rz:

~dva~cea
DungeonsSlragons
®

2a Ed ició n

La nueva versión, revisada y puesta al día, de la Gui.1 del Dung~n Mute,. para el juego de ADAJXBI

fDl ClOl'o ES Zl SCO

_~;,:-':'':.I~¡'~~A
Nuestro agradecimIento especial a:
Una obra ingente como la segunda edición del
juego AD&D" no nace de: la nada. Espcrialmctlte no en este caso, peesto
que ésa es la segunda edición del juego. El juego AD&D debe su exis-
tencia a los esfuerzos de mucha gente.
Probablemente el juego AD&D nunca hubiera e xistido sin e l trabajo
de Gary Gygalt Y Dave Ameson. luntos inlrodujeron en el mundo el con-
cepto de los juegos de rol Sus esfuerzos dieron co mo resulrado el j uego
DlJloOOEONS & DRAGONS· , (conocido en España tam bién como Dra-
gones y Mazmorras), anta.:alr:nte del si'>tt:ma AD&D. Luego, Gary Gy-
gax siguió para convertirse en el priJrercreador Yla fuerza guía de las re-
glas del AD&D. Su particular visión estableció 10& estándares de lo que
era el juego de ADVANCED DUNOOONS & DRAGONS...• y de lo
que noera.
Un juego como AD&D, o cualquier juego de rol. es mucho más que la
obra de sólo un hombre. Muchos otros han escrito libros de reglas, han
contribuido con ideas, han probado el juego. han criticado y añadi do sus
propias interpretaciones personales de 10 que es el juego. Ellos también
merecen el crédim por sus esfuerzos. Nuevos libros de reglas fueron es-
critos por David ..Zeb .. Cook (Oriental Ad~'t'nture$), Je lT Grubb (Ma-
nual o/ ¡he Planes), Tracy Hickman (DRAGONlANCe- Advemures),
Kiffi Mohan ( Wi/dl'nu"n' SurvivaI Cuide). Douglas NiJcs (Dungeone er'.f
Surv¡va/ Cuide). Jim Ward (Legend anJ Lore. GREYHAWK· ArJvenJu·
res) y Margare( Weis (D RAGONLANCP." AdvenlUn'.f ).
A lo largo de los años ha hab ido mocha.. personas que han escrito re-
glas. publicado manuscritos. ofrecido sugerencias y probado el juego.
Con una empresa tan amplia como el juego AD&D,1a lista es larga, pero
cada una de esa.. personas rrerece ser mencionada por sus esñenos,
Aunque 00 hay espacio suficiente pan meocionar con exactitud lo que
cada persona hizo . cada una de ellas ha sido importante en el desarrollo
dd juego. Mark Acres, Pettt Aronson, Jim Bambra, Brian Blume, Mike
Breault, Mike Carr, Sean Cleary, Troy Denning, MichaeI Dobson. J~.
Lcoís Fiasson, Joe Piscber, Ed Greenwcod, Emie Gygax. Luke Gygax.
Muy Gygax, Allen Hammack. Neal Healey, Kevin Hendryx, J. Eric
Holrres, Tom Holsinger, Jake Jaque:t" HaroId Johnson, r unOOiy J~
TIm K.ask., Jeff Key, Toro Kirby , Riel Kre bs, Roo Kuntz, Teny Kuntz,
Dave LaForce, len Lalofka, Jet! Leason. Ajan Loc ion, Prarcois Maree-
la-Froideval, Steve Marsh, Dave Megahy. Fnmk Mentzner, Tom Mold-
vay, Roger Moore, Mike Momard, Grac:me Morti s, Bruce Nesmith,
Schar Niebting. Will Nicbling. Ero l Orus, Jeff Pr:rrin, Penny Petticord,
Jon Pickens, Mike Price, Pat Prce. Jean Rabe, Paul Reiche m , Gregory
Rihn, Tom Robenson, Evan ROOinson. John Sapienza, Lawrerce Schick.
Doug Schwegman, Cart Smith, Curtis Smith, Ed SoUers, Steve Sullivan,
Dennls Susrare, Dave Sutherland. Dave Tnunpier, Don Tumbull, Jack
Vanee, Jean Wells, Tom Wham, Mike WiJliams, Skip Williams y Sreve
Winter. todos ellos merecen su parte del crédito .
Aun a...I, la lista de aquellos a los que hay que agradecer no es complc-
taoNunca podrá ser completa. FJ juego AD&D está evolucionando cons-
tantemente.... cada jugador y cada DM añade su propio toque al coojun-
too Ninguna lista de agradecimientos especiales puede ser completa sin
reconocer la más importante de todas las conuibuciooes...• la de los mi-
llo nes de ju gadores que, a lo largo de los años, han hecho el juego
AD&D lo que es hoy .

Créditos

Di.wñodt bI !iItglIAda rdidón: David .zdJ.. Od.

1ks.uTuIJo: Steve W l/lk'I" y .kJn Pickens
CoordinadOO de prueba5 dd ~ Jon Piden..
Montaje: Wam::n Sp::dor
Dismo V.áfico: linda Ball
Coordinación llJ'tiruca: PeggyCooper
Dustradón de la portada: Jcff Easley
IIll'>tradooes interiore<i a roIor. Jeff Ea.~1ey, Clyde Ca1dwe1l, John& Laura Lajey, David Donnan y DouglasOJaffee
IIll'ltl1lClont'1i inleriores en blanco y newo: Jcan E. Martín, Dougla<; Cbaffee, John & Lacra Lakey y JeñBasley

Centenares de jugadores nosayudaron en probarla segundaedición. Sus esfuerzos fueron valiosísimos en mejorar e! manuscrito, La listaquesigue noes cornple!a.
pero desearíamos dar las graciasa Mike Abraham, Jeff Albanese, Roger Anderson, Susan Anderson, WalterBa~8, Scon Bec k, Doug Behringer, John Benne, Andrew
Beihkc, DonBinglc, Linda Bingle, Aaron Boaz, TeresaBoaz, Ray Booth, Rick Brcwer, Jc:fr Bruemmel. Dan Browll,FrankCaballas. BilJ Cien;, RobertCom. Dennis
Couch, BilICwtis, Scott Daily, Phillip Dear. FrankYTcni Di>arro, Errol Farstad, JohnFitzpatrick, BillFlatt, 01ery1 Frech, Dewey fuch. JolmGamble.Vince
García, KyraGlass. John Goff, Peter Gregory, Greg Handlcton, David Hanscom, Gm10n Holcomb, RobHuebner.Ed Isaac. laJTyJolm.. .on. Reynold C. Jones,Jctt"
KeUy, Jeff King. Jim KirkIey, Peter Kokindcr. Dan KrdJllarsky, Ed Kramcr, P'.wl Krausnick. Joo Kugath,Michael Lach. ToddLaing, Len Lakotka, Randall lemon.
l},¡vid Machim, JelT Martin, Theron Martin, Scon Mayo, Milton McGmill , Kevin Mclke. John Mcndez, Hin Mercer. Frank y Mary Meyer, NeaI Meyer. Mark
Middleton. Jim Mi lam, FrankMiller, Jim Moeller, Mike Mu\lcn,LanceMuqtly, Scott Needham, SUoceNixon, Kevin Naton. SteveNull Ray Ouellene,Remben
Parter. Nathan Patronsky, Ed Pelerson, Keidl Polstcr, B¡u;:e Rabe, NormRitchie,Kip Romaine. ¡ un Royappa, Man: RtM. Michae.l Ruzza.. Paul Sch midl, Eugene
Schurnal;er. Marl Schumaker,Greg SchwaJ7~ MichaelSimpson. WarmJSnm . MichaclJ. Sornen, HaISLClair• .Jeff Slevens, Jusón Stevens, PaulStevens, Dorence
Srovall BradStump.lowdes Sullivan, B ienTena JcimTerra, MaIk TeTai, WilliamTracy, Jay TWTIlllclsoo, Roben Unglaub,CarI VanDevendeer. $leven Vaughn-
Nidd", Virginia Vaugbn-NilttlIs, Bryan Villareal Mari.Wallace,Mike Wahl Peta Walker, DlJis WeIl\, Kcvin Wclls, CollecnWetzel Dave Wetzrl Josh
Whitmer. Jen Whcny. Skip Williams,
James WIIliams, Peta Zinda, Y Jo!¡siguientes grupos: DragmConGaming Staff, fJOords of Erialb", Excahltt Ganwn A...'IOCiation, Games Unlimited y MACE.
Finalmente, el aálito debe ser ~ cm c:uaIq.riern ~ haya fOl'lTlU1ado alguna vez una ~ ofreciOO unasugerencia. esoito W1 articWo o !k'.cho un
COJTV:l'Wio acm:a deljuego AD&D.
Ésta esuna otndt:m'ada t-ada en d P~rs H(UIdbook ~ginaI del ADVANCEODUNGEONS & DRAGONS y la DwlRt'fl'IMa.vtns Guik de Gary Gygv. y
U~ Ammo y otro materialdeGary Gygv. y ~

Copyrighl0 1989, 1m 1'$R. m:.. AI1 Rights Reservtd. This work is proleCfCd under w copyriglv.laws of the United $tate<¡ of America. Any re¡roduction or
unaurhorized use ofthe materialoranwoR. prese:nted hercin is prohibited wilhoot the e~press wirtreo COIL'iCfIt of1'$R Inc. ADVANCED DUNGEONS &
DRAGQNS, DUNGFDNS & DRAGONS, AD&D y el logo de TSR sonmarcas ~strddas por TSR. lnc. Todos los deftthos reservados.

Traducción al castellanorealizada por Domingo SanlU'i para Edicione.o> Zinoo,Corrección de galeradas: Juan Cario.<; PlaneOs.
Re\·isión de juego.Coordinador: Frnnc:isco JuséCampos, Equipo: Miguel Acc:ytuno. Fr:!llresc Castellanos., Antonio Catalán.
Luis D'E.W'eeS, Albert Galerllc:,Jocdi Gimeno. Adolfo f'trez _

Derechos excllL~ivos para la edición española: Ediciones Zinco, S.A.• Avda. Roma 157,9',0 8011 Barcelona
Directorde Publicaciones. Areade Juegos de Rol: Luis Vigil. Jefe de Producción: Han ~ L KOtL.
Imprime: Alva GrafS.A. Autoodición y fotomecánica:M.C.
ISBN: 84-468..(1)]8-7 Depósito Legal: Bn834192.
Impre;:o en España - Prinll'd In Spain.
 Pr ólogo

Un prologo es normalmen te el lugar donde el autor de un libro expres a sus agradec imientos. No voy a hacer
eso aq uí. No es que todo el mundo que ha parti cipado no merezca alabanzas y congra tulaciones , es
simplemente que ya he dic ho todas esas cosas en el prólogo a la seg unda edición del Manual del jugador del
AD&D ". Todo lo dicho allí puede aplicarse también a es te libro. Además de otras cosas.
Cabe supo ner que, puesto que estás leyendo esto, eres , o tienes intención de ser, un Du ngeo n Master. A
estas alturas tendrías que estar ya fami liarizado con las reglas del Manual del j ugador . Prob able men te hab rás
observado cosas que te gusta n o cosas q ue hab ría s hecho de un modo distin to. Si es así, fel icidades. TIenes el
espíritu que todo Dungeon Master necesita. La curiosidad y el deseo de efectuar cambios, de hacer las cosas
de un modo distinto porq ue tu idea es mejor que la de otros..., eso es lo más importante que necesita un
Dungeon Master. A medida que avances en este libro de reglas, te animo a que sigas haciendo esas
elecciones.
De elecciones es de lo que trata esta segunda edición. Hemos intentado ofrecerte lo que creemos que son las
mej ores elecciones para tu campañ a de AD& D, pero cada uno de nosotr os tiene sus cosas que le gustan y sus
cosas q ue no le gustan. El j uego que me g usta a mí puede ser co mpletamente distin to de fu ca mpaña. Pero no
me corres ponde a mí dec ir lo que está bien o mal para tu j uego. Cierto, yo y todos los q ue hemos tra bajado en
esta segunda edición hemos tenido que tomar deci siones fundamentales. pero hemos intentado evitar ser
dogmáticos e inflex ibles . El j uego de AD &D es tuyo, es mío. es el j uego de todos.
Así que. ¿existe un juego «oficial» de AD&D? Sí, pero sólo cuando es necesario. Aunque no tengo un a bola
de cristal, es probable que los torn eos y otros acontecimientos oficiales utilicen todas las reglas básicas en
estos libros. Las reglas opcionales pueden o no ser usadas, pero es j usto decir que todo s los j ugadores
necesitan co nocerlas aunque no las hayan mem orizado.
El Manual del j ugador y la Guía del Dungeon Master te proporcionan lo que se espera que sepas, pero eso
no significa que el j uego empiece y termi ne aquí. Tu j uego irá en direcc iones no ex ploradas todavía y tus
j ugadores intentarán cosas que a otros les parecerán extrañas . A veces esas cosas ex tra ñas funcionarán ; a
veces no. Simplemente acéptalo, está preparado para ello, y disfrútalo.
Tóm ate el tiempo necesario parJ divertirte con las reglas del AD&D . Añade, crea , expande y extrapola. No
deje s que el j uego se quede estanc ado, y no te co nviertas en un estricto de) as reglas, preocupado por cada
peq ueño detalle insign ificante. Si no puedes encontrar la respu esta, ¡INVENTALA ! Y, hagas lo que hagas, no
caigas en la trampa de creer q ue estas reglas son completas. No lo son. No puedes recl inarte en tu silla y dej ar
que el libro de reglas lo haga todo por ti . T6mate el tiem po y el esfuerzo necesarios para co nvertirte no s610
en un buen DM , sino en uno brillante.
En las convenciones, a través de las cartas y por teléfono se me pide a menudo una respuesta instantánea a
un detalle delicado de las reglas del jueg o. Muy a men udo respondo con otra pregun ta: ¿qué crees tú que es lo
co rrec to? Y la gente que form ula la pregunta descubre que no s610 pueden crear una respuesta, sino que su
respuesta es tan buena co mo la de cualquier otro. Las reglas so n só lo pautas ge nerales.
Al principio de la primera Gula del Dungeon Master, Gary Gygax observ ó que cada uno de nosotros,
trabajando a partir de una base co mún, haríamos que el j uego de AD &D creciera en una gra n varie dad de
direcciones distintas. Eso es hoy más cierto que nunca. No temas experimentar, pero ve co n cuidado . Com o
Dungeon Master, tiene s un gran poder, y «con el gran poder viene la gran respon sabilidad». Utilízalo
sabiamente. .

David «Zeb» Cook

119/89

3
 Tabla de contenidos

IrUOd uedón • .1
Lan1.ar un conjuro 28 Delerminar el tiem po de inves tig ación ....•.•.44
Una$ palabras $Obre org anizaciÓD _..••••••••••••• 7 Habilidades de eau: goria 28 El eos e de la investigaciÓD de coojuros 44
El espltndido &nC: de ser un DM _ 7 Man tener a los jugadorei en la oscuridad 28 A1tadir un nue vo conjuro al libro
Cambiar de alineamiel1lO 28 de conjuros _.......... ............ ......•........... 44
Capintlo h ru".....donn de h.tb llkLad Cambio de libecado _ _ _...28 Inyesti gar con juros de I»ecbicero extras
del persorwte tu&l-dor 9 Cambio ÍIJl:Oll.<;C')CIlIt _ 28 (Regla opciona.l .._ M_• •• __ • • • _ •••• M 44
0arIes I kts j ugadora lo que ellos quicren ..•••••• 9 Cambio involurllario _ _.28
Ele gir un penona.,ie. método de creación 9 Controlar los cambios .28 (.&pirul o &: bpfttenda • ._ ..4S
MtcodoI (3d6. en onIeu) ...................•.••••.•••••9 Efectos. del cambio de alineamiento ......•...... _.28 La impo rtanci a de la eJ.periencia ............ .••••••..4S
Mtcodon (3d6dos veces, clcgír i. Dema~iado O demlL'íilldo po¡;o? 4'
c.pm.lo S: Perl dü (Op d o n.alI JO
tf~~ ~~;;;·;g;¡;;·g~¡·:::::;
Metas constantes 45
Pericias en arma:s _JO Di veniÓll , 45
Mttodo IV (3d6 dos veces. dispuestos Minlntax 30 Supe rvivencia de l personaje ..45
segün 8 11510} 10 Pericias de PNls 30 Mejora 45
Mélodo V (4<;16, prescindir del mas bajo, Pericias en noarmas. 30 Met as varia bles 45
disponer segú n se dc scc ) IO Madir nuevas pe ricias 31 Metas de la· b.istoria .46
Método VI (puntos más dados) 10 Recompensar co n puntos de ex períeecí a .46
c..p ítulo 6: Dln",ro y "'qu ipo ..•..•..•....•..•..•..•.) 1
Sutl:=~::f~;.~~~;j~~.d~~~i~d¿ lO Controlar la provisión de diner o 32
Recompensas de grupo
Recompe nsas po r experiencia indiv idual
.46

poderosos 11 Sistemas monetari os................................. ..31 (Regla o pcional) .48

Ocu parse de los personajes demasiado Una corta historia del comercio 32
C uándo recompensar con pun tos
poderosos . 11 Artfculos . 32
Cartas de crédito ..32 de expe ríencía.L; . ..4 8
Personajes deshauciados , 11 Efectos de la expe riencia, . 48
Tratar con pe rronajes de shauc iados 11 Intercambio. .... ...33
Monedas .33 Entrenamiento (Regla opcional) .49
Tratar ccn Jugado res insatisfechos 11 índi ce de avance .49
lkstos y pu ntuaci one s de habilidad 11 Tipos de monedas 33
Ju gadores co n pe rsonajes múltip le• ................. 12 Gastos .34
Condiciones esc uálidas .34 (.&piN lo 9: Comb.úe SI
Problemas con 101 personajes múltiples••.••• IZ CfC3T CSl;e1l&5 Yfvidasde combate 51
AnUttdentes de l pef'SOfl3je 12 Condicione . pobres l4
Coodiciooes de clasel\lC'.dia••••••••.•...............l4 Más que sólo pinchar y cortar•••••••••••••••••••••.5 1
Dej ar q ue los jugadores baganel m.bajo 12 Definicio nes ~1
Problemas con los antccedcotes _..•.1 ~ Condiciones ricas ... .............•......•........ .....•... 34
Vaciar los cofres, _ 34 las tirada., de ataq ue _ _..5 1
Los ameceoemes oomo anteced eflles 1~ Cak:ularel númc:ro para go lpear_ _ _.5 2
Ampliar las li sw de eq uipo 34
Alterar los precios _._ _ _....•34 ModifKadores de la tirada de ataq llC M.5 2
(.&pirulo 1; h..u T ipO de arma COU tr1.modi ficadores de
de Pe non.lfK IUg,Ildores _ _ .. 1. Eq uipo según la fpoe.a .•_ .35
El Mundo Antigu n _ _ ..35 armadura. (Reg la opciona.Il _._.._..52
Un mun do no humaoo _ 14 La Edad Oscun ....•...._ _ _ .35 l..oIi div ersos tipos de artnaS ..__.. _ ••••_.--5 2
Relilricciones de nive l ooal _ 14 NI.1rneros de Imposible gol pear _ . _ .5 3
Avill\Ce jeotc (Regla opcional) 14
La Edad Medí a. 35
El Renac imiento _........ ....•_ _.. 3 5 Calcular el GAOL _ _ .._ _ .._ .5 3
Exceder lo.slfmites de nivel Ajustar las lisw de eq uipo ........•......•.....•... .36 Combate YenCUClltros _ .._ _ _......•.........53
(Regl.. opctonal) 1~
Calidad del equipo _ 36 El round de co mbate _ _ 53
C rear nue vas nIZlIS de perIiOIlajes j ug:adores 15 Cali dad de las cerraduras ...•....._ 36 lo que puedes hacer en un round .54
CApitulo ) 1 c..~so~
Calidad de los cabal los ............•...................36 La secuencia de combale _ _ ..54
Rasgos de los cabal los (Reata opckJnal ) .36 Iniciati va 55
d e persoRolies ¡Up dores 11
Riesgos de comprar un cabaUo .37 Procedi mientos esündar de iniciati va "
Cal egoría . nive l y el hombre com lin 17 Ca lidad de las armas 37 Mod ificadores de iniciativa 5~
Personaje. de nivelO ....... . 17 OmamentadÓll 37 Iniciati va de l grupo (Re gla opc ional ) 56
A Vel1tUteroll y socieded. . . 17 Annadura hecha de metal es 00 usuales In iciati va individual (Regla opcional) 56
Gu=1'05 . 17 (Regla opcional) 37 Ataq ues mú ltip les e iniciativa 56
Paladin es . 18 Daño en el eq uipo "".." 38 Lanzamiento de co njuro s e iniciati va .......•..57
Guardebosques.; . 19 Tiradas de salv ación de objetos 38
Hech icero s 19 Veloc idad de arma e iniciativ a
Formas de ataq ue 39 (Reg la opcional) . 57
Sacerdote. ............... ....... . 19
Ataque .,............. . 57
Ladrones . 19 Capítu lo 1 : MAs'''' .•..........•..••••.•.......•... ..•....•4 1 Numero de atacantes 57
Bardos 20 Conj uro. iniciales de hechicero 41 Hace r frente 57
Ca tegorías de personajes en tu campafia 20 Elección del jugador . ..41
Personajes de nivel alto 20 Longitud de las tll"lTIU ........... . 57
Elección del D M .......... .......•........................41 Posici ón de los atacantes y tiradas
Definir _nivel a rto 20 Colabonlción jugado rlD M 41
cambiar el estile de la campaña 20 de ataq ue M 58 M ••

Adq uisición de conjuros másallá de l nive l 1 ..4 1 Armas de lI5la y orientación de l arma
Por enciDul delni vel 20 .20 Ascender de nive les 41
Empelar IÚveles de petWDlIjc::s .2 1 (Regla opcional) 58
Copi ar de libros de co njuros .41
Muelar penonajes nuevos y viejos .••••••••••.2 1 Investi gar perganúnos _ 41
Escudos Y orientación deJ arma
Penonajes ~ 21 (Reg la opcional) 58
Esludiarcon un menlOf .. M _.4 1
Crear un a nueva ca legoría de personaje Golpear un blanco ~fK:O 58
Control de l DM sobre La adq uisjcj()n TIt06 de precisión ••_ .5 8
(Regla opcional) 22 de cooj uros .41
Mov imiento en combate _ _...5 g
Jjbros de conjuros M _ 42
• ••

(.&pitulo 4 : Alineamiento . •__ __14 Todas las fonnas y wnaOOs. _ ..42 Movimien to en melée _ _...5 8
Ali neamienlO de 101penooajes ju gadores .24 Preparación del libro de co njtlTO$ __ 42 Movimi en to y comba te co n pro yectiles.._...s8
Jugar al aliDeamienIO .._ 24 Carg ar con tr1.un opoceote _._.__._ 59
Coste de un libro de COn¡·UfOS .4 2
AliDeamien lo de los PNJ• .................... __...•....2S ..C uán tas páginas en un lbro de co njuros ?..42 Retirada _ _ ...•....... .........59
Los I(miles de alineamienUl de los PNJs 25 Ampliar las escuetas de magia 43 Ataque sin malaJ .. _ _ _ ....•......•....... ....... ...59
Alioeamien to y sociedad 25 Anadi r nue vos co njuros .43 Golpear Yfo rcejear ..59
Usar los alineamien los de un área 25 Ampliación a lTavés de losdetalles Someler _ _......•..60
Vari ar e l ali neamiento soci al 26 de la carnpaiI.a ........•....•••••••••••••..••................4 3 Armas en combale no letal 60
A lineamien lo de las retígí oees 26 Inveslig¡¡cióo de conjuros 43 Comba le 110 lela! y criatunlS _ 60
Alineamiento de objetos mági oos .26 Sugerir un nuevo conjuro 43 Conjuros de coetacro y combate 60
Cambios mágkoo de alineamiento 26 Analizar un conj ul'l) 43 Golpes cnncos (Regla opcion al) ; 61
El alineam iento como una visiÓll mund ial 26 Re solver los problemas ¿Por qué 110 tabla s de go lpes criti oos ? 61
Alineamiento en con l1icto.. . 26 de un nuev o conjuro 44 Dos sistemas de gol pes crtncos operati vos..6 1
El conflicto interm inable 27 Establecer el nivel de un conjuro 44 Fallos críticos 61
El alineam iento como herramienta 27 Determ inar los compo nentes de un Parada (Regla opci onal) ... . 61
Detectar e l alinea miento 27 conjuro Arrua s de proyectiles en combate 61
Pregu ntar ........... . 27 (Re gla opcional) . 44 Alcance 62

4
 Tabla de contenidos

fnd)ce de fuego ._...••_ _ _.. _._._.62 Investigar objetos ml.g)co!. 84 InfravisiÓII opcional 119
Modifi cadores de habilidad en el combate Naturaleza de la fabri cación mágica 84 Otras form as de visión 119
con proyectiles. _ 62 Perg ami nos y pociones 85 Os.curidad 119
Disparar en una mel~ 62 Pergaminos 85 Invisibi lidad 120
Cubrine contra ~go de proyectiles 62 Pocion es 87 Detectar aiaturas invisibles 120
Proyectiles tipo granada•••.••••..•••..................63 Crear otros objetos mI..icos 87
Diagrama de dispersién 63 Recargar objetos mti~cos 88 ÚjJíhlln 14= Tk",po Y rntWIm lento •• .ll l
Cla ses de proyec tiles tipo granada... ...63 Destru ir obje tos máglcoS 89 Co ntrol de tallado del tiempo 121
Rocas co mo armas de proyecti les 63 Artefactos y reliq uias (Regla.~ opci on ales ) 89 Preparar un calendario 122
Ataques especiales 63 Diseñar un arte facto o reliquia 89 E l tiempo como equilibrador del juego 122
Ataq ue co n cri aturas hec hizadas 64 Ejemplos de arte factos y reliquias 91 Mo vimient o ............... .. 122
Ataques con la mira da 64 Movimie nto montado sobre el sue lo .123
Habilidades innatas 64 Glpttu lo 11 = Encue ntros 94 Cu idado de los animale s 123
Armas de a1iento 64 ¿QJé es un encu enlto? 94 v ehículos 124
Defensas especiales.......•.....••...........................64 Encuentros planeados 95 Efectos eet e rreec sobre el mo vimiento
La lirada de sal vadón 64 Cla ves 95 (Regla opc ion al ) 124
Efectuar las tiradas de salvaci6n ........•.••••••••65 Deseecséenadcees ••••••••.........................•.....9 5 Oscuridad Y tlielo 124
Prioridad de \irad.l de u hación 65 Combinar c laves y descncadcnadores 96 Modi ficadores de llCrreno
Fallar voluntariamente tirada> Encuentros al azar _ 96 en movim iettlO sobre el sue lo _ _. 124
de salvación _ _ _.66 ¿Debes utilizare ocuentros al u.v1 96 Caurtau '1caminos _••••..............._•••••_ .. 125
Controles de habi lidad como ~ de la., tablas Obstá::ulo5 e impedimentos en el terre no 125
tiradas de salvaciÓII _ •••..........._••..•••.66 de encuentros al uar _ _96 Movimie nto sobre el agua I25
Modifi car tinKlas de salvación 66 Crear tablas. de etlC\lentr05 97 Viajar por el ncéano _ I26
Resistencia a la magia 66 La tabla 2-20 _ 98 Meteorolog¡a y viaje con ernbarcación I26
zrecrcs de la resistene Íl a la magia .....•••.••••66 La tabla porce ntuel 98 M ovimientO eeree 127
Cuándo se aplica la resislend a Tablas de encuentros en dungeons _ 98 Perdenie 127
a la magia 66 Tablas de eeccenecs en páramos 99
Superar las tiradas de resislencia Tablas de encuentro s especiales 99 CApirulo 15=MIsc:dblu. d el DM _.•.•....._ .ll 9
a la magia . 67 Sazon ar las tablas de encuentros 100 Escuchar............................... .. 129
Ahuyen tar muerto s vivientes 67 Desarrollar encuentros , 101 Puertas 129
Sace rdotes malignos y muertos vivi entes 68 Controles de encuen tros ...... .. .10 1 Puerta s oc ultas y secretas \3 0
Inmunidad a las arm as ......•..............................68 ¿Es necesa rio este encuentro?.... .. .10 1 Licantropía 13 1
Efectos de los golpe s co n arm as 68 Dim ensione s del encue ntro IOI Otras enfermedades mágicas 131
Armas de plata . 69 Sorpresa 102 Los planos de existencia 131
Criatura contra cri atura 69 Distancia del encuentre 102 Los planos MlIlCriales pri marios 132
Usar mon~ inm unes en una cam pai\a 69 Reacc ione s al encuentro 102 Los planos ~re05 132
MoraI _ _..( jJ Atrtglar las cosas en el juego 103 Los planos interiorn..... ............... ......•....... 132
La sol ución de w tirao;\a$ de dados _ Jb -- El CllCUCtttro es denta'liado di llcil •..........••. 103 El plano Astta.I 132
TIrada de dados para motaI. •......................•.7 1 El encue ntro cede demas ildo resoro .I03 Los planos exteriores 132
Cómo efectuar un control de moral •..._....._7 1 El eocw:ntro fue dc~iado fkil. 103
Fallar un co ntro l de mora1 _.........•••_.7 1 Apendk e 1: T..bl.u d e ~ '"
Daños Y muerte _ •..••.........................72 Capitulo 12: PNJs °' 04 Monedas _ _ I34
Hen das ..._.....•..................................•....._....72 Senri dorcs 104 Ge mas 134
DaJIos especiales ........•..... ~ .....•........................72 Ocupaciones medi evales _ I04 Objetos de arte _ 134
Caida ~ .....•......•.................72 El asesino. el espía y el u bio IOó
Paralisis 72 Asesinos _ 106 A ~ndk oe I I Tu Llos d oe obfoetos m.\gk_ _ 1)5
Drenaje de energÚl ~ •.............................73 Esp fas 106 O bjrtos mágicos ..............................•..... .... 135
Veneno ............................................ . 73 Sabios ....................................... . 106 Armaduras y escudos 139
Heridas específicas (Regla opc ional) 74 Soldados .. 108 Armas mágicas .. 140
¿Es necesaria esta bl'rida?••............ . 74 Desc ripción de tipos de trop a 108
Curac ión .................. . 74 Emplear servidore s 109 Apendlc", 3: Doescrlpd6n
Curación natural ....................... . 74 ¿Quién puede resultar sorprendido? 109 de obloetos mágicos 14 1
Curación mágica . 74 Despoblar atu prop io riesg o I09 Pociones .. 14 1
Herbelismo y pericia:¡ curadoras....•••...........74 Ase gurarse el permiso . 109 Ide ntificar poc ione s 14 1
Muerte de un person aje 75 Hal lar la gente adec uada II O Combi nar poc ione s 141
Muerto: por veneno 75 La paga semanal 110 D uración de la poción 14 1
Muerte pm: dano nwi vo 75 Esc udero s 111 Lista de pociones 14 1
Muerte ineludi ble 75 Un PNJ se con viene en escudero 111 PergamiOOló 145
Revivir a los muenus 75 El jugador se hace cargo.•...._ _ .....•.......111 N ivel de ooojuro de los pagaminos
Rotar en las puertas de la muerte Escuderos jugado res _ _ 111 de conjuros..•••••••••••..•...._••..••.........•••••••••••. 145
(Re J Ia opc1onal) 75 Libro de roenw del escudero 111 Fallo de conj\ltO!i migiaJs 145
Situaooncs inusuales de com bat• .._ __.75 Oficios y ran go soci al 112 Uso de pergaminos de conjuros __ 14S
Dai'Io de ascdio 76 rtrcice, oficios '1pesr ecees .112 Efectos de lanzamiento de un pergamino ..145
Co mbale moatado 76 COnjlll'lldores 113 Fieaos de prote«i60 de un perglllIlÍlIO..•..I 4 5
Com bale aáeoiRegla de 1Of1lCO) n Hal lar un co njwador 113 ¿Quién puede usar pergaminos
Com bate aéreo (Re glas opcionales) 78 Con vencer al PNJ para que ayude .113 de conj \ltO!i? 145
Com bale bajo el agua _ 79 O bjetos mági cos de PNIs 114 índice de nivel de co njuros 145
Perso nalidad 114 Pergami nos maldec idos 145
t..pítu lo 10: r oesoro y ob let _ rúsk_ 80 PNJs circunstanciales 114 Mapas 146
¿Qu ién necesita dinero ? 80 PNIs signifi cativos 114 Lis ta de pergaminos de protección 146
Formas de tesoro 80 Otra'! características de los PNJs 115 Anillos 147
S ituación del tesoro 80 Lealt ad .. 115 Lista de anill os ...... .. 147
¿Quién acumuló los tesoros? 81 Mo ral ............................. .. 115 Cetros ISI
Hallazgo de tesoros planeados y al azar 82 PNJs rápidos.. .. l lS Voce s de mando (Regla opcional) ! SI
Tablas de tesoros 82 Lista de cecos .. 1S1
Manten« el cq uilibrio 82 CApítu lo 13: Vis ión y lu z _ 1 18 Varas 153
Demasiado poco IC5OlO 82 Efectos de las fue ntes de luz 118 Voces de mando (Regla opcionaI )..••••.•..••• I54
Demasiado Icsoro 82 Ser vÍSlo 118 Lista de v arti IS4
Objetos mágiCQS.............••••.••.••••.............._ 83 Criaturas y fuentes de hu 118 Varitas 155
CriaruraS y objc(os mágiros _ 83 T rucos de luz y trampas N _ ~ 118
• • • • • ••• • • • •• • • Voces de mano:.kJ (Regla npcional) 155
Comprar objetos mtigicos _ 83 lnfra visión _ 118 Usa de vlllitas _ _....•.... I 56
Maglil: ¿rtll'I.O común' __ 83 lnfra visión .._ ..__ _ .._ _ _ _ .. 119 Magia variada ._ _ _ _ 158

s
 Tabla de contenidos

Cat egorías de objetos mágicos 158 Tabla 36: TIPO DE ARMADURA Tabla 8 1: POSIBlllDAD ES DE PERDERS E
ArmadunIsY e'll;udo~ ••••........•....•..••••.•.•••••••••.18 1 CO NTRA MO DlACA OORES .53 IRREMlSmI..EME:!'ITE 12&
Anna~ mágicas.•.••••.•...............................••..... I82
T abla 37: AV ANCEG ACO _ .53 Tabla 82: MODIFICADORES DE
Generación de luz 182
C ualida des desconocidas o inusuaies 183 Tabla 38: GACOS C ALC ULAOOS 53 PE RDE RSE 128
Lista de arm as mágicas 183 Tabla 39: GACO CRIA TIJRAS 53 Tabla 83: POSIBIL1DADES DE OíR RUI DOS
Armas inteligente~ 187 Tabl a 40: MODifiCA DORES ES TÁND AR SEG ÚN RAlAS 129
Alineamiento de las annas int elig ente s 187 A LA INICIATI VA 55 Tab 1ll84: TIPOS DE TES O RO S .133
Habilidade s de las armas 187 Tabla 41 : MODifiCA DORES OPCIONALES Tabla 85: TA BLA DE GEMAS 134
Ego del arm a ..................................•..••••..•..llU!
A LA INICI ATIVA .55 Ta bla 86: VARlAClO NES EN GEMAS 134
Armas COIIIJa petVlnajes.............••.••.......... I88
T abla 42: MODIRCAOORES T abla 1I7: OB JETOS DE ARTE I 34
Ind k.e _._. ._._._.__._. _. •.••••_._ . 189 DE ARMADURA PARA FO RCEJEO .59 T abla 88: OB JETOS MÁG ICOS 135
Tabla 43: RESULTADOS DE GOLPES Y T abl a 89 : POCI O NES Y ACEJTES 135
FORCEJEOS _ _ ..59 Tabl a 90: PERGAMINOS 135
r. - T;obla 44: MODIFlCAOO RES T;obla 91: ANJLWS _ 136
DE COBERlURA Y OC ULTAClÓ N 62 Ta bla 92: CETROs 136
Tabla 1: PERSON AJES . MÉTooo 1 _....•..........9 Tabla 45: EFECfOS DE PROYECTIL TIPO Tab la 93: VA RAS 136
T abla 2: PERSONAJ ES , MÉTO DO 11 9 G RAN AD A . 63 Tabla 94: VARITAS .. 136
Tabla 3: PERSONAJ ES , MÉTODO 1lI _ 9 Tabla 46: TIRADAS DE SALVACIÓN, T abla 95: MA GIA V ARI ADA (LIBROS.
T abla 4: PERSON AJES, MÉTODO IV IO PERSONAJE .. 65 COMPENDI OS, M ANU ALES ,
Tal'lla 5: PERSON AJES , MÉTODO V IO Tabl a 47: AHUYENTAR MUE RTOS TOMOS) 137
T abla 6: PERSONAJES . MÉTODO VI... IO Vi VIENTES..................... . 67 Tabl a 96: MAGI A VARIADA
T abla 7: C ATEGORÍAS RAClA LF.s Tal'lla 48: DADOS DE GOLPE CO NTR A aOYAS . JOYERÍA . AM ULETOS j I 37
y lÍMITES DE N1VEL 15 IN MUNIDAD ..................... ......... ................•...69 Tabl a 97 : MARIA VARIAD A (CA PAS
T abla 11: BONIRCACl O NES , REQ UISITOS Tabla 49: ÍNDICES DEMORAL _ 71 Y ATlJENIX)S) :. .••.•. ....... ....... ......•.......... 137
PRIMARIOS 15 T abl.. SO: MOD IRCA OO RES T~bl.a 98: MAGIA VA RIADA (BarAS.
T abla 9: NIVELES MÁXIMOS PARA DE SITIJ ACIÓN _ _ 71 MUÑEQUERAS, GUANTES) 138
RAZAS VARlANTE.'io ....._.............•••••••••........ 16 Tabla 51: FUERZA. VENENOS 73 T abla 99: MA GIA V ARIADA (CI!'ITOS.
Tabla l O: PUNTOS DE GO LPE POR rtnno. Tabla 52: TIRADAS ESTRUCTURALES SOMB RER OS , CASCOS ) 138
NIV aO _...... ................•.._17 DE S ALV AC IÓN _ 76 T abla 100 : MAGIA VA RIADA (SACOS,
Ta bla 11: RAZA 21 T abla H: DISPARO DEPROYECTILF.s BOTELLAS, BOLSA S,
T abla 12: VALOR USAOO EN COMB ATE 22 MON TADO 76 CO NlENEDO RES ) _ 138
T abla 13: T ABLA USADA DE TIRADAS Ta bla ~4: TABLA DE ENCUE NTR OS 2-20 98 Tabla 10 1: MAGI A V ARI ADA (VELAS .
DE SALV ACIÓN . , 22 T abla SS: NIVEL DE DUNGEO N 99 POLVOS. UNG ÜENTOS. INCIENS OS
Tabla 14: T IR ADAS DE DADOS T abla 56: FRECUENCIA Y POSIBILIDADES Y Pt EDRAS) 138
POR NiVEL 22 DE ENCUENTR OS EN PÁRAM o S 10 1 T ilbla 102: MAGIA VARIA DA (OBJ ETOS
Tal'lla 15: ARMADURA PERJ"UTIDA 22 Tab la 57: MODIRC ADO RES DO MÉSIlCOS y HER RAMlENTAS ) 13!!
Tab la 16 : ARM AS PERMITIDAS .23 DE SORPRESA I02 T abla 103: MAG IA VARlAOA
T abla 17: PUNTOS DE GO LPE PO R NIVEL Tab la 58: DISTANClA DE ENCUENfRO 102 (TNST RUMFNrOS MUSICAUS) ..._.....•.139
MÁS AlLÁ DEL 9 __ 23 Tabla 59: REAC CI ON ES A LOS Tabla 104 : MAGIA VARIADA
T abla 18: HABILID AD ESOPCION AI..ES .23 EN~OS I03 (O BJETOS EXT RAÑOS ).._ 139
T abla 19: T ABLA DE HAB ILIDAD MEDIA, Tabla 60: PROFESIO !"o"ES DE PNJs IOS Ta bla lOS: TIPO DE ARMADURA 139
LADRÓN 23 Tabla 6 1: CAMPOS DE ESTIJDI0 I07 Ta bla 106: AJUSTE CATEGO RÍA
T abla 20: RESTRlCC IONES 23 Tabla 62: MODltlCAOOR ES, SAB IO I07 DE ARMADURA ....... . 139
Tabla 2 1:PUNTOS BASE DE Tabla 63: TIEMPOS D E IN VESTIG ACIÓ N 10S T abla 107: ARM AD URAS ES PECIALES 139
EXP ERIE NCIA .., , 23 Tabla 64: OC UPAC ION ES MILITA RES l0 8 T abla 108: TIPO DE ARMA 140
Tabla 22: GASTOS DE S UBS ISTENCIA Tabla 65: PA GAS HABITUALES 110 Tabla 109 : AJUSTE DE TIRADA
DE PERSONAJ ES JU GADO RES
T abla 23: EQUIPO S I::G ÚN ÉPOCA
34
35
Ta bla 66: rmnos EURO PEOS 112 DE DADO 140
Tabla 67: TÍTULOS OR IE NTALES 112 T aMa 110: ARMAS E..'ioPECJALES I40
T abla 24: CA LIDAD DE CER RAD URA S .36 T..bla 68: TÍIlJWS REL IGIOSOS __112 Tabla 111:COMP ATlBILIDAD
Tabl.. 25: CALID AD DE CAB AlLOS 36 Tat>la 69: COSTE DE CO NJUROS, PNh 113 DE PCX:IO NES ......•..................................... 14 1
Tabla 26: RASGOS DE CA BAU.OS _ .36 Tabla 70: RASC',os GENERAlES ...............•...114 Tab la 112: FAlLO DECONJUR OS _ _ 145
Tabla 21: ARMADURAS DE METALES T abla 7 1: MOD lRC AOO RES DE Tab la 113: INTF.L1GI::NClA Y CA PACID AD
1"0 USU ALES ........ ..•........ ..... __ 38 ~fORAL PERM ANENTES 1 IS DE ARMAS _ I86
Tabla 28: PUNI"OS D E GOLPE T abla 72: GRADOS OPCION ALF.s T abla 114: AUNEAMIENTO, ARMA S 187
DE OB JETOS 38 DE OSCURIDAD .................•....................... 119 T abla 115: HABILIDAD ES PRIM ARIAS
Ta bla 29: TIRA DAS DE SALV AC iÓN T abla 73: EFECTOS DEL T ERRENO SO BRE DEL A RM A .................. ...187
DE O BJETO S . 39 EL MOVThHENTO 124 Ta1'l181 16: PODE RES EXTRA ORD INARIOS
T abla 30: CAPACIDAD DE Lm ROS Tabla 74: COSTE DE TE RREN O PARA DEL ARMA 187
DE C ONJUROS 43 MOVIMIENTO SOBRE EL SUEL O 125 Tabl a 117: PROPóS ITOS ESPECIALES
T abla 31: VALOR DE PUNTOS Tahla 75: MODIFICADORES DEL DE ARM AS 187
DE EXPERiENCIA. CR IATIJ RAS ..4 7 TERRENO 125 TablOll 18: LENGU AJES HABLADOS POR
T abla 32: MOD IRC AOORES DE VALOR T abla 76: MOVlMlENfOEN BOTE. 126 EL AJU.tA 18!!
DE DAOOS DE GO LPE _ _ .4 7 T abla TI: TIPOS DE NAVES 126 Tabla 119: EGO DEL ARM A 188
Tabla 33: RECOMPEN SAS INDIVIDUALES T ablil 78 : MODIFIC ADO RES DE
CO ~I ur.."ES _ ....•.......__ 411 MOVIMIENIU, NAVES ._.. 126
Tab La 3-1: RECOMPEN SAS CA TI:GQRfA Tabl ll 79: CONDICIONES
IJ\"DIVIDUA L 48 CLlM ATOLóGICAS 127
Tabla 35: MO DIFIC AOO RES Tabla RO: MODIFIC AOO RES DE
DE CO'-ffiATE............. .. 52 MOVIMIENTO, AIRE 127

6
r
Perte neces a un grupo mu y especial de gente:
los Oungeon M a.'it~ de l j uego AD&D -, Tu
tra bajo no es fácil. Req uiere ingen io. imagi-
nación. y la habilidad de pensar y ac tuar e a-
remporéneamentc. Un Dun gco n Maste r real-
ment e bueno es esencial para un buen juego .
La Guía del Dung eorc Master está reser ve-
da a los Dunge on Masters. Desanima a los ju -
gadores a que lean este libro. y por supuesto
no deje s que lo con sult en durante el jueg o,
por dos raz ones.
En primer lugar, en tanto que los j ugadores
no sep an exac tamente qué hay en la Guía del
D UlIgeon Masrer , siempre se preg untarán qué
sabes tú que ellos no sepan. No importa si
tienes o no inform ación sec reta; aunq ue no la
tengas, mientras los jug lll10res pie nse n que sf
la tienes. su sens ación de misterio e incerti-
dumbre se ma nten dré .
En segundo lugar. este libro contiene re-
gjas ese nciales que no son e xam inadas en el
Manual del jugador. Algunas de ell as las
aprenderá n rápidamente los jugadores duran -
le el juego: situ acion es especi ales de com ba-
le, el cos te de contratar PNJs, etc. Otras, sin
embargo, cubren situaciones más esotéricas o
misteriosas: la naturale za de los artefactos y
otros objetos mágicos, por ejemplo. Esta in-
formació n se halla en la Guía del Dungeon
Master para que el DM pueda controlar el ac-
Ce!>O de los j ugadores (y en consecuencia de
los person ajes) a ellas. En un mundo de fan-
tasía, como en este mundo, la información es
poder. Lo qu e los personajes no sepan no
puede hace rles ningún daño (o co nducirles a
una alegre persecución de nada). Aunque los
j ugadores no so n tus enemigos. no so n tus
aliados tampoco. y no estás obligado a darles
ninguna cosa a cambio de nada. Si los perso-
najes salen a perseguir hombres rata sin efec-
tuar ninguna investigación previa, siémete li-
bre de lanzar montones de obstáculos en su
cam ino. Reco mpensa a aquellos per sonajes
• que se tomen el tiempo de comprobar las co-
sas por anticipado .
Además de las reglas , descubrirás que una
parte importante de este libro está dedicada a
examinar el pensamiento y los principios que
hay detrás de las reg las. Junto con esto se ha-
lla el examen de los pAA y contra.. de cam-
biar las reglas para que encajen con tu cem-
paña. El propósito de este libro, después de
lodo. es prepararte mejor para tu papel come
moderador del juego y árbitro. Cuanto mejor
comprendas el juego. mejor equipado estarás
para manejar las situaciones impre vistas y las
circ unstancias poco habituales.
Uno de los principios que han guiado este
proyecto desde un principio . y q ue se halla
e xpresado a tudu lo largo de este libro, es éso
te: El DM tiene la respon sabilidad primaria
del éxito de slJ camp aña y debe gu iarla con
mano activa. Este es un conce pto importante.
Si simplemente estás cjeandu esta introduc -
ción, frena un poco y léela de nuevo. Es cru-
cial que comprendas en lo que te estás me-
tiendo.
La «mano activa» del DM se extiende in-
cl uso a las reglas. Mucha.'> decisiones acerca
de tu ca mpaña puede n ser to madas sólo por
una pe rsona: tú. Cada DM debe hacer su
campaña a la medida para que enc aje con su
propio estilo y el estilo de sus j ugadores.
No hallarás respuestas preparadas para ro-
das tus preguntas en este libro . Por supuesto,
encontrarás mucha infonnac i6n, pero eso no
incluye soluciones a todos tus problemas en
el juego. A veces, una sola res puesta no es lo
adecuado. En estos c asos, lo que hallarás a
cambio es una exposición del proble ma y nu-
meros as soluciones pensadas para guiart e a
través de un atento anális is de la situación tal
como se plantea en tu campaña.
Las regl as a la segunda edición del j uego
de AD&O se hallan equ ilibradas y son Iéciles
de usar. Ningún j uego de rol del que tenernos
notici a ha sido probado nunca ta n intensa -
mente en la práctica como éste. Pero ese no
quiere decir que sea perfecto. Lo que consi-
de ramos correcto puede hallarse deseq uill-
brado o se r anac rón ico en tu campada. lo
único que puede hacer que el juego AD&D
sea «correc to.. para todos los jugadores es la
intel ige nte ap licación de la discreci ó n de l
DM .
Un ejemplo perfec to de es to es el límite
q ue se vitúc en lo s nivele s d e e xpe riencia
para los semihuma nos . Mucha gente se que-
Jaba de que esos lfmites eran de masiado bao
jos. Estuvimos de acuerdo, y los elevamos .
Los nue vos límites fueron probados, exami-
nados y ajustados hasta que decidimos quc
eran correctos. Pero puede que lú seas una
de la.. poc as personas que pref ieren los vie-
jos límites más bajos . O puede que pienses
q ue no de bería de haber ningú n límite en ab-
so luto. En el capítulo sobre caractertsrica s
de personajes hallarás un examen sobre este
tema q ue analiza los pros y los co ntras de
lo s límites de nive l. No te pedimos que
aceptes cie ga mente todos los límites que he-
mos establecido . Pero le pedimos que, ante!>
de hacer ningún ca mbio, lea.. este ca pitulo y
co nside res atentament e lo que vas a hace r.
Si. desp ués d e so pesar la e vide ncia, dec ides
que es justificado un c ambio en tu ju ego, no
dudes en hacer ese cambio.
En pocas pala bras . sigue la s reglas ta l
corno están esc rita s si eso mejora tu j uego.
Pero, por el mismo motivo, ro mpe las re-
glas sol amente si el hacerlo así mej ora el
j uego.
Unas palabras sobre
organización
Todo e n este lib ro
se basa en la suposición de que tie nes y es-
tás familiari zado con el M /Ulunl del JURador.
Para hacer tu trabajo más fádl, e l Manual
del j ugador y la Guía del Dungeon M(W~ r
tiene n una organ iza ción paralela. Los capf-
rul os aparece n en el mismo orden en ambos
libros. Eso sign ifica que si sabes dónde ha-
llar algo en el Manual del jugador, también
sabrás dónde hall arlo en la Guía del Dllngt -
on Master.
El fndice de este librocubre también tanto
la GDM como e l Mallual del JURador. Puedes
hallar todas las referencias a cualq uier tema
específico com probando este Indice.
7
El espléndido arte
de ser un DM
Ser un buen Dunge-
on Mast er implic a mucho más q ue conocer
las reglas. Exige un ingenio rápido, un instin-
to teatral y un buen sentido de la oportu nidad
dramática, entre otras cosas. La mayoría de
nosotros poseemos estos atributos hasta cier-
to grado, pero siempre hay lugar para mejo-
rarlos.
Afortunada mente. la.. habilidades como és-
la s p ued e n apren de rse y mejo rarse con la
practica. Hay ce ntenares de trucos, atajos y
principios simples que pueden hacerte un me-
jor. más espectacular y más creativo arbitro
del juego.
Pero nu los hallarás en la Guía d~1 Dunge-
on Mastu . É.~le es un libro de referencia para
dirig ir el juego de AD&O. Hemos intentado
minimizar el material que no pertenezca a la
inmediata cond ucción del jue go. Si e<;tár. inte-
resado en leer más acerca de este aspecto de
la cues tión, acud e a la revista ORA GON ~,
publicad a mensualmente por TSR, lnc. La re-
vista DRAGDN está dedicada a los juegos de
ro l en general y al juego de AD&D en parti-
cu lar. Du rante más de 10 ano s, la re vista
ORAGON ha publicado artículos sobre cada
facet a de los j ueg os de ro l. Es vali osisima
tanto paro. DMs como para jugadores.
Si nunca antes ha.. jugado un j uego de rol
pero te sientes ansioso por aprender, nuestro
consejo dado en el Manunl del jugador sigue
siendo el mejor: Encuentra un grupo de gente
que ya juegue al juego y únete a ellos durante
unas cuantas sesiones. Si no puedes hacerlo
por alguna razón, la mejor alternativa es con-
seguir un ejemplar del Juego Básico DUN-
GEO NS & DRAOO NS· . El juego DUNGE-
ONS & DRAOO NS es un juego de rol menos
detallado. El D&O"'Básico incluye una aven-
tura de rol como introducci ón, a la que pue-
des jugar solo. Esto te mostrará lo que ocurre
durante el juego y IC proporciona instruccio-
nes pasu a paso de c ómo establecer y dirigir
un jue go con tus amigos.
Cada jugador es respmsable de mar su peno.
oajejugador. Como DM. sin embargo. tus deci-
siones tienen un gran impacto en el proceso.
Además, nl debes dar la a¡roba:ión final a cual-
quier personajejugador que se eme.&te capitlr
lo detalla lo que tienes que tomar en considera-
ción acerca de la aeaciÓll de pen¡ooajes Y te da
pautas sobre có mo ocuparte de algunos de los
publemas comunes que surgen durante la crea-
ción del personaje,
Darles a los Jusado res
lo que ellos quieren
En la mayoría de jue-
gosde AD&o-, los distintos jugadoresjuegan el
mismo personaje a lo largo de muchas sesiones.
La mayorfa de jugadores desarrollan fuertes la-
zos con sus personajes y sienten una intensa
emocióncontemplando cómo avanzan. se desa·
nollan y se vuelven más poderosos Ytienen más
éxitos. Gran parte lZl é~to de tu juego depende
de lo que tus jugadores se preocupen por sus
penonajes. Por esas razones. es irnpcltanledejar
que cada jugador cree el tipo de prn.onaje que
realmente deseejugar.
A! mismo tiempo, vigila la tendencia de algu-
nosjugadores a desear el personaje más podero-
so posible, Los pmonajes poderosos son ideales
si. ése es el tipo de campaña que deseas. Sin em-
bargo. los problemas surgen si se permite a los
jugadores expkxar las reglas. o IU naturaleza
boDdadosa. para crear un personaje que es mu-
cho más poderoso que los personajes de todos
los demás. En el mejor de los casos CSlO oondu-
ce a un juego desequilibrado, y en el peor a ju-
gadoresabunidos Ysentimientos heridos.
En consecuencia, antes de que ningún persa-
naje de tu juego cree su primer personaje. decide
qué método de tirada de dados pennitir: ¿usarás
el método 1, cualquiera de los cinco métodos al-
ternativos, o un séptimo método de tu propia in-
vención? ¡Esláte preparado con una respuesta
desde un principio, porqueésta es una de las pri-
meras preguntas que formularán tus jugadores1
Elegir un personaje,
método de ueaclón
Pese a algunas simili·
tudes. los métodos soo ~ unos de otros.
Algunos producen personajes más poderosos
que OU'OS (aunque ninguno produce personajes
extremadamente poderosos). Pce esta razón. to-
dos los jugadores en tu j uego deben empezar
utilizando el mismo método.
Si, en algún ITl(Jlll(:Ilto pcsteíce de tu campa-
ña, deseas cambiar de método. simpleme nte
anúncialo así a tus jugadores. Intenta evitar el
hacer el anuncio justo en el momento en que un
jugador empieza a desarrollar un nuevo persona-
je. a fin de que los otros jugadores no te acusen
de favoritismo. Tú sabes que no tienes favoritos
entre los jugadores. pero 00 hace ning¡1n dMo
evitarel que parezca10 contrario.
Las ventajas y desventajas de cada método de
tirada de dados son descritos más abajo (ver
también la página 13 del Manual del jugador).
Cinco personajes tipo creados con cada método
üusran lcs resultados típicos que producirán los
diferentes rnéIodos.
Método I (3d6, en orden):
Es el método más rá-
pido Ymásdirecto. No haydecisiones que tomar
mientras se tiran los dados, y las tira das son
mantenidas a un mínimo. La puntuaciones de
habilidad se alinean de 3 a 18, pero la rnayoría
caen entre e19 yell2.
Tfpicamente, un personaje obtendrá cuatro
puntuaciones dentro de la media,una por debajo
de la media Yuna por encima. Unos pocosjuga-
dores afortunados obtendrán varias punruacio-
nes altas y unos pocos desafortunados tendrán
que conformarse con lo opuesto.
Las puntuaciones muy altas son raras, así que
las categorías de personajes que requieren pun-
tuaciones altas (paladfn. guardabosques. ilusio-
nista, druida, banio ) son en consecuencia raras.
Esto hace que los personajes que se califiquen
para esas clases sean realmente muy especiales.
La mayoría de los personajes j ugadores sean
guerreros. clérigos. magos y ladrooes. Los per-
sonajes con pumuaciones de habilidad excepcio-
nales tenderin a pc:nnanecer apartados de sus
camaradas.
nes"entajas del método I
Este roéoco tienelbs desventajas. En primer
lugar. algunos jugadores p.¡eden considerar que
sus personajes soo irremediablemente normales.
En segundo lugar. los jugadores no disponen de
ningtma. elección.
Usando el mél0d0 L sólo la suerte permite a
un jugador conseguir un personaje de un típo
particular. puesto que no tiene ningún control
sobre los dados. La mayoría de los personajes
tienen poca elección acerca de la categoría a la
que pueden pertenecer. sólo una o dos opciones
se abrirán ante ellos. Puedes permitir a los juga-
dores rechazar un personaje que sea totalmente
inadecuado y empezarde nuevo.
Ta bla 1: PERSONAJ ES, MÉTO DO 1
#1 #2 #3 114 #5
Constitución 12 8 9 10 14
Inteligencia 13 8 14 9 12
Categoría
sugerida Ma a GrIMa Ld Gr
.............................
Método I (3d6 dos wus,
Este método propor-
ciona a los jugadores mejores puntuaciones sin
introducir una seria inflación en la habilidad.
También les proporciona mayor control sobre
sus personejes. La habilidad mediasigue estable-
cida entre 9 y 12, Ylos jugadores pueden mani-
pular sus resultados para acercar los personajes
que creana los personajes idealesque imaginan.
9
Los personajes jugadores excepcionales si-
guen siendo raros. y las categtrias inusuales de
personajes poco comunes, pero pocos persone-
jes tendrán puntuaciones por debajode la media,
DesnntajllS del método n
Crear el pmonaje toma un pocomás de tiem-
po porque hay más dados que tirar. Pese a la
mejoríaen las elecciones, un personaje sigue I»
diendo ser 00 elegib le para la raza o categoria
queel jugadordesea.
Tabla 2: PERSO NAJES. MÉTODO 11
#2 #3 #4 #!
Ceregcría
sugerida el Ld a Ma Gr
Este método propor-
ciona al jugador más elecciones cuando crea su
personaje. pero sigue a.segunindose de qee, en
líneas generales, las puntuaciones de habilidad
no sean excesivas. Todavía son posibles los per-
sonajes malos. en especial si un j ugador efectúa
varias tiradas bajas. La mayoría de 100 persona-
jes consiguenhabilidadesmedias.
Puesto que los jugadores pueden disponer sus
puntuaciones de la manera que deseen. es más
fácil cumplir con los requisitos de una categoría
poco habitual. Las categorías con estándares ex-
cepcionalmente estrictos (en particular los pala-
dines) siguen siendo poco comunes.
Desventajas del método m
Este método consume más tiempo que el I o
el n. en especial si los j ugadore s intentan
«minlmax.. su elecció n de raza y categoría .
(MinImax. o minimizarlmaximiur. es examinar
todas las posibilidades para conseguir la mayor
venta.ja.) Es posible que los jugadores necesiten
ser animadosa crear el pesoneje que ven en sus
imaginaciones. no el que gana los mayores plu-
ses en las tirndas de c\a(k)s..
El e~o de abajo muestra a los guerreros
creadosusando este método.
Tabla 3: PERSO:"lAJ ES, MÉTODO 111
#1 '2 #3 14 '5
Constitución 15 13 13 12 14
Inteligencia 7 8 8 9 11
 ," .: :: '
Método IV l3d6 d os veces,
dispuestos según gu~):
Este método tiene to-
dos los ben eficios de los métodos TI ym. Pocos
personaje s, si hay algu no . tienen posi bilidade s
de quedarse con punt uaciones baj as. La mayoría
de las puntuacione.~ se sitúan por encima de la
media.. Las punw.aciones individuales siguen sin
SCl e xcesivamente altas. de modo q ue los pcrso-
najes realmente excepcionales continúan sjenOO
muy raros, Sin embargo, la mayoría de los per-
scnejes se hallan sigruf lcanvamente por encima
do la norma.
Des ventaj as del mé todo IV
Este método tie nde a ser muy le nto. los ju -
gadore s pas an m ucho tiempo co mparando di-
fere ntes com binacio nes numérica s con las exi-
ge ncias de di stintas raza s y ca tegorías. Los ju-
gadores n ue vos pued en sentirse fácil me nte
abrumados por el e nonne núme ro de cleccío-
nes durante este procese ,
De nue ve, 10:0> ejemplos de abajo están persa-
dos para gucrrem<.
Ta bl a 4 : P E RS O S Aj ES. M ITODO IV
l'13 '"16rs is
#1 #2 t3 '5
Fuerza 15 14
Destreza 13 10 U Destreza
13
" 13l' 12"13
Constituci ón 12
Inteli genci a 13 9 13 12
S ab iduñ.ii 13 9 11
CWma 10 9 11 13 12
Método V l4d6. prndndlr del mis lMIo.
d bponer según se desee):
Ames de decidir usar
este método, piensa en romo e ncajan los ave n-
tureros en la población ce rno un conjunto. Hay
dos esc uelas de pensa mien to respec to a esto.
Una de ella, sostie ne que los aventureros no
son diferentes de los dem ás (excepto por el he-
cho de ser Ull poco más atrevidos. testarudos o
inquietos). FJ hom hre o la muj(:l'" de l ñner de la
calle podría ser un avenrurerc ..~ IOdo \o que se
requiere es el deseo de lanzarse y cooverurse en
uno . En consecuencia, los avennceos 00 debo-
rtan obtener bomñcecíoecs en su.~ tiradas de ha-
hilidad.
La oma sostiene que los a ventureros son gente
es pecial, cortada po r e ncima de l parrón de la
masa común. Si no fueran excepci e uaíes. serían
campesinos y hombres de nego cios. com o todos
los dem ás. Los perso najes j ugadores son héroes,
así que deben obtener bonificacio nes en sus tira-
das de habilidad para ele varse por e ncima de la
c hus ma.
Si eliges el mélOdo V para crear personajes
j ugadoR:s, eeroeces estás de acuerdo con este
segundo pumo de vlsla Ycrees que los evcnuee-
ros terxbían que ser rrejores que los demás .
E,te mél:odo crea perscnejes JXlI' encima de la
media. No scrén perfectos, pero hay posibt lida-
lb de que su peor habilidad se sitúe en la media
o por encima de ella. La may oria de puntuec ie-
nes se sitúan en el apanado de excepcional ( 15 Y
superi or). Le resu lta fác il a un j ugado r crear un
personaje de cualquier categoría y raza
Denmtajas del mélodo V
Co mo otros métod~ q ue permiten disponer
deliberadamente las pcn tuecícoes de habilidad,
éste emplea algo de tiempo. Ta mbién crea una
tendenci a hacia los «super» perso najes, sin que
éstos se escapen de la man o. Esto puede ser un
problema si tu campaña no está orientada hacia
esa d heccién.
A menos que tengas una conskíereble canti-
dad de experiencia como DM. ve con cu idado
con kIs personajes extremadamente poderoo;os.
Son m ucho más difíci les de desafiar y contro-
lar que los personajes de poder moderado. En
el lado po5itivo , s us posibilidade s de supervi-
ve ncia a los niveles inferiores es mejor que la
de los perso najes «normales». (Ver ..Superper-
so naje s», más abajo, para amp liació n de este
tema.)
Una últim a nota acerc a de l mét odo V: Las
puntuaciones de habilidad altas son menos exc i-
tames bajo es te método, puesto que son mucho
más comunes. como los personajes guerreros in-
di~ a continuación :
Tabla 5: PERS01'IAJ F..s. MÉTODO V
~_-;" .2
Fuerza - 7 15
14 J4
Co nsti tució n 15 14
Inte lig enci a 13 11
S abidu ri"a 13 10
Carisma 13
M.étodo Vl (puntos mM dados):
Este mé todo propor-
ciona a los jugadores má~ control soorc ~"U., per-
sonajes que cualquier Olro método. Un siste ma
de puntos hacc m uy pro bab le que un jugador
pueda conseguir el perao neje que desea. o al me-
nos la categoría y raza. Sin emb argo, hacie ndo
est o, el ju gad or debe ad quirir alg unos seri os
compromisos.
Es poco probabk que sus dados vayan a ser lo
bastante buenos como para haces- que cada pun-
wación sea tan ana como le gustaría. Mu y proba-
b!ell'J:flte sólo una o dos puntuaeiOllC':fi de habili-
dad ~ exccpcooaes, y las tiradas de dados
mi~1es puedenhacer descendcr aUn más eso.
. E I j ugado r debe sopesa r c uidadosamen te lo s
pros y los contras oe sus eleccione s cuando cree
el pcrr.onaj e.
~~ ......
10
Des ventajas del mkodo VI
E....e m étod o fu ncion a mej or con j ugadores
experimentados. LQs jugadores que no estén fa-
miliarizados con las d istintas cate gorías de per-
sonajcs y razas 10 pasan mal a la hora de tomar
las necesarias (y difíciles) decisio nes.
La Tabla 6 muestra a los gue rreros conscui-
dos usando este ffil"lodo.
Ta bla 6: PERSO SAJ E..~ . M ÉTOOO VI
.3
Pu=o
#1
IllfJ ,
#2
is 16 '" '5
18111 17
Destreza 12 11 11 13 2
Co nstitució n 12 9 12 J8 14
Intelige ncia 11 9 10 11 11
Sab idurí a' 9 9 10 8 10
Carisma 8. 8 9 9 13
SupetpersonaJes
Una de las gr a nde s
teerecíoees para los j ugado res es crear superper-
sorujes . Aunque esto 00 es cie rto sie mpre para
todos los j ugadores , el deseo de co nseg uir un
poder por e ncima de 1000 lo oemas aflige a la
mayoría de jugadores en uno u litro mo mento .
Muchos j ugadores ve n a sus person ajes única-
me nte co m o un a colecció n de nú m er os q ue
afectan a los sistemas del juego. No piensan en
ellos como perso nalidades que hay q ue <barro-
llar . los jugadores así desean «ganar» el j uego.
de alg ún modo. Esos jugadores se eslán pm1ien-
do much a diversión.
Si los jugadores están cn:aodo nuev os pcrso-
¡¡ajes para 11.1 campaña. probablemellte no ten-
drás que e nfre ntarte con esos s uperpersonajes.
Los jugadores pueden e mpezar con pun ruacio--
ocs de habilidad superiores a 18 solamen te ,i la
raza les garantiza una honificación, pero eso es
extre madamente raro. M'¡s ade lante e n la cam-
paña, la magia puede elevar las pun tuaciones de
habilidad.
u may or dificultad se produce cua ndo un ju -
gador pide trae r a un personaje de 0LTa cam paña
c uyos personajes so n más poderosos . A menos
q ue estés preparado para manej arlos. los MJPCf-
personajes pueden alterar seriamente una eam -
paña: los j ugadores co n personaje s medios se
senti rá n gradual me nte: aburrido s c irritados a
medida que los personajes pode rosos domi nan
el juego: los jugadnrc:<; con pcr.;onajes poderosos
se siente n ~I~ por sus compañeros más
débiles. Nada de esto con tribuye a la annonía y
coo peración entre perso naje s o jugadores.
La cooperación es un elemento clave de los
jue gos de rol. En cua lq uier grupo de perso naj es
j ugadores, cada uno tie ne fuerzas para contrihui r
y debi lidades q ue superar. Esta es la base de Ull
grupo a venturero: incluso un grupo peq ueño con
laIC1ItOS lo suñoemenemc diversos puede reali-
zar hazañas mucho más grandes de lo que su la-
maño parece: indicar.
Ahora. contempl a un perso naje q ue es en sí
mis mo un ejército. No neces ita a los otros perso-
najes. excepto quizá co mo carne de cañó n o por-
teadores, No neces ita aliados. Su sola presencia
destruye uno de los aspectos más fundame ntales
del j uego..., la cooperac ión.
2
No hay regías absolu-
tas para definir a un personaje de~iado pode-
roso. puestO que la definición variará de campa-
ña a campaña, Los personajes que corresponden
a la media en m juego pJeden ser débiles en la
carnpaña de tu amigo. Sus per-sonajes, a su vez.
pueden r.er frágiles comparados con los de algún
otro grupo. Se neces ita una cierta ex periencia
para conseguir el correcto equilibrio de poder.
pero los personajes creados usando el mismo
método debe rían ser, co mo mfnimo, compara-
bles.
Cuando alguien trae a un per sonaje de una
campana distinta y desea usarlo en tu juego,
compara el personaje propuesto con los que 'ya
están en el juego. No des earás que sea dem asía-
do fue rte o demasiado déb il. [Cierta mente, debe-
rás mostrarte ca uteloso de un personaje cuya s
puntuaciones de habilidad son todas 18!
OCuparse de los person.i'jes
demasl.\do poderosos
Si deci de s q ue un
pesoneje es demasiado poderoso, el j ugador tie-
ne dos eleccioees, Primero, puede aceptar debi-
litar el pen;onaje de alguna forma (sometida a tu
~). Esto puede ser tan simple: cano ex-
cluir IJO()S cuamos objetos mágicos <<< iNo. no
p.Jedes traer esa ~spada sagrada VOIgadora ... 5
que dispara 30 dados de bolas de fuego a mi
campaña!_). Segundo. el j~ puede aceptar
no usar a1¡;una habilidad especial (.. No me Un-
porta si tu antm or DM le dio a tu peNmajc el
Ojo Maligno, no puedes esq uivar mis tiradas de
daíosl»).
S i es te tipo de c a mbios parecen de mas iado
drá5ticos o req uie ren alterar las pu ntuacio nes o
niveles de hab ilidad, u na opción mej or es sim-
plemente hacer que el j uga dor cree un nuev o
personaj e. El personaj e viejo puede ser usado ,
sin modi fica r. en la campaña para la q ue fue
creado. El nue vo personaje. más adec uado a tu
campaña, podrá de sarrollarse en tu juego . ¡Re -
cuerda siempre que el que otro DM permi tiera
. ,
algo no es r'JZ6n para que tú teng as que hac er lo
ffilSroo .
Personajes deshaudados
En efccc e xt remo
del superpersonaje está el personaje q ue parece
deshauciado. El jugador está conveocíoc de que
su nuevo personaje tiene un fallo fatal que le ga-
rantiza una rápida y horrible rmene 00j0 las ga-
rras de algún enemigo imaginario. Desanimado,
pide borrar el personaje y creer otro.
En realidad. pocos personajes, si hay alguno,
se haDan rea1m':nle deshauciados. Cieftamenle.
las puntuaciones de habilidad tienen su efecto en
el juego. pero no son e l factor abrumador e n e l
éxito o e l fracaso de un persünilje; mudto mas
importante es la habi lidad Y la ingenio\óidad que
ponee l jugadoc en su manej o de él.
Cuando un jugador se queja de su mal a suene
y de «lo poco que puede hacer» con su persona-
je. tal vez simple me nte esté preocupado porque
el personaje no es exactamente lo que él desea -
ha. Algunos ju gadores dan por perdido cualquier
personaje que esé sólo a un punto por encima
de la media en SU!; puntuaciones de habilidad.
Algunos se quejan si un nue vo pet'jOOOje 00 se
cal ifica para su categoría o raza preferida. Otros
se quejan si tan soto una puntuació n de ha bili-
dad queda por d ebaj o de la media. Al gu nos
jugadores se encallan e n modo superperson a-
je. Algunos desean u n personaje sin penaliza-
ciones. A lg uno:> desean s iemp re j ugar con una
ca tegorí a de personaje e n particular y se: sie n-
te n e ngañados s i sus pu ntuaci on es no M: lo
pe rmi te n.
Algunos jugadores ci tan fórmulas nu méricas
como prueba de lo inadecuado de un personaje
(..Un personaje necesita al menos 75 puntos de
habilidad para sobrevivir», o " Un personaje sin
do s punt uaciones de 15 o más es una pérdida de
tiempo»). En realidad, no existe una fórmula tan
rara e inflexible. De hecho , hay pocos persona-
jes rea lmente «deshauciadcs».
Tratar con p e ~ d6MucLul.o s
Antes de acqxar que
un personaje está realmente demauciado, consi-
dcnI. las moti vaciones de l jugador. Intenta mas-
trarte firme Y animar a los jugadores a cooceder
a los personaje:!¡ ..malos» una oport unidad. Pue-
de que íoctuso disfruten j ugando a algo distinto,
para variar.
Un personaje con una o más puntuaciones
real men te: bajas (6 o meoos) puede parecer un
perdedor, alguien que no será di vtrtido j ugar.
¡Simplemente, esto no es cie no ! Al igual tlue
I~ punruacione:. e ace pcionahnente altas hacen
a un personaje ú nico . las p untuac ione s muy ba -
jas pueden co nse guir lo mismo. En las manos
de un buen j ugador de rol. esos personajes so n
tremendame nte di verti do s. An ima a l j ugado r a
ser osado y creativo. Algunos de los pe rso naj es
más m emo rables de la historia y la literatura se
alzan a la grande za pes e a sus fallos.
En muchos aspec tos, el personaje comple ta-
mente medio es el peor de todos. Las puntuacio-
nes de hab ilidad excepc ionalmen te buenas o ex-
cepeion almen te ma las proporcion an al j ugado r
algo sobre lo que basar su juego: ya sea ast uto
como un gato o torpe como una caja de piedras,
al meoos el personaje proporciona algo e xcitante
sob re lo que j ugar.
Los pcrsoeejes mediosno úcnen esos simples
puntos focales: Ese algo único, especial, que ha-
ce q ue un personaje sobresalga en una mul tirud,
debeser- proporcionado px el jugador, Y esto no
siempre es fácil. Demasiados jugadores cae n en
el síndrome de «es tan sólo tu gue rrero bases.
En realidad, sin errbargo, írctusc un persona-
je medio está bien. El úni co personaje realmente
deshauciado es el raro lIiJC no puede cuajificarse
para ninguna categoría de ~. Las posibi-
lidades de jlqO de todos 1($ demás persoeejes
son cosa tuya.
11
.
• ••
•• •
. '
••
Tr.u.v con Jugadores Ins.msfec:hos
Pese a todo lo dic ho
más arriba. no desearas forzar a un jugador a
ecepar un personaje que realmente no le guste.
Todo 10que cooseguirás será penkT un jugador.
Si alguien e:.tá re alme nte insatisfecho, déjale
efectuar algunos aj IL\k:s al personaje o pemúteie
que tire otro nuevo.
Cuando ajustes las puntuaciones de habilidad,
sigue las siguie ntes díreceices:
o No ajustes una puntuación de habilidad por
encima de l míniroo requerido para cualifi-
carse para un a categoría o raza e n particu-
lar. Ya estas siendo lo bas tante condescen-
diente sin ceder un 10% de boni ficaci ones
de experiencia.
o No ajustes una puntuación de habilidad por
e ncima de 15. Sól o dos categorías tienen
mfnlrnos de habi lidad por encima de 15:
paladín e ilus io nista. Só lo lo s pe rso naj es
muy espec iales puede n convertirse e n pala-
di nes e ilusionistas. Si adj udicas tan alegre-
men te esas categorías. pierden todo su e n-
canto.
o No ajustes una punruación de habilidad que
no sea requerida para la raza o categoría a
la que el ju gador desee que penen ezca su
pen.tlOiIje.
o Piéasalo do:. veces antes de e levar una pun-
tuación de ha bilidad para permitir que un
personaje entre en una categoría opcional
de personaje si ya se cual ifica para la cate-
goría estándar de ese grupo. fu- ejemp lo. si
Kirizov tiene la puntuación necesaria para
se r u n guerrero sc miclfo, ¿ necesita real-
me nte se r u n gu ard abosq ues se m ie lfo ?
An ima al jugadof" a desanu11ar un persona-
je que si~ deseó que fuera un guarda-
bosques pero mmca tuvo la oportunidad, o
que sueña con ser un guardabosques pero
es alérgico a los árboles. ¡Alienta el juego
de rol!
Deseos y puntuadone. de habilidad
Más pron to o m ás
tarde. los personajes j ugadores van a ganar de-
seos. 1.01< deseos son cosas mag n íficas que pero
mite n a los j ugadores creativos romper las re-
glas de formas maravill o sas . Inev itab lemente .
algún jugador va a utilizar un deseo para e levar
las punluae io ncs de habilidad de su personaje.
Eso está bien . Los personajes jugacoes han de
tener la posi bilidad de e le var sus punluaeiones
de habilidad. No puede ser demasiado fáci l, sin
embargo, ¡O pronto tooo, los personajes de tu
campaña Iendrán 18 en todas sus hab ilidades!
Cuando se utiliza un deseo para incrementar
una p untuación de 15 o inferior, c ada d eseo
elev a un puma la habilidad. Un personaje con
una Deseeza de J5, por ejemplo. puede usar un
deseo para e levarla a 16.
Si la punluación de habi lidad está entre 16 y
20. cada deseo incrementa la pmmecíóo de ha-
bilidad en sólo un décimo de p unto. El perso-
naje debe usar lOdeseos para elevar su puntua -
ción de Destreza de 16 a 17. El jugador puede
registrar esto en su hoj a de pe rson aj e c o m o
16.1 , 16, 2, etc . Las fracc iones de p unto no tie-
nen efecto hasta que se han co mpletado lo s 10
deseos.
 -.
·'
:• :• .
Si un personaje del grupo de luchadores Ii~
- una Fuerza de 18. cada cU5eO incrementa la pun-
waeión porcentual en un 10%. Así. se necesitan
l1 duros para alcanzar una Fuerza de 19.
Cuando una p.mtuaeión de habilidad es superior
a 20, cada tUS«} la eleva tan sólo una veinteava
parte de un punto.
Esta regla se aplica soíaneme a los tUYOS y
poderes tipo deseo. Otros objetos mágicos (roa-
neaíes, Jibros, etc.j Y la inlervención de poten-
cias superiores puede incrementar automática-
rrenle una punNación de habilldad en un punto.
independientemente: de su valor actual.
Jugadores con
personajes múltiples
Nor malment e ca da
jugador controle un solo personaje. pero a veces
algunos jugadores pueden desear o necesitar
más. Losjugadores con personajes múltiples son
perfectos en la situación adecuada.
Una vez tu campaña se baila en marcha y los
jugadores van aprendiendo más sobre el mundo
del juego. puede que deseen tener pasonajes en
varias áreas ampliamente disperses por lodo el
mundo. Tener personajes múltiples que viven y
realizan su aventura c:rJ diferentes regiones per-
mite una gran vereded en eí juego. Normalmen-
te los personajes se hallan lo suficientemente
alejados unos de otros romo para que los ecoe-
tecuníeetos de una región no afecten a la oca,
A veces los jugadores desean probar una cate-
goría O raza de pm;onaje dífereme, pero no de-
sean abandonar los personajes más antiguos y
experimentados. De nuevo, dispersar esos perso-
najes por todo el mundo es una forma efectiva
de mantenerlos separadosy únicos,
Siempre que resulte posible, evita dejar que
Jos jugadores tengan más de un personaje en la
misma área. Si, por alguna razón. los jugadores
han de tener más de un personaje en una misma
área, ase~r<ite de que son de niveles de expe-
riencia significativamente distintos. Esta dife-
rencia debería impedir que sus caminos se CN-
zaran muy a menudo.
Si se permiten personajes múltiples a un juga-
dor, cada personaje debe ser claramente distinto.
Es perfectamente justo estipular que los peno-
uajes múltiples controlados por una misma pt!-
sena deben ser de diferenleS categorías. quizás
inc1lL<;() de difem¡~ razas. Esio ayuda al juga-
lb a manleJlCrlos separados ro su imaginación.
Si un jugador tiene má.s de un personaje dis-
ponible. pídeleque elija qut personaje desea un-
lizar para su aventura antes de que sepa de qUl!
aventura se trata. Si una misma aveenca se pro-
longa durante varias sesiones de juego. es preci-
so utilizar el JJÚsmo per;onaje a lo largo de todas
eüas. Todos los demá.~ personajes del jugador
estarán ataJ'eadol¡ con alguna otra cosa durante
esta avenbJnl.
Evita el dejar que los jugadores emp leen a
más de un personaje jugador durante una misma
aventura, Estose suscita nonnaImente cuando el
grupo de personajes reunidos para la aventura
planeada es demasiado pequero para llevarla a
buen término con seguridad. La mejor solución
a este problema es ajustar la aventura, utilizar
una aventura completamente distinta o suple-
mentar el grupo con PNJs servidores.
Jugar en profundidad
el rol de un solo personaje es trabajo más que
suficielJtC: para una persona. Añadir un segundo
personaje significa normalmente que ambos se
conviene n en listas de números antes; que en
personalidades.
Objetos compartidos
Un problema de un solo jugador con persona-
jes; múltiples; que necesita ser cortado de raíz es
el del equipo compartido. Algunosjugadores in-
te:rcambiarán objetos mágicos. tesoros , mapas y
demás utensilios entre SlL~ personajes.
Por ejemplo, cuando Phaedre inicia su aven-
tura se lleva consigo el (Ul Ulode ínvísíbííídad de
Bertramn. Bertramn, a cambio, consigue el uso
de las botas veloces de Phaedre. En pocas pala-
bras. cada personaje tiene el tesoro acumulado
de dos aventureros al que echar mano.
¡No permitas eso! Aunque un mismo jugador
conuole ambos personajes, no son clones. Su
equipo y su tesoro son eXlremadamenle valio-
sos. ¿Prestaría Phae:dre sus botas a un persoeeje
conlrolado por Olro jugador? ¿Y a un PNJ? Pro-
bablemenl:e no. en ambos casos. A menos que el
pmonaje sea (~metlle) geJ1Cf05O en iodos
los aspectos de su personalidad. tienes todo el
derecho (algunos lo IIamarlan el deber) de desa-
coesejar este tipo de COIllpC'(tamiCOIO.
Intonnación rompartida
La infonnación es un problema IOOCOO más
difícil. Tus jugadores tienen que ~ la
distinción ernre lo que saben como jugadores y
lo que conocen sus personajes. Tus jugadores
han lcido las reglas y compartido historias sobre
los juegos de los demás. Se han mesado Jos ca-
bellos cuando todo el gntpode aventureros se ha
visto convertido en adornos de piedra para el
j ardín por la medusa que vive más allá de la
puerta negra. Todo esto es información para el
jugador. Ningún otro personaje sabe lo que le
ocurrió a ese grupo, excepto esto: cruzaron la
puerta negra, y nunca regresaron.
El problema del conocimiento jugador/persa-
naje se halla siempre presente. pero es mucho
peor cuando los jugadores controlan más de un
personaje en la misma región. Se necesitan bue-
nos jugadores para ignorar la infonnación que
sus personajes no nenen fonna de saber. en es-
peciaI si se ~ a. alg~ peli~. La mejor so-
luci60 es evear la Sltuat'lÓll. SI se presenta. y los
jugadores parecen aprovecharse de Wl conocí-
miento que no deberían tener, puedes; desani-
marles carri>iarxlo un poco las cosas. De tocos
modos.la prt:\lenciórl es siempre la mejor cura.
y recuerda. cuando swja el problema (cosa
que ocurrirá). no cecas ni abandones. En vez de
ello. busca soluciones para convertir el proble-
ma en una nueva aveneaa
12
Antec~entes del personaje
Cuando cootemples a
un personaje COOIPktado. descubrirás que que-
dan aún muchas preguntas por resp onder:
¿Quitne!i fueron los padres del pasona]e ' ¿To-
davía siguen vivos? ¿TlCne el personaje herma-
nos y bermanas? ¿Dónde nació? ¿TIene amigos
o enemigos notables? ¿Son ricos o pobres sus
padres? ¿í lefle un hogar familiar? ¿Es un exilia-
do? ¿Es civilizado Y cuho o bárbaro y pn mitivo?
&1 pocas palabras. ¿cómo encaja este personaje
en el mundode la campaña?
No hay reglas para responder a estas pregun-
tas. Fl Manual del jugador y la Guía del Dunge-
0 11 Master están diseñados para abrir tu imagina-
ción. Las reglas del AD&D"' no tienen intención
de decirte exactamente: cómo será el mundo de
tu campaña. Estas decisiones son dejadas a ti.
Considera lo que ocurriría si las reglas dicta-
ran respuestas a las preguntas de arriba. Por
ejemplo. supongamos que las reglas decían que
el 50 % de todos los personajes procedían de
entornos primitivos y bárbaros.... Ytu campaña
se desarrolla en una enonne y sofisticada ciu-
dad (la Nueva Roma de IU mundo). Más ridícu-
lo todavía sería la inversa, si las reglas dijeran
que el 50% de lodos los personajes eran mora-
dofes de la ciudad. y tu campaña está centrada
en unos páramos bárbaros. ¿O cómo explicarí-
as las cosas si el 2{)'i, de todos los personajes
fueran marinos y tú hubieras establecido tu
avent ura en el corazón de un de sierto más
grande que el Sáhara?
Este libro proporciona pauta s y consejo s
acerca de cómo crear una campaña. pero no
hay nada que di ga exactamente dónde debe
ubicarse esta campaña o cómo debe ser. E.~to
no significa que los antecedentes de un perso-
naje no deban ser desarrollados: tajes antece-
dentes añaden mocho a la profwxti.dad y al j ue-
go del rol de rus jugadores y sus personaje s.
Sin embargo, te corresponde a ti modelar los
antecedentes de los personajes de acuerde con
las necesidades de tu campaña.
Defar que los Jugadores hilgom e l trabaJo
Por supuesto, tú no
tienes que hacer todo el trabaje . Tus jugadores
pueden proporcionar la mayur parte de la ener-
gía, entu.<:.iaqno e ideas necesarios. Tu tarea es
proporcionar dilección y comroL
Permite que los jugadores decidan qué tipo
de geete son sus personajes: uno puede ser un
rosco nómada, otro un supereducado petimetre,
otros chicos de granja o avezados lobos de
mar. Deja que los jugadores decidan, y luego
diles si. y cómo. esos personajes encajan en el
mundo de tu campaña.
Cuando un jugador dice: eMl enano es un tipo
rudo Y COI"reOSO al que no le gustan jos humanos
ni los elfos». puedes responder con: ocF.soJpendo.
probablemente sea un miem bro de l dan de
Thangor de las regiones profundas de las monta-
i'ias>o. Este tipo de cooperación espolea tu creati-
vidad. e implica a los jugadores en tu mundo
desde un mismo principio. T ienes que pensar en
respuestas a SlL~ preguntas y en foanas de hacer
que sus deseos funcionen en la campaña; son re-
compensados con la sensación de que consiguen
el personaje que desean.

Unos antecedentes cuidadosamente elabora-
dos de un personaje pceden hacer má~ que pro-
porcionar simplemente saúsfacción emocional.
Pueden proporcionar también monvecíén para
que loo personajes jugadores emprendan evenru-
rasespecíficas:
¿Qui está haciendo exactamente un enanodel
clan de Thangor fuera del ~ país natal
de su clan'? ¿Es un desferrado que busca alguna
forma de redimirr.e'?Quizá sea un alma inquieta
ansiosa por ver las brillantes luces de La gran
ciudad Y el mundo.
Un personaje puede tener unos padres que
vengar. familiares Largo tiempo perdidos que
rastrear, un nombre que limpiar. o incluso un
amor perdido que volver a ganar. Los antece-
dentes ¡:u:den ser usados para edificar sebaveo-
wrasdentro del esquema general de la campaña,
enriqueciendo así las descripciones e imeacoo-
nes de los personajes.
Los antecedentes no deben ser f~ No
insistas en que un jugada ecepte una madre tu-
llida, tres hennanas raptadas J'lX jos gitanos, un
rival de negro coraz6n y una mancha en el nom-
bre de La familia. En vez de ello. ve si el jugada
tiene alguna idea acerca de su personaje. No 10-
dos los jugadores la tendrán. pero el juego de
AO&D" depende: tanto de la fanta.....a de loo ju-
gadores comode la tuya
Los personajes con los que los jugadores se
sienten felices y cómodos creanin su propia ex·
citación e interés especiales. Los jugadores que
estén interesadosen los antecedentes de sus pero
sonajes pueden ser una fueme de energfa crean-
va, puesto que te ofrecen un flujo conSlante de
nuevas ideas.
Problem.u con los iUlk<f:dentes
Alguno s puntos de
los antecedentes, sin embargo, pueden creary de
hecho crean problemas en las campañas. El pri-
mero y principal es la nobleza, seguida de cerca
por la gran riqueza.
Problemas de nobleza
A algunos jugadores les gusta la idea de que
su personaje sea el Prlncipe Tal-y-Tal o el hijo
del Duque Cebollino. Muy a menudo esto con-
duce a un abuso de poder.
El jugador supone. en cierto modo correcta-
mente y en cierto modo ro. que el título confiere
a su personaje privilegios especiales: el derecho
a unos ingresos inmediatos, el derec ho a burlar-
se de la ley. el derecho a interminables PNJs, in-
fonnación y recursos, o. lo peor de todo, eloee-
cho a usar su poder e influencia para manejar a
los de ~ miembros del grupo. Este típo de per-
sonaje se vuelve rápidafnenle abunido para los
ooos jugadores y descubriJá con.<J.antemenle flI-
mas de uasocar avenwras cuidadosamente pla--
reedas.
Los títulos pueden estar permitidos, pero el
DM lendrá que establecer algunos controles so-
bre loo penonajes nobles. El mélOdo más fácil Y
efectivo es despojar al título de todos los benefi-
cios que. por oerecbo. deberían ir ron él.
El personaje noble poeoe ser el hijo de un dlJ.
que en la penuria P!Jcde ser el siguienle en la Ií-
nea hereditaria del título cuando su padre muera.
.peo lambiénel siguiente en la 1ínea hereditaria
de las deudas de su padre! En vez de bcscar irn-
presionar a los otros en público. el pobre hijo
pcede que se sienta muy feliz de mantenerse en
un discreto plano a fin de: 00 atraer a los acree-
dores de su padre. Después de IOdo. resolla dwo
amasar una fornma a través de la aventura cuan-
do los acrcedoIes se ballan sierI1R a maro para
Ik vár.;ela
Del mismo modo. un personaje pnncipesce
puede ser el hijo de un rey impopular y despóti-
co o incompetente...• quizás toclusc de WIO que
ha sido derrocado por- SlLS abusos. Un tal hijo
puede desear que su linaje no sea conocido.
puesto que la mayoría de los campesinos deben
sentirse mucho menos que felices por- los im-
puestosque han tenido que pagar dunutte el go-
biemo de su padre.
Por supuesro. este tipo de manip.¡.laciooes J'lX
tu pane se vuelven pronto aburridas. tanto para
ti mismo como para loo jugadores. No todos los
duques se han empobreciOO. no todos los tronos
han sido usurpados. Ir demasiado lejos con esta
estrategia sólo destruirá la validez de la nobleza
y loo unüos en tu juego.
A largo plazo. es mejor que los personajes
de tus jugadores no tengan titulo. Y que una de
sus metas sea la posibilidad de: ganar el oere-
cho a situar un «Su-:.. o un «Lady. delante de
sus no mbres . Imagina su orgullo cuando le
cceñeras e1 titu1o a su personaje (¡e imagina las
pruebas que habrán tenido que pasarpara ganar
ese derecho! ).
Prob'emas de riqueza
O!ro problema con el que puedes tener que
enfrentarte es con los personajes de familias ri-
cas y de clase superior. (Esto se asocia a menu-
do con el problema de los títulos. puesto que la
nobleza normalmente es de clase superior.) Te-
les personajes. por el hecho de ser ricos, care-
cen de una de las razones básicas para empren-
der una aventura: el deseo de hacer fortuna.
De hecho, ven su propio dinero como una for-
ma de comprar soluciones a sus problemas. A
menudo propondrán planes eminentemente razo-
nables (Y. para las cuidadosamente planeadas
aventuras del DM. completamente desastrosos)
13
I : • "
o• •
••
para hacer más fácil su vida aventurera, PlI su-
puesto. es posible contratar a un mago para que
consruya objelOli. mágicos. Y un personaje rico
de nivel I peede comprarun enorme ejército. pe-
ro este tipo de cosas Iendrá efectos indeseables
en tu campaña..
Hay formas de cootrolar esos problemas que
al mismo tiempo permiten a los jugadores esIa-
b1ecer los antecedentes que deseen parasus per-
sonajes. Piensa en el mundo real Y en lo dillciI
que resulta convencer a familia y amigos de que
le deo dinero, en especial cantidades importanleS
de efectivo. Puede que tengas una familia aman-
te y.amigos generosos, pero hay un límile.
En IU campaña. los padres ~ cansarse de
mantener a sus hijo&. Los bennanos ~ har-
tarse de cómo el personaje les está robando su
pene de la bereecía, Las bemJanas poecec pro-
~ ante la dilaptdación de sus drte:s..
Las costumbres medievales estándar exigían
que las beercas -tierrns YvasaIIos- fueran di-
vididas a P.lUtCS iguales entre toda¡ los hijos de un
bomI::tt. (Ésta es una de las razonesIU las que el
imperiode Cariomagno se demrrnbó después de
su rwene.) Puedes m.aresta costumbre parades--
hinchar la bolsa de un peecoe]e rico basta un ta-
mañorazonable.
Además, las familia... no son inmunes a los
efectos de la codicia Y la ambk:ión. ~ más de UD
relato gira en tomo a la traición de un hermano
coerra 0Im. Un personaje rico puede despertar
para descubrir que su familia se ha visto despoja-
da de todas sus riquezas.
Los antecedentes de
un personaje son una herramienta más del juego.
Proporcionan al jugador más infonnación sobre
su personaje. más personalidad de base sobre la
que trabajar. Deberían complementar tu campaña
y espolearla hacia delante. Los detallesde los ano
tecedentes deberían quedar ahí .... como antece-
dentes. ¡Lo que tus personajes hacen ahora y ha-
rán en el fururo es mas importante que lo que fue-
ron y lo que hicieron en una ocasión!
Muchos factores afectan m antecedentes de un
personaje. Dos de los más im¡xxtantes son su
raza y !al caregorfa de personaje (ver Capítulo 3.
..Categorías de peesoeajes jugadore~). En un
cieno sentido. la caregceía de un personaje es su
profesión: algunos personajes son gurmros.. al.
gunos magos., algunosclérigos, etc. La raza de
un personaje afecta quécaIegOrias de persooajes
se hallan diSJXlflitHes paraéL.. só lo 105humanos
tienen Ofdones ilimitadas de caregorta, Todas
las WA'l no humanas se hallan lim itada.s, ha'ila
cierta medida. Hay dos razones paraello :
Primero. las restricciones están pensadas para
canalizar a los jugadores a carreras q ue tengan
sentido para las diVCI5a5 razas, Los enanos son.
hasta cierto punto, ant imágicos. e incapaces de
mode lar energía mágica,.., no puede n ser hechi -
ceros . Los hall1ings, pese a sus lazos con la na-
turaleza. carece n de la devoción y la voluntad fí·
síca para ser druidas. S ituaciones similares exis-
ten para las demás razas semihumanas.
Segundo, las razas semihumanas tienen ven-
lajas que no se hallan disponi bles a los huma-
nos. La flexibilidad -b. habilidad de elegir en-
tre todas las categorías-e- es una de las muy pt;
cas ventajas humanas.
Un mundo no humano
El D M puede. si asf
lo decide. hacer que cualqukf categ<rla se halle
disponible para cualquier raza. E videntemente.
esto hani felices a tus jug adores. Pero, antes de
abrir de par en par las puertas. considera las ron-
secueeclas,
S i la única ventaja especial que tienen los hu-
manos es concedKIa a rodas las WA'l, ¿qu ién de-
seará j ugar como un humano? Los humanos se-
rán la raza más débil de tu mundo. ¿Por q ué ju-
gar c o mo u n palad ín hu m ano d e ni ve l 20
cuando se puede ju gar como un paladín ctro de
nivel 20 y tener todas las habilidades de les pa-
ladines y las de los elfos?
Si ninguno de los personajes del jugado r son
human os, probab lem ente re sulte seguro supone r
que ningún personaje no j ugador de cierta im-
portancia será humano tampoc o. T u mundo ten-
drá rei nos no humanos, reyes, emperadore s o
poderosos hec hiceros no hum anos. Estará go -
bernado porenanos, elfos y gnomos.
& 10 no e s nece sari amen te una ma la cosa.
pero debes tener en cuenla qué tipo de mundo
cmuán los no humanos. Conseuír un mundo de
fanlada creJb le es una tarea intimidan te: crear
un mundo de fantasía alÜ'n ígrno (que es como
será un m undo domi nado por no humanos) es
un desafio enorme incluso para 105 mejores es-
critores de fanlada.
¿Cémo SICI'1in las familias no humanas? ¿Cuá-
les serán las diversiooes populares? ¿QJé es lo
q ue valorarán más los no humanos? ¿QJé come-
rán ? ¿Có mo será su gob ierno? iUna sociedad
gobe rnada po r el fos am an tes de la naturaleza
será un lugar muy distinlO al de un mundo do-
minado por los humanos!
Es posi ble que algunas categorías de persoea-
jes ni siquiera existan. El espíritu que mueve a
los palad ines, por ejemplo. puede ser una pers-
pecti va únicame nte human a ¿Tendrán los elfos
o enanos los miS1TKJ>S valores respecto a la ley, el
orde n, el bien y la comunidad a los que aspira
un paladín? Si sólo cambias la imagen (es decir.
hac es q ue los paladi nes e lfos se co mporten
exactanrnte igual que u paladi nes humanos).
lo único que obtendrás es el síndrome de ..hu-
man os con traj es raros... Incluso de ntro de la
raza humana hay eotIllr$ diferencias cul1l.ll'ales.
[Piensa en lo mocho más grandes que pueden
llegar a ser esas diferencias si la sangre es ente-
ramente distinta!
TantMén, si los hwnarns son débiles. ¿los Ira-
Iarán las demás razas con desdén? ¿Con lásti -
ma? ¿Serán csclaviudos? Teniendo en cuenla
todas las c053.~. los humanos podrían pasarlo
mal. S i. despu és de coru;idcrdT iodos los pe ligros
poIenciales, decides experimenlar con seleccio-
nes de categoeías no estándar, hazio ca ute losa-
rrente. Te ofrecemos el siguie nte consejo:
Permi te las combinaci ones razalcategoria no
estándar sólo sobre una base categoefa-a-catego-
ría. Si instituyes una regla general -c-e l.o s elfos
pueden ser paladinee-c-, le enco ntraras de pron-
to con seis paladines elfos COIllO person ajes j u-
gadores.
Si un jugador desea desesperadamente jugar
como un paladín elfo. pídele que te expl iq ue de
una forma pondera darneme rdciooal por qué este
elfo es un paladín. Tiene q ue ser algo plausi ble y
consiste nte co n el enlomo de tu campaña. Si su
racio nalización te sali.sface, pcnnite que ese jo-
gador, y sólo ese jugador. juegue como un pala-
dín euo. Explica a los oeos jugedoees que se tra-
la de un experimen to.
No permitas ningún otro paladín elfo en el
juego hasra q ue hayas visto al prirreeo en arión
el tiempo suficiente como pan decidir si la cate-
goria encaja o no en tll juego. Si encaja.. felicida-
des; has ampliado los horizontes de res jugado-
res. S i no. no vaciles en decirle al jugador pa\a-
dín elfo q ue tien c qu e ret irar al pe rsonaje o
conv ertirlo en un guerrero normal. Nunca per-
mitas que alguien siga j ugando como un perso-
najc que está uasromando tu juego .
S iguiendo esta simple regla, puedes prob ar
nuevas combinaciones raza/ca tegoría sin ame na-
zar tu campaña. La moderación es la clave para
este tipo de experimentos.
Restrlccl ones de nivel racial
Ade m ás de una elec-
ción ilimitada de categoría. los hu man os pue-
den alcanzar cualquier nivel en cua lquier cate-
goría. De nue vo, ésta es una habilidad especial
hu mana, algo que ninguna otra raza tiene . En el
jueg(} AD&O", los humanos son más motiva-
dos , de hecho empujados, por la ambición y el
deseo de poder. q ue las razas se míh urnanas,
Así, alcanzan más y con mayo r rapidez q ue
0=.
los se mihuman os pueden alcanzar niveles
significati vos en ciertas categorías, pero no tic-
nen el mismo acceso ilim itado . Algull()S j uga-
dores pueden discutir que la.. mayores expecta-
tiva... de vida de vario:<. no humanos signifIcan
auto máticamente q ue puede n alcanzar mayores
niveles . Eso puede presentar problemas,
Los pen;on aje s semíhemanos se hallan limi-
tados en cómo pued en alca nzar un nivel alto
tanto para pre servar la con sistencia interna (los
hu manos son más flexibles que los no hum a-
nos) como para re forzar el eq uilibrio del ju ego .
Un DM, sin embargo. puede cambiar o elimi-
nar esos límites cuando crea adecuado. Como
14
co n las restriccio nes de clase, las con sec uen-
cias deben ser exami nadas en detalle .
Dadas sus extremcdarrente largas expectati-
vas de vida. los setnihumaoos sin limitaciones
alcanzarían rápM.iamente ni veles de peder mu-
cho mis allá que cualquier cosa akanzable por
los humanos. El mundo se vería dominado por
esos seres extre madamente poderosos. con ex-
clusión de los humanos. Los héroes humanos
serían dé biles comparados con los héroes de
los elfos y los enanos. •
Dedas sus numerosas ventaj as. los se míhe -
man os serian las razas más atractivas.•.• nadie
querría jugar co mo un humano. De nue vo, eso
no es necesariamente m alo. pero es muy dife-
rente. El j uego resultante será completamen te
disti nto al med io estándar de espada y brujería.
Puede q ue nece sites situ arlo en una era antigua,
an tes de la ascendenci a del ho mbre (aunq ue,
dada la situación , es muy di fícil que el hombre
llegara a convertirse nunca en do minante).
1' . fl ~ ll! ¡ ~
AvoAn«! tento
IR.... opdo....
¡ ¡ Si decide s penni ~
tir a los semihumanos un avance ilimitado. j
nsidera esta o pción: Para contrarrestar la
larga vida de los se mi hurn an es, fre na su
avanee. Exige que los semi humanos deban
ganar dos. tres o inc luso cuatro veces tan-
los puntos de expe rie ncia como un humano
para avanzar de nivel.
Esto permite q ue los humanos. de vi das
más cortas. avancen más rápidamente qu e
sus ca m ara das. de vidas más largas. los
cuales fin almente los alcanzarán (después
de la muen e de los humanos). Si esta solu -
ción. aunque lógica. es inaceptable para tus!
jugadores, puede apelarse a un ccmprc m i-
se, . ltil.II..1 ,,' lo . • i11t
El mejor, compromiso es permilJr, a lo s
lse mihum anos ,un av ance normal (o a doble
,! toSte ) hast it' sus ni veles «m áxim os »: L uego .
'exi girles q ue ganenel tppl€i A .e~ cuádruple.)
'de pun tos deexperiencia para avanzar ,m ás ,'
allá 'de.ese pu ntoYIA vanzará n muy lenta- I
mente. 'pero 10 5 j ugadores todavfa seguirán
te niendo una mela y la sensación de real i-
zaci ón qu e viene con el ascender de niv el.
1 11
<:.úegoIV, nt.\nd.v Y límites de nlYel
Ant es de ret irar o
modificar \os, límites de nivel, familiarízale ron
el juego y los equi librios que exi sten normal-
rrerue. Sóloéespcés de que lo hayas experimen-
taJo y te sientas a gusto con ello dc:ber.l~ empe-
zar a ajremr los límites de nive l de los no hwna-
nos. Los umhcs C>lándar de nivel pera todas las
razas y categoría.... se dan en la Tab la 7.
Ta bla 7: CAT EGO RÍAS RACIALE.."i y Lf MITES DE NIYE Lt
Ca tegoría del personaje Raza del personaje
Humano E na no Erro Gnomo Semle lfo ttal ning
BiTdó·
O érigo 10 12 9 8
Druida' "
16
Guarda bosques
G, =ro
Ilusionista "
rs "
12 11
is
l' O Si esas cood idunes se cump len, la raza puede
J.''''''''
Ma go ¡
12 12
¡,
13 12
12
l'
p,.¡
" Esas categoría s de personajes son opciona les.
I Un perso naje jugador puede ava nzar hasta el nivel m áximo po sible e n una cat egoría dada.
El Munuaí del jugador proporc iona reglas para q ue los per sonaj es j uga dores av ancen hasta el
nivel 20.
- Un personaje j ugador no puede perte necer a la categoría listada .
t Los pe rso naje s jugadores co n req uisit os pri marios menos qu e excepcionales no pueden
avanzar más allá del nivel listad o.
no ~ puede destruir fáci l y rápidamente
una campaña. Considera sie mpre una nueva raza
desde una variedad de ángulos:
¿Cómo encaja la nueva razacon los 0lr0S per-
Lo s personaj es se - <;(lnajes jugadores? ¿C6mo encaja ron 'a campa-
mihumanos con puttuaciooes de habilidad enre- na en gercral? ¿Qué puede!; conseguir con esta
madamenre altas en sus ~sitos primarios pce- razaqueno puedas conseguir ron otra?
den exceder 106 niveles máximosraciales. ~ los La mayoría de j ugad ore s q ue desean j ugar
casos en los que ecseo múltiples requisitos pri- co n una raza poco habitual desean tan sólo la
marios. el requisito primariomás bajo es utilizado emoción y excitación de una !\oilUación de autén-
para cak:ular cuak:squiera niveJes adicionales. tico desafio en el juego de rol. Sin e mbargo, hay
Las bonificaciones de niveles dispJnibles a 10& algunos j ugederes que ven tales razas como una
personajes con puntuaciones altas en requisitos fonna de co nseguir ve ntaja de lo:. siste mas de
primarios se hallan resumidas en la Tabla 8. Los juego y situaciones de ca mpaña. Com o co n el
niveles adiciooales listados en la Tabla 8 se afia- cambio de límites de nivel y categoría permiti-
den al nivel máximo permitido, independiente- dos, es m uy aconsejable que te mue vas lenta y
mente de qué categoría o raza se halle implicada. c uidadosa me nte en esta área.
Por ejemplo, un semielfo se halla limitado al Permitir personajes jugado res de fans no ha-
oivel1 2 Como ladrón. Un Iadrónsem ielfo con , bituales introd uce todo un nuev o conj unto de
Destreza 17, sin'embargo, tiene -concedidas dos problemas para el DM . Creando una nueva raza
boniflcaclcncs de nivel, de modo que pued e I no hum ana o sernihurnana de perso naj e jugador.
avanzar hasta el nivel 14::.1IIIIIIIIIIIIII!IIIIIII; habría q ue segui r las regla.\ y pautas que siguen
para con servar el equilibrio de l j uego.
Tab la 8: BONIFICACIONES La raza debe se r bum a nu ide (es decir, debe
. R EQUISITOS P R ThlARlOS tene r dos manos, al meTIlll> éos piern as, y perma-
necer gcn craImente erguida ). La raza debe poder
Punluac ilín habilidad Níveles ad idonales moverse sobre tierra fume. Tambié n debeser in-
14,1 5 +1 teligente. Un orco o un ce ntauro r.erian acepta-
16,17 . +2 bles.
18 +3 La raza DO puKle ~r habilidades espe-
19 +4 ciales más allá de aquellas ya dadas para las
otras razas de personajes jugadores. Aunq ue un
dragón puede pulirn.:Jl"fil~ a una fonna huma-
Crear nuevas razas na. no puede ser un personaje j ugador porque
posee un arma de aliento, puede pohrrorñzarsc
de personaJes Jugadores Y Ianzarconjuros. y 00 es human oide en ~ esta-
do naturaI.. Un d uende travieso 00 puede S<':1" un
Las razas lisiadas en pen;onajc ju gador ¡x.n¡1Ie él también posee habi-
el M(lIIUi/f del j ugador son sólo unas cuan tas de lidades más allá de las de Ia.<; razas estándar de
las posi bles raZAS int.eligemc s que pueblan los personajes jugadores. . las raza.. no estándar.
mundos de l j uego AI>&D*. DM s y j ugadore s La raza no puede ser ext radímens tonar o
av e nture ro s pueden desear e xperi me ntar co n em plear poderes e xtrad imcn sionalcs. No puede
perst maj es de otras razas, como orcos, licántro- tener habilidades innatas de lanzamiento de con-
pos. ogros. hombres lagarto o incluso dragone s. j uros. ser muerto viviente o poseer resistencia a
Antes de que hagas esto, sin embargo, nece si- la magia.
tas saber mu y claramente lo que estás hacie ndo . La raza debe ser cocpera uv a y disp uesta a
E l uso no restringid o o desconsiderado de razas interactuar con el mundo h umano. Lo s duergar,
'5
una raza de e nanos de las profundidades, no
sienten deseos de tratar con los hurnaJ10lli Ybus-
can evitar su contacto siempre que les es posi-
ble. Los sátiros se resiente n de los inlIUSO$ en
sus bosques y claros. lo cual los elimina como
personajes jugador~. Debes juzgar este criterio
basándole en las condcíooes del m undo de tu
juego.
ser consiocreda como una raza pt1.'oible para per-
sonaje s jugadores. Alg unos ejemp los de rat.a...
que defin itivame nte encajan con el perfil son k)S
semiorcos. orcos, scmiogms. hombres lagarto.
goblins , cen tauros y ktJbold s.
Cuando experime ntes con una nue va raza de
personaje jugador, per mite tan sólo uno al prin-
cipio. ¡No inicies tu e xperimento co n todo un
grupo de semiogros! Empieza lentame nte, im-
plicandu sólo a un jugador. S¡ la nueva raza es
demasiado pode rosa. puede ser eliminada fácil-
mente.
Una vez seleccionada la nueva raza, e mpieza
el auténtico trahajo. Examina la raza y aplica a
ella todas las paul.a... .siguientes:
Habilidadt'S del ¡wrsonaje: Todas las razas .
i~dicntemeDle de su tipo, utilizan el mis-
mo método de generación de habilidad q ue to-
dos los demá.'i per;onajes jugadores. Sus puntua-
ciones se aiino=arán de 3 a 18 a menos que sean
modif1all1aJ; por aj ustes en más o en menos.
Les lamaños de las criaturas, defini dos en el
Compendio ck " lOIlStruoS. afecta a las habilida-
des comosigue;
Las criaturas de lamai'Io dim inuto (O ) tienen
un modificador de -3 en Fuerza, Las criatu ras
de tamaño pequeño (P) tiene n un modificador
de - 1 en Fuera . La... crieruras de tamai'Io grande
(G) tienen un modificador de +2 en Fucr7.a. Las
criaturas enurmes (E ) gan an un +2 en Fuerza, y
las gigant escas (Gg ) ganan un +4.
Aquellas con una Intel igenci a infe rior a la
med ia (tal como haya sido de terminada por el
DM o listada e n el Compend io de mOI1Sl ruO.l)
sufren una penalización de -1 en Inteligencia. y
aquellas e xce pcionalmente Inteligentes ganan
una bonifi cación de + 1.
Todos los dem ás modificadores de hab ilid a-
des son as ignados por el DM . Los candidatos
probab les inclu ye n aj ustes en menos en Cari s-
ma y Sabid uría y aj ustes e n más o en menos en
Destre za . En lodos los casos, I~ bonificac iones
y penali zaciones deberían eq uilibrarse . S i una
criatura tiene una bonificac ión de + 1 en Fuer-
za. debería tener una penalización de - 1 e n al-
guna ot ra habilidad. C on la e xce pció n de la
Fuerza. ninguna c riatura puede tene r un modi-
ficador mayor que +2 o -2 en ninguna puntua-
ción .
Rt'qu isitos de habilidad racíak E!; posib le
que una criatura posea puntuacione s de habili-
dad aparentemente ilógi cas. Sin embargo, pue-
de s establecer mínimos y máximos a ellas. La
Tabla 7 del M anual d,f j ugudtJr muestra esos
límites para las razas estándar de perso naje s ju -
gadores. Es tarea de l DM hacer lo mismu para
Como pa ut a. las c ria turas de ta ma ño más
gran de deberían tener al menos una Fucl7" II
y, a menos q ue sean descri tas como ágil es Il rá-
pida s. deberían tener un techo de 17 en Destre-
za. Las criatur as de pocas luces (las de baja in-
teligencia ) de berían tener un límite de 16 e n ln-
teligenciu.
 El ~M puede desechar cualquier requisito si.
por e:JeI:"pl? un j ugador desea (u obtiene) un
personaje gigante de las colinascon una Fuerza
d:e 6. Habria que ofrecer alguna mciooalizaci6n,
SU} embargo. (En el caso del giganlt': de las coIi-
nas enclenque., quizá fuera el enano de la fami -
Iia, expulsado por sus compafteros y obligado a
llevar una vida aventurera.)
Ca tegorías de personajes¡ El DM debe juz-
gar a qué categorías de personajes puede perte-
necer la nue va raza. Utiliza la informaci ón del
próx~mo capítulo como guía. y empiezacon un
abanico estrecho de opc iones; sie mpre puedes
ampliarlo mástarde.
Casi cualquier tipo de criarwa puede ser un
guerrc:ro. N"mguna (excepto jos humanos) puede
~ W! pa1adín. Aquellos cuya vida transcurre al
arre libre (los ce ntauros, por ejemplo) pueden
ser guardabosqces,
Aquellos con penalizaciones en Sab iduría
pueden ser ~ W'OS pueden ser secerdo-
DO
tes tan sólo si su descri pción del juego menciona
PNJs ~ ~ la criatura posee algún tipo de
orgarnZ3ClÓJl social (una tribu , clan, m ,). Nin-
guna criatura no estándar puede ser un druida.,
puesto que éste es un sistema de creencias hu-
mane.
Aq uellas con penalizacio nes e n Inte ligencia
no pueden ser hechiceros. Si la descripción en el
Compendio de monstruos implica que una cria-
tura es estúpida, torpe, o ad versa e n cualq uier
fonna a la magia y al lanzamiento de conj uros.
no puede ser UD sacerdote o un hechicero.
U~ penalización en Destreza impkIe al per-
sonaje ser un ladrón. Las crteneas de: tamaño
~ ~ enonnc 00 poeden ser ladrones. Si q ue-
da implicado que una criatura es lenta o torpe,
no puede ser un ladrón.
Una nueva raza de prnonaje ~ ser de ca-
te&O!"a ~hipk: si hay más de una categoría po-
te nclAl abierta a ella (por ejemplo. guerrero y
mago). ~ caegoeas del nusmo grupo no pue-
den combinarse e n ca tegorías lllÚlriple s (por
ejemplo. guerreroIguardabosq ues). los persona-
jes ~ razas variantes ~bi én han de tener pun-
tu~IO~ S de 14 o supenore s en los req uisitos
pn rnanos de ambas categ orías para calificarse
para ca tegorías múltiples. Esta condició n en par-
ticular no se aplica a las razas normales de per-
sonaje s j ugadores.
Lúnites de nivel: Como todas las no huma-
nas . las nue vas razas de personajes j ugadores
tienen límites de nivel . Sin embargo. esos líJni..
tes son inferiores a los de los CltJ"OS no humanos.
puesto qu e esas razas no se hallan a me nudo
adaptadas para la ave ntura. (Quizás esto expli -
que por qué los personaj es jugadcas de esas fa-
zas son tan raros.)
El nivel máximo que un personaje de una raza
variante puede alcanzar depende de la punrua-
ció n (o puntuaciones ) de habi lidad en los requi-
sitos primarios del personaje. Utiliza la Tab la 9
para determin ar el nivel mbi mo del personaje.
T abla 9: N IVELES M ÁXTh fOS P A RA MOloimiffito: El índice de movimiento de la
RAZAS VA R IA NTES criatura es el mismo que el listado en el Com-
pn¡dio de mon.st1lW.
Ataques: Al personaje jugador se le permite
el ~úmero de ~ concedidos a su categoria
y nivel de personaje, no el nanero listado en la
descripció n de l monstruo en el Compendio tk
nUJnst1Uns.
. Problem~ de tamaño: Los j ugadore s que
Juegan con criatu ras de tamañ o grande con la es-
peranza de conseguir una ve ntaj a sob re las de-
más descubren rápidamente muchos pro blemas
que.no habían 8llti~i~o. Considera el empeño
del JUgador que decide j ugar como un gigante de
las colinas. Desde un principio va a teoe:rproble-
mas en adquirir su equipo básico. ¿Quién hace
pantalones para gigatVeS e n unaciudad humana?
Al contrario que las razas scmihu manas es -
Todo deberá ser encargado especialmen te al do-
tándar.las nuevas razas de personajes nunca ga-
bIeo al cuádruple de su coste IXITILa1 (como mi-
nan niveles adicionales por altas puntuaciones
de. habilidad. j Ya es IllJY poco hab itual que un
rumo,
nue mbro de la raza se haya converti do en un Esto es un inconveniente tneOOJ comparado
con ~ dificultades. Edificios y dungeons son
personaje ju gador! Sin la ayuda de nndJos tk-
Mm, un personaje de una razano estándar nun- coostruidos para humanos y otras cnercras de
ta maño medio. negando al enonne indi vidu o
ca puede elevarse porencirna del nivel 12.
Alineamiento: El CompenDkJ de monstruos tanto la o portu nJdad de tornar una huella copa
como la de gozar de una excitanteaventura, In-
lista los alineamientos para la mayoría de las ra-
cluso el personaje más endurecido se cansera de
~. Si es listado un alineami ento absol uto (por
bebe.rde diminutas cop as y tener que pedir cinco
eJem pl.o. «bl;leno »)•.el perso naje j ugad or tien e
este alineamiento. SI sólo se dan tendencias de comidas a la vez. ¿Le gustará pasar la noche en
un establo con gote ras mientras sus compañeros
alineamiento. entonces el j ugador puede escoger
cualquiera. disfrutan de cálidos techos de plumas en el piso
de arriba de la posada?
Puntos de golpe: Todas las criaturas efectúan
sus tiradas de pun tos de gol pe ulilizando el d..to Los días de viaje le mostrarán rápidamente las
alegrías de cami nar mientras todos los demás
""';ro llldo a su categoria elegida. Al nivel l . las
enseres de tamaño grande Yenorme ganan un ca bal ga n (ningún ca ballo puede sostener s u
peso). en especi al cuando SlJS compañeros galo-
p.utto de golpe adicional ~ cada Dado de Gol-
pe que tes criaturas recibirían normalmente (los pan. a toda v~1ocidad alejándose de un pe ligro
ltltI1lDenfe, dejándole I él en medio del camino.
pluses al dado son ignorados), además de sus
bonificaciooes (XI Constitución habituales. Así. Los costes de rec:mpIazar mueb les rotos se vol-
vcrin rápKJamente proh ibitivos. Las cuerdas ten-
un ogro guern:ro con una Coostitucióo de 12 ga-
natía toda.vía una boni ficación de +4 pun tos de ~ una irritante tendencia a romperse cuando
mtente trepar con su enorme masa (XI e Uas. ¡Y
golpe al nivel l . puesto que los ogros reeen ror-
~mente 4 Dados de Golpe. ( jA aquellos que
se rá m ejor q ue el gig an te te nga al menos 20
amigo s a mano para sacarle de ese pozo de diez
piensen que este es una gran ventaja, recordad
q ue las c riaturas de ta mañ o Gran de sufren un metros en el q ue ha caído !
da ño más grande que el de un hum ano al ser Reacciones de los PNJs: A nivel personal.
espera qu e los PNJs mues tren inte nsos senti-
gol peadas por annas!) A demás . todas las nuevas
raz as ganan .puntos de . gol~ de acue rdo con mientos negativos hacia las razas no habituales
de personajes jug adores. incluso hasta el pun to
ava nce .de nivel, Constitución y categ oría de l
de la intoleranci a y el odio. Esas reacc iones ha-
pefSOOaJe.
A vance de ni vel : El personaje avanza como rán la vida más ~ para el personaje ju~,
pero son el pecio a pagar por su poco habitual
todos los demás de la misma cate goría del per-
sonaje. Ser una raza 00 estándar 00 proporciona elección.
al p;:nonaje jugador ningún beneficio especial a
su caregocía de personaje.
Annadura: La mayoría de las criaturas (or-
cos. gnolls. goblins) nenenunaCategoría de Ar-
madura de 10 (y as! han de llevar armadura para
protección). Algun a.~ cneturas, sin embargo. po-
seen una armadura natural que es retenida por el
pe~aj~ j ugador. Esos personajes ganan una
bonificación de + 1 a su CA sólo si la armadura
llevada es peor o igual que su Ca tegoría de Ar-
madura natural (lo mismo para la bard a del ca-
ballo).
Si lle van una armadura mej or, la armadura
natural es ign orada y la Categoría de Annadura
es determinada por la armadura que llevan. Las
criaturasde tamaño Y formaextraños no pueden
llevar armaduras estándar. han de ser bechas a la
medida a un coste extra (y con un mayor tiempo
de fabric3ción).
'6
El Manual deljugador cubre todos los detalles
de las categorías de jugadores , y explica la
mecánica de cómo funcionan y lo que puede n
hacer, pe ro para ser un DM se nec esita más
que simplemente saber las reglas pri ncipales.
Las catego rías de personajes forman el corazón
del juego de AD&D", así que es útil compren-
der algunos de los conceptos y relaciones que
defin en las categorías y cómo funcionan .
Categoña, nivel,
y el hombre común
La categoría y el
nivel de l personaje son medidas útiles de sus
talentos y habilidades en el juego. Cada ca te-
goría subraya un rol básico del pers onaje, una
posición y una carrera en la vida. Cada nivel
define su poder adicional y proporciona un sís-
lema mediante el cual puedes cu antificar y
equilibrar los encue ntros .
Con sólo un poco de práctica aprendes que
los personaje s de categorías y niveles X pue-
den derrotar fácilmente al mo nstruo Y, pero
que el monstruo Z les planteará serios proble-
mas. Esto te ayuda a crear excitantes y eq uili-
bradas aventuras par a tus j ug adores.
Sin embargo, al mismo tiempo, sabes que el
concepto de clases y niveles no se aplica real-
mente al mundo real. El carrero que conduce el
carro que transpo rta a los personajes no es un
carrero de nivel 1, 5 o 100. Es un hombre, un
hombre cuyo trabajo es conducir carros y
tra nsportar mer cancías . La camarera de la
posada no es de ninguna categoría especial, ni
sus habilidades son defini das por niveles.
El carrero o la camarera pueden ser excep-
cionalmen te hábiles y compe tentes, pero para
ellos esto no se mide en categorías de persona-
je. No exi ste nada parecido a la categoría de
carrero o camarera, como tampoco hay las de
comerciante, marinero, príncipe, herrero , erm i-
taño, navegante, pensador, mendigo , gitano o
funcionario . Tod o eso son cosas que la gente
hace, no desc ripciones que lo abarcan todo.
Como tampoco toda la gente en el mu ndo de
tu campaña son guerreros, magos, ladrones o
lo que sea. La situ ación sería absolutamente
ridícula si cada PN J tuvie ra una categ oría de
personaje . Tendrías camareras g uerre ras,
magos carreros, ladro nes mercad eres y niños
guardabosques. Todo el asunto desafía la lógi-
ca y hace que la mente se tambalee. La mayo-
ría de los personajes no j ugadores son gente,
tan sólo gente, y nada más.
Sólo unas poc as personas alcanzan realmen-
te un nive l de personaje, no importa lo bajo que
sea. No cada soldado que lucha en una guerra
se convierte en un guerrero. No cada arrapiezo
que roba un a manzana de la plaza del mercado
se convierte en un personaje ladró n. Lo s perso-
naje s que pos een categorías y niveles los tienen
porque son en cierto modo espec iales.
Esta cu alidad de es peciales no tiene nada
que ver co n las puntuaciones de habilidad,
habilidades de categoría o niveles. Bsos perso-
najes son especiales po r definición. El hecho
de que los pers onajes j ugadores sean contro la-
dos por los jugadores los hace espec iales. Qui-
zas esos personajes especiales tienen otro tipo
de impulso o poseen algún des te llo interno
desconocido, o simplemente la combinación
correc ta de talentos y deseos. Eso es cosa de
los j ugadores. De un modo similar, los perso-
najes no jugado res con categorías son especia-
les porq ue el DM 10 dice así. Simple y llana-
mente. No hay razones secretas para ello ..., es
simp lemente así.
Personajes de nivelO
La gran masa de la
hum anidad, el conju nto de los elfos, los clanes
enanos y los ha lflings son personajes de «nivel
O» (nivel cero). Pueden ganar en sabid uría y
habilidad, pero no consiguen puntos de expe-
riencia por sus actividades . Es a gente común
fonna la espina dorsal de todo mundo de fanta-
sía, hace el trabajo, crea artículos, vende carga-
me nt os, naveg a po r los océanos, co ns truye
barcos, tala árboles, trabaja la mader a, cuida de
los cabal los, hace crecer las cosechas y muchas
más cosas. Buena parte de ellos tienen un inne-
gable talento en distintos artes y oficios. Algu-
nos tienen incl uso más pericia que los persona-
jes j ugadores co n el mi smo en tre namiento .
Despu és de todo, los personajes de nivelO
pu eden ganarse la vida efectuando su tipo de
trabajo; para los personajes j ugadores tales
pericias son más bien un hobby.
Para la inmensa mayoría de los PNJs de
nivel ü que creas y utilizas en tu j uego, todo lo
que nece sitas saber es un nombre, una perso-
nalidad y una ocupación . Cuando los persona-
jes tra tan con el herrero o el posadero, no es
necesario crear puntuaciones de hab ilidad,
GACOs, aj ustes de golpe , Categ orías de Arma-
dura y co sas así. Esto presupone, po r supuesto,
que tus personajes j ug adores no van atacando a
cada herrero y posadero con los que se encuen-
tran . Si lo hace n, entonce s necesitas saber un
poco más acerca de lo s personajes de nivelO.
Puntuaciones de habilidad: Se alinean de
3 a 18. Para mayor simplicidad, no te preoc u-
pes acerca de los modificadores raciales para
las razas semihumanas. Aplica los modificado-
res raciales par a com bate, Categoría de Arma-
dura, puntos de golpe, etc.
Pericias: En el mejor de los casos, un perso-
naje de nivelÜ tendrá una pericia en armas, si
la profesión de l personaje se lo permi te de una
forma razonable. Por ejemplo, un herrero pue-
de tener pericia con un martillo de guerra, y a
un po sadero puede aceptársele pericia con la
maza (el man go de ha cha debajo del mostra-
dor...), pero ha y pocas pos ibilidades de que un
funci onario ten ga pericia con ningún tipo de
mm.
En las pericias con no armas, los personajes
de nivel O tienen tantas como sean necesarias
(y razonables), dada su pro fesión y ed ad. As í,
un herre ro puede ser un experto con la fragua,
tras gastar varias casillas en la pericia. Los
artes anos nov icios e inc om pe tent es tienen el
mínimo abso luto de entrenamiento y habilidad .
Los oficiales típicos gastan dos o tres casillas
en su habilidad principal. Los expertos y artis-
tas bri llantes dedican tod a su hab ilidad a una
sola pe ricia . Los maestros, que supervisan el
trabajo de oficiales y aprendic es, no son nor-
malmente más expertos que los oficiales, pero
tiene n pericias adicionales en otras áreas de la
especialidad.
17
Puntos de golpe: La mayoría de la gente
tiene de l a 6 puntos de golpe . Enanos y gno-
mos tienen una medi a de I a 8. Pueden efec-
tuarse aj ustes por oc upación o condición tal
como se indic a en la Tab la 10:
Tabla 10:~ ~~~PE POR
Profesión Dado
Obrero manual Id8
Soldado ld8 + I
Arte sano Id6
Ery~to 1d3
Inválid o Id4
Niño 1d2
Joven Id6
Algu nos j ugadore s piensan que es poco rea-
lista que un campesino típico pueda ser muerto
con un simple go lpe de espada, una caída de
un caballo o la tirada de una piedra. En el
mundo real, la gente puede y de hecho muere
por estas causas. Al mismo tiempo, sin embar-
go , ot ros sobreviven a increíb les he ridas y
dañ os.
Cu and o es nec esario para el éxito de una
aventura (y sólo en ocasiones extremadamente
raras), puedes proporcionar a los personajes de
nivelO más puntos de golpe. La situación pue-
de suscítarse por un buen número de razones:
ma gia, bendi ciones desde arriba, algun a ma ldi-
ción particularm ente retorcid a (¡el campesino
que no puede morir !)..., elígelo tú mismo.
T am bién es útil crear PNJ s im port antes.
como reyes o príncipes de nivel O, más duros
que la med ia. Esto es particularmente impor-
tante en el caso de los gobernantes, o de otro
modo algún pers onaje jugador loco puede tras-
tocar el reino de tu campa ña con un simple
golpe de su esp ada . Normalrncnre, éste no es
un res ultado deseable.
Aventureros y sociedad
Si la mayor parte de
la gente no encaja en una categoría de persona-
je en particular. ¿cuán com unes son aquellos
con categorías de personaje y cómo encajan
en la sociedad a su alrededor?
Ésta es una pregunta im po rta nte. una a la
que tend rás que responde r cuando crees tu
ca mpaña. No tienes que sentarte y pe nsar en
una respuesta exacta (eun 2% de la població n
son aventureros»), aunque puedes ser tan pre-
ciso co mo quieras . Lo más pro bable es que la
respuesta se vaya forman do por sí misma con
el tiempo a medida que vas poblando aldeas,
creas encuentros y controlas sesiones de j uego:
inconscientemente irás haciendo tus elecciones
acerca de frecue ncia y rol de los pe rso najes.
Hay, sin embargo, diferencias acerca de lo fre-
cuentemente que las distintas categorías se irán
mostrand o de una forma lógica.
Guerreros
Los g uer re ro s son
con mucho el tipo más com ún de personaje en
una campaña normal . Deben cumplir con las
menos estric tas exigencias de categ oría y son
extraídos de la masa mayor de talentos : solda-
dos de innumerables ejércitos, compa ñías de
merce narios , milici as. gu ardias de pala ciu.
guardianes del templo y hombres de la autori-
dad. El guerrero p otencial aprendc su oficio en
ésas y otras fuerzas. Se le enseña cómo mane-
ja r las amias y cuidar de ellas. Aprende algu-
nas tácticas bas teas y es aceptado como un
luchador.
Algunos hrotan dc esas filas para convertirse
en guerreros de nivel l . A tales hombres se les
concede a menudo su rango en reconoc imiento
de sus talemos. Así, un guerrero de nivel I
puede convertirse en cabo o sargento. A medi-
da que los rangos se hacen más altos e influ-
yentes, la tendencia es recompensar a los gue-
rreros con niveles superiores. Sin embargo,
esta tendencia no es absoluta y a menudo se
interrumpe en los niveles más altos. El capitán
de la compañía puede ser un guerrero de nivel
12, [pero aún seguirá recibiendo órdenes de un
ptíncipe de nivelO'
El nivel no es garantía de rango, así como el
rango no está unido al nivel. Algunas persona,
no desean responsabilid ad y todo lo que viene
con ella. Más bien dejarán que otra gente les
diga qué hacer. Tales personajes pueden con-
vertirse en expertos guerreros, pero nunca
avanzarán más a llá del rango de so ldado
común . Las maniobras políticas y el favoritis-
mo pueden elevar incluso al personaje de nivel
más bajo a las más altas povicitmcs de
autoridad.
Puesto que los guerreros tienden a alzarse
por encima del nivel del soldado común . pocos
ejércitos están compuestos por guerreros de
alto o incluso bajo nivel. Aunq ue hay pocas
diferencias en habilidad entre el soldado de a
pie típico y un guerrero de nivel l. simplemen-
te no es posible hallar un ejército de 20 .000
guerrero s de niv el 4 . Ya es bastante raro
encon trar 1.000 guerreros o así de nivel 2 en
una sola unidad. Tales unidades son de élite,
soberbiamente entrenadas y adaptadas, y nor-
malmente son mantenidas en reserva para
tareas especiales . Pueden ser las tropas de cho-
que en un asalto. una guardia perso nal espe-
cial, o la reserva de un ejército mantenida en
retaguardia para persecución .
Los guerreros aventureros (ya sean persona-
jes jugadores o PNJs) son aque llo s que han
decidido actuar por sí mismos. No todo s los
hombres se sienten contentos de recibir () dar
órdenes, y la fama raras veces llega al soldado
de a pie común. Algunos hombres están dis-
puestos a intentar ascender entre las filas, pero
éste no e, un proceso fácil ni rápido. No hay
muchas oportunidades. como tampoco hay
ningún camino en el que la habilidad con las
armas garantice el éxito.
Dado todo esto, no es sorprendente que la
mayoría de los guerreros opten por el método
más directo dc la aventura. En el transcurso de
ésta, sin embargo, muchos guerreros se con-
vierten en líderes y comandantes . reuniendo
hombres a su alre dedor al tiempo que se gra-
ban su lugar en el mundo.
Paladines
Lo s paladines son
raros, en parte debido a las estadística, de las
tiradas de dados y en parte porque el camino
que conduce a la categoría de paladín es difícil
de seguir. Es muy fácil extraviarse y caer del
especial estado de gracia requerido. No todos
lo s personajes pueden cumplir con e sa s
demand as, pero los pocos que lo hacen son
realmente especia les. No descubrirás unidades
con miles, cientos, ni siquiera con decenas de
paladines. Como máximo, forman pequeños
grupos (tales como los Doce Pares de Carlo-
magno o algunos de los Caballeros de la Tah la
Redonda).
A menudo, debido al esp léndido ejemplo
que proporcionan, los paladines conducen a los
demás en la batalla. Pero , al mismo tiempo ,
tienden a no encajar demasiado bien en la tarea
de gobernar, la cual req ui ere demasiado a
menudo comprometer los principios persona-
les. Es muy común hallar al paladín trabajando
en íntima asociación con los clérigos de su
religión. pem los paladines solitarios, que lle-
van su fe a los lugares ignotos, aparecen tam-
hién en las historias de los bardos.

Los g uardabosq ues
tiende n a ser se res solitarios. q ue se si ente n
incómodos en compaiüa de los ho mbres ecivi-
Iízados». Son tam bién poco comunes, deb ido a
las exigencias de habilidad requ eri das po r la
categoría . Es os dos fac to res hacen q ue los
ejérci tos o compañías de guarda bo sques sean
muy improbables, 51510 marginal mente menos
comunes qu e las hordas de paladines.
Aunque soli tarios, no les importa la compa -
ñía de otros guarda bosques, de aquellos que
comprendan la naturaleza de los lugares salva-
jes y la neces idad de espacio. Peq ueños grupos
de guardabosques se: unirán a veces a un ejér-
cito como exploradores, en especial si. la nece-
sidad es ap remiante. Ocasiona lmente se les
tlallar il. en aldeas en lo s bosq ues o cerca de
lugares no ho llados por el hombre. Allá, guía.s,
ex ploradores, hombres de los bosques. trampe-
ros, pioneros y vagabu ndos son el acervo del
que se forman las filas de los guardabosques .
Puede n hallarse muy pocos en las tierras ci vi-
lizadas...• los guard abosques son un es pectácu-
lo auténticamente raro en las ciudades.
Hec hic e ro s
l os he chiceros son
la más ico no clasta y e ngre/da de todas las
categorías de personaje s, porque son úni cos
entre todas ellas. El campesino puede coger
una espada y luchar; un hombre piadoso puede
esperar servi r a su fe; un bromi sta local puede
co ntar una b uena historia; un m uc hac ho sin
principios puede robar a \o::. comerciantes del
lugar; pero nadie excepto un hechicero puede
lanzar conjuros mágicos. La necesidad de un
entre na mi e nt o alt a me nte especializado le s
5itúa real mente apart e, y ello s lo saben.
Cuando se reú nen al gunos 1l\l4,'OS, tienden a
formar soc iedad es o asociaciones, o rganiza-
cio nes de hom br es q ue hablan de co sas que la
gente com ún no comprende (de un modo muy
pa reci do a los cientfficos de hoy ). Pero lo s
hechic eros son de masiado díscolos e indcpen-
dientes como para organ izarse en asoc iac iones
adec uadas..., ape nas so n capac e:r. de fonnar
grem ios moderadamente organizados.
En general. sus grupos existen para razo nes
tan altruistas como para .. faci litar el lnrercam-
bio de conoc imiento» o «progresar en el esta-
do de la ciencia de la magia.». Algunos prepa-
ran textos o com unicac io nes para compartir
con com pa ñeros ma gos, det allando sus últi-
mos experimentos y descubrimiemns o deli -
neando alg una nue va teoría. Di sfru tan con el
reconocim iento de sus se mejanl es tanto co mo
cualq uier o tra pe rsona.
Para los q ue no pertenecen a su categoría, los
hechiceros parecen distantes y atemorizadores .
Co mo los artesanos, se sienten cómodos en la
compañía de sus semeja nles, hablando un len-
g uaj e q ue tod os ellos co mpre nden. l os no
entrenados, incluso los aprend ices, son intrusos
en ()3 hermandad, Y casi siempre son merece-
dores de un rec ibimie nto 1'rI'o y poco ama ble.
l os hechiceros soo un grupo e xcé ntr ico,
incluso perverso. Pueden ser hallados casi en
cualquier pane. Sin embargo. siente n una afi -
nidad hacia la civifizacién q ue se alinea desde
las peq ueñas ald eas hasta las enorme s ciuda-
des . Sólo UDOS pocos magos se dedican real-
mente a la aventura. poeso que se trata de una
empresa exuemadameme peligrosa para aque-
llo s q ue están m al e ntrenados o dotados. La
enorme mayoría pasan su tiempo experi men -
tando en sus retiros o trabaj ando al servici o de
otros, pre feriblemente bien pag ados.
M uchos m ago s, e n esp eci al aq uello s de
meno r habilidad, dirigen su arte a fina lidade s
prácticas : casi cada pueblo tiene a algu ien que
puede lanzar unos cuantos conjuro s útiles par a
ayudar en los partos de l ganado o simplificar
la co nsuueción de una ca sa. En ci udades gran-
de s. esos m agos se vuel ven más espec ializa-
dos. de ta l modo q ue uno puede dirigir sus
talentos a la construcción, otro al descubrí-
mient o de cosas perdida.... y un terce ro a ayu-
dar a los jo yeros local es en su arte .
Casi todas las familias importantes, los prin -
ci pes mercadere.<. y los nobles tienen uno o dos
magos a su servicio. U nos cuantos intentan (e n
general sin éx ilo ) conseguir que esos hechice -
ro s produzcan objetos mágicos en masa. El
proble ma es q ue los hec hicero s re sultan tan
difícíles de mane jar como los guard abo sque s o
los paladi nes. No les importa que otros les den
órd ene s o se inm iscu yan en sus pri vilegios y
derechos , en especial puesto que dispo nen de
recursos mágic os para hacer saber su desagra-
do. También suele n se r mant enidos oc upados
hallando formas de go lpear a los rivales de i'>US
emp leadores (o desbaratar ta les inten tos contra
su propio señor). Estúpido es el rey q ue no tie-
ne a un hech icero perso nal. y lame ntable el
gobemanlt: q ue con fía en el mag o eq ui vocado .
No todos los hech iceros pasan su tiempo al
servicio de otros. Algunos no buscan má s que
con ocimien to. Esos magos eruditos tienden a
ser conside rados como los grande:r. profesores
universitarios de hoy : nob les y distan tes, per-
seguidores de la verdad por-la verdad. A unque
no se: hallan directament e al servicio de o tros,
a veas puede encargérscles q ue efectú en algo-
na tarea o respo ndan a alg una pregunta.
los rico s propo rcio nan a menudo fo ndos y
dotacio nes par a ta les ho mbres , no para ccm-
prar sus serv ici os (que no se ha llan a la venta )
sino para ganarse su favor con la espe ranza de
que les proporcione honor. gloria, y 51510 qu i-
zás algo útil Es ta situac ión no C!> mu y distinta
a la de los grandes arti stas de l Renaci miento,
que CTdD protegidos por principcs que espera -
ban impresionar y su pe rar a.d a SLL~ rivales.
H ay hec bic eros q ue pasan toda s u vida
encerrados lej os de la humanidad, en olvida-
das y osc uras to rres o en ten ebro sa s cuevas
infestadas de m urci élagos . Allá pued en vi vir
en estancias do nde e l opule nto esplendor se
me zcla con la húmeda suciedad. Qui zá las ten-
sio nes y exigencias de su arte termina volvién-
dolos locos. Qu izá vi ve n co mo lo hacen debi-
do a que ven y saben má s qu e otros hom bres.
¿Quién sabe? Despué s de todo, son en extre-
mo excéntricos.
s..cerdotes
No se requ iere (evi-
de nt em ente ) q ue los. perso naj es sacerdotes
tomen las armas y se l3J'"ICCn a la aventura para
ve ncer al m al. No, sus j erarquías requ ier en
19
admi nistradores, fu ncionarios y tra bajadores
devotos de lodo tipo. Así, aun que puede q ue
haya muchos clérigos de ambos sex os en UD
temple o monaslerio, sólo unos pocos tendrán
una calegoría de pe rsonaje y ni veles.
No todos los mo njes de un mo nasteri o son
cl éri gos de nivel I (o superior) . La m ayoría
so n m onj es o mo njas, ho m bres y m uj eres
devo tos qu e trabaj an para ser vir a su fe. los
clérigos no aventureros no son meno s devotos
q ue su s herm anos aventu reros, ni reciben
menos respeto q ue ellos. As í, es posible tener
líde res de ntro de una j erarq uía religiosa q ue no
muestre n sigoos de ningun a ha bilidad cleri cal
en especial, sólo la fe y la piedad correspon-
die ntes.
M ás aú n que con los hombres militares, sin
embargo. el ni vel no es un detenninante del
rango. la sabiduría Y su utili zación, no la apli-
C3Ción del poder del fue go o el número de par-
tidarios conseguidos. son las auténticas perlas
de los clérigos. Por su poesto, la meta de algu-
nas creencias es de mostrar la mayor sahiduría
des pojándose uno de todos los lazos terrena-
les : poder. riqueza, o rgullo e incluso habilida-
des d e nivel, en un intente de alc anzar una
armonía perfecta con todo.
En resumidas cue ntas, los sacerdotes aven-
ture ros tienden a formar un pequeño núcleo de
cru zados po r la fe. Son los que demuestran su
fe enfrentándose a los peligros que amenazan
sus cre encias, los q ue dan ejemplo a través de
pruebas y dificu llad es . De ellos pueden sacar
0It0S provecho esp iritual.
Ll.dmn6
Los lad ro ne s son a
me nudo gen te que no encaj a en ninguna QIrll
part e. A l contrario q ue otras cate go rías. casi
todos los ladrones son aventureros, a men udo
por nec esida d . C ieno, m ucho s se a po sentan
permanen tement e en una zo na y viven de la
población local, ípcro cuando tu vida tiende a
desafiar las leyes de un lugar, tienes que estar
preparado para m archarte en cualqu ier rnomcn-
to ! Cada trabaj o es una aventura qu e imp lica
grandes riesgos (incluida una posible muerte),
y hay pocas Y preciosas oportun idades de reta-
j arse y bajar la gu ardia .
los lad ro nes forman ocasionalmente gre-
mios , en especial en las ci udades importantes Y
lu gares con un fuerte sen tido de la ley y el
o rde n. En muchos caso s se ven obligados a
coope rar si m ple men te para so brevivir. Lo s
ladrones infl uyentes ven los gremios como una
forma de iocrc:mentar sus beceñcíos y garanti-
zarse una imagen de respetabilidad. Se con -
vierten en auté nticos señores del crime n, y diJi..
gen sus o pera cio nes sin tener que ensuciarse
las manos.
Al mis mo tiempo, un gremio de lad rones se:
halla compuesto por defin ición JXlI' mentirosos.
tim adores , estafado res y ho mbres y mujeres
pe ligro samen te vio le nto s. Así, ta le s grem ios
son caldo s de cultivo de engaño, trad ición y
puñalada s por la es palda (literalme nte). Sólo
los más asnnos y poderosos alcanzan la cima.
A veces esta ascensión se halla asoc iada con el
nivel de habi lidad , pero más a men udo es una
medida del buen juicio y la adaplación po lítica
del señor del crimen.
 Curiosameme. los ladrone.... que so n maes-
tros en su oficio tienden a DOavanzar demasia-
do aho en la OfglUtÍz.aciÓfl. Sus talentos en el
campo so n demasiado valiosos para que ~
pierdan. y sus esfuerzos se gastan en su arte .
no en maniobms y adu laciones. ¡De hecho. no
hay ninguna regla q ue di ga que el líde r del
gremio d e lo s lad ro ne s te nga q ue se r un
ladrón ! El O'abiljo de: un líder imp lica cari sma.
saber evaluar a los demá.... y gran habilidad
política•..• el más poderoso señor del crimen
puede res ultar ser un hábil co merciante. un
bien educado noble. o incl uso un insidioso lec-
tor de la... me ntes.
Bardo s
Los bardos son raro s
y, como los ladrones, tienden a ser aventure-
ros, pero por raz ones ligeramente di stintas.
Violan ocasionalmente la ley y hallan necesa-
rio tras ladarse a la siguiente ciu dad - y a la
siguiente aven tura-. pero más a menud o son
empujados por la curios idad y el instinto de
nómadas. Aunque algu nos bardos se apose n-
tan en una ciudad o pueblo, la mayoria viajan
de lugar en lugar. Incluso los bardos «do mesti-
cados» (como son llamados a me nudo aqu e-
llos que se aposentan ) sien ten la necesidad
ocasional de salir y explorar. reunir algunas
historias más. y regresar a casa ron un nue vo
conjunto de can ciones. Después de todo. el
neg ocio del entretenimiento requiere variedad .
En general no hay gremios o esc uelas de
bardos. no hay soc iedades ni clubes. En vez de
ello. los bardos se reúnen a veces en socjeda-
des secretas, afiliaciones de índole general que
les permiten mejorar su ane al tiempo que
mantienen un aura de misterio.
Muy frecuentemente, sin embargo, lo... bar-
dos con fían en la hospitalidad informal de los
suyos. Si un bardo llega a la ciudad de otro.
puede espe rar razo nablemente perm anecer co n
su compañero durante un tiempo , siempre que
comparta los gastos y no sea un estorbo para
los asuntos de su anfitrión. Al cabo de un
tiempo . durante el cual ambos bardos apren-
de n algunas de las historias y canciones del
otro . se espera que el visitante empaq uete sus
cos as y se marche. Incluso entre 'os bardos es
posible exced erse: y aprovec harse más de la
cuenta de la bienvenida de otro.
Por supue sto. hay ocasi ones en las que un
bardo decide DO marcharse sino establecerse
en el lugar. Si la población es lo suñ cieme-
me nte nume rosa co mo para pe rmi tirs e dos
ba rdos, la cosa p ued e ir bien. Si no lo es,
entonces 10 más seguro es que haya mala iW1-
gre entre lo s dos . Afo rt unadamente . si n
embargo. O uno o el 000 puede contar nonnal-
mente con sentir deseos de viaj ar y emprender
alguna nue va y gr an aventura . Desp ués de
lodo, los bardos tienden a ser uno s román ticos
incurab les.
e.u.. .Sorlas d e pl!'nonaJes en tu umpalla
Aunqu e la de scrip-
ció n de personajes de más arriba propo rciona
una es tructura para los aventureros en el j uego.
tu campaña puede ser completamente distinta.
Por ejem plo . no hay ninguna regla que diga
que 105 magos no puede n formar grem ios fuer-
tes. Un grupo así teodria Ufl profundo impacto
en el mund o de la campaña. Con su magia.
podrían co ntrolar virtua lmente cualquier faceta
de la vida que eli gieran; política. co mercio,
estructura de clase s. inc luso compo rtamiento
individual Un gru po así alteraría la can tidad
de magia en tu campaña y qu ién la poseía. los
magos organi zados podrían inclu so inten tar
limitar las acti vidade s de aquellos que repre-
.<;eDraran una ame naza para su poder..., co mo
los aventureros . Cada vez que alteres el equi li-
brio de las categorías de personaj es. asegú rate
de tener en cuenta lo que esos cambi os le
harán a tu cam paña.
Personajes de nivel alto
Junto con las catego-
n as y niveles de personajes surge la:tende ncia
natural a clasificar las cam pañ as de acuerdo
co n el nivel de los personajes. El j ugador
ex pe rime nt ad o ha bla de j ueg os d e ..ni ve l
bajo .. o ...nivel alto» en términos distintos y. de
hec ho, tales j uego s so n di fere ntes u nos de
otros . También diferente de juego en juego es.
sin embargo. la defi nición de nive l alto.
o....nnlr ..n"'el .Joto »
Lo que constituye un
juego de nivel bajo o alto es a.'iUllto de gusto.
En general. DMs Y j ugadores hallan un aban i-
co de niveles de personajes que encaja con su
estilo de jueg o . La s c ampanas que tien en
co múnmen te personajes de nivel 4 a 8 consi-
dera n que un nivel 12 o superior es un nivel
alto. mientras que aquellas co n personajes de
nivel 12 establece n e1 1ímite más cerca de los
niveles 18 o 20. Aunque no exis te ningún pun-
to limítrofe para el nivel alto, los deberes y
responsabilidades de un personaje em piezan a
cambiar entre los niveles 9 y 12.
En gener al , lo s j uga dores hall an que el
luchar contra monstruos y descubrir tesoros se
vuelve menos y menos satisfactorio a medida
que pasa el tiempo. La.s habilidades de los per-
sonaje s son ta jes que los monsnuos neces itan
se r casi ridícu lamente poderosos para co nsti -
tuir una amen aza. Los resoro s tienen que ser
enorme s para ca usar impresión. Aunque los
enemigos increfb jes y los tesoros fabu losos
son buenos de tant o en tanto, la emoción dis-
minuye rápidamente.
c.mbLu d esdIo d........ UIfTIpMioI
Cuando los j ug ado-
mi emp iezan a se ntirse aburridos . con sidera la
posibilidad de cambi ar el est ilo de la campaña.
Los perso najes de nivel alto tienen un gran
poder ; debería n vivi r a vent uras donde ese
poder influenciara y les implicara en el mundo
de la campaña. Como líderess, gobe rnan tes y
hombres sabios. sus acciones afectan algo más
que a sí mismos . y se extiende n hacia fuera en
ondulaciones sobre aq uellos II quienes gobier-
nan y aquellos que prete nden conquistar. Las
maq uinacio nes pol íti cas, el es pio naje , los
20
acuerdos secretos. las tnLiciooes y los fraudes
se vue lven más pronunc iados. Aunq ue estos
elementos puede n formar parte tam bién de una
campaña de nivel bajo. a niveles altos las
apuestas son mu y superiores.
Puede introduci~ gradualmente una intriga
añadida a la eam paña. Por ejemplo. Varrack,
un guerrero de nivel medio . es nombrado she-
riff de un pob lado local co mo recompensa por
sus bue nos servicios. Todavía pued e seguir
gozando de la aventura co mo estaba acos tum-
brado a hacer lo. pero ahora debe vigi lar tam-
bién a los ciudadanos . El DM hace que los
bandi dos del lagar efectúen incursiones sobre
la rula co me rcial. Como sheriff, va-rack tiene
que dete nerles . Va hacia allá , acompai'lado
co mo de costumbre po r un pequeño grupo ,
sól o para descubrir un ca mpamento de 500
fuera de la ley. Al darse cuenta de que le supe-
ran abrumadoramente en número. efectúa una
rápid a retirada. forma una pequ eña milicia, y
barre al ene migo del lugar.
Con es to ascien de de nivel . Ad emás, su
se ñor se sie nte complacido y le co nced e a
vareack la ad ministraci ó n de vari os ot ros
poblados. co n sheriffs bajo su mando. El barón
vecino (que or¡:anizó y en vió a los bandidos)
co nremp la el h ito de Varrack con un cieno
desagrado. y p lan ta la semi ll a de un od io
latente. Poco después. el cobarde Y vengativo
s~ff del pob lado siguiente camino adelante
(cuya incompet encia permitió que florecieran
los bandidos) de sc ub re qu e ha perdido el
favor. Cu lpa de ello a Varrack y busca una for-
ma de derribarlo.
A medida que progresa la campaña. el DM
puede tejer lentamen te una red de inuigas en
romo a Varrack mientras los enemigos . decl a-
rados y encu b ienos, buscan bloquear sus pro-
gresos o utilizar lo para derribar a su propio
señor. Puede que Varrnck se vea abocado, ante
todo es to. a conven irse en el campeón del rey.
y con....e guir nuevos títulos , responsabilidade s.
amigos y enemigos a lo largo del cami no.
Por en ci ma d e1 nlve1 20
T eór ic a me nte , no
hay límite superi or a los nivele s de categoría
de personaje (aunque hay limitaciones racia-
les). El ma terial prese ntado aq uí toma a los
perso najes só lo ha.'ita el nivel 20; la experien-
cia ha de mostrad o que se disfruta má.s de los
personajes jugadores cuando son ju gados den-
tro de un índice de 1-20. Por encima del nivel
20. los personaje s ganan pocos poderes adicio-
nales y se enfrenran a me nos aventuras rea l-
mente electrizantes.
Se requiere una consumadahab ilidad y crea-
tividad para construir aventuras para persona-
jes extre mad ame nte poderoso s ( al me no s
avenruras que cons istan en algo más que sim-
plemente de rribar monstrnos má.s y más gran-
des que se enfrenten al casi imba tible grupo ).
Los. personajes j ugadores de ni vel muy alto
tiene n tan pocas limitac iones q ue toda.s las
amenazas deben ser dirigidas ccnca la misma
deb ilidad. Y sólo hay un número determinado
de ocasiones en las que un DM puede sec ues-
trar amigos y familiares, robar libros de co nj u-
ros o exiliar pod erosos señore s antes de que se
convierta en algo trillado.
 Retirada : Cuando los personajes alcanzan
el nivel en el q ue las aventuras ya DO son un
desafío, los j ugad ores debcnan ser animados a
retirarlos. Los personajes retirados entran en
un estado de «semi PNlr.>o. Las bojes del per-
sonaje y toda la información so n co nfiadas al
cuidado del DM.
Un personaje retirado aún sigue vivo en el
mundo de la campaña. normaj rrente asentado
en un lugar. y normalmente ocupado en tareas
que le impiden lanzarse a la aventura. Mien-
tras se halla al cu idado del DM, no gana expe -
riencia, ni usa sus objetos mágicos, ni gasta su
tesoro . Se supone que tiene los ingresos sufi-
cientes par a cub rir sus gastos normales.
El pe rso naje retirad o puede utilizarse para
proporcionar a los jugadores información,
co nsejo y alguna ayuda material (si no se abu-
sa de ello). Sin embargo. ses acciones genera-
les son controladas por el DM, no por el juga-
dor que 10 creóori ginalme nte .
S iempre que sea pos ible, habría que an imar
a los per son ajes jugadore s a retirar se como
grupo . De esta forma todos los j ugadores pue-
den crear y j ugar nuevos pe rsonaj es de a proxi-
mada me nte e l mismo nive l. Si sólo un j ugador
retira su personaj e para em pezar co n otro de
nivel l . mientras todos los demás co ntinúan
con personajes de nive l 20 , el pobre recién lle-
gado no va a ser capaz de ponerse a su nivel
en la aventura. (¡Si lo hace , el j ugador no va a
co nsegu ir muc ho, o el pe rso naj e te ndrá unas
expectativas de vida muy co rtasl)
Algun os jugadores pued en mos trarse reluc-
tantes a retirar un perso naj e favorito . [Expl ica
a esos jugado res q ue la re tirada no significa
que el pe rso naje no pueda ser vuelto a usar
nunca! Aseg úra te de crear aventuras es pec ia-
les que requieran que esos tipos de alto nivel
ten gan la opon unidad de sa lir de nue vo .a la
batalla
De tantO en tanto el viejo grupo aventurero
puede tener que reunirse de nuevo para en tren-
tarse a algun a amenaza con tra el rei no o e l
mundo. ¡Esa es la opo rtunidad de m ostrar a
esos personaje s re ci én cr eados lo q ue pue de
hacer un grupo realm ente poderoso! También
proporciona a lo s jugadores la oportunidad de
volver aj ugar alguno de sus viejos favori tos.
Si los jugadores ven la oportunidad de usar
sus personajes j ugadores. aunque no sea con
muc ha frecuencia. se mostrarán menos retoc -
taotes a pasar la mayor pene de su tiempo de
j uego con los personaje s nuevos de nivel infe-
rior.
Por otra parte. si Rath fue derribado las prírre-
ras veces q ue hizo esto, el j ugad or puede que
empiece ajugar a Rath como una person a pru-
dente y cautelosa. Incluso los acon tecimientos
más pequeños pueden tellef un gran efecto en los
personajes de nivel bajo, afilando en gran medida
su CM1¡::otamiento. Niega al jugador esos ni\'C1es
de ~o, Yle estarás desp:ljando de la opMU-
nidad de desarron ar la pt.TSOJlaijdad de su peno.
naje.
Mudar pel'SOllolfes nuevos "1 vIefos
Dejar que los j ugado-
res empiecen por el principie es estupendo cuan-
do inicias una primera campaña y iooos los peso-
najes jugadores pt.lClb empezar al mismo 11Í\'C1.
A medida ~ se juegan las sesiones, sin ember-
go , se desarrollará una gran di sparidad en los
niveles de personajes. Nue vos jugadores se uní-
rán al juego, Y viejos jugadores crearan nuevos
personajes. Finalmente, llegarás a un punto en el
que el grupo original de jugadores tendrá perso-
naj es muc hos nivele s más altos q ue cuando
empezaron. i, Cómo. entonces, introducir nuevos
jugadores y ncevcs personajes de jugadores vie-
jos a tu juego?
Hay ocasionesen las que ddxW permitirque
un pmooaje empiece pe- encima del nivel l . Un
¡.-ersooaje recién m:ado no debc:ria empezar una
campaña por encima del nivel 4 a ~ que el
grupo sea muy poderoso. Si ése es el caso, enton-
ces debería empezar no más arriba que el perso-
naje de nivel inferior en el grupo (y puede que sea
mejor que empiece uno o dos niveles mas abajo).
El nuevo personaje deberla poseer un equi po
similar al de sus compañeros de aventura: si tie-
nen caballos, debería tener un caballo también.
¡~o le co ncedas obj et os mágicos gra tu itos!
Esos debe n ser ganados. De berfa empezar co n
una pequeña cantidad de dinero en efectivo.
A veces un j ugadoJ- puede reemplazar a un
personaje j ugador caído promoviendo a un
escudero PNJ al sta tus de personaje j ugador.
É....e es un buen método porque el ju gador ya
es tá famili arizado co n el PNJ Y puede haber
cread o ya una perso nal idad para él. C ua nd o
esto ocurre, a1j ugador se le da la hoj a del PNJ Y
se le permite tomar pleno control sobre él.
l'eno"-'Jes pretl,..dos
Es útil disponer; de
unos cuareos personajes pretiIados a mano. Esos
deberían ser de varios niveles y categorías dife-
remes, con equ ipo y rasg os de pe rsonalidad
anotados. Estos personajes jug adores "instantá-
neos» pueden ser usados por jugad ores invitados
(aq uellos que sól o pueden j ugar una s pocas
sesiones) y por jugadores regulares cuyos persa-
najes han muerto durante el transcurso de una
""""-
Cuando 0C1IlT3. esto ú1riroo, intrcdece al nuevo
personajeen un punto adecuado Yluego permite
(pJC el jugador lo controle durante el resto de la
tarde. Esto impi de que el j ugador se aburra el
resto de la sesión. Si al jugador le gusu el peno-
naje (y tú te sientes complacido con el arreglo),
puedes permitirle que siga jug ando ese personaj e
en futuras sesiones.

Empezar niveles
de personajes
Si es posible. empie-
za los personajes al nivel 1. Los personajes de
nivel inferi or son como los primeros años de la
infanci a . Lo que le oc urra a un pe rs onaj e
d ura nte es as primeras aven turas hará m uc ho
por determinar cómo será ju gado este persona-
j e . ¿S alvó Rat h el enano el d ía carg ando
imprudente mente haci a la batalla cuand o esta-
ba tan sólo al nive l I ? Si lo hizo, hay posibili-
dad es de que el jugador lo inten te de nuevo y
empiece a j ugar a Rath como una persona atre-
vida Ysin miedo.

2.
Crear una nueva categoría
de personale
(Regla. opcional)
las categorías d e
personajes listadas en las reglas 00 son las
ún icas q ue pueden existir en el juego
AD&D'". Muchas ocas categorías de perso-
najes, ya sean generales o altamente especia-
lizadas, pueden existir también. De hecho,
una reacci ón común dc los j ugadores a las
categorías de personajes es cue stionar por
qué s us pe rso naj es no pu eden tene r lo s
pode re s o hab il idades de otra categoría ,
Usando el sistema aquí detall ado, es to es
posible. Puedes in c lus o crear catego rías l
en teramente nue vas o c ombi nac iones de l
habilidades existentes de personajes.
.Crear una nueva categoría de personaje
no es recomendable para DMs o jugadores '
noveles! Antes de intentar esto, asegúrate de
que está s familiarizado y cómodo co n las
reglas del A D&D- , Además, no es una bue -
na ide a usar es te sistema en una c ampaña
completamen te nueva que no tiene an tece -
dentes sobre los cuales los jugadores puedan
basar acciones y deci siones.
Este sis te ma de creación de categorías
requiere aquf que utilices tu juicio ..., no es a
prueba de errores. Sin una cuidadosa medi-
tación, puedes hallane ron que has creado
una co mb inación de pod eres abru madora-
mente poderosa o una cat egoría de personaje
extraña e imposible de jugar. Como con las
nuevas razas de personajes. empieza ron un
solo caso de prueba afiles de apro bar la cate-
goría para todos los jugadores .
Natu ralment e, el DM debe aprobar un a
categorí a a ntes de q ue un j ugador pu eda
siquiera empezar a usarla. ¡El DM ne ne tam-
bién el dere cho de hacer cualq uier cambio
que crea adecuado, incluso después de que
el personaje haya sido jugado durante algún
tiempo !
Se le aco nseja que no inrcntcs crear una
supcrcatcgoría, una categoría que perm ita a
los jugadores hacer cualquier cosa . Conside-
r a lo que se pi erde: un supe rperson aje
requiere una enorme cantidad de experiencia
s6Jo para alcanzar el nivel 2. los personajes
normales alcanzarán niveles muy superiores,
muc ho má s pronto, y puede que in cluso
sobrepase n al superpe rsonaje en habilidad .
Un superpersonaje destruye también la roo-
peración y cI juego del grupo, Si tienes un
perso naje que puede hacer cualquier cosa,
no nece sitas otros perso najes (yen co nse-
cuencia otros jugadores) . Ade más. tod o un
grupo de superpcrsonajes no es más que un
grupo de pcrwnajes de una misma categoría.
Pierdes rama variedad, tanto color, como si
tuvieras un grupo fonnado sólo por guerre o
ros . Y un grupo de guerrero s (o cualq uier
otra categona única), no importa cuáles sean
sus habilidade s, es aburrido: no hay nada
que distinga a J uan Guerrero de José Gue -
rrero en habili dad.
Otro factor a tener en cue nta cuando cree s
nuevas categorías de perso najes e s si es
necesar ia realme nt e una n ueva categoría ,
Algunos ju gadores dese an crear un a nueva
categoría para cada profesión o hab ilida d: dade s para IU categoría, 5WDa los múlt iplos.
bufones, brujas, cazadores de vampi ro s, Una vez elegidas todas las habilidades, mulo
montañeros, etc. Olvidan que eso son roles, tiplica el valor ba se de experien cia (ver
no categorías. Tab la 2 1) por este total. El resu ltado es el
¿Qué es un viking o sino un guerrero con número de puntos de experiencia que tiene
un cierto aspecto ceractertsrícc y unos pun- que ganar IU nueva categoría para subir de
lOS de vista determinados sobre la vida y la nivel.
guerra? Un a bruja no es en rea lidad mas Habilidades exigidas: Para cada una de
que un hechicero femenin o. Un cazador de las categorías, elige una de las opc iones lis-
vampiros es sólo un urulo asumido por un tadas . Asegúrate de anotar esta elecc ión jun-
pe rso naje de cualqu ie r ca tego rí a q ue se Io con el múltiplo del coste .
dedica a la des trucc i ón y eli mi naci ón de
esas odiosas criaturas. Ta bla 11: RAZA :
lo mismo es cierto para un asesino: matar
a cambio de un beneficio no requiere poderes Raza Múltiplo _~ri",
especiales, s610 un punto de vista específico. Human a --- O ."
por reprens ible que sea. Elegir el título no Otra ' I
implica poderes ni habilidades especiales; el
[personaje simple mente usa sus habilidades T abla 12: VAI.O R USADO EN COMBATE ¡
act uales para conseguir un conjunto de metas
específicas y personales. Nivel M últiplo
Antes de crear una categoría de personaje, Humano nivel 0* -2
párate y pregúntate: «¿,Existe ya una categoría Monstruo +3
de personaje que pueda llenar este nicho?». Sacerdote O
Piens a en las dis tintas formas en quc una luchador +2
categorí a ex is te nte puede llenar la meta Hechicero -1
deseada a través del j uego de ro l y la cuida- Bribóll -1
do sa elección de pe ricias. Un mo ntañero
podría ser muy fácilme nle un guerrero o un • Los humanos de nivelO nunca mejoran
guardabosques, nacido y criado en las mon- en habilidad en combate:, independienterren te
ta ñas, amante de los agrestes pico s y co n del nivel.
pericia en escalar. montañismo y similares .
Evidentemente, no hay ning una necesidad Tabla 13 : TABLA USADA DE
para una categoría de montañero . TIRADAS DE SAL VACIÓS
Considera también lo divert ido que va a
ser jugar el per son aje . Esto e s part icu lar- ~inl Múltiplo
mente cierto cuando planeas crear categ orí- Tiradas de salvación
as co n habilidades alrame me es pec ial iza - humano nivelO- -2
das. Cierto, puede haber un lugar para vie- Cualquier otra labia de tirada..
jos sabios erud itos o un alqu imista, pero, de salvación O
¿,serán dive rtidos de j ugar? Considera que
todo lo que haccn los sabios es investigar y • Los humanos de nivel O nunca mejoran
res ponder pr egun tas y descubrir hech os en tiradas de salvación, independientemente
olvidados. Una tarea importante quizá, pero del nivel.
abu rrida cu ando e s co mp ar ad a a la de
luchadores , magos y de más. Evidentemen- T abla 14: TIRADAS DE DADOS
te, no hay u na g ran demanda de sabios PORNI\'"EL
como perso najes jugadores, así que , eviden-
temente, no hay ninguna necesidad para esa Nivel Múl tip lo
categoría de personaje. IdJ O
Corno colofón, recuerda q ue no existe Id4 "l~
una categoría de personaje exclusivamente Id6 +0,75
PNJ. ¿Cuál es la lógica de decir que un per - Id8 +1
sonaje 0 0 jugador puede ser eso y aquello !dIO +2~
pero un perso naje j ugador no? Ninguna. E~ Id l2 +4
u na falsa restricción. Cada categoría de per-
sonaje que cree s debe estar abierta tanto a Tabla 15: ARMA DURA PER.\lITIDA
10 5 personaj es j uga dore s co mo a los no
jugadores. ~ ivel • ~~_ l\I ú l ti p lo
Con todas esas consideraciones en mente . Ninguno -1
puedes usar el sistema descrito más abajo CA iimi teda• -<J ~
O
para crear nuevas ea tcgoría.. de personajes. T""'"
Puedes modificar el siste ma o cre ar uno
propio. El método usado aquí le proporcio- • CA limitada significa que el personaje
nará un buen punto desde donde: empezar. puede usar só lo una armadura de CA 5 o
Para usar este método , utiliza las diferen- peor.
le s habilidades que d esee s qu e te ng a l a
caregorfa. Debes incluir algunas habilidades
tales como pe lear, pero otras habilid ades.
co mo lanzar conjuros , son opc ionales. Cada
habilidad que elijas nene un múltiplo unido
a ella. A medida que selecciones las habili-
22
 Tabla 19: TABLA DE HABILIDAD J\.1EDV\ , LADRÓN

Nivel I Poslbüldad bese de

Nh'el del Vad ar Abrir uescn brír/ Mnverse Ocultarse Ok Escalar
limitaao'"
Una categoría ....
Too",
ladrén boIsill~

,.,.
cerrad uras Ui minar

,,%
m
trem.... silenriu
,,'O
_.",.,.
en Ia... ruldos paredes

85%
* La cate¡¡:oría es limitada a un máxi mo J5% ""
,.,.
,,% ,,'O '0%
,,'O
10%

de 4 aJTI1iiS distintas, ninguna de la.s cuales 40% "'" 10%

,,'O
86'<

..... "" "" ,...

33% 27% 87%
puede ca u...ar más de 1-6 puntos de daño.
u La categoría es limitada a una cate-
goría de arma (co rta do ra, penetrador a o
,...
45% 37%
,,'O
35%
40%
JJ% ,,%
J I%
,,'O 88% 20%
25%
55% 47% 45% 47% J7% 92%
golpeadora).'
.'
I
11.1
60% 52% 50% 55% 43%
2Q%
,25% 94%
30%
35%
65% 57% 55% 62% " 'O 25% 96% 40%
Tabla 17: P UNTOS I)E GOLJ' E POR 70% 62% 60% 70% 56% 98%
30% 45"

Grado
N IVEL l\'( AS AI.LA DE L 9

M~tlo
,...
80% 67%
n ..
65%
70%
,,%
86%
63%
70%
30%
J,%
J, %
99%
99%
50%
55"
95% 27% 75Ck 94% 27% 99% 60%
+,
+2 +, 99%
....
99%
82%
87%
80%
85..
99%
99%
85%
9J%
40%
40% ........
99% 65%
70%
+J +2
Habilidad es opcionales: Ade m ás de
las habilidades reque ridas listadas arr iba,
99%
99%
92%
97%
99%
90%

".
....
95.. ....99%

99%
99%

99%
,...
50%
55%
99%
99%
75"
80%
RO"
puede s elegir cualquiera de las habilidades
opcionale s que sig uen . De n uevo , es as
habilidades increme ntarán tu mul tiplicador
de ba se , ha cie ndo más difíc il au me ntar
ni...eles.

Ta bla 18: I lABILlD ADE..'l OPCIOSALF.'i

Restricciones: A fin de dismin uir el Base de expe rje ncla c Despu és de que
Habilidad :'o híltiplo múltiplo general de la categoría, tambié n todos los múltipl os ha n sido calcula dos ,
Bonificación en Constitución
pennitida al guerrero +, pueden el egirse restriccio nes que afecta -
rán el comportamiento y habilidad es de
de bes determ inar los puntos de expe rien-
cia necesario s por nivel. Toma tu número
Bonificación en Fuerza excepcional la categoría. Esos múltipl os son restado s m últ iplo y mulriplfcalo por e l valor de
permitida al guerrero +1 de l tota l actual. Los person ajes d eb en ba se dc exper ie ncia para cada nivel tal
Empana animal + 1,5 honrar las restricciones de su categoría . como se da en la Tabla 21. Cuando hayas
Bonif +1 para golpear criarura* +1 term inado, tendrás una Tabla de Puntos de
Por casi11a inicial de pericia
Tabla 20: REST R ICC I01'iE..~ Experiencia completa para tu nueva cate-
(si se: usa ) +0,25
Leer lenguajes u garfa de personaje .
"'5 Restricci ón M ultiplica dor
Aura de protección como paladín +2
Apu ñalamiento por la espalda +, Debe ser legal
Debe ser neutral
-1
-1
Tabla 21: P UfI¡,OS BASE DI':
EXPER IF.SCIA
Lanzar cualquier conjuro de
sacerdote +8 Debe ser bueno -1
Lanzar co njuros de sacerdote No puede conservar más tesoro Nivel Base d e expen encíe
de una sola esfera +2 que el que puede cargar -'J, 5 2 200
Escala r paredes * ~ +1 Debe don ar un 10% de todos J 400
Descubrir/eliminar trampas** +, sus tesoros --0.5 4 ROO
Curar como paladín +2 Lí mite ni... el no human o de 9· -1 5 2.000
Oír ruidos""
Ocultarse en las sombras** +1
"'.5 Límite nive l no hum ano de 12* -0,5 6 4.000
Posee un carácter distintivo que 1 8.000
Aprender y lanzar conjuros de debe ser obedecido -1 8 15.000
cualqu ier escuela de magia +16 No puede poseer más de 10 9 28.000
Aprender y lanzar conjuros de objetos mágicos -0.5 10+ 30.()OO/ni...el adicional
una sola escuela de magia +3 No puede poseer más de 6
Moverse en silencio*'" +1 objetos mágicos -1 ¡Ten en cue nta que no puedes cons -
Abrir cerradurasw +I tru ir las categorías de person ajes existen-
Vaciar bolsillus** +1 No puede asociarse con una
Poder gara ntizado (ahuyentar muenos categoría o al ineamiento -1 tes utilizando este método! La.. categorías
vivientes, druida eambiafonnas) +3 Uso de habil idad retardado a estándar propo rcionan a los jugadores ven-
Usar anículos mágicos pennitidos a nivel superiore'" -'J,5 laj as sobre las carego nes diseñada s a la
una categoría eaísreme +1 med id a . Lo s pe rso naje s d e ca tegor tas
O... +J * Si el personaje es no humano. estándar a -eanzan de niv ele s mas ráp ida-
*'" El retardo en el uso de una habili- mente y. en general, tienen mejores habi-
* Esto ~ aplica tan sólo a un único tipo d ad imp ide al personaje poseer el poder lidade s que las categorías diseñadas a la
de criaturas (orcos. etc.) . Puede ele girse más hasta alc anzar el nive l es tab leci do . No med ida.
de una criatura, siempre que cl multiplicador más de do s habilid ades pueden ser retar-
sea incrementado por cada elección. dadas. E l DM dete rmina el nivel al cual
** El perso naje utiliza la T abla 19. ' dichas h abilidades se hallan disponibles
pa ra su uso.

23
El alineamiento es una descripción abreviada de
un complejo código moral Resume las ecrím-
des básicas de una persona, lugar o cosa. Es una
herramienta para uso del DM. En situaciones re-
pentinas o sorprendentes, guía la evaluación del
DM de las reacciones del PNJ o la criatura. Por
-
implicación, predice el tipo de leyes y formas de
hacerlas cumplir en un área determinada. Afecta
al uso de varios objetos mágicos altameote es-
Pese a todas las cosas quees el alireamienro,
hay algunas cosas muy importantes que no es.
No es un martillo para golpear con él las cabe-
zas de los personajes jugadores que se porten
mal No es un código de comportamiento talla-
do sobre piedra. No es absoluto, sino que puede
variar de un lugar a OU'O. Tampoco debe confun-
dirse alineamiento con personalidad. Modela la
personalidad, pero una persona es más que sólo
su alineamiento.
Alineamiento de los
personajes Jugadores
Es esencial que el ali-
neamiento de cada personaje sea anotado en los
re~ del DM de ese personaje. Observa los
alineamientos del grupo co mo un co nj unto .
¿Puede ese grupo trabajar junto? ¿Son los alinea-
mientos demasiado diferentes? ¿Son lo bastante
diferentes como para romper el grupo? ¿Interfe-
rirá eso con la aventura o campaña planeada?
A veces personajes de d isli nto s aline a-
miemos posee n unos puntos de vista sobre el
mundo tan radicalmente variados q ue hacen
que su coope ración re su lte imposible. Por
ejemplo, un legal bueno estricto y un caótico
neutral hallarán su aventura marcada por la
animos idad y la desconfianza. ¡Un autén tico
caótico neutral hará que cualquiera 1ue inten-
te trabajar con é l acabe volviéndose oco!
Hay dos enfoques a un problema de alinea-
mientos en el grupo :
El primero es explicar el problema a los ju-
gadOfeS imp licados. Explicarles por qué sus
alineamientos pueden causar problemas y ver
si eslán de acuerdo o no. Si es necesario, su-
gerir alg unos camb io s de al inea mie nto •..,
pero nunca forzar a un jugador a elegir un ali-
neamiento nuevo. Después de todo, es su per-
so naje. Per so najes aloc adarne nte di stint o s
pueden hallar formas de trabajar juntos, ha-
ciendo las aventuras (co mo mínimo) diverti-
das y quizá incluso coronándolas con el éxito
pese a los problemas de l grupo.
El segundo enfoque requiere que los juga-
dore s mantengan sus alineamientos secretos
unos de otros . No decirle a nadie ~ue puede
haber uo prob lema . Dejar que los Jugadores
j ueguen sus personajes y descu bran po r sí
mismos los prob le mas. Cuan do surjan esos
problemas. dejar que los pe rson ajes los re-
suelvan por sf mismos. Este enfoque es más
adec uado a los jugadores con experiencia, e
incluso entonces puede dar al traste con una
ca mpaña . Pue sto que el secreto implica la
24
desconfianza, este método deberla ser usado
con extrema cau tela.
Jugar el al ineamiento
Du ra n te el juego.
presta atención a las acciones de los persona-
jes j ugadore s. Oc asionalme nte , com páralas
con las alineaciones de los personajes. Obser-
va las ocasiones en las que el personaje actuó
contra los principios de su alineamiento. Ten
cu idado con la s tendeocias a deri var bacia
otro alineami ento especffico.
S i la catego ría de un pe rson aje requiere
que se adhiera a un alineamie nto e specífi-
co, siéntete libre de advertirl e cuando una
acción prop ue sta parezca contradec ir ese
alinea miento . Perm ite que el jugador la re-
co nside re.
¡Nunca le digas a un j ugador que su perso-
naje no puede hacer algo debido a su alinea-
miento ! Los personajes j ugadores son contro-
lados por los jugadores . El DM interviene tan
sólo en raras ocasiones (cuand o el personaje
es controlado por un conjuro o un objeto má-
gico. por ejemplo).
Fi nalmente, como en todos los puntos de
desacuerdo con tus jugadores, escucha sus ar-
gumentos cuando creas que un alineamiento
difiere del planteado . Aunque hayas emplea-
do grandes esfuerzos en preparar tu juego, el
mundo de la campaña no es sólo tuy ü..., per-
tenece también a tus jugadores.
Alineamiento de los PNJs
Del mismomodoque
UD personaje bien jugado actúadentro de los ti-
mites de su alineamiento. los PNJs deberían ao-
mar también de acuerdo con ellos. Un uso jui-
cioso e imaginativo de los PNJs es lo que crea
lID mundo de fantasía creíble.
El ,alineamiento es una gula rápida para las
reacci o nes de los PNJs y monstruos. Es muy
útil sobre todo cuando no deseas tomarte el
tiempo de consultar una página de labias Yno
has di señado una personal idad completa para
cada PNJ encontrado cas ualme nte. Los PNJ s
tienden a actuar de acuerdo con su alineamiento
(aunque no son más perfectos en este aspecto
que los personajes jug~).
Así, un gnoI1 caódcc malvado tiende a reec-
cionar con ame nazas y una muestra de poder.
Considera a alguien que apela a su compasiÓll
como un débil y sospecha autorréticarresue de
Jos motivos de al guien que intenta mo strarse
amistoso. Según el punto de vista del gnoll res-
pece a la sociedad, miedo e intimidación son
las claves del éxito, piedad y amabili dad son
para los débiles, y los ami gos son buenos sola-
mente por las cosas que pueden proporcionar:
dinero, protección o refugio. Un comerciante le-
gal bueno, en cambio , tenderá hacia una visión
opuesta de las cosas.
los tlmltes cid allne.unlento
de los PNJs
¡Recuerda, sin em-
bargo, q ue el alineamiento 00 es la personali-
dad ! Si cada comerciante legal bueno es j uga-
do como UD compañero legal. hone sto y arrus-
la s o. lo s PNJs se vo l ve rá n rá pid am e nte
aburridos. El que u n cc rnerciame sea legal
bueno 00 sign ifica q ue no ínrenre obtener el
mejor precio. o induso se aproveche de algú n
ave nturero crédulo qu e simplemente pase por
all í, Los comerciantes viven de hacer dinero, y
no hay nada m alo en ca rgar tan to co mo un
perso naje sea capaz de pagar . Un posadero ca -
ótico bu eno puede. muy razo nablemente. mes-
uarse suspicaz u hostil ante un puñado de el-
tranjero s harapi entos y fuen e mente armados
que penetren en su posada a última hora de la
noche. Un hechicero caótico malvado puede
sentirse ab urrido, y feliz de un poco de compa-
ñí a mi entras pe rm anec e sentado al la do del
fuego.
Para crear P NJs m emora bles, no confíes
únicamente en su alineación. Añade tas carac-
1eIÍstica~ q ue los b ace n int eresante s, adaptan-
dolas para que encajen con el alineamien to de l
personaje. El comerc ian te, q uizá sintiéndose
un poco culpable po r cobrarle excesivamente
al aventurero, puede hacerle al próximo cliente
un descuento en el precio. El posadero puede
mostrarse ru do con los aventureros mie ntras es
cl ara mente amistoso con otros huéspedes, ha-
cie ndo todo lo posible para hacer que el grupo
se sienta no bienvenido . El mago caó tico mal-
vado puede de scubrir que. aunqu e deseaba un
poc o de co m pañ ía. no le g us la la co mpafifa
que ha co nseguido. Incluso puede dejar atrás
un laq ue de su irritación, do tando al más ím -
tant e de los person ajes con una cabeza de
asno.
Alineamiento y sociedad
Los personajes je ga-
dotes, PJ:'Us y !OO"SlrUOS no son los únicos que
beneD alineamienlo. Puesto que un reino no es
más q ue una colecció n de personas unidasde al-
guna forma (por el lenguaje, intereses comunes
o miedo, por ejemplo), puede tener un alinea-
miento general. El alineami ento de una baronía
princ ipado u otro cuerpo pequeño de gobiern¿
se basa en la actitud del gobernante y el alinea-
miento de la mayoría de la población.
El alineamiento del gobern ante detennina la
naturaleza de muchas de las leyes de la región.
Los gobernan tes leg ales buenos inte ntan nor-
maImente proteger su territorio y hacer todo lo
posible por sus súixli los. los gobernantes caóti-
ros boeecs intentan ayudar a la gente, pero irte-
gul armente, ya que no se sienten deseosos de
ejecutar una legislación siempre cambiante pan
cmegir UD mal social.
Al mismo tiempo,el cumplimiento de las je-
yes y las aetirudes halladas en el país no proce-
den del gobernante sino de los súbditos. Mien-
tras que un rey legal bueno emi te decretos por el
bien de tod os , sus súbd itos legales malvados
pueden considerarlos inco nvenientes para su tra-
bajo. El soborno puede conv ertirse en un méto-
do estándar para hacer negocios.
Si la siwaci6n se invierte (un rey legal malva-
do con una mayoría de súbditos legales buenos),
el reino se convierte en un lugar infeliz, lkno de
descomemos acerca de l reinado malvado que les
aflige. El rey, a su vez, recurre a severas nJedi.
das para silenciar a sus criticas. creando mas
gruñiOOs aún. La situación es similar a los reea-
tos románticos de la Inglaterra normanda, con
los buenos Y auténticos campesinos debariéndo-
se bajo el malvadoyugo de l principe Juan (tan to
en &bin Hood comoen IwmhoeJ.
El alineamiento general de una zona es dr:tef-
minado por la interacciónenee gobernante y go-
bernados. Allá donde gobernan te y población se
hallan en annonía, la tendencia del alineamien to
de la región es fuerte. Cuando entran en conñic-
to.Ias actitudes de la gente es lo que tiene mayor
afecto. puesto que los personajes jugadores tra-
tan más a menudo con la gen te de su propio ni-
vel. Sin embargo. el confl icto ence los dos gru-
pos ----&úbditos y señor- sobre las diferencias
de alineamiento pueden crear aventara,
Usar un alineamiento
general. para UD área permite una rápida evalua-
ción del tipo de tratanUemo que el personaje ju-
gador puede esperar allf. Los siguien tes párrafos
~ ideas para cada alineamiento.
1A'gaJ bueoo: La gente es en general.honesta.
cumplidora de la ley y dispuesta a ayudar. Tie-
nen buenos sentimientos (al menos la mayoría).
Respetan la ley. Como regla general, la gente no
va de un lado para otro llevando arm adura y car-
gando sus armas . Los que así lo hacen son mira-
dos con suspic acia o como buscaproblemas. Al-
gunas sociedades tienden a mostrar su desagra-
do hacia los aventureros, puesIO que a menudo
lI'aell problemas consi go.
Legal nt'UtraI: La gen te no sólo es cumpl~
ra de la íey, sino que son apasionados creadores
de arcanas burocnlcia.s. La tendenci a a orgaru-
2S
zarío y regu larlo todo escapa fácilmen te de con-
uul
En los grandes imperios hay ministerios. con-
sejos, comisiones, departamentos, oficinas y ga-
binetes para todo. S i fa región atrae a un montón
de aventureros. hay ministerios especial es, con
su s pro pios impuestos y licenci as especiales.
para ocuparse del problema . La gent e no se
m uestra tremendame nte preocupada por la efec-
tividad del gobierno, siempre que funcione ,
Legal m al va do: El gobierno está marcado
por sus severas leyes, que incluyen duros casti-
gos independientemente de la cul pabilidad o
inocencia. La s leyes no están pensadas tanto
para proteger la justicia como para mantener el
Slal1lS quo. La clasesociales crucial . El soborno
Y la corrupción son a menudo medios de vida.
Los ave ntureros, puesto que son extranjeros que
tal vez sean agentes de ottas poercíes, son TJti.
rados con gran su spicaci a. Los reinos legales
malv ados suelen aplastar a menudo rebeliones
de carrpesinos oprimidos que piden un lrato hu-
"""",
Neutral malvado, neutral bueno v neutral
auténtico: Las mas dominadas por' esos tre s
alineamiento s tien den a adoptar cua lquier go-
bierno que parezca más adecuado al momento.
Un a forma parti cular de gobierno dura canto
tiempo como el gobernante o la dinastía que se
halla en el poder puedan mantenerlo. La gente
coopera cuando le co nviene o, en el caso de los
neutrales autén ticos, cuando es preci so conser-
var el equilibrio de fuazas.
Tales territorios neutrales actúan a menudo
comoestados colchón entre regicoes de di feren-
cias extremas de alineamiento (por ejemplo. en-
tre una baronía legal buena y un principado ceo-
tiro malvado ). Cambian ~te susalianzas
para proteger sus fronteras contralos avances de
ambos lados en conllicto.
Los países neutrales malvado s tienden a ser
dictaduras benignas (pero 00 agradables ). mien-
tras que los países neutrales buenosson en gene-
ral dictaduras «ilustradas ... Las transferenci as de
poder son marcadas normalmente por cambios
en el gobierno, aunq ue a menudo se producen
golpes de estado incruentos. Hay una cierta apa-
tía hacia la política y el gobierno. Los aventure-
ros son tratados como todos los dem ás.
Caótico ~no: La gente tiene buenas imen-
cíones e intenta hacer bien las cosas . perose ven
impedidos por un desagrado nawral hacia los
grandes gobiernos. Aunque ptJl'.(k: haber un solo
gobernante, a la mayoría de las coroonidades se
les permite arreglárselas por sí mismas. mientras
sean pagados los impuestos y obedezcan unos
pocos edictos generales. Tales áreas tienden a
tener ~ de refuerzo de la ley débi-
les. Un sherifflocal, un barón o lDl consejo pue-
den contratar aventureros para llenar el hueco.
Las comunidades se toman a nrnudo la ley en
sus propias man os cuando lo creen necesari o.
Los territorios en los límites de los grandes im-
perios, muy alejados de la capital. tienden a te-
ner ese tipo de alineamiento.
Caótico neu tral: No hay gobierno . La anar-
quía es la regla . Un extranjero en una ciudad así
puede sentirse como si hubiera entrado en una
ciudad de locos.
Caótico m alvado: La ge nte es gobernada
por, y vive temerosa de, aquellos más poderosos
que ella. El gobierno localestá f<nnado normal-
menle por una serie de opesívos caciques que
obedecen por miedo al gobierno central. La gen-
te busca formas de mante ner el poder q ue han
conseguido. El asesi nato es un método de avan-
cc aceptado. junto con los golpe s de e stado, las
conspiraciones y las p urgas. Los aventureros so n
usados a men udo como peones en los juegos de
pod er pol íticos, sólo para ser el iminados cuando
los propios avent ureros se co nvierten en u na
amenaza.
Varia r el al ineamiento socLal
De ntro de esos alinea-
miento s, por supuesto, so n po s ibles muchos
otro s tipos de gobierno . Además, incluso dentro
del m ismo reino o impe rio, puede haber áreas de
alineamiento d isti nto. La capital. por ejemplo.
d onde se cong regan comerciantes y políticos,
p uede ser mucho más legal (o malvada. etc.) que
una remota com unidad agrícola.
y el ali neamiento es sólo un esquema de or-
ganización social. No tod as la, nac iones o bam-
nías se defi nen por su alineami ento. Puede n uti-
lizarse otros mé todos de desc ribir a un grupo de
gente: pacífica, guerrera, bárbara. decadente.
dic tatorial. ci vilizad a, todas ésas son posibles
descripciones.
Sólo nece sitas cehar una ojeada al mundo de
hoy para ver la variedad de sociedades y eulru-
ras que abundan en los reinos del hom bre. Un
buen DM espolvoreará el mundo de su campaña
con exúticas culturas cre adas a partir de su pro-
pia imaginación o inve stigadas e n la bib lioteca
local.
Alineamiento de las religiones
Los alineamientos
generales pueden aplicarse tamh ién a las n-ligio-
nes. Las cree nci as y prácticas de la religión de-
terminan su a line am ie nto , Una religión que
abraza la comprensi ón. trabajando en arm onía
con los demás y haciendo buenas acciones, es
muy probableme nte lega l bue na. Aqu ella s que
resaltan la importancia de la perfección y la pu-
rificaclón individual son probablemente caóticas
huenax.
Se espera que los sacerdotes de una relig ión
se adhieran a su alineamiento, puesto que se su-
pone que so n ejemplos vivientes de esas creen-
cías . Ouos seguidores de la religión no nece sitan
adherirse exactamente a su alineamiento. Si el
alineamiento de una persona es muy diferente
d el oc su religión , s in emhargo , queda cierta-
mente justificado que un sacerdote se pregunte
por qué esa person a en particular sc adhiere a
una religión opuesta a sus creencias y filosofía .
Alineamiento de
objetos mágic.os
Algun os objetos má -
gicos pod erosos en particular lo s inteligentes,
poseen alineam iento. E l alineamiento. en estos
casos. no es una indicación de las propiedades
morales del objeto. Más hien es un medio de li-
mitar el ruimero y tipos de pers onajes capaces de
usar el objeto: la alineación del usuario debe en-
cajar con la alinea c ión del obj e to para que la
magia funcione adecuadame nte. Los objeto s ali-
neados m ágicamente , en general arm as, fueron
creados eon un carácte r distintivo específico en
mente , E l objet o fue sintonizado a ese c arác ter
distintivo por su cre ador.
Los objetos alineados re velan sus auténticos
poderes sóln a los propietarios que comparte n las
mism as creencias. En las manos de cu alq uier
otro, los poderes del objeto permanecen donni-
dos. Un objeto extre madamente poderoso puede
inclus o causar daño a un personaje de otro ali-
neamiento que lo maneje, en especial si el alinea-
miento del personaje es opue sto al del obje to.
Lo s objetos má gico s alineados deben ser ra-
ros . Cu ando un objeto posee alineamiento, es un
signo de gran pode r y finalidad. Esto crea opor-
tunidad es para aventuras altamente espectac ula-
res a medida que los personajes j ugadores averi-
guan cosas acerca del obj eto, investigan su hisro-
ria. ra stre an po r toda la regió n, y finalmente
descubren su antiguo lugar de descanso y vence n
a los guardias y trampas puestos parapro tegerlo.
Cambios mági<:os de alineam iento
U n se g u nd o y más
insid ioso tipo de objeto mágico es el que cambia
e l alineamiento de un personaje. Al contr ario
que los habituales mé todos gra duales mediante
los cuales un personaje cambia de alinea miento,
lo s cambios mágicos de alineamiento so n ins-
tan táneos. La pers onalidad de l personaje sufre
una inmediata trans formación, algo así como un
lavado de cerebro mágico.
26
Según el nue vo alineam iento, el ca mbio pue-
de ser o no inmedi atament e observable. Sin em-
bargo, deberías insistir e n que el jugador juegue
su nueva situación. No le permitas que ignore
los efectos q ue el c amb io de alineamiento tendrá
sobre la personalidad de su person aje. De hecho,
los buenos j uga do res de rol tomarán esto eomo
una oportunidad para ejercitar sus habilidades.
El alineamiento como
una visión mundial
Adem ás de todos sus
otros usos, el alineamiento puede convertirse en
el foc o central de una campana. ¿Se ha lla el
mu ndo atrapado en una lucha intenninable entre
las fuerz as del bien y del mal , de la ley y del
caos? La respuesta afecta a cómo es cre ado el
mundo de la ca mpaña. cómo es e laborada la
campaña. y cómo son construidas las aventu ras.
También afecta las perspectivas de los jugadores
y sus reaccio nes a las divers as situaciones y
acontecimientos.
En una campaña típica. el conflicto pri mario
en el mundo no es una lucha entre aline amien-
tos. E l mu ndo de la campaña es uno en el cual la
pasión , el de seo, la coincidencia, la intriga e in-
cluso la virtud cre an acnntecimientns y situ acio-
nes. Las cosa s ocurren por muchas de las mis-
mas razones que en el mu ndo rea l. Po r esto,
puede que res ulte mis fácil crear av enturas para
este tipo de campaña. La variedad y la excita-
ción de la aventura dependen d el sentido del
drama del DM Yde so habilidad como narrador
de historias. Los personajes j ugadores desc ub ren
ocasional mente un enorme y horrible complot,
pero tales cosas son asuntos aislados, no parte de
un esquema general.
Sin emba rgo, para D Ms con scientes de las
con spiraciones, puede ser mas adecuada una vi-
sión distinta del mundo, una en la que lo s pode-
res de los alineamientos (dioses, cultos, reinos,
fuerza s elementales] están luchando activam ente
unos contra otros. Lo s personajes jugadores y
PNJs pueden ser agentes de esta lucha , A veces
son conscientes de su rol; en otras ocasiones no
tienen la menor idea de su finalidad en el gran es-
quema de las cosas.
Má s raras aún son esas campanas donde los
personajes jugadores representan una tercera fuer-
za en la batalla, ignorad as u olvidadas por lo, de-
mas En un mundo asílas acciones de los aventu-
reros pueden tener sorprendentes efectos.
Alineamientos en ccnñrcec
Hay ventajas y des -
ventajas en construir una campaña en tomo a la lu-
cha de alineam ientos. En el lado positivo, los juga -
dores siempre tienen una meta . aunque no siempre
sean conscientes de ella. Esta meta es útil cuando
se construyen aventuras: motiva a los personajes
j ugadores y proporciona una línea de continuidad
a la historia; garantiza que los personajes siempre
tengan algo que hace r (<< j Id Yrestableced el equili-
brio de la Ley. mis leales seguidores!»). Una sen-
sación de heroísmo permea también el juego. Los
jugadores saben que sus personajes están haciendo
algo importante, algo que tiene un efecto sobre la
historia del mu ndo de la campaña.
 También hay desventajas en este enfoque,
pero ninguna que no pueda ser evitada por un
D!l.1 hábil. En primer lugar está la cuestión del
3burrimiento. Si cada aventura gira en (amo a
mamene- el equilibrio y lanzar una cruzada por
la causa. los jugadores pueden cansarse de todo
d asunto.
La solución es simplementeasegurarse de que
las aventuras son variadas en meta y tema A ve-
res los personajes luchan en nombre de la gran
causa. Otras veces se lanzan a la aventura en be-
neficio propio. No todas las batallas necesitan
ser una lucha titánica del bien contra el mal o de
la luz contra la oscuridad.
Otra preocupación es que todo lo que hagan
los personajes puede afectar su empresa. Un uni-
verso del juego alineado es un universode enor-
mes e intrincadas cadenas de causa y efecto. Si
ocurre X aquí, entonces ha de ocurrir Y en aquel
eco lado. La mayoría dc las aventuras tienen
que ser entretejidas en el hilo de la historia gene-
mi. incluso aquellas que no parecen formar parte
de ella.
Este se halla en conflicto directo con la nece-
sidad de variedad, y el DM tiene que efectuar un
poco de cuidadosa manipulación. Una gran em-
presa es fácil de incorporar a la hi storia, pero,
¿qué ocurre cuando los personajesjugadores se
toman algún tiempo para realizar su propia
aventura? ¿Son necesarios justo entonces? ¿Qué
ocurre en su ausencia? ¿Cómo vuelven al cami-
no? ¿Qué ocurre cuando alguien descubre algo
que se supone que nadie sabia aún? Para esos
problemas no hay respuestas fáciles. Un DM
creativo nunca estará ocioso con este tipo de
campaña.
Finalmente está el problemadel éxito y el Ira-
caso. Un universo alineado tiende a crear una
aventura épica. Los personajes jugadores se me-
ten en acontecimientos estremecedores y se en-
frentan a seres cósmicos.Puesto que se hallan en
el centro del juego, los personajes jugadores asu-
men una gran importancia (si no lo hacen, pron-
to se aburrirán). Esto es materia eomún en la fic-
ción de espada y brujería, de modo que es natu-
ral que aparezca también en un juego de rol de
espada y bruierfa,
Un; escritores de ficción tienen sin embargo
una ventaja que no tienen los DMs: pueden ter-
minar la historia y no regresar nunca a ella. Al fi -
nal del libro, el chico bueno gana, el mundo es
puesto del derecho y se cierra la contratapa. El
escritor nunca tiene que preocuparse de nuevo
por ella. a menos que lo desee. ¿Qué ocurre
cuando los personajes ganan el conflicto final , la
batalla que lo arregla todo'! ¿Qué puede hacerse
después de que la paz y la armonía regresan al
universo'!
Además, el autor sabe quién va a ganar. Em-
pieza sabiendo que los chicos buenos ganarán
siempre. Puede haber muchos giros de la acción,
pero finalmente los héroes triunfan. Muchos
DMs hacen la misma suposición. Están equivo-
cados.
¡Nunca supongas simplemente que los perso-
najes van a ganar! ¿Y si no lo hacen? ¿Y si las
fuerzas de la oscuridady del mal ganan la batalla
final? No importa lo altas que sean las apuestas a
su favor, siempre hay una posibilidad de que los
personajes bagan algo tan estúpido o desafortu-
nado que deban perder. No puede garantizarse la
victoria, De ser asf, los jugadores se darían rápi-
damente cuenta de ello y lo aprovecharían.
EJ conflicto Intenninable
La mejor manera de
evitar los problemas descritos más arriba es di-
señar la lucha de los personajes de modo que
no termine nunca. Como mínimo, el conflieto
es uno que durará milenios (mucho más allá
de las expectativas de vida de los personajes
jugadores).
Para impedir que los jugadores se sientan frus-
trados, seguros de que nunca podrán conseguir
nada, deben ser capaces de emprender tareas de
envergadura y conseguir victorias significativas
para su lado. Los personajes jugadores que lu-
chen por la causa del bie n deben poder rechazar
finalmente la creciente influencia del villano jefe,
pero derrotarán sólo un síntoma, no la entcrmc-
dad en sí.
Siempre puede habe r una nueva amenaza: qui-
zas el villano malvado en persona regrese en una
nueva y más horrible manifestación. El DM tiene
que estar siempre preparado con una serie de
fanui sticas pero realistas amenazas. Esas incre-
mentan gradualmente su alcance a medida que
los personajes se vuelven más poderosos.
Así, es posible construir una campaña donde
las fuerzas de los alineamientos jueguen un rol
activo en las cosas. Es difícil y hay muchos aza-
res, pero la imaginación y la planificación pue-
den superar los obstáculos.
El alineamiento
como herrami enta
Aunque ya se ha di-
cho varias veces, este punto es lo bas tante im-
portante como para repetirlo: ¡El alineamiento
es una herramienta para ayudar al j i/ego de rol,
no un ma rtillo para obligar a los pe rsonajes (J
hacer algo que no desean.hacer'
17
El DM nunca deberla decirle a un jugador:
«Tu personaje no puede hacer esto porque va
contra su alineamiento», a menos que ese perso-
naje se encuentre bajo algún tipo de control má-
gico especial. Dejemos que los jugadores efectú-
en sus propias decisiones y cometan sus propios
errores. Además, el DM ya tiene bastante que
hacer sin ocuparse del trabajo de los jugadores.
Pese a esta prohibición, el DM puede sugerir-
le a un jugador que una acción implica conside-
rable riesgo, en especial en lo que a su alinea-
miento se refiere. Si el jugador decide seguir
adelante pese a todo, las consecuencias son res-
ponsabilidad suya. No te preocupes por lo que le
ocurra al personaje. Si el paladín ya no es más
paladín, bueno, así son simplemente las cosas,
Tales sugerencias no necesitan ser bruscas.
Cierto, el DM puede preguntar: «¿Estás seguro
de que es una buena idea, dado tu alineamien-
to?». También puede utilizar formas mas sutiles
de sugestión entretejidas en la planificación de
la aventura. Mañana el clérigo tiene intención de
ir a una misión que puede comprometer su ali-
neamiento. Esta noche tiene una pesadilla que le
impide el sueño reparador. Por la mañana se tro-
pieza con una vieja adivina que ve malos presa-
gios y predice los peores resultados. Su símbolo
sagrado aparece misteriosamente opaco, como
empañado. Las llamas de las velas del altar osci-
lan y su intensidad disminuye cuando él entra en
el templo. Los jugadoresatentos observarán esas
advertencias y pueden reconsiderar sus planes .
Pero, si no lo hacen, la elección es suya, no del
DM.
Detectar el alineamiento
A veces los persona-
jes intentan utilizar conjuros u objetos mágicos
para averiguar el alineamiento de un personaje
jugador o PNJ. Esto es una acción enormem ente
insultante, -,; i no hostil.
Pregunta<
P reg unta rle a otro
personaje: «¿Cuál es pues tu alinearniento?» es
una pregunta tan peco educada como..., bueno,
tan pocu educada como cualquier ejemplo que
puedas pensar y que no se pueda imprimir. En el
mejor de los casos, cualquier personaje tan gro-
sero como para suscitar el tema es probahle que
reciba una mirada muy helada (que se volverá
horrorizada en aquellos personajes más refina-
dos).
Preguntarle a otro personaje su alineamiento
es algo fútil, de todos modos..., un personaje le--
gal bueno puede sentirse impulsado a decir la
verdad, pero un personaje caótico malvado cier-
tamente no lo hará. Un personaje caótico malva-
do con un poco de ingenio responderá: «Legal
bueno».
Aunque un personaje responda con la ver-
dad, no hay forma de que ni él mismo sepa
que lo que dice es correcto, a menos que dis-
ponga de las habilidades propias de su cate-
garla (como en el caso de los paladines). Los
personaje s j ugadores sólo pueden decir que
creen que su a lienamiento es ése. Una vez
han elegido su alineamiento, el DM es la úni-
ca persona en el juego que sabe cuál es real-
mente. Un guardabos ques caó tico bueno puede
estar al borde de cambiar de alineamiento: un
acto cometido a sangre fría mas, y por el borde
cae , aunque él no lo sepa. El seguirá creyendo
que es un caótico bueno todo el tiempo .
Luuar un conjuro
Lan zar un co nj uro
para revelar el alineamiento de un personaje es
igual de ofensivo que preguntárselo directamen-
te. Éste es el tipo de acto que inicia peleas y ter-
mina ami stades . Servidores y esc uderos pueden
decidir que un perso naje j ugador que hace esto
es dem asiado poco digno de conñanza Los des -
conoc idos imaginan a menudo que el conj uro es
el preludio de un ataque y pueden golpear pri-
mero.
Incluso aquellos que consie nten el conjuro es
probable que insistan en que se les permita hacer
lo mismo a la inversa. Usar esos conj uros, ade-
más de poco educado, indica una falta básica de
confianza por parte del lanzador o interrogador.
Habllld.\des de categoría
Algunos perso najes
.....-el paladín, en particu1ar- poseen una habi li-
dad limitada para detectar alineamientos, en par~
ticular buenos y malvados. Pero incluso este po-
der tiene más limitaciones de las que el ju gador
puede llegar a considerar. La habilidad de detec-
tar el rnal es realmente útil tan sólo para detectar
personajes o criaturas con intenciones malvados
o aqu ellos que son tan absolutamente corrompi-
dos que son malvados hasta la médula, no el as-
pecto malvad o de un alineamiento.
El qu e un guerrero sea caó tico malvad o no
significa que pueda ser detectado como fuente
de mal mientras está tomando una copa en la ta-
bema. Puede que no tenga ninguna intención
particu larmente rnalvada en aquel momento. En
el otro extremo del espec tro, un poderoso cléri-
go rnalvado puede haber cometido tantos hechos
horribles que el aura de la maldad cuelgue inelu-
diblemente sobre él.
Mantener a los luga.dores en la oscuridad
Los personajes nunca deberían estar seguros
del alineamiento de otros personaje s. Ésta es una
de las herramientas m ás poderosas del DM...,
mantener a los jugadores llenos de interrogantes.
Prestarán más atención a lo que está ocurriendo
si deben deducir las auté nticas motivaciones y
actitudes de aque llos a quienes emplean y en-
cuentran.
Cambiar de a1lneAUIIlento
M ás pron t o o má s
tarde , un personaj e j ugador cambiar á de ali-
neamie nto . Un pers onaj e puede cambiar de
ali neamie nt o por muchas raz ones, y la mayo-
ría de e ll as no tienen nada qu e ve r con el
«fracaso » del personaje en j ugar el rol de su
perso naje o el «frac aso » del DM en crear el
entorn o adec uad o.
Los personajes ju gadores son gen te imagina-
ria, pero, como la gente real, maduran y cam-
bian a medida que sus personalidades se desa-
rrollan. A vec es las circunstancias co nspiran
contra el personaje jugador. A veces el jugador
sufre un cambio de actitud. A vece s la personali-
dad crea da para el personaje jugad or simple-
men te parece tirar en una dirección inesperada.
Ésos son cambios naturales. Puede haber más
causas de preocupación si ningún personaje ju-
gador cam bia nu nca de alineam ie nto e n una
campaña.
No hay ninguna regla ni vara de medir que
determine cuándo un perso naje cambia de ali-
neamiento . El alineamiento puede cambiar de li-
beradarnente, inconscientemente o involuntaria-
mente. Esta es una de las cosas que hacen el
juego divertido: los jugadores son libre s de ac-
tuar, y el DM decide si (y cuándo) se produce
un cam bio. Bsto req uiere una auténtica adjudi-
cac ión. Hay varios factores a tener en cuenta.
Covnblo deliberado
El cambio deliberado
es manejado por el jugador. Él decide que no de-
sea seguir ju gando con el alineamiento que ha-
bía elegido originalmente . Qu izá no lo compren-
de, o no es tan dive rtido como hab ía imaginado,
o resulta claro que el personaje jugador tendrá
una personalidad mucho más interesante con un
alineamiento distinto.
Todo lo que el personaje tiene que hace r es
que su perso naje empiece a actuar de acuerdo
con el nuev o alineamiento. Según la severidad
de las acciones y la detenninación del jugador,
el cambio puede ser rápido o lento.
Covnblo Inconsciente
El c a m bio incons -
ciente se produce cuando las acciones del persa-
naje encajan con un alineamiento distinto sin
que el jugador se dé cuenta de ello. Como en el
caso del cambio deliberado, el DM debe mante-
nerse atento a las acciones de l personaje. Si el
DM sospech a que el jugador cree que su perso-
naje está actuando de ntro de su alineamiento,
debe advertir al jugador que el alineamiento de
su per sonaj e está empezando a ofrecer dudas.
Un cambio inconsciente de alineamiento no de-
hería sorprender al ju gador..., no por completo,
al menos.
Cambio Involuntario
El cambio invol unta-
rio de alineamiento es forzado sobre el persona-
je. La mayor parte de las veces es resultado de
un conjuro o un objet o mágico . Los camb ios in-
28
voluntarios son inmediatos. Las acciones pre-
vias del personaje tienen poca relación con el
cambio.
Controlar los cambios
Durante el transc urso
del juego, anota las accio nes de los personajes
j ugadores. Al final de cad a sesión, lee atenta-
mente esas notas, y presta atención a cualquier
co mportamien to inusual. Obse rva qué aline a-
miento parece más apropiado para la acción de
cada perso naje..
Si, a lo largo del transcurso de varias sesiones
de juego, las acc iones de un perso naje encajan
consísentemenre en un alineam iento distinto del
alineamiento elegido por el personaje, probable -
mente sea conve niente un cambio de alineamien-
to. Si una serie de pequeñas acc iones empujan a
un personaje fuera de su alineam iento, el cambio
debe ría ser graduaL , quizás incl uso temporal.
Las acciones severas requieren un camb io de ali- 1
neamiento inmediato y permanente.
Si un paladín cabalga a través de una ciuda d
asolada por la enfermedad e ignora los sufri -
miento s de sus hab itan tes , ha transgredido s u
alineamiento de una fonna obvia pero pequeña.
Varios de tales fallos pueden cond ucir sin em-
bargo a un cambio de alineamiento .
Mientras tanto, el paladí n puede reconocer el
peligro y enmendar sus acciones , impidiendo así
el camb io y conservando su categoría de pala-
dín. Si el paladin incendia el poblado para impe-
dir que se extienda la enferm edad, está come-
tiendo un acto seriamente malvado.
En este caso, es jus tificado que el DM institu-
ya un cam bio inmedi ato de alineamiento a legal
malvado o quizás incluso a caó tico m alvado. El
perso naje puede conseguir volv er finalmente a
un alineam iento legal bueno, pero nunca podrá
volver a ser un paladín.
Efectos del
cambio d e aIlneAUIIlento
Aun que los pe rsona-
j es jugadores pueden cambiar de alinea miento,
no es algo que deba enfocarse a la ligera. puesto
que hay serias consecuencias. Cuando un perso-
naje cambia de alineamiento, hace más que sim-
plemente cambiar de actitudes . Está alterando su
percepción del mundo y sus relacio nes con res-
pec to a él. Mucho de Jo que aprendió anterior-
mente estaba teñido por su alineamiento. Cuan-
do los cimientos filosóficos de su vida cambi an,
el perso naje descubre que debe vol ver a apren-
der cos as que creía que sab ía.
Hay dos posibles efect os de camb iar de ali-
neami en to, según sea la si tuación y las cir-
cu nstancias del cambio. El primero da como
resu ltad o nin gu na penalización. Est e efecto
debería ser usado sola mente cuand o el j ugador
y el DM se pong an de acuerdo en que el aline-
amiento de l personaje debería ser cam biado
para mejorar el ju ego.
La mayor parte de las veces esto ocurre con
personajes de nivel baj o. El alineamiento del
personaje j ugador puede resultar ser incompati-
ble con el resto del grupo. Un personaje jugador
puede resultar más interesante para todo el mun-
do si su alineamiento fuera distin to. Los jugado-
res sin experiencia pu.:dcn sejeccíooar un alinea-
mie nto sin comprender completamente sus ra-
mificaciones. Si descubren que simplemen te no
les gusta el alineam iento, puede n pedir cambiar .
Tales camb ios deben ser efectu ados bajo acue r-
do mutuo. Como DM , intenta aco modane a los
deseosde tus jugadores, si esos deseos 00 perju-
dican el j uego.
En el seg undo tipo de cambio voluntario , no
puede alegarse que el cambi o de alineam iento es
por el bien del ju ego . Implica generalmente a
personajes más establecidos que llevan j ugando
un cieno tiempo según un alineamiento. Aquf.
los efec tos de un cambio de alineamiento IDn
severos y observables .
Al instante en que un personaje cambia vo-
luntariame nte de alineami ento, los puntos de ex-
periencia que es preciso ganar para alcanzar el
siguiente nivel (o niveles en el caso de persona-
jes de categoría múltip le) se ven dob lados . Para
dctenninar el núrrero de puntos de experiencia
necesarios para ganar el siguiente n ivel (y só/n
el siguiente nivel), dob la el número de puntos de
experiencia listados en la tabla adecuada de Ni-
veles de Experiencia.
Por ejemplo, Delseno ra la mag a empezó el
j uego como neutral buena. Sin embargo, a medi o
da que progres a la ave ntura, apoyó regu larmente
a los atropellados y oprim idos , luchando por sus
derechos y su lugar cn la sociedad. C uando al-
canzó el nivel S, resultaba claro para el DM que
Detsenora se estaba componando más como un
personaje legal bu eno, y apoyó un cambio de
alineamiento. Normal mente . un mago necesita
OW.OOO pumos de experie ncia - 20.<XX> punt os
més allá del nivel S- para alcanzar el nivel 6.
Derseeora debe ganar -40.000 puntos adiciona les
de experiencia. en vez de los normal es 20.000.
Cada dos puntos de experiencia cuen tan como
uno hacia el avance .
Del senora em pezó la aventura con 20 .000
punt os de ex periencia. A su co nclusión, el D M
la recompensó co n 5JOO puntos . llevando su
total a 25.300. En vez de neces itar sólo 14.700
puntos para alcan zar el siguiente nivel, [necesita
ahora 34.700 debido a su cambio de al inea-
m iento!
Sí un camb io de alineamiento es involuntario.
la penalización del dob lado de experie ncia 00 se
aplica . En vez de ello, el person aje no gana nin-
guna experiencia hasta q ue es recupera do su an-
terior alineami ento. Esto implica. por supuesto,
q ue el personaje desea recuperar su amalar ali-
neamiento.
Si el person aj e deci de que el nue vo alinea-
m iento ro es tan malo después de todo. empieza
a ganar de nuevo expe rien cia. pe ro en tra en
erecto la penalización del doblado. El j ugador
no tiene que anunciar su decisión. Si el DM nota
que el person aje se ha resignado a la siruación,
eso es suficiente.
Po r eje mplo , Beorn hel m el g uardabosques
se pone descuidad amente un casco de cambio
de alineamiento y cambia bruscamente a un
ali neam iento caótico malva do , [algo q ue no
de se a ! Ej ercie ndo su in fl uenci a so br e él . el
casc o imp ulsa a Beo rn helm a co me ter todo
tipo de actos cesuuctívos. Au nq ue incapaz de
resistir, Beomhelm sigue buscando una opor-
tu nidad de escapar de l casco maldeci do. Final-
mente, tras varias des graci adas avenenas. co n-
sigue háb ilmente engañar a un ma go mali gno
29
para q ue le quite el casco, en cuy o punto es
de vuelto a su anterior alineamiento.
No gana experiencia desde el mo men to en
que se pone el casco hasta el mo mento en que
le es retirado (au nque el DM puede co ncederle
una pequ e ña recompensa si el plan de Beom-
helm fue particularmente ingenioso). Si Be-
om helm hubiera elegido no engañar al mago
sino trabaj ar co n él, el cambio hubi era sido
con siderado un a elecció n de l jugado r. De sde
ese punto Beom hclm hubiera vue lto a ga nar
expe riencia, pero hubiera debi do gan ar el do-
ble para alca nzar el sig uiente nivel de expe-
rienci a.
Un personaj e puede cambiar de alineam ien-
to el número de veces que qu iera . Si se prod u-
ce más de un cambio por nivel. sin embargo,
la sevenoad de la penalización se incre me nta.
(El personaj e está o bviam ente sufriendo una
seve ra confusión men tal, algo pareci do a una
cris is de personalidad de hoy en día.) C uando
un personaj e efectú a un segundo o subsi guie n-
te cambio de alineamiento a un nivel deierrn i-
nado, tod os los pu ntos de experie ncia ganados
hacia el siguiente nivel se pierden de inmed ia-
10. El pe rsonaj e debe ganar ade más el doble de
la experienci a no rmal.
Dclsc noru ca mbie a legal buena. A hora en-
cuenc a que el alineamiento de legal buena es
dem asiad o restrictivo . Se halla co nfu sa. No
sabe en q ué cree realmente. Le duele el cora-
zo n. El personaje revierte a StL~ anterio res hé-
buos de ne utral buena. Confundida por la in-
dec isió n. pierde los 5.300 pu mas de experien-
ci a q ue ya hab ía ga nado, ¡y ahora tie ne que
ganar 40 .000 para alcanzar el mvel é!
Un pe rso n aje en el juego A O&O-. co mo
todo lo dem ás. posee una varied ad de habili-
dades y talentos. Es bueno en algunas cosas
(porq ue son usadas en su profesi ón o hob by)
y malo en aquellas que ha estud iado de una
forma casual o no ha estudiado en absoluto.
Esas habilidades y talentos reciben el nombre
de pericias en e l juego A O&O.
Las pericia s no son exactam ente como las
habilidades que la gente aprende en la escue-
la o en el mundo «real... Tienden a ser irrea -
lísticame nte am plias o angosta s. según e l
te ma. La pericia de la pesca. por ejemp lo. su-
po ne qu c el pe rso naje lo sa be lod o tanto
acerca de la pesca con caña corno de la pesca
con red . En real idad, se trata de dos hahilida -
des completame nte distintas.
En el otro extremo de l espectro, las peri-
cias en arruas tienden a ser muy precisas" re-
alzan do las sutiles difere ncias en tre armes.
Un arco largo y un arco corto difieren en ta -
maño. peso. tensión. longitud de la ñe cha y
equilibrio . Cada uno exige diferente práctica
para conseguir una utilidad máxima.
Cuando se usen pericia s, recuerda que esas
reglas no están pen sadas para recrear la reali-
dad. Hubiera sido más reali sta listar di fere n-
tes perici as para cada aspecto de la botánica
medieval -c-honiculrura, berbalismo , micolo-
gía . etc.-. pero. en el contexto de un j uego.
q ued an m uc ho mej or agrupa da s baj o u na
sola peri cia. Individual me nte. cada peri c ia
sería de una utilidad tao limitada que todas
cllas se volverían inútiles. Otras pericias , en
parti cular las de armas , van al otro e xne mo.
Pericias en armas
Más p ronto o más
tarde. un j ugador se quejará de que las peri-
ci as e n arm a s so n de masiad o restric tiva s .
Pero la queja real puede ser que las regla s no
permiten a un person aje hacer todo lo que el
jugador desea .
Por ejemplo. digamos que un perso naje j u-
ga do r ti ene peric i a co n la e sp ad a lar ga .
Cuando emp ieza nuestro ejemplo, está a pun-
to de verse abrumado por una hord a de ko-
bolds. pero tiene el buen sentido de retirarse.
¡Desgraciada mentc. trop ieza con sus prop ios
pies y cae de bruces al suelo ! Su fiel espada
larga de toda confianza resbal a de entre sus
dedos. y los pequeños monstruos están ya so-
bre é l. Aún lleno de loc ha. el person aje le
arranca una es pada co n a a la bestia m ás cer -
ca na y empie za a luchar.
En este punto. el DM le dice al jugador
que aplique la penalización de no pericia. EJ
jugador grita. ultrajado . «iEs una espada ! -
exclama- oMi personaje sabe usar una espa -
da larga. No puedo creer que no le dejes usar
una espada cort a. ¡Es lo mismo. sólo que más
pequ eña!» Antes de cede r a las protestas de l
jugador . co n sidera las diferenci as entre lo
que parecen loe!" dos armas similares:
El arm a habitual del perso naje. la espada
larg a, es un arma cort adora. Tiene entre un
metro y un metro veinte de largo. y está equi-
librada a la altura de la hoja para increm entar
el impulso en el mome nto del corte. Una es-
pada corta es un arma penetradora. Tiene en -
tre treinta y cinc uenta centímetros de largo.
es ligera (para una espada). y está eq uilibrada
con la mayor part e del peso hacia la empuña-
dura para una reacció n rápida.
Así. en nuestro ejemplo, el personaje salta
a la lucha usa ndo instintivam ente la espada
cona de la misma forma que usaría una espa-
da larga. Intenta cortar . pero el anna es de-
masiado cona y ligera para ello. Intenta blo-
quear y parar. y descubre que: el arma absor-
be mucho menos impacto que su más pesada
espada larga. T iende a atacar el aire. porque
está acostu mbrado al alcance y barrido más
largos de la otr a anna . Se desequi libra a sí
mismo agitando con de masiada fuerza la es-
pada corta . Tod os esos peq ueños errores lo
hace n menos efect ivo co n la e spada corta.
aunque parezca simi lar a su espada larga. La
pena lizac ión por no pericia em pieza a tener
sentido.
Ade más, las perici as en armas son sólo al-
gunos de los muchos factores que deben ser
tomados en consi deración para una aventura
con h ito . Si una va rieda d de facto res se
co mbinan para dar a un perso naje bonifica -
ci o nes de combate e xces ivas. e l DM de be
crear situacio nes en las cuales e l arma favori-
ta de ese personaje no sea la mejor elecció n.
Por ejem plo. un personaje que tiene peri-
cia con todo tipo de es padas. pe ro no con
0 1Ta5 arma s, se: halla en una gren des ventaja
cuando se en frenta co n esqueletos. Su espada
es menos efec tiva que una maza . FInalmente .
el jugador tendrá que ampliar las pericias de
armas de su perso naje si desea medrar en el
mundo del juego de AD&D.
Mln/max
Al gun os j ug ado re s
recurren al «minlrnax.. cuando seleccionan pe-
ricias en armas. El minlmax sc prod uce cuan-
do un jugador calcula todas l a~ posibilidades y
ventajas y desventajas numéricas de un arma
en panicular. La deci sión de l jugador no se
basa en su imaginac iÓfl. la campaña. eljuego o
el desarro llo del personaje. Se basa en la me-
cánica del juego...• lo que le dará al jugador el
mod ificador más grande y causará el mayor
dañe en una situación determinada.
Una cierta cantidad de mínrmax es inevita-
blc, ~ incluso buena (muestra que el j ugador
30
está interesado en el juego). pero un exces ivo
minl max desvirtúa el objetivo de! juego. Re-
ducír un personaje a una lista de modi ficado-
res de combate y tiradas de dados no es un
juego de rol.
Afortun ada ment e. es fácil tratar con es te
tipo de jugador : simplemente crea una situa-
ció n en la cual su arma cuidadosamente ele-
gida. la prevista para darle ventaja sobre to-
dos los dem ás, sea o bien inútil o le sitúe en
desventaja. Descubrirá de pro nto la des venta-
ja del minlma ll. Es impos ible crear una com-
binación d e fac t ore s que sea su pe rior en
cualquier situación. de bido a que ras situa -
ciones pued en variar tanto.
Finalmen te. la falta de pericias de un perso-
naje puede ser usada para crear tensión dra-
mática . una parte vital del juego. En el en-
cuentro con los k:obolds descrito antes. cl j u-
gador aulló de SOIpTeS8 porque la situación se
volvió de pronto mueho más peligrosa de lo
que esperaba. La penalizac ión por DO pericia
incre menta el riesgo para el perso naje juga-
dor. y eso incr ementa la tensión de la escena.
Cuando es usada una pe nali zación de no
pericia para crear tensión. asegúrate de que
las posi bilidades no se: hallan dcmas iado en
contr a del personaje. La tensión dra m ática
existe tan sólo mientras el jugador piensa que
su pe rson aje tiene una posi bi lidad de esc a-
par. aunque sólo sea una ligera posibilidad .
Si un jugador decid e que la situación es de-
sesperada. abandonará . Su reacción cambiará
de excitación a desesperación .
Pericias d e PNJs
C o mo un a c o n ve -
niencia para el DM, se supon e que los perso-
najes no jugador es tienen pericia en las ar-
mas que llevan. Sin embargo. éste no necesi-
ta ser sie mpre e! caso. Si deseas hacer que un
PNJ sea más fácil de derrotar o menos pelí-
groso . dictamina que no tiene pericia con su
arma . Este es muy probablemente el caso con
simples po saderos o ciudada nos reclutado s
por la milicia. El posadero puede ser bueno
con un palo (ocasionalmente útil en su nego-
cio ). pero las sofisticaciones de una e spada
no se hall an dentro de l re ino normal de su
negocio. Añadiend o o restando habilidades a
un PNJ. e! juego puede eq uihbrarse y enri -
quecerse.
Pericias en no armas
La s pe ric ia s e n no
armas son opcional es pero. si son elegidas .
pueden ser muy úti les . Su uso es alta mente
recomendado. Si no eslás seguro de si usar o
no esas pe ricias, los siguientes puntos deberí-
an hacer más fácil la decisión :
La s perícías en no a r ma s ayuda n a de-
terminar el éxito de la s aedoflCS de u n pe r-
soeaj e más allá de lo que se de fine por habi-
lidades básicas de la raza y categoría del per-
so naj e. Pro porciona n un i nd ic ado r út il
cuando un personaje mema con struir un bote
o comportarse com o correspo nde en la corte .
Esto deja libre al DM para pensar en partes
más importantes de la historia en vez de en
deta lles peq ue ños . quilás insignifican tes.
iNo todo el mundo está de ac uerd o co n
esto! Algunos DMs prefieren manejar por ~í
mis mos todas la s situ aciones cubie rta s po r
las peric ias. Esto requiere un ingenio rápido
y una buena memoria. A camb io, el DM que-
da libre de las re str icc iones de las reg las .
Puedc crear la escena que desee sin preocu-
parse de si rompe las reglas. Pero ve con cui-
dado aquí...• [nc hay ninguna form a rácil de
juzgar un juego ~ Prueba esto tan sólo si eres
un DM experimentado o un espontáneo y e n-
tretenido narrad or de historias.
La.. perici as e n no a rmas p ropo rci onan
a un pe rson aje J URador más profundidad.
Usadas hábilmente . le dice n al jugado r mas
acerca de la personalidad y antecedentes de
su per son aje y le propo rci onan mas herra -
mientas con las que trabajar. Aplic adas jui-
ciosa y mesuradamente. las per icias en no ar-
mas incrementan enormemente el potenci al
de l perso naje dc un jugador.
Ve con cui dado . sin embargo. porque las
perici as en no armas pueden te ner ex acta-
mente el efecto opuesto...• puede n conven ir-
se en una muleta para k)'¡ jugadores no dis -
puestos a jugar. una excusa para no desarro-
lla r l a persona lidad o la hi st o r ia d e u n
person aje . Algu nos ju gadores de ciden que
las pericias definen todo lo que sabe el per-
sonaje; no hacen ningún esfuerzo por desa-
rrcllar nada más.
Evita esto animando a los ju gadores a pro-
fundizar más y explorar las posibilidades de
sus personajes . Píde le a un j ugador que ex-
plique por qué su perso naje tie ne esas peri-
cias e spec ífica s. t.Qué hacía e se pe rson aje
antes de convernrse en un ave nturero ? Pre -
guraas como ésta esumclen a los jugadores a
hurgar en las person alidades y anteced entes
de sus personajes. Toma nola de las razones
de l jugador y luego pod rás usarlas durante el
juego.
La s p e ri ci a s en no a rmas pued en ser
usad as para defin ir la ca mp a ña y cr ear ato
m ésrera. La s lista s de pe ric ias pueden ser
ajustadas a la medida para que encajen con
regiones o períodos históricos específicos, o
para defin ir lal'> diferencias entre nacio nali-
dades.
Si el hogar base del personaje es un pobla-
do de pescadore s. las listas pueden ser altera -
d as para permitir q ue todos lo s person aje s
aprendan natación . navegación a vela. pesca
y otros tipos de navegación al mismo coste
(en cas illas de pericia). Hay habilidades co-
mune s e ntre la gen te que vive a ori llas del
mar.
Por el contrario. los enanos, que acuden a
esta ciudad desde las cercanas montañas. de-
be n ded icar casillas e xtras a apren der esas
pericias. Una j uventud pa-sada en secos y so-
lidos túneles no les ha preparado para una
vida en e l mar . En cambio. pued en aprender
minería, tallado de gemas y a rras habilidades
con la piedra de una fonna muy barata.
Las listas de peri cias en el Manual de l j u-
gador son sólo un princi pio. Tu campaña de-
sarrollará un aro ma mucho más interesante si
se preparan diferentes listas de acuerdo con
las distintas regiones.
Es to de j a t o d a ví a el prohl e ma d e l
min/max . Hay que animar a los j ugadores a
efectuar el ecci ones inteligentes y sensata s luto. Proporci onan al pe rso naje un con oci -
para sus perso najes . pero no a expensas del miento especializa do. pero es cosa del juga-
juego de eot. Si se utilizan listas a la medid a. dor hace r uso de é l.
anima a los ju gadnres a listar las pericias que Un perso naje con las habilidades de un vi-
desean sin acud ir a ver las listas de pericias. driero (un fabrica nte de cristal] nu consigue
Luego recoge las listas y piensa en las peri- una gran ventaj a con esa perici a. aunque. si
cias que los personajes pueden obtener (algu- es neces ario. puede gana rse la vida fabrican -
nas pueden no halla rse di sponib les y otras do pequeñas redoma s de cristal y otros obje-
ser demasiado cara s). Los jugadore s pedirán tos para los magos y aventurero s locales. De
las pericias que creen que son mas ventajo- todos modos . puede llegar el día en el que el
sas. pero al menos las selecciones es tarán he- conocimie nto de l cristal y su fabricación se
ch as en parte a partir de la imagi nación de co nvierta en algo vital para el éxito de una
los jugad ores en vez de una lista de número s. aven tura . Un j uga do r há bil busca siem pre
Finalm ente, las per icias son só lo tan ünles una" rorrna de que sus conocimientos actúen
como las haga el DM. Una ve7. tomada la de- en ventaja suya.
cisión de usar pericias en la campaña. el OM Cuando un jugador propone una nueva pe-
debe preocuparse por crear situaciones do nde ricia. deja que prep are una descripción de lo
resulten útiles. Recuerda siempre diseñar en- que esa peric ia compo rta y permi te. Lue go
cue ntros , tr ampas y escen as en las que las co ns idera lo q ue el personaje puede ga nar
pericias tengan una aplicación pr áct ic a al con ello . Eso no quiere decir que el j ugador
probl ema que ha ya e nt re man o s . De o tro esté intentando jugar cun ventaja (alg unos lo
111000 . lo s jugadores van a consi derar las pe- hará n. pero conc édeles el ben efi ci o de la
ricias co mo una pérdida de tiempo y perde- duda ). En vez de ello. es útil imaginar formas
rán una maravillosa opo rtunidad de ex pandir en la.. q ue puede abusarse de la peri ci a Si
su.. perso najes . algo horri ble o q ue pu ede alterar enorme-
Comn últi mo deta lle. las pe rici as añad en mente el j uego acude a tu mente. arTiglalo.
much a riqueza, detalle y juego a una ea mpa- No permitas nunca que una pericia entre en
ña a sólo un peque ño coste de incre mento de el juego si parece demasiado poderosa.
la co mp lej idad. El DM tie ne q ue reco rdar Haz iodos los cam bios que sean necesarios
unas cuantas reglas mas y los jugadores cfcc- en la descri pció n y luego ofrécela al jugador.
tuar una s c uantas elecciones más cuando cre- Si aún le gusta (de spués de haber sido despo-
en sus personajes. Pero, a cambio , el juego es jada de Lodos sus poderes secreto s). introd ú-
más amplio, mejor y más dive rtido. cela en el juego y divcrtfos. A vece s lo único
que puede conservarse es el nombre de la pe-
ricia. No te de sanimes por ello. La mayoría
Añadir nuevas períctas de los jugadores se se ntirán satisfec hos con
los cambios del DM . y se conte ntaran con
Las lista s de peri- cont ribuir con algo al juego.
cias en el Manual d~1 j u.gador son extensas.
pero no completas . Las pericias dadas son las
que lo s perso najes dese ará n o necesitarán
mi s a menudo . y aquella.s que poseen efectos
significativos o especializados q ue merecen
una e xplicación. DMs y jugadore s pensarán
seguramente en las pericias que les gustaría
añad ir.
Proceda de donde proceda la idea para una
nueva pericia. el DM es la person a que deci-
de si incluirla u no en el j uego y cuáles serán
sus efe ctos . No se trata de una decisión de
Ins ju gadores. aunque ellos pued en o frecer
sugerencias y co nsejos. Sólo des pués de que
una nueva pe ri cia e s aprobad a por el DM
puede ser utilizad a en el jue go.
Un fact or import ante a rec ordar es qu e
ninguna pericia tiene que hallarse más allá de
la c iencia y la tecno logía de la era. No hay
ninguna pericia en la lista qu e perm ita a un
personaje constru ir un motor de gasolina, y
con buenas razones. Un motor de gasolina se
halla mucho más allá de la sociedad pseudo-
medieval presentada en el juego A D&D".
Al mismo tiempo. éste es un j uego de Ian-
ta sra lle no co n efecto s mágicos y ex tr años
poderes. Co n magia. no es impos ible tener
sorprenden tes y extravagantes pericias si los
jugadores y el DM las desean. Pueden tener
un serio erecto en el juego. sin e mbargo . y
deben ser c on..ideradas muy cuidadosamen te.
La mayor parte de las nuevas pericias van
a ser aquellas relacio nadas con el co mercio .
La mayuria de ella s tienen un efecto muy
menor en el juego•.si tienen alguno en ebso-
"
I ~
Controlar la provIsIón
de dinero
Controlar el Dujo de
dinero es una forma importan te de equilibrar
tu campaña. Demasiado dinero --<l demasiado
poro- puede arru inar la diversión de tu jue-
go. Proporciona a tus personajes montañas de
oro y el j uego se verá estropeado. Repe ntina.
mente ricos , ya no sentirán la urgente necesi-
dad de lanzarse a la aventura que la inm inente:
pobreza puede propor cionar. Demasiado a
menudo pueden comprar su salida de situacio-
nes dificiles a tra vés del sobo rno o ..lanzarle
dinero al problema ...
Peor aun, intentarán aplicar modernas ideas
capitalistas a un mundo casi medi eval. Pueden
intentar alquilar un enorme equ ipo de hec hice-
ros para producir en masa pociones y perga-
minos, Pued en crear talle res para fabricar aro
maduras en serie. Adela ntos como éstos en la
organ izac ión y la prod ucción se producen jen-
tamente a 10 largo del tiempo. no de golpe.
Puede que tengas que recordarles a tus j uga -
do res que deben limit arse al conocimiento y
las actitudes de la époc a.
Es igua lmente malo mantener a tus persona-
jes demas iado pob res. Estás creando un rnun-
do para un jue go de rol de fantasía. Si los pero
sonajes son tan dema siado pobres que deben
contar cada céntimo que gasten, llevará n unas
vida s escuálidas e infel ices. Reco mpénsal es
cuando consigan cosas. No de bería s fru strar
"ie mpre sus deseos de hacerse ricos. Se trata
sólo de que la riqueza tiene que acudir lerua-
men te, igualada con el nivel del personaje:.
Sistemas monetarios
Antes incluso de que
j uegues la primera sesión de tu camp aña, pue-
des usar el dinero com o una herramienta para
crear tu mundo del j uego. La form a y tama ño
del dinero no se halla en absol uto estan dari za-
do. El senc illo sistem a monetario dado en el
Manual del j ugador es tan sólo eso...• un siso
tema simplificado de acu ñación. No es abso--
lutame nte cieno para el mundo real , históri co,
y ni siquiera es un reflejo exacto de la mayo--
ría de los mu ndos de Ianrasía que enc uentras
en los libros. Es sólo una forma de enfocar el
dinero.
Una corta historia
del comercio
Los sistemas mene-
rarios no siem pre han es tado basados en las
mo ne das . Puede n u sar se simu lt áneamente
muchas form as distintas de interc am bio. To--
memos , por ejemplo, el mundo real en tomo
al año 1200. La moneda incluía las monedas
de oro y plata reguladas por Bizancio y e l
Oríeme Me dio. las acuñaciones autori zad as
de Inglaterra, el papel mo neda de Ch ina. las
co nchas de Ocea nía y las piedras tall adas de
32
las tierras aztecas . Ésas eran tan sólo algunas
de las formas que pcxlían tomar las mon edas .
A.rtku lo5
Un a gran ca nti d ad
de comercio se efec tuaba mediante el inter-
cambio de artículos: cereales, gana do, ovejas,
lanas, jo yas, alimentos y ropas eran todo s ob-
jetos de valor. Un hábil mercader veneciano
podía nav ega r de Venecia a Inglaterra co n un
cargament o de sedas. ca mbiarlas allí por bue-
na lana inglesa (¡aseg urándose de obtener un
buen beneficio !), y reg resar a Veneci a para
vender la lana por otro cargamento de erucu-
los paraInglaterra
ÚJtil5 de crédito
Final me nte nac iero n
las cartas de crédito y los contratos. Ahora el
mercade r venec iano podía navegar hasta In-
glaterra para reco ger de un monasterio la lana
reunida bajo contrato. A cambio de su prod uc-
ción de lana du rante cinco años, les ga rantiza -
ba un pago fijo en ducados o flori nes, aunque
norma lmen te les traía art ículos que ellos le pe-
dían de los mercaderes veneciano s: sedas, es-
pecias , cristal O vino. Así sacaba un beneficio
de la lana allá en Venec ia y un beneficio de ,
comprar los anfculos para e l monasterio in-
glés. De regreso a Vene cia. e l emprendedor
co rrercíame vende ría " U carga al mercader de
....: ·.t .
" ,"
 lanas a cambio de un pagaré, y luego llevaría
ese pagaré a un vidriero y se lo venderí a a
cambio de valioso cristal veneciano.
A su debido tiempo, esos pagarés conduci-
rían 'a la aI?arición de las casas de banca, aun-
que muy diferentes de los bancos tal como los
conocemo s ho.y en día. Creadas principalmen-
te p~a final!clar grandes tratos comerciales y
servir a los neos mercaderes, había pocos con-
troles sobre esas bancas. Definitivamente no
eran para el hombre común. No eran lugares
donde guardaras tu dinero para los malos días,
sin~ casas que garantizaban el valor de un pa-
gare o un contrato de un mercader, todo ello a
cambio de una comisión .
Inteu.amblo
Otras economías, en
especiallas de las tierras pr imitivas, funciona-
ban enteramente sobre el sistema de trueq ue.
Lo que un hombre podía producir se conve rtía
en su dinero . El granjero pagaba al molinero
en arrobas de grano. El molinero pagaba a su
señor en harina molida. Cuando la harina era
horneada y convertida cn pan, el panadero era
pagado con hogazas, que podía vender a cam-
bio de unas cuantas monedas, huevos frescos o
cualesquiera otro s lujos que hallara dispo ni-
bles.
Durante la Edad Media, incluso la vida de
un hombre podía medirse en vacas, caballos u
ovejas. Si matabas a un siervo tenías que pa-
gar, quizá, cinco ovejas. algunas a su señor y
algunas a su familia. El coste de un hombre li-
bre cra aún más alto. Rentas, impues tos y mul-
tas podí'1tn ser evaluados en oro o en cereal. fi -
nalmente, a los objetos se les asignaban valo-
r e s específicos. E n pane s de la R u sia
medieval, las pieles cran usadas casi como mo-
nedas. Pieles de ardillas, armiños y martas te-
nían cada una su valor y eran tratadas del mis-
mo modo que hoy tratamos el dinero.
Cuando el sistema de intercambios se hizo
más sofisticado, incluyó más y más cosas. Las
obligaciones y deberes se convirtieron en parte
de la fórmula . Un caballero recibía tierras de
su señor, pero parte de su «renta» era la obli-
gación de ponerse él mismo y un número de-
termi nado de soldados montados a disposición
de su señor para servir en su ejército en cual-
quier momento durante al menos 40 días cada
-,, año. El siervo est aba oblig ado a trabajar las
tierras de su señor y a vivir en el mismo pobla-
do toda su vida. Puedes adoptar una economía
así en el mundo de tu campaña..., una basada
en obligaciones.
En su mayor parte, las economías del perío-
do medieval estaban basadas en una combina-
ción de monedas, artículos y servicios. El ca-
ballero podía esc apar del servicio militar pa-
gando un impue sto especial a SU señor. El
caballero podía insistir en que los mercaderes
extranjeros adquirieran artículos sólo mediante
intercambio. El panadero podía recibir un pe-
queño salario por sus servicios. En general, los
cambios se produjeron muy lentamente a me-
dida que los hombres medievales se movían de
un sistema de intercambio a una economía ba-
sada en las monedas. Así, existían muchos mé-
todos distintos uno al Iado del otro.
Monedas
Ge n er almente, la s
tierra cercanas entre sí, que comparten grupos
comunes de gente O ' un lenguaje comú n, po-
seen economías muy similares. Los países de
la Europa medieval comerci aban regulannen-
te entre sí, y de este modo desarrollaron mo-
nedas y valore s mu y similares. L os rei nos
tendían también a imitar la economía de los
países más poderoso s de la regió n. El imperio
bizantino tenía una moneda de oro estable, y
sus acu ñacio nes fu eron el modelo pa ra lo s
gobernante s, desde Bagdad a Dinamarca .
El valor de una moneda extranjera estaba
basado en el peso de la moneda, pero también
en el poder de quien la emitía. El besante bi-
zantino no sólo fue imi tado en otras tierras,
sino que era altamente apreciado en el comer-
cio. Un mercader in glés aceptaría esas mone-
das de un comerciante veneciano porque co-
nocía su valor. Su precio podía incrementarse
si el comerciante le pagaba en dinares persas .
Para el mercader, el dinar simplemente no era
tan valioso como el bes ante.
Puedes añadir co lor a tu campaña eligien -
do tener diferentes sistemas de comercio en
distintas tierras. Al crear diferentes moned as
y formas de co~crcio, haces que tus jugado -
res se an consc ien tes de los dis tinto s reinos
en tu campañ a de fantasía. Es to les ha ce
pre star atenc ión y aprender cos as sob re tu
mund o. Un mercader viajero que comerci a
en bes antes se convierte en un comerci ante
rico de las ricas tierras de Bizancio, mientras
que uno que comer cia con cort es dc plata es
un septentrional de las frías orillas de Escan-
dinav ia. Esos nomb res y lugares crean imá-
genes, imá genes más atracti vas y excitantes
q ue l as cre ad as por las si mple s pa l ab ra s
«mercad er» o «comerciante».
Tlpo s de mon edas
Los términos «m o-
neda de oro» (mo), «moneda de plata» (mp) y
«moneda de cobre» (me) resultan claros y son
usados a todo lo lar go de las reglas de es te
juego, pero puedes salpicarlcs con un poco de
especia. La gente d a nombres a las monedas,
ya sea un nombre tan simple como «céntimo»
o L1n sonoro como «águila imperial de oro» .
La población imagin aria de un mundo de fan-
tasía no tiene por qué ser diferente. La historia
medieval está llena de diferentes tipos de acu-
ñaciones, todos los cuales pueden añadir color
local a tu campaña.
Toma , por ejemplo, la situación de un capi-
tán mercenario en Aquitania. A través de su
salario, botín y comerc io, ha reuni do una s
cuantas monedas. Las más destacadas de entre
ellas son las monedas de oro y plata de Bizan -
cío: besante, hipc rpir ón o nomisma, como fue-
ron conocidas en distintas épocas. Un general
italiano le pagó en monedas casi igual de va-
liosas, el florín de oro y el ducado. Mezcladas
con ellas había otras monedas de los estados
italianos, grossi dc plata y escudos. De la re-
volución francesa recogió gros torneses, peni-
ques de Ruán y luise s. Un rehén morisco com-
pró su libertad co n dr acm as de plata, y un
mercader alemán de la liga hanseática pagó el
33
pesado tributo de un marco de oro. Parte de
los despojos de guerra incluyen solidus aureus
y den arios de la antigua Roma, aunq ue esas
monedas están tan gastada s que su valor ha
caído enormemente. ¡Uno de sus hombres in-
cluso tropezó con un montón de brazaletes de
cortes de plata! Finalmente, de sus empleado-
res ingleses recibió libras, chelines y peniques.
Evidente mente, el capitán se enfrenta con un
problema cuando intenta calcular exactamente
cuánto dinero tiene. ¿Cuánto suma n en total
todas esas monedas?
El besante, hipcrpirón y nomisma fueron las
monedas estándar del impero bizantino. Eran
de ta maño regular y el precioso metal no esta-
ba rebajado con plomo o cobre . Respaldada s
por el poder del emperado r, cada moneda te-
nía un valor fijo. En tu juego, puedes estable-
cer su valor en una o dos monedas de oro cada
una.
El florín y el ducado eran las monedas de
distinto s estados italianos . Esos territorios de
floreciente comercio necesitaban una econo-
mía finne. Así, sus monedas eran casi iguale s
al bes ante y eran utilizadas en el co mercio
por toda Europa. Cada florín podía ser igual a
una moneda de oro. El gros torn és era un a
moneda de plata y, norrnalrnente, 12 de ellos
equivalían a un florín.
Las monedas de Francia eran muy parecidas
a las de Italia y podían ser valoradas del mis-
mo mod o. Los Iuíses y los sueldos eran los
equivalentes al florín, mientras que el gros tor-
nés y el denario eran monedas de plat a. Sin
embargo, el penique de Ruán era acuñado es-
pecialmente y no era considerado como valio-
so por muchos comerciantes.
La dracma del Oriente Medio estaba mode-
lada según el besante . Normalmente de 12 a
20 de ellas er an ig uale s a un bes ante (6-10
equiv aldría n a u na mol, pero en Aquitania
eran valoradas exactament e igua l que ot ras
monedas de plata. El marco dc oro era más
un a medida que una moneda. Se ca lcula ba
normalme nte que valía seis libras inglesas .
Tam bién hab ía marcos de plata que va lían
unos 13 chelines , y la ora escandi nava valía
16 peniques. Pero el auténtico valor de esas
monedas era lo que uno podía conseguir por
ellas.
Las monedas inglesas incluían la raras ve-
ces vista libra, igual quizás a una mo. Más co-
munes eran los chelines de plata, que oficial-
mente valían 20 una libra (o Ih mp). Por deba-
jo del chelín estaba el penique, 12 un chclín, y
por dcbajo del penique estaba el cuarto de pe-
nique, 4 un penique. Mientras tanto, el humil-
de penique de Ruán se calculaba que era igual
a medio penique .
De las antiguas monedas, el solidus aureus
romano fue el modelo para el besante y, así,
de casi todas las demás monedas. A su vez se
divid ía en denarios de plata , 12 a 40 de los
cuales equivalían a un solidus. Sin embargo,
el tiempo y las manipulaciones redujeron tan-
to el valor de estas monedas que su único va-
lor auténtic o se hallaba en su peso. Durante el
mismo tiempo, los escandinavos utilizaban los
cortes de plata: joyas de plata. Cuando necesi-
taban pagar, cortaban un trozo de una pulsera
o un brazalete y lo pesaban, de ahí el nombre.
¡Literalmente llevaban su dinero encima !
Evidentemente, el dinero no es algo simple
y universal. Cada nación y cada époc a tienen
sus propias moned as con sus propios valores.
Tus personajes jugadores pueden viajar a tra-
vés de muchas tierras diferentes y hallar teso-
ros largo tiem po perd idos. Será mucho más
excitante para tus personajes hal lar 600 ami -
guas tremís de la época del emperador Otto,
hace 400 años, que hallar otras 600 monedas
de plata. Con un poc o de imagin ación e inves-
tigació n en tu biblio teca local, puedes halla r
much os ejemplos distintos qu e añ adir a tu
campaña.
Gastos
Por exci tante e im-
porta nte que sea el dinero para los personajes
j ugadores, llevar el control diari o de los gastos
no resulta muy interesante . Obligar a los ju ga-
dores a registrar cada compra que efectúen sus
perso najes consume tiempo y, dicho llanamen-
te, no es muy heroico. Es mejor simple mente
carga r sobre los personajes j ugadores una can-
tidad me nsual para vivir.
Estos ga stos cubren la habi tual comida y
alojamiento cuando el personaje se halla ac-
tuando fuera de su casa , y solame nte son car-
gados en estas oca siones.
Los ju gadores describen lo bien (o 10 mal)
que des ea n vivir sus pers onajes. A partir de
ahí e! OM decide si viven en un entorno es-
cuálido, pobre, de clase me dia o rico. La tabla
de los gas tos de subsistenc ia de los personajes
ju gadores, más abajo. ofre ce los coste s hase
estimados para cada categoría .
Las condiciones escuálida s y pobres cue stan
lo mis mo para todos los personajes, indcpcn-
dien tcmcnre de raza o nivel. Sin embargo, a
medida que un personaje aumenta de nivel ,
sus necesidade s aume ntan de form a correspon-
diente (o más allá) a sus medios. Los persona-
je s que viven es tilos de vida de clase media o
ricos multip lican los gastos de subsistencia por
su nivel para de terminar el coste. Los persona-
jes de raza s distintas a III predominante en la
zona (por ejemplo, los enanos en una ciuda d
humana o los humanos en un poblado elfo) pa-
gan el dob le de la tarifa normal. Esto se debe a
las susp icacias y a la escasez de los artículos a
los que el personaje esta acostumbr ado.
El único efec to direc to en el j uego de los
gastos de subsistencia es el de tos gastos en sí,
pero las condiciones de vida pueden determi-
nar también algunas condicio nes y acont eci-
miemos del j uego. El estilo de vida de tus per-
sonaj es j ugadores p uede ser usa do in cluso
como punto de partida para muy distintos tipos
de aventura .
Condiciones esc:uálldas
Paja sucia en húme-
dos establos , chozas co n suelo de estiércol fue-
ra de las murallas de la ciudad, desprecio y
violencia al azar..., todo eso tipifica las condi-
ciones esc uálidas de subsi stenci a. Los perso-
najes que viven así no es prob able que sean ro-
bados (puesto que nadie piensa que tengan di-
nero ), pero pueden ver se at or mentado s o
atac ados por el simpl e placer de hacerlo. Sus
protecci ones legales serán realmente poc as.
Condiciones pobres
En co ndi ci ones po-
bres, el personaje se beneficia de una cierta
protección legal, aun que es probable que haya
una indiferencia general hacia sus problemas.
Tamhién puede tener yue enfrentarse a un ni-
vel alto de violencia, robos periódicos y peleas
al azar.
Co ndiciones de clase me d ia
La vida de la clase
med ia tiende a ser segura y un poco aburrida.
Los personajes reciben adecuada protección y
no serán el blanco principa l de muc hos robos.
Los ladron es se sienten atraídos en general por
las casas de los ricos.
Condiciones ricas
La gente rica recibe
los may ores beneficios. pero también tiene n
que enfren tarse al más alto nivel de engaño,
trucos y traició n. Casi todo s los ricos son atraí-
dos a las peligro sas mani obras polític as. prin-
cipalmente para proteger sus propios intereses .
Al construir o reclamar su prop ia fortaleza.
un perso naje j ugador adquiere bru scam ente
todo un conj nnto de gastos . El perso naje ya no
paga gastos de subsistenc ia, sino que debe pa-
gar por el mantenimie mo de su propiedad.
Tabla 22: GASTOS DE SVBSL'iTEl"OCIA
DE PERSO;'\;AJES JLTGADORES
Estilo de vida CosteJ
~miiii"
.·...",......
Escuálido ~,,,"""""'3 ~.
Pobre 5 mo
Clase media 50 mo por nivel
Rico 200 mo por nivel
Vaciar 105 cofres
A ve ce s descubres
que les has dado a los personajes j ugadores
de masiado dinero. Aunque los gastos de sub-
sistenc¡a pu ede n ocup arse de una pequeña
parte de él (espec ialmen te si el perso naje vive
bien), esto no soluciona e! proble ma. Afo rtu-
nadamen te, hay otras formas en las que pue -
des retirar din ero de sus manos.
D urante la edad me dia se ap lic ab an una
amp lia vari edad de impuestos. Algunos can -
saban un mín imo de problemas, mientras que
otros eran realme nte ab usivos . Los personajes
podían ser obligados a pag ar una indemn iza-
ci ón, una multa a las víctimas de al guien a
quien hubieran dado mu erte. El rey podía exi-
gir una can tid ad de dinero a cam bio de la
exen ción del servicio militar. Podían pedirse
impuestos especiales para rep arar carr eteras o
reco nstrui r puen tes. Podían cobrarse peajes
para entra r en las ciudades en los días de mer-
cados o vagabundear por las calles como un
juglar. Los im puestos sobre la propiedad po-
dían co brarse de acuerdo con el tamaño de la
casa dond e unu vivía.
34
Adem ás de lo s impue stos, puede haber
otros gastos inesperados . Un fuego puede
arrasar la propiedad del personaje, exigiendo
un costoso programa de reparaciones. Las ter-
mitas pueden ocuparse de la flota del persona-
je. El señor local puede cargar sobre sus vasa-
llos una parte del tributo que tiene que pagar
al enemi go. Misterios mágicos y ladrones osa-
dos pueden hacer descender tambié n la posi-
ción financie ra del personaje.
Encuentra sie mpre un enfoq ue dife rente y
totalmente inespera do para hacerte carg o de
los excesos de dinero de los personajes juga-
dores. Déjales derro tar algunos de tus intentos
de vaciar sus co fres. Establece algunos de tus
intentos de cobrarles dinero de modo que fra-
casen desde un principio...• si los personajes
jugadores emprenden algu na acción. Convier-
te tus inte ntos en aventuras : Si un ladró n roba
el castillo del person aje j ugador, estáte prepa -
rado con una aventura donde el personaje pue-
da intentar rastrearlo. De hecho, pue de inclu so
atrapar al ladró n, [pero sólo después de que el
bribón haya derrochado su fortuna !
Ampliarlas
listas d e equipo
Los artíc ul os lista-
dos en el Manua l del jugador no son en abso-
luto las únicas cosas que existen en el mun-
do.i., ¡ni siquiera en un mundo medieval de
fantasía ! Está n listad os porque son las cosas
que más pro bable mente necesi tará el persona -
je. Sin embargo, puedes evidenteme nte añadir
cosas que faltan o ped ir a los j ugadores que
añadan sus propios artícnlos a la lista.
Cuando añadas algo a la lista, cons idera pri-
mero lo raz onable de su presenci a. Dado el
entorno del ju ego AO&O"', añadi r un tan que
Sherrna n M4 como un artícu lo de equipo re-
guiar no es una cosa lógica, sensata ni j uiciosa
de hacer.
Una vez hayas decidido que un nuevo artícu-
lo es razonable, debes asignarle un coste. Usa
tu propio buen jui cio sobre esto: Co nsidera lo
intrin cado del artículo, la habilidad requerida
para construirlo. y el coste de artícnlos simila-
res ya en las listas. Deberías ser capaz de asig-
narles también un precio adecuado.
Si, más tard e, descubres que pu siste el ar-
tículo demasiado barato y todos los j ugadores
10 están co mprando , alza el precio y di que
los proveedores no puede n aten der la deman-
da . Si un artícnlo es de masiado caro , pue des
reb aja r el precio y nadie se qnejará.
Alterar 105 precios
¡R ecue r da qu e los
precios lis tados en el Manual del j ugador no
son ab solutos ! No hay ningu na razón por la
que no pu edes alzar o reb ajar el precio de
cualqu ier artíc ulo de las lis tas de eq uipo. La
demanda puede increm en tar o disminuir un
pr ecio . Di sti nto s territorios en tu campañ a
pueden se r co nocidos po r fabricar artículos
específicos, 10 cual les permite cobra rlos un
poco más caro s.
In cluso en la Eda d Media, E sp añ a y e l
 Oriente Medio er an conocidos po r el acero ,
Ale mania por la cerveza, Franci a por el vino,
Inglaterra por la lana y los italianos por las ar-
madura s. Es as reputaciones pe rmit ían cobrar
precios más altos por esos artículos, en espc-
ciallos trabajados.
La codicia puede también alzar los precios.
Los comerciantes viven de hacer dinero, así
que normalmente cargarán el máxi mo qu e
crean que pueden cobrar. Había muy pocos
co ntroles de precios o age ncias regulador as
por aquellos tiempos.
Finalmente , los aventureros tienden a alterar
las economías locales , aportando a ellas gran-
des cant idades de dinero en efe ctivo. Los co -
merciantes alzan los precios en consecue ncia.
Se desarrollarán situaciones no muy distintas a
la fiebre de l oro de Klondike, en las que inclu-
so los artículos má s simple s costarán precios
rid ículos. En pocas palabras , no teng as miedo
de cobra r a los person aje s tanto como creas
que puede n gastar. ¡Si no les gustan los pre-
dra y mimbre. Las armas de bronce se embota-
ban fácilmente y, en térmi nos del j ue go, se
rompen o dobl an cuando la tirada de ataque da
1. No ha bían sido in ventado s los estribos, de
mod o qu e los pers onajes no pueden usar lanzas
pesadas, y los ataqu es a la carga no pueden ser
efec tuados con lanzas normales.
La Edad Oscura
Fue el período des -
pués del colapso del Imperio Romano, desde el
450 d.e. hasta aproxi madamente el 1100 d.e.
Aunque mucha de la erudición y la cultura del
mundo antiguo se perdió, no fue un período tan
tétrico e ignoran te comu algunos creen. Sin em-
bargo, en muchos aspectos. fue un paso atrás
con respecto a la época anterior. De todos mo-
dos, durante este tiempo se introdujo el estribo,
permitiendo a los jinetes poder hacer un uso
completo de la lanza
La Edad Media
La Edad Media
(aproximadament e desde el 1100 hasta el 1450)
es el período en el que se sitúan la mayoría de
las camp añas de fantasía. Fue la époc a que más
gente asocia con los caballeros y la caballería.
Los caballeros partieron a las Cruzadas. Se edi-
ficaron grandes castillos de piedra. El papel de
los comerciantes y mercaderes empezó a crecer.
Virtualmente todos los artículos de las listas de
equipo estaban dispon ibles en este período de
liempo.
El Renadmlento
El últim o período de
tiempo que debería ser considerado como entor-
no para una campaña normal de AD&D", el Re-
nacimiento, fue una época de grandes camb ios.
El colapso del sistema feudal se había iniciado

j cio s, ya hallarán alguna forma de hacer que el en gran parte de Europa. Hubo un gran desarro-
comerciante sepa que no están satisfechos! Tab la 23: E QUIPO SEGÚN ÉPOCA

St atus
Equipo segú n Artícu lo Antigua E dad Oscura Edad Media Renacimiento
!A parejo de po leas ' NO O
la época ''Arcahuz ND D
) \ rco largo ND D
Las listas de equipo Arco largo com pues to ND D
dadas en el Manual del jugador supo nen que Armadura completa ND D
tu campaña está situada en un mundo de fanta- Annadura de anillas ND D ND
sía medieval genérico. En términos prác ticos, Armadura de ca mpaña NO D

j
es to signific a que no has situado tu campana Armadura dc placas ND D
en ni nguna époc a en partic ular de la historia. Arm adura de placas dc bronce D ND
Todo esto es per fectamente correcto y se hace Annas de asta (menos pica) ND D
co múnmente en las historias y campanas de Ballesta -(cualquiera) ND D
fantasía..., de spués de lodo. estás tratando con Bar co de vela (sin remos) ND D
la fantasía. Barda co mp leta ND D
Sin em bargo, tamb ién es posible crear exci - Botella de cristal ND D
tantes e interesantes campañas rel acionadas Brigantina NO D
con épocas específicas, pero esto sólo funcio- Caballo de gue rra pes ado ND D
nará si sabes algo ace rca de esa época en parti- Ca lzón ND D
cu lar. [Esto es importante ! Mucha gente supo- Carcaj de flechas ND O

¡
ne cos as sobre el pasado sin conocer los he- Carretón NO D
chos. La verdad de l as unto puede ser m uy Carruaje (cualquiera) NO D
diferente . Ve a la biblio teca y haz tus deberes Catalejo ND D
ante s de empezar a dise ñar un a camp aña en Cerradura (cualquier a) ND Ma la Medi a Buen a
una época cspccffica . Aunque no hagas esa Cimitarra ND D
ca mpaña, es útil aprender un pocu más acerca Cota de mall as ND O
de histori a medi eval. Eso mejo rará tu propio Cristal ND D
m undo de fantasía. Cris tal de aumento ND D
No es nece sario elegir una fe cha exacta Cuerda de seda NO M uy rara
como modelo. co mo puede ser el 1237 d.C¿ Derri bador ND D
aunqu e de nuevo no hay nada ma lo en eso. La Es pada bastarda ND O
historia y los historiadores tiend en a dividir el Espada de du s rnanos ND D
pasado en époc as distinta s, y ttí pu edes hacer Es pada kopésf D ND
lo mismo. Cu atro époc as distintas son cubier- Espadón ND O
tas aquí : el M undo Antiguo, la Edad Osc ura, la Fuego griego ND O
Edad Media y el Renacimiento. Cad a una tiene Gran casco ND O
sus peculiaridades y diferencias, algu nas de las Lanza de j usta ND D
cuales son de scri tas a con tinuación. Lanza pes ada de mo nta ND O
Lintern a (cu alqu iera) ND D
Mangual ND D
El M undo Antiguo Mayal (cualquiera) ND D
Papel NO D
Cubre un período de
grand es imperios que se extendían por el Me-
diterráneo. Alguna s ar mas y armaduras esta -
ban hechas dc bronce , otras de hiCITO, y un as
pocas eran de acero , La mayoría de los artíc u-
rro
Pica
op a de seda
Vo ulge
Yugo de cab all o
D
ND
ND
ND
ND
NO
Muy rara
O
D

D
los domé sticos eran de cerámica, madera, pie- ND No disponible; D - Di sponible

35
L_~.
no de la luerutura. las anes y las ciencia' . El po-
der de la antigua nobleza empezó a declinar,
mientras la influencia y la riqueza de mercaderes
y hombres de neg ocios seg uía creciendo. La
pólvora y La, armas sencillas revolucionaron la
faz de la guerra, Los soldados de a pie se hicie-
ron más importantes que la caballería, y las ar-
maduras ya 00 fueron tan útiles como habían
sido antes.
Afu~ las Dst.u. de equipo
Cuando estableces tu
campaña en una éJXlC3 determinada, puede que
desees ajustar las listas de equipo de modo que
refleje n los cambios en disponibilidad y precio.
Algunos cambios sugeridos se dan en la página
americe, Como todas las descripciones genéri-
cas. la tabla 00 es exacta en un I(X)'¡ . En vez de
ello. refleja qué artículos eran comúmnente usa-
dos en la época. Por ejemplo. jos mayales (como
instrume nto agrícola) han existido desde uem-
pos inmemoriales. Sin embargo. no fueron usa-
dos comúnmente como armas en la mayoría de
1115 épocas. excepto en casos de emergencia. Si
efectúas una mayor investigación, puedes pulir y
ampliar esta linea.
Calidad del equipo
La mayor parte de l
equipo qUl': adquiere un personaje se supone que
es de calidad roedíe: ni demasiado barato ni de-
mesiado elaborado. Así, las armas sirven perfec-
tame nte sin mang os recios y hojas fuertes . El
metal no está mal templado al punto de que la
hoja sea quebradiza. La hoja no esu elaborada-
mente afilada y el mango no nene incruslaciones
de oro. Olros articul~ son de calidad cotidiana.
útiles y funcionales {XX" ercima de las necesida-
La ca lidad de una cerradura no puede dis-
cernir se sólo mirándo la. De hec ho, uno de los
U1.l(;(lS del maestro ce rrajero es disfr azar la di-
ficullad de la cerradura alojándola en una caja
de apariencia barata. Un ladrón puede averi -
guar la calidad de una cerrad ura intentando
forzarl a. Este inten lO no recesna tener hito.
(. Vaya. esta cerradura tiene que ser un trabajo
rea lmente superior. Es mucho más difícil de lo
que parece.»)
Calidad de lo~ cabaIlo~
Ot ro aspecto en el
que la calidad es importan te es en el vigor de
10'> caballos. Hay lodo un mundo de diferencia
entre un brioso garañ ón y un jamelgo deslo-
mado, y esto no siempre resu lta evidente a pri-
me ra vista. aunque normal ment e es ba...rente
fácil distingui r una fla ca yegua de doblado
lomo de un fiero ga rañón. La comp ra de un
cab allo es algo que los personaje s jugadores
deberían enfocar siempre con cu idado, si quic-
ren evitar que algún tratante de caballos sin
escrúpulos les endose un jaco.
A<iemá..., los cab allos tienen a menudo ras-
gos irritantes que los hacen menos que agrada-
bles de montar. La Tabla 25 list a las diferentes
calidades de los caballos y los efectos de cada.
Ob serva que no todos los cab allos necesitan
tener a.signada una calidad. Par a simplifica r,
puedes supo ner que todos 10'> ca ballos SOIl de
calidad media.
Ta hla 25: CALIDAD DE CA RALLOS
M odinc. Modlfk.
Indlce capacidad Modific.
Cal"''''' roovumentc carga eeste
miento de 32, un tercio más de ]0 normal. Las
fraccio nes deben redondearse hacia abajo.
El mod ificador de capacidad de carga es el
porcentaje del peso de base Que el caballo
puede cargar. Un j amelgo sólo pued e carg ar
un 50% de lo que puede un caballo nonnaI del
mismo tipo. mientras que un COI'CC I puede car -
gar un tercio más de lo normal. De nuevo, las
fracciones deben ser redondeadas hacia abajo.
El modificudor de coste da una idea general
del precio de me rcado que debe aplicarse al
caballo. Los ca ballos de mala cali dad no tie-
nen mod ificad ores negativos. puesto que los
tratantes siemp re intentará n con seguir al me-
nos el precic'medio por un caballo. En este
caso, es cosa del j ugador regatear e t prec io.
RaSgos (le los caD.iJlo.~.l""-­
(Regla opdon.Al)
Cada caballo tiene
Id3 - 1 rasgos qu e defi ne n su «personali-
da~ , En los caballos de mala calidad, esos
rasgos so n en general indeseables, pero in- ¡
efuso los buenos caballos pueden tener ras-
gos de sagradables. Para cada caballo, deter-
mina los rasgos en la Tabla 26, U1i lizando la
columna apropiada a la calidad del caballo.
Es altamente recomendable que selec ciones
el ra.sgo antes de tirarlo al azar, puesto que
esos rasgos pueden rea lzar realmente el hu-
mo r y el color de tu campaña.
I Lo s mor dedores tiende n a lan zar bocados .
a sus jinetes o a aq uellos que los con ducen,
una costumbre incóm oda pero no peligrosa.
Los pateadores nunca parecen so ltar sus co-
ces cuando se les ordena, sino cuando el
personaje no desea que ocurra. La mejor
idea es no seguir de cerca a un pateador.

""'".
des artísticas, )"""'" Los que muerden las cercas son parecidos a
Sin embargo. la calidad puede variar de artícu-
lo a artículo. Para algunos de d ios es impcrtanre
conocer la calidad. puesto que esto afecta a la ha-
Des lomado
Medio
Brioso 133%
"'"
125% x2
los mordedores excepto que parece gustar-
les la madera más que su jinete. Aunque el
hábito de morder las cercas puede ser co n-
bilidad en el juego. Los tres artículos cuya cali- Co rcel 150% 133% x4 secuenci a de una mala dieta, es una cosum-
dad es más significativa son las cerraduras, los bre difícil de romper. I
caballos y las armas. &1 otroscasos, la calidad se
Algun os caballos tie nen u na aparente-
convierte en algo importante sólo si uno de tus
jugadores desea un artículo de belleza excepcío- El modificado r del indicr dr movimiento es me nte malici osa tendencia a pisar cuando
na! o (más perversarremcj uno de constnccén el ajuste aplicado al movirruemo de base para están siendo ens illados y cepillados..., y lue-
e..cepciooalrrente chapuc:era.. ese tipo de cabal lo. Un caballo de batall a lige - go se niegan a apartarse. Algunos se niegan
ro des lomado tendrá un índice de movimiento a galopar a menos que se les obligue. Algu-
ú1idad de Las cerradurAS de 18. el 75% del normal. 24. Un ca ballo de nos ca ballos testarudos simp leme nte se de -
batalla ligero brioso tendrá un índice de mo ví-
La calidad de una ce-
rradura puede aumentar, disminu ir o dejar tal
cual las posibilidades de un ladrón de forzarla. Ta bla 26: RA SG OS HE CARA LLOS
Cuanto mayor la calidad dela cerradura más di-
fícil le resultará al ladrón f(Jl7.3I"1a.. La Tabla 24 Tirada Ja me lgo. deslomado Brioso
lista las diferentes calidades de cerraduras y la
cantidadque suman o restan al pon;entaje de po-
....-.::DI· ~r::::k°;..-------r.:;;~jinete
p_ 5"""" >1 "'----------"
....
sibilidades de un ladrón de abrirl as. A menos
que se diga 0lI1l. cosa, se supone: que todas las
- -i Pisa Muerde
cerraduras son de buena calidad.
Tabla 2-1: CAU DADDE CERRADL'RAS
....
_- _O ; No galopa
Mupara
Se erdeTas cercas nte
ocasionalme
Sólo acepta a un jinete
ReCula
El> testanldo ....
7 Sc frota contra las cercas Patea
Calidad
Chapucero
Mala
BueM
%.' ,;m
;;;
odific:':' :":': J
+30
+15
~
--, 8

JO
Lanza al ji nete
No está entrenado
Usa Iacolwnna del brioso
Cabriolea
COnoce trucos
sa la columna del jamelgoo elección del DM*
1

Excelente - 20 ..,
• Otras posibil idades pueden incluiTrobusto, huidizo, arrojado, nerv ioso, fuerte, estable, ge ntil,
Superior ~
Ohm""""", ,..6Q_ .... de pie seguro, etc.

36
 enen en ID io e un es ue y CM I tienen
que se r arrastrados hacia delante, O tros
uestran u n placer casi humano en frotarse
contra cercas, pared es y árboles. inten tan
desmontar con ello a su j inete . Los cab allos
que lanzan a sus j inetes son siempre dese,
gradables , aunque al me nos el jinete puede
normal mente DOlar cómo el ca ballo se tensa
an tes de despedirle .
Los caballos no entrenados. incluso aque-
llos deslomados para la menta . no han
aprendido las órdenes básicas: derecha, iz-
quierda, aprisa o despacio. Hacen lo que
creen que se supone que deben hacer , pero
eso noes siempre lo correcto.
Algunos , aunque entrenados, son simple-
mente testarudos e. imaginando que saben
más que sus ji netes. intentan hacer lo que
quieren. Los caballos que sólo aceptan a UD
jin ete est én demasiado bien entrenados y
s6lo reco nocen a un amo. Con el tiempo
pueden ser cabalgados por un nuevo propie-
tario, pero nunca responderán bien a otros,
ni siquiera a los amigos del dueño. En raras
ocasiones un caballo puede co nocer UD tru-
co me nor. no rmalmente apre ndi do si n un
e ntrenamien to especial. Esos tr uco s so n
m uy senc illos: acu dir cuando oy e un silbi do
e n partic ular. re trocede r a un l iró n de las
rienda s, o dar la vuelta cuando el jinete hace
presi6n co n sus rod illas .
Los caballos panicularm eme enérgicos
tienen sus pro pias peculiaridad es. A lgunos
sim plemen te parece n ser inca pace s de mo-
verse a un paso lent o y firm e. Cada paso es
un salt o. un a sac ud ida q ue hace resonar ID-'
do s los huesos. O tro s han nacido sa lta dores,
lo cual hace que las ce rcas del corral y todo
tipo de verj as sean s610 una barrera oc asio -
na l. U nos pocos de m al tem peramento re-
troce derán de pronto en los m ome ntos más
sorprendent es, en es pe cial en medio de un:
ric ia (pe ro, co nsidera ndo la inversjén, seria es-
túpido no hacerlo). U na lirada con éx ito re ve-
lará la auténtica calidad de un caba llo y quizás
al g unos de su s rasgos má s ob vio s. Natural-
men te. no hay form a de asegur ar el origen de
la montura, a menos qu e dec idas que el ca be-
Uo ha sido marcado al hierro de alguna fonna.
Incluso esto puede no ser una prueba, pues to
que los ladrones hábiles pueden ha llar formas
de alterar virt ualme nte cu alquier marca.
Candad de L1.s arm as
la, arm as de ca lidad
son aq ue llas surgidas de las manos de exce-
len tes artesanos. La hoj a puede ser fOfj ada con
el mas fino acero para flexibi lidad y filo. El
armero puede ha ber doblado. m arti llead o y
templado cuidadosamen te el acero hasta con -
segu ir un filo sobe rbio. La espada pu ede estar
pe rfectament e eq uilibrada. ligera en la m ano
pe ro pes ada en el golpe. Hay mu chas razones
por las cuales una es pada u otra arm a puede
hallarse por enci m a de la med ia.
Una artesanía selecta y una alta calidad pro-
porcionan a un arm a una bonificació n en la
posib ilidad para golpear o una bonificación
para daño. La bonificaci6n nu nca debe ser su-
perior a + 1. La bo nificación sobre la posibill-
dad para golpear es para aquell as annas que
son excepciona lmente bien equilibradas, Jige-
ras o rápidas . Las armas de acero perfectamen-
te templado o co n hojas cuidadosamente mar-
tilleadas ganan la bon ificació n para da ño. El
metal retiene su filo de navaj a, y penetra la ar-
madura como una aguja al rojo penetra la ce ra.
De bido a q ue se basan en la m as a y el irn-
pac to, las armas go lpeadoras rara s vece s ga-
nan una boni ficac i ón pa ra da ño. Las que ob -
tienen una bon ificación lo ha cen po r sus cut-
d ad o s ame nte mo de lada s y eq u i li bradas
cabezas.
La ca lidad de un arm a no res ulta evide nte
Ornamen taci ón
A unq ue la ornamen-
tació n no tiene ningún efe cto en el funcio na-
miento de un objeto, incrementa su coste. Los
o bjetos ornamentados pueden realzar también
el status de l propietari o como un hom bre de
rique za e influe ncia. Por supuesto, también se-
dala al personaj e com o un blanco para los la-
drones.
Entre los tipos más pop ulares de orn ame n-
tación se hallan las jo yas montadas, el graba.
do. el grabado en relieve , el taraceado. el pin-
tado. el contrac hapado, el cincelado. el engas-
tado . el tall ado, el es maltado, el lac ado y el
dorado. Los objetos normales puede n nace-se
también de raros y fantásticos m at eriale s...•
quizá tan simples como la seda o tan maravi -
Ilcsarne nte raros e íucrerb te menre suaves
como la piel de bebés dra gones. El co ste de ta-
les obj etos depe nde de la dificul tad y habili-
da d de l tra baj o. Es me j or q ue tú decidas el
precio (enormeme nte hinc hado sobre el ori gi-
nal). a unque diez veces el co ste normal puede
ser usado co mo ci fra de base.
Armadura h·'....
'......"e...- - - - - -
metales no u!OuaIcs
~Resta opcional)
Con la exce pción
(le la armadura de plac as de bronce, se supo-
ne que tod as las armaduras metálicas es tán
hechas de formas m ás o meno s co munes
pero resistentes de acero. Sin embargo , no
es necesario que ése sea siempre el caso.
Pue sto que é sta es una campana de fanta-
sía, no hay nada que impida q ue las armadu-
Iras se hagan de raros y fantásticos met ales.
IDi fere ntes metales tienen di ferentes propie -
[d ades, q ue deben se r tenid as en cuenta
'c uando tale s armaduras son usada s. La T a-

~
combate. Cuando el c aballo ha ce es to, lo bl a 27 lista varios tipos diferentes de meta -
hace más bien como 'reacción al miedo ya de inmediato a la per son a medi a. Au nqu e les y los efectos que tiene n sobre la Catego-
la sorpresa! Más deun ji net e ha sido deS- ¡ cualq uiera que utilice el arm a recibe la bo nifi-

ron~!¡ f oe ¡¡te i pen:: no TI rl1

o mijl¡j
jllJl
cació n por calidad (a unq ue no se dé cu enta de
ello), sólo aq uellos con pericia en ese tipo de
ría ~e Annanur'~arga !t0Sj' 1l¡ 1
arma o con pericia en la fabricaci ón de armas
puede reco nocer de inmed iato la auténtic a ar-
Rle~gos d e c o mp rAr un cabeno
tesanía que interv ino en la fa bricaci ó n de l
M ás allá de la ca li- arma. Incluso ento nces, el personaj e debe mu-
dad y los ra sgo s peculia res de los caballos,
nejar el arma para apreciar su auté ntico va lor.
Por alguna razó n, sin embargo, los co mercian-
hay otras razon es para ser ca uteloso cuando se
tes casi siempre parecen co nocer el valar de
com pra un caballo . El robo de caballos ha sido
sus anículos (¡al menos sí los come rciantes de
siempre un pa satiempo po pular . y los castigos
so n a menudo igua lmente severos ta nto para el
éxítof). Así, las armas de ca lidad cuesta n de 5
a 20 vece s más de lo normal.
ladrón co mo para el co mprado r.... supo niendo,
E n tu c am paña , pu ede q ue desee s c rear
por su puesto. q ue el co m prado r no sea con-
PNls o re giones conocidas po r la espléndida
fundido por el ladrón. Los trata ntes sin esc rú-
pu las inte ntan a me nudo hacer pesar los caba- calidad de sus armas. Del mismo modo que el
ace ro de Damasco era valorado en el mundo
llos por lo q ue no son (<<Sr. es un cebauo pesa·
real por su esplé ndida fuerza y flexibilidad . un
do de g ue rra. de veras 10 es"') . Los cabal los
re ino dad o, una ciudad. un pueblo, puede n ser
puede n estar o no entrenados. aunque los na-
tam es siempre afirman q ue 10 es tán . Au nque re no mbrados por la producció n de espadas u
es fáci l descubri r a un ca bal lo no e ntre nad o o tras armas. La marca de un armero es pecífico
y sus aprendices puede ser un signo seguro de
para la silla. no es tan se ncillo dec ir si un ca-
calidad. De nuevo. introduc iendo una o dos de
bal lo ha sido entre nado para la guerra.
esas zonas (re motas y diffciles de alcanzar) en
Los pe rson ajes co n perici a en monta pueden
tu campaña, increme ntas la profundidad y de-
e..-ítar m uchos de los problemas de la co mpra
de l caba llo co n un co ntrol de perici a supe rado talle de tu m undo.
con éxito. El pe rsonaje debe elegir usar la pe .

37
 Dinero y equipo (Dañ o en el equipo)
Tabli 27: AR' D n
l'óOUSUALES
Aj . MulL
Metal CA coste
)\daman tita +I ><500
Acero étñco O puerta con una daga es igu almente fútil (a rnc-
Acero fino r' O nos que el person aje disponga de mucho tiem-
Bronce -1
Hierro O reza del objeto y la ca ntidad de tiempo de que
Oro -4
Plata -2 o cha cosa a una pared de piedra .
El ajuste CA no implica en absolutoque la.'
armadura posea pro piedades mágicas, sól
que el material es mejor o peor que el nor
mal. Así, no se ganan bonificaciones para ti
radas de salvaci ón, ete.
I >ji ' Peso , + xn 'significa que 'el persona}c'
debe proporc ionar la can tidad de metal nece,
safio para hacer la arm adura (de termin ado
por el peso). Adem ás, el perso naje debe mul·
tiplicar el coste normal de la annadura por el
multiplicado r listado y pagar esto como coste '
de fabricación.
.. Las armaduras élficas no pueden com
prarse normal me nte, puesto que son dadas
corno regalo a aquellos que los elfos creen
,
que son mereced oras de ella.
Daño en el equipo
En su mayor parte.
RO se: aplica un daño especifico al equipo bajo
las reglas del AD&o-. Esto no significa que el
equipo nunca resulte dañado o ruto . En vez de
ello. se MIpOnC que el des gaste o daño normal
que pueda sufrir un obje to (co mo 1M melladu-
ras en una armadura de placas) son reparados
durante los mome ntos (o d ías. o meses) de
inactividad.
El guerrero pasa su tiempo cn el campamen-
to afilando sus armas. reparand o los desgarro-
nes en su cota de ma llas y martilleando las me-
lladuras en su peto. El ladrón repara el almoha-
dillado que ahoga el diquetear de: sus utensilios
de metal. El mago remie nda sus ropas . Todo s
los personaj es tienen tiempo para dedicarse a
las reparaciones. No es algo muy interesa nte:
de nlfO del j uego, asf que se supone que todos
los personajes mantienen cn buen es tado su
equipo.
Sin embargo. hay ocasi ones en las que un
perso naje j ugador o tus PNJs desearán cortar
una cuerda. romper un palo o rasgar el fondo
de una mochila. El da ño especí fico se hace
para conseguir un efecto específi co. Hay dos
fonn as en que puede realizarse un ataque asf.
El primero es atacar a un punto o área específi-
co co n un anna: correr la cuerda que mantiene
levantada una pesada cortina, El segunde es un
ataq ue que golpea cualquier cosa en un áre a
de tenninada con considerable fuera: una eno r-
me roc a que aterriza sobre la moch ila de un
personaje. El primer ataque utiliza la Categoría
de Armadw-a y los puntos de golpe de daño. El
segu ndo ataque utiliza una tirada de salvación.
Cuando un perso naje intenta causar daño a
una parte específica de un objeto. utiliza el
Tabla 28: Plr.'i OS DE GOLPE DE
OBJETOS
sen tido común para determinar el efec to que
tendrá un arma en parti cula r co ntra ciertos fndi«
ma te ria les . Int enta r a bri r un sa co co n una puntos golpe
maza es una acción fútil. Intentar derri bar una
Cortadora
po). Asegúrate de que tienes cn cuenta la du- Go lpeadu ra.
penetradora
dispone el pers onaje. Puede usarse una maza Lámina de
cristal o es pejo
para derribar una puerta de made ra. pero un
hac ha será más rápida. Una maza no hará mu- 'PóSfede madet3 -12
.Puc:na de madeta 30-50
Si el personaje dis pone de un arma adecua- Silla 2-9
da . determina la Ca tegoría de Annadu ra del
objeto. Esta puede ser tan amp lia como ..no • Los tres modos de ataq ue son con arma
puede fallar» o tan precisa como un valor de go lpeado,a, cort adora y penetrado ra. Cada
CA espec ífico. arma se halla clasificada según uno O más de
Los j uga dores ni siquie ra tienen que efec- esos modos de ataque.
tuar una tirada para ver si golpe an algunos oh-
jetos. Los obj etus de «no se puede fallar» in-
eluyen los gran des obj etos inm óviles que los n radas de sahladón de objetos
personajes atacan con armas de melée: puer-
las. barri les. sacos y mochilas tirados en el Cuando las armas se
ven so metidas a un peligro gene ral - las lla-
suelo, por ejemplo. Otras situaciones de ..no
mas de una bola de fuego. el helo r de un rayo
se puede fallar» inclu yen ataques con arm as
frío O el golpe demo ledor de una roca gigan-
de proyec tiles co ntra objetos granées 00 sufi -
te-. no se apli can la tirada para golpe y los
cientem ente grandes como para llenar el cam-
puntos de gol pe. En vez de ello, se utilil.3 la
po de visión de un personaje . como el prever-
bial lado grande de un establo). siguie nte tabla de tirada de salv ación para ob-
jetos, Esta tirada de salvación representa la ha-
Algun os at aqu es req uiere n una tirad a de
bili dad ge neral de un objeto de resist ir los
ataque (lan zar una jarr a a un espejo de pie. por
ejemplo). En casos (:01 110 éste. asigna una Ca-
efectos de un ataque. Se tira exactamente igual
que un a tir ada de sa lva ci ó n nor m al (ver
tego ría de Armadura al blanco. toma ndo en
«Combate». pág . 64 ).
consideración el tamaño. movirniemc y dure -
La tirada de salvació n del objet e debe ría ser
za del objeto. Un poste de madera tiene una
usada sólo cuando el obje to no está siendo lle-
CA mínima de 7. Una vara de metal de apro-
vado por un personaje o cuando un personaje
ximada mente e l mismo grosor tiene una CA
falla su lira da de salv aci ón conma el mism o
de O. Una cuerda tiene una CA de 6. mejor
ataque. Un pers onaje q ue efec túe co n éxito
que un pos te: de madera, porque la cuerda es
una tirada de salvación co ntra el estallido de
más elástica y menos quebradiza. Si el obje to
es pequeño o se muev e. la CA debe rla ser me- una bola de fuego no necesita efectuar tiradas
de salvación para sus pociones. El personaje
joroUna cuerda oscilando co nviene su CA en
que falle la misma tirada falló en pro tege rse
3 o 4. Ap lastar una pequeña redoma de cristal
adec uada mente y en co nsecuencia debe efec-
mientras rueda por el suelo puede significar
una Cé dc z o t.
tuar un control para sus poc iones (y pro bable-
mente sus perg ami nos también). No todos Ios
Finalmen te, cua ndo se intenta gol pcar un
objeto s necesitan efectuar una tirada de salva-
punto muy espe cifico. es preciso aplicar la pe-
ción en tod os los casos. Es perfectamente ra-
nalizaci ón adicional por pun tería, Dispara rle
zona ble ignorar la tirada para la es pada y la
al centro de una diana o rajar la moc hila de un
armadura de un personaje en la misma situa-
enem igo en com bate so n hechos difíciles por-
ció n de bola de fuego descrita arriba , puesto
que se necesita precisión.
que hay muy poc as posibilid ades de q ue se
Debes decidir tam bién cuán to da ño puede vean afec tadas.
soportar el obje to antes de romperse . La Tabla
Además. los objetos mágicos son más resis-
2R proporciona el índice estándar para algunos
tent es al daño. y ganan bonifica ciones en la ti-
objetos y materiales comunes. La columna fi -
rada de salvación. Los objetos con un más
nal de la tab la lista los tipos de ataque que tie-
(u na espada + L por ejemplo) ganan ese más
nen más pro bab ilidades de caus ar daño al ob-
co mo una boni ficaci ón a la tirada de dado. Si
jeto. aunque otro s tipos también pueden se r
el objeto posee habilidade s e spec iales adicio-
efectivos. Usan do es to como guía. puedes de-
nales, debería tener un más extra por cada una
cidir el numere de pun tos de golpe que asig-
de ellas, Los obj etos mágicos sin mases esta-
nar a la mayor parte de materiales.
blecidos deberían ga nar una bonificación rela-
tiva a su pode r. Una poción dcberia tener un
+1. mientras que un objeto má gico diverso de-
bería tener un +5 O+6. Ade más. si la tirada de
salvación es contra un ataque que e l dispositi-
vo es taba destinado a contrarrestar (por eje m-
plo. frio extremo con tra un anillo de calor). se
le permite una bonificación adicional de +2.
38
 Ta hla 29 : T IR\.D AS DE SALVACiÓN DE OB J ETOS
G olpe Fu ego . F uego
Objet o Áci do a plast. Deslnt, Caída mág. nurm, Frío Ra yo Electr.
Aceites" 16"'"' 19 19 17 5 19 16
Cerámica 4 18 19 11 3 2 4 2 2
Crista l S 20 19 14 7 4 6 17 2
Cristal de ro ca 3 17 18 8 3 2 2 14 2
Cuerda 12 2 19 O 6 2 9 2
Cue ro 10 3 19 2 6 4 3 13 2
Hue so o m arfil 11 16 19 6 9 3 2 8 2
Made ra gruesa 8 10 19 2 7 5 2 12 2
Maderafina 9 13 19 2 11 9 2 10 2
Melal 13 7 17 6 2 2 12
Papel, cte. ló 7 19 19 19 2 19 2
18
Pociones"
Rop a
15**
12
19
19
17
16
14
13 "2 18
15
2
* Esta tir ada de salvación no incluye el contenedor, sólo el líq uido con tenido.
** Por supuesto, aunq ue se efectúe la tirad a. es probable que el o bj eto se mez cle irrem ediab I,~
mente con el ácido.

fol1JkU de ataque

. Los ataq ues po r áci -

do (Acido) suponen que existe una cantidad
apreciable de ácido o que el co ntacto con el áci-
do ¡;s prolong ado .
LQs golpes aplastantes (Golpe aplasr.) inclu-
yen golpes con palos por partede criaruras dc ta-
ma ño gigante o más. LQs golpes de gente nor-
ma l sobre objetos peq ueños o frágiles ent ran
tam bién en esta categoría. Un hu mano norma l
no puede lanzar un golpe aplastante contra una
cuerda. que no es muy frágil. pero puede hacerlo
ciertamente sobre el frasco de una poción. Los
J. objetos frág iles lanzados contra superficies d u-
ra s - bo tellas arroj adas contra paredes. por
ejemplo-e- utilizan también la colum na del gol-
pe aplastante.
La desintegración (Desinr.) se aplica sola-
mente a los efec tos mágico s del conjuro o de la
habilidad tipo conjuro.
Las ca ídas (Caída) deben ser superiores a 1.5
metros. Si la superficie es dura, se utiliza la tira-
,. da de salvaci ón listada. Si la superficie es blan-
da. aplica una bonificación de +5 a la tirada de
salvació n. Por cada 1,5 metros de caída mas allá
de los primeros, aplica una penalización de -1 a
la tirada de salvación.
Lo s fu egos mágicos (Fuego mág. ) incluyen
bolas de ruego, el aliento de un dragón y cual-
quier lla ma de tamaño apreciable creada por un
conjuro o efecto tipo conjuro. Los fuegos nor-
males exrraordin ariar ucnrc ardien tes, como la
lava de un volcán , debería n usa r también esa ti-
rada de salvación .
LQs fue gos normales (Fuego norm.¡ incluyen
los fuegos de acampada , las llamas de las velas
y las fogatas. Bvidcnrcmente el objeto ha de per-
mane cer entre las llamas el tiempo sufic iente
para verse afectado.
El frío (Frío) cubre cu alquier frío intenso ,
anormal , o mág ico. Si el cambio de tem peratura
es gradual. se aplica una bonificación de +2 a la
tirada de salvación .
El ra yo (Rayo) se aplica a los ataques por el
conjuro o pod er tipo conjuro del m ismo nombre.
Los eléctr icos (Electr.) son para aquellos ata-
ques eléctricos que no llevan consigo la sacu-
dida del rayo. Las angu ilas eléctricas y las
trampas mágicas caen en esta categoría.

39
 •
De rodas las áreas del juego AMO- sobre las
que debaás juzgar, la magia es quizá la más d i-
versa y exigente. La magia permite a jos pcrso-
najes ro~ !Odas las Ieycs narurajes del univer-
so,tma siw ación que puede conducir a síruecio-
nes imprevistas pero altamente excitan tes.
Asegúrate de que comprendes cómo funciona la
magi a en el juego AD&o- y las diferen tes for-
mas en que puedes controlar su uso.
ConJuros iniciales de
hechicero
Un con trol que tienes
sobre el podo- de los becblceros es la elección de
105 conjuros disponibles al principio del juego.
Cada hechicero empieza el juego con un libro de
coojuros. pero no tiene informaciÓD sobre 10 que
contiene este libro. Tú se lo dices. Puedes elegir
enne varias respuestas distintas. Ilasándose en ro
elección, el jugador adq uiere conjuros (y sus in-
versos) parael libro de conjurosde su personaje.
EJe<:d6n del Jugador
La forma más simple
de proporcionarle conj uros a un hec hicero es ti-
rar la pelota al patio del jugador ...• pregun tarle
qué conj uros le gusearfan. Cuando no mbre un
conjuro, hazlc efectuar una lirada para va- si su
personaje puede a¡:wendcrto. Si puede., el jugador
escribe el conjuro en su hoja de perso naje. S i no
puede, uno de los dos time que anotar que no
puedeaprenh ese conjuro.
Sigue haciendo esto hasta que hayan sido
COJr(lIUbados todos lo,<, conj uros del nivel o hasu
que el pen;on aje akarce e l ncrrero máxi mo de
conjuros que su personaje tiene pemútido apren-
der (según su Inteli gencia). ésto pennite al juga-
dor obI:ener los conjuros que desea parasu perno-
naje, lo cual habitu alme nte hace feliz aljugador.
perotiene algunos inconvenientes.
En prime r lugar. los jugadores tienden a eSC*
ger los conj uros que cons ideran más poderos os.
Aunque este no está mal si tan sólo tiene s uno o
dos hechiceros, toda una I'lorda de hechiceros. to-
dos con los TIÚSIIIOS conj uros.. puede resultar algo
más bien aburrido.
Existe laIWién la posibilidad de que e l persc-
naje o lvide algunos co njcros básicos que real -
mente va a necesitar pana funcionar como hechi-
cero. en particul ar leer magio. y detectar magía.
Un hechicero que no puede leer un perg ami no
mágico se halla privado de una de las habilidades
más imponantes de su caiegcría,
Hay también una ligera posibilidad de que el
personaje apenas consiga ningún conjuro y. aun -
q ue no hay un número mínimo de conjuros que
u n personaje deba conocer. [un hechicero sin
conjuro s diñcilme nte es el tipo de personaje que
desea un j ugador ! Si ocurre esto, concédele al
pobre un respiro y permñele efectuar algu nos se-
gundas contro les sob re los c onj uros hasta q ue
consideres que tiene u n número adecuado.
_deIDM
Puedes c on cede rle
aUlomálicamente al personaje jugador leermagia
y daeaar magiay otros cuaIro conjuros elegidos
poi" ti Eso hace que IOdos los personajes jugacto.
res empi ecen con el mis mo número de conjuros.
A unque no es necesario darle a cada personaje
los TIÚSmoSconj uros. deberías cuidar que todo el
mundo recibiera más o me nos el TIÚSmo equili-
brio de poder. No es necesario efectuar ninguna
tirada para aprender esos conjuros..., se supone
que el personaje lo s ha d ominad o durante su
aprendízeje.
Finalmente. p uedes
permitir que el jug-ddor empiece con 3d4 (o hasta
el límite de su Inteligenci a ) conj uros de nive l 1.
Dos de esos son aUlomáti<::anarte leer magia y
delectar magia, que tooos los hechiceros apren-
den co mo parte de su entre nami ento. Los conju -
ros restantes p.¡eden ser o bien elegidos por el j u-
gador, o ele gidos al azar, o seleccionados por ti.
Si selecc iona s tú los co njuros, asegu rare de
que le proporcionas al jug ador una mezcla justa,
que le permita hacer una variedad de cosas . ln-
tenta asegurart e de que el jugador obtiene algu-
nos de los con juros que realmente desea,
Si el ptYSOl13je es un especialistaen algu na es-
cuela de ma gia en particular. debes pennitirle 00-
noce r aulomáticamente un conjuro de esa escue-
la junto con leer maRia Y daeaar magia. Tocios
íos demi<; conj uros deben ser COfltrol;Ül$ de la
forma lKXTTIa1 o de.<.cublatos.
AdqulsldÓR d e conjuros
más allá del nivel I
Una vez un persone]e
ha iniciado su vida aventure ra, no podni hacer
que aparezcan ínstanténearrene nuevo s libro s de
conjuros adicional es cada vez que suba de nivel.
En vez de ello. el personaje jugador va a tener
quede;;cubrir alguna forma de conseguir conjllJOl>
adicionales de nivel superior. Como con los con-
juros iniciab. hay varias formas de hacer esto .
Todas ellas pueden usarse en w campaña,
En pnrrer lugar, cada
vez que un perr.onaje alcanza un nuevo nivel de
conjuros, concédele de inmediato al j ugador un
nuevo conjuro. Puedes elegir ni eae conj uro. de-
jar que lo e lija e l j ugador, o seleccionarlo al azar .
La razón detrás de todo esto es muy simple: 10-
das las largas horas de estudio y lectura que su-
p uestamente ha dedi cado el personaje cuajan fi-
nalme nte en algo real y comprensi ble . (Es un
poco como despertar una mañana y darte cuenta
de quefinalmente comprendes qué es un coseno.)
No es necesario e fectu ar ninguna tirada para
aprender ese conjuro, a me nos que permitas e le-
girloal personaje. S i d per;ooaje es un especialis-
ta en alguna escuela de magia. e l nuevo conjuro
deberá ser de esa escuela, si hay algún conj uro
disponible.
4'
Copi.u" de libros d e conjuros
La segunda forma de
adquirir nuevos conj uros es copiados de los li-
bros de conj uros de 0lT0S hechiceros. U n perro-
naje puede copiar de 0lr0S personajes jugadores
(si ést o s se lo permi te n). pagar a hec hiceros
PNJ s por el privil egio (ver Capítulo 12. PNJs ).
o cogerlo s de libro s de conj uro s capturados.
C uan do copia co nj uros. u n pe rsonaj e de be
efectuar una tiradapara ver si puede aprender el
conju ro. Ni ng ún pe rso naje p ued e copiar sin
ayuda mágic a un conjuro de un n ivel que no
pu&;Ja lanzar.
E n te rc e r lug ar . u n
personaje puede investigar un conjuro usando
un pergami no ron el mismo conjuro como base .
El tiempo Y cese requeridos para la investiga-
ción son la mitad de k> nonnal , y el personaje
j ugador debe efectuar pese a lodo un co ntro l
para ver si puede aprender el conjuro. Indepen-
dientemente de l é xito o el fracas o de la investi -
gación , el perg amino resulta destruido..., el he-
chicero tiene que leerlo en voz a lta para analizar
sus efectos .
El investigar pe rgaminos no p uede hacerse
en una situación de ple na aven tura . El hechi ce-
ro debedispon er de condiciones cu idadosamen-
te con troladas a fin de inten tarlo siqu iera.
Estudiar c.on un mentor
En c uarto lugar , y
sólo si tú k> autorizas. el hechicero puede volver
a su viejo men to r y, con suene, c o piar uno s
c uantos conj uros del libro de conj uro s d e su
maestro.
Usa est e rreiodo si, y sólo si, crees que es im-
po rta nte par a lo s pe rso naj es j uga dores te ner
más que uno s cuan tos conjuros nuevos cada vez
que avanz an a un nuevo nivel de co nj uros . Per-
mite a los personajes obt ener muchos co njuros
de est a forma, o acceder a e llos con m ucha fre-
cuencia. y empezarán a confiar en e llo. dej ando
de usar sus habilidades de juego para desarro-
Uar sus personajes.
Control del DM sobre
la adqulsldón de conjuros
Adquieran romo ad-
quieran los personajes nuevos conj uros. recuer-
da siempre que lú estás a carg o de todo. Tienes.
un co ntro l completo sobre los conjuros que el
personaje jugador obtenga.
Si un personaje jugador tiene un co nj uro que
no te gusta o uno q ue altera o desequilib ra apre-
ciablemente tu j uego. ¡no es culpa del jugador!
¿Q uién dio al personaje e l conj uro ? ¿Qui én lo
permitió en e l j ueg o? Controlar la adquisición
de co njuros es una im portante responsabilidad.
Considera cuidadosamenle rus elecciooes.
Manten ie ndo limitada la selección de conju-
ros, incrementas automáticamente su importan-
cia y valor para los hechi ceros en tu campaña..
Un simple pergamino con un solo co njuro se
convierte en un auténtico tesoro si se trata de un
conj uro que e l hechicero no ha visto nun ca an-
tes. Esto proporcio na al jugador una diffcil elec-
ción: ¿Debe de spren derse del pergamino duran-
te u na a ve nt u ra e n la que p ued e serfe ú ti l?
¿Debe guardarlo hasta que p ueda tener tiem po
de investigar el conjuro para sus libro s de con-
j uros?
Cuando los person ajes vencen a un mago hos-
til, la primera preocu pación de los hec hic eros
será su libro de conjuros. ¿Dónde está? ¿Qué
conjuros hay en él? Incluso un objeto no mág ico
como un libro de conjuros se convi erte en algo
m uy importante. Sa biendo su valor, los hech ice-
ros PNJs pasarán grandes apuros para proteger
sus propios libros de conjuros, ocultándolos cui-
dadosamente, encerrándolos e n cofres con tram-
pas y dis persando trampas m ágicas por todas sus
páginas.
Libros de conjuros
El tesoro más impor-
tante de un hechicero es su libro de conj uros.
Pue sto que es tan importante, tú y los jugadores
necesitáis saber algu nas cosas b ásicas sobre él:
¿Qué es exactamente un libro d e conjuros'!
¿C uántas páginas tiene? ¿De qué está hecho?
Todas las fonn.-.s y tamaños
No hay una forma o
un tamaño estándar para un libro de conjuros.
Un per sonaje jugador no puede entrar en el labo-
ra torio o estudi o dc un hechi cero y divisar al ins-
tante el libro de conjuros porq ue es el más gran -
de, largo, grueso, c uadrado, redondo O delgado
de los libros que hay allí. Como tampoco puede
med ir todos los libros par a descu brir el que se
aj usta a las dimensiones de un libro de conjuros.
El tamaño y forma de un libro de conjuros está
determinado en gran medida por la cu ltura del
hechi cero a quien pertenece.
Considera, por ejemplo, el libro que estás le-
yendo en este mismo mome nto. ¿C ómo podría
haber aparec ido una de las páginas de la GDM
en otro s tiempos y lugares? En la Europa medie-
val, esta página hubiera ocupado muy probable-
mente diez o m ás paginas de pergamino escritas
a mano, quizás embellecidas con iluminac iones
y escenas pintadas. En la antigua China, esta pá-
gina hubiera ocupado varias páginas pintad as a
mano sobre papel de colo r atadas con lazos ro-
j os. Los egipcios hubieran usado un rollo de pa-
piro , y se hub ieran neces itado varios par" formar
un libro. Más engorroso aún, los antiguos bab i-
lonio s hu bieran usado tablillas de areilla marca-
das con escritura cuneiforme y secadas desp ué s.
Los indios americanos la h ubie ran escrito sobre
láminas de corteza de abe dul o pinta do sob re
una piel de búfalo curad a.
La esc ritura y los libros esc ritos han cambiado
e normemente a lo largo de los siglos de histori a
de la T ierra . El mundo de un juego de fantas ía
no es dis tinto. Los libros de conj uros deben apa-
recer en una gran variedad de formas y lama-
nos ..., el que parezca mejor para cad a c ampaña.
Un libro de conjuros puede ser un tomo pesa-
do, encuad ernado en piel, con cruj ientes páginas
de pergamino. Puede ser una co lecció n de rollos
de papiro atad os con tiras de sed a roja . Puede
ser un montón de tablillas de arc illa marcadas
con esc ritura cuneiforme. Puede ser un conjunto
de hojas tam año folio de aspecto barato imp re-
sas sob re papel de rec uperación. Puede ser in-
cluso delgadas lám inas de oro grabado guard a-
das entre protecciones hechas de piel de naga.
Si no deseas crear un libro de conj uros único
para el mundo de tu campaña, he aquí un méto-
do estándar al que puedes recurrir: compéralns
con algu nos de los lihm s mas voluminosos que
tienes en ro casa , como por ejemp lo algunos dic-
cionarios grandes. (Aunq ue crees libros de con-
juros únicos, este estándar debería proporcionar-
te alguna idea del tamaño y grue so adecuados .)
A me nudo todo e l conj unt o de libro s de con -
ju ro s de un hechicero ocup an varios estantes de
su biblioteca, en esp ecial cuan do el personaje
alca nza los niveles más altos. En este punto, ya
no res ulta práctico para e l personaje lle var con-
sigo todos sus libros de conjuros cuan do viaj a.
En consecuencia, muc hos hech iceros optan por
cre ar libros de conjuros de viaje.
E l libro de conjuros de viaje es una versión
más selectiva, más portátil, de los libros de con-
juros c ompletos de l personaje (a unque puede
hace rse muy poco para fabricar tablillas de arci-
lla portáti les). En el libro de conjuros de viaje el
hechicero sitúa solamente aquellos conjuros que
cree que puede necesitar mientras viaja .
No hay limitación al número de conj uros quc
pueden inclu irse , pero un libro de conjuros de
viaje tiene un número limitado de páginas. ¡Así,
un hechicero de nive l alto p uede nece sitar varios
librus de conjuros de viaje para contener tocos
los conjuros que cree que pueden ser1e precisos!
Preparación del libro d e conj uros
Los propios libros re-
quieren poc os mat eriales espec iales , pero el tra-
bajo reflej ado en ellos debe ser exacto, sin fa-
llo s. Incl uso el más li gero error en copiar un
conjuro 10 arruinará. Este no es trabajo para un
escri ba o un copista normal.
Para com plicar el problema, las extrañas fór-
mulas y diagramas que se hallan e n un libro de
conj uros no pueden ser reproducidos por los me-
dios de impre sión nonnales de la época medie-
val. El trabaj o de un libro de conjuros debe ha-
cerse lenta y labori osamente a mano . La can ti-
dad estándar de tiempo requerido para preparar
un libro de conjuros es de 1 a 2 días de trabajo
por nivel de conjuro del conjuro a cop iar.
Ocasiona lme nte pueden hallarse a la venta li-
bros de conjuros preparados , pero pocos hechi-
ceros eligen confi ar e l éxito o el fraca so de sus
es fuerzos mágic os al trabajo de otros. Raro es el
hechicero que no pre para sus propios libros de
conjuros.
Los materiales usados en un libro de conjuros
de ben ser de la más alta calidad. Ningú n hechi-
cero desea correr el riesgo de que la humedad
hag a correr se la tinta. una irregularidad e n e l
pergamino haga que un conjuro sea mal inter-
pretado, los lepisma s se den un festín con la pá-
gin a 6, el vien to arranque una página suelta, o
una retorta derramada convi erta todo el libro en
una masa cho rreante.
Un tratamiento cuidados o, el sentido común,
y materiales de calidad, son esenciales par" im-
pedir esos des astres. Fuertes cierres o una caja
protectora son utilizados para salvaguardar el in-
42
terior. Se necesitan hojas limpias para registrar
los conjuros. La mejor tinta y las plumas más
afiladas dcben ser utilizadas para la escritura. Se
recomiendan compuestos aromáticos para man-
tener a lej ado s los bichos que pueden atacarlo,
mientras que hay que preparar y usar otros pro-
ductos para protegerlo contra el moho, la hume-
dad y la podredumbre. Todo esto cuesta dinero.
Coste d e un Ubro d e co nJuros
Lo único que tienen
en común todos 1¡Js libros de conjuros es su cos-
te. Los libros nunca sen baratos, y los libros de
conjuros de un mago son mas caros aún que la
mayoría.
Para los ma teriales y su prep aración, el hechi-
cero tiene que pagar 50 mo por página . Los li-
bros de conjuros de viaje, que son aún más com-
pactos , cuestan 100 mo por página.
¿Cuántas págln.-.s en un libro de conluros?
Cada conjuro req uie-
re un número de páginas igual a su nive l más
0-5 ( l d6 - 1) pág inas adicionales. E l númer o
real de págin as que nece sita cada conjuro difie-
re con cada hechicero . Au nque dos o más he-
chi ceros registren el mismo conjuro, el número
de páginas varía, pu esto q ue hay diferencias en
la forma de escribir y las anotaciones .
Además, ningún libro de conjuro s puede tener
más de 100 páginas, ningú n rollo de pergaminos
no mágicos ordinario más de 25 , Y ningún libro
de conj uros de viaje más de 50. Así, en el mejo r
de los c asos, un libro de conjuros lleno con con-
juros de nivel 9 puede con tener 11 conjuros (99
páginas), perrnitiendu sólo una página en blanco
para cont ener una protección mágic a (como una
trampa de fuego ). Muy probablemente, este li-
bro de conj uros quedará lleno mucho antes de
que hayan sido copiados 11 conjuros.
Por conveniencia en la creació n de libros de
conj uros de PNJs, el número máximo y mín imo
para cada nivel y tipo de libro de conjuros se da
en la Tab la 30. La tabla supone que lodos lo s
conj uros dentro de un libro son del mismo nivel
(lo cual puede o no puede ser el caso, en espe-
cial para los libros de viaje) .
Además, aunque un libro de conjuros nunca
pue de contener más que su número máx imo en
un nivel de conjuros determinado, no es obliga-
torio q ue el libro esté lleno ni siquiera hasta su
número mínimo. L o s índic es dados en la si-
gu iente tabla suponen que el libro de conjuros
está lle no tan eficientemente como es pos ible
con conjuros, dejando muy poc o espacio o nin-
guno para dispositivos protectores.
 Tabla 30 : CAPACIDAD DE LIB ROS DE CONJUROS
Ampliar las escuelas
de magia
Las diferentes escce-
las de magi a de hcctúcero se hallan simplemen-
te esbozadas y muy ligeramente de finidas . las
diferentes esc uel as puede n ser util izadas la1
como se describen. pero carecen de detalle y. en
un os pocos ca sos, de un índice co mpleto de
co njuros. Por ejemplo. hay muy pocos conj uros
nccromán tico s, lo cual desanima a los persona-
jes jugadores de ser especialis tas recromanrcs.
No hay nada malo en eI10...• nada exig e que to-
das las escuelas de magia sean iguales. Sin em-
bargo. puede que desees adaptar y am pliar las
escu elas de magia de modo que encaje n mejor
co n tu ca mpaña,
• Invesllg¡odón de conjuros
, U na e scuel a p uede
ampliarse si mplemen te añadiendo nuevos con-
j uros. La especi alizacién necromántica puede
hacerse más atractiva si 1.e crea una lisia com-
pleta de conj uros. Ve con cu idado de que los
nuevos co njums no hagan la escuela demasiado
poderosa. En el caso de la escuela necrománn-
ca, la primera reacción es añadir algunos de los
• conj uro s curadores de sacerdote. Sin em bargo.
esto incide en el ro l del clérigo y hace al espe-
cialista nccromante demasiado poderoso. A lar-
go plazo. probablemente sea mej or crear nue-
• vos co njuros necrománticos, co nj uro s q ue no
impliq uen crear o lo hagan de una forma me-
1101". Hay que aplicar srempre un cu idadoso jui-
cio al añadir nuevos co njuros.
A unq ue e l t érmin o
..escuela» es usad o a 1000 lo largo de l Manual
del jugador y de la GDM. no hay reglas para
explicar ning ún tipo de estructuras o instit ucio-
nes formal es. No hay ninguna defi nición clar a y
rápida de una escuela necr omamica. Puede o no
pued e habe r tal escuela en la ca m paña. Esta
elecció n es dejada a los DMs.
Una posibilidad es que los hechiceros apren-
da n sus espec ia lidad es sin entrenamiento ror-
mal. MaleJTOS el Necrornan te siente una curi o-
L sidad nawraI haci a los conj uros nccrom ántícos.
a.~í que 1IC especializa en ellos.
Otra posibilidad es q ue haya col egios o oca-
éemies formales donde son en~ los con-
se pretende que haga son dos cosas diferentes.
Esto deberla qued ar claro en el mome nto de ha-
blar con e1jugador.
¿Exislt'II )'a coojuro.s o combinadonrs de
I conjuros q ue puedan ha cer lo mi smo? Si
existe un conj uro en el grupo de l personaje que
haga lo mismo. no debe autorizarse ninguna in-
vestigaciún . Si el nuevo conju ro es una combi-
I nació n de varios conj uro s o una versió n m ás
poderosa de un co nj uro m ás débil, pu ede autori-
zarse, aunq ue será difícil de investigar. Las ver-
sienes más débiles de un conju ro má~ pode roso
son ciertam ente posibtes.
¿Está Inte ntando el j ugador conseguir al-
guna l'enlaJa espeetaí sobre las reg tas nor-
j uros. Esas insureciones k'ndrian sus propia.s je- males? A veces los ju gadores proponen nuevos
rarquías. tradici ones. reglas y procedi mien tos. co njuro s co n e l pro pósito no fo nnu lado de
Por ejemplo. M areros el Necromante puede «rompr::r el sistema- y. aunque la investiga...-lón
ser hermano de la Cá bala de Thar-Zad. una so- de conjuros permite al personaje jugadoc plan-
cied ad necromántica Comosigno de su alta po- tar una cuña. no es una forma de hacer trampas.
SiciÓll dentro de su jerarquía. se le pe mu te lle- Los nuev os conj uros deben encajar en el reino y
var la tún ica roj a y verde de mae stro. Por su- estilo de los conjuros existentes. C lérigos lan-
pue sto . cuando la ll eva . su oc up ación e s zaeco bolas de fuego o magos cunmdo persona-
fáci lmente iden tificada por aquellos q ue sabe n jes heridos son coreanos a los est ilos de las dos
algo de la Cáb ala. Bstn 00 es en absol uto ma lo, categorías .
puesto que la Cábala de Thar-Zad posee la re- Los conju ros que permi ten cambios en las re-
putació n de ser un grupo peligroso y decidido. glas del j ueg o, las habilidades tipo dioses o el
A ñadiend o esos detalles. el DM da vida a su éxito garan tizado no son cosas buenas y no de-
campaña. Pu ede incl uso hace r una aparent e- berían permitirse en una campaña. Afortunada -
mente limitada escud a de magia má s atractiva mente, este prob lema no surge demasi ado a me-
a los j ugad ores. nudo. ¿Qué límites cree el jugador que tiene el
conj uro? En su deseo de conse guir que sus con-
j uros sean aprobados, los j ugadores crean a me-
nudo mas limitaciones y condicio nes en un con-
juro de los que el DM requeriría normalmente.
Una de la s ventajas Asegúrate de pregun tarle al ju gador qué lím ites
que más suele pasarse por alto de 10s bectuceros L~ que tiene el conjuro.
o sacerdotes es su habi lidad de investigar nue-
vos conjuros. En manos de un j ugad or hábil.
esta habilidad da como te!>Ultado personaj es ju -
gadores poderosos y ún icos . Puesto que el juga -
dor ha de involucrarse en hacer que la inves n-
gació n funcio ne, es ta mbién un mé todo exce-
lente para que el jugador introduzca ideas en la
campaña . Sin em bargo, puesto qu e hay tantas
posi bili dades distin tas en la inves tigaci ó n de
conj uros, hay tamb ién m uy poc as reglas esta-
blecidas . Utiliza las sig uie nte s como pau tas
cuando le entrenes con la inves tigación mágica
en la campaña.
Suge¡V un nuevo conJuro
La invest lg aci én de
conj uros no es algo que el DM efectúe sin ser
infl uenciad o por el j ug ador o vice versa. Para
conseguir que funcione. am bos deben cooperar.
El primer paso es que el jugador dec ida qué de-
sea q ue co nsiga el personaje . ¡mto no es en ab-
soluto trabajo del DM! Sólo después de que el
j ugado r ha pre sentado su conjuro sugerido in-
terviene el DM.
Analizar un co nluro
C uando el j ugado r
prese nta su conj uro sugerido, lo primem que ha
de hacer es hablar sob re él. ¿Qué desea con-e -
gu ir real men te el j ugado r? ¿Es lo mismo que
afinna que hará el co nj uro? A veces 10q ue está
escrito como descripción de un conjuro y lo que
43
Rnotver los problemas
de un nueve conluro
Si po r cu alquie r ra-
zón el conju ro parece inaceptable a este punto ,
di le al ju gado r cuál es so n las preoc upaci ones.
Nonnalmen te puede alcanzarse un acuerdo so-
bre cualquier problema. Si no parece haber pro-
blcma s co n el co njuro. puede iniciarse el segun-
do paso. . di ' La cantidad núnima de tiempo necesari a para
Nunca ap ruebes de m me raro un conjuro
cuando sea presentado. Toma la descripción del
co njuro y co ns idera rod as.. las fo rmas en q ue
puede aco sarse de él. Si se hace evidcnle algún
mal uso claro. arregla el conjuro de modo que
eSlO no pueda ocurrir. Sigue haciendo esto hasta
que todos I~ prublernas obvios y k>s posi bles
abusos hayan sido arreglados. El jugador ha de
lena- entonces la oportunidad de examinar to-
dos los cambios en el conjuro . ¡Des pués de
todo. una vez el D M baya terminado con él. el
jugador puede no seguir oesearoo inveMigarlo!
Después de que D~t y ju ~aOOr se han puesto
de acuerdo en la descri pción del co njuro, el DM
debe decid ir el nivel del conjuro. sus compo-
nentes, tiempo de investigación y coste de la in-
vesn gacién.
Est.lblecer el nhoe!de un conluro
El nivel puede deter-
m inarse co mpara ndo el co njuro co n otros ya
existentes.
Si el co nj uro inflige da ño, su nivel debería
hallarse den tro de un margen de uno o do s de l
número dc dados de daño que cause; así, un
conjuro q ue cause 506 puntos de daño debería
ser de nivel 3 a 5.
Si el conjuro es una mejo ra de un co nj uro ya
existente, deberla ser al menos dos niveles su-
periur a ese conj uro. Si el conjuro pertenece al
otro b'TUJ"Xl (un sacerdote investigando un cooju -
ro de hechicero), debería ser siempre a un nivel
superio r que el de su grupo natural. (Muy a me-
nudo será tambi én menos efec tivo que el conju -
ro que lo inspiró.]
oetennln.u los componentes 1"
de I.:n conluro
(R.egl.l opclonaJ)
Los compo ne n tes
de un conjuro están limitados sólo por tu ima-
ginación , pero deberian ser moderados p?" el
poder y la utilidad de l co njuro. Los co njuros
con gran poder requiere n componentes signifi-
cativos o difíciles de encontrar. Los co njuros
de uso lim itado necesi tan sólo componentes
más bien sim ples. De hecho, un tipo importan·
te de in vestigac ió n de conjuros es crear un
conjuro poderoso con pocos y simples rompo-
nemes,
Detennlnar el dempo de Investlgo1,dón
lfiVüdjü conjuros e
hec;hke ro extras
El tiem po de lnvesu- (RegI.t opdorwJl
gación req uiere q ue el per so naj e se halle en
buena salud y se conte nga de lanzarse a la aven- Algunos DMs y j u-
rora meneas realiza su estudi o. Durame la in- gadores tienen la sensación de que no es jll-sto
ves tigaci ó n, los hechice ros examinan viejos
que un hechicero no pueda investigar un con-
manuscritos y los sacerdotes trabajan en sus de- Uuro simplemente porq ee ya tiene tantos con-
vociones. .uros de un nivel en particular como los que le
está permitido tener, El DM puede permitir ,
investigar un coojum es de do-; semanas por ni- que un hechicero tenga conjuros en s-u libro de
vel de co njuro. A l final de este tiempo 5C efec - eoejuros más aUá de l máximo permitido por
túa un coo rrol. Para los hechiceros. es lo mismo la Jmeligencia del personaje, siempre que el
que su oportunid ad de aprender un conju.ro personaje se (ame la molestia de investigar
(asegúrate de tener en cuenta cualquier especia' nuevos conjuros.
lización). Para los seceroaes se efectúa un con- Se aplican todas las reglas estándar para la
trol de Sabiduría. investigación de conjuros. Además, el DM de-
Si el con trol tiene éxi to. el personaje ha in - heria permitir tan sólo aquellos nuevos conju-
vesu gadc el conjuro. Si el control falla, el pero ros que el propio jugador ha creado. Los juga-
sonaje debe pasar otra semana C'<tUdiando antes dores no pueden usar esto como una exCU53.
de efectuar 000 control. Bsro coné nüa ha.'iIa que para añadir un conjuro que de 00"0 modo 00
el personaje tiene éxito o abandona. serian capaces de aprender.
Por ejemplo, digamos que un personaje ju-
gador no ha co nseguido aprender el bola de
El coste de la lnvesdgad6n ifuego antes de que su libro de conjuros quede
de conluros Ueno. Aunque el jugador puede seguir investí-
Bando Yañadiendo nuevos conjuros, no puede
La investi gació n hacerlo con un conjuro tipo bola de fuego que
cuesta también dinero . Si el personaje tiene ac- inflige 1d4 pu ntos de dalla por nivel.
ceso a un laboratorio de hechicero o a un lugar Los conjuros investigados han de 5eT nue-
aprop iado de adoraci ón, el cosle.de la in\"e~ga· vos y originales.' este obliga a los jugadores a
ción es de 100-1.000 mo por nivel de C(HIJuro. ser creat ivos y a involuc rarse. Más allá de es-
El DM puede elegir el coste real o deiermínano tas restricciones, no hay lími te al número de
al azar. Es mejo r basar el coste en lo que el per- co njuros q ue un personaj e puede investigar a
sonaje pueda pe rmitirse (o un poco más). Así un nivel dado.
pues, el coste de la investigación puede variar
eoonnement e de campaña a campaña.
Los costes de inves tigación son un ince ntivo
muy importan te para que los personajes ju gado-
res emp ren da n ave ntura s co n la fina lida d de
reunir fondos para financi ar sus estudios. Y, por
supuesto un hechicero que carez ca de laborato-
rio debe ' afront ar prime ro el coste de instalar
uno. De nu eve , el coste de esto debe rla estar
j usto mas allá de lo que el pe rson aj e j ugador
puede permitirse normalmente . quizá de 1.CXX? u
10.000 mo. Una vez mo ntado el lnbo rarorio .
queda como pun e de las posesion es del perso -
naje.
Los sacerdotes q ue carecen de un lugar ade-
cuado de adoració n pueden pagar un coste simi-
lar (en donaciones o COTllO sea) para preparar un
pequeño tem plo. Ni el laboratorio ni el templo
SO Il particu larm ente portátiles.
Anadlr un nueve conjuro
.J Obro de conjuros
Una vez un perso naje
ha investi gado con e xuo un conjuro, és te es
añ adi do a sus listas de co njuros o libros de (.'0 0-
juros. Una vez investigado . el conju ro es uauoo
como un conjuro nonnal a todos los propósitos.
El perso naje jugador puede elegir c0!TIparUr. el
conjuro co n otros (aunque 0lr0S hechiceros lle-
nen qu e efectuar una tirada para aprender el
conj uro) o guardarlo parasí.
44
Este capírulo contiene instrucciones para deter-
minar los premios específicos por ex periencia.
T ambién proporciona pautas acerca de recorn-
pens ar la experi encia en gen era l. Sin embargo.
no proporciona fórmulas matemáticas absolutas
para calcular la experiencia en cada situación.
Reco mpe nsar con punto s de experiencia (PE)
es una de les tareas más di fíciles del DM. FJ tra-
bajo es difícil porque sólo hay unas pocas reglas
(y un mo ntón de pautas) sobre la... que puede be-
sarse e l DM. El D M tiene q ue aprender casi
todo \o que llegue a saber sobre ¡:MItos de expe-
rienci a d irigie ndo secones de j ue go . No hay
rúnguna fÓlmula mágica o tirada de dados para
determinar si lo está hacie ndo bie n O mal. Sólo
e l tiempo, el insti nto y las reacciones de los ju-
gadores se lo dirán.
La Importancia de
la experiencia
A me n udo se d ic e
que el juego AO&O"' no es un juego de .. gana-
dores y pe rdedores» . Esto es ci eno. El j ue go
AO& D no es un j uego en el que u n jugador
gane a expe nsa" de los demás. Pero al mismo
tie mpo hay ganadores y perdedores. e n cierto
modo, basados en lo bien que juegue e l gru po y
en cómo se consigan las meta s que se han esta-
blecido.
Esto no signifi ca que lo s individuo s en el gru-
po compi tan entre sí (ganando y perd iendo) o
que diferen tes gru pos de j ugadores compi tan
unos contra otroS (como en el fút bol ). Si acaso.
un jugador del AD&D ~te consigo mismo.
Intema mejlxar su juego de rol y desarrollar su
personaje cada vez quejuega.
Los pun tos de experiencia son una medida de
esta mejora. y el número de puntos dados a un
jugador por u na ses ión de j uego es un sign o de
lo bie n que e l DM cree que lo ha hecho.... una
recompensa por jugar bie n. Como con cualq uier
otro sistema de reco mpensas, hay problemas po-
tenciales.
¿Demasiado O demasiado
poco?
S i e l D M concede
si~te demasiada poca experiercia a
losjugadores. éstos se sienten fru strados. Los ju-
gadores ñustredos no se di vierten y. nonnal-
me nte, abandonan el j uego. Aunque no lo aban-
do nen , los jugadores pueden desarrollar una ac-
titud de «no im porta lo que haga así que para
qué preoc up arm e». Dejan de intentar hacer lo
mej or, imag inand o que sólo conseg uirán u na
magra cantidad de experienci a tanto si j uegan
con todos s us se ntidos como s i se limi tan a
cumplir.
Por otra parte. a los jugadores se les pueden
proporcionar demasiados puntos de experiencia
demasiado rápidamente. Los j ugadores en esta
situaci ón desarrollan una actitud de eno impona
10 que haga porque de todos modos voy a ga-
nar». Dej an de intentar ser creativos y hábiles, y
simplememe cu mp len.
En consec uencia. el DM ha de tener mucho
cuidado de no dar a lo s pers onajes de ma siada
e xperiencia ni de masiado poca. El mejor enfo-
que es variar las reco mpe nsas dadas de juego a
juego. basándose e n las acc iones de los persona-
j es. Los ju g adores deberían ser reco mpensado s
de acuerdo con lo duro que lo inte nten y lo bien
que consigan varias me tas.
Cada sesión de j uego deberla tener una meta
(o varías metas), Algunas metas !;(lIl consternes,
y son aplica bles a cualquier juego de AD&.D".
Otras dependen de la C3JI1)3ña individual. la tr-
DCa de la histeri a, los niv eles de personajes y la
aventura específica. Todas las meta~ deberian
ser claras y comprensibles, que lo s jugadores
podiernn ver o descifrar a partir de jos indicios
que reciban d urante e l juego.
Metas constantes
Tres metas con COtlS-
tat ues: diversión. supervi vencia de l personaje y
mejora. Cada una de ellas debería ser posible en
una misma sesión de j uego.
Todo el mundo reuni-
00 e n lOmO a una mesa de AD&O e:stj j ugan do
a un j uego. Los j uegos son entretenimie nto. y se
supone que el en treten imi ento es di venido. Si
los j ugadores no se lo basan bien ju gand o en las
ses iones de AD&O. esto se refleja e n su j uego.
En conse cuencia. una de las metas del juego
AD&O es díveurse. Buena pane de la presíon
para proporcionar esta elusiva cualidad cescensa
sobre los hombros del DM. pero los j ugadores
también pueden contribuir. Cuando 10 hacen, los
jugadores debcTfan ser recompensados Cal pan-
lOS de experiencia. pceso que están convirtien-
do el juego e n una buena experiencia para iodos.
El DM que distribuye recompensas pera aumen-
lar la di vers ió n e ncon trará que més ju gado res
hacen el esfuerzo de co ntribuir.
Para conceder pu ntos de e xperienci a por la
div ers ión, el DM ha de tener en cuenta lo si-
guiente:
l . ¿Se inv olucró activamente el jugador en el
j uego? Un jugada" que no hace nada apar-
te de contar un chiste divertido durante el
transcurso del juego no está realmente par-
ticipando. El OM ha de tener cuidado. sin
embargo. de no penalizar a los jugadores
que son IÍm idot. por nanualeza. EJ involu-
crarse en el juego ha de ser medido eeíen-
do en cue nta la personalidad del j ugador .
2 . ¿Hi7.0 el jugador que el juego fuera div erti-
do para los demás , o lo h izo div erti do a
sus expensas? El segundo no me rece real-
mente ningu na recompensa.
3 . ¿Est uvo el jugador alterundo o mrerfmen-
do el desarrollo del juego? E<il:o no suele
ser divertido y tiende a poner rápidamente
nerviosos a los demás.
4 . ¿Se mastr6 discutidor o fue excesívarreare
..legal ista-? (Ésos son jugadores que pee-
den citar todas las regles de l juego e inlelJ-
tan usar inclu so Ia'i reglas más oscuras en
\lentaja suya. a me nudo en detrimento de l
espf ritu del j uego.) Esto. en de finitiv a, no
es divertido para el DM . pero el DM debe-
ría permi tir una raz onable ca ntidad de de-
45
sacuerdo con sus decisiones. los jugado-
res desearán (y debería perrníurseíesr dis-
cuti r sus puntos de vista de tanto en tanto.
Sin embargo , las discusiones sobre las re-
glas pertenecen e n realid ad a otro mome n-
to fuera del desarro llo de la sesión de j ue-
go. El DM deberla dictar una regla para e l
momento y luego escuchar las ape laciones
a su decisión una vez finalizada la avenm-
fa. De esta fonna e l j uego 00 resu lta inte-
rrumpido.
A u nqu e man tener a
un personaje vivo de sesión en sesión del j ue go
ya es una reco mpen sa en sf mismo , un jugador
de bería re cibir también pu ntos de experiencia
cuando su personaje sobrevive. Puesto que hay
muchas fonnas de traer de vuelta al juego a un
personaje lJkJCI1O. la amenaza de muene, awJqUC
presente. pienIe parte de su trasCendencia. Ha-
bria que animar a los jugadores a que intentaran
mantener sus personajes vivos. en vez de confiar
en revivificaciones y deseos. Con ore fin, una
pequeña recompensa por llegar vivo ha'ita el fi.-
na! de la sesión es algo útil. Es una forma directa
de decirle a un j ugador que ha j ugado bien.
La cant id ad co nce d id a por supe rvi ve nci a
debe mantenerse equilibrada con 10 ocurrido du-
rante la aventura . Los personaj es jugadores que
sobrevivieron porq ue no hicieron nada peligro so
O que tien en tantos poderes y puntos de golpe
qu e son c asi in vu lnerables no merece n tan tos
puntos de experiencia como el personaje que so-
brevivió a una muene segura gracias al uso de
su ingenio. Del mismo modo. los personajesque
sobrevi vieron por pura suene merecen menos
que aquellos que sobre vivieron gracias a una
buena lácticay esrategia,
Meto<.
Lo s pu nto s de expe-
riencia son una de las medi das de la mejora de
un person aje, y se traducen d irectame nte en la
mecánica del juego. Sin embargo. los j ugadores
de berían mejorar tambié n inten tan do j ugar de
una forma más inteligente en cada sesión. A me-
dida que los jugadores aprenden má.... sobre el
j uego. la campaña Y el rol, esto debería quedar
reflejado en sus pumos de experiencia. Cuando
un jugador time una idea realmente buena ---fe-
suelve un difícil rompecabezas. hace que su per-
sonaje saque al grupo de una s ituación difícil. o
simple men te halla una nueva forma de eludir un
prob lerra-c-, eso merece puntos de experiencia .
Los j ugadores deberían ser animados a usar sus
cere bros e involucrarse en el juego.
Metas variables
Ade más de las metas
constantes Jistada.<¡ arriba, cada sesión del juego
tendrá varias metas variables. La mayoña de
el las surgen de la trama de la aventura A lguna<>
surg en de los deseos del jugador. Ambos tipos
pueden usarse para espolear a Iosju gaclort's aju-
gar de una fonna más efectiva.

Experiencia (Recompensar con PE)
Las metas de la histo-
ria son objetivo s que es tablece el DM para una
aventura. Rescatar al príncipe, ech ar a una banda
de orcos me rodeado res, despejar e l castillo en-
cantado , hallar al asesino de la difunta reina, re-
cobrar la varita perdida de los Tres Deseos para
salvar al mundo..., todas ésas son metas de la his-
toria.
Cuando el DM configura una historia, decide
cuántos puntos de experiencia cree que deberán
obte ner los perso najes jugadores por conseguir la
gran meta. Esto debe basarse sólo en 10 diffcil
que sera la aventura en sí. Si los personajes lo-
gran con éxito esta meta (lo cual no está en abso-
luto garantizado), ganarán su bon ificación de ex-
periencia .
A veces puede que e l DM no tenga una idea
ciar" de cuál es la meta de una aventura en parti -
calar, En tal caso los jugadores puede n propor-
clonar a vece s la me la, o al menos un indicio. Es-
cucha 10 que creen que se supone que hacen o lo
qu e desean hac er. Eso puede con ve rtirse más
adelant e en la meta de la aventura. De nuevo,
asigna puntes de experiencia basados en la difi-
cultad si lo consiguen .
Recompensar con
puntos de experiencia
Ha y dos categorías de
recompensas de puntos de experiencia: en grupo
e individuales. L1S recompensas de b'IlJPO se di-
vidcn por igual entre todos los miembros del gru-
po aventurero, independienteme nte de la contri-
bució n de cad a individuo . La idea aquí es que
simp lemente formar parte de un grupo que consi-
gue algo enseña al personajejugador algo útil .
Desde un punto de vista de mecánica estricta
del juego, esto asegura que todos los personajes
jugadores tendrán la oportunidad de a vanzar en
puntos de experiencia más o menos al mismo rit-
mo. Las reco mpensas individuales son opciona-
les, y son concedidas a cada j ugador basándose
en las accion es particulares de este personaje y
su categoría.
RecompenYS de grupo
Todos los personajes
ganan experi encia por la victo ria sobre sus ene-
migos. Hay dos cosas importantes a tener en
cue nta aquí: primero, esta recompensa se aplica
sólo a los auténticos enemigo s de los personajes
jug adores : el monstruo o PNJ debe representar
una verdadera amenaza. Le s per sonajes nunca
reciben experiencia por la derrota de criaturasno
hostiles (conejos, ganado , caza, unicorni os arni-
gab les) o PNls (posaderos, mendi gos, campesi-
nos) . Segund o, no se gana ninguna experiencia
por situa cio nes en las que los Pj s posean una
ventaja abrumadora sobre sus ene migos.
Un personaje jugador de nivel 7 que necesita
algunos puntos más de experiencia para avanzar
de nivel no puede simpl emente reunir a sus ami-
gas y lanzarse a la caza de un solo or co . E se
46
<
orco no tendrá la me nor oportunidad, así que el
personaje jugador nunca se hallará en un autén-
tico peligro. Si el m ismo personaje hu biera sali-
do solo a la caz a, arrie sgán dose así a una embos-
cada a manos de una banda de orcos, el DM po-
dría dictaminar que el personaj e había ganado la
experienc ia.
El DM debe decidir lo que const ituye un ríes-
go significativo para los personajes ju gadores. A
me nudo es s ufic iente que los personaj es crean
que están en pe ligro . aunque no lo estén. Su pro-
pia paranoia incrementa el riesgo (y realza el
aprendizaje de experiencia). Así, si el grupo se
rropicza con una banda de cinco kobolds y está
convencida de que hay otro s 50 al otro lado de
la siguien te esquina. el rie sgo im agi nado se
vuel ve rea l para ellos. En tal caso, una rcc om-
pensa en puntos de experiencia podría ser apro-
piada.
Lo s perso naje s deben salir victorio sos sobre
la criatura. lo cual no es »cccsaríarncmc sinóni-
mo de matar la. La victoria puede tomar muchas
formas: matar a un enemigo es e vide ntemente
una victoria; aceptar su rendición es una victo-
ria: desviar al e nem igo cs u na victoria; hacer
pres ión sobre el enemigo para que abandone un
lug ar particular de los bosques porque las co sas
se están cal dea ndo demasi ado es una especie de
victo ria . La criatura ni siquiera necesi ta mar-
charsc para que los pers onajes se apunten tina
victoria. ¡Si los personajes jugadores persuaden
ingenio samente al dragón de que deje tranqu ilo
el pob lado, esto es una victoria tan gran de (si no
más) como entraren su guarida y convertirlo en
hamburgue sas de dragón!
I
He aquí un ejemplo de recompensa en pan-
lOS de experiencia: Ddscnora y Rath, junio con
MIS escuderos. han sido contratados para echar
a los orcos del bosq uecillo de Wainw ode. Des-
pués de algunas exploracione s. preparan varias
emboscadas co ntra los grupos incursorc s orcos .
Tras la tercera abrumadoraderrota, losorcos de
W ainwode deciden que ya han tenido suficien-
le. Recogen su poblado y cruzan la hilera de
colinas que señalan los límites del territorio y
~ encaminan hacia presas más fáciles en otro
lado.
Aunque Deísenora y Rath han hecho que
lodo el poblado de 234 orcos se marche. só lo
reciben experiencia por haber vencido a los 35
que emboscaron. Aunque tuvieron é xito en
echar a los demís, 110 se enfrentaron a ellos, y
en consecuencia 00 se hallaron expuestos a nin-
gún riesgo personal. Aunque hubicrnn lanzado
una incttrMón contra el poblado de los orcos, el
DM sólo les hubiera concedido experiencia por
aquellos (IIUJS con los que se enfrentaran direc-
tamente. Si, en el poblado. hubieran puesto en
fuga a los guami as, los hubieran perseguido, y
los hubieran puesto en fuga de nuevo, sólo hu-
bieran recibido experie ncia una vez por los
guardias en el transcurso de la batalla, Una vez
derrotados, los guardias no representaban nin-
guna amenaza significativa al grupo. Sin em-
bargo, Rath y Delsenora han cumplido con su
misión dc echar a los orcos, lo cual los hace
elegiblespara el premio en PE por completar la
meta de una historia.
Para dctenninar el número de: puntos de ex -
periencia a conceder por vencera los enemigos.
utiliza la Tabla 31. Halla los Dados de: Golpe
de la criatura en la tabla Añade los Dados de
Golpe adicionales por pode res especiales de la
Tabla 32, y encue ntra los Dados de Golpe ajus-
~. Añade este número directamente al valor
de Dados de Golpe actual, de tal modo que una
criatura con 1 + 1 Dado de Golpe Ycon Dados
de Golpe +2 de habilidades especiales se con -
vierte en una criatura de 3 + 1 Dados de Golpe
para propósito de cálculo,
Esta fórmu la produce un punto de valor de
T.abla 31: VALOR DE PUNTOS m:
EXPER IENCIA, C RIATURAS
.,..td0lS de GoIpe
-.::o~m
:·,:d
;.._ _~'~
·aIor
;;; PE
Menosde 1- 1- 7 ;.;;.....
)- I a l 15
)+ l a 2 35_ ....
2+1a 3 M antes de ll'I(;rir, en particular si el pescoeje nwri6
3 + 1a 4 120
4 +1 a 5 175_ _ '1
S + ta6 '27U
6+la7 420
.7+ 1 a 8 6 5 0_ _"
8 + 1a9 975
9 + l alO+ 1.400 __- .
"lt á 12:f .000"
, 3+ 2.000+ 1.000 por
'- , ado deGolpe, ;K!ir..i: 9filll:
O 'con PE porel valoren efectivo de los tesoros no
Tabla 32: MODIFlCA llORES DE VAI.O R tradas Fonna especialo COI1'lplJJ1 el nuevo poder
DE DADOS DE GOLPE con uno ya definido.
El otro grupo de recompensa es el ganado pu
~ Iodifirndor completar unaaventura, Esta recompensa es de-
Habilidad ~Ilad
_ ..o de GuIpe terminada por el DM. sobre la base de la dificul-
Anna de aliento- +2 Iad de la aventura. No hay ninguna fórmula para
:Armas de proyectiles +1 determinar la magnitud de esta recompensa,
taque único causando 20 + puesto que pueden entrar en juego demasiadas
puntos dedaño , variables. Sin embargo. las siguientes pautas
Ataquesmúltiples causando 30 + pueden servir:
L a recompensa por la historia no debería ser
puntos de daño +2
Categoría de ArmaduraO mayor que los puntos de experiencia que pueden
o inferior +1 ser ganados derrotando a los monstruos hallados
duran te la aventura. AA. si el DM sabe que hay
Causa enfennedad +1 aproximadamente un valor de 1.200 puntos de
con· de ni\:eI2 liúeriores
"· - ";+1
experiencia en monstruos, la recompensa por la
Conjuros de nivel. 3 Oseperíores historia DO debe exceder de esta cantidad.
(no acumulativocon recompensa La IIx unpensa por la hiSb.ria 110 debería pro-
~?:""' :::-:_
::::=""'
Debililhi o miedo
=nxmd
=::;--":1+2 porcionarle a un personaje más de 1/ 10 de los
puntos de experiencia que necesita para avanzar
un nivel. De esa fmna el personaje tendrá que
Drenaje de energía +3 empre!"Ilh variasavennrras antes de poder evan-
Dfó'iitje de sangre +1 zar al nivel siguiente.
Forma especial de ataque mágico'" +2 Dentro de estas pautas. tienes un gran margen
~~deataq~_mágico'" 1 de actuación. Uno de los usos más importantes
Formaespecial de defensa" "-·+~:l:--" de lasrecompensas por la historia es mantener lo
Golpeada sólo por armrns que tú consideres que es el ritmo adecuado de
mágicas/de plata +, avance para los personajcs jugadores, Monitori-
Irimunidad a cualquier arma- - - ";';"- " zando no sólo sus niveles. sino también sus puu-
(incluidas-lf2 daño) +1 tos totales de experiencia, puedes írcreroeuar o
=~~qui ~Djwtlu_. . _-.+1
: ¡.._.
+1
disminuir el riuno de avance del personaje a tra-
vés de un uso juicioso de las recompensas por la
lnvisible a voluntad +1 historia,
f"df1Üisis ..
~
Posee objetos má¡!;ioos utilizables
.,
"+2 Finalmente, puedes recompensar con puntos
sobre la base de la MlpCfVÍvencia. La cantidadde
la recompensa es enteramente cosa tuya. Sin em-
coena grupo +1 bargo. tales recoenpersas deberíil1l ser pequeñas
Puntos de golpe mayaes de 10 norma1 +1 Y reservarse para ocasiones auténticamente im-
~generación +1 portames, La sepervívcecía es su propia recom-
Resi<aencia~ +2 pensa. Preso que las recompensas por historia y
:fraga eñiero: +1 supervivencia van cogidas de la mano, puedes
:Veneno +2 incluir la bonificación de supervivencia en la
:Voladoras 1 can tidad concedida poroompktar la aventura.
Una vez has calculado todos los puntos de ex-
* Esto se aplica sólo si la habilidad no se halla periencia debidos a tu grupo de personajes juga-
ya listada. dores (y tú debes hacer esto, no tus jugadores).
divide eltotal por el número de supervivientes y
(a opción del DM) personajes jugadores revivi-
dos. E.<Ja es la cantidad que recibe cada persona-
experiencia. Multip lica este valor por el número
de criaruras del tipo deno!Mk) y suma todos los je superviviente.
valores toeaíes. El ~"U1tado es los PE tota les que Aunque los personajes que murieron durante
el tran.'\CW'iO de una aventura no ganan nonnal-
ganael grupo. Éstos deben ser divididos entre lO- nrnte experiencia (una de tas pena1i7.aciones de
dos los jugadores supervivientes del grupo (in-
morir). puedes permitir que un personaje gane
cluidos los personajes revividos. si el OM 10
desea ).
algo de experiencia por tes acciones realizadas
fu- ejemplo. los personajes jugadores consi-
guen derrotar a tre:,<, orcos, un monstruO de he- ooblemenll:, aunque no por culpa suya. o al fina1
mismo de la aventura En tal caso. es más simpk
munbre Y UD légamo verde. Cada orco vale 15 concederle al personaje su cuoeade recompensa
PE. puesto que tienen un Dado de Golpe ceda que intentar calcular totales de expenercia sepa-
uno y no tienen habilidadesespeciales. El mllns-
uuo de herrumbre vale 420 PE. Tiene cinco Da- rados para las acciones en las que intervino el
personajey las que no,
dos de Golpe pero gana una bonificación de +2
por ataque especial mágico (oxida el equipo). El
légamo verde vale 175 PE. pUCSlO que su base de ! '1 1I 1 puede m . .·""· .....'
dos Dados de Golpe se ve incrementada IX'rtres Como opción. el DM recompensar
por ser una forma de ataque especial no mágico
y tener mmarudad a la mayona de conjuros y ar- mágicos conseguidos. Puede concederse un PE
mas. Los personajesjugadores se di vidirán un lO- por moneda de oro, o equivalente. hallada. Sin
tal deMO rE. embargo, el uso excesivo de esta opción p.¡ede
No iodos los poderes Y habilidades se hallan incrementar la tendencia a buscar demasiados
listados en la Tabla 32. Cuando te enflenb con tesoros en la campaña.
un poder que no e-té en la lista. o bien usa tes en-
47

Las reCOmpensas in-
dívidúaleé en puntoo'de experiencia son coece-
rudas por rosasque unjugador hace en e1 juego
por cosas que hace hacer a su personaje: un
~ ue go inteligente vale experiencia; un juego
bueno vale puntos de experiencia;lasacciones
que encajan con el estilo del grupo valen expe-
riencia.
Aunque algunas de esas recompensas van
unidas a habilidades., conceder esos puntos de
'p-xperiencia es puramente un acto discrecional.
Corresponde al DM dccidir si un personaje ju-
gador ha merecido la recompensa y~ dentro de
'ueos máximos y múurros determinados, deci-
dir la cantidad de la recompensa, Esas recom-
pensas son proporcionada.'l normalmente al ti-
nal de cada sesión. pero esto 00 es una regla
inamovible : el DM puede recompensar co n
puntos de experiencia individuales cada vez
quecrea que es apropiado.
Las recompensas de puntos de experiencia
individuales se dividen en dos ceregorías. Pri-
meroestán las recompensas que todos los per-
sonajes jugadores pueden ganar, independien-
teme nte de la caegoría Después están las re-
compensas que los personajes pueden ganar;
según el grupo Y caregcoa de sus personajes,
Estainfonnaciónse da en las Tablas 33 Y]4,
Tabla 33: RECO\lPE.'lr/SAS
I:'IDIVIDUALFS CO:\1VI'IoTS
Unjugador tiene una ideahábil
Unjugadortiene una idea
que salva al grupo 100-500
Un jugador juega bien
su personaje- 100-200
Un jugador anima a otros
a participar 100-200
Derrotara unacriatura
en combate singular PE valorf
criatura
~ , Esta recompensa puede ser mayor si el per--i
sonaje jugador sacrifica alguna ventaja del jue:'
go para jugar su personaje. Un guerrero noble
que rechaza una recompensa sustancial porque
no corresponde a su carácter se califica
• pensas se concederán solamente por el uso signi-
Tabla 34: RECO~1PE:l"SAS CATEGORU
I:'\¡DIVIDUAL
Acción Recompense
Lúe or:
Dadode Golpe oe
criaturadetrotada
;!.- ~~~'!..I
IOPF1nivel
---
Secerdoee:
Por uso con éxito de un
100 PE
Conjuros ~ a
cm~ mstintivos
Hacer poción (j pergamino - -..;
Hacerob~to mágico~ """"""
=" nt"'_:::::,,",,,"""
Hl.'Ch~ro:
Conjuros Ianr..d:!s para vencer
enemigoso problemas
COnjurosinvesti~ eiüto,....~~:--'
Hacer poción o pergamino
Hacer objeto mágico permanente
Bnoon..'- - - - - - - - - ....
Por
_ uso_
conespecial
éxito de una PE
Porpieza de orode tesoro
obtenido 2 PE
Por Dadode Golpe de
criaurras derrotadas (sólo bardo) 5 PE
'" Fl personaje sacerdote gana experiencia por
aquellos conjuros que, cuando son lanzados,
apoyan las creencias y actitudes de sus mitos.
Así, un sacerdote de una deidad de los bosques
no g;mará experiencia por usar un conjuro de en-
miar para atrapar a un grupo de orcos que esta-
ban atacando su grupo, puesto que esto tiene
poco que ver con los bosques. Si el sacerdote
usara el mismo conjuro para atrapar a los mis-
mos orcos porque estaban intentando prender
fuego al bosque, el personaje ganaría la bonifica-
ción.
Cuando recompenses con puntos de experien-
cia individuales, a<.egU:rate lk: explicar la recom-
pensa. Deja claro a los jugadores que las recom-
ficativo de una habi li dad o co nju ro . .. Uso
significath 'O» es definido por una combinación
de varios facaeesdiferentes:
Primero, tiene que haber una razón obvia para
usar la habilidad. Un ladrón que simplemente es-
cala cualquier pared que ve, con la esperanza de
ganar la recompensa de experiencia, no cumple
con lascondiciones.
Segundo., tiene que haberun peligro ~'¡gnifica­
tívo. Ningún perwnajc debería conseguir expe-
riencia por usar sus poderes sobre una vjcama in-
defensa. Un guerrero 00 gana experiencia por
golpear con un palo a un orco maniatado. Un
mago DO gana experiencia por lanzar un canrrip
para limpiar la casa. Un ladrón no gana cxperien-
cia por abrir la cerradura de la contaduría de un
comerciante, puesto que puede ser atrapado o de-
sencadenar alarmas mágicas.
48
Tercero, no deberia recompensarse con pun-
tos de experiencia cuando un jugador está sien-
do abusivo ante otros del grupo o intenta usar
sus habilidades a expensas de los demás. Los
personajes jugadores deberían cooperar para te-
ner éxitc.
Cuándo recompensar con ,
puntos de experiencia
Como regla general,
los puntos de experiencia deberían ser dados al
final de cada sesión de jucgo, mientras el DM re-
cuerda todavíp lo que hicieron todos. Si la re-
compensa de puntos de experiencia es retrasada
varias sesiones, hasta el final de una aver aura de-
terminada, hay posibilidades de que el DM pres-
cinda de u olvide 10 que los personajes hicieron
en arue-cees sesiones.
Pese a eMe riesgo, no siempre resulta práctico
recompensarde inmediaio la experiencia Si los
personajes ju~s se hallan aún en el corazón
del dungeon cuando lermina la sesión,aguarda a
dar los puntos de recompensa hasta que regresen
a la superficie. El DM puede establecer qlJe los
personajes reciban experiencia tan sólo cuando
tengan la oportunidad de descansar y contarse
unos a otros sus hazañas. Esto significa que los
personajes acumulan experiencia cuando regre-
san a sus hogares, 'oC detienen en una posada o
cosas asi. Puesto que la experiencia esIá forma-
da. en parte, por un incremento de la confianza
de uno mismo y la coropeensíón de sus propias
habilidades Yacontecimientos, el recontar el rela-
to estimula el ego de los personajes, y esto se tra-
duce en experiencia.
A veces, sin embargo, ni siquiera esta regla es
aplicable. Por ejemplo, el personaje jugador pue--
de hallarse en un Iargo viaje por el desierto y no
ve r ningún asenramierao o alma amiga durante
varias semanas consecutivas. En tales casos, la
experiencia puede ser recompensada éespoés de
que los personajes hayan tenido tiempo de anaIi-
zar sus logros y reflexionar sobre ellos. Esto pue--
de ser tan cono como de la noche a la mañana
(para pequeñas recompensas de experiencia) o
durar varios días.
Como antes, cuando te ocupes de estas sima-
cioees, es más fácil recompensar los puntos al fi-
nal de una sesión de juego. Si, por cualquier ra-
mil, el D~ decide no recompensar con puntos
de experiencia al final de una sesión de juego,
deber.!. asegurarse de calcular y registrar el nu-
rrerode puntos de experienciaque cada persona-
je debe recibir por la sesión y no confiar en su
memoria.
Hectos de la experiencia
Las proezas de los
personajes jugadores se miden en niveles. Los
niveles se ganan a través de la acumulación de
puntos de experiencia Una tabla separada para
cada grupo de personajes (mostrada en el Capítu-
lo 3 del Manual del jll¡;atkJr) DOS mee cuántos
puntos de experiencia necesitan 1()1j personajes de
ese grupo para alcanzar cada nivel.
Cuando un personaje gana la experiencia sufi-
ciente para alcanzar el siguiente nivel para su ca-
tegoria de personaje, gan a l.k inmediato varios
beneficios (a menos que sean usadas las reglas
naje.
opcionales pan. entrenamiento). El pe rso naje
gana un dado de pun tos de go lpe adicionales (o
un número estableci do de puntos de go lpe a ni-
veles más altos). Ésos se añaden tan to a su 10lai
aetuaI corro a su número máximo de puntos de
golpe. FJ personaje puede o 110 ~jofar en otras
habilidades. incluidas el combate Ylas tiradas de
salvación. según su calegoríadel personaje.
Puede haber ocasionesen las que el D~I tenga
la sen.~ de que los personajes no debe rían
avanzar de: nive l, en panicular cuando se haIhn
en medio de: una aveemra, Si es a~í. el DM debe
retener todos los pun tos de expeie-cía q ue ha-
yan ganOOo hasta que crea que ha llegado el mo-
mento adlxuado. z se método ayudará a coceo-
lar el avance de los pcrsooJje<; jugadores.
se supone que t ' tutores s ha ganado los suficientes puntos de experiencia
pasado con éxito esos controles.
En segundo rogar. el personaje debe pagar al
rotor. No hay cantidad fija al respecto. EI lUtoIi
cobrari. lo que crea que le oorrespoode.
<lose en su codicia o reputación. FJ coste e xaclo
tIebe ser decidido entre personaj e ju gador y IU
ter, pero untémtino mediodc 100 mo por nivel
y por semana no es una cifra poco común.
FmalmenIe., el perscneje ju gador debe pasan
tiempo en su entrenamiento. La cantidad de
tiempo requerida depende del instructor y del
estudiante. Primero torna la Sab iduría del ins-
UUCIOC Y résrala de 19. &te es el número míni-
mo de semanas que el personaje jugada debe
pasar entrenándose; el íesnctor necesita tanto
tiempo como eso parahacerel recorrido de to-
das las lecciones y ejercicio$. Al final de este
co mo para avanzar dos niveles. el e xce so dc
puntos se pierde. El DM debería proporcio narle
al perso naje sufici ente experiencia como para
snuarío en alg ún punto entre medio camino y
un punto por debajo del próximo nivel más alto;
la elecció n exacta'es cosa de l DM. A un pcrso-
naje n unca debería permitfrsele sa ltarse po r
co mpleto un nivel .
Un ri tmo medi o e n una campaña del juego
AD&D se considera que es de tres a seis aven-
~ por nivel. co n más tiempo poi" nivel a me-
d ida que los personajes alcanzan niveles supe-
riores. Sin em hargo. es posible avanzar ta n rápi-
do co mo un nivel por aventura o tan lento como
diez o más aventuras por nivel. El DM tiene
que escuchar a 5U<;, ju gadores al respecto.

-
tiempo, el persooeje jug;ñJr efectúa un control Si los j ugadores se lo pasan bien y no se que-
de Inteligencia o Sabiduría. según lo que tenga j an acerca de ..no ir a ninguna parte». entonces
Eiitreiiaiiilento nés alto .

"'....
A algunos DMs DO
les gusta la idea de que un personaje pueda
avanzar instantáneamente de nivel simplemetl-i
te adquiriendo los JXlnlO6 de experiencia sufi-
cientes. Para ellos, cualquier mejora se halla
asociada al aprendizaje, la práctica y el estudio.
Otros argumentan que los personajes están ha-
ciendo constaraemente estas cosas para incre-
mentar su habi lidad, de modo que la educación
formal no es necesaria. Cada caso puede ser
cierto, y para algunos lo primeroparece más re-
alista. EI1 consecuencia, el DM puede elegir el
exigir que los personajes se entrenen antes de
subir de nivel.
Para entrenarse. un personaje debe tener tres
cosas. En primer lugar, debe tener un tutor o !
instructor. Esrc tutor debe ser de la misma cate-
gona y un nivel superior que el del personaje al
que está entrenando . Así, un guerre ro de nivel 7
que aspira al nivel 8 deberá ser instruido JXH" un
guerrero de nivel 9 (o superior ). El tutor debe
saber tam bién las cosas adecuadas . Losguerre
ros especializados en un arma determinada de
ben hallar un tutor especializado también en esa
las cosas van estupendamente. Si. por 000 lado.
Si supera el control las lecciones han sido refun fuñan acerca de que nunca progresan o de
a.prendidao¡ y el personaje puede avanzar de ni- que alcanzan demaxiado rápido los niveles su-
vel. Si eí control falla. el personaje tiene que pa-
peri ores del juego. ento nces probable mente el
sar 0ITa semana entrenándose.. Al final de ese
tiempo se efectúa otro control. con un +1 apli- ritmo de avance neces ite ser ajust ado . Est o.
cado a la punruación de Inteligenci a o Sabidu- co mo muchas otras cosas re fe rentes a la s re-
ría, los resultados SOIl los mismos que antes, co mpe nsas por experiencia, puede q ue no sean
co n cada semana adicional de enrrcnamíerao percibidas de inmediato po r el m.1. Dej a q ue la
sumando +1 a la puntuación de habilidad del experienci a sea tu guía.
personaje. (Este +1 tiene ürucarrerae la finali-
dad de determinar el éxito o el fracaso del con-
trol No es permanente ni queda registrado.)
Un resultado obvio de l sistema de e ntrena-
mi ento es el desarrollo dc d iferentes aca de -
mias que se especializan en el e ntrenami ento
de dis tintas categorías de personajes. Debido a
su impo rta nci a en la co munidad aventurera.
esas acad emias pueden convertirse en elcrrcn-l
tos muy poderosos en las vidas de los persona-
, ~ es j ug adore s. [Imagi na el desastroso efecto '
:q ue tendría si uno de los personajes jugadores I
fuera inclu ido e n la lista negra de su academia '
correspondiente! Aunque el DM no debe ab u-
nen que tratar tales institucio nes con cuidado y
respeto.
I
sar de este poder. los personajes j ugad ores l ie',:

arma. Los magos que buscan estudiar un conj u-

ro en particu lar deben hallar a un tutor que ro-
nazc a ese conjuro. Un ladrón que busque mejo-
rar su manej o de las cerraduras debe e ncontrar
un tutor de nivel superior mas hábi l en este arre.
Puesto que no lodos los personajes están pre-
parados para instruir a otros, cualq uier persona-
.je jugador que intente entrenar a otro debe efec-
tuar tanto un control de Sabiduría como de Ca-
.s m a. Si pasa el control de Sabiduría, el
personaj e j ugador posee la paciencia y la habi~
lidad de enseilar al estudiante. Si pasa el control
de Carisma. el personaje tiene también el inge-
nio. la firmeza Y la aerondad necesarios para
imprimirle las lecciones. Si uno de los dos con-
troles falla. el personaje está cerca, pero no es
exectarreme un meeseo. Si fallan les dos con-
troJes. el personaje no tiene absolutamente apd-
tOO parala enseñanza.. Altemalivameme. el DM
puede prescindir de las liradas de dados Ydecí -
dirpor cada pmonajejugador, basándoseeo su
coeocínéenro de la penonalidad de ese perso-
índice de avance
El j ueg o AD& D ' es
intencio nadame nte muy rte xiblc re spe cto a lo
lenta o rá pidame nte que los pe rsonajes ganan
e xperiencia..., cn gene ral. eM) se deja a discre -
ció n de l DM . Algunos j ugadores prefiere n un
ju ego de avance len to. que les dé tiempo a de sa-
rrollar y explorar personalida des ima gina rias.
Otros jugadores prefieren un ritmo mucho más
rápido y una clara sensación de progreso. Cada
DM Y S ILS ju gadores esta blecerán probablemen-
te el ritmo q ue mej or le convenga a su grupo.
sin siq uiera darse cuen ta de ello.
Sólo ha y una regl a inamovible respecto al
a vance. los personajes jugadores nunca debe-
rían avanzar más de un nive l por cada vez q ue
se les concede una reco mpen sa en e xperiencia.
Si una ses ión de juego termina y un personaje

.9

El juego AD&D" es un juego de aventuras dise-
ñado para proporcionar a los jugadores una sen-
sación de excitaci ón y peligro. Los per sonajes
se enfre ntan a peligros desconocidos en moho-
sos dungeons y páramos cubiertos de maleza
espinosa. frente a hOlribles mollSlrUOS y malva-
dos villanos. A<;Í, es importante para todos los
jugadores conocer las reglas básicas de manejar
uncombate.
Para crear la sensecíée de pe ligro Yexcita-
ción adecuada, las reglas para el combate deben
ser completas. pero tamb ién deben ser lo sufi-
cientemente fáciles de jugar y excitantes como
para crear una imagen vívida en las mentes de
los ju gadore s. El comba te, en el juego AO& D,
ha de permitir muchas acciones y resultados
distímcs, tantos como pueda producir la imagi-
nación. Saber que cualquier cosa puede ocurrir
a con tinuación (porque las reglas lo perm iten)
crea excitación para lodos.
Crear escenas vividas
de combate
Puesto qoe éste no es
un juego de combare, las reglas no es-cin ultra-
detalladas. definiendo el efecto exacto de cada
golpe , las sutiles diferencia s en tre osc uras
armas, la Iocaliución de cada pieza de annadu-
ra sobre el cuerpo o los horribles resclredcs de
una auténtica lucha con espada. Demasiadas
reglas frenan el ju ego (aparténdolo de la autén -
tica aven tu ra) y restrin gen la im aginació n.
¿Acaso es divertido cuando a un personaje, en
el momento de lanzarse a una sorprendente y
heroica haz aña, se le dice : ..No puedes hacer
e.SIO porque va contra las regLa.s»?
A los j ugadores debena permiurseles intentar
cualquier cosa que deseen...• en especial si lo
que desean inlenlar se añadíJá al espíritu de la
y cxcnecon.
aventura la Simplemen te recuerda
que hay una diferencia en tre intentarlo y tene r
éxito.
Pa ra di ve rtirtc m ejor j ugand o al j uego
AD&D, no te bases sólo en las reg las. Como
mocha s otras cosas en una bue na ave ntura de
rol. el co mbate el'> un drama. una representación.
El DM es a la vez el dram aturgo y el director,
creador de un combate teatral. Si un perr¡onaje
desea intentar derribar a un gigante: de las tor-
mentas, déjale intentarle; un personaje que pre-
lende saltar de sde la vent ana de un segundo
piso a la espalda de un orco que pasa por debajo
añade un poco de diversión para todos.
El nuco para hacer el com bate vívido es pre-
ocuparse menos por las reglas que por 10 que
cstá ocurriendo en cada instante: del juego. SI el
co mba te es sólo; «Golpeo. Fallo. Go lpe o de
nuevo.., en tonces falta alg o. Los co m ba tes
deberían ser más co mo : .. Un orco se agazapa
debajo de la mesa y te: pincha las piernas con su
es pada. ¡El OU'O inten ta lanzarse en plancha.
pero falla y se despatarra en el suelo en medi o
del grupc! ». Est o pro po rci ona de scripció n,
opo rtunidad , estrategi a, humor, y (quizá lo más
importan te de todo) saber cuá ndo usar las reglas
y cuándo doblarlas un poco .
Por im po rtante qu e
sea la lucha en el j uego AD& D, no es el obje ti-
vo y el fm de l j uego. Es sólo una forma de que
los personajes se ocu pen de las situaciones. Si
los personajes no pu eden hacer nada excepto
luchar, el j uego se volverá rápidamente aburri-
do: cada encuenl10 será lo mismo que el afile-
rior. Pucsro que hay más en el j uego que locha,
abarcaremos mocho més que el simp le pinchar
y cortar en este ca pítulo.
Además de exp lic ar la mecá nic a básic a de
golpear y esquivar, hay regla s par a ahu yentar
muertos vivien tes. formas especiales de ataqu e
y defe nsa, veneno, hechos heroicos, y m ucho
mas.
Dellnldones
Muchos términos de l
ju ego son usados en las reglas de combate. Para
com pre nder las reglas, los j uga do res deb en
compre nder esos términ os, así q ue a conti nua-
ci ón sig uen una s breves explicaci o nes. Má s
detal les son pro porcionados a lo largo del capí-
lulo.
CategorÍa de armadura (CA): Es el índice
protector de un tipo de armadura . En algunas
circunstancias, la CA es modificada por la can-
tidad de pctccci én ganada o perdida deb ido a
la situaci ó n del pers o naje . Por ejemplo, aga -
charse detr ás de un peñasco mejora la Categoría
de Armadura de un personaje , mie ntras que ser
atacado por detrá s la empeora. _ inesperad amente con o tro gru po (monstru os,
Las habilidades y situacione s pueden afectar
tam bién la Calegoóa de Annadura de un perso-
naje . UnaDestreza alta, por ejem plo. propoecío-
na una bonificac ión a la CA . Pero incluso un
personaje con una boni ficación por Destreza
puede " el anulada esa bonifICación si es atacado
por la espalda .
La armad ur a proporc iona protecci ón redu -
ciend o las posibilidade s de que un perso naje sea
atacado con éxito (y sufra daño ). La armadura
no absorbe daño, lo previene. Un luchador co n
una armadura completa puede ser un blanco de
movimientos lentos, pero pe ne trar su armadura
para causarle algún daño no es tarea fácil.
La Categoría de Armadura se mide según una
escala q ue va desde 10, la peor (ninguna arm a-
dura). hasta -10. la mej or (arm~ mágica~
muy poderosas). Cuanto más bajoes el número,
más efectivala armadura. Los escudos tam bién
mejor an la CA de un perso naje (ver pág . 75 del
Munualdeíjugadon.
C o m b a te con p royectiles: Se defi ne así
cualquier momento en el que un arma es dispa-
rada, lanzada, arrojada, pateada o imp ulsada de
algún 0lr(I modo. FJ combate: con proyecti les y
la melée tienen Ia.~ mismas reglas bés íces, pero
hay siruacicees y modificadores especi ales que
se aplican tan sólo al combasecon proyectiles.
Daño: Es lo que le ocurre a un personaj e
cuando un contrario le ataca con éxito . El daño
puede producirse también como resultad o de
vene no, fu ego, caíd a, ácido o cualq uier otra
cos a remotame nte peligrosa cn el mundo real.
El daño producido por la mayoría de ataques e.
med ido en PUTllW d,. golpe. Cada vez q ue un
personaje es golpeado, sufre pun tos de daño .
Pu ede n ser ta n pocos como I punto o tantos
51
· . -
-
como 80 o más. Esos puntos son restados del
total de pun tos de golpe del personaj e en aque-
llos mome ntos. C uando este to tal llega a O, el
person aje muere.
GACO : Es un acrón imo de "Go lpear Anna-
dura Categoría 0... Es el número que un perso-
naje, PNJ o lllOn.struo necesaa para atacar con
éxito a un blanco con una armadura de Carego-
na O. El GAOl depende del grupo Yel nive l de l
persone]e o de los Dados de Golpe de un 11IOII5-
trua (ver Tabl as 37-39 en pág. 53). El número
G ACO pue de usarse para calcular el número
necesan o para golpear cualquier C ateg oría de
A rmadu ra. El GACO es recalculad o ca da vez
q ue un personaj e asciende de ni vel. Us ar el
GACO acelera enonncmen te el juego del co m-
baie .
Inici ativa: De termina el o rde n en el cual
oc urren la~ cosas en un round de co m ba te.
Como tantas otras cosas en el mundo. la inicia-
tiva es de terminada por UDa combinación de
hab ilidad , sieuación y azar .
Al princip io de cada round de una batalla, se
efectúa una tirad a de iniciativa por ambos lados.
Esta tirada puede ser modi ficada por las habili-
dade s de los comba tientes y por la situación. La
perso na o lado con la tirada de dados mod ifica-
da inferior actúa primero.
M e1h: Es cualquier situaci órJ en la q ue los
personajes luchan entre sí cuerpo a cuerpo. ya
sea con puños., dientes. garras. espadas. hachas,
picas o cualquier otra co sa. Fuerza y Destreza
son valiosas cualidades en una melée .
S o r presa : Pu ed e pro ducirse en cualq uier
ocasión en la que los personajes se encuentran
cabal leros mal vad os, campesinos, crc.]. La sor -
presa es simplemente lo que ocurre cuando UI10
de los dos lados -una persona o grupo-- es
pill ado des prev enido. incapaz d e reaccio nar
hasta que recupera el control . A MIS opo nentes,
si 110 son sorprendi dos. se les concede una boni-
ficación de un round de aa.;Ón mientras los per-
sonajes sorprendidos se recuperan. ¡Es co mple-
tam en te pos ible q ue, en una si tuació n dada,
ambos lados sean sorprendidos!
El atacar por sorpre sa concede una bonifica-
ci ón a la tirada de ataque (ver Tabla 35). U n
personaje sorprendido tiene tambi én un menor
número de posibilidades de superar una tirada
de salv ación. si es necesaria una.
J....¡¡ sorpresa se delemlina con una tirada de
dados, Ynormal mente es controlada al principio
de un encuentro. La sorpresa es muy impredeci-
ble, u f que hay m uy pocos modi ficadores a la
tirada.
Ti radas de salvaclém Son la med ida de la
resistencia de un personaje a tipos especiales de
ata que : veneno, mag ia y ataques que afectan
todo el cuerpo o mente del personaje. La habili-
dad de superar las tiradas de salvación mejo ra a
medida que el pcrscoeje sube de nivel
La drada de ataque
En el corazón mismo
del sistema del comb ate se halla la tirada de ata-
q ue. Es la tirada de dados q ue dcte nnina si un
ataq ue tiene éxito o fr acasa . El núm ero q ue
necesi ta un jugador para consegu ir una tirada de
ataque co n éxito es llamado tam bién el número
«para golpear».
 Las tiradas de ataque son usadas para ata-
ques con espadas , arcos. piedras y 0InIs armes,
as¡ co mo gol pes con puños, patadas y otros
ataques cuerpo a cuerpo. Las tiradas de ataque
so n usadas tambié n para reso lver un a gran
variedad de accio nes que requ iere n precisión
(po r eje mplo, lanzar una piedra a un blanco
pequeño o pasar una espada a un miembro del
grupo en medio de una pelea).
ú1cuLv el número [JoU'. go lpear
El prime r paso para
efectuar una tirada de alaque es hallar el núme-
ro necesario para golpear el blanco. Resta la
Categoría de Armadura del blanco del GACO
del atacante. (Recuerda que si la Categoría de
Armad ura es un número negativo. lo sumas al
GACO del atacame .) El personaje ha de tirar el
número resuhame. o supe rior. en l d20 para
golpear el blanco.
He aqul un ejemplo sencillo: Rnlh ha alean-
mdo el nivel? L'omo guerrero. Su GACOes 14
(hallado en la Tabla 38), lo cual significa que
necesita una lirada de 14 () superior para gol-
pear a un personaje o criatura con Categor ía
de Armadura O. En combate, Rmh. que ataca a
un orco que lleva una armadura de ma l/tu
(CA 6), necesita tirar un 8 ( 14 - 6 == 8) para
golpear al orco. Un 8 o superior en !tilO gol-
peará al orco. Si Razh golpea, lira los dadas
corre spond íemes (l't'r TOOla 44 en el Manual
del jugador J para determinar cuánto daño
inflige.
ModlRc..adores a la dr..... de at.lque
El ejemplo de arri ba
es muy simp le: en una situación de combate
típica del ju ego AD&D~. el GACO es mod ifi-
cado por bonificaciones por arma. Fuerza , etc.
Calcu la los modi ficad ores de Fuerza y arma ,
resta el total del GACO base . y registra este
GACO modificado para cada arma en la hoja
del personaje, Resta la Categoría de Arma dura
del blanco de este GACO modifica do cuando
determines el número necesario para un ataque
con éxito.
He uqui el mismo ej emp lo. con algunos
modificadore s comunes incluidos: Rath sigue
sitndo un guerrero de nil'tl 7. Tiene una Fuer-
za J e 18180 (10 cual le da una ba nificari6n de
+2 a su tirada de ataque }. Lucha con una
espada larga +1. Su GACO es 14. modificado a
12 por su Fuerza y a 11 POr,fU arma. Si ataca
al orco del ejemplo afllerior, 1?alh tendrá que
rirar un 5 o má.~ en Id20 para golpear (11 - 6
'" 5). De nuevo. [a Tabla 44 del Manual del
jugador le di rá cuán to da ño infl ige con su
arma (e.Ha informaci ón deber(a hallarse escrí -
la tambien en I U hoja de personaj e;
En combat e. muchos factores pueden modi-
ficar el número que necesita un personaje para
golpear con éxito. Esas variables se reflejan en
modi ficadores al número para golpear o a la
tirada de ataque.
vt odlñ cadcees de flH'rza : La Fuerza de un
personaje puede modificar la tirada de dados.
alterando tanto la posibilidad de golpear como
el daño causado. Este modificador se aplica
siem pre a melées y a ataques con armas de
proyectiles arrojadas (una lanza o un hacha).
Un modificador de Fuerza positivo puede
ser aplicado a arco s si el personaj e posee un
arco hecho especi almente para él. dise ñado
para aprovechar su Fuerza. Los personajes con
penalizaciones por Fuerza las sufren siempre
cua ndo usan un arco . Simplement e no son
capaces de tensar la cuerda lo suficiente. Los
per son aje s n unca tie ne n modificadore s de
Fuerz a cuando usan ballestas: la energía del
disparo es proporcionada por la máq uina. no
por el personaje jugador.
Objetos má gicos: Las propiedades mágicas
de un arma pueden tambié n modificar el com-
bale. Los objetos que imparten bonificaciones
a la tirada de ataque o Categoría de Annadura
son identificadas por un signo más. Por eje m-
plo, una espada + 1 mejora en uno las posibili -
dades de un perso naje de golpear . Una arma-
d ura de mollas + J mej ora la Categoría de
Annadura del personaje en uno (lo cual sign i-
fica que reslas uno de la CA del personaje.
cambiando una CA de 5 en 4 , por ejemplo).
Los objet os maldecidos tienen un modi ficador
negativ o (una pen ali zaci ón) . que da como
resultado una resta de la lirada de ataque o una
suma a la Categoría de Armad ura.
No hay límite al número de mod ificadores
que pu ed en ap lic arse a una sola lir ada de
dados. Como tampoco hay límite al número
positivo o negativo (el total de todos los modi-
ficado res) que pueden aplicarse a una tirada de
dado s.
La Tabla 35 lis ta algun os modificadore s
estándar de comba te. Los n úmeros positi vos
son bonificaciones para el atacante ; los negati ·
VOl- son penalizaciones.
Tabla 35: :\IODIFICADO RF../i
DE CO I\lB AT E
Modlñcador
Situación tirada de ata ue
:.\tacarite énfuniilo mas alto +1
taque por detrás +2
Defensor desequilibrado -+2
Defensor donni do o sujeto Automát ico"
Defensor invisible - 4
Defensor ~ndido +1
Defensor tenmooo atoni:idci 't' 4
Proyectil alcance largo -S
Proyectil alcance medio 2
"Si el defensor es atacado durante el trans-
curso de una melée normal , el ataque golpea
automáticamente y causa un daño normal. Si
no hay otras luchas en curso (es dec ir. si lodos
los dem ás han sido mue rtos o han cmprendido
la fuga ). el defensor puede resultar m uerte
automáticamente.
El DM puede también incluir modificadores
de situaci ón (por eje mplo, una bonificación si
el blanco es golpeado desde atrás, o una pena-
lización si el blanco se halla agachado detrás
de una roca). Si la tinada de dados fin al mod ifi-
cada en 11120 es igual o superior al número
necesario para golpear el blanco. el ataque tie-
ne éxito. Si la tirada es inferior a lo necesario .
el ataque fracasa.
52
No todas las armas consiguen lo mismo. Si
asf fuera; no habrfa ninguna necesidad de l~
' amplia variedad de armas que existen.. Sólo
un tipo ' decadaclase de arma. el máS'útil,
I seríautilizad o por todo el mundo. Bste no es.
evidenteme nte. el caso.
Aparte las diferencias en ta maño. peso.
longitud yforma. algunos tipos de armas son
más útiles contra algunos tipos de armaduras:
que otros. De hecho. las diferentes armaduras'
' y annas del mundo son el resultado de anti-
guas razas de: armas. Cada nueva anna con-
(luce al desarrollo de un nuevo tipo de arma-
aura diseñado para contrarrestarla. Esto con-
duce a nuevas armas. lo cua l co nd uce a
!nuevas armaduras. y así sucesivamente.
En el j~ego AD& D",
las arm as se alinean en varias cat egorí as,
basadas en la forma como son usadas. Las
categorías básicas son: cortadoras, penetrado-
ras y gol peadoras.
Annas cortadoras: Incl u yen espadas.
hachas y cuchillos. El d año es causado
mediante una combinación de peso. músculo
cy un borde bien afilado.
Almas penetradoras: [Algunas espadas.
lanzas, picas, flechas, jabalinas. etc.) Conffan
en el pode r de penetración de una punta afila-
da Ymucho menos en el pesodel arma.
Armas golpeadoras: (Mazas. martil los y
maya le s.) De pend en cas i e nterame nte del
impacto causado por el peso y el músculo.
Unas cuantas armas, particularmente alg u-
.nas de las más exóticas de asta, corresponden ,
a mas de una de esas categorías. Una albarda '
puede ser usada como un hacha Ca D mango
larg o (un arm a ce nadora) o como una pica
cona (un arrua pene tradora). La versati lidad
de es as arm as pro po rciona al usu ario una
ventaja en combate. en el sentido de que pue-
de ser usada del modo más favorable para el
atacante. según la situación.
Las arma.. naturales tamb ién pueden SCf
clasificadas segú n su tipo d e ataque . Las
garras son annas cortadoras; los dientes son
UD arma penetradora; un ataque con la cola es
golpeadora. El DM debe deci dir cuál es más
'apropiada a la criatura y al método de ataque.
Los tipos de a rmad ura, a su vez. tiene n
diferentes cualidades. La armadura de cam,
' paña es , más"efectiva, en general , que otras
:armaduras, en virtud de la cantidad y espesor ,
del metal , pero pese a todo tiene una debili-
da d espe cí fic a co ntra al gu nas cl a ses de
armas.
La Tab la 36 re lacio na las armas comra
modific adores de armaduras ap licados al
GACO del atacante. si es usado esIe sistema
opcional. Para 1l'iJIC esta tabla, hay que cono-
cere lipo de aJlI'l3(hrra actual &1 blanco iKle CAlcular el GACO 18. Un bribón (un ladrón o un bardo) mejora un
más de su Categoría de Armadura. Las bon.i punto cada dos niveles: un bribón de nivel 17
ficaciones por armadura mágica no cambian Para efectuar una lira- tendrá un G ACO de 12. La Tabla 38 lis ta el
el tipo de armadu ra, sólo la Categoría de da de ataque hay queconoce el GACO del perso- número de GAO) de cada grupo a cada nivel.
Armadura final. naje. Esto depende del grupo y de l nivel, si el Las criaturas 00 tienen cue gceas de persona-
' Este sis tema es ' usado tan sólo cuando s atacante es un personaje jugador o un PNJ, o de je y niveles, así que calculan sus GACOs de for-
ataca a criaturas' con armadura. Los mod íñca- los Dados de Golpe. si el atacante es un mons- ma diferente. basándose en los Dados de Golpe
truo o un animal. Todos los personajes de nivel de la criatura . La Tabla 39 lisia el número de
dores no so n usados cuando se ataca a criatu-
I uenen GACOs de 20. independientemenle de GA CO para monstru os que tengan distintos
ras con una Categoría de Armadura natural. números de Dados de Golpe. Cuando una criatu-
la categoría.
Para un pmonaje de nivel 1 a 20. consu lta la ra Iiene tres o más P.lDlOS añadidos a sus Dados
Tabla 36: TIPO DE ARl\lADURA de Golpe. cuenta 0Ir0 dadocuando consu ltes la
Tabla 38. E.s ta tabla lista el número de GACO de
COSTRA MODIF1CADORES
DE ARMADURA
cada grupo hasta el nivel 20, así que los jugado-
res no tienen que realizar ningún cálculo.
tabla.
.
' 1 IIIIIIIIiIillllllli~I',IIIiI"111I 1 Para un person aje superior a 20, halla el índi- Ta bla 37: AVANCEGACO
Tipo ann adura Cortad. PliDetr.id. GoIPea~ ce de Mejora para el grupo del personaje en la
i\nillas +1 +1 O Tabla 37. A nf hallaras el número de niveles que Índice mejora
Bandas +2 O +1 un personaje debe avanzar para reducir su Grupo Puntoslnivel
Brigantina +1 +1 O GA CO en I (o más) pu ntos. Calcu la el GACO Bn
Completa
:CUero··
+ 4, _ _" +23
0-
ero tachonado +2 t
O
O
1 1!'!1!!1iII!i!~ O
del personaje según su nivel. Un ~nioIe. por
ejemplo. mejora en dos por cada tres niveles que
avanza: un clérigo de nivel S tendrá un GACO de
H echice ro
"'-":
s ,~
c=c_-
113
~:~I __"
Escamas. I O +1 O
Mallas· +2 O 2 Ta bla 38: GACOS CALCULADOS
Placas +3 O O
!Placas campaña +3 +l O
Crepo 1 3 , s , 7
Ki\'e1
10 11 12
Varillas

e
O

Incluye la armadura de placas de bronce I l

+1 +2
ii 1
8

1
9

1
13
" 15 16 17 18 19 lO

~hic lO 20 20~ j8 7 17 I} is 5
•• Incluye las annadurns acolchada y de piel '
9 1
S",", 20 20 20 18 18 18
'4
16
1
lO 16
1
14
1 9
14 12 12
Ií-'
O
12 10 10
11-1
"
Tabla 39: GACO CRIATU RAS
" 10 8 8

-
Números d e Im pos ib le goIpc.v

A vec es los núme - 1 2 o menos I~.

ros para golpear del ataca nte parecen imposi-
ble s de consegu ir co n una tirada. Un ataque
puede se r tan di fícil que requ ie ra una tirada
de más de 20 (¡en un dado de 20 caras'), o
tan ridícu lamente fácil que puede conseguirse
con una tirada inferior a 1. ¡En ambos casos.
si n em bargo. se req uiere un a tira da de ata -
qu e!
La razón es simple: con modificadores de
tirada de dados posi tivos (por magia. Fuerza.
si tuac i ón o lo que sea). puede ti rar se u n
número supe rio r a 20. Del mismo modo. las
pe nalizacione s a la tirada de dados pueden
colocar la tira da de ataq ue por debajo de O.
No importa el nú mero que nec esi te cense-
guir un personaje. una tirada de 20 es consi -
derada siempre un éxito y una tirada de 1 es
consi derada siempre un fracaso, a me nos que
el DM estip ule otra cosa . Bajo la ma yoría de
circ uns tancias, un 20 natu ral go lpea y u n I
natura l falla el golpe. inde pe ndi entemente de
c ualquie r modi ficado r que se ap liq ue a la
lirada de dados.
Así. au nque res posibilidades de un perso-
naje de go lpear a un monstruo sean 23 y el
pers onaje tenga una pe naliza ción de - 3 apli -
cada a la tirada de dados. puede ser capaz de
consegu ir el éxi to...• pero soto si la tirada de
dados es. un 20 ames de ser aplica do nin gún
mod ificador. De l mismo modo. un pe rsonaje
capaz de golpear a un mon struo con un 3 o
más, agita ndo una espada + 4, puede fraca sar
si la lirada de dados es l .
No hay nada seg uro. ni buc no ni malo. en
el caos impredecible de las situaciones de
combate.
2ll
Combate y encuentros
Los en cuentros son
el cora zón del j uego AD&D~. Puesto que los
enc uentros co n monstruos y PNJ s conducen a
me nudo al combate. la co mprensió n de lo que
ocurre durante las batal las es vital para iodos .
Hay varios factores qu e el D~I tomará en ron-
sideracíón en cu alq uier com bate . la may oría
de los cuales surgen de las circu nstancias del
encuentro. ¿Es sorprendido todo el mundo? ¿A
qu é dista ncia se hallan los opon entes unos de
otro s? Las re spues ta s a esas pr egu ntas se
hal lan en el Capít ulo 11: Encue ntro s. Ésa.~ son
cuestiones co munes a lodos 1O<i encuentros. se
produzca combate o no.
[1 round de combate
S i u n encue n tro
escala hasta una situación de combate. la esca-
la de tiempo de l jue go se sinía automáticamen-
te en roumh (ll amados también ro unds de
melée o round s de: combate ). Lo s rounds son
utilizados para medir las acciones de los perso-
najes en comb ate (u otras acciones intensas en
las que el tie mpo es importante).
Un round dura aprox imadamente un minuto.
Diez roueds de comba te equivalen a un rumo
(o. dicho de otro modo. un tumo equivale a 10
minutos de tiempo de juego ). Esto es. panicu-
larmente importante recordarl o para los conju-
ros que duran turno s. antes que rou nds.
Pero e so son sól o apro ximaciones ... , e s
im posib le e fectuar med iciones exac tas de
tiempo en combate. Una acció n qu e podría ser
ridfculamente fácil bajo circunstancias 1IOIlt13-
les puede co nvertirse en una empr esa de una
escala realmente heroica cu ando es intentada
en medio de una furiosa y caótica ba talla
Imagin a el simple acto de beber una poc ión
curad ora. Primero, un per sonaje decide beber
la poc ión antes de retirarse par a la noche. Todo
10 que tiene que hace r es sacarla de su mochila.
descorcharía y beber el contenido. Ningún pro-
blema.
Ima gina ahora lo mismo en medi o de una
lucha . La po ció n se halla guardada a buen
recaudo en la mochila del personaje . Primero.
ev alúa la situación para ver si alguien puede
sacarle la poc ión . pero . y no sorprendcntemen-
le. todo el mundo está más bien atareado. Así
pues. con la espada en una mano. de sliza una
correa de su mochila fuera de su hombro. Lue-
go. j usto en el reomemc en que dos orcos sal-
tan hacia él. la otra correa amenaza con desli-
za rse tambi én. enred ánd os e en su brazo que
sos tiene la espad a. La correa suelta le impide
ya utilizar co mpletam ente su escudo .
S ujetando su escudo de la mejo r mane ra
posible frent e a él . re trocede para el ud ir los
primeros )" alocados mandobles de los mons-

53
tru os. Se ve empuj ado unos cuantos pa sos
más ha cia atr ás c uando u n co mp añero se
sitúa a su lado para bloquear el avance de los
enemi gos . Esto le proporc iona un poco de
uempo. así que se arrod illa. deposita en el
suelo su espada y acaba de quitarse la mochi-
la. De pronto oye un grito alocado e instinti-
vamente alza su escudo a tiempo para parar
un golpe indirecto.
Rebusca e n l a m o chila y fin al me nt e
encuentra la po ción . la saca y. sujet ándola
detrás de su escudo. hace saltar el tapón. Jus-
to en aquel momen to hay un estal lido de lla-
mas a todo su alrededo r...• tuna bola de fue-
go ! Rechina los dien te s contra el calor , el
shock y el dol or . e inten ta recordar que no
debe ap la.... tar o derram ar la redoma con la
poción. Reprime el dolor de las llamas y se
siente aliviado al ver que la poción está toda-
~'fa intacta,
La engulle rápida mente. rec lama su espa -
da, patea su mochila fuera del ca mino y corre
de vuelta a la línea dclantera. En términos del
j uego. e l personaje se ret iró. un atacante falló
el go lpe contra él. hizo una tirada de salva-
ción con éxito contra conjuros (el de la bola
de fuego), bebió una poción. y estuvo prepa-
rado para el combate al round siguiente.
Lo que pu ed es hAcer e n un round
Sea cual sea la lon-
gitud exacta de un round de combate. un per-
sonaje pu ede reali za r tan sólo un a acción
básic a en ese round, ya sea efectuar un ata-
que. lanzar un conjuro. beber una poci ón o
atender a un camarada caído. La acción bási-
ca . sin e mbargo, puede implicar varias accio-
nes menores.
Cuando efectúa un ataque. es muy proba -
ble que un personaje se acerque a su oponen-
le. lo rodee en busca de una ape rtura. haga
una tinta aquí. lance una estoc ada allá. blo-
quee un golpe, salte hacia atrás, y quizá final-
mente lance un golpe efectivo. Un lanzador
de conjuros puede farfullar sus componentes,
eludir a un atacante, revisar mentalmente los
pasos del conj uro. entonarlo. y lue go retirarse
a un lugar seguro cuando todo esté hecho. Ya
se ba mostrado lo qu e pu ede rep re se nt ar
beber una poc ión . Tod a.. esas cos as pueden
ocurrir en un poco menos o un poco más de
un minuto, pero el están dar es un minuto y
una acción por mund.
Algunos eje mplos de tes acciones que un
personaje puede realizar en un round inclu-
yen las siguientes;
Efectuar un ataque (hacer tiradas de ata-
que has ta el númer o máx imo permitido
por la categoría del personaje a un nivel
determinado).
Lanzar un conjuro (.~i el tiempo de lanza-
miento es UD round o menos) .
Beber una poción.
Encender una antorcha.
Usar un obje to mágico.
Avanzar hasta e l lími te de su índice de
movimiento.
In tentar abri r una pu e rt a at ra nc ada o
sccre ta,
Vendar las heridas de un personaje.
Buscar un cedéver.
Clavar la punta de una lanza.
Recuperar un armacaída.
Hay también acciones que ocupan una can -
tidad de tiempo desde ñab le. cosas que el per-
sonaje hace sin Que afecten su habilidad de
realizar una tarea más importante. Ejem plos
de ellas incluyen las siguientes:
Gritar advertencias. breves instruccione s o
exigencias de rendición, pero no conversa-
ciones donde se espere una respue sta.
C ambia r de arma . dejando ca er una y
extrayendo otra.
Dejar c aer e l exce so de eq uipo. com o
mochilas. Jietemas o antorchas.
La secuencia de combate
En la vida rea l, e l
combate es una de las cosas más cercanas a la
pura anarquía. Cada lado intenta causar daño
al otro, ocasiona ndo ese ncialmen te desorden
y caos . As í , los co mbares es tán llenos de
incógn ita s: acontecimientos no planeados.
ataques fallidos, falta de comu nicación y con -
fus ión e incertidumbre general. Sin embargo,
para jugar una batalla en el juego es neces a-
rio imponer algo de orden en las accione s que
se produce n. Dentro de un round de co mbate
hay una serie establecida dc pasos que deben
ser seguidos. Estos pasos son:
1. El DM decide qu!! acciones emprende-
rán los mon struos o PNIs. incluido el-
lanzar conjuros (si se tercia) .
2. Los jugadore s indican lo que hará n sus
personajes, incluido el lanzar conjuros
(si se terc ia).
3. Se determina la iniciativa.
4. Los ataques se efec túan por orden de
iniciativa.
Estos pa sos son seguidos hasta que term i-
na el comb ate..., hasta que un lado res ul ta
derrota do , se rinde o huye.
Defi nición del PNJ /mo nstruo: En el pri-
mer paso, e l DM dec ide en secreto y en ter-
minos generales qué hará cada opo nente: ata-
car. huir o lanzar un conj uro. No anuncia su
deci sión a los jugadores. Si hay que lanzar
un conj uro, el DM sele cciona e l c onj uro
ant e s de q ue los jug adores an uncien l as
acciones de sus person ajes .
Defi nició n del j u gador: A continuac ión.
los juga dores pro porcio nan un a indicación
ge ne ral de lo q ue sus per sonaj es planean
hacer. Esto no tiene que ser exactamente pre -
ci so y puede ser cambiado algo, si el DM
decide circunstancias j ustificantes.
Si los personajes guerrean contra goblins.
un jugador puede decir : «Mi luchador ataca -
rá». sin tener que anunciar a qué goblin va a
gulpear. Si los personaj es luc han con tra un
grupo mixto de goblins )' o gros, el jugador
t iene q ue afir mar si su pe rso naje ataca a
gob lins y ogros .
Los conj uro s a lanzar debe n ser anuncia-
dos también en este mo mento y no pueden
ca mbiarse una vez se ha tirado el dado de
iniciati va.
54
An tes de seguir adelante , el DM se ase-
gurar á de que tie ne u na idea clara no sólo
de lo qu e lo s perso naj e s j ugado res están
haci endo, sino tambi én de la.s acc iones que
to man tod os lo s e scuderos y mercen a rio s.
Una vez t iene una visión cl ara de todo lo
que es pro bable que ocurr a, el DM p uede
revoc ar cualquier acción an uncia da que vio-
le las reglas (o en el caso de un PNJ , esté
fuera de su personaje).
N o se re ~ u i e re que revoque un a acci ón
imposible . SIDO que puede dejar qu e un per-
sonaje la intente pe se a todo , aun sabiendo
muy bie n qu e:; e l perso naje no va a ten er
h ito. No co rrespo nde a la posición del DM
acons ej ar a lo s j ug adore s so bre la mej or
estrategia, las acciones más int eli gen tes o
las maniobras óptimas para sus per sonajes.
Inici ativa: En el tercer paso. son tirados
105 d ad os pa ra d ete r minar la i nici at iva.
según las reglas para la iniciativa (sig uie nte
apart ado) .
Resoluci ón : En e l últ imo pa so. los PI s,
PNI s y monstruos efectúan sus ataq ues. se
l a nz a n los conj uros . y t od as las de m ás
acciones snn resu eltas según el orden de
iniciativa.
La secuencia de más arrib a no es inmuta -
b le. De hecho. algunos monstruos violan la
secuencia est ándar, y algunas situaciones
exigen la apl icac ión d el sent ido com ún. En
es os casos la palabra del DM es definitiva .
He aquí UII ejemplo de la secv enc ía d~
combate ~II acción: Rorh conduce un grupo
a trav és de los co rredo res d~ un dU llgt on.
Inmediata mente det rás de ;1 van Rupert y
Delsenora. Tras doblar UM esquina. ~'en a
un grupo de orcos y u olu a unos 20 metros
de d istanci a. Nadie SI! sorpren d e dd
1!1I'·Ulm tro.
El DM tiene nutas que le dicen qu~ los
or cos eMán va cila ntes. Decide en secreto
que se ech ar án hacia atr ás y dej arán que
luche n los troíls . Los srol ís, cap aces de
regenera rse, son por naturaleza demasiado
confiados y ava nzan hasta primera fi la
(maldiciendo a los orcos al mismo tiempo)
)' se prepara n para el: ataque. v olviéndo se
hacia los j ugadores, el DM pregunta: i Qu/
vais a ha cer ?
Enrique (qu~ j uega d pers onaj e d~ Rath.
un enano que odia a los orcos): ¿Orcos?
¡A U CARGM
Ana (que j uega el personaje de Delsenora
la Maga' : Hum...• ¿qué ? Espera...• no
hagas e_~o .... iba a..., ahora 110 puedo
usar una bola de juego.
DM : Ra th se la n ~a a la carga. Ráp ido...•
¿qué haces?
Juan (que j uega el personaje de Rupen. el
semieífo, a Ana ): .Lanea un conju ro.' (Al
DM ): ¿Puedo disparar mi arco por enci-
ma de él?
DM: Por supuesto. es bajo.
Juan: De acuerdo, disparare a los orCOJ.
DM: ¡Ana, dime lo que hace Deísenora o
perderás d round intentando decidirte.'
Ana: ¡Lo tengo...! Un conjuro de flech a de
ácido al troll de cabeza.
DM: Est upendo. Enrique, Rarh esrd o la
cabeza. Haz una tirada pora iniciativa.
 Iniciativa
La tirada de iniciati-
va de termina quié n actúa primero en cual-
quier round de com bate det ermi nado. La ini-
cia tiva no es algo fijo . sino que cam bia de
round a rou nd (puesto que el combate es
algo incierto, en el mejor de los casos ). Un
pers on aje nunca sabe seguro si va a poder
ac tuar antes que otro. . Id 10 tiene la iniciativa y aclúa prime ro.
La iniciativa se de termina no rma lrncme
con una sola tirada por cada lado en conñ¡c-
, lo. Es to dice si tudos los miem bros del grupo
van a actuar antes o de spués de los del otro
lado (o lados).
Puede n usa rse tambié n do s m étodos
o pci o na les pa ra determinar la inicia tiva.
Cada uno de esos métodos opcionales rompe
la acción del grupo en iniciativas más indivi-
duales. Sin e mbargo. el método gene ral de
determi nar la iniciativa sigue siendo el mis-
mo en lodos los casos.
T odo el mun do en el grupo qu e se verá
implicado en la acción del round debe cualifi-
carse para ' el modificador. Por eje mplo. todos
los miembros de un grupo han de estar en un
ietrcnc más alto que la opo sición a fin de co n-
segu ir el mod ificador de terre no más alto. El
DM pedirá probablemen te a cada j ugador dóo-
de se encuentra a fm de clarificar esto.
El lado co n la tirada modificada más baja en
Continuando el ejemplo de arriba. el DM
decide que una tirada de iniciativa es suficien-
te para cada grupo y no se necesitan modifico-
dores para ningún grupo. (Aunque Rath está
cargando. 1m orcos y trolls se hallan demasia-
do ocupados reordenando .f U S fi las )' preparán-
dolas para rrcibir In carga:)' luí 1'/- 2 de pre-
parados paro rrcibir la carga 1J() es utili::ndo.'
T ab la -H: MODmCADORES OPCIO NALES A LA INICIATIVA (ve r pá¡¡:. 56 )
Situación espeeífi
:;;"
Enrique nacr la tirada pura los persona-
j et JURa dores y obt iene un 7 en un dado de
JO caras. El DM tira un 10. Los personajes
j ugadores, pu esto que tie nen el núm ero
más bajo. actúan primero.
LA flecha de ácido de Delsenora golpea
a uno de los troíls justo en el momen to en
que Rath lanza un mandoble al último de
los orcos que hu)·en. Un disparo del arco
de Rupert derriba a otra de las cria turas
mientras ocupa su prníc i án en la segunda
fi la. Ahom los monstruus devuelven el ala-
que.
1.03' orcos consiguen term inar de forma r
sus filas. trri tado por el ácido. el /mil en
cnbeto se lanta conlra Ralh )' le golpea
du ramente. Los ot ros se arraciman a su
alrededor, in/entando áestromrte miembro
a miembro.
. :M odificador • ~

i\taque1:'óri1lrml1 - v elocídad del arma

Procedimiento estándar de Inld...«v.. ,f\ nna de aliento +l
Lanzar un conj uro Tiempo de lanzam jento
Pa ra det ermi nar e l Habilidad innata con los co njuros +3
ord en de iniciati va para un roued de combate. Objetos mágicos"'·
cada lado en la batalla ha de tirar Id 10. Nor - Anillo
malm ente esto significa que el DM lira por
Iffi monstruos (o PNJs). mientras que uno de Magia 4iversa
los j uga dores tira por el grupo de PJs. La tira-
da más baja gana la iniciativa. Si hay más de Poción
dos lados implic ados en el combate. los lados V=
restantes actúan en orden ascendente de ini- Varita
liinaffo oe la criatu ra'(S6 ld mo nstruns-, -- - - - '!I'- - - - ...;;:.- - - - - - - .....
ciativa.
Si ambos (o todos) lados obtie nen el mis-
mo número de iniciati va, todo oc urre sim ul-
téneamcnte : todas las tiradas de ataque. daño.
atacando eon armas naturalcsw
Diminu~------------:'O
Pequeñas
Medianas
+3 -----
+3
--..
...
co njuros y OIfaS acciones se co mpletan antes Grandes +6
de que "ea ap licado ning ún re sult ado . Es Muy'gril" :¡.9 - - - - - - ...
po s ibl e para UII mago cae r m u e rt o p or
Beorrces +12 ..
gobli ns, que se derru mb arán a causa de su
conjuro de sueñfJ al final del m undo ... EM O se aplica sólo a criaturas que luchan con arm as naturales: garras. dientes. ere. Las criatu-
ras que utilizan armas artíf lclnles utilizan el factor de velocidad del arma. independientemente del
tamaño de la cria tura.
Modlflu.dores de Inld"dn .... Usa el mod ificador de iniciativa listado a menos que la descripci ón del objeto diga otra cosa.

Los f a ct o re s de
situ ació n pueden afectar a quién tiene la ini -
ciativa. Para refl ejar este, se añaden o restan
modificadores de la tirada de dados de inicia-
tiva.

Situadón especiñca l\lodificador

Acc1erndo -2
Fre"""" +2
Sobre terreno más alto -1
Preparado para recibir una carga -2
Vadeando o en suelo resbaladizo +2
Vadeando en aguas profundas +4
Entorno extraño'" +6
Impedido (trabado, retenido. trepando) +3
Aguardando (ver pág. 112) +1
... 1:.510 se aplica a situaciones en las que el
grupo se halla en un entorno comple tamente
distinto (nadando bajo el ag ua sin ayuda de
un anillo d~ movimiento libre. por ejemplo).
 Combate (Iniciativa del grupo)
gunas personás
c reeri'que .usar .una ~ola ' tiradáde ,iniCiativa!
para t odoe;1. :mu.ndo:de"ul1 mismo ,'lado es
,demasiado pece realista.Hay'que'admíar que
es,una ' simplificación~1 una'forma de mantener
bajo elnúmero de tiradas de dados requeridas'
en un ,solo round, lo cual permite un combate '
'mucho más rápido:)i in'embargo, las acciones'
'de diferente s personajes, los üpos'de armas '
que usan , y la aituació n.fodo 'puoo~n ser fac-
,torc;;,en d:t~nninarla !niciativa: I ¡,
SI se utiliza este m étodo'opcional, se eíec;
rúa igualme nte u na tirada de dados para cada
lado en la lucha: Sin embargo, se aplican más'
modificadores a es ta tirada; según las acclc- '
nes de lo s personajes indiv iduale s: Esos
modificadores se relacionan en la Tabla 4 1. 1
Algunos de los modi ficadores dependen dé
la habilidad, el co nj uro y el arm a. Lo s perso -]
najes que lanzan conju ros (pero no los mons -
truos que usanh abilidades innatas) deben '
añadir el tiempo de lanzamiento del conjuro a
la tirada de dado s. Los personajes que atacan
con armas añaden los factores de ve locidad
del arma a la tirada de dados (ver págs. 68 y
69). Todos los demás modificadores se aPli-'!
can de acuerdo con la situación de cada indi-
viduo. t '
Ejemplo: Eh el segundo round del comba-
te, el DM decide utilizar la inicia tiva de g ru-
po modificada. Rath está rodeado de troíls y
no en sus mejores condiciones. El resto del
grupo todavía tiene que entrar en contaclO
con los monstruos.
El DM decide que un troll seguirá atacan -
do a Rath, con la ayuda de los orcos , mien-
tras que 108 otms trolts avanzan para blo -
quea r los refue rzos . En panicutar''et trott
quemado por lo fle cha de ácido busca su
venganza. El DM se vuelve entonces ti los
j ugadores pum dec idir sus acciones.
II,IIIIIIIIII~""
Ratli estii utilizaniio un objeto ma gia
"dive rsa (modificador + 3 ). Su iniciar /va
modificada es 9 (6 + 3::: 9).
I Rupert est á usandO' una espad a bastarda
+l :con dos manos (velocidnd del arma 7 eril
'Vt t 'de 8 debido al '+1). Esta íniciasiva modi~1
'f ícada es 13 (6 . ,7,;0 13).1
11111
JI I,O e/sen ara es tá 'Iantand ó un conjuro ( el,
I,'conj uro de apresuramiento, tiempO' de Ianza1
"miento 3),' Su ínícíativa modificada es la miss
'ma que ía d~Rat~ 9, i l !ll H i II '
L /;Los trolls atacan 'dm sus garras Y ,"dientes
,(criaturas grandes atacando con arma s natu~
':rales, +6).' Su iniciativa modificada es :11 (5'1
" 6 =11 ¡:¡ 1111111111111111111 Ii I llill .. 111
,1 Los orcos utilizan espadas largas (veloci-
1
. dad del arma 5 )., Su iniciativa modificada es
1O(5 f 5 = 1O). 1 1 11
Una vez han 'sido esta blecidas tod as las '
'iniciativas modificadas. el round de combate
'funciona co mo sigue : Del senora [iniciativa
9) completa su conjuro al mismo tiempo que
Rath (9) derrumba la casa sobre los o rco/
con su cuerno de exp los ión: ¡,Il I
I ,Los orcos tínícíatíva 10) hubieran seguido'
a continuación, pero todos ellos han quedado :
aplastados bajo la caída de rocas. ,
Los tres trolls (iniciotíva 11) se mue stran
imperturbables y atacan, UfU} a Rath y IOS I
¡ otros dos saltando hacia dela nte, golpeando
a Delsenora y f allando a Rupert. i
Finalmente. Rupert (iniciativa 13) devuel-
11
ve el golpe. Se ha mo vido demasiado lento '
Ipara bloquear el avance de UIW de los tralls
contra Del sen ora, pero cons igue co rtar el
I paso al segundo. Las co sa s parecen muy
adversas para ÚJs personajes jugadores.
. ,
Inlcladv,¡ IndMdual
(Re.w. opcional)
E ste método de
l determi nar la iniciati va es el mismo quc el
dado antes , excep to que cada PJ , PNJ Y
¡ monstruo imp licad os en la lucha efectúan
una tirada y luego modifi can su tirada de ini-
ciativa. Esto proporciona al combate una sen]!
saetón mas realista, pero a expensas de la
veIOCidad del jUego., ,
[Para los jugadores puede que no parezca I
/ mucho para cada uno tirar un dado de inicia-
tiva separado, pero consider a las dificultades: '
imagina un com bate entre seis personajes I
[j ugadores (cada uno controlado por un juga- I
dar) y cinco escuderos y servidores contra 16
hobgobli ns ycinco ogros (tod os los cuales '
deben ser tirados por el DM ). . I
I Además;' cad a tir ada de dados debe se t
mod ificad a de ac ue rdo con las acciones de '
cada individuo. Las tiradas resultantes hace n
que cada ro und de combate se convierta en
un cálcu lo importa nte. 1 , 1 ¡¡ , I todos los ataques se producen al mismo tiempo.
Este método no es recomendado para co m-
bates a gran escala . Es mejor us arl o en I
pequeñas bat allas en las que los personajes
'de un mis mo lado tienen velocidades
m'm,';,imiil'í!i"'
¡¡'·'Í!"t¡iiíl"li'i"'
¡,','11
Ejempl o: En e/ terr;errormd íle conibate, el
I,
DM decide usarlas iniciati vas individuales. 1
Cada personaje está implicado en su propia
11 l ·
56
ae lucha y no Ji1i5' aemas'i&!.5s 'd~ los tpN oc:vparJ
se. Con la retirada cortada por las rocas caí-
'das. ros trolls atacan . El DM pregunta a lo s
j ugadores sus intenciones.
Enrique: ¡Golpe arfe con mi manilla +4!
111 1I 'Juan: Cortarlo a rebanadas.
~na (ahora con serios problemas }: Lanra r un
'i onj ura de manos ardientes.
· 11 I JI
11 Cada personaj e o m omtruo tira aho ra
¡d IO, Las tiradas Y';¡'"i"ili"
I~¡'I\¡";¡iitlai dos modificados
ia~' I II' 11 I ¡; 111111"
illl Rath tira un 2 y ataca con su martillo ( I'e lo-
f idad del arma Oen vez de 'f debido a su +4) y
Se halla apresu rado (- 2),' así que su iniciativa
modificada es O. ill!!¡ j ~.!. lll!1i' il'III!I!I'11I1
·1 I El troll de Ra th tira 1 y ' ata ca 'c on arma s
naturales (modificador +6) w ra un total de 7
(l +6 ::: 7). 11 11, '
I f upert tira un :2 y tiene una velocidad de
arma de. 7 y está apresurado (- 2) para una
iniciativa modificada de 7 (2 + 7 - 2 :::7). ,
I El troll de Rupert tira un 5 y modifica esto
por+6 para un 1 1(5+ 6 ~11). i' ! 1
I Delsenora tiene mu y mala suerte y hace
I una tirada de 9. Puesto que está lanza ndo un
conju ro, no gana ningún beneficio del conjuro
de apresuramiento este round. Tiene un tiempo
de lanzamiento íle 1 para un total de 10 (9 + 1
:::10).
El tro'l/ que lucha con De lsenora es muy
rápido y tira un 1, modificado a 7 (1 + 6 :::7).
El orden de ataques es: Rath (iniciativa O)
golpea con .m martillo. Rupe rt y íos dos trolls
(que atacan a Rath y Deísenora, ambos inicia-
t iva 7) ata can in med ia tam en te desp ulso
Rupert go lpea. El troll que ataca a Ratñ fa lla,
pero Delsenora es alc anzada. El conjuro de
Detsenora (iniciativa 10) hubiera venido nor-
malmente después, pero en vez de ello hace
aguas, con su concentración estropeada por el
golpe del troll. A cont inuación, el troll de
Rupert ataca y falla . Debido a l conjuro de
ap resuramiento, ROIh y Rupen atacan ahora
de nuevo (por orden de iniciativa ], ROl/¡ pri -
mero, luego Rupe rt.
Ataques múlttples e Inld ativa
A menudo el combate
implica a criaturas o personajes capaces de atacar
más de una vez en un solo round. Esto puede
deberse a m últiples formas de ataque (garras y
dientes), habilidad con un arma o nivel del perso-
naje. No importa cuál sea la razón. todos los ata-
ques múltiples están manejados por uno o dos
métodos.
Cuando los ataques múltiples son el resultado
de diferentes formas de ataque - garras y dientes
o dientes y cola o un guardabosques con su habi-
lidad de combatir con dos armas por ejemplo-,
La criatura resuelve todos sus ataques por orden
de iniciativa.
Cuando los ataques son auténticamente múlti-
enor-j' ples -c-usando la misma arma más de una vez- ,
como en el caso de un guerrero muy habilidoso.
los ataques son escalonados. Cada cual implica-
do en el combate completa una acción antes de
que se efectúe la segunda (o subsiguiente) tirada
de ataque.
l ·
 Tomemos, po r eje mplo, un guerr ero q ue
puede atacar dos veces por m und, y digamos
que está luchan do cont ra criaturas que sólo
pueden efectuar un ataque. ElluchaJor gana
iniciati va. Hace su primer ataque de acuerdo
co n el orde n de iniciativa tirado. Lue go cada
criatura lanza su ataque. finalmente , el guerre-
ro efectúa su segundo ataque.
Si los luchadore s a ambos lados de una bata-
lla fueran capaces de atacar dos veces en un
mismo round, sus primero s ataques ocu rrirían
de acuerdo co n sus tirada s de iniciativa. Sus
segundos ataques se produ cirían después de
todos los demás ataques, y luego se alternarían
de acuerdo con las tiradas de iniciativa.
Como opc ión. un luchador que pelee con-
tra criaturas con menos de un Dado de Golpe
( 1- 1 o inferior) puede efectuar un número de
ataques igual a su nivel (es decir, un guerrero
de nivel 7 puede efectuar siete ataques ), Esos
ataques so n manejados en orden de iniciativa.
I 11I 111 Ullll l¡ 11 1 ¡ I W11
louuamlento de conjuros e Inlcl.1dva
Los tiempos de lan-
zamiento de co nj uros pueden modificar las
tiradas de iniciativa, creando un retraso realista
para el lanzador. Cu ando un par ámetro de
«tiempo de lanzamiento .. de un co nj uro es
dado como un número sin unidade s (por eje m-
plo, rounds o tum os), entonces ese número se
añade a la tirada de iniciativa del lanzador para
determinar su iniciat iva modi ficada . Cua ndo
un conj uro requiere un round o más para ser
lanzado, 00 se efectúa una tirada de iniciativa
nonnal..., un conju ro que requi era un round
para ser lanzado tiene efect o a finales d el
round, después de que todas Ias demás accio-
nes han sido co mpletadas .
Los conj uros que requieren más de un round
paraser lanzados implican una cierta contabili-
dad. El DM o unu de los jugadores debe man-
tener la cuen ta de los rounds gast ados en el
lanzamiento. Si la concentración del personaje
lanzador se ve alterada durante este tiempo, el
co njuro se pierde. Si todo va bien. el conj uro
tiene efecto al final ce t último round del tiem-
po de lanzamiento requerido. Así, un conjuro
que requiera 10 minutos paraser lanzado nece-
sitará 10 rounds de com bate, y 00 tendcl efecto
hasta el final mismo del décimo rou nd.
;V~ioa~ 'de arma ~ inl~a
1
I su enemigo? ¿Es pos ible bloq uear un ataque"
(RegM opcionAl) , 1111
C ad a vez q u e u n
personaje esgrime UD arma, se sitúa fuera de'
posición para efectuar su sigui ente ataque
Esgrimir un martillo no es tan fácil como gol-
pearcon él un clavo. Un manillo de guerra es
pesado. Si 10 esgrimes en una dirección, tira
de ti en esa dirección. Tiene que ser mant eni-
do bajo control y situado de nuevo en posi-,
cién antes de poder esgrimirlo 'd e nuevo. EL
usuario debe recuperar su equilibrio y plantaq
finnement e los pies. Sólo desp ués de hacet
esto se halla prepara do para su siguiente ata,l
qu e. Compara lo rápidamente que alguien
puea;: lanzar un puñetazo con la cantidad as
tiempo que requi ere voltear una síjja sobre tu
abez a; y tendrás una buena idea de lo que
son los factores de velocidad de un arma.
Los factores de velocidad de un arma fre-
nan la velocidad del ataque de un perwnaje .
Cuan to mayor es el factor de velocidad de un
arma. más pesada, difícil de manejar o limita-
da es el arrua, En su mayor parte, los factores
de velocidad del arma se aplican a [odas las
criaturas que utilizan armas manufacturadas.
: El factor de velocidad de un armase añade a
, la tirada de iniciativa del personaje para obte-
, ner su tirada de iniciativa mod ificada. I
Así, si el DM decide usar factores de velo;
cidad de arma para los personaje s j ugadores:
!t am bién deberán ser usados po r gigante s,
orcos, centauros y demás. De OU'O modo, el
DM 00 estará siendo j usto con los jugadores.
S in embargo, las criaturas co n armas natura-
les no son a fectada s por la ve locidad del
arma. Sus ataques son ex tensiones natural es
'd e sus cuerpos y les propo rcionan una recu-
rpe ración y uno sjíempos de reac ~ión m uy
rrápidos. '
Velocidades de annas mágicas
Las armas mágicas son más fáciles de
manejar en combate que las ordinarias. Qui -
zás el arma sea mas ligera o esté mejor equi-
librada que las normales; quizá simplemente
t ire del personaje y lo sitúe en la po sición
adec uada por vol untad propia. Sea cual sea la
ausa, cada punto de bonificació n conferido
'por un arma mágica reduce el factorde veto-
cidad de es a arma en 1. (Una espada ... ~
reduce el factor de velocidad del arma por 3,
por ej e mpl o) . Cuando un arma ti ene do s'
bonificaciones, es usada la inferior, Ningún
arma pu ede tener un factor de velocidad
menor deO.
Ataque
Una vez los persona-
jes se dec iden a atacar y ha sido determi nado
el orde n de iniciativa, es el mo mento de resol -
ver tod a la acci ón. Es preciso co nsi dera r
muchos factores en cada ataque: ¿Cuán tas per-
senas pueden rod ear a un personaje? ¿, Blo-
que ará un e scu do un ata que de sde atr á s?
¿, Pue de un personaje co rre r a través de una
est anci a, eludiendo atacante s, en un so lo
rou nd ? ¿Puede un personaje gan ar sin matar a
Aunque la mecán ica de l co mbate es muy
sim ple, hay muc has situaci ones diferentes y
poco habituale s que surgen durante las batallas
del j ue go. Cada batalla es ún ica . Una cl ave
para que el DM consiga memorables escenas
de com bate es recordar que no todas las situa-
ciones pueden anticiparse: simpleme nte tienes
que combinar las reglas co n el buen juicio.
Ha y un lími te a
cuántos ata cante s pued en rodear a un solo
blanco . Entran muc hos factore s en juego, en
51
particular el tama ño relati vo dc los opon entes,
la longitud de las almas usadas y las obstruc-
ciones físic as en el área de batalla. Las últi-
mas variarán de ca mpo de batalla a campo de
ba ta lla , pero pueden da rse al gun as pa uta s
generales para las otras dos .
Se supone que cada
personaje o criatura tiene un frente, dos flancos
y un detrás. Cua ndo luchan criaturas de igual
tamaño. hasta seis de ellas pueden rodear a una
sola figura.
tt.....NCO
DETRA S
Norma lmente. un defe nsor intenta mantener
a sus oponentes dentro de su radio de visión.
Así, si no hay circu nstancias espec iales (corno
un ladrón mov iéndose en silencio detrás del
defenso r), los oponentes oc up an prime ro el
frente, luego los flancos , y finalmente la reta-
guardi a, Se supo ne que el defensor intentará
impedir que los atacantes le rodeen.
El diagrama y la descripció n se aplican tan
sólo cua ndo el combate implica a criaturas del
mismo tam año. Si el atacan te es de una talla
más grande que los defensores, oc upa du s
espacios en el diag rama. Para criaturas de dos
o más tallas más grandes (junto con criatu ras
pequeña s at ac ando a uoa más gr ande, por
ejemplo), el atacant e ocu pa cuatro espacios.
, Así. un gigan te de las coli nas que ataque a
Horace el guerrero lle nará dos de los espacios,
permitiendo que sólo cuatro orcos se unan al
ataque , Si hubiera dos gigantes atacando, só lo
dos orcos podrían unirse al co mbate. Cuan do
atacaran a una criatura pequeña, un gigante y
dos orcos podrían efectuar el ataque. Más de
eso, y los atacante s se meterían los unos en el
cami no de los otros.
Longitud d e las armas
El tamaño real de un
arma tiene poco que ver con el espacio necesa -
rio para manejarla. Una pica tiene entre 2 y 3
metros de largo, pero, puesto que se trata de un
arma arroja diza, no necesita virtualmente esp a-
cio lateral. (¡Sí necesita. en cambio , los 2 a 3
metros delante!) Un sable y un hacha de bata-
11.1 tienen aproximadamente el mismo tamaño.
pero el hacha de batalla requiere más espac io:
e l s able puede se r empuj ado di rectam en te
 hacia delante en un es.pacio angosto, míemra,
que el hacha <le batalla nccesha ser enarbolada
con fuerza. lo cua l necesita mucho espacio
alrededor.
El DM tiene que decidir si un personaje tie-
ne espacio suficien te para usar un arma en par-
ticular en un entorno y situac ión determinados .
Como pauta, las reglas del AD&IY suponen
que dos guerreros que utilicen espadas pueden
moverse en un área de 3 metros de ancho. El
mismo esp acio quedaría lleno por un guerrero
que utilizara una esp ada de Jos manos.
PoskIón de los ~
Y drMlou de ~e
Además de detenni-
nar el número de arecames que un solo peno-
naje puede hacer frente. las pos iciones re lati-
vas de los atacan tes erectan las posibilidades
de golpear.
Lo s per sonajes atacados por de tr ás no
ga nan sus bonificac ion es de C ateg oría de
Armad ura basa das en su Destreza . y su ala-
cante gana una bon ificación de +2 a su tirada
de ataque. También puede haber penalizacio-
nes si es usa da la regla opc ional de Escudos y
orient ación del arma .
Las armas de asta )j
.las arm as de empu je similares están dise ña-
das primariamente para ser usadas en forma-
ciones. altamente es peciali zadas, La longitud
me d ia de esas armas -de 2 a 3 metros-
hace que su uso en combate individual resulte
estúpido, si no inútil .
Un oponente puede deslizarse fácilmente
den tro y más all á del rad io de acc ió n de l
.arma deasta, en cuyopunto ,~l pobre piquero,
¡sólo puede lmenrar recoccíero dejar caer su'
'arma. Poca' cosa más resuha efec tiva', Sin
,embargo, si el mis mo hombre con una pica:es
[alineado j unto con otros 30 co mpañeros en
'jma es pléndida form ación ce rrada. se con-
[vierte de pro nto en algo muy peligro so. Al lá
donde un solo piquero peesemeba una ún ica
punta al extremo de un palo, 30 piqueros pre-
senta n una mortífera formac ión.
La gran ventaja de las armas de asta es el
pequeño es pado late ral que necesita ca da
homb re para ser efectivo. Un hombre que uti-
lice un anna <le asta penetradora puede usar
esa arma con efectividad con sólo un metro
de espacio lateral. Es to permite fonnar una
ünea de piqueros muy apretada.
En grupo , los hombres armados con armas
de asta deberían ser emp leados como defensa
o avanzar lentaITiente ,(lf'¡'del índice normal
¡~"movimiento): 'Automáticamente hacen ~llsl
~ti [",d das de ataque antes que las dc cualquier
oponen te que intente acercarse a ellos . Si n
embargo. después del primer round de como
ba te. cualquier oponente que haya sobreviví-
do se halla dentro y más allá del rad io de
acción de las armas de asta y los piqueros
deben dejar caer sus picas y sacar armas más
adecuadas para una ~Iea a distancia cona.
.- - - - - - - - - - -
Un esc udo es un
o bjeto de tamaño limit ado, sujeto a un so lo
320 o colgado de lit espa lda de un persona-
~ e . Los pe rson aje s sit úan ge neralmen te su
escudo de modo que les ofrezca el máximo
e protección. Norma lmente, es to sig nifica
ue protege el lado del cuerpo donde está
ituado el escudo. muy frecuentemente el
lado izq uierdo de un personaje diestro. En
sta posición. los ataques de sde dcmb o los
flancos posteriores del personaje no pued en
ser bloqueados por- el escudo. En esos casos.
'la bonificación de CA del escodo 00 se aplica
alGACO.
Es posible sujetar un escudo a la espalda de
'uno. Si se hace esto , la bon ificación por escu-
do se aplica a la espalda de l perso naje. pero el
¡personaj e no puede utilizar el esc udo para
proteger su parte frontal. Además, la.s correas
~ d i fi c u ltan los movimientos de l personaje,
ladj udicando una pen al izació n de l;2 a sus
tiradas'de ataque:'
Golpear un blanco especíllco
El co mbate del j uego
AD&D- no utiliza un siste ma de localización
del golpe para determinar dó nde va a parar
cada golpe en una batalla A veces. sin embar -
go. los personajes y criamras.. hallarán necesa-
rio apu ntar sus golpe~ a un punto exacto: un
guerrero puede desear aplastar un frasco soste-
nido en la mano del hechicero malv ado: un
ladrón puede intentar dispararle al ojo enjoya.
do de un ídolo co n su ballesta para hacerlo sal-
lar. Hay casos en los que el perso naje intenta
un tiro de precisián.
TIro s de p redsl 6n
Para efec tuar un tiro
de precisión, un j ugador debe an uncia r su
intención antes de que se efectúe ninguna tira-
da de iniciativa, Por el hecho de hacerlo. sufre
una penali zación de +1 a su iniciati va (que
representa el tiempo que pasa apuntando cui -
dadosamente).
Cuando el perso naje tiene la oportunidad de
atacar. su tirada de ataque sufre una penaliza-
ció n de -4. Si la tirad a tiene éxito, el tiro de
prec isión con sigue lo que el jugador deseaba;
si la tirada fracasa, no se produce ningún daño,
Puesto que el j uego AD&O- utiliza un siste-
ma generalizado para el daño. los tiros de pre-
cisión no pueden ser utilizado s para conseguir
cierta, cosas. Contra una criatura, un tiro de
precisión causará solamente la cantidad normal
de daño permitida al anna . Los inte ntos de
cegar. mutilar o tullir no tendrán éxi to. Enton-
ces. ¿qué puede hacer?
Un tiro de preci sión puede ca usar que un
blanco deje can objetos o reaccione de alguna
otra forma más sutil . Puede penetrar pun tos
débiles de una armadura. También puede ser
58
- -- - -
usado en intentos de arranc ar un objeto de las
manos de alguien. romper un frasco o dañar de
otro modo un objeto. Los tiros de preci sión
pueden ser muy útiles para activar el dispara-
dar de una trampa co nocida (si puede hacerse
con un arm a) o impres ionar a la gente del lugar
en un concurso de arqueros.
Movimiento en combate
Puesto que un rcu nd
dura apro ximadamente un minu to, deberla de
ser fácil para un personaje moverse de un lado
para otro co mo desee en el tr anscurso del
round, Después de todo. los sprinters de clase
olím pica pueden cubrir enormes cantidades de
terreno en un minuto.
Sin emba rg o . un personaje en un juego
AD&o- no es un sprinter olímp ico corriendo
en línea recta. Está intentando man iobrar a tra-
vés de una batalla sin ser muerto . Mantiene los
ojos abiertos en busca de posibles problemas.
evita las sorpresa s. vigila su espalda. vigila la
espalda de sus co mpa ñeros y busca algun a
huena apertura, al tiempo que planea strnutia-
neamc nrc su próximo movimiento, a veces a
través de un velo de dolor. Puede que lleve una
buena c arga de equip o qu e lo frene de un
mod o significativo. Debido a todas esas cosas ,
la distancia que puede recorrer un personaje es
significativame nte menor de lo que los j ugado-
res creen ge neralmente.
En un round de c omb ate, u n ser pu ede
moverse hasta 3 veces su índice de movimien-
to (ver Cap . I ~) en metros. Así. si un personaje
tiene un índice de movimiento de 9. puede
mov erse has ta 27 metros en un round. Sin
embargo. los tipos de movimientos que puede
efectuar un perso naje du rante el co mbate son
en cierto modo limitados .
Movimiento en melée
El movimiento bási-
co es acercarse para el combate, es decir, acer-
carse lo suficiente al enemigo como para pod er
atacar. EsIO no es ni una carrera ciega ni un
paso cas ual. En vez dc ello. el personaje se
ac e rc a ráp idamente pero con precaución .
Cuando se acerca para el combate, un persona-
je puede moverse hasta la mitad de su distancia
permiti da y efectuar tod a vía un ataque de
melée.
En \·ez de ace rcarse
de puntillas a un opo nente. un pers onaje puede
av anzar a la m itad de su índice normal de
movim iento y desencadenar un fuego de pro-
yect iles a la mitad dc su índice nor mal de fue-
gil . Así, un ho mbr e capaz de moverse a 36
metros y annado con un arco largo (dos dispa-
ros por round. bajo circunstanc ias normales)
puede mov erse 18 metros y dispara r aun una
v ez, El ITÚSmo hombre, annado co n una balles-
ta pesada (u n disparo cada round ) sera capaz
de disparar sól o una vez cada cuatro rounds
mientras se mueve.
j
 c.rsu umtrol un oponente Hay tre s tipos de ataq ues no letales: go l- atacante). Se aplica n también los modificado-
pe a r , fo rc ej ear y s o m e t e r. Gol pear e s res normales a la tirada de ataque.
Un person aje puede em plear la forma b ás ica de lucha co n lo s
tam bié n cargar contra un enemi go. Una carga puños. Forcejear es la co mbinación clás ica Tabla -12: 'IODn1 CAOORES DE
incremema el índicc de movimiento del perso- de aga rrar. retener y em p ujar. So mete r es ARnWURA PARA FOR CEJ EO
naje en un 50% y le permite efectuar un ara- simplemente intentar derribar a un oponente
que al final de su movimiento. Un personaje por la simple masa o peso o numero. claván- Arma dura Medmcador
que carga gana también una bonificación de dolo al sudo. Bandas;tacho
Cuero nadoy plac
varillas --5l
+2 en su tirada de ataq ue. principalmente por
• el impulso. Algunas armas (como una lanza)
infligen el doble de d<loo de la tirada en una <iolpur J forc:e)eM
Mallas, anillas y escamas
Placas comple ta
-2
-10
carga. P1atáS'de campañ a
Sin embargo, una carga proporciona a los És as dos so n la s
opon entes varias vent aj as. En primer lugar, habilidade s de comb ate más básic as, practi- Lis penalizaciones por ser retenido o atacar a
ganan una bonificación de - 2 en sus tiradas de cadas inconscienteme nte por cns¡ todos los un oponente retenido no se aplican en los force-
iniciativa. En seg undo lugar, los personajes niños cuando se pelean. Así pues, se supone jeos. El forcejeo implica una gran cantidad de
que cargan no ganan bonificacione s por Des- que todos los personajes, indepen dientemente sujetarse y agitarse. y el sistema de resolución
treza en su Ca tegoría de Annadura y sufren de s u categoría, tienen hasta ci en o p unto de daii.o para golpear y forcejear tiene eso en
una penalización en CA de l . Finalme nte, si el pericia en estas dos forma.. de lucha. cuenta.
defensor está usando una lanza o un arma de El golpe ar se prod uce cuando un personaje Si tienes éxito en la tirada de ataque, consulta
asta (con el extremo inferior apoyado contra ataca con los p uños . No se utili zan arma s, la Tabla 43 para encontrar el resultado del ata-
una piedra o su pie), inflige doble daño en un aunque el personaje pued e llevar un guante- que: cruz a los índices de la tirada de ataque
guipe con éx ito. lete de hierro o algún artíc ulo similar. f orce- modificada del personaje con la forma adecuada
jear requiere tener las dos manos libres, sin de ataque. Si, ~ eje mplo, un personaje golpea
impedime ntos de escudos o cosas así. con éxito eco un 18. el resull;Wjo será un golpe
C ua ndo se golpea o forcejea. se efectúa oorto a la base del cráneo (si ha tiroido UD 18 en
una tira da de at aq ue norm al. Se utiliza la un intento de forcejeo con éxito, el resmtado
Para salir d e u n Categoría de Armadura normal del blanco . Si será una patada). Los ataques de golpes y force-
combate, los personajes pueden efectuar una un personaje intenta forcejear con armadu ra. jeos pueden tener éxito con tiradas de ataque de
cuidadosa retirada o simplemente pueden huir. se utiliz an los modificadores de la Tabla 42 I o menos (excepciones a la regla general).
Ret irada : Cuando efectúa una retirada, un (se n penalizaciones a la tirada de ataque del Golpe : Indica el tipo de golpe aplicado. En
per sonaje ret rocede cuid adosa mente de su
oponente (q ue puede decidir seguirle). El per-
sonaje se mueve a IIJ de su Indice normal de T abla -U: RESULTADOS DE GOLPE..'i y FO RC EJEOS
movimiemo.
Si dos pe rsonaje s luc han cont ra un sol o TIrada ataq ue
Golpe -- Daño % KO Forcejee
oponente y uno de ello s decid e reti rarse, el 20 .f.Golpe violento 2- - - -IO- - - -Abrazodeoso* - - .,
personaje que queda puede bloquear el avance 19 Swing fuerte O 1 Retorcer brazo
del opo ne nte. Éste e s un método út il para " ' _18 Golpe base cráneo 1 3 P''''''' ~_ _'''''
sac ar de co mbate a un ho mb re seriamente 17 Golpe en riñones 1 5 Zancadi lla
herido. 16 Golpe de lado 1 2 Codo aplastado
Hu ida : Para huir del combate, un personaje __
~1 5 Golpe con:o. . ~2 6 Brazo inmovilizado*
simpleme nte se da la vuelta y echa a correr a
IOdo su índice de movimiento. Sin embargo, el
r 14 Uppercut- 8 Rekirce r pierna
13 Gancho 2 9 Pierna inmovilizada
personaje que huye deja caer sus defensas y 1.__12 Puñetazo en riñones 1 -5 Derribo .1
vuelve su espalda al oponente. Il Gancho 2 10 Sacar un ojo
Al enemigo se le perrrute un ataque libre (o 10 Golpe de lado I 3 Codo aplastado
at aque s múltiples si la criatu ra dispone de
varios ataques por round ) a la espalda del per-
~9_---"CºO;;m¡;;;b~i;;¡;~----1
nOOo 10 Pierna inmovilizada*
1 9 inmovilizada*'
sonaje que huye. Este ataque se efectúa en el 1
instante mismo en que el personaje huye: no ...._ 67 Combinado
Golpe corto ;:-_ _ 2
2 10
8
Derribo
secar.en cío _
cuenta contra el número de ataques permitidos j Golpe de lado I 3 Patada
al oponente durante el round, y la iniciativa es 4 Golpe base cráneo 2 5 Brazo inmovilizad o"
irrelevante. 3 Gancho 2 12 Sacar un ojo
El personaje que huye puede ser persegui-
do , a mene s que un co mpañe ro bloquee el
"--2I Uppertu
Swing fuerte
"2
O
15
2
Cabeza:inmovilizada -
Retorcer pierna
avance del enemigo . Menos ée 1 Golpe\"iolento 2 25 brazo de ~:",_.1

* La presa puede ser mantenida de round a mund, hasta que se rompa.

Ataque sin matar
Hay ocasiones en las
que un personaje desea derrotar a otro ser sin
tener que matarlo . Un compañero puede haber
sido encantado para que ataque a sus amigos
(¡y sus amigos no desearán matarlo para sal-
varse ellos !); un enemigo puede tener infor-
mación que el Pl sólo puede obtener hacién-
do lo pri sionero: los per sonajes pueden ver
simplemen te el valor monetari o de trae r de
vuelta consigo a un auténtico monstruo vivo.
Sea cual sea el caso, más pronto o más tarde
los personajes lo van a intentar.

59
térm inos del juego. el tipo de golpe tiene poco
efecto . pero usar los nombres añade un poco de
especia a la batalla y hace más fácil el trabajo
del DM de describir la acción.
Daño: Los ataques a mano desnuda causan
sólo 1 o 2 puntos de daño. Los guanteletes
meréhcos, nudilleras de cobre Yparecidos cau -
san 1d3 puntos de daño, Se aplica una bonifi-
cación por Fuena del penonaje, si la hay. a 105
ataques de golpes.
El daño de los golpes es man ejado de una
forma algo distinta. que el daño nonnaI. Sólo el
25% del daño causecc por un ataq ue a mano
de snuda es daño norma l. El 75% res tante es
temporal En bien de la con veniencia, registra
separadamente el daño por golpe s de otros
daños y calcula el porcentaje medio al final de
todo el combate.
Si un personaje alcanz a O puntos de golpe
deb ido a los ataq ues por golpes (o cualquier
combinación de ataques normales y de golpes),
cae Inconsciente de inmedia to.
Un personaje putde retener voluntariamente
su golpe. sin causar lIillgÚll punto de golpe de
daño . siempre que lo diga así an tes de que el
daño sea aplicado a su enemigo. Todavía hay
una posibilidad de un fuera de combate.
% KO : Aunque un golpe hace muy poco
da ño. hay una po sibilidad de pone r fueTll de
combate a un oponente. Esta pos ibil idad es tá
lis ta da en la tab la como «% KQ,.. Si es te
número o menos es tirado en un dado porce n-
tual, la víctima queda aturdida dur ant e l dlU
rounds.
Forcejee: Lista la acción o tipo de sujeción
que cons igue el personaje. Los movimientos de
forc ej eo señalados con un asterisco ( . ) so n
ret enciones manten idas de rou nd a mund, a
menos que sean rotas. Una sujeción es rota por
un derribo, sacar un ojo. la ayuda de atta perso-
na o el use con éxito de un arma. (Las penaliza-
cio nes a la tirada de ataque se aplican a los ata-
ques con arma por parte de un personaje que se
halla suje to.)
Todos los movimientos de forcejeo infligen
un punto de daño más bonificaciones por FUer-
za (si el atacante lo desea ). mientras que las
retenc iones co nu nuadas ca usan acum ulati va-
mente I punto más de daJ\o por cada rouod que
so n mantenidas . Una inmo vilización de la
cabeza mantenida durante seis rounds infligirá
21 puntos de daño totaJ ( 1 + 2 + 3 + 4 + S + 6).
¡Recuerda quéeste es el equi valente a una llave
nelson contra la cabeza practicada con todas tus
fuerzas durante aproximadamente seis minutos!
Someter
A vece s e l a ta qu e
más efecti vo es simplemente derribar a un opa-
nente por el simple número . No se efectúa ni n-
gt1n intento pan! conseguir una retención parti-
cular o siquiera para causar daño a la vctíma
La única preocupación es inmo vili zarla y
soceeeía
Para someter a un opo nente se efectúa una
tirad a de ataque normal. Para cada nive l de
tamañ o de diferencia ( 1 si un atacante Grande
se lanza sobre un defensor Medio. por eje m-
plo). la tirada de ataque es modificada por 4
(+ 4 si el atacante es má s grande ; -4 si e l
defensor es más grande).
La criatunl defensora gana así un beneficio
si tiene más de dos piernas : una penalización
de - 2 a la tirada de ataque por cada pierna más
allá de dos . No hay ninguna penalización para
el defensor si no tiene piernas. Un orco solita-
rio intentando derribar a un caballo y su jinete
tendrá al menos una penalización de -8 aplica-
da a su lirada de ataque (-4 por tamaño Y -4
por las cuatro petas del caballo ).
Si el ataq ue tiene éxito, el oponente es derri-
bado. Un pen;ooaje puede ser inmovilizado si
varios ataques de sometimiento sucesivos son
tirados co n éxito cada round . Para finalidade s
de inmov ilizació n. no utilices el modificador
de com bate de pie (de la Ta bla 35).
Si múltiples atacantes intentan derribar lodos
ellos un solo blanco. haz sólo una tirada de ata-
que con una bonificación de +1 para cada ata-
cante mas allá del primero. Utiliza siempre el
número para golpear del atacante más débil
para calcular las posibilidades de éxito, puesto
que la cooperación de pende siempre del lazo
más débil. Los modificadon:s por tamaño deben
ser calculados para el atacante más grande del
grupo.
Un gigante y tr es d uendes tr avie sos qu e
intenten derribar a un hombre usarán la tirada
de ataque de los duendes traviesos, modi ficada
en +3 por tres atacantes extras y en +8 por la
diferencia de tamaño del gigante (Muy Grande)
y el hombre (Mediano).
A.r mas en combare no letAl
Como cabe esperar .
tes armas tienen su lugar en el combate no letal .
ya esté el personaje defe ndiendo o loma ndo
parte en el ataque.
Armas en defensa: Un personaje que intente
golpear. forc ej ear o So me ter a un opo nente
armado puede hacerlo tan sólo situándose en un
gra n riesgo. Para hacer peor las cosas. a un
defensor annadose le permite automáticamen te
golpear con su arma antes de que se efectúe el
ataque des arm ado. indepe ndienteme nte de la
tirada de dados de iniciativa. Además. puesto
que su oponente tiene que estar muy cerca, el
defensor gana una bonificació n de + 4 en sus
tiradas de ataque y daño. Si el atacante sooreví-
ve, entonces puede intentar su ataque.
Aquellos im plicados en un forcejeo estén
limitados a armas de peq ueño tamaño después
del primer round de combate: es muy di fici l
usar una espada contra alguien que está reeor-
ciendo tu brazo de asir la espada o se mantiene
afe rrado a tu espalda. intentando rompe rte el
cuello. Por esta razón. casi todos los personajes
desearán llevar una daga o un cuchillo.
Ataq ues co n annas no letales: Es pos ible
efectuar un ataque armado sin causar serio daño
(golpeando con el plano de la hoja. por ejem-
plo ). Sin e mb argo. esto no resuha ta n fácil
comosuena.
En prima lugar. ti personaje tiene que estar
usando un arm a que le permita controlar el
dañoque inflige. Estoes imposib Jé con una fIe-
cha o una bonda. Ni siquiera es realizabI.e con
un mani llo de guerra o una maza. Puede hacer-
se con espadas y hechas. siempre que la hoja
pueda ser girada de modoque no corte.
En seg u ndo lugar. el personaj e tiene una
penalización de -4 en su tirada de ataque, puesto
60
que manejar un anna lk esta forma resulta más
dificil de lo usual . El daño de un ataque así es un
50% del normal ; la mitad de este daño es tempo-
mi. y du ra un turn o desp ués de finalizada la
pelea y causa inconsciencia (nunca muerte) si el
personaje cae por debajo de Opuntos de golpe.
Cuando se tra ta ron
oponentes no humanoides. hay que tener en
cuenta un cierto eurrero de factores.
En primer lugar. las críeueas no inte ligentes.
como regla. nunca intentan agarrar, golpear y
derribar a un oponen te. Se ded ican con toda
aleg ría a hacerlo peda zos, miembro a miem-
bro. ÉSla, para sus peq ueñas mentes animales-
casoes la mejor solución.
En segu ndo luga r. las armas naturales de
una criatura siempre son utilizab les. Al contra-
rio que los hombres ron las espadas . un león o
un anlropOide carní voro no pierden el uso de
sus dient es y colmillos sólo porqu e un pcTSO-
naje est é muy cerca de ellos.
Finalmente. y 10 más importante. las criatu-
ras tienden a ser mejores luchadores naturales
que los humanos . Para un tigre. todos los ata -
ques son lo mismo que golpear o forcejear. ¡fu
sólo que el tigre tiene garras ! Además. un tigre
puede usar todas sus patas con toda su efectivi·
dad.... las delanteras y las traseras .
Conjuros de contacto
y combate
Mucho s conj u ros
usaoos por sacerdotes y magos tien en efecto
sólo cuando el blanco es tocado por el lanzador.
Bajo circunstancias normales. esto no es proble-
ma.. ~ el lanzador del conjuro adelanta una mano
y toca al receptor. Sin embargo. si el blanco es
no voluntario, o el conjuro es usado en medio de
una melée general, la situación es muy diferente.
BLancos no voluntarios: El lanzador del con-
juro debe efectuar con éxito una tirada de ataque
para el conj uro a fin de que és te ten ga algún
efecto. El hechiaro o.sacetdote calcula normal-
mente su número GACO. según la Categoría de
Annadura de la ¡Rta1dida víctima Y otras P"O'"
eccíooes. a DM puede modificar la tirada si la
víctima no está preparada o 00 es consciente del
ataque. Si la tirada tiene éxito, e1laozaOOr del
conjuro toca el blanco y el conjuro produce sus
efectos normales.
Blan cos voluntarios: Cuando se intenta lan-
zar un conj uro sobre un blanco voluntario, el
lanzamiento es automático siempre que ambos
personajes no estén enzanados en combate. Por
ejemplo. si un guerrero se retira de una melée,
uncl6igo puede curarleen el s.iguieme round.
Si el receptor del conjuro intenta hacer algo
aparte de aguardar a que el conjuro tenga efecto,
debe efectuarse una tirada de a.taque ccctra CA
10. ¡Sin embargo. no se aplica ningún modifica-
dor de CA por Destreza. peesto que el blanco no
inlenta evitar el conjuro!
Cada vez que un conjuro de contacto tiene
éxito . el lanzador sufre a caus a de cualquier
defensa especial de su blanco. si se ha11a cons-
tantemente en operación. Un contacto con éxito
a un vampiro no dará co rnil resultado un drenaje
de energía. puesto que la energía sólo funciona
cuando d vampiro lo desea, pero tocar un de-
menLaI. de fuego dará como resultado qecmadu-
ras senas.
Cuando es lanzado un co nj uro de contacto.
normalmente pe rm ane ce e fectiv o ta n sólo
durante ese round . Sin embargo. algu nos conju-
ros especi fican co ndiciones o duraciones espe-
ciales. Asegúrate de comprobar cuidadosamente
ceca dCSl.:ripción de: conjuro.
,GOlpes critlcos
(Regla opcional)
Al gunos jugadores
tienen la sen sación de que el combate debería
implicar algo más que sólo la posibilidad de
golpear Y la can tidad de daOO ca usado. Algu-
nos proponen ela borar tablas -tablas de gol-
pes c üícos-, detallando todo tipo de horrib les
resultados e infortunios. Eso. sin embargo, no
enc aja demasiado bien de ntro del sistema dc
combate del j uego AMO" o den tro del espíri-
m del juego.
¿PoI" qué no TAbf.\s de golpes critkosl
Por una parte, tales
tablas añaden otra lirada de dados a la secuen-
ci a de co mbate . Esto pu ed e p arecer algo
meno r, pero las tiradas se añade n unas a otras
rápidamente, y retrasan el desarrollo del ju ego.
Tam bién, ¿cómo puede la misma tabl a ser
espejo de los resultados de- un golpe critico a
un hombre y a un dragón? ¿O a una serpie nte?
¡,O a un budín negro? Si se crea una ta?la que
ofrece puntos de golpe tales como pérdidas de
miembros , miem bros rolas u horribles heridas,
el jugador va a desear saber cuán to tiempo tar-
darán en CUJar las heridas, qué efecto tendrán
hasta que curen, cte. Puesto que el siste ma de
daño es, por d ise ño, abstracto, no exis ten
reglas para cubrir esas slruaci oncs.
Para el sentido de div ersión del j uego, los
punto s crúí cos crean otro prob lem a. Dema-
siado a men udo, aquellos que estén a favor
de tales tablas sólo ven lo que los golpes en-
tices les hacen a los monstruos. Jugado res y
OM s olvidan que los golpes críticos se apli-
can a ambos lados, no sólo a los oponente s de
los perso najes jugadores.
I Aunque puede ser maravillosa mente dive~·
tido para un j uga dor hacer que su personaje
derrote a un dragón de 70 puntos de go lpe
con un solo golpe crítico. no es en absol uto
tan divertido para el jugador que el dragón
haga lo mis mo con su guerre ro de nivel 12
con un solo coletazo y un afortuna do golpe
crític o . Para ser j ustos, la ventaja de los gol-
pes críticos debe ser co nce di da a todo el
mundo .
Y, junto co n los gol pes críticos, tienen que
estar los fallos críticos. Ésos son repentinos-
casos de mala suene: un arm a que se atasca,
una cue rda de arco q ue se ro mpe, un paso
mal dado. Aunq ue tod as esas co sas pueden
resultar div ertid as, a men udo pue de n ser lle-
vadas a extremos ridíc ulo s. Los pe rsonajes
que se em palan en sus propias arma s no es un
resultado lógico del combate, no importa lo
fren ético que sea ést e.
'tos raIlos Criticos tienen m'u chos de los:
mismos proble mas que los golpes críticos
¿Cómo deja caer un dragón su arma? ¿Cómo
tropieza un budín negro? Una so la tabla no va
a servir para 10000 los casos.
Aunque las tab las de
golpes críticos no son panicuIarmente útiles en
el juego AD &O , hay sistemas de golpes críti-
cos qu e fu nc ion an b ie n COIl la s re glas d el
AD&D.
El mi~ simpl e de los sistemas de golpes Crí-
ticos hace que cada 20 natural que salga en la
tirada de ataq ue cuente por caño doble. Tira
los dados de daño aoecuados dos veces para el
ataque (no dobles el resultado de una sola tira-
da de daño), y cuenta los modi ficadores de
dañ o por Fuerza, mag ia etc., sólo una vez.
Un segu ndo método es permitir que los pcr-
sonaíes o mon struos efectúen un ataque extra
cada vez que tiran un 20 natural. El ataque adi-
d o nal se efectúa inmediatame nte, al mismo
blanco, y es considerado como un ataque oor-
mal. Cada vez que salga un 20 natural en la
tirada, el perso naje o monstruo sigue efectúan-
do ata ques ad icionale s. Un p ersonaje mu y
afortunado puede tirar 20 en su primer ataque
y luego tirar 20 en su ataq ue adicional , permi-
tiéndole así tirar un tercer ataque. Si es te tercer
ataque die ra como result ado también un 20.
podría efectuarse un cuano ataque, etc . Este
sistema proporciona a los personajes la posibi-
lida d de causar da ño ex tra sin garantizar el
éxito.
F~los criticas
Lo s fa llos críticos
son defmidos menos fácilme nte que los golpes
crñicos. Un siste ma que funcio na es tablece
que una tirada de dados de I da com o resulta-
do que se produ zca algún acontecimiento dese:'
tcrnmado al perso naje que la efectuó. El DM
debedecidir qué econrecirmento exacto es per-
tinente en la situación. aun que tiene que ser
uno que no causedaño.
Un personaje puede tro pezar y caer de bru-
ces al suelo, romperse la es palda golpeando
una col umn a de piedra, ver que su hacha se
queda encallada en una viga de madera o que
una de las COlTCas de su mochila se desliza de
su hombro y dificulta sus movi mie ntos. (Por
supuesto, no es probable que las arruas mági-
cas se rompan bajo un uso oormaI.)
El resultado normal de un fallo crítico es la
pérd ida del siguiente round de ataque mientras
el personaje se levanta del suelo, saca una nue-
va arma, extrae el hacha de la viga o se debate
por volver a colocar la co rrea de su mochila en
su sitio. Los fallos críticos añaden una dosi s de
excitación y humor al combate.
[Finalmente, rec uerda siempre que . oc urra
lo que ocurra. oc urre tan to a los personajes
j ugado res como a los PNJs!
6'
Durante un round dé.
combate de un ,minu to, se supone que.cada
personaje bloquea muchos intente s de ataque y
ve muchos de sus prop ios ataq ues bloqueados.
En un co mbate normal . los personajes paran
golpes todo el tiempo...• no hay neces idad de
individualizar cada pamela.
Cuando un perso naje eli ge deliberadamente
no P8faJ. sus posibilidades de ser golpeado se
increm entan. Un ma go lanzando un conjuro:
por ejem plo, no gana un ajus te de AC por des-
treza. Así, decidir parar 00 es en sí mismo una
opción separada bajo las reg las de l j uego
A O&~.
Al mismo tiempo, se supone que los perso-
najes en co mbate se hall an constantemente
expuestos a algún riesgo, inte ntando obtener
una visión clara de un blanco o buscando una
apert ura para efectuar un ataqu e. Hay veces,
sin embargo. en las que éste no es el caso . A
veces, lo único que un perso naje desea hacer
es evitar ser golpeado.
A fin de hacer más difícil el ser golpeado,
un personaje pued e parar, detener tod as sus
acciones durante el rou nd: no puede ata car,
moverse o lanzar conjuros. Esto Libera al per-
so naj e para concentr arse úni camente en la
defensa. En este pun to, todos los personajes
excepto los luchadon:s ganan una bonificación
de CA igual a la mitad de su nivel Un tecfu-
cero de nivel 6 tendrá una bonificación de +3
en su CA (rebajando su CA en 3). Un luchador
cons igue una boni ficació n igual a la mitad de
su nivel más uno. Un guerrero de nivel 6 gana-
rá una bonificación de + 4 en su CA.
Observa que el beneficio no es una perfecta
defensa envolvente. y no es efectivo contra
ataques desde atrás o por proyectiles. Se aplica
ta n sólo a aq uellos personajes que ataca n al
defensor con ataques frontales en melée. Esta
defensa opciona l no tiene efecto contra ataques
mágicos, así que no hará nada por pro teger a
un personaje de la fuerza de un golpe de rayo
ode una boladefuego, por ejemplo.
Armas de proyectiles
en combate
En general. el com-
bate con proyectiles es manejado dc una for-
ma idéntica a la melée es tán dar. Son anun-
ciadas la.. intenciones, se efectúa una tirada
de iniciativa y lueg o las tiradas de ataq ue .
Sin embargo. hay algunas reglas y snue cto-
ncs espec iales que se ap lic an t an s6l o al
com bare con proyec tiles.
Las armas de proyectiles se dividen en dos
categorías generales. La pri mera incl uye a
todos los prcyectües es t ándar . dc fuego
directo y blanco único : hondas. flec has, da r-
dos. lanzas. hachas arrojadi zas y similares.
La segu nda categoría incl uye a todos los
proyecti les tipo gran ada que tienen un áre a
de efe cto . no im porta In pe que ña que sea.
Así, un ataque con esas armas no tiene que
go lpea r d irec ta mente e l bla nco para ten er
una po sibilidad de afec tarlo. Incl uidos en
es te grupo se hallan las bot ellitas de ac eite.
ác ido. vene no, agua sagrada, pociones 'Y rocas .
Las roces lanzadas se incluyen porque rebotan
y rebotan después de habe r golpeado la prime-
ra vez. dej ando un rastro de de sruccí ón.
El prime r pa so a l
efectuar un ataque co n proyecti les es hallar la
di stan cia desd e el atacan te has ta el blanco .
Ésta se mide en metros desde un punto al otro .
Esta distancia es comparada con las categorías
de alcance de l anna usada (ver Tabla 45 en el
Ca p. 6 del Manual de1jugud.Ir).
Si la distanci a es superior que el alcance lar-
go dado. el blanco se halla fuera de alcan ce; si
la dista nci a se halla entre lo s núme ro s del
alcance largo 'Y medi o, el blanco se halla a lar-
go alcance: cuando se halla entre los números
del alcance medi o y corto. se usa el med io
alcance ; cuan do es igu al o me nor que la dis-
rancia de alcance cono, el blanco se halla a
cono alcance.
Los ataques a corto alcance no sufren nin-
gún mod ifi cador de alc ance. Los ataques de
medi o alcance sufren una pe nalizaci ón de - 2
en la tirada de ataq ue. Los ataques de lar go
alcance sufren una penaliza ción de - 5. Algu-
nas annas no neoen co no alcance puesto que
necesitan trazar un arcoa lo largo de una cie rta
distancia mínima entes de alcanzar su blanco .
Esos ataques son efectuados siempre con una
pena lización en la tirada de ataque.
lncIke de fuego
A rcos . ba ll estas y
muchas otras armas de proyectiles tienen dife-
re ntes índices de fue go (If).c., el número de
proyec tile s que pued en lanz ar e n un so lo
ro und.
Las arm as pequeñas y ligeras pueden ser
lanzadas muy rápidamente, así que puede n ser
lan zados hasta tres dar dos en un solo rou nd.
Las flechas pueden ser colocadas en la cuerda
y soltadas casi tan rápidamente, de modo que
pueden dispararse hasta dos de ellas en un solo
mu ndo
Algunas armas (co mo las ballestas pesadas)
neces itan un largo tiempo para ser cargadas. y
sólo pueden dispararse: una vez cada round.
Sea cual sea el IF. el disparo de proy ectiles
nui ltiples es manejado de la misma forma que
otros ataques múltiples a ñoes de determinar la
inicialiva.. EI IF de cada arma de proyectiles se
ha lla listado en la Tabla 45 en el Ca pítulo 6 de l
Mam«ll deljugador.
Modlnu.dores de habilidad
e n e l co mbate con proyectiles
Lo s modi fic ad ore s
de la tirada de ataq ue 'Y de da ño por Fue rza son
usad os siempre cua ndo se efec túa un ataq ue
con un arma arrojadiza. Aquf la potencia de l
brazo del personaje es un factor sígníñcauvo
en la efecti vidad del ataque.
Cuando se usa un lUCO. la tirada de: ataque y
los modíñcedores de daño por Fuerza se apli-
can sólo si el personaje tiene un arco adecua-
da mente preparado (ver Ca p. 6 de l Manual tkl
j ugador). Los personajes nunca recibe n bon ifi-
caci ones po r Fuerza cuando usan ballestas o
disposur vos mecánicos sim ilares.
Los modificadores por Destreza a la tirada
de ataque son aplicados cuando se efectúa un
ata que con mi siles con un arm a ma nejada a
man o. Así, un personaje añade su modificad or
por De st reza c ua nd o uti liza u n arco , una
balles ta o un hach a, pero no cuando dispara
una catapulta o algú n otro apara to de asedi o.
las armas de proyec-
tiles son consideradas princi pa lme nte como
armas de distancia. Idealmente, se utilizan antes
de que los oponentes alcancen euesrras líneas.
Sin em bargo. las situacio nes ideales soo. todas
de masiado raras, y los personajes de scubren a
menudo que la única forma efectiva de arecar es
disparar Ilechas (o lo que sea) a un enemig o ya
en co m bate de melée con su s compa ñe ros.
Mientras sea posible, y ciertamente permiti do,
esto es una proposic iénarríesgada.
Cuando se disparan proyectiles en una melée,
el DM cuen ta el número de figuras en la zona
inmediata al blanco previsto. Cada figura Media
cuenta corno l . Las fi guras Pequeñas (P) cuen-
tan co mo tI!, Las Grandes como 2, las M uy
G ra ndes como 4. y las Enormes como 6. El
valor total es comparado con el valor de cada
personaje o criatura en la melée del blanco. Uti-
lizando esta relación. el DM efectúa una tirada
de daJos para determinar quién (o qué) será el
blancode l disparo. Después de queel DM dclef -
mine quién o qué es el blanco, se efectúa una
tirada para ataque normal. El DM no le dice al
jugador quién será akanzado si el ataque tiene
éxho .
Por ejemplo, Tarus Co razón San gr an te
(tamaño humano, o sea J punto) y Rath. (tam·
bién tamaño humana. J punto) están luchando
contra un gigante (ramaño E, 6 puntos). míen-
tra.f Thule dispara un arco largo cont ra el
giganJe. El valor toú1/ de todas íosblancos posi-
bles es 8 (6 + J + 1). Hay una posibilidad de 1
sobre 8 de que Rath sea el blanco; de 1 sobre 8
de ~ Tarus resu/le alcon:!.Pt.lo; y de 6 sobre 8
de que el disparo alcance al gigante. El DM
pue de efectua r uno tirado con IIJI dado th 8
ca1Ul paro detem/in(u quiin recibe el disparo. o
¡JUfile reducir lo re1lldÓll a WI porunklje (75%
de posibilidades Üut el gígWl1e seo oJcanza·
do, etc.' y ti rar t l fJfJfCtntuaL
Cubrtl5e contra fuego de pmycdIIe:s
Una de las forma s
mejores de evitar ser alcanzado y herido es ocul-
tarse de trás de algo: una pared. un árbol, la
esquina de un edificio, un montón de peñascos o
cualquiercosa que se halle a mano. Los avenru-
reros profesionaks, que desean que suene heroi-
co, llaman a esta acción «CUhrirsoo.
Cubrirse no funciona paniculamrntc bien en
una melée, puesto que la cobenura entorpece a
defen scr y atacante por igual . Sin embargo. es
una táctica muy efectiva COOIfa el fuego de po-
62
yectiles.
Hay dos tipos de protección a las que puede
recurrir un personaje. La primera es ocultarse,
llam ada también cobernma blanda. Un perso-
naje esco ndido detrás de unos arb ustos se haJla
oculto. Pued e ser visto. pero sólo con dificul-
tad, y no es tarea fácil determinar exacta mente
d6 nde está. Los arbustos no pued en de tener
una flecha, pero hacen menos probable que el
person aje re sulte alcanzado. O tro s tipos de
ocultaci ón inclu yen cortinas. tap ices. hum o,
niebla y zarzas.
El otro tipo de protección es cubrirse. llama-
da a veces, co n más propi edad. cobertura dura .
Es. como su nomhre implica. algo detrás de lo
que un persooeje puede esoondcrscy que blo-
queará un proyectil. La cobertura dura incluye
paredes de piedra. la esquina de un edificio.
mesas. puertas, tenaplenes de tierra, corees de
árboles y muros de fuerza mágicos.
la cobertura ayuda a un blanco potencial
proporci onando al atacante un mod ificador
negativo en su tirada de ataque. El modi ficador
exacto pera ocultación o cobertura depe nde del
grado de lo que es usa do como refugio. Un
perso naje que permanece de pie de trás de una
pared dc med io metro es un blanco muy evi-
den te. sobre tod o cuando se le com para co n
otro personaje que perm anec e tendid o de trá s
de esa misma pared y mira cau relosarrer ue por
enci ma del bo rde. La Tabla 44 lista los dife -
re ntes modi ficadores para los distin tos grados
de cobertura 'Y ocu hación.
Tab la 44: MODIFICADORES DE
COBERTURA Y OCULTACIÓN
-
Fl blaoco está Cob<rtun O<uIlodón
2:S~6aiJ
-4
75% oculto -7 3
90% oc ulto - 10 - 4
La cobertu ra tiene tamb ién su ef ecto sobre
las tiradas de salvación (pág. 65), gara ntizando
al pers onaje el modi ficador listado en la Tabla
44 como una bonlflcacién a sus lirada s de sal-
vación co ntra conjuros que cau san daño físico
(po r eje m plo m./u de fuego, golpe de ravo.
etc].
Además. un personaje que está cubierto en
un 90% (o más) su fre la mitad de l daño normal
en una tirada de salvación fracasada y ningún
daño en abso luto si la tirada de salvación tiene
éxito . Eso supone, ev identemente, que el ele-
me nlo que pro tege al personaje está entre el
efecto del conj uro y el blanco: un homb re aga-
chado delTás de una pared de piedra se vería
prOle gido si una bola de fuego estallara frente
a la pare d. pero no se ven a proteg ido por la
cobertura si el es tallido se produjera detrás de
él, a su lado de la pared.
Proyectiles dpo ¡rollJloUL\
Al contrario de lo s
proyectil es estándar, que tom an como blanco
una criatura específica. un proyecul upo gra-
nada es apuntado hacia un lugar determina-
do. sea este lugar una criatura o un punto en
el suc io. Cuando es anunciado el ataque ,
el jugador indica dóTJde quiere que aterrice el
proyectil. Éste se co nvien e entonces en
el punto de blanco y es usado p ara de termi -
nar la dirección y la distanci a de dispersión.
La mayoría de proyectiles tipo granada son
objetos de oportunidad o necesidad: frascos
de acei te, redomas de agua sagrada o jarras de
ácido. por ejemplo. Como tales. esos artfculos
no se hallan lisiados en las tablas de equipo
para alcance. IF y daño. La distancia a la cual
puede ser lanzado cad a uno de ellos varía
según la Fuerza del personaje y e l peso del
objeto.
U n pr o ye c t il de do s k il o s y m ed io o
menos puede ser lanzado a unos 9 metros. El
alcance corto es 3 metros. el alcance medio
6. y todo lo de más allá es alcance máximo .
Lo s o bjetos más pe sa d os tienen alcances
más reducidos. La di.slancia máxi ma a la que
p uede se r la nzad o un o bje to lo de ci de el
DM.
Los obj etos e xcepcion alme nte pe sados
pued en ser lanza dos tan sólo si el perso naje
supe ra u n a t irada de c o ntro l d e d o b la r
barras/alzar puertas. En nin gún caso pued e
un personaje lanzar un objeto más pesado de
lo que su Fuerza le permite levantar. A sí
pues, el DM puede decidir que un personaje
te n dr á pocos pro b l e m as en l a n z ar un a
mochila medio vacía al otro lado de una zan-
ja de tre s met ros. pe ro el personaje de berá
efectuar un contro l a fin de lanzar a un orco
tres metros por los aire s contra los rostros de
sus amigos orc os.
U na vez un contenedor golpea el suel o.
nor m almen te se ro mpe de inmed iato . Sin
embargo. esto no es siempre ciert o. Algunos
proyectiles. como los frasc os de pie l blanda
o la ce rá mic a du ra . son p articularme nte
resistentes. Si hay alg una duda acerca de si
un objeto lanzado se romperá o no. el DM
puede requerir una tirada dc salvació n para
objetos (pág . 39) para ver si se hace pedazos
o se rasga, esparcie ndo por lodo s lados su
contenido.
Si un proyectil falla el blanco . es impor-
tante saber dónde aterri za: un proyectil tipo
granada errante puede represe ntar un pe ligro
para otro s pe rs o naj es. iniciar un fuego o
hacer un agujero en el suelo. El proceso de
descubrir dó nde aterriza es conocido como
d ispersión. Primero lira !dIO y co nsulta el
Diagrama de d ispersión.
Tabla 45: EFECTOS DE P RO YECTIL TIPO GRANADA
Área de efecto
' .;0-
3Ocm diktro
30 cm diámeIro
DlAGRUtADE
D1SPF:RSION
o 8-10
0)
o éx jro en dos tiradasde ataque.
0)--~1?----0
Q) BLANCO PREVISTO
A co ntinuación detennina cuán lejos de la
marca se halla el tiro. Si el tiro se halla ¡ji cono
alcance, utiliza un dado de 6 caras. Si es de
alcance medio. utiliza uno de 10 caras. Si el úro
es de largo alcance, tira 2d10. Divide por tres el
resultado del numero tirado y tendrás la distan-
da en metros del blanco previsto donde ha are-
trizado el proyectil.
.El daño recibido del araqee de un proyectil
upc grana da depende de si se ha anotado un
golpe directo o el blanco se hallaba en el área
de salpicadura. La Tabla45lisu el área de efec-
10 para un golpe dírcctc y los daños producidos
por golpes dírecros Y de salpicadura.
El área de efecto es la cantidad de espacio
cubierto por un golpe directo. Cualquier criatu-
ra en el área de efecto recibirá un daño en con-
sonanci a con la column a de golpe direc to .
Todas las criaturas dentro de un metro de l área
de efecto se hallan sometidas al daño por salpi-
cadera
El daño por ácido es
particularmente des agradable. Además de la
posibilidad de cicatrices (que es dejada a crite-
rio del DM ), los daños por ácido no pueden ser
curados por regeneración. Deben curar normal-
mente. Así, es muy útil contra cnercras regene-
radoras corno los uolls. El ácido es muy raro.
El agua sagrada afecta a la mayoría de las
focrnas muertas vivientes y criaturas de los pla-
nos inferiores. No tiene ningún efecto contra
una criatura de forma gaseosa o muertos vivien-
les sin forma material,
El agua sagrada (en especial el agua sagrada
usada por los sacerdotes malignos) afecta a los
paladines, a las criat uras cu yo propósito es
de fender el bien (lamm asu. shedu. etc.) y a las
criaturas y SCTeSde los planos superiores.
El agua sagrada (o impía) afecta a las criatu--
ras del mismo modo q ue el ácido . causa ndo
Dañ o de sa l Icadura
:T .
I P'
2'?ll
63
daño que no puede ser regenerado sino que
debe curar normalmente.
El ace it e cau sa da ños só lo cua ndo es tá
encendido. Esto normalmente requiere un pro-
ceso en dos pasos: primero empapar el blanco
en aceite inflama ble y luego prende rk fuego .
Así. usar aceite Iíameame requiere a menudo el
Un golpe directo con aceite lIameanle arde
duran te dos rounds, causando 2d6 puntos de
daño en el prime r round y Id6 puntos en el
segundo.
El veneno no es generalmente muy efectivo
corro arma de proyectiles. La mayoría de vene-
nos causan efecto tan sólo si el proyectil coo si-
gue un blanco directo. e incluso entonces sólo si
cae en las fauces abiertas de alguna enorme
criatura . Los venenos de contacto tienen los
efectos de un vene no norm al en un blanco
directo.
lOGIS como .urnas de proyedtles
Las roc as arr ojadas
son manejadas usando las reglas de los proyec-
tiles tipo granada. aunque no estallan. Las rocas
t ien den a re bot ar má s a llá de su punt o de
impacto inicial y pueden go lpear a varios perso-
najes en un solo ataq ue. Son particularmente
deva~s contra grupos muy aprerados.
Cuando se ateca con una roca. de!eIIDina el
blanco. el número para golpear y la dispersión
(en caso de un fallo) según las reglas para pro-
yectiles tipo granada. La distancia a la que se
dispersa la roca. sin embargo, debe ser doblada.
Si la roc a se di spersa a la derecha o a la
izqu ierda. se mueve aproximadamente de 45 a
60 grados de la línea de ataque original. Una
roca se mueve a lo largo de su línea durante
IdlO metros . Si los blanco s se hallan en una
zona re lativamen te despejada (un grupo que
ava nce por un campo de nieve. por ejemplo ),
sólo hay una ligera posibilidad de que alguien
resulte alcanzado por los rebotes del proyectil.
Si la roca avanza por un espacio ocupado por
un personaje (o monstruo), tira de nuevo para
golpe: (recakulando el GAOl cuando sea nece-
sane], aplicando una pena1ización de - 2 por
cada 3 metros o fracciÓn que la roca haya rebc-
tadodesde que golpeó.
Si los personajes se hallan en un área donde
el mo vim iento se halla ~1ringido (una forma-
ci ón de pique ros. por ejemplo , o un gru po
amplio en un corredor de 3 metros de ancho) no
se efectúa ninguna tirada de ataque adicional.
La TUCa golpea a lodos los blancos en su paso.
El daño causado por una roc a como resultado
de su dispe rsión es menor que por un golpe
directo. Tira normalmente el daño, pero resta l/)
de la distancia en megos que ha rebotado la
roca hasta ese punto. Ese es el daño infligido
contra el blanco.
Ataques especiales
A lgu no s PNIs (e
incluso PI s) poseen habilidade s que entran en
acción durante el combate, pero que no encajan
en ninguna de las secciones de reglas estándar
de combate. Esa.s situ aci ones especiales de
combate son examinada.~ a cconncecíco.
Ataque con criaturAS hechludas
Puede haber ocasio-
nes e n las que criatu ras hechizadas. q ui zá s
incluso miembros de l grupo. sean ~~ a
luchar contra sus compañeros. Cuando eso ocu-
ITIl, rec uerda que la criatura, PNJ o personaje
ju gador ya 00 tiene control sobre MIS dec isione s.
Si un pers onaje jugador hec hizado es empu -
jado a atacar a sus compañeros, debe hac erlo de
una forma efecti va. Forcejear o go lpear no es
acep tab le si el personaje posee un mé tod o
mejor. A l núsmo tiempo. el personaj e hec hiza-
do necesita usar sólo las habilidades que resul-
tan obvias para su nuevo (y. espera uno.tempo-
cal) amo.
Así, si un guerrero hechizado con una espada
al costado lleva una jabalina de rayo, luch a con
su esp ada a m enos qu e se ord e ne específica -
men te hacer otra cose. En este caso. su amo 00
puede ordenarle que use la jabalina de rayo a
menos que tenga alguna forma de saber q ue el
guerrera lleva una.
De un modo similar, el amo de un hechi cero
debe saber q ué co nj uro s posee su hechizado
lanzador, y cuáles ha memorizado. Esto se ave-
ri gua nonnalm ente preguntándo lo . Sin e mbar-
go, debido al estado de confusión del individuo
hechizado. hay un 25% de pos ibilidades de q ue
lance mvot unran arrene un oonj wu petj udicial
para sí mismo y para 5U amo.... confiar en Jan-
zadores de conjuros hec hizados puede ser un
asunto mu y arriesgado.
Límites a las criaturas hechizadas
Una criatura hec hizada tien e dos limitaci ones
c ríticas en sus sectores.
En primer lugar, no puede ejecutar órdenes
que requiernn una iniciativa indi vidual. Su amo
00 puede decir. «¡Lucha con tu objeto mágioo
más poderoso!" , pcesro que esto requiere un jui-
cio por parte de l personaje hechizado.
En segu ndo lug ar . la criatura hec hiza da no
obede cerá ningu na orde n que conduzc a obv ia-
mente a su autodestrucción. Puesto que el com-
bate está cornpeesto por muchas variables dis-
tintas.. luchar !lO es en sí mismo obviamenll: des-
trecu ve, ni siquiera aunque las posibilidades de
supervivencia parezcan mínimas.
GradM de hechizo
Hay dos grados de poder de hechizo en el j ue-
go AD &D". el de los m onstruos y el de los per-
sonaj cs.
El poder de hec hizo de alg unos monstru os ,
como los vampiros, hace innecesari a la oomuni-
cación verter- una criatura hechizada compren-
de los deseos del monsuuo a través de una oecen
mental. no importa qué lenguaje hable n cada
lffiO de ellos. Un personaje hechizado por este
poder obedece totalm ente las órdenes de su
amo , al meno s dentro de los límites de su habili-
dad y las pautas indicadas má~ arriba,
EJ poder de hech izo de los personajes es más
lirnilado. El amo tie ne que di sponer de algú n
método para hacerse com.¡xendef por la aiatura
hechizada. preferiblemente hablando el mismo
lenguaje . De 000 modo, las criarurns hedriz.adas
pueden intentar seguir los gestos de la mano de
su amo . i Esto puede ser un útil y divertido aci-
cate para el juego de rol !
Ataques con la mirada
Los m o ns tru os co n
poda de atlK¡Ue ron la mirada, como el basilisco,
tienen el poda de afectar a un oponente con sólo
esta blecer un contacto visual, Esro hace a esas
criaturas iJJcrelblemenll: peligrosas. puesto que la
másligera miradapuede causar gran daño.
Los personaj es que miran directamente a tales
criatura s a fin de atacarlas. o aquellos que son
sorprendidos por ellas, CIUZlIII automáticamente
sus m irad as. Eros desa fo rtunados personajes
debenefectuar la ccerespoediente tirada de salva-
ción (ver pég. 65) o sufrir los efectos del ataque
de la criatura. Tales aueantes sufren el ataque
con la mirada cada round de ataque . En grupos
amplios, sólo la primera fila puede encon trarse
con su mirada, un hecho q ue puede evitarse si el
atacante se aproxim a por detrás, donde la criatura
no puWe ver.
los person ajes pueden también evitar la mira-
da mirando en la dirección gcnernl de la criatura
sin mirarreatrrene a sus {)jos. Esto pemJ.ite a los
personajes ver el blanco lo bastanIe bien como
para luchar nonnaInrnll: sin caer víctimas de su
poder. Sin embarg o, hay unas pos ibi lidade s de
un 20% cada rou nd de que un atacante que inten-
te este truco cru ce acci denta lmente su m irada
con la de la criatura..
Finalmente, un pc~je puede desviar por
completo su mirada o cerrar los ojos cuando ata-
ca a la cria1Ura, lmpidiendo cualquier posibilidad
de cruzar sus miradas. E~ es como lu::har e n la
0'iCUridad. y el personaje sufre rodas las penaliza-
ciones normal es de luchar a ciegas.
El más seguro de todos esos métodos es usar
algún tipo de superfi cie re flexiva: un espej o-o
cualquier tipo de escudo muy pulido soo extre-
madamente útiles. El poder del ataque por la
mirada no es efec tivo e n los reflejos. asf q ue
resulta seguro observar a UD basilisco o a una
medJsa a través de un espejo.
Para q ue este truco sea efectivo. tiene que
haber disponi ble algún tipo de iluminación, pues--
lo que nada puede reflej arse en la oscuridad . Hay
que recordar tam bién a los personaj es que usar
un espejo puede ser desori entador: el pcrwnaje
debe retroceder hacia su blanco . sujetando el
espejo en su brazo del escudo; sufre una penali-
zadón de - 2 a sus posibilidades para golpear y
no gana el beneficio de su escoco o la bonifica-
ciónpor Destreza de 5U CA cuando la crienaa le
, ""'-
las criaturas con ataques con la mirada pue-
den elegir no usar su poder. En este caso. es la
criatu ra la que evita mirar al perso naj e. No cru -
zando las miradas, no puede afectarles. LIs cría-
turns lo baswlte imeligenles como para conver-
sar pceden ~ eso en alguna ~
HAbilidades Innatas
Las cri at uras espe-
cialme nte poderosas poseen habilidades innatas,
poderesmágicos que pueden usar a voluntad. La
ma)'Oria de ellas funcionan como conjuros. Así.
un duende benévolo que es capaz de causar con-
fu.>tión causa los mismos efectos que un persona-
je que lanzaun conjuro de~. Las criatu-
ras capaces de hacersein visibles a vohmtad utiIi·
zan nonnalmente todas las reglas del conjuro de
invisibilidad.
64
Las hab ilidades innatas. sin em bargo, son dife-
rentes de los conjuros en un aspecto importante.
Al contrari o q ue los conj uros. las habilidades
innatas so n poderes natura les y no re quiere n
tiempos de 1anzamknto ni compooentes de nin-
guna clase (aunque hay un mcdificaob: de inicia-
tiva). incluidos gestos o palabras , a menos que
esas cosas sean usadas para efecto dramático. (FJ
monstruo apunta casualmente al lugar donde se
produci rá su conjuro y luego mira al grupo con
una sonrisa irónica.) Las habilidades innatas son
activadas porunasimple orden mental de la cna-
una
En todos Iq-; demás aspectos. las habilidades
innatas funcionan coroocccjurcs, TK:lJeIl el mis-
mo alcance. área de efecto y limitaciones de dura-
ción que el OOlIj uro del mismo nombre. Cuando
el conjuro en cuestión vana de POder según el
nivel del lanzador, se supone que la criatura tiene
un nivel igual a sus Dados de Golpe. Si esto sig-
nifica q ue la criatura tiene un nivel insuficienll:
para 1anl.ar el conjuro, utiliza el conjuro al nivel
rníniIm necesario paralanzarlo.
Las ha bilidad es innatas pueden ser usadas
generalmente sólo una vez por round Además.,
una criatura no puede usar una habilidad irmala y
efectuar un ataque en el mismo round .
Almas d e ali ento
Diversas criaturas en
el. juego AD&o- poseen armas de aliento. entre
lascuales la más memornble es el rugieme chorro
de llamas arroja do po r un d ragó n roj o. Esas
armas afectan oormaImente un área en forma de
cono . Su vértice es la boca del dragón (evidente-
mente). y el aliento se ens ancha a medida que se
extiende hac ia fuera. No se requiere ninguna tira-
da de ar.aque para un arma de aliento. T~ los
personajes y criaturas dentro del área de efecto
deben efectuar la tirada de salvación a&-.cuada y
sufrir las comecuencias de un araque de aliento
COII éxito.
Las criaturas coo armas de alien to causan IdS
puntos de daño por Dado de Golpe a menos que
se indique lo contrario. Así, un dragón de 8 DG
c au sará 8d8 puntos de go lpe con su alie nto .
¡ArommadamenIe para los personajes jugadores,
los poderosos ataques de taJes criaturas timen un
nurrero limillkb de 1Nll'i por día!
Defensas espedales
H as ta a hor a, el nu-
cleo de este capítulo se ha centrado en las formas
de atacar. Aparte éstas, hay varias formas de evi-
tar recibir daño. Dos de las més comunes son la
tirada tk salvación Y la rt.JUtf'nc1a a la magia.
Algo menos común. JXlI1IUC su usoestá limitado a
clérigos y paladines, es la habilidad de ahuyeNar
muertos vivíemes y la inlTlllllidad a algunos tipos
de armas particulares.
La tirada de salvadón
La tiroda de salvadón
es una tirada de dados que ¡roporriona una 0f0l"'
tunidad. porpequeña que sea, de queel personaje
o criatura halle alguna forma de salvarse de una
destruccióncierta (o al menos disminuya el daño
de un ataque con éxito ).
 /

Más a menudo que no, la tirada de salvación
representa un acto instintivo por part e del pcr-
sonaje: arrojar se al suelo j usto en el momen to
en que una bola de fuego abrasa al grupo. blan-
quear la mente justo en el momento en que se
inicia la batalla mental, bloquear lo peor de un
chorro de ácido con un escudo. La acción exac-
ta no es importante : DMs y j ugadores pooicn
pensar en e xphcacícnes vivas y coloristas de
cómo una tirada de salvación ha tenido éxito o
ha fracasado. Las exp licacione s aj ustadas a los
acontecimientos del momento realzan la exci-
tació n del j uego.
Par a efectu ar una
tirada de salvación, un jugador tira l d20. FJ
resultado debe ser igual o mayor que el número
de tirada de salvac ión del personaje. El número
que un personaje necesita tirar varía según el
grupo de l personaje, su nive l, y de lo que el pero
sc naje intenta salvarse. Lo s números de las lira-
das de salvación de un personaje pueden hallar-
se en la Tabla 46. Los personajes de categoría
múltiple usan la tirada de saívacíon mas venta-
jo»
Las tiradas de salvación se efectúan en una
gran varied ad de situac io nes: en ataq ues que
Tabla 46: TIRADAS DE SA LVACi ÓN , PERSONAJE
Ataque cont ra el cual ser salvado
Pa ralización,
Ca teg, y nlv, Exper. veneno o Cetro, vara
del personaje muerte mág. o va ri ta
implican paralizac ión. veneno o muerte mágica:
petrific ación o po limorfismo; cetro. vara o vario
ta: armas dealiento; conj uros. El tipo de tirada
de salvación que debe efectuar un personaje se
halla determinada por el conju ro. monstruo.
objeto mágico o situación específICa imp licada.
los roonsuuos utilizan tambi&t la Tabla 46.
Sin em bargo . no calcu lan los nú meros de su
tirada de saivacíon por grupo y nivel. puest o
que no tienen ninguna de las dos cosas. Todas
las criaturas se salvan con tra veneno y m uerte a
un nivel igua l al número de Dados de Golpe
que tienen. Lo s monstruos inteligentes se salvan
contra todos los demás ataques también a este
nivel.
Les cri aturas sin inteligencia (1I1eItOS aúrI que
la inteli gencia anim al) se salvan a un nivel igual
a la mitad del ncrrem de Dados de Golpe que
poseen. Todos los añ adidos a sus Dados de
Gol pe cu en tan tamb ién, al índice de un dado
por cada cuatro puntes o fracción . Así. una ene-
mra inteligente con 5 + 6 Dados de Golpe se
salvará al nivel 7 (5 Dados de Golpe + un dado
extra por los primeros 4 punt os adicionales +
otro dado po r los 2 restant es). Una bestia no
inteligente de los mismos Dados de Golpe se
sa lva rá contra lodo me nos contra ven eno y
muerte al nivel 4 (redondeado hacia arriba).
La mayoríade 1Ol> mollStIUOs utilizan la tabla
del gru po de Luchadores para dete rrnín ar su
Petríñc. Annade
o poIimorf.* alien lo· * Conj uro ***
salvación. Sin em bargo, aquellos que poseen
habilidades de otras categ orías urillzanla tirada
de salvación más favorable. Una criatura capaz
de luchar y usar un amplio número de conjuros
puede usar los grupos de Luchadores o Hechi-
ceros, el que le vaya mejor para una tirada de
salvación en particular. Las criaturas que care-
cen de habilidad para la lucha utilizan el grupo
que más se parece a SU-\ propias habilid ade s.
Una criatura fungoide que sól o puede lan zar
conj uros utilizará la tabla del grupo de Hechice -
ros para determi nar sus tiradas de salvación.
PrIoIid.uI de tllilda de saJvadón
A veces e l ti po de
tirada de: salvación requerido por una situación
u objeto no está claro, o más de una categcría
de tirada de salvación parece la adecuada. Por
esta raz én.Ias calegOlÍas de tiradas de salvacíce
d e la Tabla 46 están listadas po r orde n de
im portancia. empezand o con paralizaci ón ,
veneno y m uerte mágic a. y termin ando co n
conjuros.
Imagina que Rath es golpeado por un rayo de
una m rila J~ poiinwifilPCitín. Serian adecuadas
tanto una lirada de sa lvac ió n contra varitas
como una tirada de salvación contra poli morfi s-
mo. Pero Rath tiene que efectuar una tirada de
salvación contra varita porque esa calegoria tie-
ne una prioridad superior a la de polimorfismo.
La s categ orías d e tiradas de salvación son
como siguen:
Salva ción contra paraliza ció n, ven eno y
muerte mágica: F.~ usada cada vez que un per-
sonaje se ve afectado por un ataque paralizadOl"
(independientemenle de ~ fuente], veneno (de

'"
5·8
J
12
- -t, - - 12
cualquier potencia ) o ciertos conjuros y objetos
mágicos que de otro modo matarían de inme-
diato al pcIWIIaje (tal como se lisia en SlL~ des-
cripciones ). E.<Ja til1lda de salvación puede ser
13-16 10 usada tamb ié n en situac iones en las que se
17-20 9 neces ita una fuerza de voluntad o una fortaleza
21 + 8 física excepc ionales.
·5 14 Salva ci ón cnntra cet r o, vara o varita :
<>10 13 Co mo su no m bre implica . se usa cuando un
H~15 1 personaje se ve afectado por lo s podere s de un
'<>20 10 cetro, vara o varita. siem pre que no sea requeri-
21+ 8 da otra salvación de pri oridad superior. Esta
6 tirada de salvación es especificada a veces para
1-2 14 siruaciones en las que un personaje se enfrenta a
1 WI ataque mágico procedente de una fuerae iDU-
5.(\
J.8
9~1O
"
10
8
sual,
Salvael6n co nt ra pe trificación o polimor-
fis mo: Se usa cada vez que un perso naje es
11-12 7 convertido en piedra (petrificado) o polirnorfl-
3~14 zado por un monstruo , conj uro u objeto mágico
15-16 4 (aparte una varita]. También puede ser usada

...
17+ 3

9' 13
1l.... 12 _
cuando el personaje dehe resistir alguna altera-
ción lis ica masiva de lodo su cuerpo.
Saiv·aclón contra a m ia de aliento: Un per-
_
0
~
-9 1 sonaje utiliza esta salvación cuando se enfren ta
10- 12 6 lO 9 a mon~()!, con armas de aliento, en particular
13-15 5 9 8 el poderoso chorro de un dragón. EMasalvac ión
16-18 4 8 7 puede ser usada tambi én en situac iones en las
'9+ 2 6 l que una combinación de energía física y Des-
treza son factores críticos para la supervivencia.
• Excl uidos los ataques con .... arita poíim árfica. Sa lva elón co ntra conjuro: E.~ usada cada
** Excluidos aque llos que causan petrificación o pohrnorfismo . vez. que un personaje intenta resistir 10!0 efecto.">
*** Excl uidos aquellos para los que se especíüca otro tipo de lirada de salvación. co mo m uerte, de un ataque mágico, ya sea de un lanzado r de
petrificación. polimorfismo, ele. conj uros o de un objeto mágico. siempre que no
se especifique ningún otro tipo de tirada de sal-

65
vación. Esta salvac ión puede ser usada también
para resistir un ataque que desafíe cua lquier otra
clasificación .
Fallar voluntarlamente tiradas d e
.....ad6n
No se efectúa ningu-
na tirada de salvación si el blanco elige volunta-
riamente no resistirse a los efectos de un conjuro
o ataque especial . Es te es el caso incluso si el
personaje fue engañado respecto a la naturaleza
exacta del conjuro. C uando un personaje anun-
cia que no va a resist irse al poder del co njuro,
ese conj uro (o lo que sea) actúa con tod o su
efecto .
La inte nción de no resisti rse debe ser sin
embargo claramente expresada o establec ida sin
po sibilidad de duda o engaño. Si un personaje es
atacado por sorpresa o pillado desprevenido ,
nonnalmente se le permite una tirada de salva -
ción. El DM puede modificar esta tirada de sal-
vación, hac iendo que las posibilidades de éxito
sean peores, si la sit uac ión lo exige. Só lo en
casos extremos de engaño y mala fe puede serie
negada a un personaje no voluntario una tirada
de salvación.
Controles de habUldad como
tiradas de salvadón
Cuando un personaje
intenta eludir el peligro a través del uso de una
de sus hab ilidades, puede utilizarse un control
de habilidad en vez de una tirada de salvación.
Por eje mplo, Ragnar el ladrón ha pe netrado
por la fuerza en la casa de alguien cu ando de
repente oye un ruid o raspante en el techo enci-
ma de él. Alza la vista, ¡para descubrir que un
bloq ue de piedra de cinco toneladas del techo
cae directamente hacia él! Va a necesitar reac -
ciones veloces para salirse del camino, así que
hay que tirar un control de Destreza para ver si
evita la trampa.
Modlflc.v tiradas de saivadón
Las tiradas de salva-
ción pueden ser modificadas por objetos mág i-
cos, reglas específicas y situaciones especiales.
Esos modificadores pueden incrementar o dis -
minuir la posibilidad de una tirada de salvac ión
con éxito.
Los modificadores que incrementan las pos i-
bilidades se dan com o un número precedido por
el signo má s. Los modificadores que hacen el
éx ito m ás difíci l son dados como un número
precedido por un signo menos (- 1,- 2, etc.).
Los modificadore s de la tirada de salv aci ón
afectan la tirada de dados de un pers onaje, no el
número de la tirada de salvaci ón necesaria. Así,
si Delsenora necesi taba un II para superar una
tirada de salvación contra petrificac ión y tenía
una bonificación de +1 a su salvac ión, neces ita-
rá todavía tirar un 11 o una cifra superior des-
pués de hacer todos los aj ustes (pero la bonifica-
ción de + 1 será añadida a su tirada de dados, así
q ue en realidad sólo neces ita sacar un 10 en el
dado para alcanzar su número de II de la tirada
de salvación).
Las puntuaciones de alta habilidad en Des"
treza y Sabiduría proporcionan a veces bon ifica-
ciones a las tiradas de: salvación. Una Sabiduría
alta protege contra ilusiones , encantamientos y
otros ataques mentales. La Destreza, si es lo bas-
tante alta , puede proporcionar a un personaje
unas posibilidades ligeram ente superiores de evi-
tar I~ efectos de bolas de fuego, golpes de rayo,
rocas aplasradoras y otros ataques donde la agili-
dad puede ser una ayuda. (Ver Tablas 2 y 5 en el
Manual deljugador.)
Los obj etos mágicos, como capas y anillos
de protección, proporcionan bonificaciones a la
tirada de salvación de un personaje (éstos se
hallan relacionados en las descripciones de obje-
tos en los apéndices).
Las armaduras mágicas permiten una bon i-
ficación en la tirada de salvación sólo cuando la
salvación resulta neces aria a causa de algo físico,
ya sea norm al o mágico; la arm adura mágica
nunca proporciona una bonificación de tirada de
salvación contra gas (que no puede bloquear),
veneno (que opera internamente) y conjuros que
son mentales en naturaleza o que no causan nin-
gún daño físico.
Por ejemplo, la arma dura mágica no ayudará
a la tirada de salvación de un personaje contra la
picadura de un esc orpión gigante, los efectos
asfixiantes de un conjuro de nube apestosa; o el
efecto transformador de un conjuro de polimorfi-
zar Q otros. La armadura mágica no extie nde su
poder protector a las tiradas de protección contra
chorros o salpicaduras de ácido, desintegración,
fuegos mágicos y normales. conjuros que causan
daño y caídas (si se permite alguna tirada de sal-
vación en este caso). Otras situaciones han de ser
manejadas sobre la base de caso por caso por el"
DM.
Los conjuros específicos y objetos m ágicos
tienen efectos, tanto buenos como malos, sohre
las tiradas de salvación de un pe rs o naj e. A
menudo, los conjuros fuerzan a la víctim a a sal-
varse con una pe nalizac ión, 10 cual hace que
incluso los conjuros m i s inocuos sean peligro--
sos. (Puede hallarse información específica en la
descripción de conjuros, para co njuros, o en la
sección de Objetos Mágicos, para objetos rnági-
cos. )
Los venenos menores de criaturas venenosas
como los ciempiés gigantes. aunque peligrosos,
son déb iles y es poco probable que causen la
muerte a un hombre sano. Para recrear su efecto
en el juego, se permite una bonificación de una
tirada de salvación para cualquiera afectado por
esos venenos.
Las situaciones im predecibles aflorarán con
toda seguridad en un momento u otro . Cuando
es to ocurra, el D M tiene que determinar q ué
modificadores de la tirada de salvación son apro-
pi ados. Como pauta, los modific adores para
situaciones deben alinearse de - 4 a +4. Un cléri-
go maligno atacado en su santuario puede tener
muy bien una bonificación de +3 en tocas sus
tiradas de salvación y una penalización de - 3
aplicada a todas las de sus enerrúgos. El podero-
so mal que flota en el lug ar garantiza el modifi-
cacor.
Los modific adores del DM deben ser usados
con prudencia, y sólo cuando sean apropiados.
Si so n asignados constan temente, dejarán de
parecer especiales para el jugador q ue tenga el
destino de su personaje colgando de la tirada de
un solo dado.
66
Resistencia a la magia
Algu nas criaturas u
objetos resisten con fuerza los efectos de la
magia (o imparten tal resistencia a otros) . Esto
les hace más di fíci les de afectar co n energía
mágica que las criaturas u objetos ordinarios.
Unas pocas y raras criaturas son extremada-
mellle anrimágicas..., la magia fluye por encima
de ellas como agua por ellumo de un pato. Más
comunes son las criarums, en espec ial las de los
plan os exteriores de existencia, que viven en tie-
rras encantadas o embrujadas y están llenas de
poderosas energías mágic as . Es as criaturas
comen y respiran los vapores de la hechicería y
pos een una al ta tolerancia contra cl arcano
poder.
La res istenc ia a la m agia es una habilidad
innata, es decir, el poseedor no tiene que hacer
nada especial para utilizarla . La s criaturas ni
siquiera necesitan ser conscientes de la amenaza
para q ue su resistenci a a la magia actúe. Esta
resistencia forma parte de la criatura u objeto y
no puede ser separada de él. (Las criaturas, sin
embargo, pueden rebajar voluntariamen te su
resistencia a la magia a voluntad.)
La resiste ncia a la mag ia es también una habi-
lidad individual. Una criatura con resistencia a la
magia no puede impartir su poder a otros suje-
tando sus manos o ma nteniéndose de pie en
medio de ellos . Sólo las más raras de e ntre las
criaturas y objetos mágicos tienen la habilidad
de otorgar resistencia a la magia a otros.
La resistencia a la mag ia es expresada cumo
un número porcentual. Para q ue un efecto mági-
co ten ga alguna pos ibilidad de éx ito, hay que
superar la resistencia a la magia. E l blanco (el
que posee la resistencia a la magia ) tira el dado
porcentual . Si la tirada cs superior a la resisten-
cia a la mag ia de la criatura, el conjuro produce
su efecto normal. Si la tirada es igual o inferi or a
la resistencia a la magia de la criatura, el conjuro
no tiene abso lutamente ningún efecto sobre la
criat ura.
Efectos de la resistencia a la magia
La resistencia a la
mag ia permite a una criatura ignorar los efectos
de los conj uros y los poderes tipo conj uros. No
protege a la criatura de los ataq ues con arm as
mágicas o de fuerzas naturales que puedan ser
resu ltado directo o accidental de un conjuro. Ni
impide a la criatura protegida usar sus propias
habilidades y lanzar conj uros y usar artículos
mágicos. Puede ser efectiva tanto contra conju -
ros indiv idualmente orientados como, dentro de
unos límites, conjuros que afectan un área deter-
minada.
Si una tirada de resistencia a la magia fracasa,
y el conjuro tiene StLS efec tos normal es, el blan-
co puede efectuar todas las tiradas de salvación
permitidas norma lmente contra el conjuro.
Cuándo se aplica la resistencia a la magia
La res is tenc ia a la
magia se aplica tan sólo si el lanzamiento con
éxi to de un conjuro afecta directamente la cria-
tura u objeto resistente . Así, la resi stencia a la
magia es efectiva contra los conjuros de prayec-
tites mágicos (apu ntados contra la cri atu ra u que podría afectar a la criatura, sería susceptible efectuarse un intento por personaje y encuentro,
objeto) o bolasde fuego (que dañ en el área en la a la resistencia a la magia. pero varios perso najes distintos puede n efectuar
quese encue ntra la criatura u objet o). Si el DM de tennina que es con veniente una inte ntos al mismo tie mpo (co n los resultados
La resísteeci a a la magia no es efecti va contra tirada de resistencia a la magia. y la tirada tiene detenninados indi viduahnente).
un terremolOcausado por un conjuro. Aunque la éxito, el conjuro de lugar se derrumba (normal- Int ent a r a h uye nta r los cu e nta co m o una
criatura puede sufrir heridas o muenc: al caer a mente co n un uueno espectacular y una explo- acc ió n. q ue re q uiere un round y se produce
UD abismo que el conj uro abra bajo sus pies. la sión de humo ). durante el rumo del personaje en el orden de ini--
energía mágica del conjuro iba dirigida al suelo. ciativa (así pues. los muertos vivientes pueden
no a la criatura. La s cri aturas resi ste ntes a la Co njuros permaeemese La resistencia a la actuar ante!; de que el personaje pueda ahuyen-
magia no son inmunes a los ecoreeomíeetos q ue mag ia es ins uficiente para destru ir un conj uro tarlos). La mera presencia de l personaje no es
ocurren como coosecoeecta de co njuros , sólo a pennancnte. En vez de el lo, el co nj uro es anula- suficie nte..., un toque de dramatismo por su par-
la e nergía directa creada o liberada por un conju - do (dentro de las mismas condiciones dadas para te es importante. Habla y gestos son importan-
ro. los conj uros de lugar) durante tanto tiempo como tes, as í que el personaj e ha de tener las mano s
Los person aj es jugadores no tiene n normal- la criatura resisten te a la magia esté en la zona libres' y hall ars e en po sición de hab lar. S in
mente resistencia a la magia (aunq ue obtienen afectada. em bargo, ahuye ntar mue rtos viv ie ntes no es
pese a todo tiradas de salvación contra conjuros como lanzar conj uros. y no resulta intemtmpido
mágicos y demás); esta habilidad se reserva prin- A~í pues., una criatura resistente a la mag ia si el personaje es atacado duran te el inteDlo.
cipa1mente a klS monstroos especiales. puede ser capaz de cruzar una pared permanente Pana reso lve r un intento de ahuyentar, e xami-
de fuerzacomo si no estuviera a11f. Sin embargo. na la Tabla 47. Cruza el Dado de Golpe o tipo
la pared volvaá a la exi<Jencia tan ¡YOOto como de muen o viviente con el ni vel de l personaje
la criatura la haya atravesado (es decir. nad ie (dos niveles menos si es un paladín). Si hay un
maspodrá cruzarla). número lisiado , tira lIi20. Si el número tirado es
igual o mayor que el listado , el intento tiene éxi-
Un co ntro l de res is - to. Si aparece la letra «A» (de «ahuyenrado»), el
tencia a la magia superado puede tene r cua tro Ahuyentar muertos \'Mentes intento tie ne automá ticame nte éxito sin ninguna
resultados diferen tes, según la na turaleza del tirada de dados . Si aparece la lena «O» (de «dís-
conjuro resisadcc U na ha bi lidad de peThado>o). la man iobra de ahuyentamienlO des-
combat.e importante y polencialmente salvadora truye poc completo al mueno vivien te. Un guión
Conjuros con blanco Ind h idual: Por defini- de vida<; dispon ible a sacerdotes y paladino; es (- ) ~ignifica que el sacenkxe o paladín de ese
ción. estos ccojuros afectan sólo a una criatura.y la hab il idad de ahuyentar muertos viv ien tes. nivel no puede ahuyentar a ese tipo de muerto
sólo la criatura blanco efectúa una tirada de rese- É~e es un poder especial concedido por la dei- vivi ente. Un ahuyemamíento o dispuriÓII COIl
eecía a la magia (si tiene alguna). Si un conjuro dad de l personaj e. Los druidas no puftlen ahe - éxito afecta a 2d6 mu,nos vivien"s. Si 10$
de este tipo es di rigido a varios blancos, cada yentar muertos vivientes; los sacerdoIesde mito- muertos vivientes fo rman un grupo mUlo, las
uno tira independientememe de los demás. (Un logía~ espec íficas pueden hacerlo si así lo opta el criaturas con Dado de Golpe inferior son ahu-
ejemplo de esto podría ser un conjuro de re/en- DM. yentadas primero.
ciÓIl de personas dirigido a cuatro criaturas, en A tra vés del sace rd ote o pa ladín, la deidad Só lo se efectúa la tirada de un dado, indepen-
CU)'O caso ceda criatura efecruaría una tirada de maníñesta una porción de su poder, aterrori zan- die nte meme del número de mue rtos vivie ntes
resistencia a la magia. si la poseen) do a las malignas criaturas mcenas vivientes o que el perso naje intente ahuyentar en un round
eliminándolas dírectarrente de la exísercía Sin detenninado. B resultado se lee indi vidualnrn-
Si la tirada de resistencia a la magia tiene h i- embargo, puesto que el poderdebe ser canaliza- te por ceca tipo de muc:no viviente.
to, el conjuro no tiene efecto ~ esa criatura, do a través de un vehkulo mortal, el éxi to no Por ej emplo, Oceus, un ~ de nivel 7, y
Si el conjuro va dirigido !\Ó10 a la criatura, el con- esú sie mpre garantizado, su grupo. son atacados por dos esq ueletos con-
juro fracasa por completo y desaparece. S i hay Cuando se e ncuentra con muertos v ivientes, ducidos por un peeternaiural y un espectro. Se
im plicados va rios bla ncos, el conjuro puede un sacerdote o paladín puede intentar ahuyentar efectúa el intento de ah uyen tar , que da como
afectar a otros q ue fracasen en su tirada de resis- a las criatura s (recue rda que el paladín ahuyent a resu ltado una tirada de 12.
tenciaa la magia. a los muertos vivientes como si tuviera dos nive- El ju gador de Goru s lee la tabla para 105 tres
le s me no s : un pa ladín de nivel 5 ut il iza la tipo s de muertos vivie ntes usando la misma
Co nju ros een erec to subee un área: Esos co lumn a del nivel 3 de la Tabla 47). Sólo puede tirada - /2- para los ues.
conjuros 110 están dirigidos a una criatura en par-
ticular, sino a un punto delerm inado. Los efectos
del conjuro abarcan todo lo que existe dentro de Tabla 47: AHUY ENTAR M UERTOS VIVIENTES
una di<;tmcia determinada de ese pomo. Un con-
troI de resistencia a la magia superndo permite a TIpo o Da do d e Da fta Niw l de sact'rdotet
la criatura ignorar los efectos de l conjuro . Sin
e mbargo, el co njuro 110 es anulado y se aplica
del muerto vív.
Esqueleto O' I DO
I
lO
2
4
3 S
A D
6 7
D 1)<
8
D • ro-n
D'
12· 13 1.Ji.
1)<
todavía a todo lo demás que hay en el área afee- Zombie IJ 10 7 · A A D D D' D' D'
teda, :c:rho ulo2,P G !ó.-.Ll 10 .D Dl' 1)'
So mbra o 3-4 DO 19 16 13 10 7 4 A A D D D'
Co nj u ros de luga r : Es tos co nj uros ac túan Pretemar. o 5 DG 20 19 16 IJ 10 7 4 A A D D
corninu.amente en un lugar en panicular o 'iOOrc
una criatura, pm;onajeu objeto en particular. La
tn trererreno
f/Uris o Ó· OO
20 l'
16
1
IJ
16
10
IJ
7
10
4
7
A
4
A
A
D
A
prolLniórl CQNro. d mal es un ejemplo de este Momia07 DG 20 19 16 13 10 7 4 A
ti po de conjuro. ~~o.!tDG 'O 9 1 10 4
Vam piro o 9 DO 20 1. 16 IJ 10 7
La resistencia a la magia actúa solamente si Fantasma n 10 DO 20 19 16 13 10
una criatura u obje to se encue ntra en el lugar
donde act úa el conj uro . Incluso ent onces, la Especial**
+ DO
Cadáver o I I 20
l'
20
16
19
13
16
re sist encia a la magia p ue de no e n tr ar e n
acción.... 110 ocurre nada si el conj uro no es de un .. Son ah uyentadas un núme ro adicional de criatu ras de 2d4.
tipo que afecte al personaje . Así. un conjuro de .. Las criaturas espec iales incluye n mue rtos vivie ntes únicos. rnuenos vivie ntes co n vo luntad
abrir las aguat no se derrumbará simp leme nte propia del plano Ma terial Neg ativo. algun as Pote ncias Mayores y Menores, y aquellos meenos
pcrque una criatura resistente a la magia cruce la vivie ntes que mo ran en los planos e xteriores.
zona.. Un conjuro de p roteccíán contra e í mal, t Los paladines ahuy entan a los no muertos como secerecees con dos niveles menos .

61
 Los esqueletos son desruidos (como Gorus
sabía que ocurriría). El prctcmarural es ahuyen-
tado (se necesitaba un 4 o más) y huye . El
espectro, en cambio, sigue adelante imperturba-
ble (puesto que se necesitaba un 1ó para ahu-
yentarlo).
Los muertos vivientes ahuyentados ligados a
las órdenes de otro (por ejemplo los esqueletos)
simplemente se retiran y permiten al personaje
y a aquellos que van con él pasar o completar
sus acciones.
Los muertos viviente s con voluntad propia
intentan huir del área donde se encuentra en
personaje ahuyentador hasta desaparecer de su
vista. Si son incapaces de escapar, trazan círcu-
los a una cierta distancia. no más cerca de tres
metros del personaje. siempre que ésrc continúe
manteniendo su ahuyentación (no son necesa-
rias más tiradas de dados).
Si el personaje fuerza al muerto viviente con
voluntad propia a acercarse mis de tres metros
(acorralandole contra un rincón. por ejemplo ).
la ahuyentacíon se rompe y el muerto viviente
ataca de forma normal.
armas especiales para dañarles . L as más
comunes son las armas de plata y las mágicas.
Las exigencias de las armas especiales
están listadas en las descripciones de mons -
truo , como «Armas de plata o mágicas para
atacan>o "Armas +2 o mejores para golpea]"» ,
o algo similar. Para causar daño al monstruo
debe usarse el arma lista da o una de poder
mayor. (Las armas mágicas son de mayor
poder que las armas de plata, y cada más que
obtiene Ull arma mágica es una medida de su
pode r: por supuesto, una espada + 2 es más
poderosa que una espada + l.
Incl uso la s criaturas inmunes a ciertas
ar mas pueden ser afectadas por c onj u ros
mágicos, a menos que una inmunidad espcci-
fica a un conju ro o grupo de conjuros sea lis-
tada en la descripción en el Compendio de
monstruos.
Efectos de los golpes con armas
Cuando una criatura
es golpeada por un arma a la cual es inmune. el
ataque parece dejar una herida visible . Sin
embargo, no es infligido ningún punto de daño.
Por ejemplo. un vampiro cruza a largas zan-
cadas el salón de un banquete en dirección a los
personajes jugadores. Temerosos, ésos lanzan
una andanada de flechas contra él. Tres le gol-
pean, pero su paso no se altera en 10 más nuni-
mo. Observan, asombrados. mientras arranca
desdeñoso las flechas de su cuerpo y las arroja a
un lado. Justo cuando llega a su lado. Targash
enarbola y le golpea con su espada + 3. [La
expresión de burlona suficiencia del vampiro se
transforma en una de furiosa rabia cuando se da
cuenta con un estremecimiento que uno de
aquellos gunorcantcs humanos le ha herido!

Sacerdotes malignos
y muertos vMentes

Los sace rdo tes ma -

lignos se consideran normalmente aliados con
las criaturas muertas vivientes. o al menos que
comparten sus metas y objetivos. Así pues, no
tienen la habilidad de ahuyentar a los muertos
vivientes. Sin embargo, pueden intentar contro-
lar a esos seres. obligándoles a someterse a su
volu ntad.
Es to se resue lve del mismo modo que el
intento de ahuyentar. Pueden ser controlados
hasta un máximo de 12 muertos vivientes. Un
resultado " A" indica que el muerto viviente
obedece automáticamente al sacerdote maligno,
mientras que un <,1) " significa que el muerto
viviente se sitúa completamente bajo el control
del sacerdote maligno. Ambos seguirán sus
órdenes (hasta el límite de su habilidad y com-
prensión) hasta ser ahuyentados, controlados o
destruidos por otro.
Los sacerdotes malignos tienen también la
habilidad de afectar a los paladines, ahuyentán-
do los como si fueran muertos vivientes. Sin
embargo, puesto que el espíritu vivo de un pala-
dín es mucho más difícil de reprimir y subver-
tir. los paladines son mucho más difíciles de
ahuyentar.
Un sacerdote maligno que intente ahuyentar
a un paladín debe hacerlo como si el sacerdo-
te fuera tres niveles inferior del que es real-
mente. Así, un sacerdote maligno de nivel 7
ahuyentará p a ladines de ac uerdo con la
columna del nivel 4. Tendrá sólo una ligera
posibilidad de ahuyent ar a un paladín de nivel
7 (7 DGl . y no conseguirá ahuyen tar en abso-
luto a uno de nivel 8 (usando ti nivel del pala-
dín como el DG pura ser ahuyentado).

Inmunidad a las armas

Algunos monstruos,
en particular licántropos y muerto s vivientes
poderosos (como los vampiros) son inmunes a
las armas normales. Los atacantes necesitan

68

Cuando se en frentan
a una criatura inmune a todo menos a las armas
de plata, los j ugadores averiguarán (probable·
mente de la manera dura) que cualquier vieja
arma de plata no sirv e. Normal me nte , las
armas con un baño de plata no son efectivas, El
arm a, o al menos la hoja. lime que estar hech a
de plata pura. Tales annas deben ser hecha.~ a
la medida. Adernás, la plata es una mala elec-
ció n como mela! para. un anna, as f que no poe-
de ser usada con propósi tos cotidian os.
Para manten er su filo y su forma . un arma de
plata debe ser usada sólo cuando es absoluta-
mente neces ari o. Aun que no hay reglas que
impidan su uso cons tante (pues to que hay
demasiadas variables para tipo de arma , canti-
dad de uso, etc.j, cstáte pre par ado para sor -
prender n los personajes qu e usan constant e-
mente armas de plata en vez de arma s norma-
les. (" jO h, querido, golpeaste es ta armad ura de
placas de l orco con tu espada de plata, y la hoja
se dobló!», o: ,"¿Sabes? has estado usa ndo tan -
lO IU lanza de punta de plata que ésta ya no sir-
ve. ¡Seria lo mismo golpear a ese ho mbre 1000
con un palo, excepto que ni siquiera funciona
tan bien!- )
ú1atur.acontr.a criatu ra
Una pregunta obvia
qu e surge en las me ntes de aq uellos con una
incli nación hacia la lógica es: ,"¿Cóm o luchan
Otras criat ura.. contra es os monstruos inm u-
nes?». En el caso de mon stru os. su ficiente s
Dados de Golpe les permiten atacar a criaturas
inmu nes como si e stu vi eran ataca ndo con
armas má gicas. La Tab la 48 lista varios núme-
ros de Dados de Go lpe y sus eq uivalen tes en
armas mágicas.
¡Eso s eq uivalentes de Dados de Golpe se
aplican tan sólo a los monstruos! Los pe rsona-
jes j ugadores y PNJs no pued en be neficia rse
de ello.
Tabla 4"1: DAD O S DE GOLPE CONTRA
INM UNIDAD
.. .."."1"'.arequiere:_
DadoS de Golpe r tes criaturas
4 + lo más arma +1
fuma .. ~""'.
.¡:2: o máS
8 +30 mi~ arma +3
10 + 4 0 más arma +4
Us,u monstruos Inmunes
en urw. ump.m..
L a s criaturas con
poderosas inmu nidades a las armas debe n ser
usadas con cu idado . Los j ugadores con fían en
el DM para crear situaciones en las que tengan
una pos ibilidad de ganar. No uses a ta les cría -
mras a menos que el grupo tenga armas para
derrot ar las (o ha ya alg u na ot ra razón pa ra
tornarse con un monstruo as í).
No lodo el mundo en el grupo nece sita tener
un arma efectiva contra el monstruo. pero tiene
que haber al menos dos en el grupo . Evita pre-
parar un encuentro qu e depe nda de las accio-
ne s de un solo personaje . No result a m uy
di venido para. los otros ju gado res, y de masia-
das cosas pueden ir mal con el plan si el j uga-
do r clave no coopera o su personaje resu lta
berido .
La advertencia de más arriba es simplernen-
u: esto. sin embarg o..., una ad vertencia. No C;';
una regl a. Hay ocasiones en las que usar a tales
criaturas co n un gru po no prepa rad o puede
con ducir a un j uego crea tivo y entrelt'n ido.
Por ejem plo, dig amos que el grupo est á
empezando una aventu ra que im plica mo mo-
nes de hombres lobos. Pront o so n atacados por
una cria tura peluda, iY sus armas no parecen
c aus ar nin gún e fec to! Si no es elimi nado
med iante conjuros , causa serios daños (aunque
no cons ig ue matar a nadi e) antes de hu ir po r
alguna razón u otra. Los j ug adores no debe rían
nece sitar mu cho tiempo para pensar en lo que
nece sitan, y conseguir las arm as adecuadas
puede convertirse en parte de la aventura.
La s cria tura s inm unes pueden ser usadas
también par a contro lar a un grupo que se ha
vu e lto ah uaivo o s im ple me nte de m asi ado
pod eroso. ¡El uso de criatu ras tan poderosas
de bería ser exuemadanene raro !
Moral
El viejo d icho: .. La
mejl.r de fensa es un buen ataque"., b claramente
cierto en el j uego AD&D". Y la mejo!" forma lk
evitar sufrir daño es ganar al encmigo de tal
modo que desee arrastrarse bajo una roca o.
meju- aún, correr hasta perderse de vista. Aquí es
donde entra el cootrol de moral. _ se hal la cerca de su cubil puede inc rementarse
El gnoU de la nte de Beomhelm apla....ta una
maza contra el escud o de l gue rrero. al tiempo
que el calor abrasador de un rayo chamusca todo
el pelo de un lado de su cabeza. Al instante, el
calor es seguido por un resonante retumbar en su
oído. ¡Mientras tanto, alguna diminuta criatura
maligna está intentando mordisquearle la panto-
rrilla! Todo eso es suficiente para arruinarle ~I
día a un aven turero . Pero Bcomhc lm es frfo,
tranquilo y controlado..., porque el j ugador que
10 maneja así lo dice . ¡No puede decirse lo IlÚS-
mo de los monstruos!
En casi todas las situacio nes, los jugadores
deberían ser.quienes decidieran lo que hocen sus
personajes. Un DM nunca debería oo.'i rle a un
. j ugador: ..Tu pers onaje decid e que no qui er e
sufrir daño., y huye de la pelea», a menos queese
pcThOO* se halk hcdlizado Y por lo tanto bajo
el co ntrol del DM.
Una sugestión de que un personaje puede
desear mirarse, a~'3nZiIf. aI:rir Wl cofre o lo que
sea, esa muy bien. pero un DM no deberla for-
zar nunca a un perscoej e j ugador a hacer algo
simplemen te i ns¡ ~1iendo. Sólo bajo la... circun.....
ran cias menos habituales - huhho, m iedo
mágico u 0Ir0 efecto fonado-- debería el DM
dictar las acciOTlC'i de un pc:rsonaje jugador.
MortSIJUOS Y P:'IIJs, sin embargo, son un asun-
to completamente diSlinto. El DM torna sus deci-
siones intentando pensar por tum o como cada
criatura o personaje no ju gador.
En com bate. pensar como una criatura signifi-
ca principalmente decidir qué acciones tomará y
hasta qué punto desea luchar..., la mora l de la
criatura.
Cumo regla general, monstruo s y PNJs no se
sienten más ansiosos de morir que los personajes
69
j ugadores. La ma yoría se retiran cua ndo las
cosasempiezan a ir mal en una pelea.Algunosse
!\icntcn presas de l pánico Y buycn, incluso erro-
jando a un lado sus armas. Si creen que pueden
obI:COCf" piedad. los enemigo> mis listO!'; pueden
caer de rodilla... Yrendirse. Unas cuan tos tipos sin
sesos O sedíe scs de !wlllgTe pccdcn luchar hasta
la meert e.... pero eso no oc urre dem asi ado a
menudo. É~s son las cosas que consti tuyen la
moral, cosas que el DM debe decidir, ya sea a
través del propio juego o de las tiradas de dados.
La wludón de las dradas de dados
La primera (y mejor)
forma de manejar la moral es determinarla sin
tirar ningún dado ni consultar ninguna tabla. Esto
proporciona el mejor índice de elecciones e impi-
de que oc urran cos as ilógicas (a menos que
resulte que el DM es ilógico). Decide lo que hace
una criatura, piensa en sus melas y rw:OOC5 pera
luchar.
Las cria turas no inteligentes J con Intell -
gencía a nimal atacan la mayoría de las veces
por comida o para proteger su cub il. Pocas ala·
can nunca simplemente por la alegria de matar.
Aquellas que atacan por comida atacan las
cosas que normal mente caz an. Un león de la
rno nreña, po r eje m p lo. no c a la hu ma no s
(como reg la). y no acecha y ataca hum anos
como lo haría con un venado. Tales animales
dejan normalmente que un grupo de aventure-
ros pase poi" su lado sin molestarles. sin siquie-
ra revelar su presencia. Sólo cu ando el animal
la posi b ilidad de un at aq ue. Los anima les
luchan a menudo para proteger su ttni tooo o
sus crías.
Cua ndo se lan zan al combate, los animales y
otra s criat uras raras veces luc han h as ta la
mu erte . C ua ndo caza n, cienamen te Ir aenran
escapar, sobre todo si estén herido s. Su interés
radica en la comida. Si no pueden co nseguirla
fácilm ente , vuelve n a intentar lo en otra parte .
La mayor parte de las vece s tan sólo es cuando
se siente ucnrr alarlo, cuando no ha lla ningu na
escapato ria , o quizá cuando sus peque ños se
hallan amenaz ados, que un animal sacrificará
su vida.
Por sup uesto. en un j uego AD& D, una cria-
tu ra puede ataca r y luchar ha sta la m uerte
cua ndo es o creará más dramati smo y exc ita-
ción. Por ejemplo, digamos que un grupo de
pe rsonajes div isa un oso gri s que bloq uea el
cam ino ante ellos. En vez de aguardar ju iciosa -
mente a que que aleje. el grupo le lanza estúpi-
damente algu nas flech as. Irri tado , el animal
ataca al grupo con furi a asesina, caus ando
serio daño y enseñándoles a todos una impor-
tante lección antes de morir .
Las cria tu ras intdigentes tienen motiva-
ciones más com plicadas que la necesi dad de
com ida y refugio. El DM decide lo qu e de sea
una cri atur a. Cod icia, odio. miedo, defensa
propia y hambre son todo moti vllCiones, pero
no todas merecen morir por ello.
Co mo pa uta para las motiva ciones de una
cria tur a inteligen te y un PNJ, conside ra las
acciones de los personajes j ugadores . ¿C uán a
menudo luchan hasta la mue rte ? ¿Po r qué
debe rían ? ¿A qué punto sc retiran normal-
mente?
 E.~ evid ente que los grupos avemuteros de
PNl s deberían comportarse de una fonna similar
a los personajes jugadores. Después de todo, su,
preocupaciones son con mucho las mismas que
las de los personajes j ugadores: conseguir dinero
y mejorar. No están m uy interesados en morir,
Por otra parte, los mi embros de algunas sectas
fanálieas pueden sacrificarse volu ntariame nte
ptJ la Causa . (¡Aun así. se sabe de unos pocos
que han reconsiderado su posición en el último
minulO' )
La moral de PNJ s y criaturas inteligentes
debería coocordar tamb ién coo los hechos COO(}-
ridos acerca de su pm;onaIidad . Si un PN1 que:
acompaña al grupo ha sido retra tado como
cobarde, probableme nte no es tar á disp uesto a
lanzarse a las fauces de la muerte. Uno norable
por su lealta d casi de esclavo. po r ot ra parte ,
puede mantener su terreno y morir para proteger
a sus amigos o amo. Hay muchas elecciones, y
el j ucgo AD& O" funciona mejor cuando una
persona, no un dado, t:s quien hace la elección.
A veces simplemente
es tán ocurri endo demasiadas rosas co mo para
pOOer mantener el rastro de ~ las motivacio-
nes y reacciones de los partícipames. Para esas
ocasiones. utiliza el siguiente sistema para deter-
minar la moral de la criatura o PNJ. ¡Nunca uti-
lices este sistema para un personaje j ugador!
Primero, no hagas un control de moral cada
round de cambute. Aparte el hecho de que esto
lo retrasará todo , crea también batallas desequi -
libradas Ypoco realistas. Todo el mundo que se
eruerza en una locha espera un poco de peligro.
Sól o cua ndo el pel igro se vuel ve demasiado
grande deberfa efectuarse un control de mocal.
Cuándo debr: efectuar el DM ese control es un
asumo de ju icio pmp io, pero las siguienlo pau-
tas pueden resultar útiles.
Comprueba la Mo ra l de monstru os y PNJ s
cuando:
han sido sorpren didos (pero sólo en el primer
round despu és oe la sorpresa);
se ven enfre ntados a una fuerza obviameule
superior;
un aliado resulta muerto por la magia;
un 25% de su grupa ha caído;
un 5O'l: de: SU grupo ha cajéo;
un compañero es mueno de spués de que mas
de un .50% del grupo haya caído:
• su líder de:sena o es muerto;
~ están luchando co ntra una criatura a la qu e no
pueden causar daño debido a protecciones
mágicas:
se les ha ordenado que in tenten una tar ea
heroicamente peligrosa:
se les ha ofrecido una tentaci ón (soborno,
posib ilidad de robar, etc.j- :
se les ha ordenado que actúen como reraguer-
dia (cubriendo con su lucha una retirada):
~ les ha ordenado que gasten o usen una car-
ga de un objeto personal mágico poéeosos:
• se les ha ofrecido una posibi lidad de rrodi rx
(y se han encoeeadc coo las cond iciones para
otro control de moral);
• están co mpletamente rodeados.
" En este caso, el contro l de moral pued e
usarsepara ver si aceptano se ruegan.
Evi denteme nte, se guir demasiado estricta-
mente las pauta. de más arriba puede conducir
a situaciones estúpidas e ilógic as. Los jugado-
res. una vez han apre ndido las condiciones que
ex igen controles de moral. p ueden Imema r
ahusar de las reglas. Por ejemp lo, puede n pen-
sar en ofrecer térmi nos de ren d ició n a lodo
monstruo con el que se encue ntren, con la idea.
de que las posibilidades del control de moral
pueden actuar en su favor .
iNo dejes que los j ugadore s sigan adel ante
co n esto, y no permitas que los dados dominen
la lógica o el drama ' C uando los personajes
jugad ores de nivel I ofrece n térmi nos de rendi-
ció n a un viejo drag ón rojo (evidenteme nte con
la espera nza de una tirad a afo rtunada de los
da dos) , recuerda que el se ntido comú n está
diciendo: ..¡No hay ninguna posibilidad!» .
Cómo ~ un control de 1nOf".lI
La T abla 49 lista el
número base de moral par a varios tipos de
cri aruras. La Tabla 50 lista cond icion e. y sirua-
clones que pueden mod ificar este número base
de moral. Para efec tuar un control de moral,
ha lla el índice que en caje más con la criarura.
Suma o resta los modificadores que se aplican
a la situación (algunos modificadores. corno el
número de Dados de Golpe, pueden ca lcularse
po r anticipado). Tira 2d lO.
Si el totaJ de los dados es igual o menor que
el fndice de moral . la criatura no resulta afecta-
da y sigue luchando. Si la tirada es mayor-, se
ve presa del pánico y huye (o toma algu na otra
acción adecu ada).
T abla 49: Í:\"DICES DE MO RA!.
TIpo de criatura
MonstrUO.oo'inteligentt:
Animal, normal pacífico
Animal; I19rmal.~d,.j"
Mons truo de intelige ncia animal
Monstruo semiln teligente
Inteli~encia baj a • _ _. . . ._"'"
n--~ ile n mmemoO
M ultitudes
Tropas inexperta s o desorganizadas
-"""'-----_..
So ldados regu lares
Soldados de élile
S<R>l
Tabla so: MODI FI CADO RES
,- -
DE SITUAC iÓN
Situació n M od ifw:ador
cornroI adicional requerido
ca unround ·
"·~-:::'!~ '!"__~
Criatura ha perd ido 25% de sus pg-
Criarura ha perdido5Q'l. de sus
. ,, '
Criatura es legal
Griatw>fuc............, .21
Criatura luch a contra un enemigo
odiado +4
11
""".-- -2
:-~"""---
+':
+2
+3
+2
- 8
~~muerto ook
~i
PNl ha sido favorec ido +2
PNl ha sido mal tratado - 4
Super a a opo nente en 3 a 1 o más +2
Superado 3 (o más) a I - 4
Ventaja por terreno defensivo +1
• O un grupo de monstru os o criaturas que
ha perdido ese porcentaje .
** - bcoeuot requerido.
. .. Las criaturas y grupos protegidos de
ataq ues por la mag ia o que requieren armas
mágica.. para ser golpeada... no poseen ésos.
Fallar un control de mo ral
Cuando una criatura .
o PN J falla un control de mora l, su prime ra
preocupación es escapar o evitar la situación
que sea que ha prov oc ado el con tro l. Si está
siendo superada en combate, inlenla huir. Si el
mago de l grupo está lanzando golpes de rayo
por todos lados. inte nta apartarse de él.
Si no ha y ningú n lugar donde ir, el PNJ o
monstruo (si es 10 bastante inteligente) aband o-
na y '>C rinde..., siempre que piense que el gru-
po va a perdonarle la vida. Un gob lin no va a
rendirse a un puñado de enanos sedie ntos de
sang re porque sa be lo ama bles qu e so n los
enanos con los goblins capturados. Pero si ocu-
rre que hay también un bue n humano de aspcc-
ro com pasivo por allí, el go blin puede re ndirse,
si el humano le pro mete seguridad.
Lo drástica que sea la hu ida presa del pánico
de la criatura de pende de l j uicio de l OM Y de
cuán por encima de la mora l de base fue la
lirada de dados modificada . Si la tirada está
cerca de esa can tidad, la criatura inten ta alejar-
se del combate y hallar su segu ridad cerca. Si
el control de moral di\'c:rge m ucho. la críenua
simplemente lo olvida todo y sale a la carrera,
echando a un lado lodo lo que pueda frenar su
marcha .
Las cri aturas lega les intentan norm almente
retrocede r de una forma más o menos organi-
zada: manteniéndose ju ntas corno grupo o, al
menos , huyendo todas hacia un mismo lugar.
Las criamras caóticas tienden a ro mper filas y
corre r en cua lqu ie r dirección que pro me ta
seguridad.
Ej emplo de mor. l: Mientras los perso naje s
jugadores avanza n por entre de nsa maleza. rro-
pieaan con una banda de 10 gnolls que se dan
un rescn con unos cuantospájaros recié n caza-
dos Y asados. Ninguno de los do s gru pos resul-
la so rpre ndido. Un elfo de l grupo grita en el
len guaje de los gn olls: «[Rendfos, esco ria de
los bosques! ¡No tenéis ningu na oport unidad, y
si os. rend ís dejaremos que conservéis vuestros
miserables penejos!».
El DM se niega a efectuar un co ntrol de
moral , puesto que los gnclls DO saben si sus
enemigos son fuertes o débiles. A de m ás, el
DM ve posibilidades de una bcrmosa y espec-
tacu lar lucha a raíz de ese encuentro.
Mostrando los dientes, los gno Jls echan a un
lado sus ma l asados pájaros. El más alto gruñc
en la lengua local: «rc rec que estáis equivoca-
dos, cos as de los bosqu es! Nosotros ganaremos
la lucha . ¡Nosotros tendre mos vuestros pelle-
jos!». Alza una gran maza entre sus manos.
Los dos grupos atacan. Sigue una furi osa y
resonante lucha.
De pronm, el mago del grupo libera un pro-
yectil mágico. matando al má-.. grande de los
gnolls. Ahora el DM sí efectúa un co ntrol de:
moral, tanto por la magia como por la pérdida
dellkler (apl.icando los modificadores apropi a-
dos),
El DM decide q ue lo s g noll s so n tropa s
deso rganizadas: u na partida de caza. no un
grupo de guerra, Esto les da una morar base de
I l . Los gnolls tienen una penaíizacién de - 4
(caoncos . luchan contra magos , y se req uiere
más de un control en el round). lo cual da un
resu ltado ajust ado de 7.
Son tirados dos dados de lOcaras, dand o un
resultado de 3 y 2, un total de 5. Pasan el con-
trol de moral, puesto que el número lirado es
me nor que su mo ral mod ificada, y deciden
seguir luchando.
En el siguiente roen d, un guerrero PNJ que
va con el grupo pierde el 25% de sus puntos de
gol pe en heridas . El DM efec túa un con trol
para él corno sirviente. Su moral de base es 12.
pero esto es modificado por - 1 (+2 por magos
a su lado, -2 por sus heridas. y - 1 puesto que
su empleador es legal bueno y él es neutral ).,lo
cual da una moral de 11. Tira un 10la!. de 12:
no es suficienle, así que dec ide que ya ha teni-
do bastante y se aparta de la lucha, aunque sólo
va tan lejos co mo a occ harsc detrás de un
árbol cercano y observar desde su seguridad.
No se efec túan contro les de mora l para los
personaje s j ugadores : los j ugadores toman sus
prop ias decisiones.
Daño y muerte
A veces , ningún gra-
do de suerte, pericia. habilidad o resiste ncia a
diversos ataques pueden impedi r que un pcrso-
naje sufra daño. La vida aventurera trae con sí-
go ries gos ine vitables. Más prontO o mas tarde
un perso naje rescnara herido.
Para pennitir que los personajes sean heroi -
cos (y para facilidad de l j ueg o), el daño es
manejado de una forma abstracta en el j uego
AD&D-. Todos los person ajes y monst ruos
tienen un número de puntos de gol pe. Cuantos
más puntos de gol pe tien e una criatura, más
difícil res ulta derrotarla.
El dañ o es restado de los puntos de golpe del
perso naje (o criatura). Si uno de los personajes
jugadore s golpea a un ogro en la sien por un
valor de 8 par aos de da ño, esos 8 puntos so n
restados del total de pumcs de golpe del ogro.
El dañ o no es aplicado a la cabeza o dividi do
entre las distintas partes del cue rpo.
La pérdida de pun tos. de golpe es acumulati-
va has ta que un personaje muer e o ti ene la
posibilidad de curar de sus heridas.
CM'~lI el Magnífico, con 16 puntos d~ gol-
jU, es herido por un orco que le causa 3 PUIt·
lOS de daño. Quirrc~ minutos más tarde, CM'el1
se tropieza con un esp ectro que le inflig e 7
puntos de daño. Cwell ha sufrido 10 puntos de
puntos de daño. Estos 10 puntos de daño per-
manecen hasta que Cwell sana, o bien de for-
ma natural o a trav és de medios mágico s.
He......
Cuando un personaje
golpea a un monstruo, o viceversa. la víctima
sufre un daño. La can tidad de daño depende
del arma o método de ataqut. En la Tabla 44
de l Ca pítulo 6 del M anua l del jugador se
hal lan eval uadas todas las armas de acu erdo
con la cantidad de daño que infligen a blancos
Pequeños, Med ios y Grandes. Esto es dado
co mo un dado de alcance ( ld8, 2d6, etc.j.
Cada vez que es anotado un golpe, se efec-
tea una tira da de lo s dados apropiados y el
da ño es restado de los act uales puntos de golpe
del blanco. Un orco que ataca con una espad a,
por ejemplo, causa un daño de acuerdo con la
infonnaci6n dada por el tipo de espada que
usa. Un troll que muerde una vez y da un zar-
pazo con una de sus garruda s manos causa 2d6
puntos de daño co n su mo rdis co y 1d4 + 4
puraos con su garra. (El DM obtiene esta infor-
mación del Compendio tk moru t1'UOs.)
A veces el daiIo es listado co mo un índice
de dados j unto co n una bonificación de +1 0 -
más. El ataq ue con la garra del troll de más
arri ba es un buen eje mplo . Esta bonificaci ón
puede ser debida a una Fuerza alta , ar ma s
iNgica:., o la mis ma ferocidad del ataque de la
cria tura. La bonificación se añade al número
que sea que se obtenga con la tirada de dados,
asegu rando que se causa alguna canti dad núni-
ma de daño. Del mismo modo pueden aplicar-
se las penalizacio nes, pero ningún ataque con
éxito puede dar com o re sulta do me nos de I
punto de daño.
A veces un ataque tiene a la vez una tirada
de dado s y un multiplicador de daño . El núme-
ro obte nido en los dado s es multiplicado por el
multiplicador para det enninar cuánto daiIo se
ha infligido. Esto ocu rre principalme nle en los
intentos de apuñalamiento por la espalda. En
los. C3.<;Q:S en que el daño es multiplicado , sólo
es multiplica do el daño base causado por el
anna. Las bonificaci ones de bidas a Fuerza o
magia no son muk iplicadas ; son añadida... des -
puésde que el daño obte nido es multiplicado.
Daños especiales
Se r golpea do po r
urmas o mons truos no es la única forma en que
un personaje puede recibir daño. De hech o, el
mundo está lleno de peligros para los pobre s y
desventurado s perso najes j ugadores, pe hgrcs
que el DM puede hacer brotar ocasionalme nte
sobre ellos con alegría . Algunas de la... formas
más desagradables de da ños so n descri ta... a
conti nuación.
7Z
Los personajes ju ga-
dores tie nen una mara villosa (y, para el DM ,
enonnemcme divertida) Iendcncia a ceer, ge-ne-
ralrrente de sde grandes alturas y casi siempre
sobre superficies duras. Aunque la caída es ino-
fensrva.ja brusca parada al fmal tiende a causar
daño.
Cuando un personaje cae, sufre l d6 puntos
de daño por cada 3 metros caídos, con un mad-
mo de 2Od6 (que para los propósi tos del j uego
puede ser consider ada la velocidad terminal).
Este mét odo es sim ple y proporciona todo el
rea1i~ necesario en el jue go. No es un cálculo
cíencñco del índice de aceleración, velocidad
tenninal exacta, masa. energía de impacto, etc.,
del cuerpo que cae.
E! becbo es que las leyes físicas pcede n des-
cnbir el movimi ento exacto de un cuerpo cuan-
do cae a través del espacio, pero se sabe reiati-
vam ente poco de los efectos del impacto. La
distancia caída no es el único factor de term i-
nante de 10 mucho que una persona resulta heri-
da. Oeos factores pueden incluir la elasticidad
del cuerpo que cae y del suelo , el ángulo de
impacto, la onda de choque a través del cuerpo
caído, la mala suene y muchas más cosas.
En la realidad ha habido gente que ha caído
de gra nde s alt uras y ha sobrevivido, aunque
estas ocasiones son raras. La récord actual, Ves-
na vulovic, sobre vivió a una caída desd e una
altura de IO.<XX> metros en 1rn2. aunque resulté
se verame nte he rida. ¡El sarge nto de vuel o
Nicholas S. Alkemade cayó desde 5.500 metros
-cinco kil6mctros Y medio-e- sin paracaídas y
aterrizó sin la menor herida!
Lo mejor es tirar los dados como se descri be
rrés arriba. Y no preocuparse dem asiado por la
ciencia.
Par.i.llsl~
Un personaje o cria-
tura afectado por parálisis permanece totalmen-
te inm óvil durant e la duraci ón del efecto del
conjuro. La víctima puede respirar, pensar, ver
y oír, pero es incapaz de hablar o mo verse de
ningún modo. El pensárruento cohere nte nece-
sario pan! poner en marcha obje tos mágicos o
poderes umeros es aún posible.
La parálisis afec ta tan só lo a las funciones
motoras genera les del cue rpo y no es el des-
tructor último de poderosas criaturas. Puede ser
parti cularmente potente, sin embarg o, en las
criaturas \'oladora~.
Un ejemplo d e pa rálisis: Los aventureros
se tropiezan con un contemplador; una IeTTible
criatu ra con poderes má gicos que emanan de
sus muchos.ojos .
Tras varios roonds de co mbate, el sacerdote
del grupo lanza un conj uro de retener I7U/1lI·
IrlJO, paraliza ndo a la criatura. El contemplador
paralizado puede usar toda vía los poderes tipo
co nj uro de sus ojos y moverse de un lado para
otro (pue sto que levita a voluntad). Pero, por
otra parte, no es capaz de mover los pedúncu-
los de SIL" ojos. para apuntar. Puesto que lodos
sus ojos estaban proba blementt: apuntados al
frente en el momento de la parálisis, los aven-
mreros se dispersan hábilmente en un círculo
en tomo a la criatura, Para atacar a uno o dos
de ellos con sus poderes. el con templador tiene
que volver la espalda al resto .
Ést e es un rasgo de
muertos vivientes poderosos (y otros m onstruos
parti cular mente desagradables). ¡El drenaj e de
energía es un poder part icularme nte horrib le ,
puesto que causa la pérdida de uno o más níve-
les de experiencia!
Cu ando un personaje es golpe ado por una
criatura lknadol1l de energfa, sufre el daño nor-
mal a causa del ataque. Además , el personaje
pierde uno o más niveles (y también Dados de
Golpe Y puntos de golpe). Por cada nivel pen:Ii-
do. tira los Dados de Golpe com:spoodientes a
la categuria del personaje Y resta ese número de
los puntO!> de golpe del toeaI del pt:r'SOIlaje (~
también la booificación por Constitución, si es
aptic.able). Si el nivel (o niveles) perdido fuera
uno con el q ue el personaje recibió un nÚJnl:rO
es tablec ido de puntos de golpe antes que una
tirada de dados, resta también el número corres-
pondiente de puntos de golpe . El total ajustado
de puntos de golpe es ahora el máximo del per-
sonaj e (es decir, los puntos de golpe perdidos
por el drenaje de energía no son retirados como
daño sino que se pierden de fonna perman ente).
Los puntos de experiencia del personaje des-
cie nden a la mi tad entre el mínimo nece sario
para su nuevo (post-drenaje) nivel y el míni mo
necewio para el siguiente nivel por encima de
éste.
Los personajes de categoría m últiple y dual
pierd en primero su nivel más alto. Si am bos
niveles son iguales. el que requi era el m ayor
nümero de puntos de experiencia es el que se
pierdeprimero.
Todos los poderes y habilidades ganados por
el pe rso naje jugador en virt ud de su anterior
nive l re pierden de inmediato, incluidos los con-
juros. El personajc tiene que olvidar al instante
todos los conj uros que se hallen en exceso de los
pe rmitidos para su nuevo nive l. Ade m ás, un
hechicero pierde toda comprensión de los conju-
ros en sus Libros de conjuros que son de un nivel
superior del que tiene ahora. Cuando recupere su
anterior nivel, el lanzador de conjUJl:k<. debe efec-
tuar nuevas tiradas para ver si puede volver a
aprender un conjuro, independi entemente de que
lo supiera antes.
Si un personaje es drenado hasta el nivelO
pero sigue reteniendo puntos de golpe (es decir.
sigue toda vía con vida). la C4lTTC1"iL de aventuras
de ese ~je ha IeTTTlinado. No puede recu-
perar niveles y ha perdido todos los beneficios
de una eategOria de personaje. a av enturero se
ha co nvertido en una persona ordinaria. Puede
utilizarse un conjuro de reMauración o deseo
para pennitir al personaje reanu dar su carrera de
aventu rero. Si un pe rsonaj e con nive l O sufre
otro drenaje de energía, resulta muerto al instan-
te, independientemen te del número de puntos de
golpe que le q ueden.
Si el personaje es drenado a menns del nivel O
(siendo muerto en consecuencia por los muertos
viviento.) , vuelve como un meeno viviente del
mismo tipo que el que lo ha matado cn 2d4 días.
a recién revivido muen o vivien te tiene: las mis-
mas habil idades que la categoría del personaje
que había sido en su vida normal, pero sólo la
mitad de la experiencia que tenía. al principio de
!>U encuentro con el mueno viviente que lo mató.
¡El nuevo muerto vivientese convien e de for-
ma automática. en un PNJ! SIl.~ metas y ambicio-
nes son totalme nte opuestas a aquellas q ue man-
tenía antes. Posee un gra n odio y despre cio
hacia sus antiguo s colegas, canijos que le falla-
ron en su m om ento de m ás necesidad . De
hecho, una de sus principales ambiciones puede
ser de struir a sus antiguos compañeros o causar-
les tanto dolo- corno sea posible.
Además, el nue vo PNI muerto viv iente se
halla bajo el co ntrol total del muert o viviente
que lo meró. S i su amo res ulta destru ido. su.~
esb irros muertes vivientes ganan un nivel por
cada nivel q ue d ren an de la.. víctima s hasta
alcanzar los máx imos Dados de Golpe para su
clase. Tras alcanzar les Dados de Go lpe conpte-
tos, esos muertos vivientl'.S ¡u:.den adquirir sus
propiosesbirros (matando personajes).
Las acciones adecuadas por parte de los
demás personajes jugadores pueden impedir que
un camarada drenado se convierta en un meenc
viviente. Los pasos necesarios varían con cada
tipo de muerto viviente y son explicados en las
descripciones de monstruos en cl Compendio de
monstruos.
Se trata de un aza r
demasiado frecuen le al que se enfrentan los per-
sonajes j ugadores. M o rded ura s, picad ur a s,
pociones mortales. vinos drogados y comidaen
malas coodícíooes aguardan a b; petWlllljes en
manos de hechiceros malévolos, asesinos malig-
nos, monsII'UOS horribles y posaderos incompe-
rentes. Arañas. serpiente.., ciempiés, escorpio-
nes, dragones ajados y algunos sepos gigant es
poseen todos venenos mortal es para jos persona-
jes. Los PI prodc ntes aprenden rápidamenle a
respelar y temer a tales criaturas.
La fuerza de distintos venenos varia enonne-
mente y con frec uenci a es sobreestimad a. La
mordedura de la muy temida arana viuda negra
mata a una víctima en los Estados Unidos tan
0010 una vez al año. Únicamente un 2% de todas
las rrceoeduras de la serpiente de cascare! resul-
tan fatales.
En el otro extreme, hay venenos natu rales
intensamente let.al~ Por fortuna, tales venenos
tienden a ser exóticos y raros : el sapo de l1echa
dorada. venenoso. la serpiente taipán occidental
y el pez roca ¡:roducen todo/; \'enenosmonales.
Además, el efecto de un veneoo depende de
cómo es admini !>U'ado. Muy frecu en tt:menle ha
de ser ínyexacc en el torrente sanguíneo por
mordcdura o picad ura. Otros venenos sólo son
efecti vos si son tragados; los asesinos se incli-
nan por esos unírros porque puede n ser edml-
rostrados con la comida . Cun mucho, sin embar-
go, la variedad más m ortífera es el veneno de
co ntacto, que necesita tan sólo tocar la piel para
ser efec tivo.
La tabla 51 re laciona los venenos según tres
factores difere ntes: método, arranqu e y fueaa
Los vencnos que aparecen coménncnre en el
j uego (como el administrado por la picadura de
un ciempiés gigante ) reciben un índice especf~
ro por coo·...eni eocia. Los venenos no están lista-
dos aquí por su nombce. puesto q ue no se trata
de un texto científlco ni de un manual sooe la
73
naturaleza mortífera de mucha<l plantas y ani-
majes.
Tabla 5 1: FU E RZA. \'"E..'''ENOS
a"" Método
y
Arranq ue
tt'3(jútiil;
Fuerza
B Inyectado 2-l2rnin. 2011·3
1nyectaoo
D Inyect ado 1-2 min o 30/2- 12
E Inyectado Inmediato M uertel20
F Inyectado Inmedi ato M<><no<l
. 2 1
H I~do 14 """" ""10
12-mio.< 15
1 Ingerido 1-4 min o M"",.no
K Contacto 2-8 min. s.\)
L Contacte 2-8 min, lOO
N Contacto 1 mino MuerttJ25
O 1n,"",~_~~D"",_~,:,,:,~~
P In;~o 1-3 toras Debilitador
Método: El mé todo es la forma en q ue el
veneno debe ser usado norm almente para con-
seguir todo su efect o. Los inyectados e ingeri-
dos no tienen efecto por contacto. Lo s venenos
de contacto tienen todo su efecto aunq ue sean
trag ados o inyec tados (puesto qu e ambas son
formas de con tacto). Los venenos inyect ados o
ingeridos cau san la m itad de su efect o normal
si son admi nistrados de l modo opu esto, dando-
como resanado la aplicación de una lirada de
sa lv ación de daño si la tirada de satvacién
falla, y DO se produce ningú n dano si la tirada
de salvaciÓll tiene éxito,
Arranque: La mayoría de venenos requie-
ren un tiempo para abrirse camino a través del
siste ma y alc anzar las áreas q ue afectan , El
arranque es el tiempo q ue pasa ant es de que
empiece n a sentirse los efectos del vene no. El
efec to de los venenos de acción inmediata es
sen tido en el mo mento m ismo en q ue es apli-
cado el veneno.
Fuerza: El número delante de la barra incli-
nada lista los pu ntos de golpe de daño sufridos
si se fall a la tir ada de salvación. El nú mero
detrás de la barra inclinada lista el daño recibi-
do (si lo hay) si la tirada de salvación tiene éxi-
too Cuando se lista M uerte, todos los pu ntos de
golpe se pierden de in mediat o. mata ndo a la
víctima. Toma nota de que en algunos cases un
personaje puede efectuar co n éxito una tirada
de salvación y morir pese a todo por la pérdida
de pun tos de golpe .
No todos los venenos necesitan causar daño .
0U0s dos efectos comu oes de loY. venenos :r;on
paralizar o debilitar a la víctima.
Los venen os paral il.ames dejan al pe rsonaje
inc a paz dc mo ve rse d urante 2d6 horas . Su
cuerpo q ueda flácci do, lo cual hace di fícil para
los demás mo verlo. El personaje no sufre otros
efectos dañin os del veneno, pero su cond ición
puede conducir a una serie de problemas para
sus compañeros.
Los venenos debilitadorcs debilitan al perso-
naje durante 1d3 d ras. Todas las pu ntuac iones
de hab ilidad de l personaje se ven reducidas a
la mitad d uran le este tiempo. Todos los ajuaes
correspondie ntes a las tiradas de ataque. daño,
Catego ría de Annadura. etc.• de las punlUacio-
nes de habi lidad rebaj adas son ap licadas
durante el transcurso de la enfermedad. Ade-
más, el personaje se m uev e a la mi rad de su
índice normal de mcvírrucmo. Finalrrcmc, el
personaje no puede curar por- medios normale~
o má gicos ha:;ta que el veneno es neutraliza-
do o la d uració n del de bilitamiento ha
transcurrido .
Tratar a las víctimas del veneno
Afortunadamente, hay muchas formas en la..
que un personaje puede: ser tratado de envene-
na miento. Existen varios conjuros que o bien
retrasan el tie mpo de inicio. 10 cual le da al
personaje la posi bilidad de recibir más trata-
mi ento. o anulan enteramente el vene no. Sin
embar go, los conj uros sanador es (inclu ido el
de cu r(l(."Ü¡'¡) no anula n el progreso del veneno.
y el nnaralímr veneno no recupera los puntos
de golpe ya perdidos bajo los erectos de l ve ne-
no. Adem ás, los personajes con pericia en her-
balisrno pueden dar pasos para reducir el peli-
gro que presen ta el vene no a los pe rsonajes
j ugadores.
Crea r IlUe" OS venenos
Usando las tres ca racte nsucas básícas -
m étod o. arra nqu e y fuerza-c-, y teniendo en
cuenla los efectos debilitadores y paralizadores
de algu nos venenos. es posible crear nuevas
vari edades. Sin embargo, introduce nue vos
vene nos y criaturas venenosas con gran cuida-
do. en especial cuando trates con personajes de
nivel bajo. Al con Lrario que la mayor parte de
las otras forma s en que un pe rso naje puede
reci bir daño. la vida o la m uerte de un persona-
je envenenado depende a menudo de La simple
tirada de un dado . Es esencial que 10& persone-
jev j ugadores sean tratados con justicia. o per-
derán con mucha rap idez el interés en el juego.
El ' sistema de' bomba-
'te del AD&D" no apela a heridas específicas '~
cicatri ces, huesos rotos. miembros amp utadoii!
ete.-, y en la mayoría de los casos no deberlan
ser aplicadas. Recuerda que se trata ik un juego
de fantasía heroica. Si los personajes tuvieran que:
sufrir los efectos de la vida real de todas sus bata-
nas y combates, se convertirían rápidamenre en
los mas tamemables y de primen tes personajes
del JnlllOO de la campaña. Es fácil sentir excita-
ción amndo tu pen;onaje se está recuperando de
una pierna n:u. y de un hombro dislocado sufri·
dos en una cafda desde un muro de cinco metros.
No es recomendable que los personajes sufran
heridas específicas: en general. es mejor que te
atengas al sistema básicode los puntos de golpe.
¿Es ~ esca herkIa1
Antes de añadir ben-
das específicas a una campaña. considera todos
10& factores. Si la he rida es una que puede ser
curada. como un brazo roto."¿cuán lo tie mpo
necesitará su curación? ¿Cuáles son los efectos
sobre el personaje mientras el brazo cura? ¿Hay
alguna forma rápida de curar? ¿Será el ju gador
todavía ea~ de hallar diversión mientras su per~
" '" 1/" ,11101 ,1, ,/" ;;¡" 1.. I,1l
sonaje pennanece inválido? Sólo después dé
considerar satisfactoriamente estas preguntas
deberla ser usada una herida específica.
Los m·{s pueden usar heridas específicas
para disminuir les puntuaeiooes de habilidad de
un personaje. Un miembro del grupo puede
adquirir una prominenre cicatriz, lo cual hará
bajar en lQl punto su Carisma. (Aunque, en ese
caso, deberás renet una explicación preparada
de por qué una cicatriz tiene este efecto: e
algunos casos. una cicarriz puede incluso real-
zar la personalidad de una pe rsona. Pu ede
hacerle parecer más duro, más misterioso, más
mundano, más magnético. todas las cosas que
; concebib1cmente ~n incremcntar el Caris"!
ma de unperscoaje.j I lU i ' plcto en la cama. el per sonaje puede añadir
I ~"un modosimilar, la pérd!dl!de uri'dedq .o
un OjQ.por parte de un personaje puede ser a<:a:11
da como unaexcusapara disminuir una Destre:;
la excesfvarreere alta ' La pérdida de un brazo"
puedereducirla Fuerza (entre otras cosas) .' ,
No ne ves demasiado lejos este en foque de
fuerza brutahasta el punto que controle al juga-:
lb". Los j ugadores se !iienten unidos a sus per-
sonajes; arostumbran a pensar en ellos y jugar¡
con ellos de una forma particular. Enreda dema-
siado las cosas y te encontrarás con jugadores
l:Iesertando de tu campaña.
Con una razée, está bien dejar a un personaje
ñsícarreee marcado. Este coo1uje a un buen
juego de rol. Incrementa la sensación de que
cada pc:rson¡Ye es único. convirtiendo al guerre-
ro. hechicero o 10 que sea deJ jugador disliruo
de todos los demás. Una cicatriz aquí. un par
che en el ojo allí, o una ligera cojera. 1000 ello
da comoresuneoo individual.iZllr a los pescw
jes y hacermá» interesante el juego.
Pero en esos casos los efectos físicos definen I
el personaje. !lO castigan al ju gador. Intenta ser
sícmpre juste y hazte la pregunta: «¿Te gustaría I
a ti jugar un personaje asf!». Si la respuesta es
no. entonces es probable que al jugador no le
.guste tcmpcco. No cargues a los jugadores con
I,¡~:,;,~;,=¡,~~,tiliiil im¡rl
Curación
C uando un personaje
resulta herido . su jugador dc seera naturalmente
cu ra rlo. Lo s personajes pueden cu rar o bie n
por medios naturales o mágicos. La curación
na tu ra l es lenta . pe ro se halla di sponible a
lodos los personajes. mdependicnrcmcnte de la
clase. La curación mágica puede o no pued e
estar disponible . según la presencia (o ausen -
cia) de lanzadores de conj ures o dispositivos
mágicos.
El único límite a la cantidad de daño de la
que un perso naje puede recobrarse mediante la
curación es el tota l de puntos de golpe que ríe-
ne ese personaje . Un personaje no puede exce -
der este límite a menos que ga ne un nuevo
nivel, en cuyo moment o es añadido al total
ot ro Dado de Go lpe (o un número es tableci do
de puntos). La curación nu nca puede restable-
cer más puntos de go lpe a un personaje que su
máximo toIal de puntos de golpe.
14
Cur~dón nAtur....
Los person ajes curan
de una forma natural a un índice de l punto
por día de de sca nso. El descanso es de finido
como acti vidad baja: nada més agotador que
cabalg ar o viajar de un lugar a otro. Luchar.
correr presa de l miedo. alzar un peso pesado o
cualqu ier otra act ividad física impiden el des-
ean..o. puesto que ten san las viejas herida.. y
puede n inc luso reab rirlas .
Si un per ..onaje se so me te a un de scanse
co mpleto en la ca ma (s in hacer nada du ra nte
todo un día ). puede recuperar 3 puntos de gol-
pe por día. Por cada semana de descanso cc m-
cualquier bonificación de punt os de golpe por
Co nstitución que pueda tener a la base de 21
puntos (3 por día) que recuperó durant e esa
sema na.
En ambos cases de arriba. se supone qu e el
perso naje recibe co mida. agua y sueño adec ua-
dos . Si falla alguna de estas cosas, el personaje
no recupera ningú n punto de golpe ese día .
C uración mápu
Los c onj ur o s , po-
ciones y di sposi tiv os mág icos de c uración
pueden ace lerar con siderablemente el prcce-
so de curación. Las especi ficacion es di: e stos
métodos de curación mágica se detallan en
las descripc iones de co nj uros del ManutJ/ dd
j ugador y en e ste lib ro (p ara los o bj eto s
mágico s). Usando esos mé todos. las herida...
se cierra n al instante y el vigo r se recupe ra.
Los efectos son inmediatos.
La curaci ón má gica es particularme nte úlil
en medio del combare o en prep ara ción para
un enc uen tro duro. Rec ue rda. sin em bargo.
'1
que los oponentes de l pe rsonaje tienen exac-
tam ente las mis mas pos ibilidades de acceder
a la curació n mágica que los personajes ju ga-
do res ..., un sumo sacerdote malig no es mu y
probable qu e lleve consigo co njuros de cura-
ción para derramar sobre sus pro pios segui-
dores y guar dias. La curación. en sí misma.
no es un acto bue no ni malo.
Recuerda que bajo ning una circ un sta ncia
puede un perso naje ser cura do hasta un pu n-
to superio r al total de sus puntos de go lpe
originales . Por ejem plo. digamos que un pe r-
sonaje tiene 30 pu ntos de golpe. pero sufre 2
punt os de daño en una lucha. Un poco más
Larde . recibe un pUnLO de daño más. 10 cual
sitúa sus act uales puntos de go lpe en 27. Un
lanzador de co nj uros no puede restablecer en
él más de 3 puntos. indepe ndienteme nte del
método de curac ión usado . Todos los puntos
en exceso se pierden.
HeJbAJlsmo y perlclu cur~dorAS
Lo s personajes pue-
de n ganar tambié n beneficios curadores meno-
res de aquellos que tienen perici a en las artes
de l herba lismo y la curac ión. Esos talentos se
explican en el Capítulo 5 del M anU(I/ del
j ugador.
Muerte de un personaje
Cuando un personaje
akanza O puntos de golpe , ese personaje muc-
re. El personaje está inmedi atame nte mueno y
es incapaz de hacer nada a menos que algún
efecto mágico espeo ehzadotome precedencia.
El veneno complica
un poco esta situaci ón, Un personaje que muc-
re como resultado de envenenamiento puede
tener aún veneno activo en su sistema .
Los venenos permanecen efectivos durante
2d6 horas después de la mue rte de la víctima.
Si el personaje es revivido durante es te tiempo,
es preciso hallar algún métod o para neu tralizar
el veneno antes de que el personaje sea restau-
rado a la vida. Si no se hace esto, entonces,
después de que el personaje efectúe la tirada de
control de superviv encia de revivifi caci ón tal
como se explica en ..Revi vir a los muertos » (y
supon iendo que se supere la tirada ), debe efec-
tuar in medi ata mente con éxi to otra lirada de
salvecion contra veneno o sufrir lodos los efec-
tos del veneno en su cuerpo. tal como di ctan
las reg las normales. [Esto puede: que tan só lo
hiera a algunos personaj es. pero puede matar a
OlfOS segundos des pués de habe r sido revíví -
dos!
Muerte por cW10 rn.uIvo
A de m á s de m ori r
cuando I~ puntos de golpe alcanzan O. un per-
sonaje corre también el riesgo de morir bru sca-
mente cuando su fre cantidades masiva s de
daño . Un personaje que sufre 50 puntos o más
de daño en un so lo ataque debe efectuar co n
éxito una tirad a de salvación contra muerte. O
mucre.
Esto se ap lica tan sólo si el daño fue ob ra de
un solo ataqu e. Múltiples ataqu es totaliz ando
50 puntos en un solo round no requieren una
lirada de salvación.
Por ejem plo, un personaje será requerido a
que haga un co ntrol si un drag ón lanza su
alicnto sobre él por un valor de 72 puntos de
daño . No tendrá quc hacerlo si ocho orcos le
golpean p or un total de 53 puntos de daño en
un mismo rou nd.
Si se supera la tirada de salvación. el perso-
naje sigue con vid a (¡a menos por sup uesto
que la pérdida de 50 puntos de golpe reduz ca
su total de pumos de golpe a O o menos!). Si la
tirada de salvación falla. el personaje muere de
inmediat o por el intenso shoc k que ha recibido
su cuerpo, Sus pumos de golpe se ven reduci-
dos a ü ,
FJ personaje puede ser revi vido tod avía. sin
embarg o. de la fonna nonn al.
Muerte In eludible
Hay ocas ione s en las
que la muerte es inevitable, no importa cuá ntos
puntos de go lpe tenga el personaje.
Un personaje puede hallarse encerrado en
una habitación sin salidas, con un techo de 50
toneladas descendiendo para aplastarle. Pued e rgmpe alcance n - O. Sm emOOigo., pron
verse arrapado en una ja ula a prueba de esca- el persooaje alcanza los O puntos de gol-
patorias llena co mp letam ente de ác ido. EsIOS pe.cae al suelo inconsciente.
eje m plos so n e xtremos (y e xtremadamente
horribles) , pero pueden ocurrir en un mundo A partir de ahí. pierde automáticametlle un
de fan tasía punto de golpe cada round. Su supervivenci
Como pa uta general . las muertes ineludibles desde ese punto depende ~ la actuación rápi
deberían ser evitad as: los personajes tendrían de sus compañeros. Si llegan al peNJnaje an
que tener siempr-e algu na posibilidad de esca- de que sus punt os de golpe alcancen - 10 y
par a una situaci ón al parecer deses perada. pre- pasan al menos un round cuidando de sus heri-
feriblememe usando e l se ntido común y la
inteligenc ia, Esto mantiene e l interés de los das (""""""'" la hemorragia, etc.), el
¡ie no muereinmediawneme.
"""'''''1
j ugadores y les ayuda a retener su co nfianza en
eI DM.
Sin embargo , si se prod uce una situ ació n de
e~
-S i la única acción es curar sus heridas, per
:¡(maje herido deja de perder un punto de golpe
m uerte ineludible, el personaje m uere. No hay Cada round, pero tampoco gana ninguno. Per
necesidad de ju gar una situ ación así ruu nd a manece inconsciente le' al dañe
m undo acumu lando gradualmente las pérd idas 1ucesívos a ' ues. .' " ,
de puntos de golpe. Permite al jugador intentar
métodos razonables (y quizás incluso auténtica- llinzado
mente heroico s) de escapatoria, Si fallan, sim- . tipo. el personaje es restablecido inme.¡
pleme nte informa al j ugador de la muerte de su diatarnente a I punto de golpe...• 00 más.'Curas¡
personaje. Sc supone que el personaje condena- posteriores no le hacen ningún bien hasta que ha:
do ha perdido todos sus puntos <k golpe. pasa do al menos un día de descanso . Hasr
entonces. permanece débil. incapaz de luchar ~
apenas capaz de moverse. Debe detenerse Y
RevM r .. los muertos cansar a menudo, no puede lanzar cunjuros (el
shock de la casi muerte los ha borrado de su
Lo s conj uros sa na - mente), y en general se muestra co nfu so )j
dore s y curati vos no tiene n ningún efecto sobre febril. Es capaz de moverse y puede mantener
un perso naje muerto...• só lo puede se r devuelto alguna cooversación inccoexa, pero esoes todl,l.
a la vida con un conjuro de a/:.uFa JO.f muenQS
o revivificoci án (o un dispositivo que cu mpla Si es lanzado un coojuro de CW'UT sobre el
con uno de esos efectos). Cada vez que un per- perscoeje, sus puntos de golpe son l"CStabIecioos
so naje es oevueno a la vida, el jugador debe por el conjuro. y recobra toda su vitalidad e
efectuar una tirada de supervivencia a la revi- ingenio. Sin embargo, todos los conjuros que
vificación. basada en su Consumcíon act ual haya podido llegar a saber siguen bomldos de
(ver Tabla 3 en el Mal/unl del j ugador). Si la su memoria. (Ni siquiera este poderoso conjuro
tirada del dado tiene éxito (es dec ir. si el juga- anula el shock de la experiencia )
dor obti ene un nú mero igu al o me nor que el
porcentaje de su supervivencia a la re vivifica-
ción). el personaje es resta urado a la vida en
las condiciones especificadas por el conj uro o Situaciones Inusuales
dispositivo .
Un personaje restaurado de esta forma a la
de combate
vida qued a con su Cons titución permanente-
Aunqu e la mayorí a
mente reb ajad a en I punto. Esto puede afectar
de av en tur ero s pas an la ma yor parte de su
a sus puntos de golpe consegu idos co n ameno- tiempo a pie. ). sobre un buen y sólido terreno
rida d. Si la bonifica ció n de Co nstitución del
personaje desciende , el total de puntos de gol-
pe se ve red ucido en el número correspo ndíe n-
le (la cantidad de bomñcaciéo de puntos de
golpe perd ida se multiplica por el número de
niveles por los cuales el personaje ganó pu ntos
de golpe extra s por esa bo nificaci6n). Cuando
la Constituc ión del pe rsonaje de sc iende a O.
ese person aje: ya no puede ser revivido. Qued a
retirado perman entemente de l j uego .
Puede s descubrir de
pronto que tu campañ a se ha vuelto particular ~
mente monífera. Demasiados personajes jugado'-
res están m uriendo. Si OCUITe esto , puede que
desees pennitir que los personajes sobreviv an
po r cortos periodos de tiempo después de que
! sus puntos de golPe. alcancen el O o caiga¡t por;
debajode é l. ll , ! l' I
1.11' puando ~e , utilizac;staregla, un ~naje ~ '
de 'Dt:I"tIl3JlCCeI: con vida hasta que sus rcntosd I
hll , 1,llIllUUllImllHlIlIHhb I HU II II ,; IhlllUl!l; <1 lo mlli
75
donde pueden aplicarse el sentido común y las
no rm as normales de combate, los personajes
j ugadores actú an en un mundo de fantasía.
Más pronto o más tarde, los personaje s j uga-
dores van a poner sitio a un ca stillo, o a saltar
so bre sus ca ballos, o a aprender cómo cabalgar
una exótica criat ura voladora. Finalmente , van
a partir y ave ntu rarse a algú n en torno tota l-
me nte extraño donde no se aplican las leyes
norm ales de la física . A continuac ión hallarás
reg las y pa utas para algunas sit uac ion es de
combate ordinarias y no tan ordinarias.
Daño de asedio
El DM se hallará a
menudo con situa ciones en las que es impor-
tante penetrar por la fuerza en un a forta leza.
En esas situaciones, el empleo gene ral de las
tác tica s de as ed io de be ser sec undario a la
emoción y la glori a de los jugadores enfrentán-
do se en un «mano a mano » co n sus en emi -
gos ..., en airas palabras, la bata lla ha de ser el
fondo sobre el que actúan los ju gado res. ¡Die-
ciséis meses de asedio pueden ser reali stas,
pero no son muy divertidos !
El punto crítico en un asedio es el momento
en que las murall as sufren un asalto directo.
Esto es especialmente serio en una aventura de
j uego de rol. La siguiente tabla simplifica este
proceso de derribar las murallas. Para usar la
tabla, el DM de termina qué tipo de murall a
está siend o asaltada, y su más cerc ana aproxi-
mac ión en la Tabla. Se efectúan las referencias
cruzadas con el tipo de ataque y se tira ld20.
Si el número resultante es superior al requeri -
do , el ataque no co nsigue un daño significati-
vo; si es inferior, la mura lla emp ieza a ceder.
Para cada punto por debajo de la tirada de
sa lvación requerida, la estructura pierde 30
dec ímetro s cúbic os de estructura. Por eje mplo,
supong amos que una mu ralla de piedra de 3
metros de grosor falla su tirada de sa lvac ión
por seis pu ntos. La muralla pierd e ahora una
porción de su es tructura equ ivale nte a 180
decíme tros cúbicos (es decir , un agujero de
sesenta cen tímetros de anc ho, sesenta de alto
po r cinc uenta de profundidad).
Combate montado
Luc har a lomos de
un ca ballo (o de un dragó n alado, UniCOTIÚO o
peg aso, o lo que sea) es un asun to co mple ta-
mente distinto de batallar sobre terre no sólido.
Por un lado, los guerreros deben ocuparse de
s us mon turas, cri aturas i m predeci bles y a
Tabla 52: TIRADAS ESTRUCTURALF.s DE SA LVACIÓN
- - - - - - - Tipo de muralla
Forma de Piedra Piedra
ataque dura blanda Tierra
~.
~es;g
Catapulta pequeña
Ariete
""""'a"1"í
··
""",,"lá.,.
:=
veces caprichosas . Además, el as unto de luchar
a lomos de un caballo exige tácticas distintas
del combate a pie.
Monturas: entrenadas y no entrenadas
Las montu ras en tre nadas para el co mb ate
(un caballo de guerra pesado, por ejemplo)
presentan pocos problemas. Pueden ser usadas
en combates montados sin ning una pe naliza-
ción. Sin embargo, los corceles no entrenados
para el combate se asustan fácilmente por el
ruido y la confusión .
Aquellos que luch an a lomos de cri atura s no
entrena das sufren una pen alización de - 2 en
sus posibilidades de golpe, puesto que m ucho
de su tiempo 10 pasan simplemente in tentando
mantener su montura bajo control.
Pánico: El j inete de una montura no entre -
nada debe efectuar un control de pericia en
monta si su cab algadura resulta herida o asus-
tada p or un acontecimiento so rpre ndente
(como un golpe de rayo estallando j unto al
ji nete o alguien cercano ).
Si el control falla, la montura entra en páni-
co y sal ta, arrastrando a su j ine te hasta } lh
vec es su índice norm al de movim iento. Aun -
que la montu ra presa del pánico echa a correr
en una direcc ión más o menos al azar, gener al-
mente va hacia delante a men os que eso la lle-
ve directamente hacia el peligro. Si es incapaz
de huir, una montura presa de l pánico retroce-
de y se pone a patear incon troladame nte .
Los personaje s sin pericia en monta pierden
automáticam en te el control de una montur a
presa del pánico. Un personaje con pe ricia
puede intentar recupe rar el control una vez por
round. - jinete tiene pericia en equitaci ó n. In cl uso
Independientemente de la pericia (o la falta
de ella) del jinete, el pánico de la montura dura
sólo ld4 rou nds.
Lucha a lomos de una montura
En la lucha montada, un personaje obtiene
una bonificación de +1 a sus pos ibilidades de
go lpear criaturas más peq ueñas que su monm-
m. Así, un hombre a lomos de un caballo gana
una bo nificación de + 1 a sus tiradas de ataque
contra tod as las cria turas de tamaño med iano
como otros hombres, pero no gana esta bonifi -
cación contra otro jinete o un gigante. Aquc-
llo s a pie que luchan con tra un jinete montado
tienen una penalización de -1 en sus tiradas de
ataque contra el jinete. Esta penalización no se
ap lica si n embargo a los ataq ues contra la
montura.
Las lanzas son el arma preferida del jinete .
Sin embargo, el tipo de lanza usada (ligera,
mediana o pe sada ) no puede ser más grande
que el tamaño del caballo montado (ligero ,
mediano o pes ado).
Madera Madera
d elgada gruesa
10
9 tientes montados es el riesgo de ser brusca y
17
li_
76
Las lanzas medianas y pesadas consiguen su
poder de golpe del im pulso de la montura . Por
sí mi smas, esas lanzas no son capaces de cau-
sar un daíio significativo. Golpear simplem en-
te a algu ien con una lanza pesada no producirá
mucho resultado. En consecuencia, esas lanzas
son más efectivas cuando se dispone de m ucho
espacio de ataque .
Durante el prime r ro und de una batalla, un
jinete puede atacar con una la nza pesada o
medi a. Después de esto, sin embargo, el ji nete
debe detenerse (m uy probable mente después
de habe r sobrepasado a su oponente), hacer dar
la vuel ta a ~ u mont ura, y ga lopar de vuelta.
Esta serie de acciones ocupan un rocnd Así,
en el mejor de los casos, un jinete puede atacar
con una lanza una vez cada dos rounds.
Si el ji nete desea continu ar la lucha a un
nive l m ás próximo , debe arrojar la lan za al
suelo y sacar otra arma. A menudo, las lanzas
son usadas para el primer ataque y luego dese-
chada s en favo r de espadas, m azas, etc .
Otra consider ación a tener en mente cuando
se usa una lanza es que las lanzas son rompi-
bles. Las lanz as pesadas y medianas son relati-
vamen te no flexib les . El DM puede efectuar
una tirada de salvac ión para objetos (por golpe
aplastante) en cada golpe co n éxito. Una lanza
ligera tiene much a más flexibi lidad (el bambú
o la cañ a son materiales habitu ales en ellas).
Una tirada de salvación para objetos se efec túa
solamente si el número necesario para go lpear
es tirado exacto (des pués de los mod ificado -
res).
E l disparo de proyectiles desde el lomo de
un cabal lo en movimiento es posible sólo si el
entonces, só lo los arcos cortos, arco s co rtos
compuestos y balle stas ligeras pueden ser dis-
parados desde lomos de un caballo por pe rso-
najes con una pericia nonual.
Los arcos largos pueden usarse por aquellos
con especialización (si se utiliza). Las ba llestas
pesadas pueden ser disparadas una vez, pero no
pueden ser recargadas por un hombre montado
porque el apoyo para tens arías es inadec uado.
Si la montura no se mueve, el jinete puede
disparar nonnalmente (con IF com pleto y posi-
bilidad de golpe). Cuando se dispara mien tras se
está en movimiento, el jinete ve su índice de
fuego reducido en uno (a 2 disparos por rumo el
lF se convierte en 1 disparo por tumo; a 1 dispa-
ro por tumo elIf se convierte en 1 disparo cada
dos tumos; y así sucesivamente).
Ad emás , la distancia reconida mod ifica las
tiradas de ataque según la Tabla 53 .
Ta bla 53: DISPARO DE
PROYECTILES MONTADO
Movimiento de la montura Modificador
Inmóv il O
Menos de 112 del índice nonua1 -1
De 112 a 3/4 del índice normal -3
Mayor que V4 de l índice normal -5
Ser desmontado
El otro granpeligro Ydificultad de los comba-
mas bien rudamente desmontado. Un oponente
puede hacer que ocurra esto de una de varias
maneras.
 ~ Ial.ar la m ontura: Éste es el método más
tétrico y efectivo. Una vez muerto el cabal lo (a
menudo un blanco fácil). el ji nete resulta cier-
tame nte desmontado. El corcel cae automática-
mente al suelo.
Si el j inete posee pericia en monta, puede
intentar aterrizar bien sobre sus pies (superan-
do un co ntrol). De otro modo, el personaje cae
también al suelo y sufre Id3 puntos de da ño.
El personaje no pued e emprender ninguna
acción ese round y debe pasar todo otro round
recuperándose y poniéndose de nuevo en pie.
t azar al jinete: El método más heroico de
des montar a alguien es intentar derribar el jine-
te sin ca usar dafio a la montura. Esto es tam-
bién más deseable desde el punto de vista de
un ban dido. ya que preferirá un caball o vivo
que uno mue rto.
Algunas armas (como el lazo) pueden ser
usadas parol. derribar a un jinete de su montura
en movimiento. Sin embargo. los jin etes con
pericia en monta puede n imeruar dete nerse en
-eco. tirando de las riendas del caballo antes de
que la cue rda esté totalmente desplegada . Si el
co ntrol tie ne éxito, el caballo se de tiene antes
de que la cuerda se tense. El jinete permanece
montado, aunque sujeto por el lazo .
Se efectúe o no el control de pe ricia, la per-
sona o monstruo que sujeta ellazo debe efec-
tuar un control de Fuerza con una bonificación
de +3 pm cada talla que sea más grande que el
ji nete (o una penalización de - 3 por cada talla
que sea más pequeño). Un 20 es siempre un
fracaso y un 1 tiene siem pre éxito (a men os
que el DM con sidere el resultado totalment e
ridícu lo). Si el co ntrol tiene éxito. el laza dor
permanec e firme y el jinete cae. Si el control
falla. el lazador es derribado (y proba blemen te
arrastrado).
Impacto de arma: Los jinetes puede n ser
derribados también por fuertes golpes de una
gran variedad de armas. Cada vez que un jinete
golpea a otro personaje «J cria tura) montado
con un anna de melée de 30 ce ntímetros o más
l¡¡rga y se anota un 2U natural en la tirada . el
otro personaje es derribado de la silla y sufre
l iD puntos de daño (si es de la sill a de un
ca ballo normal).
l o s soldados a pie con arma s de 2: metros o
mas largas tienen la mis ma poxibihdad. Los
jinetes con pericia en mo nta pue den inte nta r
perman ecer en la silla seperando un control de
pericia.
Agar ra r a l ' ·ue lo : Finalmente. aq uellos a
lomos de un ca ballo pueden inten tar lanzarse
contra otro jinete efectuando una tirada de ata-
que.
Si la tirada de ataque falla. el atacante Cae al
suelo y sufre ld.l puntes de daño (mi s, a dis-
crecién del D~1. si la mon tura es mi s grande
que un ca ballo).
Si la tirada de ataque tiene éxito. el blanco
debe superar un control de Destre za para per-
manecer cu la silla. Si es ta tirada tiene éxito, el
jine te perm anece montado. pero el ataca nte
queda colgando de su silla, co n los pies j usto
encima del suelo.
Los soldados a pie puede n intentar también
derribar un ji nete. Eso fun ci on a seg ún las
reglas para el do minio.
COiii .....
(l.egt. ~ torneo)
Tras un primer exa-
men , el combate aéreo parece más o me nos
igual que el combate normal en el suelo. La'
única diferenc ia auténtica es que el suelo pue -
de estar en cualquier lugar entre 3 metros a
1150 kilómetro s (¡O más!) más abajo. '[Esta
pequeña diferencia, sin emb argo,"conduc e a
u n cierto número de problemas y e fect os
' es peciales que nunca entran en juego durante
' una batalla en cI sue lo!
La mayor diferencia es que todo el mondo
(excepto las raras criaruras capaces de flotar)
t ie ne que perman ecer moviéndose hacia
delan te. Deja de volar, y el resultado es una
caída, a menudo con desastrosos res ultados .
Dos criaturas voladoras sirnple rre nte no pue -
den enfrentarse en un combate mano a mano.
Las b at allas se luchan en una se ri e de
pases. mientras cada criatur a intenta picar
sobre la otra. atacar, girar y regresar antes de
q ue la otr a pueda re sponder. Velocidad y
mamcbrabilidad son factores más importante s
aún en una batalla aérea que en una ordinaria.
Otra gra n di fer en cia es que las batallas i
aéreas se luchan en tres dimensiones. Aunque '
esto no resulta sorpre ndente para las criaturas
aéreas . hace que a menudo los planes y téceí-
cos de las criaturas de superficie, acostum bra-
das a sólo dos dimen siones, se líen.
En el aire. los ataq ues pueden venir de l
frente. del lado. de arriba. de detrás, de abajo,
o de cualqui er combinación de esas direccio-
nes. Un paladín cabalgando un pegase puede
hallarse asediado por arpías quecaigan en
picado sobre él desde arriba Y delante. desde
abajo y la derecha. desde arri ba y de trás. e
incluso directamente hacia abajo desde arriba.
Evi de nt emente , los mé todos estánda r de
defensa y ataque que funcionan cn el sue lo
van a servirle de muy poco aquí.
Hay dos formas de manejar las bat all as
aéreas: las reglas de lome o y las regl as opcio-
nale s. Las reglas de lomeo pueden ser usadas
en c ualquier situación, pero confían en las
descripciones del DM Y en la ima ginac ión de
los j ugadores para buena parte de su efec to.
Las reglas opcionales pro porcionan un siste-
ma más detallado de luchar batallas aéreas
co n miniaruras. Las reglas de torneo empie-
zan a conunuecíon: las reg las opcionales se
hallan en la página 78.
Categ orías d e maniob rabi1idad
Lo ceiíido que es capaz de girar una criatu-
ra es un factor i mpo rtante en el combate
aé reo. Par a med ir es to. todas las cr iat uras
voladoras tienen una categoría de rnaniobrabi-
lidad que se alinea de la A a la E (con la A
siendo la mejor y la E la peor). En general, las
cri aturas con una mejor clase de maniobmbill-
dad puede n atacar mas a menudo y más cfcc-
tivamente, reflejando su ventaja en el aire.
Ca tegoría A: Las criaturas de esta catego-
ría tienen virtualme nte un control total de sus
movimientos en el aire: es su hogar. Pueden
maniobrar en el aire co n la mis ma faci lidad
que una persona norma l en el suelo; giran a
voluntad, se det ienen en un instante. y flotan
77
sob re UD ug ar c uan(lo le s con viene. Para
ellas es 10 mismo que caminar o correr.
Las cnaruras de ca tegoría A pueden hace~
frente a cualquier dirección en un round, y es
virtualmente impos ible superar sus manio-
bras en el aire. Luchar en el aire no es dife -
rente de luchar en el suelo para ellas, así que
' pueden atacar fácilmente cada round. Esta
categoría incluye a criaturas del plano ele-
' mental del Aire y a criatura s capaces de volar
'mégica mente, sin el uso de alas.
Categoría B: Las cri aturas de es ta categ
ría so n las más maníobrables de tod as las
críamras aladas. aunque carece n de la abso lu-
'ta facilidad de movimientos de las criaturas
de categoría A. Son capaces de flotar sobre
un lugar. y así son las únicascnaueas aladas
que no necesitan man tener un mov imien to
hacia delante en una batalla. Las criaturas
pueden girar 180 grados en un solo round y
pueden efectuar una pasada cada round. Esta:
ctase incluye a los duendes tra viesos, hadas.
sññdes Y la mayoria de los insectos gigantes.
Cat egoría C: Incluye la may oría d e los
pájaros normales y objetos mágicos volantes.
El impulso hacia delante debe ser mantenido
'movi éndose al menos a la mitad del índice
normal de movimiento (aunque algu nos obje-
tos mágico s pueden verse exen tos de es to).
Las criaturas en esta categoría puede n volver-
se 90 grados en un solo roond y pued en hacer
un pase cada dos rounds. Las gárgolas y las .
arpías entran en esta categoría. Los drago nes,
au nque eno rmes. so n sorpr endente mente
maniobrab les y entran también en esta cale -
goría.
Categoría D: Las criaturas son algo lentas
en alcanzar la velocidad máxima y efectúan
giros am plios. El rocvímíento hacia delante
igu ala al menos a la mi tad del índ ice de
movimiento requerido. Los giros es tán limi-
tados a 60 grados en un solo round. Las cria-
turas de ca tegoría D pueden efec tuar sola-
mente una pasada cada tres rou nds. Pegasos,
pteranodontcs y esfinges entran todos en esta
categoría.
Ca tegor ía El Es: para voladores tan gran-
des o torpes (o ambas cosas) que co n ellos es
imposib le una buena ma nicbrab ilid ad. La
criatura debe volar al menos a la milad de su
índice de mov imiento, y sólo puede girar has-
ta 30 grados en un solo rou nd. Asf. puede
efec tuar sólo una pasada cada sei s rounds.
Esta clase inc luye los roes y otras criaturas
auténticamente gigantescas.
Levneclon
La s criaturas que leví rao no vuelan real-
mente. y en general su movi miento se halla
limitado hacia arriba y hacia abajo. Las cria-
tur as q ue levit an y q ue so n ca paces d e
moverse libremente se supone que pertene-
cen a la categoría A. De otro modo , el poder
no les garantiza ning una ma niobrabilidad y
ast no tienen asignada ninguna categoría.
Altitud
La elevación relativa de los combatientes
es im portan te por una variedad de razo nes.
pero. en 10 que al combate se refiere, tiene
poco efec to real. Si las criaturas volado ras
desean luchar, rodas deben volar aproxima-
<íamente a la misma altitmi. Si una 3e ias cria
turas huye y las otras no le persiguen, se ale-
ja, Simp le.
La altitud afecta sin cmbargo la acción en
lgunos aspectos, El DM debería tener en!
mente las siguientes pautas mientras escucha'
10 que los jugadores desean hacer (y .decid I
cómo reaccionarán las criaturas v PNJs):
L as criaturas no pueden c-argar contra'
aquellos que están por encima de eilas, aun
que lo s que están encima pueden pica
(ganando la bonificación por carga) .
Sólo las criaturas con armas naturales o los
jinetes con armas G (como una lanza) pueden,
atacar a una criatura situada por debajo de::
ellos. Los ataques desde debajo sufren una '
penalización de - 2 a la tirada de ataque, pues ¡
to que el alcance y el ángulo hacen el comba-
te difícil.
Procedímíento de co m bate
El combate aéreo se basa en la maniobrabi-l
lidad. Cuando las criaturas volantes luchan"
compara las categorías de maniobrabilidad de:
los distintos combatientes. Si todas son idénJ
ricas. el combate es conducido normalmente.
Cuando las categorías de maniobrabilidad
difieren, las criaturas con una categoría mejor
ganan varias ventajas.
Por cada diferencia en categoría. la criatura
voladora más maniobrable resta uno de sus '
tiradas de dado de iniciativa. Esta maniobra- j
bilidad incrementa su habilidad para golpear
rápidamente y golpear áreas que son difíciles
de proteger.
Armas de ali cnto: Son más problemáticas
en el combate aéreo quc sobre el suelo. LaS!
criaturas que utilizan armas de aliente hallan
que sus campos de fuego son ligeramente
más restringidos de 10 normal, lo cual hace el
ataque ligeramente más difícil de usar. Los
dragones, en particular, encuentran difícil
usar sus armas de aliento hacia ellado y hacia
atrás mientras vuelan hacia delante.
Aquellos dentro de un arco de 60 grados
frente a la criarura efectúan normalmente tira !
das de salvación contra armas de aliento. Las
criaturas fuera de este arco las efectúan con
una bonificación de +2 a la tirada de dados.
Disparo de prnyectlles: También resulta
difícil en el combate aéreo. Aquellos monta-
dos sobre una criatura voladora o dispositivo
mágico sufren todas las penalizaciones de ,
disparar un arco montados, página 76. Rotar
es lo mismo que permanecer inmóvil y no
incurre en penalización.
Los personajes que disparan proyectiles'
mientras levitan sufren una penalización acu-
mulativa de -1 por cada round de fuego, has-
ta un máximo de - 5. (La levitación no es una
plataforma estable, y la reacción del disparo
de proyectiles crea un movimiento de tamba-
leo que se incrementa gradualmentc.) Un
round pasado sin hacer nada permite al perso-
naje recobrar el equilibrio. Las ballestas
medianas y pesadas no pueden ser montadas'
por personajes que leviten, puesto que no tie:
nen palanca.
Combate aire a suelo
Cuando atacan a una criatura en el suelo (o
una que levite y sea incapaz de moverse), los
ataques e va a or se na 'ra:;"iimi os por eT
número de rcunds necesarios para completar.'
una pasada.
Por ejemplo, un dragón vuela fuera de su;
cuevapara atacar a los personajesjugadores!
que se acercana Sil cubiL En el primer round,
hace una pasuda sobre elfos, rasguñando ~
personaje /ider con sus garras. Puestoque si?
maniobrabilidad es C. pasa luego un roun1;
dando la vuelta y planeando de vuelta para.
hacer otra pasada y otro ataque en el tercer:
rounade combate. Por supuesto, durante est~
tiempo, su vuelo lo habrá llevado m ás que
probablemente fuera del alcance de los per
sonajesjugadores.
Escapa r
Cuando una criatura intenta alejarse del,
combate, su habilidad para escapar depende '
de sus maniobrabilidad y su velocidad. Las !
criaturas que son a la vez más rápidas y más!
maniobrables que sus oponentes pueden esca
par al combate sin penalizaciones. El ataque
libre para huir de un combate no es permiti-
do, puesto que los otros voladores se hallan
también en movimiento (¡probablemente en
la dirección opuesta') ,
Si una criatura es más rápida pero no más
maniobrable, puede alejarse simplemente'
yendo más veloz que su oponente. El otro nc/
podrá mantener el paro, En este caso se per-
mite un ataque libre para escapar.
Si la criatura es más lenta. independiente-
mente de la maniobrabilidad. es preciso efec-.
tuar una tirada de iniciativa (modificada JX.lr.
la maniobrabilidad de los voladores). Si la
tirada de iniciativa de la criatura que huye éS'
inferior que la del perseguidor, la criarura ha
conseguido huir (aunque sufrirá el habitual
ataque por huir).
Daño
Cualquier criatura alada que pierda más de'
un 50% de sus puntos de golpe no puede sos-
tenerse en el aire y debe tomar tierra tan pron-
to como le sea posible, La criatura puede pla- '
near con seguridad hasta el sucio, pero no
puede ganar altitud o volar más rápido que la
mitad de su índice normal de movimiento.
Si no hay ningún punto de aterrizaje disP?1
nible. la criatura simplemente tiene mal~¡
suerte. Puesto que las circunstancias de estre!
llarsc contra el suelo pueden variar enorme
mente, el manejo exacto de la situación es ;
dejado al DM. Las reglas de carda (pág. 72)
pueden venir bien, aunque una vívida imagi-l
nación puede ser mocho mejor.
bate a~reo - - - - -'......."'
(Reglas opcionAles)
Estas reglas apdo
nalcs proporcionan más precisión sobre lo que
ocurre exactamente en una batalla aérea, Sin
embargo, esas batallas requieren el uso de
miniaturas o fichas y generalmente loma más
tiempo resolverlas. Todas tas reglas de combate
aéreo de más arriba siguen siendo efectivas a
menos que sean contradichas específicamente
aquí.
78
"·'in imiento I
El movimiento es med ido en centímetros
(1 cenrrmctro e 1 metro de movimiento), i
as piezas son movidas sobre una mesa o en
el suelo. Las categorías de maniobrabilidad
l
determinan hasta qué punto una figura puede
dar la vuelta en un solo round. (Hay, que l
tener a mano un transportador para represen-
tar esto) . Los giros pueden efectuarse en:
cualquier punto dcl round, siempre que e
número total de grados girados no sea exce
dido en el round y haya al menos j ccnnmc
tro de movimiento entre tumos. '
Ascender y pica r
Los jugadores mantienen constancia de la'
altitud de sus voladores anotando esa altitud '
en un trozo de papel. Como el movimiento,
esto puede registrarse como centímetros de
altitud. Una criatura puede ascender un centí-
metro por cada centímetro de movimiento
hacia delante usado para ascender.
Las criaturas de categoría e y peor tienen
una velocidad aérea mínima, y deben pasar
al menos la mitad de su índice de movimien-
to yendo hacia delante. Así, no pueden volar.
directamente hacia arriba y sólo pueden tre-
par ~ u,n máximo de 1/2 su índice normal de..
movnmento. I
Las criaturas ganan velocidad al picar)
consiguiendo un ccntfmctro adicional a su
movimiento por cada centímetro que pican,
hasta su índice máximo de movimiento. Así,
una criatura capaz de volar 30 centímetros
puede moverse 60 centímetros picando para
todo su movimiento, puesto que cada cenu
metro que pica es un centímetro de movt o
miento.
Una criatura que pique debe volar toda la
' distancia que gana picando, aunque no nece-
sita volar todo su movimiento normal. Una
criatura con un movimiento de 12 no puede ,
picar 20 centímetros y volar sólo 15 hacia
delante. Debe moverse hacia delante al
menos 20 centímetros, la distancia que pica.
l
Ataque
Puesto que las posiciones exactas de las
I unidades voladoras están señaladas por
miniaturas, varias abstracciones para el com-
bate aéreo no son usadas.
Los modificadores a la tirada q.c dados IX)r
maniobrabilidad son ignorados. Esos simulan
la habilidad de las criaturas mas acrobáticas
de ganar una ventaja sobre voladores más
torpes. Cuando se juega con miniaturas o
fichas , esta tarea es dejada a los jugadores.
Del mismo modo, el número de rounds
requerido para efectuar una pasada no es usa~¡
do, puesto que esto resulta evidente por la
posición de las piezas.
Cuando una criatura que pica efectúa un
ataque, se considera que carga. Las criaruras
que cargan ganan las bonificaciones norma- '
les de combate. Lanzas y picas doblan el
daño en una carga, Además, las criaturas con
espolones o garras causan el doble de daño
cuando golpean durante uu picado.
Comb.Ue baJo el agua
Un área a m en udo
olvidada , pero fascinante, para la ave ntura es el
enorme y misterioso reino que yace bajo las
olas. Ahí, antiguas ci vili zaciones, verdes y
oscur as, yacen esperando ser descubiertas . Se
dice que enorme s tesoros permanecen esparcí-
dos y abiertos en el lodoso fondo. Cri aturas
terribles y fascinante rigen reinos desc onoci -
dos para el hombre. Muchos son los misterios
del océano pero, a fin de resolverlos, los jug a-
dores tienen que enfrentarse a algunos prob le-
mas poco habituales .
Respirar
El mayor prob lema con el que se enfrentan
los personaje s debajo del agua es, naruraj men-
te, el respirar. Antes de emp rend er cua lqu ier
tipo de aventura bajo el agua, tienen que hallar
algun a fo rm a d e per ma ne c er sum ergidos
durante largo periodos de tiempo.
Los personajes pueden usar conj uros o dis-
positivo s mágicos: pueden usar pocio nes que
permi tan respira r agua; pueden incluso poli-
morfiiarse en criaturas submarina s (aunque
eso puede conducir a otros e inesperados pro-
blemas). Si ninguna de estas soluciones parece
practica ble, el DM puede propo rcionar algas
marinas suministradoras de oxígeno y varees
que los personajes puedan comer.
¡Sin algú n método par a respi rar baj u el
agua, los personajes van a tener una aventura
muy corta! Las reglas para contener la respira-
ción (¡una solución a corto plazo, en el mejor
de los ca~os! ) y no ahog arse puedes hallarlas
en el Cap ítulo 14 del Manual de/jugador.
Movimiento
Hay dos formas básicas de moverse en el
agua: nadando, o hundiéndose como una pie-
dra y caminando por el fondo. Las reg las para
nadar puedes hallarlas en las páginas 120- 122
del Manual del ju gado r. En raras ocasiones,
los personajes j ugadores puede n hallar y usar
monturas entrenadas tales como cab allitos de
mar gigantes.
Visión
Una lim itación importante en el co mb ate
bajo el agua es la falta de luz disponible. En
agua dulce, la visión se halla limi tada a una
base de 15 metros . Esto se reduce 3 metros por
cada 3 metros de profu ndidad. Los personajes
que ex ploren las profundidades de un lodoso
lago, a 15 metros bajo la superficie, podrán ver
hasta unos 3 metros. Más allá de esto, la oscu-
ridad se cerrara a su alrededor.
En agua salada, que tien e menos algas, la
base se extiende a 30 metro s, modifi cad a por
la profundidad de la misma form a que el agua
dulce.
Luz natural y artificial
Las pautas de visión de más arriba suponen
una luz del sol brillante en la superficie. En los
días nublado s, la distancia a la que un persona-
je puede ver se reduce a la mitad o menos. En
las noches sin luna el alcance de la visión de
un personaje es virtual mente nulo.
Las fuentes artificiales de luz funcionan bajo
el ag ua (¡aunque los j ugadores tendrán que
pensar rápido para mantene r las antorchas y las
linternas encendidasl}. Las fuentes de luz arti-
ficial iluminan bajo el agua la mitad del espa-
cio que norm almente ilumin arían en la super-
ficie.
Visión oscurecida
Además de la baja luminosidad, la visión
puede verse oscurecida por algas, hierba mari-
na y bos ques de vare e. Todo eso dificulta la
visión de un modo muy parecido a una densa
maleza en la supe rficie.
Los bancos de peces, con sus escamas a
menudo plateadas, pueden reflejar y difundir la
luz en centenares de direcciones distintas, cre-
ando una brillante nube de confusión. Incluso
sin el reflejo, sus rápida s formas oscurecen una
zona.
Finalmente , la tinta de un calamar gigante, o
incluso el lodo agitado del fondo, tienen todos
los efectos de un conj uro de oscuridad. La
infravisión y la luz no tienen éxito en penetr ar
en esas tenebrosas aguas.
Infravi9.Óll
La infravisión funciona bajo el agua, aunque
no con la misma eficiencia que en la superfi-
cie. En ningún caso se extiende más allá de los
alcances permitidos en los dungeons. Además,
la mism a ext rañez a del entorn o hace di fícil
para el personaje estar seguro de todo lo
que ve.
Combate
El factor más grande en la lucha bajo el agua
es superar la resistencia de ésta. Incluso aun-
que un arma siga reteniendo su masa y su den-
sidad, la resistencia del agua debilita grande-
mente el imp acto de cualquier golpe. Así, sólo
las armas golpe adoras pueden usarse con efec-
tividad bajo el agua (excepto por aquellos que
poseen obj etos mágicos que pe rmite n libre
acción).
Las arm as la nzadas y arroj adas (e xcepto
redes ) son inútiles bajo el agua. De las armas
de proye ctiles, sólo las ballestas hec has espe-
cialme nte puede n se r usada s con efectivi dad
19
bajo el agua. Aun así, todos los alca nces de
esas armas se ven reducidos a la mitad.
Las redes son particularm ente efectiv as en
com bate bajo el agua. Tien den a permanecer
ex tendidas una vez abiertas, y los personaj es
pueden hallarlas útiles en combates de proxi-
midad. Adecuad ame nte contrapesadas, las
redes pueden ser lanzadas imprimiéndoles un
ligero giro, de modo que la fuerza de rotación
mantenga los hilos tensos . El alcance es muy
co rto, sólo 30 cent ímetros por cada punto de
Fue rza del lanzador.
Prohlemas de combate de los moradores de
la superficie
En combate, los moradore s de la superficie
sufren desventajas especiales cuando luchan
con tra las razas del mar. Puesto que no están
acostumbrados a la resistencia del agua y a los
cambios de peso aparente, los moradores de la
superficie suman cuatro a sus tiradas de inicia-
tiva en co mbate cuerpo a cuerpo. Esto no se
aplica al disparo de proyecti les o al lanzamien-
to de conjuros. Los moradores de la superficie
sufren tamb ién una penalización de -4 en sus
tirada s de ataque, debido a la lentitud de sus
movimientos.
Magia bajo el agua
Los conjuros resultan también afectados
por el mun do submarino. No es sorprendente
que los co nju ros bas ados en el fue go no sur-
tan efec to a menos que sean lan zados en un.....
área de oxígeno libre (com o una ciudad cupu -
lada).
Los conj uro s eléctric os conducen su ener-
gía al agua del entorno. Así, un golpe de rayo
originado a 20 metros de distancia del lanza-
dor actúa com o una hola de fuego en el punto
de ori gen.
Los co njuros que afectan a fue rzas de la
natura leza no halladas normalmente bajo el
agua no tienen efecto: llamar rayos o predecir
el clima, por ejem plo. Los conjuros que invo-
ca n u ordenan a criaturas no nativas de las
pro fundidades son tamb ién inú tiles.
I~ Los personajes en un juego de rol IUI;han por
varias cosas: fama, gloria, experie ncia. entre
mochas otras . Pero para aquellos que no están
ccmpletameme satisfechos con tales intangi-
bles recompensas, hay otra meta: la fortuna.
Tiras de respla ndecientes cadenas de oro.
pilas de monedas de plata. amontonamiemos
de pieles de marta, coronas con joyas engarza-
das. cetros esmaltados, fO¡'Ja5 de: seda y pode-
rosos objetos mégicos aguardan !óCT descubier-
tos..., o arrancados de las garras de poderoso,
mon struos. Con tales tesoros agua rdando,
¿cóm o puede cualquier ave nturero atre vido
sentirse contento de permanecer pacíficamente
en casa?
¿Quién necesita dinero?
I
El tesoro, sin embar-
go, es algo más que simplemente una meta.
una medida de riqueza material. «Se necesita
dinero para conseguir dinero», dice el viejo
refrán. y para los aventureros uno podría decir
incluso : ..Se necesi ta dinero para seguir con
vida». A medida que los personajes sobrevi-
ven y tienen éxito, sus desafíos se vuelven
mas grandes y más mortíferos.
Al nivel l . una simple annadura tachonada,
un recio par de botas Y unos cuantos conjuros
simples eran todo lo que un personaje necesi-
taba ; a nivele s superiore s. una imped imenta
tan simple ya 00 basta. Enfrentados a terribles
ene migos . los personajes de scubr en rápida-
mente que necesitan armadu ras fuertes. cabe-
11m con buenas bardas. una variedad de armas,
fortificaciones, hombres de armas. pociones.
pergaminos y poderosos objetos mági,"os.
Esas son eltipo de cosas que los personajes
tiene n que encontrar . fabricar o comprar. Y.
allá do nde vayan a adqu irirla s. necesitarán
dinero . En cien o sen tido, pues, el tesoro es
también un método de medir el poder de un
personaje . Incluso un personaje de nivel bajo
con dinero y magia ahorrados es má s que un
tipo empobrecido de nivel superior. As! pues,
hacerse rico y seguir adelante son rccompcn-
sas por sí mismas.
Formas de tesoro
Hay muc has clases
diferentes de tesoro . Algunas son obvias. su
valor aproximado es conocido por todo el mun-
do . Otras son menos fáciles de desc ubrir . su
valor más dificil de determinar.
los tesoros más simples son objetos de un
valor es:tahJecido: monedas de oro, plata. plati-
no y cobre. Virtualmente todo el mundo puede
decir su valor. Aquellos con un ojo entrenado
pueden calcular el valor de las piedras preciosa.s,
y scmíprecioses, tanto talladas como sin tallar.
Un joyero u orfebre experimentado puede eva-
luar el trabajo del hom bre sobre los metales
preciosos: objetos de plata, gargan tilla.s , bro-
ches. uaras. brazaletes. anillos y otras pieza.. de
joyerfa. Los comcrcía nrc s pueden evaluar la
artesanfa con la q ue están familiarizados. ya
sean esmaltes. cristal soplado. estatuas o delica-
dos bordados.
Los aventureros demasiado ansiosos pueden
pasar fácilmente por alto enormes tesoros en la
forma de objc:1OS comunes. Pocos prestan aten-
ción.a los rollos de fino lino. a los montones de
pieles de marta cibe lina, garrafas de vino o
toneladas de mena de hierro . y sin embarg o
todo eso puede valer grandes fortunas. No todas
las fortunas brillan, resplandecen o pueden ser
rocadas, . No es importa nte crear unos areececentes
¿Y si los personajes encuentran un fajo de
crujientes papeles en un antiguo monlón, y uno
de los papeles resuha ser un tínJlo de propiedad
de unas tierras perd ido hace mucho tiempo?
¿Es valioso? ¿Pueden los personajes utilizarlo
para formaliza r una reclamación ? los docu-
mentos que conceden tierras, privilegios , rírn-
los, oficios y derechos de impuestos (o exen-
ción de ellos) son todos valiosos. Puede que los
personajes no deseen conven irse en terrateníen-
te s, p ero ci er tam e nte pu ed e n h allar algún
comerciante dispuesto a pagar buen dinero por
el derecho.
Finalmente están los objetos mágicos, desea-
dos y buscados por vin ualmente todos los per-
sonajes jugadores. Estos objetos proporcionan
a l personaje un pode r más a llá de su nivel .
Excitan la imaginación y llenan la campaña '"011
misteri osas maravilla.", y romance. Cu idadosa-
mente elegidos, y cuidadosamente recompensa-
dos. los objetos mágicos añaden un elemento
exótico importante a cualquier juego A D& o-.
El DM sitúa, valora y controla los tesoros
que aparecen en su campaña. la cant idad de
tesoro. tanto mooetaria como mágica. que reo-
ban los personajes tcndd groil1Jcs efectos en el
desarrollo futuro de la campaña. Por esta razón
es preciso responder a varias preguntas antes de
que empiece el jueg o:
¿E.' el mundo pobre en objetos mágicos, de
tal modo que el descubrímemo de una simple
poción sea vista como un gran acomccimiento?
¿D es rico en objetos mágicos. de tal modo que
los personajes jugadores dispondrán de muchos
y los usarán a menudo simplemente para sobre-
vivir? ¿Será tan grande su provisión de objetos
mágicos que llegará un momento que no sabrá n
qué hacer con ellos'!
¿Se verán obligados los personajes jugadores
a emprender peli gro sas aventuras s610 para
conseguir comid a cada día. o tendrán tantas
riquezas que sus aventuras implicarán a los más
altos niveles de la sociedad y el poder? ¿Ten-
drán los personajes demasiado dinero. lo cual
har á d ifíc il que pu e dan se r coaccio nados.
sobornados, amenazados o incluso desaftados ?
¿Serán pob res (y po siblem en te se se ntirá n
deprimidos y frustrados)?
Sólo el DM puede responder a estas pregun-
uso Y debe responderías. porque configurarán
la C"4IT1paña de una forma tan ~~'UI'a como cual-
quierotm facroe.
Sltuadón del tesoro
Un dato establecid o
en eljucgo AD&D es que existe una significa-
tiva cantidad de tesoros (monetarios y mági-
cos) qu e no se halla n en circu lación e n la
sociedad . Bsos tesoros no son utilizados para
com prar bienes o pagar servicios . No ganan
intereses en los bancos (un concepto extraño
para la época, de todos mudos). No represen-
tan garantías usadas para conseguir préstamos
o mantener el prestigio. No son el apuntal a-
80
mien to del siste ma mo oe tari o. Son simp le-
mente montones de tesoros si" usar. al parecer
ol vidad os. sin que nadie haya realiza do su
potencial. Segú n los estándares normales, eso
es una situac ión ilóg ic a. Así que . ¿por qué
existen tantos tesoros?
detallados que ahonden en las teoría.", econó-
micas del dragón acumulador o las estructuras
comerciales de ofena y demanda de j os ena-
nos. Pero na ~ ningún daiío examinar algu-
nas de las premisas básicas detrás de todos
esos tesoros sueltos. Tomemos esas tres pre-
misas relacionadas:
Premi sa nú m . 1: Hace m ucho tiempo el
mundo era un lugar más rico, puesto que todo
este dinero ha sido retirado de la circulación.
Premisa núm. 2: Hubo un tiempo en el que
el mundo er a más avan za do cultur almcnte.
puesto que sólo una sociedad organizada pue-
de controlar cosas como la acuñaci ón a gran
eseala.
Premisa núm. 3: El mundo ha caído en una
époc a osc ura. pues to que ahora las mismas
acumulaciones son buscadas ansiosamente por
los aventureros. y hay pocos gobiernos capa-
ces de acuñar tales cantidades de monedas.
A panir de estas premisas, el DM empieza a
crear unos anreceéeraes para el mundo de esta
campaña. He aquí algunas posibilidades:
Hubo un tie mpo. mucha.... eras antes de la
_ acrualidad, en que bubo una Edad de Oro de
erudición y cultura. (Pudo ser el Reino de j os
Once Se ñores. el Imperio de los Enanos . la
Gran Era de la Paz. el Tiempo Antes de la Ue-
gada del Hombre o el Reinado del Buen Rey
Haring.)
Luego se produjo un gran desastre y malos
tiempos. (De pronto empezó el Fuegu del Dre-
gón, se produjo el Hundimiento de las Monta-
ñas Gruen. hubo la invasión de los Oscuros,
llegó el Hombre o Therope usurpó el trono del
rey Haring.)
Ahora. el mundo empieza a recuperarse len-
tamen te de estos desast rosos tiem pos, pero
mucho de lo que había antes se ha perdido.
Hay tesoros ocultos de tiempos pasados. anti-
guas ruinas. maravilla.", olvidadas. y poderosa
magia hoy perdida.
Antig uas ci vilizaciones. ahora en rui nas,
son la fuente de muchos dc los tesoro s que
buscan los aventu reros. Por supuesto, también
hay nuevos tesoros que escín siendo acum ula-
dos. algunos de los cuales escín maduros para
ser cogidos.
Pueden efectuarse otras deducciones y lle-
garse a d istinta... pre misas desde el mismo
arranque. Las dadas arriba proporcionan un
amp lio aban ico de excusas para los aven ture-
ro s. tan to p ara los jugadore s como para e l
DM . Recobrar lo pe rdi do c onduce a todo
Li pa de pos ib i lidades: mapas del teso ro .
imperios en ru inas barridos por e l desierto,
leyendas de pode rosos hechiceros co n co nju -
ros de los q ue nunca se ha oído hablar, dis-
posit ivos mág icos de funcion amiento deseo -
nocido, reliqui as y artefactos de épocas pasa-
das, incl uso potenci as más grandes ya no
adora das.
 ¿Qu ié n ilCumul6 los tesoros?
La siguiente pregun-
ta relativa a los tesoros es simplemente quién
los acumuló y con qué fin. La respuesta puede
dividirse en dos simples categorías: las criatu-
• ras no inteligentes y las inteligentes . Por cria-
tura" no inteligentes nos re ferimos aquí no a
aque llos seres care ntes por completo de men-
• te. sino más bien a aquellos de naturale za ani-
mal para quienes la riqueza no tiene ning ún
significado .
Criaturas no tntengentes: Pocas criaturas
no inteligentes tienen intención de amasar una
fortuna. Tales tesoros se acumulan por puro
arar.
Los res tos de las vícti mas arra stradas al
cubil de la criatura pueden incluir toda la for-
• tuna, arma", armadura y objetos mágicos que
esa víctima llevara consigo. Todo ello, caren-
te de sabor e lndigeri ble, sería arrojado a un
lado o esparc ido entre los huesos y restos de
anteriores comidas.
Afortunad ame nte para los aventureros , la
mayoría de los animales poseen hábitos saní-
ranos y limpian regularm ente sus cubiles de:
restos, creando pequeños montones de basura
justo fuera de sus puertas. Asf. los desechos
indese ados del nido de un águila gigame pue-
den hallarse esparcidos en tomo a la base de
su árbol, mientras que los restos de una osera
pueden ha llars e en algún lugar cerca de su
entrada.
Al mismo tiempo, los animales (y mon s-
truos tipo. animal) s ienten a menudo fascina-
ción hacia los objetos mi s extraños. Roedores
y urracas son conocidos por llevarse consigo
todos los objet os brill antes, los hurones se lle-
varán monedas y ani llos, y los pájaros mete-
rán todo tipo de cosas en sus nidos. Así, es
posible que virtualmente cualquier objeto de
Interé s pueda se r ha llado en la morada de
cualquier animal o criatura.
No ha brá muc ho s objeto s en ninguno de
esos nidos o madri gueras , puesto que pocos
animales convien en esa acumulación en una
iDdustria. Sin embargo. el nido de una nutria
gigante inc luye una annadura de cue ro y finas
sedas como materia l para su cama. mie ntras
que el nido de un roe puede tener entretejida
en su estructu ra una cuerda mágica.
En los demá s casos, la criatura puede real-
mente comers e su teso ro, aunque difícilmente
por voluntad propia . Este es a menudo el caso
con cri atura.. que carec en de los miemb ros
necesari os para separar lo com estible de lo no
comes tible, y espec ialmente con aquellas que
gozan de apet itos vora ces. Es bien sab ido que
en la-s barrig as de los tiburones se han encon-
trado cosas tan extraño como placas de matri-
cula de automóv iles, tapacubos y otros trozo s
de metal jndigeribles. En las aver uuras. estos
ca sos deberían limitarse a animales con enor-
mes mand ib ulas (gu sanos p úrpura, orcas y
cubos gelat inosos).
81
Finalmente: hay unas cuantas criaturas que
se alimentan realmente de objetos que otros
consideran tesoros. El anim al puede devo rar
gemas o metales preciosos. Por supuesto, no
es probable que tales criaturas haya n acumu-
lado un tesoro apreciab le, y Jos tesoros halla-
dos por ellas no permanecerán allI para siem-
pte.
Cria turas int eligent es : Aqu r. el DM puede
empe l ar a adjudi ca r e moci ones y monvos .
l as cri aturas intelige ntes pueden acumu lar
te sor os a causa de la codicia y la avaricia.
Pueden hace r lo por sta tus socia l o confort
materi al. De hec ho, puede n da rse much as
razones norm ales. Sin embargo, las razones
no son siem pre evidentes .
Aunque un hobgoblin puede matar y robar
para conseguir un tesoro que puede usar para
convertirse en el j efe de su tri bu o comprar
artícu lo" de co me rci antes sin es crú p ulo s,
/,euáles son las razones para que un dragón
acumule un tesoro? Lo5 dragones no van a la
ciudad a comprar cosas, y lIO pagan a arqui-
rectos para que cons truyan sus hogares . Sim-
pleme nte no parece que las enormes sumas de
dinero que acumulan (iY las acumulan!) ten-
gan para ellos ninguna utilidad.
Para los drago nes y otras cria turas inteli-
gentes, el DM debe crear motivos más e xtra-
/los y rebuscados. Los dragones pueden acu-
mu lar tesoros porque son obs esivos ha cia
tales cosas. Pueden tener la noción de que son
los guardianes y recuperadores de esas cosas
terrestres. Pueden sentir simple mente que es
su derec ho poseer todo lo que puedan . Dentro
de sus propias re lacio nes, el tamaño de un
tesoro puede tener alguna significación para
el poder de la criatura. Podría ser incluso que
la mara villosa be lleza de los obj etos de un
tesoro trajeran una annonía interior y UDa paz
a la cria tura.
Incluso para aquellas criaturas inteligentes
con motivos com prensibles. las cosas pueden
ser un poco distintas de: lo normal. Una socie-
dad de hobgobllns es enormemente distinta de
la humana o de la mayoría de otras razas de
personajes j ugadores. Los hobgoblins no van
a las ciudades y gastan su dinero en palacios,
espléndidos muebles y el abor ados j ardi nes.
Sus aficiones suelen ser más bru tales o mun-
da nas . Al mismo tiempo. no poseen una eco-
nomía tan desarrollada como la de la soc iedad
hum ana. Qui zá necesiten enormes sumas de
dinero porq ue las relaciones de precio son tan
extrañas.
Las annas pueden ser astronómicas en pre-
cio y las armaduras prohi bitivas. Los podero-
sos caciques pueden exig ir regalos y tributos
regulares de sus vasallos. Tale s pagos pueden
efectuarse ansiosamente puesto que la altern a-
tiva es la muert e. De hecho, un siste ma así de
regalos puede haber arraig ado culturalmente,
con cada guerr ero intentando demostrar que
todavía puede segui r siendo un miembro de la
tribu.
Dicho todo lo de más arri ba. sin embargo,
no es neces ario j ustificar cada tesoro existen-
le. De lodos modos, hacerlo proporciona cla-
ves acerca del tamaño de un tesoro y cómo el
pro pietari o puede reaccionar a a lgu ie n que
intente arrebatárselo .
Un drag ón puede ver de una forma ext rema
a alguien que intente llev arse ni siq uiera la
 mis pequeña cantidad de la enorme pila que
ha acum ulado . Un hobgoblin puede volve rse
loco furioso si el personaje inten ta robarle .
Los compañeros del hobgoblin pueden sentir
poco interés hada el pro blem a de su amigo.
Los pe rso najes j ugado res represe ntan u na
ame naza pero, después de todo , cada hobgo-
blin debe dem ostrar que puede defenderse.
Por otra parte, saquea r la sala del teso ro de
un cacique con duci rá ciertamen te a levan ta-
mientos den tro de la tribu. El jefe está ligad o
por las mism as costu mbres que sus guerreros.
y si no puede proteger sus tesoros no merece
ser jefe...• al menos no ~gún su filosofía par-
ncular.
Los monstruos intelige ntes tomaran para
guardar SlL\ tesoros precauciones que nunca se
les oc urrirían a los animales no inte ligent es.
El cacique bobgoblin no \01 a dejar su tesoro
sin proIeger.
Ade más. DO va a confiar tampoco en sus
propios guardias. así que muy probablemente
va a tener el tesoro proteg ido por al menos una
(y probablemente varias) trampa peligrosa. Si
tiene la suen e. incluso puede que disponga de
uno O dos animal es guardianes entrenados para
desanimar a los ladrones.
Inclu so un guerre ro ho bgob lin de entre los
más bajos hará un esfuerzo por proteger lo que
es suyo. Si su tesoro es pequeñ o, puede llevar
sus riquezas con é l co nstame menre. Puede
enlerrar las allá donde sólo él pueda encon trar-
las. Puede situarlas en un cofre cerrado y pro te-
gido con una trampa, preferiblemente uno que
esi é encadenado a la pared o al suelo. Despué s
de lodo. ésta no es una sociedad con una supe-
rabundancia de amor y confianza
Un dragón, en el otro extre mo. puede consi-
derar simplemente que su reputación basta para
desan imar a los posi bles ladro nes. ¡Cienarnen-
1
te. esto es cieno mientras el dragón se halla
pre sente! (Y los personajes jugadores nunca
deberían tropezarse con una guarida de dragón
desocupada con un le~. )
HalL.u.go de tesoros
pl.ncados y Al .u.u
Es importante para el
DM distinguir entre los tesoros depositados y
aq uellos ha llados en encuentros al azar . La
escala de los dos es enormemente distinta.
La descripción de los monstruos en el Com-
pendio de momfrnos diferenci a entre los teso-
ros hallados en la guarida. cub il o base de una
criatura y aque llos nevados encima por indi vi-
duo s. Lo s te so ro s ga na dos a tra vé s de un
encuentro al azar serán más pequeños que los
tesoros conseguidos a través de un encuentro
planeado. Si un tesoro al azar es más grande o
más significativ o que uno depositado. jos ju ga-
dores van a recordar y valorar el encue ntro al
azar más que el argumento de la aventura.
Los tesoros deberían ser usados para cons-
trui r la aventura, desarrollar un argum ento y
recompensar el ju ego atrevido e inteligente. Si
simple me nte aparecen al azar, no sólo está el
DM arrojando por la borda un útil dispositivo
constructor de aventuras, sino que está amena-
zando el conjunto de su cam paña. En general.
un tesoro grande debe rla ser una parte planeada
de una aventara, una forma de motiv ar a los
jugadores, o una mela a conseguir por los per-
so najes.
y recuerda: por imponante que sea un teso-
ro. es preciso que no sea la única motivación
de una historia. De hecho. hay veces en las que
na será importante para la aventura En estos
casos, el argume nto no necesita la motivac ión
exterior del dinero para interesar a los ju gado-
re s. De todos mod os, es preciso qu e haya
pequeñas reco mpensas para los j ugadores. La
recompensa de un tesoro. no importa lo peq ue-
ño que sea. proporc iona a los ju gadores la sen-
sac ión de que sus pers onajes tienen éxi to y
avanzan.
Tablas de tesoros
Para si mp li fica r la
a...ignación de tc:SOTOS a cubiles y monstruos. el
juego AD &.I)I' utiliza un conjunto de códigos
alfabéticos para categorizar diferentes tamaños
y tipos de tesoros. Cada monstruo listado en el
Compendio de monstruos tiene un «Ti po de
lewro>o listado seguido por una serie de 1etras.
Esas leilas se refieren a la Tabla 84 del Apén-
dice 1, página 133. de la GDM.
Mantener el equilibrio
Pese a todas sus bue-
nas intenciones, mas pronto o más tarde es pro-
bable que el DM cometa un error al reco mpen-
sar con un tesoro. O bieo adjudicará de masiado
poco o entregará demasiado. Lo prim ero es
tacañería; 10 segundo conduce a campanas de
a110 poder y pocoj uego de rol.
Si laDto el DM como los jugadores disfrutan
con un tipo particular de campaña y se lo pasan
bien. no hay ningún problema en arreglarlo . De
82
todos modos. muy a menudo. esos dos estilos
de aventura extremos conducen a proble mas en
eljuego.
En el caso de un DM
tacaño. los sign os más evidentes de que los
j ugadores no se están divirtiendo son la frustra-
ción, el cinismo y las bajas expectati vas. Si los
personajes no hallan tesoro s ade cuados a tos
riesgos que co rren. los jugadores van a pregun-
tar se si todos los esfuerzos del j uego valen
realmente la pena. Se sienten frustrados cuan-
do. tras reso lver una intrincada trampa. descu-
bre n un tesoro insignifican te. o ningú n tesoro
en abso luto.
Su cinismo se muestra cuando empiezan a
hacer observ aciones cáusticas ecerca del nivel
de las recompe nsas que han recibido o esperan
recibir por futuros esfuerzos. Al final. empie-
zan a esperar menos y menos de la ca mpaña
del DM, ¡hasta alcanzar el punto en el que no
espe ra n nada y simp leme nte se marcha n a
casa' En una campaña así. el DM puede pasár-
selo bien, creando detallados ambientes y ela -
boradas aventuras, Pero. si no tiene el entusias-
mo de sus jugadores. no tiene mucho objetivo
eljuego.
Una campaña as! pue de tener éxito si hay
Ollas recompensas que invol ucren a los j ugado-
res en el juego. Qu izás haya amplias oponum-
dudes para que los personajes avancen o desa-
rrollen sus personalidades . Los personajes pue-
den tener la o portunidad de j ugar un papel
decisiv o en 105 asemos del mundo. Esas cosas
son posibles. pero sólo un DM de extreordina-
ria habilidad puede superar los problemas que
ha creado.
Afortunadamente. los problemas de dema-
siado poco tesoro pueden arreglarse Iécilme n-
te: basta co n introducir más tesoros en la cam-
paña No se necesita hacer ningún aj uste a los
personajes . Los tesoros disponibles en el mun-
do del juego pueden increme ntarse sin que los
jugadores se den cuenta siquiera de que se ha
efectuado el cambio.
Demasiad o tesoro
En el otro extremo .
los problemas de demasiado tesoro disponi ble
no se resuelve n tan fácilmente. Aquí los juga-
dores pueden disfrutar con el juego. ¿por qué
no ? Sus personajes se están desenvolviendo
muy bien. Tienen dinero y magia suficientes
para enfre ntarse a cualquier situ ación que el
DM pueda imaginar.
Sin em bargo. el DM raras veces disfrut a
igual. Se ve enfre ntado a la tarea de superar la
última aventura lucrativa. Debe hacer que cada
aventura sea un desafío mayor que la última.
Aunque esto es cierto para todos los DM s, es
enormemente exagerado para el DM que ha
concedido demasiado: ¿cómo superar la aven-
tura en la que el guerrero consiguió el Manill o
de lbor o algún otro obje to igualmente valioso?
Invari ablememe, los j ugadores alcan zan un
punto en el que ellos tambié n se síene n frus-
trados. Todo es lo mis mo: «Oh, ya hicimos
esto ant es», o : «Hum, otra Espada de: Destruc-
ción Instantánea de Mons truos ». ¡Pro nto ya
no quedan desafíos, porque los personajes han
ganado todo lo que hay en el libro!
Arreg lar una situació n así dista mucho de
ser fáci l. Lo primero que hay que hace r es
dejar de ofrecer tantos tesoros en posteriores
aventuras. Aunque esto no resulta tan sencillo
romo suena, puesto que los jugadores ya han
establecido sus expectativas. Imagina el estar
jugando durante meses o años en un mundo
donde ha llas por rutina 5 objetos mágicos y
decenas de miles de monedas de oro en cada
aventura , ¡y luego. de repente. un día encuen-
tras só lo do s o t res objeto s mágicos y u n
millar de monedas de oro! De todos modos ,
por doloroso qu e pueda ser para los jugado-
res , cort ar lo s amo ntonamientos de teso ros
futuros es una necesidad.
Lo segundo que hay que arreglar es mucho
más diffcil..., retirar de la campaña parte de lo relativos a los tesoros y las criaturas no inteli-
que ya se ha dado . La mayoría de jugadores
no entregarán volunt ariamente sus objetos y
equipo sólo porque el DM cometió un error.
La invent iva del DM tiene que ser eso preci-
same nte. inve nti va , y rec urrir a nue vo s y
extra ños Impuestos. acciden tes, robos y cua l-
quier cosa en la que pue da pe nsar. Unliza
c ada m étod o só lo UDa vez , y aseg ura re de
ofrecer a los personajes oportu nidades justas.
Nada trastornará e irritará má... a 1m> jugadores objeto lo usa ré. Los objetos m égiccs útiles
que ver a sus personajes llevados de un lado
para otro como pelTO!> tirados de: una corre a.
A veces la situación se ha escapado tanto
de las man os q ue no hay form a de hacerla
recoceoe r y volv er a ponerla bajo control. Por - hobgoblin. A lo largo de I~ años ha tomado
ejemplo, de bido a que el DM ha concedi do
excesiva magia. los j ugadores posee n podere s
ClW de dioses. Han usado deseos para ir más
allá de 101> límites de puntuaciones de habili-
dad y realzan r.us cate gorías con habilid ades,
permanentes. Han cons truido fortalezas extra-
pla nares inmunes a lodo . Ha n alcanzado el
pun to e n el q ue est án d ic ta n do al D M la
estructura del ju ego . Sólo hay un a cu ra....
empezar de nuevo.
Exige a todos los personajes que se retiren,
y empieza de nuevo con personajes de nivel
1, teniendo mucho cuid ado de no volver a
cometer los mismos err ores . Los j ugadores
puede que gruñan y se quejen , pero si el DM
es justo, las quejas serán finalmente supe ra-
das. Con este fin. el DM puede incl uso desear
establecer a los nuevos personajes en una Pw-
te distinta del mundo de su campaña. uno que
no haya sido exp lorado antes.
ObJetos mágicos
Une d e lo s t ipos
más importantes de tesoro que puede: conse -
guir un personaj e es un objeto mágico . El
obj eto no sólo actúa como un a inmediata
recompensa por el buen juego, sino que: itere-
menta el poder y la supervivencia del perso-
naje. Estos objetos aumentan la maravilla y el
atrac tivo de l juego, pennitiendo al personaje
realizar hazañas mucho más allá de las de los
morta les ordinarios. Raro es de hecho el pero
sonaje jugador que no desea Ia recompensa de
objeto s m ágico ~ .
Corno otros tesoros .
los objetos mág ico s pueden hallarse en los
cubiles de los mooscuos no inteligentes e inte-
ligentes. Los ercoenrros al azar con monstruos
no inteligentes 00 deberían proporeionar obje-
lOS mágícos (excepto en raras ocast ooes en las
que la bestia los haya c:ngullido) . Al fin y al
cabo ¿por qué (sin hablar de cómo) llevaría
consigo una serpiente gigante una espada +1?
Las cri aturas no ime hg entes pueden tener
unos cuamos objetos en o ce rca de sus cubi-
les, las antiguas pose siones de sus víctimas.
Ind uso e sto. sin embargo , ser á raro. Tales
monstruos no reconocen el valor de los obje-
tos mágicos y raras veces hacen un esfuerzo
especial por coleccionarl es . Los comentarios
gentes pueden aplic arse aquí.
Las criaturas inteligentes, por su parte, tien-
den a valorar los objetos mágicos por encima
de otros tesoros. Reconocen tales objetos por
lo que son (a menos que el objete esté muy
bien c amufl ado o sea único) y los toman .
Sabiendo que tales objelos pueden M"T usados
en su be nefic io, intentarán averiguar su fun-
cionamiento. Una criatura que pueda usar un
que forman parte de un tesoro se hallarán en
co nsec uencia en man os de la c riatura. no
ocu ltos en algun a parte .
Por ejemplo, tomemos el tesoro del cacique
pos esi ón de U D ci ert o número de obj etos
mágicos menores. Normalmente el tesoro de
la tribu inclu ye tre s pocione s curadoras. un
pergamino de conjuros de he c hice ro, una
espado + 1 y dos arm aduras de mallas + 1.
ÉS IOS no son objeto s que el viejo y artero
cacique vaya a ignorar.
Lleva constanteme nte una de las armadu-
ras, la espada cuelga a su lado, y tiene las tres
pociones ocultas pero siempre cerca a mano
por si las necesita. La otr a armadura se la ha
entregado al más fiel de sus guardias persona-
les.
En cuanto al pergamino, puesto que nadie
en la tribu pu ede usarlo, se halla más bien
descu idadamente mezclado co n el resto del
tesoro en su sala del tesoro. Tiene intenci ón
de intercamb iarlo por algo útilla pr óxima vez
que un come rcian te renegado pase por allt
Los personajes j ugadores que esperan conse-
guir los objetos mágicos de la tribu tend rá n
que arranc ársel os literalmen te de en tre lo s
dedos a los hobgotoli ns. El. algo q ue co nvertí-
rá el logro en todo un desafío.
Compr.u obJetos rn.iglcos
A me d ida que un
personaje jugador gana más dinero y empieza
a enfrentarse a peligros mayores, algunos de
ellos empezarán a preguntarse dónde pueden
comprar objeto s mág icos. Usando la econo-
mía del mundo real delsiglo XX, imaginarán
que tiene que haber tiendas que vendan tales
art íc ulo s. Natura lmente, desearán hallar y
conv ertir se en clientes de tale s tiendas. Sin
embargo . no existen tien das dedic adas a la
magia.
83
Antes de q ue el DM se apresure a crear
tiendas de objetos mágicos. considera los per-
so n aj es j ug ad ore s y su c um po rta rnien ro.
¿Exactamente cuán a menudo venden los per-
sonajes jugadores esas pociones y pergaminos
que encuentran ? ¿Cobran en efectivo por una
espada + I ? ¿Se desprenden de un cuerno dI'
exp/osiÓll o un anillo dI' libre aLTW" ?
Ca si siem pre , los person ajes j ugadores
guardan esos objetos. Ciertamente . no se des-
prenden de los objetos de UD solo uso. Puede
que uno nunca tenga demas iadas pociones de
curació ll o pe rgaminos (; 0 0 conjuros ext ras.
Más pro nto o más parte el person aje puede
agotar les. ¿Tiene ya una espada +I? Quizá un
servidor o un escudero pueda usar una de esas
armas (y desarrollar un mayor resp eto hacia
su amo). ¿Desprenderse del único cuerno de
explosión que tiene el grupo? Muy impro-
bable.
Es razonable suponer que, si los personajes
jugadores no se de spren den de sus obje tos.
tampoco lo harán los personajes no jugadores.
y si los avemureros no venden sus hallazgos.
en to nce s seg uro qu e no hay el sufi ci ent e
comercio de objetos magícos como para man-
tener un negocio de este tipo.
Aunque los personajes vend an oca... tonel-
men te a lgún objeto mágico, establece r una
tienda mágica no es una buena idea. ¿Dónde
está el semido de la aventura en acudir a una
tienda y comprar una espada + I? ¿Regatear
sobre el precio de una varita? Los personajes
jugadores deberían sentirse como aventureros .
no como mercaderes o verdu leros.
Toma esto muy en consideración. Si un
hechicero o un sacerdote puede comprar cual-
quier obje to que necesite , ¿por qué deberla
perder el tiempo intentando hacer él mismo el
objeto? La investig ación de objetos mágicos
es un elemento importante en el juego. y abrir
un emporio mágico lo mata. Hay un sent i-
miento de orgullo muy diferente por parte del
jugador cuando usa una varita hecha por este
person aje, o hallada tras una peligrosa aventu-
ra, que si fuera comprada.
Fi na lme n te . c omp r ar y comerc ia r con
magia presupone un gran número de objetos
m ágic o s en la sociedad. Eso di smi nuye el
cont ro l de l DM so bre todo el asun to . Lo s
jugadores de mente lógica señalar án la incon-
sistencia de una lienda de magia bien surtida
en una campaña por otro lado escasa de tales
recompensas.
M.1.g&a: ¿fU" o co m ún?
Una de las C05a$ que
decide el DM es lo común que es la magia en
esta campaña. ¿Es el mundo tan rico en obje-
tos mágicos que cada guerrero de nivel bajo
tiene acceso como mínimo a una espada +I ?
Lo s j ugado res d is fr utan po se yendo un a
amplia variedad de interesantes objetos mági-
cos. pero hay el riesgo de crear una suuación
fuera de control. Y un mundo rico en magia
tiene consec uencias imprevistas para la mayo-
ría de DMs.
Si la magia es com ún, entonces la gente
normal empezará a construir invenciones a su
alred edor . Puede haber máquinas de vapor
accionadas por djinns, redes de comunica ción
a través de bolas de cristal y otros resultados
muy poco medievales. Esto puede ser erurete-
nido, pero cambia drásticamente la configura-
ción del mundo de la campaña.
El encanto de descubrir un objeto mágico se
pierde si todo e l m undo pos ee uno , pero
demas iados pocos objetos mágicos puede n
arru inar también el juego. Esto es especi al-
mente cierto a niveles sup eriores, donde la
magia es tan importante para la supervivencia
de los personajes. No desearás mat ar a la
mitad del grupo sólo para que los supervivien-
tes pueda n sentir la excitación de descubrir
una espada + l.
El DM desea que Lodo tesoro mágico , no
importa lo pequeño que sea, parezca algo
especial, pero al mismo tiempo tiene que ser
capaz de equilibrar el dolor de su adquisición
con su recompensa. No es una cosa que el DM
pueda aprender a través de fórmulas o tablas.
Se necesita tiempo y buen juicio.
Investigar objetos mágicos
Una de las habilida-
des compartidas por los grupos de hechiceros
y sacerdotes e~ su habilidad de construir obje -
tos mágicos. Esta es una poderosa habilidad,
pero no es una fácilmente usada. Como DM,
no desear ás qu e tus pers onaj es jugadores
construyan todo tipo de objetos mágicos dis-
ponibles. Cada uno tiene que ser un logro y el
disparador para una nueva aventura.
La habilid ad del hech icero de investigar
objetos se divide en diferentes fases. Aunque
un hechicero puede lanzar un proyectil mágico
al nivel 1, no puede transcribir ese conjuro a
un pergamino hasta que alcance el nivel 9. Lo
mismo es cierto para la preparación de pocio-
nes. Sólo cuando alcanza el nivel I I puede un
hechicero intentar crear otros objetos mágicos.
Incluso entonces, puede que no sea capaz de
crear muchos objetos si carece de la habilidad
para lanzar los conjuros necesarios.
El sacerdote puede empezar a crear perga-
minos al nivel 7 y puede preparar unas pocas
pociones (principalmente aquellas que impli-
can curación) al nivel 9. LQs clérigos pueden
fabricar sólo unos pocos otros objetos mágicos
y no pueden probarlos hasta que aleancen al
menos el nivel 11. Como con el hechicero, su
habilidad puede verse limitada incluso enton-
ces por los conjuros a los que tenga acceso en
aquel momeoto.
Crear un objeto mágico cs muy parecido a
investigar un nuevo conjuro. El DM Yel j uga-
dor de ben cooperar y trab aja r juntos para
alcanzar la meta deseada . Sin em bargo, hay
diferencias.
En la investigación de un objeto mágico, la
meta deseada es normalmente bien conocida
tanto para el jugador como para el DM . El
jugador dice: «Rupcrt desea crear una poción
de cíariaudiencio», El efecto es conocido; lo
que debe hacerse para crearla no. En conse-
cucncia, una vez el j ugador ha planteado su
deseo, el DM decide qué materiales, fórmulas,
conjuros y ritos deben ser adquiridos y/o eje-
cutados para crear el objeto .
Una vez el DM sabe esto, el jugador puede
proceder. ¡El DM no le dice al jugador lo que
necesita hacer! Es cosa del juga dor descubrir
los procesos y pasos requeridos para crear un
objeto mágico , por peque ño que sea. Puede
consultar a un sabio. buscar la guía de un con-
jurador de nivel superior o incluso usar conju-
ros para apelar a pote ncias más grandes.
Incluso desp ués de averiguar lo que debe
hacer, el conjurador puede que tenga que efec-
tuar una mayor investig ació n para aprender las
técnicas requeridas para cada paso. Todo esto
le cos tará al personaje tiempo y di nero , de
modo que su dedicación y recursos han de ser
sustanciales si espera tener éxito. El proceso
de reunir la información y los materiales nece-
sarios es una gran excusa para una aventura
tras otra. Esto forma parte de la diversión del
juego AD&D~. Crear un objeto mágico es más
que sólo un proceso mecánico. Debe ser tam-
bién una oportunidad para la excitación y el
progreso del juego.
Natur.l.leza de la fabrtcaclón mágica
La co ns trucción de
objetos mágicos es un reino de las reglas del
AD&D abierto a una amplia interpretación por
parte del DM. Simplemente cómo decida enfo-
carlo el DM afectará la forma en que es consi-
derada la magia en este juego. Hay dos actitu-
des básicas hacia la construcción de objetos
mágicos: el método práctico y el método fan-
tástico.
El método práctico dice que la construcción
de objetos mágicos es algo relacionado con el
sentido común; los materiales necesarios para
construir el objeto reflejan las propiedades del
objeto que es construido, y los pasos requeridos
se hallan muy bien definidos.
Por ejemplo, una poción de escalada puede
requerir el pelo de una criatura trepadora corno
una araña gigan te o las patas de un insect o
gigante. Una varita de gotpes de rayo puede
tener que ser tallada de la madera del corazón
dc un roble golpeado por un rayo. La petrifica-
ción puede requerir escamas de un basilisco,
una serpiente de una medusa o una pluma de
un basilisco vivo. El miedo puede requerir una
gota de sudor de dragón o tierra de la tumba de
un fantasma. En cada caso, la relación entre los
objetos necesarios y el objeto deseado es relati-
vamente clara.
Además, los propios componentes son físi-
cos y comp rensibles. Pueden ser raros, pero
pueden ser reunidos sin preparaciones especia-
les (aparte las requeridas por la aventura nor-
mal). En esencia, el, DM crea una «lista de artí-
culos» que el personaje jugador debe llenar. El
personajc inicia la aventura, buscando las cria-
turas o cosas que le proporcionaran los materia-
les que necesita.
Este método tiene ventajas, una de las cua-
les, y no la menor, es que simplifica la tarea del
DM. Cu ando se enfrenta a un j ug ador q ue
desea crear algún objeto mágico ex traño, el
DM necesita s610 listar los materiales que le
parec en adecua dos para con seguir el efecto
mágico.
Al mismo tiempo, sin embargo , el método
práctico puede sufrir abusos por parte de juga-
dores listos. Pueden imaginar que cada mons-
truo que encuentren tiene una utilidad potencial
para los hechiceros y así empezar a coleccionar
muestras dc tej idos, sangre, pelo, órga nos y
84
demás. Se convienen en camícerras andantes...,
jiu cual no es en absoluto lo que se desea!
Adem ás, los j ugadores esperan hallar tiendas
especi aliz adas en materi ales mágicos , tanto
para vender como para comprar las cosas que
necesitan. Esto anula la necesidad de aventurar-
se en busca de los materiales y anuina parte del
j uego implicada en la creación de ar tículos
mágicos.
El enfoque fantásti co toma un punto de vis-
ta drásticamente diferente de la construcción de
materiales mágicos. Aquí, cuando el jugador
dice: «Quiero crear una cuerda de escalan>, el
DM pro po rcio na u na lis ta de ing red ie ntes
imposibles. A partir de ahí, es obligación del
jugador descubrir los medios de conseguir cada
ingrediente.
Así, para hacer una cuerda de escalar, el
DM puede requerir una madeja de hilo sin
hilar, la voz de una ara ña y el valor de un
ladrón osado. El jugador tendrá que descubrir
entonces el significado de cada ingrediente o
los medios de producirlo. Esto, a su vez, podrá
requerir más investigación y conjuros para con-
seguir la meta.
Para la cuerda de escalar, el jugador puede
resolver la papeleta hallando una oveja mágica
cuya lana sea tan densa que no necesite ser
hilada. Puede darle forma de cuerda, al tiempo
que lanza conjuros para proporcionarle voz a
una araña a fin de que pueda pronunciar algu-
nas palabras sobre la cuerda. Finalmente, puede
engañar a un renombrado ladrón para que usc
la cuerda sin terminar en una misión peligrosa.
Después de todo esto, el hechicero lanzará los
co njuros necesarios para unir los varios ele-
mentos y, voilá ..., el resultado es una cuerda de
escalar.
Relatos fo lk l órico s, mitos y leyendas están
llenos de ejemplos de tareas imposibles e ingre-
dientes imposibles. Para atar al lobo Penrts de
la mitología noruega, los enanos forjaron una
cadena irrompible de cosas tales como las raí-
ces de una montaña, el ruido de un gato y el
alien to de un pez . Las historias folkló rica s
hablan de héroes y heroínas enfrentadas a tare-
as imposibles: arar el océano o hacer una cami-
sa sin costuras. Hércules tuvo que enfrentarse a
los Doce Trabajos , considerados imposibles
por otros. Culhwch (de la leyenda céltica) tuvo
que producir miel dulce sin abejas. Si los per-
sonajes jugadores aspiran a tales cotas de hero..
ísmo y maravilla, seguramente podrán realizar
tareas como ésas.
El método fantástico proporciona a la cam-
paña un elemento alto de fantasía, porque tales
tareas imposibles forman parte de la maravilla
y encantamiento de un mundo así. Además ,
aseguran que cada ingrediente o paso será una
aventura. LQs hechiceros no reúnen casualmcn-
te sus ingredientes en el almacén local. Tam-
bién proporciona al DM medios de controlar el
tiempo requerido (puesto que reunir los compo-
nentes puede ser una auténti ca tarea) y un
método para drenar el exceso de dinero de las
cuentas de los personajes.
Al mismo tiempo, los jugadores pueden per-
cibir este método como demasiado d ifícil y
demasiado restrictivo. Pueden incluso sentirse
desanimados ante las demandas del DM. Para
alivi ar es to, al menos parcia lme nte , el DM
deb ería equilibrar la s ex ige nci as con tra la
potencia del objeto creado.
 Combtna r lo pr áct jcu co n lo ra nl:l.\ lico es
una alternativa practicable para cua lquiera de
los dos métodos. /';0 lodos los objelos mágiL'US
puede n ser creados reuniendo órganos de cria-
turas o la, ese ncias de plantas raras. ni cada uno
requiere q ue el conjurador supere lo impo sible .
Los objeto s má gic os simples y co munes
(pociones de curación, pergaminos con diver-
so s conjuros. var itas de drtec(Íón ) pued en
requerir sólo que sean unidas )' hechizadas las
co sas adecuadas. Los objetos pode rosos. exóti-
cos y altamente útile s (corno una espada +1)
pueden poner a prue ba las habilidades )" rccur-
~os del co njurador. requiriendo que resuelva
rompecabezas y ecenijos mucho más allá de lo
normal.
La combinac ión de las dos ñlosoñas puede
incluso ser utilizada para explicar el hecho de
que algunos objetos mágicos son tan comUI'IC';~'
otros tan raros: las pccionev eseín por todas par-
tes, pero la.. mazas de d ísmpcion son di fíciles
de hallar. Las pociones requie ren ingredien tes
sencillo..; las maza.. requieren el movimi ento de
montañas.
Pergaminos y podones
S610 porque un con -
j urado r co nozca un co nju ro, no por ello t ,r;Í
dotado con et conocimier nu para crear un pcrga-
mioo o poción de función similar . Los procesos
y fónnula'>1l.w"," en cadacase son diferemes,
Un eonjuro en una pág ina del libro de conju-
ros de un hechicero es dife rente de un conjuro
con reníoo en un pergamino. El pri mero requ jc-
re memorización y puede necesitar componen-
tes o gestos para ser activado. El últimn nece si-
ta sólo ser pronu nciado para ser efectivo. Una
poción, ingerida para ser efectiva, es clara me nte
una forma distinta de lo mismo.
Debido a C';¡l, diferencias. un hechicero debe
aprende r más de su arte antes de intentar hacer
pergam inos y pocio nes. Se su pone que ha
alcanzado el lirado adecuado de entre nam iento
en el mo mento en que alcanza el nivel 9. lnclu-
so entonces. sin embargo, el co nocimiento de
saber cómo crear tales objelos IKI salla simple-
mente a su cerebro.
Más bien, al nivel s.ueoe el potencial de cre-
ar tates objetos. Conoce lo sufi ci ente el urte
básico y ha ilJ1't'ndido dónde buscar la informa-
ció n que necesi ta para efectuar el intento. El
proceso exac to pan! cada co njuro sigue siendo
un misterio para él.
rergam lnos
El pri mer pas o e n
crear un pergamino de conj uro (no un pcrgami-
no de protección ! es. para el hechicero (l sncer-
.5
éxe. saber y ser capa¿ de lanzar el pergamino
coeespoedíeme : el conjuro deseado ocoe existir
en su Iibro!Je conjuros. Si nunca ha \;slU el con-
juro deseado o ha fl"aC"d-sado en aprenderlo. cier-
tamente no puede crear un pergam ino para ese
conjuro. Cuando crea un pergamino de protec-
ción. el hechicero se ve limitado a aqudlo... con-
juros protectores qut' caen dentro de la esfera de
acción de su urtc. por ej emplo, protección contra
elementales, magia J' petrificació n.
Si un hechic ero conoce el conjuro. pue de
empezar la fabricación. Su primer paso es reunir
los materiales adecuados: pluma de ave. tinta y
papel . E"I)s materiales no pu eden ser objelos
co munes si no q uie ren es rropeur el prod ucto
final o ser consumidos por las propia... energía..
mágicas que el hechicero busca inscribir.
La pl um a de 3 \'1' usada para cad a conjuro
dd r ser fresca y 1'10 usada. Las energía.s lalenlt'S
del eoojuro transcrito se aferran a la pluma. Si
ésta fuera usada de nuevo. esas energías nuirian
)"se mezclarían con intentos posteriores. hacien-
do que fracasaran.
Además. no puede ser una pluma normal de
ganso. Tiene que serde alguna cri atura extraña y
mág ica. quizds una adecuada a la naturaleza del
conjuro (la pluma de un basilisco para un carne
ti piedra; etc.). La tarea de conseguir la pluma de
ave adecuada puede ser en sí misma una aventu-
ra. Las plum a, recog idas por cl propio hechicero
increme ntan b , posibilidades tk é:<; itll en un 5%.
 El papel u otro materia] sobre el que es ins-
crito el conjuro debe ser también de espléndi-
da calidad. El papel es lo mejor para este pro-
pósito, seguido por el pergamino y luego por
el papiro. Cada uno afecta las posibilidades de
éxito tal como sigue:
Papel +5%
Pergamino O del conjuro inscrito.
Papiro -5%
La tinta es la última consideración. En esta
área, el DM tiene el mayor campo de acción
para pedir los más exóticos ingredientes y pro-
cesos. Los ingredientes pueden ser simples: la
tinta de un calamar gigante mezclada con el
veneno de una picadura de dragón alado, o el
almizcle de una mofeta gigante con la sangre
de una gorgona. Pueden ser también comple-
jos en su significado: las lágrimas de un coco-
drilo y una gota de agua del fondo del más
profundo océano, o una gota de aguamiel de la
copa del rey Thyas mezclada con las lamenta-
ciones de las mujeres del funeral de un gran
héroe.
En general. los ingredientes de la tinta debe-
rían relacionarse con el propósito general del
pergamino. Como con la pluma de ave, la tinta
requerida para cada conjuro debe ser diferente,
e incluso cada inscripción del mismo conjuro
requiere la confección de nueva tinta.
Después de que el personaje ha reunido y
preparado todos los materiales . puede empe-
zar el proceso de escribir. Los hechiceros han
de tener sus libros de conjuros a mano para
guiar su trabajo, mientras que sacerdotes y
otros deben trabajar en un altar especialmente
preparado. El proceso en sí de escribir el per-
gamino requie re todo un día por cada nivel
Los pergaminos de protección requieren
seis días de trabajo . Durante este tiempo. el
conju rador no de be ser molestado, e inte -
rrumpirá su trabajo sólo para comer y dormir
(y además ]0 mínimo de cada). Si el conjura-
dor se detiene antes de completar la trans-
cripción, todo el esfuerzo fracasa y todo el
trabajo hecho hasta ese punto no sirve para
nada.
Una vez co mpletado el trabaj o, el DM
efectúa en secreto un control para el éxito.
Las pos ibilidades de base son de un 80%.
Esto puede incrementarse o verse disminuido
por los materiales usados. Por cada nivel del
conjuro se resta un 1% de las posibilidades
de éxito. pero cada nivel del conjurador aña-
de un 1%. Así, un mago de nivel Lf (+15)
que efectúe un pergamino de un conjuro de
nivel 7 (- 7) usando papiro (- 5) y escribiendo
con una pluma de basilisco arrancada con sus
propias manos (+5) tendrá una posibilidad de
un 88% (80 + 5 - 7 - 5 + 5 == 88) de éxito.
86
Si el número tirado en el dado porcentual
es igualo menor que el número requerido,
el intento tiene éxit o. Si la tirad a es supe-
rior , el intento fracasa, aunque el jugador no
tiene for ma alguna de saberlo .
Si el intento fracasa, el pergamino queda
maldecido de alguna forma . El DM decid e
en secreto un efecto apropiado basa do en el
conju ro que fue intentado. Un intento fraca-
sado de crear un pergamino de bofa de fue-
go puede dar como resultado un pergamino
maldecido que explote en una terribl e bola
de llamas al ser leído. El pers onaje jugador
no puede detectar el efecto de la maldición
hasta que es demasiado tarde.
Nota : Un conjuro de extirpar ma ldición
hará que este pergamino imperfecto se con -
vierta en polvo.
Un solo pergamino puede contener de 1 a
6 conjuros, y el número es determin ado al
azar por el DM . El jugador nu nca puede
estar se g uro de l a canti dad de c spa c¡o
requerido incluso para el mismo conjuro en
dos pergaminos distintos . Un intento fraca-
sado de transcribir un conjuro llena automá-
tic amen te e l resto de l a página, a unq ue
otros co njuro s escritos con éxito antes del
fracaso no son alterados. En este c aso. el
efecto maldecido del co njuro fraca sado no
entra rá en e fecto hasta q ue sea le ído ese
conjuro .
 Cuando utilice un eonjuro preparado por él
mismo, un hechicero no necesita recurrir a un
conjuro de leer magia para compren der lo
escrito.
Pociones
Las po ciones so n
primariamente asumo de hechiceros, aunque
los sac erdote s pued e n pr eparar aq uellas
pociones relativas a curar. (Los sacerdotes de
otras mitologías pueden o no ser capaces dc
preparar tales pociones. según las esferas de
conjuro disponibles para etlos.) Las pociones
curadoras se hallan más allá de la compren-
sión de los hechiceros.
Como con otros objetos mágicos, el perso-
naje debe identificar y reunir los materia les
necesarios para preparar una poción antes de
poder empezar el trabajo. La fórmula puede
ser tan directa o extraña como desee el DM.
Puede requerir la sangre de una criatura rara.
gemas en polvo. el sudor de una yegua o el
aliento de un héroe moribundo.
Ademá s, una poción req uiere un ciert o
número de ingredientes mundanos. El coste
básico de esos ingredientes se alinea de 200 a
1.000 rno. El DM debe decidir esto basándose
en lo común que es la poción. su poder, y la
naturaleza de los ingredientes que ha especifi-
cado. Una poción de controlar dragones es un
objeto raro de gran poder, y así debe costar
todas las 1.000 mo. Una poción de curación
es un artículo necesario, algo que el DM pne-
de desear que se halle fácilmente disponible
para los personajes. En consecuencia, tendría
que ser barata, no costar más de 200 mo.
Los hechiceros deben hacer algo más que
adquirir ingredientes: También necesitan un
laboratorio alquímico completo. [Las pocio-
nes no son algo que puedas preparar sobre el
hornillo de la cucina ! Este laboratorio tiene
que estar provisto con horno s, alambiques,
retortas, bocales, serpentines de destilación y
braseros sin llama..., en pocas palabras, todos
los complementos del laboratorio de un cien-
tífico loco (aprox. 1400 d.C.).
El coste básico de un laboratorio así es al
menos de 2.000 mo si se ballan disponibles
todos los hábiles artes anos necesarios para
construir el equipo según las especificaciones
de l bec hicero. Y este c oste cub re só lo el
mobiliario ; el hechicero tiene que disponer
también de un lugar adecuado donde colocar
todas esas cosas y realizar su trabajo. Dados
los extraños ruidos y borribles olores que bro-
tan a todas horas de un laboratorio así, más de
un casero no se sentirá bien dispuesto precisa-
mente a ver que sus habitaciones sean usadas
para tales propósitos.
Una vez estableci do el laboratori o, el
hechicero tiene que pagar un 10% de su valor
cada mes para mantener el equipo, reemplazar
las cosas rotas en los experimentos y reponer
los ingredientes menores que pierden potencia
con el tiempo.
Los sacerdotes no bacen uso de un labora-
torio..., ese equipo huele a aprendizaje impío
y herético. En vez de ello, el sacerdote sitúa
su fe en las grandes potencias para realizar las
transfor maciones necesarias para mezclar la
poción. Para ello utiliza un altar especialrnen-
te co nsagrad o con esa finalidad. Cua ndo
construye ese altar. el personaje de be es tar
prepar ado -para efectu ar algún sacrificio de
valía , ya sea un sacrificio monetario u, aún
más signi ficati vo, un servicio especial a su
deidad. Después de eso, el sacerdote necesita
tan sólo respetar el altar como sería normal
para su fe.
Crear la poción: Con todo este equipo reu-
nido, el hechicero o sacerdote está preparado
para empe zar. Determinado ya el coste, el
tiempu de elaboración, infusión, destilación.
decant ación y ex tra ctación de la poción es
medido cn días iguales al coste dividido por
100. Duran te es te tiem po, el personaje no
puede ser interrumpido excepto para las nece-
sidades normales de c omer y dormir. Si ettra-
bajo es alterado, la poción resulta irremisible-
men te arru ina da, 10 mis mo que todo s lo s
ingredientes usados e n ella.
Una vez realizado el trabajo, el DM tira
secretamente el dadu porcentual para detenn i-
nar si la poción ha resultado. Las posibilida-
des base de éxito so n de un 70%. Por cada
I(X) mo de valor de los ingredientes, se resta
un 1%. Por cada dos niveles del conju rador (o
fracción) se añade un 1% a la base.
Si la tirada porcentual es igualo menor que
las posibilidades de éxito, la poción funciona.
Sí la poción falla, el conjurador ha preparado
inconscientemente o bien un veneno mortal o
una poción de ilusión , a discreción del DM.
Por sup ues to . el ju gad or no sab rá si una
poción es o no buena hasta que sea demasiado
tarde. En cualquier caso, el hechicero o sacer-
dote debe tener el buen juicio de etiquetar su
creación, porque no hay ninguna forma segu-
ra de distinguir entre diferentes pociones sólo
por la vista.
Crear otros
obj eto s mágicos
Pociones y pergami-
nos no son los único s objetos mágicos que
pueden ser cread os . Pueden hacerse otro s
tipos de obj eto s mágicos: ar mas, vari tas,
varas, c etro s, an illos, bra zales , braser os ,
capas, y muchos más.
Hay también algunos artículos que los per-
sonajes jugadores no pueden crear. Artefac-
tos, reliquias, libros (excepto libros de conju-,
ros) y armas intelige ntes son reino exclusivo
del DM . Tales obj etos pueden ser hallados
po r los pers onaj es j ugadore s, pero nun ca
man ufacturados por e llos. Esto asegu ra e l
control del DM sobre algunos elementos que
pueden aparecer sólo durante el transcurso de
una aventura que diseña.
Además, algunos objetos mágicos poseen
una conexión racial particular, sobre todo el
martillo de guerra de enanos +3, las capas
de elf os, las botas élficas, y ciertos tipos de
martillos y hachas. Esos objetos sólo pueden
ser e laborados por enanos y elfos PNJs de
edad particularmen te avanzada. La creación
y recom pensa de tales objetos es tarea sólo
delDM.
Finalmente, el DM tiene derecho a excluir
de la manufactura de los jugadores cualquier
obj eto má gic o que considere dem asiado
81
poderoso o demasiado significativo para for-
mar parte del mundo de su ca mpaña . (Por
ejemplo, si toda s las armas mágicas en la
campaña del DM son producto de una anti-
gua civilización, y el arte de su manufactura
se ha perdido, puede negar la posibilidad de
que los personajes jugadores creen esos obje-
tos.)
Pese a esas limi tacio nes , los j ugadores
deben ser invitad os a presentar sus propias
ideas para objetos nuevos o únicos. Las posi-
bilidades de nuevos objetos se hallan limita-
das tan sólo por las constricciones del equili-
brio del juego. Quizás el personaje desee una
t1ecI1a que estalle en un destello de brillante
luz o una varita que cause que todus aquellos
a quienes toque sufran amnesia.
Usando el mismo proceso de toma y daca
descrito para los nuevos conjuros de jugador,
el DM debería hacer que el jugador escribiera
una descripción del objeto deseado. El DM lo
estudia, alter" 10 que cree necesario, y discute
los ca mbios con el jugador. Cuando ambos
llega n a un ac uerdo, el personaje pued e
empezar el proceso de búsqueda y cr mstruc-
ción.
Cuand o un j ugador anunc ia el dese o de
construir un objeto dado. no es tarea del DM
decirle si se halla o no dentro de sus capaci-
dades. Es responsabilidad del DM decidir los
materiales y pasos necesarios para construir
el objeto. El jugador puede entonces hace r
que su personaje consulte a un sabio, un co.!2- ....
j urador amigo o una potencia superior para
averiguar lo que necesita. En el proceso pue-
de descubrir que carece de los poderes ade-
cuados para crear el objeto. Éste es uno de
los riesgos inh erentes a l a investigación
mágica.
Hallar los materiales correctos: Primero
el personaje necesita los materiales adecua-
dos. Cuando se construye un objeto mágico,
ninguna espada, bastón, capa, collar o 10 que
sea ordinarios servirá. El objeto tiene que ser
e xtraordinario de alguna forma. Las armas
deben ser de artesanía de alta calidad. Las
maderas hau de ser raras, especialmente cul-
tivadas, o cortadas de una forma particular en
un momento determ inado. Las telas han de
ser tejidas siguiendo unas exactas especifica-
ciones . El material en sí puede ser de natura-
leza imposible (una camisa sin costuras o un
martillo forjado en el coraz ón de un volcán y
templado en el más profundo océano).
A menudo, la única forma de asegurar el
medio aprop iado para el encantamie nto es
que el conjurador modele o monte el objeto
por sí mismo. Sea como sea como es obteni-
do, debería costar mucho más que un objeto
normal del mismo tipo. El precio puede ali-
nearse de 1.000 a 10.000 (o más) monedas de
oro, según el material.
Preparar los materiales: Una vez obteni-
dos los medio s para la magia, el personaje
empezará a prep arar el objeto. Una espada
puede necesitar ser sumergida en raros ácidos
para quemar todas las impurezas. Es posible
que los huesos deban ser limpiados por hor-
migas gigantes. La madera puede requerir ser
empapada en raros aceites y hierbas.
Aunque el objeto se baila todavía muy
lej os de obtener ningún poder mágico, este
estadio es vital..., un fallo aquí significa que
el co nj uro no prenderá . Norma lme nte este
estadio toma entre dos semanas a un mes sólo
para prep arar el objeto. Los ingredie ntes adi-
cionales en este paso costarán al menos 500
mo, si no mas.
Encantar el objeto: El co njurador está
ahora preparado para iniciar el encant amien -
ro. Los nectuceros nencn que lanzar pri mero
con éxito un h~('hjZJ1r UII objeto (o conseguir
que otro lo haga por ello s) sobre el objete en
cuesti ón, de acuerdo con I~ condiciones des-
critas para ese conjuro. Una vez tenni nado, el
hech icero puede lanzar otros conjuro s sobre
el objeto, proporcio nar los últimos ingredien-
tes o rea lizar los pas os finale s p ara qu e el
enc antamie nto se produzca (tal com o haya
sido definido por el OM).
El perwnaje puede tener que llevar el obje-
to enca ntado hast a e l pic o de la más alta
montana para expo nerlo a los ra yos del !>DI
naciente antes de que esté preparado. Puede
tene r que sumergirlo en lamentos destil ados
de nuseñ or. Si son necesarios co njuros, 60s
son absorb idos y transformados por el objeto
encantado.
El conjuro que debe ser lanzado al objeto
encantado es el que encaja con el poder dese-
ado. Si no hay conjuro d irecto equiva lente ,
un conj uro mds poderoso con esencia lmente
la mis ma función puede ser lanzado en vez.
Si no h ay ningú n conjuro equivalente, el
hechicero debe investigar el conjuro adecua -
do antes de iniciar el proceso di: constru ir el
obje ro mág ico, o debe pro porcio nar ingre -
dientes exót ico s cap aces de co nferi r pode r
sobre el obj eto , según lo que decida el DM .
Así, en este paso, el hcchicero puede lanzar
un golpe de rayo sobre una varita para con-
vertirl a en una varita de rayo, pe ro ten drá
que buscar un nuevo conjuro para crear unos
guanteletes de Destreza (puesto q ue no existe
ningú n conjuro para mejorar la Destreza), o
bailar los guantele tes en la ese ncia embotella-
da de sueño s de coübríes (como ejcmplo).
Finalmente, si el objeto ha de rete ner su
magia durante más de un solo uso, es preciso
lan zar un c onj u ro de permanencia . Esto
en ci err a la magia a trap ada en el objeto,
poniéndo la en funcionamiento a la orden ele-
gida por el hechicero. Si 00 es usado el co n-
juro di: permanencia, el objeto 5610 mantiene
una carg a equivalente al número de conjuros
lanzados sobre él.
Si todos eso s pasos ha n sido efe ctuados
correctamente y sin interrupciones , el objeto
será crea do ...• qui zá. El proce so es lar go y
comp licado y hay mucha s oportunidades de
errores in voluntarios. Así, cuando lodo está
dicho y hecho, es preciso efect uar una tirada
para éxito . Las posibilida des básicas de éxito
son de un 60%. Cada nivel del hechicero aña-
de un 1% 11 las posibil idades. mientras que
cada conj uro. proceso especial o ingrediente
único disminuye las posibilidades un 1%. El
01-1 puede además ajustar el porcen taje por
cu alquier precauci ón ex tra o e special o por
c ual quier ata jo e vide nte que el pe rso naje
haya tornado.
Si se supera el contr ol (tirando un número
igualo inferior que la posibilidad de éxito), el
objeto deseado ha sido cre ado. Si el co ntrol
falla , e l objeto res ul ta ma ldecido. au nque
puede que e:-.IO no sea sab ido hast a mucho
tiempo después. El fu ncion amiento del objeto
se pervierte, se vuelve el opuesto a la inten-
ción del person aje . Una espada maldecida,
por ejemplo, puede.disminuir las po sibilida -
des del personaje de golpear, mientras que
los guanteletes maldecidos puede n hacer que
su usuario se vuelva torpe.
Un pe rso naje no puede bu scar crear un
objeto maldecido con la esperanza e inten-
ción de que el proceso falle (con siguie ndo así
un objeto mágico útil). La naturaleza de l fra-
caso mágico cs tal que el resultado deseado.
expresado o no, nunca se produ ce.
Por ejemplo. supongamos que Thiba ult el
Joven, uo mago de nivel 17, busca fabricar
una poderosa espada +5. Usando el conjuro
de "Qntactar otro plano y d inero , averig ua
los pasos que debe realizar y los elementos
que necesita. Su primera tarea es modelar una
hoja de espada con sus propias manos de la
mena del monte Lothrain, en el mismo ce ntro
de los Territorios de los Enanos.
Viajll hasta allí, sólo para desc ubri r que los
Se ñores de los Enanos con side ran este hie rro
como un tesoro por enci ma d e to dos lo s
dem ás , que no es tán dis pu estos a ceder a
nadie que no sea de su sangre. Tras muchas y
cuidadosas negociaciones, los Señores de los
Enanos con s ien ten en pe rm itirle pasa r la
Prueba del Pozo. el rito di: iniciación enano .
Thibaull es desc endido a las cavernas donde
ni siquiera los enanos desean ir, y donde, en
una ave ntura e n soli tari o, e scapa a du ras
pe nas de la muert e . Una vez recupe rado y
curado de sus heridas, los enanos lo saludan
como uno de los suyos y le recompe nsan con
la mena que busca. Como un beneficio extra ,
durante su estancia con los enanos Thíbauft-
apre nde unos cuantos tru cos de fabrica ción
de hojas dc arm as. mcrernentando así su peri -
cia .
Ahora Thi baull tiene la mena y. en su viaje
de vuelta a casa. se detien e ju nte al manantial
de Mastees para recoger e l segu ndo eleme nto
que neces ita: agu a pura de manantial. Algo
de tiempo más larde está de vuelta en su casa.
Allá, pasa un mes martill eando. dobl and o.
templando y martilleando de nuevo la hoj a.
gastando 5.000 mo en la tarea.
Finalmente el trabajo está hecho y la hoj a
termi nada, y ahora el último pase es some ter-
la a un baño de ácido de budín negro. Según
la s instrucciones que ha recibido . Th iba ult
debe ins tilar a con rinuac ién la hoj a con el
pode r de la pureza. Lo que significa exacta-
me nte es to no q ued a muy cl aro , pe ro s us
finanzas están descendi endo alarmanterneme
y no desea malgastar más tiempo en investi-
gaci ón. Decid e hacer que la hoj a sea consa-
grada en el templo local y que luego un pala-
dín imponga las manos sobre el la.
Una vez com ple tad os todo s es os pasos,
Ttnbauh empieza el lanzamiento de su conju -
ro. Durante día s trabaja en lanzar el conjum
de hechi::ar un objeta. El conjuro tiene éxito.
Para hacer un arm a +5 usa e l conju ro de
arma enca ma da, uno po r ca da má s . S in
embargo. desp ués de cuatro lanzam ientos, el
conjuro de hecnim r un objeto se desvanece.
y Thiba ult tiene que pasar más tiempo rehe-
chizá ndol o. T iene éxito de nuevo, lan za e l
úllimo arma encantada, y lo sella todo con
un conjuro de permanencia:
88
El OM efec túa en secreto un conuot para
éxito. Las posibilidad es son de un 60% (base)
+17% (nivel de Thiba ult) - 12% (por la mena,
forja a mano, grabado, instilación con pureza.
encantamiento dos veces, cinco mases, y el
pe rma nencia¡ = 65%. El OM tira un 45. El
trabajo ha ""nielo éxito y la e~ eSTá termi-
nada. Es innecesario dec ir que Th ibaulr no se
siente tremendame nte ansioso por volv er a
hacerlo de inmediato.
O érl gos y ot ros sacerd otes puede n ta m-
bién realizar objetos mágic os ap ropiados a su
devoción. El proceso empieza co n la selec-
ción adecuad a de los materiales más finos o
perfec tos. Un~ vez el objeto a mano, el sacer-
dote debe pasar dos semanas en cere monias
de medi tación y purificación y luego ot ra
semana en ayuno y purificación . Luego debe
purificar del mismo modo el obje to e mentar
instilar en él una pequeña porción de la gran-
dez a de su deidad. Afort unada mente. es te
paso toma tan sólo un día y una noche.
Una vez hecho esto, el objeto e.~t.ii prepara-
do pa ra la súplica fin al. Mien tras d escan sa
sobre un altar , el sacerdote debe rezar pa ra
conseguir el bend ito signo a través del que la
deidad dotará al objeto con los pode res dese -
ados. Cada día hay una posibilidad de un 1%
acumulativo de que las plegarias sean oídas.
Una vez completado este paso, e l objete
necesita tan sólo ser santificado y co nsagra-
do. a menos que deba poseer cargas, en cuyo
caso el sacerdote tiene 2d4 horas paro! lanzar-
le los conj uros aprop iados. Si la tarea fuera
incompleta al final de e ste tiempo. el sacer-
dote tendrá que buscar de nuevo el favor de
su deidad antes de con tinu ar el proce so (en
otras pala bras, empelar de nuevo de sde el
principio ).
Se supone que el sacerdote es perfectame n-
te fiel y devo to de su d evoc ió n. Si éste no
fuera el caso, a estima ción del DM , el proce -
so podría fracasar o dar alg ún res ultado no
anticipado por el sacerdote. El encantamiento
puede fallar, o la deidad del sacerdote puede
maldecir el objeto en retribución por la osa-
día del sacerdote de pedir un favor tan poc o
merecido. El DM debe juzgar la posición del
sacerdote basándose en sus accion es anterio-
res y sus motivos actua les.
Recargar objetos mágicos
Algunos objetos que
llevan varias cargas mágicas son recargables.
La recarga no cs fácil. pero es más fácil que
crear un objeto mág ico completamente nue-
vo. Los hechiceros o sacerdotes de nivel alto
pueden hallar útil reactivar un viejo objeto.
Para recargar un objeto, primero debe ser
hechizado ya sea me d ia nte el u so de u n
nechizar un objeto o una plegaria, co mo se
señala mis arriba. Una vez pre parado. pue-
den lan zarse nuevas ca rg as al obj et o . Un
be nefic io de recargar un objeto es que cada
carga requ iere sólo el tiempo nonnal de lau-
a miento de l conju ro (no las 2d4 horas por
ni vel de conj uro que se requieren no rmal-
mente para el conjuro de hechizar un obj eto).
Sin e mbargo. recargarlo no dej a de tener
un cien o riesgo para el objeto. Cada vez que
el objeto es hechiza do para rec arga rl o, se
 debe efectuar una tirada de salvación control
conjuros (usa ndo la lirada de salvación del
lanza dor] con una penalización de - l. Si esta
tirada de sal vación falla, el pe rsonaje h a
interferido accidentalm ente con la magia de l
obje to y éste se desm orona en inútil polvo.
Destruir objetes mágicos
Oc asio nalmente los
pers onaj es pueden hallar d ese able . út il o
vitalmente nece sario destru ir un objeto mégi-
en. Los objetes mágicos son más resistentes
q ue lo s n or ma le s. pero di fícilmente so n
indesuuctihles. como muestra la Tab la 29 .
Los personajes que están en posesión de un
dispos itivo y están decididos a destruirlo pue-
• den hacerlo <1 voluntad. Tan sólo se nec esita
romper la hoja dc una espada mágica (1 que-
mar una capa o lo que sea.
Es posible usar como blanco objetos mági-
cos específicos en posesión de Otros, pero es
muy difícil. (De hecho, no es más fácil o más
d ifíci l q ue ataca r un objeto no m ág ic o .)
Intentar destruir un objeto mágico de un ene-
migo pu ede requcrir tiradas de ataque, tiradas
de salvación y tirada s de salvaci ón del objeto.
La rotura de un objeto mágico debería dar
como resultado algo más espectacular que la
rotura de un jarrón o el cristal de una venta-
na. Como DM, está perfectame nte justificado
que describa s una espectacular explosión de
fuerza, un peq ueñ o torbe lli no , un terrible
hedor. o lo que creas más apropiado para el
momento.
Para algunos objetos, en part icular algunas
liaras, bay reg las e~pecífical> que definen los
efecto s d e la destrucc ión del objeto. T ale s
cases son raros y los efectos devastadores. así
que solamente son recomendados para esos
objetos en particular. Para otros objetos, pue-
des .d ecir que la destrucción de un objeto
m ági co causa un poco menos de daño a aque-
llo s en el área. Puedes, po r ejemplo, dictar
que los personajes dentro dc un radio de 30
cm, 1.5 m o incluso 3 m sufren Id8 punto, de
golpe de daño.
Esto es sólo un ej e mplo .... e l da ño re al
puede variar , a discreción tuya. Rec uerda. Sin
e mbargo. que e~e daño de be ría se r usad o
sólo para cau sar efecto; nunca debería matar
o herir seriame nte a un perso naje . Despu és
de lodo. matar al personaje en la explosión
d.e su propia es pada mágica es acu mular inju-
n a al insuho; ¡ la pérdida de un prec iado teso-
ro mágico ya es suficientemente malo!
~rt~faao~ ly'réUqUjaill
(RegI.u opdon.ll lesl
Enormem e nte más
potentes que lo s más poderosos objetos
mágicos son los extremadamente raros obje-
ros de antiguo poder y majestad: artefactos,
co~s~cciones de la más poderosa magia y
reliquias, los resto s de maravillosas poten-
cias y los más grandes hombres san tos. Son
obj eto s de gran importanci a y efecto. así
.q ue su uso debe ser estrictamente controla- I
Id a . L.as s i g u i ente~ c ondiciones , absolutas
¡so n sie mpre efectivas cua ndo se trata con
arte factos y reliq uias. '
La aparición de un artefacto o re liqu ia
debe formar siempre parte de la base de una
a ven tu ra. Esos objetos nu nca d eben ser
introd ucidos casualmente en el juego.
Car acte ríst ic as de a r tefactos )' r ell-
qu ias: Cada artefacto y reliquia es único.
Ta n sólo puede haber uno de ta les objetos
en existencia en una campaña dete nninada.
Aparece en una ca mpan a sólo cuando ha'
sido colocado alli por el DM. Esos disposi-]
tivos nunca forman parte de un tesoro colo-
cado al azar, de mudo que no 'se h allan en
ninguna tabla de tesoro s. El DM' tiene que
elegir inclu ir cada artefacto en panicular en
su juego.
I;.os artefactos .y reliquias poseen siempre
pe hgro!óOS y posiblement e moníferos efec-
tos secundarios. Esos efectos son absoluta-
mente irreversibles, y no resultan afectados
por deseos y los más grandes poderes. LOS"'
ane~acto"O sólo pueden ser des truidos por.
med ios extraordinarios.
Lo s artefacto s y rel iquias j amás pueden '
ser transferidos de una c ampaña a otra . Si
lo s person ajes jugadores deja cam paña de '
otro DM entr an en la tuya, autom áticamente!
lo hacen sin ninguno de los artefa ctos que '
pueda n poseer. ' cara una diferencia. Antes que simplemente
As í, d adas la d as esas preca uciones y
advertencias. ¿q ué es exact amente 10 qu e
hace a los artefactos y re liquias tan pot en-
cialmente peligrosos de usar en una campa -
ña de juego de rol'?
En la p an e superior de la lis ta está el
hecho de que, en términos del j uego. arte-
facto s y reliquias no son más que excusas
para que el DM rom pa tod as y cada una de
las regla.<; que ha establ ecido. Si ha aprendi-
l! ¡ I ¡¡ 1 111
89
do a orde n eoecu a, un arte acto o relt-
9uia p.uede perm itir a un pe rsonaje ele v
inmediatamente todas sus puntuaciones
habilidad hasta su máximo o convenir los
huesos de un en emigo en'gelatina;U I ¡¡I f~
El arte~acto puede 'perm itir' al 'pe rsonaje
llamar enj am bres de meteoro s.' e mitir una
palabro! poderosa, revivir, o detener el tiem
po una vez al día a vol unta d. P uede ser
capaz de Uamar a poderosos mo nstruo s
some terlos fácilmente a su voluntad. Puede
descubrir el poder de dominar las mentes
de los demás. esclavizándolos a sus deseos.
y esto puede ser tan sólo una pequeña parte
d e lo que el art e facto pued e pe rm it irle
hacer. En pocas palabra s. no hay límite a 10
que tú, como DM, decidas que un artefacto !
pu ede hacer,' l . ¡lll, . , "
Orígenes d e a rtefa ct os Y' re lt q u las : '
Tod os esos objetos han sido heredadosde
tiempos antig uos y posee n historias rodea-
das de mito y leyenda . Un artefacto tiene
los mismos antecedentes y aura qu e , po r
ejem plo, la Excalibur del Rey Anuro, la
piel del león nemeo llevada por Hércules .
la caja de Pandora, el vellocino de oro, la
espada. joyas y espejo del antiguo Japón o
e l manilla de ThOT.
Esos objetos únicos fueron una vez pose-
ídos y usados por dioses y mortale s mucho
[más grandes y pod erosos que los hombres :
,norm ales. b menudo esos obje tos existie-.::l
I I
ro n con una fina lidad expresa: ser , u sad~ I
por un héroe en particular, para luchar con-
tra un ene migo en panicular. Ta n íntim a-
mente asoc iado a una per so na, un tiem po o
un lugar se baila un artefacto, que sus pude -
tes raras veces pueden ser completamente
usados excepto por individuos específicos
que cumplen con ciertos es tándares. Un
(l¿hil no podría lanzar el martillo de Thor,
como tampoco podría nadie dar órdenes a
la cab aña de Baba Yaga. Un artefacto pue-
(le mo strar todos sus poderes sélc para tra-
tar con paniculares y muy especfflcas ame-
nazas o peligros. Los artefactos tienen fina-
lid ad e s , a veces cum p lidas m uy en e l
pasado y a veces interm inables.
I nt rod uci r a r t efac tos Y r eli quia s en
una campana : Debido a que el impacto de
un anefaeto es tan grande, deberías usarlos
sólo en la s aventuras más sorprendentes
que puedas imaginar. Debes tener siemp re
una razón para trae r un artefacto a tu juego.
Nunca debe ría aparecer simplemen te por
que deseas darle a los personajes algo más,¡
grande y mejor. O
S i e s d escubierto a l princi pi o de u na
aven tura. de bería ser el preludio a algun a
'gran amenaza para el reino, imperio, conti- I
nente o mundo y ante la cual el objeto mar- I
darles el o bjeto a los pe rs onajes. puedes
introd ucir primero el pe ligro Y luego suuar
a los perso najes jugadores en su búsq ueda
del artefacto que derrotará o detendrá la
marca de malignidad que amenaza barrer el
territorio. Altcmanvameme. los personajes
jugadores p ued en enfrentarse a la peor de
las situacio nes...• una en la q ue el ancfaeto
se halle en manos del enem igo y los j uga-
' dores deban arrancá rselo. Cada una de estas
I 1 11 1 I
1"',....,. , ' .."". '''''' " .." " " ., '0"" ::'" ""1"'''~ '''l!'''' ' '' '' \'
I sítuáci ó ñes crea u~a, ayentura 0 , mas proba-;¡ ' 1 h!i~H~~ l gfu~i'j ;mg' la "f'J';;¡H
;" "i
jblemente, una sene :¡pa:;pe: ~lis, : pdde~s, :Y'llas;:Jeye

~
I en torno al dispositiv'
¡Jj) Una" vez¡ , ten,li ~aaa
la av en
que palles) tlg una manera ,dé retirar
~facto: de: ¡manos de'jcs jugadore s.jpn"esen'
'Ciá)"ei:'iutefaclq era'un:'recurs'cii!f!l¡,Jo'qu'e
;'J, ;.,.", : que" s¡{ptisi~ci' ! en marcha la tram a:IWI;
.......... , , " " , ' ":
IfR'jalgoque,deseas:qU,e :pe~anelca' ;' e~ ,tu '
l ~ ampaña, ahora¡:l ue ;ja, : l1ecesldad del obJetol'
¡ha:' des,aparecido, l f~t~ J~~~t'á , muy d,e" i1~ue~o
tcon )a 'naturaleza ide artefacto~ , Y"reliqulas,)
' pue sto' <¡ue: tienen;: u~ ; hábit~ ' e~l~ ~ced()r,
de dcsaparlXet :un~ ; vez reah zad nu tarea.;
:pejarLet :aitefaé'tq: !eri: la •6ampañ~ ' ~s,' ¡:nvitar
:'al a!?usó por parte d~Jos ~.:,¡ onaJ e~Jugado~
:res,1 quizácon fines¡ noblcs ~¡ ' pero un : ,ab~ sQ I
'pe se,a todo / Incluso cr\:1i oj uego AAJ antasía "
hay'ealgu nas cosas 'que el hombre 'n6 ' debe ~
'l que ' haIi : ~urgi do ' a ~ u alrededo .
r , jllllAlim;á m ien t o ;'jEli g e p. n "a lin eamIe nto¡.
e adecuadO 'para :'el i~efad-b ' (to dos ,los ' ;~rtej
factosson fuertemente" lliCi\Üficados :t on.un ,
'>liini """eniO)illlll lillllilllll li 11illlilllllllillllilli
U; ~oderes,: men9r~: ¡ Despué!i , l;Iej que t~n,~ 1
' ,iiTil' 1
"gas ':un:!i' htsroña' pariÍ ,let:'obj e~o~l ' empieza-a
asignar sus p,?de~e~i N~fmalm~~,te!)os, arteil
factos l1enc~ ' UI1 ' clrn~ .~úm ero :de .jX>deres ·
re1ativ~me'!-t~: :m~nóreS:l),. una o: !~os h~~iliil'
dades Importantes;iA lgllnas de Ias.habllldat i
líes ine~ore¡¡ on;11I1I 111 1111I,11. 11 111111111 11 illi
!1H!Ahuye:ntar ;m uert os : vl vI en te~, Cb mo u'n~
i ~cúdote·· dei nivel del PJ.I! 11I.1IiIllllllllliilllll 11
1 1
Compren defeualquier l enguajehablado ,
Comprender 'cualquier lenguaje escrito 1I
11111~ ~u ra,~I ,~ e rjda s : s e rias; !je nfe r~ e da des. :

I significado.en'el
~be~",
1 ~¡b¡if"~trl~t~ifuiif~¡1(¡I[r ~tfl~~li ~ff~~;!
11111111 111 JI! I!!ilí. !ill!lilill .I!1i !lllIi
ji, Debtdo ,a'S u graq;;l¡npac to y al ;tltámco¡,
esquema'de Ias cosas ; lo s
' :~efactoS 'deberíán usados' ' ~~~i
Ill0dera¡!' '~on
~ cI6n :' No heymuches'bc ésíon és ,que; ;el pcr-¡;
,sonaje pueda'salvar,el mundo 'antes ~e que
'se con vierta en un'asuntc tri llado',!l! IJIIIII ¡J
l¡m,No ,te' sientas' demasiado 'ansioso de'¡ntro;;
,duciresos objeto:l"en" el j uego y'no 'recurras
¡a ellos' demasiadó' á' m.enudo .' Artefactos y'
.reliquias representan'el e púome dc los objc-
I tos mágicos~:iXaq'tr Per~er: un a gran c~nti~1
Idad de efecto SI'cada rey 'en cada reino tiene
[uno'en'sus camaras'defte soro. Si los pcrso- .
,najes : sólo'encuentran.un artefacto,en toda
su carreral'sera suñciente,' Bien j ugado para
extraerle Jodo su cramatísmorconducíré 'a.
una 'aventura'que'jos [cg adoresrecordarén
!durante lar " iem'

ua n o d ecidas
inirod uCii:,Un. ,artefacto ,. ,;reliquia, diséñ alo
es pec ielmeore'tpara tu 'cam paña:!Se da n
algunos eje mplos 'alfinal ,de esta 'secci ón,
¡p e ro, de~~(~a ha cerse que,) o s"artefac tos
-encajatan en tu camf'aña,' no de la otr a for-
ma; De este.modo. vlos j ugadoresnunca
sabrán 'qu é e sperar; ni su formafni su bisro-
.na; ni ,sus' poderes n i su f inalidad. t'Fcdas
e sas co sas h arán que 'el descubri miento y
uso del objerosea más excitan te; Adem ás,'
tendrás el conoc imiento de que has cre ado
'algo importante, qui zá lo 1l1ás significativo,
'para tu campaña: Eso nó es un logro peq ue-
ño. ... 11'" 111 11111 Ii 11I 1111 1 I
Apariencia: El primer paso en crear un
artefacto es decidir su f orm a: Puede se r
cualquier cosar.u n arma,' una' cho za con
patas de po110,1un libroj'una máscara, una
c oro na, ú ndiente c'untrono, u n ruiseñor
mec ánlco.t'una'esferade cr tstal.l'un anillo
plano, un cetro o 10 que'sea, la j I
HtstortarDespu éa'de 'que ,conozcas su
aspectoi'crea una historia pera ét.tSsta his-
tori a te guiará en decidir qué poderes tiene
el artefacto y para qué es utilizado, En esta
histori a, 'decide quién creó el objeto y cuá-
les fueron sus razones para crearlo. Luego
esboza qué le ha oc urrido al objeto a lo lar-
go de los siglos.ii; dónde apareció y qué le
ha ocurrido durante todo este tiempo : Final-
I '111 I , I
90
 l'!! " I"' '' J' '' ''nPTTt''l'''' ' 'r ll' ~l l l" ,p IPr' \l 'I''''' fr ' n '''''''''' l'
11 "'''1
Ipc tgros son caermevueo eSJ Normalmente
, se traro de drásticos efectos secundarios físij 1¡
'ce s queafectau.ulpersonaje'l De .nuevc I
'desearás 'que'esos' inconve nientes delurte' f
factose entrelacen-con la histori a' que ,has
creado': AlgunoS'ri eridos inclu
is tados a conu-
nuación os ejemplos de arte -
• factos. Debido a que cada artefac to tiene que
ser único, no se dan poderes absolutos. Están
listados los poderes sugerido s, pero el DM
puede alterarlos a voluntad. , ' I
La Mano de Vecna: Raras veces se pro-
nuncia el nombre de Vecna, e incluso enion ''
ces s610 en los tonos más bajos y aterrados;'
porque las leyendas dice n que la sombra del I
más suprem o de todos los difuntos merodea
aún por el mundo.
Poco se sabe de este ser excepto que final-
ment e halló su desti no en alg una terrib le
conflagración...,' o al menos su cuerpo físico
fue destruido.' Sin embargo, hay rumores de
que una mano (y quizás un ojo) sobrevivie-
ron incluso a la destrucción.
I Esos rumores adscriben e¡¡trañas y pode-
ros as habilidades a la Mano de Vecna,
imbuida aún cun el inextinguible espíritu de
vec na. La Mano es descrita dc muc has
maneras como grande y pequeña, pero todos
los relatos sc muestran de acuerdo en que
está extremadamente arrugada y ennegreci- .
da, como si procediera de un cuerpo quema-
do.
La primera aparició n registrada de la
Mano fue durante la insurrección de los
Yaheetes, 136 años después de la muerte de
Vecna. Con el derrocamiento dc Paddin el
:Vano, líder del clan, la Mano, aparentemen- I
te, desapareció.
Durante el reinado de Hamoch dc Tiros, la
mano fue descubierta por el pescador Gisel.
D uran te varias dé cadas la guardó co mo
curiosi dad, hasta q ue fue asesinado por su
hermano, que robó el artefacto. El hermano
fue asaltado en su camino a Tirus, y la Mano
cayó en posesión del fuera de la ley Mace.
! Con un simple gesto de la Mano, se dice
que Mace derribó las puertas de Tirus y arro-
jó una plaga sobre la casa real. Se cuentan
historias de cómo pasó una noche e n la
, 11
91
rcr=~ r~~a(lfdO~de 'fu~!f~i~ttti~r~lpO~ta le~¡;f~
ritu de .Vecna'l'Indudablemente Mace Cani~1
bid,' porqueel día siguiente ordenó la eje~ 1
;cl,lció n de sus annguosseguídores para
aplacar la furiosa sombra .11 I¡¡ 11 11 1'Jj
I. En los 100 años del rein ado de Mace, la
c iudad det'I'irus c reció e n poder; pe ro '
adquirió la.p eor de las 'f amas 't o mo e l
Matadero de la Orilla Oestee'Mace (ahora ¡
nombrado Vecna Segundo) fue abatido por i
un asesino yemishita cuando el pod;;'¡i'lIId¡l'íll¡lli' ll
Mano le falló inexplicablemente; 1m
I Des de entonces l a Mano ha aparecido
brevemente en un cierto número de tcrrito-':
no s, enorme mente separados unos de otros. I
La mayo r parte de esas apariciones no
están sustentadas por ninguna prueba. pero
la corrupción del rey-paladín de Miro es un
caso bien documerua do .: Tras fijar est üp i-
damente la Mano a su propio brazo ; el rey-
paladín descubrió demasiado tarde que no
podía sacársela, y final mente la Mano lo
destruyó . I , I
Para que la Mano funcione debe ponerse
en contll:ct? con el .muñón de un brazo; ' al l
que se i nj er ta al Insta nte. L a presa es '
inmensamente fuerte (Fuerza 19, sin tirada
de ataque ni bonificaciones de dañó). ¡ .
Al principio, la mano parece útil y com- r
I
plctamente inofensiva, pero dentro de ella
reside alguna porción del espíritu maligno
de Vecna. Gradualmente el propi etari o
empieza a creer que es vecna. Los perso - I
najes buenos se vuelven cr ueles y malva-¿
dos; los personajes malignos se convierten '
en la corrupción encarn ada, y finalmente se '
vuelven contra sus amigos y aliados.
Los poderes sugeridos para la Mano ,
I incluycn: rayo de la muerte (sin tirada de
salvación, una vez al día), causar enferme:
dad (área de 30 x 30 midas veces al día),
animar muenos (l/día), oscuridad (a
¡vo luntad), protección +2, red ( l/d ía),
I desintegrar (1/día), regenerar (2 pgltumo),
golpe de rayo (12 dados, I/día) y detener el
tiempo ( l /semana). ,1 '
Aparte el he c ho de q ue la Man o es
corruptora, sus otros peligros principales
incluyen e l hec ho de q ue no pued e ser
extirpada a menos que sea cortado el brazo
y el hec ho de que aq ue llos que ve n la
Mano la desearán. intentando arrebatárse la
a su actual propietar io. Fi nal mente, la
Mano prevé el momen to de la muerte de su
propietario y sus poderes fallan j usto en el
momento preciso.
I La Va r a d e Siete Partes: Se dice que
los Duques del Viento de Aaqa fueron los I
creadores de este legendario artefacto. Al
manifestarse ante el mundo en la batalla de
Pesh, don de se en frentaron las potencias
del Caos y de la Ley. los Duques presenta-
ron la Vara a los capitanes de la Ley . En la
bata lla, la Vara fue supues tamente partida
en la muerte de Mi ska , e l Lo bo-Araña,
consorte de la Reina del Caos .11ill"lI l1illlll,
Los Duq ues, para impedir la captura de
la Vara, se apoderaron de las siete partes y
las dispersaron por todo el mundo. Desde
entonces, los agentes de la Reina han bus-
cado la Vara. Se rumorea que si recupera
todas las partes , podrá devolver a Miska a
 los reinos de los hombres.
Se dice que la vara original tenía metro
y med io de largo, pero las panes son de
lo ng itud irreg ular. Las partes se unen en un
orden espec ífico , siendo la primera la más
estrec ha e incrementando cada pieza poste-
rior e n d iámetro. Reu nir toda la Vara es
Id ifícil,' sin embargo, porqu e el obje to se '
halla e ün'protcgido por , lo s' Duques del
V iento, Cada sección tlcneun sentido de la
di recc!ón hacia la siguiente part e. Las per-,
tes unidas unas a otras en el orden correcto
e ncajarán entre sí; sin e mbargo, si c ual- '
quier parte es colocada fuera de la secuen-
cia, desaparecerá al mstanrc, para aparecer
a l aza r en alg una erra parte del mundo .
Una vez unidas las tres primeras parte s, el
propietario se negará a separarse del objeto
e n ningún mo ment o. ni siquiera cuando
d uerme. come, se baña o se dedica a algu-
na otra activi dad personal.
Puesto que fue rota una vez, la Vara es
frágil. Hay un 5% de posibilidades de que
se rompa (y sea dispersada por los Duques
rJcl Vien to) cada vez que es usado su poder
más importante.
Cada pieza de la Vara tiene un pod er
menor. Los poderes sugeridos son: ínmuni -
dad a una forma de ataque, volar a volun·
ta á. cura r heridas ligeras (l /día). ver real-
men te (l/d ía). relener monstruo ( l/d ía ).
doblar el movimiento del personaje, fr enar
(l/día). Cuando se halla roda reunida, la
Vara puede tene r pod e res mayores. Los
poderes sugeridos so n: restaurar (lIdía) y
cambiar de forma (2Jdía).
Creada para servir al orde n. la Vara con-
vierte a 'W. usuario en un abso luto seguidor
de la ley. más aún que el más rígido legal
bueno. El personaje se sentirá impulsado a
intervenir en todas las cosas para mantener
la primacía de la ley sobre el caos. tnde-
pendiente de los efec tos para bien o para
mal. Aqu ellos que no se adhieran a los
estric tos puntos de vista del poseedor de la
Vara son percibido s como enemigos. Una
vez reunidas todas las partes. la Vara irra-
d ia tambi én un aura de terrib le y helada ley
que afecta a todos dentro de un radio dc 6
metros. Cuand o so n usado s sus poderes
mayores, aquellos que fallen una lirada de
salvac ión debe n huir presas del pánico.
Ó rgano Místico d e He wa r d: En las
Fábulas de Burdock los lec tores hallarán la
mención de un instrumento musical, un
órga no de buen tamaño y encantamie nto
místico. Se dic e qu e fue construido por
Hcward, Patrón de los Bardos, para cnsc-
ñar a la humanida d el arte de la canció n y
para traer maravilla y alegría al mundo. A
través de sus claves y su música , el Pattó n
fue capaz de difundir los dones de la armo-
nía. composición, gracia y belleza. A tra-
vés de sus canciones, Hcward vigilaba y
protegía la tierra, guiando el clima a glo-
riosos atardeceres, haciendo eaer la lluvia
sobre el reseco suelo. impulsando al trigo a
crecer firme y fresco, haciendo niños feli-
ces y pro tegiendo todo aq ue ll o q ue la
humanidad ama ahora .
Desgraci ada me nte. d ice n las Fá bulas,
lCK ratones royeron sus entrañas, haciendo
que esc aparan notas falsas. ptoporcionan-
do voz a las arpía s, sirenas y otras criaturas
malig nas q ue atrae n y atrapan por med io
de la canción. Furioso. el Patrón maldijo a
los ratones y los co ndenó a permanecer
para siempre entre los seres inferiores y a
tener una voz hum ilde. Creyendo que e l
Ó rg ano est aba a rru inado,' e l Pa tr ón l o
abandonó (y adoptó el arpa}, I1 ,: nlll j
La locali zación del Organo Mfstico es
desconocida. per o las leye ndas de varioS!
grandes y pode rosos bardos relatan su des-
c ub rimie nto y pérd ida su bsig uie nte. Se
cree que Oldenburg el Ciego lo descubrió,
y por sus claves a prend ió las 9 Leyes del
Encan tamiento con las que ganó el corazón
de la princ esa Leir, hija del malvado señor
de las had as Marrad . Supu es tame nte el
loco O~ fue golpeado mientras intenta-
ba componer una melodía en el Órga no.
Maldecido co n el poder de la frustración y
la enfermedad. puso de rodillas a baronras
enteras en sus viajes. Muchos bardos han
afi rmado habe r es tudiado en el Ó rga no,
pero ciertamente eso no son más q ue cxa-
gcracíones teatr ales.
El Órgano es un objeto enorme, inamo-
vible. Sus tubo s se e xtienden fácil men te
hasta la altura de 1<1 capilla de un a catedral.
El teclado tiene tres niveles distintos, y hay
27 clavija s de marfil. Nueve grand es peda-
les con trolan las netas bajas. Cada tubo es
accionado po r un ele mental de l tam año
adec uado. Las cla vijas. cuando so n d is-
puestas de formas distintas, altcran La voz
y el tono de calla tubo . mie ntras que las
teclas pulsan las notas . El tiempo, el poco
uso (porque incluso un arte facto de ta l
de lic adeza tiene q ue ser ate ndido ) y los
es tragos de los despiadados rato nes han
convertido muchos de los rubos, teclas y
clavijas en inútiles.
Para usar el Órgano uno tiene que ínter-
pretar una melodía. Sin embargo, esto es
un asunto tremendamente peligroso, pues-
to que hay muchas combinaciones posibles
de notas y clavijas. Una investigación pre-
via y fe en los d ioses debe serv ir co mo
guía. (Co mo opción , los jugadores pueden
compo ner o al menos tararear una pequeña
cancio ncilla propia cuando sus personajes
intentan usar el órga no.)
C uando es interp retada una melodía se .
produce la magia . Hasta qué punto se pro-
d ucen resultados mágicos es dejado a la
discreción del DM. ÉSte deberla basarse en
la calidad de la interpretación, el gusto y la
maestrí a de la música y l os d eseos del
jugador.
Te óric ame nte. el Ó rga no Mfsti eo de
Heward puede tener tantos poderes como
ritmos y melo d ías a interpretar. Con u na
e lecc ión tan amplia , el OM puede cre nr
virtualmente c ualquie r resultado, La prc-
si6n de una tecla puede hacer que flores o
paja llue van sobre un pequ e ño pueblo a
150 kilómetros de dista ncia, mientras que
una fuga puede dar como resultado el hun-
d imiento de varia" islas cerca de la costa o
el re modelado de l o rga nista a un tritón
(especi alme nte si pulsa una mala nota).
Al contrario que OIfOS arte factos (q ue
93
poseen eres que el personaje tiene que
descubrir), tos usuarios del órgano deben
decidir el efecto que desean crear y luego
bU50Car las notas y claves necesarias para
crearlo . El DM puede , por SUpUCSIO. alterar
el resultado final (los mortales que juegan
con los juguetes de los dioses raras veces
c onsig ue n lo q ue desean re alm ente ), y
I debe efectu arse un c ontrol para ver si se
produce algún error (un fallo en una nota o
un ritmo) en la interpre tación.
Si se prod uce un error. e l DM pu ede
tener prepara dos efecto s ). resultado s dcsa-
f ohunad os . Al g unos de ésos pu e de n
incl uir: po/imor!i:.ación pe rma ne nte de l
j ugador a un lagarto pequeñ o o un insecto,
sor dera o locura pe rmane nte. o c am bio
inm ediato de alineamiento. El personaje
puede yeI"SC dotado con una voz igual a un
cuerno eh aplosión (de modo que no pue-
de hablar sin eausar da iio) u ob liga do a
habl ar para siempre en verso o cantando.
Uno o m ás niveles pueden serle dren ados
por el Órgano. Todos los objetos mágicos
den tro de un radio de 20 metro s pueden
quedar pe rm an e ntement e an ula do s. El
organista puede ser tcleportado a otro pla-
neta, cte.
Ade má s , lo s to nos del Ór g an o, no
importa lo mal que suenen o sean tocados.
son de una bel leza uhrarcrrcna. Cada vez
q ue es to cado , to d os l os q ue lo oyen
(incluido el organista) deben superar una
lirada de salvación contra conj uros o q ue-
Jar hechizados. pan! siempre.
Aquellos afectados de est e modo no
puede n soportar ningún otro sonido. Priva-
dos de sus tonos. se desesperan y no ven
maravilla o grandeza (ni para bien ni para
mal) en el mundo. Gradualmente. aque llos
hec hizados loman menos y menos interés
en la vida. hasta que finalmente alcanzan
el punto en el que incluso la más es pléndi-
da co mida es un anatema para ellos . Esas
criaturas que se van consumiend o len la-
mente so n a todas lu ces un l amentable
espectá culo.
La localización del Órgano cambia cons-
tantem en te. Todas las leyendas están de
acuerdo en que no existe en ninguna parte
e n el mundo, sino en algún ot ro reino de
brumas. Es dig no de se ñalar el hecho de
que aque llos que abandonan el lugar donde
está insta lado no son capaces de volver a
encontrarlo nunca.
 Si la imaginación de los ju gadores y DMs son
e! combus tible del jue go AD&D~ , los encuen-
tros son el motor que 10 hace fu ncion ar. Sin
encuentros no ocurre nada. Sin encuentros los
personajes j ugadore s no pued en matar a los
temib les trolls, rescatar a los hab itantes del
poblado de una banda de orcos, echar a un
mezquino ladrón, venc er a un hechicero mal-
vado o som eter a un po deroso tirano. Lo s
encuentros teje n el argumento de la aventura,
y cada uno, a su manera , hace avanzar el relato
o construye los anteceden tes del mundo de tu
campañ a, Sin encuentros, sin la oportunid ad
de encontrarse y enfrentar se a otros, el mu ndo
de tu campaña simpleme nte no va a ninguna
parte.
Para usar los encuentros es importante com-
prender qué son. Un enc uentro es una reu nión
con un PNJ o un mons truo, y un acontecimien-
to que puede afectar a los personajes j ugado-
res. Como DM, debes:
-Crc ar p or ant ici pado la cosa , per sona,
aco ntec imie nto '.1 m onstr uo q ue h ay q ue
encontrar
-Descri bir la es cena del enc uen tro a lo s
j ugado res
-Jugar las reaccion es de todas las cria tura s
implicadas, excepto los personajes jugadores
-Dcscribir los resultados de las acciones de
lospersonajes j ugadores durante el encue ntro.
Esa constituye una gran parte de los deberes
del DM en un j uego de rol (ademá s de la tarea
de interpretar las reglas y ma nejar la mecánica
del ju ego).
"- - ¿Qué es un enc.uentro?
Un encuentro queda
definido mejor por dos criterios amplios. Si el
aco ntecim iento de scri to care ce de alguno de
ello s no es un auténtico encuentro. Puede ser
una escena descrita, un acont ecimien to o un
fragmento de asunto munda no, pero no es un
encuen tro de j uego de rol.
Primero, un en cuentro debe im plicar una
cosa, un acontecimiento , PNJs (personajes o
monstruos), o un personaje ju gador co ntrolado
por el DM. Un encuentro de dos personajes
j ugadores (manejado exclu sivam ente por los
j ugad ores) no es un encuentro . Es una acción
entre los propios jugadores.
Seg undo, un en cuentro de be prese ntar la
posibilidad de un cambi o sign ificativo en las
habilidades , poses iones o conoci rniento. de un
personaje j ugador, dependiendo de las decisi o-
nes de! jug ador. Las claves aquí son un cam-
bio significativo y la decisió n del ju gador.
Para un personaje con 500 mo en el bolsillo, ir
a una taberna y gastar tres mo en bebidas no es
un camhio significa tivo. Si el personaje ha de
gastar toda s las 500 mo en la misma taberna
para obtener información sobre la Torre Negra
al otro lado del río, el pers onaje ha experimen -
tado un ca mb io sign ifi ca tiv o ..., ahora está
arruinado.
Si el j ugador no toma una decisión, enton-
ces simpleme nte está dejando pasar las cosas ,
permitiendo que el DM lo haga todo. Ir a una
taberna y gastar tres mo en comida y beb ida
no es una decis ión muy importa nte , Decidir
arruinars e a fin de conseguir una información
que puede o no resultar útil sí es signi ficativo.
El j ugador va a tener que pensar en la elec- hu biera hecho que las acciones del perso naje
ción, ¿ Hasta qué punt o des ea esta informa- fueran significativas,
ci ón? ¿De qué confianza es su informa nte? La tercera situación tiene todas las caracte-
¿N ecesita el dinero para alguna utra cosa ..., rística s de un encuentro. Hay una ele cción sig-
como un nue vo equipo '! ¿Puede obtener un nificati va, y cualquier cos a puede ocurrir a
precio mejor? continuación . Si n embarg o, se trata de una
La presencia de una fuerza activa y la pos i- pele a entre personaje s jug ador e s, no al go
bilidad de un camhio basado en la dec isión de! sobre lo que el DM tenga con tro l. No hace
ju gador es lo que crean un auténtico encuentro avanzar la tra ma ni desarroll a el trasfondo de
de jue go de rul. Tomemos, por ej emplo, las la campaña. De hecho, esa desarmonía no hará
situaciones dadas más abajo . Intenta imaginar más que perjudicar a la larga el ju ego. Podría
cuál de las cuatro es un auténtico enc uentro, haberse conv ertido en un encuentro si un invi-
tal como ha sido defi nido arriba . sible ladró n PNJ hubiera cometido el robo en
1. Ruper t y Algoro nd, un gn om o, es tá n vez de Ragnar. Ru pe rt y Ra gnar, dándo se
explorando una cueva. Algorond va en cabeza. cuenta al ñn de la confusión, se hubieran uni-
Sin ninguna advertencia. el techo direc tamente do en una nueva finalidad: hallar al culpable.
encim a de ellos se de rr umba, aplastando al ¡Por supuesto, esto hubiera sido también una
instante al pequeñ o gnomo . Es tá muerto, y oport unidad de desarrollar el ju ego mien tras
todo lo que Rupert puede hac er es enterrar el Rupert intentaba disculparse y Ragnar rec or-
cadáver. daba el insulto !
2. R up e rt , un gue rr e ro de ni v el 10, se El cuarto eje mplo es un au téntico encuentro,
encuentra a tres orcos de nivel bajo . Cargan y, aunque no lo parezca mu cho mientras ocurre.
no sorprendentemente, Rupcrt los hace trizas. Los j ugadores han tomado decisiones signifi-
Ni siquiera sufre daño. Busca en la cámara y cativas, en particular la de quedarse e inves ti-
encuentra una espada + 1. Rupe rt tiene ya una gar, y se enfrentan a una cri atura desc onocida.
espada +3, y no se siente particularm ente inte- No sa ben qué es 10 que tien en delante y no
resado por esta arma, saben si será para bien o para ma l. La nube de
3. ¡Rupen rebusca en sus bolsillos sólo para pol vo puede ser un djinn o un elemental del
descubrir quc la gem a que robó de un ídolo aire hostil. Puede ser una partida de guerra de
pagano ha desaparecido ! Pe nsando en ell o, 100 orcos o lagartos gigan tes, Los j ugadores
decide que la única persona que puede haberla no 10 saben, pero han decidido correr e! riesgo
cogido es su compañe ro de grupo (y perso naje de averiguarlo.
j ugador) Ragnar el Ladrón. Sin vacilar, saca su En lo s jueg os de ro l, los encuentro s se
espada y apunta con ella a la garganta de Rag- encuadran en una de dos categorías gen erales:
nar. Ragnar va en busca de su daga oculta. encuentro s pl aneados (o situados) y encu en-
4 . Rupe rt y Taras Corazón Sangrante cabal- tros al azar (o errantes ). Cada uno con tribuye a
gan a través de la llanur a. En el momento en la exc itación general y a la aventura del ju ego .
que coronan un risco bajo. ven una nube de
humo y polvo en la dis tancia. Se detienen y
observan du rante un tie mpo. La nube de polvo
se mueve lentamente en su direcció n, mientras
que el humo disminuye. Hac en avanzar sus
caballos hasta una vaguada y observan la apro-
ximación de la misteriosa nube desde unos
arbustos.
Bien, ¿cuál de es tos cuatro es un auténtico
en cu entro ? Sólo el últ imo . El pr imero no
implic ó ninguna elección del j ugador. El gno-
mo está aplastado, y no había nada que ningu-
no de los dos personaj es j ugadores pudiera
hacer al respecto. No sólo no es un encuentro.
sino que no es ju sto . Hubiera podido ser un
enc uentro (con un a trampa en el techo) si
hubiera habido signo s previo s (resonar de pie-
dras, caíd as anteri ores, gruñir de piedras) y el
gnomo hubiera tenido la oportunidad de actuar
antes de que la roca lo aplastara . La elección
del j ugad or hubiera podido ser hacer caso o
ignorar las advertencias y saltar hacia delan te,
hacia atrás. o perma necer confuso cuand o
cayeran las rocas.
El segu ndo tenía una elección del ju gador,
pero no era part icu lar mente signi ficati va o
equili brada. El ju gador sabía que su personaje
podía ganar el comb ate, así que su elec ción de
lucha r fue insignificante. Sabía que la espada
era menos potente que la que ya pos eía, así
que su elec ción de no conservar la tampoco era
en absoluto una elecc ión. La situación hubiera
podido ser un encuentro si los orcos hubieran
sido en realidad ogros ocultos tras una ilusión
o si la espa da tuv iera poderes es peci ales no
reve lados. Cualquie r a de e stas do s cosas
94
Encuentros planeados
Un e nc ue nt ro pla -
neado es uno que el DM ha pre parado por
a ntici pado. un o re laci on ado con un luga r,
aco ntec imiento o co ndic ión especrñ co . Pue-
de n dividirse en claves y desen cade nadores.
El más simp le de los
encuentros planeados se llama una clave: un
listado de quiénes viven dónde . 10 Que tienen ,
y lo que puede n hace r si un personaje entra en
su estancia, visita su granja o e,;p101"a su cue-
va- Esta clave puede coeteoe también detalles
coloristas acerca de habitaciones por otro lado
aburridas o vac ías , creando detalles para que el
personaje jugador los e s ploee. He aquí cómo
pue d e red ac tarse una clave simple p ara la
mo rada de un ogro, una cueva de tres cámaras.
1. Cá man principal : Un pasadizo dc esta
cámara conduce al exterior. una angosta
he ndi dura en la roca oc u lta d et rá s de
alg unos arbu stos. Una vez penetrado en
ella, el pasadizo se ensancha des pués de
3 metros . Las paredes es tán tiznadas. y
hay un am plio pozo en el centro del sue-
lo lleno con ce nizas y trozos de huesos
carbo nizado s. Las ce nizas aú n e stá n
calie mes y las rocas de l pozo toda vfa
cálidas al tacto. La cámara hiede a carne
qu e ma d a y p iel. Ha y un mon tó n d e
basura en e l suelo, pero nada de valor.
En el extre mo del fondo, la he ndidura
vuelve a estrecharse en un pasad izo .
2. Cá ma r a do rmi tor io : Aq uí el aire es
denso con olore s de sudor animal y peo-
res. Hay un fuerte resonar en el fondo de
l a cá ma r a . Allá , d urm ie nd o baj o un
mon tón de toscamente cur tidas p ieles,
hay un enorm e ogro. Cerca de él puedc
verse un enorme garrote de madera . Col-
gados de las paredes hay j irones de bri-
llantes telas, resplandecientes hebillas y
deslucidos dis tintiv os. Unas pocas antor-
chas. ahora apagadas, están clavadas en
rendijas.
Si los pe rso naje s no avanzan silen-
ciosa mente en esta estancia, uno golpe-
ará un casco de metal en el suelo y des-
p e rlará al o g ro . G ro g gy d uran t e un
ro und , atac ará lu ego al gr upo . J uSIO
má s a llá del lugar do nde du erme hay
otro pasadizo .
3. Cám a ra d el tesere: La en trada a e sta
cámara se halla bloqucada por una gra n
roca que debe ser rodad a hasta dentro de
la est ancia par a aparta rla de l ca mino .
Los personajes deben superar una tirada
d e do bl a r b arr as /alz a r p ue rt a s pa r a
moverla. (Varios personajes puede n tra-
bajar j untos . tota lizando sus posibilida -
de s en una sola tirada.) Denl ro de la
cámara están los teso ros del ogro. &.os
incluyen 500 mo, 3 gemas (de un valor
de 10, 50 Y 100 mol. una armadura eh
mallas + 1 que la bestia no pued e usar. y
un montón de jaeces de caballo. bridas y
sillas. Aparte los murciélago s, no hay
criatu ras en la cueva.
Cu ando e scri bas una cl ave, de scr ibe e l
aspecto que tiene la escena tan exactamente
como le sea posible. Piensa también qué soni-
dos pueden oír los pe rsonajes jugadores, qué
olerán, cuál es el aspecto del lugar, etc. Escri-
bir una nueva clave es como escri bir una bue -
na historia. Como mínimo, incluye la siguiente
información para cada localización :
· Todos los monstruo s o PNh hallados allí
· Q ué equipo y objet os mágic os usará el
monstru o
oCuaI.quier OU'O objeto mágico que pueda ser
hallado en la estancia
-Cua kjuier tesoro (,V su localización)
-Cuajquier otro obje ro inusual de interés.
Esto puede inclui r detalles coloristas que le
ayu den a de scri bi r e l área o indici os p ara
advertir a jos personajes de los peligros que les
acechan .
La clave puede incluir tamb ién cooñcooe,
especia les que deben cu mplirse mie ntras se
esté en el área. En el eje mplo de arri ba, eran
penalizaci ones por no permanecer alertas y
cautelosos (patear el casco ¡ y e xigencias de
Fue rza (mover la roca ).
Sin embargo. las claves son estáticas.... las
cosas no camb ian demasiado. No importa 4l1C
los personajes entren al mediodía o a med iano-
che. el ogro estará dunniendo. No eSfará pre-
parán do se la comida, o habrá salido a cazar. y
estará limpiándose 101> dientes con las uñas de
los dedos de los pies.
Para escenas más bien simples es perfecto.
pero la situación se vuelve ridícula para situa-
ciones más com plicadas. ilmagina una ~'rdflja
do nde el granjero es tuviera sie mpt't' en los
cam pos o un castillo donde siempre se estuvie -
ro sirviendo [a comida !
Estática significa q ue los aco ntecimie ntos
en un lugar no afectan a la" cosa, en otro. Si
los pc.f5onajes apartan la roca de su camino,
¿el ruido no despert ará al ogro? No según la
descripción tal como se ha dado, aunque un
buen DM tomará ciertamente en consideración
la posibilidad. Escribir una clave que tenga en
cuenta todas esas inconsistencias potenciale s
no es fácil. Para ser completa, deberías diseñar
la cla ve en tu cabeza e imagi nar tod as sus
interconexiones antes de trasladar nada sobre
el papel.
Hay dos solucio nes a este problema : puedes
intentar ser completo y detallado. prepara ndo
respuestas para cada posible situación, o pue-
des reducir la canti dad de detalle que propor-
ciona, acerca del com porta miento de las cria-
turas e improvisar respuesta s a med ida que
a vanza e l jue go . Para desc ribir una granja,
puede s simplemen te señ alar su s oc upantes
(edades y demi , ) y las posesiones significati-
va.s en la granja. La actividad de los PNJs pue-
de ser ajustada a c ada momento: trabaj ando en
los campos, dunniendo, comi endo, etc.
In tentar preplanificar cada ev entua lidad
consume tiempo...• hay que efectuar una buena
cantidad de plani ficación y luego ponerla por
escmo. Improvisar reduce la preparación. pero
te fuerza a trabajar in tensamente durante el
juego. La mejor soluc ión es un compromiso;
deta lla cuida dosame nte los encu entros planea-
dos más importan tes, y simplement e esboza e
improvisa los más pequeños. De esta forma 00
te verás abrumado ni por los prepara tivos ni
por el juego.
9S
Otro tipo de encuen-
tro planeado es el dese ocadenador. Puede ser
utilizado con una clave o solo. Un desencade-
nador es un tipo simple de añrmacíon tipo "o
bien.. o ..si/entonce s... Es miliz.1do para tipos
de e ncu e ntros más in teracti vo s, donde la
acción del acontecimiento es lo impo rtan te.
corno el rapto descrito a continuación.
El siguie nte episodio ocurre a la una de la
movJrugada : Si algún pe rsonaje sigue aún
despierto. oye un grito ahogado proceden te
del balcó n de la habitación conti gua. Si los
pe rsonajes investigan, descubrirán a do s
hombre s encapuch ados (ladrone s de nivel 6)
intcntando llevar a una mujer joven que se
dehate hacia la barandilla. Un hombre la tie-
ne firmemen te sujeta po r detrás , con una
mano apretada contra su boca. El otro está
pesando sus piernas por encima de la baran-
di ll a Un compinche espera con los cebanos
abajo, en e l suelo. S i lo s perso najes no
hace n nada. habrá un estruendo cuando ella
denibe con su... pies una maceta llena de flo-
res. segu ido por una maldición en voz baja y
luego el galopar de los caballos.
Si los pe rsonaje s son de scu biertos, el
hom bre que no arra stra a la muchacha se
dará la vuelta para enfrentarse a ellos, con
una espada en cada mano. La mujer in~nta.·
ni liberarse, sólo para ser dejada inconscie n-
te por el otro hombre. El hombre en el sue-
lo, abajo, montará en silenó o una ballesta y
apuntará al gru po. mientras vigila atenta-
men te la pres encia de a lgú n lan zador de
conju ros.
Aquí todo depen de de anteriores y actua les
elecciones en la acción. ¿Hay algún personaje
d esp ierto ? ¿Inves t igar án lo s p ers o naj es ?
¿Cómo reacc ionarán al rapto? Cada decisión
moldea les siguientes acontecimientos . Los
per so naj e s pu eden salt ar al res ca te d e la
muchacha o simplemente levantarse a tiempo
tan sólo de ver a los secuestradores alejar se al
galope con ella atada a una silla. Sus acciones
puede n alterar los acontecimient os planeado s.
Tras acudir en su ayuda. los personajes resca-
tan a la dama. Como DM , tienes quc estar pre-
parado para contarles su historia. ¿Por qué ha
sido atacada? ¿Quiénes eran sus atac ante s'!
¿Hay algún indicio al respecto que los perso-
nejcs pueda n descu brir'!
Para escribir este tipo de enc uentro, primero
define la secuencia básica de acontecimientos
que se producirán si los perso naje; no íne rüe-
renoA continuación. piensa como un jugado r e
inlcnta anticipar lo que puede n hace r los per-
sonajes. ¿Ayudarán a la dama ? Si es así, nece-
sitarás información de combate: cé mo lucha--
rán los atacantes, qué arm as y tácticas emplea-
rán . ¿Qué ocurrirá si los personajes intentan
dar la alarma o hablan con los secuestradores ?
¿Qué dirá la dama si es rescatada? Al menos
deberla s redactar una breve not a de lo q ue
ha.brá que tener en cuenta para las probables.
reacciones de los personajes jugadore s.
Por completos que los haga" los oesenceoe-
nadcres no dejan de tener sus puntos débiles.
Aunque muy bueno a la hora de descri bir una
esce na, u n de senc adenador no pro po rciona
mucha información so bre los antecede ntes. En
el acontecimiento expuesto arriba. no hay des-
cripeión de la es tancia, los ataca ntes. la histo-
r ia d e la d ama . e le. P ue de hab e rl a . pero
incluirla será un trabajo extra, y la descripción
interferirá con la acció n.
Un problema menos critico es que los D~ts
no puede n anticipar todas las acciones de los
personajes j ugadores . :"lo im porta lo cuidado-
sameme que sea construido un desenc adena-
dorosiempre hay algo que los perso najes pue-
den hace r paro! trastoc ar la sit uación. En el
ejemp lo de arriba. ¿qué ocurrirá si los persona-
jes cae n en el pánico y un ma go lanza una bola
de fuego a los atacantes? En un destello de lla-
mas. ellos y su víctima resulta n muertos )' el
edifici o arde. [Prescientc cs el D~I que puede
anticip ar tales acontecimientos!
No hay una. solució n simp le para 1m. ju ga-
do re s im pred ec ibles ( ¡ ni tampoco querrás
unalj. Co mo DM . nunca serás capaz de prede-
cir la deci sión de cada jugador. La experien-
d a. tanto como j ugador que como DM . le
ense ñara cuáles serán las acciones más proba-
bles . Más allá de ellas debes improv isar. co n-
fiando en IU habilidad como DM.
Combinar c:s..ves y desen~denilldores
Muchos D:\1s hacen
uso de una dhposiciñn dual para preparar los
encuentros. Primero preparan una clave. des-
cribiendo el aspecto de las locahzacionev del
encu entro, jo, objetos en él ). OIraS cosas que
relatívarneme no ca mb ian. Luego escribe n
descncadenacores enfocados en los perso najes
y las acciones.
Cuan do necesitan desc ribir una es tancia.
co nfían en la cla ve, mientras que un dese nca-
de nador desc ribe el desarroll o de la aventu ra.
Aunque este requiere un poco más de elabora-
ción . permite que: dis tintos acontecimientos
ocurran en el mismo Jugar o área, proporcio-
nando una se nsación de continuidad a la ave n-
tura y a la campaña.
fuera en los páramos al aire libre, o en las
call es de un pueblo o ciudad.
¿Debes utl llur
eecueeees al UMl
Algunos argumentan
que los enc uentros al azar son estúpidos)' no
deberían ser utilizados. Esas personas sostie-
nen que todo tendría que estar bajo el co ntrol
del D \l, que no de bería habe r sorpresas para
él mientras se está desarroll ando el juego.
Ciert amente. puede abus arse de: los encuen-
tros al azar si se recurre demasiado a ellos. y
pueden crea r encue ntros ilógicos. (¡La palabra
evtúpid u puede aplic arse ciertamente al DM
que permite que sus personajes sean atacados
por una partida de guerra de orcos en medio de
una pacífica ciudad hu ma na!) De todo s
modos. cuando son usados j uiciosamente. los
encue ntros al azar aume ntan la diversión gene-
rat de un par de torrnus.
Variedad: L os encuentros al atar introd u-
cen una variedad que los personajes j ugadores
no espera ban. Los personaje s. mientras explo-
ran un dungeon. se vuelven de masiado confia-
dos si sólo encuen tran monstruos en cám aras y
estancias. Lo s encue ntros al azar les recuerdan
que cualquier mom ento puede se r peligroso.
no importa dó nde estén .
Desan o al DM : Los enc uent ros a l azar
hacen el j uego más exci tante para el DM . El
juego tiene que ser divertido y lleno de desafi-
os tanlo para él como para los j ugadores. Parte
del d esa fi o pa ra el DM es imp rovisar un
encuentro sobre la marcha. El D\I se siente
exci tado e Involucrado. y mejora el desarrollo
del j uego.
Para usar un encuentro al azar. el DM no se
limita a ab rir su lihro de reg las y agarrar ciega-
me nte un mon struo (aunque no hay nada que
diga que no puede hacerlo). En vez de ello.
utiliza o crea tablas espec íficas a la medida de
las necesidades de la aventura y el área donde
se desarrolla. incluyendo sólo aquellos roons-
truos o P~J s que son apropi ados al enromo.
c.vactenstlus de I.u t.lbl.u
de encuentros <lI .u.u
Todas las tabla s de
encuentros comparten ciertos conceptos. Ar nes
de que ~mpicces a crear tus propias tablas. es
nece saria alguna co mprensión de estos puntos
básicos.
Origin alidad : Aunque uno puede crear una
sola tabla de encuentros y usarla para todas las
situaciones. es una fuerte lim itación a la nque-
La y detalles posib les en el mundo de una cam -
paña . Las tabla s de encuentros añade n disiin-
cíen y diferenciació n a las áreas. Las tablas de
enc uentros pueden re flej ar co ndicio nes tan
básicas como el terre no o tan co mpli cadas
co mo estructuras sociales enteras.
El DM de bería de cidir mentalmente qué
tabla de encuentros se aplica a cada mundo de
la ca mpaña. Puede hacerse una sola tabla paro!
todos los desiertos; puede hacerse una tabla
separada para el desierto de Sh aa r, que e s
not ab le por sus fab ulos as bestias: una lab ia
má s puede hacerse para el área de quince kiló-
metro s en torno al pala cio de Yasath en el
desierto de Shaar, donde el emir de Yasath tie-
ne patrullas para mantener las bestias a raya.
Den tro del palacio se nece sitará una tabla de
encue ntros completamen te dist inta. puesto que
las patrullas no reco rren los pasillos y harenes.
Cada labIa dice algo acerca de las condicio-
nes de un área en particular: el nivel de civili-
zación. el grado de pe hgru, incluso la Inciden-

Encuentros al azar
Ad emá s de los e n-
cue ntros planeados. el D ~I jambién '\C: oc upa
de los encuentros al azar. Estos no se hall an
ligados a un lugar o acontec imiento espe cífi-
ces. Se basa n en la cas ualidad,
Duran te el transcu rso de una aventura. el
DM cfecma controles de encuen tros . efectuan-
do una tirada de dado para deter minar s¡ se
produce algún encue ntro al azar. Si es esr. el
DM elige o tira al azar un encuentro usando
una tabla de encuentros al azar que ha prepara-
do o una propurciunada por u na aventura
publicada. Las labias completas de encuentros
al azar se hallan en el Compendio de nlOns-
mIOS. Ésas pue den ser actualizadas y variada..
a medida que son añadidas nuevas criaturas a
la 1>egunda edición del j uego AD& D' .
Cuando un co ntrol ind ica que un encue ntro
e s inmine nte . una criatura o PNJ llega rá al
área a los siguie ntes minu tos para investigar.
Muchos encuentros terminan en combate, pero
esto no es necesario: es posible hablar co n las
cri atu ras inte lige ntes. ya sea en el d ungeon .

96
 cia de la magia en el área. Aunque los jugado-
res nunca ven toda la tabla, esa tabla ayuda al
DM a definir por sí mismo la naturaleza del
mundo de su campaña.
Frecuencia: Todos los monstruos poseen
una frecuencia de aparición, que es dada en la
descri pció n del mo nstruo o sup uesta por el
DM. Los orc os son más co mu ne s que los
minotauros, que son vistos más a menudo que
los dragones, los cuales a su vez son visto más
a menudo que Tiamat, la Reina Maligna de los
Dragones. La frecuencia de las apariciones se
halla relacionada normalmente como común,
poco común, rara, muy rara y única.
Las criaturas comunes llenan normalmente
el 70% de la población local. Pueden ser más
prolíficas o simplemente más abun dantes, o
más tendentes a mostrarse a los desconocidos.
Lo s mon stru o s poco comunes ll e nan el
siguiente 20%. Son menos en número, y tien-
den a ser más cautelosos ante los desconocidos.
I
Las criaturas raras ocupan otro 7% . Tales
criaturas son normalmente solitarias, excepcio-
nalmente poderosas , o muy retraídas.
Las criaturas muy rar as constituyen sólo el
3% de la población. Son realmente exóticas y
casi siempre extremadamente poderosas. Pue-
den ser criaturas que han vaga do hasta muy
lej os de su hábitat normal o cuya naturaleza
mágica es tal que no muchas pueden existir en
un mismo tiempo y lugar.
Los menstruos únicos son exactamente eso.
• Son individuales, y reciben un nombre especf-
I
fico . Tales cria tura s no de berían ser usadas
nunca en las tablas de encuentros al azar. Son
reservadas para los encuentros planeados.
Sin embargo, la posibilidad de un encuentro
no es determinada tan sólo por la frecuencia en
que es listada. El DM debería tener también en
cuenta las características del terreno. Un oso
polar puede ser considerado único sólo en el
trópico y muy raro como máximo incluso en
las regiones septentrionales de las zonas tem-
pladas. Un orco que viva en la más mortífera
área de unas antiguas ruinas, un área poblada
por un dragón, desolladores mentales y medu-
sas, será realmente muy raro (y tendrá mucha
suerte de seguir con vida). La frecuencia debe
modificarse para encajar en las condiciones.
La frecuencia debe someterse también a las
condiciones que el DM desee crear. Si el DM
de sea un valle llen o con criaturas mágicas
increíblemente mortíferas, entonces las criatu-
ras raras y muy raras van a ser más frecuentes .
Un valle perdido lleno con dinosaurios desafía
las posibilidades normales de encontrar a tales
animales. De hecho, sólo pueden ser considera-
dos únicos en alguua otra parte.
í Además, la frecue ncia no significa que los
personajes encuentren una criatura un 70% o
un 20% de las veces, sólo que ésta cae en el
grupo que compone ese porcentaje de la pobla-
ción. Los porcen tajes e índices dados no son
datos demográficos: son sólo pautas.
Varias criat uras comunes compondrán la
masa de la población, de modo que las posibili-
dades de encontrar cualquier tipo en particular
es menor de un 70% . Lo mismo es cierto para
todas las demás categoría s. En resumen, las
posibilidades de encontra rse con un tipo en
particular de criatura común es aún mayor que
el de encontrar a una cri atura poco común o
muy rara.
Lógica: El otro factor significativo que res-
tringe las tablas de encuentros es la racionali-
dad. Todo en la tabla de encuentros debería ser
justificable por una u otra razón. Requirie ndo
j ustificaciones, el DM puede reducir rápida-
mente su índice de elección de criaturas hasta
un número razonable, separando en esencia el
trigo de la paja .
El primer y más fácil criterio son terreno y
temperatura . No se encuentran camellos en las
ju nglas ; los kr akens no se arrastran po r los
desiertos. Las contradiccio nes evidentes de la
lógica deben ser j ustificadas. Produce una drí-
ada de los bo sque s en medio de un páramo
desolado, y los jugadores van a pedir alguna
explicación. Peor aún , puede que supongan
que el encuentro es significativo para la aven-
tura porque es tan ilógico, 10 cual puede lanzar
toda tu aventura fuera de sus cauces.
Aunque la criatura enc aje en un terreno
dado, pue de no ser adec uada al ento rno. El
hecho de que un orco pued a aparecer en las
llanuras no significa que deba hacer lo, no si
esa s llanuras son el cor azón de un imperio
h umano ferozmente guarda do . Fuera en la
periferia, donde las bandas incursoras pueden
deslizarse por la frontera, sería un lugar mucho
más apropiado.
Tan importante como el terreno y la tempe-
ratura en evaluar la lógica de un encuentro al
azar es el carácter de la sociedad que se supo-
ne que refleja la tabla. El equilibrio que espera
hallar el jugador al respecto es 10 que hará una
buena aventura. En el corazón de un imperio,
el personaje esperará hallar granjeros , merca-
deres, nobles, sacerdotes y demás. La tarea del
DM e s h all ar formas de hac er que esto s
encuentros apa re nte mente ord in ari os sean
interesantes.
En las zonas salvajes o desérticas y en las
ruinas abandonada s, puede que no haya ningu-
na cult ura en p articular que con siderar. Sin
embargo, sí hay una especie de sociedad o,
más exactamente , un eco sistema. Esto es a
menudo olvidado en la preparación de los dun-
geons. ¿Exactamente de qué se alimentan las
criatu ras? ¿Qué relaciones existen que permi-
ten a todo tipo de criaturas diversas vivir en el
m ismo l ug ar sin aniquil arse una s a otra s?
¿Tiene sentido la aparición al azar de una cria-
tura con lo que los personajes saben del lugar?
Las me dus as son un os pé simos mons truos
vag ab undos, puesto que la lóg ica dice que
debería haber estatuas de sus víctimas en los
lugares donde viven. Dar la vuelta a una esqui-
na y encontrarse con una medusa que simple-
mente está recorriendo las cavernas hace chi-
mar toda la lógica.
Efecto: Finalmente, como DM, considera el
papel del encuentro al azar. Un encuentro así
no forma parte de la aventura que es contada:
no ha sido encaja do en el argumento y no hace
avanzar los conflictos. Un encuentro al azar no
debería ser el acontecimiento más excitante en
una ventura. ¡No desearás que los jugadores
recuerden solamente el encuentro al azar y
olviden la historia que trabajaste tanto para
crear!
Los encuentros al azar proporcionan pausas
en la acción y pueden edificar o liberar tensio-
ncs. Los personajes galopan tras los raptores
que huyen desesperadamente. De pronto, una
bandada de grifos, atraídos por el clamor de la
97
persecución, se lanzan en picado, con la inten-
ción de darse un festín con los caballos de los
person ajes jugado res. ¡Los raptores podrán
escapar a menos que los personajes consigan
librarse del ataque en un momento! Los nive-
les de tensión ascienden.
Los encuentros al azar tambié n pueden pre-
parar a los persouajes jugadores a otro encuen-
tro mayor, planeado. La incertidumbre de los
encuentros añade un elemento de riesgo para
los jugadores. ¿Serán los personajes lo bastan-
te fuertes ? Un encuentro al azar raras veces
mutila un grupo (a menos que se halle en mal
estado desde un principio), pero cada uno de
ellos debería debilitarlo un poco.
No im po rta si los personajes j ugadore s
ganan todos los encuentros al azar, en especial
no si despu és de cada uno han perdido unos
cuantos punt os de golpe , conju ros y obj etos
mágicos más. Sólo saber que no están en plena
forma y que tienen que gastar sus habilidades
contra monstruos errantes pone a los persona-
jes nerviosos,
Por esas razones, no desearás usar a las más
pode rosa s y significat iv as cri atura s cuando
crees tablas de encue ntros al azar. [Segura-
mente no desearás usar criaturas que son más
poderosas que las que figuran en el resto de tu
aventura! Los monstruos al azar deberían ser
menos significativos que aquellos que has pla-
neado.
Crear tablas de enc.uentros
Hay una multitud de
formas en las que un DM puede crear tablas de
encuentros (tant as formas como índices de
tiradas de dado distintas ). Las posibilidades se
alinean desde muy simples (tira ld6 para una
de seis posibles elecciones) a muy complica-
das (tira el dado porcentual, modificado por la
hora del día y el clima, y cruza el resultado
con el terreno ). Con esto, y las carac terísticas
comunes descritas más arriba, en mente, pue-
des crear tablas de encuentros al azar para vir-
tualmente cualq uier situación.
Como ya se h a anot ado , un a t abla de
encuentros puede ser construida en tomo a vir-
tualmente cualquier tipo de dado o tirada de
dados. Dos de las mejores, sin embargo, son la
tabla 2-20 y la tabla porcentual. Ambas pro-
porci onan un ampl io abanico de resultad os
para ocuparse de la frecuencia variable de apa-
rición de los monstruos que el DM desea usar.
Esta tabla posee die-
cinueve entradas (aunque, doblando algunas
de e sa s e ntrada s, pu e den ap arece r má s o
menos de diecinueve encuentros diferentes en
la tabla). El número 2-20 es generado añadien-
do la tirada de l d8 a la de Id12. Así, los 2 Y
los 20 son muy raros, mientras que hay unas
posibilidades iguales de resultados de 9 a 13.
A los mon struos se les asi gnan po siciones
específicas en la tabla según su frecuencia, tal
como se indica en la Tabla 54.
I
J
..
Tabla 54: T ABLA DE ENCUE NTROS 2·20 12
13
Ciemp iés gigante
Orco '--
Usando este método, el DM pudo perm ane-
cer razonablem ente fiel a los po rcen tajes de
Tirada 14 N ómadas frecuencia para las distintas criaturas: un 66 %
de dados Frecuencia 15 Escorpión gigante co mo opuesto al 70% para los comu nes , un
2 Muy raro 16 Derviches 20% exacto para los poco comu nes, un II %
3 Muy raro 17 Quimera como opuesto al 7% para los raros, y un 3%
4 Muy raro o raro (elección del DM) 18 Salamandra para los muy ra ros. Par a crear esta ta bla, el
5 Raro 19 Lami a DM tuvo que efectuar ajustes aquí y allá para
6 Raro 20 Djinn tener en cuenta tod os los números po rcentua-
7 Poco comün'e les, pe ro hac erl o le pe rmitió incrementar el
8 Poco comúne El DM deci de no usar el dragón cobrizo o el énfasis sobre algu nos monstruos.
9 Com ün- « efreeti, y guarda es as pod erosas cri aturas par a
10 Comun v- un encuentro especial, planeado, en su aventu-
11 Comcn-v ra. Justifica la presencia del djinn en la tabla Ta b las d e en cu entro s en d u ngeons
12 Cormin't " decidie ndo que será útil para el grupo, propor-
13 Común'"'" cionándole un indicio valioso sobre la aven tu- L a s tablas de e n -
14 Poco común" ra (a menos, por supuesto, que lo ataquen es tú- cuentros en dun geons son establecida s normal-
15 Poco com ún- pidamente). Para llenar los lugares de las cria - mente según niveles: 1, 2, 3, etc. Cada nivel es
16 Raro turas que ha dejado de lado, el DM repite unas una medida relativa del poder de las cri aturas
17 Raro cuantas entradas, lo cual indica que pueden que hay en ellos. En general, el nivel de la
18 Muy raro o raro (elección del DM) mostrarse de una forma ligera mente más fre- tabla se corresponde al niv el del personaje,
19 Muy raro cuente de lo que sería de esperar. aunqu e los personajes pueden enco ntrar se
20 Muy raro también y derrotar (o ser desafi ados por ell as)
criatur as de tabla s de nivel superior o inferior.
'" O ele cció n de do s criaturas muy raras, La tabla porcentual Generalmente, cuando se aventuran en un du n-
50% de posibi lidades de cada geon, los person ajes de berían enfrentarse a
** O elección de dos criaturas raras, 50% de É st a es ot r a forma encu entros al azar que sean iguales o no mas
pos ibilidades de cada senci lla de tabla de encue ntros. Aquí, el por- de dos nivele s superiores o infe riore s que el
centaje de frecuenci a de tas cria turas puede ser suyo.
Para llenar la tabla, el DM selecciona pri- usado direc tamente. Para crear una tabla por- A veces los prop ios dungeons se hallan dis-
mero aque llos mon struos que desea usar en la centual, el DM repite los pasos dados má s arri- puestos en nive les (aunque esto no es en abso-
tabla y cuenta cuántos hay de cada tipo. Si tie- ba para seleccionar y agrupar sus encuentros, luto necesario). En este caso, el nivel del dun -
ne menos de un tipo determinado de los que optando de nuev o por no usar el efreeti ni el geon y la tabla del encuentro se corresponden.
proporcio na la tabla, puede repetir las entra- dragón cobrizo. Luego el nú mero de criaturas y Lo s pe rsonajes en el nivel I del du ngeon se
das. Si tiene más, o bien abandona algunas cada frecuencia se divide por el porcentaje para encontrarán con cria tu ras d e la ta b la d e
criatu ras o dob la algunas entradas. esa frecuencia (70%, 20% , 7% Y 3% respecti~ encu entros de nivel 1. Eso no sólo mantiene el
Por ejemplo, digam os que el DM está crean- vamer ne, para comunes, poco comu nes, raros y pode r de los monstru os en línea con la fuerza
do una tabl a de enc ue ntros para el desierto de m uy raro s). En el ej emplo anter ior, la lista de un grupo típico, sino que tamb ién mantiene
Shaar. Primero elige sus posi bles encuentros: la estructura lógica del nivel del du ngeon. No
incluye seis mon struos comunes (70% ), lo cual
tiene mu cho sentido que monstru os extrema-
Común Poco común
resulta un 11% po r monstruu (66% en tota l). dam ente poderosos se mezclen libre mente (y
Came llo Ba silisco Esto se repite para los monstruos de cada cate- sin consecue ncias ) entre las criaturas más
Ciempiés gigante Dra gón cobrizo goría. El número resultante es la tirad a de déb iles que hab itan el nivel.
Horda de animales Caravana dados para cada criatura . Usando esos valores Determinar el nivel del dungeom Imagi -
Ogro Hobgobli n corno guía, dispón las criaturas en una tabla . nar el nivel adecuado de una criatura en parti-
Orco Nómadas cular es simple . Observa o calcula los punt os
Araña enorme Escorp ión gigante T ir ada de experiencia de la criatnra y comprueba su
de dados Criatura nú mero en la Tabla 55. Esto te di rá dónde
Ram Mu)' raro Comú n situar la criatura.
Quimera Djinn 01- 11 Came llo
Peregrinos Efreeti 12-22 Ciempiés gig ante
Arpía Lamia 23-33 Horda de animales
Derviches 34-44 Ogro
Sa laman dra 45-55 O~O Tabla 55: NIVEL DEL DUNGEON
5"66 Araña enorme
La tabla tiene seis entradas com unes, seis no
co munes, cinco raras y tres m uy raras. Hay Poco común
tam bién dos lugares que podrían ser ra ros o 67 -70 Basilisco
PE
muy raros . El DM decide disponer sus cncucn- 7l ~74 Car avana
tras como sigue: 75-78 Hobgob lins
79-82 Nóm adas
Tirada lO -fl6 Escorpión gigante
de dados Frecuencia
2 Lamia Roro
3 Djinn 87-88 Qu imera
4 Arpía 89-90 Peregrinos
5 Peregri nos 91-92 Atpía
6 Derviches 93-95 Derviches
7 Basilisco 96-97 Salaman dra
,
8

10
Cara vanaIHob goblins
Araña enorme
Ogro 98-99
Muy raro
Lamia
11 CamellolHorda de an ima les 00 Dji nn

98
1
•

Cuando co ns truyas la tabla del encuentro.
puede n usarse criaruras con un pode r supe rior
o infftrior- al designado en la tabla, Sin embar-
go. ca da niv el dc diferencia en tre cri atu ra y
tahla disminuye la frec uencia de aparición en
uno ( una criatu ra comú n se vuelve poco
común. una criatura raro roerá mu v rara, ctc .).
Las cria turas men o s pode rosas que el nivel
dado raras vec es se aventuran cn esos peligro-
so, territori os . Las criaturas más poderosa s
rar¡¡, veces son enco ntradas a I1n de asegurar a
lo s pe rsonaje s jugadores u na posibilid ad
deceme de supe rvi vencia . Tras el aj us te, esas
cria turas pue de n ser añad idas a la tabla.
Ad emás, hay una posib ilid ad de q ue un a
cri atu ra enc ontrada sea más pode rosa que lo
esperado : cuando dise ñes una tabla 2-20, el
resu ltado l O puede ser ..usa la sigu iente tabla
más alta»: si es usada una tabla porc e ntual. UII
98-100 pu ede lanzar al OM a la sig uic nre
tilhla. Asi. los ju gadores nuoca tendrán a.;cgu-
rada la segu ridad o las buenas oportunidades.
h .blAs d e l"n<:u e nttos en p.\I.unos
Al contrario que las
tahlas en dungeons . aquellas usadas en pára -
mos y lugar es salvajes no es tán tan limp ia-
mente org anil.adas de ncacrdo con límites de
poder. Un principio de la aventu ra por lugares
selvá ticos (que los hac e más peligr osos pa ra
personajes de nivel bajo ) es que virtualmente
puede encont rarse cua lquier c riatu ra ... , y a
men udo en número considerable . Esto es un
rie:-gtl de l que deben ser consciemes los juga-
dores antes de sacar SU.S personajes a un bos-
que sin senderos marcados. pOI" eje mplo.
Eso no significa que [as aventuras en pára-
mos }' lugares salvajes sean i!TIposihles para
los personaje s de nivel bajo . ;Estos no deberf-
an ser tan mo rtíferos que 00 pudieran caminar
rres pasos por ello s antes de qu e una ba ndada
de dragon es rojos apareci era y los red ujera a
ce nizas con una sola bocanada de sus al ie ntos~
Es o sería ma l arbitraje. Los personajes de
niv el baj o debería n tene r la o po rtu nid ad de
lanzarse a la aventura en páramos y lugar es
salvajes y sobrevivir.
Q uizás un a zona de l bosque más cerca no
esté pat rullada regularmen te por los guard ias
del rey. enc argad os de expulsar las gra ndes
amenazas que po nen en peligro la seg uridad
d... la pob lación . Los n.onsuu os solitarios esc a-
pan a menu do de su vist a y a veces lanzan
incurs io nes sobre las granjas más aisl adas.
Pueden crearse tablas de encuentros especiales
para refl ejar los nivel...s mi s bajos de mons-
truos que consiguen merodear por esos bos-
ques. proporcionando a los personajes tk nivel
bajo un desafio dece nte pero no abrumador .
La princ ipal consideración a la hora de crear
tablas de encuentros en páramos y lugares sal-
vajes es tene r un a tab la se parada pa ra cada
tipo de terreno. Esas tablas no neces itan ser
crea das todas a la vez, aun que debe n ex istir
tablas para los tipos de terrenos en los que los
personajes deben entrar duran te el transcu rso
de una ave ntura. Diferentes tipos de terrenos
que pueden ser usados incluyen los siguientes :
Aéreo
Agñcola
Amco
Bosco so
Boscoso. templado
99
Boscoso. tropic al
Costero
Desierto. frío o ardiente
Estepa
Glaciar
Herboso
Jungla. subtropieal
Jungl a. tropical
Lacus tre
Llanura
Mari smas saladas
Mo ntañoso. alto
Mon taños o. bajo
Oceánico. profundo
Oceánico, somero
Pantanoso, templado
Pantanoso, tropical
Parque
Prehisronco
T""""
Las tablas de encu entros en páramos y luga-
res salvajes pueden reflejar má s qu e sólo el
terreno. Hay diferen cias entre las j unglas de
África y las de Asia o Sudamérica. Di ferentes
áreas de j ungla (o llan uras. o lo que sea) pue-
den ten er diferentes pro pied ades también en
un mund o de Fantasía.
Ade más. habría que tener en cuenta el nivel
de civilización de un área. Pued e haber tablas
para asenramiemos agrícola s. zo nas fronterizas
y lla nuras apenas ex plorada s. Toda s ellas
cubre n el mis mo tipo de terre no. pe ro hay
enormes dife re ncias en los tipos de encuen -
uos.
TablAs de e ncu e ntros esped a les
Además de las tab las
para du ngeons y áreas sal vajes. el 0\1 puede
crear otras para cualquie r tipo de sit uació n
especial que haya creado. Las mi s comunesde
ésta'i son las tablas de encu en tros para pueblos
y ci udades. ~(I se trata evid entemente de pára-
mos ni áre as salvajes. y cie rtam ente no son
dungcons. Los j ugadores no debe rían es perar
encontrar allí bandadas de bestias ansios as con
inte nciones de muerte y destrucción (¡a meno s
que se trate de una ciudad muy peculiar").
Los encuentros en pueblos y dud.aóes serán
COII gente. sohre todo razas de personaje s juga--
dores. de diferentes erases S(x:iales y ocupac¡o-
ncs. Guardias. mercad eres. mendigos. ch jqui-
Hos, caravaneros y artesanos ocupados en su
oücío son k", encuentros más probables para
una ci udad.
Una sola tabla de erceenco se ocupará de la
mayor parte de pequeños JXJbladtr:; y ciudades.
Tales lugares tiene n mucho en común , aunque el
DM puede crear cie rtame nte distinciones entre
poblados de la costa )' los de tierraudcnrro.
Las ciu dade s, sin emb argo. tienden a tener
personajes únicos. Del mi smo mod o que Los
Ange les es difereme de Nueva Yurk o París de
Marsella. las distintas ci udades en un mundo
de fantasía han de parecer distintas a lo.. perso -
naj es. C3d 3 ciud ad importante debe rfa tene r
una tabla de enc uent ros única pa ra re flej ar
esas difere ncias.
De hec ho. incluso de mm de una ciudad pue-
de ha be r difere ntes ta blas de encuentros que
reflejen el carácter de los distritos de la ci udad.
I
.. La s vill as en la ladera de la co lina no son
menos pe ligrosas que la zo na portuaria ,
pero esos peligros toman formas más sun-
les e insidiosas.
Al fina l. no hay límite al grado de subdi -
visión que puede aplicarse a unas tablas de
encuentro. Las ci udades, los distritos indi -
vidua les. los co mplejos específicos de ntro
de esos distritos. y los edificios dcmru de
e sos com plejos. puede n ten er lod os e llo s
ta blas de e ncue ntro separa das. Sin e mba r-
go. es o no es es tric ta mente necesar io . ¡ El
DM debe rfa preocu parse sólo de aq uell as
áreas que sabe o cree que los personajes
van a frecuentar ! No hay razón alguna para
efectuar un trabajo inútil..., el DM ya tiene
suficientes responsabilidades.
Po r ej em plo, supongamos q ue el OM
d e ci d e c re a r l ab i a s para e l impe ri o d e
Orrim. Orrim se extiende desde las monta-
ñas de Harr hasta el mar de Faldar . Al norte
de é l se ext ien de el bosq ue de Bane, un
lugar notortc por sus malvados ciudadanos.
La mayoría del imperio es agríc ola, pero el
di st rito montañoso se ha lla f ue rte me nte
dedicado a la minería. En él han sido cons-
tru idos varios enormes co mplejos subterré-
neos.
Hay dos ciud ades import antes: Sulida m,
la capital. localizada en la co sta, y Cora l-
puerto, una fortaleza pira ta en una isla mar
aden tro . Para li mit ar su tr abaj e , el DM
decide iniciar los personajes en un pequeñ o
pob lado en el distrito minero. cerca de una
mina abandonada (su dungeon ).
Primero, el OM crea las si guientes labias:
-Du e ge cu s nive les 1-4 (pa ra la mi na
abando nada )
· Encue ntros en el poblado
- t,e posada del óPalo Negro (la residen-
cia de los personaje s ju gadores)
Al cabo de un tiempo, los perso najes
desean ex plorar . Ahora el DM añade algu -
nas nuevas tablas de encue ntros a su colec-
ció n. ~sas incluyen :
- Monteñes co n asentamientos (para los
lugares salvajes de nivel baj o)
-Montañas altas (para las aven turas mas
peligrosas)
-Llanuras con asen tamien tos (para cu an-
do los personajes viajen a la capita l)
T rabaj a ndo de este modo , el DM c re a
gra d ua lme nte un co nj unte co mp le to de
tablas de encuemros . Cuando ha termi nado ,
su colección puede tener este aspecto. ade-
más de los ya mencionados:
Zona s agrícolas
Bosque de Bane
Lfmite s del bosq ue
Lfmites de las montañas
Asentamientos en la costa
Océano somero
Distrito portuario. Sulida m
Di strito de los nobles. Sulidam
Distrito de los artesanos. Sulidam
Barri os pobres. Sulidam
Templ o de Marte ns (un pod ero so cul to
de Sulida m)
Cloacas de Sulidam
Palacio del Emperador
Ciudad de las Criptas (un ce menterio en
las afueras de Sulidam)
Dungeon de Theos (bajo una villa de un
hechicero maligno en Sulidam)
Coral pueno
Junglas de Coralpueno
La Balle na Arpon e ad a, una posada en
Coralpuerto
La mina de Hargast (una abertura a las
tinieblas subterráneas)
Creando gradualmente las tablas, e l mun-
do de la campaña empieza a de finirse lenta-
me nte y a tomar forma ante los ojos de los
jugadores.
SAzonar las tabl.as de e nc ue ntros
Ha y varias co s as
que pueden hacerse para que las tablas de
encuentros sean a la vez más fáciles y más
e xcitante s de us ar. Algun as de ella s son
estrictamente para la co nven iencia del DM,
hacie ndo más fácil el t rabajo de lle var a
ca bo el juego. Otras son fo rmas distintas de
pla ntear excitantes desaffos para los j uga-
dores. impid ie ndo que nad ie se aburra.
E! primer truco co nsiste en incl uir esta-
dístic as básic as de mon s tru os ju nto co n
cada ent ra da de una tabla de e ncuentro s.
Aunque esto significa tomars e un poco más
de tiempo en preparar una tabla de encuen-
tros, significa también que el DM no tiene
que detene rse y bu scar info nnació n tan a
menudo en med io del juego. Pueden util i-
zarse ano tacio nes abreviadas similares a las
descri tas a continuac ión;
Criatura - APR 11. AT 11, GAo) 11, D n,
CA n, DG 11. 1M 11. notes especiales sobre
ataques y defe nsas.
l OO
APR indica el número de criat uras que es
prob able q ue aparezcan. Se da c o mo un
índice de dado .
AT es el núme ro de ataques que puede
efectuar la criatura.
GACO es el valor de co mbate de la cría -
rura (ver Capítulo 9 : Combate).
D es el daño causado por un golpe con
éxito ; puede que aqu í se necesite más de
una entrada.
CA es la Categoría de A rm adura de la
criat ura.
DG indica cuántos Dados de Go lpe: posee
l a c ri a tu ra: Jo s pun tos de golp e no son
dad os. pu esto qu e eS{Q deb e va ria r de
encue ntro a encue ntro.
1M es el fndice de movimiento de la cria-
tura.
Las notas especiales deberán recordar al
DM cua lq uier habilida d especial , obj etos
mágicos o defe nsas que la criatura pued a
poseer.
Para DMs dispuestos a dedicar más tiem-
po a l as prep ar acion es a nt icipada s , o tro
bue n tr uc o es prep a rar le nt a men te una
c o lección de ta rj etas q ue de sc riban los
enc uentros especiales . Cada tarjeta podrfa
tener una descripción más detal lada de una
persona, criatura, grupo o cosa en ella.
Una vez e l DM ti ene su colec ción , las
e ntra das de lo s ..enc uentro s es pe ciale s»
pueden añadirse a las tab las de los encuen -
tros al azar . Cuando se produce un encuen-
tro espec ial. e l OM esco ge una tarjeta de su
colección y utiliza la informació n deta llada
a llí para j uga r e l e nc uentro . Al g uno s
encuentros especiales pos ibles incluyen:
La gua ri da o mad riguera de una criatu-
ra, co mpleta co n un pequeño mapa. locali-
zación, tác tic as y teso ro especial. ( Po r
eje mplo: ..El nido de un drag ón a lado hem-
bra y su prole localizado en una ag uilera e n
la cara de un risco. Entre tejidas en el nido
hay dos armaduras de mallas +1».)
Una descripción detallada de un PNJ,
incluyend o armas, objetos mágicos, conju-
ros (si los hay), equipo, apari encia ffsica,
actitudes, co mpañeros, quizás incl uso una
misión o historia. (Por ejemplo: "El fraile
q ue busca compañía a 10 largo de un ca ml-
no solitario y que en realidad es un bandido
q ue co nd uce al grupo a una trampa- .]
Una t ra mpa h ábil de s cribie ndo c on
deta lle su fo rma de actuar y e fectos . ( Por
ejemplo ; • Una tr ampa de caída de pe so
kobo ld colocada en un viej o corredor de la
mina y de sti nada a co nse g uir ca rn e
fresca • .)
Una il ustración co mpleta con persona-
jes. acciones y motivos. (Por ejempl o: . Se
produce un tumulto cerca en una ca lle de la
ciudad despu és de qu e una pa nd ill a de
e xtra nje ros vcoris h, tras di scu ti r co n un
comerciante . le vuelq ue n su ca rre tón de
melonese.)
La gra n ventaja de esos encue ntros espe-
ciales es q ue no exigen ser usados e n nin-
gú n mo men to determ inado. El DM pued e
preparar esas tarjetas en su tiem po libre y
sacarlas cuando las necesite. Los jugadores
llegarán al convenci miento de que el DM es
un ge nio, y su ju ego nunca será aburrido.
 Lo1> encuentros al azar no necesitan estar
li mitados a PNJs y monstruo s. Pueden
incluirse todo t ipo de cosas , peligr osas o
simp lem ente misteriosas. Ouss posibilida-
des para tablas de encuentros incluyen:
Gritos en la distancia
Trampas
Cambios en el clima
Agitar de los arbustos cercanos
Luces en la distancia
, Mara villas celestes
Ráfagas de viento repe ntinas
El chasquea r de una piedra al caer del
lech o.
Todo esto ayuda a construir una etm éste-
ra. Además , si eso s encuentro s son hábil-
mente mezclados con otros auténticos que
empiezan de una forma similar, los j ugado-
re s perma necen ate nto s e interesados.
Explorar una oscura y húmeda cueva donde
" encuentro para las situacio nes más comunes
pueden vivir horribles bestias , co n sólo una
antorcha a punto de extinguirse. debería ser
un acon te ci mien to nervioso y lle no de
tem or. Añad ir «falsos» encuentros a l azar
proporc ionará a los jugadores alguna idea de
la incert idu mbre de la expe rie nc ia de sus
per sonajes. ¡A unqu e no sir va n para nada
más, es te tipo de encuentros proporcio nará a
los jugadores algún respeto para los riesgos
que sus personaje s imaginarios están teman -
do!
• una ho ra específica del día. es preciso efec-
Desarrollar encuentros
• Las ta b las de en-
cuentros se crean antes de que empiece e l
juego. Durante una sesión de j uego. e l DM
tie ne que tomar la infonn ación que ha meti-
do en las tablas de encue ntros y traerla a la
vida.
Para usar una tabla de encuent ros y desa-
• rroll ar un encuentro, el DM necesita saber
varias cosas: ¿Cuán a men udo debe efectuar
un co ntrol para encuentros? ¿Q ué es lo que
, se encuentra? ¿C uántas criaturas hay? ¿A
qué d istancia está n? ¿Sorp rende n, o so n
ellas las sorprendidas por los per sonajes?
¿Q ué hará e l grupo encontrado? Las reglas
que sigue n indi can cómo responder a esas
preguntas.
Ta bla 56: f RECUENCIA Y POSIB ILIDADFS DE ENCUENTROS E..'l PÁRA MO S
Pcs fbütdades
'. Tipo de terreno de encuentro ' -l Oa.m.
2 ,
Bosque
Desierto I ,
Marismas
Jungla
4
3
x
x
Co ntroles de e ncuentros
E~ DM sabe cuándo
tien e que ocurrir un encu entro planeado.
basado en las con diciones de localización
que ha preparado. No puede decirse lo mis-
mo de los encuentros al azar. Para ellos , el
DM tiene que efect uar co ntroles de encuen-
uns.
P recuencia de los co nt ro les de eneuen-
t res: Lo a men udo que haga el DM contro-
les de encuen tros depe nde de la s ituación.
Dife rentes tipos de terre no (o du ngeo ns)
puede n requ erir cont roles más o menos fre-
cu entes . Adem ás , e l tipo de terreno y la
de nsidad de población afectará n las posibi-
lida de s de que los pe rso najes tenga n un
e ncuentro sign ificativo. La Tabla 56 list a
tanto la frecuenc ia de con trol es como las
pos i bilida de s de qu e se produ zca un
en páramos y lugares sa lvajes . Si los perso-
najes se aventuran en otros tipos de terreno,
el DM puede utilizar una en trada compara-
ble de la tabla o puede detenninar él mismo
l a f re c ue nc ia y l as po s ib i l idades de
e ncuentro.
Posi bilid a d es de en c ue nt ro: Li sta e l
número o menos que de be obtenerse en una
tirada de Id LO para que oc urra un encue n-
un.
Hora del d ía : Si aparece una x debajo de
tuar un control de encu entros . Esto no ase-
gura un encuentro, sólo requiere el control
para uno. __
Las pos ibilidade s de tener un encuentro
pued en se r mod ificada s por varios factores .
El princ ipal de e llos es la den s idad de
población . Las posibilidades de un e ncuen-
tro listado e n la Tabla 56 suponen un área
salvaje no poblad a.
Controles en érees salvajes: Si la regió n
es pat rullada o ligeram e nte po blad a, l as
pos ibilidades de un encuentro se incremen-
tan por uno. En áreas densamente pobladas ,
las posib ilidades de un encuentro se incre-
me ntan po r d os. Esos m odifi cado res no
deberían ser usados, si n embargo. a menos
que el DM haya pre parado especialmente
tablas de encuentros para que reflejen
las diferencias entre tierras pobladas y
salvajes.
Hora del día
11 a. m.-2.p.m. 3-6p.m. ' -10 p.m.
, x
x
x ,,
101
El DM puede e legir también modificar las
posibilidades de un encuentro por cualquier
otra razón que crea justificada . Si los persa-
naje s han estado haciendo un ruido excesivo
o si ha sonado la alarma del poblado, el DM
puede incrementar las posibil ida des de un
en cuen tro . El DM puede i ncl us o de cidir
arbitrariame nte que se producirá un encuen-
tro, aunque difícilmente puede ser conside-
rado ya al azar.
Co ntroles e n d ungeon.s: Los contro les de
encuentros en los dungeons no resultan a fec-
tados por el terreno (puesto que en realidad
no ha)' ningún terreno que considerar) . Nor-
malmente se efectúa un control de encuen-
tros cada hora, y se prod uce un encuentro a
una tirada de 1 en I d 10.
Si el DM considera parte de un dungeon
parti cul ar men te pe ligr oso , el n úme ro de
controles puede incremen tarse a uno por tur-
no (LO minutos de tiempo de j uego). El DM
puede también incrementar las posibilidades
de que se produzca un encuentro. Si los per-
sonajes se dedican a una actividad que hace
ex ces ivo ruid o ( martillear estac as o
lomar pane e n una ruidosa bata lla), es preci-
so efec t uar de i nmed ia to un co ntro l de
encuentros.
¿Es necesuto este e ncuentro7
En c ual qu ie r me>
mento que el DM tenga la sensación de que
la aventura se vuelve aburrida o de que los
personajes se están co nfiando de masiado,
pued e decla rar un e ncuentro al azar. De l
mismo modo, si tiene la sensación de que un
e ncuentro al azar perju dicará la a ve ntura,
puede ignorar uno que haya sido llamado. El
bue n juicio y las consideraciones de la histo-
ria so n má s impo rtantes q ue la devoción
esclava a los procedimientos.
Dimension es del encuentro
Si e l DM de c i de
que sí. que este encuentro puede producirse.
dete rm ina c uá ntas criaturas o PNJs apa re-
cen. No hay una fórmula rápida y fácil para
esto. La e xpe rienc ia es la mej o r guía . El
Compendio de monstruos lista unas dimen-
sio nes de encuentro típicas para cada mons-
11 p.m.-2 a.m.
x x x
, x
x
x
x
x
x
tru a . Ut iliza es o co mo pa uta, en especial
cuando e m pieces co mo DM, pe ro no 10
sigas de forma infle xible.
Cua ndo no te sientas seguro, ut ili za un
encuentro peq ue ño. Es mucho mejor para
un enc ue ntro al az ar ser derr ot ad o f áci l-
ment e por los pe rsonajes jugadores que no
ser abr umados por el mons truo . Una victo-
ri a f ác il de lo s PJ s proporciona al DM
inform ació n y experiencia (así sabr á incre -
me ntar la dific ultad del siguie nte enc ue n-
tro ) sin dañar los personaje s j ugadores y su
campaña . Una derrota aplastante de los Pr s
es cas i imposible de corr egir sin un a obvia
ma nip u l ación un a vez h a empezado el
encue ntr o.
Co mo siemp re, utiliza el sentido co mú n
cuando determines las dimens io nes de un
enc uentro. La naturaleza proporciona algu-
nas pa utas . Tenias en mente cuan do imagi-
nes el tam año de un encuentro .
Muchos predadores , en especial aquellos
que caz an de noch e, son cria turas solitarias.
Una criatura no ctu rn a de fant así a p uede
mos trarse sola tambi én.
De los p re dadores q ue cazan de día ,
algu nos lo hacen solos mientras otro s coo-
pcran en gru pos de dos o tres. Uno o dos
atacarán la presa desde una d irección m icn -
tras lo s otros aguardan a que se dirija hacia
ellos. Esos cazadores son nor mal mente más
rápidos y fuertes que su presa. De nuevo ,
las criaturas de fantas ía pue de n seguir es te
esquema.
Los pred adore s más pe queños cazan a
veces en grupos de 5 a 12, intent ando rode -
ar y acorralar la víctima eleg ida. Los an i-
m al e s h erb ívor o s ti en de n a r eu ni r se en
manadas y estar sie mpre e n compañía de
otros. L os omnívoros viven en peq ueño s
grupos y a menudo t ienen miembro s más
viejos que actúa n como guardianes. Todos
esos factores pued en repre sent ar su papel
en las dimensiones de un encuen tro dado.
T ab la 57 : J\.tODlFI CADORES DE SORPRESA
$lleiftlaro_2' ··~·
Bsfnvísíble ,,.,2
Tiene un olor distintivo (humo , hedor poderoso, etc.)
ada~tHmiembl'05"
"Estácamuflado -
El grupo d e PJs se halla:
Huyendo
En luz escasa
· _- t~ dad
Presade l péníco
Anticipando un ataque s
Suspicaz
Las condiciones son:
_L1úy¡_ ,~l_
~De niebla deilSá
Extrem adamente tranquilas
.. Un grupo antici pa el ata que cuan do tiene buenos mot ivos p ara sospechar u n peligro
inmedia to y sabe la dirección probable de un ataq ue. Un grupo suspicaz es uno que tiene
motivos para creer que otro grupo puede intentar efectuar un movimiento hostil contra él.
Sorpresa
An te s de q ue se
inicie un enc uent ro , puede ser necesario un
contro l de sorpresa. Dadas las cond iciones
correctas , es posible p ara cada lado de un
encuentro sorpren der al otro, En esencia, el
e ncuentro e s j ust o t a n a l aza r p ar a lo s
monstruos como lo es para los personajes
jug adores.
Como se i nd ic a e n el Ma nua l del
jugador, la sorpresa no siempre está asegu-
rada, ni el con tro l es siempre necesario. La
lu z , un ru ido exces ivo y o tros t ip o s de
ad verte ncias p rev ias pueden cancela r l a
necesidad del control. Normalmente la sor -
presa no es p osible cuando no e s posible
ninguna forma de oc ult aci ón (como en el
caso de dos barcos en med io del mar), aun-
que la osc urida d, las torm entas, la niebl a y
circ uns tancias parecid as actúan como ocul-
tac íon.
En a l g unos casos , u n l ad o p uede se r
cap az de sorprender al otro sin que el otro
grupo tenga la mism a oportunidad. Esto es
particularmen te cierto cuando los persona-
jes jugadores usan linter nas o ant orchas y
lo s mon str uos no. Al ver la luz, los mons -
tru os pueden intent ar de sliz arse más cer ca
y salt ar sobre los personajes ju gadores.
Cuando se efectúa un con trol de sorpre -
sa , h a y m u ch o s fa c t o r e s qu e p u eden
aumentar o dismin uir las po sib ilida des de
la sorpresa. Algunos de ellos son muy exó -
ticos o muy particulare s de una sit uación,
pero otro s pueden anti ciparse . Los mod ifi -
cadores más comunes se hall an listados en-
la Tabla 57. Comparando otras situaciones
con esos mod ificadores, el DM posee una
pauta para efectua r los aj ustes apropiados.
Distancia del encuentro
Una vez se prod uce
un encuentro, es necesari o saber la distan-
ci a a la cua l las cri aturas pueden ser vist as
Modificador
delgruno
+2
-+1
: 1 3 +3
-_ 2:~
+2
102
po r pri me ra vcz . E sta dis tancia depende
prim ero de si cada grupo result a sorpr end i-
do o no, de si no se produce sorpresa, del
tipo de terre no donde se produce el encuen-
tro . Las distanci as de los enc ue ntros para
di stintas condi cio nes y terrenos son li stadas
en la Tabla 58 .
Tabla 58: DL.Ió¡TANCIA DE EN C UENTRO
Situación o terreno Alc ance en metros
Aft'tbl)!fgro:PO~rprendid0S'1 1 d6_
VN!}:W
h", .~@~9j4~ ' ~9-1
o ay sorpresa:
Humo o niebla densa 2dfi
Jungla o bosoue denso Id lOx3
I:~~~~~~'t ' Zdfi~3_
Hierba, poc a cobertura 5d 10 x 3
Noche o dungeon Límite de visión
En situacione s donde no es posible cubrir-
se , los encuentros oc urrirán al límite de la
visión a menos que circunstancias especiales
dicten otra cosa.
Aunque es po sib le div isar otro grupo a
mucha distancia, los perso najes o criaturas
pueden no ser ca paces de iden tificarlos de
inmed iato . Los límites de obs ervación dados
en el Manual del jugador pueden exigir que
las criaturas se acerquen a fin de poder efec-
m ar una identificación positiva .
Reacciones al encuentro
Una vez establecido
el encuentro y el DM listo para jugar la situa-
c ión, necesita sabe r cómo reaccionarán los
PNl s o monstruos . La s cr iaturas deb er ían
reaccionar de la manera que el DM crea mas
adecuada a la situación.
Si los personajes jugadores cargan contra
una pandilla de oreos hallados al azar con las
arm as desenvainadas, el DM puede decir fácil-
mente: «[G ruñe n y saltan a la defensiva!». La
selección dc la reacción basada en la situación
asegura un comportam iento racional y evita
los resultados ilógicos que las tiradas de dado
al azar pueden ofrecer a me nudo .
Sin emba rgo, hay ocasiones en las que el
D M no tiene ningún indicio acerc a de lo que
harán los monstruos. Esto no e~ un des astre ...,
ni siquiera es poco habitua l. Cuando oc~rre
esto, el DM puede determinar al azar una reac-
ció n al encuen tro efect uando una tirada en
busca de un resultado de acuerdo con la Tabla
59 . Para usar la tabla, tira 2dlO y suma los
números de los dos dados. Aumenta o dismi-
nuye este número según los modificadores de
la descripción de la criatura O los modificado-
res de moral (ver la Tabla 50 en el Capítulo 9:
Combate).
Usando la columna que más enc aje con el
compo rtamiento de los personajes j ugadores,
encuentra la entrada listada para tirada de dado
modific ada . E l resu lt ado es un a indic aci ón
general de cómo reaccionarán las criaturas. Esta
reacción debe ser interpretada por el DM para
Ta bla 59: R EA C C I O~ES A LOS E~C U E NTR OS res contra un grupo de criaturas dema siado
poderosas para ellos, de modo que los per-
Los personaj es j ugad ores son: _ sonaje s j ugadores es té n conde nado s . Pa ra
Tirada de d ad o arreg lar las cosas, e l DM puede hacer que
modificad a Amistosos In d iferentes Amenazadores lIosti..,,,
;:._ _- . los mo nstr uos hu yan pre sa s de un pánico
z omenos
",__...! ~mistosrn;
Amistosos
Amistosos Amistosos
Amistosos __~~" IO""; ._ _•
Huyen-
Huyen
inexplicable; bajar en secreto sus puntos de
~ golpe; pe rmiti r a los pe rsonajes j ugadore s
4 Amh;LOSOS Amistosos Cautelosos Huyen golpear o infligir más da ño del que deberían
r-__.;''- Amistosos Amistosos Cautelosos Huy en ,,¡¡-__, rea lmente; hace r que los mons truos falle n
• I\mistosos I\mistosos Cautelosos Cautelosos en su s ataq ue s cua ndo go lpeen; hacer que
L 7~ Amistosos Indiferentes Cautelosos Cautelosos la s c ria turas co me tan enor mes errore s de
8 Indiferentes Indiferentes Cautelosos Cautelosos estrategia (co mo ig no rar al ladrón que se
9 Indiferen tes Indiferentes Cautelosos Amenazadore s desliz a sub repncia me nre para golpear desde
---
~
10'- - -
__ 1
Indiferente s
Indiferentes
Ind iferenies
Indiferentes
:\menaz.ailores
Amenazadores
J\menaiadores-
Amenazadores.
atr.!s).

12 Cautelosos Cautelosos Amenazadores Amenazadores

r-- - 13 Cautelosos Cauteloso, Amenazadores Hostile•• , El e nc ue ntro c e de demasiado teso ro
• 14 Cautelosos Cautelosos Amenazadores Hostües'
L._ _ 15 Cautelosos Amenazadores Amenazadores Hostiles .... A veces el Dbt de s-
16 Amenazadores Amenazadores Hostile.s Hostiles cub re que sus encuentros al azar da n como
17 Amenazadores Amenazadores Hostiles Hostiles,' , resultado demas iado tesor o. En este ca so ,
18 ~mcnazad~Amenazadore s Hostiles Hostiles" puede hacer que más mo nstruos del mismo
19 Hostiles Hostil Hostiles Hostiles .1 lipo o más poderosos aparez can en esce na.
20 Hos(i l ~ Hostiles Hostiles Hostile s ( El pr imer gru po ro bó el te soro. yesos
recién llegados qu iere n recuper arlo; o los
q ue encaje con la situación. que cargan connu él, no debería rendirse. La primeros llevaban el tesoro de la tri bu a un
Dentro de esas amplias palitas son posibles tabla está pen sada para ser una ayuda al DM. lugar seg uro; o e l nuevo gr upo ha e stado
un amplio número de reacciones especfficus: no un establecedor absoluto de decisiones. siguiendo al primero para robar les. y ahora
H UJen: Evitació n. pánico. terror o rend i- no les hace ningu na grac ia que los persona -
ción. j e s se lle ve n lod o el bo rín. ) En m uc ho s
Amistosos: Amabl~. colaboradores. coocí- aspectos es co mo esos westcm s en los q ue
liadlJrCS o simpleme nte 110 agresivos.
Arreglar las cosas todo el mu ndo te rmina luch ando sobre e l
Indiferentes: Neutrales, aburridos. pmíecio- en e l luego oro. En este ca so, los monstruos no desean
miles. despre ocu pados. no impresio nados o aniq uilar a los per so najes jugado res. só lo
simpleme nte impa'iihles. A vec e s . pe se a coger el botín y marcharse.
Ca utelosos: Suspicaces. preca vidos, dudo- todas la s b uenas inte nci ones del DM, los
sos. paranoicos. a la defensiva. desconfi ado s o e nc uentros no funci on an como deberían.
ligeramente conciliadores. Corregir los problemas en el tra nscu rso del E.I en cu entro fu e d emasiado fácil
Ame nazado res : Alardcadllft's. jactanciosos. j uego puede ser d ifíc il, pero hay vec es e n
bravucones. mnmidadores, coléricos o fanfa- que es ine vitabl e . He aq uí a lg unos tr ucos M ie nt ras el tesoro
1TOJ1e'i . que puedes utilizar. que han ganado los personajes no sea exce-
Hosrnes: Irrilah b.. arrebatados . agresi vos ° sivo. no hay proh lema. El DM puede hacer
siempre las cosa s un poco más d ifíciles para
violemos.
Po r supuesto, un D~ nunca debe ría usar El e ncue n tro e s d em"sl.-do dif icil ellos en el sig uiente enc uentro.
una reacción que nu pueda justificar. Si el D~l
no puede ver ninguna razón por la que un ctrc- El D ~ ha en frenta-
d i maligno se rinda a los personajes jugadores do acciderualmcnre a sus pe rsonajes jugado -

o O o o
O o o
o O o o
o o o
o o o o
O O o

' 03
De todas las cosas que hace el DM - j uz-
gar combates. interpre tar las accio nes de
los personajes jugadores, crea r aventuras,
asignar experiencia- , de todas las cosas
que posib lemente puede hacer, ninguna es
más importante para el j uego AD&D'" que
la creación y manej o de los personaj es no
j ugad ore s (PN Js). Sin pe rsonajes no j uga-
dore s, el jue go AD &D no es nada , un lim-
bo vacío. El j uego AD& D es un juego de
rol. y los jugadores. para jugarlo. necesi-
tan tener algo o alguien con quien inte rac-
tuar. Para eso so n los PNJ s. para propor-
cionar a los f ersonajes ju gadores amigos.
aliados y vil anos. Sin ésos, un j uego de
rol sería muy aburrido .
Un PNJ es cual qu ier pers ona o criatura
con quien tiene que tratar el personaje y que
debe jugar el DM. Los personajes jugadores
deben enfrentarse con una trampa, pero el
DM no jueg a como trampa. No es un PNJ.
Un dr agón a la carga es un PNL .• el DM
represe nta el papel del drag ón, y los jugado-
res deciden cómo reacc ionarán sus persona-
jes ante él. Hay ocasiones en las que tes elec -
ciones de juego del OM son simples (escapar
o carg ar). pero a menudo los roles del DM
son más bien desafiantes.
Para conveniencia, los encuen tros de PNIs
se dividen genera lmente en dos amplias cate-
gorras: monstruos (aquellas cosas vivientes
que no pe rte necen a r az as de pe rsonaje s
jugadores), y PNJs completos (razas con las
que tratan com únmente los personajes juga-
do re s). E l aba nico d e re ac ci o ne s en u n
enc uen tro co n mo nstru os es ge ner al mente
menor que en un encuentro con PNJs com-
pletos.
El DM tiene que pensar en sí mismo como
en un actor consumado, un artista capaz de
cambiar rápidamente de papel y un impresio-
nista. Cada PNJ es un rol di ferente que el
DM debe asumir rápidame nte. Aunque esto
puede res ultar dificil al principio, la práctica
hace la tarea mucho m ás fácil. C ad a DM
desarrolla cienos personajes característicos y
aprende las personalidades de lo s PNIs más
frecuentemente usados .
Hay m uc ha s categorí as d ife rent e s de
PNJs , pero las q ue se encue ntra n más fre-
cuentemente son la gente norma l, cotidiana.
Los personajes ju gadores tratan con posade-
ros, mozo s de e stab lo, herrero s, jugla res ,
guardias, nobles menores y otros, muchos de
los cu ales pueden ser emplea dos por ellos.
E."OS PNIs se agrupan juntos como servidores.
Servidores
H ay t re s t ipo s de
serv idores : comunes, e xpertos y soldados.
Los servidores comunes forman la inme nsa
mayoría de cualquier población. en panicu-
lar en una comunidad agríco la.
Los se r vidor es comu n es so n granjero s,
molineros, posaderos, porteros, etc. Aunque
algunas de esas profesiones requieren cono-
c imientos especi ale s, no req uieren, co mo
regla. un e ntrenam iento alramcmc cspeciali-
104
zado. So n hombres y mujeres cuyo trabajo
form a la base sobre la que se ed ifica la vida
civ ilizada.
Los servidores expe rt os son aquellos con
un entre namie nto especializado . Este grupo
incluye art esanos, sabios, espías, asesinos,
alqui mistas, entrenadores de anim ales, etc .
Puesto que DO todo el mundo está entrenado
en esas habilidade s, hay pocos expertos dis-
ponibles para contratar. y esos pocos ganan
más que los servidores comunes. De hecho.
los expert os rea lme nte exótico s (co mo los
es pías) so n muy rar os y ex tremadamente
caros.
Las habilidade s de los servidores expertos
pueden ser determinadas usando el sistema
opcio nal de pericia dado en el Manual del
ju gador. Este sistema define los límites de la
habil id ad de un expert o y, en ge neral, el
tiempo necesario para ejercitarse en muchas
habilidades.
o<-uJNdones rnedln..tes
Los servido res co -
munes y e xpertos se hallan relacionados en
la Tabla 60. Esta tabla, organiza da altabéri-
ca men te, li sta y de scribe las ocupa cio nes
medi evale s co munes. Se pro po rci ona u na
e xplic aci ón par a aque llas pro fesiones má s
osc uras o poco habituales. Esta lista propor-
ciona títulos coloristas y ocupa cione s po co
habituales para hacer que tus servidores ordi-
nario, sean m ás interesantes.
I
T abla 60: PROFESIO:'liES DE PNJs
Abacero: Tendero especializado en objelos
de alimenlación colidiana
Abogado: El que presen ta el caso de alto
ante la corte de un nob le
Acu ñador : Fabricante de monedas
Afilador : El que da filo a los cuchillos
Aguador : El que transporta o vende agua
Aguj ero : El que hace aguj as de coser
Albañil: El que trabaja la piedra, el ladrillo
y el mortero
Alfarero: Fabr icarse de objetos de cerá-
mica y barro
Armero
AJpista: Fabricante de arpas
Arquero: Fabrican te de arcos
Arquitecto
Asesino : Fl que mata a sueldo
Asuólogo: Lector de estrellas y des tinos
Barbero: Ciruj an o. sangr ado r. de nti sta y
cortador del pelo
BalaDero : Fabri cante de fieltro
Batih oja: Fabri cante de lámin as de oro
Bolsero : Fabricante de bolsos y monedero s
Bordador: Especiali sta de la aguja que
decora telas con intrincados dibujos de hilo
Boticario: Químico, droguero o farma-
céuricc
Buhonero: Vendedor amb ula nte que nor-
malmente frecuenta pequeñas aldeas
Caballerizo: El que cuida de los caballos
en las cuadras
Calcetero; Fabri cant e de medias y ligas
Caldere ro; FJ que uabaja el cobre
Calero: FJ que fabri ca el mortero de cal
Can tero: El que extrae y cona la piedra
Carbonero: El encargado d el carbón para
las fundicion es
Carn icero
Carpintero
Carpintero de ribera: Con structor de barcos
y botes
Carrero: El que se oc upa de los carros,
transportista de mercancías
Carretero : Cons tructor de carro s y carre -
tones
Cerero: Fabricante de velas
Cerrajero
Cervecero; Fabri ca nte de cervezas y lodo
upc de: bebidas similares
Cte ruronero: Fabricante de ci nturone s y
faj as
Clavero: Herrero especializ.ado en clavos
Coci nero
Co nservador: Funcionario res ponsable de
las tierras y bosques de: un señor
Correo: El que lleva mensajes o pequeños
paquete s
,. Cost ur ero: El q ue se oc up a de cose r y
remendar
Cuc hillero: Fabricante de cuc hillos y servi -
cios de mesa
Curt idor : El que prepara y curte las pieles
y el cuero
Desoll ador : Carni cero que prepara las pie-
les para su curtido
Do rado r: Especialista en d orar y platear
objet os
Ontgomán: Intérprete o gura oficial
Ebanista: Constructor de muebles
Enlucidor; Especial ista en re voque s y
enlucidos
Encuadernador. El que moa ta los libros
Enladrillador: Tra bajador que levanta pare-
des Y edificios
Esc ri b a : Sec retar io o a lg uien q ue sa be
escribir
Escribano: Copi sta
Esmalt ado r : J oy ero e sp ec i a li z ado en
esmaltes
Espía
Flechero: Fabricante: de flech as
Forjador de espuelas
Fraguador: El que trabaja en una fragua de
fundi ción de hierro
Funcio nario: Esc ribano que genera lmente
se ocupa de las cuentas
Fu nd id or de ca mpan as: El que fab ri ca
campanas
Grabador: Joyero especi alizado en graba-
dos decorativos
Guantero: Fabricante de guantes
Hachero: El portador de la linterna o hacha
Heraldi sta : Cortesano háb il en eti queta y
heráldica
Herbalísta: Practicante de la cura por las
hierbas
Herrador: Fabricante de herraduras
Herrero
Herrero de hoj as: Herrero especializado en
hoj as de espada
Herrero de flechas : Herrero especializado
en puntas de flecha
Hoj alatero ; Buhonero que repara potes de
hojalata y objetos similares
lntbprete : Traductor
Jabonero
Jardine ro
Jorna lero : El que hace c ualquier tra baj o
que se preste a cambio de un jornal
Juglar
Labrador: Trabajador de la tierra
Latonero : He rrero que tra baja el lat ón. a
veces un trabajad or itinerante
Lavandera
Marinero
Marm olista : Cortador y tallador de mármol
Mendigo
Mensaj ero
Merc ero : Com erciante en telas, art ículos
de sastrería, hilos y agujas
Metalista: El que trabaja e l metal; fabrican-
te de objetos y utensilios de mc:tal
Minero: FJ que extraCcarbón y ottos mine -
rales
Molinero; El que manej a un moli no de gra-
00
Moz o de cuerda : El qu e carga y transporta
objetos pesad os de un lado para otro
Navegante: Especial ista en los anes de la
navegació n y orientación de l rumbo
Orfebre: Joyero que trabaja el oro
Organero
Panadero
Pañero : Comerciante en telas
Pastor
Patán : Granjero libre de una cierta riqueza
Pavimenradcr : Albañil e specializado en
pa vimentar calles
Peletero : Sastre de prendas de piel de pelo
Peltrero: El que trabaja el peltre
Pergaminero
Pescador
Pescatero: Vendedor de pescado
Pintor
105
Pon e-o : Tratan te en pollos y c eas aves de
romo!
Porquero: FJ que cu ida de los cerdos
Posad ero
Quincallero : Co merci an te, no fabrican te,
de hierros
Relojero
Retratista: Pintor especializado en retra tos
Ruedero : Espec ialista en la construcción y
reparación de ruedas
Sabio : Erudito
Sastre
Salse ro : Cocinero es pecializado en prepa-
rar salsas
Sangrador: Médico 00 clérigo
Sillero: Fab ricante de sillas
Sombrerero: Fabri cante de sombreros
Soplador: Fabricante de objetos de cristal
soplado
Tallador: Joyero es pecializado en la talla
de piedras preciosas
Tallista : Esc ultor sobre madera
Tejedor: El que fabrica telas
Tejero : El que fabrica tejas y ladrill os
Trefilador : Fabricante: de alambre s
Tintorero: El que tiñe telas
Tond ero : El que hace barriles y toneles
Tornero : Especialista en tornear objetos
Tra mp ero: Especialista en poner trampas
para animal es. cazador
Tr asquilador : El que trasq uila las ovej as;
tam bién, el que recorta la lana suelta de las ....
prendas para termi narlas -......
Vainero: Fabricante de vainas para es padas
y cuch illos
Vidri ero : Espec ialista en cortar y colocar
cris tales
Vinarerc : Elaborador y tratante de vinos
Violero: Fabricante de laúdes e msnu men-
tos de: cuerda
Zapat ero : Fabricante de calza do
Zapatero remendón: El que se oc upa de la
reparación del calzado viejo
Esta lista no es en absoluto completa. Las
ocupaci o ne s medievale s er an al tam e nte
especializadas. Un hombre podía pasar toda
su vida trabajando como minero extrayendo
hierro y ser considerado como poseedor de
una ocu pación muy diferente del minero que
extra fa e sta llo . Una investi ga ción en la
biblioteca local probablemente aponará más
disti ncione s com o é st as e incl uso má s
ocupaciones.
I El asesino, el espía
y el sabio
Tres expen os, el ase-
sino. el espía y el sabio. requieren un trato
especial. Cada uno de ellos, al contrario que
otros servidores, pueden afectar la dirección y
el contenido de una aventura en curs o. Usados
con cuidado y discreción, los tres son valiosos
instrumentos para que el DM cree y modele
hlsrorias en un a cam pana de j uego de rol.
A sesinos
El asesi na to no es
una ocupac ión d iscreta de por sí, sino una
actuación repre nsible. El asesino no necesita
ha bilida des especial es. au nq ue: el sab er
luchar. robar y la mag ia son útiles. Todo 10
que realmen te se nece sita para ser un asesino
es el deseo Y la oportuni dad .
Con tra tar un asestne: Cuando un perso-
naje jugador contrata un ase sino (lo cual no
es un acto bueno ni legal), corre un riesgo.
Virtualmente no hay ninguna forma de estar
seguro de la confianz a de tal persona. Cual-
quiera capaz de convertir el asesinato en un
negocio no es probable que tenga un alto gra-
do de moral de ningún tipo. Claramente, se
trata de un c aso de « ivaya con cuidado el
compradmb•.
Una vez un personaje ha contratado a un
asesino , es cosa del DM determinar el éx ilO
de la empresa. No bey tablas simples o fér-
m ulas que seguir.
Conside rar la vscttma pr evtsta: El inten-
to de asesi nato de un person aje jugador por
pa rte de OU'O no debería ~T permitido. Este
tipo de compoetenue nrc sólo conduce a ren-
cores. discusiones y furia entre los jugadores.
Los asesinatos de personajes j ugadores por
parte de PNJs debería ser usado con circ uns-
pección, y tan sólo por moti vos de desarro llo
de la trama, no como castigo o control de los
ju gadores. Cada ve z que el blanco sea un per-
so naje j ugador, j uega el encuentro hon esta-
mente..., dale al Pl una posibilidad.
Si la víc tim a p re vista es un PNJ ,e1 DM
debe decidir el efecto del asesmaro en su j ue-
go. A veces. los personajes jugado res hace n
esas COl\a\ por despecho. En otras ocas iones
el hecho puede ser moIivado por simple cod i-
cia. NInguno de éstos es un motivo part icu-
larme nte bueno que animar en una campana.
Si la muerte del PNJ da como res ultado
una reelaboración imponante de la campaña
sin ninguna buena ra:tón, considera seriamen-
te la idea de hacer que el intento fracase. Si la
muene del PNJ permit irá a los pers onajes
jugadores saltarse una aventana que has pla-
nea do , ento nces no es una bue na idea. No
digas simplemente a los jugadores: «Oh, esto
no ir á bien al j ue go, asf que no int e ntéis
siqu ier a ca rgaros a ese ti po» . El ab ora el
intento -y su fracaso- dentro de la línea de
la historia. .
Precauc tones: Si deci des que el intento es
legítimo. considera las precaucjoqes que nor-
malmente roma la vícuma PNJ . Esas puede n
hace r que el trabajo resulte particularmente
di fícil o fáci l. Reyes . e mperadores. sumos
sace rdotes y otr os pe rson aje s importantes
tienden a ser muy ca utelosos y est ar muy
bien protegi dos . ¡.Los hec hiceros. con su s
hábiles preca uciones mágicas.,puede n ser vir-
ruatmente imposibl e s de ase sinar! Di seña
precauciones especrñcas para los PNJs antes
de saber los planes de asesinato.
Los hechiceros hace n uso de los conj uros
de boca mágica. alarma. runas explos ívac y
otras trampas similare s. Los sacerdotes con-
ñ a a menudo en los obje tos orientados a la
ad ivinación pa ra p re ver las int enc ione s de
otros. Ambo s pueden tener servidores y guar-
d ias ex tr ad imen sion a le s o e xtraplana res .
Tamb ién puede n haber lomado prec auciones
para co ntrarrestar co nj uros co mu nes tales
co mo PES. clariyidencia y detectar magia.
Re ye s, pr ín ci pe s y otros nob le s tie nen el
beneficio de la protección tanto mágica como
cl eri cal, además de una horda de guardias
leales pos iblemente fanáticos. Si la vrcüma
recibe alguna advertencia anticipada o sospe-
cha de un ínrenro, puede tomar más precau-
ciones, y el trabajo puede hacerse más difícil
todavía.
El plan: Una vez hayas decidido (en secre-
lo) qué precauciones son razonables, haz que
el jugad or describa el plan que cree que fun-
cionará mejor. Puede ser simple o complica -
do, seg ún la habilidad del jugador. Se trata
del plan que el asesino, no el personaje juga-
dor, emple ará, de modo que el jugador puede
suponer ajg unos recursos que no se hallan a
disposición de su personaje. De todos modos.
tú debes decid ir si esos recursos son razo na-
bles y existen realmente.
Por eje mplo, si el jugador dice que el ases i-
no tiene un mapa de l casti llo. debe s deci rle
que esto es razona ble (y, a menos que la víc-
tima sea extremadamente sensible y paranoi-
co, lo es) . Un plan que implique a un millar
de hombres o a un ladrón de nive l 18 no es
razonable. ¡El personaje jugador no ha co n-
tratado tod o un arsenal!
Finalmente , com pa ra 10 que sabe s de las
precauciones al plan, y el éxito o fracas o se
harán norma lmente claros. ¡De todos modos,
el DM no debe dejar que el asesinato tenga
éxito si él no desea que tenga éxito !
En gen eral. pe rmit ir que los personaj es
ju gadores contraten asesinos no debería ser
animado. Contratar a un..PNJ para matar aun-
q ue sea a un horr ible Villano se contradice
co n la finalidad de un j uego de rol beroíco. Si
lo s personajes jugadores no pueden hacerl o
por ellos mismos, ¿por qué debería permitir-
seles con tratar a un PNJ para hacer lo en su
lugar?
El U50 exces ivo de asesinos da co mo resul-
tado a men udo se ntimi entos de amargura y
discusiones declarada s: jugador contra juga-
dor o jugador contra DM. Nada de es to es
divert ido o útil para el juego. Finalmente, es
un asunto muy arriesgado . Los asesi nos son
atrapados a veces y en general no tienen nin-
gún reparo en co nfesar quién les contrat ó.
Una vez el b lanco sabe esto , el person aj e
j u ga do r vi vi rá un a v id a m u y p e li g ro sa .
¡Entonces el pers onaje jugador podrá descu-
brir la alegría y la exc itación de tener ases i-
nos Iras sus pasos !
106
......
Aunq ue m en o s re -
prensi bles (quizá) que los asesinos. los espías
impl ica n muchos de los mi smo s r ie sgos y
problemas . El primero y principal: un espía.
más aún q ue un asesino , es inherenteme nte
poco dign o de confianza . Espiar impli ca ro m-
~r una confianza .
Un espía, al contrario que un e xplorador,
se une activamente a un grupo a fm de trai-
cion arlo . Una pe rsona que puede traicionar
tan alegremente a un grupo puede con la mis-
ma facilidad traicionar a otro. qu izás el de su
emple ado r: Aunq ue algun os espíes puede n
tener nobles motivaciones. ésos son pocos y
resulta n muy di fíciles de hallar. Además, no
hay ninguna forma de estar seguro de la lea l-
tad de un espía. Es una paradoja que el mejor
espfa es aquel en el que menos se puede con-
fiar. Los b ueno s espías son mae stro s de la
mentira y del enga ñe, en quie ne s se pued e
confiar menos que e n los malos espfas (que
tienden a ser atrapados de todos modos).
En lo s j ue gos d e ro l, los e s p ía s c rea n
muchos de los mismos pro bl emas que lo s
asesin os. ¡En prim er lugar, al per mitir a los
personajes jugadores co ntrat ar espres, el DM
está echand o por la borda una aventura per-
fectamente buena de j uego de rol ! Hacer que
los personajes tengan sus prop ios espías pue-
de conducir a lodo tipo de interesantes posi-
bilida des.
Aunque sean permitidos espías PNJ. toda -
-
vía e xiste el prob lema del éxuo . Habría que
tener en cuenta muchas variables : ¿Qué pre-
c aucio ne s con tr a es p ía s se ha n tomado ?
¿Cuán rara o secreta es la información que el
pe rsona je está inte ntando averig uar ? ¿Qué
talento tiene el espía PNJ? ¿Ha\ ta qué punto
es formi dab le el PNJ que está siendo espia-
do?
Al final, la regla que hay que usar a la hora
de juzgar el éxito de un espfa es la de l efecto
dramático. Si la información del espfa creará
una exc itante aventur a para los perso naje s
jugadores sin destruir el trabajo que ha puesto
el DM en el mu ndo de la aventu ra. es mejor
que el espfa tenga éxito.
Si la informa ción del espía conocircuitará
una bien preparada aventuro o forzará al DM
a reelaborar grandes secciones de l mundo de
la ca mpaña. e l es p ía no de be ten er éxito.
Finalmente, e l espía puede parecer tener éxito
aunque en real idad fra case : aunque vue lva
con información, ésta puede que no sea com-
pletame nte exacta . Puede ser ligeramente o
muy in exacta. La d eci s ión fi na l sob re la
exactitud de la información de un espía debe
basarse en lo que hará para mejorar la aven-
tura de los perso najes jugadores.
Sabios
A l contrario q ue
otros se rv ido re s expe rtos, lo s sa bios so n
expertos en un solo campo de estudio acadé-
mico . Son útiles principalmente para los per-
so naje s j ugadores en re sponde r pregu eta s
específicas , resolver acertijos o desc ifrar anti-
guas erudiciones. Normalmente son contrata-
dos para una sola tarea, para responder a una
 Tabla 61: CAMPOS DE ~'DI O
Estudio Frecueecía Habilidades y limi taciones
A gun ta modi fica las posibilidades dc recibir
Física
Folkl~ Sólo una raL1Iregión
Geoeatogía Sólo una raWre .ón
Historia 30% S610una razaJregión
Ingeniería 30%
r ¡; ¡¡:;;:;;~;"--;""
1.<flgw
",
· 5i-"";;;;;;;';;;;'¡:;;:;;~;;;;¡;;;¡;;;----------.
Sólo un grupo de lenguajes
_ _ _ 1"'_ ....
Matemáticas 20%
i Metafis ica 5% Sólo un plano (interioro exterior)
Mc:reorologfa 20%
M
úSkai'iO- - - "''''-i¡¿¡¡'.'iii"",
Micología
~a
20%
1'%
.. ¡':·
Conocimiento de los hongos
Sociología 40%
Teología 25%
Zoología 20%
única pregunta o para proporcionar guía para
un prob lem a especifico. los conoci mientos
de un sabio puede n referirse a cual quier área
que encaje dentro de los limites de la campa-
ña. Las áreas típicas de un sabio se relac jonan
en la Tabla 61.
La frecu encia es la posibilidad de hallar
un sabio con es ta habilid ad en particular en
una ciudad grande, una ciudad universitaria o
capita l pro vinci al, co rno mfnimo . N ormal-
• mente , lo s sa bios no res ide n e n peq ueños
centro s de población . Necesitan e l co ntacto
con los viajeros y acceso a las bibliot eca s a
fin de conseguir su infonnacifin. Efectúa una
tirada pan. frecuenci a sólo cuando no puedas
dec idir si e l sabi o se halla presen te . Co mo
siempre . c o n s ide ra el efecto d ram ático.
¿Mejorarán I~ servicios del sabio la historia
de alguna forma exci tante?
Habilidades y limitaciones. Defi nen las
limitaciones específi cas Q los efectos de las
reg las. Si esta columna está en blanco, los
• conoci mientos de l sab io se extienden gene-
ralme nte a todos los aspec tos del tema. Sólo
U1UJ mm significa que el sabio puede respon -
der pre guntas que se ocupan de una raza e n
part icular. Sólo WUJ r~g;ón limita este conocí-
miento a un área específi ca, un reino o una
provincia. El tamaño del área de pende de la
campaña. VII plano limita al sabio al est udio
de criaturas, condiciones y obras de un solo
plano extrad ime nsiona l. Do nde no se dan
limitacio nes , el sabio sólo se ha lla limitado
por el estado actual de esa ciencia o arte en tu
campaña.
..
¡ Qué sabe el sa bio? La habilida d de un
sabio puede ser manejada de una de dos for-
ma.s . En primer lugar. puesto que el DM de be
responder de todos modos a la pregunta, pue-
de simple mente dec idir si el sabio sabe la res-
pues ta . Como siempre. hay que tener en men-
te: lo que es mejor para la historia.
Si los personajes jugadores simplemente
no pueden seguir con la aventura sin esta res-
puesta, entonces el sabio co noce la respuesta.
Si la respuesta recompensará a los perso najes
más hábiles (por pensar en contratar al sab io,
po r ej emp lo) y no des trui rá la av en tura ,
entonces el sabio puede saber toda o parte de
la respuesta. Si respo nder a la pregunta dese-
quilibrará por completo la aventura. el sabio
no conoce la respuesta.
Por supues to , hay ocasiones en las que es
imposible decir el efecto de saber o no saber
algo . En este caso, la respuesta del sabio puede
determ inarse por un control de pericia, modifi-
cado por la naturaleza de la pregunta. El DM
puede decidir la habilidad del sabio o usar el
siguiente estándar: La habilidad del sabio es
igual a 14 más 1d6 (estos factores en sus pun-
tuaciones de pericia y babilidad nonn al).
Si se supera el comrol de peric ia (el n üme-
ro requerido , o meno s, en Id20). el sabio pro-
porciona una respue sta. Si la tirada es 20, el
sabio propo rciona una res puesta incorrecta .
El DM deberá crear olla respuesta incorrecta
que sea (."l'C lb le y consistente con lo que los
j ugadores saben ya de la aventura.
Las pregun ta s deben se r clasificadas
co mo generales (<<¿Q ué tipo de animales
107
viven en e l valle de l Terrur?»}, especificas
(..¿Viven medusas en el valle del Terrcr?»), o
exactas (..¿ Vive la medusa Brinxyes en el
valle del Terror?»). La precis i ón de la pre-
una respuesta exac ta. Los modificadores de
prec isión se listan en la Tabla 62.
Si una pregunta es particularmente co mple-
j a, e l DM p uede di vidirla en varia s part es,
cada u na de las cua les re querirá una tirada
por separa do. AsC. un ma go puede conocer
sólo parte de la informac ión necesaria. Esto
puede ser muy bueno para la historia, en par-
ticular si ha quedado fuera algu na pieza clave
de informac ión.
Lo s recursos r equeridos p or un sa bio
puede n ser fo rmida bles . Co mo mfni mo , un
sabio ha de tener acceso a una biblioteca de
tamañ o considerable para completar su traba-
jo . No es una enciclopedia andante, capaz de
emitir hechos a la orden. Un sabio responde
pregu ntas si dispone de los recursos correctos
a ma no y sabe cómo usarlo s. El tam año y
calidad de la biblioteca de un sabio afecta sus
posibilidades de dar una respue sta correcta.
Esta biblioteca puede pertenecer al sabio o
p ued e formar p ar te d e u n a i ns t it uci ó n.
Mona sterio s y un i versidad e s man tenía n
bibliotecas en los tiempos medievales. Si se
trata de una biblioteca personal. ha dc tener
como mínimo 20 metros cuad rados de raros y
e xóticos manuscritos, de generalme nte no
menos de 1.000 mo por libro . Si la biblioteca
está conectada con una institución, se espera-
rá qu e el sabio (o su empleador) efectúen lo s
pagos o diezmos ad...cuad os por su utiliza-
ció n. Uno s gastos de un nivel de 1.000 mo
po r día pueden serie cargados al personaje.
Por supuesto, un sabio pued e intentar respo n-
der a una pre gu nta con po ca o ni ng una
bib lioteca , pero sus posib ilidades de dar la
re spue sta correcta se ve rán red ucidas tal
corno se indica en la Tabla 62 .
Los sabios necesitan tiempo para hall ar
sus respuestas, a veces más tiempo del que un
personaje jugador pued e permitirse. Los per-
sonajes jugadore s pueden intentar apresu rar a
un sabio en su trabajo, pero sólo a riesgo de
una respue sta equivocad a. La longitud uor-
mal de tiempo depende de la natura leza de la
pre gunta y se relaciona en la Tabla 63. los
personajes jugadores pueden reducir el tíem-
po del sabio en una categoría en esta tabla,
pero las posibilidades de que la respuesta del
sa bio sea incorrect a o no e sté d ispo nib le
aumentan. Esos modi ficadores se hallan lista-
dos también en la Tabla 62.
T abla 62: MODlFICADOR&."i, ~A 8 1 0
Penalización
posi bilidades
SituadÓII éxito
La pregunta es
o
Genera~Ii<l¡;:==::;~~~==~:':=J
~~ -4
La biblioteca es
Com lela o
Inexistente
Apresuramiento
...
-4
Tabla 63: TIE.\-IPOS DE ll\oVESTIGAO Ó N pero n o se h all an fác ilmen te di spo nibles
como servi dores. La oportunidad de emp lear
Tipo de Tiempo esos tipos depe nderá de la naturaleza de la
pregunta req uerido campaña y los deseos del DM . Como pa uta,
General 1d6 hora s sin emb arg o, ningún com andante (como el
Bspec ffica ld6 días caballero de un castillo) deberia tener más de
Exacta 3d1O días una o dos unidades excepciona les (es decir,
di ferentes de su propia raza) bajo su mando.
Arcabun:ro: Este tipo de tropas puede ser
Soldados permi tido só lo si el DM aprueba e l uso de
arcab uces en la campaña. Si están prohibidos,
Lo s soldado s son el este tipo de tropas no existe. Los ercabcceros
último grupo de servidores. En cierto sentido llevan típicamente un arcabuz y una espada
son servidores expertos con habilidad en las corta, y una amplia variedad de armaduras .
ciencias de la guerra (o al menos eso esperan Arquero: Se trata de un soldado de a pie ,
los jugadores). Sin embargo. al contrario que arm ado típi cam ente con un arco corto, fle-
la mayoria de los expertos. sus vidas está n chas, espada corta y armadura de cuero . En la
condenadas si sus habilidades se hall an por hist oria se sab e que los arquero s actuaban
debajo de la par. Debido a ello, requieren un como infantería ligera cuando era necesario,
tr at a mi ento e spe ci al. ¡En retr o sp ect iv a, pero esto distaba mucho de ser universal. Los
muchos tiranos depuestos desearían haber trata- Highland Scots llevaban arco s, flechas, espa-
arco y es fácil de manejar, lo cua l hace que
esos soldados sean a la larga más baratos de
mantener . Cada hombre tiene normalmente
una ballesta ligera. una espada corta y una
daga Por lo general no llevan armadura. Los
ballesteros luchan cuerpo a cuerpo sólo para
salvarse , y retrocederán o huirán de los ata-
can tes. •
Los ballesteros italiano s lle vaban común-
mente armadura acolchada y una espada lar-
ga, rode la y ballesta ligera. Los borgolieses se
protegfan con una cota de mallas ligera y no
llevaban más arm as que sus ball estas. Lo s
balles teros gnegos llevaban una amplia varie-
dad de armas que incluían ballesta, espada y
lanza O jaba lina.
Ba llestero, m ontado Cuando resulta post-
ble, a los ball est eros se le s propo rcionan
caballos para movi lidad extra. Todos usa n
balle stas ligeras, puesto que las pesadas no
pueden ser montadas a lomos de un caballo.

do mejor a sus soldados ! Algunos de los distin-
tos tipos de soldados que pueden con tratar I~
personajes o con lo s qu e pued en te ner un
encuentro se hallan relacionados en la Tabla 64.
das de dos manos y escudo s, pero no armadu-
ra. Los janissarie s turcos eran tropas de élite
armadas co n arco y cimitarra, pero sin arma-
dura. Lo s psi los bizann ncs lle vaba n arcos
I
El caballo no lleva barda , y norm almente el
jinete se prote ge con poca o ninguna armad u-
ra. Como la mayor part e de las tropa s ligeras ,
los ballesteros montados confían en la veloci -

Tabla 64 :

Empleo
OCUPACIO~'ES MILITARF,S

Paga
m ensual
cortos compuesto s, hach as de mano y, co n
suerte, armad ura de mallas o escamas. Un
arquero stradi ota veneciano (hallado a men u-
do en nave s) lle vaba normal me nte un arco
corto, un a espada larga y una arm adura de
bandas .
Arq uero, an:o largo: Altamente entre ne-
dos y muy raros , esos arqueros son valiosos
Arqu ero, montado 4 mo en la batall a. También son difTciles de reclu -
Artillero 4 mo tar y caros de man tener. Un arque ro de arco
Ballestero, ligero 2 mo largo lleva rípic ameme una armadura aco l-
chada o de cue ro y un arco la rgo co n una
espada o da ga. Históricamente, virtualmente
todos los arqueros con arco largo eran ingle--
Caballería. media 6 mo ses o galeses, aun que actuaban libreme nte
Caballería , pesado lO mo como mercenarios por roca Europa .
Infante , de marina 3 mo Ar quero, mo nlado: Norm almente se trata
de caballería ligera. Llevan arcos cortos, una
espada larga o cimitarra y armadura de cuero ,
aunqu e a vece s llevan arma dura de mallas.
Infante, pesada 2mo Hist óric amente la mayoría de los arqueros
Ingeniero 150 mo montados procedían de las tribus nómad as o
Port aescudo 5 mp las zonas de vastas llanuras.
Zapador 1 mu Los arqueros montados más famosos fue-
ron los j inet es mo ngoles , que normalmente
.. O pcional ib an arm a do s co n arc o co rto co mpu e sto,
ci mitarra, maza , hacha y daga . Algunos lleva-
ban también lanzas ligeras . Iban pertrec hados
i>eKrtpdón de dpos d e trop.l con armaduras de cuero tachonado o de cual -
quier otro tipo que pudiera n enco ntrar, y se
A conti n ua ción se prcregf an con escu dos medios . Lo s j inete s
da una de scripc ión general de cada tipo de pecheneg usaban el arco corto compuesto,
tro pa . Ade m ás , se p ropo rci on an a lg u nos hacha de mano, lazo y lanza ligera. y lleva -
ej em plos hi st érico s e spe cífico s . P uede n ban armadura de escamas. Las tropas ru sas
hallarse más ejemplos en libros que pueden llevaban arco cono y daga y armadura acol-
conseguirse en una buena tienda de juegos de chada.
guerra o en tu bib liot eca local. Cuanto más Artillero: Esas tropas son más espec ializa-
específica hagas la descripción de tus solda- das q ue los soldados regulares. Puesto que su
dos , más detalle y color podrá afiadirse a una deber es ocu par se de pesad as catapulta s y
cam paña de fantasfa. equipo de ased io, nonnaJ mente no entran en
Claram en te, sin embargo, éste es un j uego combate. Visten como les parece y llevan el
de fantasfa. En estas re glas no se hace ningu- arm ament o que quie ren, que guardan en el
na merct én del enonne número de extrañas y equipo de asedio.
curiosa s tropas que pueden guardar un casti- Ba llestero, ligero: Lo s balle steros con
llo o aparecer en un ca mpo de batall a, Se balle sta ligera gozan de l favor de al gun os
supone que todos los tipos de tropa descritos comandantes, que reemplazan con ellos a los
aq uí son human os . Son po sibles, evide nte- arqueros re gulares en muc hos ejércit os. La
mente, un idades de enanos, elfo s y demás, ballesta requiere menos entrenamiento que el
dad pa ra sacarles de l peli gro . Un ejemp lo
poco habitual de ballest eros mon tados eran
los mercenarios aleman es (armadura de pla-
cas. balles ta ligera y espada larga).
Ball est ero , pesado: Sólo rarame nte usados
I
por los príncipes medieval es, los ballestero s
con balfesta pes ada son asignados norm al-
mente a deberes de guarni ción y asedio . Ncr-
malmente c ada uno lleva una bal jesta pesada,
espada co rta y da ga, y re v iste armadura de
mallas. A cada hombre le so n proporcionados
a menudo los servicios de un ponacscudo .
Lo s ball estero s ve necianos se r vía n fre o
cuentemente en galeras y llevaban armadura
de mal las o brigantina. los genovese s al ser-
vicio germa no llevaban a menudo armad ura
de escamas para una protecc ión aún mayor.
Caballerfa, liger a : Son especi alistas en
escaramuzas. cuyo papel en comb ate es galo-
par a toda vel ocidad, efectuar un repe ntino
ataque y retirarse ante s de poder ser atacados
con fuerza. También son usados como explo-
radores e incursores , y para proteger avances
y retir ada s. Llevan una amplia variedad de
armas, que a veces incluyen armas de proyec-
tiles. Su armadura es inexis tente o muy lige-
ra, de cuero acolc hado, y escudos. La ve loci -
dad es su pri ncipal fuerza. En muchos aspec-
tos s o n i ndis ting ui bles de lo s a rq ue ro s
montados, y a menudo proceden de l mismo
grupo de gente.
Los stracliotii de las guerras italianas iban
ón armadura y luchaban conjabalinas, sable y
escudo. Los húsares iban armad os co n cimita-
rra y lanza . Los trape.zitos bizantinos llevaban
armas similares, pero armadura acolchada, y
llevaban un escudo mediano. Los sipahis rur-
ces, renombrados caballis tas ligeros, llevaban
una am plia variedad de annas, normalmente
una espada. maza, Ianza, arco corto y escudo
pequeño.
Caballería. med ia: Estas tropas forma n la
espina dorsal de la mayor parte de las fuenas
montadas: es más barato reunir una cabaJleria
media que caballeros pesados, y la caba llería
media tiene más empuje que la caballería lige-
ra. Nonnalmente cabalgan caballos sin barda y
llevan armadura de escamas , mallas o banclas.

'08
las armas típica.. incluyen lanza, espada larga,
maza y escudo mediano.
Un bue n eje mplo de caballcria media era el
caballero normando con lanza, espada. arma-
dura de mallas Y escudo ligero. 0Uus inc luye n
el cocstíüíer borgoñés (brigantina o armadura
de ... arillas, lanza ligera. espada larga y daga),
la ca ba lle ría pena (cota de mallas , esc udo
medio. maza, ci mitarra y arco co rto) y los
boyardos lituanos (escamas, lanz.a media, espa-
da larga y esc udo grande).
Cabalkría, pesada: La imagen clás ica de la
caballería pesa da es el caballero mon tado .
Tales hombres ...an típicame nte armados co n
lanza pe sada, espada larga y maza. llevan
armad ura de placas o arm adura completa. El
caballo es un pesado caballo de guerra barda-
do, aunque el tipo de bardavaría .
Lo s ej e mp lo s in cl uyen lo s pri mi tivos
kat aphractos bizantinos, armado s con lanza
media, espada larga, armadura de bandas y un
esc udo grande. Cabalgan pesado s caballos de
gue rra dotados con barda de escamas. Las
Compagnics d 'Ordonnance francesas, armadas
con lanza pesada, espada larga. maza y arma-
d ura co mp leta so bre ca ballos co n barda de
mallas o placas. eran los cabalJeros clésícos del
periodo medieval último,
En OO'OS territorios, el húsar polaco era una
ani mosa visión , con su capa de piel de tigre
flotando tres él en la carga. Ue...aba armadura
de placas y malla Ycaba1gaba sobre un caballo
sin bar da . pero lle vaba todo un arsenal de
armas: lanza media, es pada larga. cimitarra,
martillo de guerra Y todo un conjunto de pisto-
las (aunque estas últimas no aparecen oonnal-
mcnlC en un juego AD&D").
Inrante., lige ro: El gru eso de la infanteria
tie nde a estar fonnado por infantes ligeros .
TaJes unidades son baratasde reu nir y entrenar.
La mayoria proceden de las clases inferiores.
Se distinguen de la infantería irregu lar por un
grado (e sc asamente ) mayor de d isc ip lina.
Annas y armadura son a menudo las misma s
que los irregulares.
Tfpicos ejemplos de infantería ligera fueron
los piqueros suizos y german os (sin arma dura,
pica y espada corta). los hombres de espada y
rodela es pañoles [armadura de cuero , espada
corta y rode la), los peltastos bizantinos (arma-
du ra acolchada. esc udo mediano, j abalinas y
espada). incluso los payaks hindúes (sin arma-
dura, escudo pequeño y cimitarra o porraj.
Infa nt e, Irrqular: Son típicam en te tribu s
salvajes con poca o ninguna armadura y viro
tualmente sin disciplina. Normalmente se unen
a un ejé rcito por el botín o para proteger su tic-
na natal. Sus armas ...arian enormemente. aun-
que la mayoría se inclinan por elemen tos tradi-
cionaJes a su pueblo.
Ejemplos de irregulares inclu yen los asest-
!lOS vikingos (sin armadura, pero con escudo y
hacha de bat alla o espada). los highlanders
escoceses(a menudo comp1elamente desnudos.
con escudo y hacha. voulge . espada o lanza).
los cosacos zaporoziaoos (con el pecho desnu-
do y bardiche), o los cepnici hus itas (armad ura
aco lchada o sin armad ura, flagelo, ho nda y
cimíterra).
Infante, mili cia: Son gente de la ciudad y
del campo llamados para servir en el ejército.
Normalmen te cae n en algún punto entre los
irregulares y la infanterfa ligera en equipo y
calidad. Sin embargo, en áreas con una 1arga
tradición de se rvicio militar. los milici anos
puede n ser muy formidabl es.
Algunas milicias italianas estaban bien equi-
parlas con armadurade: bandas o placas y espa-
dones. Los -onsurrectoss irlandeses no lleva-
ban armadura Yluchaban con jabalinas y espa-
das largas. las milicias bizantinas estaban bien
~ Y a men udo actuaban como arq ue-
ro s (arco cort o y arm ad ura acolchada) en
defensa de las IIIUI1l.Ila.'i de la ciudad Los fyrd
sajones estaban supuestamente compuesros por
los hombres libres de un distrito.
Infante,. pesado: Según el ejército. la infan-
tería pesada o bie n fonna su columna venebraI
o es virt ualmente inex istente. Los infante s
pes ados llevan normalm en te una armadura de
mallas o mejor, un escudo gran de y una gran
variedad de armas.
Ejemplos de infantería pesada incluyen los
skitatoi bizantinos (armadura de mallas. escudo
grande, lanza y espada larga). los infantes nor-
mandos (armadura de mallas , escu do ligero y
espada larga). los guardias varangi anos (arma-
dura de mallas. escudo grande. hacha de bata-
Ila, espada larga Y espada corta). los extingui-
dos bo mbR:s de annas germanos (annadura de
placas. bacta de batalla, es pada larga y daga) .
los piqueros flame ncos (armadwa de placas.
espada larga y pica). los mercenarios italianos
(armadura de placas. es pada larg a, espadón y
daga), los gallowglasses irlandeses (armadura
de maIIas. albarda. espada larga y dardos) y los
drabs polacos (armadura de mallas, cimitarra y
aTbanla).
Ingeniero: &ta profesión, como la de arti-
lkro, es altamente especializada, Y los que tie-
nen habilidad en ella no so n soldados comunes.
NonnaImente los ingenieros supervi san las
o pe raci o nes de ased io. tanto desd e dentro
como desde fuera Son responsables de minar
las murallas de un c as tillo , llenar o vac iar
fosos. reparar daños, constru ir máquinas de
asedie y erigir puentes. Puesto que sus hab ili-
dade s son especializadas y raras, los ingenieros
reciben una alta paga. Además, los ingeniero s
esperan recompensas por invadir con éxito cas-
tillos y ciudades o por repeler tales ataques.
Portaescudo: Es un infante ligero cuyo tra-
bajo es llevar y protege r con escudo a arq ueros
y ballesteros . Históricame nte, estos escudos (o
paveses) eran más grand es aún que: un escu do
grande normal. Algunos requerían dos hom-
bres para ser movidos... Desde detrás de su pro-
teee ión, el arquero o ballestero podía recargar
su arma con relati va faci lidad. Si la posición
era atacada, se es peraba que el ponacscudo
luchara co mo infante. Por esta razón. los por-
taescudos llevan el mismo eq uipo que la infan-
teria ligera.
za pado r: Esos hombres. conocidos tam-
bién como mineros o pioneros. proporcionan
la mano de obra para el trabajo de campaña Y
las operaciones de asedio . Generalmente se
hallan bajo el mando de un maestro ingeniero.
Normalmente se re tiran ant es de l combate,
pe ro si se ven presionados luch ará n co mo
infan tería ligera. No llevan armadura y van
cargados con herrami entas (picos, hachas y
cosas así) que puede n co nvertir fácilmente en
armas. No rmalmente se les encuentra con el
equipo de asedio , las columnas de pertrechos y
en los cas tillos.
109
Emplear selVldores
Ya busquen trabaja.
dores normales o raros expertos, los rrérooos
que usan los PIs para emplear servidores son
genernImente los mismos. Básicamente. d per-
sonaje jugadcr anuncia sus necesidades y busca
las recomendacimes de los demás. Si su deseo
se dil\mde lo suficienl:e. los savidom; buscarán
al personaje j ugador.
¿Qutén puede resultar ofendidol
Cuando se co ntrate a
alguien, el primer paso que hay que dar es ver si
el personeje jugador va a ofender a alguien. en
particular al dirigente de la ciudad o pueblo. Los
señores feudales tienen ideas muy específicas
acerca de sus territorios y propiedades (las últi-
mas de las cuales incluyen a veces a la gente de
sus territorios).
Si los se rv idor es son auténticos hombres
libres. pueden decidir ir Y venir como les plazca.
Lo más a menudo, sin embargo. es que los seví-
dores sean siervos. No so n esc lavo s. pero no
~ .......
pueden abandonar el IOritorio sin el permiso de
DespobI.lr .. tu propio rtesgo
~
De spoblar un árn.
creart una fume reaa:ióo. eegaeva )XI" parte de
las autoridades locales. Si el personaje j ugador
busca tan ~Io unos cuantos sirvien tes. no es
probable que se meta en dificultades a menos
que desee llevárselos (por ejemplo a su propio
casti llo). Este tipo de «caza furtiva.- creará sin
--~¡Si Tergash,tras establecer su castillo de pala-
dfn, desea300 campesinos para lJlC trabajen sus
campos. no puede acudir al pueblo má.'i cercano
y reclutar a 300personas sin ocasionar una reac-
ción! El señor y los burgueses de la ciudad van a
considerar esto como un autén tico secuestro.
finalmente, las autoridades locales tienen sus
curiosas maneras de mostrarse inquietas acerca
de los ejérci tos desconocidos. ¡Si Targash acude
a la ciudad para llevarse consigo 300 caballistas
pesados. el señor local se dará sin duda cuenta!
A nadie le gusta que los desc onoci dos cree n
ejércitos en su 1eJritorio. Al fin Y al ca bo, esuna
amenaza a su poder,
Así. en al menos esas
tres smeccoes, los persccejes jugadores harán
bien en asegurarse la cooperación de las auteri-
dadcs locales antes de hacernada. E.'ila coopera-
ción raras veces se produce sin algún tipo de
condiciones: Un nobk puede Tt:qUerir un pago
en efectivo antes de acepar liberar a aquel los
bajo su rutela; 10sgremios pueden exigir conce-
siones para regular sos ofi cios dentro de los
limites de los territorios del penonaje jugador.
duques y reyes puedenexigir tratados o incluso
matrimonios diplomáticos ; los burgueses poe-
den pedir peoeccí én o un permiso legal. Cual-
quier cosa que el DM pueda imaginar y negociar
con el j ugador es una posibilidad .
Hal lAr la sente adec: uada
Una vez un persona-
je ha co nseguido todos los permisos, puede
empezar a buscar los servidores que necesita.
Si necesita artesanos con habilidades espec ífi-
cas. roerá mejor que tra baje a través de los gre-
mies o autoridades locales. Pueden ocuparse
de los arreg los necesarios por cue nta del per-
sonaje j ugador. Esto elimina también la nece-
sidad de j ugar una situación generalmente sin
inte rés. Por supues to. los gre mios sue le n
cobrar una cantidad por sus servicios .
Si el perso naje bu sca un número amplio de
hombrcs sin habilidad es pec ífica o soldados.
puede contratar a un prego nero para que corra
la Val. (La imprenta, aún no descubie rta o en
estado emb rionario, no es en general una solu-
ción práctica.) Afortu nadamente, los pregone-
ros son fáciles de hallar y puede n ser contra ta-
do s sin ni ngu na búsqueda com pl icada. De
hecho, incluso puede pagarse a niños peque-
ños para es to.
Al mismo tiempo , es ju icioso por parte del
personaje j ugador hace r él mis mo publicidad
dan do a conocer la not icia en posada.., est a-
blos, y a los prop ietarios de bares Y tabernas.
Grad ual me nte , el DM hace que lleguen los
solicitantes.
Si el personaje j ugador busca un tipo de ser-
vidor bastante común -principalmente traba -
Otros expertos lk:ciden no anwriar.;;een abso lWJ.
¡Los personajes que proclaman a los cuatro
vientos que andan buscando un espía o un ase-
sino van a oeeeaer algo más que un alzamiento
de cejas como reecc íén! Contratar a esos espe--
cialistas deberia ser en si mísrro una avenrura.
Por eje mplo. Fiera la elfo ha decidido que
necesita los servic ios de un espía para investi-
gar qué hace su archirrival. La ju gadora. Caro-
lina. le dice a! DM lo que pretende, co n k> que
pone en marcha las lortuosas ruedas de la me o--
te del DM . El DM planea una difícil aventura
y, cuando está dispuesto, le dice a C aroli na que
su personaje puede empezar La búsqueda.
Sin saber por dónde empez ar (después de
todo, ¿dónde con trata uno a un espía?), Fiera
em pieza a frecuentar bares mugrientos y desa-
gradables, haciendo todo lo posi ble por ocultar
su verdadera identidad . Deja un a peque ña
moneda a los dueños al tiempo que les expresa
su necesidad. El DM está preparado para esto.
Ha dispuesto varios encuentros para hace r que
la búsq ueda de Fiera resul te interes ante. Ha y
borrachos. mercenarios de masiado amistosos,
pequeños soplones de rostro de hurón, oscuros
y misteriosos desconocidos y ve nales repre -
sentantes de la ley con quienes tralar.
Finalmente , el DM hace que varios PNJs
contacten con Fiera. todos ellos íntereseoos en
el trabajo. ¡Sin que lo sepa la jugadora (y su
personaje), el D M ha decidido que uno de los
nivel med io esperan que alguien se ocupe de
eso . Los gastos de viaje deben salir de los
bol sillos del PJ, asl como la compra de lodos
los objetos excepcional es de equipo o ropa .
Les servidores importantes esperarán tam-
bién regalos y qu izás otros cargos para suple-
mentar sus retribuciones. los solda dos espe-
ran ser rescatados si so n apresados, que su
eq uipo sea ree mp lazado cuand o res ulte nece -
sario, y reci bir nueva s monturas a ca mbio de
aq uellas perdid as e n comb ate. Todos eso s
beneficios extras se van acumu land o rápida-
mente . Además, la mayorfa de ac ti vidades
son mucho más exigentes en lo que a trabajo
se re fiere sl'las com paramos con los estánda -
res medemos. Se necesitan más trab aja dores
para realizar un trabaj o detenninado . Más tra-
bajadores significa más gastos en conjunto y
me nos sueldos para cada individuo.
Por eje mplo, considere mos a Targash en su
castillo. Ha reu nido a los escri bientes, art esa-
nos y soldados que cree que nec esita para
ma ntener su posición y proteger su pequeño
feudo . Ésos se descomponen como sigue :
250 infantes ligeros 250 mo
50 mtames pesados 100 mo
100 arqueros arco largo 8OOmo
75 eabaflj$fas Iígercs
25 caballistas pesados "'" mo
250mo
1 maestro artillero 5Omo
4O mo

-
jadores sin ninguna e..s pecializacióo-c-, la res- que han acudido es en rea lidad un es pía envia- 10 an illeros
pueMa es igual a aproximadamente un 10% de do por su rival para ect uar co mo agente doble! 1 maestro ingenie ro ¡50mo
la población del área (dadas circun stancias Así, a partir de una no tan simple contratación, 1 maes tro armero IOO mo
normales). se ha preparado una aven tura y se: ha creeoo el 5 5Omo
Si la posición que hay q ue llenar es poco potencia! paraairas más. 1 maestro herre ro de hoj as lOO mo
co mún. la respuesta será de apro ximadamente 5 terreros de hojas SOmo
un 5% de la población. Las peticiones de sol- la pag,t semanal 1 maestro arqu ero 5O mo
dados puede n ob tener una respcesta de uno o 1 arq uero lOmo
dos en un pueb lo de 50 hab itantes. En una ciu- Una vez llegados los peticionarios (y des- I maestro flechero 30 mo
dad de 5.OIX) no seria raro obt ener 250 solici- pués de que el j ugad or haya rechazado a todos 1 rnaéstro montero lOmo
tan tes, una respetable compañía. los que le han parecido no co nvenientes), hay 8 mont eros 4O mo
Si se busea una habilidad o especialización que negoci ar el asunto de la paga. Afortunad a- 10 mo zos de cuadras lOmo
particul ar - un herrero o un armero, por ejem- mente, esto es algo más o menos estandariza- 20 serv ido res há biles
plo--, la respuesta media es de un 1% de la do para tod as las ocupa ciones. (cocinero, panadero , etc.j 40mo
población o menos. Asf, en un puebl o de 50 La Tab la 65 lista las ca ntidades que los dife- servidores domésticos 40 mo
habitantes, es poc o probable que el pers onaje rentes oficios y habilidade s es peran recibir beriUdó 200mó
encuentre a un herrero que nece site trabajo. En bajo circ unstancias normale s. A partir de alú castellano 300 mo
un pueblo un poco más grande, puede desc u- pueden dec idirse los salarios para otros PNJs.
brir que el hijo del herrero , que es a la vez su Las pagas de los soldados, deb ido a su tra bajo Total 2.9 70 mo
aprendiz , estarfa dispuesto a irse con él. altamente especializado, se hallan relacionadas por me s
Ci rcunstan cias ex traordinarias como una en la Tabla 64 (pág. 108).
epide mia. una hambrun a. un tirano despótico o Estos costes cubren só lo la paga de esos
una econ omía depri mida pueden aherar fácil- Tabla 65: PAG AS HABITU ALFS perso naje s no j ugadores. No incluye n los fon-
mente eso s porcentajes. En esos caso s, el DM cos necesenos para propcrcionarres prov isio-
decide lo que es má... adecu ado para su campa- Paga Paga nes , man tener el equipo o e xpandir el re ino
ña. Ade más. el personaje j ugador puede Iocre- Preresíón " _ :" _ _ ...;m~l' mual de Targash (un deseo de muchos personajes,
mentar la producc ión ofrec iendo incen tivos Escn1:lieme 2 tno' Smo j ugadore s) . A 10 largo de l transcurso de un
especiales: mayor paga, status social superior ~baful ' 1 roo 4 mo año , Targash debereunir al me nos ]5.640 mo
O recompensas especiales. Todo eso puede Sin cuatificar, I mp . l OJO sólo para pagar a sus servidores.
incrementar el porce ntaje de base de un 1% a Carpintero I mo 5100 Considerando que UD- impuesto razonable
un 10% de la pob lación. Mozo de cuadras 2 mp 1 mo es una moneda de oro por cada persona y una
Todo el asunto se hace mucho más compli-
cado euando se co ntra tan expertos ex óticos:
sab ios. es pías. ase sinos. ere. Esos tale nlos no
_
Mon tero

funcionario
a- ";';;;;;"- ";;;="""
2mo

se hall an en todas las ci udades. Los sabios
viv en tan só lo do nde puede n pro seguir sus
es tudios y do nde los homb res erud itos son
valorados . Asf, tienden a vivir en grandes ciu-
dade s y centros culturales, aunque no siempre
buscan la fama y la notoried ad allí. Hacer dis-
cretas encues tas entre los erud itos y los ricos
es una fo rma efect iva de encontrar sab ios.
50-150 mo
lOmo
An¡uil<clO_ oo.>V mo,,_ _
Esa s can tidades puede n parecer baja s, pero
la mayor part e de empleadore s proporcion an
o tros benefici o s a sus servido res . C asa y
comida adecuados es algo que espe ran todos
menos los obrero s sin cualifi car y los altos
func ionarios . Aqu ello s que se hall an en el
o dos de plata por cada ca beza de ganado.
Targ a..h nece sita le ner un considerable núme-
ro de personas O animales dentro de los llmi -
les de su feudo para no verse abru mado por
las deudas. Su plementar los ingre sos es una
bue na razó n para lanzarse a la ave ntura . Sin
embargo, por muy poderos os que sean , los
señ ores aventureros se ven a me nudo obliga-
dos a p ed ir p re st ado para m a nte ne r sus
haci endas.
Y esos cost es ni siquiera empiezan a cu brir

110
 los salarios exigidos por cual quiera de los
servidores ex tremad amente raro s que Tar-
gash puede llegar a necesuar. Espías y asesi-
nos piden normalmen te pagas e xorb itan tes ,
5.000 y 10.000 piezas de oro y más. Y se
hallan en posición de conseguirlas. Además
de l hecho de que no muchos pueden hacer el
trabaj e, también obligan a su empleador a
pagar mediante el chantaje. El acto de su co n-
tralación tiene que ser mantenido en secreto.
no ~ 6 1 o para tener éxito, sino para impedir
que el personaje se sienta azarado, desgracia-
do o peor. ¡Malo de l emp leador que intenta
engañar a su asesino!
Otros pueden recurrir también a ese chan-
taje. Los mercenarios pueden negarse a ir a la
campaña a menos que sean paga dos adecua-
dame nte (una táct ica usada por los condotne -
ri en Italia), Los campesinos son bien conocí-
í dos por sus revueltas. Los gremios pueden
retirar su apoyo. Los co merciantes puede n
sie mpre irse a co merc iar a otra parte. Tod o
eso sirve como contro les y equ ilibrios sobre
el descontro lado poder de cualquie r gob er-
nante, desde un señor local hasta un poderoso
emperador.
E.scu deros
M i s pro nto o má s
tarde, todos los jugadores van a descubrir el
valor de los esc uderos. S in embargo, saber
que los esc uderos son útiles y jugarlos ade-
cuadamente no es exactamente lo mismo. Los
escuderos mal utilizados y sometidos a abu-
sos pueden destruir rápidamente buen a parte
de la diversión y el desaffo de una campaña.
Como se dice c larame nte en el ManuaJ tkl
j ugador, un escudero es más que simp lemen-
te un servidor que el perso naje jugador puede
llevar de un lado para otro . Un escudero es
un amigo del PJ, un confidente y un aliado .
Si es te aspecto de l PNJ no es re for zado y
jugado bien, el escudero se convierte rápida-
mente cn un simple personaje de cartón, pri-
vando al DM de una herramienta que podría
utilizar para crear una experiencia completa
de juego de rol. Para e l DM, un escudero es
simplemente esto: una herramienta, una for-
ma de crear una historia excitan te para los
personajes jugadores.
Un rNJ se convie rt e en escu dero
No hay un momento
detenninado en el que un perso naje jugador
adquiere un escudero. Manejar ju ntos un per-
sonaje jugador y un escu dero es más difícil
que sólo un personaje jugador . No todo juga-
dor estará dispuesto a esto al mismo tiempo,
as! que el DM deberá controlar qué jugadores
obtienen escuderos y cuándo . Aguarda hasta
que el jugador haya demostrado su habilidad
en jugar su prop io personaje antes de cargarl o
co n otro . Si el juga dor no asume al me nos
parte de la responsabilid ad de jugar el escu-
dero, su valor se pierde.
Como tampoco hay una forma estab lecida
de adquirir un esc udero . El OM debe usar su
prop io juicio. Puesto que un escudero es un
amigo , ten en cuenta las cosas que une n a los
amigos. Ser tratados como iguales, ayudarse
sin esperar recompensa. con fianza, amabili -
dad. comparti r secretos, y permanecer uno al
lado del otro en momentos d ifíciles fonnan
todo parte de elJo.
Cuando un personaje hace esas cosa s para
un PNJ, se desarr ollan! entre elJos un lazo de
unión. El DM puede permitir al jugador tener
más y más co ntro l sobre el PNJ , decid ir
acciones, jugar reaccio nes y desarrol1 ar una
personalidad. A medida que el j ugador hace
esto, empieza a pensar en el PNJ cas i com o
en otro perso naje jugador, Cuando el jugador
está tan preocupado por e l bienestar de l PNJ
co mo lo estarfa por un personaje j ugador nor-
mal, ese PNJ puede ser trntado como un escu-
dero.
[1 luga dor se M ee c..rgo
Una vez e l DM de -
ci d e que un PNJ e s un escu de ro, de ber ía
hacer dos copias de la hoja del PNJ, una para
sí mismo y la otra para el jugador. No necesi-
ta revelar lo todo en la copia del ju gador: el
DM puede decidir ocultar alineación, puntos
totales de experiencia. objctos mágicos espe-
ciales o ant e ce de nte s del pe r so naj e . Si n
em bar go , el j uga do r d ebería di sp one r de
informac ión sufic iente para jugar el esc udero
ade cuada me nte . Es difícil hace r j ug ar ade-
cuadam ente un personaje sin una inform ación
bá sic a co mo Fuerz a , I nte li genci a ; raza o
nivel . D e u na for ma ideal, el j ugado r n o
debería tener que preguntarle al DM : . ¿Pue-
de mi escudero hacer esto?».
Natural mente, la hoja de personaje del DM
tiene información com pleta sobre el escude-
ro. Más aún, el DM debería incluir también
una corta descripción del escudero relativa a
aparienci a, cos tumbres, pecu liarid ades, per-
sonalidad y an tecedentes . Las dos últ imas
cosas son particularmente importantes.
Esta blece r la pers onalid ad del escude ro
permite al DM decir: «No, tu escudero se nic-
ga a hacer esto», con razón. El jugador astuto
recogerá esto y empezará a jugar al escudero
co mo corresponde .
Unos cuantos antecedentes penniten al DM
con struir ave nturas que se desarrollen a partir
del pasad o del e scude ro . Un desco noc ido
pued e acud ir en su persecuc ión; su pa dre
pu do dejarle una mis teriosa here ncia ; su
es posa ( o esposo) p uede pre se ntars e a l a
puerta. Incluso una pequ eña historia es mejor
que nada.
Un escudero debería ser siempre de nivel
inferior que el personaje jugador. Esto impide
que el escudero se silíle en primer plano. Si el
escudero es de nivel igual o mayor, se con-
ven irá en tan importante o más que el perso-
naje jugador. El jugador puede desc uidar su
prop io personaje , un resu ltado no deseable.
Así , si un escudero alcanza un nivel igual, se
separará del servicio del person aje y partirá
en busca de sus propi as aventuras. Esto no
signifIca que de saparezca para siempre. Aún
se halla presente en la cam paña, toda vía pue-
de mostrarse periódicamente co rno un PNJ
controlado por e l DM, y tod avía puede ser
co nsiderado un amigo del personaje jugador .
111
b<uderos lugadores
El j u ga dor es re s -
ponsable de decid ir las accion es de un escu-
dero, siempre qye esté n en consonancia co n
las de un PNJ. Esta es una de la.. ventajas de
los escuderos sobre los servido res. El OM
deberá intervenir sólo cuando el jug ador esté
ignorand o o abusando de la personalidad del
PNJ .
Por ejemplo, Penris . un escudero conocido
por sus pun tos de vista sarcásti cos y en cien o
modo egoístas , ha sido cap turad o junto co n
su amo. Drelb el halfling, por una pandilla de
retorcidos trolls.
DM (jugaDdo los trolls); «¡Ja! ¡Mis herma-
nos y yo vamos a asar a uno de vosot ros y
dejaremos marcharse al otro! Así que, ¿quién
va a colgar del espetón ?"
Jug ador: ..S ueno. hum... Fenri s recuerd a
cuántas veces Ore lb ha salvado su vida . Se
presenta voluntano.»
DM : «¿ Les d ice Drel b es to a los tro lls 1
Fenris va a sentirse realmente rrasrom ade.»
Jugador : ..¡No, no! Eso es sólo [o que Feo-
ris haría.»
DM: «Seguro. Piensa en ello y, ¿sabes?, no
parec e una solución realmente viable al pro-
b le m a . Se inc lina hac ia Dr el b y le di c e:
"Siempre deseaste sudar unos cuanto s kilos, ....
Drel b?». -
Cierta mente, hay veces en la.. que el DM
puede intervenir y pasar por e ncima de una
decis ión del jugador relativa a los escuderos.
Hay cosas que un escudero simplemente no
hará . La relación se supone que es de amis-
t ad . En consecuencia, cual quier co sa qu e
dañe a un amigo entristece a un escudero. El
DM debería pensar en esas cosas que nunca
le pediría que un amigo o algu ien al que con-
side ra amigo hiciera por él. Si eso arru inarfa
una de sus propias amistades, hará lo mismo
con el juego .
Por ej e mplo , los esc ud eros no entre gan
objetos mágico s útiles a los personajes juga-
dores, no perma necen quiet os y en silencio
mien tras otro s se lleva n todo el mérito, no
aceptan la culpa por cosas que no ha n hecho
y no se dejan engañar. Cualquiera que inlente
hacer este tipo de cosas no es claramente un
amigo.
Como regla, los escudero s no panen a la
aventura sin su amigo el person aje jugador a
menos que la finalidad de la aventura sea res-
catar al PJ de un peligro. No aprecian recibir
órdenes de desconocidos (o incluso de otros
perso najes jugadores), a menos que su amigo
PJ también recjba érdenes.
lib ro d e cue ntas d el e scud e ro
Du ra nt e e l ti e mpo
que es jugado el escudero, es responsabilidad
del jugador llevar la cuenta de toda informa-
ción acerca del escudero que no sea manteni-
da secreta. Esto no sólo h ace que el juego
resulte un poco más fácil para el DM, sino
que fuerza al jugador a prestar atención a su
escu dero.
En tre las cos as que un jugador debe mante-
ner controladas es el total de punt os de expe-
riencia del escudero. Los escudero s ganan
'7, _

'.-
1-
puntos de experiencia de las aventur as y pue-
de n avanzar de niv el . Sin embargo, puesto
Oñclos y rango sodal los d if erentes tipo s de PNJ s qu e pu ede n
encontrarse basándonos en las organizaciones
que no son personaje s jugadores completos, Algunos PNJs se "hall an di sponibles para sociales. Cada grupo está dispuesto del má s
só lo ganan la mi tad de la ex perie nci a que ser con tratado s; altos , deb ido a su ra ngo grande al más pequ eño, del más poderoso al
co nseguiría un personaje normal soc ial o pro fesión , pueden ser contratados más bajo . Fl DM no deberla sennrse ligado
También esperan su parte justa del tesoro y sólo bajo circ unstanci as espec iales ; otros aun sólo a los servidores y soldados dados en las
los objeto¡ mágicos descubiertos ...• más , si sólo pueden ser contactados y, quizá, hacerse tablas 60 Y 64. Imaginación, historia y fanta-
han corrido un riesgo significativo. Esperan am igos de ellos, pero nunc a co ntratados. De sía deberían contribuir todas al juego.
el mismo cuidado y atenci ón que rec ibe el hecho , los person ajes no son de finido s só lo Las tablas muestran los rangos sociales y
perso naje jugador cuando resultan heridos o po r la profesión . Igual de importante (y a polfticos para diferen tes tipos de culturas his-
son muertos. ¡De hec ho, es posibl e para un veces inclu so más) es el status social de los tóricas. dispuestos en orde n descendente de
escudero olvidado regresar como un espíritu PNl s. importancia. Cada columna describe una cuí-
ve n gador para caer como una furia sobre Un siervo carp inter o e s in ferior qu e un tura distinta.
aquellos que lo abandonaron! patán labrador, aunque sus habilidades sean
más complicadas. Algunos tflulos impiden a
un PNJ seguir una carrera en particular. Un Tltul o s . olidos y posklo ne:s
rey no es hojalatero ni pañero rico..., es un rey .
Las tablas de abajo relacionan algu nos de Aba stecedor: Funcionario responsable de
obtener las pro vision es para un ej ército o e!
séq uito de un nobl e
A gente d e ad u an a s: Re spo n s abl e d e
cobra r los impuestos de todas las i mporta-
Tabla 66: TíTULOS EURO PE OS cio nes y export aciones
Alcal de : Jefe de un pueb lo o aldea
Ge ner a les Sajones Genná nicos Alguac il : Mensajero de las cortes de j us-
EmperadorlEmperatriz Pfalzgraf ticia
R"
ReylRcin a Thegn real Herzog ~nacoreta: Ermita ño religioso
PrincipclPrincesa real EoI"""",,, Margra ve A rbitro: F unci onario qu e arbi tra en las
DuquelDuqu esa Shíre-reev e Grnf di sputas entre vecin os
PríncipeJPrincesa 1b<gn Waldgraf Burg omae stre: Funcionario de una ciudad
MarquésIMarquesa Geneatas Freiherr Cabo de guardia: Encargado de un tumo
CondeICondesa
VizcondeNizcondesa
Barón/Baro nesa
Baronet
Cenar
Gebur
Bondman
R iner de guardia
Capitán pre bo ste : Magistrado militar
C atador d e ce rve za s : Funcionario que
prueba y aprueba todas las cer vezas y sidras
Cobrador de impuestos: Encargado del
- •

Caballero
Siervo cobro de lo s impuesto s
Concejal: Funcio nario de una ci udad
Con de st able : Comand ant e de la guardia
T abl a 67: rtnn.os O RlEl'\I'TALES 1=1
Consejero: Funcionario de una ciudad o
R_ T u rees Persas Ind ios ~IOfIgoIes J. poeeses consejero de los tribunales
z" Sultán Padishá Maharajá Kha-Khan Emperad or Controlador de bá scu las : Superviso r de
Veliki kniaz Ik, Sh, Rajá Ilkhan Shik ken las básculas del pue rto de una ci udad
Kniazh muzh
Boyar
B',
Bashá
Califa
v ízer
Nabab <Xkh",
I(h",
Shogun
Daimyo
Co ntro lad or de ca rnes: F uncionario de
una ciudad que hace cump lir las regulacio -
Sluga Pachá Amir Samurai nes a los carnicero s
Control ador de pe sos: Funci onario de una
M"'"
Dvorianin
Emi<
Mi l i
Jeque
ciudad q ue co mprueba los pesos y med idas
de los comercianles
S""'" Corchete : Sar ge nto o co mandante de la
Kholop
guardi a
Chambe lán : Supervisor de una cas a. ofi-
Tab la 68 : TÍTULOS R ELIGIOS OS cio o corte
Guardamontes: Mantenedor de los bos-
J erarquía eclesiástica Cab alleros militantes Moná.~tlcos ques y parque s de un nob le
Maestro del Templ e Abad Guardia: Sol dado que vigila un puesto o
PaP' una propiedad
CMd<n~ Senescal Sacristán
Arzobi spo Mariscal Cantor Hombre de arma s: Guardia
Obispo Comandanle Ubrero Magi strado: Juez
Retectoríaoor M ayordomo: Cu stod io de una propiedad
A"'"
Prior
Drapeen
Comandante de una Casa Limosnero específica, como una casa
FnllI< Comandante de Caballeros Hospitalario Paje : Sirvieme de un noble
Hermanos Caballeros Cocinero Perdonante : Frai le que vende perdones de
Sargentos del Convenio B odeguero la iglesia
Azote de Turco s Enfermero Preboste: M ag isl rado o mantenedor de
Submariscal Ma estro de novicios una prisió n
Portae standarte Regente : Gobernante hasta que un prí nci-
Hermano sargento pe alca nce la mayoría de edad
Hermano rural Sarge nto: Co ma ndante de una un idad de
Asistenle oospitalario ho mbre s, como una guardi a.
Hermano sirviente Sheriff: Rep resentan te del re y para una
zona de termi nada .

111
Con)uradores T ab la 69 : COSTE DE C OS J UR OS, PNJs
Co nj u r o reque rido Coste mínimo;
Llegará un momen to
en el que los personajes jugadore s sentirán la ·f fl:1tMiff ffMjib""'·.....-----~'S .ooomó'~-----------,
neces idad de un conjuro o conjuros en pani- iJ.divinación 500 mo
cular al que nad ie de su grupo tiene acceso. ít-kar. a los_n~rUn ..
Puede qu e nec esiten alzar a un compañero Augurio 200 mo
caído, extirpar un hechizo maligno o propor- Bendición '"
cionar una protecció n adicional. La solución
natural es hallar a un PNJ dispuesto y capaz Boca mágicapUlí;
amblarae -,;,... .300
~~m~o::..-------.---.---.
...
de lanzar el conj uro. Esto puede crear dificul- Cerradura de hechicero 50 mo por ni vel del lanzador
tades e spe ci a le s tanto pa ra lo s j ugadore s íanv ídenda mo por nivel del lanzador ~~~~~ '
como para e l DM. Comprender lengua.j es 50 mo
Comunicar ..
tLtlL.tr un conJur. d or
Conjuro as tral
'COiiTadiJr otró plim
Coaroía r el clima
5JJOO rnO-1= .000
20.000 mo
pbr'pregunta..-- - - - - ...
2.000 IDO por perso na

Loc ali zar a un PNJ "Quar mo.por pw1lOcwado ..I

capaz es el prim er paso, No todos los PNJs
hacen alarde de sus habilidades ; eso es espe- Curar ceg uera 500 roo
cialmente cieno en el caso de los lanzadores Curar enfennedad 500 mo
de conjuros . Alardear de que uno es el gran y Curar heridas críticas .ro mo por punto curado; . •
poderoso mago Wazoo puede ser malo para rar n l Omo por punto curado'
la salud. Siempre hay el jo ven exaltado que
tomará la afirma ción como un de safí o. (U n
Curar
Deseo heridas serias 20.000
roopor .. *'
mo punto curado ...
poco al estilo del Viejo Oeste, donde siemp re Deseo limitado 20.000 rno "''''
había alguien a quien le ho rmigue aban los Detectar conj uros (cae/a uno ) 100 mo
dedos para ganarle a la pistola más rápida...) Disipar magia 100 mo por nivel del lanzador
Por esta razón, los lanzadores de conjuros Efiii:liiwn eyriidii 1":000 mo
tienden a ser mister iosos o, como mí nim o, tirpa r maldición 100 IDO por nivel de l lanzador
di scretos respecto a sus habilidades. Iglesias. 'Glifo de protetxibn 00 mo por nivel del 1anz.ador ,
templos y otros lugares sagrados tienden a ser Habla r con los muertos 100 roo por nivel del lanzador
los mejore s lugare s para buscar, puesto que Hallar el camino 1.000 roo
los clérigos tienen una ciert a ob ligación de Hec ñtmr masas 5.000 ..~
;¡. ~,
proc lamar abi ert amente los poderes de su
deidad.
'11echJ":;ar persona UllO IDo
H echizar un objero 20.000 IDO más otros conjuros
ldenJi/iaH;:iñll 1.000 lIlO poi" obje to o fuDción ~ ...
Conv encer al PNJ puol que . yude Invisib ilidad 500 too
Leer magia 200 mo
Suponiendo que los Lrnguas 100 mo
personajes jugadores conozcan a un conju ra.
dor capaz, sigue habiendo el problema de con-
vencer al PNJ de que lance el conju ro deseado .
A menudo el PNJ ni siquiera tendrá el conjuro
71ii ~oniltl
N eutralizllr
O veneno
ro de los totlJOS
Permanencia
100 mo
100 mo
roo

20.000 mo *'"
._..I
preparado cuando los personajes 10 necesiten. PES 500 mo
Después de todo, no es cada día que un clérigo Plegaria
,
necesita lanzar un conjuro de alear a los muer·
tos. Necesitara un día sólo para descansar y """ncióA
romff61fñiñ
'-ue~ ....
-el"m'ar- - - - - -"Oñió"¡Xif'niveI deT1anza3&"- - - - - - - ,
• .....
memorizar el conjuro deseado. •
Diferencias religlMa s: La fe de los perso-
najes jugadores y el carácter distintivo de la
Reencarnar •
20.000mo

" 1O""' ' '------mJOmó----------...

Regenerar
religió n de los PNJs puede plantear un pro- Restaurar ,.
blem a incluso m ayor qu e la disponib ilid ad
del conjuro. Es completamente posible que el
clé rigo se nieg ue a lanzar un co nju ro para ímbolo
URemón I.M por nivel del lanzador
6OOmo .....
ay ud a r a un «no c rey e nte», « pa ga no » o
«hereje ", Algunos puede n estar de acuerdo , Teleportación 2.000 IDO por persona
pero sólo a costa de una donación, servicio o Terror/Oto •
conversión. Unos poco s aceptarán sin hacer T ramptl de fu e o 500 IN)
ningún juicio. En gene ral. es mejor buscar los eneno
Ver renrote
realmen momo .. .
5.000 ,
serv ici os de un clé rigo de ideas afines que
recurrir a un desconoci do.
Dinero: Para alg unos clérigos lanzadores '" Este conjuro es lanzado normalmente sólo por aquellos de similar fe o creencia. Incluso
de conjuros y la mayoría de los no clérigos, el entonces, puede ser requerido un pago por el servicio.
lanzar un conjuro es más un asunto de finan- "'* Puede exigirse tamb ién algún servicio excepcional del personaje jugador .
zas que de filosofías. Si los personajes hallan En general. los costes de adquirir un conju ro son tales que es mucho mejor que alguien del
un conjurador capaz. debe n estar preparados grupo aprenda el conjuro. En gene ral, la utilización mercenaria de conjuradores PNJs debería
para pagar (y pagar bien) por sus serv icios. ser desanimada siempre que fuera pos ible. ¡Se supone que los personajes jugadores se enfrentan
Para UD servici o desesperadamente necesario. por sí mis mos al peligro!
el PNJ sabe que tiene a los personajes jugado-
res en su puño y negociará de acuerd o con
ello .

113
 La T abla 69 de la página anterior da alguna PNJs slgnlflutlvos 4 Descuidado
idea de los costes paro distintos conjuro s. Esos 16 Imprudente
costes no son fijos, en absol uto, y pueden ser Para PN Js, servidores 17 Distraído
elevados (pero difícilmente rebajados) por una y escuderos muy importantes, el DM va a nece - 18 Soñador
variedad de razones. sitar algo más que un simple rasgo del persona- 19 Carente de
je. Decir que un servidor es codicioso no es sufi- sentido común
ciente. No le hace difere nte de todos los demás 20 Insensible
Objetos mágicos de PNJs PN Js codiciosos con los que los personajes 5 Valeroso
j ugadores se han tropezado . 21 Valiente
Si los personajes Quizá luc he , por lealtad, para d o minar s u 22 Miedoso
jugadores tienen el valor de pedirles a PN Js (no codicia natural . Puede cubrirse de un sudor frío 23 Tímido
servidores o escuderos) que usen valiosos obje- y ponerse nerv ioso cada vez q ue el personaje 24 Intrépido
tos mágicos o cargas, van a recibir una reacc ión ju gador le tienta accidentalmente (e'I oma, sujeta 25 Obsequioso
m ás bien fría . Considera lo a men udo que los IlÚ caballo mientras voy a ver qué es 10 que hace 6 Curioso
personajes j ugadores venden o dan los objetos ese ruido»). ¿Seg uirá leal o su naturaleza más 26 Inquisitivo
mágicos que encuentran durante sus aventura s. baja 10 dom inará? La respuesta a esta pregu nta 27 Entremetido
Lo s personajes no jugadores sentirán el mismo debería lleg ar a través del desarrollo del ju ego. 28 Intelectual
deseo de vender {jo dar!} una mag ia poderosa. Suficientes preguntas pequeñas como ésta - 29 Perceptivo
Ofrecer comprar una carga de una liara de cura - y basta ntes respuestas su rgidas del j ueg o-- 30 Agudo
ción es un claro insulto. Ninguna reacción de un enfocarán el auténtico carácter del PNJ. Y si el 7 Preciso
P NJ mejorará por la oferta. DM presta ate nción a la perso nali dad de los 31 Perfeccionista
PNJ s, los jugadores aprenderán y es tudi arán 32 Estricto
tamb ién esos personajes. 33 Áspero
Personaü ded Crear la personalidad de un PNJ: La mejor 34 Puntual
forma de crear una personalidad es usar 10 que 35 Severo
Más que lo que pue- parezca correcto y no preocuparse sobre cons- 8 Amistoso
den hacer, cuánto co stará, o lo leales que son, truir cuidadosamen te unos antecedentes y una 36 De confianza
los PNJs viven solamente cuando tienen perso - racionalización para el pers onaje . El D M tiene 37 De buen corazón
nalidades. Pobremente jugado, un PN J puede que tomar c uidadosas notas acerca de cualquie r 38 Perdonador
verse reducido fácilmente a tan sólo una colec-
ción de números, conjuros, equipo y reacciones
automáticas: un mero autómata. Los PNJs vivi-
dos son mucho más que esto . Esos personajes,
desarrollados y actuados por el DM, son com-
pletos . Tienen peculiaridades, preferencias, abo-
rrec imien tos, háb itos, ambiciones y deseos. En
PNJ importante, actual izándolas a cada sesión
de l juego. Después de varias sesiones, el PN J
puede que tenga ya unos antecedentes y una
personalidad completos , que habrán ido brotan-
do poco a poco a lo largo del mismo juego.
Alternativamente, el DM puede preparar ~r
anticipado una personalidad. Esto significa siril-
9 Codicioso
39
40

41
42
43
44
Plácido
Compasivo

Mezquino
Decorazón duro
Ambicioso
Avaricioso
-
una forma u otra e ncie nden la imag inaci ón de plemente que preparará algunas notas sobre sus 45 Ahorrativo
los jugadores y permanecen en ella. antecedentes antes de empezar a jugar ese per- 10 Generoso
Algunos DMs tie nen la habilidad natural de sonaje . E sto es útil para po derosos villa nos y 46 Derrochador
crear esos personajes en el estimulo de l m 9men- gente importante. Sin embargo, dur ante el jue- 47 Manírrom
to, improvisando a medida que avanzan. Este es go , el DM deberla ser 10basta nte flexib le como 48 Extravagante
un raro do n, no poseído por la mayoría. S in paro cambiar cualquier parte de los antecedentes 49 Bondadoso
em bargo, esto no sig nifica que cualquier DM del PNJ que simple mente no funcione. 50 Caritativo
pue da c rear buenos PNJs . Todo 10 q ue se Para ayudar en el proceso de crear PN Js, la 11 Taciturno
req uiere es un poco de esfumo. T abla 70 relaciona diferentes tipos de actitudes , 51 Sombrío
tendencias y hábi tos. Eso s se hallan organizado s 52 Adusto
en rasgos importa ntes , con las características 53 Compulsivo
PNJs c1rcunstandales similares agrupadas debajo de cada uno. 54 Irritable
55 Vengativo
Pueden usarse varios Tabla 70 : RASGOS G E NE RALES 12 Ingenuo
m ét odos abr eviados c ua ndo se juegan PN Js 56 Honesto
qu e só lo efectúa n ap ari ci o nes breves ..., los Tirada Tirada 57 De confianza
«cerneos» de una aventura de juego de rol.
Rasgos del personaje: El DM puede elegir
de dado 1
(d 20)
Rasgo
general
de dado 2
(o/~ )
Argumentativo
"""
específico
58
59
60
Inocente
Crédulo
PW
algún rasgo distintivo en partic ular ---cobardía, 1
codicia, optimismo. precis ión o lo que sea--- y 01 Locuaz 13 Testarudo
exagerarlo, llevarlo al ex tremo. E sto es m uy 02 Arrebatado 61 Intolerante
efec tivo paro crear situacio nes cómicas (o frus- 03 Dictatorial 62 Prejuiciado
trantes). 04 Inteligible 63 Esuecho de miras
Rasgos físicos: Un rasgo físico en particular 05 Antagónico 64 Fanfarroneador
-c-calvicie. una barriga pronunciada, mala den- 2 Arrogante 65 Fanático
tadura, resuello , y más- pueden ser realzados. 06 Altanero 14 Optimista
Esto ayuda a fijar la apariencia del PN J en las 07 Elitista 66 Alegre
mentes de los j ugadores, y resulta especialmente OS Orgulloso 67 Feliz
útil si los personajes deben describir o enc on- 09 Rudo 68 Diplomático
trarse de nuevo con ese PNJ . 10 Reservado (f} Agradable
Hábitos: Como los rasgos físicos, los hábitos 3 Caprichoso 70 Atrevido
simples -rascarse la cabe za, mesarse la barba, 11 Malicioso 15 Pesimista
mirar al cielo mientras hab la o murmurar paro sí 12 Impulsivo 71 Fatalista
mísmc--. pueden ser usados también. El D M 13 Lujurioso 72 Depresivo
pu ede representar esos hábitos simples ante la 14 Irreverente 73 Cínico
mesa, añadiendo un elemento visual a la expe - 15 Alocado 74 Sarcástico
riencia del juego. 75 Realista

114
 16 Tranquilo posadero. el PNJ debería ser una persona nor- 100 personajes j ugadores ni están atados a ellos.
7TI' lxú<tiro mal , 00 un poderoso mierrbu de una clase de Así. 100 PNJs asociados de alguna forma con los
78
79
Af"'''
Secreo
Ineoverdo
personaje s.Además, debería act uar , ve stir y
comportarse como un poo;adero. En oonsecuetl -
cía, el DM puede decidir que el posadero es gor-
personajes j ugadores deben tener un índice de
11lOIaI. Este índice es sólo para uso del DM. y es
mantenido siempre en secreto de 100 jugadores.
80 Silencioso do, rubicundo y parlanc hín. sin puntuaciones de
17 Sobrio hab ilidad excepcionales.
81 Práctico Por otra parte, digam os que los PJs encuen- Mo ral
82 Sensato tran a un misterioso desconocido, un perso naje
'3 Apagado de gran poder. Aquí, el DM decide que la mera El índice de moral de
84 Reverente apariencia del desconocido irradia un poderoso un PNJ depende de su posición, su personal idad,
85 Laborioso atractivo carism ático. La puntuación de Carisma la calidad de su trato y el personaje jugador. Ser-
18 Suspicaz del desconocido es excepcjonalrrenre alta. Para vidores y escude ros tienen una moral de base
86 lntnganre hacer al PNI aún má.~ ¡ ~sionante, el DM le que es luego modificada por un ciert o número

--
87 Paranoico as ign a una catego ría de pe rso naj e y un nive l de (aettns.
88 ü w",,,",, nw y alto. La mora1 de bese para UIl escuderoes 12. y la

19 Incivilizado
...
89 F"", En ambos ejemplos de arriba, el DM ha deci-
dido qué efecto deseaba para el PNJ Y ha cons-
truido el personaje en tom o a eso.
base para un servidor lO. Los rrodíñcecoresa la
mo ra l de base se dan en la Tabla 7 1 y en la
Tabla 50 (pág. 7 1).
91 Ioculro Cada aspecto de un PNJ es una herramienta

20 Violento
...,
92
93
Grosero

""""'"
Desmañado
T~
para el DM. Alb'Unos son m uy evidentes. otros
puede n surgir só lo en ocasi ones es-peciale s. A
ooo tinu....-ión se relacionan algunas de las áreas
que puede usar UIl DM pera crear un pm;onaje
distintivo. Se acompañan algun as palabras des-
Tabla 71: MOOlf1CADO RF.s
DE MüRAL
PER.\lA NF..NTtS
FactOt'-----~'Modlflcador "
96 Croo! criptivas para cada área a fin de activar la imag i- fJPNJ eslcJml " "'1
97 Sádico nación . Un buen diccionario de sinónimos pue- El PNJ es buen o +I
98 Inmoral de proporci onar aún mi .. adjetiv os útiles para El PNI es ITlll1VadO_ ......_ _...
-,I _ ..
99 Celoso describir personaj es. PNreT"
éi6tioo.. ..
IX) Belicoso lnfonnación del jue¡::o: Categoría del perso- !El PNJ es de razadistiota al PI _ _~ I
naje (si la uere j. nível (si lo tiene) , rala. alinea - El PNI lleva con el PI un año o más +2
El DM puede elegir un rasgo principal y cada miento.
una dc las caracte rísticas apropiadas; puede Edad: A nci an o, niño, dec ré pito, viejo. de ;po Bscs modifleadores aparecen también en la
detenninar al azar el rasgo principal (co n una edad mediana . patriarcal , quinceañero. venera- Tabla 50. No los ap liques dos veces .
lirada di': 1d20) Y seleccionar tes característica, ble. jo ven.
apropiada,; o puede det:enninarlo todo al azar Altu ra : Alto y delgajo, larguirucho, gigan- U n PNJ debe efect uar un control de mo ral
( 1d20 para un rasg o principal. el dado porcc n- tesen, recio, eocorvedc, dim inuto. bajo. peque- cuando las reglas de combate exigen uno (ver
roa! para las carecterfsticasj, ño. rechoncho. atto, cimbreño. pág. 69). En :r.iluaciooes de combate, el PNJ que
Pur ejemplo, el DM dete:nnina al azar q ue un

servidor C!> descuidad o. selecciona imprudente
de ese subgrupo, y luego tira paro una caractc-
nstica adic ional , obteniendo alegre. FJ resultado
final es una persona algo alocada, feliz con su
suerte.
Esta tabla es proporc ionada para aguijonear la
imaginación del DM, uunque puede ser usada
para crear person alidades co mpletam ente al
azar. ¡Sin embargo, los métodos al azar condu-
cen a menudo a comhinacioncs confusas yapa -
renteme nte imposibles ! Si un resu ltado parece
totalme nte impos ib le o difícil de j ugar , no lo
uses simp leme nte po rqu e eso es lo qu e han
d icho los dado s. ¡S iempre que sea posi ble. el
DM de be decidir acerca de La personalidad de
un PNJ!
Po r su pue sto. lo s
PNJs son algo más que simples persoo alidades
y rasgos característicos . Cada PNJ, como ca da
perso naj e ju gador, posee habilidades y una apa-
ricncia física única. Sin embargo, considerando
que los PNIs proceden del conjunto de la huma-
nidad (iY de algun as razas de fa ntasía tam bién !),
no 1iC dan tablas pan! cubrir esos detalles. Unas
cuamas tablas no pueden hacer j usticia a la enor-
me variedad de todo un mundo de j uego.
Ademá.' , La aparic:n;ia ftsica y las habihdades
Peso : De hombros anchos, gado. flaco. abe-
'>O,~. barrigón. ruwndo. espan tapájaros.,
pellejudo, esbe lto. delgado. estatuario. corpulen-
ro. apuesto.
PekJ: Cal vo. con uenzas. color (cualquiera) ,
corte , rizado, lacio, grasien to, canoso, leonino,
entrecano , escaso, recio, abundante, fino, ondu-
lado, estropajo so.
Fonna de hahlar : Acentuada. j adea nte, cris-
pada, gu tural, aguda, balbuceante, fuerte , nasal,
lenta, chillo na, tartamudeantc, cec eante, reso-
liante, suse rrantc.
Ca r ac terística s raciales : Barb udo, de ntó n,
rasgos ac usados, ejes o blicuos. rasgos li nos ,
rubi cundo, mala dcntldura. ojos sancncs, entre -
cano. molle rudo, orejudo, picado por la viruela.
chato, nariz respi ngona, cicatrices. bizco, labios
delgados , sin dientes. piel curtida. arrugas,
Por supuesto. hay miles de aspectos posi-
bies de P NI s que pueden ser usados ta mb ién :
co lor de la pi el, estatura, porte , fo rm a de
andar y co lor de los oj os so n só lo unos cu an-
to s m ás . A veces e s útil para un DM hacer
una lista de tod as las pal a bras en las que pue -
de pe nsar para des cribir a una perso na. Una
vez hecha esta lista, puedc g uardarl a con sus
no t as del juego , para usarla cada vez q ue
neces ite caracterizar rápidamente a un PNJ.
Lealtad
-
falle U D co ntrol de m oral se re tira rá o huirá
comn se indica en Cornbalc . El DM puede exi-
gir 0b'0S co ntroles cuando crea que son apropia-
Los co ntroles de moral tam bién son apropia-
dos cuan do un PNJ se enfrenta a la tentación .
Un fallo en la tirada significa que el PNJ cede a
la tent ación. Observa que la tentació n puede
tomar cualquier form a más allá dc los sobornos
declar ados. La oportunidad de enme ndar una
injus ticia . de volverle el go lpe a un empleado r
odiado. actuar de al.;uerdo con las creencias de
uno. o conseguir venganza de una inquina largo
tiempo mantenida son todo ello fOllT1a'\ de ten ta-
ción.
Para tales formas sutiles de tentaei&1. la reac-
ción d el PN J puede no ser inmedi atame nte
ob via a los per..ooajcs ju gadores. El PNJ puro:;
desertar en un momento de recesídad, ~ar a
un personaje j ugador, robar al personaje algún
objeto valioso. intentar asesinarle o traicionarle
directamentc a SUS enemigos . De hecho, puede
permanecer al se rv ici o del personaje j ugado r
duran te largo tiempo de spués de fallar el con -
trol, aguardan do su opo rtunidad .
PNJ' rápidos
Crear un PNJ com -
pletamente desarroüado, con una hisloria. carac-
terísticas fisicas única" rasgos de personalidad.

I de ben ser de termi nada... por las necesidades de

la historia. no por una el«ción al azar. S i los
pe rsonaj es jugado res est án tra tando co n un
Puesto que se supo ne
que los PNJs., incluso los escuderos, son perso-
nalidades únicas, no ceececen como esctavo, a
habi lidades. un índice de moral, etc., es un pro-
ceso que ron..ume tiempo. algo que el DM no
pJCde permi tirse en medio de una sesión de j ue-

I "'
go . Afo rtunudamcme. hay fon nas rápidas de sol-
ventar este problema. Usándolas, el DM puede
crear PNh sobre la marcha sin frenar las sesio-
nes de juego,
1. Crea slilo lo su fi cie nte del person aje
como lo qu e puedan ver los jugadores en el
j uego. Ante IOdo, el D~1 nunca deberla crear
má\ de lo nececno. Contro lar un j uego de mi
cons tituye un buen trabajo. y no es necesario
crearmás del necesari o.
Si un Pl"J es simplemen te un posadero (l un
mozo de cuadras o un herrero, el DM no nece-
sita puntuaciones de habilidad, pericias o listas
de talla da s de eq uipo. Todo lo que real mente
necesita es una desc ripción física y una pcrw-
nalidad.
Cuando los personajes j ugadores se uopiezan
co n un guerrero hosti l, la perso nalidad no es
tremendamente importante. En este caso. Iodo
10 que se necesita es nivel. f uerza. armas )'
C ategorí a de Armadura.
2. C rea y usa person aj es alma ce nados
pero no les dejes qu e dom ine n. A unque es
estupendo hacer q ue cada posa dero y mozo de
cuadra, y herrero sean dife rentes. esto crea un
montó n de trabajo para el Dr-.l Alg uno- DMs
",n h;¡,I;HlI,' róipi,I,,, , "" ';lli",,) tienen "1I1i -
cierne made ra de actor como para hacerlo sin
ningún proble ma; otro, no. No hay nada mulo
en tener un tendero o un campesino estándar o
almacenado.
.S¡ un P~J es menor o poco importan te, ela-
bo rar una personalidad de tallada e intriga nte
puede llegar a inte rferi r con la historia ' Lo s
jugadores pueden recordar ese personaje y qui-
zás olvi dar 0U'0s TTUb importantes. Pueden deci-
dir q ue este personaje menor es importante para
la trama. En cierto sentido. la creación del OM
ha robado la escena.
Equilibrar personajes mayores y menores no
es fácil, sin embargo . Si todos los PNJs men o-
res son pent majcs almaccnaUO), el j uego termi-
nará volviéndose apagado y aburri do . Los j uga-
dores se resignarán a encontrarse a otro viejo y
exc éntrico campesino o codicioso y suspicaz
posadero.
Crea sobre la marcha El D~t puede empe-
zar con sólo una idea de cerne desea que sea un
P:-lJ y luego elaborar la pers onalidad y descrip-
ción d urante el transcurso del j uego . Esto le
permite crear un personaje que interactúa con la
imagi naci ó n de los jugadores. pueslO que el
DM reacciona a <;u<; sugerencias y accione s.
~in '·l1lhar ~n. e! D \ l <]11" h ;,,'': ':"10 hóL \k
11 7
tener cuidado en ser consistente. Esto puede
resultar difíc il ya qu e lo está haci endo to do
sobre la marcha. Deberfa estar seguro de tomar
nota de todo 10 que cada PNJ hace y de en qué
se co nvierte a medid a que se de sarrolla. De esta
terma el PI'\J puede seguir siendo el mismo de
sesión de jueg o en sesión de juego .
3. Haz tus deberes antes )- después de la<;
sesíones de j ueg o. Si el DM Silbe que los per-
sonajes han de te ner un encucmrc con un PXJ
en pa n ic ular. debe al menos to m ar algunas
nota, b ásicas acerca de ese person aje antes del
inicio del juego. É<;M puede n ser tan sólo algu-
nos a puntes acerca de su pers onalid ad, pero al
meno s han de proporcionar un punto de partida.
Des pués de una sesió n de j uego, el D~1
de berí a actu alizar esas notas. expandiéndolas
co n cualquie r cosa que ocurra d urante la
sesión . Si esas noca<; son mant enidas y el PNJ
archivado de modo que pueda ser hallado de
nuevo , el DM tendrá cada vez menos traba jo.
Con e l tiem po, Pl'Js impo rtantes. personaj es
básicos y encuentro s improvisados adqu irirán
personalidades y antecedentes ún icos. Esto
enriquece el juego para todo el mund o y hace
el j uego del DM mucho mcjor que el del tipo
11':;111;1\1".
La habilidad de tus personajesjugadores de ver lar todo pelig ro- huyen ante la vista de un A unque el radio de una fuen te de luz es el
algo y su habilidad para ser o no vist os es Un- fuego, en general encaminándose en la direc - límite al que un pe rsonaje puede ver con efec-
portan te para el jucgo AD& o-. Los personajes ción opuesta. tividad usando la fueme , no es el límite abso-
incapace s de ver mo nstru os tie nen una mala luto. La luz no tennina simple me nte allí como
tende ncia a ser sorprendidos. Lo s personaje, si hubi era go lpeado una pared de ladrillo . Mi ..
que cruzan lo s bosqu es agita nd o antorchas Trucos de luz y trampas all á del radio de la luz habrá so mbras parpa-
tienden a de latar su posición. haciendo diñcil dcantcs, ojos reflej ados y quizá des tellos de
sorprende r a otros. Por esas y otras razones, de- A veces un fuego o metal. En realidad, tal vez lo único que OC UITa
be rlas tener siempre en cuenta la visibilidad y una fuente de IU 1. puede ser utilizado po r cria- es que los pers onaje s j ugador es poseen una
las fuentes de luz cuan do desarrolles una avcn- turas inteligentes como una diversi ón (l una imaginación hip erac tiv a: [pero en otras oca-
turno trampa. Un truco es encender un fuego y luego siones puede tratarse de auténtica s amena zas !
establecer el campamen to lejos de él. El fuego El DM pu ed e usar es te factor desconocido
atrae cu alqu ier cosa que pued a merodear por como u na herramien ta para elaborar e l sus-
Efectos de las fuentes de luz la zona, 10 cual permite a los personajes pre pa- pense en suj ucgo.
rar una emboscad a al inca uto. Ésla es una tac-
Los tipos de ilumi na- nca pre ferida de muc has razas maligna s y beli-
ción y sus radios de alcance se dan en el Ma- cosas como los OTC'ns , duendes, goblins y ba n- Infravlslón
nual dd j/4gudo,.. Sin em bargo. ésos represen- di dos . Tamb i én es un truco usado por lo s
tan tan sólo los efectos más básico s de un a ave ntureros para atraer a los mon struos lejos Hay dos d efin icio-
fuente de 107_ Hay otros efectos de lle var una de su auté ntico ca mpamento. aunque resulta nes de in fra visi én que pueden ser usadas en
luz l.jUt' no permiten una fácil cuantificac ión o algo peligroso. el j ueg o AD & D. La pri mera es sim ple pe ro
unas simples tablas. Puesto que: los fuegos son usados a me nudo carec e de de talle . Si n e mbargo , es un a de fi-
para de terminar el tamaño y la posible fuerza nici ón pe rfectamente ad ec uad a para aq ue-
de un en emi go. los pers onajes j ugadores ner- llos que no desean mole star se con las com-
ServlMo vioso s )" cstépníos pued en se ntirse asustados plej ida de s de la infravisi ón. La segunda de -
ante la presencia de numerosos fuegos de ca m- fi nic ió n , o pci o n a l, a ñ ad e otro niv el dc
Si los personajes ju - pa ña cn el área. El enemi go, con tando es os detalle al j uego. Permite al DM crea r sltua-
gadores utilizan una IUI para hallar su camino, fuegos, de cid e que hay una eno rm e fuerza cienes especi ales en las c uales la fun ci ón
entonces no sólo pueden ver, sino que tamb ién acampada allí pa ra la noche y se asusta 10 sufi - de la infravi si én se vuel ve im portan le, pero
pueden ser vistos . Ocult ar la luz de uno es im- ciente como para huir. En realidad , cada fuego requie re que el DM siga más reglas y más
p osible en este caso . Los personajes que utili- puedc ser atendido por un solo hombre u oreo. detalles.
zan una luz pa ra ha llar su camino pueden in-
cluso ser observ ados por criamras más allá de l
alcance de su propia I U1" Puesto que la fuente
de IUl ilumina un área en ueno a los pe rsonajes
jugadores. les hace \'ü,ihles a la gente o criatu-
ras fuera del alcance de la vis ibilidad normal
de los observadores. El radio de la fuente de
luz no es la respuest a a la situación.
Por ejemplo. en una llan ura de spejada, un
grupo íncursor de orcos puede ver fáci lmenle
la luz de un fuego y las siluetas lanzadas por
los person ajes inc luso a 1.500 metros. Por su-
puesto. dado qu e el resplandor de l fuego es tan
distinto de la oscuridad qu e lo rodea , la luz de-
heria ser apreciable incluso a distancias mayo-
res, au nque Jos detalles no. A menos que los
personajes que usan una fuente de luz tomen
med idas especiales (apostando un guardia en la
oscuridad. por ejemplo), no pueden sorp render
a las criaturas que pueden ver la luz de su fue-
go, antorcha o limema.

Criaturas y fuentes d e luz

La s fuen tes de luz ,

particu larmen te los fuegos, tienden o a atraer (l
a ahu yentar a las crialUrJ.s. Los anim ales salva-
jes tienden a evitar teces y fuegos , en espec ial
si los caz adores frec ue ntan la zona. Por otra
parte, los animales que Calan a los pe rsonaje s
ju gadore s (o busca n la carne de los cab allos] se
sentirán atraídos por un fuego. Han aprendi do
que los fuegos seña lan una fuen te de comida.
Las criaturas mtelígenrcs se aproximan siem-
pre a una fue nte de luz co n prec aución. Lo s
PNJs am istosos no sabe n si se es tén aproxi-
mando al campamento de un amigo o enemigo.
Del mismo modo, Ins PNJs hostiles se acercan
tanto como pueden sin revelarse . a fin de averi-
gu ar la fuerza y el nú mero del en emigo. Sólo
unos cuantos P!'OJs -aquellos que: desean evi-

118
Inftallls ló n est.inmr
La definició n m ás
sencilla de in fravisión es q ue pe rmi te a los
personajes ve r en la oscuridad , No se d ice
nada más acerc a de có mo funciona: simp le-
!flcme l\1nc iona. Los pers onajes no ven en el
infrarrojo del espe ctro ni «ven» el calor ni
nada parecido. Sim plemente ven en la oscuri-
dad tan cl aramente co mo lo ha cen co n un a
luz normal. S in embargo, puesto q ue se trata
de un poder en ciert o modo mágico, el alcan -
ce no es el de la vis ión norm al; la infra visión
se ext iende tan só lo has ta 20 metros. Más allá
de es to sól o se permite la visión normal.
Inftavlslón opcional
Est a definición es
m ucho más especifica 'j exacta hacia lo que
sabemos de las prop ied ades físicas de l mu n-
do real. Para su ven taja, esta definición bace
la infravisi6 n m uy di fe rente de la visión
norma l. co n sus pro pias fuerzas y dcb ilida-
des. Para su desven taj a, introduce una ciert a ,
cantidad de exactitud científica (con todas
rsus com plicaci ones) en un reino de fantasía.
j 'Según es ta deflnlci ón, la infra vis i6n es la
hab ilidad de captar o .. ver» el ca lor. La me-
[or co mparaci ón es el eq uipo de visión té r-
m ica usad o hoy en día por las fuerzas arm a-
das de m uchas naciones. Este sentido espe-
ci al se halla limitado a un alcance de 20
metros. Dentro de este rad io . los personaje s
pucde~ ve r los grados de calor radiados por
un objeto co mo un a m asa resplandeciente
traducid a a colores, como una tennografia.
Si es usada esta de finici ón. ha y varias co-
sas qu e deben ser co ns ide ra das. En prim er;
lugar. las grandes fuentes de calor cegarán
temporalmente a los personajes con infravi-
sién. d el mis mo mod o que m irar una luz
br illante ciega a aquellos con vis ión normalt
As í, los que intente n usar la infravisi6n han
de hacer el esfuerzo de ev itar mirar directa-
me nte fueg os o an to rchas, ya sea n propi os o
del enemigo .' (L a luz e mi tida po r objetos
mágicos no irradia un ca lor sign ificativo.)
En seg undo lugar , el DM debe es tar prepa-
rado para indicar cuá nta s cosas que despi-
den cal or hay . Una interp retaci ón lite ral de
la regla signi fica qu e los personaj es no se -
rán ca paces de distinguir el suel o de las pa-
redes en la mayoría de d ungeons. Todo tie-
ne la mis ma temperatura. despu és de todo.
El DM ha de estar prepa rado también
para decidir si las puertas de un dungeon eso'
tán a una tempe ratu ra di stinta (o irradian su
ca lo r de una forma di ferente) de las paredes
de piedra. ¿Un color o tipo de piedra di stin-
lOS irradian de form a diferente ? La tinta d é
una pági na, ¿irra dia de una form a 10 ba stan, '
te dis tinta del pape l como para ser observar;
d~ ? .Pro~ablemente no. ¿P uede un personaj e!
dis ting uir a un orco de un hobgobli n o un
hum an o? La may oría de las criaturas poseen
una ..sil ueta térmica" sim ilar: m asas algo
imp recisas. No irra dia n a di ferentes tempe¡
ratura s y. aunque lo hicieran , la infravisi6n
es raras veces ta n aguda co mo para registrar
diferencias de tan só lo unos poc os grados .
Asegú rate de que co mpre ndes los efectos
que puede tener esa definición opcional de
infravisión: hay peligros en llevar la exacti
tud científica a un juego de fantasía. Al ere
ar una defuúción específica de có mo func io-
na este poder. el DM está invitando a sus ju-
gadores a aplicar la lógica a la defi nici ó n.
¡El pro blema es que se trata de un j uego de
, fantasía, y la lógica no siem pre es algo sen -
sa to o meluso deseabl e ! Así que vecon c u~~\!
dado, pues to que la definició n opc io nal pu~
de da r como resu ltado situaciones m uy ex -
t~añ3:s . tod o ~ Uo porque l a ló g ic a 'j la
esencia so n ap lic adas a algo que no es ni ló-
gico ni científi co .
Otras formas de visión
S i es us ada la defi -
nició n opcional de in fravisié u, el DM ha sen -
tado un preceden te para us ar la s leyes cientí-
ficas a fin de explica r la habilidad. Algunas
~rsonas, argumentando q ue e xisten ó rgano s
visuale s que pueden ve r al parecer en el in-
frarrojo del espectro (usando la infravis lón).
disc utirán también las otras form as de visión
capaces de ver en ot ras bandas de l espe ctro .
Esas for m as pueden ser inc lu ida s, si el DM
así lo desea. Sin embargo. antes de añadirlas
a su j uego, será mejor que el D:\1 te nga fir-
memente por la mano las reg las y. quizá. la
física .
Po r ejemplo. ¿q ué es exactame nte lo que
ve un personaje o cria tura con ulrravisién (l a
habilidad de ve r en el ultra violeta de l espec-
tro) ? Nuestros ojos ven los objetos de bid o a
la I U1_ vis ible q ue es ,.,jI, j adlJ por eso s obje-
tos [excepto algunos objetos. como el sol. las
bombillas eléctricas. el fuego , etc .. qu e emi-
ten su fici ente luz vis ible por sí mis mos co mo
para que los veamos). La infravisi6 n utili za la
ene rgía del cal or (infra rroj a) emitida por los
? bjetos" puesto q ue casi todo emi te energía
infrarroja. El prob lem a co n la in fravis l ón es
que m ucho, objet o" como ar m as y rocas no r-
ma les, sin fuentes internas de calo r, se hallan
a la misma temperatura o muy cerca qu e su
ento rno. y así ape nas so n distingui ble s de ese
en torn o cua ndo se usa la infra visión. La ul-
Ta b la 72: GRADOS O PCIONA LES DE OSCU R ID AD
C o nd ició n
L uz de luna
) , (niebla mOJe
Luz de estrellas
(s in luna o niebla densa)
Oscuridad to tal -4
(conjuro. du ngeon no ilu minad o o cuev a)
• El modi ficad or de la tirada de sal vaci ó n se aplica tan sólo en es tos casos a las tiradas de
sa lvac ión que impliquen eludir y esc apar.
119
travisión (y la vis ión que utiliza lo s ra yos X.
rayos ga mma u ondas de radio ) e s in útil
puesto q ue sól o las estrellas y unos pocos o b-
Jet os ce lestes más emi ten cantidades sig nifi-
cativas de energía en esa s bandas de l espe ctro
electrom ag nético. Tod o a parecerá unifo nne-
m ent e negro con es as fo rm as de visión, ex -
cep to unos pocos objetos en el cielo.
Oscuridad
Más pronto o m á s
tarde -íos personajes se hallarán tanteando en la
oscuridad. Norma lmente intentarán evitar CSIO.
pero los DMs listos y los jugadores tontos con -
si~ en gene ral que la situaci ón se produzca
Quua los kcbclds capturaron a las personajes
j ugadores y los despojaron de toco su eq uipo;
quizá los personajes olvi daron trne r antOrt:has
~uficie~t1~. Sea cual sea la razón, aquellos sin
infr a visi én s ufren los efectos tant o físicos
como psicológicos de la oscuridad .
Para fmali dades de esta expo sició n. «osc uri-
dad " signitlca cu alqu ier momento en el q ue los
perso najes sufren una visibilidad limitada. Así,
las reglas dad as aquí I>C aplican por ig ual cuan-
do los personaj es res ultan afecta dos por un
conju ro de osc uridad . tautean en una niebla es-
pesa, se ha llan al aire libre en una noche sin
luna o inclus o son ce gados .
PueSIO que no puede verse en la osc uridad .
el índice de movimiento seguro de un persona-
je cegado se ve reducido de inmediato en Ih de
la canti~d norrna.l. Los movimientos mas rápi-
dos req uieren un co ntro l de Destreza (ve r Capí-
rulo 14: Tiempo y mov imiento), Los persona-
jes sufren también una penalización de - 4 en
sus tirada.. de ataque y de salvació n. Su Cate-
gori a de Armadura es peor en 4 de lo nonnaI
(hasta un hmíte de 10). las bonifi cacion es de
da ño relacion adas con [a Visión (apu ñalar por
la espalda. etc.j son anuladas. Sin emb argo, la
oscuridad no siempre es ab soluta, y aquellos
DMs que desean hacer distincio nes entre varios
niveles de osc uridad pueden usar la Tabla 72.
~.a peri cia de luchar a ciegas puede dismi-
nutr lo s efectos de luc har en la oscuridad tal
co mo se explica en la desc ripció n de la pericia
en el M ununl ól'ljlfRlu/vr.
Anu lada -4 -4
I
Invisibilidad
La invisibilidad es
un instrumento altamente uut tanro para los
personajes j ugadores co mo para los DMs.
Bien manejada. puede crear sorpresas y en -
c uentros inesperados . Si n emb argo, la invi-
sibili d ad requ iere un cuida doso juicio po r
parte del DM, para evitar que se produ zcan
situaciones que puedan deseq uilibrar un es-
ce nario o campaña.
En primer lugar, una criatura invisible es
invisible para todo el mundo, incluida ella
misma. Normalmente esto no es una gran
d ificuhad ; la mayo ría de las criaturas son
co nscientes de sus propios cue rpos y no ne-
ce sita n ver sus pies para caminar. etc. Sin
embargo. cuando se inten tan acciones deta-
lladas (por ejemplo forzar una ce rradura o
e nhebrar una aguja ), los perso najes invis i-
bies tie nen serios proble mas. y sufren una
penalización de -3 (o - 15%) a sus posibili -
dades de éxito. Eso no se aplica al lanz a-
miento de conjuros.
En segundo lugar, los personaje s invisi-
bles son invisibles a amigos y enemigos. A
menos que se vaya co n cuidado, le resulta
fácil a una persona visible chocar contra un
compañero invisible. ¡Imagina a un guerre-
ro enarbolando su espada j usto en el mo-
mento en que se da cuenta de que no sabe
dónde es tá el buen amigo invisible de Me-
rin! El problema es aún peor co n un grupo
de person ajes invisibles : los personajes cho-
ca n y tropiezan (i nvisiblemente) unos con
otros, todo porque nadie puede ver a nadie.
¡Es como tener una habita ci ón llena de ge n-
le j ugando al c1ávale la cola al burro al mis-
mo tiempo !
Detecur criaturu Invisibles
Las criatura s y co-
sas invisibles no son detect ables ni con la
visión norma l ni con la infravisión. No ere -
an ninguna distorsión significativa o halo
que pueda ser d istinguido. De todos modos.
las c riatu ras in visibles no so n completa -
me nte índetec rables . En primer lugar. las
cosas sigue n pegándose a e llas. La harina
arrojada al aire es m lt para ello, a unque
puede ser fácilmente elud ida. lavada o sacu-
dida de encim a. En segundo lugar. no deja n
huell as invis ibles . De nuevo . la barina es-
parcid a por el suelo es una buena form a de
delectar el movimiento de criaruras invi-
sibles.
Los efectos de algunos en tornos específi -
cos son más sutiles. La niebla y el humo no
reve lan a las criaturas invisibles. El humo y
la niebla está n formados por giros y remoli -
nos, 10 cua l impide que las criatur as sean
detectadas. Las criaturas invisibles comple-
tame nte sumergi da s en líqui dos ta mbi én
q ued an oc ultas; no hay es pacio huec o o
..burbuja de aire. que reve le la presencia de
120
la criatura . En la superfi cie. un nadador in-
visible puede ser detect ado por un observa-
dor co mo una d istorsi ón poc o habi tual de
las olas.
Las criaturas invisibles no so n auto máti-
camente sile ncios as. Un guerrero invisible
con una armad ura de placas sigue resonan-
do y cliqu eteando al moverse. una traición
involuntaria para la may oría de las criatu-
ras. Todavía tienen olor. así que las criatu-
ras con buen olfato pueden olerlas. De he-
cho. las criaturas ciegas o casi ciegas no son
afectadas por la invisibilidad.
Un co njuro de detectar mo.gia sólo mues-
tra la presencia de algo mágico sin señalarlo
exactamente. Asf pues. no puede ser usado
como sustituto de un conj uro de detectar ¡n-
visibilidad. Además. aunque una fuente de
luz puede ser realmente invisible. la luz q ue
emana de ella no lo es. Esto puede revelar
la localización de un person aje invisible.
Cuando el DM piensa que hay una causa
menor pero suñ cienre para que una criatura
detecte a un personaje invisible. es necesa-
ria una titada de salvación contra co nju ros
(e n secre to si e l DM está e fec tu ando un
co ntro l sobre un personaje jugador ). Una
causa menor puede ser un olor extraño, un
pequeño ruido, un objeto que desaparece
cuan do no debería. o una extraña reacción
por parte de otra perso na (que ha sido em-
pujad a. pateada, echada a un lado. etc.• por
el personaje invisible). Esa lirada de salva-
ción deberla ser efectuada para cada nuevo
acontecimiento. Un lobo obtendrá una tira -
da cuando detecte un extraño aroma. luego.
poco despu és, cuando oiga part irse una ra-
mita. y finalment e una últim a opo rtunidad
cuando el perso naje extraig a su esp ada de la
funda. Además. la agudeza de los se ntidos
de la criatura y su inteligencia general pue-
den incre me ntar o d isminuir la frecue ncia
de los controles. a discreción de l DM.
Si la criatura o personaje suspicaz supera
una tir ada de sa lvac ión, detecta algún pe-
queño signo de la presencia del enemigo in-
vis ib le . Co noce su loc ali zació n gene ra l,
per o no su posi ción exacta. Puede atacar
con una penalización de - 4 a sus posibi -
lida des de gol pea r. Si el con trol fa lla . la
criatura o personaje no co nsigue delectar al
opone nte invisible hasta que éste haga algu-
na otra CO!l.3 que pueda revelar su presencia.
_ Por supues to. una acción revel adora (que
puede alinearse desde un ataq ue a tropezar
con un montón de cacharros) an ula de in-
rnediaro la necesidad de una tirada de sa lva-
ción. En tales casos, el personaje tiene una
buena idea de que algo no es como debería
y puede lo mar medidas para enfrentarse a la
siruaci én.
Fi nal me nte. aunque se so spec he de la
presencia de un personaje invisible, eso no
signific a que el personaje vaya a ser instan-
táneame nte atacado . El res ultado, en espe-
cial par a las criaturas meno s intelige ntes.
puede incrementar tan solo la cautela. Tras
oler al intruso, el lobo erizar á el pelo y gru -
ñirá. protegie ndo a sus cachorros. La ser-
piente de cascabel dejará oír su sonido de
advertencia . Incluso los orcos pueden limi-
tarse a formar un círculo. alertas a una em-
boscada.
El paso de l tie mpo en una campaña de
AD&O"' puede tener efectos relativ amente me-
nares o extremadamente significativos en el
desarrollo del juego. La importancia del tiem-
po es dec idida casi por co mpleto por el OM.
Algunos DMs se preocupan mu y poco ace rca
de un exacto co ntrol del tiem po: otros con tro-
lan cada moment o de la acción, utilizando un
calendario rígido. Ambos métodos son acepta-
bles. y cada uno tiene sus ventajas y sus des-
ventaja s, Los dos pueden combinarse como
sea más apropiado para la situación.
Independientemente de cómo sea manejado
el tiempo, es ine vitable algún co ntrol. Los
combaIes de ben lucharse en rouods ; los co nju-
ros tienen duraciones espec íficas que se vuet-
ven importan tes cuando los personajes ex plo-
ran cavernas y antiguas ruinas: los días son
usados para medir los viajes de un lado a otro
del territorio; los personajes tien en que dormi r
en algún momento.
Sin embargo. la mayor parte del pase del
tiempo se produce de mro de una sola aventu-
ra: los co njuros raras veces pasa n de aventura
a aventura (a menos que la sesión sea inte-
rrumpida co n los personajes perdidos en una
serie de intrincadas cavern as o algo parecido );
los rounds de combate, aunque ocupan vario s
min utos de j uego, no afectan o se traspasan a
otras ave nturas posteri ores; los días de viaje
no tiene n a menudo más efecto que et curar y
el consumo de pro visione s.
Si el DM lo desea así, ésie es el único tipo
de paso del tiempo requerido. El tiempo pasa-
do en ameriore, aventuras tiene poco o ningún
efecto en la sesión actual : cada sesión o aven-
tura es distinta y separada. Por ejemp lo, en una
ave ntura. los personajes pasan unas cuantas
horas en el du ngeon. sufre n daño. tienen un
éx ito relativo y regresan heridos. La sesión del
j uego termin a co n ellos regre sando a su base
de operaciones. A la si~iente sesión. el DM
anun cia: «Ha tran scurrido más o menos una
semana desde que os fuisteis. Todo el mundo
se ha cura do y ha desca nsado. La gen te co n
co nj uros puede escoger otros nuevos ». El DM
ha elegido en este caso no preocuparse por el
paso del tiempo . Toda una campaña puede ser
jugad a de este modo .
He aquí otro eje mplo; En una aven tura. un
grupode personajes viaja duran te tres semanas
y tiene varios encuentros. temlinando acampa-
dos fuera de unas ruinas . La siguiente sesión
empi eza después de que los personajes llevan
acampados cinco días , a fin de poder curar de
sus heridas. Pasan vari as horas mientras eaplo-
can las ruinas . pero nadie se hall a particu lar-
mente herido cuando regres an al campame nto.
y la ses ión de juego tennina.
La siguiente sesión empieza a la mañ ana si-
guient e des pués de su anterior aventura, cuan-
do todo el mundo ha gozado de un buen des-
ca nso. Los pers onajes sale n de nuevo de el -
plo raci ón. Pasa n una semana en el ca mino y
llegan a un pobl ado . Allá. el mago insiste en
que todos aguard en mien tras él investiga un
conj uro vital. La sesió n de j uego termina de
nue vo. La siguiente sesió n empieza dos meses
más larde . despuésde que el mago haya apren-
dido su co njuro. y co nunua ¡¡ partir 1Ie ahí. A
12.
lo largo de todo esto , el DM ha estado contro-
lando las cosas , estimando el tiempo necesario
para cada acción y el tiempo transe unido.
No hay nada ma lo con este método, y tam-
poco es part icu larme nte poco rea lista. Lo s
viajeros medievales se de ten ían a me nudo en
lugare s amisto sos o segu ro s dura nte larg os
períodos de tiem po mien tras se dirigfan a su
desti no final. Habfa pocos motivos para apre-
surarse.
Usar este sencillo enfoq ue del tran scurso del
tiempo libera al DM de muchas de las preocu-
paciones de mantener un control del liem po e
impide que se produzcan algunos obstácu los a
la aven tura. (Ol¡No podemos seguir la avenru-
ra! T odos estamos hechos polvo y tenemos
que curar de nuestras heridas.") Sobre todo.
resulta fácil.
Control detAllAdo del tiempo
Como se ha indica-
do, sin emb argo. hay desventajas en un control
tan simp le del tiempo. Los problemas se hacen
más pronunciados a medi da que los personajes
avanzan de nivel. tu mundo de la campaña se
vue lve más grande, y más ju gadores toman
parte en tu j uego.
A niveles bajo s, los person ajes tienden a se-
guir aven turas cortas. Unas cuantas horas en el
dungeon seg u idas por un rápido regreso es
casi lodo a 10 que pueden so brevivir. En co n--
secuencia. es fáci l ma ntener un intervalo de
una se mana entre aventuras. puesto que e l
tiempu pa-';I(tu no imra-:1a "" hre 1.1' ac tivida-
des de: los personajes. A medida que los perso-
najes alcanzan niveles superiores. sin embar-
go. sus ambiciones crecen y sus aventuras .'le
hacen má s largas. En estos ca sos resu lta útil
mantene r un control del tiem po más prec iso.
Si n em bargo, métodos més precisos pueden
resa ltar impracticables cuando los personaje s
j ugadores se: di vide n en grupos mas peq ueños
y e mpre nden aventuras se parad as y simultá-
neas . Si un peq ueño gru po inicia un largo via-
je mientras el resto del grupo permanece en la
ciudad. sus se sio nes de ju ego van a realizarse
a escala.s temporales muy diferentes.
En su primera sesión , los que se quedan en
la ciudad pueden partir a una corta ex pedición
a un dun geo n. T ran scurren varias horas de
tiem po de jue go (la cantidad de tiempo imagi-
nario pasado en la aventura) . Luego el DM tie-
ne una sesión con los viajeros , que pasan tres
semanas de tiempo de juego en I~ páramos.
¡Ahora hay una difere ncia de tiempo de j uego
en tre los dos grupos de tres semanas menos un
día!
Si los viajeros regresan a la ciudad al final
de su aventura. el grupo que se ha qued ado en
la ciudad tiene que ser tra~ladado hacia delante
en el tie mpo para ponerse al nivel de ellos si
los dos grupos tienen intención de proseguir
j untos la aven tura. Afcrumadame me, estn no
constituye un gra n pro blcm a. B DM pued e
decir simplemen te: ..Han pasado tres semanas
y todos os habé is reu nido de nuevo " .
Los aventu reros de la ciudad pueden pa'lal'
esas tre s semanas haciendo trabaje de fo ndo :
entrenándose . lnvesf gando conjuros, creando
algún objeto mágico menor, COflslruyendo una
cas a, etc. Ésrc es un buen uso del tiempo libre .
Sin emba rgo , si uno de los pe rso naje s de la
ci udad decide unirse a los viajeros (quizá utili-
zando un conjuro de teícportacián para llegar
rápido ), la diferenc ia de tre s sernanax se co n-
vien e en un problem a. ¿Ha estado ese perso-
naje con el grupo viajem durante tres semanas
sin hacer nada? ¿Debe aguan.lar tres semanas
antes de poder uni rse a e llos? ¿Y si los otros
perso najes en la ciud ad dese an lanzarse a otra
ave ntura dura nte ese tie mpo? En es tos casos,
el ma nten er un control del tie mpo (o hacer que
10 ma ntenga n los j ugadores) se convierte en
algo importante.
Prepar.u un c...Ienclal1o
Una ve nt aj a de un
cuidadoso control deltiempo es el deta lle y el
sabor que le añade a la campaña de l DM . Si se
ma ntien e un ca lendario, el DM tiene una for-
ma de registrar las se siones que tra nsc urre n,
las fiestas . los meses. los d d,,,, ue la luna u
otros deta lles que le da n vida a un mundo .
Los cj érigos ne nen d ras sa grados que obse r-
var. los hom bre!' lo bo se conv ie nen en más
im portan tes en las inmed iaciones de la luna
llena. llegan las n ieves. las aves vuelan hacia
el sur. Todos esos son acontecimientos que
ocu rren dura mc el transc urso de un año y ha-
ce n que un mundo parezca más real, Sin algún
tipo de cale ndario, el DM no tiene nadaen que
basar su campañ a. Toma. po r ejemplo, la si-
guie ntc co nversación entre j ugadore s:
Juan (e l j ugador de Johan el clérigo): Sabes
que so)' miembro de este templo . ¿Te ngo q ue
hacer algo, o qué? ¿Do )' un se rmón cad a se-
mana o hay algunos día s festivos o lo que sea?
DM : Bueno, esto.... se supo ne qu e tienes al-
gunos días sagrados que debes pasar rezando.
Juan : Oh, ¿c uándo?
DM (dese spera do): Bueno. e~o., ., se ace rca
el día de Acción de Gracias.
Ju an: Oh, pero dij iste que estamos a media-
do s de verano . El d ía de Acc ión de Gracias,
¿no es en la época de 11.'1 cosechas ?
Luisa (interviniendo): ¿Sabes? lle va lIiendo
verano desde que mi perwnaje e mpezó a j u-
gar .
DM: Bue no.... ¡es magia!
No es que haya muc ho color o planifICac ión
aqu í. Ahora bie n, si el DM hubiera elahorado
un cale ndario, hubiera podido responder a to-
das estas pregu ntas con m ucha más co nf ianza.
Preparar un cal endario toma tiem po. El mé-
todo más fácil es comprar un peq ueño calen-
dario de bol sillo para el año en curso. Empieza
la campaña en la mi sma fecha como primera
aventura. As í, si el primer ju ego lo j ugái s el 3
de abril, la campañ a empieza ese día. B calen-
dario auténtico y el ea lendario del j ue go se de-
sincronizarán rápidamente. pero al menos ha-
brá un regis tro de las estaciones. lunas y fe-
ebas importantes.
F..ste es un buen pu nto de part ida, pero un
cale ndario moderno no es igual al que se usa -
ba en los tiempos med ieva les. )' ciert ame nte
no es el mi smo que se usa en un mundo de
fan tasía, Desearás hacer un cakndario a la me-
dida con de talles para el mu ndo de tu j uego.
Así pues , ¿qué tipos de de talles hahtia que in-
cl uir?
1..0 bás ico ha de ser determinado desde un
principio. Además de regis trar la lo ngitud de
los años. meses y semanas (q ue puede n ser
cua lesquiera que el DM deci da ), el calerxlaric
debería tamb ién nombrarlos. Puedes usar au -
ténticos nombres o puedes ser todo lo cxtrava-
ganre que quieras (yl Inviern o de la Luna Rota
o la Luna de los Arboles en Floración, etc).
Diviértete con ello.
Lo s cicl os físicos pueden se r elaborados
también. ¿C uándo se presentan las es taciones?
¿Cu ándo se produ cen las fas e s de la luna?
¿Cuándo oc urren los equinoccios? A menudo ,
en es as épocas, ocurren aconteci miento s ex tra-
ños )' mágicos.
Los ritos re ligiosos habrían de ser añadidos.
Todas las religiones importantes de los persona-
jes j ugadores tendrían que tener días sagrados, a
fin de que los sacerdotes tuvieran algu na fecha
que obse rvar. Nonna lme nte hay mucho s de
ellos, )' variarán de región en región.
Lo s cale ndarios medi ev ales tenían má s de
100 mas santos diferentes ded icados a santos o
acontecimientos especi ales. C rea lo prop io ca-
lendario al respecto. y a.'legúra!e de añad ir obse r-
vancias especial espartículeres para cada reino,
impaio o regién. Esas pueden incluir el cu mple-
añI", del rey, la cele bn....; ón de una tilánica vicio-
na sobre el infiel. la inauguración de una feria
en una ciudad ce rcana o d festival de la cosectia
~" ...
Los acontecimientos rantá<;ticos son eviden-
temente una parte imp:JTtallte del calendario de
un mwx}o de fantasía, Pueden referirse a cual-
qu ier cosa imaginable: la visita anual de un cas-
tillo fantasmag órico, el tributo bi~ exigido
por el mago maligno, la man:ha noc tu rna de
'22
misteriosos nómadas o la migra ción estacional
de los dragones ajados.
Los acon tecimientos especiales debe rían in-
e1uirse también. La princesa local puede casarse
muy pronlO. El ejército puede prepararse para la
ca mpaña anual co ntra las hordas de orcos. La
muerte de un personaje ímpon.antc: puede reque-
rir un periodo de luto . Todo esto puede usarse
para llenar un calendario.
Evidentemenre, establecer- un calendario deta-
liado toma planificación y tiempo. Es preciso
crear aoonlecimie nros y a,ignarlos a fechas es-
pect ñc as. Además, el DM ha de tener alguna
idea de lo que ocu rre dura nte cada econreci -
miento. preferiblemente algo que lo haga distín-
to de todos los demás.
¿Qué ocurre cuando el mago maligno acude a
recoger su ui buto? (Todos los ci ~ cie-
rran sus casas )' se: ocultan de su bo rda vil.)
¿Cu ándo co loca el rc:)' los bandos para los es-
ponsaks de su hija ? (Se concede un donativo de
I me a todos los pobres de la ciOOad.) ¿Dur.mte
eJ festival de Anthcrra? (Las reliquias son lleva-
das en desfile por todas las calles y hay mucha
alegria.) Las respeestas creadas por el DM pro-
p:xcionan el dctaIle defInitivo necesario para ha-
cer que un a c ampaña cobre vida.
El dempo como equUlbrador del juego
Finalmente, recuerda
que el tiempo puede ser usado con toda efecuvi -
dad para ~uil ihr.tr una campaña. Con él un DM
puede impedir que un grupo aventurero consiga
UIl abanico demasiado amplio de niveles de per-
sonajes. Si un personaje av anza más aprisa que
los oecs. su progreso puede ser frenado un poco
reforzando las reglas para investigación, entrena-
m ento y curación. Si varias personas se adelantan
al resto del grupo, puede exigi rseles que empren-
dan aventuras más largas, qu e nec esit en más
tiempo de j uego (peru no más tiempo de jugador)
para completarlas.
Al mismo tiempo, los personajes que se retra-
san en nivel pueden ver relajarse un poco la, res-
tricciones de tiempo. Los monótonos trabajos co-
tidianos van un poco más aprisa paro esos perso-
najes, y sus aventuras req uieren cantidades de
tiempo de j uego más cortas. Esto les permitirá em-
prender varias aventuras mientras el resto del gru -
po emprende una o dos, proporcionando a los per-
sunajcs de nivel inferior la posibilidad de atrapar-
les.
A unque superficial mente esta, cosas pueden
parecer injustas, la mayoría de j ugadores se darán
cuenta de que el DM lo hace en trien de todos los
jugadores jmplicejos.
Movimiento
El Manual JeljuKaJor
da reglas para d movimiento de los pe~ ju-
gadores a pie. Sin embargo. caminar no es la úni-
ca forma en que puede moverse un personaje. En
el mundo del juego AD&O", los personajes pue-
den cabalgar C3ba1 b.. dar saltos a lomos de c-a -
rre llos, navegar a bordo de barros, e inclu'iO vol ar
sobre mooruras aladas. Evidentemente hay mu-
chas formas distinms de trasladarse de un lugar a
Olro. las más comunes de las cuab ~Jll wbiata~
aquí.
 Además, hay azares y riesgos que deben ser
cons iderados cuando se viaja. Los perso najes
jug adores pued en perde rse en los páramos y
lugares salvajes desprovistos de cam ino s, vol-
car en unos ráp idos o verse embarrancados por
oc ultos remo linos . Ir por alú puede resultar un
as unto arrie sgado .
Movimiento mont<t.do sobre el suelo
El movimiento mon-
tado sobre el suelo se ve afecta do por un cierto
número de factores. Los dos princip ales son el
Indice de movimiento de la montura y el tipo
de terreno cruz ado. Bajo condiciones norma -
les, todas las monturas son cap aces de mover-
se un número de kilómetros por día igual a vez
y media su índice de movimiento. El terreno,
como caminos o montañas . puede alterar est e
índice.
Venlajas del movimiento montado
Cuando se determine n los índice s dc movi-
miento sobre el suelo, recuerda que la mayor
parte de jinetes pasan tanto tiempo caminando
j unt o a sus montu ras co mo mont ándolas . La
auténtic a ventaja de conduci r es el equipo ex-
tra que la montura puede cargar y su ntilidad
en combate.
Así, mien tras un hombre no cargado puede
recorrer casi la misma distancia qne un ca ballo
de guerra pes ado cruzando terreno despej ado
(36 kilómetros ante 45), el hombre debe viajar
vinualmente sin eq uipo para moverse a ese rit-
mo. Si tuv iera que llevar un surtido de armas,
una arm adura de mallas o sus objetos persona-
les, h allaría imposible eq uipararse eon un
hombre similarmente cargado pero montado .
Incrementar la velocidad sobre el suelo
Una montura puede ser empujada a dob lar
su índice diario normal de mov imien to, pero
sólo con riesgo de debilidad y agotamiento.
Cualquier criatura que se mueva sobre el suelo
a velocidad do ble (o cualqui er fracción de
ella) de be efect uar u na tirada de salvación
contra muerte.
Si supera la tirada de salvación, la criatura
no resulta afec tada. Si la tirada de salvación
falla, la criatura queda debilitada o agotada: no
puede seguir viajando ese día. A partir de ahí,
puede moverse sólo a su índice normal de mo-
vimiento hasta que haya descansado al menos
duran te todo un día. Para cada día sucesivo en
que un ca ballo sea cab algado a mo vim ient o
doble se aplica una pena lización de -1 a su ti-
radade salvación.
El movimie nto sobre el suelo puede verse
incre mentado al triple de su índice norm al,
aunque los riesgos para el anima l son aún ma-
yores. Cuando se mue ve al triple del índice
norm al, es precis o efectuar una tirada de salva-
ción co ntra muerte con una penalización de-3
a la tirada de dado. Si la tirada de salv ación fa-
Ha. la criatura se derru mba exhausta y muere.
Si la tirada de salvación tiene éxito, la cri atura
simplemente queda agot ada y debe descansar
- no ser cabalgada en absolu to-e- durante ld3
días.
Cuando una criatura se deb ilita , se agota o
es cabalgada de masiado intensamente, no hay
for ma de sabe r exactamen te cuándo se de-
rru mbará. Los pers onajes jug adore s no pueden
estar seguros de poder viajar toda la doble o
triple dista ncia. El DM debe determinar dónde
y cuándo se derru mba la criatura. Esto puede
ser un lugar al azar o algún punto que el DM
piense que es mejor para la aventu ra.
Cuidado de los animales
Aunque los persona-
jes jugadores no deberían verse ob ligados a
realizar el papel de mo zos de cuad ra, todos
los animales tienen algunas necesidades bás i-
cas de las que hay que ocuparse. Sin emb argo,
cada anima l es distinto, así que las exi genci as
para cada uno son relacionadas de form a se-
parada.
Caballos: Aunque fuertes y ráp idos, los ca-
ballos no son los animales más resistentes para
viajar . Los caballos necesi tan aproximadamcn-
te cinco kilos de forraje y pasto por día. Ade -
más, a las monturas de buena calida d hay que
dar les grano , como avena. Un caballo de gue-
rra pesado no puede sobrevi vir a los rigores de
un viaje pastando hierba . Los personajes que
no pueden propcrcicmarlcs suficiente co mida
de la suficiente calidad verán cómo sus caba-
llos se debilitan y muere n. Los caballos ncce-
sitan también agua cada día. Es to puede con-
vertirse en un problema en el des ierto .
Durante el viaje diario, a los caba llos se les
debe permi tir detenerse y desca nsar con fre-
cuencia regular. Durante esas paradas la mon-
tura debe ría ser desen sillada o toda su carga
retirada. Si no se hace eso, se gana poco pro-
vecho del descanso. Por la noche los caballos
han de ser atados con una cuer da 10 bastante
larga co mo para que puedan pastar . Si hay uno
o dos atados, gener almente los de más no se
alejarán. Los caballos no necesi tan ser hcrra-
dos, a menos que caminen normalm en te sobre
caminos de superfi cie dura o terrenos pedrego-
sos. Las herrad uras deben ser ree mpl azadas
aproximadamente una vez al mes.
Punís, asnos y mulas: Esos animales tienen
gran parte de las mismas nece sidades que los
caballos . Una de sus prin cipales ventajas es su
habi lidad de sobrevivir pastando. Bien acos-
tumbrados a la hierba, no hay necesidad de
propo rcionarles forraje separado. Su resisten-
123
cia es tal que las tiradas de salvació n contra
mue rte hec has para mov imiento doble gana n
una bonificaci ón de +2. Esto no se aplica al
mov imiento triple.
La otra gran ventaja de esos anima les es la
firme za de su paso. Pueden viajar a través de
un terreno muy irreg ular con menos coste del
mov imiento normal. Así, las monta ñas bajas
sólo les cuestan tres puntos de mov imiento.
Camellos: Los came llos están adaptados o
bien para desiertos aren osos (en el caso del
dromedario) o para desiertos rocosos (el came-
llo bactriano). ¡Vale la pena señalar que los
dromedarios son poco adecuados para los de-
siertos rocosos, y los ca me llos bactrian os no
son monturas adec uadas para los desiertos are-
nos os ! Los ca mellos dro me darios red uce n el
coste del movimiento por desierto arenoso en
1 punto. Lo s camellos bactrianos tienen el
mismo efecto en terre nos rocos os.
Todos los camellos avanzan mejor por la
noche, cuando hace más fresco . Los camellos
dromedarios pueden resistir unos cuantos días
de tiempo frío (la temperatura descie nde drás -
ticamente en el des ierto por la noche); y algu-
nos camellos bactrianos vi ven real mente en
desiertos montañosos y helado s.
Aunque los came llos pueden pasar largos
períodos de tiempo sin agua, deben ser ali-
ment ados cada día. No necesitan forraje espe -
cial siempre que sea posible pasta r. Por t érmi-
no medio suelen necesitar agua al menos cada
cuatro días, aunque pue den ser ent ren ados-e
pasarse sin ella durante períodos más largos ,
incluso hasta varios meses si se hallan disponi-
bles hierba tierna u hojas verdes para pas tar.
Com o los caballos, los camellos deben ser ata-
dos para impedi r que se alejen demasiado.
Perros: Las razas partic ularmente resisten-
tes pued en ser usadas para tirar de trineos. Al-
gunos están adaptados a climas fríos y resisten
con diciones muy duras. Necesita n al menos
medi o kilo de carne al día, de modo que los
personajes de berán empaquetar carne seca
para los perro s. Si es necesario, puede matarse
un perro para alimentar a los otros, pero no es
recomendable. Más allá de las necesidades de
alimen tación , los perros que tiran de trineos
tiende n a cuidarse por sí mismos bastante bie n,
aunque puede que los personajes deban mante-
ner algu nos anima les separ ados para impedir
pelea s.
Elefaetesr Como cabe esperar, los elefantes
de voran una prodigiosa cantidad de forraje
cada día. En zonas densamente boscosas, éste
puede serles propo rcio nado sin necesidad de
reducir la ya lenta velocidad de los anima les.
También pueden hallarse sin embargo elefan-
tes en llanuras boscosas me nos densas. Allí, si
es dejado que past e por sí mismo, el animal se
mo verá a t!4 de su índice nor mal de movi-
miento. i Exc epto su capaci dad de carga, los
personajes pueden fácilmente andar a su mis-
ma velocid ad! Los ele fan tes necesitaría n ba-
ñarse (o ser bañados) cada día, y permitírselos
baños de pol vo pa ra mantener alejadas la s
moscas.
Tampoco deberí a ser una sorpres a el que los
elefantes no pue den trepar risco s. Pueden des-
cende r pendie ntes muy inclinadas -de hecho,
es la única ocas ión en la que van ap ri sa- ,
pero sólo con gran peligro para sí mismos y
sus jin etes . Si el ani mal falla una tirada de sal-
vacíen con tra armas de aliento (usada para
pruebas generales de destreza). tropieza. cae . y
rueda el res to del cam ino ladera abajo. La caí-
da puede matar o herir seriamente al elefante:
la elección es dejada al DM. Los elefantes son
afectados tan sólo por el lodo más profundo .
así que la pen aliz ación de movimiemo por
lodo es ignorada.
Yaks: Los yaks están adaptados a las regio-
~ frías de las montañas alias. Aunque lentos,
son resistentes. y no se ve n afectados po r el
frío. Su pie segu ro les permi te reducir en I to-
dos los mo vimientos en montaña. Pueden so-
bre vivir past ando una po bre can tidad de hier-
ba. Los yaks propo rcionan también carne y le-
che para los viajeros. Viven en regiones frías y
no pueden sobrevivir m ucho tiempo en climas
más cálidos. puesto qu e son propensos a de-
rru mharse por agotamiento a causa del calor.
Ve hic:ulos
Aunq ue los animales
son útiles para ir de un lado para otro en re-
giones salvajes. se hallan seri amente limita-
dos por eltamaño de la carga que pueden lle-
var. Ca mpesinos y comerciantes utiliz an a
menudo carros para el comerc io en zonas ci-
vilizadas . La s cuádrigas son aprec iad as por
los ricos y en tiempos de guerra. pe ro normal-
me nte no son usadas para viajes a largas dis-
tanci as . Los trineos tirados por perros so n
prácncos en las regiones nev adas y heladas.
Los perso najes j ugado res pueden hal lar nece-
sarios todos esos ve hícu los dura nte el tra es-
CUJ'iO de sus aventuras.
Los ca r ro s son ve hícu los de do s ruedas.
Pu ed en se r tirad os po r uno o dos animales,
pe ro no más que eso . Alguno s carros m uy
grande s tienen cu atro ruedas y pueden ser tira-
do s por de sde 2 a 12 anim ales úc incl uso
más !).
El índice de mo vimiento de un ca ball o u
otro animal se ve automáticamcntc reducido a
la mitad cuando es atado a un carro . Los ani-
males ad icionales no incrementan la ve loci -
dad . Sin em bargo. la carga estándar que puede
llevar el an imal es triplicada. El peso del carro
y el co nductor no es ten ido en cuenta para eso,
sólo la carga. Cad a animal adicional añade su
ca pac idad triplicada de carga al total de la car -
ga de la que tira. Así, un carro tirado po r ocho
caballos de tiro puede llevar 3.1'2 0 kilos, un
poco más de tre s tone ladas , de carga ( 130 x 3
x 8). Por supuesto, el viaje será k nto: só lo 18
kilÓTl'lelJ'O,<, diarios sobre un cam ino llano .
Las cuédrígas son pen sadas más para una
ma yor velocidad, co mod idad y utilidad en la
guerra. que por su habilidad de llevar cargas.
Las cuadrigas pueden llev ar de uno a cu atro
ca ballos (u ceras criaturas ], pe ro no más que
eso. Un caballo puede tirar de su carg a normal
(el peso de la cuádriga 00 es incl uido ) a 2/l de
su índice normal de movimiento.
Cada caballo adicional en el tiro o bien in-
crementa e l límite de carg a por la carga están-
dar de l ca ballo o increme nta el índice de movi-
miento po r un factor de 1. La cuádriga no pue-
de tener mas pu ntos de movim iento que el que
tendrían norm almen te las cri aturas que tira n de
ella. Una cuadrig a tirada po r cuad ro caballos
de guerra medios tendría un índ ice de mov i-
miento de 15 o tiraría de 440 jeitos, lo suñc en-
le para cuatro hom bres robust os o provistos de
armadura, También podría ser cualquier com-
binació n de las dos cosas (í ndice de movi-
mien to de 13 Y carga de 330 kilos en el ejem-
plo de arriba ).
Terreno y vehículos
La mayor limitación en lodos esos vehícu los
es el terreno. Carros y cuádrigas se se halla n
restri ngidos a terreno nive lado o despejado a
me nos que viajen sobre un ca mino o siguiendo
unas rode ras ya marc adas. Au nque un carro
puede cruzar un a ca dena montañosa permanc-
cie ndo en los vall es abie rtos y cruzando por
pas os, no puede hacer muchos pro gresos en un
de nso bosq ue. Est e pro blem a rest ringe gen e-
ralm ente a los carros a viajar entre as ent a-
mientos, donde las caminos suelen ser co-
muncs.
Los trineos sólo pued en ser usados en terre -
nos cu biertos de nieve o helad os. Los trineos
arados por cabal los son más o menos parec i-
dos a los carros. No pueden engancharse mis
de dos caballos a un trineo . Los trineo s tirados
po r caballos son efectivos sólo sobre nieve
dura y hielo y pueden ignorar las pe nalizacio-
nes por amb as cosas. La niev e profunda no
hacc más que causar que el caballo forcej ee y
los patines del tri neo se hundan . de modo que
no se cons igue ningún be neficio en esas condi -
ciones.
Los trineos tira dos po r pe rro s so n tirados
normalmente por 7 a I 1 perros. Una vez en-
ganchado, el movimien to de un perro de trineo
se ve reduc ido en 111. Sin embargo, cada perro
ad icional añade un factor de movi miento al tri-
neo , hasta el máxi mo de mo vimiento del ani-
mal. Así, un trineo co n siete perros tendrá un
movimiento de 14 1/2. Cada perro pued e tirar
de 40 kilos, sin incluir el peso del trineo. Debi-
do a su peso más ligero y a su diseño, los tri-
neo s tirado s po r perros puede n cruzar todo
tipo de nieve y hielo sin ninguna pe nalización.
El terreno. o la na-
mrateza de l suelo, tiene poco efec to sobre el
'trovimíenrc a corto plazo. Un pen;o najc que
'recorra on prado puede obtener aproximada-
me nte la misma velocidad en el desierto o so-
bre una playa arenosa. Sólo los terrenos más
extremos dificultan el movimiento a corto
'plazo.
Esas condiciones extremas se hallan lista-
(las en la Tab la 73 co mo red ucciones del In-
tñce de movimiento. La reducción se aplica a
lodos los movimientos durante un solo rocnd,
.Cu aedo un personaje se halla en dos diferen -
tes tipos de terreno durante el mismo mund,
'utiliza el ajuste peor (es dec ir, el mi~ difícil).
.24
T aIJJa' : EFE CT S DEL TERRENO
SOBRE EL MOVThlIE.'TO
Índke de movtmtentc
Condiciones reducido por:
Oscuridad
[Maleza o bosque densos
'Hielo o suelo des lizante
erreno irregular o rocoso
.-
lfl ·
1(3*
'h
na blanda o nieve hasta la rodilla 'h
lo\gua o nie ve hasta la ci ntura 'h
Agua o nieve hasta los hombros
• Es posible un movimiento más ráp ido .
'"
ultdad y hl e lo
LoS ajustes de movi miento dados tanto por
,oscuridad como por hielo suponen una segu -
t idad razonable para los pers onajes. A esas
vel oc idades, los personajes no tendrán más
que las posibilidades normales de resbalar o
.caer. Sin embargo , los personajes pueden
moverse a velocidades más rápidas que las
seguras bajo esas condiciones.
Si los personajes deciden moverse más ra-
pidamente (hasta su índice oormal de moví-
mien to). de ben efectuar un control de Destre:-
za cada mund. Si superan el control, no ocu-
rre Dada . Si falla n el control. el personaje
tropieza contra algún objeto no visto y resba -
la inesperadamente.
En una perfec ta osc uridad el personaje no
'pued e estar seguro de que camina en la direc-
ció n correcta a menos que disponga de con -
j uros u otra ayuda. Suponiendo qu e el perso-
naj e se halle a sus pro pios medios, el DM
'puede decidir 10 que ocurrirá o puede dete r-
minarlo al azar tiran do Id1 2. Con 1-4 el pe r-
•sonaje mantiene el rumbo deseado, con 5 -~
¡se de svía hacia la derecha, y co n 9- 12 va ha-
'cia la izquierda. las co nsec uencias de taleS
cambios de rumbo dependen enteramente del
DM Ysu mapa. '" i'
Modlfk.ulores dd terreno en
mcwtmle nto sobre el suelo
El movimiento sobre
el suelo se ve mc cbo mis afectado por el terre-
no que el movirniemo durante un solo round.
As í, una gran varieda d de tipos de terreno fre-
nan o, en muy raras ocasiones, incrementan el
índice de movimie nto del personaje.
B mo vimiento sobre: el suelo es medido en
küórreuos. Es posi ble para los personajes cru -
lar vari os tipos di fcre ntes de terreno en un
solo día. Decir que los personajes debe n tomar
el modi ficador de l peor terreno para lodos los
movimientos es rid ículo. ¡Imagina deci rles a
los j ugadores que tiene n que viajar al índice de
mov im ie nto de montañas cuando es tán c ru-
zando las llanuras sólo porque pasaron su pri-
mer a hora en las montañas !
Ade más, en el movimiento du rante un solo
ro und el DM puede ver dónde estar é el pe rso-
naje al final de l round y qué terreno tiene que
• cruzar pana llegar hasta allI. En el movimiento distanc ia que tie nen qu e recorrer los viajeros, abLii 75: MODill CADORmi'S'"--""!!!II
sobre el suelo, resulta muy difícil predec ir to- norm almente da como resultado un ahorro ge- DELU:RRENO
dos los diferentes tipos de terreno en que en- neral de tie mpo y esfuerzo.
trarán los personajes durante el transcurso de C uando se viaja a 10 largo de un camin o, el iluaci ón Modificador
un día. COSle en puntos de movimien to es la mitad de l B"""", +1/2
la Tabla 74 relaciona los efectos de diferen- normal para el tipo de terre no cruzado por el
tes terrenos. Estos efectos se hallan listados camino. Se guir un camino a tra vés de un bos- Calor abrasador +1
como puntos de movimiento gastados cada que denso, por ejemplo (cost e de movi mien to Cceíüíea +1
• J.500 metros de viaje a través de ese tipo de 4) cuesta solanene I 112 pomos de: movimíen- Corriente de agua..... +1/2
terre no. Cua ndo un personaje o c riatura se lOcada 1.500 metros. Un hombre no cargado a río extremo •• +1
mueve a trav és del terreno listado , ese número pie puede ser capaz dc recorrer 12 kilómetros Ll uvia intensa x2
se resta del movimi ento total disponib le al per- a través de ese terreno sin esforzarse demasia- Uu via ligera +1
• sonaje o criatura ese día. do. Lo s caminos a través de gra njas y terre nos Llu via torre ncial '3
cultivados no ofrecen ninguna mejora, puesto Lodo x2
Tabla 74: C~'TE DE TERRENO PARA que esas zonas ya son fáciles de atravesar de iebla densa +1
MOVIMIENTO SOBRE por sí.
ieve, cellisca ,4
EL SUEW Las ca r ret eras so n caras de constru ir y
mante ner, a.sf que eran mu y raras en la Edad ieve normal x2
Coste de Media (el periodo de tiempo general del j uego Precipicio" +3
, 1;ipo de terreno movumentc AD&D). Sólo los imperi os más grandes y me- Río· · .. +1
""d~;;;;';------2
B~.denso 4
jor org anizados pueden emprender unos pro-
gramas de co nstrucción tan ambiciosos.
Rísco'"
ormenta de hie lo
+3
+2
~"'_""" . . 2 En zonas de terreno plan o u undulado, co mo Tormenta de pol vo o arena ><3
Boscoso, medio 3 bosques y llanuras, las ca rre teras red ucen el M enlos muy fuertes +2
Colinas, escarp adas (estribaciones) 4 cost e de movimiento en 112 punto cada 1.500
Colinas, unduladas 2 metros. En zon as de terren o montañoso. las • Eso supone que el personaje jugador en-
oesem . noSl5 3 carreteras no so n mejores que los caminos y una ruta que rodea el obstáculo. AfIer-
Desértico, rocoso 2 reducen el mov imie nto en consonancia. Una nativamente. el DM puede exigir al persoeeje
De:l;pejado. timas de I carretera que:: cruce unas altas montañas repee- ue escale o cruce el obstáculo, jugando este
Glaciar 2 secta so lo 4 puntos de movimiento por cada eecceraro,
Jungla, densa 8 1.500 metros. u Esosextremos deben exceder de los nor-
Jungla, media 6 males esperados por el personaje o la críenea
1=.1an . , I, un camello resulta relativamente no afec-
sin transitar tado por el calor abrasador de un deserto y un
M>I=~=:::::::- ";;'~"'"
Obstáculos e Impedimentos ak apenas se da cuenta el frío de las al tas
Marismas , pantanos
Marjales
Montañas. alt3!~',..
8
4
- :8. ~_..
en el terreno
-
El coste en pu ntos de
montañas.
.u Este coste es anulado por la presencia de
puente o vado.
M~ baf3S ,,- movi miento dado arriba supone las mejore s
Monrañas. medias 6 condiciones inc lu-so en el peor de los terrenos.
Se calcula que las montañas están libres de ris-
cos escarpados; los bosques no uenen arroyos
de altas ori llas; las lluvias no han co nvenido Movimiento sobre el agua
I a.~ llanuras en 1000; la tundra no está cubierta
por una sábana de nieve. Sin embargo, pueden Una de las form as
La principal finalidad produci rse malas condiciones de viaje, y cuan- más rápidas y fáciles de llegar a alguna parte es
de las carret eras y caminos es pro po rcionar do esto oc urre el recorrido se ve frenado. La viajar por un d o. Es dificil perderse; puede car-
una ru ta cl ara para carros y otras forma s de Tabla 75 relacio na los obstscutos y situaciones garse con facilidad una gran cantidad de equipo;
transport e pesado. Es imposible para tales ve- más co munes que frenan el mo vimiento. Los es más rápido y fácil que caminar; los persona-
hícul os cruzar cualquier terreno que tenga un modificadores para ell os se hal lan listados o jes pueden incluso hacer roas cosas (reme ndar
COSle en puntos de movimi en to superi or a I a bien como pu ntos de coste ad icional es de roo- ropa, aprender coojwus, cocinar) mientras via-
meDOS que sigan una carretera o camino. Ade- vimienro o como m ultiplicadores, jan sobre aguas tranquilas.
más , los caminos y senderos normalmente lle- Cu ando so n listad os cost es adicion ales de E! viaje por un no. sin embargo, no deja de
gan a algu na pane, asf que resulta dificil (au n- movimiento, hay que añadi rlos al cos te del re- tener sus riesgos . Remolinos, troncos surrergi-
que no imposible) que los personajes se pier- rreno. Así, cruzar una cad ena montañosa alta dos. bancos de arena. rápidos y peligrosas casca-
dan si los siguen. cuesta 9 puntos de mov imient o pur cada 1.500 das pueden convenir un viaje en algo excitante.
Los ca mi nos son con mucho los senderos metros en vez de los 8 norm ales. Por fortuna, la mayoría de esos peligros puede n
arti ficiales hall ados más a me nudo en los mun- Lo s multipl icadores incrementan el cos te ser evitados por los personajes previsores .
dos del j ueg o AD&D~ . A menud o poc o más del movim iento por la cantidad listada . La nie- El índice de movimiento en un río queda de-
que ango stos senderos abiertos por la caza. son ve. por ejemplo. do bla el coste de cruz ar las renni nado por dos factores: el tipo de bote Y el
el resultado natural de l movimiento de llráfico llan uras . De hecho. severas condicio nes climá - fluir de la corriente, Si el bote viaje corrien te
de uno a otro punto. Aunque no son carreteras ticas -ccegeooeas tormentas de nieve o lluvias abajo (en su misma dirección), añade la veloci-
(en el sentido de que 00 ~ mantenidos ), tien- torrenciales- pueden en real idad detener todo dad de la corriente a la velocidad de l bote. Si el
den a ser senderos abienos fác ilme nte reco no- movimiento. bale viaja cootnlCOlliente, resta esta cantidad de
cibles . Sin embargo, los personajes quizá ten- la velocidad de l bote . La tabla 76 relaciooa los
gan que ocu parse de reti rar un árbo l caído o índices tanto en metroslroundcomo en kilómc-
alguna piedra o li mp iar lo s de maleza para noshora para los tipos más comunes de emhar-
tran sitarlcs.... toda s esa." co sas debe rea lizarlas caciones fluviales.
el viajero ocas ional. Cuando navegan do abajo, los personajes tie-
Normalmente los caminos sigue n la ruta de nen que estar atentos a los peligros inesperados.
me nor res istencia. evitando los obstácu los difí- Aunque un been mapa puede mostrar la locali-
ciles tales como queb radas. riscos y ríos no va- zación de cascadas Y rápidos, sólo un guíao un
deables. Aunque esto pu ede incrementar la piloto experto conoce la siruación de bancos de

125
 Tiempo y movimiento (Viajar por el oceáno)

arena ocu ltos, tro ncos hun didos y peligrosos re- La Tabla 77 lista las embarcaciones q ue p ue- Puertos y lugares de anclaje proporeionan a las
molinos. Aunque ésos son fáciles de eludir den hallarse comúnmen te en un mundo medie - cualidades mari neras una bonificación de +50%.
cuando se viaja corriente arriba (todo lo q ue uno val. La tabla relacion a la información básica del Así, las naves andadas se hallan en poco o ningún
necesita hacer es dejar de remar), los navegantes juego acerc a de cada nave : velocidad base. velo- peligroa causa de una tormenta.
no preparados pueden verse fácilmente arra stra- cidad de emergencia y cualidades marineras.
dos hacia ellos cuando viaj an río abajo. Más infonnación sobre cada nave se halla en el Meteorología y viaje con embarcadón
C uando los personajes se hallan en una situa- capítulo dedic ado a dinero y equipo del Manual
ción peligrosa, deben efectuar un control de Sa- de/jugador. M ás que otros méto-
biduría (modificado por pericia náutica, si se uti- dos de viaje, las naves (en especial las de vela) se
liza) para impedir el volcar. Los botes volcados Tabla 77: TIPOS DE NA V ES ven sometidas a los caprichos del viento y de las
y su contenido son arra strados río abajo, aunque condic iones meteorológicas. Aunque puede supo-
peligros tales como cascadas y rápidos particu- Movzbasc Mov. Cualid. nerse que el tiempo para la navegación a vela es
larrnente fuertes destrozarán la mayor parte de Nave hora emergenc. marmeras normalmente bueno. hay ocasiones en que IOm1Cn-
las embarcaciones. C arabela ' 4 5 70% las, vientos favorables o corrientes extrañas pueden
Curragh 213 10 55% incrementar o disminuir la velocidad de la nave.
VIajar por el océano De alt ura 3 4 65% Los efectos de las diferentes condícíones climatoló-
De cabotaje 3 4 50% gica, se relacionan en la Tabla 78.
Los viajes oceánicos Dmkk~ 214 12 50%
son un asu mo peligroso. en especial en un mun- Drómona 219 12 40% Tabla 7& :\lO m FICAJ)()RFS
do de fantasía. Serp ientes marinas, increíb1cs Galeón 3 6 75% m: I\lOVI\U ENTO, NA VES
maelsuoms y otros horrores imaginarios q ue lle- Gran galera 3/6 11 45%
naron los mapas de los navegantes medievales Krarr 4f2 12 65% Cond iciones I\Iodificador Mod lñcador
pueden acecha r realmente en las profundidades Nave larga 5f2 13 60% di matológ. velas remos
de los océanos de l j uego A D&D~. No es que adversas xtzz XI:;;;;;"-
sean realmente necesarios: piratas, bajíos ocu l- Movímíento base por hora: Es la veloc idad ' Brisa ligera xl xl
tos, y técnicas pri mitivas de navegación dejan al media de la nave bajo buenas con diciones. Don- Favorables
capitán marino típico con más peligros de los de hay dos números separados ¡Xlf una barra in- (medias) xz xl
que puede abarcar. di nada, el primero es la velocidad con vela y el (intensas) x3 xt- •
L1 navegación de altura es casi de sconocida segundo la veloc idad con remos. Huracán lá** xl!l**
en el m undo del juego AD & D. La mayoría de Para determ inar el mov imiento de una nave Tormenta x3* X l!l"'
los capitanes prefieren qued ar se cerca de las por round (en las raras ocasiones en las que esto Tranquilas NA XI: ~~~_ _~
costas conocidas. Sin equipo de navegación, sea necesariu), multiplica la velocidad result an- Ventarrón x4'" X1!2'"
soto unas cuantas naves se ave nturan a aguas te por 30. Estos son los metros viaj ados por '" Es necesario un control de cualidades marine- -...
abiertas más allá de la vista de la costa. Los asti- round. ras.
llero s no están preparados para cubrir las exi- Movimiento de emergencia: E~ la velocidad "'*Es necesario un control de cualidades mari-
gcncias dc la navegación dc altura. La mayoría límite de la nave en una emergencia o en situa - nera, con una penalización de --45%.
dc los barcos son fácilmente hundidos por las cio nes de combate. Para las naves de vela . la Ve-
tormentosas aguas de los océanos más impor- locidad de emergencia se consigue izando todas L 1 S condiciones climatológicas son en general
tantes, mientras que su peq ueño tamaño impide las velas d isponibles. La, galeras y otras naves consistentes dentro de un mismo d ía. (Est n es una
a sus tripulacion es llevar las provisiones necesa- de remos confían en la fuerza de sus remeros. evidente simplificación para mantener el riUIIOdel
rias para viajes largos . Incluso las habilidad es de Esta velocidad puede ser mantenida tan sólo du- j uego.) Las condiciones exactas para un día deter-
la navegación a vela se hallan en sus estadios rante cortos períodos de tiempo. Si se mantiene minado deben ser elegidas po r el DM (quizás
más rud imentarios. demasiado tiempo, los remeros se derrumbarán: usando las condiciones de la calle) o pueden ser
Sin embargo, esas limit aciones no son serias los mástiles y velas pueden romperse. determinadas al azar. Para hacer esto último, tira
en un mundo de fantasía . L as personas ricas C ua lid a d es marineras: Ind ica la habilidad 2d6 y comprueba el resultado con la Tabla 79.
pueden cruzar los océanos por otros med ios más de la nave de permanecer a no te en situacione s
prácticos: montu ras voladoras, moradores sub- peligrosas, notablemente tormentas, baj ío s ocu l-
marinos y tclcportación se hallan todos disponi- tos, viaj es largos , ataque de enormes monstruos
bles , al menos pa ra los ricos y poderosos. (La y arietes. Cada vez que e l D M dictamina que
inmensa mayoría de la pob lación no tiene acce - hay una posibilidad de hundirse, tira el dado
so a esas formas de viaje.) El transporte mágico porcentual. Si la tirada es igua lo inferior al ín-
es también poco práctico para transport ar gran - d ice de cua lida des mari neras de la nave, ést a
des cargas. La necesidad de trasladar cosas y la permanece a no te, aunque puede que necesite
escasez del transporte mágico convierten a la reparaciones. Si la tirada es superior al índice de
navegación en un arte valioso y necesario. cualidades marineras, la nave se hunde.

T a bla 76: MOVIl\-UENTO E N nOTE

Em burcaciún M ctroslr ou nd KP H C a rga Longitud

Barca za 20 1,5 * 2.000 kg 8-12 m
Bote de remos 50. 2,5* 300 kg 2,, 5-3 m
,,
B ote plano o bal sa 20 1,5* I.OOOkg S-8m
Canoa de guerra 55 3 400 kg 8-12 m
Canoa pequeña 60 3 , 275kg 3-Sm
Coraclc 20 1,5* 300 kg 2.5-3 m
Kayak 60 3 125 kg 2,5-3 m

* E stas embarcaciones pueden trip licar su movimiento por ho ra c uando es alz ada la vela (sie m -
pre que el viento suple en la dirección correcta).

.26
Tabla 79: CO~"[)I C IO :'\ .:S CLL,\lATOLÓGICAS princi pal peligro al que pueden tener q ue en-
frentarse los person ajes. Perderse es igualmente
llrad a Clima - - - - - -- - - - -- - - - - peligroso y mucho más común, U na vez los
2D6 Prímaverarotoñc verano Inví crno personaje; se pierden. puedt- ocurrir casi cual-
2 Tranquilas ' Tranquilas T ranq uilas qaier cosa.
3 Tranquilas Tranquilas ligera brisa H ay dos fonnas de perderse: simplemente:
4 ligera brisa Tranquilas Ligera brisa perderse, o perd..rse uremisiblcmcnre. Cada
5 Favorables Ligera brisa Favora bles una es completamen te distinta de la otra.
6 Favorables Ligera brisa Vientos Iuencs
7 vientos fue rtes Favorable V ientos fuerte< ,,~
, __ S implem ent e perderse
8 Tonnenta Favorable Tormenta " A veces, Jos personajes se pierden porque no
9 Tormenta vientos fuertes Tormenta sabe n có mo llegar a un lugar específico. Sabe n
10 Ventarrón Tonnenta Venrarrén dónde han estado {y có mo \'Oh'er allí" pero no
11 Ventarrón Ventarrón v enurron conoce n la rula correc ta para alcanzar su meta.
12 Huracán " Huracán" Huracán " Esto ocurre la mayor parte de las veces cuan do
"' Los huracanes se prod ucen s(,10 si el clima del día anterior ha sido ventarrón. Si no , trata el re- se sigue una carre tera, un camino, un map a, un
sultado como un ventarró n. río o un conjunto de direcciones.
Bajo esas circunstancias, hay una ccrtidum-
Los vlentos ad vers os son dete rminad os ti- Estos modifi cadores so n acumulativ os. Así , bre razonable de que los personaje s jugadores
ramio Id6. Con un 5 o un 6. los vieruos so n fuerte s vientos y lluvia so n el eq uivalente a ll..garén a alguna parte . Despué s de todo, las ca-
de sfav orables. Cuando los vientos ad versos una torme nta. m ientra s qu e un ventarrón con rreteras van de un lugar a otro, y los ríos empie-
son lo bastante tormentosos o Iucncs, la nave lluvia es peor que una tormenta. El vuelo du - zan y terminan en alguna part e. Que este sea
sed ba rrida f uera de su curso d urante al menos rente un huracán es simplemente impo sible sin allá donde los personajes jugadores de sean ir ya
la mitad de su movirrucnro bajo esas con dicio- algún tipo de protecció n mágic a. es 0lr0 asunto. No se necesita ninguna reg la en
nes, independientemente de que sea una nave pan icular para manejar esas simaeio nes , sólo al-
de vela o una gatera. gunas bifurcaciones P0 I,:O claras en la carre tera
Perderse y la volu ntad (o falta de ella) de los j ugadores.
Por ejemplo. imagina que los personajes si-
Movimiento a éreo M o nst ruo s. b an d i- guen un bien marcado cammo. Al doblar un re-
dos. hechiceros ma lignos y caballeros villanos codo, se encuentran con que el camino se divi -
Los índice s de moví-
pueden hacer peligroso el viaje por pararnos y de en do.. carntnos de aspecto igualmente tran-
lugares salvajes. Pero ninguno de ellos es el sitado, Las enemcciorcs que obtuvieron en el
miento aéreo son manejados según las reglas
normales de movimiento. con el cielo despeja-
do tratado l' Omll terreno despejado, Un sistema
detallado de mov imiento aé reo durante el
round puede hallarse en el Capitulo 9: Comba-
le. La única consideración especial que debe
dar-e al movimiento aéreo son las condiciones
clinui ticas. El cl ima cs. para todas las finalida-
des práct icas. el terreno del cielo.
Como co n el movimiento en el mar. el cli -
ma pan¡ cualquier ocasión en partic ular puede
ser elegido po r d D~I (l determinado al azar.
S i es de termi nado al azar, el DM debe tirar
primero una co ndici ones de viento üulcomo
se reflej a en la Tabla 79).
A continuación. el DM Lira IJ 6 par a derer -
m inar la precipitación (aunque tormentas y hu-
racanes tie nen au to máticamente precipita-
ción). Durante d verano v el in vierno. un 6 en
el dado indica lluvia o niev e. En primavera )'
oto ño, un 5 o 6 es lluvia. Evídememem e. d
DM debe ajustar e;to de acue rdo con el terre-
no de la región. Hay muy poca necesidad de
efectuar controles de precipitació n cuando se
vuela sobre un desierto. por ejemplo.
Ten en cuenta que esto es tan sólo un méc-
do muy simple para de terminar el clima. y hay
que U!'oM también el buen juicio. IÁ lS efectos
del clima sobre los movimientos aéreo-, pue -
den hallarse en la Tabla 80.

Tabla SO: MO DmCADO RE.1ó¡

I)EI. ~ IOVn IIE.'lffo. AIR E

Cond icion~ Mod ific-dd or

Huracán Imposible
Lluvia o nieve x1h
Tormenta x l /~
vcnrarrcn 'h
Vientos fuertes x1h

'27
 últim o pob lad o no dec ían nada de la bifurca -
ción . Deben intentar adivinar cuál es el camino
correcto. En cierto sentido. e;tán perdidos. Una
vez ha yan elegido un cami no, no sabrán si SU
suposición fue coreca hasta que lleguen a su fi.
naI. Pero siempre puede n hallar su camino de
vuelta a1l11timo poblado. Así que no están irte-
misiblcrnente penlidos. Esto puede ocurrir tam-
bién cuando se siguen ríos, carreteras o señales
orientativas.
Perderse irremisibkmente
Perd erse irrem is ibleme nte es 0 1r0 asumo
completamente distinto. Esto ocurre cuando los
personajes jugadores no tienen la menor idea de
dónde están, de cómo volver exectaneme al Iu-
gar de do nde parti eron . o q ué camino seguir
para llegar al lugar donde desean ir.
Aunque pued e ocu rrir, los person ajes jugado-
res rara vez se pierde n irremisiblemente cuando
sigue n algtin cami oo ob vio (una carretera o un
río). Lo s sendero s no garantizan se guridad.
puesto que poseen la enloquecedora costumbre
de cbaparectt, bifurcarse Y cruzar sobre cosas
que parecen ser eros senderos (pero que no 10
~).
Las pos ibilidades de perderse irremi sible-
mente pueden verse reducidas por el avistamien-
te de una señal orien tadora y man tenerse atentos
a ella. o porel hecho de coneatar un guía La os-
curidad. los días ercepoedos, los bosques de~
sos y los páramos carentes de ra.sgos distinti vos
ircreroentan las posibilidades de perderse.
Lo s co ntroles de perderse irre mi sibleme nte
deberlan efectuarse tan sólo cuando los persona-
jes jugadores no están siguiendo un camino des-
pej ado, un río o un sendero. Los controles debe-
rian hace rse cuando se sigue un se ndero poco
usaío o cuando un río desemboca en un panta-
no, un estuario o un delta. Los con troles deberi-
an hacerse también cuando se avanza a campo
traviesa sin la ayuda de un cami no, rio o carrete-
ra. Habria que hacer un con trol cada día.
Para efectuar el co naul, halla en la Tabla 8 1
la entrada q ue mejor encaje con el tipo de terre-
no en el que se hallan los personaj es. Esto pro-
porcio nar á un porcentaje de po sib ilidades de
perderse. A partir de ahí. suma o resa los modí-
•
ficadores que hallarás en la Ta bla 82 . Tira el (o hasta q ue tienen la suen e de trope zarse co n
dado porcentual. Si la tirada de dado es mejor alguien que puede ayudarles). .
que el porcentaje. tus personajes se han perdido. ¡No se lo digas a tus jugadores cuando sus
personajes se han perdido! Déj ak s que conu-
nüen pe nsando que se encaminan en la direc-
Ta bla 81: POS IBILI DADES ción co rrec ta. Ve apartándoles gradualmente
DE P ERDERSE de su auténtica direcc ió n. Los pe rsonajes j uga-
IRREMISmL EMENTE dores de ben darse cuenta por sí mi smos de q ue
ya no se encaminan en la dirección correcta.
Entorno % posibilidades Esto gener alment e se prod uce cuando no pu e-
Terreno des pejado y nivel ado 10% den lleg ar al punto que esperaba n alcanzar.
Terreno o ndulado 20% Por eje mplo. un grupo de pe rsonajes j uga-
Ligeramente boscoso 30% dores sigue un sendero poco marcado a través
Irre gular (bosques y co linas ) 40% de unas co linas ligeramente arboladas en direc-
Parjtarose """ ción a un poblado a tres días de marcha hacia
Montañoso 50 % el oe ste. Al prime r día. fijan su atención en una
Mar abierto 20 % g ran ro ca haci a el oeste co mo su pun to de
Bosque denso 70% orientación.
Jungla 80% Sus po sibilidades de perderse so n de un
15%; 40 por hallarse en colinas bosc osas me-
nos 15 porqu e tiene n una orientació n menos 10
Tab la 82: MOD IFI CADO RES po rque están en un se nde ro (40 - 15 - 10 =
DE PERD ERS E 15 ). El DM efectúa un control para ver si se
han perdido Y tira un 7. ¡Se han perdido. pero
Condición ModirlCador ellos no lo saben!
S in señales orien tativas " +50 Lo s ju gado res an uncian que sus personajes
Oscuridad +70 avanzan hacia el oeste (para seguir la orien ta-
Cubierto +30 ción) pero, sin ellos sabe rlo, el camino les lle-
Navegaren gru po - 30 va un poco hacia el sudoes te. A medida que se
Divisada señal orientativa - 15 acercan a su punto de o rie ntación, ven u no
G uía local Variable·· nue vo en línea recta más allá de él. Piensan
Scnoero poco marcado - 10 que todavía se encaminan hacia el OCSIe, pero
Lluvia +10 su nuevo ru mbo es ahora noroeste. -.
Di recciones V aria ble ·· Los personajes ju gadores se darán cuenta de
Bru ma o niebl a +30 que han extraviado el rumbo sólo cuando no
encuentre n el poblado al final de los tres dfas
• Esto se aplica, por ejemplo, cuando los per- de marcha. E n ese punt o. no sabrá n exacta-
sonajes navegan fuera de la vista de la co sta. men te cuándo se desviaro n, y as í se hall ar án
• • La utilidad de las direcci one s o el co no- irremediablemente perdidos .
cimiento de un guía se hallan complelamc: ntc Recuerda que la mejo r defensa ccnca pe r-
en manos del DM. A veces resultan muy úti- derse es no intentar ir a algún lu gar en panicu-
les , pero en otras ocasione s sólo consiguen ha- lar. Sirve de muy poco hacer un con trol para
cer las cos as peores. ver si los personajes se pierden si no tienen una
meta definida. Es pe rfectamente pos ible que
O cuparse de los personajes perdidos los personaj es salgan simplemen te «para ver lo
Una vez un grupo se ha perdi do, no se nece- q ue haya q ue ver ». S i no hay ni ngún luga r
sitan efecru ar más co ntro les: se hallan perdi - co ncreto donde ir y ning una preoc up aci ó n
dos hasta que regresan a un territonc fam iliar acerc a de regresar, uno no puede perderse.
128
Los capítulos anteriores han presentado un
montón de reglas y cubierto una gran cantidad
de terreno, pero siempre hay algunas cosas
que no encajan en las pequeñas categorías (¡O
inclus o en las grandes categcrfasl]. Algunas
de ellas son situaciones que surgen constante-
mente durante las aventuras. Otras son situa-
ciones o hechos antecedentes que necesitaras
sólo ocasionalmente. Esos «restos» , comunes
y poco comunes, son examinados a continua-
ción.
Escuchar
U no de los tru c o s
más hábiles que los aventureros listos apren-
den después. de unos cuantos viajes a mortífe-
ros dungeons es prestar atención y escuchar
los ruidos ex traños. El ruido es un ind icio
valioso, que alerta a los personajes de posibles
peligros y ocasionalmente incluso les propor-
ciona un cuadro definido de a qué peli gros se
en frentan. Después de derribar bru tal mente
una puerta sólo p ara descubrir un barracón
lleno de turbulen tos orco s, 10 5 personajes
jugadores puede n hallar más prudente salir y
escuchar antes de intentar de nuevo el mismo
truco .
Todos los personajes tienen un porcentaje
de pos ib ilidades de esc ucha r ruidos, y ese
porcentaje varía según las razas, tal como se
re laciona en la Tabla 83. Esta habil idad es
igual a la de un ladrón de nivel 1 (sin embar-
go, los ladrones pueden decid ir increm entar
esa puntuación). No se trata de las posibilida-
des de que el personaje escuche a alguien que
le habla o el tañido de la campana de alanna
de la ciudad en plena noche. Este porcentaje
debería ser usado tan sólo cuando la audición
es difícil o cuando hay implicadas circunstan-
cias ex traordinarias.
El porcentaje de posibilidades es seguido
por un número entre parénte sis. Este segundo
número representa las mismas posibi lidade s
en Id20. O bien puedes efect uar una tirada
porcentual o tirar ld2ü, que muchas veces es
más conveniente. En cualquier caso . una tira-
da igual o inferior al número en la tabla signi-
fica que el personaje oye algo.
Tabla 83: POSIBILIDADES DE OíR
RUIDO S SEGÚN RAZAS
E nano Elfo G nom o
15% (3) 20% (4) 25% (5 )
Ha lDing , Humano Semielfo
20% (4) 15% (3) 15% (3)
Por supuesto, las posibilidades de oír ruidos
dadas arriba representan unas co ndiciones
más o menos óptimas: casco fuera, inmovili-
dad, y todos los demás relativamente en silen-
cio durante un round mi entras el per sona je
intenta oír los ruidos arrastrados por la brisa o
desde el fondo de un pasadizo. Bajo tales con-
diciones, el personaje obtendrá una idea rela-
ti vamente clara de la natu ra leza del rui do:
gruñidos animal es, rumor de deslizarse, voces
(inclu so lenguaj e y raza ), y quizás incluso
palabras.
Unas condiciones menos perfectas no alte-
ran las posibilidades de oír (que son bastante
bajas), pero pueden afectar la claridad. Algu-
nas, como el sonido ahogado de las puertas o
el eco de los pasadizos de piedra, pueden per-
mitir todavía al personaje oír razonablemente
bien un ruido, pero pueden impedir una iden-
tificació n precisa.
En algunas situaciones, un personaje puede
oír murmullos, gruñidos, jadeos o voces, pero
puede ser incapaz de identificar al que emite
el sonido. El personaje sabrá que hay algo allá
delante, pero no sabrá qué. En otras situacio-
nes, las posibilidades de oír algo en absoluto
pueden verse afectadas. Los casos extremos
pueden proporcionarte la excusa de propor-
cionar inform ació n errónea. El habla gutural
puede so na r como gr uñidos, e l ge mir del
viento puede parecer un grito, etc.
En algun os casos es necesario un control
incluso cuando el personaje no está intentan-
do discernir algún ruido descon ocido. El per-
sonaje intenta oír las voces que grita un capi-
tán pirata por encima dc la tormenta dominan -
te . Puede v er al capitán y p uede de c ir
claramente que el hombre está hablando. De
hecho, puede que inclus o le esté hablando a
él. Sin embargo, habrá que efectuar un control
de oír para averiguar si el personaje puede
captar las palabras del capitán por encima de
la furia de la tormenta. Si el personaje estu-
viera un poco más cerca, la tormenta amaina-
ra ligeramente , o el capitán tuviera unos pul-
mones excepcionalmente fuertes, las posibili-
dades de éxi to de l personaje se verían
incrementadas.
En todos los casos, oír un ruido toma tiem-
po. La cantidad de tiempo pasado escuc hando
al capitán es evidentemen te el tiempo que le
toma decir lo que tiene que decir. Permanecer
de pie y oír un ruido en un corredor o una
puerta requiere un roun d, con todo el grupo
completamente inmóvil.
129
Además, un personaje puede efectuar con-
troles repetidos con la esperanza de oír más o
co nseguir más infonn aci ón . Sin embargo,
cuando un personaje falla un control, no oirá
nada (aunque efectúe inmediat amente otro
co ntro l con éxito en el siguie nte ro und) a
menos que exista una mejora sustancial en las
condici ones. El grupo tend rá que acer carse
más, abrir la puerta o realizar alguna otra
acción para permitir un nuevo control.
Si el control tiene éxito, el personaje puede
seguir escuc hando para averiguar más . Esto
requiere controles constantes, durante los cua-
les el jugador puede intentar discernir deta lles
específicos: número, raza, naturaleza del ani-
mal, di rección , aprox imación o retirada, y
quizás incluso fragmentos de conversación. El
jugador indic a lo que está intentando averi-
guar y se efectúa el control.
Intentar oír subrepticiamente cosas de esta
forma es menos que seguro. ¡A los ladrones
no debería permit írse les su habili dad de oír
ruidos como micrófonos supersensibles!
Puertas
Cuand o c rean su s
person aj es , tod os lo s j ugadore s tien en un
numero de abrir puertas, basado en su Fuerza.
¿Deben efectuar controles para ver si pueden -e;
abrir puert as de posadas, las pue rtas de sus
habitaciones o la puerta de un carruaje? Por
supuesto que no. Bajo la mayoría de las cir-
c unst anci as, no te preocupes acerc a de las
posibilidades de abrir una puerta. A veces, sin
embargo, hay puertas que se supo ne que los
personajes no deben abrir. Es entonces cuan-
do el cuntrul resulta importante.
Las puerta, pueden dividirse gene ralm ente
en diferentes grupos . En primer lugar están las
puertas norm ale s y regulares. Esas se abre n
cuando se empuja o se tira de ellas porque eso
es lo que se supone que deben hacer. El DM
que exige un contro l cada vez que los perso-
najes intentan entrar en una taberna está inter-
pretando mallas reglas.
El sigu iente grupo so n aq ue llas pu ert as
pesadas, viejas , mohosas, oxidadas e hincha-
das por la hume dad halladas en dungeo ns y
antigua s ruinas. Esas no se abren con un sim-
ple empujón. Puede que los goznes estén con-
gelados o la hinchada made ra encajada en el
marco. Para abrir ésas 105 perso najes deben
efect uar .un co ntrol , tiran do de la manija o
dando a la puerta un buen empujón.
Fina lmente están las puert as cerradas con
llav e , ba rradas o hec hiz ada s, las que est án
cerradas y selladas a propósito. Esas necesitan
mucho tiempo para abrirse.
Cada perso naje tiene u na po sibilida d de
ahrir una puerta forzándola, pero es cosa del
DM detenn inar cuándo es aprop iado usar esta
habilid ad. El DM pue de permi tir legítima-
mente a los personajes fo rza r una p uert a
cerrada por una cerradura de maja calidad o
una barra podrida. Una puerta de un dungeon
extremadamente pesada e hinc hada e n su
marco puede ser imposible de forzar . Los per-
sonajes la golpean fuertemente con sus hom-
bros.y simplemente rebotan. Si forzar la cerra-
dura es pa rticularmente importante para la
aventura, entonces ésa puede ser la única for-
 ma de abrir la puena (a menos de robar una que no haya nada detrás de la puerta, lodos exacta de tiempo puede variar según la canti-
llave). aquellos que se hallen cerca serán advenidos dad de detalle de la pared. Una sección de
Algo impo rt ante q ue ha y qu e recordar (y, si son inteligentes, pueden emprender alg u- pared relativamente desn uda y lisa será exa-
e s que, si u n mo nstruo abri ó una puerta y na acción). Finalm ente, el ruido puede atraer a minada rápid amente, mientras que una 11ena
hu yó a tra vé s de ella , los person aj es debe- visitantes indeseados. El DM debería efectuar de estanterías, adorno s, huecos y otros ele-
rfan ser capaces de ab rir la pu erta c on una inmediatamente un control de mon stru os vaga- mentos requerirá más tiempo . Un personaje
fa ci lid ad eq u i va le nte . L a cl a ve aq u í e s bundos (si existe alguno en el área) cada vez puede registrar una determinada po rción de
« u na f a cili d ad e q ui v a le n t e ... ¡L o q ue que es derribada una puerta. Forzar en silencio pared sólo una vez, aunque varios personajes
re sulta fácil para un troll o un giga nte de una cerradura puede tener sus ve ntaj as. puede n registrar la misma área
las co linas pued e ser alg o más de lo qu e Normalmeme. cuando un personaje descu-
un gnomo o un halfli ng pueden m anejar! bre una pu erta secreta , ha hallado los medios
La frecue nc ia c o n que se ab ra y ci e rre di." abrirla . En consecuencia, no es necesario
a fe cta rá ta mbié n la faci l idad co n la q ue efectuar ninguna tirada para abrirla. En casos
pue de ser us ada una pue rta. A par te tod os los muy raros, el person aje puede descubrir que
S i un a pu ert a no co nsigue abrirs e al pri - demás tipos de puertas, a los arcanos arquitec- la puerta secre ta existe (descubrie ndo su silue-
mer intento . un pe rsonaje p uede inten tar- tos de la mayoría de los edificios de rentaste ta, por ejemplo), pero no saber cómo abrirla.
lo de nu e vo : no hay lí mite al número de les gusta inclui r unas cuantas puertas secre tas En es te caso es preciso efectuar un control
inte nt o s , pe ro ca da in ten to sub sig uic nt e y ocultas. Esas pueden alinearse de sde sim- separado para abrir la puerta.
reducirá las posibi lid ade s de éxito en un o , ple s agujeros para sacerdotes hasta librerías Las puertas secretas no pueden ser forzadas
a medida qu e el perso naje se sie nte m ás y pivotantes que se abren a ocultas criptas. El por medios normales a meno s que puedan ser
má s cansado d e tirar o go lpear la pu e rta. único límite es tu imaginación. derribadas con un ariete (con la mitad de posi-
Otra táctica común que empl ean los juga- Las puertas sec retas operan de un modo bilidades de éxi to nonnales ). De hecho, es
dores para ocuparse de las pue nas no coope- distinto al de las puertas nonnales. Primero y posibl e incl uso para los pe rs o naj es ver la
rativas es lanzar múltiples personajes contra ante todo, hay que hallarlas. Esto no es algo puena secreta en opentción y no saber cómo
ella. Hasta dos personas pueden intentar for- que ocurra sin esfuerzo (¡si a~í fuera, la puerta se opera. ( <<Entras justo a tiempo para ver al
zar una puerta al mismo tiempo (un número no seria muy secreta'). Con excepción de los duque Marask. el vampiro. desaparecer de la
mayor, y los personajes tienden a pisarse y a e lfos. los pers on ajes de ben bu scar pue rta s vista mientras la librería deslizante vuelve a
em puj arse entre sf) . La s po s ib ilidade s de secretas para encontrarlas. ocupar su posición...) En tales caso . el conoci-
abrir la puena se incrementan en la mitad de Buscar en una sección de 6 metros de pared miento de que existe la puerta incre mentará
las posibilidades de l pers onaje inferior (con ocupa unos 10 minutos de tiempo, durante los en I las posibilidades de descu brir su meca-
las fracciones redondeadas hacia arriba). Así, cuales el personaje golpea, hace sonar, hurga nismo de apertura.
si Rupert abre puertas con un 1, 2, 3 o 4 (en y aprieta. buscando orificios secretos, paneles Es una buena idea anotar cómo funciona
Id20) y Dclse nore con 1,2 o 3, j untos pue- deslizantes, palancas ocultas, etc. La cantidad cada puena sec reta en particular y cómo está
den abrir una puena con 1, 2, 3, 4, 5 0 6 (el l -
4 de Rupert más la mitad del 1-3 de Delseno-
ra, red ondeado haci a arriba a una bonifica -
ción de +2 ).
los personajes co n rec ursos se lanzan a
veces contra las puertas en gran estilo , impro-
visando arietes para derribarlas. Los persona-
j es necesitan un arie te adec uado (un rec io
tronco sirve) , y algo de es pacio para tomar
impulso a fin de consegu ir toda s las ventajas
de su método . Un ariete así permit irá a los
jugadores totalizar sus posibilidades de abrir
la pue rt a . Incluso sin e sp aci o para to ma r
impulso, los per sonajes pued en balancear el
ariete contra la puena. Esto permite q ue más
de dos perso najes apliquen su fuerza muscular
a la misma vez,
Cada personaje al ariete contribuye con la
mitad de sus posibilidades normales de abrir
puertas al esfueno general. Así, Rupert ( 1-4 ),
Delsenora ( 1-3), Taras ( 1-6 en abrir puertas} y
Join víue ( 1-2 en abrir puertas] lendrán unas
posi bilidades de (2 + 2 + 3 + I ::: ) 1-8 de
derribar la puert a lanzando un ariete co ntra
ella. Sus posibilidades serían de (4 + 3 + 6 + 2
:::) 1-1 5 si pudi eran cargar co ntra la puerta
tomando todo su impulso con el ariete.
Por supuesto, derribar puertas tiene sus des-
ventajas. En prime r lugar, la puerta res ulta
rota y no puede cerrarse detrás del grupo. Los
pe rso najes dej ar án un cl aro indi cio de su
p aso , uno qu e s us perseguidores pueden
seguir, y 00 podrán bloquear su retaguardia, A
menos que el lugar posea un mantenimiento
! regular, el DM debería anotar qué puertas han
sido destnndas para referencia futura.
Abrir puertas por la fuerza tiende también a
ser ruidoso. A menos que la puerta se abra
con un estallido al primer intento, [as criaturas
• al otro lado no pueden ser sorprendidas . Aun-

130
oculta. Puesto que tales notas no tienen nin-
gún efecto en la mecánica del juego, ayudarán
a dar mucho sabor y misterio a cambio de un
peq ueño es fuerzo. ¿Qué es más excitante,
decir: «Hallas una puerta secreta en la pared
norte» o: «Haces girar el adorno con forma de
cabeza de león de la repisa y de pronto las lla-
mas de la chimenea se apagan y la parte del
fondo se desliza hacia arriba»?
Además, las descripcione s co loristas de
puertas secretas te permiten situar el peso de
recordar cómo funciona una puerta determina-
da sobre los per son ajes ju gadore s. «¿Q ué,
olv ida st e q ué hac er p ar a ab rir e sa puerta
se cre ta? Bueno, sup ongo qu e tend rás q ue
investigar de nuevo.» Si es usado con mode-
ración, esto ayudará a mantenerles involucra-
dos en tu juego, anim ándoles a dibujar mapas
llenos con todo tipo de notas interesantes.
Un a puerta oculta es una p uerta norma l
que ha sido ocultada a propós ito de la vista.
Puede habe r una pu ert a a la sala del trono
detrás de esa cortina o una puerta de trampilla
debajo de la alfombra. La puerta no se halla
disimul ada de ningu na forma ni se abre por
mecanismos secretos; simplemente no es visi-
ble de inmed iato.
Cualquier búsqueda de puertas ocultas las
descubrir á y desc ubrirá también que pueden
abrirse normalmente. A veces los elfos pue-
den sentir las puertas ocultas (si efect úan su
tirada de d ad o ) sin te ner que de tene rse e
inv esti gar. Nad ie sabe cómo realizan esto,
aunque algunos teorizan que los elfos nota n
los sutiles gradientes tempera mentales cuando
pasan cerca de esas puertas.
Licantropía
De tod a s las aflic-
ci ones que pueden go lpear a un personaje ,
una de las más remid as es la licantropía. Aun-
que a menudo es considerada como una enfer-
medad, la lica ntropía puede ser descrita más
adecuadamente como una condición natural,
en algunos casos, o una maldición, en otros .
En cualqu ier a de las dos circunstancias, es
inmune a los efectos de los conjuros y pode-
res de curar enfermedad . Liberar a un perso-
naje de los tormentos de la licantropía es un
asunto más difícil y complic ado que simple-
mente lanzar un conjuro.
La auténtica licantropía no es ni una mal-
dición ni un contagio, sino la habilidad, poseí-
da por un núme ro limitado de especies, de
ca mbiar a un a for ma animal a vo lu n tad .
Co mo ta les, lo s auténticos li cá ntropos no
resultan afectados por las fases de la luna, la
oscuridad o cualqu ier otra limitación en sus
habilidades de cambio indicadas en el folklore
de los ho mbres lob o. Como tampoco un Pl
puede verse afligido por la auténtica licantro-
pía: es una habilidad limitada a aquellas espe-
cies nacidas con el poder.
Sin embargo, una de las características de
la aut éntic a li cantrop ía es la habili dad de
transmitir un contagio licantrópico a sus vícti-
mas. Esta es la temida licantropía del folklore.
Una vez afectada, la víctima cae bajo el influ-
jo de la luna., incapaz de resistir el poderoso
cambio a una bestia sedienta de sangre.
Cuando un personaje resulta herido por un
auténtico licántropo, hay un 1% de posibilida-
des por punto dc golpe del daño sufrido de
que el personaje resulte afectado por la lican-
trop ía. El DM efect úa en secreto su control,
puesto que los personajes nunca averiguan su
destino hasta que es demasiado tarde (aunque
los personajes prudentes pueden tomar accio-
nes inmediatas como si hubieran sido afecta-
dos) . Si es afectado, el personaje sufre la mal-
dición.
Los personajes maldecidos sufren un cam-
bio incontrolable la noche de luna llena y las
noches que la preceden y la siguen inmediata-
mente. El cambio empieza cuando la luna se
alza y termina cuando se pone. Durante este
tiempo el personaje es controlado por el DM,
no por el j ugador. A menudo, el personaje
desc ubre que ha hecho cosas terribles mien-
tra s permanecía cam biado y bajo el control
del DM.
Durante el cambio, la Fuerza del personaje
se incrementa temporalmente a 19, permitié n-
dole rompe r ligaduras, doblar barras y escapar
de otras formas del confinamiento. El perso-
naje camb iado posee la Categoría de Annadu-
ra. ataques , movimiento e inmunidades idénti-
cos al tipo de licántropo que lo hirió .
Sin embargo, la inteligencia y la alineación
del personaje se ven abrumadas por una incon-
trola ble sed de sangre . El personaje j ugador
debe perseguir y matar, y generalmente elige a
sus víctimas entre la gente a la que conoce de
su vida cotidiana. Cuanto más fuerte la emo-
ción hacia la persona (amor u odio), mayores
las posibilidades de que el personaje intente
asaltar y matar a esa persona.
Recuerda que durante el período del cam-
bio el jugador no tiene control de su persona-
je. Como tampoco será éste identificahle para
sus amigos y co mpa ñeros a menos que estén
fa miliarizados co n su mal dición o pue dan
reconocerle por algún efecto persona l.
Al final de cada cambio, el personaje regre-
131
sa a su forma normal (quizá ante su embara-
zo). Al mismo tiempo, cura de un 10% a un
60% ( ld6x1O) de cualquier herida que haya
sufrido . Aunque el perso naje puede saber o
sospechar que ha hecho algo terri ble, no tiene
recuerdos claros de la noche precedente. Los
personajes buenos se verán atormentados ante
el pensamiento de lo que pueden haber hecho,
y los pa la dines descubrirán que , al menos
temporalmente, han caído en desgraci a.
Libe rar a U D personaje de las garras de la
licantrop ía no se reduce a la simple tarea de
lanzar un conjuro. Un curar enfermedad no
ti ene ningún efecto sobre el per so naje. Un
extirpar maldición permi te al personaje efec-
tuar una tirada de salvación para librarse de la
licantrop ía, pero el conj uro debe ser lanzado
en una de las noches en q ue se prod uce e l
cambio . Si el personaje supera su tirada de
salvación contra polimorfismo, la licantropía
resulta rota y no afectará de nuevo al persona-
je (a menos, por supuesto, que sea infectado
otra vez por un licántropo).
Otras enfennedades mágicas
La licantropía no es
el único tipo de aflicc ión ext raña y má gica
que puede golpear a un personaje. Las ratas
pueden transmitir enfermedades. Las momias
po seen el peligroso toque pudridor. En cada
caso los efectos son descritos en el Compen-
dio de monslruos . Sin embargo , es importante
pa ra el DM distinguir e ntre en fermedad es
normales y mágicas.
Un a enfermedad no rmal es un a q ue , no
impo rta lo exótica o fan tástica que sea, es
causada y tra nsmit ida en formas que com -
prendemos normalmente: gérmenes , mosqui-
tos, ratas rabiosas, etc. Esas enfermed ades son
tra tables con mé todos norma les del mundo
real.
Una en fermedad mágic a, como el toque
pudridor, es un a que funci ona a través de
alguna inexplicada propiedad mágica. Como
tal, no es curable por métodos normales.
El DM debería co mprender la di stinción
entre los dos tipos de enfermedades . Con ese
conocimiento, puede controlar los efectos de
diversas curas y poci ones.
Los planos de existencia
El de rn campaña., o
de la de cualquier otra, no es el único mundo
posib le en el juego AD&D~. Hay tantas cam-
pafias diferentes como DMs . El tuyo puede
ser un amb iente medie val c uid ados amente
preparad o en la Europa occidenta l. Pero , ¿qué
otros tipos de campaña puede haber?
-Una campaña cuidadosame nte documenta-
da situada en la Italia de finales del Medioe-
vo , do nde los personajes pueden con oce r a
famosos gobernantes y artistas de la época.
-Una situada en un mundo similar al Ex tre-
mo Oriente, con personajes , criaturas y creen-
cias orientales.
-Una campaña situada en tierras simi lares
al antiguo Egipto en la cúspide de la Edad de
Bronce.
-Una campana en un mu ndo subterráneo
dominado por Jos enanos, sumido en una gue-
ITa intenninable con los fecu ndos 0I"C05.
-Una campaña situada en una létrica y mis-
teriosa Europa oriental, poblada por hoscos
campesinos. casti llos desmorooanres y monas-
reríos a la vez urbanos y bestia les, en las mejo-
re s tr ad ici o ne s de las vi ejas películas de
rceror.
-Un mundo auténticamente fanrástico lleno
con máqu inas de vapor accionadas por ge nios,
aeronaves eleeemales y telégrafos manejados
por conjuros.
' Una campaña simada en un archipiélago
trop ica l donde el viaje habitual es por canoa
entre islas de can íbales, animales gigan tes y
civilizaciones perdi das. , planos de energía. Los planos elementales son
' Un mu ndo de cam paña situado en Africa
en la cúspi de de sus grandes imperios, donde
poderosos reinos nativos luchan por resistir la
conquista de los exploradores extranje ros.
' Una ca mpa ña basada en las obras de un
autor en particular, como w muerte de Arturo
de sir Th omas MaIlory o las sagas de Island ia.
Evide ntem ente, hay muchos emp lazamien-
tos posibles para los mundos de la campaña...•
todo s esos y más. Así pues , ¿cómo pueden ser
acomodados? Para permitir tal diversida d y
proporcionar ilimitadas posibilidades de aven -
tu ra , e l mu ndo d el j ueg o AD&D - o frec e
muchos planos de existencia.
Los planos son áreas distintas de exísrencia,
cada una de eüas separada de las demás. cada
una gobernada por sus propias leyes físicas .
Los planos existen fuera de nuestra co mpren-
sión normal del espacio y las dimensiones.
Cada uno tiene propiedades y cualidades tini-
cas para sf mismo . Aunque puede hallarse una
informaci ón más co mpleta en otros hbros de
re glas del AD& D, la breve vis ión ge ne ra l
ofrecida aquf perfila la escuctura básica de los
planos.
Puest o que carec en de forma y dimensión,
no es posible trazar un mapa de carreteras de
los planos y sus relac iones mutuas. Sin embar-
go, hay una estructura y una organizac i6n en
ellos que puede se r vis ualiz ada mejor co mo
una serie de esferas, una dentro de la otra .
lM planos Materiales prhna.rtos
En el cent ro mismo
de esta se rie de esferas estén los planos MIJl~­
ríaíes primarios. És tos so n los planos más
fami liare s pana los j ugado res de AD& D. Los
planos Mate rial e s primarios in clu yen los
mocbcs mu ndos ahemanvos como la Tierra y
sus campañas. y que operan más o menos a
partir de las mismas realidades básicas. Puede
haber variaciones de primario a primari o. pero
la ma yoría de ra sgos siguen siendo los mis-
mos. Los hab itantes de cada primario se refie -
ren slempre a !\U plano co mo el plano Material
primario.
l~ plM10s Et&eos
Rodeando cada pla -
no M ateri al pri ma rio hay un plano Etéreo
separado. Los planos Etéreos son reinos bru-
me se s de protornarcria. Nada es s6lido en esos
planos.
En los planos Etéreos puede haber peque-
ñas bolsas o islas de materia co nocida,s co mo
se mi plano s . Esos se mi planos son a veces
c reaciones de ext remada mente poderosos
hechiceros, tecnólogos y semí dioses.
los planos Inkrtorn
Usa ndo la analogía
de la esfera, fuera de los planos Primarios y
Et éreos están los planos tnteríora, las fuerzas
co nstructoras pri marias del multive rso. Los
planos interiores consisten en los planos ele-
mental. paraelemen ral y cuasiele mental, y los
los bloques de construcci6n de la materia:
Aire, Agu a, Fuego y Tierra. Allá donde los
pla nos ele mentales se tocan los unos con los
o tros surg en los p lano s pa raele me ntule s :
Humo, Hie lo, Limo y Ma gma. Los planos de
energía son el plano Material p?siti vo (llam a-
do también e l pl ano de la VIda ) y el plano
Material ne gativ o (la fuen te de la en tro pía).
Los planos cua sieleme ntales existen allá don-
de los planos ele menta les tocan los plano s de
energía: Rayo. Vapor . Minera les y Radia ción
e n tom o al plano Materi al positivo, y Sal.
Vacío . Ceni za y Po lvo e n torno al plan o
Mate rial negati vo . Muc ho s de lo s pla no s
po seen sus propias criaturas y legisladores,
que son a veces llamados a uno de los prima-
rios a través de conjuros u objetos mági cos .
Más allá de los pla-
nos interi o res (s iguiendo co n las esferas) se
halla el plano Astral. Como Jos planos Etéreos.,
este plano sirve como conector entre las dife -
rentes realidades. Enlaza los distintos primari os
uno con otros (uno viaja de un primario a otro
cru zando el plano Asl ral , no los Etéreos) y
conecta cada primario a los planos exteriores.
El plano Astral es u n lug ar des olado co n
s610 po co s asomo s de ma teria so lid a . De
hecho, su rasgo más co mún son los cordones
plateados de los viajeros en el plano. Esos cor-
dones son las líneas de la vida que impiden que
los viajeros en el plano se pierdan. y se extien-
den a \o largo de todo el ca mino desde el punto
de origen del viajero .
Los planos ertertorn
Finalmen te, fuern de
todos los demás se ha1lan los planos eaeriores,
l1amados también los planos de las Poeeacías.
Hay 17 planos exteriores COllOcidos.... puede
haber más. Esos planos pueden ser alcanzados
sólo mediante poderosos conjuros o cruzando
el plano Astral.
Cada plano exterior es único. Algunos pare-
cen muy similares a los primarios; otros tienen
terrenos y leyes fisicas co mpleumente distin tas
a las que los personajes pueden es tar ha bima-
dos. Las funci ones mágicas difieren en ca da
plano , como lo hacen muchas otras convencio-
nes de la realidad.
Poderosos seres (au toproc lamados dioses.
diosas y sernidioses) habitan esos planos , j unto
132
con toda uoa cohorte de OIJ1I.'!; -fonnas de vida..
Los planos extenoees son el lugar de descanso
final de los espenus de: las formas de vida lnte-
Iigentes de los planos Materialesprimarios.
Los planos exteriores conocidos han recibi-
do sus nombres de los humanos. Algu nos de
esos nombres son :
Nirvana
Aroodi.
Siete Cielos
Paraísos Gemelos
EU""
Terrenos'Pelíces de CazalTierra de las
Bestias
OlimpolAT'vandor
Gladsheim
Limbo
Pandemonio
El Abismo
Tartcrus
Hades
Ge henna
Los Nueve Infierncs .
Acteron
Oposición Concordante
Esos nombres no son necesari amente cen se-
rent es de mundo a mundo o de plano Maleria!
primario a plano Material primario. De hecho.
puesto que los planos carecen de dimensión y
forma, es posible paradife rentes territorios en
el mismo mundo de la campaña tener imágenes
enteramente diferentes de la es tru ctura y el
orden planares.
Por eje mplo. un mundo de tipo orienlal pue-
de ver los planos ex teriores no como una serie
de region es se paradas, sino como un a so la
masa en la cual se hal lan dispersas diversas
agencias de la Burocracia Ce lestial. El Empl>
rador Celesual puede residir en un plano. mien-
tra s que su Mini stro de Es tado opera desde
otro.
Un territorio nórdico puede ver el plano de
Glad she im como do minante sobre todos los
demás, de acuerdo con la importancia que ads-
criba a las potencias de allí. Esas cosas son
dejadas a tu discreci6n como DM . Los planos -
pueden ser moldeados para que encajen con las
neces idade s de tu campaña.
 * Elección del DM
Para utilizar la Tabla 84, primero encuentra
la letra dada debajo del listado del monstruo.
Luego, en esa fila, cada columna lista el por-
centaje de posibilidades de que aparezca un
tipo en particular de tesoro y el tamaño de
es te tipo en particular. LDs tesoros sin por-
centaje listado se hallan presentes automáti-
camente. O bien elige hacer que ese tesoro en
particular se halle presente (y la cantidad), o
efectúa una tirada al azar para determinar el
resultado.
La primera parte de la tabla (letras A-I) lis-
ta los t~ soros que se hallan solamente en gua-
ridas . Esos son tesoros de considerable canti-
dad acumulados por criatur as sociales (huma-
nos, orcos, hobgoblins, etc.) o por aquellas
criaturas notorias por el tamaño de sus acu-
mulaciones de tesoros (en especial dragones).
La segunda parte de la tabla lista tesoros
que es probable que pertenezcan a individuos
inteligentes o pueden ser hallados en las gua-
ridas de animales inteligentes o menos mons-
133
truos. Esos tesoros son pequeños. Las criatu-
ras inteligentes raras veces lle van co nsigo
grandes cantidades en efectivo, mientras que
las no inteligentes raras veces hacen el esfuer-
zo de recogerlas. Cuando un tesoro individual
o de una guarida es más grande de 10 norrnal,
pueden ser listadas varias entradas para crear
una acumulación superior a la media.
Monedas
Cuand o el tesoro se
halla en fonna de monedas, norrreirrenre estar..
metido en bolsas o encerrado en cofresa menos
q ue haya sido lICUmulado por 1TI000.'¡l fUOS DO inre-
ñgenres. Las monedas (independientemente del
metal ) pesan oonnalmcme 100-120 un kilo.
.......
Cuando se hallan ge--
mas, determi na el valor de cada gema (o de cada
grupo de gemas si hay varias presentes) sobre la
Tabla 8S. Esta tabla lista el valor de base para
cada gema y la clase general de cada piedra a fi-
nes de descripción . Las piedras sin tal lar, si se
encuentran. ven reducido !>U \·alor de base en un
10% del citadoen la lista.
T abta 8S: T AB LA DIo=G EM AS
TIrada Valor
muo base Clase
01-2S lOmo Ornamental
26-50_ _.,50'"mo*-_ "'m;~
rS l~ 00I ri -se1&lli:
i71~90 5OO 1m Pnxiosas,, _ _"
91-99 l.l XX) mo Gemas
00 S.lXXl 010 Joyas
Ade má s, hay un 10% de probabilidades de
q ue cualquier piedra dada se hal1e por e ncima o
por debajo de su valor normal. (Calcula que un
10% de las piedras presentes en un tesoro , gran-
de son automaucarrente inusuales.) Esas gemas
pueden ser modifx:adas según la T abla 86.
T a bla 1'16: VA Rl-\CIO~'E..~ EN G EM A.oll:
r".,.,.
D6 Resultado
1 La piedra incremenla al siguiente valor
base superior. T ira de nuevo, ignorundo
todos loo resultados lTlCJI().'; I *
2 La piedra dohla su valor base
3 La piedra está un 10-60% por encima
del valor base
4 La piedra est é un 10-40% por debajo
del valor base
S La piedra tiene la mitad de su valor bese
6 La piedra disminuye al siguiente valor
base inferior. Tira de nuevo, ignorando
todos los resultados menos 6 ••
• Por e ncima de S.OOO rno, el ....alor base de la
piedra se dobla cada vez. Ninguna piedra puede
tener un valor superior a lOO.('X'Xh no.
** Por debajo de la mo, el valor dismin uye a
S mo, 1 mo, 5 mp, 1 mp. Ninguna piedra puede
valer menos de 1 rnp, y ninguna piedra puede
dismin uir más de cinco lugares desde su valor
inicial.
A unque puedes elegir descri bir las gcma.... líoi-
eameme por SU valor (" Ha.. encomrado 50 IDO
en gemas»), se consigue un mayor aroma descri-
biendo las piedras por su nom bre y color. La lis-
ta de abajo presenta piedras de diferentes cntcgo-
nas y sus descripcione s.
Piroras ornamentales Ópalo ncgm: Verde oscurocon molas ~
Ydestellos dorados (1.000 mol
Ágata de ojo de tigre; Dorado arnarrun ado in- Rubí: Rojo carmcsfclaro a osc uro (S.@ mo)
tenso con estrías OSCurdS Rubí estrellado: Rubí transparente con realces
Ágata de ojo : Con círculos grises, blanco s, esceueoos blancos (S.oo:> mol
pardos, azules Y verdes Topacio orienta!: Amari llo ínenso( J.lXXl mo)
Ágata lisiada.: Con franja~ pardas. azules, roja~ Zafiro: Azul claroa medio ( 1.000 roo)
y blancas Zafiro estreIlado: Azul transparente con real-
Ágata mu.sgosa: R(N1, blarcoamarillema co n
marees vcrdegrisác:ea-. como mus go
Azurita: Opece, moIeada e n azu l profuntlo
ces estrenados blancos (S.lXXl roo)
Zafi ro negro: Negro inte nso con re flej os
(5.00) mo)
Cuarzo azul : Azu l pálido transparente
Hematita: Gris-negra Ob¡etos de arte
Lapisl ázuli: A zul claro u oscuro con vetas
amarillas Esra categoría incluye
Malaquita: Estriada e n verde claro y oscuro j oyería. copas ornamentadas, elaboradas cajas de
Obsidiana: Absolut.amertte negra rapé , crista1 lino y tallado, eaamas, talla<; y lodos
ROOocrosita: Rosaclaro los demás pequeños ernbeUecimicnlos que hacen
Turquesa: Acuosa con rrrtas má.~ 0SCUl11S la vida rrés agradable y fácil de 11evar . Fl \'akI'
de cada objeto de be se r determinado según la
PIedras s.emiprec\osa<; Tabla 87.
Adularia : Blanca con tonalidades azul pálido Tabla 87: OBJETOS DE ARn:
Calcedon ia: Blanca
CircÓll: Acuoso pálido Tirada
Citrino: Amarillo pardo pálido DlOO Valor
Cornalina: Naranj a a rojo amarronado 01 -10 100100 mo
Crisoprnsa: Manzana b"aIlSlúcido a verde es- 11-15 3O-180 mo
rrerakía 2M{) 1<XJ.<iOO mo
Cristal de roca: Claro. transparente 4 1-50 l OO-1.CXX) roo
Cuarzo ahurrtado: Gris claro. amarill o, pardo 51-60 200-1.200 IDO
oa7U1 6 1-70 300- 1.800 mo
Cuarzo rosa estrellado: Rosa humoso con .(,Ina 71 ~ 400-2.400 mo
estrena blanca en el centro 81-8S 500-3.<XXlmo
Heliotropo: Gris oscuro con motas rojas 86-90 1.<XXl-4.00) mo
Jaspe: Azul, negro a marrón 9 1-9S 1.(KX>-6.000 mo
ónice: Negro, blanco o franjas de ambos - <)6.99 2JffiS.OOO mo
Satdónice : Franjas rojas y blanc as 00 2.CXXl-j 2.<U l mo
Sd«tas a preciosas FJ DM debería nombrar caía objeto hallado
¡xI lospcrwnajes jugadom;. puesto que esto les
Aguamarina: Vcrdeazulado pálido (500 mo) ayuda a ima ginar menlalmeme q ué es lo que
Alejandrita: Verde oscuro ( lOO mo) han ha llad o con e xactitud,
~ maIiSla: Cristal púrpura (100 mo)
Ambar : Dorado transparente ( 100 mo)
Azabache: Negro profu ndo ( IOO mol
Coral: Rosa a carme sí (100 mol
C risoberil io: v erde o verde amarillento (100
mol
Espinela; Rojo. rojo pardo, verde o azul pro-
funOO ( IOO-SOO mo)
G ranate: Cristal rojo <N:UI'O a violeta (1 00-
5OO mo)
Jade: verde claro a oscuro o blanco ( lOO lOO)
Peridoto : Ve rde oliva (500 mol
Perla: Bla nco puro , ros a o negro (HXI-SOO
mol
Topacio: Amarillo dorado (500 roo)
Tunnalin a: Verde pálido, azul, pardo o roju
( I OO mo)
Gemas y joJltS
Amatista oriental: Púrp ura profu ndo ( 1.000
mol
Diamante: Blanco azu tado transparente, azul
intenso, amarillo o rosa (S.@ mo)
Esmeralda: Verde brillante (5JXJO 010)
Esmeralda oriental: Verde brillante (S.OO) mo)
J;tl;inlO: Naranja intenso (S.OOO mol
Ópalo: Azul pálido con mous verdes y dora-
das (I .lXXl mol
Ópalo de fuego : Rojo ÍfltCTI!>O ( ¡.lXXl TTII)
134
Tablas de objetos mágicos Subtabla B (3-4)
1irada uzo Obj eto ,!~ "c""__..:V::a.lor PE
Siempre que sea posible. el DM debería se- Cótltrolatgigarné!;-- fJOO
l~cionar los objetos m égicos que Introduce en su campana. A veces.
SIO embargo, el DM tiene en mente asuntos mas apremiantes relativos
2
L....-:'.:-__ !::=lmiento.
f uerza de gigante· (luchador) 550
~~ ...
al juego. Para determi nar al azar qué objetos mágicos debe n ser halla- 45 Curación 200
dos, efec túa una tirada según la Tabla 88. Esta tabla te dirigirá a una 6 Heroísmo (luchador) 300
de las categorías espe cí ficas e n las Ta blas 89- 108. 7 Controlar humanose 500
Los obje tos seguidos por un nombre de grupo son utilizables sólo 8 nVl81bilid 50
por personajes de esos grupos . 9 Invulnerabilidad (luchador) 350
Nota: El valor PE es el número de puntos de experiencia que recibe 10 Levitación 250
un personaje por fabricar un objeto. 11 Longevidad 500
12 Aceite de resis tencia al ácido 500
Tabla KH: O BJETOS MÁG ICOS 13 Aceite de desencan tamiento 750
14 cei dé invuliiefilbiffiHi CiñCñtiI 500
Tirada DlOO Catexorfa 15 Aceite de eterealidad 600
l6 Aceue de arder furios.ame.... 500
01-10 Pociones y aceites
21·35 Perg aminos 17 Aceite de torpeza"
3MO Anillos 18 Aceite de impac to 750
41 Cenos 19 Aceite de resbalosíded 400
42 Varas 20 Elección del DM
43-45 V ari tas
46 Magia vari ada: Libros y Inffil.\!; Su bta b la C (5-6)
47 -48 Magia var iada : Joyas y joye ría TIrada 020 ~~~j%~de aterri¡Xii'3lida¡<!" v
::.::a~%rE
49· 50 M agia var iad a: Capas y atuendos 1
5 1-52 Magia variada: Botas y guantes 2 Filtro de locuacidad 500
53 Magia variada: Cintos y cascos 3 l-í11IO de amoo 200
54 -55 Magia variad a: Bolsas y botellas 4 Filtro de pcrsuasividad 400
56 Magia variada: Polvos y piedras 5 Filtro de trabucarse y tartamudeare-
Magia variada: Objetos domésticos y herra mientas 6 Co ntrolar p"I~
M ~'~"
:,, 250
~~.,

"
58
59· 60
Magia variada: Instru m e ntos musicales
Magia variada: Objetos extraños
7-8
9
10
veñeño··-
Polimorfizarsea
Tonalidades arcosíiris
mismo 200
200
61-75 Armaduras y escudos
76· 100 Armas II Rapidez 200
12-13 Superheroís mo (luchador) 450
Una vez determinada la caregodageneral, el DM puede elegir un obje- 14 Agua potable 200
10 ~ICO de las tablas que siguen. (Cada objeto en las tablas recibe un I toCitliiaci6ii \le 600
número de tirada de dadl, a fin de que el DM pueda seleccionar objetos al 16 Controlar muertos vtvíentese 700
azar. si así lo desea.) Algunas tablas rcncn varias subtablas. Cada subla- 17 v entriloq ufa 200
bla tic.1Ie un abanico de o ümeros en peréruesis en la pane superior. Para 18 Vitalidad 300
seleccionar la suhtahla apropiada, comprueba el dado listado detrás del tí- 19 Respirar agua 4(l0
rulo de la tabla. Tira el dadu listado y busca el resultado en el abanico de 20 Elección del DM
mimenlS en la parte superior de una de las subtablas. Ésta es la subtabla " El tipo de criatura afectada puede dete rminarse mediante una ti-
que dehes leer para determinar qué obj eto de la lista debe ser hallado. rada de dado (ver la descripción del objete específico para més infor- ·
Por ejemp lo, la tabla dc Pociones y Aceites tiene ..(d6)>> detrás del títu- mació n).
lo. Eso significa que tiras un dado de 6 caras para determi nar qué suhta- ** El DM no debe ría revelar la naturaleza e xacta dc la poción.
bla (A, B o e l leer. Si tiras un 2. por ejemplo, compruebas la subtahla A
(que tiene ,. 1-2» en la parte superior); si tiras un 6, lees la subtabla C (que Ta hla IJQ: PE RGAMI NOS (UIí)
tiene «5-6,. en la parte superior). T ira l dlOen la subeabía adecuada pan¡
det~inar el objeto específico hallado. Luego acude a las descripciones
Sub ta b la A (1 -&)
que Slgl.ll:n a la., tablas para hallar qué hace cada objeto. T irada D20 O bj eto • Índ.itt mw·~n~I:- .,
1-3 1 co njuro t ~~

Tahla 81J: POCIO!"IE.~ y Acnn:s (1)6 ) 4-5 I co njuro 1-6

6 1 conjuro 2-9 (2;],""':1 .1
7 2 conj uros 1-4 -

-------..; :T
Su btab la A (1-2 )
TI ra da 020 O hj eto 8 2 conjuros 2-9 (2_7"* )
9 3 conjuros 1-4
Control de ani males..
2 Clarividencia
C lariaudiencia _ 10 3conjumS 2.9(2-7""- - - "
3 II 4 conjuros 1-6
12 4 conj~ ·8 (1 -6*.) ..1
4 Escalar
5-0 Delusión "* 13 5eo njuros 1-6 -
7 Disminución 300 14 5 conj uros l · K(l -6"*)
s Control de dragoncs * - - - - - - - - .;;;OO 15
-16
6 conjuros
6 conjuro~
1-6
3-8 (3 ~6**)
• _ _- - . ,
9 Elixir de salud 350
Blixir de locura.... ""'.... 17 7 co njuros 1"8
10- 11 18 conjuros 2·9,(2c7" *) ~
12 Elixir de juventud 500
PES 500 19 7 conjuros 4-9 (4-7**)
IJ
14-15 Curació n extra 4(1)
20 Elección DM
lO :A.Iicmo de-fuego 400 .. Ver página 146 para determinar si se h311a un conjuro de hechice--
n Resiste ncia al fuego 250 ro o de sacerdote .
18 :Volar 500 ** El índice d~ ni \'d relaciona el frtdiee de niveles oe conjuro en el
19 Forma gaseosa 300 perga mino. Los índices marcados con un dob le asterisco (** ) son usa-
20 Elecci ón del DM dos para determinar los oonjuros de sacerdote.

135
 Subta hla B (5-6) Ta bla 92: CET ROS

Tirada 020
1
Valor PE
~;:::::.- ~=ón (sarenkiie. beChicem),__V:.:.::;lo.~~:;.E_.
2 Alerta 7.000
"',",,!j.:-_~~ ucír (sacerdote. hechicero, bribón) .000
4 6-7 Ca ncelación 1O.{)(x)
5 g Mayal 2.000
6-7 9,,..__ Poder seilori al (luchador) 6.000
11 Pa"o S.OOO
9 11 Resurrección (sacerdote) 10.000
. 11 12 'Sobeomía 8.CXXl
12 13·14 Seg uridad 3.000
13 15·16 Golpeador (sacerdoré, hechicero) 4.000
14 17 Esplendor 2.500
S 18·19 Terror n cet D)M.,
20 _ -'''''''''' 3.000 ...J
lO
17
18
19
20 Ti rada 0 20 O bje t,,";.. .V
;.:alor PE
1·2 Maza- 1.500
El valor PE (valor en puntos de experiencia ) para los pergaminos de 3 Mando (sacerdote, hechicero) 5.000
conj uros es igual al total de niveles de conjuros contenidos en el per- 4-5 Cw"ación (sacerdote) 6,000
gamino x 100. O Magos (hechicero) 15.000
7 Poder (hechicero) 12.cn:t
Ta bla 91: ANILLOS (06) 8 Serpiente (sacerdote) 7.000
9-10 Honda (saccidoteJ 2.000
Subta hla A (1 -4 ) 11·1 2 Lanza 1.000*
Tirad a 020 Objeto • ~ 13-14 Golpeadora (sacerdote, hechicero) 6.000
I :Amistad animal 15 Enjambrede: insectos (sacerdote, hechicero) 100"
P,"""", lO Rayos y truenos 8.000
.... 2 _ _ Pnde.-".......",;"'
~, _ 17-18 Marchiradora 8.000
Torpeza 9 BosqiJei
Etecciónf (druida)
deIDM 8.000
......_ ..
Llevar la contraria
Detasion ~
20
Invocar djinns·- '3.000 * por +1 de poder
Man dar elementales 5.000 .. por carga
Caída de pluma 1.000
Resistencia al fue~o 1.000 Tabla 94: VAR ITAS
Aceión libre 1.000
_ ..¡:¡,..__ Influenciar humanos 2.000 ruada D20
• Invisibilidad UOO I
15-16 Saltar 1.000 2
17 Contro lar mamíferos· 1.000 3
18 Escudo mental 500 4
19 Protección 1.000 · * 5
20 Elección del DM O
Subtabla 8 (5-6)
Ti ra da D20 Objeto ..:¡
Va lor PE
1-2
3
Prorecciérr"
Anillo de ariete*
.000··
750
Regeneración 5.000
5 Shock de contacto 1.000
O Estrellas fugaces 3.000
7 Almacenarnicnto de coniuros 2.500
~ Rechaio de conjuros .000
9 Subsistencia 500
10 Nadar 1.000
11 Tclequ inesis'" 2.0CXl
12 Verdad 1.0(X)
13 Calor 1.000
4 Camiriarsooil:cJ agua 1.000
15 Debilidad
Deseos. múltiple , ~
· _
lO
17 Deseos. tres·
18 Hechic crfa" (hechicero)
19 Visión de rayos X
20 Elección del DM

• El poder de esos anillos está Iimiradc por el número de cargas .

.. por + I de protección.

136
Ta bla 95: l\IAGIA VARIADA: Subt abla B (4-6)
Lihros, compend ios, manuales, tomos
Tirada 1>20
Tjrada 020 Objeto Valor PE 1
1- Libro ben dito de Bcccob (hec hicero) 4.500: 2
4 Libro de hazañas exaltadas (sacerdote) 8.000 3
:5
6
Libro de cosjuros infinitos
Libro de vil oscuridad (sac erd ote]
9
8.000 ,
4

7
' __-¡Ca
:;
Compendio de co njuros ventajosos (hechice ro)
mpendio de inefable condenación (hec hicero)
8.000
8.000 •
V ompendio de magia de plata (hei;:hicero) 8.{ffl;
10 Manual de salud corporal 5.000
1 Manual de ejercicios ventajosos 5.000
12 Manual de golems (sacerdote. hechi cero) 3.(X)O
13 Manual de pod eros a habilidad en armas (luch.) 8.000
14 Man ual de rapide z en acción 5.000
15 Manual de'11urto fuitivolbriDón) 8.
16 Tomo de pensaruieruo claro 8.000:
:"_!;"__ Tomo de liderazgo e influeDcia ~ ~~
3.SOO
18 Tomo de comprensjó n 100
19 Grimorio vacuo 3.500
20 Elecc ión del DM 1.000

Ta bla 96: MA GIA VARIADA:

Joyas. joyería, a muletos (U 6) '" Por niv el
... Por dado de da ño
Sub ta b la A 0 -,3) . .. Según cuenta especial
T ir ada 020 Valor PE • • • • Ver de.'>Cripe ión del objeto
1
2 Tabla 97 : :'oIAGIA VA RIA DA: Ca pas )' atuendos
3
4 Tirada D20 Objeto ...:
V~ al
: or PE
5 1 Capa arácnida - 3.000.
6 2 Capa de desplazamiento 3.000

s
9
,
3-4

6·8
Capa élfica
Capa de envenenamien to
Capa de protección
1.001
1.000·
\O 9 Capa de murciélago L5oo
11 10 capa de tnantarraya - 2
_.000
12 11 Atuendo de loo archimagos (hechice ro) 6.000
13 12 AtueDdo.de camuflaje .500
14 13 Atuendo de ojos (hechicero ) ~.5oo
15 14 Atu endo de impotencia (hechicero)
16- 17
18 l'
l'
Atu endo de colores ues tetíamcs (sac . , Hec.)
Atuendo de estrell as (hechicero)
2.750
4.000
lO 17-18 Atu endo de objetos útiles (hechicero)
Atu endo de bichos (hechicero)
r.s oI
20 1
20 Elección del D~f

• Por más

137
T a bla 9)1: MAGI A VARI ADA: Botas, mu ñequ eras y ¡tua ntes Ta bla 101: MAGI A VARIAIlA:
Vela.s, polvos, ungüentos, tnctenscs y pied r as
T irada
1
D20 BOt -"'i?"---------..:.:~::,;,:¡,
Objetode bai ar
Valor 1''':
Ti rada D20 Objetu V a lor PE
~

32 Bolas élfieas
Botas de le... uecíón 1.000
2.000 1 da de invocación (sacerdote) 1.000
2 Polvo de aparición 1.(00
4 Bolas de velocidad 2.500 3 Polvo de desaparición 2.000
5 Botas de dar zancadas y saltar 2.500 4 Pol vo de sequedad 1.000
6 Rota.'! del norte 1.500 5 Polvo de ilusión 1.000
7 Be de cambiar el rastro I.500 6 Pol vo de borrado Ik huellas 500
R Botas alada.'! 2.000 7 )<,'0 de estornudar y atragantaIsC- - - - - ..;:;O..
9 Muñequera:t de arquero ( luchador) 1.000 8 Incienso de meditación (sacerdote) 500
10 Muñequeras de braqul acién I.lXlO 9 Ind enso de OO..esión lsa ee rdote) ---.I
1 1- 12 Muñequeras de defensa SOO· 10 Piedras ioun 300·
1:1 Muñequeras de i nd e fen",~ió~":.. _ 11 Ungüento de Kcogbtom 500
14 Guanteletes de dCstieia' 1.000 12 Maravillosos pigmentos dc,..;; N~
o~" .".
' 500·
15 Guanteletes de torpeza 13 Piedra filosofal - 1.000
16 Guanteletesdc~dcogm(r;ac.,brib.. llICh.) 1.000 14 Pólvora de humo....
17 Guantelete. de nadar y escalar (sac., brib., luch.) 1.000 15 Co la soberana :-~_ _:-~:-=- I.000
18 Guantes de atrapar proyectiles 1.500 16 Piedra de conuoter elemen tales de la Tierra 1..500
19 ZapatilIa.~ de trepár'como aiilña 1.000 .. 17 Piedra de buena suene 3.000
20 Elección del DM
18 Piedra de pt:SIJ
19 Di sol vente uni verilal- - - - - - - - - - I.000
.. Por CA de proteccióninferior a 10 20 Elecci ón del DM _ _.,."
~

Tabla 99: ~L\G IA VAR IADA: Cintos, so m breros, ca scos • Por picdra n pote de pigmento
u EMeobjeto 1$ opcional y no debería ser considerada a menos que
T irada n 20 Ohj\'IU Valor 1'1<: estén permitidos los arcabuces en la campaña.
1·3 Cinto de los enanos- - - - - - - - - ..;,;3.5oo
4 Cinta d: feminidadlma:iCulinidad (S.1C., brib., luch.) T abla 102: l\IAGI A VARI ADA:
5-6 Cinto de fuerza gigantesca (sac., brib.c Iuch.) 2.000 Objetos dom ésticos }' herramientas
7-9 Cinto de muchos bolsillos 1.000
10 Sombrero de dis fraz 1.000 Ti rada 020 Objdo Va lor PE
1I Sombrero de est""~p~
; "'
;:,;;
, _ I Brasero de mandode e1em. Fuego (hcctl.) 4.000
12 Casco de fulgor - 2.500 2 Brasero de humo de sueño (hechicero )
13-14 Casco de comprcnder lenguajes y leer magia 1.000 3 E."Coha de ataque animada 7,:::::"
15 Casco de alineamiento opuesto....- -... ':c: ~ 4 Escoba voladora 2.000
16 Cascode tclc paua ). 000 5 Alfombra voladora 7.500
17 Casco de telcportacion 2.500 6 __-.;Zapapico de los titanes Ouchad,o,c":- -i3.5OO
18- 19 Casco de acció n bajo elagua 1.000 7 i\lmádena de los titanes - ~.OOO
20 Elecc jon de l DM 8 Espejo arrapavidas (hechicero) 2.500
9 Espejo de proezas mentales 5.000
Ta bla 100: l\U.GL\ VARIADA: 10 Espejo de oposición
Sacos , bot ella s, bolsas. co ntened ores 1I Cuchara de Murlynd 7S0
12-13 Cuerda de escalar 1.000
Tirada n20 Obj eto ~ .:.:
\'a lur P E 14 Cnc rda de 'con sutcctón
- 1 Jarra i1lquímic[t 3.000 15 Cuerda de enredar r.soo
2 Saco de habichuelas 1.000 16 Alfombra asfixiante ~-::-:-:_:- -:-:
3 Saco devorador -;-::;;; _ 17 Alfomhra de bienvenida (hecfnccro¡ 6.500
4--7 Saco contenedor 5.000 18 Sierra de corte poderoso (luchador) 2.000
II SaL"Q transmutatlor 19 Pala de excavaoon colosal (luchador ) 1.0 00
9 Saco de trucos • _ _- - -- ;2.S()O 20 Elección del DM
10 Bocal de pccl nes abundantes .500
1I Bolsa siempre llena de Buckn ard '"
12 Jarra de agua intemu nable -:I.lXJO
13 Bote lla dc efree ti 9.000
14 Botella siempre humeante 500
15 Frasco de maldiciones
16 Mochila útil de: Hewárd 3.000
17
18 Prasco dc hierro
Agujero po rtátil,:;:- 5.000
19 Bolsa de accesibilidad 1.500
20 Elección del DM

* Ver descripción del objeto

138
Ta bla 103: 1\lAGlA VARIADA: Instru men tos musicales ArmadurM y escudos

Ti rada 020 Obj elo Para de termi nar el objeto mág ico hallado.
CiriiPañilIaae l ¡¡tefiUjiCió;'n- - - - - ..;.;: efectúa una tirada para el tipo de armadura de la Tabla 105 y luego
2 Campanilla de apertura para el ajuste mágico de la Tabla 106 . Si se halla una armadura espe-
. .~_- CampaniUa de hambl. . .- - - - - - -- .. cial. efectúa otra tirada para el tipo en la Tabla 107.
4 Tambores de ensordec er
5 Tambores de pánico Tahla 105: TIPO DE ARMADURA
ñ AJ1>a de hechizo _ ... "":;;;;. .
-jp3 de(llocordial Tirada D20 Armadu ra
8 Cuerno de estallido I Bandas
" - " _ _ Cuerno de bwbujas., -:'~,.
2 Brigantina
10 Cuerno de derrumbe 3-5 Mallas
I1 Cuerno de niebla 6 Completa'de campañ a
12 Cuerno de bondadImaldad 7 Comple ta
13 Cuerno de los tritones (Sacerdote'. luchador) 8 Cuero
14
15 Cuerno de Walhalla
imdeedilicar, _ 9- 12 Placas
Il Anillas
16 Flautas de inq uietar 14 Escarnas
17 Flautas de dolor 15-17 Escudo
Varillas
18 F lautas de so nidos '~---------2 18
Cuero tachon ado
19 Aau dedel I DM;loacatl
20 Elección ........... 2"0 Especial

* Sólo si es usado por un personaje de categoría apropiada. Ta bla 106: AJ USTE CATE GO RíA ARMADURA

Ta hla 104: MAGlA VARIADA : O bjetos ext raños (0 6) Tirada 0 20 Aj. CA Valor PE
1-2 -1
Suhta hla A (l ·3) 3· 1(J +1 5/X)
1-- I ~ +2
Tirada D20 15-17 +3 1.500
t 18·19 +4 2.000
2-3 20 +5 3,000
4
5 Ta hla 107: ARMADUR AS ESPI<:CIALES
6
7 Tira da DZO Ti po de armad ura ,~ ..;,;
Va lor PE
8-9 1-2 Annadura de mando· +1.000
10 3-4. _ _,A"= ,,,de camunaje
=d.";"" +500
11 -6 de auacción de proyectiles •
l2-U 7-8 Armadura de rabia -*
14 9-10 Armadura de mallas élfica + 1.000
15 11-12 Armadur.. de placa.. etérea 5.000
13~14 edurade plaCMde miedo .000
17 15-16 Armadura de placas de vulnerabilidad
8 17-18 Escudo , grande ", 1. ;t-A contra proyectiles 400
l'
20
19-20 Escudo - 1. atractor de proyectiles

.. No se ganan puntos de experiencia. indepe ndientemente de la canti -

Sub tahla B (4-6) dad de protecci ón adicional en CA que proporcione el objeto.

Tirada 020 Objeto ,,;,;;;;;:=..

Valor I' E
I Ojos de petrifi cación
2 Ojos del águila 3.500
3-4 Fi gurillas de maravilloso poder ' OO·
5 Herraduras de un zéfiro 1.500
6-7 Herraduras de velocidad 2.000
!I Bandas de hierro de Bilarro 750
9 - - 'i'inte a¿ deteccIón 250
10 Dispositivo multiuso de Quaal 1.000
1-12 Carcaj de EJllonoa 1.500
13 Lienzo de empequeñecer 1.500
14 Esfera de aniquilación 4.000
15 Caballo de piedra 2.000
16 Pcii ode -mucho mundo 6 .000
17·18 Abanico de viento 500
19 Alas de vueln :]'50
20 Elección del DM

"9
 Subtahla B (4-6)
Tirad a D20 O bjeto Valor PE
Para determin ar el upo de arm a mági ca halla- · 1 Hoja en Cücmo •
do, efectúa una tirada sobre la Tabla 108 para un tipo de arma. Si se '3Z Jabalina de
Jabalina rayo
penetradora 250
2óO
obtiene un resul tado Especial. tira sobre la Tabla 110 para determinar
el arma exacta hallada. Un fndice de números entre paréntesis es el n ú- 4·5 Cuchillo hebilla 150
mero de objetos hallados. 6-7 Maza de disrupción 2.000
8 Red atrapado ra 1.000
T abl a 108 : TIPO DE AR.'\IA 9 Red trampa 1.000
t ü-f t Pica mágica 500
Subtabla A (1-2) Subtabla 8 (3-6) 12 Címnarra de velocidad !l'
Tirada D20 Arma Tirada D20Arma ~ "'I 13· 14 Honda buscadora +2 700
r Flecha (4d6) 1 Pica tnilitar- 15 Lanza maldecida contra el esgrimidor
2 Aecha (3d6) 2 Mangua! 16 __...¡.
T;ridcnlc de ordenar a los peces 500
3 Flecha (2d6}_ _:3:,~~~ de "la " 17 ridente de sumisión 1.500
'-5 Hacha 4-5 Cimitarra 18
19.
Tridente de advenencia
ridente de anhclo
1.000
~""'~
6 Hacha de batalla 6-8 Lanza
7 Sacia (2d lO) 9- 17 Espada 20 Elección del DM
8 Saeta-(2d6) 18 Trid ente- - - - - - ,
9 Bala, honda (3d4) 19 Martillo de guerra
11)..12 Daga 20 fupecial(!irasobre TablallOl
13 Dardo (3<14) Sub rahla e (7-9)
14 Mayal Obj eto Valor PE
15 Jab a li na ,
1I~d
~ 2,,
) , Hoja solar 3.000
16
17
8-19
'O
Cuchillo-
Lanza
""""~~~-:~~~-----_
Especial (tira sobre Tabla 110)
Tahla 109: AJ USTE DE TIRADA DE DADO
.. Espada+1, +2 conrra cnat hechoyque usen magia
Espada +l. +3 contra licántropos y cambiaformas
Espada + l. +3 contra criaturas regeneradoras
Espada +1. +4 contra reptiles
Espada + 1. maldecida.
E..spada +1 . lengua de llama- - - - - - 900
Espada + l. hoja de suerte 1.000
Tirada Aj. ValorAj. Otras Valor Espada +2. matadragones 900
020 espada PE armas PI': Espada +2. matagigantes 900
1-2 -1 -1 Elec ción del DM
3-10 +1 400 +1 500
11- +2 800 500 Suh tabla u (l O)
15-17 +3 1.400 +2 1.000 Ob jcto Valm' PE
18-19 +4 2.000 +2 1.000 '-="';;'''¡¡.spada +2, robadora de nueve vidas
¡¡-- - ':':l .600
'O +5 3.000 +3 ' .000 Espada +3, congeladora
Espada +4. defensora
1.600
3.000
Espada +5. defensora 3.600
Tabla 110: ARU-\.S ES PECIALES (01 0) Espada +5, vengadora sagrada 4.000
Espada - 2. maldec.,.i."" _
Subtabla A (1·3) Espada danzarina" 4.400
Espada robadora de vida 5.000
Espada afilada 0.000
Espada de los planos 2.000
, Espada heridora
Espada maldecida asesina.
Espada torta: rápida r+2)-
----
4.400
1.000
5-6
7 Espada
Elecc iónvorpal
del DM 10.000 .....
~
lOO
lOO
•

• Ver descripci ón del objeto

140
.Poclones
. Tfpica men te , las po-
~ se hallan e n fra scos de ce rámica. vidrio ,
aistaI o metal O en redomas (aunque puedes cam-
biar eso, si 10deseas .) Los frascos ti otros con tene -
dores con tie nen ge ne ralmen te Ifquido sufICie nte
pan. popwcionarie a una per;ona una dosis com-
p1~ ~ com.iga b. erecios descritos pan! cada
pxióD listada más abajo.
Abrir y beber una poción tiene un modi ficador
de iniciali va de 1. pero la poción no tiene efecto
basta que ha trallsumido un Japw de un modifica-
dor de iniciativa adicional de Id" + 1. Sólo emon-
ces se hacen evidenle5 por com pleto 11.\ propieda-
des mágicas de la pocióel. l....n\; aceites mágicos:lOJl
deframadoI¡ sobre el cuefJlO y ~ adecua-
damente; esto impone un retraso en el factor de
velocidad de Id4 + l .
Las poci ones ~n ser CCIf'l'IIlIIOW por magos
a ll1\ coste relativarÍ"letJte bajo, Sin embargo, deben
tener una rnueun de la poción de<.e;ada para obte-
~ la f6nnul.. coeeea, Adem;b, lus ingredien tes
DaxIen a ser raros o d ifkiles de conseguir. Este
aspecto de las pocícees, a.~( como la formuladón
_de o teas nue vas por part e de le s jugado res, se:
deta1la en las reg las de Investigacioo de conj uros
(págs.43-44 ).
Idendfk.u podones
Co mo reg la g e ne ra l.
los conten edore s de pociones no de ben llevar nin-
guna sei'lal iden lifteadora. de modo que los perso-
najes j ug ado res deben loma r mues tras de c ada
rontenr:dor para detenninar la naturaleza de l líqui-
do q ue hay de ntro . Si n e mba rgo , incl uso una
peque ñísima can tidad debería ser suficiente para
identificar de alguna forma una pocióel. Introduce
diferentes tipo!' de pociones. taoto beneficios as
com o pe micil>Slls, para hacer más difícil la idenu -
ñcec ién. Adem ás, el mismo tipo de poción, cuan-
do es creada e n distintos labora torios, puede tener
un olor, sabor y aspect o distintos.
Combinar pod ones
La s mezclas y c om -
p uestos má gic os q ue fo rman la s p oc io nes no
siempre son compatibles. La compatibilidad de
pociones se prueba cada VC7. que dos pociones SOIl
mezcladas realmente, o una poción CIi consumida
por una criatura mientras otro Hquido semej ante,
ya consumido, se baila e n efecto.
Las pociones permanentes tienen una duración
efectiva tk un tumo para finalidade s de mezc la Si
be bes o tra poció n d ent ro de l m ismo turno d e
haber bebido otra con duración Permasenre, com-
prueba la Tab la 111. Los e fectos e xactos de com-
binar pociones no pueden ser calculados, de bido a
las difereoci as en féemutas , métodos de fabrica-
ció n y calidad de los compo!"lCllles empleados por
varios magos. En consecuencia.se sugiere que sea
usada la Tab la 111, co n las siguienle$ excepcío-
nes:
l.Una poció n de dtf/lsi61l se me zclará co n
ioco,
2.Vna poción de ho1klr tesoro siempre con ten-
drá un veneno 1ela1.
T ira en secrelo ld lOO pat'3 compatibilidad de
pocioneo;.sin dar ninguna clave a menos que sea
necesario. Los efectOS de combinar pociones espe-
cíficas puede preestablccel'e como un elemen to
de la muna. a opcioo tuyl.-
Tabla 111: COMPA TIBILlDAD m:
POCIONES
TinKIa
DIOO Resul tado
01 Explosión. Si dos o más pociones son tra-
gadas j untas , el daño interno es de 6dIo
p.m tos de golpe. Cualquiera de ntro de un
radio de 1,.5 metroS recibe Id 10 puntos de
d añ o . S i la s pociones so n m e zcl ad a s
ex rern am ee te (d ig a mos , e n u n boca l).
lod os dentro de un ra di o de 3 me n o s
sufren 4d6 puntos de da llo, sin tirada de
salvación.
02.ffi Resultado de un veneno leu1*. El que 10
bebe muere . Si es mezclado euemamen-
te, da como resu ltad o una nube de g as
venenoso. Todos dentro de la nube deben
superar una tirada de s.alvaciÓn contra
veneno o morir.
Un veneno suave que causa nauseas y la
pérdida de I pumo WIIO en Fuerza como
en Destreza, sin tirada de salvación. Una
poción es cancelada y la Olra ve reducida
a la mi tad su fuera y su duración. ( Deter-
....,
mina a l azar qué poción resulra. ceocete-
09-" Las pociones no pueden ser mezcladas.
Ambas pociooes resultan lotal mente des-
truidas: la vea cancela la otra.
rs-zs La s pocio nes no pueden se r mez c ladas.
Una poción resulta cancelada. pero la OIra
permanece normal (seteccíón al azar).
26-35 Las poc ion es no pued en se r me zc ladas.
Ambas pociooes funcionan a la. milad de
!iU eficaci a oonnal.
3<>90 La s poc iones pued en se r mezclada s" y
ac tú an norma lm en te. a me nos q ue sus
efectos sean contradictorios (p.e., dísmí-
nución y crecimiento. que simplemente
se cancelan una a otr a).
9 1-99 Resultado compatible . Una poción (selec-
cion ada al alar) tiene un 150% de su efi -
cacia norma l. El DM puede dic tar q ue
sólo resulte exten dida la duració n.
00 Descubrimiento. La mezcla de las pocio-
nes crea un efec to especial: sólo una de
las pociones fu ncionará, pero sus efectos
so bre e l que la bebe so n pe rman en te s.
(Ten en c uenta qu e de ello pueden deri -
vars e algunos efectos sec undario s perni-
ciosos, a disc reción del DM .)
• Una poc ión de encontrar tesoro siempre
cre a un veneno letal cuando se com bina COn otra
.*
poción.
Una poc ión de delusión puede me zclar se
co n todas las demás pociooe s.
Duradón d e Yo podón
A menos que se d iga
otra cos a. los eíectos de una poc ión duran cuatro
tumos completos más d4 nenes adicio~ (4 +
<14).
Ust.l de pocjoees
A ce ite d e a r d er
~riosamente: ~ eae attite es eJl~to al
am :. estalla de m mediato en llamas . infligiendo
5d6 puntos de daño a cuak¡Uler criatura directa -
mente apuesta a la sustancia (efectúa una tirada
de salvación con tra conjuros para mitad de daño).
Si e s la nzado , el fra sco s iem p re ~ rompe rá.
'4'
Cualqu ier criatura deo tro de un radio de 3 ~
del punto de impacto (hasta un máximo de seis
cn aruras ) resu ltará afectada El ace ite puede se r
usado por ejemplo para consumir los cuerpos de
Ian laS co mo seis aíaluras regenerndons como les
bOIls. Si el frasco es abieno. la criatura que lo suje-
ra. sufre de inmediato 1d4 pentos de daño. A menos
que seefect úe una lirada igual o menor que la Des-
lJWl de la OilllUra en U1lo. d frasco no puede vol-
ver 1. :-cr<::anIdoa ~ para impedir que el ece-
te estaUe. con los efectos descritos arriba.
Acei lc d e Iltmporatid ad :Cuando este acei te
es apl icado a cu alquier maceria que estuvo en su
bemP9 viva (wem, hojas. papel, m adera. carne
m uena. ei c.). permite a esa sustancia resistir el
paso del tiempo. Cada año de Iiempo real afecta a
la 9JStancia como si sólo bubiea tratlSCUlTido un
día. El objeIo así revestido tiene una boniflCaCióel
de + I en todas las tiradas de salvación. El aceil(:
nunca se disipa. aulXpJC ~ ser retir.ldo mágica-
menfe . Un frasco contiene aceite suficien te para
revesrír ocho OOjetosde tamañ o humano. o un área
equivalente.
Aceite de de5encantamienlo: Este aceite pero
mite la extirpación de todos los mcanwnia uos y
hedIÍl.OS situados soble ceses vivas, Y la supresión
de tales efectos score obje tos. Si e l acei te es froIa-
do r.obr1:: una criatura. todos los mcanwniauos y
hechizos que pesen sobre ella son e xtirpados de
inmediato. Si es fmIado sobre objetos que sopor-
tan un encantantimtu, la magia se peTdeIá dW'allte
¡d iO + 20 tumos. Pasado este tiem po, el ace ite
pi~rde pote ncia y el objelo recupera SIl e ncanta:.. ....
1TUen1o. El aceite no irradia magia una vez es apli-
cado, y enmascara el encantamien to de todo lo que
recubre. de modo que un objeto así recubieno no
mos tra rá ningú n e nc antamiento d ura nte ta nto
tiempo como el aceite permanezca efecti vo.
Aceite de eterealidad: Esta poción es en reali-
dad un aceite ligero que se aplica extername nte a
las rapas y carne expuesta, a las que confiere una
cualidad etérea. En estado etéreo, el individuo pue-
de: pasar a través de objetos sólidos en cualquier
dirección -de lado, hacia arriba, hacia abajo-- o
a diferentes planos. El indiv idu o no pued e tocar
objetos no etéreos.
El aceite tiene efecto a los tres rounds después
de su aplicación, y dura 4 + Id4 tumos a menos
que sea elimi nado con una solución ligeramente
ácida antes de la exp iración de su duración efecti-
va normal. Puede ser aplicado tanto sobre objetos
co mo criaturas. Un a poc ión es suficie nte para
untar a un humano normal y el equipo que lleve
nonnalme nte (dos o tres arm as, ropa. annadura,
escudo y equipo variado). Los individuos etéreos
son invisibk s.
Acei tf d e impacto: Este aceite posee efectos
benéficos sobre arm as y proyectiles mmos, tamo
mágicos co rno no mágicos. Cuando es aplicado a
un arma roma como un palo, un martill o o una
mua. confiere una bonificaciónde +3 a la<; tiradas
de ataqu e y una bo nifIc ac ión de Hí al daño. El
efecto dura l d4 + 8 rounds por ap licación . Una
aplicación se hace cargo de un arma
Cuando es apl icado a un proyectil romo, como
puak: ser un martillo 1anuIdo, un palo lanzado, la
piedra de una bonJa o una bala. confiere una boni-
rx:ación de +3 a las tiradas de at:qJe Yuna bonifi-
cación de +3 al daiio. El efecto dura ha.o.ta que el
proyectil es 1l.'i3do una vez.. Una aplicaciÓll se oro-
pacl de 4-5 pedras de honda o de dos armas más
grandes. Un fra.o,oo de auile fU impacto contiene
1d3 + 2 apücaciones.
 Aceite d e lo wul nen b ilid a d eleme n tal: Esta
preciosa suSWlcia proporciooa una invuJnerabili -
dad total a un tipo de fuc:rz.a elerne nt.al 00l'TTlal en
el plano Material prim ario: tormentas de vie nto ,
fuegos, corri mientos de tierras, inundaciones, etc.
Ha y unas posi bilidades de un 10% de que ese
Irasco sea. efectivo tambiénen el plano FJemental
apropiado: est o permi te al indi viduo prot eg ido
operar hbeememe y sin peligro por parte de las
expcesu, A!J. si un dragón oegro exhala 64 pm - que puede ser cootroIado depende de la poción en
lOS de daño por áciOO.. una persona protegida por particu lar . tal como ind ique la tirada de dado
este ace ite perded I hon. Y4 minutos de prot ec- (d20):
ción (64 rounds .... 32 si se supera una tirada de
salvación contra arma s de aliento),
Cada frasco co ntiene ace ite suñciente para pro-
tegera una criatura de tamaño humano (y equipo)
durante 24 horas; para prolegCf a 24 cria turas de
lamai\o humanoderarue una hora; o para proteger
Ti rada 020
1-4
s.s
9·1 2
13-15
...
Tipo de a nimal
marníferolmarsupial

fuerz as elementale s. Los ataq ues po r part e de
cri aturas eleme ntales son aú n efectivos , pero con
una pena lización de - 1 po r da do de da ño. UD
frascocontiene suficiente aceite como para reves-
tir I una criatura de tamaño humano dlD'W1le ocho
días u ocho irdivlduos duranle IDI día. FJ e lemen-
to COOIfa el que es protegido es de terminado al
~M .
TIrada D4 Ekm<olo
1 Aire
2 T~
3 R><.o
4 Agua
Aceite d e rt'Sb:.IkJsidad: Similar al aaile de
eterealidM ~IO más anilla, este líquido debe
ser aplicado e xtername nte. Su aplicación hace
ímposíbte que d individuo sea sujetado. aferrado
o apre sado poc ningún oponente, O co nstreñ ido
por se rp ientes o tentác ulos. (Observ a que una
cuerda puede infligir lOOav(a debi lidad, pero que
los lenláculO!i de un Il1Onstruo no plJC'lkn emreta-
zar a un oponente revestido con aceite tú r.'m -
losú.W.)
Ade más, obstrucciones tale s co mo telaraña s,
cu alqu ier co mbi nación de cri aturas y duración
entre estos do s ex tremos.
Acrite de torpeza s Ene ace ite parecerá ser de
un tipo útil - "ri.rrm("ia al ácido. nsbaJosidaJ.,
elC-- hasta que el que lo lleve se halle bajo len·
sión en una situac ión de melée. En ese pun to, ue-
ne un 50% de posibilidades cada round de actuar
con torpeza y dejar caer cualquier cosa que sos-
te nga: arma. escudo, co mponen tes de un coojuro.
etc. Sólo un baño cooceveco con algú n discl-
ven te (alcohol , etc.) C'l{liIpani e l acrile antes de
que se desvanezca.
Agu a dulce: Este lfq uido no es en realidad una
poción pera se r bebida (aunque tiene buen sabor ).
El aguo th4k t se añade a otros Ifquidos a fin de
cambiarlos en pura agua potab le. Neut:rali7.a los
venenos y arruina las pociones mágicas (sin tira-
da de salvación). El contenido de un 1'010 co nte-
nedo r c amb iará hasta 3.000 metros cúb icos de
agua poIucionada. salina o alcalina en ag ua fres-
ca. Transformará basta 30 metros cúbicos de áci-
do en ag ua pura. Los efect os de la poción so n
permanentes, pero el líquido puede n:suhar coota ·
minado d espué s de un período inici al d e 5d4
repliVanfibio
pez
16- 17 mamífero/ marsupial/ave
18-19 reptil/anfiblcspez
W todos los de arriba
Los animales con Inle ligax:ia de 5 (illteligen-
cía baja) o superiorhenen derecho a una tirada de
salvación comra conjuros. El control se limita a
emociones o imp ulsos a meno s que sea posible
algú n tipo de comueicacién. Ten en cuen ta que
muchos mo nstruos DO puede n ser co ntrolados
med iante el uso de est a poción. como tampoco
puak-n los humanos, semi humaoos o bumanoi--
des(ver amlío de ("(JfI1ro/ manulero).
Con tro la r dre gon esr Esta poc ión permite al
individuo q ue la bebe lanzar lo que, a todos los
e fec tos. es un co nj uro de ñecn ízar monstruos
sobre un dragón al particular tJmtro de un rad io
de 60 metros . El dragón tiene derecho a una tira-
da de salva ción co ntr a conj uros . pero con una
penalización de -2. El control dura de 5-20 (5(4)
rounds. Hay varias clases de pocíoocs de drago-
nes.como se indica a continuación:
t1noda DW TIpo d e dragón
1·2 Con trol dragón blanco

mágicas o de otro tipo, no afec tará n a un indivi-
duo untado con el aceite . Puede liberarse de res-
tricciones tales como cuerda.... manijas y cadenas.
Las cuerdas mág icas Ysimilares no son efecú va.s
cootra este aceite. Si es demunado sobre un sue-
lo o sobre escalones, hay un 95% de posibilida-
d es/roun d de q ue las criaturas de pie en esa s
superficies resbalen y ca igan . El aceite requ iere
ocho boras para desaparecer normalm ente , n pue-
de ser eliminadocun una so lución a base de aIco-
ho l (¡incluso vinl:t!).
Acei te d e r esi...tencia al ác id o: Cuando este
aceite es aplicado sobre la piel, tel a o cu alquier
otro material , confie re una invulnerabilidad vir-
lua l co ntra el ácido . El ecene se ev apora. pero
le nta me n te: u na ap lic ación dura todo u n d ía
(1440 rou nds). Cada vez que d material protegi-
do es e xpcc uo al ácido, la duración de l aceite se
ve reduci da tantos rou nds co mo puntos de go lpe
de d añ o h ub ie ra in fligido e l á c ido a la ca rne
,s-:.•
rounds. 3-4 Contro l drag ón negro
Control dragón verde
Aliento d e rlH"go: Esta poción permite a qu ien Control dragón azul
La be be lanzar una lengua de Damas al cualquier 10 Con trol dragón rojo
momen to den tro del téfm illOde una bora de habel" 11·1 2 Control dragón azófar
bebido e l líquido. Cada poción com:iene suñ cie n- 13· 14 Co ntrol dragón cobre
le Iíquh.1o para cua tro peq ueño s sorbos. Un sorbo 15 Control dragón bronc e
permite a quico la be be expeler un cono de fuego 16 Con trol dra g ón plata
de 3 mctros de ancho y ha.'óla 6 de larg o que infli- 17 Control dragón oro
ge Id lO + 2 pe ntcs de daño (di O + 2). Un dob le 1K-19 Control dragón malvado *
sorbo dob la el alcance )' el daño . Si es tornada W Control dragón humo--
toda la poción a la ves, el COllO es de 6 meuus de
ancho y hasta lS de largo, e inflige 5dlO puntos • A zul, blanco, negro, rojo y verde
de daño. En lodo s los casos se aplica una tirada • • Azófar, bronce, cobre, oro y plata
de salvación contra armas de aliento . Si la llama
no e s ex pelida a ntes de qu e ex pire la bora. la
poción falla. con unas posi bilidades de un 10% de Con tro lar gigantes: Es preci<;(l co nsumir toda
que las llamas entre n en erupción en el sistema la poción pera sent ir sus efectos. Influenci ará a
del be bedor, infligiend o dob le daño sobre él, sin uno o dos gigantes como un conjuro de hedtiz/Jr
ningun a tirada de salvación permitida. mons truos: El co ntrol dura 5d6 rounds. Si só lo es
influenciado un gigante, tiene derecho a una tira-
O arilludienda: Esta poción co ncede a la per- da ve salvación con tra coojuros con una pena.liza-
sena que La bebe el poder de oír como el conjuro ción de - 4; si son inñucrciados dos, La tirada de
de jectrcerc de niv e] 3 del mismo nomb«>. Sin dado gana una bonificación de +2...• está, debi li-
e mbargo , las poc ió n puede se r u sada para o fr tando el efect o de la poción. El tipo de gigante
incl u so áreas desconoc idas d e nt ro d e los 30 sometido a una poción el} particular es de termina-
metros. Sus efectos duran do s tumos . do al ala r.

Clarividt-nda: Esta poción pcnnile al indivi· Tirada D20 TIpode dganle

duo que la toma ver como el coojuro de hechicero r-s Gigante de las colinas
de nivel 3 c/arivw ru:ia. Difiere de l con juro e n
que puede n ve rse áreas des ccuocidas hasta 30
6-'
10- 13
Gigante de piedra
Giga nte de los hielos
metros de distancia. Sus efectos duran un turno. 14· 17 Gig ante del fuego
U! · 19 Gig ante de las nubes
Cont rolar a n im a les : Esta poción permite al W Gigante de las torme ntas.
que la bebe suuersc en empatía con y controlar
les emoci o nes de animales de un lipo : ga to s. Control ar b u mllD()S: Una poc;ún tú oontroIar
perros. cabal los, etc. FJ número de an imales con - humanos pennite a quien la bebe controlar hasta
trolado~ depende del tamai1o: 5d4 animales de l 32 nive]e~ o Dados de Golpe de hu manos, hu ma-
tamañ o de ratas gigantes; 3d4 anima les de aproxi- noides y seOlibunwn os co mo si hubiera sido lan-
madamenle el lamaño huma no; o 1114 animales la do un cooj uro de lu!chitw peT'Sf"HUl. Toda~ las
que pesen Ih lone lada O más . El tipo de animal c riaruras tiene n derecho a liradas de salvación

'42
co ntra co nju ros. Cua lquier plus en los Dado s de
Gol pe es redondea do al dado completo más infe -
rior (p.e. I + 2 == 1, 2 + 6 == 2, etc.). Es ta poción
dur a 5d6 rounds. El tipo de hum ano(s) que pue-
de(n ) ser controla dots) es determinado al azar.
Tirada DlO Hmnanolhumanoide controlado
1-2 Enanos
34 Elfos/Semielfos
5-<; Gnomos
7-8 Halflings
9-10 Semiorcos
11-16 Human os
17-19 Humanoídes
(gnoll s, orcos, goblins, etc.)
20 Elfos, Semielfbs y Humanos
Controlar muertas vivientes: Esta poc ión pro-
porciona a quien la bebe la habilidad de hechizar
ciertos aparecidos, es pectros, esqueletos, famas-
mas , gho uls, pre tem atu rales. sombras, ultraterre -
nos, vampiros y zc mbies. La habilidad de hechizo
es similar a la del co njuro de sacerdote de nivel I
hec h iza r pe rso na. Afect a a un máx im o de 16
Dados de Golpe de muertos vivientes, redondean-
do hacia abajo cualquier punto de golpe adicional
al dado más bajo (p.e., 4 + 1 equ ivale a 4 Dados de
Golpe). Los mue rtos vivientes tien en derecho a
tiradas de salvación contra conju ros sólo si posee n
inteligencia. La s tiradas de salvac ión se efectúan
con pen alizaciones de - 2 de bido al pod er de la
poc ión; los efectos se desvanecen en 5d4 ruu nds.
Para determi nar el tipo de muertos vivientes afec-
tados por una poci ón en panicu lar, tira ld lO y
consulta la siguien te tabla:
Tirada Dl0 Tipo muerto viviente
1 Ul traterrenos
2 Fantasmas
3 Gbouls
4 Som bras
5 Esque letos
6 Espec tros
7 Pre tema turales
8 Aparecidos
9 Vampiros
10 Zombies
Controlar plantas: Una poc ión de control de
plantas per mite a l ind ividu o que la con sume
influenciar el 'compo rtamiento de las termas de
vida vegetales . Esto incluye las plantas normales,
hongos , e incluso moho s y moh os errantes, dentro
de los parámetros de sus habilidades normales. El
be bedo r puede hacer que las formas vege tales
permanezcan inmóviles o en silencio, se muevan ,
se entrelacen, erc., segú n sus límites .
Los monstruos vegetales con Intelige ncia de 5
o superior tien en derecho a una tirada de sa lva-
ció n co ntra conju ros . Las plantas dentro de u n
cuadro de 6 x 6 metro s puede n ser controladas,
dentro d e las limitaci ones e stableci das arriba,
durante 5d4 rou nds . El control autodestrucror no
es direc tamente posible si las p lantas son inteli-
gentes (ve r el co njuro !u'chizar planta~. ) El radío
del control es de 90 metros .
Creci m iento : Esta poción hace que la altura y
el pe so de la persona que la cons ume se incre-
menten. Ro pas y otros artícu los llevados o carga-
dos crecen también de tamaño . Cada cuarta parte
del líq uido consumi do ocas ion a un creci miento
en altura de 2 metros; en otra s pa labras, tod a la
poció n incrementa la altura en 8 metros. El incre -
mento de peso debería ser pro porci onal al cambi o
en altura. La Fue rza se ve incrementada lo sufi-
cien te c om o p ara pe rmi tir llev ar armadura y
arm as adecuadas para el tam año increme ntado ,
pero no proporc iona bo nificac iones de co mbate.
El mov imiento se incrementa al de un gigante de
aproximadamente igual tamaño .
Curación: Es preciso consu mi r una poci ón
entera en un solo round. Si se hace es to, la poc ión
restaura 2d4 + 2 puntos de go lpe de da ño (ver
curación extra a continuació n).
Curación extra: Esta poci ón restaura 3d8 + 3
pu ntos de go lpe de daño cuando es consumida
entera, o Id S puntos de golpe de dañ o por cada
tercio que sea bebido.
Delusión: Esta poción afecta la mente del per-
sonaje de modo que cree que e l líquido es alguna
otr a poción ícurado ra. por eje mplo, es una buena
ele cción : el daño es «rest aura do» be biéndola, y
sólo la muerte o el descanso des pués de una aven-
tura revelarán que la poción lo único que hizo que
el que la bebió creyera que estaba siendo ayuda-
do). Si varios individuos prueban la poc ión, bay
unas probabilidade s de un 90% de que todos es tén
de acue rdo en que es la misma poción (o cu al-
quier tipo que el DM anuncie o insinúe que es).
Disminución: Tras bebe r esta poción, el indivi-
duo (y todo aquello que lleva encima o carga) dis-
minuye de tamaño ..., hasta tan peque ño como un
5% de su tam año no rmal. E l porcentaj e de la
poción bebida determina la proporción en que dis-
minuye el personaje. Por ejemplo, si es tragado un
40% de su contenido, la persona disminuye has ta
un 60% de su tamaño nonnaL Los efectos de esta
poc ión duran seis tumos más 1d4 + 1 tumo s.
E Uxir de juventud: Engullir este raro y pote n-
te elixir invierte el envejec imiento. Tomar tod a la
poción a la vez reduce la edadde quien la bebe en
l d4 + 1 años . Tom ar sólo un sorbo, en vez de
beberla toda , reducirá la potencia del líquido, y
beber el liquido con la potencia reducida reduce la
edad en sólo I d3 años .
Elixir de locura: Un simple sorbo de este eli-
xir hace que el que lo bebe se vuelva loco, como
si estuviera afectado por el conj uro de hechicero
de nive1 4 confusión. hasta que sea usado un con -
ju ro de curar, reSIaurar o deseo para eliminar la
loc ura. Una vez una criatura resulta afectada por
el elixir, lo que queda pierde toda s sus propieda -
des mágicas, co nvi rtié ndo se so la me nte en un
liquido de horri ble sabo r.
Elixir de salud: Es ta poci ón cura ceguera,
co nsunción, debilida d menta l, e nfer meda des ,
en vene namiento, infección, infestación, loc ura y
sordera . No curará heridas ni restaurará puntos de
golpe perdidos por ninguna de las causas arri ha
mencionad as . Bebe r la to ta lidad de la poció n
curará todas las aflicciones de arriba sufridas por
quien la beba . La mitad del frasco curará una de
cada dos de las enfermedades listadas (a e lección
del DM ).
Escalar: Beber esta poción permite al indivi-
duo esca lar como un ladró n, subiendo y bajando
superficies verticales . Una po ción de escalar es
efectiva durante un turno más 5d4 rounds.
Las posibilidades base de resbalar y caer son de
un 1%. Efectúa un con trol porcentual en el punto
medio de la escal ada: 01 significa qu e el pers onaje
cae. Por cada 50 kilos que lleve el personaje, aña -
de un 1% a las po sibilidades de res ba lar. Si el
escalado r lleva armad ura, aña de lo siguiente a las
po sibilida des de cae r:
143
Posibilidades
Armadura de ca er
cuero tachonado 1%
anillas 2%
escamas 4%
mallas 7%
bandas o varillas 8%
placas 10%
completa de campaña 10%
completa 12%
armad ura mágica ,
cualquier tipo 1%
Filtro de amor: Esta poc ión haceque e l indivi-
duo que la bebe quede hechizado (ver los conjuros
de hechizar) po r la primera criatura vista después
de consumirla. El bebedo r puede enam orarse real -
mente si la criatu ra es de raza similar y dcl sexo
opuesto. Los efectos de l hechizo se disipan en 1d4
+ 4 tumo s, pero los efec tos del enam oramiento
duran hasta qu e es aplicado sobre el indi viduo un
conjuro de disipar magia.
Filtro de locuacidad: Esta poc ión permite a
quien la bebe bablar con Iluencia - incluso dec ir
mentiras- de una forma suave , cre íb le e indetec -
table. La investigación mág ica (co mo el conj uro
de sacerdo te de nivel 4 detectar mentira) no pro-
porc ionará los resu ltados habitua les, pero revelará
que puede que se esté produ ciendo alguna menor
dislocación de la verdad .
Filtro de per suas lvld ud: Cuan do es beb ida
esta poción , el individuo se vuelve más carismá-
tico , ganando una bo nificac ión de +5 en las tira -...
das de da do de reacción . El individuo es capaz
ta mb ié n de sug estionar (v er el co nj ur o de
hechicero de nivel 3 sugestión) una vez po r tur-
no a tod as las criaturas de ntro de un radio de 30
metros de él.
Filtro d e trabucarse y tartamudear: Cuan do
es consumido este líquido, parec erá ser benéfico:
un fi lt ro de loc ua cidad o persuasividad. po r
ejemplo. Sin em bargo, cuando deba decir a lgo
sign ificat ivo (el co mponente verbal de un conju -
ro, el texto de un pergamino , una negociación con
un monstruo , etc.), e l aut é nti co efe cto d e la
poc ión es reve lado : no puede dec irse nada ade-
cuad amente, y las reacc iones de toda s las cria tu-
ras que oigan sus balbuceos sufrirán una penali-
zaciónde -5.
Fonna gaseosa: Bebiendo este líqu ido mági-
co, el individ uo hace que su cuerpo, a sí como
todo 10 que lle ve enci ma o ca rg ue , se vuel va
gaseoso . La forma gaseosa es capaz de flotar a
una velocidad base de 3/ rou nd. (Un conjuro de
soplo de viento, o incluso una corrie nte fuerte de
aire normal, emp ujará n la forma gas eosa a la
veloc ida d del aire.)
La form a gaseos a es transpare nte e ínsustan-
cial . Oscila y deriva , y no pued e sufrir ningún
daño excepto por fueg o mágico o rayo, que cau -
san un daño normal. Un torbe llino inflige doble
daño sobre una criatura en fo rma gaseosa. Cuan-
do se halla en tales condiciones, el indi viduo pue -
de entrar en cualquier espacio que no sea herméti -
ca : incluso una pequeña ren d ija o agujero q ue
permite pene trar el aire permite también la entra-
da a la criatura en forma gaseosa. Es preciso co n-
sumir toda la poción para conseguir este resulta -
do, y el efecto permanece tod a su durac ión (4 +
1d4 turnos) .
Fuerza de gigante: Esta poc ión puede ser usa-
da sólo por luchadores. Cuan do es consumid a una
poción de fue.--LiI de gigante. el inw vlduo gana
una gran fuerza Ybonificac iones en dailo cuando
consigue un golpe con cualquier arma manejada
por la mano o arroja diza . Tamb jée es posible para
la persona law.v rocas tal como se muestra en la
tabla de al iado . Obsavl que e! tipo de f l1a7.1 de
gigante ronseguida bebiendo la poción es deter·
minada al azar en la misma tabla:
Heroísmo: Pro po rci ona a qui en la bebe un
íecerrenro temporal en niveles (pu nloS de golp: .
habilidad de combate y tiradas de salvación) si
tiene menos de 10 niveles de experiencia,
Ninl d el Número Dados golpe
""""oc de oiveLe5
ronferidos
tem.........
""ki<moJ<o
,-,
O
4-<
4
,
2
"'lO
3d 10+1
2dl0+2
7-9 I Id l0+3
Cuando es bebida la podón, el individuo lucha
como si revjera e! nivel de experi encia conferido
por la magia de l elix ir. El daño recibido es aplica -
do primero a los puntos de go lpe y bo nificaciones
obeenidas mágicamente. Esta poción sólo puede
ser usada por luchadoR:s.
In lisí bilidad : Esta poció n confiere una invi si·
bilidad similar a la de l co njuro de hechicero d e
nivel 2 del mis mo no mbre. La s acci ones qu e
impliqu en combale ocasionan la terminación de l
estado invisib le. El ind iv id uo q ue pos ea e s".
poción puede bebe!" un solo sorbo -igual a lit
de l co memdo-; para co nse gui r inv is ibili da d
durante 3-6 tumos .
Invulnerabilidad: Esta poc ión confiere inmu·
mded a la... armas 00 mágicas. Tarnbi~ protege
contra ataques de criaturas (no personajes) sin
propiedades mágica.. o con menos de 4 Dados de
Go lpe. Así, un person aje de nivel 8 sin un arma
mégica no puede causar daño a quien haya be bi-
do una poció n de invulnerabilidad.
La poc ió n mej ora también la C at egoría de
Armadura en 2 cale garlas y proporci ona una
bonifi cación de +2 al individuo en sus tiradas de
salvación co ntra tod as formas d e ataque. Su s
efectos se real izan sólo cuando es consumida toda
la poción. y duran le 5d4 rounds. Sólo los lucha -
dores pueden usar esta poción.
l .evitación: Una pociÓllde /evitad ón permite al
consumidor levitar de una forma muy parecida que
con el conjure de hechicero de nivel 2 del mismo
nombre. La poción permite una levitación sólo de l
indi viduo, ha.'ita un peso máx imo de 300 kilos, El
consumidor puede cargar COI!. oITa persona, sem-
IR que el peso total se halle dentro de este límite.
l«alizadón d e ksorori: Una poción tk íocalí-
wd6tt de U.wms proporciona al bebedor un senti-
do de localización, de tal modo que puede !IciíaIar
la direcciÓllllacia la más próxima masa de tesoro.
El tesoro debe hallarse dentro de un radio de 240
metros , y su masa debe ser igual al metal de al
meoos 10.000 monedas de cobre o lOO gemas o
cualquiercombinaci6n.
Observa que tan sólo SOl! locaIil.ado& jos meta-
lesvaliosos (cobre, plata. elecec, OlU, platino, etc.},
La poción no localizará metales no valiosos u obje-
tos ~icos que no wnlengan ~ preciosoI¡ o
gemas . El que bebe la poción puede .. sentir- la
dirt:cciOO. en la 'lIJe se halla el bOm, pero no $U
distarria-
Las sustancias interpuestas distintas a proteccío-
Boninc.
daño
+7
+8
S;
18-19 G igan te: nubes 935 + 11
20 Gigante torm entas 123 5 + 12
mágicas ~ o paredes fomdas de pie-
lK:!l
mo no entorpecerán lo s poderes qu e otorga el
liquido al indi vidu o . Los efec tos de la poc ión
duran .5d4 rounds. (Los j ugadore s listos intentarán
una triangulación.)
Longnidlld: La poción de ÚJt¡1:~;dad reace
la edad de l personaje en Id l2 años, reslaurando
j uve ntud y vigor. E s pre ci so c onsumir toda la
poción para conse guir el rescneoo deseado. Tam-
bién res ulla útil para co ntra rres tar los ataq ues
mágicos o de monstruos basados en el a1vejeci-
miento.
Cada vez que uno bebe una poción de longevi-
dad, hay una posibilidad acumulativa de un 1% de
que el efec to sea el inverso del que desea el consu-
midor: [todo el en vejecimiento e l tirpado por las
arsericeestoma,) será~!
P ES: La poción PF.5 ¡R!pOfciooa una habili-
dad que es la misma que el conjuro de nivel 2 de
hechicero de l m ismo nomb re, exc epto que SIl S
erectosduran 5d8 IUlII'Ids. es decir de 5 a 40 minu-
íos,
Poü llltJl'fizarst a si mismo : Esta poción dupli -
ca los efectos de l conjuro de hechicero de nive l 4
del mismo nombre.
Rapidez: Una pociéo de vekoc:idad incrementa
el movimienlo y las capacidades de combate de
qu ien la bebe en un 100%. Asf, un índice de movi-
mient o de 9 se convierte en 18, y un personaje ncr-
malrrente capaz de atacar una vez por round auca
dos veces, EsIo, sin e mbargu, 00 l't'.Ó.ICe e l tiempo
de lanzamiento de conjUIU\.. UtiIiLar una pocíoo de
ropitkz. en vejece un año al individuo. 8 envejeci -
miento es permanente. pero los demás efectos sólo
duran 5d4 rounds.
ResistnJda 111 fuego: Esta poción confiere a La
~ que la bebe lIDlI invulnerabilidad mágica a
todas las forma~ de fuego normal (tales co mo foga-
tas, aceite ardiendo , o incluso e normes piras de
madera en llamas). También prcporcjcna resisen-
cía a fuegos generados por ~ava fundida. un muro
tk fuego, una bola de ~go, el feroz alitolo de un
dragón. Y UamasIcaIor de intensidad similar. Todo
daño producido pOI" tales fuegO!i se ve reducido en
- 2 po r cada dado de daño , y si es aplicable una
tirada de: salvación, se e fectúa con una bonificadón
de -.4 . Si se consume la mitad de la poción, confie-
re invuiotfabil idad a fuegos oormale:s y La mitad de
los teeeñcíos se/IaIados arriba (-l. +2). La poción
dura un \UrTlO, o cinco roonds para med ias dosis.
Respi rar a gu a: Hay un 75% de posibilidades
de que una poción de rupirar agua COf\Irnga dos
dosis. un 25% de ~ de que baya roa-
'44
Oañobase
Alcance lene. p iedras
80m 1-6
160 m 1- 12
140 m 1-10 90%
160 m 1-12 95%
ce al el COIWledor. La poción permite al ~
je que la be ba respirar oo nn almente en liquidas
que con tienen oxígeno en suspensión. Esta habili-
dad dora durante toda una horapor dosis de poción
bebid a. co n Id 10 rouods ( minulos) ad ici onal es
variables. As í. un personaje que ha tomado una
podórl de respiror agua p.ICde penetrar en Las pro-
fundidades de un río. lago , o incluso el océano Y
no ahogarse mientras persistan los efectos mágicos
de la poción .
S uperher otsmcr Esta poción proporciona al
indiVÓJO un incremen to temporal de niveles (ver
pociónde ~roísmo) si tiene meoos de 13 niveles
d e e xp e rie nci a. E s simi la r a la p o ci ón de
heroísmo. pero más poderosa. y sus efectos dur.m
5d6 rounds de melée:
Nh"f'ldel Número de Dados de Golpe
consumidOf" niveles temporales
O ,,
conferidos ad lclonalts
5d1O
1-' 4d10+ 1
4-<
M
10-12
4
2
, 3d10+2
2d 10+3
Idl 0+4
Tonalidades an:o iris: Esta poción,. parecida a
un j arabe. debe se r guardada e n un con te nedor
metálico. Quien la beba pxde adquirir cuak¡uier
tonalidad o combinación de tonalidades deseada 11
voluntad . Es posible c ualqu ier co mbinaci ón de
co lor o colores, si el usuario simplemente retiene
en su meme el pensami ento el tie mpo suficiente
como para q ue sea adoptada la ton ali dad. Si la
poción es bebida con prudencia. un frasco puede
durar siete sorbos de una hora de duración cada
uno.
Vmeno: Una poción de venenoes simplemenle
un líquido aJtamc:nte tóxico en un frasee de poción.
Tfpicemente, Las pociones de veneno son inodoras
y pued e n se r de cu alq uie r c olor . La ingestión ,
introducción del veneno a través de una brecha en
la piel, o, en algunos casos. simpleme nte el contec-
10 epidérmico. owsarán La muerte. El veneno pue-
de ser di'bil (bonificacioode -.4 a + I en La tirada de
salvaciÓD). nwdio o mortal (pena1il..ación de -L a
-4 o superior en la tirad a de salvación). Al gún
veneno puede ser tan t óxico que un co nju ro de
neutralizar vt'/'U!/IOdismillUya simplemente el nivel
de IOxicidad en un 40'1>. digamos de Lma peaatiza-
ción de -4 a una booificaci6n de +4 en la tirada de
salvación COIItta veneno. El DM seleo;iona la fuer-
za del veneno deseado. aunque la mayorla son de
fuera J (ver pág. 73). Puede que desee perm itir a
los personajes 1aJt7.ar jrascos de veneno(ver Coro-
bale. pág. 63 ).
Ventriloquia: Perm ite al usuario hacer que su
voz (o la VOl. de otro o un sonido similar) sonara
como si procediera de algún lugar distinto a donde
él se encue nlra: de oua cnemra, una estatua, de
detrás de una paena. dd fondo de \lit pasadizo. ec,
El usuario puede hablar al cualquier kuguaje ~
con o zca. o emitir cualq uier so nido q ue pued a
reproduc ir normalmerue. Para detectar el engaño,
ción contra conj uros con una penali zación de - 2.
Si se efectúa en conjunción con airas ilusiones,
el DM puede decidir mayores penal izaciones o
desec har u na tirada de salvación independ ie nte
contra este efecto: ¡la comb inación de ilusio nes
p uede ser pe rfe cta ! E l bebedo r pu ede usar la
babil idad de vemriíoquta hasta sei s vece s dentro
de la duración de la poción .
Vitalidad: Esta poción restab lece al usuario
toda su vitalidad pese al agotamient o , fal ta de
sueño y haber permanecido sin comer ni beb er
durante hasta siete días. Anu lará hasta siete días
de privaciones, y seg uirá tenien do efecto duran te
el resto de sus siete días de duración. La poción
hace tamb ién al usuario a prueba de vene nos y
enfermedades mientras dura su efecto , y el usua-
rio recobr ará los puntos de golpe perdidos a un
índice de I cada 4 horas.
Volar: Una poc ión de volar permite al indivi-
duo que la toma volar de la misma manera que e l
conjuro de hech icero de nive l 3 vola r.
Pergaminos
_Los pe rgam inos se
hallan generalmente en cilindros: tubos de mar-
fil, jade, cuero, me tal o madera . Algunos tubos
se hallan inscritos con runas mágicas o escrituras
que los PIs deben leer a fin de pode r abrir el
con te nedo r. E sto corresponde al DM . Ado ptar
este enfoque anima a los ju gadores a seleccionar
y usar conjuro s de leer magia o comprender len -
guajes . Tamb ién hace posible proteger los perga-
minos podero so s con trampas (símbolos, runas
explosivas) y maldiciones.
Ca da perg amino est á escrito en su propia cifra
mágica. Para comprender qué tipo de pergamino
ha sido hallado , es preciso disponer de la habili -
dad de leer magia. Un a ve z leído un pergamino
para determ inar su contenido , ya no es necesario
un conjuro de leer magia las veces subs iguientes
que se desee invocar su magia. Inclu so un perga-
mino con un mapa parecerá ilegible hasta que
sea util izado el conj uro adec uado (comprender
lenguajes}.
Leer un pergamino para descubrir su conteni-
do no invoc a su magia a menos que sea uua mal-
dición dese ncadenada espec ialmen te. Un perga-
mino maldecido puede parecer ser un pergam ino
de cual quier tipo . No irradia maldad o un aur a
especial más allá del hecho de ser mágico .
Un pergamino de protección pue de ser leído
por cua lquier catego ría de perso naje incluso sin
un conjuro de leer magia. Si un conjuro no es leí-
do inmediatamente para determin ar su contenido,
hay una posibilidad de un 5% a un 30% de que se
desvanezca. El DM establece el porcentaje o tira
I d6 para determi narlo para cada pergamino.
Cuando es exam inado un pergamino con un
conjuro, pue de utilizarse la siguient e tabla para
hallar su naturaleza:
Ti rada DlOO
0 1-70 Hec hicero
7 1-00 Sacerdote s
• Otras categorías en el grupo de sacerdote pue -
deu, a discrec ión del DM, tener también perga-
minos únicos . Sólo la categoría indicada de per-
sonaje puede usar el pergamino, excepto ladro-
nes y bardos, que pu e d e n us a r cualquier
pergamino, tal como se explica en el Manual del
jugador.
Nivel de conjuro de los pergamjnos
de conjuros
Todos los pergaminos
de conjuro s están escritos para ser utilizados de la
manera más rápida y fácil por el que los ha escri-
to . E l nivel de l c onju ro y sus característi cas
(alcance, duración, área de efecto, etc.) son típica-
mente de un nivel superior que el requerido para
lanzar el conjuro, pero nunca por debajo del nivel
6 de experiencia.
Así, un conj uro de he chic ero de nivel 6 es
escrito al nive l 13 de habilidad, u n conjuro de
nivel 7 al nivel 15, etc. El DM puede hacer perga-
minos de conjuros más poderosos incrementando
el nivel al que están escritos. Esto, sin embarg o,
afectará las posibilidades de que e l conjuro falle.
Fallo de conjuros mágicos
Si un usuario de con-
juro s adquiere un pergamino inscrito con un con-
ju ro de un nivel demasiado alto para que él lo lan-
ce, puede de todos modos intentar usar el conju-
ro: las posi bilidades de fal lo, o d e qu e se
produzca algún efecto no deseado, son de un 5%
por nivel de diferencia entre el nivel actual del
personaje y el nivel al cual el conjuro puede ser
usarlo.
Por ejemplo, un mago de nivel 1 encuentra un
pergamino con un conjuro de deseo inscrito en él.
Las posib ilidades de fallo son de uu 85%, puesto
que un deseo es un conjuro de nivel 9 realizado al
nivel 18: 18 - I == 17; 17 x 5% = 85% . Una tirada
del dado porcentual de 85 o menor indica un fallo
de algún tipo, y pue de consultarse entonces la
Tabla 112 . En este cas o, el conjuro tiene unas
posi bilidades de un 30% de fallar s in produc ir
ningún efecto, mientras q ue las posib ilidades de
consegu ir un efecto inverso o dañino es de un
70%.
Tabla 112: FALLO DE CONJUROS
Dir. nivel
lanzador
F"".
total
Efecto inve rso
o dañino
1-3 95% 5%
4-6 85% 15%
7-9 75% 25%
10-\2 65% 35%
13-15 50% 50%
16 Y más 30% 70%
Uso de perBiUDlno s de c o njuros
Cuando un pergamino
es cop iado a un libro de conju ro s o leído para
liberar su magia , la escritura desaparece de una
forma completa y permanente del pergamino. El
contenido mágico del conjuro se baila ligado a la
escritura, y su uso la libera y la borra . Así, leer un
conjuro de un pergam ino de siete conjuros con-
vierte el objeto en un pergam ino de seis conjuros.
No import a In que pue da inte ntar un j ugador,
cada conjuro en un pergamino es utilizable s6lo
una vez . Hay que hacer excepciones muy raras
veces, y sólo cuando tengas en mente un objet o
mágico muy especial...• quizás un pergamino que
puede ser leído una vez a la seman a. Esto sería
realmente una magia muy poderos a.
Erectos d e lanzamiento d e un pergamlno
El modificador de ini-
ciativa de un pergamino es su tiempo de lectura.
Para los pergaminos de conjuros, esto es igual al
145
tiempo de lanzamiento del conjuro . Para los per-
gaminos de protección . el tiempo de lectura se da
en la explicación del efecto del pergamino.
Las únicas exigencias para usar un pergamino
es que baya suficien te luz para leerlo y la verbali-
zación en sí de lo escrito. Sí la lectura de un per-
gami no resulta intenumpida, el efecto del perga-
mino se pierde y el conj uro se desvanece y se
pierde también. Los componentes del conj uro son
innecesarios para el lector del perg amino, y no se
sufren efectos adversos asociados al lanzamiento
del conjuro ..., esos requerimientos o penalizacio-
nes han sido llenados o sufridos por el Creador del
pergamino.
Efectos de protección de un peJBiUUlno
Si un perso naje juga-
dor tiene más de un pergamino de protección, los
efec tos son acumulativo s, pero no la durac ión .
Los pergaminos que protegen contra criaturas no
crean un globo rea l, físico. Si el usuario fuerz a a
la criatura a un lugar desde el cual es imposible
retirarse más (p.e., una esq uina) , y luego sigue
hacia delante hasta que la criatura se halle dentro
del radio del círculo, la criatura no resulta. dañada,
y la protección es considerada rota voluntaria-
mente y desaparece . No hay ninguna forma en !1I
q ue pueda usa rse un perg am ino de protección
como un arma ofens iva .
-
¿Quien puede usar peJBiUUlnos de
conju ros?
La habilidad de usar
pergaminos de conj uros no permite a un sacerdo-
te usar un conjuro de hechicero, o 11 u n becbicero
usar un conjuro de sacerdote. Del mismo modo ,
no extiende la habilidad de usar el conjuro a los
personajes que no usan conjuros excepto con res-
pecto a los pergaminos de protección . C ualquiera
puede usar u n pergamino de protecc ión. Palad i-
nes y guardabosques no pueden usar pergam inos
de sacerdote.
Los personajes capaces de leer y emplear per-
gaminos de conjuro pueden hacerlo independien-
temente de otras restricciones. Un a vez conocido
el conj uro , no es necesario usar un conjuro de
leer magia para invocar sus poderes. Los perga-
minos pueden ser leídos incluso por magos inca-
paces de emp lear el conjuro copiado debido a una
incapacid ad de aprenderlo o debido a que es de
un nive l dem asiado alto (aunque, en el último
caso , bay una posibilidad de fallo del conjuro) .
fndice d e n ive l d e conjuros
E l índic e de n iv el
mostrado en la Tabla 90 da los parámetros para
determinar al azar el nivel de conjuros para per -
gam inos si dec ides no establecerlos por ti mismo.
Con el nive l de conj uros determinado, ha lla el
conjuro en panicular consu ltando las Tablas de
Conjuros apropiadas en el Manual de/jugador.
Pergounlnos maldecidos
Algunos pergaminos
llevan pode rosas maldiciones. situadas intencio-
nadamente o como resultado de un fallo en su
con fecc ión. Los pergaminos maldecidos surten
efecto en el instante mismo en que son leídos por
pr imera vez. U n pe rgami no maldecido p uede
tener cualquier efec to que desee el DM, aunque
pocos deberían ser de finitiv am ente: mortale s.
Algunas maldiciones suguidas inc luyen las
siguientes:
• Mala suerte (~ L en ataqueS y li rada.~ de sal va-
ción).
• La barba del personaje crece j censrmeucs
por minuto.
• El personaje es teleponado lejos del resto del
grupo.
• Un monstruo al azar aparece y ataca.
• El personaje es polimorfizado a un ratón.
• El perso naj e encoge a la mitad de su tamaño
normal.
• El personaje se ve afectado de de bilidad, lo
cual reduce a la mnad su puntuación de Fuer-
u.
• El personaje cae en un suci'lo profundo del
que DO puede ser r.acado.
• El personaje cbarroI.la un apetito iocon.troia.
bje,
• El personaje debe hablar siempreen rima (lo
cual impide el lanzamien to de conjuros) .
• El personaje resulfa cegado o MIldo.
• El per;¡:maje es afn:1ado de cobardia y debe
efectuar un control de mora l cada vez que se
encumlJa coe un mon struo.
• El alineamiento del personaje resulta cambia-
do.
• El personaje sufre 2-6 puntos de daño.
o El personaje sufre amnesia.
• El personaje se siente impulsado a dar tudas
sus pertenencias.
• El persoeaje debe: efectuar una tirada de sal-
voción contra paralilación o petnficaciée.
En general, los efectos de una maldición pec-
de n ser a nulados o inve nidos por un extirpa r
malJicitSn. Alguoos casos (romo la petrificación)
pueden ra:¡uerir el uso de otf'()o¡ ccoj uros. Superar
una m.alIDci6r:l debería ~r dif'K:ilpara los persona-
jes jugaécees, pero 110 irnpo:oJblc.
Aunque no mágicos.
1m; mapas son lo bastante especiales co mo para
requerir una cuidados a preparación y uso por par-
te del DM ; en consecuencia. se hallan incluid os
en las listas dc objetos mágicos. Los mapas debe-
rían ser entregados raramente 111 azar...• el DM ha
de tener siempre un mapa adec uado preparado
co n anteriori dad. No h ay ning una tabla par a
~obemar la narural eza de 105 mapas . Cualq uier
Ind icio debe imp licar la e xiste nc ia de g rande s
tesoros 1I descubn r pero dar lan sólo una vav
idea de los riesgos a superar. Algunos pueden ser
gt:nUinos. otros talsos, Debido al amplio abaniro
de posibilidades, el DM deberfa usar los mapas
del esoeo romo arranque de nuevas y excitantes
avC'Otur.u .
lista de ~lnos de prote<.dón
P ro tecció n co ntra e 1
ácid o: (Tiempo de lectura: 6) El lel;:tor queda prote-
gidocontratodas las form as de ácido. hasta un daño
máximo dc 20 Dados de Go lpe e una duració n
máxim a de l d4 + 8 tumos, \o que ocurra primero.
Prnt('('('jón oontrlll.'l :Agua : (Tiempo de lectu-
ra: 6) Esta protección se extiende en una esfera de
3 metros de d iámetro c uyo centro es el jector.
T odas las formas de ag ua - liquida, só lida y
vapor. hiel o. granizo. nie ~ e. aguanieve. vapor.
ete.- son incapace:s de pmetnu' en la esfera de
pf()(ccci Óll. Si aque ll(l.~ protegidos se cropiu .an
con alguna forma de agua, la sustanc ia simple-
mente no les toca ; _ase puo. 00 pueden resba1;u-
sobre hielo, hundi~ e n una masa de agua, ese.
La protección dura 1d4 + 4 tumos .
P rotec ci ón co nt r a el a lie nto d e d r a&ón:
(tiempo de lectu ra: varia ble) Sólo el indi vid uo
que lee el pergamino resu lta protegido. La protec-
ción se extiende a todas las formas de aliento de
dragón y dura 2d4 + 4 mnnds.
Protec ción contra la eleerrícídad . (Tie mpo
de lectura: 5) La preccíon es proporcionada en
una esfera de 6 meous de diámetro centradaen el
1cl;1Or. Aquellos protegidos son inmunes a todos
los ataques ejecnscos y efectos asociados . La pro-
lección dura 3d4 rounds.
ProI~n rootra los flI' lOftItaJes: (liempo
de lcctur.1: 6) Hay cinco vlll'ic:dalks de este perga-
mino. Ti ra el dad o porcentual y con sulta la
siguiente tabla:
TI"'.
DlOO T ipo de pe rgamino
0 1-15 Pr ot ecci ó n contra los el e men tales
del Ai re (inc!uidl)l; sírvíe ntes aére os,
djinn s, mer odeadores invis ibles y
cami nantes en el vient o)
16·30 Protección contra los eleme ntales de
la T ierra (incluidos xom s)
3 1-45 Prot ecci ó n co ntra los elementales
del Fuego (iocluidos etreen y sala-
maRdt"a~ )
46~ Pro tecci ó n co ntra los el em en tales
del Agua (incluido s tri tones y es pec-
tros del agua).
6 1·00 Protecci ón con tra lodos los elemen-
ta les.
La magia protege al lector y a todos los q ue
se hall en de ntro de un rad io de 3 metros de él
de l li po de el e men tal se ña lado, así como de
toda s las cria turas eleme ntales del mi smo pla-
no o planos . l a protección afec ta a un mh i·
mo de 24 Dado s de Go lpe de cria tur as e le -
me ntales si el per ga mino es un tipo elemental
espe cíf ico , 16 Dado s de Go lp e si es co ntra
todo tipo de ele mentales. El conj uro dura 5d 8
rou nds. Es pos ible el ata que fuer a del círcul o,
como lo es el ataq ue de ntro de él por par le de
una c riatu ra ele men tal co n más Dados de Gnl -
pe qu e los q ue ale a nta la prote cción o po r
varias cri aru ras ele mentales: aquellos e n eace-
so de l número de Dad os de Golpe pro tegido
son ca pac es de e ntrar y atacar.
Protección co ntr a el fri o: (fiempo de lec -
tur a: 3) La pr otecci ó n se ex tie nde hac ia fue ra
desde el lec tor ha <J:a una esfera de 10 metros
de diámetro. T odo dentro del á rea qued a pro-
teg ido co ntra los efectos del frf n no mág ico
hasta una te mpera tura del ce ro abso luto (2730
ce ntígr ado s). Co ntra el frio mág ico. el perl "
min o co nfi e re una bo nifi cac ión de +6 a as
tiradas de salvaci ón y un c uarto de da ño (un
octavo si se supe ra la lirada de salvac ión ). La
duraci ón de l pergamino es de 1M + 4 tumos.
P rotección co ntra el fu ego : (Ti empo de
lec tura: 8 ) l a prot ecci ón se ext ie nde a una
esfe ra de 10 menos de d iá metro ce ntr ada e n el
lec tor . Todo de nt ro dc este área es capaz de
res is t ir la s ll a m as y e l ca lo r de l t ipo má ~
a rdien te. inclu so de na turaleza mág ica y ele-
menta l. La )lJOI ccciÓlld ura ld4 + 4 turoo s.
146
P'roII'CCión contn gases: (T iem po de kctw'a:
3) Este pergami no genera una esfera proteClon
de 3 metros de diámetro ce ntrada en el lector.
Todo dentro del área es inmune a 10li efectos de
cuakJñer gas: gases verenoscs, armas de aliento
gaseosas, conjuros que generangases(como el de
nube ~ditmda y nube le/al), y todas las formas
aimllares de vapores nocivos o tóxicos. La protec-
ción dura 1d4 + 4 rounds.
P r otecció n co nt ra licántropos: (Tiempo de
lectura: 4) Hay siete tipos comunes de este perga-
mino. El DM puede seleccionaruno de la tabla de
abajo o efecrnar una tirada del dado porce ntual
para dete..minarlo al aLar.
Ttrada
0100 Ti po di' pergamino
OJ-()5 Protección contra hombres oso
Ob-IO Protrrción contra bombees ja balí
11-20 l'nxección con tra hombres rata
2 1-25 Protección contra hombres tigre
26--40 Protección contra hombres k1bo
4 1-98 Protección contra todo.o; los licántrOpOS
99-tJO Protección contra cambiafonnas
El círculo mágico de la lectura de l pergamino
se extiende en un radio de ) metros y se mueve
con el lector. Cada pergamino protege contra 49
Puntos de Golpe de licántr opo s, redondeando
todos los puntos de gol pe en exceso hacia ahaje a
menos que excedan de +2. La protección e." por
otro lado, similar a la contra. los ele mentales, má.,
arriba. El pergamino de p rotección ('(Jfl1ra romo
biafarmas pl'OlCge conlTa mo nstruos (ellCCpto d io-
ses y criaruras tipo dioses) capaces de cambiar su
fonna a la de un hombre: sos ia s, ciatos dragones.
drui das . chacales huma nos y licántropo s, por
ejemplo. La magia dula Sd6 rouods.
P'roII'CCión conln la magia: (Tiempo de lec-
tura: 8) Este perg am ino invoca un g lobo muy
poderoso e invisibje de aotimagia en un radio de
1.5 metros desde el jec toe. Ningun a form a de
magia puede penetrar e n él o salir de él, pero las
cosas física, no se ven impedidas por el globo.
Como con otras protecc iones, el globo de entima-
g ia se mue ve co n su invocador. La pro tección
dura 5d6 rounds.
Protección contra muertos vfvíentes. (Tiem-
po de lectura: 4 ) Cuando es leido este pergamino ,
un círculo protec tor de 1.5 metros de radio se
e~ tiende desde. y se mue ve con. etiecter. Lo pro--
jege lodo en su inle rior de todo tipo de ataqocs
físicos efectuados por mucn os vivientes (apareci-
dos. espectros. esquelclll!i. fantasmas, ghoul... pre-
tem aturales, sombras, ultra terrenos, vampi ros ,
zombies. etc) pero no de conjuros máglcos u ceas
formas de alaque. Si una criatura abandona el
área protegida. se ve sometida al ataque ft, ico. La
protección retiene hasta 35 Dados de Go lpelnive-
les de mueno:o¡ vivientes; el exceso de Dados de
Golpelnivela pueden pasar a tra vés del circulo.
Perman ece efectivo durante IOdIl rounds, A1gu-
nos pergaminos de protección de esta naturaleza
pro tege n sólo co ntra ci ert os tip os de muertos
vivientes (uno o más) antes que todos los muertos
vivientes, a o pción del DM. (Ver Pociones, Con-
trolar muertos vivientes, para una tabla de tiradas
de dado .)
Prottttióo con,", petrificación: <Tiempo de
lectura: S) Un círculo de un radio de 3 metro!> de
prolección se extiende desde, y se mue ve con, el
Ic:ctor de este pergamino. Todo d mundo dentro
de sus confines es ahsohrtamente inml.u"lt a tOOas
formas de ataque, mágica:; o de otro tipo, que
con vierten la C4IIDe en piedra. La pmlección dura
5d4 "'""'"
Prolft'rióo mntra plantas: (T1eIIl(Xl de Iedu-
ra: I round) Una esfera protectou de 3 mecos de
dí ár retro se hall a centrada sobre el lector. Todas
las fo rmas de vida vegeta l (incl uido s hon gos ,
lég amo s, mohos y dem ás) so n inc apace s de
penetrar en [a esfera. Si ésta es mov ida hacia vida
vegetal capaz de movimiento, la planta es recha-
lada. Si la plan ta es inmóvil (un arbus to o árbol
bien arrai gado, por ej emplo), la esfera fIO puede
moverse a través de él o más aUá de él a mr:nos
que el lec tor tenga la suficiente fuerza y masa
como para desarraigar la planta bajo condiciones
normales. la ~ dun 1d4 + 4 0lrTI0S.
Proteccióo. coo.tnI pl~íJfl: (Tíempo de jec-
tura: 1 round) Este pergamino ~nua un círculo
mágico de 3 metros de ntdio que se exneede des -
de. Y se mueve coo, el ledor. Todas las criat uras
den tro de sus confi nes son pMegk)as de la pose-
sión por ataq ues de conjuros mágicos tales como
~p'ác"lo mágico o fcrmas de ataque apuntadas
a la pos e sió n o al contro l mental. Inclu so lo s
muertos resultan protegidos si se hal lan dentro del
circulo mágico. La protección dura 10d6 rounds
en el 90 % de esos pergam inos: un 10% tien en un
pode r que du ra IOdó turn os, pero e l efec to de l
conjuro es estacionario.
Protettión co ntra venmo: (Tíempo de lectu-
ra; 3) La prooxción concedida por ew: conjuro ~
eJ.:tiende sólo allc:ctoc. Ninguna forma de: veneno
- ingerido, de contacto, respirado, elC.- afectari
al individuo proregído. y walquier veneno en el
si!>tema de l lector es neutralizsdo de fo rma per-
manente. B.!.apmteeeión dura Id IO+ 2 romds.
Anillos
T od o s lo s a nillos
mágicos irrad ian norm alm ente mag ia . pe ro la
may oría son imposibles de detectar co mo anillos
mágic o s sin algunos medios mfsricos. Adem ás,
todos los anillos mágicos tienen un aspec to simi-
lar, asl que determinar los pode res mágicos de un
anillo dado resulta difícil. El anillo debe llevarse
puesto y es prec iso intentar varias cosas a fin dc
descubrir qué hace. Ningú n anillo irradia bien o
mal.
Un perso naje 110 puede lle var más de do s am-
üos mágicos al mismo tiempo. Si l>C llevan más ,
no funcionará ningu no . No se puede llevar más
de un ani llo mági co en ba misOla m an o . Un
loeguodo anillo llevado en una mhma mano hace
que ambos resultcn inút iles. Los anillos de be n
llevarse en los dedos dc la mano. Los anillos en
I()!; dedos de los pies, en 1m lóhu ln<. de las ore-
jas, ele., no funci onan como ani llos mágicos.
Las ha b il idade s ti po co njuro de lo s an illos
fu ncionan co mo ma gia de ni"'c l 12 a menos que
el poder req uiera un nivel superior. En ca>ns cn
los q oe es necesario un nivc[ superior, los anillo s
funci ona n al nive l míoimo de mag ia necesario
para lanl.ar e[ conj uro eq uivalente.
Lo s a n illos mág ico s p ued en ser lle vado s y
usad(lS por tod as [as categorías de personaje s y
humaooslhumanoide s no pro hibidos espec ífica-
me nle e n olJa partc. Pu ed e.s permilir q ue lo s
.. mOflS(rtKI&>o co n dOOul> lleven an illO!>. y algu noo
p uede n be nefici ar se re alm e nle d e e llos. Por
eje mplo, un troll puede lle var un anillo de rege'
nenrióll y ganar sus beneficios lIlkmás de !iOS
habi lidades R'gencradoru nonnalcs.
Usu. de AnlD os
A n illo d e .(dé n
Ii bn: Este anill o permite al portador DlOVCI'ie Y
atacar libre men le y con Inda normalidad írctusc
cu ando es atacad o por un co nj uro de lelaraiia.
relener o lenlitud , o incluso debaj o del agua.
Lo s c o nj uros simpl eme nte no ti e ne n erect o .
Mie ntras se halla hajo el agua, e ! individu o se
mueve a velocidad norm al (de supe rficie ) y Cau-
sa da ño c o mp le to incluso c on armas de corte
(como hachas y cimitarras) y con arma s de aplas-
u mtemo (c omo maya les , martillos y mazas),
.siempre que e l arma usada sea sujetada en vez de
lanzada. Esto, sin embargo. DO permae respirar
biJjo el agua s in una magia mas apropiada.
An illo d e a lmacena mi en to d e conjuros: Un
anillo de almna nnmielllo de I;lJI1jl'ros cooueee
1d4 + I conjuros que el porIad or puede emple-olT
como si fuera un conjurador de l nivel requerido
para lIlilizar loo conj uros alma eeoados. La cae-
gorla de los conjures con lenid05. dentro de l an illo
es determinada de la misma forma que 101; conju -
ro s e n pergami nos (ver ..Pergam inos.., pág. 145).
El nivel de cada coojuro es detenn inado tirando
I d6 (para sacerdotes) o Id8 (para bechíce ros). El
número lirado es el nivel de l conj uro, tal como
sigue:
Sacerdote: Id6, .~ i sale 6, tirar en vez 1d4.
Hechic ero: Id 8, si sale 8, tirar en vez 1d6 .
(}1é tipo de conjuro de cada nivel dado se halla
cuntenidc en el anillo se determina ta mb ién al
~~.
El an illo impart e e mpánc a mer ue a l portador
los nombres de: SlLS co njuros . Una vez son deter-
mi nados categoría, nive l y tipo del co njuro , las
prop ied ades d cl an ill o qued an fij ad as y son
incam biabies. Una vez un conjuroes lanzado des -
de el an illo. puede ser TC$laurado sólo por un per-
sonaje de calegoria y nivel <k experi rocia apro-
piados (es decir . se neces.i ta un hcdñcero de nivel
12 para restaurar al an illo un co njuro mágico de
nive l 6). Los co njuros almace nad os tie ne n un
tiempo de lanzamie nto de cinco.
Anillo de amistad a nimal: Cuando el porta-
dor de este anillo se acerca a una distancia infe-
rior de 3 metros de cualquier animal de alinea-
miento neutral e inteligencia animal, éstos deben
efec tuar tiradas de sa[vad Ólt contra conjuros. Si
nenen éxito, se alej an rápida me nte del po rtador
de l anillo. Si la tira da de salvac ión falla, los ani-
males se vuelven dóciles y sigue n al portador de l
anil lo. El objeto func iona al nivel 6, así que pue-
den ser afectados px .....le an illo h.aqa 12 Dados
de Gol pe de an imales.
I...m animaJo; que sienten amistad hacia el por-
tador cuidarán Ypruleb'CTán realmente a o.e indio
vioJuo si él g~a una l:aI"ga de l ani llo para 0CiN0-
oar ese co mporta mien lo. Un an illo de esle úpo
tiene típicamcnlc n catgti (:lI ando es descu bier-
to, y no puede se r recargado. Un dru ida que lleve
este anillo puede inlluenciar el dob le de Dados de
Go lpe prescritos de animales (24 en vez de 12), Y
un gua rdabo sq ue s es Capa l. de inn ue nci ar 18
Dados de Golpe de animales.
Anillo de a r iete : E~tc adornado an illo puede
se r de cualqu ier me lal du ro , norm almente una
aleación de plata o hierro. Tiene [a cabez a de un
carnero (o u n ma c ho ca brío ) c omo e mb le ma.
Cualquicra que inlenle un d~'n:úJr magia sobre c l
anillo descubrirá una t'VOC<JCWn en él.
El portador ~ hacer que el anillo produzca
una fuerza como de aritt.e , manifestado por una
fonna vagamen te discernible que se parece a la
'47
cabeza de un camero e macho caI:óo. Esta fuerza
golpea COIIInI SIl blanco para 1d6 pllOlOS de daño
si es gestada una carga, 2d6 pernos si son u!>adas
do s carg as, O 3d6 si son usadas tres cargas (el
máximo). El anillo es rrwy úti l pan! derribar opo-
nentes o paredes O escalerillas. o reborde s. e ntre
ocas cosas . LiI fuerza de l golpe es considerable, y
una vícti ma que falle una tirada de salvación con-
tra co njuros es derribada sin sentido. El alca nce
de su poder es ID metros . El b lanco del golpe
ap lica aj uste s a la li rada de salv ac ión d e la
siguie nte lista:
BIaoco más pcq~o que IarIlañohwnaoo -1
Mas grande que wnaño humano +2
FIlef7j1 pordehiljo de 12 -1
Fuazadc 18·20 +3
Fuerzapor encima de 20 +6
4 0 ~ p~, ~
Poreocima de jos 500 kg de peso +2
2 carga.~ ga<>tadas -1
3 cargas gastadas -2
FJ DM puede efectuar ajustes circ unsta nciales
según la necesidad. Por ejem plo, un gigante del
fuego en equilibrio sobre un estrecho reborde no
de bería ganar ningún beneficio por Fuera y peso
a menos que sepa que está a punto de ser golpeado
por la fuerza delanillo. Éste es un caso en el que
[o mejor es confiar en el buen sentido.
Ade m ás de es te modo de ataque. e ! anillo de
ariete tien e ta m bién e l pode r de ab ri r pu e rta s
com o si lo hiciera una personade F0eT7a 18AKl. Si ....
se gastan dos cargas e l efecto es como si lo hiciera
un personaje de Fuc:f7.a 19, y si se gastan nes car-
gas e l efecto es como si lo hiciera un per;ona;e de
FIICI7.3. 20. Los poI'tlIIes r~lnrido.f o ~f(Il'uJos
pueden ~ abiertos de esta manen..
El dañ o ~ de la fuerza como de ariete
es idéntica al de un auténtico ariete, coo doble o
ui ple dañoen las ~ de do5. o !TeS eat¡as.
Los obj c:tos mági cos gulpcados por la fuerzacomo
de areie deben efectuar una lirad a de sal vación
con tra gol{Jf' apÚlSJonu si son usadas lreS cargas ;
de otro mudo , la fuerza no los afectará. Los objc.
tos no mágicos que son blanco de la fuerza se ser-
van contra e! golpe aplastante del impacto .
Un anillo de este npo ten drá hasta &1 10 cargas
al ser descuhíe rtc . Pued e ser recarg ado po r un
hechicero que emplee [ o_~ conj uros de he¡·hizu' un
objE'/o y p uño ('(mulo dE' Bi gby en comhinación.
Anillo d e ca tda de pluma: Este an illo protege
a su portador act ivando au lomálicamc:nle un coi-
da tk plunrn si el ind ividuo cae 1,.5 meeos o más .
(Ver el conjuro de coidil de plunrn en e l Manual
tkljugado r.)
Anillo d e ca lo r : Es te a nill o proporciona al
penador caJor <.'OrJUllI incllL>;D en co ndiciOTlCS de
CJ.:1J"emO frío en las que el portador no lleve nin_
guna ropa en aOOoluto. Resla ur<l tam bién el daño
causado por el frío a un índice de un punto por
rumo . Proporciona una bonifICaCión de +2 en las
tirad a.s de salvación co ntrol ataq ues ba.\ados en el
frío, y reduce el daño recibido en - 1 por dado .
Anillo de camina r sobre eJ a~ua: Este an illo
permit e al portador caminar sobre CUa[(luier lrqui-
do sin hunilinie en él: c~o incluye barro . arenas
moVedi7.a5, aceite , una (,:urriCIIle de agua. e inclu·
so nieve. Hasta 600 kib pueden ser soport ados
pul" lID anillo de ramina' sobre ti ugll4 Los pies
de l po rtad or del ani llo no e nlJ"an rea lmc ote c n
000Iadu con la SIlpeñ lCie sobre la que esrj cami-
nando (pero !iC observarán depresiones ovaladas
de apro~i mada.mente 5 cm de profundi dad por 50
kg de pese en lodo eDdurt:cid o o nieve asentada ).
FJ ~ se mueve a su Indice de movimiento
""""" .
An illo de co ntf"Olar mll mí reros: Este a nillo
permite a su portador ejercer un cornrol completo
sobre mamíferos con inte ligencia de 4 o meno s
(mamíferos animales o semimteligeraes). Pueden
ser c ont ro la do s ha sta 30 Dad os de Go lpe d e
mamífero s. El control del porta dor sobre los ani -
males es tan grande que incluso puede ordenarles
que se maten a sí rniSJIKJS, pero es necesaria una
concentración completa. (Nota: el anillo no afecta
a las co mbinacio nes mamíferos -aves, hum anos ,
semihumaow. y monstru os tales como lamm asu,
shedu, mantfcoras, etc.j S i e l DM está en duda
acerca de si un animal puede ser controlado por el
portador de este: anillo, debe sUpollCl" que no pue-
de ~ contro lado.
A nillo d e d ebilid ad : Es te anillo maldecido
hace que su portador pierda 1 punto de Fuerza Y 1
punto de Co nsurucién por turno hasta que el indi-
viduo alcaua:: los tre:s en cada I\abilidad. Esta pér-
d ida no es aprec iabl e hasla qu e e l individuo
observa realmente su estado deb ilitado a tra vés de
algún esfuerzo (como un combate o a17..aT un peso
pesado). El anillo puede hacer tambié n al porta-
dor invisible a voluntad (a un COSle del doble del
índ ice estándar de pérd ida de Fuerza y Constitu-
ción) . Cua ndo las habilidades afectadas alcanzan
un total de 3 cada una, el portador será incapaz de
funcionar en su categoría,
Lo5 puntos perdidoll por el anillo son restaura -
dos mediante el descanso sobre una base de UTlO
por uno, con 1 punto de cada tlabilidad perdida
restaUflldo en un d ía de descanso. El anilÚJ de
debilidad puede ser retirado sólo ~i es lanzado
sobre ~ un conjuro de oairpor maldicUín. seguido
por uno de disipar magia:
Hay unas posibilidade s de un 5% de que este
proceso invierta eJ ereoo del anillo, cambiándolo
a un anillo defiun..o fu riw a. Entonces irtcremen-
la Fuerza y Constituc iÓfl a un lndice de 1 punto
por hab ilidad Y por turno, hasta un mb imo de IS
de cada (tira el dado porcen tual para una bonifi-
cación por Fuerza si el portador es un luchador) .
Sin emb argo, una \lez alcanzado el 18 en amb as
habilidades, el porta dor se lanzaré inmediatamen-
te en melée con cualq uier oponente con el que se
encuentre, irdependienremerne de las circun stan-
cias. La fuerza furiosa se pierde cuando es retira -
do el anillo (lanzando un extirpar maldición), al
igual que los puntos ganad os.
Anillo de dt-Iusión: Un ani1Io de deWsión 00II-
vence al patador de que es algún otro tipo de ani-
110...• del tipo que el ponador desea realmente. El
portador estarácompletamente CU1vencido de que el
anillo es rcalmen1l: uno con ceas propiedades mági·
cas, y utiliL.ad íncooscíememente sus habilidadc:s de
cualquier tipo (incluidas las de- otro. objetos mági-
cos disponibles) para producir un ~ acorde
CQfI las propiedades supuestas del anillo de delusWn.
El DM determina el éxito de esta autodelusión, al
igual que la fonna en que son afectados IllS nbscrva-
dores y 10que observarán. El anillo puede ser relird'
do en cualquier momento.
Ani llo de d eseos múltip les: &te anm o contie-
ne 2d4 co nju ro:s de destQ. Como con cualqu ier
deseo, el DM debería ser muy juicioso a la horo!.
de manejar- las peticiOlles. Si los jug adores son
codiciosos , interpreta e xactame nte 'il.L~ palabras ,
muerce su fra.'iCOlogía. o s implemente dictamina
que SU petición se baIla más allá del poderde la
magia En cualquier caso, el deseo se ga.'il.a, r.ea o
no concedido, e independientemente de la inter ·
pretac jé n del OM de la petición del portador.
Ningún deseo puede eeecetar los decretos de
seres beeoos, a ~ que proceda de otra. criaru-
ra semejante.
Anillo de escudo mental: Este: anillo es nor·
malmente de artesanía fina y trabajado con oro
pesado . El portador es completa mente inmune al
PES, delectar mentiros y conocer atineum temo .
Anillo d e estre llas rUl:.lICI'5: Este anillo tiene
dos modos de operación: de noche y bajo tierra,
ambas de las cuale s funcionan solamente en una
relativa oscuridad. Durante las. horas DOC1uma~,
bajo cielo abieno, e l anillo de e.f1re/las fugaces
realiLmí las siguientes funciooes:
• ÚlCes dmo:mles (una por hora).
• La. como el conjuro del mismo oombrc (2
veces JXlI" nor;:l!e), alcance 40 metros,
• Bola de ro.yo, lal como se ha d=:ritO abajo
(una vez pur nuche).
• EsJreUasfu guce s (especial).
La función de bofa J~ r ayo libera Id4 bolas
de rayo, a opción del portador. Esos resplande-
cie nres globos tienen el aspecto de luces dan -
zan tes, y el portador del anillo los controla de l
mismo modo que co ntrolaría luces danzantes ,
Esas esferas tienen un a lcance de 40 met ros y
u na duración d e cua tro rou nds . P ue de n se r
movidas a 40 me tros por round. Cada esfera tie-
ne aprox imada me nte 1 metro de di ám etro, y
cua lquier criatura que la toq ue o se aprox ime
dentro de un radi o de 1.5 meuus disipa. su carg a
(si supera una tirada de ~l vaci6n contra. conju-
ros reduce e l daño a la mitad: el contacto se pro-
dujo a travé s de una bolsa de ai rt:). Los valores
de carg a 0;00 :
4 bolas de rayo 2d4 puntos de daño cada una
3 bolas de rayo 2d6 puntos de daño cada una
2 boIa~ de rayo 5d4 puntOS de dafto cada una
I bola de rayo 4d 12 puntos de daño
Su lanzamiento puede prod ucirse de una en
una o toda s a la vez, d urante e l transcurso de un
rouod o a medid a que sean necesarias a 10 largo
de la noche.
Las estrellas f ugacl!s son proyectiles res plan-
decie ntes con lla rncente s colas, muy pare cidas al
enjamb re de meteoros. Pueden lanzarse del ani-
llo tres cada semana, s imultáneamente o de una
e n una. Imp ac ta n co ns iguiend o 12 pun tos de
daño y estal lan (como una bola de fu ego) en una
esfera de 3 m~ de diámetro) para 24 puntos
'" <WIo.
Toda criatura gol pe ada rec ibe tod o el da ño
del impacto más todo e l d añe del estallido de
la est rell a fugaz. La s criaturas dentro del rad io
del estallido deben efectuar una tirada de sal -
va ci ó n contra c on j u ro s pa ra recibir só lo la
mitad del daño (es deci r. 12 puntos de daño ,
de otro mod o ellos ta mbién rec iben todos los
24 punt os de daño). El a lca nce es 25 metro s,
al extre mo de los c uales se prod uce el estalli-
do, a menos que golpe e a un obj eto o críatuu
antes d e eso. Las est rellas fug aces sigucn una
linea completam ent e rec ta. Una criatura en su
camino debe efectuar IIna lirad a d e salvaci ón
co ntra conj uros o ser golpea d a por e l proyec-
ti l. Las tiradas de sa lvaci Ón sufren una pena li-
zación de ~3 d ent ro de los 6 me tros del port a -
dor del anillo, - 1 desde los 7 a lo s 12, norma l
más allá de los 12.
En un lugar ce rrado por la noche. o baj o tie -
rn. el a ni llo d~ ~str~JIas f/l.gaces lieo e la:>
sigui entes propiedade s;
148
• FII.Cgf1 inKI~it>aJig (dos veces por día), como
eJ conjuro.
- lluvia declUsptu (tma \Ie:Z por dia )
La llavia rk chispas es tmII nube volante de
siseenreschispas púrpuras. que se ebren en abani-
co desdeel lIJti1lo a lo largo de una distancia de 6
me tros y e n una anchu ra de 3. Las criaturas den--
!ro de esta irea reciben 2d8 puntos de daño cada
una si no llevan armadura metálica y/o no suje tan
ningún arma metálica. UlS personajes que llevan
armadura met álic a o lle va n un arm a de met al
reciben 4d4 puntos de daño.
Alcance, durac ión y área de efecto de funcio-
Des son los minimos pan! el conjuro comparable a
menos que 6Cdiga otra cosa. El tiempo de lanza -
mento es 5.
All illo d~ b« h le eria: Es te a nillo do bla el
número de COItjw-os. que puede ¡nparar un hechi-
cero cada día en uno o más niveles de conjuro .
Só lo los hechiceros pueden beneficiarse de un
anillo de hechicerla . Ocas categcrtas. i ncl u~
aqucllas con habilidad conjurador1l. TIO pueden ni
usar ni COIIIpICnder la fonna de lIdJJar de tal ani·
Do. Para determinaJ" \al¡ propiedades de un anilkl
dado utiliza la tabla siguientr;:
OI-SO dobla los conjuros de nivel 1
51-75 dobla los conjuros de nivel 2
76-82 dob la los conj uros de nivel 3
83-88 dobla los conjuros de nivel 1 y 2
89-92 dobla los conj uros de ni\lel4
93-95 dobla los conj uros de nivel 5
9<>"
00
dob la los eoejuros de ni\lel l a 3
dob la jos .,;onjuros de nivel 4 Y S
Anillo d e tenue e cíar blllWUXlS: E.~te anillo
tiene el efecto de elevar el Carisma de l portador
a 18 en las reecccees a e ncuentros con huma-
nos y humanoid es. E l portador puede apl icar
una .rllgl'Srión a cualquier h umano o humano ide
(se aplica una tirada de salvaci ón). FJ penador
puede tambi én hechimr haSIa 21 ni\leleslDados
de Go lpe: de hum a no'-'b uDlaOo ides (se a plica
. una tirada de w vadón) elaclamCnte ig ua l que
s i e sruv te ra usando el co nj u ro de hech icero
hechizar persona. Los dos últimos usos d el ani-
llo son aplicable s pero sólo una vez al día. La
sugestión o e l hechizo tienen una penallaacién
de iniciativa de .,.3.
Anillo d e In\lis ibil id ad: El portador de un
anillo de i",visibilidad puede volve rse invisible
a voluntad, al instant e. Est e eslado no \li ~ible es
exacta me nte el mismo que e l de l conjuro de
hechícerc invisibi /iddd. e xce pto que el 10% de
esos ani llm tienen ta mbién ina/l.dibilidad. q ue
co nvie ne al portad or en a bsoluta me nte s ue n-
cjoso. Si el portador desea hablar, rompe to&»
lo s ras gos de silencio I fm de poder hacerl o.
A ni Uo de invocar djinns: El a nillo de Jo s
..ge nios.'", uno de los muchm;. an illo s de fábula
de las leyendas de faousía. es realmente de lo
más útil. po rque es una .. pu erta» espec ial por
me dio d e la cual a lg uno s dj in ns p uede n se r
inv oca dos del plano eleme ntal del Aire. Cuan-
do el anillo es frotado , la invocación es servida.
y los djinns aparecerán e n el sigui ente ro und.
Los dj inns obe dec erán fielmente y serv irá n al
portador del anillo . pero si el serv idor del anillo
resulta mue rto, el a nillo se \luelve no mágico y
care nte de valo r. Ve r el Compendi o dr mmu-
tr/l.OS para d et a lles de las habil id ades de lo s
dj inns.
Anillo de ll e va r la eo ntra ria: Es te an illo
mágico se haila maldecido, y hace que su poru.-
dor sea incapaz di: eSUIT de acuerdo con ningu na
Kka. afirmación o lICCióIL Una vez pueslo. el aJÚ ·
110 puede ser retirad o sólo después de lanzar un
conj uro de o:rirpor maJdiddn sobre el individuo
que lo UevL Debido a la maldición, el portador se
n:si..\tiri a cualquier intente de lanzar dicho conj u-
ro. B anillo de: llevar la coarana tendr.i una de
las siguieJlI~ propiedades mágicas adicionales:
01-20 Volm-
21-40 Invisibi lidad
4 1-60 Uvuodón
61-70 Pre.w sacudidora
(una vez por round )
71-80 /Jevo¡"u conjuro
81-00 Fuerza (1&00)
Observe que la característica de llevar la t on -
traría nunca puede ser extirpad a de l ani llo . El por-
tador usará sus prop ios poderes, mas los del ani-
llo. para rete nerlo en su dedo. El portador del ani-
llo nunca se dañará a sí mismo . Si, por eje mplo,
otros personajes sugieren que el portador se ase-
gure de que se baila bien de fendi do contra los ata -
qees sob re él, o q ue 110 debe go lpearse a si mismo
en la ca beza, el po rta do r del a nill o e st ará de
acuerdo --f!rohab1emente llIal:aIldo o go lpeando
al que le d iga eso en la cebeza-c-, porque evidee-
temente el resullado sería coneerío en su caso. Si
un aniílo de ítevar la conuuría devuel ve co nju-
ros , el extirpar ma ldición acumul ativo lanudo
sobre el individuo que lo lle va debe ser i¡ ual O
exceder al 100%.
Anillo de num d a r e1tmentales: Los cuatro
tipo'> de: ani llos de: mandar eje ree rares son muy
poderosos. Cada uno parea: no s::r más que un
anillo ordin ario. pan cada uno tienr: nou "! cienos
pod e res además de In s ig uientes propied ade s
comunes:
1. Los ele mentales del plano al cual c:.'it3 sínl~
nizado e l an illo no pue de n atacar, ni s iquie ra
aproximarse a menos de: 1.5 metros. del portador.
Si el penador lo desea, puede renunciar a su pro-
teccíén y en vez de elle intentar hechi za, al ele -
mental (aplic able una tirada de salvación co n una
penallza clón de - 2 al da do). Si el hechi zo falla.
sin embargo, la prote cci ón tota l se pierd e y nu
pued e efectuarse ningú n otro intento de hechizar,
pero las propiedades sec undarias dadas más abajo
funcionarán entonces con respecte a! elemental.
2. Las crienires. aparte los elementales norma-
les, del plano 1II que el anillo está sintonizado ata -
ca n con penalizaciones de -1 e n sus lit adas de
ataque. El portador de l anillo sufre daOO a - 1 en
cada Dado de: Golpe Y efeenía tiradas de: salv a-
ciÓll apliC3bles a los alaque!> de la criatura ron +2.
Todas los ataq ues efe.ctuados por el ponador de l
anillo son hecha s con una booifi cación de + 4 a
las tirada~ de: ataque: (o --4 en la tirada de sal va-
ción de la criatura e~mental). y el portlllb infli-
ge un daño +6 (total. no poc dado) aj ustado por
cualquier otra bonificación 'J penalizaci6n aplica.
bles . Cual quier arma usada por el port ador de l
anillo puede go lpear a los elementales o a la s
criaruras elementales aunque 00 sea mágiea-
3. B portador de l anillo es capaz de con versar
con los e lementales o Ia.~ criatIJ=;. clementales de l
plano al que estIi sintoniza do el anillo. Esas cria -
rutas reconocerán que lleva el anillo. y se mosttll-
rán saludable mente respetuosas hacia el ponadot.
si los alinea mie ntos son sim ilares . Si e l alinea·
miento es opues to. ra.~ criarura.~ temerin al potUI -
dor si es fuerte , lo odiarán y desear án matarle si
es débi l. Miedo. odio y respe to so n determinados
pore1DM.
4. El poseedor de un anillo de manda, elerrk'l1 '
Wks sufre una penaIiza:ión en la tirada de: salva--
ción tal como sigue::
- 2 COOU1I fuego
-2 COOU1I petrifICaCión
- 2 contta agua o frlo
-2 comra ra'jM:lc:ctricidad
5. Sólo WlO de los poo:\c:fc:5. de un ani llo ~ man -
dar demenlalu puede halla rse e n u so e n un
momenlo derenninado.
Además de los podere!¡ de<.crilos ani lla. d an illo
proporciona a las pcr.;onajes las :Jguientes habili-
dades :
Aire
o Soplo de viento (una vez porround)
o Vola,
o Muro de fu erm (una vez por dla)
o Controla' w.~ vientos (una vez por semana)
« lnv ísihílidad
El anillo parecerá ser un anillo de invísíb ííídad
hasta que se produzcan dena.~ condiciones (hacer
bendecir el anillo, matar a un elemental del aire. o
10 que sea que el DM determine co mo necesario
para acti var iodo su po!tncial).
T~~
o Relatotle piedra (una vez por día )
o P W O n! pa red(dos veces por dla)
o Muro de piedra (una vez px día)
o Piedro a carne (dos veces por semana)
°MlJ'>orr tierras (una vez por semana)
o Calda de plumo.
FJ anillo parecerá ser un anillo de caida de plu-
ma hasU que se produz.c:a la condición c:.o;tahIccida
por el DM.
Fw go
• Manos un1iemej (una vez por lUmO)
o Pirotecnia (dos veces pUl' día)
o Muro de fuego (unavel por dla)
o Gol~ de llama (dos veces por semana)
o Resistir el fu..g(J
El anillo parec erá ser un an illo de resistir el fue -
go hasta que se produzca la condición esta blecida
por el DM.
Ag~
o Purífí car ag ua
o Crear ag ua (una vez por dla)
• RespiroragUil (1.5 m de radio )
• Muro de hielo (una vez por dla)
o AgUilaérea
• Bajar agua (dos veces por semana)
• Abriragua (dos veces por semana)
• Caminarsobre el agua
El anillo p arecerá se r un anillo d e caminar
sobre el agua t-ta que se produz.ca la condición
escablecida por el DM.
Estos aniIIos opctllIl al nivd 12 de e.xpaimc:ia. o
al nivel mínimo necesario para lanzar el conjuro
mágico cq¡ivaIc:me. si 15 más grande:. !.ni ~
adicionales tienen un modificadnrde: ~de +5.
Anillo de nadar. El anillo de naJa,. pmpon:i~
na al pültador la habilidad de: nadar a una vclocí -
dad de: base compIaa de: 21. (&lo pre:;upooe. por
supuesto. que el portador va vestido con ropas
apropiadas para tal acti vidad.) B anillo. ademá.<;,.
peon ite al portador buce ar ha.~ta 15 melros en d
agua sin sufrir daño. siempre que la profundidad
del agua sea al menoo de 50 cenúmetros por cada
3 mclros de elevación de buceo. El portador puede
permanecer debajo del agua durante has la cualro
rounds sin necesidad de respirar aire. Nadar cn la
'49
supeñlCÍe puede proIongar.;e durante CUlIltO hora.~
an tes de qu e sea necesano un descanse de u lla
1xIa (flotando ). El anillo confiete: la babiM ad de:
p erm a nec er a flo te baj o cualquie r con d ici ón
excepto tifones y semejantes.
Anill o d e pllll'adeo : Cuando el ponador de
este anil lo pronunci a la orden verbal adecuada. e l
objelo se: acti va, y el individuo es afc:cudo co mo
si UII co njuro de parpadeo e stu vie ra actuando
sobre su persona. El efecto dura seis rounds. Lue-
go el anillo deja de funcionar por seis turn os (una
ho raj mien tra s vuel ve a lle narse . La orde n de:
mando se hal la normalmente grabada en alguna
parte del olUlillo. El anillo se acti vará cada vez que:
sea pronunciada la palabra, au nque la orden pue-
de ser pron unciada po r algu ien distinlO qu e el
portador, siempre que: la palabra sea pronunciada
dentro de 3 metros del anillo .
Ani llo de pod er ca malejmco r Siemp re que el
portador de este anillo lo desee. es capaz di! fun-
dirse magicememe con su emorro. Esto perm ite
un 90% de invisibil idad e ntre el follaje. co ntra
muros. etc .
Si e l ponadur se: asocia con cnaruras de Inteli·
gencia 4 o superior a una distancia de 1D ntetros o
menos. e l anillo pennite que d ponador parezca
una más de esas cneruras, pen cada lUmO de tal
asociación trae: con sigo una pos ibilidad acumu la-
tiva de un 5'1> de que las criansras detecten al por-
tador del anillo por lo que es. De ese modo. una
asocíacíón a.sf nunca puede persi stir durante mb
de 20 ~ sin quc: el portador- sea detectado: al ...
fi nal de este tiem po. las posi bilidades de detoc· _
ción han ascendido a un 100%. Las criaturas con
Inteligencia 16 O superior utilizan su puntuaCión
de Intelige flCia como una adición a las posibilida-
des bese de: detección. Pur ejemplo, una criatura
de: lnleligencia 16 debería tener una posibilidad
base de (16 + 5'1» "" 2 1% a! fina! de l lurnO 1.
26 % al final del tumo 2. y a<;Í sucesivamente. Las
c riatu ras co n Inteligencia 3 o inferior detectan
ins tinti va y au tomát ica me nte al port ad or s i se
acercan a menes de un radio de 3 metros de él.
Ani llo de protección: Un anillo de protec ción
mejora el valor de la Ca tegoría de Armadura del
porta dor y las tiradas de salvació n contra todas
las formas de ataque. Un anillo + I mejora la CA
en I (digamos. de 10 a 9) y proporciona una boni -
fica ción de +1 en las tiradas de sal vaci ón. La s
prop ied ades mágicas de un anilw de pro tecci ón
son acumulanvas co n otros objetos má gicos de:
protección excepto en lo que sigue :
1. El aJÚ llo no mejora la Categoria de Armad u-
R si se llev a una arm adura má gica. aunq ue se:
aflade a las litadas de salvaciÓD.
 2. M últiples an illo s d e proteccián operando
sobre la misma person a, o en [a misma área, no
comb inan su protección. Sólo uno de tales anillos
---el más fue rte - fu ncio na, así qu e un par de
anillo s de protección +2 pro porciona n sólo una
protecc ión de +2.
Para determinar el valor de un an illo de protec-
ción, usa [a siguiente tabla:
Tirada
0100 Nivel de protecri.ón
01-70 +1
7 1-82 +2
83 +2, protección radio 1,5 m
84-90 +3
91 +3, protecc ión radio 1,5 m
92-97 +4 en CA, +2 en tiradas de salvación
98..QO +6 en CA, + 1 en tiradas de salvación
E l ra dio de bon ific ac ión de 1,5 metros s e
exti ende a todas las criat uras dentro de este círcu-
lo, pero se aplic a tan sólo a sus tiradas de salva-
ción (es dec ir, sólo el portador del anillo gan a adi-
cíones e n [a Categoría de Armadura).
Anillo de rechazar mnjuros: Este anillo dis-
tors iona las tres dimensiones norma les, y hace
que muchos conjuros lanzad o, contra el portador
reboten al lanz ador del conjuro. A veces , tod o el
efecto de un conjuro es vuelto contra el lanz ador;
a veces , tan só lo rebota una porción del e fecto.
Algunos conjuros son in mune, a los efe ctos
del anillo de rechazar conjuros .
1. Los conj uros qnc afectan un área, y que no
son lanzados direc tame nte al portador del anillo,
no son rechazad os por el anillo .
2. Los conjuro s quc son lanzados a travé s del
contacto no son rechazados.
3. La magia contenida en dispositivos (cetros ,
varas, va rillas , an illos y ot ros objetos) qu e son
desencadenados sin lanza miento de conj uro no
son rechazados. Un pergamino de co njuros no es
conside rado un dispositivo.
Cuando un conjuro es lanza do a un indiv iduo
portador de un anillo de rechazar conj uros, se
efectúa una tirada de IdlO y el resultado es multi-
plicado por 10. Esta pun tuación indica qué por-
centaje de l co nj uro ha sido rechazado contra su
lanza dor.
Un a vez. rechazado e l conj uro, es preciso dete r-
minar los efectos. Si el co njuro permite normal-
mente una tirada de salvaci ón, el blanco previsto
(el que llev a el anillo) gana un plus automá tic o
igual al número tirado cn cl dado de rechazo. El
lanza dor recib e una bonifi cación igual al número
tirado en es te dado restado de lO. Por ejemplo, un
conjuro de I/echiwr persona es lanzad o cont ra un
personaje que lleva un anillo de rechazar conju-
ros. Es tirado un 7 en el dado, lo cual rech aza un
70% del efecto. El portador del anillo gan a + 7 a
su tirada de salvación; el lanzador tiene un +3 .
Se permite también una tirada de sa lvación en
conjuros que normalmente no tienen ninguna si
es rechazado de un 20%- a un 80%. El ajuste de la
tirada de salvación es calc ulado tal como se da
más arriba. No se efectúan más ajustes por raz a,
objetos mágicos o cu a lqu ier o tra cond ición,
inclu idos los co njuros existentes. Pa ra salvarse, el
personaje tiene que co nseguir una tirada de dado
modificada de 20 o superi or. Si se efectúa la tira-
da de salva ción, el efec to del conjuro es anu lado .
Por ejemplo, un ilus ionista lanza un conjuro de
laberinto a un gue rre ro que lleva un anillo de
rechazar conj uros. El co njuro norm alm ent e no
permite ninguna tirada de salvación, pero el anillo
rechaza un 70% de l efecto. Al guerrero se le per-
mite una tirada de salvació n con un modificador
de +7. El ilusionista debe efe ctuar tamb ién una
tirada, ganando sólo un + 3. La tirada de dado de l
guerrero es 15, lo cual lo salva (l5 + 7 == 22); la
tirada de da do del il usionista es un 16, lo cual ,
aunq ue cerca, falla (l6 + 3 == 19). E[ ilusionista
queda atrapado en su propio conjuro de laherínto.
Una vez es rech azado un conj uro, los efectos
se dividen proporcionalme nte entre los dos blan -
cos. Si el conjuro causa daño, detenni na normal-
men te el daño y luego evalúa la can tidad p ara
cada uno según el porcentaje determinado, redon-
deando las fracciones al núme ro entero más cer-
cano. Si un conj uro causó 23 puntos de daño, y
un 30% de él fue rechaza do, la prete ndida víctima
sufrirá 16 puntos de daño, mientras que el lanza-
dor sufrirá 7. Las duracion es son afectadas de una
manera similar. En e l cas o de arrib a, la duración
del conjuro seráde un 30% de su longitud normal
para un personaje y un 70% para el otro . El efecto
de los conj uros permanentes para ambos pers ona-
je, no sufre variación.
Algunos conjuros afectan a un cierto número
de niveles. Cu ando uno de ellos es ap unta do al
portado r del an illo, el co njuro debe ser capaz de
afectar tantos niveles como el portador y el lanza-
dor combinados . Si se cu mple es ta cond ici ón ,
entonces se ap lica el procedimien to de arriba.
Si el lanzad or y e! rec eptor del conjuro llevan
ambos un anillo de rechazar conjuros, se estable-
ce un campo de reso nancia, y se producirá uno de
los siguientes resultados:
0 1-70 El conj uro se pierde sin ningú n efec to
71-80 El conjuro afecta a ambos con todo su
efecto
8 1·97 Ambos ani llos p ierden pe rmanen te -
mente su magia
98 -00 Am bos individu os van a parar a través
de una hen didura al plano - 6 puntos de daño sobre el blanco.
M aterial positivo
Un portador de este anillo que desee recib ir UI1
co nju ro debe ret irar el anillo de rechazar conju -
ros para pode r recib irlo.
Anillo de regeneración: El anillo de regene-
ración. estánd ar rest aura un pun to de daño por tur-
no (y lin almen te regenerará miembros u órganos
perdidos). T raerá al portador de vuelta de la
muerte. (Si la muerte fuc causada por veneno, sin
embargo, es preciso supe rar una tirad a de salva -
c ión o el portador mue re de nuev o a causa del
veneno que hay todavía en su sisrema.) Só lo la
total des trucción de todo el tej ido vivo por fnego
o ácido o med ios similares impedirán [a regen era-
ción. Por supu esto, el an illo de be ser llevado, y su
retirada detiene el proceso de regeneración.
Un tipo raro de anillo de regencrocí án. es c l
anillo de regeneración vampírica . Este confiere
la mitad (fracciones fuera) del valor de pun tos de
golpe de dañ o que el portador inflig e a sus opo -
nemes e n combates cuerpo a cuerpo (melée, sin
proyectiles, sin conjuros) inmediatamente so bre
su portador. No causa de otro modo ningún tipo
de regenerac ión ni restaura la v ida, UI1 miembro o
un órga no . Por ejemplo, si un personaje que lleva
el anillo inflige 10 pun tos de daño , añade cinc o a
su tota l de puntos de go lpe actuales. La criatura
go lpeada sigue perd iendo 10 pun tos.
Para de termi nar q ué tipo de anillo es des c u-
bierto, tira el dado porcentual:
0 1-90 anillo de regeneracuín
9 1-99 aníílo de re¡.;eneroción vampírica
En ningún caso pued en los puntos de golpe del
portador exceder la cantidad con la que empezó el
personaje.
150
Anillo de resistencia al fuego: El port ador de
este anillo es totalmente inmune a los efectos de
fuegos normales: ant orc ha s, aceite ence nd ido ,
fogatas, etc. Los f ueg os muy grand es o mu y
ardientes, la lava fund ida, el aliento de una jauría
de l infierno o un conjuro de mu ro de fuego causa-
rán 10 puntos de golpe de daño po r mun d si el
portador se ha lla directamente dentro de la con -
flagración.
Los fuegos excepcion almente ard ientes como
el alie nto de un dragón rojo , el aliento de una
pirohidra, bolas de fuego, golpe de llama, tonnen-
ta de fuego, etc" son salvad os con una bonifica-
ción de + 4 en la tirad a de dado, y todo, los dados
de dañ o son' calcu lados a - 2 por dado , pero cada
dado nunca es inferior a 1 en cualquier circ uns-
tancia. Corno reg la práctica, consid era f ueg os
mu y ardientes, corno aq ue llo s qu e tiene n una
exposición inicial máxima de hasta 24 puntos de
golpe , los de calor excepcional (25 o más puntos
de golpe ).
Anill o d e saltar: El po rtado r de es te anillo es
capaz de sa ltar 10 metros al frente o 3 metros
hacia atrás o directame nte hac ia arri ba, con un
arco de aprox imadamen te 60 centímetros por
cada 3 metros recorrid os (ver el co njuro de hechi -
ce ro dc nivel 1 Jallo.) El portador debe usar cui-
dadosamente el pode r de l anillo, porque sólo pue-
de realizarlo cuatro vece, por día.
Anillu d e shock de co n tacte: Este anillo de
ap ariencia ordina ria irradia sólo un aura débil e
iniden tificab le de mag ia cuan do es examinado,
pero contien e un poderoso encantam iento , capaz
de infligir daño a un oponente. Si el porta dor toca
a un enemigo con la mano en la que lleva el ani-
llo, una tirada de salvación con éxito lanza Id 8 +
Tras tres descargas de esta naturaleza, indepen-
d ientemente del tiempo transcurrido entre ellas, el
anillo se vuelv e inerte durant e un tumo. Cuando
fu nciona, este anillo hace que aparezca una cxtru -
sién cargada en la palma de la mano del portador.
Anillo d e subsistencia: E ste anillo mágico
pro porciona al portador alimen to suficiente pa ra
sustent ar su vida au nque deba permanecer duran -
te var ios dí as sin comida ni he bida. El anillo
refresca también cuerpo y men te, de tal modo que
su portador necesita dormir sólo dos horas por día
para consegu ir [os beneficios de ocho horas de
sueño .
E l ani llo debe ser llevado durante toda una
semana a fin de que fu ncion e adec uadamente. Si
es qu itado , el portador pierde inmediatamente sus
bene ficio s y debe llevarlo durante otra sem ana
para rcsintonizarlo. Tras func ionar durante cu al-
quier período de siete días consecu tivos, un anillo
de subsistencia dejará de f uncionar durante una
semana mientras se recarga.
Anillo de telequinesis: Este anillo permite al
porta dor manipular objetos del mismo modo que
con el conjuro de hec hicero de nivel 5 teleqidne-
sisoLa cantida d de peso que puede mover el por-
tador varía. Tira el dad o porcentual pa ra a veri-
guar la fuerza del anillo:
01 -25 12,5 kg máximo
26-50 25 kg máximo
5 1-89 50 kg máxim o
90-99 100 kg má:c: imo
00 200 kg máximo
Anillo de torpeza: Este anillo maldecido irra -
dia típica mente un aura parec ida a la de otro ani-

Ha benéfico para ocultar su naturaleza perversa .
Los posibles poderes secundarios son:
01-10 Ubre acción
11-20 Caida de pluma
21-35 InvisihilhkuJ
36-50 Salro
51-60 Nadar
6\ -RO Calor
81-100 Caminar sobre el agua
El poder sec undario funcio na normalmente,
excepto cuando el portador se halla bajo tensión
-c-combate, subrepción, actividad delicada. cte.- ,
en cuyo caso la torpeza entra en efecto. La Destre-
za se ve rebajada a la mitad de lu normal. redon -
deada hacia abajo . Las pos ibilidades de realizar
acciones precisas y subrepticias se ven también
rebaj adas a la mitad . redondeadas hac ia abajo.
Cualquier intento de lanzar conjuros que requiera
el manejo de un componente material y la realiza -
ción de un componente somático tendrá éxito tan
sólo si el portador efectúa con éxito una tirada de
salvación contra conjuros; de otro modo, el conju-
ro resulta estropeado y anulado.
El anillo puede ser retirado sólo median te un
conjuro de disipa r magia lanzado con éxito (con-
Ira magia nivel 12). El éxito destruye tanto el
poder primario como el secundario del anillo,
Anillo de tres deseos: Este anillo contiene tres
conj uros de deseo en vez de un número variable.
Por otro lado es el mismo que un anillo de deseo s
múítíples, excepto que un 25% (01 -25) de los
anillos de tres deseos contienen sólo conjuros de
d"",'o limitado.
Anillo de ver dad: Existe una peq ueña duda
acerca de sí llevar un anillo de verdad es una ben-
dición a medias. El portador puede detectar cual"
quier mentira que se le diga. pero él mismo es
incapaz de dec ir ningún tipo de falsedad. Si el
portador intenta decir una mentira, se descub re
diciendo en cambio la verdad literal. En el lado
positivo, el portador cs capaz de discernir la últi-
ma mentira dicha por utro..., de hecho, el poder
del anillo hace que la voz del mentiroso ascienda
hasta un falsete.
Si el portador del anillo se encuentra con magia
que permite decir falsedade s sin detección (como
un conj uro de mentira indetectabte o un filtro de
locuacídads, no es detectada ninguna mentira. Sin
embargo, el portador del anillo se descubrirá inca-
paz de oír la voz dc la persona así influenciada .
intente u no escuchar. Esto, por supuesto. revela
indirectamente la mentira.
Anillo de visión de r3)'11S X: Es te anillo pro-
porciona a su poseedor la habilidad de ver en el
interio r y a través de sustancias que son impene -
rrahlcs a la vista normal. El alcance de visión es
de 6 metros, con el portador viendo como si estu-
viera mirando algo a la luz normal. La visión de
rayos X puede penetrar 6 metros de tela, madera o
material similar animal o vegetal. y hasta S metros
de piedra o algunos metales (algunos otros meta-
les no pueden ser penetrados en absoluto):
Espesor
pen etrado
Sus ta ncia pur round Espeso r
observada de r ayos X m áxim o
Materia animal
1,2 m 6m
Materia vegetal 0,75 m 6m
Piedra 30 cm 3m
Hierro, acero. etc. S cm 25 cm
Plomo , oro, platino no
'm
Es posible escrutar hasta 10 metros cuadrados
de área durante un round. Así, durante un turno,
el portador del anillo puede escrutar un área de
piedra de 3 metros de ancho y 3 de alto. Alterna -
tivamente, puede escrutar un área de 30 metros
de ancho y 30 cent ímetros de alto.
Compartimientos secretos, cajones, huecos y
pue rtas tienen un 90% de posibi lidades de ser
localizados escrutándolos con la visión de ra-
yos X. Aunque este anillo permite a su portador
escrutar puertas secretas, trampas, objetos ocu l-
tos y cosas así, también limita su uso de l poder,
porque drena 1 punto de Cons titución si es usado
con mayor frecuenci a que una vez cada seis tur-
nos. Si es usado tres turnos dentro de una hora,
el usuar io pierde 2 puntos de su puntuación total
de Constitución, 3 si es usado cuatro tumos, etc .
Esta pérdida de Constitución se recupera a un
índice de 2 puntos por día de descanso. Si la
Constitución alcanza 2, el portador queda agota-
do y debe descansar de inmediato. No puede rea-
lizar ninguna actividad, ni siquiera caminar, has-
ta que la Constitución vuelv a a 3 o más .
Cetros
Los ce tros tie nen
aproximadamente un metro de largo y son tan
g ruesos como un pulgar. Normalmente son
hallados en cajas o lugares de almacenamie nto
similares. Los cetros pueden esta r hechos de
metal. madera, marfil o hueso. Pue den ser lisos
o decorados y tallados , con punta o no.
Los cetros están dotados de cargas , a menos
que se diga o tra cosa en la descripción de un
cetro en particular. Cada vez que es usado un
cetro, pierde una u más cargas . Los personajes
nu saben automáticamente el número dc cargas
poseídas por un objeto cua ndo es descubierto.
aunq ue la investigación y el lanzamiento de
conjuros puede revelarlo.
Un cetro puede ser recargado a veces siguien-
do las reglas dadas para la construcción de obje -
tos mágicos si sus cargas no han sido agotadas
por comple to. C uando un cetro queda drenado
de (odas sus cargas , pierde todas sus propieda-
des mágicas y no puede ser recargado de nuevo.
Cuando es descubierto, un cetro contie ne nor-
ma lmente de 41 a SO (ldlO + 40) cargas. Sin
embargo, aunque los cetros casi nunca tienen
más cargas que éstas. es posib le hallar un cetro
con significativamente meno, cargas , en parti-
cular si es cap turado de un enemigo que lo ha
estado usando antcrionueme.
151
0,~.~
. , .. . .\¡ l
. . j -..... ,
.
n cetro
normal uando el esgrimidor lanza 'una'
b-» de mande especffica.l.Esta palabra actúa ,
comoun disparador,' desencadenando el poder '
'almacenad o dentro ,del objeto. Puesto-que el
~ control de _UIl cetro depende delconocimiento¡
'de la orden de mando, ésta es guardada i:elosa4¡
'mente por el propietario. Un hechicerodisuardo
puede grabar la VOl. de mando en el objeto o lle-
varla escrita en un trozo de papel en su bolsillo,
pero esto se hace sólo muy raramente . La mayor l
parte'delasveces el personaje debe usar conju-;
ros de la escuela de adivinación correspondiente ,
¡':¡~:~¡:f ¡r~il¡I~1IJ1 i~¡I~¡II1iJ,dl¡I~I ¡¡ ¡i¡lm ]¡¡~
LisÍd de cetros
Cet ro de ah sorción:
Este cetro actúa corno un imán, atrayendo conju-
ros mágicos dc cualquier naturaleza (sacerdote o
hechicero) hacia sÍ. Entonces anula sus efectos y
almacena su potencial hasta que el esg rimid or
libera su energía en forma de conjuros de lanza-
mie nt o propio. La magia absorbida tie ne que
haber si do diri g ida al personaje pose edor de l
cetro. El esgrimidor puede detectar al instante el
nivel de un conjuro mientras el cetro absorbe su
e ne rgía.
Es preciso llevar el total de niveles de conju ro
absorbidos (y usados). Por ejemplo. un cetro (jU!'
absorbe un conjuro de nivel 6 y uno de nivel 3
tiene un tota l de nueve niveles absorbido s. El
esgrimidor del cetro puede usar la energía de los
conjuros capturados para lanzar cualquier conjuro
que haya memorizado, con un tiempo de lanza-
miento dc l. sin pérdida de la memoria del conju -
ro. La única restricción es que los niveles de ener -
gía de conjuro almacenados en el cetro debe ser
igual o superior al nivel del conjuro que el esgri-
midor desea lanzar. Siguiendo con el ejemplo de
arriba. el esgrimidor del cetro puede lanzar un
máximo de un conjuro de nivel 9, uno de nivel 6
y uno de nivel 3. o cua lquier otra combinación .
El cetro de absorción nunca puede ser recarga-
do. Absorbe SU niveles de conjuros y a partir de
ahí sólo puede descargar el potencial que le pueda
quedar. El esgrim idor sabrá que ha sido alcanza -
do el límite del cetro al aferrarlo. Las cargas US.1-
das indica n que ya ha absor bido algunos de su
máximo de SO niveles de conjuros y que algunos
de ellos han sido usados.
He aquí un ejemplo mas específico: Un saccr-
dore usa un cetro de absorción para anu lar el
efecto (le un conjuro de retener personas lanzado
contra él por un mago. El cetro ha absorbido aho-
ra tres niveles de conjuro y puede absorbe r 47
más. El clérigo puede lanzar cualquier conjuro de
nivel l . 2 o 3 que haya memorizado, sin perderla
memoria de ese conjuro, usando el po tencial
almacenado del cetro. Supongamos que el clérigo
lanza de vuelta-un retener personas. Este conjuro
es s610 de nivel 2 para él, así que el cetro sigue
conteniendo un nivel de conjuros de potenci al,
puede absorber 47 más, y ha dispuesto permanen -
ternente de dos cargas.
Cetro de alerta: Este cetro mágico es indistin-
guible de una maza de infame + J. T iene ocho
rebo rdes en su cabeza com o de maza. El cetro
confiere + I a las tiradas de dado por ser sorpren-
dido de su poseedor, y en combate el poseedor
gana - 1 en las tiradas de iniciativa. Si es sujeto
 firmemente. el cetro permhe al penonaje detectar
a/iMCUflUntO, bü", mal, Iíusíores, invisibilidad.
mm1Íros o magia. FJ uso de esos poderesdetecto-
m no gasta ningunade las cargas del cetro.
Si el. cnro th alm a es plantado en el suelo. y
el po!"oCCdof desea que esté alerta, el cetro ..capta-
d . cualquier criatura denuo de UD radio de 40
metros, siempre que la criatura Ie1Iga intención de
cau~ algún daño al posa:doc. Cada uno de jos
rebordes en la cabeza del ceen lanza entonces un
conjuro de {lit a lo 1argo de una de las direcciones
principales (N, NE. E, etc.) hasta un alcance de 20
mecos. Al mismo tiempo., cl cetro crea el efecto
de un conjuro de plegaria sobre todas las cnanires
1 amistesas con respecto al poseedor en un radio de
1 6 metros , Inmediatamente después, el cetro lanza
I una alerta mental a esas criaturasamistosas, advír-
I
riéndoles del posible peligro de la criatura o cria-
• turas enemísrosas dentro de l radio de 40 metros.
Finalmente. el cetro puede ser usado para simu-
lar el lanzamiento de un conjuro de anima r obje .
10$, utilizando cualesquiera de 16 (o menos) obje-
los especialmente designados por el poseedor Y
colocados más o menos en tomo al perímetro de
un círculo de 2 metros de rad io centrad o en el
cetro. Los objelos seleccionados pueden ser 16
arb ustos . 16 ra mas co n un a form a especial. o
cualquier 0lTa cosa.
Todas las funciones protectoras del ceno
requieren una carga. El poder del Mimar obfrtos
requiere una carga adic ional, a.~f que. si son usa-
das a la vez todos los dispositivos prottctom; del
cetro. se ga'>lan dos cargas-
El ceca puede ser recargado por un ~ permanecerán e nteros e inlaclos después. Los
de ntvet 16 o superior. siempre que quede al
",,,,.
menos una carga en el cetro cuando se inteme la
Cetro de ca nttlació n: Este temido cetro es
una ruina para todas las categorías. porque su con-
tacw dre na a los objelos de tedas sus propiedades
mágicas a menos que se supere una tirada de sal-
vación contra la cance lación. El contacto se efec-
nía mediante una tirada de ataque normal 1:11 como
bate en melée.
Ttreda de
SlIlVllcl6n Objeto
20 Poción
19 Pergamino
17 Anillo
l' Cetro
n ver a
15 Varita
12 Magia variada
3 Artefacto o reliquia
11 (8) Annadura o escudo (si +5)
9171 Espada (e spada sagrada)
10 Arma variada*
* Varios obje tos pe qu e ños. como flechas o
saetas mágicas j untas en un sol u contenedor ,
secln drenados simultáneamente.
Para descubrir si el drenaje puede ser impe-
dido, es preciso efectuar una tirada de d 20 par a
el objeto blanco. Si la tinda de dado da co mo
res ultado un número igual o superi or al número
listado en la tabla de arriba. el blanco DO resulta
afectado. Si la tir ada es inferior, el obj eto es
drenado. Una vez dre nado un objeto. el prop io
cetro se vue lve frág il y no puede ser usado de
n uevo. Los obj etO!! dre nados no pueden ser res-
taurados. ni siquiera mediante un tkSNJ.
Cfl ro d e es p lt ndo r: E l poseed o r de es te
cetro se ve autom ática y con Slanle me me dotado
de un Cari sma de 18 d urante tan to tiempo como
el objeto es soste nido o llevado encima. Todas
la s ropas q ue ll e va el po se edor (in cluida la
armadura) parecen ser de la más fina cal idad y
co nd ici ó n, aunque no se di sfruta de ningún
benefici o mágico específico (como un cambio
en la Categoría de Arm adura).
Si el poseedor tien e ya un C arisma de 18 o
superi or, el ce tro no realza más este atributo.
Cua nd o el po seed or gasta una ca rga, el cerro
crea realmente y lo revis te co n ropajes de las
más finas te la.s , más adorn os de pieles y j oyas.
T odos los ata víos c reados por la magia del
cerro permanec en e n e xisrenci a has ta qu e el
poseed o r inten ta ve nder c ualq uie r part e de
ellos. o si parte de ellos le son arrebatados por
la fuerza. En cua lq uiera de estos do s casos,
to dos los ata v íos desa parecen de inmed iato .
Los aruenéos pueden ser regalados libremente
a 00l>S personaj es o criaturas. sin embargo. y
personajes ata viados mág icamen te de esta tor-
ma no pueden ree mplaz a r o a ñad ir n uevos
aueeoos gastando otra carga...• si el poseedor
intenta hace r es to, la carga sim ple me nta se
malgas ta .
El valor de cual quier atuendo nob le creado
por el cetro será de 7.000 a 10.000 mo (l d4 +
6). La tela valdrá 1.(100 mo. las pieles 5.000
me , y las j oyas de 1.000 a 4.000 mo (es dec ir,
10 ge m a. de 100 mo de valo r ca da una , 10
gemas de 200 mo de va lo r ca da una o 200
ge mas de 100 roo de valor cada una, y así suce-
sivamente).
El se gundo pode r espe cial del cet rn , que
también requiere una ca rga. es la creación de
u na tiend a pa latina : un e no rme pabellón de
seda que ocu pa e ntre 150 y 300 metros c uadr a-
dos. Dentro de la tienda hay un mob iliario tem -
poral y comida adecuada al esple ndor del pabe -
llón y en ca ntidad suficie nle como para ate nder
a tanlas como 100 personas.
La tienda y sus adornos d urarán lodo uD día .
Al final de ese tiempo. el pab ellón puede ser
manten ido gasta ndo otra carga. Si no se gasta
la carga e xtra, la tie nda y lodos 1O!i objetos aso -
ciados con ella (incluidos lodo s los objetos que
pudieran habe r sido sacados de ella) de sapa-
recen .
El cetro no puede ser recargado.
152
Cdro dt C01pear: Este cetro es uD arma mágt.
+3 que inflige ld8 + J pun tos de daño. Contra
ClI.
golems. el ceca causa 1.d8 + 6 puntos de daño. y
cualquier punt uación de 20 o superior dcsttuye
por complete al golem. Cualquier golpe conea
un galem drena una carga.
El cetro causa daño normal (ld8 + 3) co ntra
cria turas de los p1llf"1O'; eneooees. CUalquícr pon-
tuación de 20 o superior gasta una carga y causa
biple daño : (l dS + 3) x 3. El cetro no puede ser
recargado.
Cerro de mayal: Esa anna mágica irradia una
déb il magia de alteración cuando es sometida a
un conjuro de tUfu far magia. A la orden de su
poseedo r, el arma se activa, cambiand o de un
cetro de aspe cto normal a un mayal de dobl e
cabeza. En un combate cuerpo a cuerpo, o si el
esgrimidor va montado. se convien e en la peque-
ña arma de jin ete (darlo base ld4 + 1, P-MfG) ; de
otro modo. es un arma de infante (daño base ldó
+ II2d4, P-MlG).
En cualquiera de las dos formas, el arma tiene
una bonificación de +3 a sus tiradas de ataque y
daño. Cada una de las dos cabezas del arma pue-
de ser ut ilil.ada para atacar, así que pueden ser
anot adas puntuaciones dobles de go lpe. ya sea
COIIlra un solo opone nte o sobre dos oponenteSde
tamaiIo humano o más pequeño Y di: pie lado a
1....
Si el esgrimidor del cetro gasta una <:afJ:lI. gan.a
una bonificación de -t4 en su Categoría de Arma-
dora y tiradas de salvación durante un lUmo. EJ
cetro DO necesita hallarse e n su forma de anna
para que los beneficios de su protecci ón sean
empleados. Tramformarlo en un arma (o de vuel-
ta a un cetro) no ga\la ninguna carga,
Cttro de paso: Este poIente objeto permite I
su esgrimidor realizar cuaJquienI de las siguientes
cesas, una por Vel." una por rou nd: vw.j<- astral.
pwrta dim<'nsionaJ. paso en muro. puerta en fase
y releportaci6n sin error. Es necesario gastar una
carga para activar el CCITO, pe ro una vez activado
el poseedor puede realizar cualquiera de las fun-
ciones listadas una vel.. El cetro permanece car-
gado durante un día, o hasta que cada una de las
cinco funciones es usada. Ninguna de las fun c¡o-
nes puede ser usada una segunda vez a menos que
sea gastada otra carga. en cuyo caso todas las cm-
eo funciones vuelven a ser de nuevo disponibles.
Con respecto al viaje astral , el esgrimidor pue-
de elegi r usar el cetro sobre tantas como cmcc
criaturas (una de las cuales debe ser el propi o
esg rimidor). Cada criatura adopta e ntonces una
forma eseal y puede viajar e n esa forma. Todas
las funciones rb lallles del edro quedan cance la-
das por esta acción. El cetro viaja e n el plano
Astral ju nio con el esgrimidor y las demás crianJ-
ras afectadas, y DO puede ser usado o reactivado
hasta que es devuelto del plano Astral.
Este efecto de cinco en uno no funciona con
respect o a los demás poderes del cetro: sólo el
viafr astral puede ser usado por más de uno por
activación. y sólo de la manera descrita amba.
El cetro exuda un aura mágica de tipo altera-
ci ÓD Y evocación.. Debido a que los cuerpos fisi·
ces de los viaj eros , y sus po sesiones, rect be e
realmmte e nergía para. coevenese e n astrales. la
recarga del cetro requiere un hechicero de nivel
20 o superior .
Cerro de poder señori al: Este cetro tiene fun-
ciones parecida s a un coojuro. pero también pue
de ser usado como arma mágica de varios tipos.
También tiene vari os usos más mun danos. El
cetro de poder u iinrial es metálico , m és grueso
que ecos ceeos, con una bola con reajces e n un
cx~ y varios clavos de adornoen !Oda SIl Ion-
gitud. Pesa 5 kilos, por )o cual se requiere una
Fuerza de 16 o ~upmor para manejarla adecu ada-
mcme (-1 de pcnaliución en las tiradas de ata-
que por cada pun to de Fuerza por debajo de 16 ).
Las fuociones parecidas a conjuro del cetro
~,
• ParafizocWn al tAo:to . M el esgri midor asi lo
""'=
• MiMo score todos los ene migos que lo vean.
si el esgrintidor así lo desea (alcance máximo
2 roeros )
• Drena 2d4 puntos de golpe de un o pcoenr e
toc ad o y los tra nsfier e al e sgr im id or del
cetro. hasta el máximo normal de éste.
Cada una de tales funciones gasta una carga
del cetro. Las funciones dan derecho a las vrc-
timas a tiradas de salvación contra conjuros.
con excepción de la función de drenado: ésta
requiere un golpe con éxito duran te combate
en melée.
Los usos de arma del cetro no gastan cargas.
Son:
o maza +2
o e'.f paJa jfamíge'Ta + 1 cu ando es aprel:ado el
botón núm. l . Una hoja brota de la esfera; la
bol a se co nv ie ne en la empuñ adu ra de la
espada. El arma se acorta a una longitud nor-
mal de un metro.
• hacha d~ batalw +4 cuando es apret ado el
botón núm. 2. De: nue ve , una hoja brou de la
estea, y el conju nto se alarga a una longitud
de 1,2 1llCITOS..
• 1aIIuI +3 cuando e~ apretado el botón núm. 3.
Brola la boja de la espada. y el mango puede
~ prolongado basta 4 metros. ron una longi-
tud lota l de enee 2 a 5 metros, Con una lon-
gitud de 5 1l'lCtrO$. el ceno puede ser usado
como lanzade tomeo.
Los usos mundanos del cetro no gastan cargas.
Son:
• Palo para trepar. Cuando es apretado el botón
núm. 4. u na púa que puede anclarse sobre
granito brota de la bola. mientras que del otro
extremo surgc n tres garfios afilados. El cetro
se alarga de 1,5 metros a 15 metros en un
solo rc und , deteniéndose cuand o es apretado
de nuevo el botón 4. Barras horizon tales de 8
c m de largo se des pliegan de los laéo s, a una
¡Jislanc ia de 30 cm unas de ocas. en progre-
sión alterna. El ce tro queda fumcmc:nte su je-
to por la púa y los garfios y soportará un peso
de hasta 2.000 kilos. Se retrae apreta ndo e l
botón núm. 5.
• La funci60 de escalera puede ser usada tam -
bil!n para f0l78 puertas. La base:del cetro es
planta da a 10 mc:trm o menos del ponala
fOl"LaI" y en línea con a. La fuerza ejercida es
igual a la Fuerza de un gigant e de las toro
mentas.
• Cuando es apretado el botón oúm. 6. el cetro
sdIa1ará el norte magnético y pnyurciooará
al poseedor un cooocimiento de su profundi-
dad aproximada por debaj o de la superficie
(o su altura porencima de ella).
El u/ro d~ poder se-ño rinl no puede ser recer-
gado . Cuando agota sus ca rgas. las fu nciones
parecidas a conjuros CC!Wl. al igual que todas las
funciones de armas excepto la de maza +2 . El
cetro sigue func ionando en todos los demás senti-
do s.
Cece de nm-ificad6n: Este cetro pcnniu: a
un clé rigo revivir a los muertos - incluso elfos.
enanos. gnomos o halflings---oomo"'!ii fuera del
nivel lo bastante allOcomo p.ra lanzar e l conjuro
de ff'Vivif icar. No se requiere ningún descanso. y
e! cetro otorga la vKI.a con lodos sus efectos .
El ceno puede ser usado una vez por día. El
número de cargas gastado para revi vir UD persc-
naje depende de la eategOlÍa y la raza. Suma e!
número de cargas ind icad o para la ca tegoría y
raza del persceeje :
ea........
~
Elfo
""'""".
Pala dín
Guarda bosques
1
2
Semielfo
Half1ing
~~Zmdi
...........
.""" _....,--_..........
3
·3
Hu mano
Los per sonajes de categoría ml1 ltiple utilizan
la categona menos favorable. El ce tro 00 p uede
ser recargado.
Cdro d e se d uci r : E., te ce tro pe rmite a su
poseedor radiar una o la e mocional y mental de
se ntimie ntos afines a tod as las c riat uras con
c ualq uier tipo de intel igencia (lntelige ncia I o
supe rior ). El cetro hace que toda, esas criaturas
dentro d e un radi o de 6 me tros co nsi d eren al
esgrimido r com o !>U camarada, amigo o me ntor
(no se efectú a ninguna tirad a de salvación ).
Las criaturas seducdas amarán y respetarán al
esgri midor del cetro. Escucharán. con fiaJán y le
obedecerán, siempre que sea posi ble la comuni-
cación y las ínsuuccí ooes dadas 00 sometan al
sed uci do a d a ño inn e ce sa rio o des trucción y
vayan contra su naturaleza o alineamie nto. Cada
carga de l cetro seduce duran te un tumo. Pu ede
ser recargado.
C et ro de seguridad : Cada vez que es gastada
una carga. este objeto crea un espacio no dírren -
sional, un "paraíso de bolsillo... Allí. e! posee-
dor de! cetr o y hasta ta ntas como 199 criaturas
más pueden permanecer en completa seg uridad
du ran te un periodo de tiempo. s iendo el máximo
200 d ías d ivididos por e l nl1mero de cr iatu ras
afectadas. Así. una sola criatura (el posee dor del
cetro) puede permanecer 200 dfa~: cuatro criatu-
ras pueden perma necer 50 d ías: UD grupo de 60
c riaturas pueden perma nece r 3 d tas . Todas las
ñ accíoaes son redondeadas hacia ahajo. así que
un grupo de entre l OO y 200 inclus ive pue den
permanece r sola mente duran te un día.
En este .. paraíso... las criaturas 00 en vejecen
(e xce pt o por ca usas mágic u . como e l la nza-
miento de un conj uro de d~uo). y la curac ión y
recu peració n naturale s se producen a dos veces
su índice: norma!. El agua potable y la comida
(sólo frutas y verduras) ab undan . El clima es
confortable para todas las criaturas implicadas.
de modo que la protecc ión de los elementos 00
es necesaria.
La activación dL-1cetro hace que el esgri mido r
y tantas críaruras como son tocadas con e l objeto
e n el momen to de su utiliz acién sean transporta-
dos instan táneam ente al «paraíso... ü.os miem-
b ros d e gru pos grande s pued en cogerse de la
mano o tocarse u nos a Otros de 000 modo. pec-
mitiendo así que todos sean «tocados.. a la vez
porel cetro.)
C ua ndo e l efecto de l ce tro es ca ncelad o o
ex pira , toda s las cria turas afecta das reapa recen
153
a l instan te en e l lugar que ocupaban cuando e!
cetro fue activado. Si alguna otra cosa ocupa e l
espac io al que debe regresar el viajero. entOllCeS
su cuerpo es desplazado la distancia suficiente
para proporcionar el espacio requerido para la
ereentrada» .
El cetro puede ser recargado por los esfuerz os
conjuntos de un ~ de niv el 16 o superior
y u n hech icero de nivcl I R o superior.
C et ro d e soberanía: El indiv iduo que posee
este cetro mágico es capaz de exigir la obedien-
cia y la leal tad de todas las criaturas de ntro de
un rad io de 40 metros cuando act iva el d ispos iti-
vo. Pueden controlarse de 200 a 500 Dados de
Golpe (o niveles de expe riencia). pero las criatu-
ras con Inte ligencia de 15 o superior y de 12 o
más Dad os de Go lpe/niveles tiene n dere ch o a
una tirada d e sal va ció n co ntra c o nj u ros. Las
criaturas asf dom inadas obedecerán al esg rimi-
dor del cetrode soberanía com o si él o ella fue-
ra su ú n ic o y absol uto s o beran o. De to d o s
mod os. si e l es gri midor da una o rden que es
absol uta mente co ntraria a la natura leza de las
c ria turas o rde nadas. la mag ia se ro mpe rá . El
cetro tiene uo tiempo de 1anzamien to de 5. Cada
carg a d ura un tumo. El cetro 00 puede ser recar-
gedo.
Cetro d e terror. FMe cetro es un arma mági-
ca +2 capaz de infligir 1d6 + 3 puntos de daiIO
por golpe . Además. el esgrímídoe puede gastar
una carga para en volverse ron un aura atC'mldo-
ra, Sus ropas y apariencia son tran.~formada~ ~n
una i lu~ i6n del más oscuro berree, hasta tal pun -
lo que lodos aquellos que se hallen den tro de un
rad io de 10 menos y le vean deben efectuar una
tirada de salvación contra cetros o quedar inmo-
v ili7.ados por el terror. Aque llos que superen su
tirada de §.alvació n sufre n Ullil penalización de
- 1 e n su moral y deben efectu ar de inmedi ato un
coneor de moral. S in e mbargo. cada vez que es
usado el cetro. hay un 20% de posibilidades de
que e l esgrimid or pierda permanentemente 1
punto de su puntuación de Carisma.
Varas
Las varas tiene n apro-
ximad arnente 1,5 metros de largo y son gruesas
corno un árbol joven...• unos tres a cuatro cenu-
metros en [a base. que disminuye a un par en la
punta, aunque pued en ser también aprox imada -
me nte del mi., mo diáme tro a todo lo largo . Las
varas so n ñpicamem e de mader a. a menud o
talladas. normalmente rematadas con metal. y es
probabl e que est én más o menos retorcidas y lIe-
nas de nudos y protuberancias. Pueden ser inu-
suales o tener un l."flCCto tot:alme nte ord inario.
Las varas, como las varitas y los cecee, e-;tán
ene rgiza das co n c argas. Típicam ente una vara
ti en e Id6 + 19 cargas cuand o es hall ad a. De
nue vo aqu í. es p ro ba ble qu e una va ra ten ga
men os cargas. aunque cJW ninguna ti ene más
q ue ese número. Algunas varas p ued en se r
re cargad as de acuerdo co n la s reg las de cre ar
objetos mágicos. Una vez usadas todas las car-
gas. la vara se conviene en no mágica y no pue -
de ser recargada.
A menos que sea inaplicab le o se espec ifiq ue
otra rosa. las varas funci onan a! nivel 8 de utili-
zac i60 mágica . Su conjuro de descarga es el de
un hechicero d e nivel R con respec to a alcance.
du ració n y área de e fecto .
El daflo es nominalmente de 8d6 con respecto ,
a bol as de fuego. golpes de rayo . etc.
 \toces de mando
"'.... opdonaI)
Si el DM as í 10
desea, desencadenar el poder de una vara puede
requerir una orden específica formada poe una
palabra o frase que debe ser descubierta o ínves-
tigada separadamente del , objeto e n st., Esta,
orcen puede ser tan ~i lllple como una so la pala-
bra {...Cu ra»);'(i tan compllcada'como una rima
que debe se r ajustada para que encaje con las
...- \ ~ci ~e u nst ane i as (...Este e lfo roza; y d e buena
'-.::Salud goza .. o «En este momen to de gran cir-
cunstancia, te ordeno, vara, [muestra IU prestan-
cia!..), Puesto que las voces de mando son la
llave a un gran podcr , los propielarios listos las
memorizarán y destru irán rodas las demás prue-
baso De hecho, el coooci mie nto de las voces de
mando puede ser usado como elerne nlo de fuer-
za en el transcurso de la, negociaciones de una
n:ndición.
Usta d e \1M'"
Vara de los bos q ues :
Este tipo de vara está siempre hec ha de rob le,
fresco o tej o, finamente pu lido , hermosamente
tallada y revestido de bron ce , Es efectiva s610 en
manos de un druida. Cada una de tales vara s tie-
ne to s sig uientes pod ere s, que consume n todo s
una carga por uso:
• Muro de espillas
• Amis/aJ animal más haNar con los aninll.//es
• Árbol (lIli nwJo*
• Esta función duplica la hahilídad de un treant
de bacer que un álboI grande se muc" a a un índi-
ce de lnO\irniemo de 3 )' alaque como si fuera un
tre am de gran tamaño, colw irtiéndosc en lodos los
de más aspectos en un treant virtual durante ccto
round s por carga gastada. Ob serva que se ncces aa
un mund para que el árbol se an ime, y que volve-
rá a arraigarse al oc tavo rcu nd, de modo que sólo
seis de los ocho roends inici ales se hallan dispo ni-
bles con efectivida d para fu nciones de ataque.
Además de esos poderes, cnda V(l ra de los lim ·
qurs tíene un valor corno arma mágica , Aquellas
de: valor inferior tienen poderes extra mágicos que
no requieren cargas y que pueden ser empleados
una VC-L por día: La "ara + 4 no ne ne poderes adi-
cionales; la vara +3 co nfiere Iambién el poder de
paJa r .fin dejar huetta; la vara +2 co nfie re los
poderes de fJil-'iOr sin deja r huella y piel de corte -
;:o; la van +1 coeñee los poderes de la vara +2
mi~ el ¡nJet- dcl conju ro de árlxJl. Para detenní-
nar qué lipo de vara ha sido de 'oCUbierta, asig na
posibi lidades igua le s a cada uno de los cuanu
tipos ,
V ~rll d e c uració n: EMe dbpos itiv o puede
cura r ,mfermedooes, cu rar ("("guera , curar heri -
da s (3d 6 + 3 punlos de golpe) o c ura r locuT(!.
Cada función drena una cargu, El disposi tivo pue-
de ser usado una vez por dla sobre cualquier pero
so na (e nano, d fo , gnolllo . sc mie lfo , ha lfl in g
incluidos), y ninguna funci,\n puede ser e mpleada
más de dos veces por dla (es dec ir, la vara puede
funcio nar sólo ocho "eces duranle un período de
24 hora.~). Puede ser recargada.
Va r .. de e njam bre de irr;l,.' dos: Una vara de
~ tipo es IÍpicamcme cona y gruesa. Cuando es
ohIcnida. o ~1l:OlltIada inicialmente, gran parte de
su longitud se halla cubierta por finar~me ciaba-
radas tallas que m~ resecos alada<; picado-
res y mordedores (abejas. tábanos, moscardones,
avispas, e c.), Cualqu ier personaje sacerdoIe (clé-
rig o, d ru ida , chamán, c ura nd ero, erc. ) qu e lo
esgrim a pu ede o rde nar a la vara q ue c ree un
enjambre de lares insectos , ga sta ndo a l mis mo
tiempo una de las cargas de la vara.
El alcance es de 20 metros +- 3 metros por nivel
de l usuario. El núme ro de insectos prod ucido es
60 más 10 por nivel. Cada 10 insectos inflig irán I
pun to de daño sob re la víctima blanco , indepen -
dientemente de Categoría de Amladurd, a OlCfI()S
que la víctima se halle peoeegída por un campo de
fuerza . envu elta en llamas. etc. Not a, sin embar -
go, que los msect os no afectarén a las criaturas de
lamaño superior al humano (.'00 una Ca legOlfil de
Armadura de 5 o superior.
Cuando un bl anco \'Ulncrable es aracado por el
enjambre de insectos voladores, la criatura '\é."fi
incapaz de hacer ninguna otra cosa excepto inten-
tar apartarlos y matarlos. El ataq ue de los i nsedOl>
dura IIn round. Cada vez que es empleada la "ara,
una de las tallas de insectos de la superfi cie de
madera desaparece rá. de modo qu e resu lta fácil
determinar cuántas cargas quedan en la vara . Al
conewío que otras de su clase, una vera de cve
tipo puede tener taruas ro mo 50 cargas iniciales.
Sin embargo. no puede ser recarg ada.
Vara gcl peadura : Es ta vara d e rob le es e!
equ ivalente a un arma mágica +3. (Si es usad o el
ajuste de arm a contr a tipo de armad ura , la \'<l m
gO/I't"w/ora es tratada ~"Ol11O el tipo de arm a mi ,
favorab le contra cualqu ier armadura.) Causa 1116
+ 3 puntos de daño cuando es anUlado un go lpe.
E",o gasta una carga. Si son gastadas dos cargas.
la bonificación por dañoes debleda ( 1d6 +- 6); si
se gas tan tre s carg as, la boni ficació n por d año
resolla triplicada ( 1d6 + 9). No poede n emplearse
más de !re!> c"&ga.~ por golpe. l.a vara puede !\CT
recargada,
Vara bonda: Esta pica mági ca tiene la apa-
riencia de un arma + 1 hasta q ue es empuñada por
un druida, e n cuyo caso su poder co mo honda se
hace evidente. Este poder, que puede ser emplea-
do sólo po r un d ru ida, C~ activ ado co an d o un
extre mo de la vara toc a (In objeto pesado de for-
ma aproxi mada me nte esfér ica (una piedra, una
ho la de meta l, un recipiente de ce rámica, etc.) de
hasra 20 centíme tros de diámetro y 2,5 kilos de
peso. El objeto se adhiere al ex tremo de la " ara, y
el esgri midor só lo necesi ta entonces hacer gir ar
6 1a en un arco po r encima de su cabe-u paralan-
lar el proyectil hacia el blanco deseado .
El proyectil abandon a la vara e n ple no giro
sobrl: la cabeza dd droida Y viaja e n una trayeclD-
na eII arco q ue asciende 10 ce ntimetros por cada
metro viajado. Por sUPUC>olo, el arco p uetJc ser
más alto. o el pro) a 1i1 ..si ap llIltado viaj ar c..\oi
ven iea lmente. ( En este úllimo caso, inviene la
relación de l arco de modo que sean l"Ubienos 10
ce ntímetros de disl¡md a lateral por cada metro Oe
asce ns ión venical .) El alcance máx imo de es te
pr uyec lil e s d e 50 m et ro~ , con límite s d e 20
metros )' 30 metro s en llk ance con o y medio, res-
pect iva mente.
Esta vara tamhién IIcva ca rgas, )' un dlllida qoe
esgrima el obje to puetle g asta r una c arga y as'
usar 1.. vard pal"d lartl ar un proy~til de gran tama-
i\o. como si el esgrinúd or fuerd un gigantc de pie-
dra (a1cllJlce hasta 100 me tro s. 3d lO pun los de
daño por golpe). Ya sea o.o;ada co mo pica mágica
o e mpleando uno de sus poderes de honda. la vara
conflel'C +1 a la tirada de atal.¡ue lk:1 esgri midor y
+- I por dado al daño resultante. fJ arma puede ~
recargada por un druida de nild 12 o Sll(lCri<r,
'54
Va ra d e los magos: Esta potente vara con ne-
DI:moc hos poderes tipo conj uros y otras fu ncio-
nes. Algunos de sus poderes drenan cargas ; OU'OS
no. Los sigu ientes poderes no dre nan cargas:
• detectar mugia
• agrandar
• retener portal
• luz
• protecci ón contra el mal/bie n
Los sigu ient es poderes dren an una carga por
uso:
• invissbilidod
• boía de fuego
· UturUlda a fa puerta
• golf'C" dt r<lyo
• pirmecn ia
• ronnell/tl de hitlo
· ,t!/aT(liio
• muro de fu ego
• disipar magia
• puro en muro
Esos poderes dre nan dos carg as po r oso:
• torbeíiino"
• invoca r ell'lIle/IIaI· "
• viajar a otros p lll1lO:i
• teíequinrsis .....
• El torbelli no es idéntico al causado por un
djinn_
• • La vara puede se r usada para invoca r un
e lemen tal de cada tipo por día. cad a uno de c llos
con 8 Dados lk: Go lpe.
Oo • • La telequines¡s se halla ta mbi én al nivel 8
(es dec ir, peso máximo 100 kilos).
La mm de los /flllHOS añade: una bo nifICación
de +2 a todas las liradas de salvad Óll con tra co n-
juros. Puede ser usada para absorber la energ ía de
un co njuro de hechice ro d irigida a su esgrimido r, •
pero si la vara abso rbe cnergta más all á de su
límite dc ca rga, estallará corno si se hubiera etec-
ruado un «golpe retrib utivo» (ver más ahajo) . Los
niveles de energía de l co nj uro absorbidos CUCOlan
só lo para rec argar la va ra, pero no p ueden se r
red irigidos lnmediatarnente, a, í que si se dese a la
absorción. ésa es la única acción posible por el
C"grimi dor de la vara ese mu nd. Ten en cu enta
tam bién quc el esgri midor no tiene la n1CfIOf idea
de cuántos niveles lk: conjuro son lan zados contra
él, porque la vara no comunica este conoc imiento
co mo lo hace un cetro de absorción . Absorber
co njuros es arriesgado. pero la absorción ~ la
linica forma en que poerle ser recargada esla vara.
EJ golpe retributiv o (.'OIlSÍste en romper la vara
Debe !\CT hecho a conciencia y declarado por el
bech iCelll qoc la esg rime. Cuand o se hace e"'o.
lodos los nivele.. de e ncrgía de conj uro en la " ar.J
son liberados en un globn de 10 metros de radio.
Todas la, criaruras dentro lk: los 3 mc(ro~ de la
vara ruta sufren puntos de golpe de Ilaño iguales a
oc ho veces el númerl' de nivc les de eú njuro de
cnergía cn la vara ( 1 a 25), aquellos entre 3 y 1>
metros rccibc:n 1> x niveles, y aquel los en tre 6 y
10 metros reciben 4 x niveles. Una lirada de sal-
vación contra magia l'On éxilq indica sólo que se
redbc: la milad del daño.
El hedúce ro que rompe la vara llene un 50%
de posi bilidades lk: viajar a otro plano de u irJ.cn·
cía, pero si nn lo hace, la libenll.-ión explo:<iva de
la enerpa de co njllfOS lo de suu ye tOlalm e nte.
E<il3 vara y la \llm de pode r son los úniCM ohje.
lOS mágicos capaces de un golpe retributi vo .
 Vara·maza: Esta arm a ctencal ñene el aspcc -
10 de una vara de madera normal del tipo usado
cuando se recorren lugares inhóspi tos. Este obje-
to está hecbo [Íflk:ameute de madera de bronce.
refon a da por pesadas bandas Ypunta~ de hierro.
De sl?re nde u na muy d é bil au ra de al te raci ó n
mágica. Al rec ibir la orden co rrespondiente. la
vara-maza ad o pta una de tres fo rma s. se gún
deseado por el poseedor:
Pica: pica +J. revestida de hierro
Gran mv.D.: maza di: infante + 1. hierro
Mal.a : maza di: jinete +2,. hierro
Vara-lanza: Cuan do esta pic a de aspecto ordi-
nario es exa mi nada mágicamen tc, c rnrte un au ra
de alterac ión. Si reci be la orden apr opiada. una
larga y afi lada hoja de lanza brotará de su eme-
mo supe rior. &c o con viene e l arm a en una 1an7.a
en vez de una vara . Tras una segunda orden, la
longitud del arma se prolongará hasta J.5 metros
completos, y la tercera orden la de vo lverá a MI
~
fOffilll on gmal Los pode res y valor de cada vare-
lanza son dete rminados al alar cuando el objeto
es empleado por pnmera vez:
\ Golpes Valor
TIrad _ D20 '! daño PE
1~ ~l .UM
7· 10 I azar mediant e una tirada de dado.
I I-IJ +3 2.000
4-16 .500
17.J.9 cm
20 3.500
• causa daño como Ull ranseer (2d4 1.pero aún
itctúa como una lanza si es usada para golpear o
cu ando se dispone pararecibir una carga .
Va ra d e m a ndo: E ste disposi tivo tie ne tres
fu nciones, sólo dos de las cuales serán efe ctivas
si ti esg rimidor es un hechice ro; todas tres fun-
cionan c uando la vara se halla en menos de un
sacerdote. Las tres fuoc iones son:
Infl~ru:Uu hJlmwlO5: Esrc poder dupl ica el del
anill o d el mi sm o nombre. Cada sJlRtsrion o
hechizo gasta una carga de la vara,
Controta r mmníft!rodcOfi/ro/ar animo/es : Este
poder funciona só lo como controlar mamífero.!
(como el anil lo de ese nombre) cuando la var a es
usada por UD hechicero. En manos de:un sace rdo-
le es una vara de controlar ani= l1n (co mo la
poción de ese nombr-c, todos los tipos de anima-
le s lisiado s). Cualquiera de los dos uo¡os drena
una carga por lW110 o fracci én.
Controlar plumas. Es ta funció n duplica la de
la poc ió n del mis m o no mbr e . pe ro por c ad a
metro c uadrado de área de planta s contro lad as
por cada tumo o menos es usada una carga. Un
hechicera 110 puede coeuolar plantas en abso luto .
La vara puede ser recargada.
" a nl mardlitltdora: La \'O M ma rrhitadora es
un arma mágiea + 1. Un golpe de ella ca usa Id4 +
1 pu nto s de daño . Si son ga stada s dos carga s
cuand o es anot ado un gol pe, la criatu ra $olpeada
e nvejece tamb ién 10 aiio.~, y sus hah ihdade s y
expecla livas de vida so n ajustadas de ac ue rdo
co n el incrementu de edad . Si son gastadas treS
c arga~ cu ando se la nza un golpe, u no d e lo s
miembros de la cri atura oponente puede marchi-
ta rse y vo lverse inútil a meno~ qu e supere una
tirada de salvaci ón co ntra co njuro s (com prueba
al azar qué miem bro res ullará afectado ).
L as cri a!Uras sin e da d (m ue rt os v ivie n les.
demonios, diablos, e1c.) 110 pueden liC'r en vejeci-
dos ni marchitados. C ada e reclo de la vara e.~
ac umulativo , a.~( que tres carg as anot arán da ñe,
edad y marchiwniento. Envejecera un enano tie-
ne poco efecto, mientras que en vejecer a un dra---
g ón puede realmeme ayudar a la criat ura.
Va ra de pOOn': La m M de poder es un objel o
mágico muy potente. co n habilidades ofensiv as y
defensivas. UlS poderes que siguen cue stan una
carga cada uoo:
" ¡JI;; aHltinlm
" p ro)'tdil mdgia> o g*
" OJcl",idud llIdiu 1.5 m
de rayo
" rayo de dehiíitamiemo
" l.n itaci6n
" cono de frlo o bola defue go
Los sigu ientes podere s drenan dos cargas cada
uno:
" t .rcudo, radio 1.5 m
" globo dt invuJ~rabifidmf
" puru fWJciÓtl"
I La paralizaci ón es un ray o que su rge del
extre mo de la vara y se e xtiende en un cono de
12 metros de largo y 6 de anc bo en su extre mo
mas alejado .
El DM puede asignar poderes a lternativos al
El esg rimidor de una m ra de ¡xxJtr gana una
bonificación de +2 en la Caregorfa de Armadura
y tiradas de salvació n. Pue de usar la vara para
derribar o pooentes. Go lpea como un arma mági-
ca +2 e inflige 1d6 + 2 puntos de daño ; si es gas-
tada una carga, la vara ca usa doble daño, pero
do!. carga.~ no ca usan ui plc daño .
Una vara dt poder puede se r rota para IIn gol·
pe retri buti vo (ver l '<Utl Ji' los magos.) La vara
puede ser recargada.
Vanl de rayos y truenos: Un exame n casual
di: CSU rt:t.'Ía pica mostrdf1i que es excepcional, y si
a uaminada mág icammte, irradi ará un aura de
aller..clón mágica. Hecha de madera (fre,no, roble.
madera de bronce o parec ida) y reves ndade:bierro
co n remaches de plata, lime las propiedlldes de un
arma mágica +2 sin ningún gasto de sus cargas
mágicas. Sus otras prop iedades mágicas son como
siguen:
Trueno: La vara golpea co mo lID anna +3, y a
meoo<i que el oponeute g<tIpeado supere una tirada
de salvación centra ceeos, varas y varita.\., queWr;t
ulurdido por el ",ido del impocto de la vara, inca-
paz de lOITIar ninguna otra acción en aque l round
y tenie ndo automáticamente la última iniciativa en
el round siguiente. Este pod er requiere el gasto de
una carga.
Rayo: Una cona c hispa de elec trici dad salla
haci a del an te cuando es go lpeado e l opo ne nte ,
causando un dai\o normal de vara, má~ 2d6 puntos
de daOO adicionaks po¡- el shock.. Ob,.,ava que la
vara puede no apunt;m;e IIn golpe, pero la descarga
elécttica rebaj a cualquier rorma de armadurd mctá -
liea (convirtiendn la CA del blanco en 10 para esta
finalidad), así que sólo puede aplicarse: ese dañ u.
EsIe podr:r requIere el ga.~to de una carga.
Tronoda: La vara emile un cono de ",ido en._ -
dea:dor, de 1.5 mc:1J"O<; de ancho en el vértice, 12
mc:U"OS de largo Y6 de ancho en e l punlo más ale-
j ada de la fuente. Todas la~ criarura.~ denlru di: este
ceno, tola! o parcialmenlc, debe n superar una lira-
da de salvación contra cetros, varas y varilas o
resullar aturdidas durant e Id2 rouods (incapaces
de atal.:ar durante este tiempo) e incapaces de oír
d uran le Id 2 rounds ad ici o na le s. Aquellas que
superen la tirada son incapaces de o lr dwanu: 1d4
155
roun ds, pero no surre n pérdida de ataques. Esta
fuoci6o n::quiere el gasto de dos c".vga.~
Go/pt tk ro.yo: E~ generado un rayo similar al
de la varita de I¡¡)'O. pero de íuerza 8d6. causan-
do 16-48 pumos de dafln (las liradas de I son
co ntadas como 2) a aquellos que falle n una tirada
de salvación. El go lpe pued e ser simple o bifur-
cado. Esta función de la va ra utiliza dos cargas.
Rayo y ' TUtno: Este pode r combina la tronada
dcsc rila más arriba con IIn nayo hifurcad o como
el de go~ eh rayo. El daño por el rayo es un
tot al de 8d6 con las tiradas de I O 2 co ntadas
como liradas de 3. para un índice de 24-4 8 pun-
tos. Se aplica una timda de salvació n, UlII sordera
y ml tad de da ño s ufr idos po r aqu e llo s q ue la
superen . Este poder requiere el gasto de c uatro
cargas .
El tiempo de lanzantiemo requerido para cual-
qu iera de esas fuocicnes es igu al al núme ro di:
cargas gastadas; así, la fu nción de M)'O Y trwtno
c uesta cuatro cargas y tiene un modificador de
iniciati va de + 4. .
Vara de la se rpientes Hay dos variedades de
est a vara: la «p itón,. y la o< VIOO ra.>o.
La pitón go lpea co mo UD arma mágica +2 e ,
inflige 1d6 + 2 punt os de daño cuando golpea. Si
el sacerdote lanza la vara al suelo. crec e de su
kmgi lud de 2 metros Y se co nviene e n una se r-
piente constrictora de 8 me tros de largo (CA J,
49 puntos dc golpe, índice de movimiento de 9 ).
Esta ocurre en e l transcurso de un round . La ser-
pie r ae se en rollará si se anota un go lpe, y el opQ- ...
nenre liC'Tá oonsttriiido por un valor de 2d4 +)
pu ntos de daño por mund. La víctima permane-
ettá atrapada por la pit ón hasta que muera O la
cri at u ra se a de struida . Observa q ue l. p itón
regres ará a su propictario a una orden dos ést e. Si
es de struida mie ntra s se halla en fonna de ser-
piente , la vara resulta destruida también .
La víbora ataca como un arm a mágica + 1 y
cau sa 2d2 puntos de daño c uando golpea, A una
orden. la cabeza de la vara se con viene en la de
u na autén tica serpiente (CA 5. 20 pu nto s de gol -
pe). Su ca beza permanece ~í duran te t0tl6 un
tum o . Cuando se a nu la u n go lpe . el daño no
resu lta increme ntado. pero la víctima debe supe-
rar una tirada de salvac ión contra veneno (fuerza
E) o res ulta muerte. Sólo lo s sacerdot es ma lig-
00f0 em ple-dfán una ViU"a vfbora. Si la ca beza de
la se rpie nte resu lta muert a, la vara es des tru ida
tamb ién.
Ninguna de las dos ViU"a~ n::quiere carga~. la
mayoria de esas vara~ ---u n 60%-- son pitones.
Las vari tas tie ne n 40
centímetros de largo Y XlIt finas. Están hechas de
marfil , hue so o madera, y norma lm en te e<>tá n
remalada.'I con algo: 1TlCUII. cristal , piedra. etc. Son ,
frágiles y tiende n a rumpct>e co n f<td lidad. Debi-
do a ello, a menudo son guardadas en cajitas.
La s var itas ac túan a l nivel 6 de experi cnc ia
co n respec to a t da ño que ca usan _ alca nce. dura-
ción, área de e fecto. etc.. a menos q ue ,r,e dig a
"""=
A qx:ión del DM , un 1'l> de: toda~ las varilas
pueden lanzar S1.L'I tiro! por la culata.
La s varitas e Slá n e ne rgizad as por c ar gas. y
cad a uso cuesla una o más cargas (seg ún el obje-
to). Cuan do es descubi erta, una varit a contien e
típiclll\lC me Id20 + 80 cargas. La.~ varitas ca plu-
radas toma da.~ de uo enem igo dcrroIado liene o a
menudo mucha~ mel\03O cargas. Las varita\ nun-
 ca ueeen un número de cargas más grande q ue el
señalado. La mayor parle de las varitas puede n
ser recargadas según las re glas par a la elabora -
ció n de obje tos mágicos.
Cuando una varita agota todas sus cargas. ya
no pued e volver a ser cargada. Además, el DM
pocde dictam inar q ue la varita se convierta.auto-
má ticamente e n inútil po lvo (lo cua l res uelve
definitivamente el asunto) o se convie rta en un
ahora inútil palo no mágico.
VOCe5 de mando
(Regla opdon.¡J)
Como eeecs y varas.
as varitas pueden requerir e l pron unciar una
palebra (o frase) de mando para ecmar, y como
esos otros objetes, la clave raras veces se halla
fácilmente. El DM puede decidir que la 'voz de !
mando se halle grabada con escritura mágica en
la propia varita (lo cual requerirá un íeer magia
pan! traducirla) o puede hacer que los personajes
recurran a métodos tales como conjuros de comu-
nicar y caros sabios. S i d ecide s no usar esta
opción. ignora las referencias a las voces di:: man-
en las deoicripcioncs del objeto que siguea,..,
1000s los ob;et:os simplemente funcionarán.
---'
listA de varftas
Vari ta d e a ltera ción
del ta m a ño: Una varita de este tipo permite al
esgri midor ha cer que cualquier criatura indiv i-
dua! de cualquier tamaño aUl1JLnu u dúminuya
l!sle. Cualqu iern de los dos efectos causa un 50%
de cambio en e l tamaño.
La Fuerza relativ a y el poder crecen o decre -
ce n proporcionalmente, sie mpre que las arm as
unhaad as sean pro po rcio nad as O utilizables.
Para las cri aturas humanoides aumentadas de
ta maño. la Fuerza es aproxi madamente propor-
c ional a la de un gigante: del tamaño correspo n-
d iente. Por ejemp lo, un humanoide au mentado a
una talla de 3 metros es más o menos equivalen-
te a un gig ant e de las coli nas (Fuerza 19), un
hu manoi de de 4 metros equivale a un giga nte de
fueg o (Fuerza 22) ,
E l poder de la varita tiene un alca nce de 3
metros. La cn amre bla nco y todo lo que lleve
e ncim a res ulta n afectados a menos que superen
una tirada de sal vació n. Te n en <:uenta que U D
blanco volun tari o no nec es ita hacer ning un a
tirada de salvación.
El efecto de la varita puede ser e liminado por
u n co njuro de di sipar magia. pero s i se hace
e50, el blanco debe efect uar un control de shock
del sistem a. También puede ser neutralizado si
e l poseedor de la vari ta desea que el efecto sea
ca ncelado antes de que expire su duración. Cada
uso de la varita (pe ro no la can celación de un
efecto ) gasta una carga. Pued e ser recarga da por
un hechicero de nivel 12 o superior.
Va ri ta de anulación : Este: d ispositivo anula
e l co nj uro o la función (o funci o nes ) tipo conj u-
ro de cetros, varas. vari tas y otros objetos m;igi-
co so El individ uo c on la vari ta de an ulación
apunta el dispositivo, y un haz gris pálido brota
de él para tocar al dis positivo o iedi vid uo blan-
I co . Esto anu la totalmente cualquier fu nción de
varita. y hace que cua lq uier otra func ión ti po
conjuro de un dispositivo tenga unas proba bili-
dade s de un 75% de ser anulado , independiente-
mente dcl ni vel o pode r del conjuro. La varit a
pueue funcio nar una vel por rou nd, y cada anu -
lació n drcl1a una carga. La vari ta no puede ser
recargada.
Varita de conj uración: Suje tar este d isposi-
tivo permite a un hechicero reco nocer c ualquier
conjuro de invoc ació n/llamada lan zado o escrito
(si rviente invisible. llama r T1Wnstruos, invocar
elemental. conjuro de muerte. acechad or invisi-
ble, deseo íímuodo. simbolo, lober inlo, puerta,
esfera p rísmásí ca; deseo ). La varita tiene tam-
bié n los siguie ntes poderes, q ue requie re n el
gasto de una carga cada uno:
• sirviente invb ible
• llamar n101u rl'llos·
• Puede gastarse u n mb imo de seis ca rgas,
una por nivel del llamar monstruos, o seis I/a -
mar mon struos J, tres llamar morWrw),~ ll, dos
laml/r monstruos 111, O cualquier otra combina-
c ió n q ue totali ce seis. El hech icero debe tener
un nive l de exper iencia suñcíeme par a lanzar el
conjuro de llama r apro piado.
La varita de conjuración puede conju rar lam -
bién un a cortina de osc uridad, u n vel o d e
neg rura total que absorbe toda luz.. La cortina
de oscuridad puede cubrir un Mea máxima de
60 metros cuadrados (10 x 6, 20 x 3. 30 x 2),
pero debe extend erse de suelo a lecho, de pared
a pared. La cortina necesita do s cargas para ser
conjurada. El velo de ausencia tota l de IU l pue -
d e se r pe ne trad o só lo por med io s fís ic o s o
magia.
La vari ta permite también a su esgrimi dor
construir una esf era p rismática (o muro). de un
color cada vel, rojo a violeta, a un coste de una
carga por- colo r. __
Cada funció n de la varita tie ne un modí ñcadcr
de iniciativa de +5. y sólo es pos ible una función
por rou nd. La varita puede ser recargada.
Va ri ta de del l'Cdón d e ene migm: Esta vari ta
pulsa en la mano del esgrimido r y señala e n la
dirección de cualquier criatura o criaturas hostí -
les al portador dcl dísposiuvo. La criatura o cria-
turas pueden ser invisibles, et érea s. astrales, fue-
ra de fase, ocultas, disfrazadas o a plena vista. El
a lcance dc detección es una esfera de 20 metros.
La función requiere una car ga para cada tum o de
operación. La varita puede ser recargada.
Varita d e d ell'Cd ón de ma gia : E.,ta varita es
sim ilar en operación a la varita de detección de
en~misos. Si cualquier forma de magia se hall a
en operación, o e xi~te un objeto mágico dentro
de un rad io de 10 metros, la v arua de d~r«:cióJ1
de mogia pulsará y sella lará hacia la fueme más
fuerte. O bserva q ue la vari ta señalará a u na per -
sona sobre la q ue ha sido lanzado un conjuro.
l a operaci ón requiere un round, y sucesivo s
ro unds señalar án s uccvív arne me radia c io nes
mágicas menos poderosas. P uede de te rminarse
la escuela de magia (abjuración, alter ación , etc .j
si se pasa un rocnd co ncentrándose e n las e ma-
nacion es de l s uje to. Se gasta una carga por tur-
no (o f ra cci ó n ) d e uso . Emp e za nd o c o n el
segundo round de uso con tinuad o, hay una pos i-
bili dad acu mula tiva de un 2'1 por ro und de que
la ' ·arita funci one mal temporalmente y señale
objctO!i no mágico~ como má gicos . o viceversa.
La vari ta puede ser recargada-
Varita de detecció n de meta les y míne r a -
I*'S: Esta varita ue ne un alcance dc 10 me tros de
radio. Pulsa en I;.¡ mano del csgrimi dor y seiíala
hacia la masa má, g rande de melal dentro de su
156
áre a e fecti va d e o pe ració n. S in e mba rgo, el
esgri mido r puede co nce ntr arse en u n metal o
mineral específicos (oro , platino, cuarzo, berilo.
diamante, corind ón, etc.) . Si el mineral específi -
co se halla den tro del alcance, la varita señalará
hacia cualquiera de todo s los lugares donde pue -
de localizarse, 'j el pos eedo r de la vari ta sabrá
tambi é n la ca ntidad apro xun ada. C ada ope ra-
ci6 n req uiere un roond . Cada carga da e nergía a
la varita durante dos tum os comp letos . La varita
puede ser recargada.
Varita d e utingul r lla m as : Este tipo de
varita nene tres func iones separadas:
Los fuegos no mág ico s de ta ma ño norm al
pueden extinguirse s in usar ningun a carga. Los
fue go s norm ales tos inclu ye n lo do s hasta el
tamaño de un fuego de acampada o e l fuego de
una c himenea regu lar..., ig ual a de cuatro a seis
lci\os ardiendo inten same nte.
Para exti nguir fue gos gr ande s no mágico s.
ace ite e nce ndido e n cantidad igua l a 5 litros o
más. el fuego producido por un dem onio o dia -
blo, una espada lengua de fu ego o un conjuro de
manos ardientes, hay que gastar una caq: a de la
va rita . La s ll am as m á gic as coeunues. tal es
como las de una espada o una cri atura capaz de
entrar e n ignición. serán extendidos dUr3n1c seis
rounds y volverán a prender pasado ese tiempo.
Cuando es aplicada a grandes fuegos mágicos
tales como los de un conjuro de bola de fue go,
Holpe de llama o muro de fu.eg(J, se consumen
dos c argas de la varita mientras las lla mas son
extinguidas. '
Si e l dispo siti vo es usado sobre una criatura
com puesta de lla mas (u n ele me nta l de l fuego,
po r ejemplo), u na tirada de at aq ue co n éxito
inflige 6d6 puntos de daño sobre la criatu ra.
"lIrita d e Cutf: o: Esta varita puedco Cuocionar
como los siguiente s conjllfUli. de hechicero:
• Manos (lrdie"res: La varita e mite una lámi -
na d c f ue g o e n fo rm a d c a ba nico de 3
metro s de a ncho e n su extremo y 4 de largo.
Cada c riatura tocada s ufre seis pun to s de
llano. La lámin a de fuego aparece al instan-
te. e mite llamas rojo oscu ras, 'j se extingue
en me nos dc un seg undo. Gast a una carga.
• Pirotecnia: Esta func ión duplica el conjuro
del mism o nombre. Po see un modificador
de iniciativa de +2 Ygasta una carg a.
• Bola de fu ego: La varita escupe una esfera
de l tam año de un guisante que sale dispar..-
un hasta el alcance dese a do (ha"'a un m áxi-
IDO de 50 mc'tros) Y esta lla en una feroz lla-
marada rojo-violeta, exactame nte igual que
e l conj uro de bola de fue go. El modificado r
de inici ativa es +2, y gas ta dos cargas. La
bola de fuego infli ge 6d 6 p unto s de dañ e ,
pero todos los I lirados son co ntados como
2 (es deci r, cl esralhdo cau sa 12· 36 p untos).
Es aplicabl e una tirada de salvación cont ra
varita s.
• Muro de fu ego: La varita puede ser usada
para c rear una fero z cortina de lla mas rojo
purpú rea s de 120 metros cuadr ados ( 12 x
10, 6 x 20, 3 x 40. etc.j. Las lla mas d uran
seis rou nds y ca us a n 2d6 + 6 po ntos de
daño al contat10 ( 2d4 puntos dentro de 1O!i
3 metros d el fuego, I d4 d en tr o de los 6
met ros ). La s ll a mas también pue den ser
mode ladas e n un ani llo en lomo al usuario
de la vari ta (pero el círcu lo tie ne 8 metros
de di ámetro). El modi ficador de iniciativa
es +3, y su uso gasta dos carga s.
La varita de fu eRO puedc operdl .610 una vez
por m unu. Puede ser recargada.
 Va ri ta d e hielo: Una varita dt hielo puede Requiere un round para funcionar y gasta una car- 54-58 Oscu ridad e n una semi esfera d e
realizar ues funciones qm: du plican conjuros de ga. Puede ser u:cargada... 10 metro s de d iámetro a una d is-
hec hicero: ta nci a de 10 metros del ce ntre de
• To~ntfl Ik hitlo: Un rayo plateado bfo(a Varita de maravilla: la varita de maravilla es la vari ta
de la varim y U'lla torrnmta de hielo (o agua- un dispoenivo extraño e impredecible que genmmi 59-62 Hace b rotar la hierba en un área
nieve ) se produce basta una distancia de 20 cualquier nÚIR:m de: efectos extraños. al azar, cada de 16 met ros c uadrados delante de
mc:tms del esgrimidor de la varita. Esta fun - va que es usada. Los efeceos habitua1c:s se indican la varita, o hace crecer a la hierba
ción req uiere una carg a. en la tabla a continuación, pero puedes alterarlos e x is te nte allf hasta 10 ve c e s s u
• Muro dt hit/o: El rayo plateado fonna un por cualesquiera otros que se ajusten más a tu carn- tama ño normal.
muro de hielo , de 15 centí metros de grueso , pañ a. Las posibles funciones de la varita incluyen: 63-65 Ha ce desapar ecer cua lq uier obj eto
quc cubre un án:a de 60 metros cuadrados (6 no vivo hasta 400 kilos de masa y
l( 10, 3 l( 20, etc.) , Su modificador de inicia- Tirada hasla 1 me tro cu bico de ta ma ño (el
tiva es +2. y usa una carga. DlOO Ef"'" o bje to.se vuel ve eté reo)
• Cono M frio: M otu cristalinas blancas bro- 01· 10 Ltnlitlld so bre la. cri atuta señalada DiJminu )'e al es grimidor has ta 1/12
can de: la varita en u n cono COIl una longitud dura nte un tumo de su altura
de ID metros Y un diámeero terminal de 6. El 11-18 Dt lllxi6n sobre e l es gri m ido r, q ue 70-79 Bala d~ futgo como varita
modificador de iniciativa es +2, y el efecto cree: durante un roo nd q ue la varita ' 0-84 lnvisibítidad cu bre al esg rimido r
dura sólo un segundo . La tem peratura es de funci ona segun lo indicado por una 115-87 Curen hoja ! de l blan co si se halla
- 75 Y el daño es fíd6. tratando codos los 1
Q
, seg unda tirada de d ado de ntro de 29 me tros de la va rita
tirado s como 2 (6<16, 12-36). El coste es dos 19-25 Soplo JI' viento, do ble fue rza del 88 -90 /0·40 gema s de 1 mo de valor de
carg as por uso. Se aplica una tirada de salva - co njuro hase brotan e n un fluj o de 3 me tro s
ción centra varitas. 26-30 Nu~ hedio1UÜl hnta u n rad io de 10 d e la rgo, cada u na causa nd o u n
La varita pue:dc: funcionar una vez por round Y metro s pun to de daño a c ua lquier cria tura
puede ser recarg ada. _ 31·33 [luvia inft1Ua durante un round en en su c amino: tira 5d-l- para número
un radio de 20 metros de l esg rimi - de gol pes
Varita de iluminación : Esta varita tiene cua- dor de la varita Colo res briflan/t.f danza n y jueg an
tro funcio nes se paradas, tre s de las c ua les se 34-36 Uama a u n nnocerome (1-25), ele- so bre un área d e 10 x 12 met r o s
aproximan a los conjuros de hechi cero, y una de fante (26· 50) o rat ón (5 1-00). fr ente a la varita , y la s c riat uras
las cuales es única: 37·46 Gu ipe de rayo (27 x 1,5 m) co mo dent ro de alcance qued an ce gad as
° WCt.f dannmtes: La varita produce este efec- varita d urante Id 6 ro und s
to a un coste de una carga. 47-49 Un fl ujo de 600 gra ndes mariposa s 98·00 Com e a pied ra (o la inversa s i el
o u,z: l a vart ta de i/um ilUJción e nvía haci a br ota n y ale te a n en tomo du ra nte blanco es piedra ), si el blanco se
delant e IUl con un gaste de una carga. dos rocnds, cegando a lodo e l mu n- halla de ntro de lo s 20 metros
• I...uz CO'ItiTlUlJ: E~ {uoción requiere dos car- do (incluido el esgrimidor)
,~ . SO-53 Ag randa el blan co si se halla de ntro La vari la utili za u na carga por f unció n. E...
• EslaUido dt 501: Cuando el> req ue rido este de los 20 metros de la varita po sible que no p ue da ser recargada. Allá do n-
efecto. la vari ta lanza un repentino dC5te110
de luz brillante, blanco verdosa, con res pla n-
decíe mcs tuyos dorados,
El alc ance de este estallido de sol es un
máximo de 40 metros, Y su duracioo 111o de
segu nde. Su área de efecto es un g lobo de 12
metros de d iáme tro. C ual q uie r m uerto
viviente de ntro de ~e globo sufre 6d6 pun-
tos de daño. s.in tirada de: salvación. Las cría-
tur as de ntro o mira nd o el esta llido d eben
superar liradas de salvación con tra varitas o
quedar cegadas por un round y ser incapaces
de ha cer na da d urante ese per íodo . ( Po r
su pue sto. las c ria tura s. e n cu estión debe n
tener 6rg an05-de"visiÓD se nsibles al espeetre-
de: 1117. visible ). La función requiere tres caro
gas.
la varita puede ser recargada
Varita d e ilusión : Esta varita crea ilusiones
audibles y visuales (ver sonido audible, jllerzu
fantas mal) . l a va rita emite un rayo in visible ,
con un alcance máxim o de 40 metros . El efec to
tiene un mod ificador de inic iativa de +3. El
esgri midor de la varita debe: concentrarse sobre
la ilusió n a fin de ma nte nerla : puede moverse
normalmente, pero no ruede efectuar un araqoe
de meree d uran te este tie mpo . Cada porci ón ,
audible y visual, cuesta una carga para e fectuarla
y una por rouoo para continuaría. La varita pue -
de ser recarg ada.

Varita d e local ízac íén d e trampas y puertas

S"'Crt"tas: Esta vari ta tie ne un rad io de efecuvi-
dad de: 5 metros para la localización de puertas
secretas. lO metros para la localiución de tram -
pas. Cuando la varita es energizada, pulsará en la
mano del esgrimido r y apu ntará hacia todas las
puertas secretas o tra mpas den tro de su alca nce.
Observa que localiza o bie n puertas o tramp as,
no a mbas cosas durante una misma operación .

157
de se" ap licabl e, es peeciso efect uar tiradas de
salvación.
V.rita de mk'do: Cu ando es lll.1i vada la vario
la de miedo, u n rayo ámb<u" pál ido brota de su
punta, un co no de 20 metros de largo por 6 de
diámetr o en su base , con destellos que prend en
y des aparecen al in stante. Todas las criatura s
tocadas por el rayo deben efectuar con éxito una
lirada de salvació n con tra varita s o reaccionar
c om o ante un c onjuro de mied o (co nj uro de
sacerdote de niv el 1, eaírpa r ti miedo, rever -
SO). En otras palabras , la s cria turas afecta das
po r la var ita se d a n la vue lta y se alej a n del
esgrimido r a la m.ayor veloc idad posi ble duran te
seis round s. C ada uso cuesta una carg a. Puede
operar sólo u na vez por roeed. La vaTila puak
ser recargada.
Varita de paralización : Esta varita 13117..8 u n
delgado rayo de colur azulado ha~la un alcance
máx imo de 20 metro s. Cualquier criatura tocada
por el rayo debe superar una tirada de sal vación
co n tra varit as o q ueda r rl g id a me nte inm ó vil
dUranle 5d4 ro unds. Si la sc pera, eso indica q ue
el rayo falló, y nn se sufre ningún efec to . Ta n
pront o como el rayo toca una criatura, se detie -
ne : la varita sólo pu ede a taca r un bl anco por
round. la varita tien e un mod ificado r de inicia-
tiva de +3, y cad a uso c uesta una carga. La vari-
ta puede ope rar u na vez po r ro und. Puede ser
recargada.
Vlln .. de po limoñUltCión: Esta varita e mite
un delgado rayo vade que a lcan7..8 una di stancia
máltima de 20 metros. Cua lqu ier criatura tocada
por este rayo debe efectuar una tirada de salva ·
ci ón conm varitas (!>llperolTla indica que se ha
fallado el tiro ) o ser poljmorfi~ (como en el
conjuro de poíimotfizar /1 Qfro). FJ esgrimidor
puede opt ar por co nven ir a la vfc ti ma en un
carac ol, una rana. un insec to, etc., sie mpre que
e l re~l lado sea 11II animal o criatura más peque-
ño e inofe nsivo.
El poseedor de la vari ta l¡lUede e leg ir to car
un a c riatura con el dispositivo. Las cr iaturas
reectes deben ser golpeadas y tienen derecho a
una tirada de salvación. Si e l contacto tiene éx i-
to, el receptor se ve rodeado por motas danzan-
te s de c hi spe an te IUl es mera ld a. y luego se
transforma en la criatura o animal que desee el
esgri rtudor de la varita . Éste es el mismo efecto
mág ico q uc el conjuro de poti morfizarse a si
mis"",.
Cada fuoción tiene un mod ificador de inicia-
tiva de +3. Cada una gasta una carga. Sólo es
posible una funció n por rooed. La varita puede
ser recargada.
Va rita d e proyectiles mígiros: Esta varita
descarga pro yectiles mág ico s similares a aque-
llos del conj uro de hecbicero de nivel 1 de] mis-
mo nombre. El proyecti l c ausa 1d4 + 1 puntos de
dallo. Sie mpre golpe a su blanc o cuando la vari ta
es esgrimida por un hechicero. de otro mudo se
requiere una tirada de ataqu e. La vari ta tiene un
modificador de iniciativ a de +3, y cada proyectil
cues ta una carga. Puede n gastarse un máx ime
de dos en un roun d. La varita puede ser recar-
gada.
Vanta d e ra}'o: Esta varita tie ne dos funcio-
nes que se: parecen de cerca a co njuros de hectu-
cero:
• SJwcl: Ca usa 1-10 pu ntos de daño a un blan-
co golpeado en combate en melée, sin tirada
d e sa lva ci ó n. Lo s pe rsonaj es q ue ll ev en
armadura de metal ylo escudos son tratados
como Cat eSorfa de Armadura 10. El cuero y
la madeIa fuoclooan normalmente. Las boni -
ficaci ones mág icas sob re armaduras de metal
no a fectan la Catego ría de Armadura , pero
un an illo de proter:r;ión s í lo hace. El shock
utiliza una carga.
• Golpe de raya: El poseed or de la varita pue-
de desca rgar un golpe de rayo. El golpe pue -
de ser o bien bifurcado o directo (ver el con-
juro de hechicero gol pe de rayo.) El da ño es
12-36 (6d6 , tratand o los I como 2), pero es
aplicable una tirada de s alvación. Esta fun-
ció n usa do s cargas y tie ne un mod ificador
de iniciativa de +2-
La varita puede ser recargada. Puede reali zar
sólo una funci ón por mond.
Va n ta d e tierra y piedra: Una varita de este
tipo es típicamente cona y rematada con algún
ti('lo d e m inera l. Se ha lla imbu id a con los
siguientes poderes:
C~, lh carga/uso
P lISO ro ",,,,ro I carga/uso
Mu~er tie rras 2 carga s/uso
Ade más, un 50 % de todas esas vari tas tienen
lns siguientes poderes:
Transmutar iod o en roca l car ga/uso
Tra nsmutar mea en Iodo l carga/uso
Magia variada
Como s u no m b re
impl ica, esta categoría es un abarca tod o para
muchos tipos de objet os mágicos. Algunos Mlfl
poderosos, otros débi les; algunos son altamente
deseables , (l{ ros son me nares para quie n lo s
halla El numero de o bjetos variados es lo bas-
tant e grande co mo par a q ue la d uplic ació n de
ob)e.tos en una cam puña pueda ser manteni da al
eummo.
Revela con cuidado la informadó n acerc a de
los obje tos. Inic ialmente, desc ribe un obj eto tan
sólo e n lo s t érm inos m ás g ene rales: mad era,
metal , tela, cuero, e tc. Deja que lo s jugadores
hagan preguntas acerc a del aspec to, tacto y olor
de un objeto. Del mismo modo , no simplemente
expongas las pro piedades y poderes de un obje -
to. Los objetos deben ser lle vados, o sostenidos.
o man ipu la dos, antes de re velar SIL" secretos.
BanJo s, sabios, conj uros de idl'nJifiCllción , etc.•
p ueden ser los mejo res Iy los más fáci les ) dcrcr-
minadores de las cualidades má gicas, pero la
experimenracién y la experiencia son útiles y
mejoran el j uego de rol.
Los o bje tos son listados alfabéticamentc. A
meno s que una descripd.ón restri nja específica-
mente el uso de un objeto. o est én seguidos por
una letra representativa de una categoría en par-
tic ular. los obje tos son utilizables por cua lquier
categoría. Las letr as de las catego rías MI li (C )
clérigos, (G ) guerre ros, etc., y c ada lis tad o
inc luye las subcla ses aprop iadas.
t:.tegoriM de obleto!lo mágicos
La ma yor ía de la s
descripciones de objetos que siguen son comple-
ta!Io en y por sí mismas . Una.~ cuantas eategOlÍa~
de objetos mágicos requieren sin em bargo algu-
l1O.'i coceraarios generales:
Artd'actos y reliquiL~: No son li.IUdos aquí.
158
Son compeu:ncia del DM. Consejos sobre la ere-
ación y uso de arte factos y reliquias pueden
hallarse a parti r de la pligioa 89.
Libros: T odos lo s li b ro s. c o m pe nd ios,
man uales, tomos, e tc., mágicos, tienr:n e l aspecto
de obras ..norma les" de e rudición arcana. Cada
uno es indistin guible de todos lo s de más por
medio de un examen visual de sus partes e xeno-
res o pur intento de detecc ión de aura mágica.
Un conj uro de deseo pued e identificar o clasi -
ficar una obra mági ca. Otros co njuros, notable -
mente comuni car, contactar planos sup eriores.
deseo limitado y ver reulrnen/l!, son inútiles. Un
des eo revela e l c o nte n ido ge nera l de l lib ro ,
diciendo qué categorías o características son más
afectadas (no ~:<ariameole de form a benl! rtca)
por la obra. El< necesario un segundo duro para
detaminar el contenido e xacto de l libro .
Después de habct s ido examinadas por un per-
sonaj e, la mayoría de las obras se desvanecen
para siempre, pero una que sea no beol!rK'a pant
el lector puede quedar prendida al personaje, y
éste será incapaz de lib rarse de ella. Si la obra
beneficia el ali nea mie nto de o tro personaje, el
poseedor es j(eusIJdu a ocultarla y g uard arta.
Como DM , debes U'Wlf tu buen juicio y tu imagi-
nación respecto a cómo deben ser tratados exac-
tamc ntc e~(JS objeto s, usando las reglas de esta
sección como pará metros.
Botas: Todas las botas má gicas se expanden o
encogen para encaj ar con el que las lleva, desd e
tamaño half1íng a gis ante.
Lentes: Mezc lar tipos de le ntes conduce con
toda seguridad a la locura inmedi ata durante 2d4
remos . ¡Una va ha tran.'iClIITido este tiempo, el -
personaje puede (y deberla) quitarse una de las
jemes mágicas!
C ue r das: Cualquier cuerda mágif.:a que sea
mil. o curtada pierde de inmediato sus propieda-
des especiales.
O bse rva q ue. au nq ue los obj etos mágicos
vari ados se hallan divid idos e n categorias en jas
tablas para selección al azar. todos se hallan cla-
sificados. alfabéticame nte e n las s iguientes des-
c ripciones.
Abanico de ,,¡cn to: Un abanico de viento tie-
ne e l aspect o de no ser más que un instru mento
de madera y papiro o tela con el que c rear una
bri sa refrescante. El poseedor, sin em bargo, emí-
tiendo la voz de mando corr ecta, hace que e l
abanico gene re un movimiento de aireq ue dupli -
ca un conjuro de J<lplo de viento co mo ~¡ fuera
lanz.ado pur un hechicero de nivel S. El abanico
puede ser usado una vez al día sin ningún riesg o.
S i es usado co n má s frec uenc ia , hay un 20%
acumulativo de pos ibilidad es por uso de que el
dis positivo se rasgue e n inútil es y no mágicos
tragrrenros.
Agujero po rtál U: Un agu jero ponálil es un
círculo de tela másica tej ido con las telaraftas de
una araña 1Ie rase entrelazados con hebra.. de érer
y rayus de luminari as del plano Astral . Cuando
ClItá ..romplctameme abierto. un agujero ponát il
tie ne 2 me tro s d e di ám etro, per o pu ed e se r
do bla do ha sta q ue dar tan peque ño co mo un
pañuel o de bol sill o. Una vez extendido sob re
cualquier superfici e, hace que aparezca un aguje-
ro cxtradimen sion al de 3 metros de profundidad.
Este aguje ro puede ser «recogido.. desde dentro
o desde fuera simple mente sujetando los bordes
de la tela mégica y doblándola hacia arriba . De
cualquier<l de las dos formas, la entrada desapa-
rece, pe ro c ualquier cosa que haya dentro del
agujero permanece.
FJ único oxfgeno en el agujero es el permitido
por la creación del espacio, a'iÍ que las criaturas
que lo necesita n no pueden pe:nnaroe<:er dentro
durante más de un rumo o a.~l sin abrir de nuevo
el espacio medi ante la te la mág ica. La le la 00
acu mula peso ni a unque e l agujero est é llen o
rece oro. por ejemplo). Cada IlgUfr ro ponáfil se
abre a su propio espec jo 00 dimensional p;uticu-
lar . Si es colocado un saco CMitMdor denuo de
un agujero portátil. u na hen d idu ra del plan o
Astral resulta desgarrada en e l espacio, y e l saco
y la tela son sorb idos a l vacíe y perdidos pan.
siempre, Si un agujt ro por/átil es situado den.
uu de un SQ("Q con./t ntdor, abre una puerta a
otro plano, y e l agujero, saco y cualquier criatura
deDUU de un rad io de: 3 metros son auardos a l
plano, y el agufrro por/m il y el .roca contene-
dor son desU\lidos en el proceso.
y u na c onsu lta a la tabl a de más abajo. Cada
alfom bra tiene su prop ia voz de ma ndo (si utili-
zas las reglas opci onales de la VOl de ma ndo )
para act ivar la: si e l dispos itivo se ha lla den tro
del alcance de la voz, la VOl de mando lo activa -
rá. La alfombra es luego co ntro lad a med iante
direcciones verbal es.
Esas a lfom bras son de fabri caci6n y d iseoo
o licntal. Cada una de ellas es bermosa y durade·
ra. Observa. sin e mbargo, que los desgarrones y
oeos daños no puede n ser reparad os sin lécnicas
de cosido espe ci ales q ue e n ge nera l só lo sen
conocidas en distantes y exóncas tie'nas.
Ti......
m INI T......oo Capacidad Vtloddad
Amuleto de Ins planos: Esl:e dispositivo ¡lCJ'
mite al individuo que 10 posee transportarse al ins-
tante a o desde cualquier otro de los niveles más
cercanos de los planos Exteriores. &te viaje es
absolutamenle fiable, si no absolutamen te seguro.
pero hasla que d individuo apre nde el manejo del
displS itivo el tran sposte se efectuará al azar. TU3
1d6. En un n::suhado de 4-6, añade 12 de una tira -
da de Id l2 (para un lC'>Ukadoenm: 1 y 24) . En un
l -J=noañada.~ 12 a una tirada de Id l 2.Anotit el
lota1 y consu lta la siguic nu: tabla para dc:tam inar
dónde va a parar el poseedordel amuleto:
1-2 Sietecidos
3 Paraísos gemelos
4 Elíseo

Alas d e vuelo: Un par de esas alas mágicas

parecen no ser más que una simple capa de vieja
tela negra. Si e l portador pronuncia la VOl de
mando, la capa se cc nvertiré en un par de gigan-
tesea.~ alas de murciélago (6 metr os de enverga-
dura) y permitirá &1 portadOf volar romo sigue :
2 tumos a velocidad 32
3 tumos a veloci dad 25
4 tumos a velocidad 18
6tumou veloc idad I S
81umosa velocidad 12
Tras el núm c ro mb imo de turnes posibles
volando. el portado r debe ~ano¡¡f dUfllflle una
bora: sentado, lend ido o dunniemlo. Los perio-
dos más cortos de VUC'lo 00 requie ren un eesc en-
so completo. sino sólo una relad va q uicrnd co mo
cam inar jentameare d urante una hora . Cualq uier
vuelo de men o s de un tu rno d e dur aci ón no
requiere ningún desc anso. Las alas ¡k vuelo pce-
den ser usadas sólo una vez por d ía. indcpen -
díe nremente de la lon git ud de tiempo puad o
volando. Soportarán hasta 250 kilos de peso.
Alrombra asfixiante: Esta alfombra Ilnarnen -
le tejida se pare ce a una u ífombra volado ra y
será detectada como mágic a. E l perso naje que se
siente sobre ella y lance una orden se sorprende-
rá, sin embargo, cuando la alfomhra ,~ (lfocal1tl' se
enrolle apretadamente sobre si misma en tumo a
él, asfi xiándo le en Id4 + 2 rounds. No puede
impedirse físicamente que la alfo mbra se e nrolle
sobre sí mism a, y sólo puede lmpcdlrsc que asfl-
xie a su vícti ma mediante e l lanza mient o de
cua lquiera de los siguie ntes conj uros: Ultima r
ooiao; retener p lantas, desea.
Alfom bra de bienvenidllll: Una alfom bra de
este tipo tiene exacta mente e l mismo aspecto q ue
una alfomh ra voladora, y realiza las funcio nes
de una (ta maño 2 x 3 m), pero una alfombra dI'
bil!nl'tnida tiene o tros pode res adi ciona les. A
una ceden, funciona rá como una alfombro osfí -
siante. atrapando a cua lquier cria Nra de hasta e l
tamaño de un ogro que la pise. Una alfombra dI'
binwmida tambié n puede alargarse y convenir-
se en tan dwa y fUClte coroo e l acero , siendo su
long iwd máxima de II x 0 ,60 meuos. En esta Icr -
ma, puede serv ir como pueoll!, barricada, ele. En
su última forma tiene una CA de O Y se eecesse-
rén 100 pu ntos de d año para destruirla. Fina l.
mente, su poseedor sólo neces ita pro nunc iar una
"01: de mando. Yla alfombra se mcogerá basta la
miwl. de su tama/lo para Iecilided de almacena-
miento y transporte.
Alfombni yoladora: El tamaño, capacidad de
carga y velocidad de una alfombn. voladora son
determinitdos con una tir..da del dado po!Uotual
01 -20 0,9 x 1,5 m
21-55 t.z
x 1,8m
1 per.;ooa
2 personas
4J6' 6-7
S Tcm:oos felices de caza
Olimpo
5<>80 I,5 x2, lm 3 personas 30 8 Gladshcim
81-00 1,8 x 2,4 m
Almádroa de Iol!;
4 personas
'"
titanes: Este enorme mazo
9
10
11-12
Limbo
Pandcm6nium
AbiJ¡mo
tiene 2,5 metros de largo y pesa más de 7S kilos. 13 Tarterus
Cualquier criatura de tamaño gig ante con un a 14 Hades
Fuerza de 2 1 o superior p uede e mp learlo para 15 Gd>roruo
hundir p joes de hasta 60 centí metros de diáme- 16- 17 NueveinfiClDU'>
tro en un suelo normal a 1.20 meU"OS por go lpe, 18 Aqueroo te
dos golpes por roo nd. La almáden a reducir4 a 19 Nirvana
asti llas u na puerta de roble de h~ 3 metros de 20 Arcadia
alto por 1.20 de ancho Y S cenlÍmetros de espesur 2 1·24 Plano Material prunario"
de un solo golpe..., dos s i la puerta cstii fuerte-
mente reforzada co n h ierro. Si es usada co mo • Como a lterna tiva , p ue d es s us titu ir los
anna. tiene una bonificación dc +2 en sus tiradas siguientes cuaIm para los toIales eeee 22 y 24:
de ataque e inflige 4<1 10 puntos de gol pe de daño,
con e xclusión de bonificaciones por fuerza. 22 Plano Btéreo
23 Plano Aslra1
Am uleto d e loca liza ci ón ineludible: Este 24 Primari o, pero alternati vo
d ispos iti vo es llevado típic ame nte co lgado de de la TiClT1l.
u na c ad ena o co mo u n broche. P arece se r u n
amu leto que impide la localización, la observe- Am uleto d e protecció n vital: Este pendiente o
ción ( a tra v és de una bola d e cristal O por sisre- broche sirve como protección para la psique. Su
mas pareci dos ) o la det ecci ón o influenc ia por portador queda protegido del co njure de recep-
PES n telepatías . En rea lidad, el amuleto dobla tdculo mágico o de cualquier ataqu e mental simi -
las pos ibilidades y/o el alcance de esos modos de lar que usurparla el control del cuerpo del porta-
localización y detección.Los intentos de ide ntifi- dor . Sí el portador resulta muerto, la psique entra
cación por med io de un obj eto normal, incluid a en el amuleto y queda protegida allí durante siete
detecta r magia, no revelará su auténtica natura- días ro mplcms. Después, parte al plano de su ali-
leza . neamien to. Si el am uleto es de struido durante
esos siete días, la psique resulta total e irrevoca -
Amulelo contra muertos vivientes: Este ina- blemente aniquilada
preciable hech izo es un símbolo espe cialment e
bendecido que permite a su port ador ahuye ntar Amuleto de prueba contra detección y tocen-
muerto s vivientes como un clé rigo. El a muleto 1.adtín: este dispositi vo protege al portador contra
parece ord inario, pero resplandece de una forma adivinación y localización y det ección mágicas. El
brillante cuando es presentado intensame nte (es portador no puede ser detectado a través de cía-
decir. como si fuera un s ímbolo sagrado) a nte M~~~~mwM~ P~ oo~ ~~~ o
muertos v iviente s. El é xito del inte nto de ahu- cualquier otro dispositivo de observ ación. Ningún
yent ar es detenninado por el poder del amuleto: aura es discernible para el portador, Y 00 pueden
la fue rza de cada amuleto varia y, cuand o es des- efectuarse predicciones referentes a él a menos que
cu bierto UOO, su tipo queda detenni nado con una sea consultado un SCf poderoso.
lirada de dado de acuerdo con la siguiente labia:
Aparato do! Kwafu;h: Cuando es hallado, este
objeto parece ser un gran barril de meno cerrado.
Tirada Nivel erectivo
pero tiene una palanca secreta 'PIe abre una tr1lril'í-
d e d ado clerical dt'1a mulnn !la en un extremo . Dmtm dc ella hay 10 palaocas:
01 -30 5
31-SS 6 I Exticnde!reuae patas y cola
56- 75 7 2 Dc:scubreJcubn: ponilla delanlaa
76-90 8 3 Descubrelcubre portillas laterales
9 1-00 9 4 Extiendelreuae pinzas y pal pos
S Pinzas~s
El amuleto de be ser llevado en todo momento 6 Hacia delamddao:ba o izqu ierda
para que sig a siendo efectivo. C uando no es lle- 7 Hacia alrásIderecba o izquierda
vado se vue lve inerte, y permanecerá L~í durante R Abre cojos . con Úi¡; continua
los primeros siete días después de ponérselo de dc:rimirierra «ojos.
nuevo . Su valor ('; una función de su fuerza: un 9 Alza (levita~ hunde
valor-de 200 PE por nivel efecti vo de clérig o. 10 AbrdcicmI. trampill a

159
 El aparato se mueve hacia delante a una veloci-
dad de tres, hacia at rás a se is . Do s pin zas se
extienden más de un metro hacia delante y se cíe-
rran. prod uciendo 2d6 puntos de daño cada vez
que: ak:anlan una criatura: 25% de posibilidades.
00 se aplica redur:ciÓD por ann adura pero sf por
Desueza.. El dispositivo puede operar en el agua
hasta 300 metros de profundidad. Puede albergar
a dos personajes de tamaño humano y aire sufi-
cien te para oper.Jl" durante 1<14 + I horas al máxi-
mo de capac idad. El aparato tiene una CA de OY
requiere 100 puntos de daño para que se prcduz-
ca una grieta, 200 para ser des fondado. Cuando
está en operación, su aspecto es el de una g igan-
tesca langosta.
Arpa de dísronlia: Esta arpa parece nonnal
en todos sus aspectos. Sin e rnbergo, cuando es
tocada. el arpa emite ll>nO!' dolorosos y discor-
dantes el ~ de Las veces. El 000 50% actúa
como un arpa tú h«hi:.o. Cuando suena dísccr-
dante, la mú~ tie ne el erecc de irri tar automá-
ticamente a todos los que se hallen dentro de un
radio de 10 metro s, que atacarán a l músico el
50% de las veces o al otr o blanco más cercano e l
otro 50%. El jugador nu resulta afectado por este
frenesí a menos que sea atacado . El frenesl dura
I d4 + 1 rounds desp ués de q ue la música se
detiene.
Arp a e e bffhizo: Este instru me nto parece
idéntico a toda s las de más arpas mágicas. Cuan-
do es rocado por una persona co n pericia en e l
instru me nto, el j ugador es c apaz de la nzar un
co nj uro d e .fug u lió n c a d a t urn o de j uego.
Opci onalme nte, el DM puede exig ir superar un
control de pericia para lan zar la sugestión . Si la
tirada de dado es 20, el arpista ha tocado el ins-
trumento tan pobremente que ha irritad o a todos
los oyentes,
Atuend o d e los an::himago:s: Esta prenda de
apariencia normaI puede ser blanca (45%, ali-
neam iem o bueno), gri~ ( 30%, alineamiento neu-
tral, pan ni bueno ni malo ) O negra (25%. alinea-
miento malvado ). Su portador gana los siguien-
tes pod eres:
1. Sirv e como armadura ig ua l a CA 5.
2. La prenda confiere un 5% de res istencia a
la mag ia.
3. Añade una bonificación de + 1 a la puntua-
ción de las tiradas de salvación.
4. La prenda redu ce la resis tencia a la magia
de la vícti ma y sus nradas de sajvacién en un
2O%J- 4 cuando e l portador lanza cualquiera de
los sig uie ntes conjuro s: h cchi;:ar mOflstruos.
huh iza r persona. am igos , retener p ersonas,
po limOlfiza r a otro, sugestión .
El color de un atu end o de los archi ma gos no
se determina hasta que es lle vado por un hcchi-
cero. Si UD hechicero malig no lleva un atue ndo
blanco, sufre 11d4 + 7 puntos de daño y pierde
18.000- 5 1.000 pun tos de experiencia a d iscre-
c ión del DM. Lo inverso es c ierto también con
respecto 1 u n atuendo negro llevado po r u n
hechicero de alineamiento bueno. Un hedl i~ro
malvado o bueno que lle ve un ame nda gris, o un
hechicero neutral que lleve un atueOOo blaoco o
negro, incurren en 6d4 puntos de daño, pérdida
de 6.()()(). 24.000 punto s de e xperiencia, y el por-
tador ser á e mpuj ado hacia el alineamiento del
atu endo por su encantamiento (es deci r, se senti-
rá impulsado a ca mbiar ele alineami ento hllCia el
del alue ndo. y teodrá que hacer un esfuerzo pan!.
manten er su alineamiento antiguo).
Atue ndo d e bkhos : Este atuendo de aspecto
mágico irradiará una débil aura de encantamiento
si es detectada magia. El portador no notará nada
inusual cuando se ponga la prenda. y realmente le
proporc ionari un cie rto poder mágico en aquel
mo me nto. protecci ón +1. po r ejemplo. S in
embargo, tan pronto corno el portador se hal le e n
una situación q.te requieraconcentración y acción
oootra opooroteS hostiles. la verdadera naturaleza
oe la prenda se revelará. El portador sufrirá inme-
d iatamen te una multirud de mordedu ras de lo s
insecto s que in fest an m ágicameme la p ren d a.
Deberá cesar todas las demás acti vidades a fin de:
rascarse, agitar la prenda, y en genera l mostrar
signos de extrema incomodidad por el movimien-
to y mordedura de aquella plaga .
El portador es capaz de conseguir iniciati va, y
tiene un 50% de posibilidades de ser incapaz de
completar un conjuro debido a los bichos. Todas
las demás ac ci on es y forma s de ataque qu e
requieren actividad manua1l10c0m0coraJ'iiiOmáJica
están a la rniIad de $U.~ probabi lidade.~. El arueudo
no puede ser retirado excepto por medio de un
conjuro de extirpar maldición o magia similar.
Atue nd o d e cam uflaj e: Esta prenda de apa-
rienc ia ord in ar ia no pu ede se r det e ctada por
medios mágicos. Cuando se la pone. sin embargo,
el ponador sabrá que el atuendo tiene propi edades
muy especiales. Un arlU!1lJo de .-floje permi-
re a su pmador parecer formar parte de una pared
de roca o una pliUl/.l....• lo que sea más aprq'llado.
Puede incluso hacer que el portador- parezca ser
una cria tura de S\I eleccién,
El atuendo tiene sus lími tes: no hará que su
portador parezca tener más que dos veces su altu-
ra normal o menos de la mitad. No imparte capa-
c idades vocales: no puede com prender ni imitar a
la criatura a la que se parece. <En situaciones don-
de son apropiadas "arias formas d istintas. el por-
tador se ve obligado a afinnar qué forma desea
que le atribuya el atuendo de camuJlaje .)
Las criaturas con Inteligencia excepcional (15
+ ) O superior tienen un 1% de posibilidaées {XX"
punto de Intelige ncia de detectar roen. de lugar
cu.mdo se hallan dentro de un radio de 10 metros
de algo que se oculta con un lUuendo de camufla.
je . Las criaturas coe Intelige nc ia baja o algo supe-
rior y 10 o más niveles de experiencia o Dados de
Golpe tienen un 1% de posibilidades por nivel o
Dado de Go lpe de ~ar también algo inusual
ace rca de un personaje q ue lle ve este atuendo .
(Esto último es acumulativo con la posibilidad
anterior de detección, asf que un hecbicero de
Inteligencia 18 de nivel 12 tiene unas posibilida-
des de un 3í1'% - 18% + 12%- de notar algo
fuera de lugar.) Tras un contro l inicial por criatur.l
elegible. es preciso efectuar controles sucesivos
cada rumo siguiente. si la misma criatur a se halla
dentro del radio de los 10 metros. Todas las crta-
rores conocidas y amistosas con respecte al porta-
dor le verán normalmente.
AlutOOo dr roaores destellante!;: Esta prenda
parece completamente oormaI. pero es detectabl e
un aura mágica, Sólo un porrador con una lnteh-
gencia de 15 o superior y una Sabiduría de 13 o
más puede hacer que fu nci o ne un atIlen do de
colores de.uelll.lnle .r. Si Inte lige ncia y Sab iduria
son suficie ntes. el portad or puede hacer que la
preoda se convierta en un cambia nte esquema de
tonal idades increíbles, wn w lor tras color cayen-
do en cascarla de la parte superior de la prend a
hasl.a el dobladill o en destelhllltes arcm iris de
deslumbradora hu.
ESte efecto a rroj a lu z e n u na es fe ra de 12
metros de diámetro. Ytiene el poder de hipnotiur
160
oponentes, que se sienten incapaces de atacar al
portador. Transcurre todo un round antes de: que
los colores empi ecen a ..fluir» sobr e la prenda
Cada round después de esto, cualquier oponente
que falle una tirada de ~ vación corttnl conjuros
(o co ntro l de res istencia a la magia, luego ODa
tirada de salvaci ón) pennanecerán hipnotizados Y
alucinados durante 1d4 + I rnmds. Incluso cuan-
do este e fecto se dis ipa. es preciso tfectuar Iir.idas
de salvaci6 n adicionale s pan. atacar.
Además, cada round de destellos contíreos de
la prenda hace n que e l ponado r resulte un 5%
más diffcil de golpear con ataques de proy ectiles
o arroj ados a mano o armas corpo rales (manos,
puños, garras, col millos, cuernos, etc.) hasta que
es alcanzado un rnáJúmo de un 25% {- S).... cinco
rocnds continuos del de~lwnbr.lIlte juego de tona -
lidaob.
Despeés del round inicial de ocuIlllCión. el por-
tador es capaz de lanzar conjuros o emprender
todo tipo de actividad que 110 mpjere movinJien..
los de más de 3 ~ desde su posicióo inicial.
En situaciones no de combate. el aruendo sirnple-
mente hipnotiza a las criaturas que fallen sus tira-
das de salvaci ón co n conj uro s du rante 1d4 + I
tum os.
Atuendo de eseen...~ : Esta prenda de aparien-
cia más que ordinaria parece típica de las ropas
llevadas por u n hecbi cero. Sin embargo. irradiar.i
una fume aura de a1terllCÍÓO. y evocaci ón si es
examinada en busca de magia. FJ .atuendo penni -
te a su ponador- viajar ffsicarnalle al plano Astral
jun to con todo lo que lleve e ncima. El atue ndo
permite tamb ién al portador sübn::vivir conforta-
bleme nte e n el vado del espac io exte rior. En
otr as situaciones, e l atu endo pro porciona a su
portado r una bon ificación de +1 en tod as sus tira-
das de salvación.
El a tue ndo es tá bord ado co n es tre llas, y e l
portador puede lle var hasta seis de e llas com o
armas de proyectiles. Wernpre q ue posea pericia
con los dardos com o arma. Cada estrell a es UD
arma lan zadora de valoe +5 . tanto en para gol-
pe-ar como e n daño. El alc ance máll.imo es 20
merros y el daDo base es de 2d4 punloll por gol-
pe. Las annas estre na especial es e>otán jocalize -
das en la parte del pecho del atuendo. Si e l porta-
do r no usa todos esos pro yectiles, se reemplaza-
rán a si mismo s mágic amente a un índice de uno
por d la. S i son usado s los seis , todo>; los poderes
viaje ros y de proyectiles del arue ndo dcsepare -
cal para siempre.
A t uend o d e im po t e nci a : Un a tuendo d e
~tI(;ia tieoe el aspecto de una prenda de ottO
tipo, y la de tec ció n no descubri rá mas que el
hecho de que posee un aura mágica . Tan pronto
como un personaje se la ponga. desciende a Fuer-
z.a 3 e Inteligencia 3, olvidando lodo s los conju-
ros y cc nocímíentos mágicos. El atuendo puede
ser retirado fáci lmen te , pero a fin de restaurar
mente ~ cue rpo el perso naje debe ser sometido a
un conjuro de exmpar maldición y luego uno de
curacim! .
Atuendo d e objtt05 útiJts: Su apariencia es la
de una prmda de ropil sin nada de particu lar, pero
un hechicno que la lleve 00lar:i que está adorna-
d a co n pequeiím pa rches d e JOpa de di versos
tamañ os. S610 el portador de la prenda puede ver,
reconocer y desprend er estos parches. Puede des-
prenderse un pan:he cada mundo De sprender un
pan.: he hace que se conv ierta en un objeto real, tal
co mo !le ind ica a continuació lL UII (l/Ut!ndo de
objetos útiles sitmpre e mpieza con dos de cada
uno de los siguiente s parches:
 daga
linterna (llena y encendida)
espej o (g rande )
poste (3 m)
cuerda (rollo de 15 m)
saco (grande)
Ade más, el atuendo tendrá 4d4 objetos para
los cuales hay que efectuar una tirada de dado.
Tira 4d4 para determinar cuántos obje tos adi -
cion ales tiene un atuendo y luego el dado por-
centual para determinar los objetos específicos:
TIra daDl 00 Resultado
01 -08 Bolsa de lOO monedas de oro
09-15 Cofre (15 x 15 x 30 cm) de pla-
ta (500 mo de valor)
16-22 Puerta de hie rr o (hasta 3 m
ancho y 3 ID alto y con una
barra de ci erre ; deb e ser col o-
cada recta, se unirá ella misma
con bisagras)
23-30 Gemas , 10 de \ 00 me de va lor
cada una
3 1-44 Escalera de madera (8 m altu -
m)
45-5 1 Mu la (con silla y alforj as)
5 2-59 Pozo (1/3de m' ), abierto
60-68 Poción de cu ración extra
69-75 Bote de remos (4 m largo)
76-83 Pergamino de un co nj uro deter -
minado al azar
84-90 Perros de guerra, dos
9 1-96 Ven tana (0,60 x 1,20 m, hasta
2 cm profun didad)
97-00 Tira dos veces más
Están permitidos obje tos múltiples del mis -
mo tipo. Una vez retirados, los obje tos no son
nunca reemplazados.
Atuendo de ojos: Esta valiosa prenda parece
ser normal hasta que alguien se la pone. Su por-
tador es capa z de «ve r» en todas direcc iones al
mismo tiempo deb ido a las docenas de «ojos»
mágicos que adornan la prend a. El po rtador
gana también infravisión hasta un alcance de 40
metros, y el poder de ver obj etos desplazados o
fuera de fas e y cr ia turas e n su s po siciones
actuales. El atuendo de ojos ve tod o tipo de
cosas invisibles dentro de un alcance de visión
normal de 80 metr os (o 40 si es usada la infra -
visi ón}.
In visibilidad , polvo de desaparición, atuen -
dos de cam ufl aj e y visibilidad mejorada no son
a prueb a con tra observación, pero las co sas
astrales o etéreas no puede n verse por medi o de
este atuen do . L os objetos sólidos co nsti tuyen
una ob stru cción inc luso para los pode res de
observaci ón del atu endo. ilusiones y puertas
sec re tas tampoco puede n ser vista s, pero las
criaturas camufladas u ocul tas en las somb ras
son fácilmente detec tadas , así que la em bosca-
da o la sorpresa de un personaje que lleve un
atuendo de ojos es impo sible .
Finalmente, el atuendo permite a su portado r
ras trear co mo si fu es e un g uard abo sques de
nivel 12. Un conju ro de luz arrojad o direc ta-
me nte sobre un atuen do de ojos cegará a su
port ador durante l d3 rounds, un luz continua
durante 2d4 rounds.
Bandas de hierro de Bilarr o: Cuando es
descubierto , este objeto muy pod eros o mues tra
la apariencia de una oxidada esfera de hierro .
Un exa men des de más cerca revelará que ha y
bandas en la bola de tres ce ntímetros de diáme -
tro. La detecci ón mágica revelará una fuert e
magia de una natu raleza indeterminada.
Cuando se pronuncia la voz de mando ade-
cuada y el dis pos itivo esfé rico de hierro es lan-
zado contr a un opo nente, las bandas se expan-
den y se cierr an apr etadamente en to rno a la
criatura blanca si se supera una tirada de ataque
sin ajus tar. Una sola criatura hasta un tama ño
de gigante del hielo /fuego puede ser así captu-
rada y rete nida inmó vil hast a que se pronuncia
la voz de man do que devue lve las bandas a su
forma globular. Cualqu ier criatura captur ada
por las ban das, sin embargo, tiene la pos ibili-
dad de romper (y estropear) las bandas si tien e
éxito con un dobl ar barras.
Sólo es posible un intento antes de que las
barras se ajusten tanto q ue resulte imposible
escapar de ellas.
Bocal de pociones abundantes: Este conte-
nedor se pa rece a una j arr a o fras co . Es un
boca l mágico con prop ieda des alq uímicas que
permite crear 1M + I dosis de Id4 + 1 pocio-
nes. (E l tipo de pocio nes es determinado por
selección al azar. Ver Tab la 89, pág . 136). Hay
d ifere ntes ti pos de pocio nes almace nad as a
capas en el conte nedo r, y cada vertido requie re
un round y da como resu ltad o una dosis de un
tipo de poción .
T ira l d4 + 1 para averiguar el núm e ro de
pociones que con tiene el boc al. Tira de nuevo
para determinar qué pociones con tiene el bocal:
son posib les áelusíon y ven eno. Reg istra cada
poción por ord en de vertid o..., las pociones se
hall an en capas y son ve rtidas po r orden. Es
posible la duplicación.
Si el cont enedo r contiene soto dos pociones,
las dispensará una por día, tres veces por sema-
na; si contiene tres, las dispensará una por día,
dos vece s por semana; y si contie ne cuatro o
cinco las dispensará sólo una vez por seman a.
Una vez abierto, el boca l pierde gradualmen-
te la habilidad de pro d ucir po ciones . Esta
reducci ón en su habi lidad da como resultado la
pérd ida perm anente de un tipo de poc ión por
mes , determ inado al azar.
Bola de c r is t al: É ste es el dispos iti vo de
observación más co mún: una esfera de cristal
de aproximadamente 15 centímetros de diame-
tro. Un hech icero puede usar el d ispositivo para
ver virtualmente a cualquier distanci a o dentro
de otros planos de existencia. El usuario de una
bola de crü tal debe con ocer al sujeto que quie-
re obse rva r. El conocimiento puede pro venir
del conoc imient o personal, la posesión de obje -
tos personales, una atracción hacia el obje to o
info rmac ión acumu lada. El conocimiento, antes
que la distancia, es la clave del éxito que tendrá
la localización:
Pos lbilid. de
El su' e~~ie-bfe1i"Clfrl&5!fdj",.lo
"",,,lización*
_ ~~ll~_ algQ.,cQnocido
Vist o en retrato
'~;~I:::::~~~
P,arte
iiOi-
enenposesión
posesliSn
ien.infonnadG.de
Ligeramente informado de 20%
En otro plano - 25%
* A menos que es té enmascarada mediante
magia.
Las pos ibilidad es de localizac ión dictan tam -
bién hasta dón de y con cuánta frecuencia será
capaz un hechice ro de ver al sujeto:
161
Posib ilid. de Periodo de
locaIiza ción* M ÓR Frecuencia
100% o más 1 hora 3 veces/día
99% a 90% 30 minutos 3 veces/día
15 minutos 1 vez/dfa
10 minutos I vez/día
*A menos que esté enmascarada mediante
magia.
Observar más allá de los periodos de frecuencia
anotados obligará al hechicero a efectuar una tira-
da de salvación contr a conjuros cada round. Un
fallo en la tirada de salvación rebaja permanen te-
mente la inteligencia del personaje en un punto y
lo vuelve loco hasta su curación.
Algunos conjuros lanzados contra el usuario de
la halo de cristal pueden mejorar sus pos ibilida-
des de usar el dispos itivo con é xito. Esos son
comp render lenguajes , leer magia, infravísián y
lenguas . Dos conjuros --detectar magia y desee-
tor el mal- pueden ser lanzados a través de una
bola de cristal. Las posibilidades de éxito son de
un 5% por nivel de experiencia del hechicero.
Algunas bolas de cristal tienen poderes adicio-
nales. Esas funciones de conjuro actúan al nivel
10. Para determinar si una bola de c ristal tiene
poderes extra, tira el dado porcentual y consulta la
siguiente tabla:
Tirada DIOO Poder a dicional
01-50 bola de cristal
5 1-75 bola de cristal con
claríaudiencia
76-90 bola de cristal con PES
91-00 bola de cristal con telepatía"
* Sólo comunicación.
Sólo las criaturas con Inteligencia de 12 o supe-
rior tienen una posibilidad de darse cuenta de que
están siendo sometidas a observación. Las posibi-
lidades base son determinadas por la categoría:
Guerrero 2%
PaJadín ó%
ó%
8%
Por cada punto de Inteligencia por encima de 12
la criatura tiene unas pos ibilidades acumulativas
en ascendencia aritmética que empiezan en el 1%
(es decir, 1% a Inteligencia 13, 3% a 14, 6% a 15,
10% a 16, 15% a 17, 21% a Inteligencia l 8, etc.).
Esas criaturas tienen también una posibilidad acu-
mulativa de un 1% por nivel de experiencia o
Dados de Golpe de detectar la observación, Trata a
los monstruos como grupo cuando efectúen tiradas
de salvación. Controla cada round de observación,
y si es tirado el porcentaje o menor, el sujeto es
consciente de que está siendo observado.
Un disipar magia hará que una bola de cristal
deje de funcionar por un día. Las distintas protec-
ciones contra la observación a través de la hola de
cnsmt simplemente dejará el dispositivo brumoso
y sin funcionamiento.
Puedes permitir otros dispositivos de observa-
ción para clérigos y druidas ..., pueden sugerirse
cuenc os de agua y espejos. Haz que funcionen
como botas de cristal normales.
Bola hipn ótica de cristal: Este objeto malde-
cido es indistinguible de una bola de cristal nor-
mal, e ilTlldia magia. F no maldad. 5i es del:ec·
lad a. Cualqu ier hec hicero que: intente usarl a se
descubrirá hipoodzado, y una 514K~S1iÓII te lepática
será implantada en su mente.
El usuari o del disposi tivo creer á que era con-
templado el objeto deseado, pero en realidad se
bailará parcialmente bajo la influencia de un
poderoso hechice ro, difunto, o incluso alguna
potencia/ser de otro plano. Cada nuevo uso lleva
al usuari o de la bola de cris tal más bajo la
influrnci a de la cnercra, ya sea como servidor o
como instrumento, El DM decide si haca CSlO de
form a gradu al o convertirlo en algo repen tino.
según el enlomo y las circunstancias pecul iares
de l lbcubrimiento de la boJa hipnJliro. tú crirraJ
y del personaje o personsjesque la localicen.
Bolsa de aceeslbllídadr Esta bolsa de aparien-
cia oormaI es en realidad un objeto fuerremerue
mágico que puede con tener hasta 1SO kilos . Cada
uno de sus boI~ l los. a su \'C7~ contiene un máxi-
mo de 5 l:iliK, o Ih de rretro cúbico de volumen,
lo que se alcance primero.
Este disposi tivo permite tambié n al poseedo r
<lbrirlo y llamarel objeto u objdoos deseados. Sólo
pronunciar d nombre de Illl objetO deseado hace
que éste:aparez ca en la parte superior de la bolsa,
listo para ser cogido al ins tante .
Este objeto es similar al saco de con/ ell a y al
aguj ero portátil. y las restricciones acerca de la
ubicación de ntro de estos espacios mági cos se
aplican al completo. La bolsa pesa 1/2 kilo vacía y
2 kilos cuando está llena.
Bolsa siempre lima de Bucknan!: Este obje.
lO parece ser una bolsa de piel y saquito pequeño,
Cada mañana duplica algunas moned.u.... y posi-
blemente tambi én gemas. Cuando es hallada, la
bolsa estará Ucna de monedas. Si es vaciada por
completo. y dejada así dw"ante más de unos pocos
mineros, su magia se pie rde. pero si es deja da
a lgu na mon eda en s u inte rio r, a la ma ña na
siguiente se hallarán varias monedas en ella. Los
tipos de monedas hallados q ueda de term inado
consultando la labia de más abajo.
Una vez delenninado el tipo de bolsa mediante
una lirada de dado. r,u, habilidades no cambiarán.
Tirada 0100 Me MP I\fE 'fO MPLGemas*
01·50 26 26 26
05 1-90 26 26 - 26
91-00 26 26 26
• Una base de 10 mo e n ge mas que pued e
inc=nentarse ha.' ía un máJdmode 100 mo o;óIo.
Bofa'¡ aladas: Esras botas tienen el aspecto de
un cal zado normal . Si se intenta dl!'teetar magia,
i rradian una déb il a ura tanto de encantami ento
como de alteración, Cuando se hallan en los pies
de su poseedor y él O ell a se co nce ntran e n el
deseo de volar. de las botas brotan unas alas en el
tacón y dotan a su portador del poder de volar, sin
tener que mantener la concentración.
El portador de las botas puede usarlas durante
hasta dos horas por día. de una fom13 consecutiva
o e n var ios vuelos mas cortos. Si el po rtador
intenta usarlas durante más tiempo. el poder de la,
bota.s !>C desvanece rápidamente. pero no lo hace
de una fama beusca; eJ poseedor ~de lenta-
mente hasta el suelo.
Poe cada doce hora, de 00 uso inin terrumpido,
las botas recuperan una hora de poder de vuelo.
Sin embargo. ninguna canlidad de no uso permne
que las Ilotas sean usadas más de dos horas a la
VC1_
Alg unas bota.! aladas son mejores que otras.
Para determinar la calidad de un par en particular.
tira l d4 y consulta la siguiente tabla:
Velocidad Ca IClto ria de
Tlrada ~ d t" "uelo maniobrabilklad
1 15 A voluntad La velocidad de ascensoIdescenso es de
2 18 B 6 mcrros por muod. sin limitación m la d uración.
3 21 e La cantidad de peso que las bolas pcecen Ievi-
4 24 o lar es dete rminado al azar: en incre mentos de 7
Bofa'¡ de bail.llf : Estas botas mágicasse expan-
den o contraen para encajar en cualquier talla de
pies. desde halfling hasta gigante Iexactamer ne
Igual que hacen otras botas mágicas). Irradian una
débil ma gia si se es e mplead a de tecció n. Son
indistinguibles de otras botas mágicas. y hasta que
se produce un combate de melée funcionan come
uno de los otros tipos de botas útiles relacionadas
en este mismo apartado.a elección del DM.
Cuando cl que las lleva se halla metido en (o
huye de ) un com base de melée, la' botas dt baila r
impiden el movimiento, empiezan a c1aquete ar
con eJ talón y la puntenl, o a marcar peses de bai-
le. haciendo q ue el que las lleva se co mport e
como si huIDera sido lanzado wbre él el conjuro
de i'"sistibf~ danza de Otro (penalilación de - 4
al índice de Calego ría de Armadera , ti radas de
salvació n con -6. e imposibilidad de todo típo de
ataque). Sólo un conj uro de extirpar maldición
permitirá que el que las lleva se quite las botas
una vez revelada su auténtica naturaleza .
Bolas de cambiar el rastro: El usuario de esas
botas de aspecto ordinario es capaz, con sólo dar
la orden, de allerar el rasrc que deja La s huellas
de sus pisadas pueden hacerse tan peqlJdias como
las de un halfliog o tan grandes como las de un
ogro. descalzas o calzadas como se desee. Ade -
más, cada par de estas botas tiene cuatro capaci-
dades adicional es de dejar raseo. Tira Id6 cuatro
veces para delellninar la subtabla usada, seguido
por 1d8 cuatr o veces:
162
TI POS DE RASTROS (D6)
Subtabla A (1·3 )
Tirada D8 Rastru dejado
1 Basilisco
2 Oro
3 Jabalí
4 T~
5 CameUo
6
7 "'=
Giganle de las colmas
8 Carnero
Su btabla B (4-6)
TinNla OS Rastro dejado
1 CaOO.Ilo
2 León (o lince gigante)
3 Mula
4 Conejo
5 Venado
6 Tigre (o leopardo)
7 Lobo
8 Dragón alado
Botas ilficas: E...w. suaves botas permiten al
que las lleva moverse sin el menor ruido de pasos
en virtualmente cualquier e ntorno . Así , puede
caminar sobre una acumulaciÓll de hojas secas o
sob re un crujiente suelo de madera y prod ucir
sólo el más leve de los susurros.... un 95% de
posibilidades de silencio en las peores cundicio-
ees, un 11))% en las mejores .
Botas de levitació n : Como co n otras botas
mágic as, esas suaves botas se expanden o contra-
en para encajar en los pies desde un gigante a un
halfling . Las botas de /e¡,iración permiten a quien
las lleva ascen der o descender ver ncelme me, a
kilm tinmdo ld20 Y aftadicndo el reeultedoa una
bese de 140 kilos (es decir. UD r.ar de bolas dados
pueden levitar de 147 a 280 kilos de peso). Así.
un og ro pue de lle var tales bola s. pero su pe so
resultar á demasiado grande para levitar. (Ver el
conj uro de hechicero de nivel 2/evitación.)
Botas del nort e: Este calzado confiere muchos
poderesa q uien lo lle va. En primer lugar. es capaz
de viajar por la nieve a un (ndice normal de movi-
miento sin dejar huellas. Las bocas permiten tam -
bién a su poseedor viajar a la mitad deJ lndice nor-
mal de movimierno por el hielo más resbaladizo
(sólo superficies bcozooeaíes, no verticales o con
fuerte pend iente) sin cae r ni resbalar. Las /xwls
dti none calientan al que las lleva, de modo que
incluso a temperaturas ta n baj as co mo -50" se
sie nte cómodo con sólo la ropa más ligera: un
taparrabos y una capa, por ejemplo. Si el portador
de las botas va completamente vestido con ropas
para el frío, puede resistir tempe raturas tan bajas
como los _75".
Botas de velocida d : Estas bola s permiten a su
portador correr a la velocidad de un caballo rápi-
do: velocidad base 24. Por cada S kilos de peso
por encima de I~ lOO, el portador se ve frenado
por 1 en su roovímíento, de modo que un humano
de 90 kilos con 30 kilos de equipo se moverá. a un
índice base de movimiento de 20.
Por cada hora de mo vimien to nipid o ininte--
rrumpido el portador debedescansar 0IrlI hora No
pueden transcurrir más de ocho horas de movi-
miento rápido constante antes de que el portador
de las bolas deba descansar. Las bota, de veloci-
cbd proporcionan una bon ificación de +2 a la
ÜIegOria de ArmaOOra en SltuacioT1C5 de combate
ea las que es posible este tipo de movimiento.
80las de dar zancad as y saltn : El portador
de estas botas mágicas tiene un índice hase de
ecc ímemo de 12. independientemente del rama-
i'Jo o el peso. Es ta velocidad puede su mantenida
~ esfuerzo durante más de 12 horas al día, pero a
panir de ahí la, botas ya no funcionan durante 12
bceas: necesitan ese tiempo para «recargarse».
Además de la habilidad de dar zancadas, estas
bolas permiten a su portador dar grandes saltos.
Aunque el paso «norm al.. para el individuo que
u'eu este tipo de calzado es de un meno de largo.
las bota, permiten tam bién dar saltos haciadelan-
te de hasta 10 metros. haci a atr ás de hasta 3
meuos. y sanos verticales de hasta oS ~_
Si las circunstancias permiten el uso de ese
lDO\imienlO en combate, el ponador puede saltar
cceioca ef.:ctividad Y alejarse C\Wldo tiene la iru-
ciati\-a duranle un mund de melée. Sin embargo,
esa actividad implica un grado de pe-ligro : hay
unas posibilidades base de un 20% de que el por-
tador de las bolas tropiece y quede aturd ido
Wrante el siguiente J'OUnd. Ajusta ese 20% hacia
abajo en un 3% por cada ponto de Destreza que
posea ellanzador por encima de 12 (e, decir. 17%
a Destreza 13. 14% a Destreza 14. 11% a 15. 8%
a 16. 5% a 17, y sólo 2% a Destreza 18). En cual-
quie r caso. las botas mejoran la Cat ego ría de
armadura en 1 debido a la rapidez de movimiento
que permite n, así que una Categoría de Armadurn
de :2 se conviene en l . una CA de 1 se conviene
ea üee.
Bote pkgabk: Un bote plegable sed desee-
bieno sie mpre co mo unil pequeñ a ..caja. de
madera. de aproximadamente 30 centímetros de
largo, 15 de aocho y 15 de fondo. Irradiará, por
supueqo. magia, si es sometida a detección mági-
ca. La _caja» puede ser usada para guardar obje-
lOS como cualquier otra caja. Si se pronuncia la
vez de: mando. sin embargo. la caja se desplegará
hasta formar un bote de 2 metros de largo. 1.5 de
ancho y 60 ce ntímetros de pro fundidad. Una
segunda VOl de mando (di.,tinta) hará que se des-
pliegue una barca de 8 metros de largo, 2,5 de
anche y 2 de fondo.
En su forma más pequeña. el bote tiene un par
de remos. un anda, un mástil y una vela latina. En
'jlJ foona má.~ grande, la barca dispone de cubier-
ta. asernos para remar individuales. cinco j uegos
de remos, una barra de lim6n.. un ancla. una cabi-
na. UD má,·.til y una vela cuadrada. El primero pue-
de albergar confortabl.c:nx:me a tres o cuatro pero
socas: la segunda Ik vará quince con roda feci lí-
doi
Una tercera voz de mando hace que el bote
vuelva a doblarse den tro de la caj a. Las voces de
mando pueden hallarse in~ta.' vi~ible o jnvi si-
blememe en la caja. o pueden estar escri tas en
alguna 0U'3. pane. quizás en un objelOdentro de la
caja. La, voces pueden haber.;e perdido. convir-
tiendo el bote en algo inútil (excepto como una
pequenll caja) hasta que el propíetario las deseu-
brn por se mismo (vea ~rlIdici6,¡ el1 leyendas. con-
sultando a un sabio, mediante la bú¡¡quOOa física
en un dungeon. etc.).
BoteOa de efneti: E~te objeto está !lecho típi-
camente de bronce o latoo. con un lap6n de plo-
mo qoe lleva sellos espedales. Una débil voluta
de humo es vWa a menudo broWr de ella. Hay Wl
10% de posibilidades de que el efreeti esIé 1‫ס‬0o Y
alaGUe inmediatamente apenas ser liberado. Hay
talnbi~n un 10% de posibilidades de que el efreeti
de la bolrlla garantice sólo tres deseos. El otro
80% de las veces, sin embargo, el habitante de la
botella r.avir.í normalmente (ver el Compmdw de
nwnsrrllw). Cuando es abierta, el efreeti sale al
instante de la botella.
Botella siempre h umea nte : Es ta urn a de
metal es idéntica a una burel/a de efrlten excepto
que no hace nada excepto humear. La cantidad de
hume es muy grande si es retirado el tapón. bro-
tando de la botella y oscureciendo por completo la
visión en un área de 1.500 metros cúbicos en un
round. Si _o;e deja destapada. la botell a llenará
ouo, 300 metros cúbicos de espad o con humo
cada round hasta totalizar 3.500 metros cúbicos
de espacio. Esta área permanece llena de humo
ha.~ta que la bolello siempre hU1fl€tUl1~ es tapada
de nuevo. Cuando la botella es rapada. el hulllO se
disipa ~nte . La boteUa puede -'CI" sellada
de nuevo sólo si se ccooce la voz de mando.
Brase ro de humo de sce ño: fuu: dispositivo
es uaetarnente igual que el brasero d~ 1tIa1U1n tk
d emtm ale s dE>! fuego. Sin embargo, cuando lit
enciende un fuego en t i. este hecho censa grandes
nubes de humo mágico que son lanzadas en una
nube de 30 cen tímetro s de radio del brasero.
Todas las criatura, dentro de la nube deben supe-
rar una tirada de salva ción co ntra conj uros o
sumirse en un profundo sueno.
Al mismo momento. un elemental del fuego de
12 Dados de Golpe aparece y ataca a la criatura
más cercana. Las criaturas dormidas sólo pueden
ser despertadas mediante un conjuro de dis ipar
maRw o extirpar maldíción.
8ra'Otro de mando de dl>mr ntaJes dd fawgo :
Este dispositivo tiene el aspecto de un cooteoedor
oonnaI para ClIIbones ardientes a menos que sea
examinado en busca de magia. Permite a un mago
llamar a un elemental de 12 Dados. de Golpe de
focna del plano elemental del fuego. Hay que
encender un fuego en el brasero : :se: necesita un
round para ello. Si se añade azufre, el elemental
ganará + 1 en cada Dado de Golpe (por ejemplo.
2-9 puntos de golpe por Dado de Golpe). El ele-
mental del fuego aparecerá tan pronto como arda
el fuego y sea pronunciada la V07. de mando. (Ver
el Comp endio de nwn slruos para más detalles.)
Broche de escudo: Su apariencia es la de una
pieza de joyería de plata u oro ( 10% de posibilida-
des de que haya joyas incrustad as en él). Es usado
para sujetar una capa. Además de esta larca mun-
dana. puede ser usada para absorber los proyecti-
les mágico.- del tipo generado mn:liaoo: un conju-
ro. una varita u otro disposiúvo mágico. Un bro-
che puede absorber ~ 101 puntos de golpe de
daño de proyectiles mágiCl).l, antes de fundirse Y
volverse inútil. Su uso puede ser dMenninado sólo
por matio de un OO1Ijw"o de detectar magia y lue-
go ell.perimenIaCiÓII.
CabaUo de pil'dra: Cada objeto de esta narura-
lel.a tiene el aspecto de una estatua a tamaño natu-
ral. toscamente modelada. de un caballo. tallada
en algún tipo de piedra dura. Una voz de mando
trole a la vida el caballo. pcnnitiéndole llevar una
carga. e incluso atacar como .~ i fuera un caballo de
guerra. Hay dos tipos de caballos:
Corul: Este cahal10 de pinJra viaja al mismo
índice de mo\imienlO que un caballo Iigeru (indi-
ct! de movimiento 24) Y araca como si fuera un
eab~ 1I0 de guena med io (tres ataq ues por
1d6' ld6I ldJ) . Su Categoría de Armadura es 3 y
163
tiene 18 puntos de golpe. Efectúa tirada.'I de salva-
eco co ntra todas las formas de ataque practica-
bles como si fuera "metal d lllO».
[Ñ guerra: Este caballo de ¡Mdra viaja al mis-
mo índice di: mcvirniemo que un caballo medio
(índice de movtmieero 18) y ataca como si fuera
un caballo de guerra pesado (tre s ataques por
1d8l Id 8l1d3) . Su Categoria de Annadunl. es I y
tiene 26 puntos de golpe. Efectúa tiradas de salva-
ción contra todas las formas de ataque aplicables
como si fuera «metal duro".
Un caballo de piedra puede cargar 500 kilos
sin cansarse, y nunca necesita descansar ni ali-
mentarse . El daño infligido sobre ~ I puede ser
re~ primero ll.-'ial1do un conjuro de piedra a
carne , haciendo así que el cuhullo tk pinJra se
ccevíenaen un caballo normal. Si luego se le deja
pastar y descansar. el animal cum;í SlI!J heridas al
ritmo de un punlo por día, Cuando e~ completa-
mente curado, revertirf automáticamente a su foc"-
IDa mágica.
Cam pa nilla de apr rl ura : Una campanilla de
apertura es un tubo mitr;¡J hueco de aproximada-
mente 30 centírreuos de larg o. Cuando es hecha
sonar, envía vibraciooes mágicas que hacen que
cerraduras. tapas. puertas. válvulas y portales \C
abran . El dispositivo funciona contra barras nor-
males, grill etes, cadenas, cerrojo s. etc. La campa-
nil/a de apertura destruye también la magia de un
conjuro de re/(;'ner porra/ o incluso uno de cerra-
dura de hechicero lanzado por un hechicero de
menos de nivel 15.
La campanilla debe ser apuntada al área del ......
objem o puerta qoc debe ser liberado o abierto.
luego es golpeada. suena un claro timbre campa-
niIIeante (10 cual puede aIraa" mcnsrcos), y en un
round la ccnadura blanco queda desbloqucada. los
grilletes se sueltan, la pcerta secreta se abre o la
tapa del cofre se alza. Si U1I cofre está eDCadenado.
la cerradura sujeta px un candado. asegurado con
una cerradura normal Y una cerradura tk hKhice-
ro. se necesitará hacer sonar cuatro veces la cam-
panilla de apertura para conseguir que se abra. Un
conjuro de silencio anula el poder del dispositivo.
La campanilla tiene ld8 x 10 cargas antes de que
se cuartee y se vuelva inútil.
Ca mpanilla de hambre: Este dispositivo tiene
exactamente el mismo aspecto que una ('umpani -
l/a de ap ertura. De hecho. actuará como una
cumpanílla de apertura durante varios usos antes
de que entre en acción su maldición.
Cuando esa maldición torna efecto. a discre-
ción del DM. golpear la ca mpanilla hace que
todas las criaturas dentro de un radio de 20 metros
se vean afectadas irunediaumeDle por W1 hambre
voraz.. Los personajes se echarán sobre sus racio-
nes. ignorando todo lo demás., incluso dejando
ceer lo que estuvieran scsreniendo a fin de comer.
Las criaturas sin ninguna comida disponible de
inmediato se lan7.arán hacia donde sonó la rompa-
'tillo de hambre y alacarán a cua lquier criatura
que encuentren aIII a fio de: matarla y devorarla.
Toda s las criatu ras deben co mer al meoo ~
durante un round. Despué. de eso. se les permite
una tirada de salvación contra conjuros en cada
round sucesivo hasta que la superen. En esc pun-
to, el hambre queda satisfecha.
Cam panilla de Interrupción: Este instN men-
to mágico puede ser hecho sonar una vez por tur·
no. Su tono resonante dura tres rounds complelOS.
Mientras la campanilla resuena. no puede ser 110-
Uldo ningún conjuro qoe requioa uD componente
vCIbal. dentro de un radio de 10 metros a menos
que el lanudor supere una tirada de salvación
COIIInI armes de alienlO. Después de que sus erec-
lOS se desvanezcan. la campanilla debe descam.ar
al menos duranle siete rocods. Si es hecha sonar
de nuevo antes de que haya tra nscurri do este
tiempo. l'lO brota ningún scoíoo, y debe transcurrir
fodo un lUmO desde este punto ames de ve pueda
ser hecha sonarde: nuevo.
Capa arácnida: Este awendo negro propon::i<>-
na a su portador la habilidad de lIqJlU" romo si un
conjuro de: ~Jcalada dI! araiía hubiera sido lanza-
do sobre ~I _ Si es detecladamagia. la capa irradia
una fuerte aura de magia de allernción.
Además de la habilidad en trepar paredes. la
capa garantiza a su port ador inmunidad a ser atra-
pado por telarañas de cualquier tipo- el portador
poede moverse realmente en esas telarañas a un
rocíce igual al de la araña que la creó. o a un índi-
ce base de movimiento de 6 en otroscasos.
Una vez al día, el portador de esta prenda Rue-
de lan zar una le/ a ra ña de tamaño doble. Esta
act úa como el conjuro de hechicero de nivel 2.
Finalmente, el port ador se halla menos someti-
do a los venenosde arécnídos. Gana una bonifica-
ción de ... 2 a todas las liradas de salveción contra
ese veneno.
Capa de desplazamitllto: Este objeto parece
ser una capa nonnal, perocuando es llevada por un
personaje sus propiedades mágicas disronlooan y
retuefCm I~ ondas de luz. Este desplazamiento de
las ondas de IUl hace que el portador parezca
hallarse a 30 o 60 cenúme!ros de su posri'in real.
Cualquier ataque con proyecti jes o en mr:lée dirigi-
do al ponador falla automáticamente la primera
vez. Esto PJCde aplicarse a los primeros aL1qUC:S de:
opoeentes múltiples sólo si el segundo Y 'IOCCSivo:>
aIaCan1eS son incapaces de observar el falle inicial
por el desp!aumicnlO.
[)e,-,pu& del primer ataque, la capa permite una
bonificación de -t2 en la protección (es decir. una
mejora de dos caregorías en la Categoría de Arma-
dura), a,<,1 como una bonificación de -t2 en las lira-
da>; de salvación con tra ataques dirigidos al porta-
dor (como conjuros. ataques con arm as de gas. de
saliva y de aliento, etc., que sean apuntadosal por-
tador de la capa de desplazamier uoí.
Observa que el 75% de todas las capas t:k des-
plazamiemo tienen una talla adecuada para huma-
nos O elfos (personas de entre 1,5 y LB metros de
altura), y un 25% tienen una talla adecuada para
personas de aproximadamente 1,2 metros de altura
(enanos, gnomos, halflings).
Ca pa éUlca: Esta capa de tejido pis neutro es
indistinguible de una capa ordinana del mismo
ooIor. Sin embargo, CIIalIdo es llevada. con la capo-
cha echada sobre la cabeza, permite al pxtador ser
casi invisible: la capa posa: poderes eamaleónicos.
Al aire libre, en un entorno natural. el portador
de la capa es casi totalmente i nvi~ible: en otros
emplazamientos, alcanza casi el mismo grado de
inVisibilidad. Sin embargo, el portador es visto
fácilmente si §C mueve con brusquedad o prisa,
independientemente del entorno. La invisibilidad
conferida es:
Airr libre. I!1Itomo noJuroJ
vegetación abuodanu: IClO'l>
vegetación ligero 99%
campo abierto 95%
terrel'lO IUCO.'\O 98%
Emomo urbano
edi ticio ~ 90%
habitación brillantemente iluminada SO%
Bajo tierra
luz de anIOTChaIlinlema
infrn.visión
luzIluz continua
Todo un 90% de estas capas están adaptadas al
tamaño humano o élñco. El 0Ir0 10% está adap-
lado a personas más pequeñas ( 1,2 ro o así de
altura).
Capa de envenenatnimlo: Esta capa en parti-
c ular está hecha normalmente de un material
parecido a la lana. aunque puede ser beclla de
piel. Irradia ma gia. La capa puede ser manejada
sin daño, pero tan pronto como alguien se la pone
realmente, el portador cae fulminado.
Una capa de envenenamiento puede ser retira-
da tan sólo con un conjuro de extirpar maldición:
esto destruye las propiedades mágicas de la capa.
Si entonces es usado un conjuro de neutra liza r
veneno, tal vez sea posible reavivar a la víctima
con un conjuro de alzar a los muertos o revívifi-
cucíán, pero hay unas posibilidades de - 10% de
éxito a causa del veneno.
Capa de mantarrayae Esta capa perece estar
hecha de piel haq;¡ que el ponador entra en agua
salada. En ese momento la copa d~ munlarro ya
se adhiere al indivKtuo. Y~~e parece ca'ii idéntico
a una mantarraya: hay sólo un 10% de posi bilida -
des de que- alguien que vea al portador sepa que
no es una mamarraya.
El portada" puede m>pÍTaf bajo el agua Y tic::oe
un índice de movimiento de 18. como una manta-
rTlI.ya (ver el ~ndw th monsJ/'YO.f) . El porta-
dor tic::oe también una Categoria de Armadura de
al menos 6, la de una maraarraya. Otras prot eccio-
nes o armadura mágica puede mejorar ese valor
"'-Aunque la capa no permite al portador lJIOI'der
opoeenes como hace una manterraya, la prenda
posee una cola espino!¡a que puede ser usada para
golpear a los oponentes delrá~ de él. La espina
inflige 1d6 puntos de daño. Y no hay pos ibili dad
de aturdir. Este ataque puede ser usado además de
otros tipos, porque el portador puede soltar sus
brazos de la capa sin sacrificar el movimiento
bajo el agua si asf lo desea.
Capa d e murciélago: Hecha de tela marrón
oscuro o negra. una capa de este tipo no es fácil -
mente distinguible de una normal. Irradia a la vez
encantamiento y alteración en proporciones igua-
les. La capa. propoo:iona un 90% de pmbabilida -
lb de ser invisible cuando el porlador permanece
esecíoeenc en un lugar sombrío u oscuro. El por-
tadores también capaz de colgar cabeza abajo del
techo, como un murciélago. y mantera esas mis-
mas pos.ibilidades de invisibilidad
Sujetando los bordes de la penda, el ponador
puede volar a una velocidad de: 15 (Categooa de
Maniobra:B). Si lo desea, puede realmente trans-
f<:nnarse en un murcitlago ordinario --{odas las
posesiones llevadas encima formarán parte de la
transformación-e- y volar de acuerdo con ello.
Volar-, ya sea con la caplI o como un murciélago
ordinario. puede realilarse sólo en la osccndad (o
bien bajo el cielo nocrumoo en un entorno sin luz
o casi sin luz bajo lierTll). Cualquiera de los pode-
res de vuelo pueden s-er usados hasta una hora
cada vez, pero despub de Un vuelo de cualquier
duración la capa 00 otorgará ningún poder de vue-
lo durnnte un período de tiempo igual.
La capa proporciona también una bonificaciÓll
de ...2 a la Categoría de Armadura E.~te beneficio
se extiende al ponador incluso cuando se halla en
forma de murciélago.
164
Capa de prottcrlóo: Las varias formas de este
maravilloso di~itivo parecen ser todas prendas
~ hechas de tela o piel. Sin embargo. cada
más de una cupa de prorecciórl mejora en uno la
Categoría de Armadura Y añade Ul'lO a las tiradas
de: salvaeién. Así, una capa -tI dism in uiré la
Categooa de Annadur.l de 10 (ninguna armadura)
a 9. y OIOrgani una boniflClCiÓll de +1 a las tiradas
de salvación. Para determi nar lo poderosa que es
una capa del ermi nada, tira e l dado porcemual y
consulta la tabla que sigue:
TiTada DIOO Pod~
0 1-35 _ +1
capa +2
¡ffi capa ...)
86-95 capa +4
96-00 capa. -tS
Este dispositivo puede ser combinado con otros
objetos o ser llevado junto con una armadura de
cuero. No puede funcionar en conjunción con nin-
gún tipo de armadura mágica. armadura normal
no hecha de cuero o con un escudo de ningún
tipo.
Carcaj de Ehlonna : Su aspecto es el de un
carcaj opico capaz de alojar una~ 20 fleehas.. TIe-
ne un aura de alteración si es buscada magia, y un
namen atento muestra que tiene ces porciones
distimas. La primera y más pequeña puede conte-
ner ha.qa 60 objetos del mísmo tipo general y for-
ma co mo flechas de arcos largos. EJ segunde
compartimiento, ligeramente más largo, albergará
ha'ita 18 objetO!; del mi smo tamaño y forma gene-
ral que una jabalina. La tercera Y más larga parte
de la caja contendrá tantos como 6 objelos del
mismo laOIaOO y forma general que: un arco: Ian-
7.a' o varas. por ejemplo. Este carca,¡ es hallado
siempre v....í o, pero una vez su propletario lo ha
llenado , puede ordenarle cada round que produzca
cualquier objc'loalmacenado que desec:.
Casco de acción hajo el ag ua: Cuando se
observa este casco, resulta indistinguible de cual-
qui er OlIO casco nonnal. Sin embargo, la detección
revela que es mágico, y e! poseedor es capaz de
ver y respirar bajo el agua. Las propiedades visua-
les del cacee son activadas cuando son extraídas
unas pequeñas lentes de compartimientos a ambos
lados. ÉSas permiten al portador ver cinco veces
más lejos de lo que las condiciones de agua y luz
permiten a la visión noonal bajo el agua. (Ten en
cuen ta que algas, obstrucciones y cosas parecidas
bloquean la visión de la manera nonnal.) Si es
pronunciada la voz de mando, el casco de ll«'Í&I
bajo el oglW crea un globo de aire en tomo a la
cabeza del portador, Ylo mantiene alli hastaque es
pronunciada otra voz de mando. Así, el portador
puede respirar libremente.
Casco de alineamiento opu esto: Este casco
metálico tiene la apariencia de un casco típico. Su
magia es detectable, porque irradia magia de un
tipo indeterminado. Una vez pueslo sobre la cabe-
la, sin embargo, su maldición toma efecto de
inmediato. y el alineamienlO del porudor resulta
radicalmente altenldo: bueno a malvado., neull'ai a
algún compromiso absoluto (LM, LB. CM, CB)
tan radicalmente distinto de su anterior alinea-
miento corno sea posible. La alteraciÓII en el ali-
neamíemc es mental y. una vez efectuada. es
deseada por el individuo cambiado por la magia.
Sólo un deseQ ~ede restaurar el alineamiento
anterior, y el indiVIduo afectado no efectuará nin-
gún intento de regresar al alineamiento anterior. Si
afecta a un paladín, debe iniciar una búsqueda
especial si quiere eliminar la maldición. Ten el!
cuente que una vez un casco dtf alin~ami~nto
opuesto ha funcionado. pierde rodas sus propieda-
des mágicas.
Casco d e co nlp r t' nd e r len guaj es y leer
D:Lagia: Pese a su apariencia de un casco oonnal,
el rosco de comprender Irng uajes y íeer magia
permite a su portador comprender un 90% de
todas las lenguas y escritos extranjeros y un 80%
de todos los escritos mágicos. (Ten en cuenta que
esas cifras de porcentaje se apIicall tamo si lodo
como si nada de lo hablado/escrito o inscrito es
comprensible. La comprensión 00 implica necesa-
riamente el uso de conjuros.) Este dispositivo es
igual a un casco normal del tipo que acompafaa a
una Categorfa de Armadura S.
Casco de rulaor: Cuando es descubierto. un
casco de ful gor no parece ser más que UM parte
ordinaria de una annadwa para proteger la cabe-
za: yelmo, bacinete.celada, ele.• de hierro o acero.
Cuando se lleva, funciona solamente tras pronun-
ciar una voz de mando especial. Una vez energi-
zado. la verdadera naturaleza del C8.'\CO es visible
a todos. El casco es una armadura de \'a1or +2. Es
de de brillante plata y acero pulido, con 10 día-
mames, 20 rubres, 30 ópaIOI> de fuego y 40 ópalos
-cada uno de gran tamaño y mágicos-e- incrusta-
ces, que actúa como se explica más abajo. Cuan-
do es gnlpeado por una luz brillante, el casco des-
tellará y enviará rayos reflejados en todas direc-
ciones desde sus púas rematadas en gemas que
forman como una corona. Las funciones de las
joyas son:
Diam ante Ra)'o promiÍfico
(como el conjuro de hechicero
de nivel 7)
Rubf Muro de fuego
(como el conjuro de sacerdote
de nivel S)
Ópalo de fuego &Jo defuego
(como el conjuro de hechicero
de nivel 3)
ÓpoJo Wz
(corno el conjuro de sacefdote
de nivel 1)
Cada gema puede desencadenar su poder tipo
conjuro sólo una vez. El casco puede ser usado
una vez por round. El nivel del conjuro ~ dobla-
do para obtener el nivel al cual fue lanzado con
r
respecto a alcance. duración consideraciones
sinúlare>. Hasta que todas las jOyas son gastadas
mágicamenre, un cascode jJ.lgQr tiene además
las siguier ues propiedades mágicas cuando es
activado:
J. Resplandece con una luz azulada cuando
hay moencs vivientes dentro de un radio de 10
metros. Esta luz causa dolor Y ldó puntos de daño
a todas esas criaturas excepto esqueletos y zom-
bies.
2. El porIador puede ordeoar a cualquier espa-
da que esgrima que se COIIVÍefta en una t'spoOO tk
llama . Esto ademá., de todas las otras propiedades
especia les que pueda tener. Esto requiere un
roond para ser etecuvo.
3. El portador puede producir llamas como si
fuera un druida de nivel S.
4. El patador es protegido como si llevara un
atlillo de rt'sisttncia al jJ.t go de doble fuerza.
pero esta prolección 110 puede aumenl8nC con
mio; medios mágicos.
Una vez lodas las joyas han perdido su magia.
el casco pierde todos sus podere.o;. Las gemas se
convierten en polvo sin valor cuando esto ocurre.
Extraer una gema la deSInJye. ProbabIemenle no
pueden serrecargadas.
Si una criatura que lleva el casco es atacada por
fuego mágico y falla su lirada de salvación contra
fuego mágico, debe intentar otra tirada de salva-
Cioo para el casco 5.in bonificaciones mágica, . Si
falla ésta también. las gemas restantes del casco
se sobra:argan y estallan, infligiendo al portador
todos los efectos acumulados que tendrían nor-
malmente las gema'.
Cascu de tdepatía: Este recio casco de lIldal
parece ser una pieza normal de armadura. aw¡que
irradiará magia si se intenta una detección. El
portador de un CIJSCO de telepatía es capaz de
determmer los pensamientos de UJIa criatura den-
tro de un radio de 20 metros. Hay dos limitacio-
nes a est e poder: el portadof debe ccoocer el leo-
guaje usado por tales criaturas (la lengua racial
será usada en loo pensamientos con preferencia a
la Común. la Común con preferencia a 100 len-
guajes de alineamiento); y no puede: baber ningu-
na masa sólida de plomo U oro entre el portador y
l a~ criaturas.
El rastreo de 1,» pensamientos ~ direccional.
Es preciso hactl"un esfuerzo consciente para cap-
lar pensamientos. El portador puede comunicarse
mediante el 1enguaje con cualquier criatura den-
tro del radio de alcance si eüste un habla conoci-
da mutua , o puede n transm iti rse emociones
(empatia) a fin de que la criatura reciba el mensa-
je emocional del portador.
Si el portador del casco desea implantar una
s"geni6r! (ver el conjuro de hechicero de nivel 3
de ese nombre en el M /Bl ual del j " goJor). puede
intentar hacer coreo sigue: La criatura que recibe
la sugestión gana una lirada de salvación contra
coqjums con una penalización de ~ I por cada dos
puntos de Inteligencia inferiores al del telépata,
pero una bonificación de +1 por cada punto de
Inteligeocia superior al del portador del casco. Si
la lntehgencia es igual. no se produce ningún
ajuste al efecarar la tirada de salvación.
Casco de leleportad ón: áee es otro casco de
apariencia normal que producirá un aura mágica
SI es detectado. Cualquier personaje que lleve
este dispositivo puede teteponarse una vez al día.
exactamente igual que si fuera un hechicero: es
preciso conocer el desti no, y existe cieno riesgo.
Si el portador e.sun hechicero, pueden emplearse
todos los poderes del casco. porque el ponadof
puede memorizar entonces UD conjuro de tetepor-
taci én. y usar el casco para refrescar su memoria
de modo que pueda repetir el conjuro hasta tres
veces sobre objetos o personajes y ser aún capaz
de teleportart e personalmente por medio del
casco. Mientras el hechicero relenga el conjuro
de telep ortací án sin lanzar, puede te íepo nu rse
personalmente hasla seis veces antes de perder la
memoria del conjuro. e il)CIll.<;(I entonces le queda
el use del casco tal como es señalado arriba panl
todos los personajes.
O nto de los I'nanos: Este cinto disminuye el
Carisma del portador en 1 con respecto a los no
enanos y su clase. El cinto hace que el portador
gane un punto de Carisma con respecto a los hal-
llings del tipo recio y con respecto a lodos los
gnomos lambién. Los enanos ven al portador
como si tuviera UD Carisma dos veces má\ a110
que antes. El cinto permite al portador compren-
der, hablat y leer el lenguaje de los enanos. Tam-
bién gana loo beneficios raciales de los enanos
(es decir. ...1 en ConstilUCi6n, bonificaciones en
las tiradas de salvación basadas en el total de
Constitución, 20 metros de infra\'is.i6 n, y detec·
ción/determinación de la profundidad apro.tima-
'65
da bajo tierra tal como se describe al el M IJmm l
del jugado r). Todas las boniñceciooes y penali-
zaciones se aplican sólo mientras el individuo lle-
ve realm ente el cinto. Beneficios tales como len-
guajes adicionales y bonificaciones de combare
contra opo nentes de npo gigame no se aplican
nunca.
Cin to d e Ie minldad/ mascu tirtldad: Este
amplio cinto de cuero parece ser un cinlurón noc·
mal. pero. si es abrochado a la rinnrra, cambiará
inmediatamente el sexo de su portador al opees-
too Luego pierde lodo su poder. No hay ninguna
forma se,gura de restaurar al personaje a su sexo
original. aunque hay un 50% de posibilidades de:
que un deseo pueda con.seguirlo, Yun ser podero-
so puede alterar la situación. En otras palabras, se
necesita una criatura de tipo divino para arreglar
las cosas con seguridad. Un diez por cienlo de
esos címos lo que hacen es extirpar todo sexo del
pert ador.
Cinto de fuerza gi¡¡;antesca : Este cinto tiene
un aspecto similar al de los cinturones ordinarios.
pero está imbuido con una magia muy poderosa.
Cuando es llevado incrementa las proezas Ilsicas
de su portador, proporcionándole la Fuerza de un
gigante. (¡Sin embargo. 00 hace QUC el portador
crezca a1larnaño de un gigante!) Para determinar
lo fuerte que se vuelve el (IOrUdor Ylas bonifica-
ciones que consigue, tira el dado porcen tual y
consuaa la labia de la página siguiente.
(.1 nlo de nlllchos bolsillos.: Este amplio cinto __ •
parece no ser más que un artículo de adorno muy
bien hecho. Sin embargo, si se busca detectar
magia, el objel.o irradiará un fuerte encantamien-
to ju nto con una débü aura de a1teraciÓll.
Su examen detenido revelará que el cinto tiene
ocho pequeño s bol sillos en su par te inte rior
delaruera, De hecho, hay un 10la1 de 64 boldllos
mágicos en el cinto. siete otros oo:Ietrás~ de cada
uno de los ocho evtdemes. Cada uno de esos bol-
sillos es similar a un ,~IJCO con ten ed o r . capaz de
contener hasta I decfmeu c cúbico de material
con un peso de hasta S kilos. El cinlo responde a
los pensamjentos de su port3dor proporcionando
un bolsillo lleno (para extraer algo de él] o un
bolsillo vacío (para meter algo dentro), según se
desee. Naturalrre me, este obJelo es enonneme nte
apreciado por los taazedoees de conjuros. puesto
que puede co nte ner lo s co mpo nen te s para
muchos conjuros teniéndolos disponibles con
facilidad.
Cola soberana: Esta sustancia ámbar pálido
es densa y viscosa. Debido a sus poderes panicu-
lares. puede contenerse sólo dentro de un frasco
untado por dentro con aceile tk resbaWridaJ. y
cada vez que un poco de agente Iigante es sacado
del frasco es preciso efectuar una nueva aplica-
ci6n del aceite de ret bal osidud al interior del
frasco dentro del plazo de Ull round para evitar
que la cola que queda se adhiera a las paredes del
cor aenedoe.
100 gramos del adhesivo cubrirá aproximada-
mente una tercera parle de un metro cuadrado de
superficie. pegando virtualmente dos slLSlanCias
cualeM¡uiera una con QUa en una uniÓll perma-
nellle . La cola necesita todo un roIlnd para secar-
se; si los objelos son separados antes de que este
liempo baya telTl1inado. la aplkac ión de la cola
perderá su poder adhesivo y quedati inúlil. Si se
permite que la cola se seque, el inlenlar luego
separar los dos objetos unidos no traerá más con-
secuencia que la rotura de uoo o el 0lr0 excepto
cuando sea aplicada a la uniÓll aceite lÚ etereali -
CINTO DE FUERZA GIGANTESCA Coüae d e esrrangnl ad énr Un co llar de estran-
gulación puede ser ident ificado sólo cuando es
Tirada G igante Índice Bonif. Abrir puesto en tomo a l cuello de un per sonaj e. El
DlOO eqeival. fu erza golpea r Daño puertas· collar constriñe de inmediato y no puede <,U red-
01-30 Colinas 19 +3 +7 16(8) rado por ningú n med io excepto un co nj uro de
31-SO Piedra 20 +3 +8 17 10 deseo limitado o deseo. El portador sufre 6 puntos
5 1 ~'7tl ltieJo ( 2) de daño por estrangulación por round ba.sta que:
.~ Q 8(14) muere. El collar pcnnanecc apretadoen tomo a la
fllego_ garganta del persceaje basa que no es más queun
86-95 Nubes 23 +5 +11 18(16)
esqtrlelo resecado. Puede ser usado de nuevo.
%-00 Tormemas 24 +6 +12 19(17)
Cullll r d e proyectiles: EMe dispositivo perece
* El núme ro entre paréntes is es el número d e posibilid ades de entre 6 (8 para la Fue rza de ser simplemente un medallón barato o una pieza
gig ante de las torm entas) de que e l personaj e sea capaz de abrir po r la fuerza una puerta cerrada de joyería dc poco valor. Si un personaje lo colo-
con llave, barrada, reten ida m ágicamentc o en una cerradura de hechicero. Sól o puede efectuarse ca en tomo a su.cuello, sin embargo, puede: ver el
un in tento por puerta ; si fraca sa, no se pueden realizar más intentos . collar tal como es realmente: en realidad se: trata
E l portador d el cinto es capaz de la nzar rocas y do blar barras como s i h ubiera bebido una de una cadena de oro de la que cut' lsa un cieno
poción d~ fu~r:P giganll'sca. Esashabilidades son: número de proyecti les es fé rico s do rados. Las
esferas PJCdc:n ser desprcndida.~ sólo pore l poeta -
Lanzar rocas Peso Daoo p~ Doblar baITll§/ doro el cual puede lan7.ar1as fácilmente hasta una
Tipo a u torizado Akan~ base roa' aha r puertas di5Iancia de 20 me tros. Cuando llegan al final de
Colinas 243 8m 1-6 70 50% su trayecto ria, estall an como una bola dl' fu.ego
Piedra 268 16 m 1·1 2 99 60% mágica. El número de proyectiles, y los respecti -
·do~""' 18----i·ir.i
m--..;;,~t..--",;;r---,:¡M! vos Dados de Go lpe del daño de la bola de fu ego.
Fuego 393 liIU ll1oilllil-:leS .85 8Q'k; se de term in an tirand o td 2Q y co nsulta ndo la
siguiente tabla:
Nube s 468 14 m 1-10 92 90%
Tormentas 618 16 m 1-12 106 95% Número de proyecñles y peder
· Pcso medio aproximado del proyectil. 8 ,
en P a OOs
6 s 4 3
I
2

dad o disoh'l'l1Jl' Ilniw r MI.... la ro/{] Mbl'rana Tlf'ada D20 ResultadOli ~ 2

sólo es disue lra por- estos líquidos. Un contenedo r
típico de la sustancia con tiene 3d 1O aplicaciones
de 100 gram os de cola.
Collar de a dapta ción: Esta cadena se parece
a un mcdall6n . El portador pued e ignorar lod o
upc de gases que afectan a las criatura, a tra vés
de la respiración. También puede respirar bajo el
agua o inc luso sc bs ísur en un espac io sin aire
has(l siete día s.
Co lla r de cue nta s de plegari a : Un co ll ar
mágico de este tipo parece ser una pieza nonn al
de j oyería no valiosa hasta que es coloc ada en
lomo al cuello de un personaje. Incluso entonces.
la auté ntic a naturaleza del objeto será reve lada
tan s610 si e l portador es un sacerd ote (excluidos
dr uid as o pers onaj es ca pac es de usar de o tro
mod o conj uros de naturaleza lioiICeI"doUl o druídi-
ca. co mo paladines y guardabosq ues ). El cotíar
dl' CIU!n1ar dl' plegaría consiste en l d6 • 24 pie-
dras semípreci osas (60% ) y de bi suteria (4()<l.).
B portador Iendrá unas pno.ibilidades de un 25%
más de te ner éxito en sus peticiones a su deidad
para que le conceda los conju ros deseados. Tam-
bién Iendrá Id4 • 2 cuen las especi ales (piedras
preciosas, gemas de un valor base de 1.000 mol
del siguiente tipo (tira l d20 para cada cuent a):
1·5 Cuema de la1erldón: como el con-
juro de nivel S del mismo oombre
6-10 Cuema de bendición: como el con·
ju ro de nivel I del mismo nom bre
11-15 Cuent a de curación: cura cegu era,
enfermedades o her idas se ri as
(como los conjuros correspondicn-:
les)
16-17 Cuenta de: karma: permite al sacer-
dote lanz ar su-s conjuros como si
fuera cuatro nivele s superior (con
res pecto a alcance. dunción. erc.)
18 Cuenta de llamada: llama a la dei-
dad del sacerdote (90% de probabi -
lidades) para que acuda a ti en foro
ma material ( jpcro mejor que sea
por una b uena razón!)
19·20 Cuenta de c amin ar por e l v iento:
como e l conj uro de nivel 7 del mis-
mo norobre
Cada cuenta especi al puede ser usada una vea
por dla. Si el sacerdoIc: Uama a ~ deidad de una
fonna. frívola. la deidad. como mínimo, se llevará
el collar como casa go. La. función de cada cue nra
es conocida tan sólo cuando la cuenta es sujetada
y se usa un c onj uro de comunicar , Tod os los
poderes de las cuentas espec iales se pierden si son
retiradas del collar.
2
2
2 2 - 2 2
Por eje mplo, en una tirada de 9-12, el collar
poseerá siete proyectiles: uno de bo la de fuego de
7 dados,dos de 5 dedos Ycu atro de 3 dados.
B l.aInai\o mosn-drá que hay una diferencia de
po tencia ent re las esferas , pe ro en ge neral el
número de dados Y el tamaño que censa cada una
no pueden ser sabidos .
Si el co llar es lle v ado por un person aje que
falle una lirada de salv ación corura ataqoes por
fuego má¡ico, el objeto debe someterse tamb ién a
un conrrc de tirada de salvación. Si lo falla. todos
los proyectiles que quedan deton an simultánea-
mente.
Com pe nd io de co nj u ros n Dlajosos: Es te
libro místico cont iene mucho conocimie nto arca-
no para hechiceros de alineamie nto neutral. caóti-
co neutral y legal neutral. Si un perwooje de ~
carcgoría y alineamiento pasa toda una semana en
n:cogimienlo y sin ser molestado. ponderando su
con tenido, gana lo s suficie ntes puntos de expe-
riencia como para situarle exactamente a la mitad
de camino del siguiente nivel más alto. Si esto
ocurre , el compendio desaparece ---totalmente-,
y el personaje no puede volver a beeeficiarse üun-
ca de lecr ese libro.
Cual quier hechicero no neutral que: lea tanto
como una línea del compendio sufre Sd4 puntOS
de daño. ClE inconsciente por UD número igual de
turnos, Y debe buscar un sacerdotc: a fin lE redí -
m írse y recu perar la habilidad de progresar en
experie nc ia (hasta q ue haga esto no gana más
expe riencia).
Cualquier no hechicero que examine la obra
debe: efec tuar una tirada de salvación contra con-
juros a fin de:e vitar la locura. Los personajes que
se vuelven locos pueden ser cuntdos tan sólo por
un em rpor maldición y deben descan sar duranle
1 mes o hacieDdoque un sacerdote les nue.

166
 Compe nd io de in efa b le co nde nación : Esta
obn es exactamente igual q ue el compendio de
C'OIIjuros ~"tnlajoS()J • e:\CqJlO que beneñcia a los
bechi~ malvad os. Los personajes no malva-
dos di: esaonegoria pierden un nivel di: e ll.paien·
da simplemente por el hecho de mirar de nnu de
~ tap as reforzadas co n cobre , ad emás de lo s
eeos efectos perniciosos de examinar aunque sea
tIIJ sólo una línea de su con tenido.
Co m pe ndio d e magia de pla ta: E ste text o
aúsli oo es e l inv erso del compendio de i"qab/e
~ión. Es enormemente be neficioso para
lo!. bechíceros buen os. de lo más terrible para los
110 buenos. Cumo todas las obras mág icas de este
ti po . se des vanec e de spués de una se ma na de
esadío, y los perso najes que se han benefici ado
dl: él nunca pueden volver a ser ayudados.
C ubo de fu en a : Es te dispositivo puede se r
bcdJo de marfi l. hueso o cualquia mineral duro .
Es epro xímedamentc del tarnailo de un da do gran-
di: -quid 2 centímetros de lado-e-y permit e a su
poseedor erigir un muro de fuerza de 3 metros de
bdo en tomo a su persona. Esta pantal la cú bica es
imllaable a todas Ia.~ rormesde ataque relaciona-
.u.. en la labia de abajo. El cubo tiene 36 car gas, y
iU eoa¡ía es I"e'itaUl1Idacada día. El poseeéx pre -
eooa una cara del cubo para acti var o desacti var
el campo .
Coste en carga
por tumo!
Car.ts índk e
dado de mov.
I 11
6 tiene e.uctameme el mismo aspecto que un cuen -
Cuando la pa ntalla de fue rza se halla alzad a,
jos sigu ientes ataque s CUCj,1an cargas extras de l
.:\lOO a fin de mantener la integridad de la panta-
lla- Observa que estus co njuros no pueden lanzar-
;e ni dentro ni fuer.. del cu bo.
Carg;r;extra
I La víctima se aneg ará en l d6 + 2 roe-cs. a
2 menos que sea usada la magia para sal.... arta, por.
6 que no puede ser extraída ñstcaroenre del cuenco
FMnm"".uro
Ol fa.re ~ . S
Rocindap ri.lmálica 7 permanente. sin resurrecc ión pusible. y ni . iquiera
Uurode f ul;'RO 2 funcionará un de.ifll.
ClIbo dt" ~endll al frio : Cuando es acti-
\300 el cubo. envue l....e un área de ] rnetI'OS por-
bdo. de un mod o semejante a un cubo tk j1wrzJJ.
La temperalUra dentro de esta área es siempre de
18 grados. El campo absorberá todo ataque basa -
do en el frfo (es decir. cono de ftio , tormenla di'
llielo. e incluso e l aliento de un dragón blanco).
De todos modos, si e l campo se halla sometido a
M de SO punIOS de daño por- frío e n todo un rur-
DO (10 rounds). se colapsa y no puede stt reno va-
do en una hora . Si reci be más de 10 puntos de
daño e n un tumo, el cubo resulta destrui do.
El frlo más' allá de los -I R grados inflige 2 sen-
tos de daño por frlo en el cu bo por cada - 5 grao
do s. de tomo qu e e l cu bo e.~tá a a -1 9 grados
cuando la temperatura del ataque es de - 18 a - 23
grado s. de - 20 a de - 2] a - 28. etc . Asf, a -40 gra-
dos, el d ispositi vo pued e resistir sol amente 42
pontos de daño.
Cuchara de Murl,nd: Este utelWlio de mesa
tan poro notab le eSIá nonnalmente hecho de ceer-
DO. lnad ia un a débil aura de co njuración si se
intenta de lectar su magia. Si la cuchara es situada
en un conte nedor vad o --un cuenco, una taza, un
plato. etc.- , éste se llenará con una s e spe sas y
pasto sas gacha s. Aunq ue su sustancia tiene un
sabut- similar al caeoo caliente y mojado, sonalta-
mente nutritivas. Contie nen todo lo ~ para
soserer a cual quier criatura berbí\lOl'a, carn ívora
u omnívora . La cuc hara producir á suñ cjen tes
gac h as cada d fa co mo para alimentar a cuatro
humanos.
Cue nco de mando de ele me ntales de l a gu a:
Este gran contenedor esti hecho fIOIlTIai mcnte di:
piedra sennpreclcsa az ul o verde ( ma laq uita o
lapi slb u li. por ejemplo, o algunas veces j ade).
Tiene aprol imadamente 30 cemrrneucs de diáme-
tro . la mitad de profUIKlidad. y es relarivememe
frágil. Cu ando el cu enco es llenad o con agua du l-
ce u salad a, y se pronuncian unas ciertas palabras.
aparecerá un elemental de l agu a de 12 Dados de
Golpe. Las palab ras de invocación requieren un
rountl para ser pronunciadas.
Ooseva que si se usa agua sa bda, el elemental
será más fuerte (+2 por Dado de Golpe. máximo 8
puntos de golpe por dado. sin embargo). La infor -
macié n sobre los elementales del agua puede
hall ars e e a el Comp endio de mOnJ"/rUM. ( Ver
tambi én Cuenco de muerte acuosa más abajo.]
CUE'f"-"(1 de muerte acuosa: Este d ispositi vo
co de manao de elemenraleJ dd agua. íecrusc
color. diseño. irradiac ión mágica. etc . Sin embar-
go. cuandoes lle nado con agua. el bechícero de be
superar una tirada de sal ....ación contra conj uros o
....erse reducido al tamaño de una hormiga pequeña
y lanzado al centro del cuenco. Si es echada agua
salada e n el cuenco. la tirada de salvac ión sufre
una penaliL"ICión de- 2
de muen e acuosa excepto po r medios mágic os:
crecimiento a nimal , agran dar o des eo son los
ú nicos co nj uros que liberarán a la víctima y res-
taurarán su tamailo normal ; una pod ón de crecí-
mielllo echada en e l agua tendrá el mhmo efecto :
una poción de aRl«Z dlJlce garantizará a la \íetima
otra tirada de saIvación (es decir. una posibilidad
de que la maldiciÓII mágica del cuenco ac túe sólo
brevemente ). Si la víctima se ahoga, la muerte es
C ue rda d e COnslricriÓD: En a c ue rda lien e
exactamente el mismo aspecto que la cuerda de
escalar o la de enredar. Tan prOIIto como se le
ordena que realice alguna acción. sin embargo. se
lanza al cue llo del perso naje que la suje la. y de
otros ld4 de ntro de un radio de 3 metros. Todos
los atrapatlos por la cuerd a tienen de recho a una
lirada de salvació n contra conjuros. Cu alqu iera
q ue fall e la ti rada es e stra ngulado y a plastad o
( 2d6 punlos de daño). Y la cuerda sigue: apretando
'67
basta q ue es lanutlo sobre eUa un di5ipar magÚl.
Les cnaiuras apresadas por la cue rda 00 pueden
lanzar oonjuros o liberarse por sí mismas, Un pero
sonaje no apresadu puede lanzar un disipar magÚl
o intenlar cortar la c uerda: tiene una CA de -2 y
se req u ieren 22 puntos de daño pa ra cort ar la:
todos los puntos de golpe deben ser inflig idos pur
la misma criatur a (no la apre sada).
Cue rda de enredar- Una c~rda de enfl'tÚlr
tiene ellaetamentl! el nll.'irnO aspecto que cualquier
oca cuerda mágica. A una orden. la cum:ia sale
disparad a haci a delan te hasta 6 metros o haci a
arriba hasta 2 para enredarsee n hasta oc ho criatu -
ras dé tamaño humano. Para ello, las criaturas de
distintos tamaños tienen asignados valores como
sigue:
Tamaño Valor
Diminula 0.33·
Pequci'ia 0,5·
Medi ana--~-I
~= ¡,- - -
Gigantesca 8
• Redoodear hacia atri ba
Suma los valores de roces las criaturas enreda-
das para determinar cuántlo son afec tadas por la
cuerda. Por ejemplo. la cuerda puede enredar has'
ta 24 criaturas diminutas o 2 criaturas eno rmes . Es
posible cualquier co m binació n de tamaños síem- ..
pre que e l valor louI no ClCOOa de ocho. _
La cuerda no puede romperse por pura fucr1.a:
tiene que ser golpeada co n un arma de filo. La
cuerda tiene una CA de - 2 Yse necesitan 22 pun-
tos de golpe para cortarl a ; todo el dailo debe ser
infligido por la misma criatura (no la enredada).
El dailo por debajo de los 22 puntos se reparará
por si mis mo en seis tumos. Si una cue rda d I;'
enretkJrt'S cortada, resulta desmnda,
Cuerda de C!iCSJ¡¡c: Una cuerda de escalar de
20 metros de largo no es má~ gruesa que una van -
ta esbeka y no pesa más de lilo y medio. pero es
lo bastante fuerte co mo para resistir 1.500 kilos. A
una orde n, la cuerda serpente ará hac ia de lante•
hacia arr iba. hacia abajo u en cualquier otra direc-
ción a 3 metros por I'Ollnd Y seafel'Tlll"á de una for-
ma segura allá donde se desee. Puede orde narse
también a una cuerda de escalo' que se anude ella
misma. Esto hace que aparezcan gr.¡.ndes nudos a
íurervajos de 30 cm a lodo lo largo de la coeda.
Est e anud ado acorta la cuerda a una lon gitud de
15 metros hasta que los nudos son so ltados. Un
extrem e de la cuerda debe ser sujeto por un perso-
naje cu ando es in vocada su magia.
Cuerno de bondad/maldad: E'Ote in>trllIfJ::nIO
máglco se adapCa al alineamiento de ~ poseeoce.
de modo que producir.í un efec to bueno o malo
seg ún e l a lineam ie nto de so pro p ie tario. Si el
poseedor e s absolutamente ne utral , el cuerno ten-
drá ninglln poder en absoluto. Si el propiet ario es
b ueno , entonces hacer son ar el cuerno tien e e l
efecto de un conjuro de protección comra el mal
en un radio de 3 metros. Ysu proIección durará 10
rou nds. Cada cri atura ami",osafaliada de ntro de
esta irea se verá afectada romo si se le hubi era
concedido el co njwu. Si e l cuerno es de alinea·
mien lO mal .... ado. enton ces se produ ce el reverw
del conjuro señalado más arriba dentro del área de
efecto. El cuerno pued e tocar se una ve1.por dla .
Cuerno de burbujas: Este insuumento musi-
cal ma ldec ido irrad iará magia si se inten ta una
detección. Parece un cuerno oormal, o posible-
ITlenIe eualq.riml dr: los 0l10S ~gicos. Hará sonar
Wla nota Y aI!ae'Iá lDliI ffia."lI de burbujas que rodea-
rán rompletameme y cegarán al individuo que ha
tocedc el wemo durante 2d10 rounds, pero esas
burbujas apan:cerán solamenle en presencia de
una criatura que intente activamente matar al pero
sonajc que ha tocado el cuerno, así que su apari-
ción puede verse retrasado por un período de
tiempo corto o extremadamente largo.
Cuerno de derrumbe : Este cuerno parece un
instrumento musical normal, quizás una cometa o
un cuerno de advertenc ia de algún tipo. Si es loca-
do impropiamente (por ejemplo, SlD pronunciat
primerola VOl de mando adecuada), o un 10% de
las veces en cualquier circunstancia, ocurriri lo
sigu íerae: . por día (excepto por un tritón, cp.¡e puede: toearlo
Al aire libre: Un torrente de rocas del tamaño
de un puño golpearán a 105 individuos que rodeen
el cuerno. 2d6 en número, cau'>aIldo ca:la una de
ellas ld6punt os de daño.
En un ll<gar cerrado: EllCCho se derrumbará
cuando se haga sonar el dispositivo. El perw naje
sufrirá 3d12 puntos de dailo.
Baj o lieml: El área inmediatamente encima del
personaje que haga sonar el cuerno caerá sobre él.
El daño es de 5d4 puntos base, multiplicado por
uno por cada 3 metros de altura de la que caiga el
material (es decir, doble daño si el lecho se halla a
6 metros, triple si se halla a 9 metros, etc.).
Un uso adecuado del cuerno de derrumbe per-
mite al personaje hacerlo sonar al tiempo que lo
apunta al ecbo encima de su cabeza de 10 a 20
menos má.<¡ allá del usuario. El efecto es demun-
bar una sección del tech e de hasta 6 metros de
ancho por 6 de largo (3 meuos de radio de:sdC el
punto central doDde se apunta). lo cual inflige el
daño aoorado arriba pero sób en lugares cerrados
y bajo tiemL
Cuemo de estallido : &te cuerno mágico tiene
la apariencia de una trompeta normal, pero inadia
magia si sobre él es lanzado un detecta r magia.
Puede hacerse sonar como un cuerno normal.
pero si se pronuncia la palabra correcta y luego es
tocado el instrumento, tiene los siguientes efectos,
que se producen a la ver :
1. Un cono de sonido, de 40 metros de largo y
10 de ancho al final, brota del cuerno. Todo den-
tro de esta área debe superar una tirada de salva"
ciéu contra conjuros . Los que la superen quedan
aturdido!; durante un round y ensordecidos duran·
le dos. Los que la fallen reciben Id 10 puntos de
daño, quedan aturdidos durante dos rounds y
en.'iOI'decidos durante ccaeo,
2. Una. onda de MlI1iOO ultrasónico de 30 ceou-
metros de ancbo Y 30 metros de largo brota del
cuerno. Causa un debilit amiento de todos los
rnaIe'riale$ como el metal. la piedra y la madera.
El debiliuuniemo es igual en sus efectos al daño
causado ¡xI el golpe de un proyeclil lanzado por
una catapUlta grande. Acude a «Daño de asedx»,
en página 76, Yaplica una penalización adicional
de - 2 a la tirada de dado descrita allí.
Si un cuerno de eMal/icW es usado mágicamen-
le más de una vez al dra, hay un 10% de posibíli-
dades acumulativas de que estalle e inflija 5dlO
puntos de daño sobre la persona que lo hace
sonar.
No hay cargasen un cuerno. pero el dispositivo
e..;lá ~¡do a tensión como se indica anilla. Y
cada vez que e.<¡ usado con efectos mágicos se
procIuce un 2% de poIIibilidades acumulativas de
que el insm.unento se autodesuuya. En este último
caso, el penonajc que lo hace sonar 00 sufre nin-
gún dalIo.
Cuerno de niebla : Este pequeño dispositivo
parecido a una cometa permite a su poseedor lan-
zar una densa nube de -espesa bruma igual a la del
conjuro rnk tk nieblo . Cada round pasado iocan-
dolo crea una nube de 1Úeb\J. de th de meco cúbi-
co. La nube permanece durante 2M munds 00-
pué> del último round de toc ar el instrumento.
Observa que si se deja de tocar durante un round,
empezar á una nueva nube de nieb la, puesto que la
inicial tiene unas expectativas de vida de 2d4
minutos más, y derivará alejándose del individuo
que toca el cuerno. El dispositivo produce un
sonido profundo de cuerno. y la nota desd ende
bruscamente a un regísec más bajo al ftnal.
CuI'f"DO de los trilones: Este dispositivo es un
cuerno de caracola que puede ser tocado una vez
tres veces diarias). Un cwmo de ÚJS I~J pue-
de realizar cualquiera de las siguientes funciones
al ser tocado:
l . Calmará las aguas IUlbulema..<¡ en un radio de
l:.il6me:lro Y medio a su alrededor. (Esto tiene el
efecto de disipar- a un elemental del agua o una
bruja del agua.)
2. U amará a 5d4/úpocampos (en una tirada de
d6 de 1 0 2), 5d6 caballos marinos gigantes (en
una tirada de 3-5) o Idl Oleones marinos (en una
tirada de 6), si el personaje se halla en una masa
de agua en la que moren tales criaturas. l as cría-
roras llamadas serán amistosas y obedecerán, has-
ta el límite de su comprensión, al personaje que
hizo sonar el cuerno.
3. Causará pánM:o en las criaturas marinas con
Inteligencia anima1 o irúerior. causandoque ooyan
a menos que cada lDliI de e~ efectúe una tiradade
'ia/vaciÓfl contra conjuros.. Aquellas que la qJeten
ra:ibirán lDI.8 penalizaci6n de - 5 en sus tin!da.<¡ de
ataep.Je OOrante 3d6 turnos (30-180 lOOllds).
fJ sonido de un cuerno d~ Ins triJ~J p.ICde
ser oído por todos los trilones denuu de un radio
de circe kilómetros.
Cuem o de Valh alla : Hay cuarro variedades
de este dispositivo mágico. Cada una parece \ef
un instrumento normal hasta que es pronunciada
su voz de mando. Entonces, cada uno llama II un
cierto número de guerreros asesinos del Valhalla
para que luchen en nombre del personaje que los
llamó haciendo sonar el cuerno. Cada variedad
de CLK:mo puede ser locada sólo una vez cada sie-
te días. El tipo de cuerno, sus poderes, y quién es
capaz de emplearlo se determinan efectuando una
tirada pon:entual Ycon:;u]tando la tabla de abajo.
Cualquier personaje cuyo grupo 00 pueda utili-
zar un cuerno tk Va/halJo en panicular será ata-
cado por IO'§ guo-ret'O!lO l-'>C'Sinos llamados cuando
/ÚZO sonar el cuerno.
Los guerreros llamados tienen Categoría de
Armadura 4, 6 puntos de- golpe por dado , Yestán
armados con espeda y lanza (50% ) o hacha de
batallay lanza (50%). Atacan alegremente a cual-
quiera a quien el poseedor del cuerno les ordene
atacar, hasta que: su oponcnte u opooenles son
muertos o han transcurrido seis turnos, 10 que
ocurra primero.
CUERNO DE VAU IAUA
G uerreros asesinos
Tipo de cue rno
Plata 2d4 + 2 nivel 2 cual uier
19-20 Hierro
\68
Un 50% de esos cuernos tienen allneamientc y
llamarán soIamenle a guerreros del alineamiento
del CUento. Una difCfttlCia radical de alineamien-
to causará que el que toca el cuerno sea atacado
por 10sguerreros.
Cuentas d e fuerza : Estas pequeñas esferas
negras pueden ilet confundidas con cuentas nor-
males, canicas, o inusuales perlas negras carentes
de lustre. Normalmente se hallan de 5 a B de esas
cuentas a la vel oCada una tiene un diámetro de
unes 2 centrmetros y son muy pesadas, casi 30
gramos, Pueden <;er lanzadas hasta una distancia
de 30 metros.
Al impactár, la cuenta desprende un estallido
de fuerza que inflige 5d4 puntas de daño a tod1s
las cnaruras denuu de un radio de 3 metros de su
centro. A cada víctima se le permite una tirada de
salvación contra conjuros. Aquellos que la supe--
ren son arrojados fuera dell1rea del estallido, pero
aquellos que fallen se ven encapsulados poi" una
~sfera de fr.erw después de sufrir el daño.
La esfera se fonn an alrededor de toda s las
criaturas dentro del área de 3 metros de radio,
incluso aquellas de lamaño grande, y persistirá
durante 3d4 rounds. Las víctimas serán incapaces
de escapar excepto por los mismos medios usa-
dos para lan zar un conjuro de muro defuerza.
Disolvente universal : Este extra ño y mágico
líquido tiene: el aspecto de algún tipo de aceite o
poc ión menor . En un pri mer exa men , parece
tener las propiedades tanto del act!il~ de resbalo-
siJad y de una poción de delusioo . Sin embargo,
si es aplicado a cualquier forma de materia! adbe-
sivo o pegajoso. la solución lo disolvc:ride inme-
diato. Así, por ejemplo. el erecto de la cota sooe-
rana s.cri inmediatamente anulado por este líqui-
do , como lo se r' cual qui er otra forma de
cemento, pega o adhesivo. El área de afecto de
Ole líquido es 1/10 de metro cübico poi" 100 gra-
1D01>. y un contenedor típico contiene 900 gra-
mos .
Si cl líquido es cuidadosamente cesmedo par-a
reducirlo a un tercio de su volumen original, cada
100 gramos disolverá 1110 de metro cúbico de
material orgánico O inorgánic o, exactamente
igual que si hubiera sido empleado un conjuro de
desintegrar. Para descubrir si un blanco es afec-
tado por esta solución concentrada, se requiere
una tirada de ataque normal, y al sujeto se le con-
cede una tirada de salvación contra conjuros. Los
objetes inanimados se ven automáticamente afec-
tados por la solución, aunque. si son mágicos, se
aplica una tirada de salvación conea desie te-
gración.
Dispositivo multiuso de Quaal: Son peque-
ños dispositivos mágicos de formas variadas que
encajan con necesidades espectñcas. Los úpos de
dispositivos son listados abajo. Pueden crearse
otros tipos de dispositivos según se desee. Cada
dispositivo es uúliz.able una sola velo Para deter-
minar el tipo de disposaivo msltiuso descubíeno,
consulta la siguiente tabla:
Uamad os UllIlzab le por
ld4 +1 nivel 5 L
 TIrada nan Dispositivo
1-4 Ancla
S-7 Pájaro
8-10 Abanico
11-13 Bote cisne
14- 18 Árnol
19-20 Látigo
Ancla: Un dis positivo útil para amarrar una
embarcaci ón en medio del ag ua y mantenerla
inmóvil hasta un día comple to.
Pájaro: Un dis pos itivo que puede ser utiliza-
do para alejar cri aturas aér eas hos ti les o como
ve hículo de transporte igual a un roe del tam año
más grande (un día de d uración).
Aba nico : Un dispositivo que adop ta la forma
de uu eno rme abanico qu e se agita y puede cau -
sar una fue rte brisa en un área lo b astant e gran -
de como para im pulsar un barco . Este vient o no
es acumulativ o c o n los vientos existentes: si
sopla ya una bri sa fuerte, la del aban ico no pue-
de añadirse para crear un ventarrón. En cambio,
pued e ser usado e n contra para crea r un área de
ca lma rela tiv a o viento s men ore s (aunque esto
no afectará el tamañ o de las olas en una tormen-
la. por supuesto). El ab a nico puede se r usado
hasta oc ho horas al d ía. No funcionará sobre tie-
rra firme.
Bote cisne: Un dispo sitivo que toma la form a
de un gran b ote co n forma de cisne capaz d e
navegar a una veloc ida d de 24, y que puede lle-
var ocho ca ballos y sus pertrechos o 32 homb res
o cualquier combinación equ ivalen te (un día de
duración).
Árbol: Un dispositivo que hace que un gran
roble co bre existencia (2 m diámetro , 20 m altu -
ra, 12 m d iámetro de la copa ).
Látigo : Un disp ositivo que hace que un e nor-
me látigo de cu ero ap are zc a y sea manejad o
co ntra cualquier op one nte deseado (ar ma + 1,
tirada de ataque de guerrero de nivel 9, Id6 + 1
pu ntos de daño más una tirada de salvación con-
tra conjuros o se r inmovilizado rápido durante
Id6 + 1 round ) durante 6 tumos como máximo.
(V er espada danearína, pág. 184).
Esca rabajo d e enemigos fu riosos: Cuando
uno de estos disp ositiv os es mostrado y pronu n-
ciada una orde n, todas las criaturas hostile s inte-
ligentes den tro de un radio de 12 metros debe n
supe rar una tirada de salvación o vo lverse furio -
sas. Aq uellas que supe ren sus tiradas de sal va-
ción p ued en actuar normalmente: los ene migos
furio sos caerán e n una furi a asesina y atacarán a
la criatura más cercana, incluso a sus propios
c amaradas (bonificación de +1 a las tiradas de
ataque, bonificació n de +2 al daño, - 3 a su pro-
pia Categoría de Armad ura).
La furia dura l d6 + 6 rounds, y durante este
período las criaturas furiosas atacarán constan-
temente, sin razón ni miedo , lanzándos e a atac ar
a otra s criaturas ce rca de ellas si los oponente s
iniciales son muertos. Un escarabajo de este tipo
co ntie ne l d6 + 18 cargas.
Escarabajo co n tra golems: Esta aguj a mági-
ca per mite a su portado r de tec ta r cual quie r
golem dentro de un radio de 20 metro s, au nque
debe concentrarse a fin de qu e se pro d uzc a la
detección. Además, el esc arabaj o permite a su
poseedor co mbatir un go lem, con armas lanza -
da s a mano o p roy ec tiles , como s i fue ra u n
mon struo normal, sin defe nsas es peciales. Cada
esc arabaj o posee este efecto con relac ión a un
tipo diferente de go lem. Tira el dado porcent ual
y consulta la tab la:
'nreae TIpo(s) de golem(s) Valor
D100 afectatlo(s) por escarab. Pe
DI-3D Carne 400
31-55 Arene 500
86-95 Carne, arcilla, madera 900
96 -00 Cualquier golem 1.250
Escarabajo de locura: Este objeto C5 indistin-
guib le de cualqu ier otro amuleto, broche o escara -
bajo. Cuando es exhibido y se pronuncia una voz
de mando , todas las demás criaturas dentro de un
radio de 6 metros deben efectuar una tirada de sal-
vacíen contra conjuros con una penalización de
-2 (y una pena lización de - 10% a cualquier resis -
tencia a la mag ia también). Aquellos que fracasen
en la tirada de salvación se vuel ven completamen -
te locos durante Id4 + 8 rounds, incap aces de lan-
zar conjuros o usar razonamientos de ningún tipo
(trátalo como un conjuro de confusión, sin ningu -
na posibilidad de actuar de una forma no confun-
dida). El escarabajo tiene Id 8 + 8 cargas .
Escarabajo d e mue rte: Es ta pequ eña aguja
parece se r cua lquie ra de los diversos amuletos,
broches o escarabajos benéficos. Sin embargo, si
es sujeto durante más de u n rou nd o co loc ado
dentro de un contenedor blan do (bolsa, paquete,
etc.) a menos de 30 centímetros de un cuerpo cáli-
do vivo durante un tumo, cambia a una horrible
cr iatura tip o e sc arabajo pe rforado r. La cosa se
abrirá camino desgarrando cualqu ier lela o cuero,
penetrará en la carne y alcanzará el corazón de la
víctima en un solo round, causándole la muerte.
L uego regresa a su forma de escarabajo. (Colocar
el escarabajo en un contenedor de made ra dura,
cerámica, hueso , marfi l o metal impedirá que el
mons truo nazca a la vida.)
Esca ra bajo d e prot ección: Este dispositi vo
parece ser cua lquiera de los d istintos amu letos
mágicos, piedras mágicas, etc. Ofrece una déb il
aura mágica, sin embargo, y si es sujeto durante
un round, aparecerá una inscripción en su superli -
cie que dejará saber al que lo sujeta que es un dis-
positivo protector.
El poseedor g ana una bo nificación de + 1 a
todas las tiradas de salvación contra conjuros. Si
no e s posible normalmente ningu na salvación,
obtiene una posibilidad sobre 20 de salvarse, ajus-
tada po r cualesquiera otras protecc iones mág icas
que normalmente concedan bo nificaciones a las
tiradas de salvació n. Así, este dispositivo permite
una tirada de salvación contra conjuros con base
20 contra ataques con p royectiles mág icos, por
ejemplo. Si el blanco tiene también una boni-
ficación de +4 para armadu ra mágica y una
bonificación de + 1 pa ra anillo de p rotección,
cual qu ier tirada de 15 o mejor ind icará que los
proyectiles no causan ningún daño.
El escarabajo puede absorber también hasta 12
ataques drenadores de nivel (dos drenajes de nivel
cuentan como dos absorciones), toques de muerte,
rayos de muerte o dedos de muerte . Sin embargo,
tras absorber 12 de tales ataques, el escarabajo se
convierte en polvo..., qued a totalm ente destruido.
Uno de cada 20 de esto s escarabaj os será un
objeto malde cido, que proporcionará a su posee-
dor una penalización de -2 a sus tiradas de salva -
ción. Sin e mbargo , uno de cada ci nco de es os
objetos maldec idos se convertirá en un escarabajo
+2 si la ma ldición es retirada po r un clérigo de
niv el 16 o supe rior. En este caso , el escarabajo
tendrá una capacidad de absorción de 24 en vez
de 12.
169
Escoba de ataqu e animada: Es indistinguible
de una escoba normal, excepto mediante detecció n
de su magia. Es idén tica a una escoba voladora en
todas las pruebas excepto en el intento de uso.
Usarla revela que una escoba de ataque animada
es un objeto más bien malintencionado.
Si es pronunciada una palabra de mando (e vue-
la», «flOIID>, etc.), la escoba riza el rizo junto con su
esperanzado j inete y lo arroja de cabeza desde 1d4
+ 1,5 metros del suelo . La escoba atacará entonces
a la aturdid a víctim a, barriendo su rostro con su
extremo de paja para cegarle y golpeándole con el
mango.
La esc oba ej ecuta dos ataques po r round con
cada extremo (dos barridos con la paja, dos golpes
con el mango). Ataca como si fuera un monstruo
de 4 Dados de Golpe. El e xtremo de paj a causa
ceguera durante un round si alcanza su objetivo. El
otro extremo causa ld 3 puntos de daño c uando
golpea. La escoba tiene Categoría de Armadura 7 y
necesita 18 puntos de go lpe para ser destruida
Escoba vola dora: Esta escoba mágica es capaz
de volar por el aire hasta una velocidad de movi-
miento de 30 de su base. La escoba puede carg ar
con 90 kilos a esta velocidad, pero cada 7 kilos adi-
cionales frena su movimiento en 1. El dispositivo
puede ascender o picar e n un ángulo de 30 grados.
Es prec iso usar una voz de mando (determinada
por el DM). La escoba viajará sola hasta cualq uier
dest ino nombrado. Acudirá desde una dis tanci a
máxima de 300 metros a su propietario cuando éste
pronuncie la voz de mando.
Esfera d e aniquilación: Una esfera de aniqui- ....
lacíon es un globo de absoluta negrura, una bola cte
nada de 60 centímetros de d iámetro. Una esfera es
en realidad un agujero en la continuidad del multi-
verso , un vacío . Cualqu ier materia que entra en
contacto con la esfera es ínmeoíaramenre absorbida
al vacío, desaparece, es totalmente destruida..., ¡ni
siquiera los deseos y magia similar tienen efecto!
Una esfera de aniqudacíon es básicamente está-
tica, y descansa en algún lugar como si fuera un
agujero normal . Puede hacerse que se mueva, sin
embargo, mediante un esfuerzo mental. Las ondas
cerebral es del individuo concentradas en su movi-
miento doblan el entramado espacial y hacen que el
agujero se deslice. El alcance del control es inicial-
mente de 12 metros, 3 metros/nive l una vez el con-
trol queda estab lecido. El índice básico de movi-
miento es de 3 metros por round, modificado como
se indica más abajo.
El control de la concentración se basa en la Inte-
ligencia y el nivel de experiencia : cuanto más alto
e l nivel, más grande el poder mental y la disciplina.
Para cada punto de inteligencia por encima de 12,
el hechicero añade un 1%; por cada punto por enci-
ma de 15, aiiade otro 3%. En otras palabras, añade
un 1% por cada punto de 13 a 15, y un 3% adicio-
nal por cada punto de 16 a 18..., un máximo de
bonifi cación de un 12% para una Inteligencia de
18. La bonificación se aplica a esta tabla:
Proba bilidad de
Nivel de l Movimiento con tro l!
h echicero round rou n d
hasta S . 2,4 m IS%
6-7 2,7 m 20%
8-9 3m 30%
10- 11 3,3 m 40%
12-13 3,6 m SO%
14-15 3,9 m 60%
16- 17 4,2 m 70%
I R-20 4,5 m 75%
21 Ymás 4,8 m 80%
 Cualqu ier inte nto de controlar la c~fcra hará
que se mueva. pero si el control DO es establecido.
la esfera se dc sli7.ará hacia el mago que inter na
moverla. LJ. esfera segu irá mcvi éedose en esta
direa:ión durante 1<14 rococs y mientras el hechi-
cero se halleden tro de I~ 10 metros.
Si dos o más hechiceros luchan por el conlrol
de una esfera d~ aniquilot:ián, el poseedor de l
porcen taje más allo de posi b ilidades de conectar
la esfera o con trolado primero. luego el sigu iente
más fuerte . etc. Las posibilidades de co ntrol se
ven reduc idas un 5% por pe rsone- de fotm a acu -
mulati va, cuandodos o más hc:chiceros. se: concen-
tran sobre la esfera. aunqee estén coope rando. Si
ninguno tiene éxito, la esfera se rJ,.,;,;lin rá hacia el
más fuerte . Es preciso efectuar un cont rol cada
round.
Si un conj uro de puerta es lanzado sobre una
esfera, hay un 50% de probab ilidade s de quc el
conj uro la destruya. un J5% de que no haga nada,
y un 15% de que se prod uzca un desgarrón e n el
e ntramado espacial. y que todo en un rad io de 50
metros "Cacatapultado a otro plano o universo ,
Si un cetro dr m rn:"f"luciÓIJ toca una esfera. se pro-
ducirá una tremenda ex plosión cuando se anu len
mutuamente. Todo dentru de un r.ulio de 20 meros
recíbua Jd4 x 10 puntos de daño .
Ver también taliM1lÓn eh In rsfrrrl, másadelante.
l:spcjo alrapa ,id~: Este dispositivo de cristal
ti ene no rmalmente med io medi o cuadrado de
!>lt~1ide y está enmarcado en meta l, mado!ta. etc.
Es utiliLaba sólo por tec hiccros. aunque )XJC'de !iC'S
fijado a una superficje para qx:rnr por su cuenta
al recibir la VOl de mando. Un espejo tiene de 13
a 18 coropenímienros espaci ales extrsdirnensioaa-
les cn su interior . Una cria tura que se acerq ue a
men os de lO metro s dd d ispos itivo y mi re s u
reflejo debe superar una lirada de salvació n con tra
conjuros o quedar atrapada de ntro del espejo e n
una de las celdillas. Uoa criatura no co nsciente de
la naturaleza del di.spositivo verá siempre su refle-
j o. aUlMjlle 1<11; pv:;ibilidades descie nden a un 50%
si la criatura e vita ccrívamcnte hacerlo y a un 20%
si la criatura es consciente de que el espejo atrapa
la, vida"
Cuando una criatura es atrapada, es llevada cor -
poralmente al inter ior de l espejo. El tamaño no es
u n fac tor. pe ro au tó mata s y materia n o viv a
(incluidos golcrns pero excluidos muertos Vivien-
tes intelige ntes) no son atrapados , El poseedor del
espejo puede llamar el reflejo de cualquier criatu-
ra atrapad a de ntro de la superficie del es pejo , y la
impotente cria tura puede verse ob ligada a mente-
J\Cr u na conv ersación. Si se excede la capacidad
de l eo,pcjo, una víctima (determinada al azar ) será
liberada a fin de acom odar a la última.
Si e l espejo es roto, todas las víctimas son libe-
radas (oonnalmc:nte par.. atacar en tonces al posee-
dar del dispositiv o]. Ten en cuenta que e l posee-
dor de un tS~jo atropav id= pued e pronunci ar
una voz de mando para liberar a una cri atura atra-
pada. pero para ello debe conocer la celdilla de la
crianrra. Por ejemplo : «¡En nombre de Zagig el
G rande , o rde no q ue e l oc upante de la cas illa
número ces salga !• .
F..spejo d e oposició n: Este o bjeto recuerda
exOCl:lmente un espejo oonnal. Si una criatura se
reflej a en !>U wpenJcie. un duplicado exacto de la
criatura nacerá a la existencia. y su opues to ataca-
rá inmeiliatamen te a la criatura reflej ada. Ob -erv a
que: el duplicado tendrá todos los objet os y pode -
res del orig inal (incluida la magia). pero tra s la
den ota o de ~lru"i6n de cualquie ra de ellos, el
dupl icado y sus objetos desaparecerán por co m-
plcto.
Tirada Dloo TIpo figurilla
01-15 Mosca de ébano
' 6-30 Leones dorados (par )
31-40 M ocOOs cabrios de marfil (uio)
41-55 Elefanle de mánnoI
..."
S6<ü
86-<J()
Corcel de obs idiana
Pmu de ónia:
Búho serpeenno
Mou a dt ébano: A una palabra, esta pequeña
mosca tallada cobra vida Y crece hasta el tamailo
de un pooL la mosca de ébano tiene una Calegoría
de Armadura de 4, 4 + 4 Dados de Golpe, Y mamo-
brabílidad calegoría C. Vuela a un índice de moví-
miento de 48 ~ in jinete , de Só Iíevando hasta 100
kilos de pese. y 2411e ~ando de 100 a 175 kilos. El
objeto puede ser usado un máximo de tres veces
por se mana, 12 horas al día. Cuando han pasado 12
ho ras o c ua ndo se pronu ncia la vo z de mand o
correspondiente, la mosca de ébano se conviene de -
nuevo en una pequeña estatuilla.
Leones dorados: Vie ne n e n parejas. Se con -
vienen en leones machos ad ultos normales (Cate-
goría de Arm ad ura 516. 5 ... 2 Dados de Golpe,
modo s de ataque normales]. Si so n muertos en
co mbate, los leones no pueden ser llamados de la
estatuilla duran te tuda una semana; de otro modo.
pueden ser usados una vez por d ía. Crecen y dis -
minuyen su tameño con sólo pron uociar la VOL de
mando ccerespondeme.
Machos cabrias: A pa rec e n en tríos . C ad a
macho cabrio tienc un aspect o ligerameme di~·
10 de los 0Ir0S dos. y cada UDO tiene una fullC ión
diferente. Éstas son;
Es p ej o d e p r oe zas me ntales¡ Es te espejo • Macho cabrio de viaje : Esta esiaruilla propoe-
mágico se parece a un espejo normal de 1,20 x ciona una veloz y resiste n te mo ntura con
0.60 mecos. El poseedor que CODOl.'C las órucncs Cate goría de Armadura 6. 24 pu nlOS de golpe
adecuadas puede: hacer que actúe como sigue: y 2 ataques (cuernos) de 1d8 cada uno (con-
1. Leer jos pensamientos de cualqu ier cria tura sidéralo co mo un mo nstruo de 4 Dados de
reflejada en él. aunque C-SO'> pensamien tos sean e n Go lpe ). Su índice de mo vimiento es de 48
un lenguaje desconocido. lle va nd o 140 k ilos d e pe so o me no s. S u
2. Observar a su tra vés como si fuera una bola movim ienlO se ve reducido en 1 po r cada 7
dr crista l con c ía riaudienc ia , sie ndo incluso kilos adicionales de peso cargado. El macho
capaz de obse rvar otro s planos si el que observ a cabrío puede viaj ar un máxim o de un d ía
está lo bastante famili arizado co n ellos. ca da se ma na. de u na forma continu a o en
J. Utilizarle como un port al para visitar otros cualquier r om binaci ón de periodos que tota-
lugares (posi bleme nte otro ) plano s tambié n, a Iicen 24 hora s. A este punto, o cu ando es
opción de l DM). observ ándolos primero y l uego emitida la VOl de mando. reg resa a su form a
atravesán dolo al lugar reflejado : que da un área peque ña para no menos de un día antes de
inv isible al «oITO lado», y los que usan el porta l poder volver a ser usado.
pueden regresar si pueden hallar e l lugar correcto . • Macho cabrio de trabajo: A una orden. esta
(¡T en en cuenta que las criaturas que SOl! observ a- estatuilla se convierte en una enorme cria tu-
das pueden cruzar también si hallan el pu nto pre- ra, más grande que un toco. «In afilado, cas-
císo') . cos (2114 ... 2I2d4 ... 2). una perversa morde -
4. Una vez por semana responderé a una pre- dura (2<14) y un par de ominosos cuernos de
gunta corta relati va a una criatura cu ya imagen tamaño excepcional (2d6I2d6) . Si carga para
sea mostrad a a su superfic ie, atacar. sólo puede u sar los ClJICm()l;. pero se
añade un da llo de +6 a c ad a golpe e n ese
tiguri l1as de mara~iUoso poder : Hay varios round (es decir. 8- 18 p unto s de go lpe de
tipos ctefiguri/Im dt maravillo so poJtr. Cada U IlO dañopor c uerno ). Es de Categ oría de AJm¡¡-
parece ser una pequeña estatu illa O un ani mal de dun O, tie ne % pu ntos d e go lpe . y ataCa
un par de cenlímetros o así de altura. Cuando la como un monstruo de 16 Dados de Go lpe.
figurill a es arrojada al suelo y pron unciada la \'02 Puede ser llamado a la vida una sola vez p:ll'"
d e man do. se co nvierte en un a nimal vive de ~ hasta 12 horas consecutivas. Su índice
ta mañ o normal (e xce pto e n tes circunstancias de mov imiento es de 24.
señal adas más ahajo ). El animal coeoece Ysirve a • ~acho cah rfo de terror; Cuando es llam~
su prop ietario. roo la VOl de mando adecuada. esta esta tuilla
Si unafiguri1hl <k mann..i/Ioso poder es rota o se «Invierte en una montura tipo caball o de
destruida en su form a de estatuilla, queda arruinada guerra co n un índice de mo vimie nto de 36,
para siempre. picrde toda su magia. y 00 lÍeIle nin- Catego ría de Armadura 2. 48 pu ntos de gol-
gún poder. Si es muena en forma animal. la figuri- pe, r.in ataq ues. Sin embargo, su j inete puede
lla simpicmentl: revM:rte a una estaruilla y puede ser emplear los cuernos de l macho cabrio co mo
usada de mJe\'Oen una oca~ ión p )!;k:rior. arm as (un cuerno como una lanza + 3. el otro
Cuando es hallada una figu rilla . efec lúa una co mo una espada +6). Cuando es ea halgado
tirada de l dado porcenlual y co nsulta la tabla que c un lr a un o po ne nt e. e l macho wb río dI!
sigue para delenni nar e l tipo de animal en que se ter ror irradia terror en un radio de 10 metros,
conviene la figurilla: y cual4Uier op on ente dentro de e ste radio
170
 debe superar una tirada de salvación contra
conj uros O perde r un 50 % de su fuer za y
sufrir al menos una penalización de -3 en sus
tiradas de ataque, todo ello debido a la debili-
dad causada por el terror. Cuando todos los
oponentes han sido muertos. o al oír la voz
de mando correspoedíe nte, e l mac ho ca brío
regresa a su forma de estatuilla Puede ser
~ una vez cada dos semanas.
Después de ee, U'iOS , cada uno de los ~
cabríos pierde para siempre sus babilidades
mágicas.
Elef ante de mdmwi: Ésta es la más grande de
us figurillas, FUCS IUque la estatuilla tiene aproxi-
madam ente e tamaño de una mano hu man a. Al
pronunciar la VOl de mando. un elefame de már-
nwJ crece hasta el tamaño y la.. especifi caciones
de un auténtico ele fante. El animal creado de la
est"lUiIla obedece por completo al propietario de
la figuri lla. sirviendo como animal de carga.
montura o comb atiente . El tipo de ek f rulU de
rrtdrmof oIJIenido es detc:nninado liJando el dado
porcentual y consultando la siguiente tabla:
Tirada DIOO Ti po elefa nte
01-90 Elefante normal
9 1.00 Elefante prehistórico
los det alles. de cada tipo de animal se encuen-
en el Compendio dc monstruos, La esta tuilla
lTaIl
puede ser usada un máximo de: 24 toeas COOl'eCU-
uvas, cuatro "Cl:CS poi" mes.
Correl d e obJidwna.: Un co rcel de OOsidiana
tiC IlC el as pecto de: una pequeña mas a casi infor-
me de p iedra negra. Só lo una cuidados a inspec-
ción revelará que se parece vagamente a alguna
form a de cuadrúpedo, y por supuesto, si se ínren-
la detectar magia, la figurilla irradiará magia, Al
pronunciar la voz de mando, la casi inform e pie-
La de obs id ian a se co nviene e n una Ian t ésrica
mo ntura. T rátala c omo si fuera un c aba llo de
guerra pesado co n 10'1 siguiemes pode res adicio-
nales: rolar (a velocida d lK1I'1T\:lI de: movi miento),
con venirse en etéreo, conven irse en astral. Se
dejará cabalgar, pero si el jin ete C$ de a1ineamien-
10 bce no, hay u n 10% de posibilidades po r uso de
qu e lle ve a s u ..dueño» al suelo de la pri mera
capa de los Hades y luego regrese a su fonna de
estatuilla . La estatuilla puede se r usada durant e
u n períod o máxi mo de 24 horas, u na ve z po r
semana . Obse rva quc cu ando el corce l de obsi-
diana !OC vue lve astral o etéreo, su jinete y todo su
equ ipo le sigue n. Así. malianle ese objeto pilc<k
efectuarse e l viaje a otro s planos.
Perro d e (mire: A una orden . e sta estatuilla
cambia a un anima l con las misma propiedades
q ue un pe rro de guerra. ex ce pt o q ue se hall a
do tad o co n u na Int el ige nci a de 8 -10 . p ued e
comunicarse en la lengua Común, y posee hah;"
lid ades olfat iva s y visuales e xcepc io nale s. Su
poder olfativ o per mite al pa ro de ónice oler el
rastru de una criatura co nocida un 10Cl% de las
veces si el rastro nene una hora o menos. - 10%
po r ca da otra más tran sc urr ida . E l pe rro e stá
suje to a perder e l rasco a caus a de falsas huell as,
interrupciones, agua. y sustancias o aromas que
lo enmascaren o bloqueen. El pode r v isu al per-
mite al pe rro de ónia usar la inf" l\·i sión con un
alcance de 30 metros, descubrie ndo cos a, ocul -
tas (co mo e ntre la s so mbra s ] u n 80 % d e las
veces, cosas normalm ente invisibles un 65% de
las vece s, y ca pta ndo cos as a strales, et éreas y
fuera de fase un 50 % de las vece s. Para de talles,
ver Perro de guerra en el Compendio de mOtu -
truos. Un perro de ónice puede se r usado hasta 6
hora' ininterrumpida.s, una \ 'e l por se mana . Obe-
eece '>Ólo a su propielari o .
. deseo, y luego de be efectuarse una búsqueda para
Búho serpenun o: Un búho serpelltil10 se co n-
viert e e n u n bú ho co rnudo de ta ma ño no rmal
(CA 7 : mov imiento 24; 202 punt os de gol pe ;
Id2l1d2 plintos de dnño cuando ataca) si su pose-
e do r así lo orden a , o pued e con ven irse en un
húho gigante si su poseed or lo req uiere . La dura-
ci ón máxima de la tra nsfonnac ió n es d e oc ho
horas en cualquier caso. (Sin e mbargo, después
d e tre s tra nsformac io ne s a la fo rm a de bú ho
gigante, la esta tuilla pierde todas sus prop)edades
mágicas). La forma de tamañ o nonnal de la esta -
milla mágica se: mue ve COII un 95% de silencio,
tieTIC una infra visión hasta 10 metros , puede ver
en una osc urid ad norm al al aire lihrc co mo si
estuviera a plena h.JZ, y dos vece s mejo r que un
humano . Su oído es tan ag udo que puede detecta r
a un ratón moviéndose hasta a 20 metros de dis-
tancia. Cualquiera o cualq uier cosa qu e intent e
mo ve rse e n silencio ve .-.us posibilid ades reduci-
das en un 50% co ntra el b úho serpentino e n su
forma más pequeña. Ade más. el búho puede Y se
co municará con su propietario por medíos telepá-
ticos, informándole de todo lo que ve y oye den-
tro de las limitaciones de su intel igencia. Si es
ordenad o a su tamaño gigante, un búhn serpent í-
no e s, en todo s sus aspectos. igua l a un bú ho
gi g a nte . P ara ma yor in form ac ió n ve r " Bú ho
g igante» en el Comp endio de mon struos. Como
con la mayo r parte de orrrJ.sfigurilla,1 de mu ru,';-
Iíoso poder. ésta obedece po r co mpleto todas las
órdenes de su propietario .
I' i1l1ctl'ria ríe al cndón morJ!iitruosa: Annque
ese brazalet e parece ser un dispositivo benéfico,
en realidad atrae la atenc ión de criaturas sobrena·
rurales de exactamente e l alineamien to opuest o al
sacerdote q ue lo lle va. Es to d a como resa ltado
que el sacerdote se vea abrumado por poderosa, y
hosti les criaturas cada vez que se halla e n un área
donde tales criatura s muran o pueden aparece r. Si
el sacer dote es de nive l 10 o superior, será alrnída
la atención del más poderoso enemigo de !>ti dei -
dad. haciendo que este ser interfiera directamente.
Una vez pocsa, la filac.u rin d~ a tenció n mom-
111
truosano puede se r reti rada sin un co njuro de
restab lece r al sace rdote en su alineamiento ,
Filacleria de fidelidad : No hay ningún medio
de determinar qué fu nció n realiza este dispositi-
vo hasta q ue es lle vado , El portador de uru.fi lac-
teria eh fid elidad seré co nsciente de: cualquier
acc ión u objeto que afecte edversarrerue su ali-
neami en to y su pos ición co n respecto a su dc:i-
dad. Adq uie re esta información antes de realizar
la acción o asociándose con tal oojcrc, si se loma
un mome nto para contemp lar la acción. La filac-
ten a debe ser llevada norma lmente po r el sacer-
dote - por supuesto .
Fila d er ia de largos a ños: Este dispositivo
frena el procese de en vejeci miento en UM cuarta
parte: rlur;.nte tan to tiempo co mo el sace rdote lo
lleve . La reducc ión se aplica inclu so al envejeci-
mie nto mág ico. Así . si u n sacerdote Ikva la filac-
te n a a la ed ad de 20 años , envejecerá 9 me ses
cada 12 que pase; en 12 ai'lol; cro nológicos, habrá
envej ecido tan sólo 9 anos , y tendrá 29 (fís ica-
men te) e n vez de 32, Uno de cada 20 de estos
di spo sitivos e stá ma lde ci do pa ra operar a la
inversa.
Flaula" d e las c1oacn : E.'i:L' flautas de made-
ra parecen ordinaria.s, pero si el poseedor apren-
de la melod ía adecu ada. puede atraer de 10 a 60
( l d6 x 10) raras gigantes ( SO%) o de 30 a 180
(3<16 x 10 ) ratas normales (20%) si cualquiera de
ellas o las do s está n de ntro de u n rad io de 120
metros. Por cada 15 metros que las ratas tienen
qu e viajar habrá un mun d de retraso. El flautista
d ebe seg u ir toc ando ha sta q ue ap are zc an la s
ratas, y cuando lo hagan, hay u n 95% de posibili-
tlades de q ue cbedezean al flautista en tanto que
éste siga toc ando. Si por algu na razó n el flautista
deja de tocar, las ral a.' llamadas se marcharán de
inm edi ato . Si so n ll am ad a s de nue vo , hay un
70% de probabilidade s de q ue acudan y obedez-
can. un 30'1; de probab ilidades de que se lancen
sobre el flautista.
Si las ratas se halla n bajo el co ntrol de una
cri atura co mo un vampi ro, las posi bilidades del
flaut ista de con seguir el control es de un 30% po r
round de tocar la flau ta. Una vez asum ido e l con-
trol, hay un 70 % de posibilidades de mantene rlo
si la otra criatu ra b usca denodada mente recu pe-
rar lo .
Flautas d e dr*ir: Parecen ser como otro co n-
junto ~ndar o mág ico de flautas, sin nada que
revele !>ti auténtica natunllca Cuando !>OIl loca-
das poi" un personaje con pericia cn música. las
flautas crean una mara villosa melodía. que supera
cualquier otro sonido jamás escuch ado . Tod o el
mundo dentro de un radio de 10 metros, incluido
el flau tista, debe efectu ar una tirada de salvación
co ntra co njuros o quedar hechi zado por e l sonido.
Mientras las flauta... sigan sonando, nadie atacará
ni intentacl ningu na acción si resu lta afectado.
Tan pronto como ~ !oOfIidno¡ de la ñaura cese n.
roces aquellos afectados se verán golpeados por
UD intenso do lOfan te íoctcsc e l más ligero sonido.
ca u sando l d-t pu nto s de da ño po r m u nd . Est e
do lor durant 2d4 rounds. A partir de ahí. e l menor
ruido hará que la vfctim a se encoj a. red uciendo
las tiradas de ataque y salvación del personaje en
_2. El efecto pued e ser anulado tan sólo por un
conjuro de oividar o extirpar maldición.
Fla uta s d e in quiel ar: Es te objeto mág ico
parece se r u n peq ue ño co nj unto de flauta s de
Pan . Si e s some tido a un co ntro l, irra d ia una
--~~~ - - - - - - --- - - - - - - -
débil magia. Cuando es tocado por una persoea
con pericia en música, el flautista crea una melo-
día extraña, hechizada. Un oyente pensará que la
fuente de la música se halla en alguna parte den-
tro de los 10 metros de distancia del músico.
Aquellos que oyen la melodía y no se dan cuenta
del flautista deben efectuar una tirada de salva-
ció n contra conjuros. Aquellos que la fallen se
pone n ne rvios os y asustados. Todos los controles
de moral !iOII hechos roo una penalización de ~2.,
Y el oyente sufre una penalización de - 1 eu todas
M1~ tiradas de soepresa,
Flautas d e sonld0i5: Cuando $00 locadas por
un pe rsonaje con pericia en música, esas fla1llllS
pueden usarse para crear toda una variedad de
sonidos. Para un oyente. la fueme del sonido
parecerá ser-cualquier parte dentro de un radio de
20 metros del flautista. Los posibles sonidos que
pueden crearse son: el soplar del viento, risas,
silbidos, llamadas de pájaros, gemidos, ruidos de
pa sos, llan to, voces murmuradas , gritos, el correr
de agua o cruj i~ (Nota: El DM puede dictami-
ner que son posibles oeos sonidos similares.)
Fortak-za lnsl.llnlánea de D-« rn : Este cubo
de metal C!\ peque ño, pero cua ndo es activado
crece hasta fllf1l'\.M una torre de 6 metros de lado
Y 10 de alto, con lronenL~ pan 1050 arqueros en
lodos los lados y rematada COn muros almena-
dos. Las paredes de metal se extienden 3 metros
bajo el sudo. l a fort alez a tiene una pequeña
puerta que se abrirá s610 a una orden del propie-
tario de la misma..., ni siquiera los conjuros de
llamada a la p uerta pueden abrirla.
La s paredes de adarnantita de lajona/eza ins-
tantánea de Da ern no resultan afectadas por
armas norrna res excepto las catap uka s. la torre
puede absorber 200 puntos de daño ames de
derrumbaN:. El daño recibido es ecumatarívo, y
l. fortaleza no puede ser reparada (aunque un
Mm ) restaura 10 puntos de daño recibido).
La fo rtale za brota en sólo un round, con la
puerta mirando a su propietario. La puert a se
abrirá y cerraré al instante a su ordl:n. Gente y
criaturas (excepto el propietario) deben tener cui-
dado de no ser atrap ados por el creci miento
repentinu de la fortaleza. Cualquiera atrapado de
est a forma sufre IOdlO puntos de & 1'0.
Fr asco de hierro: EsIOS contenedores espe-
ciales se hallan típicamente grabados con run a s
de plata y cerrados con un tapón de latón que
lleva un sello con glifos, sigilos y símbolos
especi ales. Cuando el usuario pronun cia una
orden, puede forzar a cualquier criatura de ottO
plano al interior del contenedor, siempre que la
cria tura falle su tirada de salvación comra con-
juros, una vez que se haya efectuado un control
de su resistencia a la magia, si la hay. El alcance
es de 20 metros. 5610 puede c o nte ne rse una
criatura a la vez. Perder el tapón libera la criatu-
ra capturada.
Si el individuo que libe ra a la criatura captu -
rada conoce la voz de mando, la criatura puede
ser obligada a servirle durante nn tumo (o a rea-
lizar un servicie menor que tome como máximo
una boJa). Si es liberada sin conocimiento de la
voz de mando. etece éa una lirada de dado pan
la reacción de la criatura. Cualquier intento de
forzar a la misma criatura al interior del frasco
una segunda vez concede +2 a su tirada de sal-
vaci6n y la pone muy furiosa y la vuelve com-
pletameme hostil. Un frasco. al ser descubierto,
puede contener:
Elemental del agua
Caminante por el viento
x~
Frasco de maldiciones : Este objeto tiene el
aspecto de un bocal. botella, comenedor, frasco o
jlllTl. Posee propiedades mágicas, pero la detec-
cíón 00 revelará la naturaleza de la ja rra de mal-
diciones. Puede contener un líquido o puede emi-
tir humo. Cuando el frasco es destapado por pri-
mera vez, una maldición de algún tipo caerá sobre
la persona o personas más cercanas. Después de
eso , es inofensivo. El tipo de rNlldidón es cosa
del OM . las sugerencias incluyen el reverso del
conjuro de ~ t>endU-ión.. Las maldiciones
típicas halladas en pergamícos son recomendadas
tamb ién para ser usadas aquí. O quizá puede apa -
recer un monstruo y atacar a todas las criaturas a
la vista.
~ma de inlukión: Esta joya parece ser una
piedra bien tallada de no menos de 5.(XX) mo de
valor. Si es intentada una detección de magia, la
gema irradia una débil aura de encantamiento. Si
un personaje posee el objeto, empezará a sentir su
poder después de mantener la gema sobre su per-
sona durante una semana. Al final de dos sema-
na." , el individuo descubrirá que es capaz de oom-
prender más fácilmente las cosas, tiene más inlui-
cíen, memoria. capacidad de recordar , etc. De
becbo, la posesión de la gema sobre una base con-
tiOlla (3 o más meses) eleva la Inleligencia y la
Sabiduría del personaje en un punto cada . Si por
cualquier razón la gema no es conservada más
allá del período de tres meses, la InleligellCia adi-
cional permanece. pero la Sabiduria adicional se
pierde. Una gema de inruición funciona una vez
cada 50 años. Si un personaje adquiere una segun-
da gema, el segundo objeto no tiene ningún efec-
to, aunque la Sabiduría 00 resultara afectada per-
manentemente por la primera gema.
Gt-ma de r ts pla ndor: Este cristal nene el
aspecso de un largo y áspero prisma. Tras pnmun·
ciar las palabras scecuedas, sin embargo, el cristal
emite una brillante luz de UIlO de tres tipos.
Una voz de mando hace que la g~ de res-
pkmdorenvíe una pálida luz en forma de cono de
3 menes de largo que emana de la gema hasta un
radio de 75 ceeuneeos al final del haz. Esto no
descarga nada de la energía del dispositivo.
Otra orden hace que la gema de resplandor
emita un rayo muy brillante de 30 centímetros de
diámetro y 15 metros de largo. Cualquier criatura
golpeada en los ojos por este: haz se verá deslum-
brada e incapaz de vec durante Id4 munds. La
criatura blanoo dispoee de una lirada de salvación
COlItra magia para delefminar si pudo cerrar o des-
viar a tiempo o no los ojos. Este uso de la gema
~asta una carga de ena-gía
El tercer modo en el que puede ser usado el
objeto es hacer que lance un desle1Io cegador de
luz en un cono de 10 meuus de largo con un radio
de 1,5 en SlI final. AlBXJue este resplandor dura
SÓlo Wl momer eo, todas la~ crianuas dentro de SlI
área deben efectuar una tirada de salvación contra
magia o ser cegadas durante 1-4 rnunds y sufrir
172
una penalización de - 1 a -4 en sus tiradas de era-
cp.Iedebido a daño visual permanente. &la uli liza..
ción gasta cinco cargas.
Los efectos de des lumbra miento o ceguera
pueden ser invertidos mediante un conjuro de
curar ceguera ; los daños ocu lares pueden ser
curados con un conjuro de curar . La gema de
resplandor tiene SO cargas y 00 puede- se!" recar-
gada. Un conjuro de oscuridad lanza do sobre el
prop ietario de la gema drena una carga de una
gema de resplandor, o la vuelve inúlil duranle UD
round, a opción del propietario de la gema Un
oonjuro de OJCUridad t:vrlliIwa hace que sea inútil
duranll:un día, O gasta cinco cargas, a cpcíco del
propietario.
Oema de visión: Estas piedras finamente talla-
das y pulidas son indistinguibles de les joyas ordi-
narias, aunque un detect ar mag ia revelará su
encantamiento. Cuando se mira a través de ella,
una gema de visión permite al usuario detectar
todas las cosas ocultas, ilusorias, invisibles. asra-
les, etéreas o fuera de fase dentro de Su radio de
visiÓD.
Mirar a través del cristal es tedioso y consume
tiempo. El radio de visJón de la gema es de 100
metros para un examen gereral en busca sólo de
objelos grandes y obvios, de 30 metroli si se quie-
ren ver cosas pequeilas. Se necesita un round para
examinar- un área de 20 metm5 euadr.Idos de una
forma general. cIoII rounds para examinar Wl área
de 10 metros cuadrados de una forma cukladosa.
Hay un 5% de posibilidades cada vez que es usa-
da la gema de que quien mira a través de ella vea
una alucinación, algo que no está allí, y posible-
mente vea alguna cosa real como si fuese una
ilusión.
Grimorio vacuo: Un libro de este tipo es idén·
ucc a WlO DOImI\, aunque si es lanzado un oonju-
10 de detectar magia se a¡nrianl. un aura mágica.
CUalquier personaje que am. la obra y lea tanto
como un simple glifo debe efectuar de inmediato
dos tiradas de sal vación oonua conjuros.. la pri-
mera es para detenninar si se pierdeo no un pulllO
de Inteligencia; la segunda es para descubrir si se
pierden o no dos puntos de Sabiduría. Una vez
abierto y leído, el grimorto vac uo permanece:
para ser destruido, el libro tiene que ser quemado
y lanzado un conjuro de extirpar maldición . Si el
tomo es colocado junto con otros libros, su apa -
riencia se alterará al instante para adapterse al
espeoc de esas 0lraS obras.
Guaot elet n d e destreza : Un par de esos
guantes no parecen ser más que unos guantes nor-
males de piel de uso cotidiano. Naturalmente.
imtdian magia si se inlema detectar ésta Se adap-
tan mágicamellle en tamaño para encajar en cual-
quier mano, desde la de UD humano grande hasta
la de un harfling pequeño. Los gUiJ1lleleles d~ des-
treza incrementan la Destreza en general en 4
puntos si la Destreza del portador es 6 o inferior,
en 2 puntos si es 7·13, Yen 1 punto ~i la Destreza
es 14 o superior. Además, llevar esos guantes per-
mite a un personaje no ladr6n vaciar bol síj jo s
(45% de posibilidades) o abrir cemldw-as (37% de
poslbilidades) como si fuera un ladrón de nivel 4.
Si son llev ados por un ladrón. incrementan esas
habilKiade:s en un I()<l,.
Gua nt eletes de nad ar y l'SOl.Iar: Un par de
esos guantes parecen UOO5 guanleS normaIe:s coti-
dianos, pero irradian magia si es intentada una
detección. El ponador puede tener manos de talla
grande (humana) o peq ue ña (halfling). El porta-
dor puede nadar bajo el agua tan rápido como un
tritón (movimiefllOde 15), Ysobre ella tan rápido
como una sirena. Esos guanteletes no otorgan a su
propietario el poder de respiraren el agua.
Esos guantes proporcioean al portador una muy
fue rte habil idad para afe rrarse co n re spec to a
escalar. Su ponedor puede escalar superficies ver-
ticales o casi verticales, hacia arriba y hacia ahajo,
con unas posibilidades de un 95% de éxito. Si el
portador es un ladrón, los guanteletes incrementan
las probabilidades de éxito basta UD 99'1>.
Guan te letes de ped er de ogr o: Tienen el
a.~IO de Jos guantelc:tes típicos de una armadu-
ra. El portadorde estos guanteletes, sin embargo,
es imbuido con una f uerza de 18/00 en sus
manos, brazos Y hom~ Cuando golpea con la
mano o con un .arma lanzada o esg rimida, los
guanteletes añaden una boníñcacíon de +3 a las
tiradas de ataque y una benlficacién de -+(í al daño
infligido cuando se da un golpe. Esos guanteletes
son particularmente deseables cuando son combi-
nados co n un ci nto de fiUTUl gigOtl/tsca y un
arma arroj adiza . Aume ntan o dismi nu yen de
tamaño para adaptar5e a manos desde henenes a
halffings.
Gua nteletes de torp eza: Estos guanteletes
pueden ser de piel suave o de material fuenel1J('n·
te protector adecuado para ser usado con una
armadunI (de anillas. escamas. mallas. ec. ). En el
primer caso, tendrán el aspecto de unos guante/e-
res de denreza ; en el segundo caso, parecerán 5Cr
unos gllOnttlelU d e poder de ORro . ACtUarán a
cada prueba como futtan g uantekres eh tknny¡
o de poder d t og ro hasta que su propietario se
encuentre bajo ataque: o en una situación de vida o
muerte. En ese momento es activada la maldición.
y el portador se volverá muy torpe, con unas posi-
bilidades de un 50% cada round de dejar caer
cua!q.¡ier cosa que sujete en cualquier mano.... no
entre las dos. Los guanteletes ~bajarán también la
Destreza geoeralen 2 puntos. Una vez activada la
maldición, los guantes s610 pueden ser retirados
por medio de un conjuro de extirpa r 11l(.l/dición O
de dt!s~
Guant~ de alnlpar pro,mko:oi: Estos guan-
tes irradian ligeramente encantamiento y altera-
ci6n si se intenta detectar magia. Una vez puestos
cuidadosamente, parecen fundirse con las manos.
y ~ vuelven casi invisibles (indeleCtables a rná~
de 1,5 metros del portador). Una vez enfundada
así una o ambas manos, si no se sujeta nada, pue-
den ser usados para agarrar todo tipo de proyecti-
les en el aire, impidiendo así un posible daño, y
permitiendo al portador devolver un proyeclil lan-
nido coo la mano a quien lo ha enviado como un
ataque en un round siguiente.
Pueden atrapar lodo tipo de peqcesos proyecti-
les lanzados a mano o por un arma (flechas, see-
ras, dardos, balas, jabalinas, hachas, martillos,
etc.). Si el arma vuelve mágicamente al atacante,
entonces el atrapar el proyectil impide simple-
mente el daño. Y devolver el anna no da como
resultadoun ataque.
Herradur as de velocidad: Estas benadura... de
hierro vienen en juegos de cuatro como las berra-
duns normaJes. pero son mágicas y no se gastan.
Cuando SOf1 clavadas a los ~ de un caballo,
doblan la velocidaddel animal. Hay unas posibili-
dades de un 1% por cada 30 kilómetros recorridos
de que una cenadura se suelte y caiga. y si esto
pasa desapercibido. la velocidad del caballo des·
cenckrá a un 150% & SU índice oonnaJ. Si se
pierden dos OmM herraduras. la velocidad regre-
sa a la normal.
Herraduras de un zéfiro: Estas henadura~ de
hierro pueden ser empleadas como unas herradu-
ras normales. pero permiten a un caballo viajar sin
locar realmenle el suelo. Entre oeas cosas. este
significa que puede cruzarse el agua --pasar por
encima de ella sin nil\~ÚD esfucno-, y es posible
el movimiento sin dejar huellas de ninguna clase
en el suelo. El caballo puede moverse a velccida-
des normales. y no se cansa cabalgando 12 iKJra.~
corsecuevas cada dia cuando lleva estas herTadu·
ras mágicas.
Incensart e controlador de elemental es del
alre : Este recipiente perforado de oro de 15 cenrr-
mec os de ancho por 30 de alto es parecido a los
lunbulos que se hallan en los lugares de adora-
ción. Si se llena de incienso y se prende, sólo se
necesita dar una VOl de mando pan invocar a un
elemental del aire de 12 Dados de Golpe en el
siguiente round. Si es quemado incienso de medí-
lución dentro del incensario. el elemental del aire
tendrá una bonificación de +3 en cada uno de SWl
Dados de Golpe, Y obedeced las 6rde n~ de su
invocador. Si el incensario se extingue. el elemen-
tal se quedará y se volverá contra el que lo ha
invocado (ver Elemental en el Compend io de
mon.flrllill) .
Iocensario Invocador de t'lementaks 11ft aire
hostiles: Este tunbul o es indistinguible de otros
incensarios mágicos y ordinarios. Está maldecido,
de lllCK10 que todo incienso quemado en su inte-
rior hace que aparezcan 1d4 elememal~ del aire
furiosos, uno por round Éstos atacan a todas las
criaturas a las que vean. El inrensario no puede
ser extingukío. y quemará hasta que el invocador
o los elementales hayan sido muertos.
ln d t'RSO de mooitBdón: los pequeños blo-
ques rectangulares del incienso de tnl'ditación.
con su olor dulzón. son indistinguibl~ del incien-
so no mágico hasta que se enciende uro . CUando
arde, la fragancia especial y el humo perlino de
este incienso especial son recooocsbles por cual-
qaie- sacerdote de nivel 5 o superior.
Cuando un sacerdote enciende un bloque del
incirnso de meditación y pasa ocho honls rezando
y meditando cerca, el Incienso le permitirá conse-
guir el máximo de efectos de conjuros. Así, los
conjuros de curar heridas alcanzan siempre su
múimo. el área de alcance es la más amplia posi-
ble. Y las tirndas de salvación contra sus efectos
q¡fren penaliLaciones de _1, Ycuando los muertos
son revividos sus posibilidades de no sobrevivir
se ven reducidas a la mitad (con redondeo hacia
abajo).
Cuando este objeto mágico es descubierto,
habrá 2d4 pieLas de incienso. Cada piez.a arde
durante 8 horas; los efectos permanecen durante
24 horas.
IndeMO de obse:oiiÓll: Estos extraños bloques
de incienso se parecen CIlaetamente al íscíenso eh
meditaciM. Si se conducen meditación y plegaria
mientras el itu:itnro de obsesión se halla eocendí-
do cerca, su olor y su humo harán que el sacerdote
se vuelva totalmente confiado de que su habilidad
conjuradoca es superior debido al incim.w máJi-
ro . FJ saccnkJle estari decidido a lL'>lU" sus conJu-
ros a cualquier oportunidad.. incluso cuando no
sea necesario o incluso sea inútil. Sin embargo, el
sacerdote seguirá obsesionado con sus habilidades
y conjuros hasla que 1000& sean lanz.1dos o hayan
tran.'iCUrrido 24 horas.
Normalmente hay 2d4 pieus de esIe inci emo.
cada una de I~ cuales arde durante lUla hora.
.73
Jarra de agua intennlnable: Esta jarra con
tapa parece normal pero irradia el aura de la
magia. Si es retirada la lapa. y se pronuncian las
palabras adecuadas. un chorro de agu a dulce o
sa1ada brota de ella, como se le ha CX'denado. Hay
órdenes separadas para la cantidad así como para
el tipo de agua. El agua puede hacerse manar
corno sigue:
Chorro; mana4 litros por round
Fw me: un chorro continuo de 1,5 metrOS de
Iongirud a ra.u.ífI de 20 litres por rou~
(¡Iu t r: un chorro continua de 6 metros de lon-
gitud a 121) litros por round
El géiser causa una considerable presión de
retroceso, y el que sujeta la jarra ha de esmr !rieo
sujeto o es derribado. La fuerza del géiser marari
a IOdos los animales pe:queiIos e insectm (ratones.
topes. murciélagos pequeños. etc.). Es preciso
pronunciar una voz de mando para que cese.
J arra alquímica: Este dispositivo mágico pue-
de verter distintos líquidos a una ceeo. La canti-
dad de cada líquido depfflde del líquido en sí. La
jarra puede verter sólo un tipo de lfqaido cada dfa
determinado. siete vertidos corno máximo. Los
líquidos vertibles y la cantidad correspondiente
soe:
.... "''"'
Aguad ulce
60 litros
30litros
-
Cerveza IS litros
Vinagre 8 litros
Vino 4 1ilroS
1 litro
Aceite lh litro
Agua regia 25 centilitros
Alcohol 12 centilitros
Cloro 3 cenIilitros
Ci",,,.,, I centilitro
La jarra verterá hasta 8 litros por round, de
modo que se necesitarán ocho rounds para com-
pletar un vertido de agua salada.
J oya de ataqlMS: Esta resplandeciente gema
imldia magia y parea: ser un objeto valioso. Sin
embargo. esr' maldecida.. y dOOIa las posibilida-
des de encontrarse COII monstruos errantes y las
posibilidades de persecución cuando son hallados
los monstruos y el grupo intenta eludirlos huyen-
do.. Una vez cogida. la joya tk atoques volverla
siempre mágicamente a quien la haDó (ocultándo-
se en un bolsillo. boba, mochila. etc) hasta que
sea lan7.ado sobre él un conjuro de t xtirpa r maldi-
cióll o reden ción .
Joya dt' pe rfocd6n: Esta gema rnágia nene la
aparieocia de una piedra muy fina de algún tipo.
pero si se intenla detectar magia su aura mágica
será notada. Cuando una joya de perfección es
colocada junto con (liras gemas. dobla las posibi-
lidades de que sean más valiosas (es decir, las
posibilidades de que cada gema incremente su
vaJor de un 10% a un 20%). La joya tiene entre iO ,
y 100 facetas. y cada vez que: una gema incremen-
ta su valor gracias a la magia de la joya dt perfec-
ción (una tirada de 2 en diO), una de esas facetas
desaparece. Cuando todas han desaparecido. la
joya es una piedra estéríca que no tiene ningún
'm .
Lente de de1ecd6n: Este prisma circular per-
mite a su usuario deteL'Iar cosa... diminutas con un
50% de la habilidadde los ojos dt \lt r cosos dimi·
ml!lU, pero también permite al posoedor mirar a
mwés de la Jenle y rasIJear como lo hana un guar-
dabosques de nivel 5. La lt1ltt de dtfecciÓtl tiene
unos 20 centímetros de diámetro. Dt:be ser colo-
cada en un aro de sujeción con un mango a fin de
poder ser U-adll CllI'Tn::laIJJe
Libr o ben d ito de Boccob: EMe: romo bien
encuadernado es s iempre de pequeño tam año.
Típicamente no tenWá más de 30 a:ntímetros de
alro, 1.5 de ancho Y 2.5 de grueso..., alguoos tie-
nen unos simples 15 centímetros de alto. Todos
esos librosson duraderos.. a prueba de agua. ador-
nados con hierro y plata. Yoon cierres. Las copias
del libro bendito de Boa:ob ganan una bonifica-
ción de +3 en sus liradas de salvación (como
"cueroo libro>o ).
Las páginas de este libro acepten conjuros
mágicOlí. y cada libro puede contener hasta 45
conjuros de cualquier nivel. El libro es pues alta-
me nte aprec iado por hechiceros de todo tipo
como libro de conj uros de viaje. Es im probable
que un compendio así sea descubierto alguna vez
(al azar)con conjuros ya inscritos en él: las obras
de esta natu raleza inscri tas o parci almente inscri -
las son conservadas cuidadosamente por sus pro-
pietarios.
Libr o de conjuros infinitos: Esta obra mágica
proporciona a cualquier personaje de cualquier
caregoría la habilidad de usar los conjuros que se
hallan dentro de su s página s. Sin e mbargo. una
vez leida por primera vez la obra, cualquier perso-
naje que no sea capaz de usar los conjuros ~fre
5d4 punlos de daño y queda arurdido dumlle SJ4
turnos. Luego. puede examinar el libro sin má.~
daño. EJ libro ~ conj uros infinitos cootcee Ida +
22 Ñ inas. La nalUr1I.Ieza de cada página !:lo deter-
minada al azar poi" una tirada de dado. Efec túa
una tirada porcentual Y consulta la siguiente tabla:
TIrada DIOO Cootertido pá2irul
01·30 Página en blanco
31-60 Conj uro de sacerdote
6 1-00 Conjuro de hechicero
Si hay un conjuro esenio en una pági na, dct cr-
mina e l nivel de conj uro tirando Idl O para un
conj uro de sacerdot e y l d l 2 para un conjuro de
hechicero. Si el resultado es 8-10 (para sace rdote)
o 10-12 (para hechicero), haz una segunda tirada
de dado : Id6 para sacerdotes. l d8 para hechice-
ros. Una vez conocido el nivel de conjuro. el DM
p uede se leccionar lo s conjuro s e n panic ular o
determinarlos al azar . Registra en secret e el conte-
nido de la página. y no revetes estu informaci ón
al poseedor tk/libro.
Una ver- girada una página no puede ser vuelta
hacia atrás : el bojear un libro de conjuros i'lfinifOJ
es un viaje en una sola d irecció n. Cuando es gira-
da la última página. el libro S(: des vanece. EJ pro-
pietario del fibrn pue:de lanzar el conjuro al cual
es abieno ellihm sólo una vez por día. (Si e l coo-
juro 1::'> uno que el personaje puede lanzar 1UlIlal-
mente en razón de su eategoria y nivel. sin embar-
go. el co njuro puede ser lanzado hasta cua tro
veces por dfa debido a los poderes mágicos del
libro.)
El propietario d el libro no eecesua llev ar lo
~ su persona a fin de usar su poder. El libro
puede ser guardado en un lugar seguro mientras e l
propietario coee sus aventuras y pennitirle pesea
todo lanzar cocjuros por medio de su poder.
Cada Vel que 1::'> lam.ado un conjuro hay una
posibilidad de que la energía con ectad a co n su
uso cause que la página gire mágicamente (pese a
todas las PfC"auciOflC5). El propietario !l,¡¡ !rl esto e
iocluso posiblemc nte se ben eficie del giro de la
página ganando acceso a un nuevo c(mjuro . Las
po!libilid ades de que se gire una página son las
si guientc~:
ConjuradOl" que empl ea conjuros utilizables por
SU~~~~~~j~~~~~I~
propia categttfa y/o nívet .,.•...••••••••••••....•....... 2()'l,
No conjurador que emplea conj uros de sacer-
dote _ _.. 2'5%
No conjurador qce emplea conj uros de bechí-
cern ._........................................•............._ 30%
Trata cada utilización de un conj uro como si
fuera usado un pergamin o. incluidos tiempo de
lanzamiento. fallos del conjuro. etc.
Lib ro de ba za ñas exa lt adas: Este libro es
sagrado para los clérigos de aliocamie nto bueno.
El estudio de la obra requiere una semana, pero
una vez completado el clérigo buen o ganará un
punte de Sabiduría y puntos de experiencia sufl-
cíenres para situarlo a medio camino del siguiente
nivel de experiencia. Los clérigos ni buenos ni
malos pierden 20.000· 80.000 puntos de experien-
cia por examinar la obra (es pos ible un total ncga-
tívc de PE, 10 cual requiere restauración pero el
nivel no desciende por debajo de 1). Los clérigos
malvados pierden todo un nive l de ex perie ncia, y
desc iende n a l núme ro de puntos de e xpe rie ncia
más bajo posible para conservar e l nivel: además,
tie ne n que sintonizar se por med ios mágico s u
ofreciendo hasta un 50 % de todo lo que gan en
dur.utle 1d4 + I aventuras.
Los guerrerosque manejan o Icen el libro DO
ro;ultaIt afectados. aunque un paladín captará que
es bueno. Los magos que lo lean pierden UD punto
de Inteligencia a menos que superen una tirada de
salvac ión contra conjuros. Si fracas an. pierde n
2.000-20.000 puntos de expeneocia. Un ladrón
que maneje o lea la obra recibe 5d6 puntos de
daño y debe superar una. tirada de salvación con-
tra co njuros o perder u n punto de Oesaeza:: Un
ladré u tien e ta mbié n u nas posib ilid ade s de un
10%--60% de renunc iar a su profe~¡ón para con-
vertirse en un clérigo bueno 51 su Sabiduría es 15
o superior. Los bardos son tratan co mo sacerd o-
les neutrales.
Excepto lo indic ado arrib a. lo esc ri to e n u n
libro de hazañas e.wlladas no puede distinguirse
de lo escrito en cualquier otro libro. compendio.
tomo, etc., mágicos. Debe ser estudiado. (Esto se
aplica también a lodos los demás libros esc rito,
detallados en esta misma seccién.) Una vez estu-
diado, el libro se desvanece. para no volver a ser
visto nunc a mas, y el mismo personaje no puede
ben efici arse d e estudi ar u n to mo similar u na
segu nda vez.
U bm de ~'i1 oscuridad: Se 1nI1l1 de una ob ra
de inefable maldad .., el pan y la sal de los sacer-
doles de este a1ineamienlo. Consumir por comple-
lO su con tenido requiere una semana de estudi o.
pero u na " CZ realizado 1:510. el sacerdote malvado
gana un pun to de Sabiduría y suftcientes puntos
de experiencia como para siluarle a medio camino
del siguiente nivel de experiencia.
Los sao:arlores ni buel'lO.\ ni rnalvaéos que: lean
et übu o bien pierden 30.000-120.(0) puntos de
e xperiencia o se con vierten e n malvados sin nin-
gún beneficio del libro; hay un SO% de posibilida-
des de cada una de la, dI!> cesas. Los sacerdotes
buenos que estudie n las páginas del innom brable
libro de \ ,jf oscuridad tendrá n que superar u na
tiradade salvación contra venenos o morir,:y si no
mucren deberán superar una tirada de s.alvaciÓII
co ntra co nj uros o vo lve r~ pe nn ane nteme nte
locos . En este último caso. aunque la lirada de sal-
vac ión tenga éxito. e l sacerdote pierde 250.000
punlos de e xpe rie nci a. menos 10.000 por c ada
punlo de Sahidutia que posee.
'74
~ personajes de ~IO bueno sufre n
5d6 puntos de dai'to por el manejo del tomo. y si
miran dentro. hay un 8O'i; de posibilidades de que
una bruja ooctuma ataque al personaje esa noche.
tos personajeS neutrales no malvados sufren 5d4
puntos de daño por manejar el libro . y leer sus
páginas b obliga a superar una tirada de salya-
éión COntra venenoso volverse malvados. buscan-
do de inmediato un sacerdote malvado para ~W1.
firmar su nuev o a lineamiento (v er el U bro d e
~ñas e.wluuias para más detal les).
Uenzo c e emP"lueñecer: Un objeto mágico
de este tipo 00 parece ser más que una pieza de
material bien hecha ...• po siblemente alg ún tipo
de lienzo tejido con lino o seda muy fi nos. Un
lado tendr á un dibujo más grande que el otro. o
quiz ás un lado será blanco y el otro negro. En
cualquier caso, habrá un aura de altera ción detec-
table en esa lela si es comprob ada la existencia
de magia.
Este objeto hace que cualquier obj eto mágico
envuelto dentro de ~I se empequeñezca a 1/12 de
su tamaño y peso norma les . Si el obje to es luego
c nvuello en el lienzo de modo que toque el lado
inverso de l material. crecerá de vuelta a su tama-
ño y peso normales. Observa que este obje lo 00
tiene efecto sobe arte factos, reliq uias o material
vivo - afecta sólo a objeto s no vivos. normal-
menle mág icos-, y ningún objeto empequeñecí-
do de est a forma es funei ona1 o utilizable mien-
tras. se halla en su forma reducida. Se requieren
dos rournls para realizar el cambio de tamaño, Yll
sea de mayor a pequei'io o a la inversa.
U n d e edi fica r. EJ encantamiento depo!;ila-
do sobre este instrumertlo lo hace indi!>tingui ble
de una lira nonnal . Aunque su magia sea deteCta-
da. no pueden apreciarse sus difere ncias con un
iusuu mento normal basta que es locada. Si S(:
pulsan 10 5 acordes adecuados, un solo U-'IO de la
lira a nulará loo efect os de un cuerno de estallidQ.
un conjure de desintegrar, o los efectos de hasta
tres rou nds de ataque de un ariete u otro objeto
simi lar de esed ¡o. La lira puede ser usada de esta
forma una vez por día.
La lira es úlil también con respecto a la edifi-
cación. Una vez a la semana sus cuerdas pueden
ser pulsadas pro duci endo una serie de aco rdes
que co nslruirán mágicamenre ed ificio s. ruinas,
túneles, zanjas o lo que sea. El efecto producido
en tres turnos de tocar es igual al trabajo de 100
hombres duran te tres días.
Hay que efectuar un control cada vez que es
toceda la lira. Bajo circu nstancias normales, sue-
na un falso acorde en una tirada de 1-3 en Id20.
(L o s perso naj es co n pe rici a en instrumentos
musicales tocan un falso acord e sólo en una tira-
da de 1.) Si el q ue toca la lira se halla bajo ataque
fí sico o me nta l. las po sibilidades de u n falso
acorde se increm entan a 1-10. (Los personajes
con pericia resuelven un control de pericia según
I a.~ reglas eaándar bajo esas circunstancia.s, ) Si se
toca un falso acorde, todos los efectos de la lira
tienen un :zoe:. de poo¡;ibilidades de ser anulados .
.\ Ianua l d e ejerdrios ve n tajosos: E-la obnI
es similar a l ,"",nual de salud corporal. pero su
lectura y curso de acci ón presento darán co mo
res ultado la adición de un punto en la Fuerza del
lector.
I\.l a n Ulll d e gole ms : E sla compilaei ón c,.. un
trala do sobre la c onstrucción y a nimaci ó n de
golerns. Co ntie ne toda la informa ción y enca nta·
mientos necesarios para crear uno de cuatro tipos
distintos de golems.

la consuucci6n Y animación de un goJem toma
un~ consi derable cantidad de tiempo y cuesta
tamb¡~n mucho dinero. Durante el proceso de
ccn srruccién/anímacl én. un sol o hecbic ern o
s.acerdo:Me ha de leOeI el manual a mano pan. e!JlJ -
d iarIo. y no debe ser inte rru mpido. El tipo de
manual hallado se determina tirando Id20 Ycon-
su ltando la siguiente tabla:
T irilda
D20
Tipo d e
golem
Tlempe d e
construccí én ""'MO..
i-s Arcilla (S) I mes 65.000
6-17 Carne (L) z roeses 5{).000
rs Hierro(L) 4~ 100 .000
1'J-20 Piedrn (L) 3 meses 80.000
Unavez terminado el golem , la escrinnase des-
vanece y e l l:bro es co nsumido por las llama s.
Cuando las cenizas del manual son espolvoreadas
sobre el gclem, la figuna cobr.l aniroaciOO lOtaL
Se supone que el usuario del manual es de niv el
10 o superior. Po r cada nivel de experiencia por
droajo de 10 hay lIIla'> posibilidades acumulativa~
de un 10% de que el golem )C haga pedazos den·
tro del plaw de un limo de su terminación debido
a la imperfecta comprensiónde SU creadoI-.
Si un sacerdote lee un libro para hechiceros,
perderá 1O.()(X).{j().OOO puntos de experiencia. Un
hechiceroque lea la obra de un sacerdote perderá
un nivel de experiencia. El DM ha de dec idir por
a ntici pa do a qui é n va d irigi do. Cua lq uier otra
categorla de personaje s sufrirá fld6 puntos de gol-
pe de daño por abri r e l libro.
Ma nual de hurto rurtivo: Se trata de una guía
al latrocinio experto . Es tan efecti vo que cualqu ier
ladrón O bardo que lo lea y luego pase un IDe.\
practicando las habilidades contenidas en él gana-
rá les suficientes puntos de experie ncia romo para
situarse a mitad de ca mino del siguiente nivel
superior. El luto desaparece des pcés de haber
sm Ieklo, pero el conocimiento se retiene d lll'a1lk
ue, meses. Como con otros renos mág icos de
este tipo, sin e mbargo, el conccímemc no puede
ser registrado o repetido a otros. Cualquier lectura
adicional de un manual similar 0 0 bene ficia al
personaje .
Guerreros y hech icero s son incapaces de com-
pre nder la ob ra. Sacerdotes, guardabo sques y
paladines que lean aunque sólo sea una pal abra
dcllibro sufren 5d4 puntos de darlo, quedan atur -
didOll por un número simil ar de rou nds y, si se
falla una tirad a de salvació n contra conjuros,
pierden tamb i én 5JlOO-2Q.OOO plintos de e xpe -
riencia. Además, estos personajes deben redimi,-·
n~ dentro de un día de plazo o perder un punto de
sabidurí.<t.
M a nu a l d e pode rosa ha bilidad en a rmas:
EsIe Cl>1udio erudito cootiene consejos expertos e
msuuccíones rclativas al uso de armas y díversos
modos de ataque y defen sa. Cua lqu ier simple
bardo o guerrero (pero no un paladln o guarda-
bosq ues) que lea el ma nual y practique durante
un mes las habilid ade:!; de scritas e n él ascenderá
hasta el punto medio del siguie nte nivel superior.
El libro desaparece una vez leido, y el conoc i-
miento que proporcion a scrá olv idado al cabo de
tres meses, así que es preci so actuar razonab le-
mente rápido.
El guerrero no puede trammitir lo que ha leído,
ni puede regiwarlo de ninguna manera. Paladines
y guardabosqUC5 comprenderán la obra peTO no
pued en beneficiaIJle de: su lectura. Sacerdotes y
lad ro nes no pueden co mprende r el mmlll.al J~
¡xxkrosa habilidad ~n arnllU . Si un hechicero lle-
ga I tanto como a leer alguna\ de $Il-\ letras, que ·
. .
C a rtas d el MAZO DE IL USIONES
Co razo nes .
Dia m a n tes
A : Dragón rojo A : Come mp lador
K: Guerrero y K: Hec hicero y
4 guardi as apre nd iz
Q : Hec hice ra Q : Bruja noctu rna
J: Dru ida J: Arpía
lO: Gig ante nu be s
9: Ettin
8: Espectro
JO: Gi gante fue go
9: Ogro mago
8: Gno ll
2: Gublin 2: Kobold
Comodines (2) : lIu!'> ió n del propie tario del mazo.
da rá at u rd ido dura nt e Id6 turno s y perde r'
1O.Q00-60.000 pun tos de ex perieoc ia. Un peno-
naje puede beneficiarse de la lectura del fIIllIlud
J~ ptldr,-osu hWJiliJod ni an"tU sólo una vez,
Ma nu a l d e ra pklez t n acción: Las pesadas
Iapa.\ Y los cierres metálioo¡;de esta compi lllCiÓll
00 la distinguen de oeos te xtcs semivaliosos no
mágicos. Esta obra contie ne Iérmulas secretas y
prescripc iones para ungilcnt o s y ej ercicios qu e
permiten a un solo lector asi milar el texto (tres
días de estudio ininterrumpido) y luego practicar
las habilidades detalladas en él.
Si esta practica es efectuada fielmente durantc
un mes, el personaje ganará un punto de Destreza,
El manual desaparecerá inmediatamente después
de la lec tura, pero el co nte nido será recordado
duroiTlle tres meses. Sin embargo, el lector no será
capaz de nansmítír o registrer de ningún modo la
infon naci60 que retiene. Só lo después del mes de:
entrenamiento ganará la bonifIcación de Destreza.
Exámenes succ:sivos de 0U'0!l textos similares 00
añadirán nada a la Lbtrc7.a del personaje.
\ fan ua l d e sal ud f:or po ra l: El nUl11lUlI J I
salud corporal, encuadernado en metal , tiene el
aspecto de un arcano. raro, pero llO mágico libro.
Si es lanzado un conjuro de detecta r magia sobre
é l, e l manual irradiará un aura mági ca. Cualquier
personaje q ue lea la obra (24 horas de tiempo en
un periodo de 3· 5 días) sabrá cómo incrementar
su Co nstitució n en un p unto; esto implic a un
rég ime n espec ial en la dieta y ejercic ios de respi-
ración a lo largo de u n período de un mes . El
lib ro desapare ce inmed iata mente una vez (001-
pleteda la lectura de su contenido.
El punto de Con.'ilitueiÓll se gana sólo después
de seguir el régimen pre scmo. Al cabo de nes
meses el cc noci míerao de I~s de la salud
co rpo ra l se rá n o lvid ados . El conoc imie nto no
puede ser articulado o registrado por elIecior. El
m an ual no será úul a n ing ún pe rsonaj e una
segu nda vez, del mismo modo que ningú n peso-
najc podr;i beneficiarse de una simple copia.
M ara\"illosos piJ!.men lo.~ d e N"olzu r : Estas
emu lsiones mágicas permiten a su poseedor crear
objetos reales simpleme nte pintando sus formas
en dos d imensiones . Los pigmentos son aplicado s
med iante un pince l de cerdas, pelo o pelaje. La
em ulsió n flu ye de la aplica ció n para formar el
obje to deseado mientras el que los aplica se cun-
centra en la imagen desead a. Un bote de maral'i·
lI(m)$ pigmentus Jr Nolzur el'. l'. uficienle para
crea r 27 metros cúbicos de obj etos pintá ndo los
bidime nl'. ional mente l'.obre una superficie de 10
me lro s c uadra dos. Asf, una image n de 3 le 3
metrOS de un pol.O dan1 como resulllIdo un pozo
real de 3 x 3 x 3 meuos: una imagen de una haDi-
taci6n de J le 3 dará como resultado una habita-
'75
....
~."
Espadas
Tré boles
A : Cadávc r A : Golem de hierro
K: C lérigo y K : Ladrón y
2 subs ace rdoics 3 cohortes
Q : Medu sa Q : Duendes travie sos
J: Paladín J: Bardo
10: G igant e hielo
9: Troll
10 : G igante co linas
9: Ogro
8: Or co
8: Hobgoblln
2: Go bli n 2: Kobo ld
ción de 3 x J le 3 metros.; y así socesivcrene.
Sólo pueden crearseceses normales e inanima-
das : peertas, pozos, flores, árbol es, escancias, etc.;
monstruos, gente, goleros y demás no ~ ser
creados. Los pigmento s deben aplicarse a una
wpaficie (es decir un sucio, pared, leCho, puena,
ele.l. Normalmente se encontrarán 1d4 contene -
dores de pigmentos, con un solo instrumento de
unos 30 cenumeuos de longillld para aplicarlos .
Se necesita un rumo para pintar un objeto con los
pigmentos. Los objetos de valor pintados por los
pig mentos -cmeules prec iosos, ge mas, joyeña.
marfil, etc.- parecerán ser valiosos pero e n reali-
dad est arán techos de estaño, plomo, gemas de
pasta, latón, hueso, ele. Por supuesto, pueden cre -
arse arm aduras y arruas normales.
Mazo d e ilu sio nl.'$: Este j uego de cartas de
pergamino se halla normaJmenu: en cajas de mar-
m, cuero o madera . Un mazo completo cons iste
en 34 cartas de:4 pW05.. Cuando es sacada una car -
ta al V.aT y echada al !>UC1o, se forma una ilusión
coo compoeerues auditivos y visuales. D:1ra hasta
que es eliminada.. La criatura ilusoria no se: alej ará
más de 10 Dlt'trof, de donde cayó la carla. pero de
OITD modo se moverá y actuará com o si fuera real.
Cuando la ilusión es eliminada, la carta queda en
blanco y no puede ser usada de nuevo. Si la caru.
es recogida, la ilusión se anula automática e ins-
tantáneamente. La, canas en un mazo y las tíusio -
nes que traen consigo son como indica la tabla de
arriba.
Las c artas de un mazo en part icular pueden
dife rir de éstas, Y puede descubrirse un mazo al
que le falten algunas de las cartas. Las ilusiones
realizan rutinas nonnaIes y respond en a 100 at e-
que:s: deberian se- jugadas como si fueran criatu-
I'lLS reales.
Mazo de m !JCha<¡ ~ Un ma.:o d~ muchas
cosas (benéficas )' pemicja,a.,) suele hallarse en
una caja o en una bolsa de: piel Cada mazo con-
tiene un cierto número de cartas, o placas, bechas
de marfil o vitela. Cada una está grabada con gli-
ros, caracteres y sellos mágicos. Tan pronIOcomo
una de esas cartas es extraída dc:1 mazo, su magia
cae sobre la persona que la extrajo. para lo mejor
o para lo peor.
El per sonaje co n un mazo de muchas cosas
puede anunciar que e xtrae sólo una carta, o puede
extraer dos, tres, cuatro o más. Sin emb argo , el
número debe anunciarse antes de la e" tracci6n de
la primera carta. Si es e xtraído un comodfn , e l
poseedor del mazo puede elegir extraer dos cartas
adicionale:>.
Cada vez que es lomada una carta del mazo es
vuelta a colocar luego en él (lo cual hace posible
exlnltt do!; veces la misma carta), a menos que la
e xtrllCCió n sea de un comodín, en cu yo CI-'iO la
carta c:5 cba::hada del mazo. Un ma::o tk rrwchas
cosas contiene o bien 13 cartas (posibilid ad 75%)
o 25 cartas (25 %). Cartas adicionales en un mazo
de 22 carta, se halla indicado en la tabla con un
asterisc o (") antes de sus nombres. Para simular
las cartas mágicas puede que desees usar las car -
tas normales de juego en los palos indicado s en la
segun da colum na (La anotación es valor y palo.)
Una ve z ex traída la última carta p osib le, o
inmediatamente despué s de extraer las cartas en
negrilla (el Vacío y la Torre), el mazo desaparece .
Las c art as so n explic adas co n mayo r detall e a
continuac ión:
Sol: Tira para un obj eto de magi a va ria da
(Tabla 88) hasta que salga indi cado un obj eto útil.
Luna: Queda mejor representada por una pie-
dra de luna con el apropiado número de deseos
brillando como dest ellos en su interior. Esos dese-
os son los mismo s CO'lIO el del conjuro de hechi-
cero de nivel 9 y deben ser usados en un número
de turnos igual al número recibido.
Estrella: Si los do s puntos sitúan la pu ntuación
del personaje en 19, usa uno o ambos en cualquie-
ra de las otra s habilidades por este orden: Consti -
rucicn, Carisma Sabiduría, Destrez a, Intel igencia,
Fue rza.
Come ta: El j ugador debe derrotar, él solo, al
siguiente mon struo o monstruos hostiles que halle
o pierde los beneficio s. Si tiene éxito, el personaje
avanza hasta el pu nto med io del siguiente nivel de
experiencia.
Trono: Si e l Carisma es ya 18, el individuo
sigue ganando cinco en reacciones de encuentro y
lealtad . Se convierte en un auténti co líder a los
ojos de la gente. El castillo conseguido estará ce r-
ca de una fortaleza ya poseída (si es el caso).
Llave: El DM debe preparar un mapa del teso-
ro . El anna debe ser una utilizable por el person a-
je, así que utiliza la Tabla de Armas Mágicas has-
ta ser recompensado con un objeto úti l.
Caballero: El guerrero se unirá como escudero
del perso naje y le servirá lealmente hasta la muer-
te. Tiene + 1 pur dado (18 máximo ) en cada tirada
de habilidad.
Gema: Esto indica riqueza. La joyería será pro-
bable mente oro con gem as incrustadas, con todas
las gemas de un valor base dc 1.000 mo. Con esta
riqueza debería venir puntos de experiencia de
igual valor, pero nunca más de los necesarios para
incrementar un nivel de experiencia.
El Vado: Esta carta negra pre sagia desa stre
inmed iato. El cuerpo de l pers onaje sigue funcio-
nando, aunque él o ella habla ahora como un autó -
mata , pero la psique se halla atrapada en una pri-
sién en alguna parte..., en un objeto sobre un leja -
extraída esta carta hasta el último ápice de dinero
(inclu idas tod as las gemas , joyería, tesoro y obje-
tos de arte) se pierden. Todas las tierras y edifi-
ci os de lo s qu e es propietario se p ierden para
siempre tam bién.
Euryale: El rostro como de med usa de esta car-
ta trae consi go una maldició n que sólo la carta de
los Hado s o seres d ivino s pueden extirpar. La
penalización de -3 a todas las tiradas de salvación
es, por su lado, permanente.
Bribón: Cuando es sacada esta carta, uno de los
escuderos del person aje se verá totalmente aliena -
do y a partir de entonces será para siempre hosti 1.
Si el perso naje no tiene escuderos, la enemistad
de algún poderoso personaje ---de la comunidad o
religioso-e- puede sustituirlo. El odio será secreto
hasta que el tiempo esté maduro para los efectos
deva stadores.
Balanza: Como en " pesado en la balanza y
deseoso», el personaje debe cambiar a un alinea-
mi ento co mpletam ente d istinto. E l fraca so e n
actuar de acuerdo con el nuevo alineami ento pue-
de trae r consigo penalizaciones (tal co mo se des-
cribe en la sección sobre Alineamiento de Perso-
najes, pág. 24). Desecha las cartas.
Bufón: Est a cart a es en realidad mucho más
benefic iosa si es tomada la recompensa del punto
de ex periencia. Siempre es d esechada una vez
sacada, a diferencia de todas las demá s excepto el
Loco.
Loco: ¡El pago y extracción son obligatorios!
Visir: Esta carta dota al perso naje que la saca
co n la habil idad de apelar a una sabiduría sobre-
natural para resolver cualquier problem a ind ivi-
dual o responder por completo a cualquier pre-
gunta siempre que así lo requiera. Si la informa -
c ión co ns egu ida puede tra e r como re su ltad o
beneficios o éxito es ya otro asunto com pletamen-
te distin to. __
Idiota: Esta carta ocas iona de inmediato la pér-
dida de 1d4 puntos de Inte ligen cia. El sacar otra
carta adicional es opcional.
Hados : Esta carta permite al personaj e evitar
incluso un suceso imprevisto si así lo desea, po r-
que el entramado de la reali dad es destej ido y
vuelto a tej er. Observa que no permite que ocu-
rra a lgo..., sólo puede impedir que algo ocurra.
La inversión es s6lo pa ra el pers onaje que ex tra-
Cartas delMAZO DEMUCHAS COSAS
Efecto
1ill<tirtkulir_biiilfullYSO:OOU
d4_ii¡j¡ _~
jo la carta, de modo que otros miembros del gru-
po pueden tener que hacer fren te a la confronta-
ci6n.
Torre : Es to si g nifica apr isio na mie nto .. ., a
manos de un conjuro o por algún ser/criatura, a
opci6n del DM . En cualquier caso, la víctima se
ve desp ojada de todo el equ ipo y conj uros. El si
esos objeto s so n recupe rables o no corresponde,
evide ntemente, al DM. No se ex trae n más
cartas.
Medallón de PES: Su aspecto es el de un col-
gante circu lar norm al co n una cadena para el cue-
llo. Normalmente está hecho de bronce, cobre o
metal blanco. El dispositivo permite a su portador
concentrarse y recoger los pensamientos de otras
personas en un sendero que se inicia con el ancho
del medall ón y se ensancha 60 centímetros cada 3
metro s del dispositivo que alcanza la magia, hasta
una anchura máxim a de 3,5 metros a 15 metro s.
Obse rva que el portador no pued e enviar pensa-
miente s a través de un medallón de PES.
El uso del med allón requiere tod o u n round.
Su fu ncionamie nto se ve impedi do por más de 1
metro de grosor de p ied ra, 1/ 2 de metal o una
lámina co ntinua de plomo, oro o platino de cual-
quier espesor superio r a una capa de pintura. El
medal lón func iona mal (no da resultados) en una
tirad a de 6 en ld6, y el dispo sitivo debe ser some-
tido a un contro l cada vez que es usado.
E l personaje que uti lice el dispo sitivo puede
captar sólo los pensamientos superficiales de las
criaturas en el se ndero PES. La distancia general
puede ser determinada, pero todos los pensamien-
tos se rán co mprens ibles ta n sólo si e l us uario
conoce el lengu aje de los pensadores. Si las cria-
tur as b lanco no ut ilizan n ingún le ng uaje sólo
podrán captarse las emociones dominantes. Ni los
muertos vivientes ni los golems sin mente tienen
pensamientos le gible s o emoci ones . E l tipo de
medall6n hallado es deter minad o consult ando la
siguiente tabla:
TiradaD20 Medallón
1-15 alcance 10 m
16- 18 alcance 10m con empatía
19 alcance 20m
20 alcance 30m

no planeta o plan o, posiblemente en posesión de

una cri atura extraplanar. Un deseo no trae rá de
vuelta al personaje, pero el plano de atrapamiento
será revelado. No se pueden ex traer más cartas.
Llamas: Ard iente furia, ce los y envidia son
sólo unas pocas de las posibles fuerzas motivado-
ras para la enemistad. La enemistad de la criatura
extraplanar no puede terminar hasta que u na de
las partes resulte muerta.
Calavera: Aparece una Muerte meno r (CA--4;
33 puntos de golpe; golpea con una guadaña para
2d8 puntos , nu nca falla, siempre go lpea la prime -
ra en un round ). El personaj e debe luch ar so lo
contra e lla: si otros ay udan, se encue ntra n con
Mue rtes meno res co n tra la s que luch ar por su
cue nta. Si el perso naje resu lta muerto, es para
si empre. Tra ta a la Muerte co mo u n muer to
viviente resp ecto a los con juros. Frío, fuego y
energía eléctrica no le causan ni ngún daño.
Garras: Cuando es ex traída esta carta, todos
lo s objeto > mágicos pos eíd os por el personaje
desaparecen instantánea e irrevocablemente.
Ruina: Co mo q ueda impl icad o , cu ando es
... "_ ,..4 ~"- _
Derrotas' siguiente monstruo con el que te encuentras para ganarun nivel
Ganas Carisma de 18 más unapequeña fortaleza
9~~·a~&~ro~ :~~:¡,!",~·ca"m
Ganas tu elección de2qpieza'> de
,UlIli~ ~~ petQ,el
memo 50gemas'
_ _Wil~.AAj¡lI;l_
Enemistad entretú y una criatura exiraplanar
Derrotara la Muerte o serdestruido para siempre
Todos los objetos mágicos que posees desaparecen permanentemente
~~tetooaláñqüeiá "y~ '' _o,
Penalización dé ~3 .a todas lastirada~úle Sal~CO!itra~ficacióiC
:l,.[1l"J*Jl~~~>W~Y(l~tI¡l;.ti. ,
Cambio instantáneo de alineamiento
Ganas lOJX,(J PE o dos extracciones másdel mazo
~ -10XlOO_Ofae exIkriericiitfsa&fdell00'Vo
Conoces 4irespuistaa ro sigulentediJema
lli4 ~.9f;JM'.lig~; puedeS ~ !k. ~V9,
s Evita cualquier situación que elijas..., una vez
*Torre Quedas aprisionado (vcr descripción)

176
 M ed all ón d e proyección de pensamientos :
Este dispositivo es como un medallón de PES en
todos sus aspectos, incluso en el alcance al que
funciona . Sin embargo, además de captar los pen -
samientos de otras criaturas, radiará los pensa-
mientos del usuario a las criaturas en el camino
del haz, alertándolas de este modo. Para impedir
la proyección de pensamientos, el usuario ti ra
l d6. Con una tirada de 6, los pensamientos per -
manec en secretos.
Mochila útil de Heward: Una mochi la mág ica
de este tipo parece muy normal, resiste nte y muy
usada. Es de cuero finame nte curtido, y las corre-
as tienen refuerzos y hebillas de cobre. Hay dos
bolsas laterales, cada una de las cuales parece lo
bastant e grande como para contener un litro de
capacidad de material, pero cada u na de ellas es
similar a un saco contenedor y con tendrá real-
mente tanto material como medio d écimo d e
metro cúbico (le volumen o 10 kilos de peso . La
porción grande central de la mochi la puede conte-
ner hasta u n cuarto de metro cúbico o 40 kilos de
ma terial. La mochila ti e ne aún un po der más
grande. Cuando el portador busca en ella un obje-
to específico, este objeto se hallará siempre enci-
ma . Así, no es necesario rebuscar para encontrar
lo que contiene . La mochila útil de Heward y todo
lo que con tiene ganan una bonificación de +2 en
todas las tiradas de salvación.
Muñequeras d e arquero: Estas muñequeras
mágicas son ind istin g uib le s d e las norm ales
muñeque ras protectoras no mágicas. Cuando son
llevadas por un tipo de criatura personaje capaz
de emplear un arco, permiten al portador alcanzar
la excelencia en arquería.
La s muñequeras per miten a un po rtador así
usar cu alqui er tipo de arco (no se incluye n las
ballestas) como si tuviera pericia en su uso, si éste
no es ya el caso . Si el portador de las muñequeras
tiene pericia en algún tipo de arco , gana una boni -
ficación de + 2 en sus ti rad as de ata que y una
bon ificac ión de +1 al daño infligido allá don de
sea usado ese tipo de arco. Esas boni ficaciones
son acumu lativas con cualqu ier otra, inc luidas
aquellas otorgadas po r un arco mág ico o flecha,
mágicas, excepto la bonificación debida a la espe-
cialización del arma.
Muñequeras d e braquiaeió n: Estas muñeq ue-
ras parecen ser de tipo ordinario , pero permite n a
su portador moverse columpiándose de una rama
de árbol, liana, ete ., a otra para ir de un lugar a
otro . El pode r puede ser empleado sólo e n lugares
don de puedan hallarse ese tipo de sujecione s. El
mo vimiento se produce a un índice de 3, 6 o 9:
cuanto más parecidas a una ju ngla sean las condi-
ciones, mayor el índice de mov imiento.
El portador es capaz también de subir árboles ,
lianas, pos tes, cuerdas, etc., a un índice de 6, y
puede co lump iarse e n una cuerda, liana u otro
objeto co lgante y flexible como si fuera un mono.
El portador puede también saltar como si lleva-
ra botas de dar zancadas y saltar, pero el salto
de be cu lm in ar agarra ndo u na cuerda o liana,
moverse a través de la parte superior de los árbo-
les, trepar un árbol o poste o alguna otra actividad
asociada con la braquiació n.
Muñequeras de defensa; Estos objetos tienen
el aspecto de simples muñequeras o protecciones
de l brazo. Su magia confi ere una Categoría de
Annadura efectiva igual a la de algu ien que lleva-
ra una armadura y empleara un es cudo. Si se lleva
realmente una armadu ra, las muñ eq ueras no tie-
nen un efecto adicional, pero trabajan en conj un-
ción con otros objetos mágicos de protección. La
Categoría de Armadura q ue propo rciona n las
muñ equeras de defensa queda dete rminada efec-
tu ando u na tirad a porce ntual y con sultando la
tabla que sigue:
Tirada DlOO
2 cemual y consultando la siguiente tab la:
Muñequeras de indefensión Se parece n a las
muñequeras de defensa, y sirven realmente como
tales hasta que el portador es atacado furios amen-
te por un enemigo peligroso. En ese momento, las
muñequeras empeoran la Cate goría de Annadura
a 10 y anulan cualquier otra protección mágica y
bonificacione s de Destreza . La s muñequeras de
indefensi ón pueden ser reti radas sólo med iante un
conjuro de extirpar maldición.
Oj os del águila: Estos obje tos están hechos de
un cristal especial y encajan sobre lo s ojos de l
portado r. Proporcionan una visión 100 veces más
grande que la normal a distancias de 30 centíme-
tros o más (por ejemplo , el portador puede ver a
600 metro s lo que una perso na podría ver normal-
men te a 6). Llevar sólo una lente del par hace que
el person aje se sienta mareado y desconcertado
por un round. Luego, h a de llevar permanente-
mente u n oj o tapado a fin de evitar esta sensación
de vért igo.
Ojos de encantamiento: Este objeto cons iste
en un par de lentes de cristal que encajan sobre los
ojos del usuario. Cuando los lleva coloca dos, el
portador es capaz de hechizar pe rsonas simple-
me nte cruzando s us mi rad as. Aquell os que no
superen una tirada de sa lvación contra conj uros
quedan hechizados com o por e l conjuro. El usua-
rio puede mirar y hec h iza r a una pe rso na por
round. Las tiradas de sa lvación sufren una penali-
zació n de - 2 si el usuario lleva las dos lentes, o
una bonificación de +2 si sólo lleva una de l par.
Ojos de petrificación: To talmente indistingui-
bles de cualquier otra le nte mágica, el efecto de
llevar ojos de petrificació n es espectacular: el por-
ta do r se ve co nvert ido al ins ta nt e en p iedra.
Obse rva que u n 25% de esto s dispositivos funcio-
nan como lo hace la mirada de un basi lisco, inclu-
yendo el que el reflejo d e los ojos convierta al que
mira en piedra .
Ojos de ver cosas diminutas: En aparienc ia,
los ojos de ver cosas dim inutas son muy pareci -
dos a otros tipos de lentes mágicas, pero permi ten
al portador ver 100 veces mejor a distancias de 30
centíme tro s o menos. A sí puede ver pequeñ as
costuras, marcas diminu tas, incluso la impre sión
dejada po r la es cr itur a. L os compartimi entos
secre tos y junturas ocultas pueden ser observadas
y actuar según la infonnación. El efecto de lle var
só lo uno de estos crist ales es la misma que la
dada para los ojos del águila.
Pala de exca va ción colosal: Esta herramie nta
de cavar tiene 2.5 metros de largo con una hoja
como de pa la de 60 ce nt íme tros de an cho y 1
metro de largo . Cualquier guerrero con Fuerza 18
puede usar esta pala mágica para cavar grandes
agujeros. En un round p uede excavarse un metro
cúbico de tierra normal. Tras 10 rounds de cavar,
177
el usuario debe descans ar 5 rounds. La arcilla dura
necesi ta el doble de tiempo, lo mismo que la gra-
va. La tierra suelta toma sólo la mitad de tiempo.
Perla de poder: Esta perla aparen temente nor -
mal de tamaño y coloración medios es una pode-
rosa ayuda para un hechicero. Una vez al día, una
perla de poder permite al poseedor record ar cual -
qu ier co njuro cuan do lo necesite, aunque el con-
juro ya haya sido lanzado. Por supuesto , el hechi-
cero debe tener el co njuro a recordar entre aque-
llos más recientemente memorizados. El poder de
la perla queda determinado tirando el dado por-
Tirada Nivel de conjuro
DlOO recordado por la perla
0 1-25 "0"
26-45 d"
46-60 tre s
61-75 cuatro
76-85 cinco
86-92 seis
93 -96 siete
97-98 ocho
99 nuev e
00 recuerda dos conjuros
de nivel 1 a 6 (usa Id6 )
Un a de cada 20 de estas p erlas es de e fecto
opuesto.y hace que el conjuro sea olvidado. ¡De
esas perla s solo puede librarse uno por medio de
un des eo!
Perla de sabiduría: Aunque su aspect o es el -
de una per la normat, la pe rla de sabiduría hace
que un sacerdot e increment e un punto en Sa bidu-
ría si reti ene la perl a duran te un mes. El incre-
mento se produce al final de los 30 día" pero des-
pués el sacerdote debe guardar la perla con él o el
punto ganado se perde rá.
Ten en cuenta que una de cada 20 de estas per-
las mágicas está maldecida para actuar a la inver-
sa, pero, una vez perdido el punto de Sabiduría, la
perla se convierte en polvo; la pérdida es perma-
neme, cortando el paso de algunos medios mági-
cos de restauración como un deseo o un tomo de
comprensi ón..
Perla de las sirinas: Esta perla de aparienc ia
normal irradia un débil encamamiento si es escru-
tada en busca de magia. En cualqu ier caso , la pie-
dra será muy hermosa y valdrá al men os 1.000
mo de base ella so la. Si es agarrada firme mente
en la mano (o apretada contra el pecho ) y el pose -
edor inte nta acci ones re lacion adas con las áreas
de poder de la perla, comprenderá y podrá emple-
ar el obje to.
La perla pennite a su poseedo r respirar en el
agu a como si fuera limpio y fresco aire. El índice
de muvimiento bajo el agua es de 24. El poseedor
es inmun e a los efectos pernic iosos del contacto
ven enoso de una siri na. La perla debe hallarse
dentro de l área gene ral del poseedor -c-mencs de
3 metros de distancia- para derramar sus efectos
sobre él.
Piedra de buena su erte: E sta p iedr a mág ica
es típicamente un trozo de ágata burdamente puli-
da o mineral simi lar. Su pos eedo r ga na un + 1
(+5% donde sea aplicable ) en tedas las tiradas de
dado, implicando factores tales como salvarse ,
deslizarse, aga charse , etc... , siempre que lo s
dados sean tirados para descubrir si e l personaje
sufre alguna adversidad. Esta suerte no afecta las
tiradas de ataque y daño o a los dados de fracaso
de conjuro .
 Adicionalmente, la piedra de huena suerte da a
su poseedor un +1- 1% a 10% (a opción del pro-
pie tario) e n las tirad as par a de te rminación de
objetos mágicos o di vh iÓII delrescro. Los resuha -
dos más favorable s serán siempre ganados con
unapi~drade bwna SWi'r/~.
Pied ra d e controla.. demtnta leo; de la tierra:
Una piedra de esta naturaleza es ttpkarnente una
pie dra toscamente p ulid a de e xtraña forma. El
poseedo r de una tal piedra sólo necesita pronun -
ciar una V07 de mando , y un elementa l de la tierra
de 12 Dedos de Golpe de tamaño ~<ldirá a la na-
mada si hay tierra disponibk. un elemental de 8
Dados de Go lpe si el medio de llamada es una
piedra á.spen Y sin pulir. (U n eiemen t:l1 de la tie-
rra no puede ser Ilamallo a panir de piedra traba-
jada. pero st puede serlo a partir de barro. arc illa
incluso arena, aunque uoo de la arena es un mons-
° para ser destruidas . Efectúan sus tiradas de salva-
truo de ocho dados.) El.áJ"ea de llamada para un
eleme ntal de la tierra debe ser al menos un cua-
dra do de 1.20 metros y tener un volume n de 3
metros c úbic os. El ele me ntal apareceré en Id4
rounds. Para una información detallada <.obre los
e lementales y su co ntrol ver el Compendio de
mon struos. La piedra puede ser mada para llamar
a un ejementalpor día.
Piedra ffiosofal : He aquí una sustancia rara y
mágica que parece u n trozo de roca ord ina rio,
muy negra. Irradia débilmente una magia desco-
nocida. Si la piedra es abierta, se descuhrirá den-
tro una cavidad. El interior de esta cavidad csu
lleno coo un azogue que permite la transmutación
de loo metales base (hierro y plomo en plata )'
oro. Es necesario sin e mbargo u n hechicero para
esa transmetecién,
De 2S a 2SO kilos de bierro puede n ser coever-
tidos en plata, de 5 a 50 kilos de plumo pueden
ser convertidos en oro, con una sola pied ra fi íoso -
f al. La transmutació n de be efectuarse completa-
mente al primer intento. con todo elazogue utili-
tado de una vez.
Pueden hallarse otras dos su\tanCias en una pi~­
dra fi losDfal. en vez del V -OgUC descrito arri ba, a
discra:iÓll del DM . Si éste dec ide que hay algo
dif= te en la piedra, hay un 75% de posibilida -
des de que sea bailada una sal cristalina venk jsa.
Ésta permite la manufactura de ld4 pociones de
longevidad. Hay un 25% de posibilidades de que
se halle un polvo blan co. Cu and o es me zclado
con una pocirin d e IOllg~idnd. pued e restau rar
realmente la vida de un human o o semihumaoo
mueno. 1...l mezcla debe ser administrada interna -
mente antes, de una semana de la muerte de la
criatura (ver el conjuro a lzar a los M IU"r/OS).
Piednl de peso: Esta piedra mágica se parece a
cualquiera de las de OITOS tipos. y comprobarla no
rev ela su naluralc7 a. Sin e mba rgo. ta n pro nto
com o el ~ de una piedra de peso se halla
en una situación donde <;(" requ iere que se mueva
rápidamente a fin de evitar un e nelIÚgu -comba-
te o per;ecuc:i6n--. el objeto cau"3 u na reducción
de UD 5O':l e n el movimiento. e ipc lu<,Q los ata-
ques se ven rroocidos a un 50% de SU índice nor-
mal. Adem.h. uno no puede libr.u':se de la piedra
por ningún medi o no mágico : si es arroj ad a o
aplastada. reaparec erá en a lguna part e sobre la
persona del personaje. Si se lanza UD di~ipar ti
mal sobre una pi~dra d~ peso. el objeto desapareo
caá y ya no aronnentarli más al individuo.
Pi edras lo un : Estas piedras mágicas fl otan
siempre en el aire y deben hal larse a IlJl::l1US de 1
melrO de su pro piela rio para ser de algún uso.
Cuando un personaje adquiere las piedras. de be
sujetar cada una de ellas y luego soltarlas, a fin de
que inic ie n una órbita circular a Id4 palmos de su
cabeza. A part ir de emooces,es preciso agarrar las
piedras coo la mano o con una red pan! separarías
de su pecpietario. El propiewio puede voluntaria-
mente agarrar y guardar las piedra.~ (poe la recte,
por eje mplo) para meterla~ e n un lugar seguro.
pero pierde las bene ficios de las piedras durante
ese tie mpo. Pueden hallarse Id lO piedras ioun.
aunque hay 14 clases distintas en total. Tira l d20
para determinar la propiedad de cada piedra; una
duplicación indica que una piedra resulta quema-
da )' por lo ta nto se vuelv e inútil, pero c uenta
como una para e l número tola! hallado.
Cada vez que las piedras iaun $C ven CltJ'UCSUS
a 1,10 ataque, son troiladas como una Categoría de
Armadurn de -4 )' necesit an 10 pun tos de daño
cíén como si fueran de metal duro, con una boni-
Iicacién de +3.
Polvo d e ap a ri dón: Este fino polvo tiene el
aspect o de cualquier 0It'0 polvo a menos que se
efec túe un cuidadoso e xamen . Este e xamen reve-
lari que se trata de un polvo muy fino. muy lige-
ro. metálico. Un simple puflado de esta Ml-stanei a
arrojado a l ai re recub ri rá lod o s lo s objetos.
haciéndolos vis ibles incluso aunque sea n invisi-
bles, fuera de fase, astrales o etéreos. Observa que
el polvo también revelará las imágenes tipo en un
espejo y las imágenes proyectadas por lo que son,
Ydelmismo modo anulará los efectos de capas d~
de.fplawmimJO o élficas y a/Il~nJo de camuj1uje.
Los efectos del polvo duran 211 10 turnes.
El polvo d~ aparición suele estar guardado en
peqceños paquetes de seda o en tubos huecos de
hueMl para soplarlo. Un paquete puede ser agitado
para cu brir un área con UIl radio de 3 rrerros de l
usuario.Un tubo puede ser sopla do en forma de
cono, de 30 centfmctros de ancho al principio. 3
metros al final. )' 6 metros de largo. En un mismo
lugar puede n encon trarse tan JXlCCl'> como .5 o tan-
tos com o SOde estos tipos de cont enedores .
Poh o d e borrado de h lKllM: Este polvo de
aspeoo normal es en realidad un polvo altamen te
mágico que puede ser usado para ocultar el paso
d e s u po seed or y sus co mp a ñero s. L anzar un
pellizco de este polvo al aire hace que u na cámara
de hasta lOO metros cuadrados se convierta en tan
po lvorie nta. sucia y llena de te larañas co mo si
PlEDR.4.S IOU/\'
Tirada D10 C(l l(lr pi""'
;;:";..__..;Fromooide
~.~""
~a~!""_!,,,,..;EF.'~"'~I~"r'.:!!!~~;r;;¡~r.;"l'"
1 azu l pálido ~ afulili 1 punto a Fu. (1 8
2 escarlata y a zul es fera
3'" '-'-' ~ul incandescente " esfera iiil..._ . . . .añade .I punto a Sab.,.(lS máL)"-
4 roj o oscuro esfera
5 rosa ro mbo ide
6 rosa y ve rde .
~"f:cra
'cro e'Pálioo"" posma
cl aro huso
iridiscente Jwso
blanco pe rlino huso
la vand a pál ido elipsoidc
la.va~ga _y_ v~rdc ~1i.P.soide
púrpura vibrante pnsma
rosa polvo pri sma
gris opaco cualquie ra
* TrdS absorber 10-40 ni" ele s de c onjuros. la piedra se qu ema y se vuclve gri s opaca. in útil
para :'iiem prt: .
• • T ras a b:'iOrbc r 20-80 niveles de conj uros . la piedra se q ue ma y se: vuelve gri s o paca. inú til
par a siem pre .
178
hubiera estado abando nada y sin usar desde más
de una década .
Un pe llizco de polvo espolvoread o a lo largo
del sendero hace que las huellas del paso de tlUMOS
como UI\o1 dot:rna de hombres)' caballos sean eli-
minadas duran te un kilómetro )' medio en la dis ·
taocía. El uso de este polvo no produa: ninguna
rAdiación mágica.
La sustancia es hallada típic amente en una bol-
sa fi nam e nt e c o sida q ue co ntien e Id1 2 + 12
pellizcos.
Polvo de d esaparición: Este polvo tiene exac-
tamente el mismo a5pCCIo que el po/WJ de upari-
d ón. )' es tí~c:amente almacenado de la misma
manera y en la misma cantidad Todas las cosas
locadas por t i reflejan y desvían la luz de todo
tipo (incl uida la infrarroj a y ultra vio leta ) y se
vuelven invisibles. La visión normal no puede ver
a las criatu ras y objeto s así espolvoreados, como
tampoco pueden ser detectados por ningún medio
de lktccción normal o incluso mágico. Ni siquiera
los conj uros de detectar invisibilidad funcionan.
El polvo d~ oparic íón. sin embargo. revela a la
gente y objel;oo hechos invisibles por el polvo d~
rk saparidÓfl .
La invisibilidad con fe rida por el polvo du ra
21110 tumos (l d lO + 10 si es espolvoreado cuida -
dosamente sobre un objeto). El ataque mientras es
Invisible es posible , s ie mpre po r sorpresa si el
opone nte no consigue detectar la CO"3 invisible y
siempre COl! una Categoria de Armadur.t mejol"en
4 de lo nonnal (mientras dura la invisibilidad). Al
cootrario que:el conjuro de itwisibi/idad. el polvo
lk d~_~ridón perma nece efectivo incluso des-
pués de efectuar un atOJqOC.
Po lv o d e estornud ar )' atra gantarse: Este
fine polvo parece o bien polvo de apa rición o {JUI-
vo de desaparición. Si se esparce. sin embargo.
hoce que aquellos dentro de un radio de 6 metros
.wfran terrib les accesos de estornudar y atragan-
tarse. Aquellos que fallen una tirada de !>aIv:u.:ión
contra Vl:l1COO mueren de inmedi ato; aquellosque
la su pere n !>C " e n im ped ido s por lo s accesos
durante 5d4 rounds.
Pnlvo de llusíén: Este polvo de aspecto nada
notable se parece al polvo de yeso o al grafito en
polvo a menos que se mire fijamen te. Míralo. y el
polvo camb ia de color y forma. Pon un pellizco
.)
,.,,0;: 0 añade 1 punto a Int. (18 máx.) _
a ñade I punt o a De s. ( 18 máx.]
a ñade 1 pun to a Co n. (18 máJ..)
añade I pu nto a C ar. ( 18 máe '•.l. .._ .
r
._oI
aftil:Je' riiv e~eOCia'
sostiene persona sin agua/comida
sostiene persona sin aíre_ _
re ge ne ra I p.g. de dañoJtumo
absorbe conj uro s basta nivc1 4 *
absorbe conjuro s has ta nivel ,S.' '? ..
' fmiali a '1d6 nTveléS'de1 XiilJ li
proporciona prote cción +1
piedraque:mada..",""''"''' '-_ .....

de poIvn ik ilusión sohre una criatura, )' la criatu -
ra parece: conve rtirse e n Olfa criatura de forma
similar, con una variación de tamaño de un 50%
(en més o en menos) del tamaño real de la criatura
afect ada. UD receptor no voic nenc dispone de
una tirada de sai vacíéo con tra conjuros pan esca-
par al efecto. Así, un halfling ptr.de parecer romo
un humanode: pequeña estatura, un humanocomo
un Qgro, unpegasocomo una mula, etc.
El individuo que espo lvoree e l polvo mágico
debe pensar en la ilusión deseada mientras el pol-
vo el' sacudido sobre la criatu ra wjeto. El poder
ilusorio dura 1d6 + 6 horas a meoos qlJo! sea anu-
lado de oea form a.
Una bolr.a típica de este pol vo cont iene ¡ d iO
+ 10 pellizcos de la sustancia
Poh'o de sequedad : Este polvo especial time
varios l1SO!i. Si es lan l.ado un pellizco a un metro
C'Úbico de agua. c:l líquido es transform.1lJo al ins-
tante a la nada. y el pellizco de polvo se convierte
en una boli ta deltamaño de una canica notando, o
descansando , allá dond e fue lanzado. Si la boli ta
es hundida, se rompe y libera el mismo vo lume n
de agua. Cuando el polvo es espo lvoreado sobre
un áre a (agitando el brazo. por ejem plo). sec a
medio metro cúbico de agua. El polvo afecta s610
al agua (agua dulce. salada, calcárea o alcalina),
no otro s líquidos.
Si e l polvo es empleado co ntra un ele men tal
del agua o criatura similar. la criatura debe erec-
tuar una tirada de: salv ación co nna conj uros o ser
destru ida. Una lirada con éxito inflige sin em bar-
go 50:16 puntes de daño sobre la crialUlll ecuá tíca,
U n a bo ls a d e es te po lvo c o ntiene Id 6 + 4
pellizcos.
Póh"ora d e humo: Esta sustancia mágica es
similar. aunque no idén tiOl. a la pólvora. Es extre-
madamen!e rara y, debido a su naturaleza volátil
peligro sa de: fabricar. La pótvoro de humo estará
dispo nible en una campañ a sólo si el DM 10 per-
mite . Si el DM no la desea en la campaña, ~ mple.
mese no e.úsl:e .
La pdl"'ora d~ humo es hall ada comúnme nte
dividida en ~ componentes separados; uno una
sustancia granula!" co lor azul acero, y e l otro un
fino po lvo blanco. Separados, cada co mpo nente
es inerte e inofensivo, Sin embargo, cuando por-
ciones iguales. de los dos son mezclada, juntos. e l
poIw tk humo emcomplelO y es peligroso.
Cu ando es tococ por una llama. el pol vo rne-L-
ciado eslal la con gran fue rza, ruido y humo . El
tamaño y fuerza de la e xplosión varía de acuerdo
con la cantidad de pólvora de humo usada. Una
cant idad pequeña (una cucharada lk: cada compo-
nente) causa 1d2 puntos de daOO. Estacantidad es
~Icienre pera un petardo grande o para una carga
lk: arcabuz (si esas armas opcionales ex.ilJm en la
c amp aña). Incre men tar la c antid ad increme nta
proporcio nal mente el da ño ; dob larl a causa 2d2
pen ros de daño. rriphcarla causa 3d2, y as! soce,l-
vamenre.
Una explOliión capaz d e ca usar 30 puntos de
daiio (l S carga s) tiene un radio de 15 1t1C1T05. Un
estal lido capaz de causar SOo más puntos tic: da ño
°
( 25 más cargas) tiene un rad io de S metros, y
afec ta lno¡ objetO!\ y fortifieacione, que afectarla e l
golpe de un gigante.
Cuando es ~bien.a. una boba de póll'Qru de
/zUI7W con tiene 3d6 cargas.. La s cargas de varias
bolsas de póh'ora dI' humo puede n co mbinarse
para crear explosiollCl'i más grandes y efectivas.
Pm:o de mu chos mu ndos: Estl;: extrallo dispo-
~ tivo
inlenlimensional dene exactamente el mi...
mo aspecto que un "Rujero po n lÍtil . Cualqu ier
cosa colocada dentro de él es lanzada inmediata ·
mente a otro mundo: una TIerrar.arale1a, otro pla-
neta o un plano diferente, a opción del DM o por
ée termínacién al aza r. Si el po zo es movido, el
factorde azar en tra de nuevo en juego. Puede ser
recogido. OObIado. erc., euetaInente igual que un
agujero ponátil. las coses del mundo que loca el
pozo puede n ac udir a ua v és de la abertura, e xac-
lamente con la misma facilidad que desde el pun -
to de iniciación .
Puerta Clibicll : Este dispositivo. otro pequeño
obj eto cú bico, C$lá hecho de co rnalina. Los seis
lados del cubo esen cada uno de e llos sinlonizado
a un pla no, u no de lo s cuale s será siem pre el
Material primario . Lo s o tros cinco lados/planos
pueden ser determ inados por el OM de cualquier
manena que deci da.
Si un lado de la puerta cúbica es apretado una
vel, abre un nexo al pla no ap ropiado . Hay u n
10% de pos ibilid ades po r turn o de qu e algo 10
cruce buscando co mida, diversión o problemas.
Si un lado es apretado dos veces. la criatura que
así lo haga. junio con tod as las demás criatur as en
un radio de loS metros , ~ absorbidas poi" el
nexo al otro plano. Es imposible abrir más de un
nexo a la vez,
Sac o co n tene d o r: Al igual que otros sacos
mágicos. é~ tie ne el aspecto de un saco de tela
norma l de un tama ño apro xi ma do d e 1/2 x I
metro. El.raro Cllfltm edor se: abre a un e:;pacio 00
di men sion al, y sus d ime nsion es inte riores so n
más gran des qu e las exteriores. Independiente-
mente de lo qu e se ponga den tro de él, el saco
siempre tiene un peso fijo. Este peso. elJírnire de
peso en conten ido. y su vo lumen límite. son derer-
mi nados efectuando una tirada porce ntual y con -
w ltando la siguiente tab la;
Peso Volumen
0100 !'<M> límit e limite
0 1· 30 7.Hg l2H g 1m'
31-
J -~
'Skg
lSkg
""l.
SOOkg
2m'"
Sm'
91-00
JO" 750 kg ' m'
°
Si es sobrecargado. sl algún objeto puntiagu-
do 10 perfora (de: de ntro a fuera ). el saco 'le rom-
perá y quedará arrui nado. El contenido se: perder.í
para siem pre en k:ls vórtices del no espacio.
Saco devora do r: Este saco parece un s aco
ordinario, posibleme nte vacío, posiblemente lleno
de hab ichuelas. El saco. sln embargo, es el cebo
utilizado por una criatura enredirrensic nal...• el
uno de sus ori ficios de alimernaci6n.
Cualquie r sus tanc ia de naturaleza an imal o
ve get a l e s «tra gada» si es arrojada dent ro del
saco . El seco devorado r tiene unas posib ilidades
de un 90% de ignor ar cualquier intrusión inic ial,
pero e n cualqu ier momen lO que: .sienla carne viva
humana de ntro de él, la, posibilidades de q ue se
cierre e intente atraer toda la vfctirna dentro son
de un 60% . co n unas pos ibilidade s de un 7S% de
émc menos bonificació n po r Pueraa para «daño..,
cada una de + 1 = - 5% so bre las posibilida des
base. Así. un personaje de fuena 18 (co n +2 de
daño) tiene só lo un 65 % de pos ibilidade s de se r
atr.ñdo dentro del saco. mientras que un personaj e
de fU er7.8 5 (con - 1 de daño) tiene unas posibili-
dades de un 80% de ser arT1lwado dentro.
El saco ilTadia mag ia. Puede co ntener hasta 1
metro cúbico de materia. Actuará COIlKl un mco
cfmlenedo r (capacidad nonnal), pero cad a IUmo
tie ne u n S% de posib ilidades ac u mulat ivas de
«traga..... e l c onte n ido y lu ego ..escupirlo .. en
179
E
algún no espacio . las cnaruras atr.údas dentro so n
consumidas en un roo nd. de voradas , y desapare -
cen para siempre.
Saco de babicbuelas : Esee saco, COlbtruÍdo de
recia tela. tierx: como medio metro de aocho por
1.20 de larg o (el tamaño de cualqu ier otro seco
grande). Un personaj e que 10 abra hallará dentro
vari os objetos grandes parec idos a guij arros . Si
caen fuera de l saco, estos objetos estallan prod u-
clentJo cada uno 5U4 pu ntos de daño. Toda... las
cri aturas dentro de un radio de J meno, deben
superar una tirada de salvación contra conjwus o
s uf rir tod o-e l d a ño co rre s po nd ie nte . Pa ra se r
extraídas con segurida d, las hab ichuelas del saco
deben ser sacadas a mano: la telequínesis no impi-
de que estallen. ni sirve el manejarl as con berra-
mieJ!laS. Si son cckcedas sobre el polvo y se les
ec ha ag ua. cad a guijarro tipo ha bic huela ha rá
..brotar>o- una criatura u objet o. Generalmenre los
sa cos de habichuelas con tienen Jd4 habichuelas,
sólo I u 2 de las cunl es serán benéficas, las otras
harán brotar lnon.<JNOS o cosas inú tiles . Por ejem-
plo:
Hatoiehuela 1 Brotan tres c h ill a d ore s y
empiezan a gimotear
Habichuela 2 Una torm enta de hielo gol-
pea el área
Hab ich uela 3 Se alza un fram buew vene--
llOSO co n zarcillos animados.
pero una lk: cada 5d4 fram-
buesas es una ge ma de 100 a
500 me de valor base (o quí-
z á si mple me nte vid rio sin
valor)
Habich uela 4 Se abre un agujero en e l sue--
lo. y debajo puede verse un
gu san o p úrpura o u n dji nn
¡mil lado
Habichuel a S Hurno y gas cubren un área
de 15 metros de radio duran -
te cinco turnos; las criaruras
de ntro de la nube de humo
n o pu ede n ver . y seguirán
cegadas durante 1d6 munds
cu ando salgan de la nube
Habichuela 6 Un d ra gón ala do cr ece d e
forma instantánea y ataca; su
picad ura e s u n a jabalina
ptiforodora
Hatrichuela 7 Un g as ve ne noso re zu ma
le nta mente, formand o u na
nube d e 6 metros de radi o
que persiste dura nte un tur -
no ; mi e ntra s d ur a. pu ed e
con vertir algo de l pol vo e n
su ce ntro e n polvo mág ico
(a pa rició n, desa pa ri ci ón .
estomudas y asfix ia )
Con esie objelO se requieren pensamiento, ima-
ginación y buen juicio por- parte del DM .
Saco transmutador: Este saco mágico parece
ser un saco contenedor d e u no de los cuatro tama-
ños descritus más arriba. Actuará cu rres¡x muie n-
cemente duranre Id4 + 1 usos (o más si los liSOSse:
decnían de nno tic: unos pocos cJia.' ). A cierto puo-
to. ~;n emhargo. el campo mágico 05Cilar1. y los
mc:taIes y gemas alrnacenatlos en el ¡;¡¡ro se: ron·
vertirán en mcta1es co munes y piedra s sin ningún
valor.
Una vez vacfo. e l s aco de rrama f ue ra e sos
me ta le s y minera les Ira ns mutad os. T odo s lo s
obje lOS má gicos (aparte art efactos y re liq uias)
situ ados en el sac o .I.C c onv e rti rá n en p lo mo.
vidrio o madera ordinarios (sin tirada de salva- AN I ~ lALES DE L SA CO DE TRUCOS (D l0)
ción) una vez los efectos mmsmuladores se hayan
iniciado. A (1·5 )
Ti ra da D8 An ima l CA Dado Gol e Puntos 01 , Daño r ata ue
Saco de truc os: Un saco de trucos parece ser ma reja
un saco típico, y un examen visual o de otro tipo
revelará que está vacío al ser descubierto. Sin
embargo, cualquiera que meta la mano dentro
,
4 Lobo
fe
Tejón 4
7
1
1+ 2
2 +2
7
12
1-2/ J-2/1-3
2·5
hal lará un objeto pequeño y velludo. Si este obje-
to es lOIJmdo del saco y lan7.ado a llJUI diuanciade 5 mee. gigante +
30 centÍIIJdJU!I a 6 metros, se convenirá en uno de ..a-
105. animales de la tabla de al iado. 7 Jabalí 7 ] +3 18 ) -12
Esos animales obedecerán y lucharán por el 8 Ciervo. gigante 7 5 25 4-6 01 -411-
individuo que los trajo a la uiSlencia. El Iipo de
animal dentro de un sacotk ITIIroS varia cada vez 8 {60S)
que es extraidoun animal de él TIrada D8 Animal CA Dado Gol Puntos 01 Da ño r a ta ce
Hay tres tipos de sacos de trucos, cada uno de
ellos capaz de producirdiferentes tipos de anima- ühc ¡ 1
les. Para determinar qué tipo de saco ha sido des- 3 Perro 7 1+ 1 f 14
cubierto, tira Id lO. Si sale 1-5, ha sido hallado un 4 Cabra 7 1+ 1 8 i-s
saco tipo A; si sale 6-8, es un tipo 8 ; Ycon un 9 o t I
un lO, un tipo C. A partir de ahf, el poseedor tira
Id8 en la tabla correspondiente para determinar el
animalespecífico que surgirá.
7
0<0
Ose , 5+5 30 1--611--611 · 812·12
Sólo puede extraerse UD animal a la vez, Existe
8 Leon 51' 5+2 28 1-4/1-4 / 1· 1012·7n-7
tan sólo hasta que es muerto, hasta que ha trans-
currido un turne O ha sta que se le ordena que
vuelva al saco de trucos. En ese punto. el animal T lr.dda DS Animal CA
C (9-0)
Dado Go l Puntos golpe: Daño cata .,
se des vanece. Sólo entonces puede ser ex uajdo
0b'0 animal. Hasta 10 animales pueden ser extraf-
dos del sacocada semana, 3 Babuino 7 1+ I ,
s ~l~
14

Sier ra de corte poderoso: Esta hoja adamanti-
na dentada tiene 4 metros de largo y 30 centíme-
tros de ancho. Requiere una Fuerza de 18/00 o
superior para manejarla individualmente, o dos
personas de f uerza 17 o superior trabajando en
pareja La hoja se deslizará a través de un tronco
de 30 ceDÚmctrosde diámetro en tres rcerds, uno
de madera dura de 60 celllímetmsen un rumo, o
de un tronco de 1,20 metros de diámetro en tres
tumos.. Al cabo de seis l1lITIOS (acumulalivos) de
cortar con la sierra, el personaje o personajes
deben descansardurante seis hmlos antes de efec-
tuer 0b'0 trabajo .
Sombrero de dl~fraz: Este sombrero de apa-
riencia normal contiene un poderoso encanta-
miento que permite a su portador alterar su apa-
riencia como sigue:
Altura: +/-25% de la altura actual
Peso: -+/- 50% del peso actual
Sexo: Macho o hembra
Peía: Cualquiercolor
OjM: Cualquier color
COnlphxUífl: Cualquier color
Rasgru facia1n ' Altamente cambiables
As í, el pen ador puede aparecer como una
muja. un semicrco, o posiblemente incluso como
un geomo. Si se quita el sombrero, el di ~fra1: que-
da eliminado al instante. La prenda de cabe za
puede ser usada encima de cualquier otra, Db ser-
va que el sombrero puede ser cambiado (comu
parte del disfraz) para hacer que parezca un peina-
do. una cinta. una banda de cabeza, una redecilla,
un casquete, una toca, una capucha. un casco, etc.
Somb re ro d e est upidez: Este sombrero es
indistinguible de cualquier OIIU sombrero mágico,
incluso cuando es examinado 00j0 los mils pode-
rosos rM:lX!os de detectar magia. Sólo coIocáDdo-
sejc sobre la cebeza pueden ser determinados sus
poderes. Por supuesto, una vez en la cabeza, el
pon ador creerá que el sombrero es un objeto
benéfico, po rque se verá abrumado por la esmpi-
dez. La Inteligencia es bajada a 7, o en - 1 si el
portador tiene normalmente una Inteligencia de 7
..
4 Avestruz 7 3
7
""
Búfalo 7 5
"
'4 +..2
8 Tigre 6 5+5
o más baja. El poseedor deseará nevar siempre el
sombrero ~o ...• en especial cuando se dedique
a alguna actividad que requiera pensar. lanzar
conjurO!>, etc. Sin el beneficio de un conjuro de
exurpar maldici&l o una magia similar. el porta -
dor nunca se verá libre de la magia del sombrau.
Si consigue Iibrar!;e de él. su Inteligencia regresa
a su nivel normal.
Ta lismán de bien puro: Un sumo sacerdote
que posea este objeto puede hacer que una llame-
ante grieta se abra a los pies de u n sacerdote
maligno. La víctima prevista será tragada para
siemprey enviada al centro de la Tierra EJ posee-
dor del talismán tiene que ser bueno, y ~ no es
excepcionalmente puro en S ILS pensamientos y
obras, el sacerdote maligno ganará una tirada de
!>lIlVaciÓD contra mUefte.
Un talismán de biell puro ueee síere cargas. No
puede ser recargado. Si un sacadote necear toca
una de esas piedras m!igicas, sufriri 7d4 puntos de
daño. Si un sacerdote maligno toca una. sufrirá
12d4 puntos de daoo. Los no sacerdotes 00 rcsul-
tan afectados por el dispositivo.
Tali smán de cer ra r h eri d as : Esta piedr a
mágica tiene exactame nte el mismo aspecto que
las demás de su categoría. La persona que la
posea nunca necesea temer las heridas abiertas y
sangrantes por-que el talismán las impide. Ade-
más. el talismán dobla el írxtice normal de cura-
ción. o permite la CUl'aCión nonnal de herida\ que
00 lo harían nonnalmente.
Talis má n de la esfl'TlIl: Se trata de UD pequeño
bucle y asa de adamantitaque será inútil a los no
hechiceros. Los personajes de cualquier otra cate-
goría que toquen un talismán de este tipo sufrirán
15 1-4 0 2-8
_ lT'3
25
b3lh3/1.,812,5I2·
1-8/1- 8
]0 2-512-5/ 1-1012·812-8
Sd6 pcracs de dai'lo. Cuando es sostenido por un
hechicffo que se concentre en controla! una ~sft­
ra de aniquilación . un talismán di la esfera dobla
el porcentaje de bonificación para el control (es
decir. 2% por p.mto de Inteligencia de 1J..15, 6%
por punlo de Inteligencia de 16-18).
SI se establece un control por el poseedor de un
talismán, necesita efectuarlo sólo cada round a
partir de entonces. Si no se establece el control, la
esfera se moverá hacia el hechicero a su velocidad
máxima (5 mlround). Observa que una varita de
negaci ón no tendrá efecto sobre una esf era de
tlniquilncióll . pero si la varita 1':.\ dirigida al talis-
má n. anu lará su poder de control dWlltlle tanto
tiempocomo la varita e.1é dirig ida haciaella.
Talismán de horri ble podredumbre: Est a
gema g rabada parece l a una gema de pequeño
vallX. Si algún personaje la reclama como suya,
coeuaera una terrible enfermedad det erioradora
que sólo puede ser eliminada aplicando un conju-
ro de extirpa r maldkwn seguido por un curar
enfermedad y luego un curar, deseo limitado o
deseo. La podredumbre también puede contrarres-
terse triturando un talismán de salud y espolvore-
ando su polvo sobre el personaje afligido. De otro
modo. el afligido pierde un punto en Destreza,
Constitución y Carisma por. semana, empezando
una "ietIlana despues de: reclamar el objeto. Cuan-
do cualquiel1l de las tres puntuaciones alcanza el
O. el personaje muere. Cada punto perdidoa causa
de la enfermedad SC'ri permanente aunque se eco-
siga eliminar la aflicciÓII.
Talismán de mal ddinith'o: Este di"JlOSiÓVO
se parece exactamente a un Ialismán de bi~n puro
y es exactamente su opuesto en todos Jos aspec-
tos. Tiene seis cargas.

180
 Talismán de pru eba l,DJIm "~neM: El taus-
mán tk prueba comra veneno es indistinguible di:
otros talismanes. Al personaje que tenga una
de esas gemas mágicas se le permite una tirada de
salvación contra venenos que normalmente no
incluyen esa posibilidad. La columna de Salva-
ción especial en la tabla que sigue lista la tirada de
salvación para tales venenos. El poseedor tira
contra su punru.ación normal para venenos que
incluyen habitua.1.me'nte una penalización, y oblie-
ne un ucrecenrc en todas las demá.~ tiradas de
salvació n. Tira Id20 y consu lta la tabla para
determinar la efllCtividad de un talismán en partí-
","",
Thad. Salvación Incnrnt'nto
D20 especial del tallimán
1-8 19 +1
9-14 17 +2
15-18
19-20
l'
13
+3
+4
Talismán de salud: Estagema parece exacta-
mente idéntica a un Ullismán th horrib le podre-
dwmbrr. pero su poseedor será inmune a teda
enfermedad excepto la de este último talismán
siempre que \o lleve soore su penona.
Talmnán de Zagy: Un lalismán de este tipo
parece exactamente lo mismo que un piedra de
controlar elemen/ales dr la tierra. Sus podere~
sin embargo, son completamente distinto s, y
dependen del Carisma del individuo que sujete el
talismá n. Cada v ez que un person aje toca un
talismá n de w gy, se efectúa un control de reac-
ción como si el individuo se encontrara con otra
criatura.
Si se obtiene el resultado de una reacción
hostil. el dispositivo actuará como una piedra de
peso. aunque desecharla o destruirla da como
resultado únicamente 5d6 puntos de daño y la
desaparición del ralísmén.
Si el resultado es una reacción neulral. el lalis-
mán permanecerá con el personaje durante 5d6
horas, o hasta que se efectúe un deseo sobre él,
lo primero que ocurra, y entonces desaparecerá.
Si el resultado obtenido es una reacción amis-
tosa, el personaje descubrirá que le es imposible
librarse del talismán durante tantos meses como
puntos de Carisma tiene.
El dispositivo garantizará un deseo por cada
seis puntos de Carisma del personaje. También
se ca1Cf1tará y pul.~ cada vez: que su poseedor
llegue dentro de un radio de 6 metros de cual-
quier trampa mecánica o mápca. (Si el talismán
no es sostenido, su advertencia de calentamiento
y pulsación no ~ de nada.)
l ndepe ndieme rnente de qu é rea cción se
obtenga como resultado, cuando expire su perí-
odo de tiempo. eltalismén desaparecerá. Un
diamante de 10.000 mo de base quedará en su
lugar.
Tambores de ensordecer: Este objeto es en
realidad un par de timbales de aproximadamente
50 centímetros de diámelro. Irradian magia. si
son detectados a sí, pero por lo demás no son
notables en nada. Si uno de ellos es golpeado 00
pasa nada. pero si se hacen sonar los dos al mis-
mo tiempo todas las criaturas dentro de un radio
de 20 metros quedan pennanentemente ensorde-
cida.~ y pennanecerán asf basta que sea utilizado
un conjuro de curar o una cura similar para IC.....
laurar los tímpanos destrozados. Además. aqueo
lIos dentro de un radio de 3 lneU'OS de los tam-
bores quedarán aturdidos por el ruido durante
2d4rounds.
Tambores de pánko : Esos Iimbales, hemisfe -
rios de aproximadamente 50 centílllClros de diá-
metro, vienen a pares y su apariencia no es en
absoluto destacable. Si ambos son hechos sonar a
la vez, todas las criaturas dentro de un radio de 40
metros (con excepción de aquellos dentro de una
«zona segura» de 6 metros de radio de los tambo-
res) debeD superar una lirada de salvaciÓll contra
conjuros o dar la vueka y alejarse daectameme
del sonido dwame IOdo Wl 1tmJo.
Cada tumo siguieme. las crial\lra~ presas del
pánico pueda¡ intentar superar de nuevo una tira-
da de salvación coetra conjuros. Cada fallo trae
con.~igo oro turno de movimiemo alejándose de
los lambores de pdlIico. El movimienlOse produ-
ce a la velocidad más rápida posible mientras
huyen presas de l pánico, y se requi eren tres
rouods de descanso por cada rumo de movimiento
rápido una vez efectuada la tirada de sal vación.
Las criaturas con Inteligencia de 2 efectúan sus
tiradas de salvación con penalizaciones de - 2,
aquellas con I o menos las efectúan con penaliza-
cíores di: - 4.
Tomo de comprtnsión: Idéntico a un tomo de
ptl'lSumienTa claro, esta obra incrementa en un
pumo la Sabiduría.
To lDO de Iid r ru ¡ o e innul,'ocia: Este libro
encuadernado en piel y Ieté n es similar a Wl tomo
de pensami ento claro. pero una vez complelada la
lectura y la práctica de lo revelado en él, es el
Carisma lo que resulta incrementado un punto.
Tomo de pens.arnJento claro : Una obra de esta
naturaleza es indistinguible de cualquier otro libro
normal. Cualquier personaje que lea un lOmO de
pensamiento cloro foCl'l\ capaz de practicar ejerci-
clos mentales que incremCfltarán su Imeligencia
en un punto. Leer una obra de esla naturaleza
requiere 48 horas de tiempo a lo largo de seis
días, e inmediatamente después el libro desapare-
ce.
El 1ecIor debe iniciar un programa de concen-
tración y disciplinas mentales dentro de la semana
~¡guiente de leer el tomo. Al cabo de un mes de
tal ejercicio, la Inteligencia asciende. El conoci-
miento ganado con la lectura del libro nunca pue-
de ser transmitido o registrado. Cualquier examen
posterior de un /01tUl de pensamiento claro no tra-
erá ningún beneficio al personeje.
Ungüento de Keo¡htom: EsIe bálsamo sobe-
rano es útil para exeser venenos. curar enferme-
dades o sanar berida.s. Un frasco del ungüento es
pequcOO ----quizá ocho cenurrecos de diAmetro Y
un par de fondo-, pero contiene cinco aplicado-
nes. Aplicado sobre una herida envenenada (o
infectada), destoxiñca cualquier veneno o infec-
ción. Frotado sobre el cuerpo, el ungtíemo cura
Id4 + g puntos de gol pe . Gen eral me nte se
encuentran 1d3 frascos.
Vela de invocación: Esta vela larga y delga-
da, especialmente bendecida, e. dedicada al pan-
teón de díoses de uno de los nueve alineamien-
los. La 'lela típica no es notable en d . pero si es
lanu do un detecta r, irradiará magia. También
irradia bien o mal, según sea lo a¡'B'Opiado.
Simplemente encender la vela genera un aura
favorable para el individuo que lo haga...• si el
alineamienlo de la vela se corre. ponde al del
perw naje_ Si es eocendida por un sacerdote del
mismo alineamiento. la 'lela incrementa lempo--
ralmente el nivel de experiencia del sacerdole en
2, permitiéndole lanl ar conjuros adicio nales.
Incluso puede lanxar conjuros normalmente no
.81
disponibles para él, como si fuera de nivel supe-
rior, pero sólo en tanto la 'lela siga ardiendo. El
hecho de que arda permite el lanzamiento de un
conj uro de puerta, siendo el respondedor del
mismo alineamiento que la vela, pero ésta resul-
ta inmediatamente consumida en el proceso.
De otro modo, cada vela arde durante cuatro
horas. Es posible extinguir la vela como se haría
con cualquier otra. Sin embargo. puede ser colo-
cada en una linterna o abrigada de cualquier otro
modo para proIeger1a de las corrienles de aire Y
otras cosas que podrían apagarla. Esto no afecta
sus propiedades mágicas.
Zapa pko de los tlla nes: Esta eoorme herra-
mienla de cazar tiene 3 metros de largo y pesa
más de 50 kilos. Cualquier criatura de tamaño
gigante con una Fuerza de 20 o más puede usar-
lo para ablandar (o apartar) la tierra o terraplenes
de tierra en un área de 3 metros cúbicos en un
tumo. Aplastará rocas en un área de medio metro
cúbico en la misma cantidad de tiempo. Si es
usado como arma tiene una bonificación de +3
en sus t iradas de ataque e inflige 5d6 pontos de
da l\o, excl uidas boeíñceoones por Fuerza (ver
cinto rh tu rna gigalllesca) .
Zap at ill as de trepar como araña : Esta s
l apalillas DO parecen tener nada de particular,
aunque prop()(don arán una débil aura de altera-
ción mágica si ésta es deteelada Cuando son lle-
vedas, un par de esas zapatillas permiten al indi-
vidu o move rse a un índic e de 20 metro s en
superficies verticales o incluso cabeza abajo a lo ...
largo de techos, con las manos libres para reali-c-,
zar cualquier cosa que el portador desee. Las
superficies extremadamente resbaladizas -c-con
hielo. aceite o grasa-e- hacen estas upatillas inú-
lile~.
Arma.duras y escudos
En esta secció n en-
co nu arés descripciones de algunos tipos muy
especia les de armaduras y escudos. Antes de aña-
dirlos a tu campaña, sin embargo, asegúrate de
que estás completamente familiarizado con el sis-
tema de gradación de armaduras.
Por cada bonificación de +1 en una armadura,
independie ntemente de l tipo de armadura, la
Categoría de Armadura del portador ¡;e mueve
hacia abajo (de CA 2 a 1. a o, a _ l. - 2. eic.), Un
escudo normal mejora la Categoría de Annadura
en 1. Un escecc mágico mejoca la Categoría de
Armadura como una armadura mágica : hacia - 1,
- 2. ele . Ten en cuenta, sin embargo, que la Cate-
goría de Armadura nunca puede mejorar más allá
de - lO.
Así. una armadura de mallas + J es como una
armadura de mallas normal (CA 5), pero una
categoría mejor (CA 4). Un escudo + / es igual a
una Categoría de Armadura 8, dos lugares mejor
que ninguna armadura (+ I por llevar escudo, +1
por la bonificación mágica del escudo).
Cuando añades una armadura mágica al juego,
ten CfI cuenta los problemas de tamaños: un 65%
de todas las armaduras rexcepec la armadura de
mallas i /jü:a) son de lamaño bumaoo. un 20%
son de tamaOO ~lfi co, Wl 10% de tamaño enano, y
tan sólo un 5% de tamaño gnomo o haltling. (B
tamaño de la annadura de mallas i lfica es deler-
minado por la labia que haDarás en SIl apartado
correspondiente.)
Las armadurdS y escudos especiales se descri-
ben a continuación:
 Armad u ra d e a tracción d e proyl.'dlll.'S: Esta
er
annadurn. tiene aspecto de una annadura mágica
normal (determ ina normalm ente tipo 'J modifica-
dor). Sin embargo, la arm adura está maldecida y
en realidad sirve para atraer proyectiles. El porta-
dor tiene dos o tres veces más posibilidades que las
normales de ser seleccionado por- los proyectiles
como un blanco a11l1.ar. En los casos e n qae esa
persona es el blanco de un número detenni nado de
proyectiles (la mayoría de veces en comba tes gran-
des). el po rtador verá qu e un n úmero mayor de
proyectiles es disparado cootra él Ade mb, la pro-
teeci6n mágica de la armad:ura falla:1i cuando sea
ca lculada para ataq ues de mis iles. la auté ntica
naturale za de la armadura DO se revelará po r sí
misma hasta que el personaje reci ba la descarga;
lo s sim ples experimentos ( lanzar rocas, etc .) no
serán suficientes.
Annad ur a d e ca muflaj e: Su aspecto es el de
una arm adura mágica normal (determina el tipo y
el modificador de CA normalmente , ignorand o los
resultados negati vo s). Si n embargo, a una orden
(puede asignarse una voz de: mando si el DM así lo
desea ). la arm ad ura cambia de tamaoo y forma,
asumiendo la apariencia de un atuerdo oormal La
armadura retiene todas sus pmpiroades (ind uklo el
peso) wando está asf disfrazada, Sólo un conjuro
de ~r 1?almelllt' revetan la auténtica naturaleza de
la armadlffil cuando se halJa cam uflada.
Arm ad ura d e ma lla s élñca: Se trata de una
arm adura mágica tan fina y ligera que puede ser
llevada bajo un atuendo norm al sin revelar su pre-
senc ia. Su ligerez a y fl ex ib ilid ad permite q ue
incluso bardos 'J ladrone s la usen C(If1 poca, res-
triccio nes ( v er pág. 39 e n el MI ). Lo s
gue rreros/magos elfos la utilizan sin restricción.
Sin embargo, rar as veces su tam al'io encaja con
alguien más. que un elfo o senaelfo. TIra el dado
pon:entual )' consulta la siguiente tabla para ase-
gwa¡;e de aqué tamaño de personaje eocajani una
armadura tú mall(lS tl/ka:
Ti rada 01 00 Tamano a rmadura
mallas élñca
0l -1O gnomolltalfling (pie peludo)
11-15 enanolltalJling (recio o alto)
16::slY eJfOsf atii¿Ifó
81-.95. tamañohumano.llOIlIlll1_ .....
(ha.<ota 1,!lO ID , 100 kg)
9Wl tamaño humano, grande
(hasta 1.95, 125 kg)
Armadura d e ma ndo: Esta armadura de pla-
cas finame nte e laborada irradia una poderosa aura
mágica. Cuando es llevada, la armadura cc nñere
un aura dign ificada y de mando a Su prop ietario.
El portad or es tratado co mo si tuviera un Carisma
de 18 para tod as las reacciones de encuentro s. Las
tropas amistosas dentro de un radio de 110 metros
de l usuario ven Su moral incrementada en +2. Por
otro lado, la armadura funciona como una amw-
duro de placa s +1. Puesto que el efecto brota en
gran parte: po r las caractensncas de la armadura.
Su portador no puede oc ultarse o d isimularse de
ninguna forma y conseguir que el efecto siga fun-
cionando.
Ar m a d u ra d e p la ca s etérea: Es aparente-
Jneltlc una amwJuro de placas + 5 normal, pero
si es pronunciada una voz de mando, perm ite a
su port ador y a lod os los objetos 110 vivos que
lleve co nsigo conve rt irse en eté reos , co mo si
hub iera sido us ado un aa ill' de eterealldad.
Aunq ue 1.' 0 estado etéreo el portador no pued e
•
atacar a cria tura s ma te ri ale s. Un c o nj uro de:
puu 'o en fose an ulará el estado eté reo e impedi -
ni que la armadura funcione durante un día.
Hay 20 carga s situadas sobre la armadu ra de
placas etérea. Una vez usad as , no pueden ser
ree mplazadas ni recarga das . Ad emás, cada cinco
usos reduce las bon ificacione s de la ann adura en
uno: si son gastadas cinco cargas para vo lverse
etéreo, la armadura es +4, si so n gasta das 10 e s
+3, +2 si so n gastadas 5, y só lo + I si son agote-
das las 20.
Armad ura d e p1l1oCas de mitd o: Esta arm a-
dura func iona como una armade ra de placas +1
nor mal. Sin e mbargo , se halla imbuida con 2d2
cargas de miedo . Al pron unci ar la orden , se gasta
una carga y el pótL1dor irradia un aura de miedo
a 10 metros . Tod as las cri aturas (excepto la que
lleva la armadura) deben superar u na tirada de
salvación contra conjuros o hu ir presas del p áni-
co dura nte ld4 + 1 rce nds. Cuando so n agotada,
toda s las cargas, la annadura fu nciona co mo una
amwdura de placas + 1 normal. No puede se r
recargada.
A r m ad u r a d e pl a ca s de vul n erabili d ad:
Anle cualquier prueba parece ser una armadura
dt' placas +1, + 2 o +3 mágica. pero en realidad
es una armadura de piceas maldecida - 2, -3 o
-4. La gran vulnerabilidad de la armadura DO se
har á evidente hasta que un enemi go lance co n
éx ito un golpe furioso con el deseo y la intención
de matar al portador. La arm adura se hará peda-
lOS cada vez que un opo nente golpee al po rtador
co n una tirada de ataque de 20 no modifi cada.
Ar madura d e rabia: Esta armadura es id énti-
ca e n aparie ncia a una armadura d~ mando y
funciona como una armadura de mallar + 1. Sin
e mbarg o, c uando es lle vada, la armadura h ace
que el personaje sufra una penalización de -3 en
todos los ccecoles de e ncue ntro. Todas las tro-
pas am istosas dentro de un rad io de 110 metros
verán su moral rebajad a en -2 El efecto no es
apreciable par a el portador ni para aquellos afec-
tados (es de cir.Jos personajes no 'le dar{lIl cuenta
inmediatame nte de que llevar la armad ura es la
ca usa de sus problem as).
Escu d o gra nd e +1, +4 contra p r e yec tlles:
Se trata de un escude grande con una bonifi ca-
c ión de +1 contra ataques de: me lée, pero cuatro
veces más erecu vc con tra proyectiles de tod as
c lases la nzados a ma no y mecán ica men te . Lo
má~ importa nte. el escudo tiene unas posibllida-
des de un 20% de an ular los ataq ues con proyec-
riles mágicos (~ una posic ión fron lal) .
Esrudo - 1, alntcto r d e p ro)"«tiies : No sólo
co nvierte al portador e n el equivalen te a una per-
so na s in escudo , sino que tamb ién atrae hacia é l
tod o tipo de proyec tiles: d upli ca o triplica las
pos ibilidades del po rtador de ser seleccionado
por una tirad a de dado al azar según el tamaño
de l grupo en el que se enc uentre (ve, ..Com ba-
le ". pág. 62) , fute esc udo maldec ido no es dis-
tinguible de un escudo mág ico útil,
Armas mágicas
Normalme nte la s
a rmas mágicas aplica n sus bo nificaciones (+ 1,
+2, +3 o +4) a las tirad as lamo de ataque co mo
de dai\o. Cualquie r arm a que no se ex plique por
s( misma se halla det allad a en uno de los pérra-
fns especiales qu e siguen.
181
La mayoría de armas pcrtc:oceen al tipo especí-
ñcc listado . Sin embarg o, un 70% de las espadas
r.on es padas largas, un 20% son espadas aochas
cimitarra s, un 5% son espadas CO!taS (pequeñas).
un 4% espadas bastardas, y un 1% son espadas
para dos mano s, a menos que la descri pción de un
objetu específico indique otra COSl. Las arruas de
asta mágicas puMen ser de cualquier tipo desea-
do. Las lanzas mágicas son siempre lanzas pesa-
das. Otras armas inusuales pueden tener restric-
ciones especiales que se dan en la descripciÓlt dd.
obpo.
Las lanzas pueden ser usadas corno arntaS de
mano O pmyc:ctiles. Como proyecníes, pueden ser
fO(a~ po r cual quier cri atura con una Fuerza de
18100 o superior o por alguien rob "'-SlO (por ejem-
plo un oso ravemane, un hipop'JUmo o un riIJO.-
ceronte). La s cria turas intelig entes te ndrán unas
posibilid ades de un 70% de usar la espada lanzada
contra el lanzado r ~ i son golpe ados por el arma,
un 25% de probab ilidades de romperla (la lanza
debe efectuar una tiradade: salvación contra go/pt!
aplostante). Las criarw-as no inte ligen tes tendrán
unas posibil idades de un 25% de rom perla (ti rada
de salvación como arriba).
Las hachas de mano (no las hachas de bataDa)
pueden ser arrojadas hasta 30 met ro s y ga nar
lodnfa cualquier bonifIcación de ataque mágico.
pero 00 la bonificación de daiío.
Grnl!'r;u:lón d e 10.1
El DM puede dictami-
nar que las armas mágica, (en particular las espa-
das, dagas y objetos +3 o superiore s) desprendan
luz y 00 puedan ser OCUltad as cuando son e xtraí-
das. Sin e mbargo. una espada mágica fIO dc:beóa
brillar nunca hasta que su esgrimi dor fuera cons-
cien te de sus propiedades mágicas: la propiedad
de un arma de lbpmlder luz no deberla ser "'-~
nunca como una excusa para iden tificar un objeto
mágico. Observa que las espadas lenguade Uoma.
consetudora: vengadora sagrada. robadora de
vida y afi lada poseen propi edades especiales con
respect o a la luz . Se habla de estas armas en la
descripc ión individua lizada.
A rmas int eli gentes:
Una de las propied ades más raras y significativas
de un anna mág ica es la pos ibilidad de q ue sea
intelige nte. El rasgo es muy co mún entre las es pa-
das, pero hay ca'iOS ocasionales de OIIaS armas
que poseen inteligencia. Las pcsibihdades de inte-
ligencia varían de acuerdo co n e l tipo de arma.
La s espadas tienen unas posi bili dades de un
25% de If';rter alguna fonna de inte ligencia. Olras
armas de melée (hachas, lanzas, picas, erc.t tienen
un 5% de: pos ibilidatles de inteligencia. siempre
que no posean ya pode res especiales. las armas
Ue proyectiles (inc luidos arcos, balle szas, " echas y
saetas) nunca poseen inteligencia. Los obje tos de
un solo uso y aquello s que no tienen una bonifica-
ción para golpear (como una red mágica) nunca
poseen inteligencia,
S i determinas que un arma es inteligente, ten-
drá uno o más poderes e speciales . Pued e te ner
también una finabdad O limilaciones especiales en
su uso. Esta infonnaciÓlt se baila bajo Armas inte-
ligentes lpág. 187}.
C ua lid ades d esccnceldas t Cuando un arma
tiene alg una cualidad desconocida -como los
deseos e n una hojo de m ent'-, el DM debería
preparar una tarjeta índice especial de 9 K 13 Y
mameeer la inform ación a mano cada vet: Que el
poseedor del arm a esté jugando.
flechas m á gicas: Cuando una fl ech a mágic a
que se rompa o quede inutilizada de algú n 0Im
modo . Una flecha mág ica que golpea resulta des-
euída .
Arco +1: Proporciona
una bonific ación de + I a las tirada s de ataque y
daño a las flechas di~paradas por él. Si MlIl usadas
l1echa-~ mágicas. suma las boniflCOCi~ tanlo del
arco como de: 135 flechas. fl tipo de arco usado
(compuesto. cato. largo. etc.) deberla basarse en
las circunstancias de tu campaña y la naluraleza1kI
área. Una flecha no mágica disparada por unarco
mágicoeslllI proyectil no mágico.
Ballesta de distancill: Tiene un dob le alcance
en rodas las caiegorfas. Aproximadamente un 10%
de estas armas serán ballestas pesadas. Esta arma
tiene po r otro lado una bonificación de +I a sus
tiradas de ataquey daño.
Ballt'Sla de pr eeial én +3 : Proporciona una
booifiC3ción de: +3 a las tiradas de ataqUe con SU'>
proyectiles pero 00 a las de daño. T~ los alcan-
ces 50fl considerado!; anos. Apro.um.adamtnte un
10% de estas armas ~ ballestas pescas,
Balksta de "doddad: Este objeto perrnae a w.
poseedor doblar el Indice nonnaI de fuego para el
arma. Si es empuñada, la baüeua d~ velocidad se
monUlJ"á por sí misma automáticamente. En situa-
ciones de sorpresa nn ofrece ninguna ayuda. En
otras circunstancias , permite lanzar el primer dispa-
ro en un round de melée, el disparo de fin de round
también, cuando es aplicable.
Aprollimadarnrnte un 10% de CSlas armas son
balkstas pesada s. El arma nene una bonificac ión
de +1 a sus tiradasde alao.¡tr Y daño ,
Cimitarra de ..rIoddad: Se trata de un arma
mág ica, normalm en te de bo nificación +2. que
gar.mtiza atIlorrWicamente a su ~ midor el pi-
mtt ataqtr en lllI l'OUIld de melée, aunqtr algunos
efectos mág icos puede n retardar su veloc idad y
tiempo de reecciéo. También perm ite más de un
golpe en algunos rounds, incrementando la figura
del esgrimidor en ataques por round de melée por
un lugar, de tal modo que SI un ataquees normal, la
cifra mejorada es tres ataques cada dos round s, y si
tre....dos es nonnal. en tollceo; la mejora es dos ata-
qces por round. Este inaernento en los ataques es
acumularivo con cualquier orr-a bonificación en ata-
que (co mo las proporcionadas por un conj uro de
aprt r...ramW>1o),
El orde o de ataqueS en el IOund !iC: determ ina
normalmente lbpu& de qJe el e~dor de: la
cimi/atTa dt! vrlocidad haya hecho su prima ata-
qtr para iniciar la actividad en el mundoEs posible,
por ejemplo, que un esgrimidoc co n derecho a tres
at.1ques en el round alaque una vez anle~ <.le que se
produ7.ca cualquier otra acción, y luego (debido a
mala~ tiradas de inicialiva u utros factores) efectúe
sus otros dos ataques al final mismo del round
Hay una posibilidad (15%) de que el arma tenga
una bonificación distinta a +2; si 0.1 0 ocuITC. !ira el
dado porcentua1 Y acude a la siguiente tabla para
determinarla bonificación CCllTeSpOrl(liente;
Tirada DlOO Tipo VaIot' PE
OI-SO . 1 2.500
r_ .2 3.000
t=1~
• poder mág ico . Esas anna~ tien e n dos vece!> el
6-
' t.iX1 .,
+4 .ro¡
4.500
Cuchi llo heb illa : 81a hoja mág ica tien e un
mango que parece tan sólo el adorno de una gr.m
hebill a de cinturón o una hebilla pequeña comple-
la. El mango puede ser suje tado fácilmente y el
arma extraída de su funda-cinturón. La hoja del
cuchillo es corta pero tiene una p unta muy afila-
da: inflige da ño co mo Un cuchillo.
Ti rada
~7
119
mo T ipo
1.._ _~
Valor PF.
. r -- lOO,. - __..
+Z
.3
. 200-
""_ _•
10 ~ 400
Da ga a rroj ad iza : Tie ne la ap arie ncia de un
ann a normal, pero irr ad iará una fue rte magia
cua ndo sea c om probada bajo este as pecto. El
eq uilibrado de: su recia hoja es perfect o, de tal
modo que, cuando es arrojada por cualquiera, la
daga de mostrará posee r unas soberbias caracterís-
ticas corno arma arroja diza. La magia de la daga
permite se r lanzada hasta 60 metros, Un golpe
con éxito cuand o es lanzada infligirá uos veces el
dai'io normal de: una daga.. m ás la bo nific ac ión
proporcionada por lóI hoja, que se alineará de + 1 a
+4. Para detenninar la bonificación pan l1I1a daga
especñica, tira e l dado porcentual y consulta la
siguien te tab la;
8lmific.
TIrada 0100 mágica \'alur PE
r _~0l -35 ..
3665
_ -¡'.1-2'..",,__ "O
3.50
_ _ 66-90- +3. 45 0
91-00 +4 550
lb ga +2, dient~lar¡:lll'i: Su aspecto es el de un
arma normal, o quizá de un arma mágica TIU espe-
cial. Si n e mb argo, c ua ndo esta a rma de hoja
ancha es esgrimida pur un semihmnano pequeño
(por ejemplo., un gnomo o un halfling). se alargará
Y funcio nará como una espada corta (reteniendo
de esta forma su bonificacióo de +2). Incl uso
cuando funciona de: esta forma perm anece ta n
ligera y fácil de manejar como lo sería UIIiI daga
en manos de l mismo personaje. El ann.a penetrará
en la made ra o en la piedra tan fácilmente co mo
en cualquier material má~ blando. infligiendo el
máximo de daño co ntra cada una de esas sustan-
cias.
Da ga e nven ena da: Parece ser una daga + /
es tá ndar, pero s u ma ngo alberga un a po rció n
escondida de veneno. Cualquia golpe en una tira-
da de 20 inflige: un envene na miento Iatal e n e:l
opooente a meno<; que se: supere una tirada de sal-
vación comra 'Vrneno. la daga rlll'~ntW con-
tiene hasta seis dosis de ve neno. Si el mang o con-
tie ne menos de seis dosis, e:l propielario puc:dc:
añadir rná.~ h.a~ el máximo. (Huso de esta arma
por pe!K' lIiIjes buc:nos ---p<uticulannc:ntc le gales
bueno s- debe ser cu idados amellle mon itorizada
para sus efectos sobre el alincamiento.)
Dardos direccional"",: T ienen la apariencia de
proyectiles normales. pero c n realidad son dffiIa~
mágica~ + 3. Si un dardo alcanza e:l h lall«l preten-
d ido , regre~ mág icame nte al lan zado r e n e l
mismo roond y podrá se r reuti lizado. Un dardo
inflige una base de Id6 punlOS de dai'io mis MI
bon ificación mágicasobre un tiro COIl éx ito con tra
una cri «ilml de: cu.alquier tamaño (4-9 plmtos en
to lal) . Un dardo que falle su blan c o p ierde su
alcance de: los dardos ord inarios: 20 metros CO!1O,
40 metros medio, 80 metro~ largo .
18 3
Es pada +1, boja de suerte : Proporciona a su
poseedor una boniflClIdón de + I a todas las tira-
das de salvació n, y tendrá d4 + 1 deseos, El DM
debe mantener el número de deseos secreto.
Es pada-i-I, maldeeld a r Actúa en todos los sen-
tidos co mo un arm a +1. pero cuand o su esgrimi-
dor se ve enfrentado a un enemigo, la espad a sal-
tará por sí misma a la mano del persooa¡'e y le
ob ligará a luchar hasta queel e:uc:migo o e esgri-
midor resulten mcertos. El poseedor puede per-
der. pero nunca se libenuá de: la espada maldeci-
da. No impolta lo que haga, aparecerá ea su mano
siempre que: se en frente a un opone nte, EJ perso--
najt:, puede l iberarse de l arma sólo median te un
conjuro de exti rpar rntJ/diciÓ1l.
Espada + 1, +2 eon tre cria turas hechizadas }'
que usen magt a: Esta espad a proporciona siem-
pre una bonificación de +J. La bonifi cación de +2
tiene efecto cuandu la espada es empleada co ntra
hechiceros. monstruos que pueden lanzar conjuros
y criaturas invoc adas, creadas. encerrad as o lIa-
ruadas. Ten en cuenta que la bonificación +2 no
funcionará contra una criamra energi zada .mgica-
mente px un objeto (como un andio d~ oímoce-
ntul'OfI'jurol) para lan7M conjuros.
Espada +1, +3 cen tra criIIturas ~rado­
r,r;: E.su ~iooará una booificac i60 de +3 a
su esgri midor aunque la criatura regenerado, ... lo
sea gracias a un di ~posili vo mágico como un ani-
llo de regenera ci ón.
R~ plld a +1, +3 contra licántropos y ca mhia--
fonna.~: Proporci ona +3 contra criaturas licantró-
p iea s, aque llas capaces de ado ptar la forma de
Olla criatura (como un vam piro o u n dru ida ). o
cualquier criarura bajo la influenci a de un conjuro
de pcIimorjbu o cambiar de forma .
Espada +1, +4 contra reptiles : Proporciona
+4 contra aiarura.~ taJes como dinoslIuri ~ drago-
nes, hidras, lagartos, !iC:l'Jlientes, dragüflC$ alados.,
"c.
Espa d a + 1, len¡¡ua d e Dama, +2 centra cria-
tu ra s regener ad oras, +3 cont ra crtat uras qu e
utlllzan el frío e infl amables, +4 contra muer-
t OIl vivientes: Arroja luz cuando su poseedor pro-
nuncia una palabra o fr...se de mando. Cuando es
acti vada, el fuego de la espada lengua de 1l(Jl1W
ilumin a el área ta n brilla nteme nte como una
antorcha. la llama de su espada prende fácilmen-
te el aceite, que rr.a telarañas o incendi a el papel,
pergamino, madc rll ~ etc. La.~ cri aruras que
utilizan el frio son aquelias euyo moOO de ataque
impli ca frío (sapos de hielo, dragonQ blancos.
lobos de Invierno , ye:tis, etc .).
Es pa da +2, matadragones: Tiene u na bonifi -
cación de +4 co ntra c ualquier lipo de d ragó n
autén tico. Inflige triple daño con tra un tipu de
dragón (es decir 3d12 + 4). Ten en cuenta que una
espada inusual con inteligencia y alineam iento no
matará dr...gOlles de l mismo a1ineamiento . Dele:r-
min a el tipo de dr agón (e xcluyendo los l1nicos
como Baham ut y Tiam¡ll ) úrando ldl O:
l oegro(OO 6 dorado (LB )
2 ""¡ (LM) 7 vcró: (LM)
3 \alón (C 8) 8 mjo (CM)
4 btunce (LB )
5 cobre (CB) ' .blanco(CMl
IO " " (LB )
Es pa d a +2, ma tagl ga n tes : Propo rciona una
bonificac ión de +3 contra cualquie r gigante , en in
tipo gigante, ogro mago o titán. Contra cualquiera
de los auténticos gigantes (colinas. pied ra, hielos,
f uego, nubes, tormentas), la espada causa doble
daño (es decir, 2d 12 +3).
Es p ad a +2, roba do ra de n ue ve vídasr Siem-
pre actuará como un arma +2, pero también tiene
el poder de extraer la fuerza vital de un oponente.
Puede hacer esto nueve veces antes de perde r su
hab ilidad. Es prec iso sacar un 20 natural en la
tirada de ataque del esgrimidor para que la espada
func ione. La víctima tiene derecho a una tirada de
salvación contra conjuros. Si la supera, la espada
no funciona, no se usa ninguna carta, y se deter-
mina el daño normal .
Espad a -2 , m aldecida: Se trata de u na espada
que desprende un aura mágica y actúa bien contra
blancos en la práctica , pero cuando es usada con-
tra un oponente en combate disminuye las tiradas
de ataque de su usuario en -2. Sólo mediante una
cuidadosa observación puede detectarse este des-
censo.
Todas las punt uaciones de daño se ven reduci -
das en dos puntos de golpe, pero nunca por debajo
de uno en ninguna circunstancia. La espada forza-
rá siempre al personaje a emplear la contra enemi-
gas , apareciendo en la mano del personaje. Puede
librarse de ella solame nte por med io de un deseo
/imitadoo deseo.
Es p ad a +3, con gelado ra, +6 con tra cri aturas
qu e u sa n/moran en el fueg o: Esta espada pro-
porc iona siempre una bon ificación de + 3. La
bonificación de +6 tiene efecto contra criaturas
que usan el fuego o viven en entornos ardientes .
El arma no despre nde ninguna luz, excepto cuan -
do la temperatura de l aire está por debajo de los
- 18 grados . Otorga beneficios especiales contra el
fuego, porque su esgrimidor es pro tegido como si
llevara un anillo de resistencia al fuego .
La espada congeladora tiene tam bién un 50%
de posibilidades de extinguir cualquier fuego al
que sea introducida la hoja. Su poder se extiende
a un radio de 3 metros, incluyendo un muro de
fuego pero excluyendo una bola de fuego, enjam-
bre de meteoros o' golpe de llama.
E spada +4, de fen sora: Proporciona a su esgri-
midor la opción de usar toda, ninguna o algo de la
bonificación de +4 en de fensa (mej o ra ndo su
Categoría de Arma dura) contra cualquier oponen-
te que u se un arma de mano, como un a daga ,
maza, lanza (no arrojada) , espada, etc. Por ejem-
plo, el esgrimidor puede, en el primer mund de
batalla , optar por usar la espada como +2 y salvar
los otros dos factores de bonificación para añadir-
los a su Categoría de Armadura. Esto puede
hacerse cada roun d.
Observa q ue hay tamb ién una espada +5,
defensora. Es idén tica a la espada +4, con un pun-
to extra de bonificación .
Es p ad a +5, vengadora sag rada: En las manos
de cual quier personaje distinto de un paladín, esta
espada sagrada actuará sólo como espada +2. En
manos de un palad ín, sin embargo, crea una resis-
tenc ia mágica de un 50% en un radio de 1,5
metros, dis ipa la magia en un radio de 1,5 metros
a! nivel de uso de la magia igual al nivel de expe-
riencia del paladín, e inflige + 10 puntos de boníñ -
cacíón de daño sobre los oponentes caóticos mal -
vados.
Espada afilada: Esta arma es tratada como +3
o mejor respecto a quién o qué puede ser golpea-
do por ella, aunque obtiene tan sólo una bonifica-
cíón de +1 a sus tir ad as de ataque y daño. Su
poder es grande, sin embargo, porque con una
tirada de ataque muy alta cortará una extremidad
-brazo, pierna, cuello, cola, tentáculo, 10 que sea
(pero no cabezaj-; determinado por una tirada de
dado al azar:
Ti rada modifi cada
El oponente es para cortar*
nonnallcon armadura 19-21
tamaño mayor que humano 2Q.-21
metal sólido o piedra 21
"Considerando sólo la bonificación de + I de la
espada.
Una espada afilada responderá al deseo de su
esgrimidor con respecto a la luz que desp rende:
ninguna, un círculo de 1,5 metros de débil ilumi-
nación, una luz de 5 metros, o un resplandor de 10
metros de radio igual a un conjuro de luz.
Es pada corta rápida: Es una hoja especial +2
que permite al que la esgrime go lpear primero en
cualquier round de comba te. Si el esgrim idor
enc ue ntra a algui en con un anna similar (por
ejemplo, una cimitarra de ve/ocidad), ambos gol-
pean simultáneamente.
E spada d anz a r ina: En el primer round de
melée esta arma es +1, en e l segundo +2, en el ter-
cero +3, y en el mano +4. En el quinto round, des-
ciende de vuelta a + 1 y el ciclo empieza de nuevo.
Además, tras cuatro rounds de melée su portador
puede optar por permitirle «danzar».
El danzar consiste en soltar la espada en cual-
quier round (después del primero) cuand o su boni-
ficación sea +1. La espada lucha entonces por sí
misma a! mismo nivel de experiencia que su esgri-
midur. Tras cua tro rounds de danzar, la espad a
regresa a su esgrimidor, que debe cogerla de nue-
vo (y usarla) durante cuatro rounds antes de que
pueda danzar de nuevo. En otras palabras, es solta-
da para danzar durante cuatro rcunds , yendo de +1
a +4, y luego debe ser cog ida por su esgrimidor en
el estado de +1 y usarla físicamente durante cuatro
ruunds sucesivos de combate de melée.
Cuando danza, la espada abandonará la mano
de su propietario y puede alejarse hasta 10 metros
de él. Al fina l de su cuarto roun d de combate en
solitario, se dirigirá automáticamente a la mano de
su propietario. Ten en cuenta que, cuando danza,
la espada no puede ser golpeada físicamente , aun-
que algunos ataques mág icos como una hola de
fuego, golpe de rayo o el conjuro transmutar metal
en madera pueden afectar la.
Finalmente, recuerda que la espada dansarina
lucha so la al mismo nivel (y categoría) que su
poseedor: si es un guerrero de nivel 4, la espada
luchará sola exactamente igual ; si el esgrim idor es
un ladrón de nivel 7, la espada luchará tambié n a~í
cuando dance. Aliviado de su arma por cuatro
rounds de melée , el poseedor puede actuar virtual-
mente de cualquie r manera deseada -cdescansan-
do, descargando proyectiles, extrayendo otra arma
y emprendiendo un combate cue rpo a cuerpo,
etc.- mientras permanezca dentro de un radio de
10 metros de la espada. Si se alej a más de 10
metros de la espada, ésta cae sin vida a! suelo y es
un arma + 1 cuando es recogida.
Esp ada he ridora: Sc trata de una espada con
una bonificac ión de sólo +1, pero cualquier guipe
dado con ella nu puede ser curado por regenera -
ción. En rounds subsiguientes . el oponente as í
herido pierde un puntu de golpe adicional por cada
herida infligida por la espada.
184
As í, un opo nente golpeado para cuatro puntos
de daño en el primer ro und de me lée perderá
automáticamente u n punto de golpe adicion a! en
el segundo y cada round sucesivo de combate. La
pérdida de los puntos extra se detiene sólo cuando
la criatura así herida venda su herida o después de
10 rounds (un tumo) de melée.
El daño causado por una espada heridora pue-
de ser curado tan sólo por medios norm ales (des -
canso y tiempo), nunca por una poción, conjuro u
otros med ios mág icos excepto un deseo . Ten en
cuenta que sucesivas heridas causarán el mismo
tipo de daño que la primera.
Es pada m¡d d ecid a asesina: Actúa ante cad a
prueba, excepto en el calor de la batalla, como
una espada mágica +2 de algún tipo . Sin embar-
go, en plena batalla, su esgrimidor se volverá loco
fu rioso y a tacará a la criatura más cercana y
seguirá luchando a muerte hasta ser muerto o has-
ta que no quede nada vivo dentro de un área de 20
metros. La espada tiene una bonificación de +2 y
por lo demás actúa como una espada maldecida
+1. La posesión de una espada maldecida asesina
puede romperse sólo si es exorc izada mediante un
conjuro de extirparmaldición o deseo .
Es pa da de los plan os: E sta arm a mágica tiene
uoa bonificación de base de +1 en el plano Mate-
ria! primario , pero en cualquier plano interior su
bonificación se incrementa a +2. (La bonificació n
de +2 se aplica también al plano Material prima-
rio cuando el arm a es usada contra oponentes de
los planos írneríores.) De un modo similar, cuan -
do es usada en un plano exterior o contra criaturas
de los planos exteriores, la espada se convierte en
un arma +3. Finalmente, opera como un arma +4
en el plano Astral o Etéreo u cuando es usada
contra oponentes de cualquiera de esos planos .
Es pada robadora de vid a: Esta arma +2 eli-
minará un nivel de experiencia (o Dado de Golpe)
y los Dados de Golpe Yhabilidades que lo acom -
pañan cuando go lpea a un oponen te en una tirada
natural de 20. Su función es la misma que la habi -
lidad drenadora de niveles de algunas criaturas
muertos vivientes.
El esgrimidor de la espada puede ganar tantos
puntos de golpe como pierda un opon ente a causa
de esta función de l arma, hasta el número máximo
de puntos de golpe permitidos al personaje (es
decir, sólo un personaje que ha sufrido pérdida de
puntos de golpe puede beneficiarse de la fu nción).
E sp a da vorpa l: Similar pero superior a una
espada afilada, un arma vorpal tiene una bonifl-
cación de +3 a las tiradas de ataque y daño. Com -
prueba la siguiente tabla para determinar si una
tirada de ataque es 10 bastante buena para cerce-
nar e l cuello/cabez a del oponente:
Tirada modificada
E l opo n en te es pa ra cortare
normal/con armadura 20-23
tamaño mayor que humano 21-23
me tal sólido o piedra 22-23
"Considerando sólo la bo nificación de +3 de la
espada.
Observa que muchas criaturas no tienen cabeza
o pueden cambiar de fonna y, en consecuencia,
no p ueden sufrir decapitación. También hay cria-
turas q ue tienen cabeza pero no resultan nccesa-
riamcnte muertas por decapitación (ent re ellas
están los sosias, eleme ntales y golems).
Flecba direccional: Típicamente parece una fle-
cha normal. Sin embargo, sus pupiedades mági-
cas la hacen funciooar como un conjuro de lDt;a/i-
U1' objrto. energizandola flecha para que muestre
la dirección de la escalera, pasadizo. cueva, etc.,
más cc:rcanos.
Una vez al dfa el dispositivo debe: ser lanzado
al aire ; caerá Yapuntará en la dirección requerida.
Esle procesepuede ser repetido siete veces duran-
te los siguientes síeie rumos. la petición debe: ser
de uno de los siguienle5 exueeos:
• Escalera (a.o;cc:ndenle o descendente)
• Pasadizo inc linado (hacia amt:.. o hacia abajo)
• Entradao salida de UD dungc:on
• Cueva o caverna
Las peecíores deben ser fcnnuladas según dis-
tancia (más cerca, nW. lejos, má.~ alto, más bajo)
o direcciOO (oorte:, sur, este, oeste, etc. ),
f1ecba asesina: Se: trata. de: una~ha + ) COI}
caracterlsUcas fWcas ínuscejes: un a.Wl de: algún
material especial, plumas de alguna criatura rara,
una cabeza de: extrañe di!dlo, una rona tallada en
la escotadura, ere. Estas características indican
q.Jl: la flecha es efectiva contra algún tipo de cria-
tura . Si la flecha es empleada contra el tipo de
criatura para matar el cual ha sido encanlada, el
proyectil matará al iffilanle ~i alcanza a la criatura
blanco. La siguiente lista comprende s610 una
porciónde los tipos posibles de estas flechas;
l. Arácnidos 11. nusionisla~
2. Aves de corral 12. Magos
3. Pájaras 13. Mamfferos
4. Clérigos 14. Paladines
5. Dragones 15. Guardabosques
6. Druídas 16. Reptiles
7. Elementale.~ 17. Monstruos marinos
8. Guerreros 18. Leírores
9. Gigantes 19. Titanes
10. Ociems 20. Muertos vivientes
Desarrolla tus propios tipos y modifica o limita
los anteriores para que encajen con tu campaña.
Hacha +1 golpeadora : Esta hacha de mano
puede ser arrojada hasta. 60 metros con la misma
tirada de ataque y bonificaciones de daño (+2)
como si fuera esgrimida por el personaje.
Hacha de lanzamiento: Tiene el aspecto de un
hacha de mano normal. Con la familiaridad y la
práctica, sin embargo, el poseedor terminará des-
cuhriendo que esta hacha puede ser lanzada hasta.
60 metros de: distancia y regresará al lanzador en
el mismo round, alcance o no su blanco. El daño
infligido por el ataque de lanzamiento mágico es
dos veces el normal (2d6 contra P O M. 2d4 con-
tra G), con la bonifICaci6n mágica del arma ai\adi_
da además. (Por ejemplo, un hacha de lanza mien-
/0 +3 infligirá 2d6 + j PUOlOS de dai'\o contra cria-
turas de tamaño P o M Y2d4 + 3 puOlos. de daño
cootra criaturas de tamaño G si alcanza el blanco
ITaS haber sido lanl.ada.) El hacha causan!. sólo el
daOO oormaI (má.~ su bonificación mágica) cuan-
do es usada como un arma de lTIllJlO.
Después de cada semana de usar el arma, el
poseedor llene sólo una posibilidad sobre ochode
descubrir todas su.~ propiedades. En cualquier
caso, las propiedades mágicas del ann a serán
enteramente coeocdes porel po:¡c:c:dor después de
ocho semanascompletas de: tal Iamiliarizacién.
Las bonificaciones mágicas de un hacho th
ÚUlWMie ll fQ son deeem unedas por la siguiente
tabla;
Beeuñc,
Tirada 020
1-5
6-10
.,
mágica
.2
Valor PE
U OO
3.000
+5 7500
Hoja en cuerno : Se: lrata de un arma mágica
con una boja como de guadaña que se parece: en
cieno modo al cuerno de ajgün animal. Las hojas
en cuerno se alinean en tamaño desde: el de un
cuchillo a algo menos de la longitud de una espa-
da cona Jrcjuso una in.~ón dc:laIlada tiene un
90% de posibilidadc:li de no ~elar nada más que
un lrozO de cuerno de 15 a 45 cennrrecos de lon-
gitud. encajado en alguna especie de mango o
empuñadura. Si se intenta detectar magia. la Iwja
en cuerno írradíará débilmeme magia de: encama.
miento. Sin embargo, si es aplicada la presión
correspoodie nte en el lugar correcto, aparecc:rt
una hoja curva de gran fuc:rza. Y filo.
Las versiones pequeñas (tamafio cuchillo y
daga) se hallan normalmente hc:chizada.~ a +1 o
-t2. y la ven;ión más grande (tamaño cimitarTll )
tiene comúnmente una bonificación de +2 o +3.
1.M hoj tlJ en cuerno más pequeñas pueden ser
lanzadas, y la bonificaci6n se aplica tanto al
número para golpear como a la determinacióndel
daño,
Cualquier categoría de personaje que tenga per-
mitido el uso de arm as curvas puede usar una
hoja en cuerno. El posec:dur puede utilizarla con
pericia, siempre que tenga pericia con el arma del
ramaño apropiado (cuchillo, daga o cimi tarra ).
El valor 1':0 puntos de: experiencia de una hoja
en cuerno depende de su tamaño Yde la cantidad
de su bonificación mágica:
VlllorPE
T""""'"
cocanc 50) por «más»
Daga 750 por «más»
Cimitarra 1.000 por «más..
Hoja solar : Esta espada es deltamaño de una
espada bastarda. Sin embargo, su encantamiento
permite que la hoja solar sea considerada como si
fuera una espada corta con respecto a carga, peso,
factor de velocidad y facilidad de uso (es decir, el
arma aparece ante todos los que la ven cerno una
espada bastarda, e inflige el daño de una es~ada
bastarda, pero el esgrimidor siente y reacciona
como si el arma fuera una espada corte). Cual-
quier individuo capaz de usar con pericia una
espada bastarda o una espada corta tendrá pericia
en el uso de una hoja solar.
En combate normal, la resplandeciente hoja
dorada de:1arma es igual a una espada +2. Contra
criaturas malignas, su bocíñcecíon es de +4. con-
Ira criaturas del plano Material negativo o aqueo
nas que extraen su energía de ese plano (como
algunos muertos vivientes), la espada inmge
doble daño.
Además, la hoja tiene un poder especial de
rayo de sol. Una vez al día, a una orden. la boja
puede ser esgrimida vigorosamc:nle por encima de
la cabeza. Ylanzará una brillanle radiación aman-
lIa que es como plena luz del dfa. la rediacíén
empieza brillando en un radio de: 3 metros en to(-
no al esgrimidor de la espada. Y se: exdeede hacia
fuera a una velocidad de 1,5 metros por round
durante 10 roundscoosecurívos, creando un globo
de luz con un ndio de 18 rreeos. 0.Iand0 el arma
deja de ser esgrimida, la radiación se: desvanece a
un leve respl.andor que persiste duranle otro lumO
antes de desaparecer enteramente. Todas las hojas
sokues son de: alineamiento bueno.
185
Honda buscadora +2: Proporciona a 5Uusua-
rio una boniflCaci6n de -t2 en las tiradas tanto de
lUafjue como de daño, pero los proyectiles de esta
arma son considerados como +1 con respecto a si
algunas criaturas son o no afectadas por el arma
(es decir, una defensa especial de ..arma + 1 o
mejor para golpean. significa que la criatura es
vulnerable a las proyecliles normales de: esta non-
da).
J abalina penHradora: Estaarma no es lanza-.
da realmente: cuando se: pmouncia la voz de man -
do. la jabalinJl penetradora parte por sí misma.
Su alcance: es de 60 metros, Y rodas las distancias
son considenldas como COItO alcancc:. La jabalina
tiene una bonificación de -+ó en las tiradas de: ata-
que: e inflige l d6 + 6 pernos de daño. (Observa
que este proyectil volaní. horizootalmc:nte, verti-
calmente, o en cualquier combinación, hasta la
e" te:n.siórl I0OI1 de su alcance.) Serán hallada!; 2-8
(2d4 ) al mismo tiem po. la magia de la jabalina
penetradora es buena sólo para una tirada, tras la
roa! se conviene en una j abalina oormaL
J ab alina de rayo: Una jabalillO h raya es
considerada igual a un arma mágica -t2. aunque
lKl time bonificaciones ni de ataque ni de: daño.
Tiene: UD alcance de 30 metros y, roando golpea.
la jabalina se con vierte: ea la cabeza de un golpe
de rayo de 1,5 metros de ancho por 10 de larg o.
Cualquia criatura alcanzada por la jabalina sufre
1d6 puntos de daño, más 20 punt os de daño eléc-
m eo. Cualquier otra criatura en el sendero del I
golpe recibe: o 10o 20 puntos de daño, baseíos en ...
si sus tiradas de sal vación tuvieron hito o no. --
Serán halladas de 2 a 5 jabalinas. La jabalina
~1L1 COIISUmida 1':0 la descarga del rayo.
I.an za mal d ecid a cont r a el esgr imido r :
Sometida a todas las pruebas. es una lanza mágica
con una bor uf'icacién de +l (o, a opción del DM,
+2 o +3). Incluso puede funcionar normalmente:
en combate contra un mortal enemigo, pero cada
vez que es usada en melée se produce una posibi-
lidad sobre 20 acumulativa de que funcione con-
tra su esgrimidor. Una vez empieza a funcionar de
este modo, uno no puede librarse de ella sin un
conjuro de exti rpar maldición . El personaje pare-
ce hallar siempre la lanza en su mano pese a todos
sus esfuerzos o intenciones.
Cuando tiene efecto la maldición, la lama de
revuelve sobre 5í misma para golpear a su esgri-
midor en la espalda, anulando todo escudo y boni-
ficaciones de Destreza a la Categoría de Armadu-
ra, e infligiendo un daño normal. La maldici6n
funciona incluso cuando la lanza es arroj ada, pero
si el esgrimidor ha arrojado la lanza. de: hecho la
ha sollado; pero el daño recibido por el lanzador
se verá doblado. Una vez la lanza ha vuelto a él,
el personaje se veré de nuevo impulsado a usar la
10ma.
Ma rt illo +3, ar rojad izo pa ra ena nos: Su
aspecto es el de un m artillo +2 estánda r. En
manos de: un guern:ro enano que conozca la voz
de mando apropiada. cumple con todo su pol en-
clal. Además de la bonificaci6n +3, el manilIo ne-
ne: las siguientesearlll:lrii<aicas:
Tiene un alcance de: 60 metros Yrepesará a la
mano de su lanzador como un bumeran Tiene
una bonificación de +3 a las tiradas de ataque y
daño. Cuando es Ianndo, el martillo inflige doble
daAo coeaa todos los opocemes excepsogigantes
(incluidos ogros, ogros magos, rrolls y ettins].
Contra gigantes causa triple daño ( más la bonifi·
caciónde +3).
 Martillo de Ta)"OS: Parece ser un martillo gran-
de, utra pesadc. Un persoeaje de lIEIIUli de 1.80
~ de altura y con una Fuerza inferiora lM)1
lo hallarádemasiadodesequi librado para manejarlo
propiamenle en combare. Sin c:mbargo. un perscea-
je con la Fuer1.a y la talla suficierua.; lbcubrirt que
el martillo funciona con una bonifiC3ción de +3 y
gana dOOb Wdos de:daño en cada. golpe.
Si el esgrimidor lleva un CÚIk) de jw"'...a gigall'
tesca y gu¡.¡flldtle:S de poder de ogro y sabe el
aur énéco nombre de l martillo, el arma puede ser
usada con lodo MI efecto: cuando es enarbolado o
lanzado gana una bonificación de +S. dobIe~ dedcs
de daño . toda s las bo nifica ciones de l cinto y el
gUUIIIt/tle. y golpea de lleno a cualquier gigalllc
contrae! que se apunte un golpe.
(Según la campaña, el DM puede desear limitar
el efecto excluyendo gigantes de las tormentas e
incluyendo ogros, ogros magos, trolls, enins y
golems de arcilla. carney piedra.)
Cuando es lanzado y golpea con h i to, un gran
ruido, como el restallar de un trueno, aturde a todas
las cieturas dentro de un radiode 30 melm'. duran-
te un re uno . El alcance del Ianzamiemo es 60
mctm.s, (Thor IlIJWUiael martillo a doble de distan-
cía.) El marrillo de rayos es difícil de lanzar, a,¡
que sólo puede efectu arse un lanza miento por
round. Después de circo lanzamientos dentrO del
espacio de un período de dos tuIIlU'o, el lanLador
debe descansar 00rantr: un turne.
Los martilkl' pceoen ser ianllldos como hacha.~
di: mano.
Maza lko dioirupcióo: Parece ser una ma:a +1.
pero lime un alineamiento neutral boero, ~ cual-
quier personaje maI ~-ado que lo toque recibíri 5d-t
puntos de daño debido a los poderosos encanta-
rnic:nl:0li dc:poo>itados sobre el arma. Si una ma:a tk
durupdtJta gdpea cualquier criawn. muato vivien-
te o criMura malvada de uno de los píanosinferio-
res. puede deMruir por completo la cnaIUI'3 .
Eo¡quclet~ ZlJITIbic:s. ghouls, sombras. pretcrna-
rura les '1 uhraierrenos, .~i son golpeados. estallan
instantánearrentc fucrn de la existencia, Otras cria-
turasefectúan tinadas de salvación como sigue:
Tira da
Criatura .~_ _...¡¡; .~_,,~'adón
'~~. ~%
Espectros 35%
Van)~ ros
Fantilstnas
50%:,._.,
~'l
"""_ 80%
Ocas cn eniras malignas afectadas 95%
Aunque esas tirada.~ di: salvaci60 sean efectivas.
la maw tk dit rupción .se aoola doble daño sobre
lJIlOllCIllel' de e.1e tipo, y dos ~'OXS Ia~ bonificacio.
nc'l'dedaño.
Pka máglca: Su a.~o es el de una pica TIl.II"-
mal de madcn de 0C0nce refcrzada cal. hirno. El
mango es en ~alidad tan fuerte como el acero. '1
tiene dos cualidades mligicas. A una ~n. \.a pica
aItrrará su longitud desde tan corta romo 2 lnI:UOS
a tan largacomo 4 (o cualquia longitud imerme-
dia). Inflige daño como una pica (cantidad base,
1d6 puntos). cal. adiciones a las tirada5 de araque '1
daño basada~ en !ilL.'> bonificaciorles mágica...
TinMb OZU 11po -----··--Valor PE
1-' +1 250 ""
6-9
l O- I3
14-17
+2
+3 m\
18-20 '"'
+5
1.001
1.250
\
, tt El arma puede leer lenguajes así como escritura mágica.
Red atrapadora: E'>1a red de cuerda m ágica
es lo bastante f uert e como para desafiar una
Fuerza por debajo de 20 Yel igual a CA - 10 con
respec to a golpes apuntados a cort arla. (Los
intentos normales de: conarIa con daga o espada
no tendrán éxito; para cortar un hilo de la cuer-
da. un personaje nene que golpearla con el anna
hasta causar 5 puntos de daño !>Obre: el rulo.)
Cada red forma un cuadro de 3 metros y la
malla es de 8 centímetrOs. Puede ser lanzada a 6
TI1CIIUS de modo que cubra '1 loe cierre: sobre: 101>
oponentes; cada criarura en el límite de alcance
debe efectuar con h ito una tirada de salvación
contra aliento de dragones para evitar ser atrapa-
do. Puede quedar suspendido del techo (o gene-
rajmente boca abajo) y caer a una voz de mando.
Puede quedar tendido en el suelo '1 se r puesto en
pie a una orden. La red se estira de tal modo que
se cierra sobre un área de hasta medio metro
cuadrado. Puede ser soltada por su poseedor a
una orden.
Red trampa : Esta red tiene el mismo aspecto
que una red atrapado ra. pero sólo funciona bajo
el agua. Allí, puede orcenarsele que caiga sobre
una superficie de 10 menos para atrapar a una
criatura. Por lo demás es idéntica a la red a fro-
padora.
T rident e de ad n'T1t'nda: Un arma de este
tipo permite a su esgrímíoor determinar la locali-
7.aci6n., profundidad, especie '1 número de preda-
dores marinos hostiles y/o hambrientos dentro de
un railio de !lO menos . Un lridenfe de odve n en-
cía debe ser sujetado y apuntado a fin de: que la
pcnona que lo utilice consiga esta infonnación.
'1 requiere un round ecrcur una semiesfera con
un radio de 80 metros. Hay 19-24 cargas en un
tridente de: este tipo. '1 ceda carga es suficiente
para que dure dos rounds de escrutar. Por lo
demás. es un arma mágica +2.
'I'nde nte de anhelo: Un tridente de anhelo
tiene exactamente el mismo aspecto que cual-
quier tridente normal. '1 Su aura es indistinguible
de la de otras armas hechizadas de este tipo.
Cualquier personaje que sujete este tipo de tri-
dente siente de inmediato un abrumador deseo
de sumergirse en una profundidad dc agua tan
grande como sea posible. Este abrumador anhelo
hace que el personaje afectado se: dirija inmedia-
tamente a la masa de agua més grande/profun-
da.... en cualquier caso, una que sea suficiente
para cubrir por comple to su persona. Una vez
T ahl a 113: L''HELlG ENCI A y CA PAC ID ADES DE AR MAS
Inteligenci a Co municadón
'
----I1---semi_.;;;..-~·
- :13 atí
f2.!:Hili~ili
"'bili"'" ~~
prilMri'--
l 14 Háblil. "
15 Habla*·
- - - -16 Habla
_ _ _ _. 1 ~I~~tía."
• El poseed or recibirá alguna señal (una pulsación , un homú gueo. ctc.) y sentirá urgencia"
cuando esta habilidal! funcione.
.. El arma hablará la lengua nativa del pers onaje y una o más lenguas adicio nales como in-
dica la Tabla 118.
*** El arma puede usar cualquier modo de comunicación a voluntad, con el uso del lenguaje
como cualquier anDa parlaRle.
t El arma puede: también leer lenguajes/mapas de tipo no mágico.
186
eur. se sumergirá de forma permanente.
El personaje no puede schar el tridente, ~ 1>610
un conjuro de respiror agua (eas la inmersJón) o
un conju ro de deseo pe rmit irá al personaje
hacerlo. El tridente es, por lo demés, un arma
mágica maldecida -2. Ten cn cuenta que este
objeto no con fiere la habilidad de respirar bajo el
ag ua.
Trid~nt~ dr orde nar a los peces: Esta horca
de tres púas al extremo de: un rc:cio mango de 3
metros de largo tiene el aspecto de una horca
militar con púas arponadas. Sin embargo. sus
propiedades mágicas permiten a su esgrimidor
hacer que todos los peces dentro de un radio de
20 metros efect úen una tirada de sa lvac ión con-
tra conjuros. Esto usa una carga del tridente. Los
peces que fallen su tirada se: hallan completa-
mente bajo su mando em pático y no atacarán al
poseedor del tridente ni a ninguna criatura dentro
de 3 metros a su alrededor. El esgrimidor del
dispositivo puede hacer que: los peces se muevan
en cualquier dirección que desee '1 puede enviar
me:ma)es de emoción (es decir miedo, hambre.
furia, Indiferencia, saciedad. etc .). Los peces que
superen su tirada de ~ vaciÓll quedan libres del '
control empéncc, pero no se aproximarán a más
de 3 meuos del tridente.
Además de los peces normales, el tridente
afecta a tiburones y anguilas. No afecta a molus-
cos, crustáceos. anfibios. reptiles, marnfferos y
tipos similares de criaturas no pisdmarinas. Un
banco de: peces debed efectuar su tirada como
una sola entidad..
Un tridente de: eve tipo contiene 1d4 + 16 caro
gas. Pnr lo demás. es un arma mágica + l .
Trkknle de sumisión : Un anna de esta natú-
raleza no parece tener nada que la distinga.
puesto que es exactemente igual que un mdeme
normal. El esgrimidor de un tridente de Jumi·
siólI hace que cualquier oponente golpeado d~a
efectuar una tirada de: salvación COll IT3 conjuros.
Si la falla. debe someterse a un control de moral
al siguiente round en vez de atacar; si la moral
es buena, el oponente puede actuar normalmen-
te el siguiente round, pero si es baja, el oponen-
te: dejará de luchar y se rendirá, abrumado por
un sentimiento de impotencia. La duración de
esta impotencia es de 2-8 rounds. Después. la
criatura vuelve a ser normal. El tridente tiene
17-20 cargas . Un tridente de este tipo es un
arma mágica + l .
Capa cidades
""
2 habilidades primarias
3 habilidades primarias
fiabffidáde!pritrtaria'll
~~d~~o
'-
Armas Inteligentes Tabla 115: HABILIDADES PRBlA R IAS Si el mismo poder es tirado d os veces, los
DEL AR\ L\ usosIdía son doblados., etc .
Las T ablas 113 a 119
debe rían ser usadas pan! dererm mar las propie-
dades de un arma intelig ente: el núme ro de
poderes. las propiedades musuales, el alinea-
""""
01 00
01-11
Habilidad
Detectar ..elevadOf'>/cam biar Ilabitacio-
Los poderes funcio nan sólo cuando el arma es
extraída y sujetada y el poseedor se coecenea en
e l efec to de sead o . La ma yoría de lo s pod e res
mtento y la finalidad especial del objeto (si la nesIpan.xIcs en unrddio de 3 m requieren que el perso naje se det enga y se con -
hay ). Ta les armas so n útiles para proporcionar a 12-22 Detectar pa~7.0s indinado<¡ Cl'1 un radio centre durante loJo un mundo
los luchadores de nivel alto algunas opciones "' 3m
tácticas ad iciona les y un uso limi tado de habili- 23-33 Detectar trampas de tamaño grande en un Tabla 117: PROPÓSI T OS ESPECIAL ES
da des especiales. radio dc 3 m Dt<: ARMAS
El DM deberla diseñar armas mágicas inusua- 34'" Detectar bien/mal en un radio de 3 m
les junto con lemas especiales y para finalidades 45-55 Detectar meta1es preciosos, clase y canti- A: Prnpós ito
específicas de la ca mpaña. usando las tablas dad en lllI redío ce 6 m FJ propós ito debe encajar con el tipo Y alinea-
como pautas y para inspiración. El que UD pod er 56-66 Detectar gema'. clase y nú mero en un m iemo del arma e n ccesién, Matar está siempre
sea resuello con una tirada de dado no signific a radio de 15 ro restringido al alin eam iento mal vado c uando el
67_n Dctccw magia enun radio de 3 m arma es de 000 alineamiento. Las armas dedica-
que deba se r dado por se ntado. Si el DM tiene la
se nsació n de que una co mbi nad ó n es demasia- 78-'2 Detectar puertaS secretas en un radío de d..... a masar mons/l"llOS serán siempre o ","nas y
do u !fañ¡¡. o poderosa, puede simplemente cam- I ~m matarán monseoos malvados o rectrales, o maJo
biarla o ignorarla. 83-87 Detectar objeta¡ imiQ bles en un r.slio de vedas Ymatarán mortSlroOS neutraleso bueoos.
El primer paso en crear un arma intel igente es 3m
determinar sus cap acida des ge ne ral es. Esta s se Loca1inIr liljeto enun Blio de 40 m T jreda
hallan tirando IdlOO en la Tabla 113. Luego. Tirar dos veces en esta tab la igoonmdo Dl00 Prophdto
acude a las T ablas 114- 118 hasta qu e tod as las pumuacioncs de 93 a 00 01-10 Derrutar/matar e nreemíerao diame-
99-00 TD""dl en \lU de acuerdocoo la Tabla 116 tralmenle opllC.'Jo. -
capacidades del arm a hayan sido es peci ficadas.
11-20 Denotar sacerdotes (de un tipo par.
Si la misma habilidad es tirada dos veces o mas, ticu lar)
All n~.amle nto de las ollITI1oU Intelig entes calcul a que el poder es doble, triple, etc. 21·30 Derrotar guerreros
Todas las habilidades funcionan sólo cuando el 31-40 Derrotar hechiceros
Cua lq uie r arma con anna es sostenida, empuñ ada, y el poseedor se con- 4 1-50 Derrota r ladrones
inte lig e nci a tendr á un elfneamien to . Observa centra en el resultado deseado. Un arma sólo puede SI-55 Derrotar bardos
q ue las espadas venga doras sagradas tiene n res- realizar una funcióll a la vez, y del mismo modo sclo . 56-65 Derribar ley y/o caos
rriccicn es de aline amiento. Toda s las armas puede lochar o detectar unacosa al mismo tiempo. 66-75 Derrotar bien y/o mal
El DM puede crearotras habilidades. 76-95
-
Derrotar monsU1los 00 humanos
maldec idas so n ab solutamente ne utrales.
96-00 Otros
Tabla 116: PODERES
Tabla ....: A LC\r:A~ nENTO. A R.\ lAS EXTR.o\ORDISARIOS • El propósito de la vers ió n auténticam en te
DEI.A R\lA neutral de eSla anna es preservar el equ ilibrio (el
T irada D IOO Afimo arnWDto d el anna
Caótico bueno ..A líreamíen to») de rrotandolmatando poderosos
01 -5 TI.....
Ca ótico neutral- seres de los alineam ientos extremos (legal bueno,
06-1' 0100 Pod<r' legal malvado. caótico bueno, ca6l ico malvado).
16-20 Ca ótico malvad o OW 7 H n:hi: af ptrsona al ccntecro ; 3
21·25
26-J(l
31·55
Neutra l malvado"
Legal mal vado
Le gal buen o
"'lS """"".
ClariQwdi~ncia. alcance 30 m; 3
'iD:rSldfa. 1 round por uso
B: POOt't"de propósito especial
El poder operará só lo en persecución del pro-
pósito espec ial.
56·60 Le gal neut ral- Clari vid encia, alca nce 30 m ; 3
6 1·80 Neutral (absoluto] veces/día, 1 round por uso Tirada
81·00 Neutra l bueno'" 23·2l! Determin a dirección y profundi- 0100 Poder
dad; 2 veces/día
0l- 1O ceguera" por 2d6 rounds
• El objeto puede ser u sad o tambié n por cual - 29-34 PE S, alca nce 30 metros; 3 veces
quier personaje cuyo alinea miento corre spon da 11-20 confusió n" po r 2d6 reunes
día. 1round poruso 2 1-25 desintegración
a la porción de alineamiento ni} neutr al del ali- 35-4 1
neamiento de l arm a (es deci r caóeícc , mal vado, 4241
Volar, 4() m/lumo; 1 hornIdía
Curar; I vezIdía
,..55 mied o- por 1d4 roun ds
S6-65 locura- por ld4 rounds
bueno o legal). As í. cualquie r personaj e caóti co 48-54 Il usió n . alcance 120 me tro s; 2
puede usar un arma co n ali nea mie nto caótico veces día. como la varita
66-80 parálisis" por 1d4 rourds
81-00 +2 a todas las tiradas de salvac ión.
neutral. Lee ítaci án, d uración 1 tumo; 3 - 1 a cada dado de daño recibido
vece:YdCa, al nivel 6 de habilidad de
C ualquier personaj e c uyo al ineamie nto no lIlilización de la magia • Al apun tarse un golpe co n el arma a menos
coeespoeoe al del arma , u cepco en \o se ñalado 62-67 F~,. .p; 1 YeZ1dia (sólo sdR esgn-
por el asterisco arriba, sufriri pu ntos de da ño """')
que el C1lOfICnl:e tenga éxito con una tirada de sar-
iguales al núm ero de pu ntos de eg o (ver Tabla vecco contra conjuros.
"'75 Teíequinesu, 125 kg máximo; 2
119) de l arma. Es te daño es sufrido cada vez (o vecc:sIdI'a. 1 round ceda uso
cad a roo nd) que el personaje toc a una porción 76-81 Telepat ía , alca nce 60 m: 2
del ann a a menos q ue et arma se halle sujeta o
en posesión ocun personaje cuyo alineamiento 82-88 """"".
Teíeportacíón: 1 vez/d fa, 300 kg
sea co mpatible con e l arma. méxímo, tielllpo íanzamjerao 2
89.94 virión de rayos X, alcance 40 m ; 2
vecesldl"lI., t romo por uso
Habilidades de las MmolS 95-97 Ti rar dos vece s sob re esta tab la
ignor.mdo pumuacíones de 95-97
Usando el número de 98·99 El personaje puede elegir 1 poder
capac idades determinado por la Tab la 113 , las de esta tabla
hab ilidades es pec íficas de un ama son de termi- 00 El personaje puede elegir 1 poder
nadas oon una tirada de dad o de acuerdo oo n las de esta tabla y luego tirar pan un
labias eoeespoooíec res que siguen: Propó:sito Especialen Tabla 117.

· Us tirada<; de s.alvación se aplic:an wmo de ros-

""""'-
.87
T abla us, L ENG UAJ ES HA BLADOS golpe de daño rec ibidos con respecto a! número
roa EL A R.\ lA medio de pu ntos del personaje por nivel. Divide
los pun tos de golpe totales del personaje por- su
El D \ I debe determinar los lenguajes habla- nivel (redo ndea ndo haci a arriba). Por eje mplo:
dos por el anna basándose: en su campaña y la un guerrero de nivel 7 tiene 53 punlos de golpe:
histori a de l arma. Así. u n mani llo de guerra 53 ... 7 '" 7,6. Así pues. por cada ocho pun tos de
inteligente creado por los enanos com prenderá dafio que sufra, su pun tuación de personali dad
ciertamente el lenguaj e de los enanos como u no se verá reb ajada en uno.
de sus poderes. Siempre que se produzca un conflicto de per -
senalidades, el anna se resis tirá a los de seos del
Tirada l\ú lIH.'m d e perso naje y e xigirá concesiones tales como:
01 00 leJlWlllj es
_ - ¡OI-40 1 ., 1. Retirad a de asoc iados. serv idores. esc u-
r 1- 1 dems o criaturas de alineamiento o per-
_ _71-85 '6-9' ~ _ _ 43 " son al idad desagradable para el anna
... 2. Que e l propio per sonaje se desp renda de
96-99 - 5 todas las demá s armas mágicas
3. Obedi enc ia del personaje a fin de que el
00 " anna p ueda conducir la exped ic ión para
" O el res ult ado d e dos tiradas adicionales sus propias finalidad es
igno rando la puntuació n 00, lo que sea mayor. 4. Búsqueda in mediata y muerte de la. cría -
ruras odiosas para el arma
Incrustaciones en e l pomo, empuñad ura.
Ego d el a ona vaina, tahal í o ci nturón con gem a. y un
contenedor especi al hecho de sustanci as
Sólo después de que preciosas para su seg uridad
10005 los aspectos de un arma han sido derermí- 6. Proteccio nes y d ispositi vos mágicos para
nado s y registrados puede ser ha llado e l índice prot eger la d e ser mo lestad a c ua ndo no
de ego del anna. El ego . j unto co n la intelige n- sea utiliz ada
cte. será un factor con respect o al do minio de l 7. Que el pers ona j e pague generosame nte
arma sobre el personaje. tal como se det alla e n por todas las hab ilidades y poderes q ue
la Tabl a 119. el arma va a ejerce r en favor de su po see -
l. Forzara su poseedor al com bate
2. Negarse a golpear a oponemes
3. Golpear a su esgri midor o sus asociados
4. For7.ar a su poseedor a rendirse a un eco-
rente
S. Hacer que e l personaje la suelte d e sus
maocs
Naturalmente, tales acciones son improba bles
cuando el alineamien to y propósitos del persona-
jc-arrna son armoniosos. Sin e mbargo. el arma
puede desear muy bien que u n personaje menor la
posee a fin de poder darle órdenes más fácilmen-
te. o un poseedor de nivel superior que le ayude
mejor a cumplir !ol,Is metas.
Todas las armas mágicas co n perso nalidades
de searán jugar un importante papel en el éxito de
la s acrtvidadc s. partic ula rmen te del co mbate.
Tales armas so n rivales entre sí, aunque sean del
mismo alineamiento. Serán conscientes de la pre-
scnc¡a de c ualquier arma similar dentro de un
radio de: 20 metros, y harán todo lo posible por
conducir a su poseedor a hacer desaparecer o des-
truir su rival a menos que esto sea totalmente con-
trari o a su naturaleza: una vengadora sagrada.
por eje mplo. 00 pcnnilirá cienamente la desuuc-
ció n de ninguna otra arm a legal buen a y puede
incluso animar su descu brimiento. aun a riesgo de
tener que e nfrentarse a lúgubres perspe cu vas a
causa de ello.
Las armas de esta naturaleza nunca serán total-
mente controladas o silenciadas por los personajes

Tahla 119: EGO DEI. AR\t A , do<

Que e l pe rs o naje la neve consi go e n
que las poseen. aunque pueden verse fucru:meme
abrumadas por la fuen:.a de la personalidad. Pue-
den sentirse impotentes para fOl7.ar sus demandas,
todas las ocasiones
Atributo del anna Puntos de t'go 9. Q ue el personaje re n unc ie a l arma en pero estarán sie mpre allí. intentán dolo . Incluso
Cada + del anna- . 1. .. fa\w de una persona mes adecuada debi- una humilde arma + 1 de naturaleza inusual puede
·i11Wd;
pn
~~"""-~a· " 1 do a la s di fe re nc ias en ali neamie nto o ser un mártir vocal. denigrando sus propias babili-
Cada ~ulr.lot"dinari Q·· 2 " conducta dades y pidiendo tan 'iÓloque el personaje le pro-
Propósi to especia! 5 porrione la posib ilidad de hacerse pedazo s contra
Cada len ua¡'e hablado 1 .. En cualquier mo mento q ue la puntu ación de algún odiado ene migo. etc.
Rabtli te ep3licá '2 personalidad de un arma exceda de la puntu a- Nota: La mayor pane de j ugadores se mostra-
Habilidad en leer 1enguaje.5 1. .. ció n de personalidad del personaje q ue la posee. rán reacios a jugar con armas con personalidades
Habili dad en leer magia 2 e l arma dominará a su poseedo r. y puede obli- según lo que dieten las personalidade s. Es iocum-
garle a aceptar cualquiera de las dema ndas d e be ncia del OM aseg urarse de que el papel del
- Asf. una espada +lti ene un punto de ego. más arriba o desencad enar rea lmente alguna de arma sea j ugado hasta la e mpu ñadura. po r asf
pero si tiene Otro más (es más alta ). tambi én es las siguientes acciones: decir. con el DM asumiendo la person alidad del
contado. Por ejemplo. una lengua de llama + I arma si es necesario.
tien e un m áx imo de m ase s d e 4 , así qu e e s
+ 1/+4 po r ci nco puntos de eg o. Además, las
arm as qu e no tie ne n mases e xtra pe ro tiene n
poderes e xtras (vengadora sag rada. afilada.
etc.¡ a ñade n el do ble a su índice + por ello.
.. Si dob le hab ilidad. dob le p untos de ego.

A nn.u c ontra personales

Cuan d o un a rm a
posee caractertstícas inus uales, tiene: una peno-
NJiidaJ. que se evalúa comb inando sus puntua-
ciones de intelig encia y d e eg o. El arma. po r
supueSIO. será com pletamente honesta en su ali-
neam iento. y si el personaje que posee el arma
no lo es. el resultado será un co nflicto de perso-
nalidades: arma contra personaje.
De un modo similar. c ualquier arm a con un
e go de 19 o su perior se co nsiderará sie mpre
su perior a cualq uier perso naje, y de ello resulta-
rá un con flicto de personalidades si e l poseedor
no sie mpre está de acuerdo co n el arma.
La pumuadón de personalidad de un perso-
naje es:
Inteligenc ia + Carisma + Nivel de Experiencia

Observa que la puntuación de personal idad es

red ucida en uno por cada grup o de punto s de

188
 índice
- - - - --

,.,.
Esie ¡ndice contiene entradas tanlo
la Guro d~f D rmg eon M oYfer
ce reo para el Manua l de l j ugado r.
""""'~
acolchada
ejusres de hab ilidad, ladró n
75.76
7S
39
B Cin:uJode poda. pabdiDes
CIo!rigo
Co mlJlle
:n
lS . 33
51.89-106
las entadas en negrita cUJ1li ~a se re- bardas 71 Ballestas
fierena la CDM. bri gant ina
completa
7S
7S
Barco:;
Barda.
74
126, 71
71
"""
ahuyentar muertos
vivientes 67.103
77

completa de ca mpa ña 7S Bardic he 74 ataques especiales 63

A contra tipos de arm a, 51 Budo 10, 25. 4 1 ataques rntllliples 56,95

."'brevialUraS
AbrircemKluras
Abrir p....,nas
13
39
13
de an illa.,
do:: banch~
de cuem
de ct=<,I tachonado
7S
7S
7S
76
Bien
Bo nificoci OJleS
en conjuros 1"" Sab iduria
por cal idad de anDa!;
relaciorlada>. con tu armas
"
17
J7
arma.~ de aliento
armas de uta
ataq ues COII la mirada
blljo el <\gua 79
.
64. 78
5&

..."
7S
"' ~
Acc iones en combate 9J !llanc<Kde Imposible golpear 53
.........,
Acei te 73, l OS
100 "'-~
de metales in\1wales
7S
J7
liradas de: salvac>6n
Booiticaciuneli de tombale
101 carga
C<ltI proyeo;tilu
59, 96
61, 78. 89, 99
.~iOO. anna arrojadora de 100 o:Icpicl 7S apuña\amien lo JQ la e spalda ajus te por DeslrczlI 14
Ac umulaciones de I~
Adq uirir ccejuros "
41
63, 100
de piaces
de placw; de bronce
de varilla.,
7S
7S
76
canción del b8Tdo
erres ""
2f ~-
en ITIOVI/lUCnt o
moo_
62
58 ,96
76
Agua sa grada. anujar enanos 2f
lista de preci os
Ahu yentar muerto,
,"¡vicnles
por paladines
67 , 33,103
28
llevadas por hechi ceros
mág ica 181 ,79,90, 108
69
30
gnomos
guardabo squ es
halflin gs
22
211 , 29
22
conjuros
de contacte
criaturas hechizadas
"
60 , 98
63
sacerdotes malignos 68 bo niñ cacion es en tirada de Botas , muñcquens y guantes, daño 72,1 04
Aire, conte ner el aliento 122 .a1vación 102 tabla lJ8 dañ o masivo 7S
Ajuste de de fen .a mágica por modificadoJe,¡ en forcejeo 59. <n Bribón 25.33 dado mientras se 'luda 18
100
s.bidunil
A;Usae de punluao;io!ICS de
babilidad
11
II
natural
rewicciones para
guardalxKque>o
16. 76

as
B,=
puntm de ex pni"'ncia
"
122
de fens a
""fcllSU especialcs
disparll cn una me~
64. 100
62
Ajusln"" probabilidad de g <:ll pe ubl. ,J9 eocucntro<- 53
13 Am= e = ... ss
""""'"
....lbardiI
A "'~
a quc:marropa
co mbate con arma s de
proyectiles
74
111
52
99
""""
combate DO letal
cortadoras
de aliento
de asta
J7

"
51 . 90
64, 78
58 , 74
C.bolh
cal idad Ypersonalidad
de guerra. pa ladi ll<'io
en com bat'"
C....r 71, 104 ,
16
28
76
124
GACO
golpes criticm
hab ilidades como con jurt)S
hace r frente
heridas e spec ífica,
."
5/
61

74

"" -
conjuros 8b co ntra car gas 97 Cale ndario 122 hu ir 97
de arm a, de proyectiles 69 de calidad 16 Cambiafcrmas, druidas J7 Iniciativa
encuentros
Alineerniento
101 ,112
11 , 46
de plata
de proyectiles "
61 . 69, 99
Cambiar de alincami entll
Caminar
18 , 49
120
inmunidad a las arm as
lanzamiento de conjuros 57,60

--
animal 47 boniflCacitme.l. halfli ngs 22 Cami nos y c~r¡¡.' J25 loe gitud de l arma 57
cambios 18,49 u po gran ada 61 . 100 Campañas. al ineam iento 26 modifi cadores 51, 68 , 90
cambios mágieQ!.
confl icto mundial
"'- ,
de ob}eros m.!gic.....
16
26
187
26
tirada de sal vació n
descripcioocs
dos armas. .....h. por
guardabosques
lO'
7J-75

"
""
Cantar
c.o.
....
Cancion.... insp iradorns
Canciones mágicas COIllr3m':\lada$
42

"41
modificadores dc posición

""'"
movimiento
m_ 5&. "
."
76

de PNJs
de religi ........
22
26
~aJj7~ón
,~,....".,
26 , 52
5 2. 90 Capacidad de a1macenamiem o
Capacidad mb.ima de a1n1r pesos
"" munle ine ludible
74
75

"
5 9.74 , 97
de soc iedades

"'''''''''''
en juego
2J
27
27
inmunidad
inteligel1t,",s
lista infonnativd
1B6. lfJ7
68 ~
Capaeidadel. de car ga de animales 711
~. Yatuendos. tabla lJ7
" no letal
lOi"",l....
con armas "
se
57
para razas de PIs inusuales
religio so
social
16
26
23
lon gitud
mági ca,
iniciativa
"
182, 90 , 107
57 , 96
Ca pturar opo nente s
Caracterfstices pers onales
Carga
97
76, 78,79,11 9
24
núme ro de atacantes
orientación del arma
parada
58
6l
Alm acenar tesoro 109 tablas U, Orrgar 59, 96 pro yecti les tipo gran ada 6 2. 100
Alturfl 23 naturale s 52. 90 Cari sm a 17 puntos de golpe 72
Altar a Jos muertos 75. 106. 116 urienla<:ión 5& Yescudl.'TU5 us resis tencia a la ma gia 66. 102

=-
límites de Co ns<ilUCiÓTl 14 pece....., 51 . 90 ubl. IS re tinoda 5&. 97
Anillos mágic "" lOS pericias 30 , 50. 52 Carreteras y caminos I ll. l 20
~""> 5J, 9 1, 9 3
dcsc~
""',
147

'"
~
"", - 41
Cartas ce crédito
DWojo
J2
73
~maligoos
"
9J

..
sccuoeocia de accillll"'"
Ani""'" "'" 1""""
pan hec hicetO$
38
30
~tegOlÍa de arrnadUfil
ajustes por De~trua
51. 89
14 l>Ítua<:ioocs inusuales
54 , 9 3
75
capac idad de carga
~, .
"" ........
pan sae«dotes J3 bonif)CiICión en parada
mienua~ se 1lll1l8 un conjuro
100 tiradas de alaque
tiradas de s.alvación
51
co mbaIe no letal 98 73
"
~-
liSll de precios
mora l
Antecede ntes
Apre nder conjuros
12
41
.
l2J
68
tipos contra armadUf1l
usar dos arm a.,
veloc idad
Art efactos
Asedio
51 , 90
9b
57 . 96
89 , 107, 109
n
modificador en car ga
modificador por espejo /
modificadores de Destreza
par a razas in usuejes de PIs
pe nalizaci one s para escalar
97
11 8
98
l'
l2J
usar dos armas
veneno
Comida y alojamiento, lista
de precios
Compartir informac ión
96
7J

67
12
12

.."
nuevos conjuros JO. 81 Asesino ' 06 .'lOI'presa 112 Comp arnr ob je tos

-
número máximo PJf nivel 11 Ataq ues 57 Categorías de nuevos pe rso najes 22 Compone ntes mall':riale. 85.35
posibilidades por intcli ~ncia
Apu6alarniento por la espalda
A_,
..."
13
con dos arma,
conJa lIIÍnIda
equipo 18
Calegorías de pcT$Onaje.l

, duo!
11. 25
pcnonaj~ de categoría mtl1ti ple
44
Conj,"""
ajcaace
añadir nuevos
86
41
A=
bonifICaciones par1I elfos
boni rlCaciones por fIIctza
disparo en me lée
13
73
90
99
tspeei aJa
múlti ples
es.pecialisw
usando éos arm8$
63
56. 95

9b
sz
C=>d~
""',
""""
Cetrode siete panes
7f
39
16
91
......... ,
áru~

componentes
efecto
41 , 30 , SI
87
42
44 . 83. 86
10' coo ocido<.inicialme nte 41

" """"
disparo Y mo vinn...nto 96 sin maIaI 59. 97
eI1 co mbate 99 sóDÍOOs desc ripc iones 151 de con taeto 66, 98
."rquena 58 Aura de protección. pal adines 27 ~N. 11' en co mbate 9S
Aren de efec to, conjuros 87 Cintos , SQmbrcros, cascos, tabla 118 de sacerdote 84

189
 índice

usados por guard abosq ue, 29 ,alv ació n 101 Escuelas de magia 43,25,3 1, 8 1,86
duración 87 en escalar 123 E,feras de influencia 33,34
I
ranla,ma, 82 modificador por e' pejo 118 Esferas de magia 86 Iluminación 117
fracaso de pergaminos 145 modificadores por armas Espada 75 Ilusionista 32
fracaso, posibilidad por de proyectiles 99 khopesh 75 Ilusione, 82
Sab iduría 17 modificadores de Ca tegoría _'lagrad a 27 inmunidad 17
ilusiones 82 de Annadura 98 Espa dón 74 Impuestos 34
inmu nidad 17 pe nalización de Ca tegoría Espadén- guja 74 1ncredul idad ante ilusiones 82
inmunidad a las ilusiones 17 de Armadura mientras se la nza E'pejos m Indice de fuego 62, JI, 99
interrupción durante el un conjuro 85 Esp ía 106 lnfravisién 118,119, 118
lanzamiento 85 sorpresa 112 Ex ige ncias de puntu acio nes bajo el agua 79
investigació n 43,44, 3 1, 86 usar dos armas 9fi de habilidad por calegoría 75 elfos 22
por hechi cero especialista 32 Destruir objeto, mág ico, 89 Experiencia, entrenamiento 49 enano, 21
lan7.amie nlo 85 De leclar Evaluar teso ro 107 gnomos 22
lanzamiento en combare 60 alineamiento 27 Evadir encuentrus 112 23
halning'
límites 44 el mal, paladin e, 27 Evasión 112 scmiclfos 22
límites d e nivel por Inteligencia 15 ruid o 40,42 Iniciativa 51, 54, 55, 89, 93, 94, 120
memorización 81 Dinero 31,66 56,94
de grupo
número máximo por nivel 17 gasto s de sub:;islencia 3' f e,tindar 94
permanentes 87 impue'lo, 34 indiv idual 56, 95
resistencia a la magia 102 in icial 66 FacUlre' de velocidad 73 mcd iflca dorcs 94
resistencia de elfo s 21 manejar dem as iado 34 Fan tasma, 82 arm as mágicas 96
resistencia de sc'nie lfos 22 Diver, ión 45 Flagelo 74 ataques múJtip les ss
reversibles 86 Di vidir eltesoro 109 Forcejear 59,97,98 carga 97
tiempo de lanzamiento 87 Divisado 117 For zar la marcha 120 lanzam iento de
lirada de salvación 101 Dominar 59, 60, 97, 98 Fuerza 13 conjuros 57,87,96
boníñcacíoncs 102 DRAGON~, revista 7 bon ificacione.< en combale
velocidad del arma 57,96
usados bajo el agua 79 Dre naje de energ ía 72,104 no letal 98 In m unidad a 1m; armas 68
Co n'liluci6n 14 Drenaje de niveles de experiencia 104 controles d e corre r 120 In strumentos mu,icales, labia 139
boni ficación par a enanos 21 personajes de categoría d ual 45 excepcional 13 Intelige ncia 15
bonificación para snomos 22 Dru idas 25, 35 mod ificadores de arma, in mun idad a la, ilu,iones 17
bonificación para personaje s de avanc e 37 de proy ect iles 99 In terc am bio 33
categoría múlt iple 44 hieroran le, 37 modificadores de co mbate 9<J Investig ació n 41
corr er,lími le 1116 organización 37 mod ilícadores para golpear 52 de conjuros 43
nadar 121 DUNGEONS & DRAGONS~juego 7 tabla 14
de objetos mágicos 41
redu cc iones 106 mágica 86
labia 15 In visibilidad 120
Contener el aliento 121 E G
Conlralar PNJs 109
Conlrole, de habilidad 101 Economía 80
23
GACO
Gas tos de subsist enc ia
51,53,89,91
J-K
como liradas de salvación
Corre r
Crear nuevas categorías tle
"
120
Edad de inicio
Edad Media
Ed ades Oscu ras
35
35
Gemas
Gnomos
3'
134, 107
22
Joyas.joyería. amu letos , tabla
Jueg o y alineamien lo
137
22 , 47
personaje ., 12 Ego ce armas intelig ent es 188 Gol pear 59,97,98 Jugadores insalisfec hos 11
Créd ito 32 Elfos 21 Go lpear localizaciones de blancos Jugar nív cjcs altos 20
Criatu ra, encantadas e n com bate 63 Embo scada 112 e, pecí fic" s '<8 Jugar niveles bajos 20,21
Criaturas no alineadas 47 Empatía con los animale" Go lpes críticos 61 Jugar personajes débiles 18
Cristal de au mento 73 guardabos ques 29 Golpes y falle s autom áticos 9<J KO 98 '
C ubrirse con Ira pmyec lile, 62,99 Empezar nuevos personaj es 21 Gru pos avenlurero, 109
,I
r Cuerda 124 Enanos 20
94,91 , 112-114
Guardabosques 19, 25, 28
26
Curación
por pala dines
74,34,105
27
Encuen tros
al azar 96
Guardia de élite
Guerrero 18,25, 26
L-LL I
víctimas de veneno 105 com bate '<3 Guja 74 Ladren 19, 25, 38
distancia 102 Guja-voulg c 74 canto 40
11, en dungeons 98 hahilidade, 39
D
I
Da ño 1,72,89,103, 104
en páramos
especial
reaccio nes
JOO
J02
" Habilidades innata,
H
64
ganzúas c instrumentos
LaU7.a
73
76,73
62,100
I Lanzamiento
ajustes por Fuerza 13 sorrcesa 102 sec undarias 53 Lan zar conjuro., 85
curación 74 Enf ermed ades tipo conjuro 64 Lealtad 115, 114, 115
en el equipo 38 mágicas 131 Hacer frente 57 Carisma 17
especial 72. 104 paladines 27 Halfling , 23 Lengu ajes 15
masivo 75,106 Entrenamiento 49 , 50, 88 Hallar/retirar trampas 39 cant o de ladrone, 40
mient ras se vuela 78 Envejecimiento, shoc k del sistema 15 Hec hicero~ 19, 25, 30, 80 criatura~ de los bosques 35
mu ltiplicadore, 104 Equipo 31,6-79 especialistas 31 dr uídico 35
no letal 98 calidad 36 punlo.' de e xperien cia 88 número aprendi do 15
reducción por cubrirse 99 daño 38 Herbalismo 74 rac iales 20
y muerte 71, 103 herram ienta, d e escalar 124 Herida~ 71,104 leer 40
Defensa seg ún épo cas 35 Herram ienta, pam e, calar 124 bardos 42
aju~te po r De'lre:ru 14 tiradas de sa lvación 38 Hibernación, dru idas 38 ladro nes 40
especi ales 64,1 00 E scala r 122- 123 t-ceaneics disponibles a nuev",
Hielo , efec tos sobre
Deidades paredes 40,42
el movimiento 124 personajes
garanti7.arconjuros de sacerdote 85 E scuchar ruidos 129
Hoc in o 74 bardo, 44
sacerdotes seguidores 33 Escudos 75 elfos 21
181 Hoci no cu rvo 74
Demografía 17 mág icos enano s 21
Derribador 74 y orientación de! arma 58 Hocino-horca 74
Hombre, comunes nivelO 17 gnomos 21
Descender 124 Escuderos 111 , 115 halflings 23
11 hechicero s 31 Hombres de armas 26-28
Deseos semielfos 22
De, lre za J4 muerte 116 Horca mililar 74
Levitación 77
aj ustes de hab ilidad , ladnín 39 número máximo 17 Huir de una ba talla 97
Libro de conjuros 41, 42, 44,30,81
bon ifica ción en carga 97 paladine, 28 Humanos 23 Libr os. compe nd ios, manuales ,
bon ificación cn tirada de Escudo 75 categoría dua l 45 lo mos, tab la 137

.90
 Índice

Lit anlropÍa 13 1 Multitudes , influenci a del bardo Par.í!isis

Lint e:tna.'l
u galidad
71
46
en su reaccióo
Muérdago
42
37
Partisena
Pergaminos
72. 101, 104

85, lOS"
en z.apatero remendón
e ntrenam iento
C;'\po:cialiuc i6n e n armas
"sz
SO
Leyes lJ Muerte 11, 1./, 103, 105 iÍes..TÍpcion e. 145 eval uar st
limites r<iCia!es de ni vel 20 al7ar a los muert e s 75 , 106 investigaci ón 41 habilid ade s sec undarias 53
Lucha dor
pun tos de experiem,:ia
25. 26
88
inelud ible
má gica, tinula de salvaci ón
75. 106
101
maldecidos
pmtecci6 n
14' lenguajes
para person aje s de ca teg orí a
20
14'
Luchar co n dos armas, pa ladines 28 tirada de sa1~ adón 84 uso por Isdroncs '1 mú ltiple 44
Lu z 118. 118 Muertos vívíemcs tabla 155 para PNJs dt nivel O 17

--
U a mlll a su montUJ1l de guerra, ahu yentar 67, 103 Pnlcias Perd erse ll7
paladí n :uI PJs que se con vienen e n ' 04 adquirir 50 Pérdi da s de nivel. ('C"OIIaje s de
JS
M
Mundo am iJi!1IO
M uDdos no hu manos 14
añadir n UCVfl!l

boniflCaci<>f>a relacionada.~
JI
50
ca regcría d ual
Pe.-gami l105 <k pmta:ri<'ln
Pttsonajelo
"
14<

~agia
aprender nucvo.' con j uros
41, 80-87
81
N
~~

easill a.s
controles
"ss
16,50
a ntceedenles
creación
cnu.adosde otras campaña_
12
7, 13
11
ú ea de efect o 87 N"'" 12l}- 12 1 de PNh 30 de categoría dual 44. 4S
bar dos 42 , 44 Neutra liilild 41 en acrobac ia. se de categoría m últiple 21· 2 3,44
co nj uro s de contacto druídica 37 en agri cul tura se drenaj e de ni",le, 104
en com bate 9S Niveles de experiencia 48. 26 en al bañilería ss hechicero s cspecíausue 31
86 d~m ()grafía 10 n.
conj uro s re versible s
efect os en alineam ient o
ef ect os sobre el
49 Nobleza
No mbres de pel"SOllajc s
13
2J
en
en
alfa re ría
arm ...s
en armero
"ss
JO, 50
dcshaucludos
di nero in icial
em pe za r n uevos personaj t!l
1R, 23
66
21
51
e nvejec imien to 24 Nú mero pan. go lpear e n arq uerolflechero
"sr habilid.oJe. 13

-
e..:uelilSde magia 81 e n astrología mú de un personaje j ugador 12
t._ _ e n bailar
est:l.llti:..-

fTlQSO, en Iadrone<.
"
82
41
o e n cabalgar por el :aire
en camirl:ll' por la cuerda floja
""se múlti ples pan
ju gador
UD mis.oo
12
7
sz Obj"~ 134 , 107
illniones
iniciat iva
inves tigación "
86
Objet~
de: M e
domkticos y
hctramien~ tabla 1111
en can tar
en carpinteria
,,= "sses 1'=
!iUperpersc>na;es

ajll5!~ de mhimo permitido

/O
23

u
libros de conjlllU!\
- ,~
sacerdot al
81
41
84
Objetos mágicos
d i""'am ie nlo
anillo.
80, 8J . 30. 107
26
147, 108
en COClDar
en cn mprc n. i6n de an ima les
en conduc ir carro s
"ssaa por f uer1.a
Peeiñ ceci én, ~i rada
de salvlK'i6n 15, 101
teorfas ~
tie mpo de lanza mie nto
80
87
armadura
arm as
18 1
182, 191
en co rrer
en cu rac ión 's"s
ss
Pica de mart illo
Pic a de p unzón
74
74 ~

-_.
uso de pergam in os , ladro nes
uso bajo el agua
varia llli
41
79
158
artefactos 89. 107,1 09
bon ificac ione s de co mbate
bon ificaciooQ en la tirada
90
e n destilación
en d isf raz
en el j uego "
61
Pico de c uervo
Pies peludos
P1 ~ de eltiste ncia
"23
IJJ
dcscripc:ione~ ISS de o;a\vació n 102 en encender:fuego IJJ
""', ""
,.
lJ9 cetros 151 en enm:namienlO de animal t!l ~I 152
~agoo. lJl /
" ""
25,3 1 crear en etiqoc ta etéreo

,,-PNh
Mano de v ec es
IIJ
4<\
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'" PNJ.
"' '',ui<
di "f'O'li bl~ a , verreros
IU

"
26
en falsirlCac tóo
en babilidad artí!itica
ni her.ildi ca 61
e xterícees
i nlCT'Klf~
mal cnales pri mari o s
132
lJl
132
~apas 146 esccoos 181 en berbalismo 61 P1..garias PQfI coujuros
~elée SI , g9 fracaso 2 1, 22 e n hcm:ría 61 de saccrd<O(e 84
armas de pro Yettilcs 99 iden tificar 107 e n histori a a ntigua 61 PNh 104 , 112, I 14-116
52 e n histOlÍa local , 15
d i.parar en melée
movimiento
'1
96
modi rlCaduI-es de co m bate
pal abras de mando 10' en identifi car conj uros
61
61
alineamiento
escuderos 111
r nunds 53,9 1 pergaminos 145. 108 en ingenlcrfa 61 lanzadores de conj uros llJ
Me rcenari os 114 pociones 141, 108 e n instru me nto s musi cales 61 leallad 115
61
McllL~ del j uego
MilOS, crear tus pro pios
Modi fICadores
45
34
recarga
n:liq uias
restri cc iones pan pal.ao.lines
""
28
e n lee r/escribir
e n lee r ~ labi".
e n len Ji!uajes
61
62
moral
n ivelO
objet<>s mágicos
tllI,1I5
17
11'
de combate
,..
52. 90 ",,' M 135 e n lenguaje" an tigoos 62 ofleioos 112

.-
de ÍlÚCiali ~a tiradas de salvación ss e n le nguajes fll(J<\errns 62 110
se .... l"ll'
por aona.s mú ltiples
"
uso po r baréos en luchar aciegas perici as JO
en mal abwi.~ mn 62 114
liradas de salvJK.'ión
~t oncd.u
101
J/ , 1J4, 66 n riad os
152
158 en rrJiIIlCjo de ani mal es 62 P"'''''''''''''
r.mgo sotial 112
MOllst:ruos 112 vamas 15' en mareaje 62 reaccione . a nIZIS in ususlcs
Moo tañ i~mo 122 ObjetO'< mal dec idos enminerfa 62 de PJs l'
M on t Ura_~ l2J en combate 90 en modistol~_tre 6J servidores 10'1
Mor al 69, 1l 4 que afectan el alineamien to 49 en montanismo 6J Poci ones 85,87, lü8
5J , 91
"
PNh 115 Objetos sagrados 11 en montar tram pas bebe,
Oc ultación con tra proyectiles 99 descripc io nes 141
Moverse en sile ncio
g uarda bosq ues
Movimien to 121, 122,119
"
29 Oc ultar se en las som hras
g uarda boiQues
40
29
en nadar
en navegación
en no arm as
63
6J
JO, 52-65
Plx:innc:. y aceites, tabla
Pclimcr fi zar I S,
155
101
aér eo J27 OcupacionC;'\ 104 en pescar 6J Pos ibilidades de dob lar
car ga se Oficios 112 en rnsrrco 28, 63 barr.l.v al7ar pum as 14
~ras y caminos
combate con pro yecliles
125
58 , 96
Oírruioos 129 . 40. 42
Or,ano IllÍ.'l tioo de Hewanl 91
en rel igión
en resist:cncia "" Prec ios , in' :l'e mentnld isminue i6n.
listas JI
efectos de l lrncnQ
en combate
lU
58, "
Oscuridad 119, 114 enoaltac
en SCI1 tido tle la dinxcióo "" Profesi<Jl1~
Pro visiones p"'a ca.sa. lista
' 04
en el agu a 125, 126 en scntido del cli ma
"" """'M
de pm;ios 67

--
combate bajo el agua 79 p en supcrvivencia Proyectiles ti po granada 62. 100

""'"
¡nd ices
120
78
l2J
Pa labras de mando
Paladín
154, 156, 108
18, 25, 27
en tal la de ge mas
en tejer
e n trabajo del t uero
""es abrir por la fuerza
de scu b rir
119
14
22
ahuyentar m uertos ~ivienl.e, oc ultas y s«re ta,
perderse
vehículos
J27
lU Parad a
103
61 , 100
en U><I de la c uerda
en ventrilcqufu "es Pu n to ~ de da ño
/J0, 120
89

t9 t
 . índice
. _.
Puntos d~ e~pcriencja
a la historia
45,46, 26, 88
109
posi bilidades de supe..... ivenci a 15
Riq ueza n . 66
ajusteS para ha llli ngs
ajustes par a p;llad¡n~
23
27
u-v
bonifICaciones 13.1 4.15,17,26 Rocas 63 . ajustes por Constitución 15 Uso de la magia. bardo s 44
cambios de alineamiento 19, 49 Ropa, lista de precios 66 ajustes por Desue:za 14 Vaciar bolsillo s 39, 42
personajes mehicaregorfa 44 Rou nds 53. 9 1. 119 ajustes por Sabidurí a 17 V MM lOS
por supervi venci a 45 bo nifICaciones por habilidad 101 descri pci Ofles m
recompensas individuales 48 conlnl be>;hiceros especi alistaS 32 o b", IJ6
remicciollCS para sermhumanos U
Puntos de
s controles de hab ilidad
daño masivo
66, 101
106
Varitas lOS
de:scripciOfles 156
golpe 72, 14. 89, 103.104, 105 Sabiduría 17 fallar m lunlariameute liS o b", /J'
boni fic acione s por bonificacioTIC' en lirada ilus iones 84 Vdúculos IU
101 modiflClldores 66 , 10 1 veras. polvos, ungllentO!l,

"""
Con lllituc ión de salvación
daño mas ivo Sab io 11M modiftcadores por cc betrse 99 incieMO.sy piedras . tabla lJS
ne gativos SlICerdote . 19, 25 , 32 opción de tmunocia 87 VellC:OO 7J,I05
para P:'lls de ni\lel O 17 ahuyen tar mue rtos paraequipo 38, 87 arrojado 63, 100
para rilUSde PIs inusuales u vivie nte. 67. 103 resiste ncia .11 ma gia 66 ajuste de salvación por
Coostirución 15
=''''''''''
Puntuacion e. de habil idad "
1. J3
boniflCacio""s PI Sab iduría
conjuros
17
33. S4
T iros de precisión
Tl tulos
58
111 bonificació n en tirada de
salvación para enaoos 21
aj u.q c:s II maligoos 68. 103 Trampas 63. 120
ajustes rac iales 10 puntos de experiencia 88 hallarlrelirar/~ 39 inmun idad. dru idas hierofantes 38
resistencia, hal ni ng. 23
efectos del envejecimíeruo
efectos de "'" ~
exceder Jol; limites de nivel
"
11
15
Secos, \:>o(ellM. bolsas,
contenedores, tabla
Sajar y pinchar
138
S9
Transporte
list.l de precios
Tropa. tipos de
71·72
67
1~
tirada de salncióD
Ve.:al enemi go
101, 102
118
exi,etlCiu por categoría Salarios llO, 115. 116 Trucos y trampas conlaz ll S Viajar 120
25
~ 127
iDlerprclar los mlmeros re Seguidores 115 T lUTK>S 91, 119
por e1 l'1<%artO 126
minimos y rruUilT"105
para ~ inllsuale,
10
15
"'do
guardabosques
44
29
Viaje elemental, druidas 38
requisilos primarios 26 hechicero 31
Visibilidad n s. 117- 118
invi sib ilidad 120
ladrón 41 Vi5ión ll 9. 1I 1-118
paladín 28 Volar 127
R sacerdote 33 Voolge 74
Semi clfos 22
R_, 76 Serv iL'\os,lisLade precios 68
Rangos sociales 1ll Servidores 104, ¡ ()9. 114, 116
Raza, 14, 20 Se xo 23
ajustes por Úlrisma IS Sbock del sistema 15
ajustes por habilidad, ladrón J9 SiI1a., de mont ar 11
de nue vos per..o najes Soldados IOH
ju gadore s 15 ScJrpresa 51, 102, 119. 111, 112, 118
lenguajes de se mihu manos 10 ajustes de n'acción 14
punt uac iones de habilidad 10 bonificac iones para elfos 21
resríccíones de cla se y nivel u bonificacio nc . para halñíngs 23
Reaccione. 101 Spelum 74
aj uste por Carisma 17
aj usle po r Des treza 14
de animales. modificada para T
guarda bosques 29
de raza., de Pls ¡nusuales 16 Tachas y arneses 71
influenci a. bardos 42 lista de prec ios 67
Recargar "bjel'" m~gicm 88 Tamaño 117
Reco mpe nsas Terreno 117,120
a la experiencia de grupo 46 d ed o' , obre el movimien lo 124
a la expe riencia indi vidu al 48 Tesoro 80, 107- 109
a la expe riencia po r riesgo 46 almacenar 109
Regen er...:ión , bonificació n arm adura s 181
por Co nstitución ts arm a' intel igentes 18 6
Reliqui as 89, 109 armas méglcas 181
Reloj de agu a 7J división 109
Renacimiento as esc udos 181
Req uisitos primarios 26 exótico 101
Rescate 116 mapas 146
Resistenocia a la ot>jeto~
má gico s 113. 101
ma gia 66 . 22. 23, 102 pergaminos 85
halfli ngs 23 pocones 85, 87
Restricc ionc:s de calegorf a \JIbIa, 133
el fos 21 tipo.' generales 101
enanos 21 Tiempo 111. 119-124
gnomos 22 dcjucgo 119
halning:; 23 de laruarn ienlo 81
paladillC's 28 rea l 119
personajes de categoría mlilliplc 4j Tirada de ereque 5 1. 89. 90
r.lCiab 14, 20 ataque no lel.a1 91
semíeuos 2~ modifl1:~ de cubrirse 99
R .".lJÍ<;CiQrIe:s de nivel mod ifICadores de habilidad 99
por = u para un pro;onaje 13

""
§cmihumanos Tiradas de
Retil'lltliC s.ahación 51, U , 81. 89. 100. 10 1
Revivifi<;ac i6n 75, 106 aj.....e. para enanos 21
límites de CODSllIución 14 ajuqe. para gnomos 22

192