H3 Fadu Vlaadimiro Acosta

ARQUITECTURA EXPERIMENTAL - SISTEMA HELIOS
INDICE
Paginas:
Introducción………………………………………………………….………………………..………….…2
El arquitecto…………….……………………………………………………………………….….………3
Sus vaivenes y su búsqueda interior…...………………….…….………..…………………..…… ...... 4
Inicios y formación académica…………………………………………………………………. ......... …5
Movimiento Moderno……………………………………………………………………………….………7
Mediados del siglo XX: Reconstrucción de Europa…………………………………………….……....8
Movimiento Moderno en Latinoamérica. …………….………………………………………….………9
La nueva Arquitectura ¿Reforma funcional radical, estilo o moda? ................................................ 9
Reflexiones sobre la nueva Arquitectura……………………………………………………………….10
Sistema Helios…………………………………………………………………………………………….12
Proyectos y Obras…………...……………………………………………………………………………15
Vivienda tipo Helios………………….………………………………………………………….…..……16
Conclusión…………………………………………………………………………………….………..….19
Bibliografía y material utilizado…………………………………………………………….. ................. 20
H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 1

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Introducción
Wladimiro Acosta fue una personalidad fundante de la arquitectura moderna en la Argentina.

Tras su llega al país en el año 1928, dio pie a su etapa más decisiva de su carrera, ya que el
ambiente técnico y cultural predominante tenía grandes limitaciones, lo que generó en él, un
estímulo de gran valor al descubrir un medio geográfico distinto y un clima con contrastes
violentos.
En ese entonces las tendencias dominantes en la arquitectura local oscilaban entre la "colonial"
y la "clásica" (pseudo-clásica francesa). Cuando en Europa los arquitectos ya no perdían el
tiempo en las polémicas del pro y en contra de la arquitectura moderna, se dedicaban
seriamente a resolver problemas reales, y por lo tanto hacían obras modernas, mientras que en
Buenos Aires la mayoría del público o ignoraba la existencia de este fenómeno o tomaba nota de
él como cosa exótica, "futurista", 'medio loca". Los pocos arquitectos que tímidamente intentaban
apartarse de los "estilos" generalmente aceptados, eran también considerados como "futuristas"
y "medio locos" La arquitectura moderna surgió a título de escándalo social.
Tras su regreso de un viaje por Brasil donde, además de visitar colegas y conocer sus obras en
ese país y de participar del Congreso Panamericano de Arquitectura en Río de Janeiro (1930),
comenzó a darle forma a varios conceptos que conformarían luego su conocido sistema Helios.
En su versión elemental, dicho sistema consiste en un corte aterrazado, protegido del sol con
una losa visera ubicada en el nivel de la cubierta, aunque puede hacerse más complejo…. Helios
será desde entonces una constante en la arquitectura de Wladimiro Acosta.

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El arquitecto
Wladimiro Acosta, nació en Odesa-Rusia el 23 de junio de 1900, en el solsticio de verano de

comienzos del siglo, bajo el nombre de Wladímir Konstantinowsky.
Su infancia transcurrió en una casa quinta frente al Mar Negro en Odessa, impactante vivencia
temprana de amplitud espacial y belleza monumental. Educado en un ambiente intelectual de
alta cultura y riqueza artística, hijo y nieto de ingenieros, su abuelo planeó el primer ferrocarril de
Rusia, su hermana Katherine Barjansky, fue talentosa escultora y a la vez de preocupación
social; su padre fue miembro del partido socialista ruso, sus dotes naturales y la influencia de su
medio fijaron desde temprano su destino y el carácter de su obra.
Participo de la Primera Guerra Mundial, luego de la finalización de la guerra se recibe como

técnico constructor en Odessa y luego de la revolución bolchevique se traslada a Roma donde
obtiene el título de Licenciado en Arquitectura de la Escuela Superior de Bellas Artes, para luego
dictar clases en esa institución.
Cuando en 1922 se muda a Berlín para estudiar la técnica del hormigón armado, entra en
contacto con la obra de los Expresionistas alemanes (Mendelsohn y los hermanos Luckhardt
entre otros) y se compenetra con sus postulados teóricos de vanguardia. Para esa altura ya
estaba embebido de las enseñanzas de Le Corbusier, Gropius, Hilberseimer y los
Neoplasticistas holandeses.
Luego de 8 años en Alemania, habiendo proyectado para concursos y construido algunas obras
de pequeña escala, decide viajar rumbo a América del Sur. Buenos Aires lo recibe en 1928, tan
sólo un año antes de la visita de Le Corbusier al continente. Instalado en la capital comienza
trabajando para Alberto Prebisch, una de las figuras de la modernidad argentina del momento.
Pero no tarda en descubrir que en este país “..ambos polos, el del radicalismo estético y el del
radicalismo social, se presentaban divididos a través de grupos artísticos antagónicos” (J.F.
Liernur en “Diccionario de Arquitectura Argentina”).
Sus primeras propuestas proyectuales de esa época son una continuación de preocupaciones
que fueron tema central en los círculos de vanguardia centroeuropea, de dónde Acosta provenía,
sobre todo la cuestión de la vivienda. Así nace su proyecto conocido como City Block, en el que
trabaja desde 1928 hasta 1935 y donde adapta ideas del Plan Voisin de Le Corbusier (en
particular los edificios de planta cruciforme) a la realidad urbana porteña basada en el damero
español.

En 1930 participa en Río de Janeiro del Congreso Panamericano de Arquitectura; en San Pablo,
donde los modernistas estaban vinculados a movimientos sociales, proyecta varias casas (Dr.
Walter Treuherz, Profesor J. K., Pintor A.S., Periodista R. de P.).
En 1931 regresa a Buenos Aires donde residirá en forma permanente hasta 1947. En la primera
parte de los años `30 hay una búsqueda de “reforma de vida”, el descubrimiento plástico de Río,
la relación libre volumen/piel y una crítica radicalizada a la ciudad en una dirección
“expresionista”. Se casó con la médica psiquiatra Telma Reca, a la que acompañó una
temporada en la que residió como becaria en los Estados Unidos. Su esposa sin duda influyó en
lo que sería su obra en el rubro de arquitectura para la salud, realizada hacia fines de esa misma
década.
En 1932 desarrolla el sistema Helios, que será una constante en su obra.
En 1935 es designado representante oficial de los CIAM en Argentina.
De 1937 a 1945 realiza estudios sobre bioclimatología y acondicionamiento físico de los edificios
con el Dr. Walter Knoche.
A fines de los ´50 tiene una influyente actividad como docente en la UBA. Por encargo de ésta,
junto con algunos discípulos realiza su último proyecto, la Unidad Vecinal de la Isla Maciel.
 
Sus vaivenes y su búsqueda interior.
En su adolescencia (16 y 17 años), le tocó participar en la primera guerra mundial en 1914.

Abandonó su país al terminar ésta en 1918, en plena Revolución. No salió como adversario que
huye o disidente que se destierra, sino como un joven que siente en sí el peso de una vocación,
el germen de un destino y una misión, y que va en procura de los medios que le capaciten para
cumplirlos. La Rusia convulsionada de los años 1917 y 1918 no era el escenario donde un
arquitecto podía formarse.
Sus traslados geográficos y andanzas le permitieron conocer de cerca las principales figuras del
movimiento, sus primeros pasos, sus aciertos y sus errores, las interpretaciones diferentes de
que fue objeto. Esos traslados, y la experiencia que de ellos derivó, han trazado en el perfil de
arquitecto. Su juventud vagabunda hizo que comenzara tarde mi propia obra independiente. Los
cambios de lugares de trabajo ocurrían cada vez que sentía agotada la experiencia que en tal o
cual atelier o al lado de tal o cual arquitecto podía adquirir. Los cambios geográficos le
significaron búsqueda y adquisición de nuevos conocimientos, encuentro con otras culturas,

otros idiomas, otros recursos técnicos, otras formas de Vida, en fin, con otros problemas
humanos y técnicos. El paso de un continente a otro significó la agudización al máximo de todas
esas diferencias, a las que se agregaron las disparidades climáticas. Aunque, según el proverbio
criollo en la formulación de Martin Fierro "vaca que cambia querencia se atrasa en la parición",
sus múltiples traslados afectaron sin duda en cantidad su obra, esas mismas periódicas
migraciones le permitieron aprehender y vivenciar intensamente las situaciones teóricamente
previstas, pero no vividas, y dar con ello un sentido de evolución más acentuado y nunca
detenido a lo poco que en esas condiciones pudo realizar. En cada lugar hubo, se observa la
necesidad de empezar desde el principio, de marcar un nuevo punto de partida, que a la vez,
estos le atraían nuevas experiencias, le exigía la búsqueda y el encuentro de nuevos elementos,
convirtiéndose en un nuevo hito, dentro de un plan cada vez más avanzado de desarrollo.
 
Inicios y formación académica
Acosta inicio sus estudios de arquitectura en Rusia (1914), donde imperaba la escuela más
clásica de Europa, cabe decir en su expresión más sólida y depurada, donde Asimilaban allí la
"clásica" italiana en sus expresiones más puras (Serlio, Scamozzi, Palladio). En 1918 continuo
con sus estudios en Roma, donde se graduó en 1919, y trabajo allí hasta 1922. En Italia
encontró los monumentos arquitectónicos que ansiaba conocer de cerca, pero no la atmósfera
intelectual que buscaba.
Entre tanto, en medio del escenario sereno de la Italia histórica, se gestó la tragicomedia del
fascismo. Su creciente violencia, su histriónica pose y oratoria, impregnaban, cada vez más, la
vida italiana, desplazando y ahogando todo movimiento intelectual. Poco a poco, la vida se hizo
insostenible, por lo que Acosta se traslada a Alemania para tomar contacto a las fuentes mismas
del movimiento y completar su formación de arquitecto, ya que consideraba técnicamente
insuficiente con estudios de ingeniería y planificación.
“…Me hice arquitecto precisamente en aquel momento (1919) de afirmación de la nueva técnica
y de la nueva sensibilidad. Puede ser que por ello, casi desde el comienzo, me incliné a la
teorización, investigación y experimentación….“ (Wladimiro Acosta Vivienda y Clima. Ediciones
Nueva Visión, Buenos Aires, 1976).
Cumplido este último propósito (1922-24) ejerció en Berlín y Fráncfort del Meno la profesión lo
que coincidieron con el periodo de máximo florecimiento intelectual y a la vez máxima
decadencia económica que sufrió Alemania entre las dos guerras. Fueron años de grandes
movimiento en la arquitectura, en artes plásticas, el teatro y el cine. Todo ello sobre un fondo
lúgubre de hambre, de inflación, de angustia y desmoralización de la juventud, en el que se

gestaban el nacismo y la guerra venideros. La atmósfera reinante era una mezcla de lujo
inimaginable y cruel miseria.
Para un joven arquitecto era una época excitante y desesperante a la vez. La lucha elemental
por la Vida transcurría en un trance de inspiración e incertidumbre.
Todo era fantasmagórico e inseguro. Se construía poco, pero se proyectaba mucho. Surgían
planes grandiosos a cada paso, y a cada paso se desvanecían. Trabajé con varios estudios, y
estuve en contacto con varios arquitectos, de los cuales tuvieron gran influencia en Acosta,
Michael Rachlis, (arquitecto Ruso anclado durante la primera guerra mundial en Berlin) y Fritz
Epstein, (Alemán, prácticamente autodidacta). El primero de ellos lo animó en creer en su
capacidad, en los peores momentos de su carrera en Alemania. El segundo, lo ayudo a
completar los conocimientos más profundo e íntimo de la artesanía en la Arquitectura
(albañilería, carpintería, herrería).
En la segunda parte de los años ´30 Acosta va abandonando su intención plasticista, dando
lugar a una prédica social explícita y a un determinismo climático.
En 1932 desarrolla el sistema Helios, que será una constante en su obra, y que consiste en un
corte aterrazado protegido del sol con una losa visera de un ancho y altura calculado para
permitir la protección del sol en verano y su máximo aprovechamiento en invierno, combinado
con parantes verticales que completan su acción.
De 1937 a 1945 realiza estudios sobre bioclimatología y acondicionamiento físico de los edificios
con el Dr. Walter Knoche (Director Nacional de Climatología y uno de los creadores de la Bio-
Climatología) así como con el geofísico Dr. Wladimir Borzacoff, lo lo que le permitió llegar a una
clara comprensión de los procesos fisiológicos termo-reguladores del hombre y de los
determinantes físicos de su sensación de confort climático.
En los años 50, Acosta se dedicó a viajar por distintos países junto a su esposa y a dictar
conferencias como ser en las universidades de Harvard y Cornell (Estados Unidos).. Volvió a
Buenos Aires en 1957, año en el que obtuvo el cargo de Profesor Titular y Jefe de Taller de
Composición Arquitectónica en la FAU. Su taller fue uno de los más concurridos y respetados de
la UBA y allí, bajo el lema “Hoy y aquí”, pudo desplegar sus fuertes convicciones acerca del rol
social que deberían cumplir los arquitectos.
En el año 1960, en el marco de un programa de Extensión Universitaria, tuvo un encargo para la
ejecución de los estudios y proyecto para la construcción de una unidad vecinal por etapas en la
isla Maciel.

El equipo para el proyecto estaba formado por los alumnos René Dunowicz, Arnoldo Gaite, Jorge
Ladizesky, Rubén Movia y Javier Sánchez Gómez, todos pertenecientes al taller que el mismo
Acosta dirigía en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo.
Los edificios proyectados alojarían a los integrantes de la Cooperativa de Vivienda constituida
por los habitantes de la“villa miseria” de Maciel, “cooperativa formada como resultado del trabajo
de investigación de campo efectuado durante varios años por el Departamento de Extensión
Universitaria.
Esa primavera, en la que había empezado a cosechar el reconocimiento de sus pares y
alumnos, le duró unos pocos años: el derrocamiento de Arturo Illia y la intervención en la
Universidad en 1966 terminaron por apagar su vida.
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Movimiento Moderno
El Movimiento Moderno en la historia de la arquitectura comprende un período situado entre las

dos guerras mundiales.
La primera guerra mundial produjo un parénesis en la edificación, a partir del cual la nueva
arquitectura aparece, no ya como avanzada aislada, sino como movimiento generalizado.
Esta verdadera revolución en el campo de la arquitectura y el mundo del arte, tuvo su germen en
la Escuela de la Bauhaus (1919) y su principal desarrollo en el Movimiento Moderno vinculado al
Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (1928-1959), no sin diferencias, marcadas por
las dos principales tendencias: el funcionalismo racionalista y el organicista.
Ese concepto de arquitectura moderna o arquitectura contemporánea entendida como algo

estilístico y no cronológico, se caracterizó por la simplificación de las formas, la ausencia de
ornamento y la renuncia consciente a la composición académica clásica, que fue sustituida por
una estética con referencias a las distintas tendencias del denominado arte moderno.
Pero fue, sobre todo, el uso de los nuevos materiales como el acero y el hormigón armado, así
como la aplicación de las tecnologías asociadas, el hecho determinante que cambió para
siempre la manera de proyectar y construir los edificios o los espacios para la vida y la actividad
humana.
Los protagonistas fueron arquitectos que reflejaron en sus proyectos los nuevos criterios de
funcionalidad y conceptos estéticos. El movimiento se identifica en el momento de su máxima
expresión en los años veinte y treinta del siglo XX.
En Estados Unidos comenzó a generalizarse la denominación International Style, tras la

exposición de Arquitectura Moderna celebrada en 1932 en el Museo de Arte Moderno de Nueva

York, con motivo de la cual Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson escribieron el libro
International Style: Architecture since 1922.
La llegada de Hitler al poder en 1933 y el cierre de la Bauhaus provocó la salida del país de
numerosos arquitectos y creadores que habrían de difundir los principios de este movimiento a
otros países.
En 1936 se acuñó el término Estilo internacional en los EE.UU. y a menudo se llama así a todo el
movimiento.
En la segunda mitad del siglo XX se fueron produciendo tanto nuevos desarrollos del movimiento
moderno en sus múltiples posibilidades, como alternativas críticas. En las últimas décadas del
siglo se produjo incluso un radical cuestionamiento del concepto mismo de la modernidad a
través de su desconstrucción, y que en arquitectura fue interpretado a través de los
movimientos denominados desconstructivismo y arquitectura posmoderna, que no son ni

mucho menos las únicas posibilidades expresivas de un periodo, que llega hasta el siglo XXI,
que se caracteriza por la abundancia y variedad de obras, estilos y creadores.
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Mediados del siglo XX: Reconstrucción de Europa
El Movimiento Moderno continuó desarrollándose en Europa durante la segunda posguerra,

impulsado por las tareas de reconstrucción. En el plano teórico, las aportaciones de la llamada
arquitectura orgánica, una tendencia inspirada en la obra del arquitecto norteamericano Frank
Lloyd Wright, con Alvar Aalto y Arne Jacobsen como representantes destacados, se
contraponían al llamado «Estilo Internacional» inspirado en la obra de Le Corbusier, que
postulaba una ortodoxia «funcionalista» plasmada en la «Carta de Atenas» (y la famosa cita de
Sullivan) así como la pureza absoluta de la composición y los detalles, inspirada a su vez en la
obra de Mies. La cita de Taut al inicio de este artículo, constituye una síntesis teórica del «Estilo
Internacional», el cual tuvo muy amplia difusión en los Estados Unidos, Europa y Sudamérica.
El Movimiento Moderno entró en crisis a fines de la década de 1950, cuando se formularon una
serie de críticas muy severas a los excesos del «estilo Internacional» y al urbanismo derivado de
la «Carta de Atenas». Un conjunto de tendencias que se reivindican a sí mismas como
continuadoras del Movimiento Moderno, protagonizan la arquitectura desde los años 1960 hasta
la actualidad.

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Movimiento Moderno en Latinoamérica.
La arquitectura en Latinoamérica, se produce de una manera más precipitada e irregular,

motivando que no exista una sólida y experimentada tradición de intervención del estado en el
problema de la vivienda, a pesar de que en países como Chile, México, Brasil o Uruguay se
hayan contemplado el tema en diferentes momentos. La arquitectura moderna Latinoamericana
se iniciara en los años treinta y cuarenta, en muchos casos a partir de la enseñanza de
arquitectos que han estudiado en Europa o EE.UU., y que aportaron a sus respectivos contextos
la novedad del lenguaje vanguardista e internacional. En este sentido, la influencia de Le
Corbusier más monumentalista, aquel que realiza edificios de arquitectura civil a base de un
brutalista uso del hormigón armado, será la más importante fuente cultural común a la mayoría
de los primeros arquitectos modernos latinoamericanos. Y en menor medida también están
presentes las influencias de Gropius, Mies y por otra parte, de Wright y Aalto. Es paradójico, por
tanto, que la arquitectura Latinoamérica sea poco conocida en Europa la cuna del Movimiento
Moderno, cuando en América Latina, precisamente, se encuentran las mas interesantes,
espontáneas y atrevidas experiencias de búsqueda de una interpretación propia del lenguaje
racionalista.
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La nueva Arquitectura ¿Reforma funcional radical, estilo o moda?
En los albores de la llamada "arquitectura moderna" era necesario desenredar impenetrables

marañas estéticas, introducir orden en la anarquía espacial que representaba en aquel entonces
un edificio. Para el arquitecto, una casa era principalmente un pretexto para erigir una
"composición" de motivos arquitectónicos, que él diseñaba según preceptos aprendidos en
academias.
La función de habitar, si se tomaba (lo que rara vez sucedía), no pasaba de la categoría de tema
secundario. La primera consigna de la arquitectura moderna fue un llamado al orden, a la
cordura. Se recordó que la función, la finalidad intrínseca del edificio era alojar al hombre.
Limado de su falso revestimiento decorativo como ser columnas, pilares, ménsulas, etc.,
pegadas a su estructura estática, el edificio empezó a quedar desnudo en su anatomía.
Desinflado el globo de la estética académica, descartados los llamados “estilos”, la arquitectura

iba reduciéndose a mero utilitarismo, a la “nueva objetividad". El esteticismo empezaron a
cayeron en el otro extremo: la incondicional exaltación de las máquinas, autos, aviones, barcos.
Los conmovían los volúmenes ascéticos de los silos y las superficies lisas de las paredes
medianeras. La vivienda ideal fue definida como una "máquina de habitar”. A esta época
correspondía la arquitectura europea de los años 1920-30.

Pero la máquina, la pura expresión espacial de la función, que, por lo tanto, tenía que
representar su perfecta estética defraudó a los nuevos estetas, defraudo a los nuevos estetas.
No resultó ser ni tan pura ni tan perfecta. Por lo contrario, ella misma se contagió del estilo
"funcionalista", que a la larga resultó ser tan ajeno a la función como podría serlo cualquier otro
estilo. Ella misma comenzó a decorarse, sacando para esto cada vez mayor partido del avance
de la técnica propia de la evolución fabril. El revestimiento decorativo de la máquina resultó ser
tan caprichoso y voluble como lo era un edificio en la época pre-moderna, con el agravante de
que la sucesión periódica y la renovación de los aspectos decorativos de la mayoría obedecía,
en su mayor parte, a fines netamente comerciales, ni más ni menos que la sucesión y renovación
de las modas femeninas.
Basta echar una ojeada retrospectiva a los primeros "evangelios" de la arquitectura moderna,
que buscaban apoyo en la belleza del auto, por ejemplo, para convencernos de cuán efímeros
resultaban los valores estéticos que servían de guía en aquel entonces.
La mejor manera de introducir cordura en la vivienda era ordenar su planta. En la planta se pudo
distribuir convenientemente las distintas dependencias de la casa, darle el tamaño y volumen
correspondientes, ubicarlas, agruparlas y vincularlas entre sí de acuerdo a la función que
desempeñaban en el complejo proceso de habitar. Esto significo a la vez la reducción de algunos
elementos y el aumento de otros de acuerdo a la real importancia de su rol en este proceso. La
planta de la casa se hizo de esta manera su decisiva y más expresiva representación.
El transcurso de tres décadas fue tiempo suficiente para que la vasta experiencia acumulada
pusiera en evidencia algunas aberraciones iniciales. La mera reducción del tamaño de los
locales, la simplificación de las formas, no podían de por sí resolver los múltiples problemas
planteados sino en parte.
Muchos nuevos problemas se han cristalizado a medida que la evolución de algunos nuevos
conceptos científicos y su asimilación por los teóricos de la arquitectura lo ha permitido.
Uno de los temas que dio origen a búsquedas, reflexiones y estudios, fue, por ejemplo, el dé la
adaptación al clima. Nuevos conocimientos sobre las sensaciones térmicas y la percepción
climática del hombre han dado pautas a nuevo: medios para conseguir su bienestar ambiental.
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Reflexiones sobre la nueva Arquitectura.
De 1932 datan las siguientes reflexiones de la nueva arquitectura que formulo Acosta (Wladimiro
Acosta Vivienda y Clima. Ediciones Nueva Visión, Buenos Aires, 1976), tratando de señalar los
rasgos esenciales que la colocan en categoría radicalmente distinta a la de moda arquitectónica,

y permiten avistar en ella los caracteres de un movimiento que por primera vez ocurre en nuestra
civilización:
- No existe en realidad ningún estilo Moderno:
Las formas evolucionan de acuerdo con el progreso técnico y el desarrollo de nuevos conceptos
de vivienda, liberándose cada día más de las anticuadas tradiciones estéticas y preconceptos
colectivos; el progreso no puede caber de ningún modo dentro del marco rígido de un estilo
estancado.
La reforma estética no es el fin de la nueva arquitectura, sino la resultante de la firme disciplina

intelectual impuesta por las claras tendencias científicas y sociales del arquitecto
contemporáneo.
- La nueva arquitectura es ante todo un fenómeno
social Los verdaderos fines de la nueva arquitectura son:
1) aprovechamiento máximo de las conquistas de la ciencia contemporánea para la Vida

cotidiana del hombre, sea rico o pobre.
2) ampliación del dominio del hombre sobre el mundo que lo rodea, mediante una reforma radical
de su vivienda, sea una choza o un palacio.
La nueva arquitectura erige grandes construcciones, pero ellas no son más castillos feudales o
palacios reales, sino viviendas colectivas o edificios públicos.
- El concepto de la vivienda en la nueva arquitectura. La solución contemporánea del

problema biológico de habitar.
La vivienda es ante todo un fenómeno biológico. Pero su realización depende de factores

técnicos y económicos. De modo que la actuación del Arquitecto se desarrolla simultáneamente
en dos direcciones:
1) realización de ensayos teóricos y prácticos sobre tipos nuevos de vivienda, concebidos de

acuerdo con las enseñanzas de la biología y de higiene. Estudios detallados sobre los
fenómenos geo-meteorológicos (clima) y sus influencias sobre el hombre. Análisis exacto del
ambiente en que vive el hombre. Supresión de todos los elementos de este ambiente que ya han
perdido su razón de ser y persisten meramente por la fuerza del hábito. Creación de nuevos
elementos más en concordancia con las condiciones de Vida y actividad humana
contemporánea.

2) colaboración con los técnicos y representantes de la gran industria para elaborar las bases
técnico-económicas para la realización de las reformas radicales que resulten de los estudios
mencionados. Estandarización, industrialización.
- Las tendencias científicas de la nueva arquitectura rebasan el límite de lo técnico-económico
Para elaborar los estándares científicos se toma como constante el factor biológico; los factores
técnico y económico son en este caso las funciones variables. Esto significa que, en la nueva
arquitectura, los factores- técnicos económicos,, a pesar de toda su importancia, tienen que estar
subordinados al factor biológico-social. La vivienda es ante todo un instrumento al servicio del
hombre, un instrumento de funciones muy precisas, y hay ciertos mínimos, determinados por las
bases biológico-sociales, que no pueden ser menoscabados por razones técnico-económicas.
 
Sistema Helios:
Se conocen muchas definiciones del término vivienda. Pocas sin embargo, determinan con tanta
precisión el sentido higiénico y biológico de la vivienda como la que formuló, a fines del siglo
pasado, él higienista francés Jules Arnould: "La vivienda ves la protección contra-las influencias
nocivas del mundo exterior. No es solamente un simple abrigo contra los factores
meteorológicos, Sino la creación un nuevo medio ambiente, que debe conservar todas las
Propiedades químicas y biológicas benéficas de la atmosférica aire puro, sol, imprescindibles
para la salud".
Es decir, que la vivienda no debe ser tan sólo una mera protección contra el calor, la intemperie,
el frío y el viento, sino que ha de representar un instrumento perfeccionarle, cuya función
consiste en posibilitar una buena adaptación de hombre a su ambiente físico: y el clima.
La finalidad de la vivienda es, en este sentido, proporcionar al hombre un "clima privado". Pero
si, para ello, la vivienda interpone entre el hombre y el mundo exterior una combinación de
superficies termo-aislantes e impermeables (techo, paredes, piso), no debe constituir un medio
cerrado, aislado de la naturaleza. Debe permitir el asoleamiento, la iluminación y la aireación de
su interior, y la posibilidad de comunicación visual con el paisaje.
En la búsqueda de una conformación arquitectónica que, por si misma provea de modo óptimo
los elementos de regulación de la temperatura interior y, por lo tanto, de confort térmico, ha sido
el móvil que ha llevado a Acosta a la creación de la forma y el uso de los recursos constructivos
que, en razón de su finalidad fundamental, de permitir el aprovechamiento del sol y a la vez,
evitar el calor excesivo, regulando su entrada y la exposición del edificio al sol, asignándole el
nombre de Arquitectura Helios.

El principio arquitectónico “Helios”, consiste en la orientación uniforme preferente al Norte de las

habitaciones, combinada con su protección mediante una especie de alero, mucho más alto y
ancho que los usuales. Estas condiciones características de la “losa-visera” ( ancho y alto), se
calculan de tal manera que se asegurada en el verano la sombra, no sólo dentro de las
habitaciones, sino también delante de ellas (especie de antecámara refrescante), mientras que
en invierno se conserva el asoleamiento completo del interior y exterior de la casa. En esta
forma, el edificio puede tener grandes ventanas en el verano.
"… el arquitecto (architectore) será aquel que con un método y un procedimiento determinados y
dignos de admiración haya estudiado el modo de proyectar en teoría y también de llevar a cabo
en la práctica cualquier obra que, a partir del desplazamiento de los pesos y la unión y el
ensamble de los cuerpos, se adecue, de una forma hermosísima, a las necesidades más propias
de los seres humanos" (del Proemio). "El arte de la construcción en su totalidad se compone del
trazado y su materialización (…) el trazado será una puesta por escrito determinada y uniforme,
concebida en abstracto, realizada a base de líneas y ángulos y llevada a término por una mente
y una inteligencia culta" (Leon Battista Alberti, De Re Aedificatoria, 1452 - del Lib. I, Cap. I).
Los primeros ensayos sobre este tipo de vivienda datan del año 1932. Por primera vez fue dado
a conocer en la revista “Casas y Jardines”: luego lo expuso en su libro “Vivienda y Ciudad”.
 
Proyectos y obras:

- Proyecto del City Block, en el que trabaja desde 1928 hasta 1935 y que es una fusión de los
proyectos de la Grossttadt de Hilberseimer y el rascacielos cruciforme de Le Corbusier, con
el damero porteño.
- Conjunto de ensayos de casas mínimas para lotes característicos de la traza de Buenos

Aires, de 8,66 por largos variables hasta 50m, que alcanza su expresión más acabada en
las viviendas suburbanas SR de Santa Fé en 1932.
- En 1935 es designado representante oficial de los CIAM en Argentina.
- En 1947 proyecta en Caracas la Escuela Unificada de Aplicación del Instituto Pedagógico de

Caracas.
- En 1948 actúa como asesor del Gobierno de Guatemala

- Fue contratado como asesor urbanista por la Provincia de Santa Fe y proyectó un hospital,
un leprosario y una colonia para alienados. Durante esos años también escribió varios
artículos para la revista Nuestra Arquitectura y se dedicó brevemente a la escenografía.
- Sus pensamientos están volcados en sus libros Vivienda y Ciudad (1936) y Vivienda y Clima
(publicado en forma póstuma en 1976 por su esposa Telma Reca y los arquitectos Ruben
Movia y Arnaldo Gaite).
El período más fructífero es entre 1935 y 1945: Villa del Parque, La Falda, Bahía Blanca, Ramos
Mejía (1939), el primer proyecto de vivienda colectiva del Hogar Obrero (1941), Figueroa Alcorta
(1942), Castelar (1944).
Realizó la mayor parte de su obra en Argentina, durante las décadas de 1934 y 1940,
destacando entre sus proyectos las viviendas unifamiliares.
 Casa de Villa Urquiza (CABA - 1934),


 Casa Pillado, (Bahía Blanca -1936)

 Casa La Pampa 3470 – (Belgrano R. CABA - 1936).

 Edificio del Centro Cultural Sarmiento (Fcio. Varela - 1939)

Casa Stern, (Ramos Mejía -1939)
 los edificios de la Colonia Oliveros (Santa Fe - 1939),

Casa Miramontes en La Falda, (Córdoba-1940).
Casa en Punta del Este (1940).
 Casa Calp (Rosario, 1942).

Casa en Castelar (1944).

 Edificio Nicolás Repetto de El Hogar Obrero, junto a Fermín Bereterbide y Alfredo Félici
(1941)
Edificio de departamentos en Av. Figueroa Alcorta y Tagle, Buenos Aires (1942)
Instituto Pedagógico en Caracas (Venezuela) (1947)
Residencia Giardino en Buenos Aires (1950)
Residencia Levinton en Buenos Aires (1952)
Hospital Psiquiátrico Dr. Emilio Mira y López en Santa Fe, Leprosario (actual Hospital
Protomédico Manuel Rodríguez) en Recreo,

 Colonia de Alienados (actual Colonia Psiquiátrica Dr. Abelardo Irigoyen Freire)

en Oliveros (Santa Fe), dentro de la oficina técnica del Estado de la provincia de Santa Fe
(1938-1942).
Unidad Vecinal de la Isla Maciel, Avellaneda (1967).

 
Vivienda tipo “Helios”
A través de dos viviendas proyectadas por Wladimiro Acosta en Sudamérica es posible

comprender su interpretación acerca de las relaciones entre la arquitectura moderna y las
condiciones locales
Casa Miramontes en La Falda, (Córdoba 1940)



Su perfil de líneas rectas se destaca en el apacible paisaje cordobés. Ubicada en La Falda,
Córdoba, proyectada a fines de 1938 y terminada a principios de 1940, esta casa expone una
equilibrada combinación de superficies y formas abstractas, resueltas sin desdeñar el uso de
materiales rústicos locales.

De elegante sencillez, se trata de una casa de vacaciones con gran parque, piscina y cancha de
tenis, hecha para un matrimonio con dos hijos, y eventualmente huéspedes, que se construyó
sobre un terreno de alrededor de 300 m2.

Audaz ejemplar del Movimiento Moderno en un contexto suburbano de chalets pintoresquistas,
la arquitectura de esta casa provee una relación de comunicación y continuidad del hombre con
la naturaleza, garantizada por las grandes superficies vidriadas, las terrazas y los espacios
intermedios. Utiliza racionalmente los beneficios de la implantación en un terreno libre,
desplegando los ambientes principales hacia el norte, con la mejor orientación.

Ejecutada con estructura de hormigón armado, posee una mampostería mixta de ladrillo y
piedra caliza local, inicialmente blanca, que al paso del tiempo se cubrió de una tenue patina
amarillenta. La reducida superficie de revoques exteriores, a la cal, así como las losas
extendidas los parantes, los dinteles y el alero de servicio, fueron terminados originalmente con
pintura impermeable color marfil.

En la certeza de que la arquitectura es un fenómeno social cuyas formas evolucionan con el
progreso tecnológico, e interesado en obtener espacios altamente habitables, Wladimiro Acosta
aplicó a la vivienda su sistema original de control del asoleamiento, el Helios. Basado en la
protección contra el calor solar durante el verano y en su conservación máxima en el invierno,
por medio de la colocación de losas protectoras sobre las aberturas de saliente considerable (de
2 metros o más), elevadas a una altura de doble piso (de 5 a 6 metros), denominadas losa
visera, el sistema Helios se complementa con la acción de un plano vertical - párate de
mampostería dirigido de Norte a Sur- cuyas dimensiones y ubicación interceptan el sol estival del
oeste a las horas de la tarde.




La planta baja está protegida del sol por una losa visera que sobrepasa la altura de la terraza
del piso superior. En la planta alta están los dormitorios, con una terraza al frente. Sobre la
terraza, hay un techo con una amplia abertura rectangular. La parte posterior de este techo tiene
una saliente calculada como losa visera para los dormitorios. La parte anterior constituye la losa
que protege del sol la planta baja de la casa. La altura y la saliente de la losa visera, así como la
cornisa que protege los dormitorios de la planta alta, fueron calculadas de acuerdo con la latitud
del lugar

 Casa La Pampa 3470 – (Belgrano R. CABA - 1936).

La casa se desarrolla en dos plantas sobre, en un amplio terreno de 18.58 de frente x 64.80 de
fondo. En la planta baja se encuentra el área pública más cercana al acceso, con un gran living y
comedor, toilette y garaje; y un área privada hacia la parte trasera con cocina y comedor diario,
tres habitaciones y dos baños y. En la planta alta hay un play-room, un estudio y habitaciones de
servicio. Actualmente la casa ha sido modificada.
El frente mira al oeste y la casa, retirada unos metros de la línea municipal, se extiende a lo largo
del terreno, orientada hacia el norte. El living en doble altura da al frente y tiene un gran ventanal
en simple altura hacia el oeste y un gran ventanal que denota la doble altura hacia el norte. Está
aplicado el sistema Helios; su elemento esencial es la “losa visera”, una losa saliente a una
altura de doble piso que protege del sol en verano y permite su paso en invierno.
Las sombras de los aleros cualifican la masa edificada, repiten como un dispositivo eterno las
axonométricas de estudios de sombra…Los aleros son dispositivos de control pero también otra
cosa, enmarcan nubes por ejemplo. Son dadores de escala.
Espacios amplios y sobrios, doble altura, clara funcionalidad, iluminación natural, grandes paños
vidriados para captar ricas visuales hacia el exterior, ambientes principales ubicados hacia la
mejor orientación, control del asoleamiento, ventilación cruzada, materiales nobles y excelente
calidad constructiva son constantes de la obra de Wladimiro Acosta presentes en esta casa.
El muro del living es de piedra de color amarillento, a la vista tanto hacia el exterior como hacia el
interior. El resto de las paredes son de revoque pintado de blanco. Los aventanamientos de
grandes dimensiones están resueltos con carpintería de madera y cortinas de enrollar. Losas
viseras hacia el oeste y el norte regulan la entrada del sol en el sector del living; hacia el norte se
forma un amplio espacio de sombra delante del living. Los dormitorios están asimismo protegidos
del sol por un gran alero. El techo es plano en el sector de living e inclinado en el área de
dormitorios.
“….La arquitectura moderna es, específicamente, la arquitectura de la vivienda. En este hecho

reside su diferencia substancial con la arquitectura de todas las épocas que la
preceden…Diríase que hoy la casa aloja al hombre por accidente. Al erigirla y habitarla se
consultan y satisfacen finalidades estéticas, comerciales, mundanas –reproducción o creación de
“estilos”; explotación de una parcela de terreno; monumentalización (por no decir eternización)
de la persona de su dueño; quedan tan solo ajenos a ella la naturaleza, el ritmo, la relación e
influencia recíprocas de las actividades humanas. Un denominador común asemeja a todos los
tipos y diversidades de viviendas, desde la casa señorial hasta el inquilinato miserable: la falta de
concordancia entre la habitación y su habitante. La arquitectura moderna vuelve a plantear el
problema en sus justos términos. El hombre –entidad biológica- entra a ser módulo de la casa

destinada a su morada. La vivienda tiende a recuperar su función primordial de instrumento a

servicio del hombre.”(Introducción de Wladimiro Acosta al libro Vivienda y Ciudad, Problemas de
arquitectura contemporánea. Editorial Anaconda, Buenos Aires, 1947. Págs 8 a 14).
En esta casa vivió y tuvo su estudio Wladimiro Acosta.
En ella están presentes muchos de los aspectos con los que repensó la forma de habitar y que
se repiten a lo largo de su obra, de gran importancia para la arquitectura moderna argentina.

 
Conclusión
Si bien muchas de sus ideas habían sido ya experimentadas por algunos otros arquitectos de su
época, el valor de sus propuestas tiene que ver con la superación del funcionalismo más
acérrimo, con su desvinculación del modelo moderno tan ampliamente repetido, abandonando
cierto autismo para dar paso a una dialéctica con cada contexto donde se emplazarán sus obras.
Fueron incontables las figuras que marcaron el camino de la modernidad del país, quizá
Wladimiro Acosta sea lo más cercano que hubo por estas latitudes a un Maestro de la
Arquitectura, en el sentido del relato épico global que se instaló desde el surgimiento del
Movimiento Moderno en Europa. En el país fue sin dudas el primero en vincular la vanguardia
formal con la vanguardia teórica, los avances técnicos con las preocupaciones sociales y
humanas, camino que posteriormente recorrerían muchos otros arquitectos, hasta nuestros días.
Defendió el rol social de la profesión y creó el Sistema Helios, precursor de la sustentabilidad.
"El espacio ideal debe contener en sí elementos de magia, serenidad, embrujo y misterio. Creo
que estos pueden inspirar la mente de los hombres. La arquitectura es arte cuando consciente o
inconscientemente se crea una atmósfera de emoción estética y cuando el ambiente suscita una
sensación de bienestar" (Luis Barragán - Discurso de aceptación del Premio Pritzker de
Arquitectura, 1980)

> Bibliografía y material de consulta.
- Diccionario de Arquitectura en la Argentina, Estilos obras biografías instituciones ciudades.

Jorge Francisco Liernur, Fernando Aliata. Editor: Berto González Montaner. Clarín arquitectura,
2004.
- Vivienda y Ciudad, Problemas de arquitectura contemporánea, Editorial Anaconda, Buenos

Aires, 1947.
- Vivienda y Clima, Ediciones Nueva Visión, Buenos Aires, 1976.

- 1930-1950 Arquitectura Moderna en Buenos Aires. Borghini - Salama- Solsona. Facultad de
Arquitectura y Urbanismo. UBA, 1987. Editor: CP67.
- Historia de la Arquitectura Moderna. Benévolo, Barcelona. G. Gili.
- Historia Crítica de la Arquitectura Moderna. Kennet Frampton, Barcelona. G. Gil.
- La arquitectura del siglo XX, Roberto Andres Champion.
Sitios web:
- https://es.wikipedia.org
Material Audiovisual:
- https://www.youtube.com/watch?v=PCRnq2n3Nlg

H3 Fadu Vlaadimiro Acosta

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ARQUITECTURA EXPERIMENTAL - SISTEMA HELIOS

Sus vaivenes y su búsqueda interior…...………………….…….………..…………………..…… ...... 4

Inicios y formación académica…………………………………………………………………. ......... …5

Mediados del siglo XX: Reconstrucción de Europa…………………………………………….……....8

Movimiento Moderno en Latinoamérica. …………….………………………………………….………9

La nueva Arquitectura ¿Reforma funcional radical, estilo o moda? ................................................ 9

Reflexiones sobre la nueva Arquitectura……………………………………………………………….10

Vivienda tipo Helios………………….………………………………………………………….…..……16

Bibliografía y material utilizado…………………………………………………………….. ................. 20

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 1

Wladimiro Acosta fue una personalidad fundante de la arquitectura moderna en la Argentina.

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 2

Wladimiro Acosta, nació en Odesa-Rusia el 23 de junio de 1900, en el solsticio de verano de

Participo de la Primera Guerra Mundial, luego de la finalización de la guerra se recibe como

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 3

En 1932 desarrolla el sistema Helios, que será una constante en su obra.

En 1935 es designado representante oficial de los CIAM en Argentina.

En su adolescencia (16 y 17 años), le tocó participar en la primera guerra mundial en 1914.

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 4

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 5

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 6

El Movimiento Moderno en la historia de la arquitectura comprende un período situado entre las

Ese concepto de arquitectura moderna o arquitectura contemporánea entendida como algo

En Estados Unidos comenzó a generalizarse la denominación International Style, tras la

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 7

través de su desconstrucción, y que en arquitectura fue interpretado a través de los

movimientos denominados desconstructivismo y arquitectura posmoderna, que no son ni

El Movimiento Moderno continuó desarrollándose en Europa durante la segunda posguerra,

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 8

La arquitectura en Latinoamérica, se produce de una manera más precipitada e irregular,

En los albores de la llamada "arquitectura moderna" era necesario desenredar impenetrables

Desinflado el globo de la estética académica, descartados los llamados “estilos”, la arquitectura

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 9

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 10

La reforma estética no es el fin de la nueva arquitectura, sino la resultante de la firme disciplina

- La nueva arquitectura es ante todo un fenómeno

social Los verdaderos fines de la nueva arquitectura son:

1) aprovechamiento máximo de las conquistas de la ciencia contemporánea para la Vida

- El concepto de la vivienda en la nueva arquitectura. La solución contemporánea del

La vivienda es ante todo un fenómeno biológico. Pero su realización depende de factores

1) realización de ensayos teóricos y prácticos sobre tipos nuevos de vivienda, concebidos de

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 11

- Las tendencias científicas de la nueva arquitectura rebasan el límite de lo técnico-económico

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 12

El principio arquitectónico “Helios”, consiste en la orientación uniforme preferente al Norte de las

- Conjunto de ensayos de casas mínimas para lotes característicos de la traza de Buenos

- En 1935 es designado representante oficial de los CIAM en Argentina.

- En 1947 proyecta en Caracas la Escuela Unificada de Aplicación del Instituto Pedagógico de

- En 1948 actúa como asesor del Gobierno de Guatemala

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 13

 Casa de Villa Urquiza (CABA - 1934),

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 14

A través de dos viviendas proyectadas por Wladimiro Acosta en Sudamérica es posible

Casa Miramontes en La Falda, (Córdoba 1940)

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 16

 Casa La Pampa 3470 – (Belgrano R. CABA - 1936).

“….La arquitectura moderna es, específicamente, la arquitectura de la vivienda. En este hecho

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 17

destinada a su morada. La vivienda tiende a recuperar su función primordial de instrumento a

En esta casa vivió y tuvo su estudio Wladimiro Acosta.

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 18

Defendió el rol social de la profesión y creó el Sistema Helios, precursor de la sustentabilidad.

H3 I Catedra Gil Casazza-2017 I Arca Escobar, Ever 19

> Bibliografía y material de consulta.