abFr\'e9d\'e9ric Fran\'e7ois Chopin (1810-1849).\'bb}}\cb1 \
\uc0\u8593
\f0 \cf4 Saltar a: \cb1 \uc0\u8232
\i\b\fs21 \cb3 \super a
\i0\b0\fs25\fsmilli12600 \cf2 \nosupersub
\i\b\fs21 \cf4 \super b
\i\b\fs21 \cf4 \super c
\i\b\fs21 \cf4 \super d
\i\b\fs21 \cf4 \super e
\i\b\fs21 \cf4 \super f
\i\b\fs21 \cf4 \super g
\i\b\fs21 \cf4 \super h
\i\b\fs21 \cf4 \super i
\i\b\fs21 \cf4 \super j
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\i Chopin
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\b B. Gavoty
\b0 (1908-1981) naci\'f3 en Par\'eds. Licenciado en Letras, alumno del
Conservatorio Nacional de Par\'eds. Desde 1945 hasta su muerte fue cr\'edtico
musical en
\i Le Figaro
\i0 (bajo el seud\'f3nimo de Clarendon). De las veinte obras consagradas a la
m\'fasica que ha dejado
\i Chopin
\i0 \'96premiada por la Academia Francesa\'96 figura como la m\'e1s destacada. En
1975 fue nombrado miembro de la Academia de Bellas Artes y fue oficial de la
Legi\'f3n de Honor de Artes y Letras.\cb1 \
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\fs21 \'a0{\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pubmed/29031593"}}{\fldrslt \cf16 29031593}}
\fs25\fsmilli12600 . {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Digital_object_identifier"}}{\fldrslt
\fs21 \cf4 doi}}
\fs21 :{\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"http://dx.doi.org/10.1016%2Fj.amjmed.2017.09.039"}}{\fldrslt \cf16
10.1016/j.amjmed.2017.09.039}}
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\uc0\u8593
\f0 \cf2 {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "http://www.abc.es/cultura/musica/abci-
descubren-causa-real-muerte-chopin-gracias-corazon-conserva-frasco-conac-
201711061124_noticia.html%C2%ABDescubren"}}{\fldrslt \cf16 la causa real de la
muerte de Chopin gracias a que su coraz\'f3n se conserva en un frasco de
co\'f1ac.\'bb 6 de noviembre de 2017.}}
\i ABC
\i0 .\cb1 \
\uc0\u8593
\f0 \cf2 {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"http://www.classicfm.com/composers/chopin/news/how-chopin-died/"}}{\fldrslt
\cf16 \'abWe now know for sure what killed Chopin, study reveals\'bb}}.
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\i The faster times
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world-in-britain/"}}{\fldrslt \cf16 el original}} el 2 de mayo de 2010. Consultado
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\uc0\u8593
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"http://martaramos.bandcamp.com/"}}{\fldrslt \cf16 \'abMarta Ramos, Chopin\'bb}}.
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\uc0\u8593
\f0 \cf2 {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "http://www.imdb.es/name/nm0006004/"}}
{\fldrslt \cf16 \'abFr\'e9d\'e9ric Chopin\'bb}}. {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/IMDb"}}{\fldrslt
\i \cf4 IMDb}}
\i .com
\i0 . Consultado el 23 de mayo de 2010.\cb1 \
\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Notas

\ls20\ilvl0
\b0\fs25\fsmilli12600 \cf4 \cb3 \kerning1\expnd0\expndtw0 {\listtext 1 }
\uc0\u8593
\f0 \cf2 Su nombre polaco aparece a veces en la forma
\b Fryderyk Franciszek Szopen
\b0 , adaptando el apellido franc\'e9s a la ortograf\'eda
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_polaco"}}
{\fldrslt \cf4 polaca}}.\cb1 \
\uc0\u8593
\f0 \cf2 En {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_franc%C3%A9s"}}{\fldrslt \cf4 franc\'e9s}} el
apellido se pronuncia \'97aproximadamente\'97
\i shop\'e9n
\i0 .\cb1 \
\uc0\u8593
\f0 \cf2 La partida de bautismo, datada el 23 de abril de 1810, escrita en
lat\'edn y descubierta en 1892, indica el 22 de febrero como fecha de nacimiento
({\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"http://diaph16.free.fr/chopin//actenaissancechopin.png"}}{\fldrslt \cf16
http://diaph16.free.fr/chopin//actenaissancechopin.png}}), pero otras fuentes no
indican lo mismo, v\'e9ase referencias de Barbara Smolenska-Zielinska y
\i Selected correspondence of Fryderyk Chopin
\i0 .\cb1 \
\uc0\u8593
\f0 \cf2 En relaci\'f3n a este asunto la novelista afirm\'f3 a las pocas semanas
de la llegada a la isla que Chopin trabajaba en sus
\i Preludios
\i0 Op. 28, el
\i Scherzo en do sostenido menor
\i0 Op. 39 y las
\i Polonesas
\i0 Op. 40, y alguna otra pieza m\'e1s. No es menos cierto que el mismo Chopin
declar\'f3, en su correspondencia desde Mallorca (3 de diciembre de
1838 \'97transcurrido un mes escaso desde el desembarco en Mallorca, y d\'edas
antes de ser expulsado de "Son Vent", la vivienda donde se alojaban\'97, a su amigo
Juliani Fontana en Par\'eds: \'abNo puedo enviarte el manuscrito [preludios],
a\'fan no lo he terminado, he estado enfermo como un perro estas dos \'faltimas
semanas\'bb \'ab[...] a\'fan no tengo piano [...]\'bb. (14 de dic. desde
Palma: \'abmi piano ha embarcado el 1 de diciembre en Marsella a bordo de un
mercante [...] mis manuscritos [partituras] duermen y yo no puedo dormir\'bb.
Finalmente el piano franc\'e9s, exhibido actualmente en el museo Chopin de la
Cartuja de Valldemosa, lleg\'f3 a Palma el 20 de diciembre de 1838, tal como
atestigua el propio Chopin (28 de diciembre 1838: \'abEl piano espera desde hace
ocho d\'edas en el puerto la decisi\'f3n de la aduana\'bb). Transcurridos quince
d\'edas de retenci\'f3n en el puerto de la capital mallorquina a causa de unos
tr\'e1mites burocr\'e1ticos aduaneros casi insalvables, finalmente el instrumento
es transportado a la Cartuja de Valldemosa el 4 o 5 de enero de 1839 (George Sand,
22 de enero de 1839: \'abDespu\'e9s de quince d\'edas de diligencias y esperas
pudimos retirarlo [el piano] de la aduana pagando 300 francos de derechos (una
cuarta parte de lo que las autoridades reclamaban a la escritora, a juzgar por su
correspondencia). Pudimos desembarcarlo sin otro incidente y las b\'f3vedas de la
Cartuja se regocijan. El trabajo de Chopin va desde entonces a buen ritmo y los
muros de la celda se sorprenden al o\'edr sus trinos y gorjeos. Te adjunto un
paquete de manuscritos de m\'fasica ya terminados [preludios]\'bb.\cb1 \
\uc0\u8593
\f0 \cf2 Los actuales conservadores y exhibidores de este legado son los herederos
legales de dichos banqueros franceses.\cb1 \
\uc0\u8593
\f0 \cf2 Escribi\'f3 a {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Camille_Pleyel"}}{\fldrslt \cf4 Camille Pleyel}}
desde {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Palma_de_Mallorca"}}{\fldrslt \cf4 Palma de
Mallorca}}: \'abMi piano no ha llegado a\'fan. \'bfC\'f3mo lo ha enviado
usted? \'bfPor Marsella o por Perpi\'f1\'e1n? Pienso m\'fasica, pero no la hago
porque aqu\'ed no hay pianos\'bb. Citado en: Rubio Tovar, Joaqu\'edn
(1981). \'abUna obra dedicada al teclado\'bb.
\i0
\b II
\fs21 \cf4 ISBN 84-7137-457-9}}.\cb1 \
\f2\fs42 \cf2 \cb3 Bibliograf\'eda

editar}}]
\f2\fs42 \cf0 \cb1 \
\ls21\ilvl0
\f0\i\fs28 \cf2 \cb3 \kerning1\expnd0\expndtw0 {\listtext \uc0\u8226
Gavoty, Bernard (1987). Chopin. Traducci\'f3n al castellano: Floreal Maz\'eda
(1\'aa edici\'f3n original: Editions Grasset & Fasquelle, 1974 edici\'f3n). Buenos
Aires (Argentina): Ed. Javier Vergara Editor S.A. {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/ISBN"}}{\fldrslt
\fs23\fsmilli11667 \cf4 ISBN}}
\fs23\fsmilli11667 \'a0{\field{\*\fldinst{HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/950-15-0729-7"}}
{\fldrslt \cf4 950-15-0729-7}}
\fs28 .
\i0 \cb1 \
Maier, Hennes (1990).
\i Con George Sand y Chopin en Mallorca
\i0 . Barcelona: Editorial Salvat. {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
{\fldrslt \cf4 84-345-5233-7}}
\fs28 .\cb1 \
\ls21\ilvl0\cb3 \kerning1\expnd0\expndtw0 {\listtext \uc0\u8226
Pellicer, Estanislao (1993).
\i Chopin en Mallorca
\i0 . Palma de Mallorca: El Tall. {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
{\fldrslt \cf4 84-87685-26-9}}
\fs28 .\cb1 \
\ls21\ilvl0\cb3 \kerning1\expnd0\expndtw0 {\listtext \uc0\u8226
Ruiz Tarazona, Andr\'e9s (1975).
\i Federico Chopin: Un cl\'e1sico del Sentimiento
\i0 . Madrid: Real Musical. {\field{\*\fldinst{HYPERLINK
{\fldrslt \cf4 84-387-0012-8}}
\fs28 .\cb1 \
{\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Tad_Szulc"}}
{\fldrslt \expnd0\expndtw0\kerning0
Tad Szulc}}\cf2 \expnd0\expndtw0\kerning0
(1999). {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "http://books.google.com/books?
id=PAlglqFz0PMC&pg=PP1"}}{\fldrslt
\i \cf16 Chopin in Paris: The Life and Times of the Romantic Composer}}. Simon and
Schuster. {\field{\*\fldinst{HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/ISBN"}}
{\fldrslt
"https://es.wikipedia.org/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9780684867380"}}
{\fldrslt \cf4 9780684867380}}
\fs28 .\cb1 \
}

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\f0\b\fs28 \cf2 \cb3 \expnd0\expndtw0\kerning0

\f0\b\fs26\fsmilli13300 \cf2 \cb3 \'cdndice

\itap1\trowd \taflags0 \trgaph108\trleft-108 \trcbpat5

\b\fs26\fsmilli13160 \cf2 \cb5 Padres de Fr\'e9d\'e9ric Chopin\cb1 \

\b0 \cf2 \cb3 \

\fs24\fsmilli12370 \cf2 \cb5 Miko\uc0\u322 aj Chopin y Tekla Justyna Krzy\u380

\fs28 \cf2 \cb3 Fr\'e9d\'e9ric Chopin naci\'f3 en la aldea de

\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Adolescencia

\fs28 \cf2 \cb3 En {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

\fs28 \cf2 \cb3 El {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

\fs28 \cf2 \cb3 En mayo de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Viena y el Levantamiento en Polonia

\fs28 \cf2 \cb3 Despu\'e9s de pasar por {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Par\'eds

\i \cf2 \cb5 Polonesa de Chopin - un baile en el H\'f4tel Lambert de

\fs28 \cf2 \cb3 Chopin lleg\'f3 a Par\'eds en el oto\'f1o de 1831; inicialmente se

\fs25\fsmilli12600 \cf2 \cb10 Un d\'eda de mayo de 1832, Chopin se pasea por el

\fs28 \cf2 \cb3 Desde mayo de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 \'c9xito en Europa

\fs28 \cf2 \cb3 En junio de 1832 se mud\'f3 a la calle Cit\'e9 Berg\'e8re 4. Su

\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Amor y compromiso

\fs28 \cf2 \cb3 En el invierno de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 George Sand

\fs28 \cf2 \cb3 A finales de octubre de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Mallorca

\fs28 \cf2 \cb3 Al aproximarse el invierno de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Otra vez Par\'eds

\fs28 \cf2 \cb3 Pese al tiempo invertido en la ense\'f1anza, en

\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 El principio del fin

\b0\fs28 \cf2 \cb3 Un largo, caluroso y tormentoso verano marc\'f3 la \'faltima

\b \cb3 Lucrezia Floriani, el fin del amor

\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 El canto del cisne

\fs28 \cf2 \cb3 El 16 de febrero de {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Fallecimiento

\b0\fs26\fsmilli13160 \cf2 \cb3 \

\fs28 \cf2 \cb3 El comienzo del a\'f1o {\field{\*\fldinst{HYPERLINK

\fs25\fsmilli12600 \cf2 \cb10 Encontrar\'e9is muchas partituras, m\'e1s o menos

\fs28 \cf2 \cb3 El obituario publicado en los peri\'f3dicos dice

\f2\fs42 \cf2 \cb3 Su m\'fasica

\f0\i\fs24\fsmilli12320 \cf2 \cb3 Art\'edculo principal:

\itap1\trowd \taflags0 \trgaph108\trleft-108 \trcbpat10 \tamart126 \trmarl378

\i0\fs25\fsmilli12600 \cf0 {{\NeXTGraphic 45px-Gnome-speakernotes.svg.png \width900

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\f3\fs22 \cf12 \cb13 MEN\'da\cb1 \

\itap2\trowd \taflags1 \trgaph108\trleft-108 \trbrdrl\brdrnil \trbrdrr\brdrnil

\f0\fs22\fsmilli11340 \cf2 \cb3 Porticodoro / SmartCGArt Media Productions -

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\itap2\trowd \taflags1 \trgaph108\trleft-108 \trbrdrl\brdrnil \trbrdrr\brdrnil

\f3\fs22 \cf12 \cb13 MEN\'da\cb1 \

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\f3\fs22 \cf12 \cb13 MEN\'da\cb1 \

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\f3\fs22 \cf12 \cb13 MEN\'da\cb1 \

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\itap1\trowd \taflags0 \trgaph108\trleft-108 \trcbpat10 \tamart126 \trmarl378

\fs25\fsmilli12600 \cf0 \cb6 \

\b\fs33\fsmilli16800 \cf2 \cb3 Chopin y el piano

\b0\fs28 \cf2 \cb3 El piano alcanz\'f3 en el {\field{\*\fldinst{HYPERLINK