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La RI ueza en
La cn TRaDICClnn
Objetivo fundamental de toda cinemateca es ser un observatori o de cultura investigadores están los nombres de talento-
audiovisual para fomentar la investigación y las publicaciones sobre el cine en sos jóvenes como Diana Osorio (Balance
general y, muy especialmente, sobre el material audiovisual de su propio país. Con argumental), Cira Inés Mora y Adriana Carrillo
este quinto número queda redondeada nuestra propuesta de publicaciones para la (Acevedo e Hijos) y María Fernanda Luna (Ros-
Cinemateca Distrital. que cumple con este objetivo y se concreta en los Cuadernos tros y rastros) , entre otros.
de cine colombiano . Nueva época, pero también en la línea de proyectos
editoriales especiales, a la que ya se dio inició con el CD ROM Descubriendo Las ideas tercera y cuarta se manifiestan en
miradas: la Cinemateca Distrital y el cine colombiano de 1971 a 2003, una pieza la selección de los temas : nos parece necesa-
multimedia que desde ahora estará en las bibliotecas de Colombia y de la rio entender nuestra memoria de imágenes
Federación Internacional de Archivos Fílmicos, y que empezará a alimentar un sitio en movimiento como la historia no tanto de un
de reciente creación: la página www.cínematecadístrítal.gov.co, portal que se "cine nacional", sino de un "audiovisual nacio-
convierte en la primera cinemateca virtual de Colombia. nal", y esta posición ha sido clara desde Ba-
lance argumental. También hemos querido
dejar claro que aunque los gobiernos deCo-
En las introducciones que acompañan estos cinco primeros Cuadernos hemos venido planteando lombia han estado enfermos de centralismo ,
nuestros principios editoriales , que aquí resumiremos en cinco ideas. La primera de todas , que su producción audiovisual no : en el breve es-
estos Cuadernos, como el cine nacional , plantean constantes contradicciones y existen gracias pacio que permiten estas primeras páginas
al compromiso de sus autores: no hemos buscado construir una única versión de los hechos de de los Cuadernos se ha dado cabida por igual
nuestro cine , ni una "historia oficial", sino una memoria y una reflexión caracterizadas por las a experiencias del altiplano cundiboyacence ,
preguntas de los protagonistas. Cada autor de estos cuadernos (incluido su director) ha expre- trabajos paisas , milagros caleños y esperan-
sado lo que a su entender ha sido la historia de nuestro cine , y lo único que le hemos exigido ha zas caribes .
sido rigor académico en sus afirmaciones . La segunda idea es que la selección de los autores
de estos cuadernos expresa nuestra fe en la memoria de los experimentados y el talento de los Una quinta y última idea descansa en la mane-
jóvenes: estas páginas las comparten personas de la experiencia de Jorge Ruffinelli (Víctor ra como hemos compuesto los grupos de los
Gaviria), profesor de la Universidad de Stanford; Gustavo Fernández (Balance documentall , Cuadernos : un fenómeno argumental y un fe-
profesor de la Universidad Nacional de Colombia y los profesores de la Universidad del Valle , nómeno documental contemporáneos , más el
Ramiro Arbeláez (Rostros y rastros) y Óscar Campo (Balance documentalJ. Al lado de estos rescate de un hecho audiovisual no contempo-
PRODUCClon
económicas, culturales, tecnológicas y de otros tecnológicos que subvierten el estatuto clásico
órdenes componen un escenario de produc- del montaje y la fotografía del lenguaje cinema-
ción documental bien particular dentro de su tográfico. De esta manera, los documentales
historia. La década del noventa es el punto de han adoptado gran variedad de efectos icónicos
DcumenTaL en LOS
partida de un nuevo estatuto de la producción y sonoros que la industria del video produce.
documental en Colombia y muy probablemen-
te también en Latinoamérica. Al igual que el campo tecnológico, el político
jugó un rol fundamental para la construcción
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anos novenTa 1 Óscar Campo, "Nuevos escenarios del documental en Colombia",
en Memorias del Seminario Intemacional Pensar el Documental,
Bogoté, Ministerio de Cultura. 199B, p. 78.
5
gráfica nacionall desaparece después de haber sidad del Valle (UVTVl , el cual continúa produ- ficamente las posibilidades de realización se consolidan y, a la vez, surgen programas Ahora bien , más allá (o más acál de los proce-
financiado numerosos argumentales y docu- ciéndose hasta hoy. Engendrado este nuevo audiovisual , las regiones deciden retratar la académicos próximos a la comunicación social sos de regionalización y descentralización de
mentales, gran parte de ellos con recursos panorama de la televisión nacional, el docu- experiencia local , la experiencia de lo más y el periodismo que contemplan dentro de sus la producción documental nacional, lo que se
captados del sobreprecio. 2 mental no tardó en ganar nuevos espacios próximo. currículos saberes y prácticas ligadas al campo gestó fue una nueva escena audiovisual en la
dentro de las programaciones regionales. audiovisual. Tal es el caso de Bogotá, Cali , Me- que se incorporaron e hicieron visibles nuevos
Muchos de estos trabajos arrojaron resultados En 1991 surge una nueva iniciativa "regional" dellín, Bucaramanga, Barranquilla y Manizales, actores sociales. La marginalidad de amplísi-
poco alentadores debido a su injustificada per- De este salto, el que se efectúa del documen- desde la Capital llamada Señales de vida , diri- entre otras , ciudades que para dicho periodo mos sectores, en los ámbitos socioeconómico,
tinencia temática y a su pobre tratamiento y tal cinematográfico al realizado en video y gida por Ana María Echeverry y producida por cuentan con nichos académicos de producción político y cultural, también se hacía patente
exploración audiovisual. 3 A partir de este mo- emitido por las televisiones regionales , Óscar Colcultura. Con este espacio audiovisual. El caso de la Universidad Nacional con su casi absoluta ausencia dentro del
mento Audiovisuales (la programadora de te- Campo identifica dos figuras representativas: (sede Bogotál , alma mater que funda en los grueso de imágenes que la televisión construía .
levisión del Estadol y Colcultura (hoy Ministe- [ .•• J por primera vez se empieza a esti- años noventa una escuela de cine y televisión , Estos sectores , tanto de la periferia urbana
rio de Cultural , son las entidades encargadas Al finalizar la época de Focine se dan fe- mular sistemáticamente desde Bogotá el confirma el interés de los últimos tiempos de como rural , hasta entonces no parecían hacer
de apoyar la producción documental. Con la nómenos que revitalizarían el documen- trabajo de la provincia y se impulsa un la academia colombiana por lo audiovisual. parte de nuestra memoria audiovisual: confina-
muerte de Focine y con un acontecimiento cru- tal desde la provincia colombiana , cen- tipo de documental más urbano, más in-
cial en la historia de la televisión nacional, la trados en la obra de Luis Ospina en Cali teresado en los dramas del hombre de
Jorge Valencia Vélel, uno de los directores de la serie Muchachos a lo bien 11994J.
emergencia de los canales regionales de tele- y de Víctor Gaviria en Medellín; la calle y la vida de los suburbios y en el
visión, se inicia un proceso de descentraliza- que se experimenta visualmente .5
ción en la producción audiovisual. También reconoce las iniciativas regionales
más importantes de ese entonces: Tras la posibilidad de tener en las distintas
Bogotá pierde parcialmente el control en la programaciones nacionales de televisión es-
2 ·Con el ánimo de incentivar el crecimiento de la industria producción documental para cedérselo a las A comienzos de los años noventa el ma- pacios de producción documental y sentadas
cinematogréfica y de ofrecer un campo de formación al personal
colombiano, el Estado posibilitó la producción de cortometrajes
distintas regiones (unas más que a otrasl de yor impulso en el documental vino de jó- las bases, a través de las iniciativas menciona-
por medio de la Resolución 315 de 1972, que estableció la la geografía nacional. Regiones como el Eje venes realizadores de Cali y Medellín que das, de una televisión que reconocía la impor-
exhibición obligatOria de un cortometraje nacional (de máximo
veinte minutos) en cada exhibición de película extranjera y, Cafetero, Antioquia , la Costa Atlántica y la retomaron las propuestas de Ospina y tancia de promover experiencias audiovisuales
además, el cobro de un sobrepreCIO sobre la boleta de entrada Pacífica, preocupadas por la ausencia de una Gaviria , dando origen a Retratos , una que propendieran por el registro de nuestra
al cine (de un qUInce por ciento a un diez por ciento,
dependiendo de la categoría del teatroJ, para ser distribuido mirada regional-local de las realidades nacio- serie de diez documentales en Medellín memoria, de nuestra historia, de nuestra cul-
entre productor, exhibidor y distribUidor". [Ramiro Arbeléel, El nales y quizá cansadas de verse representa- en el año de 1988 y a Rostros y rastros .4 tura como nación plural , no pasó mucho tiem-
espacio audiovisual en Colombia, Colección de Edición Previa,
Cal;' Universidad del Valle, 1992, pp. 32-33J. das por un centro muchas veces pedante e po antes de que despuntaran nuevas iniciati-
3 Es pertinente resaltar en este punto, la serie documental incauto, se dan a la tarea de fundar canales Así, la realidad local se torna materia de traba- vas , dentro de las cuales vale la pena desta-
Yu",parí, que, aunque no hacía parte del llamado sobreprecio,
se constituye como la experiencia quizás más feliz de la era de televisión propios. jo de un documental creciente mente re gional. car : Imaginario de Colcultura y Muchachos a
Foclne (por lo menos en lo que atañe al campo documentall. De La identidad nacional , la que se piensa y cons- lo bien, producida por la Fundación 'Social y la
esta serie salieron 75 documentales de veinticinco minutos.
todos realizados en formato cine de 16 mm y emitIdos por la En el caso de Telepacífico dos espacios se truye dentro del campo audiovisual, ya no esta- Corporación Región de Medellín.
televisión nacional. Información concedida por Fernando Riaño, abrieron para el documental: uno, el programa ba exclusivamente en manos de un documental
quien fue director de fotografía de esta serie. Entrevista
realIzada en el marco de la PrImera Muestra Intemacional de
Imágenes del Pacífico , de la programadora producido desde la capital, que malo bien in- Muchos de estos proyectos audiovisuales de
Cme y Video Documental, Bogotá, IUnlO de 1999. Imágenes Televisión y otro, Rostros y rastros, tentaba representar globalmente la cultura tipo re gional tuvieron como principal dinamiza-
' Ibld. , p. 7B.
' Ibid. , p. 82.
de la programadora de televisión de la Univer- colombiana, sino que al diversificarse geográ- dora a la academia. En la década del noventa
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El marcado interés del documental por lo ur- Régimen exposit ivo lar propio más allá del de corroborar, ilustrar, quiere, una evolución narrativa del documen- mental parte de la idea de que al público pue- ticos-narrativos de la supresión del narrador
bano , sin embargo, no signifi ca un abandono ampliar o contrastar una información dada . tal colombiano . de resultarle más atractivo escuchar al suje- extradiegético:
total de los temas ligados al campo . Son va- El documental colombiano de la década del to-protagonista (su símill que a alguien que
riados los tipos de documental que tematizan noventa es predominantemente expositivo. No sólo la instrumentalidad del testimonio es Con el testimonio (o mejor, con la cadena de encarna la figura del intermediario, a quien se Con Rostros y rastros llegamos a un mo-
lo rural: algunos apelan a una mirada nostál- Esto implica, entre otras cosas , que elementos característica del documental colombiano , testimonios) el documental colombiano de la encomienda la labor de interpretar, comple- mento en el que queríamos evitar el co-
gica, a una especie de retorno a nuestros orí- constitutivos de la escritura audiovisual (foto- también el modo como éste es presentado: década del noventa abandonó , en gran parte , mentar y contextualizar. mentarista, el narrador, esa figura tan
genes milenarios; otros , salvados de este pre- grafía, sonido , montaje) estén subordinados a voz espontánea que surge de la nada; quien el clásico narrador en off -tradicionalmente empleada en otros países en los años
juicio, centran su ánimo en hacer registro de una exposición , esto es , a la presentación y el testimonia se revela como motivado por -y empleado como guía expositiva dominante-o sesenta ; dijimos : ihay que poner a ha-
prácticas culturales y tradiciones para muchos desarrollo de un tema (Seducci6n, Patricia exclusivamente- el sí propio (El pintor y el Lo que prima en este tipo de obras son las blar a la gente! Que la realidad filmada
de nosotros inéditas. Aguirre , 19951. 15 Al emplear la imagen y el chamán, Luis Alberto Restrepo-María Inés voces testimoniales, cuidadosamente articu- se exprese por sí sola; que los persona-
sonido como elementos al servicio de una ar- Guardiola, 19971; responde preguntas que na- ladas , que dan como resultado un texto cohe- jes sean de viva voz; que sea la voz de
Otro tipo de documental referi do al campo , gumentación , el documental expositivo esta- die formuló y se pronuncia sobre asuntos que rente y cohesivo que no requiere ser auxiliado los personajes la que se monte ; que no
abordó temas en los que se ponen en eviden- blece una asincronía entre la banda sonora y nadie propició (nadie más que él mismo) . por un narrador extradiegético (Colombia ho- haya ninguna intervención subjetiva del
cia las tensiones generadas entre lo urbano y las imágenes que aparecen en cuadro: rizontal , Diego García Moreno , 19981. realizador a través de una voz en off.
lo rural al entrar en contacto. De la puesta en Deliberadamente, el documental pretende ha-
convivencia del uno y el otro suelen devenir La ausencia total de sonido de locación cer invisible a quien está (el entrevistador) El tono autoritario y acartonado intrínseco a este No obstante las bondades narrativas inheren-
manifestaciones culturales de resistencia (dis- en sincronía con la banda de imagen tien- situado detrás del testimonio , aquel que lo esti- canon discursivo parece que hubiera propicia- tes al testimonio , el mismo Salazar y otros
criminación , adaptación forzada y marginali- de a hacer que la diégesis exposit iva pa- mula. Sobre la pantalla se despliegan una se- do otras estrategias narrativas (yexpositivasl: documentalistas como Mart a Rodríguez y
dad, entre otras) que se convirtieron en ricos rezca un argumento operando en un plano rie de testimoniantes que parecieran hablar a permitir que sean los propios sujetos documen- Carlos Carmona, llaman la atención sobre un
objetos de documentación audiovisual. abstracto para el cual las imágenes, ope- su libre albedrío. El montaje, dispuesto para tados quienes den cuenta de sí mismos. Se trata uso excesivo de imágenes testimoniales, lo que
rando en otro plano abstracto, son afia- que un sujeto dé su testimonio, queda de este de documentales en que la voz científica o aca- implica, según estos autores, una pérdida en
El paso del campo a la ciudad o viceversa , más didas.16 modo plenamente oculto . Quizás esto obedez- démica cede importancia -lo que no significa la exploración audiovisual y narrativa del docu-
que un proceso, es un giro intempestivo en la ca al ánimo objetivo que caracteriza al docu- que desaparezca- , en que más que la veraci- mental.
Diego García Moreno.
vida lo experimenta. Además de mu- Esta asincronía es familiar a la práctica docu- mental colombiano. ánimo para el cual resulta dad del testimonio, interesa su autenticidad
mental en Colombia. indispensable dejar al entrevistador en el ab- dentro de un contexto socio-emocional especí- Efectivamente , el uso intensivo durante los
soluto anonimato. Sin embargo , aunque ins- fico , en que reviste mayor valor develar, o por Resulta verificable el empleo del testimonio años noventa de la cadena testimonial nos
Otro elemento que se halla al servicio de la trumentalizado e invisibilizado en tanto truca- lo menos sospechar las motivaciones que mue- como mecanismo exclusivo de narración, sobre puede llevar a pensar en la posibilidad de su
expO$ición de un tema es el testimonio (a.. je discursivo. el testimonio representa , si se ven a un sujeto a expresar algo, que recoger todo en dos programas emitidos por canales agotamiento como recurso audiovisual , al pun-
ca." •1.. arrierel, Jorge Mario Alvarez. pruebas testimoniales irrefutables (Chupaté, no de televisión regional que lograron producir to de operar como mero cliché narrativo, sin
Generalmente, el documental colom- patiné, Gloria Nancy Monsalve, 19981. presentaciones documentales con una periodi- embargo , también es innegable que su uso
sirve de los testimonios sólo en la cidad semanal : Muchachos a lo bien (de Me- supone además un gesto estilístico, una apues-
quslllltos cumplan una labor útil a .. Como inIormaIlidn. Ypara claridad del lector. los títulos en En últimas , se trata de empoderar, narrativa- dellín) y Rostros y rastros (de Calil , éste último ta por democratizar el dominio de la comuni-
negrilla que aeguirén &pII'eciarIdo dentro del texto. hacen mente hablando , a los personajes de un relato
la exposición del tema elegido. El testimonio con quince años de producción ininterrumpida cación en el documental. Con la cadena testi-
refarenci8 8 documIntaIes que se utílizan como ejemplo y que
para esta de dotumental no posee un va- hiciIIron perta de nuestro corpus de estudio. Para mayor documental, estrategia discursiva que hace monial muchos actores sociales invisibilizados
inIormaIlidn sobre éatos. pueden escribir a más directa e íntima la experiencia desde su César Salazar, sonidista documental que hizo o maquillados por la comunicación masiva
~I~.com.
'"/bid.
percepción; parecería que este tipo de docu- parte del programa , explicita los móviles polí- ganaron voz en la TV, cuestionándose así
nuevos circuitos no masivos de circulación legiados por encima de otros. No se trata de formación del mundo . Hoy se está pen-
Lo que nos lleva a pensar, y en esto nuestro
documental. La televisión , por lo menos la alguno en particular, sino más bien de un ele- Estos asuntos familiares contrastan con los Si antes se hacían los documentales pan- sando el hombre en su ser individual ; el
estudio peca , que cualquier tentativa de análi-
nacional y la regional , dejan de ser el único mento que los aglutina: su proximidad a la grandes temas sociales de décadas preceden- fletos es porque había gente que creía documental en este momento está más
sis discursivo del documental emitido por te-
punto de llegada de muchos documentales. experiencia cotidiana . Se trata de un documen- tes , especialmente las del sesenta y setenta ; en verdades y realidades únicas y en cerca de la preocupación de la mirada ,
levisión debe contemplar los fuertes influjos
t al preocupado por gentes .. lugares Y hechos temas que respondían a un contexto sociopo- modos radicales de cambiar las cosas. de lo individual. Cuando se hacía docu-
discursivos que ejerce sobre él esta institu-
Otros espacios pasan a ocupar la posibilidad cercanos a nuestra experiencia en el mundo. lítico de la época que la documentalista Marta Hoy, a juzgar por nuestro momento his- mental en los años sesenta y setenta ,
ción mediática. Y esto porque , como ya se dijo,
de entrar en contacto con el público : festiva- Rodríguez describe: tórico, aquello se ha diluido, se ha perdi-
el documental para televisión ha perdido
les y concursos , canales de televisión local Aunque una parte expresiva del documental do, producto de muchos desengaños ,
su autonomía discursiva al insertarse en la ló- 19 En el caso de Cali. el Centro Cultural del Municipio. el Centro
(colegiales , comunitarios , los abiertos por las colombiano se inquieta aún por objetos y suje- Es que no somos un movimiento aislado. desilusiones y estrellones. Hoy quien ha- Cultural de Comfandi . la Biblioteca Centenario. la Sociedad de
gica de ese espectáculo macro que todo lo
tos de documentación , de los cuales como Es un movimiento latinoamericano : la bla lo hace a nombre propio . Hay quie- Mejoras Públicas. Proartes. la Biblioteca Mario CaNajal de la
integra, no sin antes transformarlo en su mé- empresas de televisión por cable) y circuitos Universidad del Valle. la Alianza Colombo-Francesa. entre otros.
más restringidos como los espacios creados espectadores tenemos poca o ninguna refe- revolución cubana, Camilo Torres, el Che nes tratan de hablar a nombre de mu- son espacios en los que el documental se exhibe. Estos escenarios
dula.
Guevara, la militancia, la utopía. Noso- chos, yeso es importante, pero ahora la constituyen un retomo a las condiciones de recepción de la oscura
por pequeños colectivos de producción docu- sala de cine. a pesar de que el formato que esté en juego es el del
mental y los centros culturales y bibliotecas tros creímos y luchamos por esa utopía tendencia es hablar individualmente . El video. "Los documentales hechos en formato de video ya se estén
Los hábitos de consumo televisivo del público Fragmentos ICarios Santa-Herib Campos. 1999!.
19 y seguimos creyendo; ahora para los jó- documental colombiano , visto así, pare- proyectando en salas y se esté trabajando el mismo concepto de
y las condiciones de su recepción fijan ciertos de las principales ciudades colombianas . ritual de recepción del cineo ICarios Bemal!.
venes se desgastó la utopía , ya no están ciera ajustarse a otro tipo de expectati- Se trata pues de un desplazamiento temético y de un cambio de
patrones discursivos del documental colom- 20
creyendo en revoluci ones y entonces ha- vas, dejando a un lado los grandes para- perspectiva. pero también -digámoslo asl. aunque suene
biano de hoy. De ello , algunos documentalistas Asuntos familiares extrañ~ de una microscopizaci6n documental. Navas lo sugiere:
cen documentales intimistas, de cosas digmas y relatos de la emancipación re- -Hoy se plantean temáticas más efímeras. Ya no son tan
son concientes :
cotidianas. volucionaria .20 importantes 'Ios grandes temas' de décadas pasadas. Ahora las
Los intereses temáticos del documental co- 'cosas pequeñas' han cobrado importancia: desde unos niños
Es distinto ver un documental en colecti- lombiano de los noventa son numerosos Yva- jugando en la hora del recreo hasta un perro que recorre las calles
La documentalista Clara Mariana Riascos tam- El siguiente comentario del documentalista de Bogoté. Esos temas no implican entrevistar al Papa . al
vo, bajo una luz apagada, a verlo en el riados : del indigente de barrio (Un pancito presidente o a un economista; esto va unido a las artes plásticas y
pa'irme) al mediador de un conflicto entre bién se refiere a este cambio: Carlos Bernal profundiza este punto: al momento histórico y filosófico donde lo pequeño empieza a
televisor: niños corriendo alrededor de
importar mucho más. La mirada empieza a concentrarse en cosas
éste , gran cantidad de sonidos comple- etnias wayuu (Pútchipu, Luis E. Mejía Duque , más pequeñas, y esto no es una cosa nueva, pero hoy está
1996); del cine colombiano (Fragmentos, Car- En las temáticas hubo una variación : yo Un cambio que salta a la luz es el asunto cogiendo mucha más fuerza-. Lo sutil, lo aparentemente nimio, lo
tamente arbitrarios [de la calle, la coci-
venía del cine panfletario , de la influencia de lo colectivo y lo individual: los años tenue , la minucia e, incluso, lo perecedero, lo finito , lo falible ,
naJ. Son rituales de recepción distintos . Ias Santa García, 1999) , al Casabe (Casabe,
parecen ser condiciones claves en la labor de determinar
pan de América, Enrique Tercero Hoyos) ; de de los cubanos de los setenta, en donde sesenta y los setenta , generacional y contenidos documentables. Por todo lo cual es factible pensar que
El ritual de la sala de cine le aporta al
había una presencia del discurso político mundialmente , estuvieron muy atravesa- el documental colombiano contemporáneo funciona como una
documental en la medida en que éste temas históricos (Cines y teatros en Buca- especie de microscopio, como escudriñador de las realidades más
ramanga, Mario Mantilla Barajas, 1996) a y social muy fuerte , y digamos que hubo dos por el concepto de lo colectivo; el diminutas.
exige cierta predispOSición para verlo, ya
Carlos Bemal.
que el documental abandona toda empresa de la población colombiana fue uno de los asun- documental [o flexibilidad formal, como diría mediático que más ventajas ofrece a quienes,
sociopolítica. Se trata más bien de un nuevo tos más intensamente denunciados por el do- Ramos a propósito de la crónicaJ. ajenos a él , desean hacerse escuchar. Estan-
con muy buena intención y muy buen co- emplazamiento, de una nueva perspectiva en cumental de los noventa. Ahora bien, no es do en crisis la plaza pública y las instancias de
razón, se pretendía que sirviera para algo, la que el documentalista ya no pretende ser la novedad un documental colombiano preocupa- Colectivos y organizaciones sociales de diver- participación democrática como espacios por
que tuviera la capacidad de mover y trans- "voz del pueblo", la encarnación mesiánica de do por la marginalidad; ya en las décadas del sa naturaleza parecen haber comprendido que antonomasia de lo político, el documental pa-
formar cosas. En el documental de los quien pretende salvar a los desposeídos y cru- sesenta y setenta, muchos trabajos documen- el documental constituye una herramienta reciera del mismo modo, encarnar una plata-
años noventa hay una desprevención fren- cificar a los poderosos. El documentalista de tales erigieron la marginalidad como su tema mediática que acompaña gratamente sus la- forma medianamente accesible desde la cual
te al problema del uso del documental. hoy, según el semblante temático y discursivo central. bores: desde la promoción de lugares turísti- se pueden ejercer prácticas políticas [esta vez
No hay pretensiones de que el documen- del documental colombiano en los noventa, se cos [Sevilla. Proyecto turístico , Edgar Arcila , mediáticas) .
tal transforme al mundo ni que origine asume más como individuo, como potencia Lo que sí constituye una novedad es el trata- 1996), pasando por el empleo del documen-
acciones, reacciones, comportamientos subjetiva. De allí la importancia de su mirada miento dado al tema : lo marginal dejó de ser tal como soporte audiovisual que enriquece una Aun más, esta flexibilidad comunicativa da
o cuestionamientos. No es qu ello sea estética y ética frente a su objeto de docu- en los noventa [e incluso ya desde los ochen- investigación arqueológica [Tierradentro. Pa- cuenta de documentales que lejos de preocu-
mejor o peor simplemente es distinto; mentación, sea éste la violencia de los años ta) el medio ideal a través del cual se hacía trimonio histórico y cultural de la humanidad , parse por contar una historia, promocionar un
otro también tenía su belleza y su espiri- cincuenta en Colombia [(1 corazón de la vio- denuncia panfletaria por parte de la izquierda Jorge Cardozo , 1996), hasta su uso como paraje turístico, ilustrar una investigación cien-
tualidad y el documental de hoy tiene lencia/1948-1958, Fernando Molina, Ana Isa- documental más ortodoxa; la marginalidad dejó medio que impulsa ciertos proyectos políticos tífica o promover un proyecto ambiental o de
otras . Los documentales de hoy estén bel Guerrero y Astrid Munoz, 1995) o una de ser la manifestación más patológica de la [Los hijos del trueno , Martha Rodríguez , género -por ejemplo-, le interesan los te-
desarmados de esa intención y de algu- banda femenina de punk [Policarpl , IUI Vi- miseria humana, empleada como recurso re- 1998), de género [Hagamos un trato. Hacia mas de cuño teórico . Este tipo de obras docu-
na forma , entre comillas, ' creo que eso cia"l, Luis Antonio Torrado, 1996J. tórico para hacer un autocatalogado documen- una cultura ambiental con equidad de género, mentales son [antes que documentales, si de-
es bueno para el documental : que no ten- tal social; n los noventa el documental le otor- Juan F. Gutiérrez , 1996), amb ientales cidiéramos ponernos a tono con el purismo
ga toda esa carga de pretensiones de y es que despanfletización no implica desp ga a la marginal ida n nuevo estatus, según [Homeland.The lion Train , Fernando López , Bordwelliano) reflexiones conceptuales, tradi-
utilidad de la obra cinematogréfica, que litización: una lectura cuidadosa del documen el cual, preocupa mucho más e :cr~b ' inda- 1995) y religiosos [(1 misterioso lenguaje del cionalmente más del dominio de la filosofía y
se pretenda cambiar el mundo con una tal colombiano de los años noventa se perca gar y reflexionar sobre sus manifestaciones y agua , Nelson Freddy Dsorio, 1995J. de las ciencias sociales que del cine según
COlomBiano
Ha realizado varios mediometraies desde la
época de Focine. Fue uno de los fundadores del temáticos identificados como claves Los noventa: televisión, las realidades regionales o locales, mediatiza-
programa Rostros y rastros de Telepacífico y CNTV. para comprender la realidad democracia y experimentación das siempre por el melodrama tanto en los
colombiana . culebrones como en los noticieros.
Durante la década de los años noventa el do-
El encuentro tuvo una asistencia que desbordó cumental se hace en video y para ser emitido La mayor parte de los documentales que se
lo esperado por sus organizadores, con fun- por televisión . El cambio tecnológico permitió hicieron en Colombia en ese momento, esta-
ciones copadas desde el mediodía hasta la me- que al anterior grupo de realizadores , que ha- ba obsesionada con los trastornos dolorosos
dianoche por un público latinoamericano y fran- bía trabajado en el medio cinematográfico , se y violentos que se estaban viviendo en la ciu-
cés que participó activamente en discusiones uniera una cantidad considerable de jóvenes dad y el campo , con la vida de los habitantes
sobre el material presentado . que provenían de escuelas de comunicación más desfavorecidos de las ciudades , apabulla-
social, o de estudios cercanos a las ciencias dos por unos conflictos siempre incomprensi-
Recientemente se había realizado en el Festi- sociales y las humanidades, y de trabajadores bles que iban dejando una gran estela de vícti-
val Docúpolis de Barcelona, otra muestra im- que laboraban con comunidades , quienes, ade- mas y victimarios.
portante y durante el año 2002 se hizo una más, veían en este medio posibilidades alter-
similar en el Festival de Toulouse , Francia. nas y diversas a las del entretenimiento e in- Se abordaban estas realidades con posturas
formación ofrecidas por la televisión comer- políticas en las que podía verse toda una gama
El documental colombiano a comienzos del cial colombiana. que iba desde el activismo revolucionario a otro
nuevo siglo ha encontrado espacios importan- humanitarista y salvífico al rescate de los po-
tes de proyección , tanto en festivales interna- La diversidad de los participantes en este pro- bres en torno a ideales comunitarios ; el opor-
cionales como en redes de difusión de televi- ceso , así como cierta libertad expresiva a tra- tunismo folletinesco periodístico ante temas
sión internacional , aunque paradójicamente es vés de la televisión pública, generó una activi- desgarradores o las exploraciones académi-
cada vez menor la producción nacional, encon- dad muy rica en exploraciones temáticas y cas apoyadas desde metodologías etnográfi-
trándose hoy en una situación muy distinta a discursivas. ' cas , en las que se valoraban las investigaciones
la que tenía a comienzos y finales de los años largas y cuidadosas , las pequeñas historias,
noventa, cuando existía una mayor producción las vivencias personales y las posiciones de
y difusión en canales regionales y en el canal los personajes ante los grandes conflictos.
cultural.
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©Biblioteca Nacional de Colombia-©Biblioteca del Cine Colombiano
parte de su producción a magazines de muy El Ministerio de Cultura y Proimágenes en Mo- La mayoría de los documentales que abordan
pocos recursos y baja calidad estética . vimiento se convertirían al final de la década en directa o indirectamente el conflicto colombia-
los principales catalizadores de la actividad no actual , hacen un alegato pacifista o denuncian
Las disputas burocráticas que se dieron al in- documental, especialmente mediante las con- la violencia en Colombia . Sin embargo, es posi-
terior de los organismos de televisión, así vocatorias para producción y con la creación, ble detectar en ellos la polarización creciente y
como la reducción del presupuesto otorgado desde el año 1998 , de la Muestra de Cine y las diversas posiciones políticas y de clase que
para estimular la creación al comienzo del Video Documental, un evento que ha permitido están presentes en el conflicto , pese a que se
gobierno de Andrés Pastrana, desencadena- el acercamiento a diversas estéticas de auto- tiende a evitar una inclinación retórica con pro-
ron la liquidación de las franjas de televisión res reconocidos en el ámbito internacional. pósitos abiertamente didácticos o persuasivos.
creativa del Ministerio de Cultura ante los ojos
impasibles de los documentalistas , que de Han mostrado y comentado su obra en éste y Pero a diferencia de los años setenta cuando
manera inexplicable no participamos activa- otros eventos, Frederic Wiseman , Patricio el documental político giraba fundamentalmen-
mente en la defensa de estos espacios . Guzmán, Nicolás Phili bert, Albert Maysles , te en tomo al proselitismo de las izquierdas,
Carinen Castillo , Barbara Yates, Anne Baudry, creo que existen hoy nuevos sesgos que ti e-
A comienzos del presente siglo existía el pro- Yves Jeanneau, Claud ine Bori es y Patr ice nen que ver tanto con las procedencias de fi-
yecto Diálogos de Nación del Ministerio de Chagnard, entre otros. La muestra se pre- nanciación , como con las múltiples opciones
Cultura ; el programa Vidas cruzadas de la Uni- senta en las principales ciudades colombia- políticas en juego y con las expectativas de
versidad del Valle , en coproducción co n nas, la cual ha sido apoyada por Alados 2 y ha los públicos dentro y fuera del país con res-
Inravisión ; los documentales del proyecto despertado interés por formas convenciona- pecto al conflicto bélico colombiano .3
Varán , en coproducción con la Universidad les y experimentales poco conocidas en nues-
Nacional , Proimágenes en Movimiento y el tro medio. Por lo general se emplean dispositivos ten-
Cine YVideo 00cumentaI. Ministerio de Cultura . Junto a estos proyec- denciosos, que apelan al ejemplo siguiendo
tos , patrocinados por el Estado y las universi- El conflicto bélico varios modelos esquemáticos . Encontramos
dades, hay una cantidad importante de traba- la estructura de confrontación ,4 en la que se
jos independientes. Haciendo eco a las preocupaciones de los co- muestra a un héroe o un grupo contra su ad-
lombianos, la escalada de la guerra y la gene- versario , o la estructura de aprendizaje, en la
Las producciones internacionales sobre Colom- ralización de la violencia han sido la gran te- que un individuo o un grupo pasan de la igno- <1 Asociación que aglutina un sector de los documentalistas
colombianos desde el año 1999. Ha sido importante para el
bia han ido en aumento , tal vez por el interés mática desde finales de los años noventa . rancia al conocimiento y de la pasividad a la intercambio de prácticas entre los diferentes realizadores y como
que hoy suscita el conflicto bélico colombiano acción . La variante más extendida es la que apoyo a la difusión del documental colombiano en el émbito
nacional e intemacional.
en el mercado global televisivo , pero también Aún está por realizar una investigación que muestra a una persona o un grupo de vícti- 3 Este interés del público fue evidente en Parls con la muestra
por los esfuerzos de colombianos que hacen indague sobre las posturas ideológicas , éticas mas que confronta a los violentos o las violen- Colombia cien par ciento documental, en la que durante una
semana el públiCO interesado en la situación del pafs encontró un
parte de la diáspora en estos años oscuros, y estéticas que están en la argumentación y cias de su medio, héroes que pueden ser des- espacio para debatir a partir de la problemética que suscitó el
así como por el mayor número de egresado en los tratamientos audiovisuales de estos plazados , period istas , documentalistas, artis- documental. Y es porque , de alguna manera, los documentales se
han constituido hoy en una tribuna de debate y en fuente de
de las universidades interesados en el docu documentales. Comentaré algunas de ellas , tas , deportistas, comunidades rurales y ur- credibilidad frente a un periodismo excesivamente sesgado.
mental , que hacen sus posgrados en las uni aunque evidentemente mis apuntes no están banas , antiguos combatientes .... que sobrevi- 4 Variantes de los personajes en los discursos didácticos que
retoma David Bordwell de Susan R. Suleiman para estudiar el cine
versidades europeas o norteamericanas . apoyados en una observación sistemática . ven a la barbarie producida por los otros . soviético.
distanciamientos y comentarios donde priman lo perturbador que hay en lo obsceno o lo por- textos que se realizan sobre ella , tratando de
la ironía, la parodia y la sátira. nográfico. La primera variante la encontramos confrontar estas visiones y estos textos con
en algunos documentales que se apropian de imágenes perturbadoras que plantean un retar-
De igual modo, situados en la vía de este es- materiales de archivo que muestran los desas- no a lo real o a la referencialidad como trauma.
cepticismo, encontramos hoy trabajos en los tres de la confrontación, para re-significarlos y
que se asume una pose de indiferencia y desa- producir una crítica o un espectáculo abismal. Sin embargo, habría que pensar en los alcances
fección, desafiando el cinismo o el compromiso de estas críticas, en momentos en cuales lo
con una actitud imbécil, autista o de infantilis- En el segundo caso son obras que realizan por fragmentado, lo caótico, lo desastroso, han sido
lo general artistas plásticos y realizadores que integrados en la información noticiosa e incluso
desean ir más allá, rompiendo los diques de en los reportajes Discovery como lo noticiable:
Otra variante del escepticismo es la búsqueda la sublimación a través de la mirada fascinada lo siniestro que nutre el mercado del dolor.
más allá de los discursos dominantes, cuestio- de imágenes terribles u obscenas . En ambos
nándolos a través del tratamiento de lo abyec- casos hay una insatisfacción por las visiones Una variante conservadora de esta actitud, aún
to, ya sea sublimándolo o desentrañando todo convencionales de la realidad o por el tipo de no presente en el documental , pero con una
2001 en Nueva York significó la apertura de explora aspectos desconocidos de la vida y la obra del escritor
ral, en el que los Estados Unidos pueden juz- cada vez más dentro del pensamiento único:
antioqueño. Véase la desazón Suprema, retrato incesante de
un abismo a los pies de Occidente, gar a cualquier otro como "fuera de la ley", "La primacía absoluta del modelo norteameri- Fernando Vallejo ILuis Ospina, 20031.
, Eduardo Grüner, El fin de las pequeñas historias. De los
simplemente por no cumplir con su interpre- cano desmiente la sensación de pluralismo,
estudios culturales al retomo (imposible) de lo trágico,
Difícilmente ha habido una etapa ante- tación cultural o etnocéntrica de la ley, pues multiculturalismo , hibridez, fragmentación Barcelona, Edltonal Paidós, 2002.
rior de la historia en la que tantas y tan 9 Robert Fisk, "¿Tiene Blair idea del aspecto que tienen las
es el imperio norteamericano quien define lo cultural, etc" ,"1O
moscas que alimentan los cadáveres?-, en The Independient,
poderosas promesas despertadas autén- que es un terrorista y es quien legaliza su eje- sI
10 Eduardo Grüner, op. cit.
ticamente por un estadio de desarrollo cución, Hoy contemplamos horrorizados y en Y parece que entramos a una época en el que
económico social. político y cultural de la directo, cómo bajo la total irracionalidad de los grandes discursos reprimidos retornan
humanidad , hayan quedado frustradas este alegato se arrasó a Irak y a Afganistán y vociferantes , Hoy estamos viviendo en el docu-
hasta la desesperación, En la que la po- cómo se celebró en los medios de comunica- mental colombiano (yen todos los textos me-
tencialidad inmensa y cierta, científica- ción globales el triunfo de "la civilización con- diáticos) , una radicalización de los discursos:
Imagen oficial 5' Muestra de Cine y Video Ooeumenta l,
mente posible, tecnológicamente verosí- tra la barbarie", entre la alegría de los comen- los abiertamente reaccionarios, las mezclas Bogotá, 2003.
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Frente al ritmo acelerado de la globali- Esta forma de creación ha estado encamina- tor de documentales en Colombia ha sido el
zación, el documental construye una da a seres reales de carne y hueso, lo que ha Estado.
circulación de savia subterránea, que permitido la expresión de las voces que viven
traduce la memoria de la tierra y con una problemática social , política y cultural en El monopolio documental del Estado, instru-
ella, la de los seres que la habitamos. otras tonalidades y colores. Así mismo, ha sido mento de propaganda desde el principio , se
un instrumento que ha servido para ahondar ha transformado a través de la historia debi-
En el pasado siglo, desde los años ochenta , la en el ser humano, su entorno y las relaciones do a la puja social de las comunidades que
producción documental en Colombia se ligó a sociales que construyen las formas comple- piden espacios de expresión y a los creadores
la televisión pública . tsta ha promovido la di- jas de la Nación . de memoria, que con ojo avizor, no escatiman
vulgación y el conocimiento de la diversidad esfuerzos para registrarla y contarla.
cultural de la Nación colombiana al conformar Definir el documental ha sido y sigue siendo
parte importante del patrimonio cultural del difícil : este género se ha nutrido y confundido Los saltos o adelantos tecnológicos han mar-
país y favorecer el diálogo entre lo nacional , lo con el registro de noticias, crónicas y repor- cado el quehacer de los creadores . El Estado
region al y lo local, sin que esto signifique tajes, muy cerca siempre a lo periodístico. Hoy ha sido su cómplice, pues es partícipe de los
que el documental haya sido exclusividad del en día, podríamos afirmar que se trata más avances alcanzados con el desarrollo de las
Estado. bien del desarrollo de un tema basado en in- herramientas técnicas que están al servicio
vestigaciones de fondo , en donde sobresale la de la producción. Hemos pasado de la televi-
Existen, por supuesto, importantes creadores- voz del autor al exponer, desde múltiples pun- sión en directo, del cine en 35 mm , en dieci-
productores como Martha Rodríguez , Jorge tos de vista, la materia tratada . Es como un séis , a las dos pulgadas , a la pulgada , a los
Silva, Gabriela Samper, Carlos Álvarez , prisma o poliedro que brilla y proyecta la luz, tres cuartos, al Betacam y finalmente , al di-
Adelaida Trujillo y Patricia Castaño, entre otros , dependiendo de por dónde entra y sale ésta . gital.
quienes en épocas anteriores y algunos aún Un buen documental aclara , ilustra, constru-
en la actualidad , han logrado gestionar para ye una nueva versión de los hechos en el es- La empresa privada no le ha apostado a nin-
sus producciones recursos provenientes de pectador. guno de estos adelantos , pues se ha concen-
otras fuentes. trado, como cuando se comenzó con la difu-
La televisión producida y realizada desde y por sión de las ondas electromagnéticas, en re-
En su desarrollo , el documental , que ha sido el Estado siempre ha estado politizada , aun producir noticias con ángulos dirigidos. Puede
dirigido con carácter centralista y divulgado cuando la fuerza de la creación ha ganado es- ser que con la proliferación de la televisión
por las telenovelas , ha logrado transformar pacios sobre todo para el documental. Este por suscripción , con la aceptación "en paque-
en el imaginario colectivo la verdadera signifi- medio de comunicación pasó tras ser mane- te" de canales como National Geographic,
cación de los personajes típicos (los cuales jada directamente por la Presidencia de la Discovery, A&E Mundo, History Channel , Ani-
son originarios de las diversas regiones que República a Inravisión, un ente descentraliza- mal Planet, entre otros , el curso de la historia
componen nuestro país , quienes además ha- do que depende del Ministerio de Comuni- entre en una curva novedosa.
blan con acentos específicos y se visten a la caciones y al cual más adelante se le suman
manera de sus usanzas). los Ministerios de Educación y Cultura . Esto Productoras como Televideo y ciertos docu-
ha significado que el mayor emisor y produc- mentalistas independientes como Yezid Cam-
lombiana y sus manifestaciones y construye dan cita en ella para crear documentos que
un mapa sin precedentes en nuestro país , al trascienden más allá de una emisión y pueden Este fenómeno fomenta , en Antioquia , el Eje la academia , es la programadora de televisión canales regionales , que durante esta década Es hora de volver a fortalecer la red estatal de
registrar y rescatar lo que hasta la fecha se servir a las siguientes generaciones para des- Cafetero , y las regiones Pacífica y Caribe , pre- de la Universidad del Valle (UVTV) , que crea, se afianzan formando un público para el docu- televisión no sólo con una inyección de recur-
conservaba mediante la tradición oral. Con cubrir el mundo de donde vienen y a las con- ocupaciones por la visibilidad de sus culturas, a finales de los años ochenta , el programa Ros- mental. sos , sino además poniendo a funcionar la co-
vocación antropológica , Gloria Triana, Jorge temporáneas para conocer los universos que pues no desean que sean contadas por los del tros y rastros (1988-2001 J. bertura del país que ésta debe abarcar. No se
Ruiz, Fernando Riaño , Ofelia Ramírez, así como habitan cerca de éstas. centro, quienes tienen la mayoría de las veces Lamentablemente , la ausencia de una política puede desconocer el capital cultural y social
los demás integrantes de su equipo de viaje- miradas estrechas que no corresponden con Posiblemente es el espacio , en la historia de fondo, la constante lucha por la distribu- que generan estos programas.
ros, rastrearon la música, la expresión ritual Valdría la pena retomar este programa y vol- el conocimiento cercano Y profundo de las audiovisual y cultural del país, más constante ción de la torta del Fondo para el Desarrollo
y la danza, provenientes de los ancestros afri- ver a esos lugares del país a grabar lo que ha cosmovisiones y modos de vida , como las que de este género que se sigue emitiendo hoy en de la Televisión de la Comisión Nacional de Después de la liquidación de Focine, Audiovi-
canos , indígenas y blancos. pasado con ellos: cómo se han transformado se tienen a partir la misma región . día a través de Telepacífico. Con esta inicia- Televisión y las administraciones cliente listas, suales ha seguido construyendo el patrimonio
las costumbres después de los últimos veinte tiva y con Imágenes del Pacífico de la pro- sumadas a la exigencia de la autosostenibi- cultural de imágenes en movimiento con cali-
Con los ojos y los oídos del redescubrimiento años de guerra y "civilización". En el ámbito regional, la pionera en la produc- gramadora Imágenes Televisión, se inicia la lidad , han sacado a la luz pública una gran dad y ha viajando no sólo a todos los rincones
esta serie creó documentos del alma colom- ción de series documentales realizadas desde ampliación del documental a través de los crisis. del país, sino que ha trascendido las fronte-
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desarrollo de los temas y se seleccionaron ción así como la difusión de la creatividad de de comunicación de varias universidades del Así mismo, se tuvo la posibilidad de mirar más Lamentablemente , la Comisión Nacional de Tele-
nuestros creadores quienes, en la mayoría de
aquellos que proponían narrativas experimen- los colombianos . El proyecto se propuso de- país . Así mismo, el énfasis de la producción y allá de nuestras fronteras al adquirir los dere- visión consideró que este proyecto no era viable .
los casos , apenas empiezan a gestionar re-
tales en las cuales la voz del autor prevaleciera . sarro llar una programación original en cuanto coproducción se encaminó hacia el documen- chos de emisión de documentales de otras
cursos de otras fuentes para sus producciones
a formatos , novedosa en el tratamiento de los tal de variadas duraciones: desde quince hasta partes del mundo, con el propósito universal Sin embargo , antes de que se tomara esta
y, por otro, se deja de registrar una memoria
Con la creación de La Franja , se desarrolló, temas , recreativa y cultural de alta calidad, 52 minutos , pasando por veinticinco minutos. de entender la cultura , posibilitando a los decisión, el Ministerio logró la realización del
cada vez más cambiante (que tiende a desa-
por primera vez desde el Estado, un concepto con identidad y estilo propios . documentalistas y al público en general, el dis- Seminario Internacional Pensar el Documen-
parecer por la rapidez que se vive en nuestra
de programación que abarcaba todos los gé- El diseño de La Franja hace buena memoria , frute de productos de alta calidad . Durante su tal, que creó puentes importantes de comuni- épocaJ.
neros de la creación audiovisual. Propuesta Como programador de Señal Colombia, el Mi- en la medida que toma en cuenta el camino corta existencia , La Franja generó más de qui- cación entre los documentalistas del país,
que aglutinó conocimientos, experiencias , no- nisterio de Cultura accedió por derecho propio construido por la producción realizada desde nientos empleos directos y dio cabida a más aportó a la consolidación del sector y sirvió de Finalmente, el Ministerio de Cultura se quedó
vedades , y espacio , pues lo hubo tanto para a los recursos que hacían parte del Fondo para el Estado, no sólo la documental, y al aplicar- de mil colombianos entre realizadores y equi- semilla , posteriormente en la Dirección de Ci- sin ningún espacio en Señal Colombia , y dilapidó
los directores curtidos en el oficio como para el Desarrollo de la Televisión , creado por la la, logra reflejar con contundencia las políti- pos humanos de producción 'de televisión , 257 nematografía, a la creación de la Muestra de una experiencia de más de diez años en la con-
los jóvenes que deseaban innovar. Los tele- Comisión Nacional de Televisión (CNTVJ. A este cas culturales que se han desarrollado en la realizadores y 516 contratos. Cine y Video Documental que ya lleva varias solidación de un importante patrimonio audio-
videntes tuvieron la oportunidad de ver pro- rubro adhirió una inversión importante prove- televisión pública . Las alianzas estratégicas ediciones y se ha convertido en un espacio clave visual y una escuela de formación de técnicos
ductos audiovisuales en cine y en video de niente del Ministerio y con este dinero La Franja con las regiones, la academia y la multiplici- Uno de los espacios propuestos se llamó de diálogo entre los realizadores y sus obras , y creadores .
autores nacionales, en todos los formatos , gé- salió al aire el primero de abril de 1998 con dad de realizadores, convirtieron esta expe- Polifonías , cuyo objetivo era el siguiente : entre ellos y el público .
neros y duraciones. También , pudieron seguir veintidós horas de emisión semanales. riencia en un verdadero laboratorio de crea-
En octubre de 1998 Inravisión elevó la pro-
los trabajos de varios creadores desde sus dores y técnicos . Promover la valoración de lo propio como
Como casi todo lo que sucede en Colombia , la puesta a los ministerios de Cultura, Comuni-
primeras producciones hasta las obras más Los creadores de audiovisuales de todo el país una manera de enfrentar con éxito los producción de documentales realizados des- caciones y Educación, para configurar el Plan
decantadas de éstos y así disfrutar de los avan- presentaron sus proyectos . La selección y Los espacios documentales de La Franja pre- procesos culturales de la globalización, de el Estado, ha sido manejada por la volun- de Educación y Cultura a través de los medios
ces en el manejo de las herramientas técni- aprobación de éstos respondió a los distintos tendieron responder a criterios que combina- buscando fortalecer las identidades re- tad política de los gobernantes de turno, así masivos; asunto que por entonces , pretendía
cas al servicio de las historias contadas . criterios acordes con los perfiles de los pro- ban múltiples perspectivas desde la memo- gionales y locales a partir de narracio- como por los esfuerzos y el grado de conoci- subsanar las deficiencias contemporáneas de
gramas presentados a la CNTV. La Franja tuvo ria , las raíces, la historia, el arte , la diversidad nes audiovisuales, que exploren las for- miento de las personas que la dirigen. Esta la televisión pública a partir de la reestructu-
El Ministerio de Cultura contribuyó con el for- en cuenta a los realizadores que poseían de temas nacionales y regionales , además del mas como se viven las representaciones falta de verdaderas políticas de Estado frente ración sensible de Señal Colombia .
talecimiento de Señal Colombia como canal de diversa formación en el área audiovisual y quehacer creativo , científico , cultural , intelec- y los símbolos de la nacionalidad en las a la producción , constantes en el tiempo , ha
servicio público, espacio de expresión de la asoció a la gente formada en el cine con otra tual , artístico e investigativo de nuestro país , diferentes regiones. hecho mucho daño a la creación de documen- Para desarrollarlo, Inravisión dispuso la crea-
identidad y la diversidad, y facilitó la promo- proveniente , por lo general, de las facultades tanto en lo urbano como en lo rural.
tales. Por un lado rebaja la calidad de vida de ción de una serie de mesas de trabajo que
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En el año 2002 y como aporte del Estado en Existe un acontecimiento importante en la con-
habrían de recomendar los lineamientos ge- la divulgación del género documental , el Mi- solidación del sector en el área del documen-
nerales para el diseño de la programación de nisterio de Cultura produjo La maleta de docu- tal y es la aparición de Alados (Asociación La-
la nueva Señal. En respuesta a esta convo- mentales colombianos 1, videoteca en formato tinoamericana de Documentalistas) , en su
catoria a las mesas de trabajo , el Ministerio VHS que contiene 32 títulos y más de cuaren- capítulo Colombia. Este nacimiento tuvo lugar
de Cultura comisionó la elaboración de un do- ta clips, todos producidos o coproducidos por en Quito , Ecuador, en el marco de un semina-
cumento a los teóricos de la comunicación la Unidad de Televisión Colcultura-Ministerio , rio de comercialización de documentales aus-
Jesús Martín-Barbero, Omar Rincón y Germán que están circulando por todo el país . Esta piciado por el gobierno francés en 1999. Des-
Rey. La concreción última de éste como Mani- maleta fue diseñada en forma de tortas de de entonces , Alados tiene diversos objetivos
fiesto por una Televisión Pública fue , tal vez, emisión para que también puedan constituir- tales como: estimular y producir películas do-
el insumo más influyente en las mesas de tra- se en un apoyo de programación para los ca- cumentales de creación , realizar actividades
bajo . nales comunitarios. Este proyecto compren- que desarrollen la formación profesional y ge-
dió la ampliación de los circuitos de exhibición nerar políticas que beneficien el desarrollo de
El contenido de este documento resalta todos y proyección del documental, además de los este género audiovisual.
los valores intrínsecos del documental con un de emisión .
llamado de atención a la producción indepen- En estos años , Alados ha logrado consolidar
diente y a la defensa de los temas referentes Inravisión ha sido un productor irregular de espacios de encuentro entre los documentalis-
a las minorías y los excluidos de nuestro país . documental pues ha sido fundamentalmente tas , la academia y los funcionarios de la
Con respecto a la reestructuración de Señal Serie CREA: Colombia con sentido 10iego García Moreno. 200m . un ente emisor. Además , sus políticas de cultura . Su gestión ha sido difícil porque para
Colombia , la matriz de la cual se partió fue la programación han adoptado las mareas cu- poder avanzar se requiere compromiso y dis-
de La Franja del Ministerio de Cultura. El reto con Diálogos de Nación era el de con- yos flujos provienen del país político. Sin em- ciplina. Como contrapartida , los creadores pa-
profundidad en el tratamiento temático , así proyectos escogidos cubrían a veinticinco de-
partamentos y de los veintinueve ganadores, tar historias completas, lograr su ritmo y tra- bargo, guarda un tesoro y se trata de un san la mayoría de su tiempo buscando cómo
Sin embargo , para la invitación pública de 2000, como coherencia en la narrativa .
bajar para un público familiar. Asunto que re- importantísimo acervo en materia documen- sobrevivir.
diez eran mujeres.
en la que se convocaba para la nueva programa- sultó difícil debido a que el documental aborda tal , realizado en formato cinematográfico des-
A través de una invitación pública , a la que se
ción , el Ministerio quedó con un solo espacio una problemática social compleja y la mayoría de su fundación en 1954 hasta los años se- Sin embargo, Alados también ha logrado con-
Además, Diálogos de Nación se constituyó en
le anexó un marco teórico , en marzo de 2001
denominado Diálogos de Nación. Esta serie tuvo de los proyectos ganadores reflejaban un país tenta . Acceder a este material es difícil , es solidar un quehacer especializado para sacar
un proyecto de formación para la mayoría de
se seleccionaron veinticinco documentalistas
como objetivo , a través de las diversas miradas destazado. costoso y el Estado debe prestarle atención a adelante el documental con su participación
los documentalistas que por primera vez asu-
para la realización de 32 capítulos . Participa-
de los documentalistas nacionales, tomarle el este tema . Los amantes del patrimonio en la Muestra de Cine y Video Documental y
ron 145 propuestas que representaban 237 mían el reto de realizar un documental de 52
pulso al país desde lo local y lo regional, así La experiencia fue enriquecedora y difícil. Al- audiovisual nos preguntamos en qué condicio- en Encuentros Documentales. En la Cine-
minutos de duración, la tradición manejaba vein-
capítulos . Esto mostró y demostró la presen-
como configurar un mapa de lo que somos , lo gunos documentalistas lograron todos los nes físicas y técnicas se conserva y si éste es mateca Distrital de Bogotá exhibe documen-
cia viva del género, las ganas de pensar el ticinco minutos. Así mismo la exigencia de respe-
que hemos sido y para responder a la pregunta objetivos pero también hubo realizadores que un patrimonio público , por qué no se fomenta tales colombianos e internacionales una vez
tar los derechos de autor (la legalización de
país desde el audiovisual. Lamentablemente ,
sobre cuál es la herencia colectiva que debe no pudieron con el reto. Es importante seguir su uso en los nuevos productos audiovisuales al mes con la asistencia de sus realizadores.
todas las músicas, imágenes, fotografías y per-
los recursos eran limitados. Al menos ochen-
ser reconocida, apropiada , usada y recreada . fomentando la producción de documentales de de nuestros documentalistas, sin que existan Del mismo modo, lleva a cabo talleres sobre
misos de entrevistadol, para muchos realizado-
ta del total de proyectos presentados eran muy
Fue un proyecto ambicioso que buscaba tener 52 minutos para la creación de una industria condiciones tan intrincadas para conseguir tal temas de interés para el sector, publica el ca-
res se constituyó en una experiencia educativa ,
buenos y los estilos y temas tratados múlti-
como base investigaciones consistentes , y que llegue al ámbito internacional. efecto. tálogo con los títulos de videos para la venta y
pues sin estos requisitos no es posible distribuir.
ples , así como somos los colombianos . Los
proponía una total libertad creadora y exigía
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distribución y los Cuadernos del Documental sión de los derechos patrimoniales o de explo- Los documentalistas deben defender la valía ahora lo constituyen a mi modo de ver los si- 4. Que se mire con ojo clínico el estado físico
con artículos especializados, reportajes y cla- tación al productor. Al proporcionar el Estado de su experiencia, por ejemplo: si Martha Rodrí- guientes puntos:
de nuestro patrimonio audiovisual , en peligro
sificados. la totalidad de los recursos para la producción, guez va a realizar un documental en el Cauca y
de extinción , y se tomen medidas al respecto.
automáticamente quedan en sus manos los la producción es estatal, ¿cómo se le van a re- 1. Que exista una voluntad pol ítica de Estado 5. Que se siga formando a los documentalistas
Esta asociación es importante, pues en la derechos de productor. De acuerdo con la Cons- conocer los más de treinta años que lleva tra- y no de gobierno en el fomento del género do- en el uso correcto de los derechos de autor.
medida en que el Estado tenga interlocutores titución Política y la Ley General de Cultura , el bajando con las comunidades indígenas de ese cumental.
que sean representativos y participativos , las Estado tiene la obligación de fomentar y prote- departamento? Pues , con derechos patrimo- 2. Que se fortalezcan los canales regionales , La mirada del autor sobrepasa la realidad , la
políticas , programas y proyectos se podrán ger las diversas formas de creación , lo que por niales discriminados en ventanas y territorios . locales y comunitarios para que exista el in- vuelve compleja y múltiple al sentar una posi-
construir conjuntamente con conocimiento de supuesto cobija al documental. tercambio y la circulación real de material ción . Registrar y divulgar, propiciar el conoci-
causa y seriedad . La memoria cinematográfica guardada por la documental .
miento de las diversas visiones y posiciones
En este sentido, a los realizadores "indepen- Cinemáteca Distrital , Inravisión, la Fundación 3. Que se sigan apoyando las alianzas entre de la vida del ser humano, es una herramienta
Desde el 2003, el país cuenta con la Ley 814 dientes", y lo escribo entre comillas porque la Patrimonio Fílmico Colombiano , la Cinemateca instituciones culturales y educativas para el que fomenta la tolerancia que tanto requiere
por medio de la cual se fomenta la actividad mayoría ha hecho obra con los recursos esta- del Caribe , y varios particulares como la familia desarrollo de la investigación, la producción y nuestro país y que encuentra en el documen-
cinematográfica en Colombia, gracias a la tales, aun cuando han conservado la indepen- Muñoz, el maestro Hernando Salcedo Silva o circulación del documental, tanto en el ámbito tal un aliado idóneo.
iniciativa de los ministerios de Hacienda y dencia de su mirada les ha hecho falta hacer Marco Tulio Lizarazo , entre otros, es un insu- nacional como en el internacional.
Cultura. Esta ley contempla que el 70% de un frente común de gestión en defensa de sus mo fundamental para la producción de nuevos
los recursos de ese fondo para el desarrollo derechos patrimoniales. Tampoco han aplica- documentales y un acervo nacional que confor- Serie Diálogos de Nación: El reino encantado [Ana Maria Marin-Cscar Jaime Molina. 20031.
cinematográfico (fondo parafiscalJ, serán des- do el conocimiento que tienen sobre la distri- ma un capital audiovisual histórico.
tinados a la producción de cortos y largome- bución de obras audiovisuales , es decir, de las
trajes. Con esta medida, se abre otro espacio ventanas. El documental en el mundo entero Al país audiovisual le hace falta asumir retos
de financiación para el documental y ojalá tam- se distribuye masivamente por la televisión , documentales como lo fue la producción Frag-
bién logremos que se dé la posibilidad de vol- ya sea cable o abierta . mentos, las más bellas imágenes del cine co-
ver a producir en formato cinematográfico , lombiano (hasta 19541, de Carlos Santa y Herib
para que los espectadores puedan disfrutarlo Se le puede proponer al Estado repartir fuera Campos-Cervera (1999). Se trata de una ver-
en pantalla gigante. del territorio colombiano los derechos por ven- sión estética , de esta etapa de la historia de
tanas , que es el radio de acción que le compe- Colombia, contada por medio de fragmentos
El tema de los derechos de autor es parcialmen- te y propiciar así la creación de industria o de de las pocas películas que se lograron salvar
te conocido y manejado por el sector, no sólo la libre empresa , para que los documentalistas de la falta de conciencia de la época sobre la
en cuanto a saber qué se debe hacer cada vez se inserten en la red mundial de distribución y salvaguarda de la memoria. tsta es una pieza
que se utilizan obras o fragmentos de éstas en actúen juntos, por ejemplo , a través de Ala- para descifrar la historia y sobre todo para
productos audiovisuales nuevos, sino que tam- dos Colombia . Los derechos de proyección , sentirla.
bién en todo lo que se refiere al conocimiento exhibición y emisión cultural en convenios multi
de la legislación colombiana y aquella a la que o bilaterales le quedarían encargados al Esta- Podemos afirmar que a lo largo de las dos
nuestro país está obligado a través de los tra- do para que éste lleve a cabo la divulgación décadas pasadas y de la presente se ha cons-
tados internacionales suscritos , en los cuales que le es propia . truido una memoria audiovisual importante
se le entregan todas las facultades de pose- teniendo al Estado como productor. El reto
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Los autores en el documental abandono , desesperanza , que conviven con el
colombiano de los noventa deambular de figuras libidinosas, miradas tier-
nas y sonrisas cómplices o con la desfachatez
Abordar la producción de documentales en la y la ostentación desafiantes y hasta agresivas
década del noventa, resulta una empresa com- que sólo sucumben ante el arrojo de atraca-
pleja. Oigo paradójicamente, pues pareciera dores, secuestradores (muchas veces surgi-
desde fuera que sus dimensiones son muy li- dos de ese universo de los "olvidados") o ante
mitadas. En un período en el que las ideolo- la trampa del terrorismo.
gías hicieron crisis , en que surgieron nuevos
1 Utilizaremos aquí el término ficción para referirnos a las
relatos asociados a la ficción ' y en el que la Semáforos, andenes , plazas y parques son los manifestaciones que nonnalmente 58 denominan como
supremacía de los espectáculos y lo especta- escenarios públicos de la puesta en escena argumentales (entendiendo que en los documentales
también se desarrolla un argumento o se utilizan elementos
cular se reafirmó sobre lo cultural , sus diver- cotidiana , donde se construyen y desarrollan probatorlosl. películas o largometrales novelescos.
sas manifestaciones, desde la televisión has- multiplicidad de historias y tramas , a la par , El autor Gerard Leblanc utilIZa en su texto (en francés) el
términO scénarlo en su doble acepCión, escenario o gui6n
ta múltiples expresiones de escenificación de de todas las que transcurren en almacenes, (véase "El documental otra forma de relacIOnarnos con el
lo social y lo privado , llevan a plantear que es- oficinas, restaurantes , cines , casas yaparta- mundo-o en Catalogo Primera Muestra InternacIOnal de
Oocumental-IMIOB-. Bogotá. 1999. escrito por el
tamos ante una civilitación de los escenarios mentos, con guiones ("escenarios") improvi- SUSCrito).
que desplaza la que fue en décadas anteriores sados o previstos y que dan cuenta del gran y J Según la concepcuJf\ de Guy GauUlIer, QUIen en su texto
-Le Documentaire un autre clnéma' (1995) parte de la
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una civilización de la imagen. perenne espectáculo de la realidad premisa de que ~el documental 85 un objeto mal
identlftcado' al constatar Que es insuficiente defimrlo a
partir de criterios como la búsqueda de la verdad. su
El sector del audiovisual, cuyo principal objeti- Espectáculo que el buen documental puede tendencia a reflelar la realidad o la non "cuan. Hoy dia las
vo es distraer, ha relegado a otros sectores develar en sus manifestaciones evidentes, pero nuevas perspectivas deben tener en cuenta problemas
como la observaCión fiel. o no. a los hechos y la
que buscan formar, educar, informar, persua- sobre todo con sus mecanismos de funciona- autenticidad vs. la subjetiVidad ., razón por la cual
dir o cultivar. Y de hecho, la representación miento, especialmente en sus trastiendas (la conSideramos Que de la acepción francesa del términO
docu-mentaire (docu-mentlroso) debemos Integrar la
con nexos más directos con la realidad, ellla- cara oculta de la realid ad) , con los gestos y española docu-mental, como lo proponemos en nuestro
mado cine de la realidad, 3 participa de esta detalles si gnificativos de sus personajes, texto para el Primer SImpOSIO de Televisión Educativa y
Cultural (Umversldad NacIOnal. 2(02). ya que éste debe
crisis y de los fenómenos enunciados. reelaborán dolos con frescura y ojalá humor incitar el pensamiento, exponiendo hechos y enunciando
como historias donde se logre articular una valores en forma sensible: el cine puede servir para
conmovernos e Iluminar nuestras conCiencias
Gustavo Fernández Vega Una indagación, en nuestro juicio fundamen- trama con ingredientes dramáticos . 4 Para la dimensión macro de lo social. vérse el
Documental ista y magíster en Aea lización de cine tal , es decantar cuál ha sido y ha de ser en planteamiento de Gerard Leblanc. autor citado. en el texto
documental y etnográfico de la Universidad de Scenarlos du reel (Modelos de escenarios), Paris,
nuestro futuro próximo el aporte del documen- En nuestra indagación confirmamos, a pesar EdiCiones l:Harmattan. 1977. cap. V. Allí vemos cOmo la
Pari s X. Adelantó también estudios de Cinemato-
tal como visión de las fragmentadas realida- de las apariencias , que con altibajos el docu- televISión retoma hoy día a su manera estos espectáculos
grafía ISección imagenl en Bruselas. Desde 1992 ,
reorganizándolos (reconfigurandolos). Para lo IndiVidual, la
es profesor asociado de la Universidad Nacional des socio-culturales colombianas y en parti- mental colombiano se ha aventurado hasta por puesta en escena y la representación individual. el texto del
de Colombia en la ca rrera de Cine y Te levisión de sociólogo salón Ervlng Goffman. La representación de la
cular en estos tiempos, donde tenemos a nues- los caminos que sólo los niños y los locos (re-
la Facultad de Artes. Dentro de su fi lmografía se persona en la vida cotidiana. Buenos Aires, Amorrortu Ed.,
destacan los documentales Delslamparo 120021 y
tro alrededor, por lejos en el semáforo más curriendo a la figura de Jean Rouch) se atre- 1989; este autor construye UI1 Interesante esquema sobre
Fui un hijo del fuego 120031 actualmente en post- próximo (¿seremos fatalistas?) un cataclismo ven a transitar, para dar cuenta de esta frag- los diferentes roles y el control de ImpreSIOnes Que cada
uno maneja, según la defimción de la situación concreta en
producción. gaferdoc@hotma il. com social : desplazamiento, indigencia, miseria, mentada sociedad. Que se encuentre
Foto Carlos Bemal
La de sus vivencias y sus constataciones : "la subjetividad: mujer no quería vivir en su antigua mora-
locura es una enfermedad espiritual I ... ! que da. Lorenzo tenía muchas ganas de con-
conduce a la miseria y la derrota L.. !"; las cua- L .. l el documental no era en definitiva tar su historia de amor. La frescura y
les están impregnadas en el relato audiovisual un producto de configuración artificial por espontaneidad de preguntar las cosas
de música gregoriana y que cree escuchar allí, la selección subjetiva de temas, perspec- fueron las que caracterizaron este en-
"pues en Cotolengo vivimos un día de difuntos tivas, enfoque , escenificación, rodaje, cuentro, se puede decir que hubo amor
todos los días". Todo este caos se "reordena" montaje, comentario, sonido original. co-
cuando confiesa su único propósito: "escribir mentario y música , que siempre reviste 9 Peter Zimmerman, Formas hlbridas. Nuevas tendencias en el
un carácter subjetivo. 10 cine documental, Munich, Goethe Institut led. bilingüe alemán-
para no hundirme en la carencia de memoria y
españoll, 2000. El autor analiza las nuevas producciones del
olvido, soy más inteligente que loco". documental alemán después de lo que considera fue la crisis de
y esta apreciación que no es sino la validación los ochenta y en él plantea los parámetros que rigen las nuevas
modalidades que surgen después de la pérdida del cine directo
Por las calles vienen mis demonios IÓscar Campo, 2003J.
En este contexto son pertinentes las pregun- de la tesis de Michel Kleifi , director palestino- y el cinéma vérité.
ción argumentativa . Se teje una trama o red ca y quizás lúcido de esta última tendencia del otra orilla , heredero de su tradición , pero des-
de digresiones sobre el tema que va transfor- registro en directo, qu ien se aproxima a per- pojándose de la retórica de algunas de sus También Carlos Bernal , logra una interesante
mando lo que al comienzo es casi una diserta- sonajes de gran singularidad [Katty, peluque- primeras películas , pues fiel a los postulados madurez en algunos de sus trabajos como El
ción científica sobre la fisiología del gusto [en ro en su barrio de Medellín, quien en las no- de Varan , redondea con un montaje simple [sin mundo es plano (1998) , sobre diferentes fa-
boca del neurólogo Rodolfo L1inás) , en una ches se convierte en un travesti del centro de efectos , música externa ni comentarios) , se- cetas de la cultura del hato en el Llano . Su
elucubración profana e irreverente sobre sus la ciudad) ; entereza [la pareja de jóvenes des- cuencias de gran fuerza y emoción a pesar de secuencia del testimonio del musicólogo po-
manifestaciones culturales cotidianas como el empleados que ven cómo, mientras se esfu- algunas imperfecciones en el registro , como pular, que nos da cuenta del contexto de la
Catalina Villar.
arte , las telenovelas , "las colas",etc .. Todas man una tras otras las posibilidades de un los diálogos de la pareja buscando la mejor música llanera del Casanare , filmada mientras
ellas expresadas por arquetípicos personajes empleo digno, se acerca el nacimiento de su tido e identificado con la problemática y el dra- solución cuando está de por medio el dejar a se mece con su hija en la hamaca nos trans-
del "mundo cultural" de Bogotá, Cali y Medellín . segundo hijo) ; o tenacidad [cómo el grupo de ma de sus personajes [muestra de que estos la hija mayor con la abuela , con quien al menos mite mediante sus gestos y caricias a la bebé
desplazados del barrio La Iguana en Medellín, procesos no son sólo para la ficción) porque tendrá comida pues allí: "no hay cama p'a tan- todo su sentimiento por la música. La película
En este terreno , serían los noventa la década quienes guiados por su líder Dora, tratan de su mirada es sensible , pero sin campadeci- ta ... ". El final , la partida hacia un mundo lleno daría cuenta de lo que fue un mundo idílico,
caracterizada en lo documental , por la coexis- no perder los lazos para reivindicar la ayuda mientas, y porque su condición social le per- de incógnitas, es de una gran contundencia . hoy sumergido en una red de conflictos donde
tencia de una especie de dialéctica entre la oficial, al ver cómo la comunidad se va atomi- mite librarse de prejuicios y dar cuenta de di-
aparición de formas híbridas [que convierten zando en diferentes lugares) . ferentes facetas de los personajes . Martha Rodríguez, por su lado, aborda en esta
en un anacronismo la distinción tradicional década varios proyectos con el coraje y ente-
entre estética en cine , televisión y video) , que El director logra sumergirnos en sus univer- En Katty, su primera película , Hemellogra un reza que la caracterizan : Los hijos del trueno
18 Este es un proyecto de formación de documentalistas, en un
ignoran deliberadamente las reglas tradicio- sos porque es evidente que Hemel Atehortúa interesante equilibrio entre el universo laboral, [199Bl , obra comprometida con la suerte de perlado de 3 meses, con base en los postulados del cine directo:
nales y los límites de los géneros , y la subsis- establece relaciones auténticas con sus per- el familiar y el sórdido mundo de la prostitu- los indígenas paeces , víctimas de una trage- construir realidades tOmicamente, restringiéndose al uso de
registros de sonido e imagen registrados directamente de
tencia de formas clásicas del documental que sonajes, en las cuales se evidencia el deseo ción, tema que siempre es tabú. Ahí consta- dia natural en 1994 e inmersos en una pro- situaciones cotidianas. La primera versión se había realizado en la
persisten en la búsqueda estético-narrativa de filmar: "y quien dice ganas dice también tamos como en nuestro trabajo conjunto Ró- gresiva degradación social y cultural por el carrera de cine y televisión de la Universidad Nacional bajo la
dirección de Catalina Villar en el año 2000.
con base en la autenticidad [gestos , detalles, afectividad y subjetividad".19 Pero también , por- balo con arepa [199OJ , en donde Javier, confi- cultivo de la amapola para el narcotráfico. Lue- " Según lo expresado por Patrice Chagnard en debate sobre "El
emociones) , ahora marcada por la subjetivi- que encuentra en la mayor parte de las situa- nado al universo laboral de los vendedores go en Nunca más (2001) , filma la paciente y miedo al otro· trascrito en Cinéma Documentaire, Maniéres de
Faire et Formes de Pensée, París, ADDOC y Ed. Yellow Now,
dad, y recurriendo a las prácticas del cine di- ciones el justo lugar donde ubicarse como ambulantes, pierde el interés que le darían conmovedora espera en un coliseo de Turbo 2002.
recto [heredadas desde los años sesenta del cineasta [lugar de la observación y una pers- otras perspectivas como su problemática fa- de los desplazados de la región del Caca rica 20 Ibld, p. 60.
21 Testimonio en Patricio Guzmán una histo ria chilena (200 1] ,
Cinéma-vérité y hoy día de escuelas como la pectiva) , para las personas filmadas y para el miliar [separación que no osamos abordar por en el Chocó , carne de cañón del conflicto en- pellcula de Catalina Villar sobre, sobre la obra y procesos de
de J. Rouch en Nanterre y Varan) , sustenta- espectador, entendiendo , como lo plantea respeto a un duelo todavía en proceso). tre paramilitares y guerrilleros. Antes , había creación de este cineasta, que da cuenta fundamentalmente de la
historia chilena desde los af'ios sesenta , marcada por la conciencia
das en una observación y registros sistemáti- Denis Gheerbrandt, que "el problema de fil- filmado la toma de la sede de la Cruz Roja en del rol trascendental del documental como memoria de estos
cos de los hechos cuando ellos ocurren . mar no es tanto la discreción o de meterse Hemel realizó Katty (1997), en el marco de Bogotá, la del polideportivo de la Universidad procesos. La apuesta de Catalina en cuanto a tratar de elaborar
paralelamente una reflexión propia sobre el significado para ella de
detrás de la puerta , sino de filmar con rela- un taller que dictó Luis Ospina , integrado al Nacional por desplazados del Magdalena Me- estos pasajes históricos se desfasa al resultar acaramelada y
y es aquí donde vemos hoy día, la brecha que ción a otro , el gran ausente de esta historia, proyecto de la película Diario de Medellín dio y casos similares en otras regiones . Pare- superficial en contraste con la sobriedad y fuerza de los
planteamientos de Guzmán y los de los extractos de sus películas,
separa a Úscar Campo de Hemel Atehortúa el espectador".20 Y uno se siente comprome- (1997) de Catalina Vi llar. Su formación , proceso ciera que Martha, sus fieles colaboradores , y en particular de la batana de Chile,
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©Biblioteca Nacional de Colombia-©Biblioteca del Cine Colombiano 55
Filmografía relacionada en este número
la violencia es implacable y cruel para dirimir quizás su documental más auténtico y donde dores y sus circunstanciales financiadores para 1990 Pútchipu (Luis E. Melía Duque) Del pantano (Óscar Campo)
los de ahora y los de antaño , como es el caso la estética está al servicio de un noble propó- que estos trabajos (que de una u otra manera Róbalo con arepa (Gustavo Fernández y Hemel The Prosecutor (Adelaida Trujillo) El proyecto del diablo (Óscar Campo)
del despojo de la tierra por los terratenientes . sito: la construcción de la memoria de una se pregunten sobre los problemas de la ima- Atehortúa) José a José (José Luis Zapata)
Policarpa y sus Viciosas (Luis Antonio Torra- 2000
comunidad chocoana , integrada alrededor de gen y el pensamiento con referentes reales
1991 do) Nuestra película (Luis Ospina)
Quedan pendientes películas importantes so- la Asociación Campesina Integral del Atrato . como trasfondo) logren acceder a ese factor El Ángel Subterráneo (Óscar Campo) Cines y teatros en Bucaramanga (Mario Man- No hay cama p'a tanta gente (Hemel Atehortúa)
bre nuestra idiosincrasia, de autores como García demuestra que es un infatigable busca- multiplicador social que permite su difusión ti lla Baralas) Colombia con sentido (Diego García Moreno)
Pablo Mora, de quien no podemos omitir La dor de personas (seres anónimos la mayoría masiva, pues son trabajos que en una socie- 1992 Trabajo saludable en lipaquirá (Juan Manuel La canoa de la vida (Diego García Moreno)
Colombia elemental (Diego García Moreno) Castellanos)
promesa de Otilia (1996) , uno de los pocos de ellos) , que transformará en el proceso del dad (donde la educación sigue siendo limitada
Seuilla-Proyecto turístico (Édgar Arcila) 2001
trabajos que hace de la estética y los méto- encuentro en personajes. Sobre todo porque y deficiente) pueden contribuir en la dirección 1993 Tierradentro-Patrimonio histórico y cultural de Las castañuelas de Notredame (Diego García
dos del cine documental y etnográfico (cate- más allá que circunscribirse a la elaboración de lo que Juan Francisco Urrusti llama la edu- Voluiendo a casa (Oswaldo Tócora) la humanidad (Jorge Cardozo) Moreno)
goría no poco problemática y un tema de au- de retratos o historias de vida, les permite en- cación para la libertad (y para el amor y la La promesa de Otilia (Pablo Mora) Informe para un mundo ciego [Óscar Campo)
1994 Tiempo de Miedo (Óscar Campo)
torreflexiónJ. La coautora (en tanto guionis- contrar su propia representación , se dejan sim- inteligencia, que son las condiciones y los re-
El ascensorista (Jorge Echeverri) 1997 Nunca más (Martha Rodríguez)
ta), quien es antropóloga , se pone en escena plemente filmar, produciendo su propia puesta sultados de la libertadl: Los Nukak Makú, los últimos Nómadas Verdes Recuerdos de Sangre 11 (Óscar Campo) Oelslamparo (Gustavo Fernandez)
y configura su relato sobre el secreto que guar- en escena o aceptando la que les propone el (Carlos Rendón y Jean Cristophe Lamy) Diario de Medellín (Catalina Villar)
da Otilia (fiel devota, quien debe cumplir una autor, un poco de todo ello hay en su "sacris- Ante todo una educación para el uso del El pintor y el chamán [Luis Alberto Restrepo/ 2002
1995 María Inés Guardiola) lona 2-mi 17 (Hemel Atehortúa)
promesa en su pueblo , Ráquira) , paralelamente tán" en Las castañuelas de Notredame (2001) . propio lenguaje, y como el cine es un len-
Homeland-The lion train [Fernando López) Amantes del puente (Sofía Suárez y Orlando La felicidad y las cosas (Pablo Mora Calde-
con las vicisitudes que le acarrea dicho com- guaje , puede servir para conmovernos e El misterioso lenguaje del agua (Nelson Freddy Puente) rón)
promiso a este personaje. El documental que no estamos iluminar nuestras conciencias, si nos atre- Osario) Río de mi suerte (Jorge Prudencia)
El corazón de la uiolencia /1948-1958 (Fer- Mucho gusto (Luis Ospina)
viendo vemos a seguir ese camino con corazón
nando Malina, Ana Isabel Guerrero y Astrid Katty (Hemel Atehortúa) SERIES TELEVISIVAS:
También hay que mencionar los trabajos de hasta encontrar nuestra propia voz. 22 Muñoz)
Diego García Moreno en particular sus series Los autores y los trabajos casi arbitrariamen- Los bordes de la penumbra (Marta Marín) Yuruparí (1982-1987)
Colombia elemental (El trompo, La arepa, La te escogidos han sido en su mayoría confina- No en vano el documental es una manifestación Los de la zona central (Marta Marín) 1998 Rostros y rastros (1988-2001)
¿Ouiénes somos? (Marta Marín) Colombia horizontal (Diego García Moreno) Aluna (1989-1993)
corbata, 1998), Colombia horizontal [La cama, dos a manifestaciones culturalmente signifi- privilegiada para personas que tienen algo que
Viuir en los confines (Marta Marín) Chupaté, no patiné (Gloria Nancy Monsalve) Señales de vida (1991)
La hamaca, La estera, La acera y el ataúdJ, cativas como las muestras internacionales de decir pero que tienen que ver, sentir y experi- Seducción (Patricia Aguirre) Sexo .. , luego existo, luego pienso (Leonardo Expediciones submarinas (Fernando Riaño,
que dan cuenta de una intención de retomar documental de Bogotá (con itinerancia poste- mentar dándole un significado a todos los as- Ah gente! (Mady Samper) Martínez) 1991-1994)
diversos elementos-objetos de uso y consumo rior a varias ciudades de provincia) y otras pectos de la vida que encuentran en su camino . Manos a la obra (Óscar Mario Estrada) Mundo aparte (José Miguel Restrepo M.) Travesías del Orinoco a la Amazonía (Alfredo
La calle sí tiene un final feliz (Carlos Obando iGaitán sí, otro no! (María Valencia) Molano, 1992)
cotidiano que se van integrado en diferentes que tienen lugar en bibliotecas , universidades y quienes logran trascender con sus obras
A) Los hijos del trueno (Martha Rodríguez) Imaginario (1992-1996)
ámbitos de nuestras identidades. Todas im- o casas de la cultura , sin que lleguen a públi- son autores que abrieron sus ojos y mentes Unión Patriótica - Diez años de genocidio y re- La noche (Diego Serna) Muchachos a lo bien (1995)
pregnadas de aires de realismo mágico y de cos más amplios a través del canal de difu- gracias a que como nos lo recuerda el mismo sistencia /1985-1995 (Guillermo Rico) La bacanería, un estilo de uida (Hugo Rafael Talentos (Heriberto Fiorillo, 1995-1996)
humor. Esta intención remata en los trabajos sión que sería por antonomasia el del docu- Urrusti : "prefirieron no tomar el camino fácil Oué trabajo ser niño! (Germán Castañeda Ro- González) Maestros (Consuelo Cepeda, 1995-1997)
jas) Mujer arte indígena Pilar Melía / Juan Carlos Historias de la Historia (Fernando Malina ,
Colombia con sentido (tacto, vista, oído, ritmo, mental. Esa pluralidad de tendencias , formas ni el rápido sino el camino del corazón".
Orrego) Astrid Muñoz y Ana Isabel Guerrero, 1996)
conciencia, gusto olor, espacio tiempo) , ejerci- y estilos que van de "Oscampo a Hemel" y que , 1996 El mundo es plano (Carlos BernaJ) Los hombres del Manguaré (Freddy Gutiérrez,
cio de montaje partiendo de materiales regis- unas más que otras, son referentes para los Proyecto educatiuo pablo VI (Mabel Castro 1998)
trados por todo el país , sobre diversas mani- nuevos creadores , necesitan espacios de di- Murillo /Jaime Arango López) 1999 Herencias (Marino Camacho. 1998-1999)
" Urristi es organizador de los encuentros 'Escenarios de fin de
i.. ,Vale la pena .. ,! (Mabel Castro Murillo /Jai- Fragmentos (Carlos Santa García y Herib Cam- La Franja (1998-2000)
festaciones culturales y artísticas autóctonas, fusión más amplios que inclusive legitimen la siglo. Nuevas tendencias del cine documental' en el Centro de
Capacitación Cinematogréfica de México D.F., donde es me Arango López) pos) La tierra sin ellos (Alfredo Molano, 20001
y sobre todo en La canoa de la vida (20001 , inversión que socialmente hacen los realiza- catedrático. Vida de Estrella l Carlos Eduardo Rodríguez / Buscando a los arrieros (Jorge Mario Álvarez) Diálogos de Nación (20001