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Muchos artistas gráficos hoy en día piensan que el paso final de su trabajo es la imprenta.

Esto es cierto pero no es el paso final, es el punto de partida.

Cuando preparamos un trabajo para imprenta, lo primero que debemos


de hacer es comunicarnos con la misma. Hoy los artistas gráficos, han
adquirido la responsabilidad de la pre-prensa, que en el pasado era de la
imprenta. Si el trabajo sale mal todos culpan al artista. Por lo cual el
artista gráfico es una prolongación de la imprenta y juega un papel
principal en la calidad del producto final de impresión. El segundo en
responsabilidad es el prensista por lo que ambos deben trabajar en
coordinación porque se complementan. Debido ha esto la primera tarea
del artista es comunicarse con el prensista.

Nos preguntamos llamo al prensista y ¿Qué le digo? Existen tres preguntas claves:

¿A cuantos colores se va ha imprimir el trabajo?


¿Cuál es el papel que se utilizará, a cuantas Lineas Por Pulgada (LPI
“Lines per Inches”)se va a imprimir y cual es el “Total Ink” Suma Total
de Tintas que soporta este papel en la prensa a utilizar?
¿Cual es el dot-gain (ganancia de punto) de la prensa.?

COLORES

Una vez que sabemos los colores, tenemos el elemento clave del diseño.
Una impresión a todo color “full color” nos dice que las tintas a utilizar
serán CMYK (Cían, Magenta, Amarillo y Negro) “Cyan, Magenta, Yellow,
y Black”. ¿Por qué Black es representado por una K? La K en inglés es
por la palabra “Key” que quiere decir Llave o Clave. El negro es la clave
de la impresión. Con las tintas CMY es muy difícil reproducir tan amplia
gama de colores, y el negro es el que ayuda a enriquecer la impresión
aumentando el contraste y sustituyendo donde las CMY conforman
sombras o partes oscuras de la imagen. Esta sustitución es conocida
como GCR “Gray Component Replacement” Remplazo de Componentes
Grises. Eso quiere decir que en ciertas áreas donde las CMY son altas,
un porciento de estas será sustituido por un porciento de Negro,
facilitando y enriqueciendo la impresión. El GCR rige la formación del
canal o plato negro cuando convertimos una imagen de RGB a CMYK.
Si el diseño se va ha imprimir con tintas Pantone (PMS “Pantone
Matching System” también es importante saberlo pues esto va ha limitar
el uso de colores en el diseño y tendremos que tener en consideración
otros aspectos al crear el mismo.

PAPEL
El grado de brillantes y absorción de tinta nos va ha dirigir en la
preparación del diseño. Un papel no tan blanco como el de los periódicos
nos limitará las áreas brillantes o luces, ya que estas aparecerán más
opacas que en papeles de mayor brillantes, por lo que nuestras
imágenes tendrán que estar mas contrastadas y definidas. Esto también
influye en los colores de tintas transparentes que dejan ver la brillantes
del papel como las CMYK y PMS degradados.

Las Lineas Por Pulgadas o LPI nos regulan los DPI a que van ha ser
escaneadas y preparadas nuestras imágenes, generalmente se
multiplica por dos la cantidad de LPI y esto nos dirá los DPI de nuestra
imagen. A mayor grado de absorción del papel y menor calidad de la
prensa menor LPI y menor cantidad de tinta Total.

Los valores generalmente más usados son. En papeles de gran absorción como los
periódicos se utiliza 85 LPI, imágenes a 170DPI y un Total Ink de 260. Papeles Coated y
prensas web 133LPI, 266DPI y 290 Total Ink. Prensas y papel de alta calidad
150LPI,300DPI y de 300 a 320 Total Ink. Esto es lo más usual, pero nuestro prensista nos
dirá las opciones que él prefiere.

GANANCIA DE PUNTO “DOT-GAIN”

Para imprimir una imagen, esta se convierte en una trama de puntos,


pero cuando estos puntos se miran a la distancia normal de lectura, nos
da la ilusión visual de que la imagen es continua como una fotografía.
Estos puntos se forman de acuerdo a las LPI. Cuando la tinta toca el
papel se expande y el punto creado crece de acuerdo a la absorción del
papel. Esto es conocido como Dot-Gain. Las imprentas hacen una
lectura, por medio de un densitómetro, de una escala de grises del 5%
al 100% y la lectura de la misma nos da la variación de los mismos. Con
estos valores se puede crear una curva que se le aplica a la imagen por
medio de la herramienta Curva Tonal “Tone Curve” en Corel PhotoPaint.
Esto reajusta los tonos de la imagen para que el resultado final en la
impresión sea el esperado. Por ejemplo en un periódico que se imprime
a 85LPI un área de nuestra imagen que tenga un 80% de negro, pudiera
tener un valor final en la impresión de 100% de negro y un área de 50%
de negro pudiera tener un valor final de 80%. Si conocemos esto,
sabemos que para que esa área tenga un valor de 80% de negro,
tenemos que reducirla a 50% de negro, para obtener el resultado final
deseado.

Si podemos obtener de la imprenta los valores de Dot-Gain, entonces podemos tener la


seguridad que la
magen impresa será bastante aproximada a lo que vemos en nuestro monitor y presentamos
a nuestro cliente.
NOS VAMOS CON NUESTRA MUSICA A OTRA PARTE

Ya terminamos nuestro diseño, nuestro cliente lo a aprobado y estamos


listos para llevarlo a la imprenta. Muchas imprentas poseen
imagesetters (impresoras de película) pero otras no. Los ya populares
Service Bureau nos ayudan en esta función. En los comienzos de la
revolución de las computadoras la compañía Apple productores de los
sistemas Machintosh desarrollaron tarjetas gráficas más poderosas que
IBM y por lo tanto estos sistemas se convirtieron en estándar en la
industria gráfica. Con el decursar del tiempo las PC an superado esta
dificultad y hoy muchos artistas gráficos utilizan PC. Generalmente los
Servicios de Negativos utilizan Mac y es una limitante para los usuarios
de PC. Esto es una limitante, pero no un impedimento. Hoy los
productores de aplicaciones más importantes producen sus programas
para las dos plataformas y pueden traspasar los archivos sin problemas.
Pero todavía las fuentes tipográficas son unos problemas, porque su
construcción y métrica son diferentes. Una fuente de la misma familia,
podría tener diferente métrica en Mac y nuestro trabajo tipográfico
pudiera verse arruinado por esta situación. Los artistas PC convierten las
letras a curvas para superar este problema, pero en textos largos y
tipografía pequeña es una gran limitante y reduce la calidad del trabajo.
Otro problema que se presenta es que algunas veces se nos olvida
incluir las imágenes y esto conlleva a varios viajes al SB y una perdida
de tiempo que nadie nos paga. Otro problema es que a pesar de que las
Mac leen discos duros re-movibles con formato PC. Los SB se molestan
pues tienen que re-levantar los sistemas para leerlos. También algunos
SB no tienen aplicaciones que son nativas de PC y tenemos que
convertir nuestros trabajos en formato EPS para que puedan ser
procesados en las Mac.

De tantos problemas, me duele la cabeza y los del SB cuando me ven llegar quieren que
desaparezca. ¿Cuantas veces hemos pensado esto? He aquí la solución.

Existen varios programas que leen y escriben a discos duros re-movibles


con formato Mac. Según un artículo de la revista especializada Publish y
mi experiencia personal el más eficiente es Here & Now de Softarch.
(http://www.softarch.com/). Este programa es transparente y trabaja
en el fondo de Windows. Cuando un disco duro o diskette con formato
Mac es insertado, este lo ve como si fuera PC y permite escribir o leer
desde la aplicación directamente o a través de Explorer. Por medio de él
podemos llevar al SB or Imprenta discos Mac con nuestros trabajos PC.

El problema de las fuentes y las imágenes perdidas y todas sus consecuencias se supera
produciendo un archivo PS. Para producir este archivo, necesitamos instalar el driver del
imagesetter que se va ha utilizar para producir las películas en el SB o imprenta. Si no
podemos conseguir este driver, entonces se instala el del Linotronic 330 que se acepta por
casi todos los imagesetters. Este driver lo podemos conseguir en http://www.adobe.com/ .
El driver tiene que ser instalado como un “Print to File” imprimir a archivo. Vamos a
imprimir nuestro trabajo a este driver como si tuviéramos el imagesetter conectado a
nuestro sistema, por lo cual tenemos que tener en consideración que todas las opciones
necesarias estén seleccionadas.

Aplicaciones como CorelDRAW , CorelPHOTO-PAINT y CorelVENTURA facilitan esta


operación porque tienen pre-visualización de la impresión y nos permiten preparar el
trabajo por medio de las herramientas de construcción de “Signature” Formato de
Imposición.

Nuestro prensista nos ha dicho que utilizara hojas 12 x 18 pulgadas y nuestro trabajo son
8½ x 11 pulgadas, entonces construiremos una imposición 2up. Por medio de las
herramientas de imposición duplicaremos nuestro trabajo, para que utilice totalmente el
papel que será utilizado en la prensa y acelere el proceso de impresión. En caso de otros
tamaños nuestro prensista nos dirá como quiere la imposición y es nuestra responsabilidad
prepararla de acuerdo a las especificaciones. Es muy importante activar las opciones de
sangría en caso de que nuestro diseño llegue hasta los bordes se la pagina. Si el diseño o
color de la sangría derecha difiere del de la izquierda entonces tenemos que separarla
creando un margen entre paginas. Si sé esta imprimiendo un libro o folleto de varias
paginas, el formato de imposición se debe crear de acuerdo al encuadernado del mismo,
casando las paginas que corresponden juntas. Ejemplo la ultima con la primera en el mismo
plato, etc.

La opción de separación de color debe ser seleccionada y se debe verificar que esta
producirá un plato por cada tinta que será utilizada en la prensa. Es importante el ángulo de
las tintas, estas tienen que tener una separación de 30 grados. Las tintas CMYK en Corel
aparecen con los ángulos correspondientes, pero las tintas PMS aparecen a 45 grados y
deben ser cambiadas si más de una de estas tintas aparecen, especialmente si hay duotonos
envueltos en nuestro diseño. Las tintas que van ha ser sobre impresas “Overprint” también
se deben seleccionar las opciones de acuerdo a las especificaciones del prensista.
Generalmente los textos se imprimen con tintas negras y se sobre imprimen, para facilitar el
trabajo en la prensa. Si no sé a preparado una sobre impresión de contornos manual en el
diseño es bueno seleccionar la automática para superar los desperfectos de desalineación de
la prensa. Especialmente cuando tintas PMS están presentes.

La frecuencia de barrido “Screen Frequency” debe ser seleccionada de acuerdo a los LPI
que nos pide la imprenta para la impresión y de la cual hablamos anteriormente.
Los negativos se imprimen seleccionando negativos y emulsión hacia abajo, pero
generalmente los SB y las imprentas tienen estas opciones seleccionadas. Es importante
preguntar primero antes de seleccionarlas porque si se seleccionan y el imagesetter real las
tiene seleccionadas, producirá una película positiva y con la emulsión hacia arriba.

Finalmente debemos seleccionar las marcas de corte, registro, barras de calibración y barra
densitómetro estas marcas serán usadas por la imprenta y son absolutamente necesarias.
Ya es hora de producir nuestro archivo de impresión. Este archivo debe guardarse como PS
y no PRN. La terminación PS es más fácil de interpretar por la Mac y por Adobe Distiller.
Si no poseemos Distiller, llevaremos este archivo PS al SB o Imprenta acompañado con
una impresión hecha en nuestra impresora como prueba. Si poseemos Adobe Distiller,
destilaremos el archivo PS y Distiller lo convertirá en un archivo PDF que puede ser leído
por Adobe Acrobat Reader Mac o PC.

Este nos permitirá visualizar el archivo y asegurarnos que esta correcto


y que las fuentes imprimirán correctamente. Los archivos PDF tienen las
fuentes dentro y pueden ser usadas por ambas plataformas sin
problemas. En la versión 9 de Corel se pueden producir PDF directos de
excelente calidad al igual que Adobe Distiller, pero tiene la limitante que
no se encuentra en la previsualización, por lo que no se pueden producir
separaciones, imposición, marcas de cortes y registros y/o sangrados
con él. Por lo que seguiremos dependiendo de Adobe Distiller o usar
servicios de negativos que posean programas de imposición y
separación que funcionen con Adobe Acrobat Reader o tendrán que ser
importados en aplicaciones que soporten archivos PDF.
Bueno espero que su Service Bureau ahora los reciban con alegría y que
sus imprentas los amen.