Funciones Práctica, Estética y Simbólica

Joaquín Ramos Isach IT. Diseño Industrial – UJI - 2001/02 Joaquín Ramos Isach IT.
IT. Diseño Industrial – UJI - 2001/02 Joaquín Ramos Isach IT. Diseño Industrial – UJI - 2001/02
Historia del Diseño Historia del Diseño
http://www.joaqu1n.es 1.a) Funciones práctica, estética y simbólica
Objeto de Mobiliario: Silla
• Función Práctica: Low Back Chair (Comunidad Shacker)
• Función Estética: Silla Roja & Azul (Gerrit Rietveld)
I N DI C E
1.a) Funciones práctica, estética y simbólica................................................................... pag. 02
1.b) Diferenciar entre objeto industrial, artesano y artístico........................................... pag. 05
2) Rasgos fundamentales de la cartelística Modernista, Déco y Bauhasiana.................. pag. 06
3) Paralelismos de los logotipos actuales y el de la A.E.G............................................. pag. 11
4) Evolución de un objeto de la Bauhaus........................................................................ pag. 16
5.a) Dibujar objetos tipo Thonet, Mackintosh y Neoplasticista...................................... pag. 18
5.b) Dibujar un ambiente de la era espacial o posmoderno............................................. pag. 19 • Función Simbólica: Silla Barcelona (Ludwing Mies Van der Rohe)
6) Seguimiento de piezas "clásicas modernas" en revistas de interiorismo..................... pag. 20
7.a) Diez piezas de un diseñador actual de fuera de España, biografía y características. pag. 27
7.b) Diez piezas de un diseñador actual Español, biografía y características.................. pag. 31
8) Conferencia de Xavier Bordils..................................................................................... pag. 36
9) Esquema de las oposiciones entre el diseño postmoderno y
el funcional contemporáneo............................................................................................. pag. 38
10) Evolución de un único electrodoméstico.................................................................. pag. 39
11) Objeto imposible (voluntario)................................................................................... pag. 41
Bibliografía...................................................................................................................... pag. 42
Profesora: Rosalia Torrent Esclapes
Alumno: Joaquín Ramos Isach

I.T. Diseño Industrial
2001-2002
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Joaquín Ramos Isach IT. Diseño Industrial – UJI - 2001/02 Joaquín Ramos Isach IT. Diseño Industrial – UJI - 2001/02
Objeto de Electrodoméstico: Microondas Objeto de Complemento: Reloj de Pulsera
• Función Práctica • Función Práctica: Casio
• Función Estética
• Función Estética: Swatch
• Función Simbólica: Cartier
• Función Simbólica
Amana-Radarange Radarange
1.b) Diferenciar entre objeto industrial, artesano y artístico 2) Rasgos fundamentales de la cartelística Modernista, Déco y Bauhasiana
• Objeto Industrial
MODERNISMO (1890 - 1910)
Se trata de un estilo más decorativo que estructural. La línea y la acentuación de las curvas, de
los elementos espaciales, de forma fantasiosa, es uno de los rasgos definitorios de este estilo. El
alambicamiento de las formas, el vitalismo, la sensación de movilidad, la continua referencia a
la naturaleza, en cuanto a lo que significa de viva, de dinámica y de cambiante, se suman al uso
de materiales como el cristal, la madera y el hierro fundido. El repertorio formal más empleado
son las líneas y formas vegetales, que aparecen trenzadas o rítmicamente móviles. La alusión a
elementos de la naturaleza y a las fuerzas, como el agua o el viento, está implícita en las obras
llevadas a cabo por el modernismo. El modernismo fue la expresión de la burguesía.
• Objeto Artesano
Como ejemplo los carteles del checo Mucha, el más conocido diseñador gráfico:
Estas imágenes se corresponden, de

izquierda a derecha y de arriba abajo,
a las 02, 03, 05 y 013 de la Historia
de la gente de Slavic. La Historia
completa está compuesta por 20
ilustraciones.
Todas ellas parten de figuras

femeninas con largas cabelleras
sinuosas, ..., tienen la mayoría (por no
decir todas) las características del
Diseño Modernista
• Objeto Artístico
En esta ilustración no hace referencia a las formas vegetales, pero mantiene el resto de DÉCO (1920 -1930)
características entre ellas el viento que es portador del
humo. El humo zigzaguea para dar la sensación de Inspirado en el estilo Cubista que revolucionó la estética de los años 20. Se caracteriza por sus
movimiento, dinámico y cambiante. formas ovales y líneas sobrias, donde se condensa la esencia del lujo por la selección de
materiales nobles empleados y un refinamiento de formas que exige una completa elaboración y
perfecto acabado.
El cartelista Art Déco se inspiró en casi todos los estilos de la pintura de Vanguardia de
comienzos de siglo, entre otros:
- El Cubismo: añadió la posibilidad de fragmentar, abstraer y superponer imágenes y
colores
- El Futurismo: participó con el sentido de la velocidad y de la fuerza del nuevo siglo
- Stijl y Constructivismo: participaron con la pureza de líneas, formas y colores
Como ejemplo los carteles de Jean Carlu:

Destacar los colores metalizados, la estructura geométrica y las nuevas tipografías
propias del estilo
Esta ilustración pertenece a Walter Crane: "Flora´s Feast"

Las características fundamentales son la
referencia a la naturaleza, la figura femenina, el
alambicamiento de las formas entre otras
Otro ejemplo el de Adolphe Mouron - Cassandre:
Destacar las alusiones a los viajes por lo que

implica viajar y conocer nuevos mundos; también
destaca la comodidad y seguridad del viaje
BAUHASIANA (1925 - 1932)
Se basa en la normalización y la fabricación en serie. Coincide con la fase de la consolidación. Charlotte Voepel, diseño de un cartel. 1928
Primaba la funcionalidad. Trataban de potenciar la habilidad en dibujo
El Taller de impresión y publicidad, en los siete años de su existencia (de 1925 a 1932), pasó con molde y composición (colage)
por tres etapas bien diferenciadas en cuanto a sus objetivos y métodos de trabajo bajo el influjo
de los distintos directores:
1) Era Gropius, siendo el responsable Bayer:
a) Productividad a pequeña escala
b) Producto principal los anuncios
c) Tipografía elemental
2) Era Meyer, siendo el responsable Joost Schmidt:
a) Se identificó con el objetivo oficial de la Bauhaus producción de grandes series
b) Anuncios con representación tridimensional(3 dimensiones dibujadas en 2 dimensiones)
c) Influencia del Stijl y del Constructivismo
3) Era Mies, clausuró el Taller antes de que la Escuela cerrara: Eugen Batz, diseño de un cartel. 1930
a) Artes gráficas aplicadas a la publicidad La representación espacial la potenciaban con los colores
y las sombras creando mayor realismo
Comienzan a despegar del fondo del papel
Joost Schmidt, cartel. 1922 - 1923

La tipografía que se observa en el cartel es la denominada
"tipografía elemental".
La forma abstracta se basa en las figuras y los colores
estudiadas en la Bauhaus
Herbert Bayer; Cartel para la exposición "50 años de la Bauhaus"

del Círculo de Bellas Artes de Württemberg, Stuttgart
La culminación del taller:
- Círculo... Esfera
- Cuadrado Cubo
- Triángulo Tetraedro
Bayer pretendía rememorar su investigación y
aprendizaje básicos sobre temas como los colores y
formas primarios en la superficie y el espacio
Herbert Bayer, diseño de un cartel. 1923

Pertenece a la primera campaña publicitaria dedicada a la
Exposición de la Bauhaus
Inspirado en el movimiento Stijl palabras de colores
Contribuyó a que el fondo y las letras pudieran considerarse
elementos creativos de igual importancia
3) Paralelismos de los logotipos actuales y el de la A.E.G. 1 1 7

Los logotipos (soporte visual) empleados por las pequeñas y medianas empresas actuales,
vienen acompañadas por una explicación (información), sin la cual, el lector no podría saber de
antemano de que empresa se trata. Por el contrario, las grandes empresas disponen del capital
necesario para dar a conocer su logotipo sin más, mediante campañas publicitarias de
masas(radio, televisión, periódicos, revistas, vallas publicitarias fijas y/o móviles, correo, ...)
El logotipo de la A.E.G., las letras pertenecen a las siglas de las palabras Alemanas: Allgemeine
Elektrizitats Gesellschaft, poca gente conoce su significado pero una mayoría de gente sí que 4 3
reconoce la marca comercial y la asocia a una máquina/máquina-herramienta eléctrica.
Lo anterior es fácilmente comprobable con la siguiente prueba, situaré en este folio una parte de
un anuncio publicitario y en el siguiente folio se encontrará el anuncio completo. Con esta 9
prueba se puede comprobar el desconocimiento del tipo de empresa (maquinaria, taller,
muebles, decoración, seguridad, ...) con el logotipo como única referencia.
Puede que se conozca (de antemano) alguno de los logotipos
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Breve comentario de cada logotipo:
0.- Logotipo de la AEG. El logotipo tomado como referencia es el de 1908 con forma
hexagonal. Emplea el tipo de letra serif. Ha utilizado la letra negrita en las siglas. En este caso la
forma hexagonal es regular y viene dada tanto en el interior como en el exterior. Da la sensación
de estar viendo el interior de un panal de abejas a través de una ventana hexagonal, en cuyas
celdillas visibles están grabadas las letras A, E, G (cada letra en una celdilla diferente)
1.- Emplea el tipo de letra sans serif. Ha utilizado la letra cursiva en la palabra "Suministros" y
ha mantenido la misma inclinación de la letra para el hexágono. El hexágono abatido en
1908 verdadera magnitud es regular. La letra "A" rompe el perímetro hexagonal. No hace referencia
al significado de las siglas "AE"
1908
2.- Emplea el tipo de letra sans serif. Ha utilizado la letra negrita en la palabra "manema". En
este caso la forma hexagonal viene dada por la forma de la tuerca en perspectiva que nos ayuda
a hacernos una idea sobre el tipo de empresa que representa. El hexágono es regular
3.- Emplea el tipo de letra sans serif. Ha utilizado la letra negrita en las siglas "MTM". El
octógono empleado es irregular y, además, está circunscrito al tamaño de las siglas
1914 1960 4.- Emplea el tipo de letra sans serif. Ha utilizado la letra negrita en la palabra "RADICAL". En
este caso no es un hexágono como tal sino que son dos triángulos situados uno a cada lado de la
Antecedentes: palabra "RADICAL" de tal forma que las letras "I" y "L" cierran, con un poco de imaginación,
* La Geometría abunda en la Naturaleza y se manifiesta a distintos niveles. Así el esquema el polígono. Los triángulos de las esquinas del anuncio junto a los triángulos situados a ambos
hexagonal se da con mucha frecuencia bajo muy variadas circunstancias, como ocurre con los lados de la palabra "RADICAL" pueden causar el efecto de una ventana hexagonal o al menos
panales de las abejas (cilindro - prisma - hexagonal). La simetría hexagonal se da también en los de una ventana rectangular
cristales de nieve, los esqueletos de los radiolarios y algunas flores (lila, tulipan)
El hombre ha asimilado las formas naturales del espacio exterior y ha profundizado en ellas
mediante un proceso de abstracción hasta las formas geométricas puras 5.- Emplea el tipo de letra serif en el logotipo y en la letra "S" de la palabra "ROSMIL". El
** A lo largo de la historia las formas geométricas han ido adquiriendo ciertos significados, hexágono es regular y en su interior hay un circulo de color rojo en el que se le ha representado
llegando algunas de ellas a convertirse en símbolos, que son significados universales que todo el una "R" con el color del fondo del anuncio
mundo entiende, ya que pertenecen al subconsciente colectivo. La mayoría de estos significados
tienen que ver con los campos religioso y filosófico. El hexágono es un símbolo cristiano
heredado del judaísmo: la Estrella de David, símbolo de la creación y perfección expresada en 6.- Emplea el tipo de letra sans serif. Ha utilizado un tipo de letra estilizada. El hexágono es
sus seis componentes: poder divino, majestad, sabiduría, amor misericordia y justicia irregular y podría estar representando un escudo en el cual están las siglas de la empresa (para
*** Los colores más adecuados para diseñar son los de las materias con que se producen los relacionarlo con la seguridad)
objetos. En el caso de los ambientes, es conveniente que la base sea neutra y que la parte de
color sea móvil, superpuesta, y cambiante según las exigencias del momento
Existe además un aspecto funcional del color, relacionado con la comunicación visual y con la 7.- Emplea el tipo de letra sans serif. Las letras del logotipo son totalmente distintas a las del
psicología: el color de un objeto que se utiliza mucho debería ser opaco y neutro. Opaco para resto del anuncio. El hexágono es regular. Es de una empresa relacionada con la electricidad;
evitar los reflejos de luz que pueden cansar a la vista y neutro por la misma razón. Un color creo que ha tratado de dar continuidad al logotipo (como hilo conductor) para dar la explicación
intenso, mirado largo rato, produce una reacción en la retina pidiendo el color complementario, necesaria para su entendimiento
para restablecer el equilibrio fisiológico alterado
**** Los distintos estilos de letra se asocian de forma instantánea con numerosos artículos que
utilizamos corrientemente, desde una caja de cereales o un periódico hasta un plano del 8.- Emplea el tipo de letra serif. Las letras "V y M" del logotipo parecen escritas con una
transporte público. El impacto de algunas tipografías es tan grande que a menudo las palabras estilográfica que, para mi entender, confiere un estilo tradicional - asociado al significado de un
adquieren un sentido diferente incluso antes de que su significado literal se haga explícito. Hay buen mueble o a un mueble "como los de antes"- y que refuerza la indicación "Desde 1973" que
dos tipos básicos de estilos de letra: los tipos serif (que tienen remates) y los sans serif (que se encuentra en el pie del logotipo. El hexágono es regular
carecen de éstos). Los tipos de letra geométrica y funcional sans serif, que surgieron de la
Bauhaus en los años treinta, dieron origen a una nueva tipografía
9.- Emplea el tipo de letra serif en la primera línea de texto, para el texto restante emplea el tipo 4) Evolución de un objeto de la Bauhaus
de letra sans serif. El uso de una estrella pentagonal sugiere la formación de un pentágono
regular. El logotipo puede sugerir creatividad tipo de empresa que se publicita. No hay texto Según Rainer Wick (1982), se pueden diferenciar tres fases en la vida de la Bauhaus en función
en el "logotipo" del contenido del trabajo realizado
10.- Emplea el tipo de letra sans serif. El hexágono es regular. En el hexágono introduce el
símbolo de dirección al que refuerza con un relleno degradado en su contorno. Este símbolo lo - La fase de la fundación, de 1919 a 1923
introduce como la letra T y que se dirige desde "CASTELLON, S.L." hasta "PUERTAS". El Tenía el objeto de la experimentación y el hallazgo
hexágono en su conjunto puede sugerir movimiento tipo de empresa que se publicita. No hay personal, así como el ensayo de las diversas posibilidades
texto en el interior del hexágono creativas de los estudiantes, y por otro otorgaba
calificaciones de partida según un sistema educativo
objetivo.
11.- Emplea el tipo de letra serif. El hexágono es regular. En el hexágono introduce un elemento Su finalidad podía encontrarse en la afirmación:
direccional aerodinamizado que podría coincidir con una doble P, letra inicial de la Marca "Construir inventando y observar descubriendo"
"Piaggio" publicitada, o con un elemento volador (insecto, ave, avión, ...). El hexágono en su En esta fase se confeccionaron ejemplares únicos que
conjunto puede sugerir velocidad tipo de empresa que se publicita. No hay texto representan los primeros intentos en busca de una estética
(convencional) en el interior del hexágono específica del producto
12.- Emplea el tipo de letra sans serif. El hexágono es regular. En el hexágono introduce una
abeja como si se tratara de un panal de abejas. El hexágono en su conjunto puede sugerir trabajo "Silla africana"(Marcel Breuer); silla en forma de trono
diario tipo de empresa que publicita. En el "logotipo" no hay texto; en la página Web de la realizada con sistemas artesanales y recubierta de tejidos
empresa sí hay algunos hexágonos (subempresas) con texto (hipervínculos), y el conjunto de también realizados en la Escuela (motivos de arte popular
hexágonos individuales forman otro hexágono (la empresa raiz) húngaro).. Intento de orientación radical nueva bajo la
égida del arte primitivo, típico de la fase de la fundación
13.- Emplea el tipo de letra sans serif. El hexágono es regular. En el hexágono introduce a una
"persona modelo"(con identidad corporativa). El hexágono en su conjunto puede sugerir
servicio tipo de empresa que publicita. En el interior del hexágono no hay texto.
Este logotipo no está en circulación actualmente ya que ha sido sustituido por una
circunferencia de color rojo y en su interior un circulo o punto de color rosado y el texto
"MINIT" de color azul marino - La fase de la consolidación, de 1923 a 1928
Se estudió teórica y prácticamente el concepto
de función
La funcionalidad inducía constantemente a
poner estrecha relación dos aspectos diversos:
obtener en el diseño un acuerdo entre las
exigencias de la producción industrial y las
condiciones sociales
Se llegaron a relegar los libres experimentos
artísticos en beneficio de tareas creativas
aplicadas
La tipificación, la normalización, la
fabricación en serie y la producción en masa
se convirtieron en las directrices de su trabajo
"Silla con asiento y respaldo elásticos (modelo ti-2)"(Marcel Breuer); madera,

asiento y respaldo de tela
- La fase de la desintegración, de 1928 a 1933 5.a) Dibujar objetos tipo Thonet, Mackintosh y Neoplasticista
El creador ha de servir al pueblo, satisfaciendo sus necesidades elementales con
productos adecuados, por ejemplo en el terreno de la vivienda. El concepto de una
Escuela Superior de Arte se abandonó definitivamente
Asiento Compartido inspirado en Thonet:
"Sillón (modelo ti-244)"(Josef Albers); madera curvada, tapizada, elástico, tubos de De madera curvada, asiento y
acero respaldo de rejilla. Color natural de
cada elemento. De Función práctica
Reloj de Pulsera inspirado en Mackintosh:

Con elementos ovales que forman la "ventana" del reloj así como los enganches de
cierre pertenecientes a la correa. Todo ello de patrón lineal y estilizado. La rosa
indica las 12:00 h. Tal vez la rosa acompañe a una figura de mujer. De color
blanco y negro; puede que haya algo de color pastel. De Función Estética
Cámara Fotográfica inspirada en el Neoplasticismo:

La decoración de la cámara a base de rectángulos
de color rojo, azul y blanco delimitados por
franjas negras y en color amarillo algunas de las
partes singulares (profundidad y visores)
5.b) Dibujar un ambiente de la era espacial o posmoderno 6) Seguimiento de piezas "clásicas modernas" en revistas de interiorismo
Para realizar este apartado me he basado en la Revista "Diseño Interior" (Biblioteca Central -
UJI). La calidad no es todo lo buena que me gustaría pero debido al fotocopiado (de color a
grises) y el escaneado se han perdido detalles que resultan ser importantes. También mencionar
que no están todas las que son ni son todas las que están. Me explico, en la revista habían más
piezas clásicas que bien por la peor calidad que he obtenido bien por la situación en la revista
(imagen cortada por el lomo) no las he elegido; por otra parte algunas de las que están no son
las originales sino que son modificaciones de las piezas clásicas.
Con esto paso a mencionar las piezas de cada ilustración sin entrar en el tema del color ni de las
combinaciones resueltas por el interiorista.
- Imagen 1ª: Butaca y Reposapies (Los Eames)
- Imagen 2ª: Carrito 900 (Alvar Aalto) - Imagen 3ª: La Chaise (Los Eames) y Diamond (Harry Bertoia)
- Imagen 4ª: Silla Wassily (Marcel Breuer) - Imagen 5ª: Silla hormiga (Arne Jacobsen)
- Imagen 6ª: Sillones Up (Gaetano Pesce) - Imagen 7ª: Butaca y Reposapies (Los Eames)
7.a) Diez piezas de un diseñador actual de fuera de España, biografía y características Comentario Personal: La considero como una híbrida afortunada. Lo único que
Philippe Stark (Francia, 1949). Se matriculó en Diseño de Muebles y de Interiores en la no me llega es la forma demasiado puntiaguda de su extremo (el derecho)
escuela Camondo de París, en 1968, aunque rara vez asistía a clase. En Attila es una de las tres mesas o taburetes creados para el hotel Martin's Lane de
1969 fue nombrado director artístico de Pierre Cardin, pero no empezó a Londres. Así es el humor de Philippe Starck
despuntar hasta los años setenta, a partir de sus diseños de clubes
nocturnos parisinos como La Main Bleue y Les Bains-Douches. En 1982
ganó el premio VIA por su silla Miss Dorn. Durante los años ochenta y
noventa se ocupó de diseñar edificios e interiores de centros urbanos de
todo el mundo. En 1990, en su deseo de modificar el entorno, se dedicó
especialmente al diseño de objetos cotidianos, desde picaportes a cepillos
de dientes; le proporcionó el reconocimiento del gran público, que siempre había buscado, pues
permitía que sus ideas llegasen a más gente
NOTA IMPORTANTE: Las piezas sólo las conozco por las imágenes. Los comentarios personales
no pretenden despreciar el trabajo existente. La elección de las piezas ya es, de por si, un nexo Comentario Personal: Creo que tiene más de Artístico que de Diseño Industrial
de unión con mi propio pensamiento. Pero al comentar la pieza realizaré una "dura crítica" de
cada pieza (entender como crítica constructiva)
Royalton es un taburete que forma parte del mobiliario del hotel del mismo nombre de
Nueva York. También está en el restaurante Felix de Hong Kong
El Último Franco es la moneda que el Gobierno Francés le solicitó que diseñara por la
llegada del Euro. Su superficie es ondulada como un pañuelo diciendo adios y el
número uno situado en el centro para indicar la desaparición del Franco
Comentario Personal: Es un buen taburete salvo los apoya pies que pueden
llegar a romper algún que otro pantalón. La forma orgánica de las patas me
recuerdan a una medusa
Comentario Personal: Es una moneda conmemorativa al 100%.

Ara es un "clásico". Se enciende y apaga con el movimiento de la cabeza arriba y abajo.
Una escultura viviente
Sesamo es una manija de puerta que está instalado en el salón de peluquería Coppola de
Milan y en el restaurante Bon de París, la manija se ha reducido a un pequeño trozo de
metal sin referencia verdadera: parece un pomo pero funciona como una manija sin un
mecanismo de agarre
Comentario Personal: La forma de cuerno típica de Philippe Stark aplicada a

una lámpara. Desafortunadamente no tiene compensado el peso visual; la parte
superior está desarrollada en exceso en contraposición del pie poco voluminoso
Dr No es una butaca ligera, cómoda y apilable. Un intento de conseguir "casi nada más" The Curiosity es un búcaro que fue diseñado para la inauguración del hotel Royalton
o quizás" lo menos posible". El concepto es el de una membrana, una piel de plástico de Nueva York, donde la misma forma ha sido empleada de diferentes maneras (en las
que cubre la estructura tan sencilla como sea posible, capaz de moldearse ella misma paredes, como patas de mesa). Tiene la firma de Starck y es una edición limitada.
con el contorno del cuerpo
Comentario Personal: La forma de cuerno típica de Philippe Stark aplicada al

Comentario Personal: Ha encontrado lo que buscaba pero ha quedado una silla búcaro. Lo único que no me gusta es el excesivo filo lateral que incomoda la
cerrada que, con el uso prolongado, puede resultar incómoda. Por otra parte veo acción de asir
que el reposabrazos puede que sea demasiado estrecho para adoptar una cómoda
posición
Ola, Philippe Starck cuando creaba Ola para Thomson en 1996, se quería que hiciera un
teléfono que fuera una extensión de la extremidad humana. Él deliberadamente evitó el
Heritage Rocking Chair es un ejemplo en versión mecedora de la silla original diseño
EMECO rediseñada por Philippe Stark, que desarrolló al mismo tiempo que la serie
HUDSON
Comentario Personal: Simplicidad. Podría ser un buen ejemplo de función

práctica; el ornamento, si se considera que lo hay, es mínimo. Tiene toda la
apariencia de silla, se le han añadido los listones curvados para realizar el Comentario Personal: La estética de esta pieza me recuerda al cuernófono de los
movimiento de mecerse; este factor puede ser negativo para unos y positivo "picapiedra", pero ¿cuántas estéticas novedosas han pasado sin dejar un recuerdo?
para otros (también existen los indiferentes) Supongo que la primera impresión hay que valorarla en su medida, al igual que los años
de adelanto que nos llevan algunos de los "dibujos animados"
7.b) Diez piezas de un diseñador actual Español, biografía y características Web.Web es una pieza singular para uso de equipo informático. Su estructura está
Josep Lluscà (Barcelona, 1948). Diseñador Industrial por la Escuela Eina de Barcelona, elaborada en aluminio y sus tapas y torre vertical en maderas naturales o lacadas. La
profesor de su Departamento de Diseño de Producto y miembro del torre ofrece diferentes servicios y dispositivos de seguridad
Consejo Rector de éste. Ha sido Vicepresidente de ADI-FAD, miembro
del Consejo de Diseño de la Generalitat de Catalunya y del Consejo
Asesor de la Fundación BCD.
Desde 1972 ha colaborado con prestigiosas empresas internacionales:
Cassina, Driade, Enea, Flos, General Electric, Oken, Permasa,
Rosenthal, Sayo, Sara Lee, Seat, WMF. La diversificación de sus
proyectos le han permitido colaborar en áreas industriales tan diversas
como: iluminación, mobiliario, packaging, electrodomésticos,
electrónica aplicada, juguetes, equipamiento urbano, menaje, material
eléctrico, automoción y transporte, etc. Ha recibido prestigiosos premios internacionales de
diseño: Delta de Oro de ADI-FAD, "Industrial Design Excellence Award" de la Industrial
Design Society of America (USA), "IF-Producto Design Award for Excellence Design" del IF-
Industrie Forum Design de Hannover, "Best of Neocon" en Chicago, "Premio Internacional del
Aluminio ALAN" de la fundación Sueca de Diseño Industrial, "Premio Nacional de Diseño" en
España, etc.
Sus diseños figuran en museos de todo el mundo, y han merecido la atención de los medios de
comunicación y la prensa especializada. Comentario Personal: Mejora la ubicación de las patas frente a la mesa alunita
(elimina dos), buena distribución interior del armario (modificable). Las "partes
malas" son:
NOTA IMPORTANTE: Las piezas sólo las conozco por las imágenes. Los comentarios personales la falta de ventilación del armario (el ordenador genera calor)
no pretenden despreciar el trabajo existente. La elección de las piezas ya es, de por si, un nexo el tablero frontal limita la visión y el poder estirar las piernas del
de unión con mi propio pensamiento. Pero al comentar la pieza realizaré una "dura crítica" de usuario sentado
cada pieza (entender como crítica constructiva) falta una bandeja supletoria para el teclado y ratón (altura distinta)
Alunita es una mesa con estructura de aluminio y encimeras en maderas naturales, Barra Libre
lacadas o en cristal. Sus distintos acabados la convierten en una pieza única para uso de
comedor o trabajo
Comentario Personal: Superficie útil de trabajo amplia que permitirá realizar

gran variedad de actividades. La "parte mala" es la ubicación de las patas que
pueden limitar la posición del usuario en la posición sentado. Esto hace que no
sea la ideal para sentarse alrededor de la mesa Comentario Personal: Es una buena opción adaptada a la tecnología actual y de
futuro próximo. La "parte mala" es que algunos elementos (cadena de música)
precisan de una protección contra el polvo
Oh Exterior Sequoia Una mesa de madera, elíptica, sin patas que molestasen y que permitiera
deslizar bajo ella cualquier silla con brazos.
Elíptica, porque esta forma, al igual que la circular, orienta a los comensales hacia el
centro facilitando la comunicación entre ellos, pero con los extremos cortados para
eliminar el único inconveniente que tienen las mesas elípticas. Sin patas, pero con una
columna doble central que no obstaculiza la introducción de sillas bajo ella, pero le da
una gran estabilidad "SEQUOIA", ese magnífico árbol americano que vive cientos de
años y cuya copa se sustenta sobre una sólida base de raíces que emergen la superficie.
Descripción:
Mesa en madera de haya para comedor o salas de juntas.
Acabada en todos los tonos de nuestro muestrario de tintes.
Cantos macizos.
Comentario Personal: En las imágenes no he podido observar aberturas en el

asiento. Esto es para poder evacuar los líquidos derramados accidentalmente y
para poder ser una silla de exterior práctica. Los tonos pastel pueden ayudar a
dar el toque personal al ambiente a diseñar (no cansa la vista su observación
continuada)
Cos
Comentario Personal: Magnífica. Quizás redondearía ligeramente los cantos del

tablero
Comentario Personal: Para una silla me da la sensación de que es demasiado Silla Andrea es el resultado de un estudio empírico de centros de gravedad aplicado al
cerrada, parece que te vayas a sentar en un cajón. diseño de sillas. Con la silla Calvet de Gaudi como punto de referencia histórico
reconcilia lo antiestético de tiempos pasados con nuestro presente inmediato. Con esto
ha creado un objeto bello y funcional
Olla Exprés a Alta Presión en 1984, Fagor produjo en España la primera olla exprés
con mecanismo integrado en el asa. Al trabajar a alta presión, permitía cocinar tres
veces más rápido que una olla a presión tradicional y ahorrar hasta un 70% de energía
Comentario Personal: Esta silla con los materiales aquí presentados hacen de la
Comentario Personal: Un buen diseño que se adapta con facilidad a las distintas silla un buen complemento para ambientes exclusivos
formas de la olla
Serie Micro de Luminarias para instalación interior / exterior (IP 54) y hogar. Gama 8) Conferencia de Xavier Bordils
de luminarias empotradas o de superficie, en pared o techo, que combinan una estudiada
versatilidad de aplicaciones, con una máxima integración arquitectónica. Las lamparas Xavier Bordils /Diseño Global de Empresa
que se utilizan abarcan la mayoría de las necesidades, halógenas "bipin" y fluorescencia Pl. Picadero Dos Aguas, 3; CP:46002 Valencia ·tel: 607 369072 - Altea · tel.fax: 965842148
compacta de bajo consumo. Los difusores de cristal templado existen en colores verde, E-mail: xbordils@ctv.es Web: http://www.ctv.es/USERS/xbordils
azul o rojo con protectores antivandálicos y decorativos
Grafismo diseño de producto packaging diseño de entorno arquitectura
Profesor de diseño global de empresa en CEU SAN PABLO de Valencia (Universidad Cardenal
Herrera) y en Strate College de Paris.
El diseño punta de lanza de toda empresa, es un medio de comunicación permanente, e

interviene tanto en la arquitectura como en la identidad visual y en el concepto del producto o
servicio. Revela la personalidad de la empresa y la desarrolla hasta el éxito.
EXPERIENCIA PROFESIONAL
GRAFISMO
Foire Internationale de París "Porte de Versailles"
SEÑALÉTICA
Identidad corporativa en empresas como:
Fontestad S. A.
Comentario Personal: Un buen comienzo para desarrollar un sin fin de Feria Muestrario Internacional de Valencia
utilidades. Se podrían crear distintos difusores e incluso realizar algún cambio
estructural para hacerlos interactivos (tipo interruptor y/o pulsador) IDENTIDAD GRÁFICA
Arquitectura de oficinas y restaurantes y señalética completa de la Feria.
Aéroports de París ADP en Roisy señalética de zonas comerciales 1990.
Imagen corporativa de red de hipermercados "AMICA"
Imagen institucional de Dives Sur Mer
Silla Iroqua desde que Leonardo da Vinci estableciera una proporción ideal del cuerpo Municipio de Francia (Normandía).
humano y aplicara las leyes de la mecánica al movimiento del cuerpo, la relación entre FGV, ferrocarrils de la Generalitat Valenciana
la antropometría y el diseño empezaba a ser un hecho. El término ergonomía se acuñaba etc.
siglos después para asentarse definitivamente. Iroqua, ha sido cuidadosamente diseñado
siguiendo las directrices de la ergonomía. Con valores formales a partir de la reflexión DISEÑO DE PRODUCTO Y PACKAGING
que surge entorno a la figura curva del boomerang Australiano. Lámparas, muebles
Máquinas - herramienta de precisión, con clientes como Coopmoble, Requeni
El Instituto de Biomecánica de Valencia, Bobifil,
Envases de productos alimenticios, naranjas, botellas de agua mineral y aceite de oliva
Cooperativa de Algemesí, Martinavarro, ANECOOP, Gaspar Peral.
ARQUITECTURA Y SEÑALETICA
Premio Nacional de Arquitectura Industrial en 1980 en colaboración con ingeniería
ARSEL, por las naves industriales de Vicente GINER en Beniarjó (Valencia)
ENACO en Castellón, Valencia y Alicante
Comentario Personal: Para cumplir la forma ergonómica de una silla, su Arquitectura de tiendas: ECOCAS, BRAVO, AMICA
respaldo debería de llegar a cubrir la mayor parte de la espalda del usuario (si se trata de Supermercados e hipermercados. CONSUM
un respaldo continuo). Esto es por el modelo de respaldo bajo (silla de la izquierda en la Ferrocarrils de la Generalitat Valenciana
imagen superior). Por lo demás parece ser un buen diseño (mantiene la forma de los Señalética del Metro de Valencia
reposabrazos que tiene en otros diseños) Grafismo
Colores corporativos en los vehículos
Zonificación y arquitectura interior de estaciones
Mobiliario urbano y señalética.
ORTOPRONO Las frases que anoté son:

Red de tiendas en franquicia, e imagen corporativa. "El signo se está apoderando del resto"
"El culto por la marca se ha llevado a los extremos"
PUBLICACIONES "Hay que apoyar a la industria de la copia"
Igualmente ha publicado varios artículos sobre "DISEÑO" en revista como "ON" , "Me interesa la política de la empresa"
"CREE" (París), y el libro "El color en la arquitectura "Al Diseñar hay que tener en cuenta la cultura histórica y el logotipo"
tradicional valenciana", JUNTO A Susi Seva, editado en
colaboración con Bancaja y el Colegio de Arquitectos de la La conferencia fue ilustrada con una serie de diapositivas con las que se nos mostró algunos de
Comunidad Valenciana. sus trabajos así como los puntos que había tenido en cuenta para llegar a dicho resultado
NOTA: En cuanto a la frase: " Hay que apoyar a la industria de la copia" entiendo que se refería
a la adaptación del diseño (cogiendo el producto existente como punto inicial, y no como punto
de término).
EN LA CONFERENCIA
Conferenciante: Javier Bordils (Valenciano)

Tema: El Futuro del Diseño
Día: 8 Noviembre del 2001
Hora: 11:00 horas
Lugar: Aula Magna - Escuela Superior de Tecnología y Ciencias Experimentales - Jaime I -
Spain
Es un Diseñador Industrial en activo 9) Esquema de las oposiciones entre el diseño postmoderno y el funcional contemporáneo
Lleva 35 años de trabajo en el Diseño Industrial
Se interesó sobre nuestra opinión de hacia dónde se dirige el Diseño Industrial, es decir qué Diseño Funcional Contemporáneo Diseño Postmoderno
aplicaciones podríamos dar al Diseño Industrial en el futuro próximo (búsqueda de áreas de Menos es más Menos es aburrido
trabajo) Se adapta al comportamiento existente Capacidad de cambiar comportamientos
Se adapta al estilo de vida existente Capacidad de dictar estilos de vida
Las anotaciones que tomé durante la conferencia son: Se adapta a la estética existente Busca una estética universal
Un producto tiene que funcionar bien y Lenguaje visual formado por símbolos y
identidad desarrollar sus funciones sin florituras metáforas
Comunicación de Signos embalaje Ser plenamente coherente con su creencia Dejarse llevar por la corriente
el producto
arquitectura Menos pero mejor
amor
Signos Universales marcial
guerra
folklórico
bidimensionales
Signos
tridimensionales
antena parabólica
Códigos
antena teléfono móvil
10) Evolución de un único electrodoméstico Nevera de 1956 Nevera de 1963
Nevero Caja de Hielo (antecesor de la nevera)
Nevera de 1928 (colmena) Nevera de 1930
Nevera de 1973 Neveras del 2002
Nevera de 1935 Coldspot(Super Six) Raymond Loewy
11) Objeto imposible (voluntario)
Esto es un objeto imposible (copiado) ya que a la hora de construirlo tendríamos serias

dificultades a la hora del replanteo inicial. A simple vista puede llamar
la atención por alguna de sus múltiples cualidades, entre ellas el que
llega a ser imposible
BIBLIOGRAFÍA
Libros:
- Dibujo Técnico ISBN: 84-207-1412-7
- Diseño y Comunicación Visual ISBN: 84-252-1203-0
- Diseño Industrial ISBN: 84-7053-142-5
Pero a mí sólo se me ha ocurrido este otro objeto que no llega a ser imposible (o sí) aunque es - El Diseño en el Siglo XX ISBN: 84-89396-19-1
del todo inútil. Dedicado a los que piensan que “una imagen vale más que mil palabras” que - El Diseño del Siglo XX ISBN: 84-406-7628-X
intenten dibujar con el próximo bolígrafo de las siguientes características: - Cursos de la Bauhaus ISBN: 84-206-7011-1
- Realizado con materiales 100% renovables - La Bauhaus ISBN: 84-252-0841-6
- Todos sus cantos están redondeados - Diseñadores del Siglo XX ISBN: 0-7472-0268-0
- Una sola mina con dos puntas de escritura - El Modernismo ISBN: 84-206-7012-X
- Cada punta de con un color de tinta(a elegir) - El Art Déco ISBN: 84-233-2436-2
- Recomendado para todas las edades(cómpralo cuando quieras) - Bauhaus ISBN: 3-8290-2594-7
- Agitar durante su uso - Pedagogía de la Bauhaus ISBN: 84-206-7054-5
- Permite la escritura a cualquier temperatura (cuanto más frío mejor) #====#
He aquí el denominado: “SINBOL” proviene de la unión de sin y bolígrafo
Internet:
- http://www.ctv.es/USERS/xbordils
#====#
#====##====#
http://www.joaqu1n.es

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Joaquín Ramos Isach IT. Diseño Industrial – UJI - 2001/02 Joaquín Ramos Isach IT.

http://www.joaqu1n.es 1.a) Funciones práctica, estética y simbólica

Objeto de Mobiliario: Silla

• Función Práctica: Low Back Chair (Comunidad Shacker)

• Función Estética: Silla Roja & Azul (Gerrit Rietveld)

Profesora: Rosalia Torrent Esclapes

Alumno: Joaquín Ramos Isach

Objeto de Electrodoméstico: Microondas Objeto de Complemento: Reloj de Pulsera

• Función Práctica • Función Práctica: Casio

• Función Simbólica: Cartier

Estas imágenes se corresponden, de

Todas ellas parten de figuras

Como ejemplo los carteles de Jean Carlu:

Esta ilustración pertenece a Walter Crane: "Flora´s Feast"

Otro ejemplo el de Adolphe Mouron - Cassandre:

Destacar las alusiones a los viajes por lo que

BAUHASIANA (1925 - 1932)

Joost Schmidt, cartel. 1922 - 1923

Herbert Bayer; Cartel para la exposición "50 años de la Bauhaus"

Herbert Bayer, diseño de un cartel. 1923

3) Paralelismos de los logotipos actuales y el de la A.E.G. 1 1 7

Breve comentario de cada logotipo:

"Silla con asiento y respaldo elásticos (modelo ti-2)"(Marcel Breuer); madera,

Reloj de Pulsera inspirado en Mackintosh:

Cámara Fotográfica inspirada en el Neoplasticismo:

- Imagen 1ª: Butaca y Reposapies (Los Eames)

Comentario Personal: Es una moneda conmemorativa al 100%.

Comentario Personal: La forma de cuerno típica de Philippe Stark aplicada a

Comentario Personal: La forma de cuerno típica de Philippe Stark aplicada al

Comentario Personal: Simplicidad. Podría ser un buen ejemplo de función

Comentario Personal: Superficie útil de trabajo amplia que permitirá realizar

Comentario Personal: En las imágenes no he podido observar aberturas en el

Comentario Personal: Magnífica. Quizás redondearía ligeramente los cantos del

El diseño punta de lanza de toda empresa, es un medio de comunicación permanente, e

ORTOPRONO Las frases que anoté son:

Conferenciante: Javier Bordils (Valenciano)

10) Evolución de un único electrodoméstico Nevera de 1956 Nevera de 1963

Nevero Caja de Hielo (antecesor de la nevera)

Nevera de 1928 (colmena) Nevera de 1930

Nevera de 1973 Neveras del 2002

Nevera de 1935 Coldspot(Super Six) Raymond Loewy

11) Objeto imposible (voluntario)

Esto es un objeto imposible (copiado) ya que a la hora de construirlo tendríamos serias

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