Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
sandra.cubillos@cenda.edu.co
PRINCIPIOS INSTITUCIONALES:
La Interdisciplinariedad
La Formación Integral
La Actitud Científica
Esta radica en una manera diferente de asumir la práctica cotidiana opuesta a la rutina y la
acción espontánea. Es una disposición a trabajar de manera crítica para adelantar los procesos
didácticos en forma ordenada. La actitud científica se construye en las comunidades
académicas y su problemática forma parte de los procesos de formación permanente, en cuanto
requiere de la generación de ambientes en los cuales el actuar de acuerdo con unas reglas de
juego adquiere una significación, así la actitud científica conjuga la búsqueda de la verdad y la
curiosidad insaciable.
El eje cultural pretende que el futuro Licenciado en Educación Física, Recreación y Deporte
de CENDA, esté en la capacidad de desarrollar competencias sociales, de tal forma que le
permitan de manera clara y pertinente el abordaje de diversas situaciones pedagógicas,
culturales o políticas vinculadas al ejercicio educativo, partiendo de la reflexión de las
relaciones y las sinérgias entre la cultura y la comunicación, en el desarrollo de la educación
y la sociedad cambiante, en el marco de la globalidad y las nuevas formas de llegar al otro.
PROPÓSITO
PROGRAMA: SANDRA LIZETH CUBILLOS LAVERDE
sandra.cubillos@cenda.edu.co
La electiva Lectura de Medios Masivos de Comunicación, tiene como fin, poner en dialogo y
discusión, las características e influencia que han tenido los medios masivos de comunicación
en relación a discursos de consumo y manipulación, teniendo en cuenta, un sistema
hegemónico, caracterizado por la proyección y ejecución de estrategias fundamentadas en
estereotipos y generación de necesidades banales.
El modulo, hace énfasis en el papel que desempeña el escenario mediático, teniendo en cuenta,
términos como intersubjetividad, subjetividad, masa y visión de mundo, y cómo el discurso
audiovisual, permite una construcción de estos, partiendo de diversas representaciones y
percepciones del mundo. En este caso, la imagen es protagonista en cuanto a su influencia y
representación, y como esta, genera una narrativa simbólica que conlleva a la concepción y
comprensión de las estructuras sociales, económicas, estéticas y políticas.
UNIDADES
INDICADORES DE
COMPETENCIA TEMÁTICAS
DESEMPEÑO
ASOCIADAS
UNIDADES
INDICADORES DE
COMPETENCIA TEMÁTICAS
DESEMPEÑO
ASOCIADAS
UNIDADES
INDICADORES DE
COMPETENCIA TEMÁTICAS
DESEMPEÑO
ASOCIADAS
*Herramientas informáticas
Manejo de TIC *Hacer un buen uso y manejo *Recursos digitales
de las herramientas
Domina y
informáticas para fortalecer el *Tecno-cultura
comprende
manejo de las habilidades *Ciber – cultura
sistemas
comunicativas
informáticos,
PROGRAMA: SANDRA LIZETH CUBILLOS LAVERDE
sandra.cubillos@cenda.edu.co
fuentes de *Hipertextualidad
información,
*Comprender la importancia
bases de
de la nueva era digital por
datos,
medio de la lectura crítica para
selección y
reflexionar sobre los procesos
clasificación
pedagógicos de la actualidad
de la
información;
utilización de
*Producir material
recursos
pedagógico con recursos
digitales y
digitales y herramientas
herramientas
tecnológicas que estén a la
tecnológicas.
vanguardia de las nuevas
apuestas educativas.
SITUACIÓN PROBLÉMICA:
¿Cómo leer los medios masivos de comunicación en la era digital, pensados desde un escenario
educativo, frente a la relación imagen/movimiento, en la sociedad del conocimiento y de la
información, para fomentar la capacidad crítica y los otros modos de lectura en el proceso de
formación de los futuros licenciados en de Educación Física, Recreación y Deporte?
PRIMER CORTE:
¿Cuál es el horizonte de la comunicación audiovisual en el campo educativo para fomentar
la capacidad crítica de los estudiantes dentro del proceso de la formación en habilidades
deportivas?
Universidad de Groningen
Indicador
Comprende cómo la televisión ejerce influencia en la sociedad
Prensa
Indicador
Analiza el discurso que se maneja en la prensa para determinar posibles falacias e influencia
en pro a fines individuales.
La imagen-Tiempo
Estudios sobre Cine
Gilles Deleuze
Indicador
Comprende el concepto de Deleuze, al hablar de imágenes-movimiento e imágenes
subjetivas: imagen-acción, imagen- subjetivas: imagen-acción, imagen-
percepción, imagen-afección en el cine.
SEGUNDO CORTE:
¿Cómo entender el poder, las representaciones e imagen audiovisual desde la formación de
licenciados en educación física, recreación y deportes?
Universidad Javeriana
Indicador
Analiza los factores que convierten a la caricatura, en un medio eficaz para la comunicación
de coyunturas políticas mediante la imagen.
Indicador
Analiza la crítica unitaria de la sociedad del capital y del mundo de la mercancía que
planteaba Debord y Han.
TERCER CORTE:
¿Cómo entendemos la imagen frente al campo de la educación, los medios masivos de
comunicación y los medios interactivos?
YouTubers
Fenómeno de la comunicación y vehículo de transmisión cultural para la construcción de
identidad adolescente
Autor: Noemí Gómez Pereda
Indicador
Comprende y evidencia el impacto y el poder del audiovisual en el contexto educativo y la
sociedad.
Indicador
Aporofobia
Adela Cortina
Indicador
Analiza situaciones que reflejen este concepto y genera un producto audiovisual donde dé a
conocer el papel del Licenciado en Educación Física, Recreación y Deporte en la sociedad
CONTEXTOS PROBLEMATIZADORES:
En este segundo momento se contemplarán dos ideas centrales para caracterizar el horizonte
de lo audiovisual en relación con una perspectiva estética y cinematográfica. Para ello se
trabajará con las nociones de imagen – movimiento e imagen – tiempo, de modo que se logre
identificar la forma en que se desencadena el sentido en las producciones audiovisuales.
En este último momento se realiza una mirada a los fenómenos propios de la imagen en el
contexto de las sociedades contemporáneas y se revisa su estado de crisis, sus transformaciones
y las oportunidades de las diferentes Videoculturas que pueblan los escenarios actuales y
futuros. Todo ello sin dejar de lado la revisión de asuntos como la presencia de los video blogs,
las plataformas como Youtube y la presencia cada vez más fuerte del video en la vida cotidiana.
En este momento se trabajará con los procesos de la imagen y sus relaciones con el manejo del
poder y la construcción de representaciones e ideas a nivel cultural.
METODOLOGIA
El curso se desarrollará mediante una metodología activa y participativa, en la que los
participantes se reconozcan como sujetos de aprendizaje producto de las interacciones
generadas en el espacio de trabajo y formación. De este modo se promoverá una dinámica
constructivista en la que se aprenda desde el ejercicio de acciones críticas que tengan como
bandera el hecho de que solo sea posible aprender desde la acción y reflexión sobre las
actividades en el aula. Para el desarrollo de esta metodología, se combinarán exposiciones
magistrales del docente con el trabajo en herramientas de producción audiovisual y elaboración
de textos audiovisuales, así como de las reflexiones de carácter teórico en torno a las
problemáticas abordadas y el desarrollo de la creación de un producto audiovisual. En las
sesiones presenciales, la metodología a trabajar se realizará de la siguiente manera: en primer
lugar una discusión teórica, de abordaje de las temáticas de la sesión a partir de una exploración
de lecturas específicas para cada tema y que bajo la forma de la presentación introductoria y el
desarrollo de preguntas orientadoras, permitirá profundizar teóricamente en cada uno de los
temas y problemas abordados; en un segundo momento, se analizará una pequeña muestra de
los elementos contemplados, para revisar la forma en que la teoría se materializa en el escenario
audiovisual y, finalmente se explorarán las posibilidades creativas tanto desde el punto de vista
de la comprensión del lenguaje de la imagen como desde su producción en el campo
Comunicación – Educación. Por su parte, en el caso del trabajo a tutorial, las sesiones se
llevarán a cabo de acuerdo con el siguiente diseño metodológico: encuentros diseñados para el
proceso de retroalimentación y discusión sobre la base de los proyectos audiovisuales que serán
creados por diferentes grupos al interior del curso y frente a los que se explorarán ejemplos,
posibilidades y herramientas, las cuales se compartirán de forma colegiada y en asesorías de
tipo técnico y creativo.
PROGRAMA: SANDRA LIZETH CUBILLOS LAVERDE
sandra.cubillos@cenda.edu.co
Relatorías (10%)
Apuesta metodológica y evaluativa
Ejercicio pedagógico y didáctico para los encuentros académicos, permitiendo ser una
estrategia que tiene como eje fundamental el fortalecimiento de las habilidades
comunicativas y lingüísticas en el estudiante, propiciando un sentido de apropiación y
empoderamiento en su proceso (Análisis crítico, reflexivo y analítico del proceso de
aprendizaje).
PROGRAMA: SANDRA LIZETH CUBILLOS LAVERDE
sandra.cubillos@cenda.edu.co
Parcial (20%).
Por otra parte, permite evidenciar, la adquisición de las diversas competencias estipuladas
en el módulo en desarrollo, teniendo en cuenta, su postura, lecturas y aportes significativos
en su papel como profesional/Licenciado en educación física, recreación y deporte.
Se debe aclarar que este proceso va ligado con la evaluación desde las competencias, que
serán determinantes a la hora de hacer la sumatoria, donde todo el tiempo se tendrá en
cuenta el desarrollo de las mismas (como se especifica en la evaluación por competencias)
para los futuros profesionales.
BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA
Aumont, J.; Bergala, A.; Vernet, M. y Marie, M. (1984) Estética del cine. Espacio
físico, montaje, narración, lenguaje. Barcelona. Paidós
Aguaded, J., Ferrés, J., Marzal, J. et. Al. (2007) La enseñanza del cine en la era
multipantallas. Monográfico Revista Comunicar 29. Disponible en:
http://www.revistacomunicar.com/pdf/comunicar29.pdf
Arnheim, R. (1986) El pensamiento visual. Barcelona: Paidos
Baudrillard, J., Virilio, P., Renaud, A., Et. Al. (1990) Videoculturas de fin de siglo.
Madrid: Cátedra.
Bordwell, D., Thompson, K. (2012) Film Art: An Introduction. London: Mc Graw
Hill
Bordwell D. (2007) Poetics of cinema. Disponible en:
http://www.davidbordwell.net/books/poetics.php
Braudy, L., Cohen, M. (2009) Film theory and criticism. New York: Oxford
University Press.
Bustamante, B. Aranguren, F. y Chacón, M. (2008) Hacia una educación democrática
de la mirada. Revista Comunicar 31.
Castells, M. (2009). Comunicación y poder. Madrid: Alianza
Costa, C. y Piñeiro, T. (2012). Nuevas narrativas audiovisuales: multiplataforma,
crossmedia y transmedia. Disponible en:
http://icono14.net/ojs/index.php/icono14/article/view/156
Debray, R. (1992) Vida y muerte de la imagen. Barcelona: Paidos
Field, S. (s.f.) El manual del guionista. Disponible en: http://campostrilnick.org/wp-
content/uploads/2012/09/Syd_Field_-_El_manual_del_guionista.pdf
Giovagnoli, M. (2011) Transmedia Storytelling: Imagery, Shapes and Techniques.
Disponible en: http://talkingobjects.files.wordpress.com/2012/01/book-by-max-
giovagnoli-transmedia- storytelling-imagery-shapes-and-techniques.pdf
PROGRAMA: SANDRA LIZETH CUBILLOS LAVERDE
sandra.cubillos@cenda.edu.co
Goerz, Michael (2002) Film Analysis: Summary of Concepts and Terms Disponible
en: http://michaelgoerz.net/studies/highschool/film_analysis.pdf
BIBLIOTECA CENDA