ANALISIS

EXPEDIENTE TÉCNICO DETALLADO
“RESTAURACIÓN Y PUESTA EN VALOR DEL MONUMENTO PRE HISPÁNICO DEL PARQUE ARQUEOLÓGICO DE
OLLANTAYTAMBO ZONA ARQUEOLÓGICA DE PEROLNIYOC SECTOR II – RAQAYPATA
“RECUPERACION Y RESTAURACION DE BIENES MUEBLES ARQUEOLÓGICOS”
PERÚ Ministerio de Cultura
MINISTERIO DE CULTURA
Dirección Regional de Cultura
Cusco
Dirección de Conservación del

Patrimonio Cultural Inmueble
Sub Dirección de Estudios y Proyectos
DIRECTOR REGIONAL
ANTROPOLOGO:DAVID UGARTE VEGA
CENTENO
DIRECCION DE LA OFICINA DE PLANIFICACION Y

PRESUPUESTO
ECONOMISTA: MIGUEL REVILLA
SUB DIRECCION DE ESTUDIOS Y PROYECTOS
ECONOMISTA: NELSON BAEZ PACHECO
RESPONSABLE DEL EXPEDIENTE DE “RECUPERACION Y CONSERVACION

DE BIENES MUEBLES ARQUEOLOGICOS”
PROF. ROTNEY ABRILL UGARTE
PRESUPUESTO:
PROF. ROTNEY ABRILL UGARTE
ABRIL DEL 2011
SUB DIRECCION DE ESTUDIOS Y PROYECTOS ABRIL - 2011


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RESUMEN EJECUTIVO
El presente Expediente Técnico brinda los lineamientos,
Especificaciones técnicas, costos y programación de obra del proyecto
denominado “RESTAURACIÓN Y PUESTA EN VALOR DEL
MONUMENTO PREHISPANICO DEL PARQUE ARQUEOLÓGICO DE
OLLANTAYTAMBO – ZONA ARQUEOLÓGICA DE PEROLNIYOC
SECTOR II – RAQAYPATA “RECUPERACION Y CONSERVACION
DE BIENES MUEBLES ARQUEOLOGICOS” ; el mismo que es parte
integrante del citado proyecto como “RECUPERACION Y
CONSERVACIÓN DE BIENES MUEBLES ARQUEOLÓGICOS” en
cuyo contenido contempla la intervención de cerámica equivalente a un
área de 71558.42 cm2 y un volumen de 25045.44 cm³; metales en un
área de 109.88 cm2 y un volumen de 70.40 cm³; lítico equivalente a
4438.00 cm2 y un volumen de 1261.00 cm³; y finalmente osamenta
equivalentes a un área de 40.00 cm2 y un volumen de 32.40 cm³.
Estos hallazgos se han calculado en relación a las unidades de
excavación y trincheras propuestas haciendo un total de 721.70 m² y
1363.10 m³
La inversión total de la intervención será de: S/. 94,946.20
(noventicuatro mil novecientos cuarentiseis y 20/100 nuevos soles),
estando la obra programada según SNIP, en tres años consecutivos en
relación a la ejecución en obra para tener una secuencia restaurativa a
la par y obtener resultados integrales en la puesta en valor del
Monumento Prehispánico del parque arqueológico de Ollantaytambo –
Zona Arqueológica de Perolniyoc Sector II – Raqaypata.

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INTRODUCCIÓN
El Proyecto se enmarca en uno de los lineamientos de Política

Cultural del Estado y en las competencias del Ministerio de Cultura, organismo
rector responsable de la preservación, conservación, restauración, investigación,
difusión y promoción del Patrimonio Cultural de la Nación.
El proyecto Restauración y Puesta en Valor del Monumento
Prehispánico del Parque Arqueológico de Ollantaytambo, Zona
Arqueológica de Perolniyoc – Sector II – Raqaypata, se enmarca dentro de
los Lineamientos de Política Cultural del Estado: Las iglesias y templos son
bienes inmuebles patrimoniales de la Nación. “Consentir la ejecución de obras
de restauración, reconstrucción y valorización de bienes muebles o inmuebles
por parte de la Unidad Ejecutora MC - Cusco, cuando fueren indispensables
para garantizar la preservación optima del mismo”, amparado en la Ley Nº
28296 Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación, en su artículo Nº 21;
Ley General de Amparo al Patrimonio Cultural de la Nación; Decreto Supremo
Nº 017-2003-ED mediante el cual se Aprueba el Reglamento de Organización y
Funciones del INC del 22 de mayo de 2003. Por otro lado mediante el Decreto
Supremo 035-2001-ED se precisa que el 30% de ingresos Directamente
Recaudados por la Dirección Departamental de Cusco será destinado a gastos
directamente de Inversión de los cuales el 50% para el departamento de Cusco
y el resto para los otros departamentos del territorio Nacional. Así mismo
también se señala que el titular de la Dirección Regional de Cultura Cusco será
responsable del cumplimiento del Decreto Supremo.
El presente expediente, comprende y pone en valor todas y cada
una de las obras de arte arqueológico (material cultural) dentro de sus
diferentes tipologías, situadas dentro del contexto arqueológico”.
Mediante la evaluación, análisis, estudio y proyección de las obras de arte

antes mencionadas, promoveremos la total recuperación del patrimonio
artístico-cultural que posee este contexto arqueológico, mediante la aplicación
de técnicas y procedimientos enmarcados dentro de las normas y estándares
internacionales vigentes en la actualidad, además de una estructura
exhaustivamente planteada.
Finalmente, el presente documento servirá de guía para el procedimiento y
ejecución de lo propuesto en el mismo, además de servir también como registro
de alcances, propuestas, innovaciones y reajustes, que se tengan que dar
antes, durante y después de la ejecución del proyecto.

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CAPITULO I
MEMORIA DESCRIPTIVA

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1. MEMORIA DESCRIPTIVA
1.1 ASPECTOS ADMINISTRATIVOS DEL EXPEDIENTE TÉCNICO.

UNIDAD EJECUTORA:
DIRECCIÓN REGIONAL DE CULTURA - CUSCO.
UNIDAD ORGÁNICA FORMULADORA DEL EXPEDIENTE TÉCNICO DETALLADO:

SUB – DIRECCIÓN DE ESTUDIOS Y PROYECTOS.
UNIDAD ORGÁNICA EJECUTORA DEL PROYECTO DE INVERSIÓN PÚBLICA:

SUB DIRECCIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL MUEBLE
RESPONSABLE DE LA UNIDAD EJECUTORA:

DR. JOSE DAVID UGARTE VEGA CENTENO
RESPONSABLE DE LA UNIDAD ORGÁNICA FORMULADORA DEL EXPEDIENTE TÉCNICO:

Economista: NELSON BAEZ PACHECHO
RESPONSABLE DE LA UNIDAD ORGÁNICA EJECUTORA PROYECTO DE INVERSIÓN

PÚBLICA:
SUB DIRECCIÓN DE INVESTIGACIÓN Y CATASTRO.
MONTO DE LA INVERSIÓN TOTAL DETERMINADO EN EL SNIP PARA LA RECUPERACIÓN Y

CONSERVACIÓN DE BIENES MUEBLES ARQUEOLÓGICOS:
S/. 86,624.16 /100 nuevos soles.
MONTO DE LA INVERSIÓN TOTAL DETERMINADO EN EL EXPEDIENTE PARA LA

RECUPERACIÓN Y CONSERVACIÓN DE BIENES MUEBLES ARQUEOLÓGICOS:
S/. 94,946.20/100 nuevos soles.
FUENTE DE FINANCIAMIENTO.- RECURSOS PROPIOS.

MODALIDAD DE EJECUCIÓN.- ADMINISTRACIÓN DIRECTA.
META FÍSICA INTEGRAL.-

La meta física integral está referida a la Conservación, restauración y puesta en valor del
material cultural (Obras de Arte) del Contexto arqueológico Monumento Prehispánico del parque
Arqueológico de Ollantaytambo – Zona Arqueológica de Perolniyoc Sector II – Raqypata al 100%
dentro de las tipologías de: de 71558.42 cm2 y un volumen de 25045.44 cm³; metales en un área
de 109.88 cm2 y un volumen de 70.40 cm³; lítico equivalente a 4438.00 cm2 y un volumen de
1261.00 cm³; y finalmente osamenta equivalentes a un área de 40.00 cm2 y un volumen de
32.40 cm³. Estos hallazgos se han calculado en relación a las unidades de excavación y
trincheras propuestas haciendo un total de 721.70 m² y 1363.10 m³

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1.2. ANTECEDENTES HISTÓRICOS DE LOS BIENES MUEBLES ARQUEOLÓGICOS.
Primeramente mencionar que, el material cultural (bienes muebles arqueológicos),

denominadas también materias primas arqueológicas, son aquellas que comparten como
característica común la de mantener sus componentes originales así como sus cualidades
físicas, químicas y mineralógicas.
Podemos considerar como tales materias primas de origen orgánico (vegetal o animal) e
inorgánico (mineral), explotadas y utilizadas por cada cultura en la obtención de los objetos,
muebles o inmuebles, que forman parte de su cultura material, en toda su variedad de usos,
tamaños y formas. En el primer grupo, los restos de fauna y flora, son los llamados
especímenes y, el segundo, los elementos manufacturados los denominados artefactos.
Específicamente, los objetos arqueológicos manufacturados, tienen como característica

común ser el resultado de la manipulación de las materias primas existentes en la
naturaleza. Gracias a su manufactura se convierten en un producto en el que no solo los
materiales originales han sufrido cambios en su apariencia física, sino que son una materia
nueva en su estructura interna y en sus componentes químicos y mineralógicos.
La cerámica, según el Glosario de la Comisión Normal CV (cerámica y vidrio) Italiana es un

“material inorgánico, no metálico, obtenido de materias primas minerales, conformado en frio
y consolidado de forma irreversible mediante cocción”. Se trata de una definición que, en
apariencia, muestra a la cerámica como un único producto manufacturado. Sin embargo,
esas materias primas necesarias para su elaboración, combinadas en proporciones diversas
y trabajadas con diferentes métodos, dan lugar a una amplia gama de objetos y formas que
convierten a los productos cerámicos en un repertorio innumerable cuando se incrementan
sus variables con las múltiples soluciones estéticas de sus decoraciones y con los distintos
sistemas de cocción y los tipos de hornos a ellos asociados.
En definitiva, cada una de las cerámicas arqueológicas es el resultado de un proceso de
manufactura, reflejo su vez de las capacidades técnicas y de las cualidades estéticas de la
civilización, el pueblo o el momento en el que se produjo y utilizó.
Metales.- Definitivamente también uno de los materiales más duros de origen inorgánico, no
obstante, también muy susceptible a los diferentes cambios atmosféricos, como la
temperatura ambiental, el bióxido de Carbono, presión atmosférica y sobre todo la humedad,
los mismos que son factores causantes del deterioro y degradación de este material.
El tratamiento de objetos metálicos en el yacimiento está destinado, únicamente a eliminar la
capa de tierra superficial. Para ello, se utilizaran métodos mecánicos poco agresivos con el
fin de evitar alteraciones en la superficie de las piezas, sobre todo en metales blandos. La
limpieza definitiva y todos los tratamientos posteriores deberán llevarse a cabo en el
laboratorio.
Las piedras han sido uno de los primeros materiales utilizados por el ser humano, tanto en
la elaboración de instrumentos como en la construcción de estructuras y sitios.

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Su capacidad de conservación superior a la de los materiales orgánicos le ha otorgado a la

piedra un protagonismo definitorio de diferentes etapas en la evolución cultural del ser
humano. Sirva solo como recuerdo los periodos paleolítico y neolítico.
El hueso es el tejido más duro de entre los que forman la anatomía de los vertebrados. Es
de naturaleza heterogénea y puede presentarse en infinidad de tamaños, formas y
estructuras, dependiendo de la especie, de la función y de la edad del individuo al que
perteneció.
Incluidos dentro del grupo de los materiales orgánicos son, no obstante, sus componentes
inorgánicos los que posibilitan que, en la mayoría de los yacimientos de nuestro entorno, el
hueso sea el único elemento que se conserve y la única fuente material que informe de la
presencia humana y de las especies animales asociadas a la cultura investigada.
Las cualidades de durabilidad y dureza de estos materiales han sido explotadas por el ser
humano en la elaboración de infinidad de objetos que se localizan en la excavación y que se
añaden, como bien arqueológico, a los ecofactos de idéntica composición.
La descripción anatómica y química de la estructura del hueso, por similitud y con pequeñas
variables, es de aplicación también al marfil y a la cornamenta de algunos animales.
MATERIAL CULTURAL RECUPERADO EN EL SITIO ARQUEOLOGICO DE

PEROLNIYOC
Es necesario indicar que la presente propuesta se basa en todos los Bienes muebles
Arquologicos encontrados en las Investigaciones Arquologicas en los periodos de los años
2008 y 2009, proporcionados por la Direccion de Investigacion de nuestra Institucion,
agradeciendo a los encargados de la Ceramoteca por la prporcion de los datos solicitados,
asi como el registro fotográfico de la Arqueologa Nicolasa Arredondo Dueñas las cuales
utilizamos en el presente expediente.

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ADORNO PECTORAL – CUENTA RUQUI FRAGMENTATADO
INSTRUMENTO PARA LABOR AGRICOLA FRAGMENTADA - KUPANAS

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FRAGMENTOS DE CERAMICA DEL HORIZONTE TARDIO – ESTADO INKA

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1.3. OBJETIVOS:
OBJETIVOS GENERALES.
Contribuir con la salvaguarda de nuestro Patrimonio Cultural Mueble arqueológico y la
valoración del mismo.
Elaborar el expediente para la recuperación y conservación de bienes muebles
arqueológicos del “Monumento Prehispánico del Parque Arqueológico de Ollantaytambo –
Zona arqueológica de Perolniyoc sector II – Raqaypata”, que marque los lineamientos de su
futura intervención
OBJETIVOS ESPECIFICOS
Presentar y poner a disposición de las personas encargadas de velar por su conservación y
mantenimiento, un expediente técnico guía para los trabajos de intervención restaurativa
integral de los bienes muebles arqueológicos, contribuyendo así con la salvaguarda,
revalorización y conservación de nuestro Patrimonio Cultural.
Conservación y restauración de los Bienes Muebles Arqueológicos, mediante el

uso de una adecuada intervención restaurativa, sin alterar el carácter original por la que fue
concebida, devolviendo la riqueza plástica del material cultural sin entrar a la falsificación y
respetando la obra, manteniendo sus características técnicas - filosóficas, conservando el
carácter primigenio.
Complementar en forma integral el Proyecto “Restauración y Puesta en Valor del

Monumento Prehispánico del Parque Arqueológico de Ollantaytambo Zona Arqueológica de
Perolniyoc Sector II Raqaypata, de la Comunidad de Socma, Comunidad de Pachar, Distrito
de Ollantaytambo, Provincia de Urubamba, con la recuperación y conservación de los
bienes muebles arqueológicos, para de esta forma posibilitar el financiamiento de de este
Proyecto y posteriormente obtener resultados en términos integrales de Intervención en el
Patrimonio Cultural de la Nación.
Desarrollar un trabajo teórico práctico profundizando y resaltando la metodología empleada

en el proceso de conservación y restauración.
1.4. PARAMETROS DE INTERVENCION:

Estudios previos: Para la intervención de cualquier bien mueble arqueologico es
necesario realizar una serie de estudios (históricos, químicos, físicos, biológicos, estéticos,
etc.) por lo que el restaurador deberá ser consiente antes de intervenir las distintas
características y comportamiento del material artístico.
Mínima intervención.- Sobre una obra sólo se actuará lo mínimo necesario para su
conservación y restauración, no incurriendo en tratamientos innecesarios que pongan en
peligro la integridad de la obra (malos transportes, tratamientos peligrosos, etc.).

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Respeto a la patina.- El problema reside en establecer o diferenciar lo que es pátina,

una de las definiciones que mejor lo explican es "lo que da carácter de antiguo a una obra, y
por lo tanto marcan el paso del tiempo" por tanto el restaurador debe saber cuándo detener
los procesos que ponen en riesgo la patina del tiempo.
Reversibilidad.- Consiste en la aplicación de materiales y productos que se puedan
retirar en el futuro, por tanto el restaurador debe ser consciente del comportamiento del
material que aplica en el momento y a futuro.
Mimética.- Consiste en que las reintegraciones de color deberán ser fácilmente

diferenciables de las partes originales, ya que de lo contrario se estaría incurriendo en la
falsificación, es decir que la reintegración de color pueda ser diferenciable a simple vista de
cerca y no de lejos.
Compatibilidad.- Consiste en la aplicación de materiales compatibles que no cambie su

apariencia después de la aplicación y que no degrade el material artístico original.
Documen. detallada.- Se trata de realizar un estudio completo en el que se registre todo el

tratamiento realizado, análisis y registro fotográfico en el informe técnico de la obra con
vistas a futuras intervenciones o estudios históricos.
INTERVENCIONES PREVIAS A LA RESTAURACIÓN

 EVALUACIÓN DE LAS OBRAS DE ARTE.
Se refiere a trabajos previos de análisis sobre el estado de Conservación así como de las
patologías que causan el deterioro, antes de cualquier intervención, esta puede llegar a ser
desde organoléptica, mediante pruebas mecánicas de resistencia al medio ambiente, así
como también el análisis e interpretación de documentos teóricos y gráficos (Datos
históricos fotográficos, etc.)
 ANÁLISIS DE MUESTRAS ESTRATIGRÁFICAS.

Los análisis Físico – químicos que se realizan para acompañar a los proyectos son un
muestreo puntual, pues la obtención e interpretación aporta datos sobre otras posibles
alteraciones a resolver, como por ejemplo: determinar las causas de deterioro de los objetos
propiamente dichos, a nivel de todas las tipologías, para realizar las propuestas en los
expedientes técnicos y proyectos; así mismo esta tarea también forma parte de la
conservación y restauración propiamente dicha, debiendo ser completando las muestras en
la ejecución de obra al 100%.
INTERVENCIONES DURANTE LA RESTAURACIÓN.

 CONSOLIDACIÓN.
Es una de las intervenciones más respetuosas, teniendo por objeto detener las alteraciones
en proceso. Dar solidez y cohesión a un elemento, que la ha perdido o la está perdiendo.
 RECOMPOSICIÓN.
Esta referida a devolverle la composición original tanto en lo estructural como estético,
 REINTEGRACIÓN.
Esta intervención tiene por objeto devolver unidad a elementos deteriorados, mutilados o
desubicados, se justifica como reintegración sólo del porcentaje o área relativa sustituida.
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 RESTITUCIÓN.
Labor que tiene por objeto remplazar piezas colapsadas o fracturadas, por otras nuevas y
contemporáneas de similares características garantizando la seguridad de una estructura, sin
alterar o mutilar características originales y diferenciando éstas de las originales.
 RECONSTRUCCIÓN.
Esta intervención tiene por objeto volver a construir partes desaparecidas o perdidas. El
grado de conocimiento que se tenga sobre la forma y condiciones de las partes perdidas no
cambia la naturaleza de la reconstrucción y constituye un problema a parte. Por tanto es
justificada la reconstrucción si es que se le va a dar un uso específico para una función
determinada.
INTERVENCIONES POSTERIORES A LA RESTAURACIÓN.

 MANTENIMIENTO.
Se refiere a la intervención que tiene por objeto evitar deterioros sosteniendo condiciones
favorables sin alteraciones. Toda obra supone a la terminación de su restauración un
mantenimiento permanente y sostenido.
 CONSERVACIÓN.
Este proceso es el de prevenir las alteraciones y detener los deterioros en su inicio, Para
una obra de arte restaurado, la conservación es una intervención periódica programada
convenientemente de acuerdo con la naturaleza de los materiales sujetos al uso normal.
 REVERSIBILIDAD.
Es la cualidad que se busca en toda intervención relacionada con la restauración y que
consiste en seleccionar aquellas técnicas, instrumentos y materiales que permitan la fácil
anulación de sus efectos, para recuperar el estado de la obra de arte previo a la
intervención, si con una nueva aportación de datos, enfoques o criterios, la intervención
anterior se anulará.
1.5. NORMAS DE INTERVENCIÓN.
Las reglamentaciones y normas generales que se tienen para las intervenciones en

Monumentos Histórico Artísticos están determinadas por las Cartas internacionales de
conservación del patrimonio cultural. Con estos parámetros es necesario antes definir
algunos conceptos válidos y aplicables durante los trabajos de intervención de restauración
que se propone.
CARTA DEL RESTAURO.- Todas las obras de arte de todas las épocas, en la acepción más
amplia, que va desde los monumentos arquitectónicos a los de pintura y escultura, aunque
sean fragmentos, y desde el hallazgo paleolítico a las expresiones figurativas de las culturas
populares y del arte contemporáneo, pertenecientes a cualquier persona o ente, con la
finalidad de su salvaguardia y restauración, son objeto de las presentes instrucciones que
toman el nombre de “Carta del Restauro” 1972
CARTA DE CRACOVIA.
La decoración arquitectónica, esculturas y elementos artísticos que son una parte integrada
del patrimonio construido deben ser preservados mediante un proyecto específico vinculado
con el proyecto general. Esto supone que el restaurador tiene el conocimiento y la formación
adecuados a demás de la capacidad cultural, técnica y práctica para interpretar los diferentes
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análisis de los campos artísticos específicos. El proyecto de Restauración debe garantizar un

acercamiento correcto a la conservación del conjunto del entorno y del ambiente, de la
decoración y de la escultura respetando los oficios y artesanía tradicionales del edificio y su
necesaria integración como una parte sustancial del patrimonio construido
CARTA DE VENECIA 1941
Conservación
Art. 8 Los elementos de escultura, pintura o decoración que son parte
integrante del monumento
1.6. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN

 Marco Normativo:
Reglamento de la Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación:
Artículo 462.- Intervención de bienes culturales muebles. Toda intervención de
bienes culturales muebles debe ser realizada por especialistas en la materia. Los daños que
se ocasionen a dichos bienes por intervenciones inadecuadas serán responsabilidad del
propietario y del especialista, según las circunstancias del caso (Peruano, 2006).
 Criterio de conservación del patrimonio en términos de originalidad y autenticidad

(priorización en la reutilización de elementos, materiales, procesos y sistemas constructivos
originales). Deben considerarse añadidos por épocas considerando las etapas y los procesos
de cambio.
…Así pues, en la base de la diferencia entre copia, imitación, falsificación, no hay una
diversidad específica en los modos de producción, sino una intencionalidad distinta. Por ello,
se pueden dar tres casos fundamentales: 1) realización de un objeto a semejanza o como
reproducción de otro objeto, a la manera o en el estilo de un determinado período histórico o
de determinada personalidad artística, sin otro fin que una documentación del objeto o el
placer que se supone obtener de ello. 2) producción de un objeto como el anterior, pero con
la intención específica de llevar a alguien a engaño acerca de la época, la consistencia
material o el autor. 3) introducción en el comercio, o también difusión de un objeto, aunque
no haya sido realizado con intención de llevar a engaño, como una obra auténtica, de época,
de materia, de fabricación, o de autor diferentes a los que realmente son propios del objeto
en sí. (Brandi, 1995).
 Criterios de orden histórico (legado del pasado, valoración de los hechos que
sucedieron).
… Puesto que la obra de arte es en primer lugar un resultado del quehacer humano, y
en cuanto tal no debe depender para su reconocimiento de las alternancias del gusto o de la
moda,
Se supone en principio una prioridad a la consideración histórica respecto a la estética…
(Brandi, 1995).
… Por lo tanto, en función de la instancia histórica, debemos plantear en primer lugar el

problema de si es legítimo conservar o eliminar el eventual añadido que una obra de arte
haya recibido; es decir, independientemente del hecho de que el juicio estético sólo pueda

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ser positivo o bien conservando o bien levantando el añadido, si es legítimo mantenerlo o

eliminarlo desde el punto de vista histórico estrictamente. Todo lo cual nos lleva a analizar en
primer lugar el concepto de añadido desde esta perspectiva… (Brandi, 1995).
… De ello deriva que históricamente sólo es legítima la conservación incondicional del

añadido, mientras su eliminación ha de justificarse siempre, y en todo caso debe ser
realizada de tal manera que deje huella de sí misma y en la propia obra… (Brandi, 1995).
 Criterios de orden estético y artístico (elementos ornamentales).
La nostálgica sentencia “cómo era, dónde estaba”, es la negación del principio mismo
de la restauración, y constituye una ofensa a la historia y un ultraje a la estética, al considerar
reversible el tiempo y la obra de arte reproducible a voluntad (Brandi, 1995).
Documentos internacionales:
CARTA DE VENECIA, 1964.

o Art. 3.La conservación y restauración de los monumentos tiene como finalidad
salvaguardar tanto la obra de arte como el testimonio histórico.
o Art. 8 Los elementos de escultura, pintura o decoración que son parte integrante del
monumento no pueden ser separados de él más que cuando ésta sea la única forma
adecuada para asegurar su conservación.
o Art. 11… El juicio sobre el valor de los elementos en cuestión y la decisión sobre
las eliminaciones que se deban llevar a cabo, no puede depender tan sólo del autor del
proyecto.
o Art. 12. Los elementos destinados a reemplazar las partes que falten deben integrarse
armoniosamente en el conjunto, pero distinguiéndose a su vez de las partes originales, a fin
de que la restauración no falsifique el monumento, tanto en su aspecto artístico como
histórico.
o Art. 16 Los trabajos de conservación, de restauración y de excavación estarán siempre
acompañados por una documentación precisa, constituida por informes analíticos y críticos
ilustrados con dibujos y fotografías. Todas las fases de los trabajos de liberación,
consolidación, recomposición e integración, así como los elementos técnicos y formales
identificados a lo largo de los trabajos, deberán ser consignados. Esta documentación se
depositará en los archivos de un organismo público y estará a disposición de los
investigadores; se recomienda igualmente su publicación
CARTA DEL RESTAURO, 1972.

o Art. 3.La conservación y restauración de los monumentos tiene como finalidad
salvaguardar tanto la obra de arte como el testimonio histórico.
o Art. 6.-… se prohíbe, para todas las obras… lo siguiente: 1) Complementos estilísticos
o analógicos, incluso en formas simplificadas y aunque existan documentos gráficos o
plásticos que puedan indicar cuál hubiera sido el estado o el aspecto de la obra completa;…
5) Alteración o remoción de las pátinas.

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o Art. 7.- … indistintamente para todas las obras …se admiten las siguientes operaciones
o reintegraciones:
1) Añadidos de partes en función estética o reintegraciones de pequeñas partes

históricamente verificadas, llevadas a cabo según los casos o determinando de forma clara la
periferia de las integraciones o bien adoptando material diferenciado aunque acorde,
claramente distinguible a simple vista, en particular en los puntos de encuentro con las partes
antiguas, que además deben ser marcadas y fechadas donde sea posible.
2) Limpiezas que, para las pinturas y las esculturas policromadas, no deben llegar nunca
al esmalte del color, respetando la pátina y los posibles barnices antiguos; para todas las
otras clases de obras no deberán llegar a la superficie desnuda de la materia que conforma
las propias obras de arte;
3) Anastilosis documentada con seguridad, recomposición de obras fragmentadas,

sistematización de obras lagunosas, reconstruyendo los intersticios de poca entidad con
técnica claramente diferenciable a simple vista o con zonas neutras colocadas en un nivel
diferente al de las partes originales, o dejando a la vista el soporte original, de todas formas
no integrando nunca ex novo zonas figuradas o insertando elementos determinantes para la
figuratividad de la obra;
Adicionalmente el Anexo C de la Carta del restauro de 1972 considera los criterios

básicos de conservación de todos los estratos que conforman las obras de arte para orientar
la intervención en la dirección adecuada.
 Criterios de seguridad estructural (interacción muro-estructura de la obra de arte).
Las obras de arte no deberían representar un riesgo para la vida, el cuerpo y la salud,
especialmente durante un fenómeno sísmico. Para ello se plantearán formas adecuadas de
fijar las obras de arte en suposición de exhibición o culto.
En el caso de las demás tipologías de obras de arte, se sujetarán a los requerimientos

propios de cada caso particular.
 Criterios de orden antropológico (función y valoración de la comunidad hacia el

monumento).
Es menester tener en cuenta los criterios de una política de sensibilización social de

uso y acceso que proteja a estos testimonios artísticos del deterioro, vandalismo.
 Criterios de orden museológico.

Las obras de arte que muestren un elevado porcentaje de pérdida en su conformación,
que distorsionen su lectura y lleven a especulaciones en cuanto a su forma, no deberán ser
consideradas como piezas museables, se tomaran en cuenta la importancia cronológica de
la obra, estilo, forma, etc.

16
 Criterios de prevención.
Cuando sea imprescindible realizar trabajos de emergencia a fin de evitar pérdida o
deterioro del patrimonio cultural mueble, las personas responsables del mismo, darán cuenta
inmediata a la Unidad Ejecutora, quienes dictarán las medidas preventivas correspondientes.
 Criterios de intervenciones posteriores a la restauración.

CARTA DE BURRA:
Son preferibles las técnicas y materiales tradicionales para la conservación de la fábrica
significativa. En algunas circunstancias, se puede hacer apropiación de técnicas y
materiales modernos que ofrecen substanciales beneficios a la conservación.
D.S. N° 033 – 2000 – ITINCI del 06/2000.-Establecen disposiciones para la aplicación del
protocolo de Montreal relativo a las sustancias que agotan la capa de ozono. En este decreto
supremo es relativo a la SAO, es decir a las "Sustancias Agotadoras del Ozono" (SAO) que
consolida el plan de acción para lograr la eliminación progresiva de las mismas, fijando los
lineamientos para su implementación; además se ha elaborado la norma nacional sobre las
SAO.
1.7. PARAMETROS TÉCNICOS PARA DETERMINAR EL GRADO DE INTERVENCION DE

LAS OBRAS DE ARTE.
GRADO 1: Permite tomar acciones para evitar algún tipo de deterioro que pueda dañar el
material cultural. En este primer grado se encuentran los elementos (fragmento, pieza, resto,
etc.) estables, es decir las que se han conservado a través del tiempo en buenas
condiciones y solo necesitan medidas de prevención como: Limpieza y marcado del bien
cultural, catalogación y el análisis tipológico respectivo. Considerandose ha dicho estado de
conservación como (Bueno).
GRADO 2: Considerado así, cuando los bienes muebles arqueologicos presenta tendencias
de deterioro como pérdidas de capa pictórica, inicios de erosión en la conformación material
(pasta), siendo necesaria la aplicación de medidas preventivas como la estabilización y
consolidación. Siendo el estado de conservación como (Regular)
GRADO 3: Considerado en este grado, cuando el material cultural presenta anomalías y

serias muestras de deterioro a nivel de todas las estratigrafías estructurales componentes
como: desprendimiento de la pasta, pérdida de cohesion, decoloración y pérdida de
policromía. Denominando como (Malo).

17
CAPITULO II
RECUPERACION Y CONSERVACION
BIENES MUEBLES ARQUEOLOGICOS

18
2.1. CUADRO GENERAL DE BIENES MUEBLES ARQUEOLÓGICOS DEL MONUMENTO

PREHISPÁNICO DEL PARQUE ARQUEOLÓGICO DE OLLANTAYTAMBO – ZONA
ARQUEOLÓGICA DE PEROLNIYOC SECTOR II - RAQAYPATA - POR TIPOLOGIA
CUADRO DE CERÁMICA
METRADO GRADO DE
N° CERÁMICA Ubicación INTERVENCI
ON
m2 m3
UNIDADES DE
EXCAVACION Y
1 OBJETOS CERAMICOS 71,558.42 25,045.44 3
TRINCHERAS SEGÚN
PROPUESTA.
CUADRO DE METALES
METRADO GRADO DE
N° METALES Ubicación INTERVENCI
ON
m2 m3
UNIDADES DE
EXCAVACION Y
1 OBJETOS METALICOS 109.88 70.40 3
TRINCHERAS SEGÚN
PROPUESTA.
CUADRO DE LÍTICOS
METRADO GRADO DE
N° LITICOS Ubicación INTERVENCI
ON
m2 m3
UNIDADES DE
EXCAVACION Y
1 OBJETOS LÍTICOS 4438.00 1261.00 3
TRINCHERAS SEGÚN
PROPUESTA.
CUADRO DE OSAMENTA
METRADO GRADO DE
N° OSAMENTA Ubicación INTERVENCI
ON
m2 m3
UNIDADES DE
EXCAVACION Y
1 OBJETOS OSEOS 40.00 32.40 3
TRINCHERAS SEGÚN
PROPUESTA.

19
2.2. CONSERVACION Y RESTAURACION DE OBJETOS CERÁMICOS.
ANÁLISIS ESTÉTICO, HISTÓRICO E ICONOGRÁFICO
El material cerámico perteneciente al Monumento Prehispánico del Parque Arqueológico de

Ollantaytambo – Zona Arqueológica de Perolniyoc Sector II – Raqaypata, se encuentran en
custodia del Departamento de Ceramoteca de la institución, los mismos que, de acuerdo al
Informe Final de Investigación Arqueológica, existen fragmentaría de diferentes asentamientos
como Lucre en un 0.49%, inca (Monocromo 59.9% y Polícromo 33.79%), Colonial en 0.94%
incluso contemporáneo en un 4.73%, haciendo un total de 1,803 fragmentos respectivamente.
Cabe indicar que, los restos del material cultural en mención, han sido excavados de un sector
urbano, motivo por el que la cerámica viene a ser la tipología hallada en mayor porcentaje.
Análisis estético.- De acuerdo a las evidencias decorativas encontradas en las anteriores
investigaciones se puedo observar en cada uno de los fragmentos, definitivamente que, forman
un conjunto heterogéneo de líneas, diseños y colores simétricamente distribuidos por sectores o
espacios complementarios entre sí. Obviamente que, diferentes al mismo tiempo, una vez
identificados de acuerdo a la cultura que pertenecieron, pero que no obstante, cada uno guarda
una admirable peculiaridad estética en su concepción.
Análisis Iconográfico.- Como es de conocimiento general, todas y cada una de las

manifestaciones iconográficas plasmadas en las piezas cerámicas tanto de culturas y
asentamientos pre-incas así como de la Inca propiamente dicha, se sabe que, son
manifestaciones íntegramente decorativas más no así como verdaderas fuentes descriptivas de
información, como en el caso de otras civilizaciones que si plasmaron escenas de costumbres,
ritos, actividades cotidianas y otras. Es decir hasta el momento no tenemos estudios a
profundidad al respecto.
ESTADO DE CONSERVACIÓN
Pasta.- Se refiere específicamente a la conformación estructural (soporte) del objeto, la misma

que está conformada por silicatos de alúmina, y que obviamente el estado de conservación de
esta depende de muchos factores como la preparación y combinación de componentes, el
amasado la técnica de elaboración del objeto y lo más importante vendría a ser el quemado o
coccionado, puesto que de este último proceso depende la perdurabilidad estructural del objeto
en sí. Que para este caso, el estado de conservación es regular.
Engobe.- En el contexto de la alfarería es una pasta que se obtiene mesclando arcilla y otros
minerales con agua y, generalmente, un defloculante como por ejemplo Silicato Sódico. El
agregado de un defloculante permite que el contenido acuoso sea mínimo, lo que disminuye su
encogimiento. La mezcla puede realizarse a mano o, más comúnmente, mediante un agitador
diluidor.
El engobe puede utilizarse en forma decorativa colocándolo en la superficie del objeto de arcilla
cuando esta casi seco. Los métodos de colocarlo son: salpicando, pintando o mojando. Además
el engobe, puede usarse como un tipo de pegamento; esto es necesario prácticamente siempre
y cuando se unen al cuerpo principal, en forma manual, dos piezas tales como manijas,

20
boquillas y otros objetos de arcilla. Cabe indicar que no en todos los casos existe este estrato,
pero si recalcar que en el caso de la cerámica inca casi siempre está presente este detalle.
Capa Pictórica.- También en regular estado de conservación, como podemos apreciar cada
uno de los fragmentos presentan una gran variedad en las decoraciones tanto monocromas
como polícromas, obviamente que, en el periodo del Estado Inca, la cerámica siempre fue
decorada pre-cocción, de modo tal que la perdurabilidad de las decoraciones prácticamente
estaban garantizadas por lo menos por todo el tiempo útil del objeto, pero que no obstante,
continúan hasta nuestros días, como podemos apreciar en cada uno de los fragmentos.

21
CUADRO DE PROPUESTA DE INTERVENCIÓN DE OBJETOS CERÁMICOS

N° DE UNIDAD DE
NOMBRE DE LA PARTIDA METRADO
PARTIDA MEDIDA
PROCESOS DE CONSERVACIÓN IN SITU
OE9.20.1.1 REGISTRO FOTOGRÁFICO IN SITU 60.00 und
OE9.20.1.2 ESTABILIZACIÓN 25.05 dm³
OE9.20.1.3 LIMPIEZA IN SITU 715.58 dm²
OE9.20.1.4 CONSOLIDACIÓNES PREVIAS Y/O VELADO 35.78 dm²
OE9.20.1.5 ESXTRACCIÓN CON LA TECNICA DEL ENGASADO 7.16 dm²
OE9.20.1.8 EXTRACCION CON LA TECNICA DEL ENTABLILLADO 5.00 dm³
OE9.20.1.9 EXTRACCIÓN DE PIEZAS ESTABLES 572.47 dm²
OE9.20.2.1 ETIQUETADO DIRECTO 357.79 cm²
OE9.20.2.2 ETIQUETADO INDIRECTO 3.58 cm²
OE9.20.2.3 TRASLADO DE OBJETO A GABINETE 25.05 dm³
PROCESOS DE CONSERVACIÓN EN GABINETE
OE9.20.3.1 ESTABILIZACIÓN ACTIVA 25.05 dm³
OE9.20.3.2 REGISTRO FOTOGRAFICO EN GABINETE 100.00 und
OE9.20.3.3 REGISTRO DOCUMENTARIO 10.00 und
OE9.20.3.4 TOMA DE MUESTRAS 30.00 und
OE9.20.3.5 LIMPIEZA FISICA MECÁNICA 7.16 dm²
OE9.20.3.6 DESALINIZACIÓN 2.50 dm³
OE9.20.3.7 LIMPIEZA QUÍMICA 7.16 dm²
OE9.20.3.8 SECADO DEL OBJETO 2.50 dm³
PROCESOS DE RESTAURACIÓN
OE9.20.4.1 RECUPERACIÓN DE MORFOLOGIA ORIGINAL 35.78 cm²
OE9.20.4.2 RESTITUCIÓN DE FALTANTES 0.25 dm³
OE9.20.4.3 LIMPIEZA DE EXCESOS 0.36 dm²
OE9.20.4.4 REINTEGRACIÓN CROMATICA CON LA TECNICA DE VELADURAS 8.00 cm²

REINTEGRACIÓN CROMATICA CON LA TECNICA DE
OE9.20.4.5 8.00 cm²
PUNTILLISMO
OE9.20.4.6 REINTEGRACIÓN CROMATICA CON LA TECNICA DE REGATINO 8.00 cm²
OE9.20.4.7 PROTECCIÓN FINAL 71.56 dm²
OE9.20.4.8 EMBALAJE Y ALMACENAMIENTO 2.50 dm³

22
HOJA DE METRADOS DE OBJETOS CERÁMICOS

23

24
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE OBJETOS CERÁMICOS.

PROCESOS DE CONSERVACIÓN IN SITU:
En la conservación después de la excavación es de especial importancia una buena
comunicación entre arqueólogos, conservadores, restauradores y demás profesionales
implicados en la gestión de los hallazgos. Debe existir una unidad de criterio y una política que
garantice:
 Las medidas de protección, conservación y mantenimiento de los restos conservados in
situ.
La conservación preventiva, mediante el control de las condiciones ambientales (humedad,
temperatura, contaminación) va a garantizar la eficacia de los tratamientos de conservación
aplicados a los objetos arqueológicos conservadas in situ, de los objetos seleccionados para
exhibir en las vitrinas o los depositados en el almacén del museo.
OE9.20.1.1
REGISTRO FOTOGRAFICO IN SITU:
Descripción de la Partida.- Se debe tomar nota de la proveniencia y características visibles a
simple vista de las piezas. Es importante también tomar fotografías in situ y realizar los dibujos
correspondientes porque a menudo, las vasijas pueden tener una apariencia completa por el
grado de compactación del suelo, a pesar de estar totalmente fragmentadas, en algunas
investigaciones se ha ubicado el hallazgo de vasijas completas pero visiblemente fragmentadas
requiriendo de la implementación tanto de registro fotográfico como del dibujo de la vasija y
plantas de excavación, lo cual contribuyó al remontaje posterior de la pieza. También debe
dejarse registrada la presencia de decoración interna y/o externa, sales, pátinas, etc. (López y
Caramés 2003). Esta información puede perderse o alterarse en el tratamiento posterior.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para el registro fotográfico se utilizaran escalas
graficas con centímetros, cámara fotográfica digital profesional y un lente macro, ya que para la
nitidez de los objetos principalmente que presenten volúmenes se necesita registrar con
apertura de campo para captar todos los detalles del objeto, para esto es necesario también la
utilización de un trípode.
Unidad de medida.- Unidad (und)
Materiales:
Escalas
Equipo:
Cámara digital profesional.
Trípode.
OE9.20.1.2
ESTABILIZACIÓN (cerámica).
Descripción de la Partida.- Esta partida se refiere a todas las acciones encaminadas a detener
la degradación del objeto. La ruptura del equilibrio establecido entre la pieza y su entorno nos
obliga a crear un nuevo entorno en el que el objeto vuelve a ser protagonista.
La conservación o consecución de ese equilibrio debe ser un proceso lento y paulatino,
intentando por todos los medios una readaptación de los objetos, esta readaptación debe ser
igual en efectividad que la que poseía anteriormente en su equilibrio natural.

25
Tiene el objetivo de detener el deterioro que puede comenzar unos segundos después pero
también puede no ser visible hasta transcurrido un año o más. Si en un corto espacio de tiempo
no se le proporciona un nuevo equilibrio la destrucción continuará. La conservación debe buscar
este segundo equilibrio tan pronto como sea posible. La excavación no sólo puede romper las
condiciones de preservación descritas, también puede reactivar algunos agentes de deterioro.
Por ello las actuaciones de conservación han de comenzar en este momento (Gaël de Guichen,
1984).
Una cerámica por su naturaleza en el ambiente subterráneo posee sales y se encuentran
estables por tener una humedad relativa constante, estas después de la post-excavación, se
altera la humedad relativa y las sales solubles penetran en materiales porosos y si descienden
la HR cristalizan, ocasionando fracturas, llegando incluso a destruir el objeto. Las sales
insolubles pueden formar costras sobre el objeto.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para controlar este parámetro es preciso realizar
sobre el objeto una desecación lenta y controlada, donde no varíen de forma brusca las
condiciones de la humedad relativa, sin exponer el material a la acción directa de los rayos del
sol y posibilitar una transpiración lenta. Esta adaptación gradual al medio ambiente servirá para
prevenir la cristalización de sales o el desarrollo de tensiones internas que puedan llegar a
afectar seriamente a las piezas a causa de la pérdida brusca de humedad. En ciertos casos se
puede llevar a cabo una desecación inducida aplicando por aspersión sobre el material primero
alcohol y luego acetona. También puede ser necesario en algunos casos el mantenimiento de la
humedad que el hallazgo presenta desde el momento del mismo, incluso conservando el
sedimento que lo rodea, piezas extremadamente delicadas, empapadas en agua, etc.
El tratamiento adecuado dependerá de las condiciones propias de cada excavación: por
ejemplo, en caso de que la cerámica se encuentre absorbida de humedad, es recomendable el
secado in situ para luego depositar las piezas momentáneamente en bolsas de plástico. Por otro
lado, las causas biológicas incluyen por ejemplo el ataque de microorganismos (algas, hongos,
micro flora, etc.) que producen modificaciones tanto en el soporte como en el revestimiento de la
pieza (Lacayo 2002).
Unidad de medida.- decímetro cubico (dm³)
Materiales:
Guantes quirúrgicos 7 ½ de vinil transparente
Guantes de algodón
OE9.20.1.3
LIMPIEZA IN SITU.
Descripción de la Partida.- Todos conocen las circunstancias que rodean el trabajo del
arqueólogo y las exigencias para la caracterización de los materiales. Pero es precisamente en
este proceso, completamente irreversible, donde se debería extremar las precauciones y
dejarse a la competencia de personal especializado. Los restos cerámicos presentan una gran
variedad de información no visible a ojo desnudo. Existen antecedentes sobre el análisis de
residuos alimentarios (ácidos grasos, fitolitos, granos de almidón, etc.) hallados en las
superficies de los restos arqueológicos (Babot 2001; González 2002; Pearsall 1989; Piperno y
Holst 1998; Zucol et al. 2008). Para evitar la pérdida de este tipo de información es
recomendable una limpieza en seco muy suave para determinar la presencia o ausencia de
pátinas aceitosas y adherencias, pues su estudio no sólo permite inferir las funciones de las

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vasijas analizadas sino también cuestiones relacionadas con la alimentación y la utilización de

determinados recursos. Por otro lado, la presencia de sales, por ejemplo, puede brindar
información de los usos y funciones (López 2004) pero también de los procesos de formación
que afectaron el registro arqueológico.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Los materiales arqueológicos serán objeto de una
limpieza que elimine los sedimentos inorgánicos adheridos (no-concrecionados) a la superficie
del objeto; tierra, arenas, limo, etc. En esta operación podrán emplearse herramientas no-
agresivas (cepillos suaves, brochas y espátulas de madera) para incidir sobre el depósito,
empleando opcionalmente el lavado con agua destilada en aquellos materiales cuyo estado de
conservación no sea incompatible con esta técnica. Este procedimiento no requiere la
intervención directa del restaurador salvo en la supervisión del proceso para determinar tanto la
intensidad como el alcance del mismo.
De cualquier modo, existen unas normas básicas: nunca trabajar con piezas poco cocidas o
con revestimientos o decoraciones delicadas que precisen de un tratamiento de consolidación
previo; en las piezas que lo permiten realizar un lavado o cepillado suave con agua des ionizada
y jabón neutro; no trabajar nunca en forma descontrolada e inexperta con productos ácidos que
puedan afectar de forma determinante la integridad de la pasta y revestimientos. Es aconsejable
además que el secado de las piezas sea lento mediante exposición directa al aire, ubicando
para ello los tiestos de forma dispersa, sin amontonarlos, para un secado uniforme.
Unidad de medida.- decímetro cuadrado (dm²)
Materiales:
Cepillo dental suave
Agua destilada
Hoja de bisturí N° 24
Pincel de cerda N° 18
Brocha pelo de nylon de 4”
Equipo:
Espátula de de 3” mango de madera
Mango para bisturí N° 4
OE9.20.1.4
CONSOLIDACIONES PREVIAS Y/O VELADO.
Descripción de la Partida.- La consolidación in situ persigue el refuerzo de aquellos objetos
que hayan perdido su consistencia y que precisen de este proceso para poder ser trasladados al
laboratorio sin poner en peligro su integridad. La intervención debe ser puntual, en cantidad
mínima y con productos reversibles.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Pueden realizarse por impregnación, goteo,
pulverización o inyección, y se aconseja el uso de resinas acrílicas y acetatos de polivinilo
(Paraloid-B72, K-60 al alcohol, en piezas secas: Primal AC-33, Mowilith DM-5 en piezas
húmedas). Puede aconsejarse en ciertos casos el velado empleando papel japonés en zonas
muy delicadas en donde hay policromía y/o estuco.
Materiales:
Paraloid-B72,
Mowilith DM-5

27
Jeringa descartable de 20 c.c. c/aguja

Papel japonés
Equipo:
Atomizador manual
EXTRACCIONES:
La extracción o el levantamiento de los fragmentos cerámicos en la excavación no plantean
generalmente grandes problemas, debe ser cuidadoso y previamente analizar el entorno donde
está enterrada la pieza para determinar cuál es el procedimiento adecuado. Es recomendable a
la hora de recoger los fragmentos no limpiar la tierra que está en contacto directo con la
superficie, ya que les sirve de protección y resultará más fácil y seguro eliminar estos depósitos
en el laboratorio.
Con el fin de evitar roturas en piezas delicadas que aparecen enterradas o que están
fragmentadas se desea que conserven la disposición del momento del hallazgo. El restaurador
puede realizar algunos procesos encaminados a la extracción de dichos objetos, con una
mínima manipulación, para su seguro traslado al laboratorio. Los métodos de extracción pueden
dividirse en cuatro grupos:
OE9.20.1.5
EXTRACCIÓN CON LA TÉCNICA DEL ENGASADO
Descripción de la Partida.- Tanto para piezas completas como para aquellas fragmentadas, el
engasado funciona como un refuerzo provisional para intentar que los objetos conserven su
interior que actúa como soporte. El engasado se aplica sólo sobre una parte de la pieza, para
evitar que quede encerrada en un compartimento estanco e impermeable, aunque esto también
dependerá de las características del objeto y de su estado de conservación.
También hay que tener especial cuidado con aquellos fragmentos que tienen adherido algún tipo
de resto orgánico, restos de pintura, etc. en cuyo caso el análisis de estos restos puede aportar
datos relevantes para la investigación.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Los vendajes se realizan con gasa esterilizada o
vendas, aplicando con un pincel o brocha como mínimo tres capas en distintas direcciones y
usando como adhesivo resinas sintéticas disueltas en el solvente apropiado a distintas
concentraciones dependiendo de la pieza a tratar, entre el 5% y el 20%, Paraloid B-72 en
acetona, Primal AC-33 en agua destilada. Como variante se puede también sumergir trozos de
venda en el adhesivo previamente disuelto y aplicado sobre la superficie con la ayuda de
brochas. Aunque no se aconseja, se suele recurrir a vendajes de yeso, en cuyo caso se debe
tener precaución de proteger el objeto con papel de aluminio o plástico.
Materiales:
Paraloid B-72
Acetona
Agua destilada
Primal AC-33
Pincel de pelo de martha n° 3
Gasa
Equipo:

28
Tijeras metálicas
OE9.20.1.8
EXTRACCIÓN CON LA TÉCNICA DEL ENTABLILLADO:
Descripción de la Partida.- Se usa como opción para la extracción de objetos planos de
pequeño tamaño. Se excava alrededor del objeto colocando un cojín en su superficie y encima
una tablilla. En la tierra por debajo del objeto se realizan unos orificios por donde se pasa una
venda que permitirá levantar finalmente el conjunto.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para este procedimiento se utilizara guantes de
látex descartables y se preparara previamente el embalaje donde se depositara la pieza sobre
papel aluminio.
Materiales:
Papel aluminio
Triplay
Guantes descartables
Esponja cebra de 3”
Venda elástica de 3 X 5”
OE9.20.1.9
EXTRACCIÓN EN PIEZAS ESTABLES.
Descripción de la Partida.- Las piezas que aparecen enteras se pueden extraer en bloque,
pero para ello habrá que valorar previamente la idoneidad de esta actuación. La tierra contenida
en estas piezas se retirara con una brocha suave. Para las extracciones en bloque es necesario
que el estado de conservación de la pieza sea bueno.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Se realizan excavando alrededor del objeto
retirando la tierra con espátulas y limpiando la zona con brochas, estas se levantaran utilizando
guantes de algodón y serán colocados en papel seda con ph neutro para su respectiva
codificación y elaboración de ficha técnica.
Materiales:
Brocha
Guantes quirúrgicos
Papel seda.
CLASIFICACIÓN Y MARCADO:
Esta operación ayuda enormemente en la organización del trabajo. Las etiquetas adhesivas,
madera, plástico, etc., identifican claramente el punto de extracción.
NO SON ADMISIBLES COMO SOPORTE DE ETIQUETAS otros materiales como: papel
estándar, cartulina, madera, hoja de acetato, chapa metálica, etc.). Por las mismas razones, los
útiles de escritura así como los elementos auxiliares para sujetar la etiqueta deben ser
químicamente estables. Los productos adecuados para esta función son: lápiz, tinta china,

29
rotulador permanente, alcohol, acetona, resina acrílica -Paraloid B72® o similar-, cinta de
algodón, hilo de nylon).
 Los PRODUCTOS NO-ADMISIBLES PARA EL ETIQUETADO de objetos arqueológicos
son: bolígrafo, tinta de impresora, tiza, barniz de uñas, alambre, goma elástica, cola de contacto,
grapas, cinta adhesiva, fastener metálico, papel engomado, corrector Typex® o similar.
Existen dos tipos de etiquetado:
OE9.20.2.1
ETIQUETADO DIRECTO.-
Descripción de la Partida.- es la forma más segura de identificar una pieza. Esta técnica será
aplicada siempre que las características formales del objeto lo permitan. El método usado para
etiquetar un objeto depende de una variedad de factores. Estos incluyen estabilidad física de la
superficie, rugosidad, porosidad, resistencia física y flexibilidad. Es importante utilizar métodos y
materiales que sean apropiados al objeto y no dañarlo de ninguna forma. El número de
inventario debe ser colocado en un área que no impacte de forma negativa al estudio-
diagnóstico o las características formales del objeto, y minimice la manipulación del objeto para
ver el número.
Descripción Técnica del Procedimiento.- El método más común para etiquetar directamente
los objetos es la técnica del sándwich Los pasos de este método son: 1. Limpiar (si es
necesario) el área que va a ser etiquetada.
2. Colocar una delgada capa de laca transparente reversible (Paraloid B72 0 B67) sobre el área
de etiquetado. Si el objeto es de color oscuro, usar laca blanca para la capa base. En objetos
porosos (cerámicas poco cocidas) pueden ser necesarias varias capas de laca. Dejar secar
completamente la base.
3. Escribir la información de la etiqueta sobre la base de laca usando una tinta permanente (tinta
china). Dejar secar completamente. Aplicar una capa transparente de laca.
4. Dejar secar completamente antes de introducir en el contenedor.
Es posible remover una etiqueta si esta es incorrecta o está colocada en un sitio erróneo. Si una
capa base y la información con tinta ya han sido aplicados, la tinta debe ser removida con un
algodón humedecido con agua. Esto no afectara a la capa base de laca para la aplicación de un
nuevo número. Si las tres capas han sido aplicadas, laca y tinta se retiran conjuntamente con la
cuidadosa aplicación de acetona en una gasa de algodón.
Unidad de medida.- centímetro cuadrado (cm²)
Materiales:
Paraloit B-72 al 3%
Tinta china de color negro
Tinta china de color blanco
OE9.20.2.2
ETIQUETADO INDIRECTO:
Descripción de la Partida.- El etiquetado indirecto es una medida de seguridad para las piezas
que ya han sido etiquetadas de forma directa. Sin embargo en muchas piezas es la única opción
de etiquetado.

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Descripción Técnica del Procedimiento.- El número de inventario se escribe sobre una

tarjeta de material químicamente estable (papel libre de ácido, papel de algodón, papel japonés,
etiquetas con papel de polietileno (Tyvek®) o similar, papel poliéster, hoja de polipropileno, etc.).
La mayoría de los objetos pueden ser introducidos en bolsas de plástico (polietileno)
transparente con cierre hermético. Este envoltorio preserva el objeto al tiempo que evita la
pérdida de la etiqueta. La superficie del plástico permite asimismo escribir el número de
inventario con un rotulador indeleble para facilitar la identificación del objeto.
Materiales:
Papel de polietileno (Tyvek®)
Bolsas de plástico (polietileno) transparente con cierre hermético.
Rotulador indeleble
OE9.20.2.3
TRASLADO DE OBJETO AL GABINETE:
Descripción de la Partida.- Transportar los objetos, es un paso inminente hacia el laboratorio o
para su almacenaje, estos deberán ser realizados con el cuidado respectivo, y deberá contar
con las cajas apropiadas para este fin.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para el traslado tanto de piezas enteras como de
fragmentos cerámicos es necesario en primer lugar tomar los recaudos luego de que los
materiales son levantados. Se deberá, preferentemente, no mezclarlos con otros. De esta
manera se protege a los objetos de fracturas ocasionadas por golpe. La segunda indicación es
no acumular mucha cantidad de fragmentos en una misma bolsa porque esto también produce
fracturas. Existen distintos recaudos que permiten un cuidadoso transporte, como envolver las
piezas con materiales suaves y acolchados, reforzar la caja donde se traslada el material y
utilizar soportes para no manipular las piezas directamente (Reynoso et al. 2006).
Transportar los materiales en canastos, cubiertos con manta para evitar el choque térmico; no
apilar las piezas una sobre otra. No manipular los objetos por gusto, utilizar guantes de tela o de
hule. Mantener siempre la humedad en las que se encontraron.
Materiales:
Manta
Gasolina de 84
Equipo:
Movilidad (camioneta)

31
TRATAMIENTO EN EL GABINETE:
La metodología de trabajo in situ se complementa con la desarrollada en el laboratorio o
gabinete. Es en este momento cuando podremos proporcionar a los materiales que no se
conservarán in situ el tratamiento definitivo para su futura preservación.
PROCESOS DE CONSERVACION EN GABINETE.
OE9.20.3.1
ESTABILIZACIÓN ACTIVA (cerámica):
Descripción de la Partida.- Es un proceso que consiste en dejar a medio ambiente el material
cultural para su completa habituación y así proceder a su respectiva Conservación y
Restauración según lo requiera.
Nunca se deben secar los fragmentos de cerámicas al sol, la pérdida de humedad ha de ser
paulatina ya que la cristalización brusca de sales contenidas en la cerámica puede provocar la
aparición de grietas en la superficie.
Descripción Técnica del Procedimiento.- La estabilización se realiza una vez que ingresa el
material cultural al gabinete que consiste en readaptar el objeto al medio ambiente actual, este
proceso tiene una duración mínima de 24 horas. Las piezas se colocaran en un tablero sobre
papel ceda blanco con ph neutro.
Unidad de medida.- Decímetro cubico (dm³)
Materiales:
Guantes descartables.
Papel ceda blanco con ph neutro.
Equipo:
Tablero de madera
OE9.20.3.2
REGISTRO FOTOGRÁFICO EN GABINETE:
Descripción de la Partida.- Es un registro constante que tiene por finalidad evidenciar las
distintas etapas (antes, durante y después) de los procesos de conservación y restauración las
fotografías deberán ser representativas de cada etapa del proceso además deberán ser
relevantes en cuanto a la información que de ellas se pueda desprender.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Las tomas fotográficas se realizarán con las
condiciones adecuadas de velocidad y apertura del obturador para la iluminación predominante
en el momento de la toma fotográfica, dominando la profundidad de campo. Se tendrá especial
cuidado en conseguir el enfoque correcto del objetivo, evitando obstáculos entre éste y la
cámara fotográfica. Se recomienda en lo posible utilizar la luz natural para la toma así como el
uso de un trípode. Es obligatorio registrar el tipo y modelo de la cámara fotográfica además del
uso de una escala grafica.
Unidad de medida.- Fotografía (Und).
Materiales:
Tela negra
Escalas graficas

32
Equipo:
Cámara fotográfica profesional - digital
Trípode
OE9.20.3.3
REGISTRO DOCUMENTARIO:
Descripción de la Partida.- Consiste en realizar un escrito de todo el procedimiento que se
efectúa al material cultural desde su ingreso al gabinete hasta su destino final.
Descripción Técnica del Procedimiento.- El escrito consiste en realizar diferentes tipos de
documentos como fichas técnicas de tratamiento, fichas de entrega del material, fichas de
metrados, especificaciones técnicas, cuadro de resumen de movimiento de almacén, fichas de
medición, fichas de metrados por partidas, informe trimestral, etc.
Materiales:
Papel bom A-4
Lápiz técnico
Lapiceros
Equipo:
Equipo de computación
Impresora
Tintas para impresora
OE9.20.3.4
TOMA DE MUESTRAS:
Descripción de la Partida.- Consiste en obtener partículas de material sedimentado de los
diferentes materiales culturales y en algunos casos una pequeña muestra del mismo bien
cultural con el objeto de adquirir información al solicitar la identificación del mismo. .
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso radica en retirar partículas de tierra
sedimentada, corrosión, materia orgánica, sales, hongo, etc. Para solicitar información exacta de
su origen con el propósito de realizar el tratamiento adecuado al bien cultural.
Materiales:
Hojas de bisturí
Papel bom A-4
Lapicero
Equipo:
Pinza medica
Mango de bisturí

33
OE9.20.3.5
LIMPIEZA FÍSICA Y MECÁNICA:
Descripción de la Partida.- Proceso que tiene como fin en retirar todo tipo de agente ajeno
que ponga en riesgo la integridad del Bien Cultural.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso se realizara de forma mecánica con el
propósito de retirar partículas de tierra sedimentada, corrosión, materia orgánica, sales, hongos,
que presenta el Bien Cultural debiendo siempre respetar la patina producida por el tiempo.
Unidad de medida.- Decímetro cuadrado (dm²)
Materiales:
Algodón
Pinceles planos
Bisturíes
Equipo:
Mango de bisturí N° 4
Pinza algodonera metálica
OE9.20.3.6
DESALINIZACION:
Descripción de la Partida.- Este proceso tiene por objeto extraer las sales solubles que se
pueden encontrar en la superficie, en los intersticios o en el interior de la pasta.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Se realiza mediante la inmersión de las vasijas en
una poza pre fabricada de, esta contendrá agua des ionizada o destilada y estarán los objetos
por espacio de 48 horas y así obtener una extracción satisfactoria. Este proceso se realiza
periódicamente cada 4 a 6 horas. Es importante reiterar que el tiempo de inmersión se dará de
acuerdo al estado de conservación de cada uno de los objetos a intervenir.
Unidad de medida.- decímetro cubico (dm³).
Materiales:
Agua destilada
Equipo:
Poza pre fabricada
OE9.20.3.7
LIMPIEZA QUÍMICA:
Descripción de la Partida.- Proceso que consiste en retirar todo tipo de agente ajeno que
perjudique el material cultural por medio de químico.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso se realizará de forma mecánica
liberando todo tipo de acumulación de polvo sedimentado, corrosión, materia orgánica, sales,
hongos, etc.
Unidad de medida.- Decímetro cuadrado (dm²).
Materiales:
Agua destilada
Alcohol absoluto

34
Acetona
Algodón hidrófilo
Equipo:
OE9.20.3.8
SECADO DE LA CERAMICA:
Descripción de la Partida.- Proceso que consiste en exponer el objeto al medio ambiente,
luego de los tratamientos anteriores, para así lograr que elimine las partículas de humedad que
penetran en el cuerpo del objeto esto mediante los poros, se recomienda nunca exponer los
objetos al sol.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso radica en situar el objeto en un lugar
adecuado con las condiciones óptimas para este fin, colocando sobre tableros de madera
forrados con papel seda de ph neutro secados a temperatura ambiente.
Materiales:
Papel ceda de ph neutro
Equipo:
Tablero de madera (Plancha de triplay)
PROCESOS DE RESTAURACIÓN.
OE9.20.4.1
RECUPERACIÓN DE MORFOLOGÍA ORIGINAL:
Descripción de la Partida.- Cuando se encuentra ceramios en estado fragmentario, la primera
acción es de selección de los mismos según su forma, color, textura y bordes para proceder al
armado y recuperar la morfología original.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para la unión y armado de los ceramios se utilizara
un adhesivo comercial termoplástico (UHU) de reconocida consistencia y fácil reversibilidad con
solventes como alcohol, Thinner o acetona, se utilizara también cinta maskin tape y vendas
elásticas que ayudan a una mejor unión y pegado de los fragmentos, evitando así los desniveles
y desfases. Estas son retiradas después de 24 horas. El exceso de material adhesivo creado al
momento de unir los fragmentos será retirado utilizando bisturí e hisopos de algodón
humedecidos en acetona.
Unidad de medida.- Decímetro (dm).
Materiales:
Uhu
Acetona
Cinta maskin
Vendas elásticas
Algodón
Equipo:

35
OE9.20.4.2
RESTITUCIÓN DE FALTANTES:
Descripción de la Partida.- La reintegración de faltantes se realiza en aquellas vasijas que por
razones estéticas, pero sobre todo formales, van a dar estabilidad a la obra, logrando una
correcta presentación sin implicar un cambio o alteración del contenido testimonial.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Proceso mecánico que intenta llenar grietas y
espacios vacios para la unificación de la estructura del objeto llegando a emparejar con la
superficie original, se inicia con el aislamiento de bordes donde se ubicara el nuevo fragmento
aplicando una capa de paraloid B-72 al 2% diluido en Thinner acrílico. Los faltantes se preparan
con una pasta preparada l utilizando materiales reversibles y adecuados para este tipo de
tratamiento, los cuales son: Pocillos de jebe, espátulas de artista, papel aluminio como aislante,
cera dental laminada como soporte, yeso dental tipo II en pasta blanca o de color, para tal
motivo se utilizara agua destilada como vehículo según la cantidad requerida.
Unidad de medida.- Decímetro cubico (dm³).
Materiales:
Pocillos de goma grande
Espátulas de artista
Papel aluminio
Cera dental
Yeso dental tipo II
Agua destilada
Equipo:
Espátula de artista
Espátula dental para cera
OE9.20.4.3
LIMPIEZA DE EXCESOS:
Descripción de la Partida.- Proceso que sirve para retirar exceso de adhesivo y pasta de la
superficie original sin afectarlo estructuralmente y que permite una mejor lectura de la
ornamentación total del bien cultural.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Se utilizan materiales del uso cotidiano del
restaurador como son Bisturíes, pinza, espátulas, escarificador, etc. Algunos insumos químicos
tales como Acetona, Etanol, Agua destilada, en proporciones adecuadas. Se refiere también a
trabajar el objeto con minuciosidad para llegar a uniformizar la armonía estética del bien, para
ello utilizamos el sentido de la vista y el tacto.
Unidad de medida.- decímetro cuadrado (dm²).
Materiales:
Acetona
Agua destilada
Alcohol etílico absoluto anhidro
Hoja de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí N°4

36
OE9.20.4.4
REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DE VELADURAS:
Descripción de la Partida.- El Proceso de reintegración cromática es el que nos permitirá
completar las lagunas perdidas de estos estratos, la técnica de la veladura nos permitirá
completar la lectura de la obra.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Proceso que significa utilizar colores para cubrir las
partes que han sido restituidas mediante capas superpuestas, esta veladura no deberá falsear la
obra porque ocasionara un falso estético, la función es diferenciar del original, usando como
herramientas acuarelas profesionales en diferentes colores, paleta de artista, pinceles de
diferentes números y agua destilada como vehículo.
Unidad de medida.- Centímetro cuadrado (cm²).
Descripción de la partida.-
Materiales
Pinceles de pelo N° 0, 1, 2,4
Acuarelas profesionales
Agua destilada
Equipo
Paleta acrílica
OE9.20.4.5
REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DEL PUNTILLISMO.
Descripción de la partida.- El Proceso de reintegración cromática es el que nos permitirá
completar las lagunas perdidas de estos estratos, la técnica del puntillismo es la más adecuada
para poder completar lagunas donde la policromía es más detallada,
Metodología de ejecución.- La metodología de ejecución de la reintegración cromática
mediante la técnica del puntillismo está basada en completar la laguna existente con la sucesión
de puntos yuxtapuestos con pincel fino N° 0, 1, 2 de manera que se pueda lograr a cierta
distancia la visualización de lo restaurado y a otra mimetizarse con el entorno.
Materiales
Pinceles de pelo N° 0, 1, 2
Agua destilada
Equipo
Paleta acrílica
OE9.20.4.6
REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DEL REGATINO
Descripción de la partida.- El Proceso de reintegración cromática es el que nos permitirá
completar las lagunas perdidas de estos estratos, DESARROLLADA EN EL Instituto Centrale
del Restauro de Roma desde su creación en 1939. Es un tipo de reconstrucción que permite
identificar la laguna. También se denomina Rigatino o righettino y consiste en trazar rayas
verticales en sintonía con los valores cromáticos locales. La intervención resulta imperceptible

37
desde lejos pero puede apreciarse de cerca. El regatino se diferencia de la selección cromática
por el uso de pigmentos mezclados por el trazo vertical de las líneas en vez de adaptarse a las
formas de la laguna.
Metodología de ejecución.- la metodología de ejecución de la reintegración cromática
mediante la técnica del regatino está basada en completar la laguna existente con la sucesión
de líneas paralelas yuxtapuestos de manera que se complete la laguna y nos cree una visión de
reintegración, con pincel fino N° 0, 1, 2 de manera que se pueda lograr a cierta distancia la
visualización de lo restaurado y a otra mimetizarse con el entorno.
Materiales
Pinceles de pelo N° 0, 1, 2
Agua destilada
Equipo
Paleta acrílica
OE9.20.4.7
PROTECCIÓN FINAL:
Descripción de la Partida.- Una fase elemental en el tratamiento integral de la cerámica es la
protección de la cerámica con resina acrílica, es una operación mecánica. Con este tratamiento
evitamos que continúe el proceso irreversible de la perdida de engobe o pulverulencia de color y
aseguramos la estabilidad y protección del material con respecto al impacto del medio ambiente
que lo rodea como los agentes de deterioro incluidos los daños antrópicos.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Proceso que consiste en la utilización de resina
acrílica - metacrilato (Paraloid B-72) y químico (acetona) como disolvente al 2%, aplicado con
pincel “pelo de martha”.
Materiales
Pincel de pelo de martha N° 2
Paraloit B-72
Thinner acrílico
Pocillo de goma pequeño
OE9.20.4.8
EMBALAJE Y ALMACENAMIENTO:
Descripción de la Partida.- tiene como finalidad la preservación del objeto durante su
manipulación, transporte y almacenamiento. El embalaje definitivo se realiza con el objeto
limpio, estabilizado, seco y etiquetado. Un correcto embalaje tiene que evitar la contaminación
de factores ambientales: polvo, humedad y gases interponiendo películas de material aislante —
p.e.: bolsas de polietileno con cierre hermético—. Por otra parte, el embalaje tiene que evitar los
riesgos físicos de fractura por impacto, abrasión, o sobre-esfuerzo mediante protección externa
con cajas rígidas y materiales interpuestos para la inmovilización dentro de la caja y la
amortiguación de golpes externos. Los materiales empleados en esta operación deben ser
estables y no interferir en la conservación del objeto. Por esta razón quedan excluidos todos los

38
materiales susceptibles de experimentar: corrosión bioquímica, degradación biológica o

alteraciones por efecto de la humedad relativa y la temperatura ambiental.
El objetivo de un buen embalaje es proporcionar la protección adecuada a tres niveles: físico,
químico y biológico, por lo que se aconseja el uso de soportes inertes que eviten al máximo los
cambios del entorno y la manipulación directa de los objetos. Se debe hacer una agrupación
previa de los materiales y nunca mezclar unos tipos con otros.
Descripción Técnica del Procedimiento.- El embalaje más habitual se realiza en bolsas
plásticas de polietileno, adecuadas al tamaño del objeto, de ser posible herméticas y perforadas
en la parte superior para garantizar una buena transpiración. Se acompaña cada bolsa con la
correspondiente etiqueta de identificación y preferiblemente con sílica gel que controlará los
cambios bruscos de humedad evitando que se condense en el interior. Como protección
adicional en objetos más delicados se puede recurrir a un relleno con trozos de esponja o tiras
de plástico de burbujas. No se recomienda utilizar materiales ácidos como cajas de cartón
estándar, cajas de PVC, espuma de poliestireno —Styrofoam—, espuma de uretano — goma
espuma—, cualquier tipo de papel ácido (higiénico, periódicos, papel kraft de embalaje marrón,
folios estándar, etc.), cinta adhesiva de embalaje, madeja de algodón, viruta de madera, clip
metálico, bolsas de plástico publicitarias, de poliuretano expandido. Existe también la variante
de la caja nido que se diseñará especialmente recortando el perfil sobre planchas de esponja
para inmovilizar al objeto.
Los materiales aceptables para el embalaje de objetos arqueológicos son: cajas de cartón libres
de ácido, envases de polipropileno, envases de polietileno, bolsas de polietileno con cierre de
seguridad, espuma, hojas y virutas de polietileno, tejidos de poliéster, tejido Mylar® y similares,
guata de algodón o poliéster, papel libre de ácido, Ethafoam® y similares, hoja de polietileno con
burbujas.
Materiales:
Bolsas plásticas ZIP de diferentes tamaños
Burbopak (burbujas plásticas)
Sílica gel
Cartón libre de acido
Equipo:
Tijeras
Regla metálica

39
2.3. CONSERVACION Y RESTAURACION DE OBJETOS METALICOS.
ANÁLISIS ESTÉTICO DESCRIPTIVO ICONOGRÁFICO DE LOS OBJETOS METÁLICOS.
Los metales son formas inestables de productos naturales estables, como sabemos, no existen
en la naturaleza, excepto el oro y otros metales nativos. La mayor parte son extraídos de
materias más o menos estables que son sus minerales y que, a menudo, son óxidos, sulfuros o
carbonatos. Las operaciones mediante las cuales se producen los metales son de tipo
metalúrgico y tienden a convertir los minerales en metales puros. Una de las características de
los metales es su inestabilidad, su tendencia a retornar al estado primitivo del que proceden.
Este proceso se denomina corrosión cuando se produce por acción de fenómenos químicos o
atmosféricos.
Generalmente, la corrosión es un proceso lento pero persistente. En dicho proceso intervienen
muchos factores: el ph, la naturaleza y concentración de sales, la concentración de moléculas
de oxígeno, la temperatura y la presión. El estado de la superficie y los tratamientos térmicos o
mecánicos tienen también una gran trascendencia. La velocidad de corrosión depende,
básicamente, de la naturaleza del material, de las características del medio y del tiempo de
exposición del objeto al medio corrosivo. Los fenómenos corrosivos de los metales se pueden
dividir en dos grupos para facilitar su estudio: la corrosión química y la corrosión electroquímica.
ANALISIS ESTÉTICO, HISTÓRICO E ICONOGRÁFICO
Análisis estético.- De igual modo dentro de esta tipología, sabemos sobre la gran variedad de
elementos metálicos de diferentes tamaños, formas y destinados para diferentes usos, pero que,
no precisamente en esta fase de investigación se encontró en cantidad, más al contrario
presentar esta “cuenta” que viene a ser un elemento decorativo perteneciente a un pectoral,
como elemento de muestra sobre la existencia de esta tipología, pero no obstante, estamos
seguros que en posteriores trabajos de investigación de otros sectores de este mismo lugar se
estarán hallando una mayor cantidad de objetos metálicos.
Análisis Iconográfico.- Como ya lo mencionamos anteriormente, existen una gran variedad de

elementos de origen metálico, pero que definitivamente cada elemento está destinado para un
determinado uso, además de presentar algunos detalles peculiares acordes a su naturaleza y
utilización.
ESTADO DE CONSERVACIÓN.- Como en el caso de las tipologías anteriores el común

denominador sobre el estado de conservación es regular, puesto que, el presente objeto si bien
es cierto se encuentra descontextualizado de un conjunto original de piezas, pero, se muestra
como pieza independiente y se encuentra en regular estado de conservación.

40
CUADRO DE PROPUESTA DE INTERVENCIÓN DE OBJETOS METÁLICOS.
UNIDAD DE
N° DE PARTIDA NOMBRE DE LA PARTIDA METRADO
MEDIDA
OE9.21.1.2 ESTABILIZACIÓN DEL METAL 0.07 dm3
OE9.21.1.3 CONSOLIDACIONES PREVIAS Y/O VELADO 1.10 dm2
OE9.21.1.4 EXTRACCIÓN CON LA TECNICA DEL ENGASADO 0.11 dm2
OE9.21.1.6 EXTRACCIÓN EN PIEZAS ESTABLES 99.56 cm2
OE9.21.1.7 ETIQUETADO DIRECTO 10.99 cm2
OE9.21.1.8 ETIQUETADO INDIRECTO 98.89 cm2
OE9.21.1.9 TRASLADO DEL OBJETO AL GABINETE 0.07 dm3
OE9.21.2.1 ESTABILIZACIÓN ACTIVA (METALES) 140.80 cm3
OE9.21.2.2 REGISTRO FOTOGRÁFICO EN GABINETE 100.00 und
OE9.21.2.3 REGISTRO DOCUMENTARIO 5.00 inf
OE9.21.2.4 ANÁLISIS METALOGRÁFICO 15.00 und
OE9.21.2.5 RECONOCIMIENTO DE PRODUCTOS DE CORROSIÓN 5.00 pza
OE9.21.2.6 LIMPIEZA MECÁNICA 109.88 cm2
OE9.21.2.7 LIMPIEZA QUÍMICA 109.88 cm2
OE9.21.2.8 INHIBICIÓN DE CORROSION 0.07 dm3
OE9.21.2.9 SECADO DEL OBJETO METÁLICO 0.07 dm3
OE9.21.3.1 CONSOLIDACIÓN 31.99 cm2
OE9.21.4.1 PEGADO -SOLDADO 17.66 cm
OE9.21.4.2 CORRECCIÓN DE DISTORCIONES 4.63 cm2
OE9.21.4.7 DESENGRASADO 109.88 cm2
OE9.21.4.7 PROTECCION FINAL 109.88 cm2
OE9.21.4.9 EMBALAJE Y ALMACENAMIENTO 0.07 dm3

41
HOJA DE METRADOS DE OBJETOS METÁLICOS

42

43
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE OBJETOS METÁLICOS.
OE9.21.1.1
REGISTRÓ FOTOGRAFICO IN SITU.
Unidad de medida.- foto (und)
Materiales:
Escalas
Equipo:
Trípode.
OE9.21.1.2
ESTABILIZACIÓN DEL METAL.
1984).
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para controlar este parámetro es preciso que no
varíen de forma brusca las condiciones de la humedad relativa, Esta adaptación gradual al
medio ambiente servirá para prevenir el desarrollo de tensiones internas que puedan llegar a
afectar seriamente a las piezas. El tratamiento adecuado dependerá de las condiciones propias
de cada excavación: Unidad de medida.- decímetro cubico (dm³)

44
Materiales:
Guantes descartables de látex
Guantes de algodón
OE9.21.1.3
Materiales:
Paraloid-B72,
Mowilith DM-5
Papel japonés
Jeringas descartable
Pincel de marta N° 1
Equipo:
Atomizador manual
OE9.21.1.4
EXTRACCIÓN CON LA TÉCNICA DEL ENGASADO
Descripción de la Partida.- Tanto para piezas completas como para aquellas fragmentadas, el
engasado funciona como un refuerzo provisional para intentar que los objetos conserven su
interior que actúa como soporte. El engasado se aplica sólo sobre una parte de la pieza, para
evitar que quede encerrada en un compartimento estanco e impermeable, aunque esto también
dependerá de las características del objeto y de su estado de conservación.
También hay que tener especial cuidado con aquellos fragmentos que tienen adherido algún tipo
de resto orgánico, restos de pintura, etc. en cuyo caso el análisis de estos restos puede aportar
datos relevantes para la investigación.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Los vendajes se realizan con gasa esterilizada o
vendas, aplicando con un pincel o brocha como mínimo tres capas en distintas direcciones y
usando como adhesivo resinas sintéticas disueltas en el solvente apropiado a distintas
concentraciones dependiendo de la pieza a tratar, entre el 5% y el 20%, Paraloid B-72 en
acetona, se debe tener precaución de proteger el objeto con papel de aluminio.
Materiales:
Gasa

45
Paraloid B-72
Acetona
Papel Aluminio
Equipo:
Tijeras metálicas
OE9.21.1.6
guantes de algodón y serán colocados en papel aluminio para su respectiva codificación y
elaboración de ficha técnica.
Materiales:
Brocha
Papel aluminio
NO SON ADMISIBLES COMO SOPORTE DE ETIQUETAS otros materiales como: papel
estándar, cartulina, madera, hoja de acetato, chapa metálica, etc.). Por las mismas razones, los
útiles de escritura así como los elementos auxiliares para sujetar la etiqueta deben ser
químicamente estables. Los productos adecuados para esta función son: lápiz, tinta china,
 LOS PRODUCTOS NO-ADMISIBLES PARA EL ETIQUETADO de objetos
arqueológicos son: bolígrafo, tinta de impresora, tiza, barniz de uñas, alambre, goma elástica,
cola de contacto, grapas, cinta adhesiva, fastener metálico, papel engomado, corrector Typex®
o similar.
OE9.21.1.7
46
ver el número.
Descripción Técnica del Procedimiento.- El método más común para para etiquetar
directamente los objetos es la técnica del sándwich Los pasos de este método son: 1. Limpiar (si
es necesario) el área que va a ser etiquetada.
Materiales:
Lapiceros con tinta china
Paraloit B-72 al 3%
OE9.21.1.8
ETIQUETADO INDIRECTO.-
de etiquetado.
Materiales:
Rotulador indeleble
OE9.21.1.9
TRASLADO DEL OBJETO AL GABINETE:

47
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para el traslado tanto de piezas es necesario en

primer lugar tomar los recaudos luego de que los materiales son levantados. Se deberá,
preferentemente, no mezclarlos con otros. De esta manera se protege a los objetos de fracturas
ocasionadas por golpe. La segunda indicación es no acumular mucha cantidad de fragmentos
en una misma bolsa porque esto también produce fracturas. Existen distintos recaudos que
permiten un cuidadoso transporte, como envolver las piezas con materiales suaves y
acolchados, reforzar la caja donde se traslada el material y utilizar soportes para no manipular
las piezas directamente (Reynoso et al. 2006).
Unidad de medida.- metro cubico (m³)
Materiales:
Manta
Gasolina de 84
Equipo:
PROCESOS DE CONSERVACIÓN EN GABINETE:

OE9.21.2.1
ESTABILIZACIÓN ACTIVA (metales):
Denominación de la Partida.- Es un proceso que consiste en dejar a medio ambiente el
material cultural para su completa habituación y así proceder a su respectiva conservación y si
lo requiere restauración.
proceso tiene una duración mínima de 24 horas.
Unidad de medida.- Centímetro cubico (cm³)
Materiales:
Papel ceda blanco con ph neutro
Equipo:
Tablero de madera
OE9.21.2.2
Denominación de la Partida.- Es un registro constante que tiene por finalidad evidenciar las
en el momento de la toma fotográfica. Se tendrá especial cuidado en conseguir el enfoque
correcto del objetivo, evitando obstáculos entre éste y la cámara fotográfica. Se recomienda en
48
lo posible utilizar la luz natural para la toma así como el uso de un trípode. Es obligatorio
registrar el tipo y modelo de la cámara fotográfica además del uso de una escala
Se tomarán tres fotografías (Material artístico y proceso in sito de la partida).
Unidad de medida.- Fotografía (Und).
Materiales:
Tela negra
Escalas graficas
OE9.21.2.3
Denominación de la Partida.- Consiste en realizar un escrito de todo el procedimiento que se
Unidad de medida.- Unidad (Und)
Materiales:
Papel bom A-4
Lápiz técnico
Lapiceros
Equipo:
Impresora
OE9.21.2.4
ANÁLISIS METALOGRÁFICO:
Denominación de la Partida.- Consiste en obtener partículas de material sedimentado de los
diferentes materiales culturales con el objeto de adquirir información al solicitar la identificación
del mismo. En algunos casos se obtendrá una muestra representativa para el análisis de
composición por %. Para determinar el tipo de material metálico, y plantear el tipo de tratamiento
al que será sometido.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso mecánico radica en obtener una
muestra representativa del material metálico para su análisis en el laboratorio, los materiales
requeridos para este procedimiento son el bisturí, pinza, alicate de punta, algodón. Guantes
descartables, mascarillas descartables.
Unidad de medida.- Centímetro cuadrado (cm²)
Materiales:
Barbijos largos descartables
Hoja de bisturí
Pinza
Equipo:
Mango de bisturí

49
OE9.21.2.5
RECONOCIMIENTO DE PRODUCTOS DE CORROSIÓN:
Denominación de la Partida.- Consiste en reconocer el tipo de corrosión que presenta de
acuerdo a la aleación de los metales.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Proceso visual que permite identificar las
corrosiones por los colores e intensidades de los tonos como son activa y pasiva y su
clasificación por ejemplo cloruros, óxidos, sulfuros, silicatos, haluros, fosfatos, carbonatos, etc.
Para este fin se utilizaran Materiales como guantes descartables y mascarillas descartables.
Unidad de medida.- Pieza (pza.)
Materiales:
Barbijos largos
OE9.21.2.6
LIMPIEZA MECANICA:
Denominación de la Partida.- Proceso que consiste en la eliminación secuencial de las capas
de agentes nocivos e inestables que se encuentran sobre la superficie la cual provoca
deformación y perdida del metal, de allí de su inmediata eliminación. Este proceso conservador
no solo nos permitirá elementos que ponen en riesgo la estabilidad del metal, sino también la
eliminación del material orgánico descompuesto que no permite una correcta lectura y
presentación. La limpieza metálica es uno de las operaciones más lentas y requiere de sumo
cuidado para evitar fracturas del metal durante el proceso.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso consiste en la eliminación de agentes
externos que generan acción destructiva en los cuerpos metálicos, utilizando para este proceso
pinceles de cerda, pinzas, bisturís, lupa, algodón. La pieza se colocara en una base realizada
con cera dental la cual se deberá acomodar y formar un soporte fijo, una vez acomodada en la
estructura se retiran las capas de oxido.
Materiales:
Mascarillas descartables
Pincel de cerda
Hojas de bisturí
Algodón
Cera dental
Equipo:
Mango de bisturí
OE9.21.2.7
LIMPIEZA QUIMICA:
Denominación de la Partida.- Proceso que tiene como fin en retirar todo tipo de agente ajeno
que perjudique al material cultural. Este proceso radica en retirar partículas de tierra
sedimentada, corrosión, materia orgánica, sales, hongo, que presenta el objeto sin quitar la

50
patina producida por el tiempo. Es realizada en aquellas placas que muestran una capa de
material orgánico muy fina, la cual es imposible eliminar por medios mecánicos.
Descripción Técnica del Procedimiento.-
Los instrumentos y materiales que se utilizan en este procedimiento son el bisturí, hisopos,
pinzas, la solución química empleada para este tipo de limpieza es un compuesto de acido
clorhídrico en agua destilada al 2% y 100 gr. de bicarbonato. El porcentaje dependerá de las
características que presenta la pieza a tratar y podrá alcanzar hasta el 5%. La limpieza química
se realiza utilizando hisopos de algodón humedecido en la referida solución en forma puntual;
seguidamente, para neutralizar su acción limpiamos la superficie con chorros de agua destilada,
el secado se realiza con pedazos de algodón y luego será pasado por el fuego para eliminar la
humedad contenida en la pieza, esta acción deberá ser controlada y se utilizara alcohol absoluto
para dicha acción.
Unidad de medida.- Centímetro cuadrado (cm²)
Materiales:
Agua destilada
Alcohol Etílico absoluto.
Acido clorhídrico
Bicarbonato de sodio
Algodón
Barbijos
Hoja de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí
OE9.21.2.8
INHIBICIÓN DE CORROSIÓN:
Denominación de la Partida.- Es un proceso que permite neutralizar la acción corrosiva en el
cuerpo metálico.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Proceso por el cual se emplean diferentes tipos de
agentes químicos que ayudan a detener la corrosión. Se usara el Benzotriazol que nos ayuda a
inhibir el proceso de corrosión en el cobre y sus aleaciones.
Materiales:
Benzoltriazol
Equipo:
Recipiente de plástico
OE9.21.2.9
SECADO DEL OBJETO METALICO:
Descripción de la Partida.- Proceso que consiste en exponer el objeto al medio ambiente,
luego de los tratamientos anteriores, para así lograr que elimine las partículas de humedad que

51
penetran en el cuerpo del objeto esto mediante los poros, se recomienda nunca exponer los
objetos al sol.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso radica en situar el objeto en un lugar
adecuado con las condiciones óptimas para este fin, colocando sobre tableros de madera
forrados con papel seda de ph neutro secados a temperatura ambiente.
Materiales:
Papel ceda de ph neutro
Equipo:
Tablero de madera (triplay)
OE9.21.3.1
CONSOLIDACIÓN:
Denominación de la Partida.- Proceso que consiste en fijar el núcleo del objeto a la corrosión
por presentar mineralización.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Proceso que intenta recuperar y estabilizar el
núcleo del objeto por encontrarse en un estado de mineralización utilizando resina acrílica
(paraloid B-72 al 3%) disuelto en acetona.
Materiales:
Acetona
Pincel pelo de martha
Paraloid B-72
OE9.21.4.1
PEGADO - SOLDADO:
Denominación de la Partida.- Proceso que consiste en adherir fragmentos del objeto para la
recuperación de la morfología, se adhiere los fragmentos del bien, si así lo requiere
Descripción Técnica del Procedimiento.-, se utiliza resina thermoendurecible (cianocrilato -
UHU), en porcentajes adecuados según sea el caso. Los excesos que pudieran crearse durante
esta actividad son retirados con hisopos de algodón humedecidos en acetona.
Materiales:
Acetona
Algodón
Barbijos descartables
Cianocrilato en chisguete (UHU)
Equipo:

52
OE9.21.4.2
CORRECCIÓN DE DISTORSIONES:
Denominación de la Partida.- Proceso que implica en devolver a su estado original el metal.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso nos permite utilizar el método de
torsión para uniformizar la estructura del metal si así lo requiere, utilizando pinza.
Materiales:
Equipo:
OE9.21.4.7
DESENGRASADO:
Denominación de la Partida.- Para los metales y otros elementos que deberán ser trasladados
posteriormente a los procesos antes descritos, se hace necesario realizar un desengrasado
total. La cual consiste en eliminar en forma mecánica la grasa depositada en la superficie del
metal.
Metodología de ejecución.- Se realiza por rodamiento de la pieza, utilizando hisopos de algodón
humedecidos, primero en alcohol absoluto y luego en acetona, la pieza se sujetara con una pinza
quirúrgica, nunca con la mano o guantes. Terminada esta operación se dejara evaporar los solventes a
temperatura ambiente.
Materiales
Acetona
Alcohol Absoluto
Algodón
Equipo
OE9.21.4.7
PROTECCIÓN FINAL (metales):
Denominación de la Partida.- Una fase elemental en el tratamiento integral del metal es la
protección con resina acrílica en bajo porcentaje. Los requisitos que deben presentar los objetos
a intervenir son objetos limpios y previamente desengrasados en acetona.
Descripción Técnica del Procedimiento.- La protección del metal es propuesta como una
acción mecánica; el solvente de probada eficacia en para estos casos en el Paraloid B-72
(metacrilato) al 2%. Disuelto en Thinner acrílico. La aplicación se realiza con pincel pelo de
martha. Esta acción se desarrolla como acción final del tratamiento conservador, con la cual
estamos asegurando la estabilidad y protección de los objetos del medio ambiente que los
rodea.
Materiales
Paraloit B-72
53
Thinner acrílico
OE9.21.4.9
Denominación de la Partida.- Proceso que consiste en diseñar cajas adecuadas para el buen
almacenamiento y posterior transporte de los Bienes Arqueológicos. Tomando en cuenta los
principios básico de manejo de colecciones.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Los materiales aceptables para el embalaje de
objetos arqueológicos son: cajas de cartón libres de ácido, envases de polipropileno, envases
de polietileno, bolsas de polietileno con cierre de seguridad, espuma, hojas y virutas de
polietileno, tejidos de poliéster, tejido Mylar® y similares, guata de algodón o poliéster, papel
libre de ácido, Ethafoam® y similares, hoja de polietileno con burbujas.
Materiales:
Bolsas plásticas ZIP 12X17 con precinto de seguridad
Sílica gel
Equipo:
Tijera
Cúter de 1”
Regla metálica

54
2.4. CONSERVACION Y RESTAURACION DE OBJETOS LITICOS
LÍTICOS
Las cualidades específicas de las rocas susceptibles de contribuir en su deterioro radican en la

composición química de sus materiales y en sus características petrográficas, resultado de su
génesis y de las que se derivan sus propiedades físicas. La piedra puede estar formada por la
reunión de cristales de diferente composición, forma y disposición, así como por granos de
diversos diámetros o por variadas estructuras laminares, con distintos elementos y tipos de
cementación.
De ese cúmulo sale variables, resultan compuestos heterogéneos en su compacidad, dureza o
porosidad.
Análisis estético.- El material lítico perteneciente al Monumento Prehispánico del Parque

Arqueológico de Ollantaytambo – Zona Arqueológica de Perolniyoc Sector II – Raqaypata,
también se encuentra en custodia del Departamento de Ceramoteca de la institución, los
mismos que, de acuerdo al Informe Final de Investigación Arqueológica, existen fragmentaría de
objetos de diferentes formas y usos.
Análisis Iconográfico.- De acuerdo a las piezas líticas halladas durante los trabajos de
investigación arqueológica de años anteriores, podemos mencionar la gran variedad de formas,
tamaños, y usos para los que estaban destinados dichos elementos, los mismos que guardan
evidencias de gran factura estética e iconográfica como: Kupanas, cuentas, lajas, cuchilla,
martillo, porra y muchas otros elementos.
ESTADO DE CONSERVACIÓN
El estado de conservación de los elementos líticos en mención es múltiple, puesto que, hay
muchas piezas que se encuentran relativamente en buen estado, así como otras que se
encuentran en regular y mal estado de conservación respectivamente.
Estos trabajos de investigación realizados en años anteriores, son la base para proponer la
presunción de los posibles hallazgos que se pudiera encontrar en la nueva investigación que se
realizara a partir del presente año hasta el año 2013.

55
CUADRO DE PROPUESTA DE INTERVENCIÓN DE OBJETOS LITICOS
UNIDAD DE
MEDIDA
OE9.22.1.2 ESTABILIZACIÓN DEL OBJETO LITICO 1.26 dm3
OE9.22.1.3 EXTRACCIÓN DE PIEZAS ESTABLES 44.38 dm2
OE9.22.1.6 TRASLADO DEL OBJETO AL GABINETE 1.26 dm3
OE9.22.2.1 REGISTRO FOTOGRÁFICO EN GABINETE 90.00 und
OE9.22.2.3 ANALISIS PETROGRÁFICO 60.00 und
OE9.22.2.4 LIMPIEZA SUPERFICIAL 44.38 dm2
OE9.22.2.5 LIMPIEZA PROFUNDA 44.38 dm2
OE9.22.2.6 ELIMINACIÓN DE GRASAS 44.38 dm2
OE9.22.3.1 PEGADO O SOLDADO 44.38 cm2
OE9.22.3.3 LIMPIEZA DE EXESOS 44.38 dm2
OE9.22.3.7 PROTECCIÓN FINAL 44.38 dm2
OE9.22.3.8 EMBALAJE Y ALMACENAMIENTO 1.26 dm3

56
HOJA DE METRADOS DE OBJETOS LÍTICOS

57

58
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE OBJETOS LITICOS
OE9.22.1.1
REGISTRO FOTOGRAFICO IN SITU.
Materiales:
Escalas
Equipo:
Trípode.
OE9.22.1.2
ESTABILIZACIÓN DEL OBJETO LITICO.
1984).
59
de cada excavación: Unidad de medida.- decímetro cubico (dm³)
Materiales:
Guantes de algodón
OE9.22.1.3
guantes de algodón y/o quirúrgicos serán colocados en papel aluminio para su respectiva
Materiales:
Papel aluminio
Guantes de algodón
Brocha de 4”
 NO SON ADMISIBLES COMO SOPORTE DE ETIQUETAS otros materiales como:
papel estándar, cartulina, madera, hoja de acetato, chapa metálica, etc.). Por las mismas
razones, los útiles de escritura así como los elementos auxiliares para sujetar la etiqueta deben
ser químicamente estables. Los productos adecuados para esta función son: lápiz, tinta china,

60
OE9.22.1.4
ver el número.
Materiales:
Paraloit B-72
Tinta china color negro
Tinta china color blanco
OE9.22.1.5
de etiquetado.

61

Materiales:
Plumón indeleble
Bolsa plástica Zip 14X20 con precinto de seguridad
Bolsa plástica Zip 7X10 con precinto de seguridad
OE9.22.1.6
TRASLADO DEL OBJETO AL GABINETE:
Materiales:
Gasolina de 84 octanos
Equipo:
PROCESOS DE CONSERVACIÓN EN GABINETE.
OE9.22.2.1

62
Unidad de medida.- Unidad (Und).

Materiales:
Tela negra
Escalas graficas
Equipo:
Trípode
OE9.22.2.2
REGISTRO DOCUMENTARIO.
Descripción de la Partida: Proceso mediante el cual se realiza una descripción minuciosa del
objeto desde el momento de su ingreso en el gabinete hasta su culminación.
Metodología de Ejecución: Dicho proceso se realiza mediante la elaboración de fichas
técnicas de intervención, de entrega del material, fichas de metrados y especificaciones
técnicas,
Unidad de Medida: Unidad (und)
Materiales:
Papel bom A-4
Lápiz técnico
Lapiceros
Equipo:
Equipo de computo (Laptop)
Impresora
OE9.22.2.3
ANÁLISIS PETROGRÁFICO.
Descripción de la Partida: El presente proceso consta de obtener pequeñas muestras del
material lítico para su análisis respectivo.
Metodología de Ejecución: Una vez obtenidas las muestras, serán sometidas inmediatamente
al análisis correspondiente además de detectar algunos factores de deterioro que puedan
presentar. Para la realización de este proceso se recurre a la utilización de escalpelo, pinzas,
alicates de punta, papel, lapicero.
Unidad de Medida: Centímetro (cm2)
Materiales:
Papel
Lapicero
Barbijo
Hoja de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí
Alicate de punta
Lupa

63
OE9.22.2.4
LIMPIEZA SUPERFICIAL.
Descripción de la Partida: Proceso mediante el cual se realiza la eliminación de elementos
adheridos sobre la superficie del objeto.
Metodología de Ejecución: Dicho proceso se realiza de manera mecánica, mediante la
remoción cuidadosa de elementos adheridos como: Tierra, polvo, barro, materia orgánica,
corrosión, sales, hongos, telas de araña, y otros; ayudado por un escalpelo, bisturíes, hisopos,
Pinceles de cerda etc.
Unidad de Medida: Centímetro Cuadrado (cm2)
Materiales:
Algodón
Barbijos
Pincel plano pelo sintético N° 4
Equipo:
Mango para bisturí
OE9.22.2.5
LIMPIEZA PROFUNDA
Descripción de la Partida: Obviamente la ejecución de esta partida implica una intervención
más agresiva con respecto a elementos o substancias impregnadas sobre el objeto lítico.
Metodología de Ejecución: Realizada de manera mecánica con la finalidad de eliminar en su
totalidad las substancias impregnadas sobre el elemento lítico, mediante la utilización inevitable
de solventes líquidos químicos como: Agua destilada, acetona, Alcohol etílico absoluto; teniendo
en cuenta la utilización de químicos permitidos de acuerdo a los reglamentos internacionales.
Unidad de Medida: Centímetro cuadrado (cm2).
Materiales:
Acetona
Agua destilada
Alcohol etílico absoluto
Algodón hidrófilo
Barbijos
Hoja de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí
Pinzas algodonera metálica
Recipientes

64
OE9.22.2.6
ELIMINACIÓN DE GRASAS.
Descripción de la Partida: Mediante la cual se procede con la eliminación de sustancias
grasosas impregnadas sobre el elemento lítico, ocasionadas por manipulaciones u otras
razones.
Metodología de Ejecución: Similar al proceso anterior, cuya ejecución también de forma
mecánica para la eliminación total de evidencias de grasa, obviamente mediante el uso de
solventes y químicos como: agua destilada, acetona, etc.
Unidad de Medida: Centímetro cuadrado (cm2)
Materiales:
Acetona
Agua destilada
Algodón Hidrófilo
Barbijos
Hojas de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí
OE9.22.3.1
PEGADO Ó SOLDADO.
Descripción de la Partida: Proceso mediante el cual se procede a la adhesión de partes
fragmentadas de la pieza lítica, con el objeto de recuperar lo máximo posible su morfología
física y estética respectivamente.
Metodología de Ejecución: Se procede utilizando resina acrílica (Paraloid B-72, Acetona) para
ir adhiriendo ó pegando cada uno de los fragmentos de forma gradual. Siendo la proporción
entre 5% -25% aproximadamente.
Unidad de Medida: Centímetro Cuadrado (m2)
Materiales:
Acetona
Paraloid B-72
Algodón
Barbijos.
Hoja de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí

65
OE9.22.3.3
Descripción Técnica del Procedimiento.- Se utilizara, materiales del uso cotidiano del
restaurador como son Bisturíes, pinza, espátulas, escariador dental, etc. Algunos insumos
químicos tales como Acetona, Alcohol Etílico Absoluto, Agua destilada, en proporciones
adecuadas. Se refiere también a trabajar el objeto con minuciosidad para llegar a uniformizar la
armonía estética del bien, para ello utilizamos el sentido de la vista y el tacto.
Unidad de medida.- decímetro cuadrado (dm²).
Materiales:
Acetona
Agua destilada
Alcohol absoluto
Hoja de bisturí
Equipo:
Escariador dental
OE9.22.3.7
PROTECCIÓN FINAL:
Materiales
Paraloit B-72
Thinner acrílico
OE9.22.3.8

66

burbujas.
Materiales:
Bolsas plásticas de polietileno
Sílica gel
Equipo:
Tijeras
Regla metálica

67
2.5. CONSERVACION Y RESTAURACION DE OBJETOS OSEOS.
OSAMENTA.- Los huesos, por su mayor densidad y tamaño, o los dientes, por la capa
protectora del esmalte, son los que se presentan en mejor estado de conservación y los que se
degradan más lentamente. Como se recordará, el hueso y el marfil poseen la singularidad de
incluir en su composición una fracción orgánica y otra inorgánica. Por esa razón, los distintos
grados de pH del terreno o del agua pueden ser a un tiempo protectores o degradadores de
cada uno de sus componentes. Los contextos ácidos son beneficiosos para su parte orgánica,
conservándose las fibras de colágeno, y perniciosos para la inorgánica, al hidrolizarse el Calcio
y el Fosfato.
Entonces, el hueso y el marfil pueden sufrir alteraciones mecánicas por la presión del sedimento
o de abrasión por ese mismo material, tanto en contextos terrestres como subacuáticos. Así
mismo las raíces de las plantas y árboles, pueden horadar el hueso, al tiempo que secretan
ácidos que pueden afectar la estabilidad de su fracción mineral.
Finalmente, la fosilización del hueso y el marfil comienza en un punto de partida ventajoso
respecto al del resto de materiales orgánicos, debido a su parte mineral, formada por
compuestos de Calcio. Por ello, es muy frecuente la fosilización por carbonatación. El Carbonato
Cálcico sustituye tanto la materia orgánica como el Fosfato cálcico, aunque también el sílice y el
sulfuro de Hierro, entre los más frecuentes, pueden ser sustancias químicas fosilizantes del
hueso y el marfil.
Análisis estético.- El material óseo perteneciente al Monumento Prehispánico del Parque

Arqueológico de Ollantaytambo – Zona Arqueológica de Perolniyoc Sector II – Raqaypata, se
encuentran en custodia del Departamento de Ceramoteca de la institución, los mismos que, en
realidad se encuentran en un porcentaje muy reducido con solamente algunos fragmentos muy
pequeños y que actualmente podemos mostrar un ruqui fragmentado, y que no obstante,
estamos seguros que en futuros trabajos de investigación arqueológica se hallaran más
fragmentos de la presente tipología.
Análisis Iconográfico.- Tenemos conocimiento de la existencia de una serie de artefactos

óseos en general, los cuales poseen diferentes formas, usos y tamaños como por ejemplo, el
ruqui, del cual solo poseemos la punta, que dicho sea de paso la utilidad de este instrumento
era dentro de la actividad textil.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
El estado de conservación en general de los elementos óseos es regular, como en este caso;
que justamente por ser uno de los materiales con mayor dureza por las razones inicialmente
expuestas tienen perdurabilidad y difícilmente sufren alteraciones sobre todo estructurales en su
composición.

68
CUADRO DE PROPUESTA DE INTERVENCIÓN DE OBJETOS OSEOS
UNIDAD DE
MEDIDA
OE9.23.1.2 ESTABILIZACIÓN (Objetos Óseos) 32.40 cm3
OE9.23.1.3 LIMPIEZA IN SITU 40.00 cm2
OE9.23.1.4 CONSOLIDACIONES PREVIAS Y/O VELADO 8.00 cm2
OE9.23.1.6 EXTRACCIÓN EN PIEZAS ESTABLES 40.00 cm2
OE9.23.1.9 TRASLADO DEL OBJETO AL GABINETE 32.40 cm3
OE9.23.2.1 ESTABILIZACIÓN ACTIVA (Objetos Óseos) 32.40 cm3
OE9.23.2.2 REGISTRO FOTOGRÁFICOEN GABINETE 20.00 und
OE9.23.2.4 ANALISIS OSTEOLOGICO (muestra) 4.00 und
OE9.23.2.5 LIMPIEZA SUPERFICIAL 40.00 cm2
OE9.23.2.6 LIMPIEZA PROFUNDA 40.00 cm2
OE9.23.3.1 ADHESION DE FRACTURAS 2.00 cm2
OE9.23.3.3 LIMPIEZA DE EXESOS 2.00 cm2
OE9.23.3.7 PROTECCIÓN FINAL 40.00 cm2
OE9.23.3.8 EMBALAJE Y ALMACENAMIENTO 32.40 cm3

69
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DE OBJETOS OSEOS.

En la conservación después de la excavación es de especial importancia una buena
comunicación entre arqueólogos, conservadores, restauradores y demás profesionales
implicados en la gestión de los hallazgos. Debe existir una unidad de criterio y una política que
garantice:
 Las medidas de protección, conservación y mantenimiento de los restos conservados in
situ.
La conservación preventiva, mediante el control de las condiciones ambientales (humedad,
temperatura, contaminación) va a garantizar la eficacia de los tratamientos de conservación
aplicados a los objetos arqueológicos conservadas in situ, de los objetos seleccionados para
exhibir en las vitrinas o los depositados en el almacén del museo.
OE9.23.1.1
REGISTRO FOTOGRAFICO IN SITU.
Materiales:
Escalas
Equipo:
Trípode.
OE9.23.1.2
ESTABILIZACION (objetos óseos).
70
1984).
de cada excavación:
Unidad de medida.- centímetro cubico (cm³)
Materiales:
Guantes de algodón
OE9.23.1.3
LIMPIEZA IN SITU.
Descripción de la Partida.- Todos conocen las circunstancias que rodean el trabajo del
arqueólogo y las exigencias para la caracterización de los materiales. Para evitar la pérdida de
este tipo de información es recomendable una limpieza en seco muy suave para determinar la
presencia o ausencia de pátinas aceitosas y adherencias,
Descripción Técnica del Procedimiento.- Los materiales arqueológicos serán objeto de una
limpieza que elimine los sedimentos inorgánicos adheridos (no-concrecionados) a la superficie
del objeto; tierra, arenas, limo, etc. En esta operación podrán emplearse herramientas no-
agresivas (cepillos suaves, brochas y espátulas de madera) para incidir sobre el depósito,
empleando opcionalmente el lavado con agua destilada en aquellos materiales cuyo estado de
conservación no sea incompatible con esta técnica. Este procedimiento no requiere la
intervención directa del restaurador salvo en la supervisión del proceso para determinar tanto la
intensidad como el alcance del mismo.
De cualquier modo, existen unas normas básicas: nunca trabajar con piezas poco cocidas o
con revestimientos o decoraciones delicadas que precisen de un tratamiento de consolidación
previo; en las piezas que lo permiten realizar un lavado o cepillado suave con agua des ionizada
y jabón neutro; no trabajar nunca en forma descontrolada e inexperta con productos ácidos que
puedan afectar de forma determinante la integridad de la pasta y revestimientos. Es aconsejable
además que el secado de las piezas sea lento mediante exposición directa al aire, ubicando
para ello los tiestos de forma dispersa, sin amontonarlos, para un secado uniforme.
Materiales:
Cepillo dental suave
Brocha
Espátula de madera
Agua destilada

71
OE9.23.1.4
Materiales:
Paraloid-B72,
Mowilith DM-5
Primal AC-33
Papel japonés
Jeringas descartables
Equipo:
Atomizador manual
OE9.23.1.6
guantes de algodón y serán colocados en papel ceda con ph neutro para su respectiva
Materiales:
Brocha
Guantes de algodón
Papel aluminio
 NO SON ADMISIBLES COMO SOPORTE DE ETIQUETAS otros materiales como:
papel estándar, cartulina, madera, hoja de acetato, chapa metálica, etc.). Por las mismas
razones, los útiles de escritura así como los elementos auxiliares para sujetar la etiqueta deben
ser químicamente estables. Los productos adecuados para esta función son: lápiz, tinta china,
72
OE9.23.1.7
ver el número.
Materiales:
Lapiceros con tinta china
Paraloit B-72 al 3%
OE9.23.1.8
de etiquetado.

73

Materiales:
Rotulador indeleble
OE9.23.1.9
TRASLADO DEL OBJETO AL TALLER:
Materiales:
Manta
Gasolina de 84
Equipo:

74
PROCESOS DE CONSERVACION EN GABINETE:
OE9.23.2.1
ESTABILIZACIÓN ACTIVA (objetos óseos):
Descripción de la Partida.- Es un proceso que consiste en dejar a medio ambiente el material
cultural para su completa habituación y así proceder a su respectiva Conservación y
Restauración según lo requiera.
Nunca se deben secar los fragmentos de cerámicas al sol, la pérdida de humedad ha de ser
paulatina ya que la cristalización brusca de sales contenidas en la cerámica puede provocar la
aparición de grietas en superficie.
proceso tiene una duración mínima de 24 horas. Las piezas se colocaran en un tablero sobre
papel ceda blanco con ph neutro.
Materiales:
Papel ceda blanco con ph neutro
Equipo:
Tablero de madera
OE9.23.2.2
Unidad de medida.- unidad (Und).
Materiales:
Tela negra
Escalas graficas
Equipo:
Trípode

75
OE9.23.2.3
Descripción de la Partida.- Consiste en realizar un escrito de todo el procedimiento que se
Unidad de medida.- Informe (Inf)
Materiales:
Papel bom A-4
Lápiz técnico
Lapiceros
Equipo:
Impresora
OE9.23.2.4
ANÁLISIS OSTEOLÓGICO:
Denominación de la Partida.- Consiste en obtener partículas de material sedimentado de los
diferentes materiales culturales con el objeto de adquirir información al solicitar la identificación
del mismo. En algunos casos se obtendrá una muestra representativa para el análisis de
composición. Y también se realizara un análisis morfológico, Para determinar el tipo de material
óseo, y plantear el tratamiento al que será sometido.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Este proceso mecánico radica en obtener una
muestra representativa del material óseo para su análisis en el laboratorio etc.
Los materiales requeridos para este procedimiento son el bisturí, pinza, alicate de punta.
Materiales:
Hojas de bisturí
Papel bom A-4
Equipo:
Pinza medica
Mango de bisturí
OE9.23.2.5
LIMPIEZA SUPERFICIAL.
Descripción de la Partida: Proceso mediante el cual se realiza la eliminación de elementos
adheridos sobre la superficie del objeto.
Metodología de Ejecución: Dicho proceso se realiza de manera mecánica, mediante la
remoción cuidadosa de elementos adheridos como: Tierra, polvo, barro, materia orgánica,

76
corrosión, sales, hongos, telas de araña, y otros; ayudado por un escalpelo, bisturíes, hisopos,
Pinceles de cerda etc.
Unidad de Medida: Centímetro Cuadrado (cm2)
Materiales:
Algodón
Barbijos
Pincel plano pelo sintético N° 4
Equipo:
Mango para bisturí
OE9.23.2.6
LIMPIEZA PROFUNDA
Descripción de la Partida: Obviamente la ejecución de esta partida implica una intervención
más agresiva con respecto a elementos o substancias impregnadas sobre el objeto óseo.
Metodología de Ejecución: Realizada de manera mecánica con la finalidad de eliminar en su
totalidad las substancias impregnadas sobre el elemento óseo, mediante la utilización inevitable
de solventes líquidos químicos como: Agua destilada, acetona, Alcohol etílico absoluto; teniendo
en cuenta la utilización de químicos permitidos de acuerdo a los reglamentos internacionales.
Unidad de Medida: Centímetro cuadrado (cm2).
Materiales:
Acetona
Agua destilada
Alcohol etílico absoluto
Algodón hidrófilo
Barbijos
Hoja de bisturí
Equipo:
Mango de bisturí
Pinzas algodonera metálica
Recipientes

77
OE9.23.3.1
ADHESION DE FRACTURAS
Denominación de la Partida.- Proceso que consiste en adherir fragmentos del objeto para la
recuperación de la morfología.
Descripción Técnica del Procedimiento.- Para la unión y armado de objetos óseos se utilizara
un adhesivo comercial termoplástico (UHU) de reconocida consistencia y fácil reversibilidad con
solventes como alcohol, Thinner o acetona, se utilizara también cinta maskin tape y vendas
elásticas que ayudan a una mejor unión y pegado de los fragmentos, evitando así los desniveles
y desfases. Estas son retiradas después de 24 horas. El exceso de material adhesivo creado al
momento de unir los fragmentos será retirado utilizando bisturí e hisopos de algodón
humedecidos en acetona.
Unidad de medida.- centímetro cuadrado (cm²).
Materiales:
Uhu
Acetona
Cinta maskin
Vendas elásticas
Algodón
Equipo:
Pinza medica
OE9.23.3.3
Descripción Técnica del Procedimiento.- Se utilizara, materiales del uso cotidiano del
restaurador como son Bisturíes, pinza, espátulas, escarificador, etc. Algunos insumos químicos
tales como Acetona, Etanol, Agua destilada, en proporciones adecuadas. Se refiere también a
trabajar el objeto con minuciosidad para llegar a uniformizar la armonía estética del bien, para
ello utilizamos el sentido de la vista y el tacto.
Materiales:
Hoja de bisturí
Acetona
Alcohol absoluto
Agua destilada
Equipo:
Pinza medica

78
OE9.23.3.7
PROTECCIÓN FINAL:
Materiales
Paraloit B-72
Thinner acrílico
OE9.23.3.8

79
burbujas.
Materiales:
Bolsas plásticas de polietileno
Sílica gel
Equipo:
Tijeras
Regla metálica

80
CAPITULO III
PROGRAMA GENERAL DE OBRA:

81
3.1. PRESUPUESTO DEL EXPEDIENTE.

82

83

84
3.2. CUADRO RESUMEN PRESUPUESTAL
ITEM DESCRIPCION SUB TOTAL
OBRAS PROVISIONALES, TRABAJOS

OE.1.1 S/. 610.00
PRELIMINARES, SEGURIDAD Y SALUD
CONSERVACION Y RESTAURACION DE
OE9.20 S/. 35410.66
CERAMICA
OE9.21 S/. 27306.87
OBJETOS METALICOS
OE9.22 S/. 18459.62
OBJETOS LITICOS
OE9.23 S/. 13159.05
OBJETOS OSEOS
TOTAL COSTO DIRECTO S/. 94,946.20
TOTAL PRESUPUESTO BIENES MUEBLES ARQUEOLOGICOS S/. 94,946.20
SON: NOVENTICUATRO MIL NOVECIENTOS CUARENTISEIS Y 20/100 NUEVOS SOLES

85
3.3. ANALISIS DE PRECIOS UNITARIOS

86

87

88

89

90

91

92

93

94

95

96

97

98

99

100

101

102

103

104

105

106

107

108

109

110

111

112

113

114

115
3.4. PRECIOS Y CANTIDADES DE INSUMOS REQUERIDOS

116

117

118
3.5. TIEMPOS PARA PROGRAMACION

119

120

121
“RESTAURACIÓN Y PUESTA EN VALOR DEL MONUMENTO PRE HISPÁNICO DEL PARQUE ARQUEOLÓGICO DE OLLANTAYTAMBO
ZONA ARQUEOLÓGICA DE PEROLNIYOC SECTOR II – RAQAYPATA
3.9. RECOMENDACIONES:
Las Especificaciones técnicas en general están de acuerdo a un plan de intenciones, no votante

según las circunstancias, investigaciones en obra, pueden tener un costo adicional según el
criterio técnico del encargado de grupo, fundamentando dichos hallazgos e investigaciones en
obra, justificando la intervención a realizar que este fuera del expediente técnico, el mismo que
deberá ser registrado textualmente, así como se hará el debido registro fotográfico. Para lo cual
se elevara un informe técnico detallado a la supervisión del Componente de material Cultural
Arqueológico.
CONSULTAS:
Todas las consultas relativas a los aspectos técnicos de la obra por el encargado de grupo, se
realizaran por escrito al Sub Director de Patrimonio Cultural Mueble, el mismo que deberá tener
una respuesta escrita.
CAMBIOS POR EL ENCARGADO DE GRUPO:
El encargado de grupo deberá informar por escrito de cualquier cambio y o trabajo adicional que
se ejerciera durante la ejecución de la obra sustentando técnicamente dicha variación, así mismo
deberá tener el aval y aprobación de la Supervisión respectiva del Patrimonio Cultural Mueble.
MATERIALES:
Todos los materiales o artículos suministrados por las obras que cubren estas especificaciones,
deberán ser nuevos y contar con las especificaciones técnicas requeridas para la conservación y
restauración, a excepción de aquellos que están siendo re utilizados.
INSPECCIÓN:
Todo material que se proporcionara de proveedores a la institución deberán estar sujetas a la

inspección de la Unidad Ejecutora MC-Cusco mediante la Sub - Dirección de Conservación del
Patrimonio Cultural Mueble y el Encargado de Grupo, quienes tienen derecho a rechazar el
material que se encuentre defectuoso, dañado o que no cumpla las especificaciones técnicas y
exigir su corrección. Los materiales deberán ser guardados en el taller en forma Adecuada, sobre
todo siguiendo las indicaciones dadas por el fabricante o manuales de instalaciones.
INTERFERENCIA CON LOS TRABAJOS DE OTROS:
Con el objeto de evitar interferencia de personas e instituciones ajenas en la ejecución de los

trabajos, se deberá comunicar por escrito a la Sub Dirección de Conservación del Patrimonio
Cultural Mueble.

RESPONSABILIDAD POR MATERIALES:
Queda responsabilidad del Encargado de Grupo, establecer un lugar donde se almacenen los
materiales previo inventario de ingreso de los mismos por la oficina de logística, quedando en
documento todo lo ingresando con el Encargado de Grupo, para su liquidación de Obra.
Durante la intervención de los bienes muebles arqueológicos, el encargado deberá tener al día
las tarjetas y kardex así como los saldos de materiales mensuales para su control interno.
Al concluir la obra o paralización por algún motivo institucional el Encargado de Grupo deberá
proceder a la limpieza del lugar con todo el personal, dejando la zona totalmente libre de los
desperdicios que hayan sido ocasionados por materiales y equipos en su ejecución.
SUB DIRECCION DE ESTUDIOS Y PROYECTOS 123 ABRIL 2011

CAPITULO IV
ANEXOS

PLANOS
 PLANOS DE UBICACIÓN DONDE SE REALIZARAN

LAS UNIDADES DE EXCAVACION Y TRINCHERAS


BLIBIOGRAFIA
1. APLICACIÓN DE LOS ENSAYOS NO DESTRUCTIVOS POR ULTRASONIDO EN CERAMICAS
ARQUOLOGICAS – B. carrascosa Moliner, R.Miralles Ricos, A. Salazar Afanador, M. Lastras Pérez, A.
Parra Crego. DEPARTAMENTO DE CONSERVACION Y RESTAURACION DE BIENES
CULTURALES – DEPARTAMENTO DE COMUNICACIONES, UNIVERSIDAD POLITECNICA DE
VALENCIA – ESPAÑA.
2. ARQUEOMETRIA Y CONSERVACION DE METALES ANTIGUOS: EL CASO DE LOS HIERROS
DE CAPOTE. Joaquin Barrio Martin Fuencisla Hermana Mendioroz Departamento de Prehistoria y
Arqueología de la Universidad Autónoma de Madrid.
3. ARTE Y DECORACION – Restauración de objetos cerámicos, estudios previos, conservación,
patologías, análisis.
4. CONSERVACIÓN - RESTAURACIÓN OBJETOS ARQUEOLÓGICOS
http://arqueomus2.blogspot.com/2010/11/conservacion-restauracion-objetos.html.
5. CONSERVACION Y RESTAURACION DE BIENES ARQUEOLOGICOS de GARCIA, SALVADOR
6. CONSERVACION Y RESTAURACION DE BIENES ARQUEOLOGICOS Salvador Garcia Fortes –
Nuria Flos Travieso – Editorial Síntesis.
7. CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE MATERIAL ARQUEOLÓGICO: UNA MIRADA DESDE
LA EXPERIENCIA EN EL MUSEO DEL ORO.
8. DE LA EXCAVACIÓN AL LABORATORIO: RECAUDOS PARA LA CONSERVACIÓN DEL
MATERIAL CERÁMICO Vázquez Florencia - Baigorria Di Scala Jennifer. Revista Electrónica de
Arqueología Año 2009. Vol. III. Número 1: 24-32.
Depósito Legal: C-2384-2000
9. DICCIONARIO DE RESTAURACION Y DIAGNOSTICO Roberta Roani – cristina Giannini – 2008 –
Editorial Nerea.
Edita: Laboratorio de Arqueoloxía e Formas Culturais, IIT, Universidad de Santiago de
Compostela - Primera Edición, Diciembre de 2000.
10. EL DETERIORO DE ALEACIONES DE ORO Y ALGUNOS ASPECTOS SOBRE SU
CONSERVACION David a. Scott, traducción: Clara Isabel Botero c. - Biblioteca Luis Ángel Arango.
11. EL PROBLEMA DE LA CONSERVACIÓN DE RESTOS ARQUEOLÓGICOS EN LA AMAZONÍA
PERUANA: EL CASO DEL SITIO “EL ZAPOTAL” EN LA RESERVA NACIONAL
PACAYASAMIRIA. Lic. Daniel Morales Chocano Arql. Eva Ruiz Del Águila E.A.P. de Arqueología de
la Universidad Nacional Mayor de San Marcos.
12. FACTORES DE ALTERACIÓN IN SITU: CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE MATERIAL
ARQUEOLÓGICO Tomás E. Lacayo -2002- pp. 453-457. Museo Nacional de Arqueología y Etnología,
Guatemala. Centro de Conservación y Restauración de Bienes Muebles - CEREBIEM-IDAEH.
13. HISTORIA DE LA CONSERVACION DE TEXTILES ARQUEOLOGICOS EN AMERICA LATINA
Emilia Cortés Moreno.
14. INVESTIGACIÓN CIENTÍFICA DE METALES EN EL MUSEO HISTÓRICO NACIONAL Juan
Manuel Martínez Silva - Carolina Araya Monasterio.
ISBN del Volumen: 84-699-3845-2.
15. LA CONSERVAZIONE SULLO SCAVO ARCHEOLOGICO/ PREVENTIVE MESURES DURING
ESCAVATION AND SITE PROTECTION/MESURE PREVENTIVES EN COURS DE FOUILLES ET
PROTECTION SU SITE. Centro di Conservazione Archeologica, ICCROM. Roma. 1986.
Mario Andrés Rodríguez Restaurador de Bienes Culturales Muebles Coordinador del Grupo de
Investigación en Conservación de Material Arqueológico Facultad de Restauración, Universidad
Externado de Colombia.
16. MEDIDAS URGENTES DE CONSERVACIÓN EN INTERVENCIONES ARQUEOLÓGICAS
Nº Edición:1ª Año de edición:2008
17. NOTAS SOBRE LA RESTAURACION Y CONSERVACION DE LOS METALES PRECOLOMBINOS
Juanita Sáenz Obregón - Biblioteca Luis Ángel Arango.

18. PROTOCOLO DE ENTREGA DE MATERIALES ARQUEOLÓGICOS COMO DEPÓSITOS DE LA

JUNTA DE ANDALUCÍA EN EL MUSEO DE CÁDIZ - CONSEJERÍA DE CULTURA - Museo de
Cádiz.
Yolanda Porto Tenreiro.

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EXPEDIENTE TÉCNICO DETALLADO

PERÚ Ministerio de Cultura

Dirección de Conservación del

Sub Dirección de Estudios y Proyectos

DIRECCION DE LA OFICINA DE PLANIFICACION Y

RESPONSABLE DEL EXPEDIENTE DE “RECUPERACION Y CONSERVACION

ABRIL DEL 2011

SUB DIRECCION DE ESTUDIOS Y PROYECTOS ABRIL - 2011

SUB DIRECCION DE ESTUDIOS Y PROYECTOS ABRIL - 2011

SUB DIRECCION DE ESTUDIOS Y PROYECTOS ABRIL - 2011

El Proyecto se enmarca en uno de los lineamientos de Política

Mediante la evaluación, análisis, estudio y proyección de las obras de arte

SUB DIRECCION DE ESTUDIOS Y PROYECTOS ABRIL - 2011

SUB DIRECCION DE ESTUDIOS Y PROYECTOS ABRIL - 2011

1.1 ASPECTOS ADMINISTRATIVOS DEL EXPEDIENTE TÉCNICO.

UNIDAD ORGÁNICA FORMULADORA DEL EXPEDIENTE TÉCNICO DETALLADO:

UNIDAD ORGÁNICA EJECUTORA DEL PROYECTO DE INVERSIÓN PÚBLICA:

RESPONSABLE DE LA UNIDAD EJECUTORA:

RESPONSABLE DE LA UNIDAD ORGÁNICA FORMULADORA DEL EXPEDIENTE TÉCNICO:

RESPONSABLE DE LA UNIDAD ORGÁNICA EJECUTORA PROYECTO DE INVERSIÓN

MONTO DE LA INVERSIÓN TOTAL DETERMINADO EN EL SNIP PARA LA RECUPERACIÓN Y

MONTO DE LA INVERSIÓN TOTAL DETERMINADO EN EL EXPEDIENTE PARA LA

FUENTE DE FINANCIAMIENTO.- RECURSOS PROPIOS.

META FÍSICA INTEGRAL.-

SUB DIRECCION DE ESTUDIOS Y PROYECTOS ABRIL - 2011

1.2. ANTECEDENTES HISTÓRICOS DE LOS BIENES MUEBLES ARQUEOLÓGICOS.

Primeramente mencionar que, el material cultural (bienes muebles arqueológicos),

Específicamente, los objetos arqueológicos manufacturados, tienen como característica

La cerámica, según el Glosario de la Comisión Normal CV (cerámica y vidrio) Italiana es un

SUB DIRECCION DE ESTUDIOS Y PROYECTOS ABRIL - 2011

Su capacidad de conservación superior a la de los materiales orgánicos le ha otorgado a la

MATERIAL CULTURAL RECUPERADO EN EL SITIO ARQUEOLOGICO DE

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ADORNO PECTORAL – CUENTA RUQUI FRAGMENTATADO

INSTRUMENTO PARA LABOR AGRICOLA FRAGMENTADA - KUPANAS

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FRAGMENTOS DE CERAMICA DEL HORIZONTE TARDIO – ESTADO INKA

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Conservación y restauración de los Bienes Muebles Arqueológicos, mediante el

Complementar en forma integral el Proyecto “Restauración y Puesta en Valor del

Desarrollar un trabajo teórico práctico profundizando y resaltando la metodología empleada

1.4. PARAMETROS DE INTERVENCION:

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Respeto a la patina.- El problema reside en establecer o diferenciar lo que es pátina,

Mimética.- Consiste en que las reintegraciones de color deberán ser fácilmente

Compatibilidad.- Consiste en la aplicación de materiales compatibles que no cambie su

Documen. detallada.- Se trata de realizar un estudio completo en el que se registre todo el

INTERVENCIONES PREVIAS A LA RESTAURACIÓN

 ANÁLISIS DE MUESTRAS ESTRATIGRÁFICAS.

INTERVENCIONES DURANTE LA RESTAURACIÓN.

INTERVENCIONES POSTERIORES A LA RESTAURACIÓN.

1.5. NORMAS DE INTERVENCIÓN.

Las reglamentaciones y normas generales que se tienen para las intervenciones en

análisis de los campos artísticos específicos. El proyecto de Restauración debe garantizar un

1.6. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN

 Criterio de conservación del patrimonio en términos de originalidad y autenticidad

… Por lo tanto, en función de la instancia histórica, debemos plantear en primer lugar el

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ser positivo o bien conservando o bien levantando el añadido, si es legítimo mantenerlo o

… De ello deriva que históricamente sólo es legítima la conservación incondicional del

 Criterios de orden estético y artístico (elementos ornamentales).

CARTA DE VENECIA, 1964.

CARTA DEL RESTAURO, 1972.

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