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Conceptos básicos
Dm
b Micrófono
Do
b b EAD
Figura 1
Donde
Dm: distancia de la fuente al micrófono
Do: Distancia de la fuente al oyente más alejado
Dam: Distancia altavoz-micrófono
Dao: Distancia altavoz-oyente
Si el sistema de refuerzo crea un nivel Lrs, este nivel es el que crearía la fuente
sonora situada a una distancia EAD
Lrs = L0 (1m) – 20 log EAD/1m
Conociendo esta expresión se puede utilizar para calcular el EAD que produce un
determinado sistema de refuerzo sonoro ya instalado y por otro lado si puede
calcular el nivel de presión sonora necesario que debiera producir el sistema para
obtener una determinada EAD. Para aplicar este último criterio se debe considerar
al auditor más alejado del escenario.
Es condición también medir el ruido de fondo que existe en el recinto y, en el caso
de actos muy masivos y de música popular, es necesario proyectar el nivel de
ruido que genera público aplaudiendo, cantando y, a veces, gritando. El sistema
de refuerzo sonoro debiera mantener una relación señal-ruido mínima que no
afecte el entendimiento del mensaje. 20 dB sería lo mínimo considerando las
condiciones para que exista enmascaramiento del ruido, y como siempre es bueno
trabajar por sobre el mínimo y considerar sonidos tipo transiente una relación
señal-ruido de 25 dB es considerada un criterio casi estándar en esta actividad.
Una vez establecido un valor de nivel de presión a conseguir, basta con realizar
los cálculos tendientes a establecer dicho nivel en los oyentes más alejados.
Se define entonces la ganancia acústica necesaria (NAG, necesary acoustic gain),
que corresponde a la ganancia que debe aportar el sistema para lograr la relación
señal-ruido deseada o mínima o la distancia acústica equivalente proyectada.
El nivel de presión que genera una fuente sonora en un recinto cerrado es:
Q 4
L0 = LW + 10 log( + )
4πr 2
R
Donde
LW : Es el nivel de potencia acústica radiada por la fuente
Q: El factor de direccionalidad de la fuente
r: La distancia de la fuente al punto de interés
R: Constante del local
Q Q EAD
NAG = 10 log − 10 log − 20 log
4π 4πD0
2
1m
Qa 4
Lao = LWa + 10 log( + )
4πDao
2
R
En el micrófono
Qa 4
Lam = LWa + 10 log( + )
4πDam
2
R
QF 4
LFO = LWF + 10 log( + )
4πDo
2
R
En el micrófono
QF 4
LFM = LWF + 10 log( + )
4πDm
2
R
Qa 4 Q 4
GA = LWa − LWF + 10 log( + ) − 10 log( F 2 + )
4πDao 4πDo
2
R R
LFO = LFm
Pero como nunca conviene diseñar un sistema para que trabaje justo en el límite,
se considera un margen de estabilidad de realimentación de por lo menos 6 dB.
Es decir:
QF 4 Qa 4 Q 4 Qa 4
PAG = 10 log( + ) + 10 log( + ) − 10 log( F 2 + ) − 10 log( + ) − (6dB + OMR)
4πDm 4πDao 4πDo 4πDam
2 2 2
R R R R
Consideraciones con los arreglos de altavoces
El nivel de presión sonora que genera una fuente sonora en un recinto cerrado
cualquiera es:
Q 4
L p = 10 log w + 10 log( + ) + 120dB
4πr 2
R
QR
Dc = = 0.14 QR
16π
1 − α prom
R=
1 − α1
Pt = ΣPi 2
Por lo tanto
Qi 4
Pi = ρ 0 cWi (
2
+ )
4πri
2
R
Y
WQ 4W
Pt = ρ 0 c Σ i ( i 2i ) + Σ i ( i )
4πri R
Left
1 2
Delay
Escenario
3
Right
Figura 2.
W Q 4Wi
Pt 2 = ρ 0 c 1 21 + Σ i
4πr1 R
Donde W1, Q1 y r1 son los parámetros de la fuente más cercana o que genera
campo directo y si esto lo hacen n altavoces generando el mismo nivel la
expresión queda:
WQ 4Wi
Pt 2 = ρ 0 c n 1 21 + Σ i
4πr1 R
Q1 4N
Pt 2 = ρ 0 cW1 ( + )
4πr1
2
R
Q1 R
DC = 0.141
N
Conclusiones
Quedan muchas más aspectos que revisar, pero esto ya es suficiente como para
darse cuenta que el diseño de ganancia acústica en recintos cerrados o bajo techo
es muy complejo. Muchas veces requiere de una inspección visual previa del
recinto y si es necesario mediciones, el tiempo de reverberación y el ruido de
fondo son indicadores que deben ser evaluados. Hoy en día, el avance
tecnológico ha llevado a los ingenieros en sonido a descansar en los procesadores
y especificaciones de los fabricantes de los sistemas de altavoces quienes
proponen arreglos específicos y set ups estándares omitiendo las condiciones
acústicos del recinto dado que los procesadores corregirán respuesta de
frecuencia, cobertura y respuesta de fase. Pero, no siempre uno cuenta con estas
herramientas y por lo demás debe estar preparado para cuando estas fallen.
Todos los aspectos señalados en este artículo permiten hacer una predicción y,
¿por qué no?, una modelación del sistema que uno debe instalar.
Sin duda que los productores seguirán organizando espectáculos artísticos y
culturales en recintos no acondicionados para ello, porque la masificación de
estos eventos sigue creciendo y recintos como la estación Mapocho de Santiago
de Chile, estación de trenes cuyo edificio no puede ser modificado por ser
monumento arquitectónico nacional, seguirán constituyendo un desafío para el
consultor de refuerzo sonoro.
Bibliografía
1. Ballou, Glen "Handbook for sound enginneers". McGraw-Hill, Vol 1. 1994. USA
2. Davis, Don and Davis Carolyn "Sound systems". MaGraw-Hill, 1997. USA
3. Ortiz Berenguer "Refuerzo Sonoro. Bases para el diseño" Universidad
Politécnica de Madrid. Escuela de ingeniería. 1998