Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
Abstract 10
Curriculum vitae 11
1
ABSTRACT
Una de las obras que más público convocó en la historia del Teatro argentino, "El
Gran Circo" – estrenada oficialmente en 1983 – fue concebida por su creador Ariel
Bufano, como homenaje a los orígenes del teatro nacional y sus pioneros.
La investigación nos permitirá conocer y describir, los diferentes aspectos que hacen a
la obra “El Gran Circo”, con el fin de analizar, explorar y describir el mundo de fantasía
que genera tanto en niños como en adultos. Investigando la técnica, la composición, la
puesta en escena y la influencia del titiritero dentro del espectáculo.
Este trabajo nos permitió entender y conocer todo el trabajo de fondo de una obra
de títeres que permanece en cartel desde hace treinta años.
2
Cuerpo B
3
Índice
Contenidos 18
Titulo 18
Área de interés 18
Objetivos 18
Justificación 18
Hipótesis 18
Marco teórico:
1. El títere 18
2.1 La obra
2.3 Escenografía
3. Actuantes 23
3.2 Directora
4. Conclusiones 25
5. Bibliografía 26
6. Glosario 27
4
"El Gran Circo"
Justificación: Es interesante conocer los secretos que esconden los títeres, entender
el porqué de su magia y como llegan a generar la complicidad con el publico para
crear un mundo de fantasía.
MARCO TEORICO
1. El títere
5
1.2 Tipos de títeres
Los títeres de guante son los más conocidos y utilizados, permiten el movimiento
de cabeza y manos ya que se adaptan perfectamente a la mano del titiritero. Su vestuario
se asemeja a un guante.
6
Una marioneta es un títere articulado, cuyos movimientos se controlan desde
arriba por un sistema de hilos que parten desde las distintas piezas del muñeco hasta una
barra de control (cruz o cruceta)
7
1.3 Proceso de realización
En 1983, Ariel Bufano traspasó la magia de las arenas del circo a un escenario. Hoy en
día está interpretado por el Grupo de Titiriteros del Teatro San Marín, con la Dirección de
Adelaida Mangani.
En la era de la modernidad y efectos especiales, esta obra puede parecer antigua. Sin
embargo, su vigencia pone este prejuicio en cuestión.
Si bien la obra carece de tecnología, podemos observar que con apenas un poco de
humo, luces, buena música, mucho colorido y una variedad de títeres hechos a mano,
cada uno con su personalidad, nace la magia sin recurrir a los recursos modernos.
Lo más destacable de este espectáculo es que todo está a la vista, desde el principio
vemos a los titiriteros, observamos cómo le dan vida a los muñecos y las técnicas que
utilizan. Constantemente la obra juega con esto, revelando así la magia.
8
Asimismo, sumando la iluminación, la escenografía y el vestuario de los títeres, el público
está lejos de ver a una persona que manipula un muñeco. Algunos de ellos son de gran
tamaño y vemos que son varios los titiriteros que lo manipulan. Unos moviendo los pies,
otros los brazos, etc.
El grupo de titiriteros del teatro San Martín fue creado por Ariel Bufano, en el año
1977 cuando fue convocado para adaptar y dirigir la obra de SimSchwarz David y Goliat.
Luego del éxito de esta obra se creó el grupo de titiriteros dirigido por él, que contaba con
el apoyo económico y técnico necesario para experimentar y desarrollar un arte milenario
que para ese entonces no era del todo conocido en la Argentina. Fue uno de los primeros
profesionales en trabajar para un elenco estable.
Este taller se creó con el fin de volcar las experiencias del grupo a nuevas
generaciones y así formar nuevos actores-titiriteros, ya que el titiritero es sumamente
importante teniendo una gran influencia sobre el muñeco.
Las nuevas técnicas que generó este famoso grupo, revolucionaron el arte del
títere.
2.3 Escenografía
9
teatral sin ella. Al querer incorporarla como un elemento más, debemos en principio
pensar por cual forma nos decidiremos: puede ser apenas sugerida, simbólica, realista, a
veces, un simple fondo de color iluminado que de acuerdo al cambio de color de las luces
con que trabajemos puede cambiar una escena de lúgubre a alegre. En estos casos la
imaginación del espectador es sorprendida con algo, una nueva creación, un nuevo
sistema: La magia.
3. Actuantes
10
Director del circo: Fernando Morando, Mabel Marrone (Manos)
El Tony Totó: Esteban quintana, Valeria Galíndez (manos)
Forzudo: Victoriano Alonso (cuerpo) Ariadna Bufano, Eleonora Dafcik (manos)
Silvia Galván (pies) Lucila Mastrini (pesas)
Zanahoria chiquita: Carlos Pelaez
Domador: Esteban Quintana
Leones: Valeria Galíndez, Mariano Pichetto
Los extraordinarios tres: Ariadna Bufano, Carlos Pelaez, Johanna Mizrahi
Los monitos: Lucila Mastrini, Valeria Galíndez, Celeste López, Silvia Galván,
Myrna Cabrera.
Merlino: Victoriano Alonso
Debajo de la mesa: Johanna Mizrahi
Mimí, Lilí, Pompón: Ariadna Bufano, Silvia Galván, Eleonora Dafcik.
El valiente Goleto: Carlos Pelaez (marioneta)
Goleto volador: Celeste López
Redoblante: Esteban Quintana
Caballo: Johanna Mizrahi, Myrna Cabrera.
Malambeadores Chicos: Ariadna Bufano, Cristóbal Varela, Valeria Galíndez,
Gran Malambeador: Carlos Pelaez, Mariano Pichetto (cuerpo), Esteban Quintana
(pies) Eleonora Dafcyk, Silvia Galván (manos)
El Cilindro: Esteban Quintana
Pasa la cuerda: Lara Liebenthal
Monito ciclista: Myrna Cabrera
El Gran Alexander: Carlos Pelaez (cuerpo) Ariadna Bufano (piernas) Celeste
López (manos) Johanna Mizrahi (manos)
Elefanta Rosita:Cristobal Varela, esteban Quintana,(cuerpo), Mariano Pichetto,
Eleonora Dafcyk (patas) Valeria Galíndez (cola) Lara Liebenthal (trompa)
Bailarinas Japonesas: Lucila Mastrini, Ariadna Bufano, Silvia Galván.
Trapecistas: Esteban Quintana, Carlos Pelaez, Mariano Pichetto, Cristóbal
Varela, Victoriano Alonso
Tangueros: Eleonora Dafcyk.
Goleto enyesado: Silvia Galván
Luchadores: Carlos Pelaez, Victoriano Alonso.
Ecuyére: Eleonora Dafcik
Osos: Silvia Galván, Celeste López
3.2 Directora
Actual directora del Grupo de Titiriteros del Teatro San Martín, Adelaida Mangani
nació en Buenos Aires y se especializó en diferentes disciplinas: música, filosofía, arte
escénico y danzas, y a partir del año 1969 comenzó su actividad como titiritera.
11
Ha desarrollado una amplia actividad docente: durante muchos años se
desempeñó como profesora en el Conservatorio de Música Manuel de Falla y en el
Instituto Vocacional de Arte, alcanzando luego la dirección del mismo. Actualmente es
Directora de Institutos de la Dirección General de Enseñanza Artística del Ministerio de
Cultura y tiene a su cargo los institutos superiores de formación artística del Gobierno de
la Ciudad. Dirige también el Taller de Titiriteros Ariel Bufano del Teatro San Martín desde
hace dieciocho años. Integró el Grupo de Titiriteros desde sus comienzos en 1977 y es
autora y adaptadora de las obras Pierrot Negro, Mariana Pineda, Historia de gatos,
Gaspar de la noche y El pájaro azul, todas estrenadas por este elenco, además de
responsable de la puesta de gran parte de las obras de su repertorio. También escribió la
música de varias de sus producciones. Es Diploma de Honor de la Fundación Konex
desde el año 2001 y obtuvo diversos premios, como el Títere de Oro a la Mejor
Escenografía, Música, Puesta en escena, Vestuario, Iluminación y Obra por David y
Goliat, en el Festival Internacional de Títeres de Artigas, Uruguay, en 1978; el premio
Salimos al Mejor espectáculo del año por La bella y la bestia, en 1982; el premio por El
gran circo criollo en el Festival Cervantino de Guanajuato, México, en 1988; el premio
Teatro del Mundo a la Trayectoria, en 2002, y el premio Clarín en el rubro Espectáculo
infantil por El gran circo, en 2003, entre muchos otros. En 2007 montó El maravilloso viaje
de Maese Trujamán y su extraordinaria compañía en el cual se hizo un repaso de los
distintos espectáculos presentados por el Grupo de Titiriteros, que celebró ese año su 30º
aniversario.
4. Conclusiones
Para que una obra de títeres perdure a lo largo del tiempo, con una gran
convocatoria de público, habrá que tener en cuenta el trabajo de fondo y elaboración
rigurosa de las partes que constituyen el espectáculo.
12
5. Bibliografía
Fuentes de internet:
Teatro independiente (2010), Grupo de titiriteros del Teatro San Martín. Disponible
en: http://teatroindependientelaplata.blogspot.com.ar/2010/11/grupo-de-titiriteros-del-
teatro-san.html
Difusión, cancionero (2002), Fiesta del Grupo de titiriteros del Teatro San Martín.
Disponible en:http://cancionero.net/fiesta-del-grupo-de-titiriteros-del-teatro-san-
martin/
Alternativa Teatral (2013). Adelaida Mangani. Disponible en:
http://www.alternativateatral.com/persona21641-adelaida-mangani
Mehl, R. (2001) "El gran circo", de Ariel Bufano, se verá en el Teatro de la Ribera.
Disponible en: http://www.lanacion.com.ar/56288-el-gran-circo-de-ariel-bufano-se-vera-
en-el-teatro-de-la-ribera
Colángelo A (2013) El “gran circo” siempre vuelve, de la mano de Adelaida
Mangani. Disponible en: http://abrocomillas.com.ar/el-gran-circo-siempre-vuelve-de-la-
mano-de-adelaida-mangani/
13
6. Glosario
Títere: muñeco de pasta u otra materia que se mueve por medio de hilos u otro
procedimiento.
Figurines: dibujo o modelo pequeño para los trajes y adornos de moda.
Escenografía: Delineación en perspectiva de un objeto, en la que se representan todas
aquellas superficies que se pueden descubrir desde un punto determinado.
Técnica: Perteneciente o relativo a las aplicaciones de las ciencias y las artes.
Fantasía: Facultad que tiene el ánimo de reproducir por medio de imágenes las cosas
pasadas o lejanas, de representar las ideales en forma sensible o de idealizar las reales.
Magia: Arte o ciencia oculta con que se pretende producir, valiéndose de ciertos actos o
palabras, o con la intervención de seres imaginables, resultados contrarios a las leyes
naturales.
Vigencia: Cualidad de vigente.
14
Cuerpo C
15
Índice
Notas 30
Figurines/bocetos 34
Programas de la obra 49
16
Experiencia de María Ibarra, ex titiritera de "El Gran Circo"
Es un espectáculo perfecto!!!
Hay una rigurosidad de trabajo que hace que el espectador pueda dejarse llevar,
vuelva a su infancia donde creía en todo, y todo lo que quería que tuviera vida, la tenía.
Esa rigurosidad de trabajo permite que nada moleste al espectador. Nada hace
ruido, todo se vuelve realidad. Esa el la magia del títere!!!
Por eso vienen desde que son chicos hasta que son padres con sus propios
hijos!!!
Eso, más otras pruebas de expresión corporal y técnica de la voz, más entrevistas
individuales, me permitieron entrar a trabajar en un principio por tres meses, para salir de
gira con el Circo.
Luego fue el día a día, el trabajar mucho y siempre desde la actriz, empezar a
trasladar mi centro de atención, mi respiración, mi mirada, mi afectividad, mi voz, cada vez
más lejos de mí, a un objeto-títere.
17
Es algo raro decir que estar disociada produce placer, pero es así.
Empecé trabajando como manos del Maese Trujaman, del Jack 200 kilos(un
brazo , ya que éramos 4 titiriteros para ese títere. Uno en el cuerpo, otro en los pies y 1 en
cada brazo + el que ponía las pesas éramos 5 o6 personas en el número), manos del
Director. En esa técnica detrás del títere o detrás de un retablo tenes que estar muy
pendiente de lo que hace el que maneja el cuerpo, que es el que manda. El que hace
realmente que el títere este vivo. Las manos deben acompañar el movimiento del cuerpo.
Nunca ilustrar lo que se está diciendo. Eso ensucia, hace ruido, desdibuja el títere.
También hice muchos zanahorias(los ayudantes de pista del circo) en Merlino, Las
águilas de plata, potpourri,y otros que no recuerdo.
Luego pase a hacer monitos. Con esa técnica necesitas estar haciendo equilibrio
en el carro, fijándote al mismo tiempo en el piso del escenario, no pisar grietas, tomarlas
si es que están de perfil a su diseño. También controlar la distancia entre carro y carro y la
coreografía de cada uno. En mi caso como era la monita del centro tenía algunas
coreografías sola.
También hice un malambeador chico, que era un títere en un carro con rueditas
que movían los zanahorias mientras el titiritero hacía el zapateo con varillas largas en los
pies del títere. Los 3 malambeadores chicos estaban colgados de un resorte en el centro
de su cabeza, dentro de un armazón de madera semi-ovalado.
18
Ocasionalmente hice reemplazos de la elefanta, la trompa y el director de orquesta
situaciones que te tomaban casi de sorpresa o con solo un día para probarlo, pero esa era
parte del disfrute que daba para todo el grupo, hacer el Circo
No sé explicarlo mejor!!!!
Coordinar cada montaje del Circo, es una gran movida, revisar si son los mismos
titiriteros los que hacen la nueva función, si no es así y hay cambios debemos averiguar si
el vestuario corresponde a la talla de los reemplazantes, si los zapatos de badanas color
galletita corresponden a la nueva numeración o no, quizá hay que pedir materiales para
realizarlos .
A pesar de los años pasados porque el estreno fue en el 1983, aun se conservan
vestuarios de los titiriteros de la primera función, por supuesto que a esta altura de la vida,
ya hay diferentes tonos de cremas, porque la vida los ha gastado.
Lo mismo ha ido pasando con los títeres, han pasado por diversas restauraciones
o cambios totales, por ejemplo la elefanta Rosita en principio pesaba mil kilos, porque los
elementos de armado de origen eran muy pesados, cuando se fueron a la gira de los años
19
90, ya se había cambiado por un inflable que realizo la firma Magoyaso, que iba a la gira
con parches y pegamento para ser reparada durante el viaje.
Este año, hubo que volverse a replantear ese cuerpo inflable, porque el otro ya
estaba inutilizado. Así que a los 30 años Rosita salió al escenario con cuerpo nuevo, fue
realizada totalmente.
Y así con cada personaje que hay que retocar un moño, cambiar un botón, reparar
una tanza, etc.
Cada vez que sube a escena, bajo a la sala , me voy a final de platea a verla,
porque a pesar de haber pasado 30 años, con los colores del tiempo, me maravilla ver al
malambeador gigante bailando de una manera increíble , se que están los titiriteros atrás,
pero es como ver un mono animado en el televisor y me la creo, como una niña.
Creo que el hecho de que todo esté a la vista es algo que es muy mágico, y
aunque sé que puedo ver como suceden todas las escenas y me cuentan cómo se
resuelven, entro en el juego, seguramente esto tiene ver, con que también por naturaleza
humana nos reconforta que nos cuenten la verdad. Inmediatamente después de sucedido
el hecho.
Los juegos son simples , universales contados con mucha ternura y no se necesita
nada más que mirar, sentir e ingresar en el vuelo.
20
Figurines/bocetos de realización de personajes de la obra:
LOS TANGUEROS
21
DUEÑO DEL CIRCO.
22
EL HOMBRE BALA.
23
FORZUDO
24
LUCHADORES
25
MAGO MERLINO.
26
MALAMBEADOR.
27
TRAPECISTAS.
28
CABALLOS.
29
ELEFANTA ROSITA
30
OSO Y AVESTRUZ.
31
TITIRITEROS
32
33
MONOS.
34
LEONES.
35
Programas de la obra
36
37
38
39
Presentación Power Point
Micaela Iskandar
Laura Parody
Tatiana Graz
María Cerrón Quispe
Grupo Titiriteras Gabriela Díaz
40
¿Son la magia y fantasía
fundamentos para que una obra de
Títeres se mantenga 30 años en
vigencia, en una de las salas más
prestigiosas del Teatro San Martín?
Magia revelada
41
El títere adquiere vida a través del ser
humano …el titiritero.
42