El diseño de

espacios
exteriores
Yoshinobu Ashihara
•
El hombre es capaz de
crear espacios,
modificando la
naturaleza, a veces de
manera temporal y otras
de forma definitiva, en
estos casos el techo, las
paredes y el suelo pasan
a ser de suma
importancia, y cómo
estos están dispuestos
respecto a varios
factores genera distintas
sensaciones.
1.Concepto Básico
de Espacio
Exterior
1.1. Formación del espacio exterior
1.2. Espacio positivo y espacio
negativo
 1.1. Formación del espacio exterior

• El espacio se forma por medio de un conjunto de

relaciones que vinculan un objeto con el ser humano que
lo percibe.

Figura 08 - Fuente El diseño de espacios

exteriores.
 Los espacios interiores se delimitan
por tres planos:
un suelo +una pared + un techo =
espacio arquitectonico

La manera de como se dispongan los elementos,

determinará la cualidad espacial.
El espacio exterior, rodeado por su
marco, desarrolla un orden centrípeto-
espacio positivo.

• Se defina por dos planos: un suelo y una pared

Importancia del plano horizontal, relación de

materiales y percepción a distancia..
Por otra parte, la centrífuga (naturaleza) es
un espacio que se extiende hasta el infinito y
se considera un espacio
negativo

Factores a considerar: Altura de pared en relación a la del ojo

humano.
• Factores climáticos.
• Iluminación.
 Espacio exterior

Espacio creado al delimitar la naturaleza

El espacio es creado por dos elementos

PISO + PARED
Espacio inverso
• Casi inexistente diferenciación entre espacio interior
y exterior salvo en la presencia o no, de una
cubierta.
• • Intensión en el diseño del espacio exterior: Diseño
del espacio de edificios y diseño del que resta:
espacio inverso.
1.2 Espacio positivo y
negativo

• Si “B” envuelve “A” = Espacio P (positivo)

Teoría del Espacio
• • Positivo: Existencia de fuerza centrípeta.
• Negativo: Existencia de fuerza centrífuga
Centrípeto = Planear Centrífugo = No Planear
2.Elementos del
espacio exterior
2.1. Escala
2.2. Textura
2.1. Escala

• Para ver un edificio en su totalidad en un

ángulo de 27°, el observador debe estar a una
distancia igual al doble de su altura, de este
modo el edificio abarcaría por completo la
visión de un observador.
Si un observador pretende percibir un edificio como
parte integrante de un conjunto, debe ser visto desde
un ángulo de 18° (tres veces la distancia de la altura)
RELACION D/H EN LAS
INTERACCIONES HUMANAS
• Estos elementos entregan claves para el
desarrollo de las relaciones d/h materializados
en el diseño en la utilización de las
proporciones.
D / H <1 (H oscila entre 20 y 30 cm), se
activa una
Interacción íntima, una penetración del
espacio.

D / H = 2 o 3, donde las caras de dos

personas
están separados por 50 a 100 cm,
entendemos que esta es una
distancia
apropiada.
D / M = 4, una separación de los
lados de 120 cm y
permite la visualización del torso o
parte
parte superior del cuerpo, es decir, la
distancia social
apropiado.
ESCALA DEL ESPACIO
EXTERIOR
• De acuerdo con la teoría de Camillo Sitte
respecto a tamaño de las plazas, que tendrán
una dimensión igual a la altura mínima de
construcción de mayor relevancia que cumpla
con la misma, y una dimensión máxima no
más de dos veces esa altura.

Ancho A de un cuadrado se da ya sea para 1

<D / H <2; si D / H es menor que 1, el espacio
exterior no es una , que está de acuerdo mejor
con un espacio en el que interacción de los
edificios es muy fuerte. Cuando D / H es mayor
que 2, las fuerzas que crean el sentido de plaza
comienzan a disminuir y perder su eficacia.
2.2.
TEXTURA
• La textura cobra una gran
importancia en la escala de
los espacios exteriores, así
como su relación con la
distancia.
• Texturas en la cercanía generan un
diseño interesante que en la lejanía
podría no percibirse.
 • Sobre texturas: Textura apreciable desde la cercanía se
pierde para aparecer a la distancia una textura mayor
desde la cual, la textura menor desvanece: textura de
orden secundario.

Posición donde se
aprecia la TEXTURA
DE ORDEN PRIMARIO.

Las juntas en
gran escala

Bloques prefabricados de hormigón Posición donde

con pequeños bordes de granito aprecia la TEXTURA DE
ORDEN SECUNDARIO.
3.Tecnicas para el
diseño del espacio
exterior
3.1. Planificación del espacio exterior
3.2. Jerarquía del espacio exterior
3.3. Secuencia del espacio exterior
3.4. Otras técnicas
1.1. PLANIFICACIÓN DEL
ESPACIO EXTERIOR
Esencialmente, el espacio exterior puede
ser
dividir en dos clases fundamentales

Área para los seres humanos Área para los vehículos

Uno o dos pasos son

suficiente para evitar
que los vehículos invadan
áreas de peatones
El primer paso real hacia la
planificación de
un espacio al aire libre es la creación
de una
espacio donde la gente pueda
moverse
en cualquier dirección, con absoluta
libertad
En diseño de un ESPACIO EXTERIOR la
identificación de los USOS que se
destinan es un factor clave para
determinar sus DIMENSIONES, la
textura del pavimento, dan forma a
las paredes y la altura de los suelos
LA DIRECCIÓN tiene
significado
esencial en el espacio
exterior,
de ahí la conveniencia de
incluir un
ELEMENTO SINGULAR EN EL
FINAL DE SU EJE CENTRAL
Todavía hay formas deliberadas de
crear
ORDEN EXTERNO, por lo que el
ESPACIO INTERIOR pueda
PENETRAR EN EL

Puede observarse esta

TÉCNICA EN LAS
IGLESIAS CRISTIANAS
Uno de los puntos cruciales DEL
PROYECTO es LA DETERMINACIÓN DE
SUS DIMENSIONES y el análisis
DE USO que se pretende dar a la
misma - incluso si
estos no son simples, mas complejos
y vagos

En el campo de la estructura visual

de un
Espacio se recomienda que este no
sea ni
demasiado pequeño ni demasiado
La planificación de un espacio al aire
libre
permite la conexión de varios
espacios grandes
con otras dimensiones y por lo tanto
confiere una
jerarquía y un orden a todos estos
espacios
 3.3. JERARQUÍA DEL
ESPACIO EXTERIOR
Un espacio exterior puede estar
compuesto por uno, dos o
diversos espacios complejos; en
cualquier caso, es posible
el diseño de un orden jerárquico entre
ellos
 JERARQUÍA DE ESPACIO
EXTERIOR: la escalera
la conexión de los espacios al
aire libre,
semi-al aire libre y de interior.

Podemos diseñar tanto un ESPACIO

EXTERIOR a la distracción orientada
para muchas personas, como otra
que sea
TRANQUILA Y ESTÉTICA
El punto clave radica en Sea tan rico en
Ver y disfrutar Para variedad como su
la mejor manera posible la funciones y
Características topográficas refinamientos
del exigen, dándole,
terreno en el momento de que ... simultáneamente,
concebir ORDEN
cualquier espacio al aire libre
 3.4. SECUENCIA DEL
ESPACIO EXTERIOR
A menudo un
PAISAJE parecen más HERMOSO
cuando miramos a través de la lente
de una
CÁMARA FOTOGRÁFICA

La inclusión de los aleros de un

edificio o alguna ramita de Árbol en el
primer plano de una Fotografía
INTENSIFICA EL ESPACIO en cuestión
y da Un sentido de ESCALA
Al diseñar un espacio
exterior y si se desea aumentar
la intensidad visual y proporcionar
mayor variedad y anticipación
simplemente marque el ángulo visual

Una técnica muy eficaz en el proyecto

de ESPACIO EXTERIOR consiste en
exponer la VISTA TOTAL DESDE EL
PRINCIPIO así de esa forma
IMPRESIONAR
FUERTEMENTE AL OBSERVADOR
Otro menos eficaz es proyectar un
ESPACIO EXTERIOR para mostrarlo
poco a poco, creando así un sentido
de anticipación en las personas
haciéndolas capturar
GRADUALMENTE EL ESPACIO
3.5. OTRAS TECNICAS
El arquitecto, al diseñar un espacio exterior debe
tener en cuenta varios otros puntos

3.5.1. USO CORRETO DE LA

DIFERENCIA DE NIVELES
3.5.2. INTERSECCIÓN DE PLANOS O
UNION DE MATERIALES DIVERSOS
 3.5.3. EL AGUA

Aguas
calmadas En
movimiento
4.Creación del
orden espacial.
4.1. Espacios creados por adición y
por sustracción
4.2. Orden interno y orden externo
4.1. ESPACIOS CREADOS POR
ADICIÓN Y
POR SUSTRACCIÓN
De la misma manera que tenemos
maneras de esculpir
(Agregar o quitar algo al material
existente)
También hay dos maneras de crear un
espacio:
DE ADENTRO PARA AFUERA y AFUERA PARA
ADENTRO.

Primero Primero
definimos definimos
el interior, el exterior,
a y luego a y luego
el exterior el interior
4.2. ORDEN INTERNO Y
ORDEN EXTERNO
Un conjunto de edificios no es simplemente la
suma
total de construcción unitaria, y puede y debe ser
un
grupo coordinado e integrado operativamente
edificios.
Las calles deben ser tratados como un orden
interno, siendo como un pasillo de un edificio
Figura 90: Exemplo adicion - Ashihara

Figura 91: Exemplo subtraccion - Ashihara

Aunque el papel de un
arquitecto es traducir las
ideas abstractas en formas
tangibles, también se
requiere estudiar la relación
entre el exterior y el orden
interno, la actividad
siempre compleja y
variable.
Gracias por su
atención..