SECRETARIA DE EDUCAÇÃO DE PERNAMBUCO PROGRAMA DE EDUCAÇÃO INTEGRAL
ESCOLA DE REFERÊNCIA EM ENSINO MÉDIO TERCINA RORIZ
ALUNO(a):_______________________________________________________ DISCILINA: _____________________
SÉRIE: 2º ANO A DATA:___/___/___ PROFª: SANDRA POLLIANE
INTERPRETAÇÃO DE TEXTO OBRA “ O GUARANI” E “ O CRIME DO PADRE AMARO ” - III UNIDADE
1º Considerando-se os cenários, ou ambientes, em que
se passam os acontecimentos narrados em O crime do
padre Amaro, é CORRETO afirmar que eles:
a) parecem distorcidos, porque resultam da mistura de
sonho com realidade.
b) importam apenas à medida que ressoam no interior
das personagens.
c) representam alegoricamente o drama vivido pelos
personagens Amaro e Amélia.
d) são objetivamente descritos e, neles, cada
personagem desempenha seu papel.
=======================================
2º Considerando a obra "O Crime do Padre Amaro", de
Eça de Queirós, associe adequadamente cada uma das
afirmações da coluna 2 ao respectivo personagem, que
consta na coluna 1.
COLUNA 1
1 - Amaro
2 - João Eduardo
3 - Cônego Dias
4 - Amélia
5 - Conde de Ribamar
6 - Carlota
7 - Ruça
8 - Dr. Godinho
COLUNA 2
( ) Recebe o noivo de Amélia à porta da casa na Rua
Misericórdia e entrega-lhe a carta de rompimento.
( ) É um livre-pensador que publica o "Comunicado"
anônimo no jornal "Voz do Distrito".
( ) Seduzido, sente-se fraco, e, em seu intimo, o
sacerdócio entra em conflito com a liberdade.
( ) Em suas mãos morre, em circunstâncias obscuras, o
filho dos protagonistas.
( ) Afirma, sob a estátua de Camões, orgulhar-se das
instituições e do clero português.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses,
de cima para baixo, é:
a) 6 - 8 - 2 - 7 - 1.
b) 7 - 2 - 1 - 6 - 5.
c) 8 - 2 - 3 - 6 - 1.
d) 6 - 5 - 1 - 7 - 4.
e) 7 - 1 - 3 - 8 - 4.
=======================================
3º A respeito do narrador de O crime do Padre Amaro
é incorreto o que se afirma em:
a) É em 3ª pessoa, apresentando onisciência.
b) Possui tanta ligação com os fatos narrados que peca
pelo excesso de descrição.
c) Não opera nenhum tipo de julgamento moral contra
as personagens, detêm-se apenas em descrever os
fatos.
d) Move-se de maneira lenta pelo cenário, descrevendo
detalhes mínimos de objetos ou vestuários.
e) Mantém o devido afastamento da obra, apegando-se
à minúcia dos detalhes.
======================================
4º O texto abaixo foi extraído do capítulo IX da obra O
Crime do Padre Amaro (1880), de Eça de Queirós
(1845-1900).
―Então, passeando excitado pelo quarto, levava as
suas acusações mais longe, contra o Celibato e a
Igreja: por que proibia ela aos seus sacerdotes, homens
vivendo entre homens, a satisfação mais natural, que
até têm os animais?
Quem imagina que desde que um velho bispo diz
―serás casto‖ a um homem novo e forte, o seu sangue
vai subitamente esfriar-se? E que uma palavra latina –
a cedo – dita a tremer pelo seminarista assustado, será
o bastante para conter para sempre a rebelião
formidável do corpo? E quem inventou isso? Um
concílio de bispos decrépitos, vindos do fundo dos
seus claustros, da paz da suas escolas, mirrados como
pergaminhos, inúteis como eunucos! Que sabiam eles
da Natureza e das suas tentações? Que viessem ali
duas, três horas para o pé da Ameliazinha, e veriam,
sob a sua capa de santidade, começar a revoltar-se-lhes
o desejo! Tudo se ilude e se evita, menos o amor! E se
ele é fatal, por que impediram então que o padre o
sinta, o realize com pureza e com dignidade? É melhor
talvez que o vá procurar pelas vielas obscenas! –
Porque a carne é fraca! (Fonte: QUEIRÓS, E. Obra Completa. 2
vols. Rio de Janeiro: José Aguilar, 1970. 1:326.)
Este trecho é o pensamento do Padre Amaro Vieira,
protagonista do romance. É correto afirmar que, no
texto acima, o escritor registra:
a) A burguesia degenerada a conduzir a formação dos
padres católicos.
b) A noção comum de que o pecado da carne é o único
aceitável entre os religiosos.
c) A percepção científica de que homens e animais são
diferentes porque educados pela moral religiosa.
d) O traço determinista do positivismo de Auguste
Comte, admitindo a motivação sexual como algo
comum a todos.
e) A promiscuidade das vielas obscenas como o
pecado a afligir os padres jovens.
======================================
5º Leia o seguinte trecho:
―O seu amor era pois uma infração canônica, não um
pecado da alma: podia desagradar ao senhor chantre,
não a Deus; seria legitimo num sacerdócio de regra
mais humana. Lembrava-se de se fazer protestante:
mas onde, como?‖
Fica claro neste trecho que a escolha religiosa de
Amaro é resultado de, exceto:
a) uma vocação verdadeira e pessoal
b) uma imposição social
c) uma imposição familiar
d) uma fuga
e) uma oportunidade lucrativa
=======================================
6º A respeito do Padre Amaro é correto o que se afirma
em:
a) Representa apenas a hipocrisia política portuguesa,
através da sua relação de poder com a condessa de
Ribamar.
b) Sintetiza todos os defeitos do clero lisboeta.
c) É apenas um exemplo do fracasso da educação
religiosa na época de Eça de Queirós.
d) É resultado de uma série de desvios
comportamentais proporcionados, principalmente, pelo
meio em que está inserido.
e) Não lhe são atribuídas características físicas
interessantes, o fascínio que cria em Amélia vem,
apenas, do fato de ser um religioso.
=======================================
TEXTO: CAPÍTULO XIV
Havia terminado a quadrilha. Álvaro ufano, e
cheio de júbilo, conduzia o seu famoso par através da
multidão, através de uma viva fuzilaria de olhares de
inveja e de admiração, que se cruzavam em sua
passagem; a pretexto de oferecer-lhe algum refresco, a
foi levando para uma sala dos fundos, que se achava
quase deserta. Até ali ainda ele não havia feito a Elvira
uma declaração de amor em termos positivos, se bem
que esse amor se estivesse revelando a cada instante, e
cada vez mais ardente e apaixonado, em seus olhos,
em suas palavras, em todos os seus movimentos e
ações. Álvaro julgava já ter adquirido completo
conhecimento do coração de sua amada, e nos dois
meses durante os quais a havia estudado, não havia
descoberto nela senão novos encantos e perfeições.
Estava plenamente convencido que de todas as
formosuras que até ali tinha conhecido, Elvira era em
tudo a mais digna de seu amor, e já nem por sombras
duvidava da pureza de sua alma, da sinceridade do seu
afeto. Pensava, portanto, que sem receio algum de
comprometer o seu futuro, podia abandonar o coração
ao império daquela paixão, que já não podia dominar.
Quanto à origem procedência de Elvira, era coisa de
que nem de leve se preocupava, e nunca se lembrou de
indagar. A distinção de classes repugnava a seus
princípios e sentimentos filantrópicos. Fosse ela uma
princesa que o destino obrigava a andar foragida, ou
tivesse o berço na palhoça de algum pobre pescador,
isso lhe era indiferente. Conhecia-a em si mesma, sabia
que era uma das criaturas mais perfeitas e adoráveis
que se pode encontrar sobre a Terra, e era quanto lhe
bastava.
Observava Álvaro em seus costumes, como já
sabemos, a severidade de um quaker, e seria incapaz
de abusar do amor que havia inspirado à formosa
desconhecida, aninhando em seu espírito um
pensamento de sedução.
Naquela noite, pois o apaixonado mancebo,
rendido e deslumbrado mais que nunca pelos novos
encantos e atrativos, que Elvira alardeava entre os
esplendores do baile, não pôde e nem quis dilatar por
mais tempo a declaração , que a cada instante lhe ardia
nos olhos, e esvoaçava pelos lábios, e apenas achou-se
em lugar onde pudesse não ser ouvido senão de Elvira:
- D. Elvira, - lhe disse com voz grave e
comovida, - se a senhora é um anjo em sua casa, nos
salões do baile é uma deusa. O meu coração há muito
já lhe pertence; sinto que o um destino de hoje em
diante depende só da senhora. Funesta ou propícia, a
senhora será sempre a minha estrela nos caminhos da
vida. Creio que me conhece bastante para acreditar na
sinceridade de minhas palavras. Sou senhor de uma
fortuna considerável; tenho posição honrosa e
respeitável na sociedade; mas não poderia jamais ser
feliz, se a senhora não consentir em partilhar comigo
esses bens, que a fortuna prodigalizou-me.
Estas palavras de Álvaro, tão meigas, tão
repassadas do mais sincero e profundo amor, que em
outras condições teriam caído como bálsamo celeste
sobre o coração de Isaura e banhá-lo em inefáveis
eflúvios de ventura, eram agora para ela como um
atroz e pungente sarcasmo do destino, um hino do céu
ouvido entre as torturas do inferno. Via de um lado um
anjo, que, tomando-a pela mão com um suave sorriso,
mostrava-lhe um éden de delícias, ao qual se esforçava
por conduzi-la, enquanto de outro lado a hedionda
figura de um demônio atava-lhe ao pé um pesado
grilhão, e como todo o seu peso a arrastava para um
gólfão de eternos sofrimentos.
(Guimarães, Bernardo – Escrava Isaura. Ed. Verdes Mares Ltda, Fortaleza-
Ce, 1998 –p. 90-91)
7º De acordo com o texto, Álvaro conduz Elvira a
uma sala sob penumbra para:
a) seduzi-la
b) escondê-la
c) declarar seu amor
d) protegê-la da multidão
=======================================
8º Sobre o personagem Álvaro é falsa a informação:
a) Considera Elvira um enfeite e por isso exibe-a por
entre a multidão.
b) Desconhece o passado de Elvira.
c) A cada dia apaixonava-se mais por Elvira.
d) Não temia comprometer seu futuro por causa dos
sentimentos que nutria por Elvira.
=======================================
9º Sobre Elvira, é correta a informação:
a) Era uma princesa.
b) Na verdade chamava-se Isaura.
c) Tinha desprezo por Álvaro.
d) Mostrou-se interessada na fortuna de Álvaro.
======================================
10º A procedência misteriosa de Elvira em nada afeta
os sentimentos que Álvaro nutre por ela, uma vez que
ele a idealiza. Podemos observar isso no trecho:
a) “Álvaro ufano,e cheio de júbilo, conduzia o seu
famoso par através da multidão...”
b) “ Fosse ela uma princesa [...] ou tivesse o berço na
palhoça de um pobre pescador, isso lhe era indiferente.
c) “Álvaro em seus costumes [...] seria incapaz de
abusar que havia inspirado à formosa desconhecida...
d) “Creio que me conhece bastante para acreditar na
sinceridade de minhas palavras.”
======================================
11º Comente os motivos de José de Alencar escolher o
índio como herói nacional.
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
___________________________________________
12º Qual dos adjetivos a seguir não pode ser atribuído
a Álvaro de acordo com esse trecho do livro?
a) apaixonado
b) rico
c) sincero
d) indeciso
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13º Qual das informações está de acordo com o que
nos apresenta o texto?
a) Contido, Álvaro esconde, por gestos e palavras, seu
amor por Elvira.
b) Elvira não acreditou na declaração de amor de
Álvaro.
c) Álvaro coloca seus sentimentos acima das
convenções de natureza social.
d) Álvaro tenta subornar Elvira oferecendo-lhe
dinheiro.
=======================================
14º Considerando-se os cenários, ou ambientes, em
que se passam os acontecimentos narrados em O crime
do padre Amaro, é CORRETO afirmar que eles
a) parecem distorcidos, porque resultam da mistura de
sonho com realidade.
b) importam apenas à medida que ressoam no interior
das personagens.
c) representam alegoricamente o drama vivido pelos
personagens Amaro e Amélia.
d) são objetivamente descritos e, neles, cada
personagem desempenha seu papel.
O GUARANI
Os gritos e bramidos dos selvagens, que
continuavam com algumas interrupções, foram-se
aproximando da casa; conhecia-se que escalavam o
rochedo nesse momento.
Alguns minutos se passaram numa ansiedade
cruel. D. Antônio de Mariz depositou um último beijo
na fronte de sua filha; D. Lauriana apertou ao seio a
cabeça adormecida da menina e envolveu-se numa
manta de seda.
Peri, com o ouvido atento, o olhar fito na porta,
esperava. Ligeiramente apoiado sobre o espaldar da
cadeira às vezes estremecia de impaciência e batia com
o pé sobre o pavimento da sala.
De repente um grande clamor soou em torno da
casa; as chamas lamberam com as suas línguas de fogo
as frestas das portas e janelas; o edifício tremeu desde
os alicerces com o embate da tromba de selvagens que
lançava nomeio do incêndio.
Peri, apenas ouviu o primeiro grito, reclinou sobre
a cadeira e tomou Cecília nos braços; quando o
estrondo soou na porta larga do salão, o índio já tinha
desaparecido.
Apesar da escuridão profunda que reinava em
todo o interior da casa, Peri não hesitou um momento;
caminhou direto ao quarto onde habitara sua senhora, e
subiu à janela.
Uma das palmeiras da cabana estendia-se por
cima do precipício e apoiava-se a trinta palmos de
distância sobre um dos galhos da árvore que os
aimorés tinham abatido durante o dia que tiraram aos
habitantes da casa a menor esperança de fuga.
Peri, apertando Cecília nos braços, firmou o pé
sobre essa ponte frágil, cuja face convexa tinha quando
muito algumas polegadas de largura.
Quem lançasse os olhos nesse momento para
aquela banda da esplanada veria ao pálido clarão do
incêndio deslizar-se lentamente por cima do precipício
um vulto hirto, como um desses fantasmas que,
segundo a crença popular, atravessam à meia-noite as
velhas ameias de algum castelo em ruínas.
A palmeira oscilava, e Peri, embalando-se sobre o
abismo, adiantava-se vagarosamente para a encosta
oposta. Os gritos dos selvagens repercutiam nos ares
de envolta com o estrépito dos tacapes que abalavam
as portas da sala e as paredes do edifício.
Sem se inquietar com a certa tumultuosa que
deixava após si, o índio ganhou a margem oposta, e
segurando com uma mão nos galhos da árvore,
conseguiu tocar a terra sem o menor acidente.
Então, fazendo uma volta para não aproximar-se
do campo dos aimorés, dirigiu-se à margem do rio; aí
estava escondida entre as folhas a pequena canoa que
serviria outrora para os habitantes da casa
atravessarem o Paquequer.
Durante a ausência de uma hora que Peri tinha
feito, quando deixava Cecília adormecida, ele havia
tudo preparado para essa empresa arriscada que devia
salvar sua senhora.
Graças à sua atividade espantosa, armou com o
auxílio da corda a ponte pênsil sobre o precipício,
correu ao rio, amarrou a canoa no lugar que lhe ____________________________________________
pareceu mais propício, e em duas viagens levou esse ____________________________________________
barquinho que ia servir de morada a Cecília durante
alguns dias, tudo quanto a menina podia crescer. (JOSE 20º Quem é o protagonista da obra O guarani?
E DE ALENCAR.) ____________________________________________
____________________________________________
15º O texto, sem deixar dúvidas, é legítimo ____________________________________________
representante do tipo de romance do Romantismo. Que
afirmação NÃO comprovaria essa tese?
a) A tendência a desenvolver um discurso comovente
e emocionante.
b) A configuração, pelos seus atos, da personagem
como herói.
c) A narrativa marcada por situações que conduzem
ao suspense, técnica essa que prendia o leitor aos
acontecimentos.
d) O emprego estilístico da hipérbole, denunciando a
maneira sentimentalmente exagerada de conduzir a
narrativa.
e) O apego ao descritivismo da realidade imediata
com a finalidade de dar verossimilhança aos fatos
narrados.
=======================================
16º De que modo podemos ver a presença da
personagem Peri como personagem típica da criação
poética do Romantismo?

____________________________________________
____________________________________________
__________________________________________
17º Qual o ponto de vista da narrativa?

____________________________________________
____________________________________________
___________________________________________
18ºAssim, o amor se transformava tão completamente
nessas organizações*, que apresentava três sentimentos
bem distintos: um era uma loucura, o outro uma
paixão, o último uma religião.
............ desejava; ............. amava; .............. adorava
(*organizações = personalidades)
Neste excerto de O Guarani, o narrador caracteriza os
diferentes tipos de amor que três personagens mascu-
linas sentem por Ceci. Mantida a sequência, os trechos
pontilhados serão preenchidos corretamente com os
nomes de:
a) Álvaro / Peri / D. Diogo
b) Loredano / Álvaro / Peri x
c) Loredano / Peri / D. Diogo
d) Álvaro / D. Diogo / Peri
e) Loredano / D. Diogo / Peri
=====================================

19º D. Antônio de Mariz, o fidalgo português de O

Guarani, só permite Peri salvar sua filha Cecília sob
duas condições. Quais são elas?

____________________________________________
____________________________________________
 SECRETARIA DE EDUCAÇÃO DE
PERNAMBUCO PROGRAMA DE EDUCAÇÃO
INTEGRAL
04- José de Alencar construiu o herói nacional, ESCOLA DE REFERÊNCIA EM ENSINO MÉDIO
colocando-o à altura dos heróis europeus. Reconheça TERCINA RORIZ
as características de Peri que o tornam grandioso: ALUNO(a):__________________________________
_____________________ DISCILINA:
A nobreza de seu gesto, o orgulho selvagem e a força _____________________
da coragem, era um rei, tinha a realeza da força. SÉRIE: 2º ANO A DATA:___/___/___ PROFª:
SANDRA POLLIANE

INTERPRETAÇÃO DE TEXTO OBRA “ O

05- Comente os motivos de José de Alencar escolher o GUARANI” E “ O CRIME DO PADRE AMARO ” -
índio como herói nacional: III UNIDADE

1º Considerando-se os cenários, ou ambientes, em que

se passam os acontecimentos narrados em O crime do
padre Amaro, é CORRETO afirmar que eles:

a) parecem distorcidos, porque resultam da mistura de

sonho com realidade.
b) importam apenas à medida que ressoam no interior
das personagens.
c) representam alegoricamente o drama vivido pelos
personagens Amaro e Amélia.
d) são objetivamente descritos e, neles, cada
personagem desempenha seu papel. X
=======================================

2º Considerando a obra "O Crime do Padre Amaro", de

Eça de Queirós, associe adequadamente cada uma das
afirmações da coluna 2 ao respectivo personagem, que
consta na coluna 1.

COLUNA 1
1 - Amaro
2 - João Eduardo
3 - Cônego Dias
4 - Amélia
5 - Conde de Ribamar
6 - Carlota
7 - Ruça
8 - Dr. Godinho

COLUNA 2
( ) Recebe o noivo de Amélia à porta da casa na Rua
Misericórdia e entrega-lhe a carta de rompimento.
( ) É um livre-pensador que publica o "Comunicado"
anônimo no jornal "Voz do Distrito".
( ) Seduzido, sente-se fraco, e, em seu intímo, o
sacerdócio entra em conflito com a liberdade.
( ) Em suas mãos morre, em circunstâncias obscuras, o
filho dos protagonistas.
( ) Afirma, sob a estátua de Camões, orgulhar-se das
instituições e do clero português.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses,
de cima para baixo, é
a) 6 - 8 - 2 - 7 - 1.
b) 7 - 2 - 1 - 6 - 5. X
c) 8 - 2 - 3 - 6 - 1.
d) 6 - 5 - 1 - 7 - 4.
e) 7 - 1 - 3 - 8 - 4.
===============================
3º A respeito do narrador de O crime do Padre Amaro
é incorreto o que se afirma em:
a) É em 3ª pessoa, apresentando onisciência.
b) Possui tanta ligação com os fatos narrados que peca
pelo excesso de descrição. X
c) Não opera nenhum tipo de julgamento moral contra
as personagens, detêm-se apenas em descrever os
fatos.
d) Move-se de maneira lenta pelo cenário, descrevendo
detalhes mínimos de objetos ou vestuários.
e) Mantém o devido afastamento da obra, apegando-se
à minúcia dos detalhes.
======================================
4º O texto abaixo foi extraído do capítulo IX da obra O
Crime do Padre Amaro (1880), de Eça de Queirós
(1845-1900).
―Então, passeando excitado pelo quarto, levava as
suas acusações mais longe, contra o Celibato e a
Igreja: por que proibia ela aos seus sacerdotes, homens
vivendo entre homens, a satisfação mais natural, que
até têm os animais?
Quem imagina que desde que um velho bispo diz
―serás casto‖ a um homem novo e forte, o seu sangue
vai subitamente esfriar-se? E que uma palavra latina –
a cedo – dita a tremer pelo seminarista assustado, será
o bastante para conter para sempre a rebelião
formidável do corpo? E quem inventou isso? Um
concílio de bispos decrépitos, vindos do fundo dos
seus claustros, da paz da suas escolas, mirrados como
pergaminhos, inúteis como eunucos! Que sabiam eles
da Natureza e das suas tentações? Que viessem ali
duas, três horas para o pé da Ameliazinha, e veriam,
sob a sua capa de santidade, começar a revoltar-se-lhes
o desejo! Tudo se ilude e se evita, menos o amor! E se
ele é fatal, por que impediram então que o padre o
sinta, o realize com pureza e com dignidade? É melhor
talvez que o vá procurar pelas vielas obscenas! –
Porque a carne é fraca! (Fonte: QUEIRÓS, E. Obra
Completa. 2 vols. Rio de Janeiro: José Aguilar, 1970.
1:326.)
Este trecho é o pensamento do Padre Amaro Vieira,
protagonista do romance. É correto afirmar que, no
texto acima, o escritor registra:
a) A burguesia degenerada a conduzir a formação dos
padres católicos.
b) A noção comum de que o pecado da carne é o único
aceitável entre os religiosos.
c) A percepção científica de que homens e animais são
diferentes porque educados pela moral religiosa.
d) O traço determinista do positivismo de Auguste
Comte, admitindo a motivação sexual como algo
comum a todos. X
e) A promiscuidade das vielas obscenas como o
pecado a afligir os padres jovens.
5º Leia o seguinte trecho:
―O seu amor era pois uma infração canônica, não um
pecado da alma: podia desagradar ao senhor chantre,
não a Deus; seria legitimo num sacerdócio de regra
mais humana. Lembrava-se de se fazer protestante:
mas onde, como?‖
Fica claro neste trecho que a escolha religiosa de
Amaro é resultado de, exceto:
a) uma vocação verdadeira e pessoal X
b) uma imposição social
c) uma imposição familiar
d) uma fuga
e) uma oportunidade lucrativa
=======================================
6º A respeito do Padre Amaro é correto o que se
afirma em:
a) Representa apenas a hipocrisia política portuguesa,
através da sua relação de poder com a condessa de
Ribamar.
b) Sintetiza todos os defeitos do clero lisboeta.
c) É apenas um exemplo do fracasso da educação
religiosa na época de Eça de Queirós.
d) É resultado de uma série de desvios
comportamentais proporcionados, principalmente, pelo
meio em que está inserido. X
e) Não lhe são atribuídas características físicas
interessantes, o fascínio que cria em Amélia vem,
apenas, do fato de ser um religioso.
=======================================
TEXTO: CAPÍTULO XIV
Havia terminado a quadrilha. Álvaro ufano, e
cheio de júbilo, conduzia o seu famoso par através da
multidão, através de uma viva fuzilaria de olhares de
inveja e de admiração, que se cruzavam em sua
passagem; a pretexto de oferecer-lhe algum refresco, a
foi levando para uma sala dos fundos, que se achava
quase deserta. Até ali ainda ele não havia feito a Elvira
uma declaração de amor em termos positivos, se bem
que esse amor se estivesse revelando a cada instante, e
cada vez mais ardente e apaixonado, em seus olhos,
em suas palavras, em todos os seus movimentos e
ações. Álvaro julgava já ter adquirido completo
conhecimento do coração de sua amada, e nos dois
meses durante os quais a havia estudado, não havia
descoberto nela senão novos encantos e perfeições.
Estava plenamente convencido que de todas as
formosuras que até ali tinha conhecido, Elvira era em
tudo a mais digna de seu amor, e já nem por sombras
duvidava da pureza de sua alma, da sinceridade do seu
afeto. Pensava, portanto, que sem receio algum de
comprometer o seu futuro, podia abandonar o coração
ao império daquela paixão, que já não podia dominar.
Quanto à origem procedência de Elvira, era coisa de
que nem de leve se preocupava, e nunca se lembrou de
indagar. A distinção de classes repugnava a seus
princípios e sentimentos filantrópicos. Fosse ela uma
princesa que o destino obrigava a andar foragida, ou
tivesse o berço na palhoça de algum pobre pescador,
isso lhe era indiferente. Conhecia-a em si mesma, sabia
que era uma das criaturas mais perfeitas e adoráveis
que se pode encontrar sobre a Terra, e era quanto lhe
bastava.
Observava Álvaro em seus costumes, como já
sabemos, a severidade de um quaker, e seria incapaz
de abusar do amor que havia inspirado à formosa
desconhecida, aninhando em seu espírito um
pensamento de sedução.
Naquela noite, pois o apaixonado mancebo,
rendido e deslumbrado mais que nunca pelos novos
encantos e atrativos, que Elvira alardeava entre os
esplendores do baile, não pôde e nem quis dilatar por
mais tempo a declaração , que a cada instante lhe ardia
nos olhos, e esvoaçava pelos lábios, e apenas achou-se
em lugar onde pudesse não ser ouvido senão de Elvira:
- D. Elvira, - lhe disse com voz grave e
comovida, - se a senhora é um anjo em sua casa, nos
salões do baile é uma deusa. O meu coração há muito
já lhe pertence; sinto que o um destino de hoje em
diante depende só da senhora. Funesta ou propícia, a
senhora será sempre a minha estrela nos caminhos da
vida. Creio que me conhece bastante para acreditar na
sinceridade de minhas palavras. Sou senhor de uma
fortuna considerável; tenho posição honrosa e
respeitável na sociedade; mas não poderia jamais ser
feliz, se a senhora não consentir em partilhar comigo
esses bens, que a fortuna prodigalizou-me.
Estas palavras de Álvaro, tão meigas, tão
repassadas do mais sincero e profundo amor, que em
outras condições teriam caído como bálsamo celeste
sobre o coração de Isaura e banhá-lo em inefáveis
eflúvios de ventura, eram agora para ela como um
atroz e pungente sarcasmo do destino, um hino do céu
ouvido entre as torturas do inferno. Via de um lado um
anjo, que, tomando-a pela mão com um suave sorriso,
mostrava-lhe um éden de delícias, ao qual se esforçava
por conduzi-la, enquanto de outro lado a hedionda
figura de um demônio atava-lhe ao pé um pesado
grilhão, e como todo o seu peso a arrastava para um
gólfão de eternos sofrimentos.
(Guimarães, Bernardo – Escrava Isaura. Ed. Verdes
Mares Ltda, Fortaleza-Ce, 1998 –p. 90-91)
7º De acordo com o texto, Álvaro conduz Elvira a
uma sala sob penumbra para:
a) seduzi-la
b) escondê-la
Xc) declarar seu amor
d) protegê-la da multidão
=======================================
8º Sobre o personagem Álvaro é falsa a informação:
a) Considera Elvira um enfeite e por isso exibe-a por
entre a multidão. X
b) Desconhece o passado de Elvira.
c) A cada dia apaixonava-se mais por Elvira.
d) Não temia comprometer seu futuro por causa dos
sentimentos que nutria por Elvira.
9º Sobre Elvira, é correta a informação:
a) Era uma princesa.
Xc) Na verdade chamava-se Isaura.
b) Tinha desprezo por Álvaro.
d) Mostrou-se interessada na fortuna de Álvaro.
======================================
10º A procedência misteriosa de Elvira em nada afeta
os sentimentos que Álvaro nutre por ela, uma vez que
ele a idealiza. Podemos observar isso no trecho:
a) “Álvaro ufano,e cheio de júbilo, conduzia o seu
famoso par através da multidão...”
b) “ Fosse ela uma princesa [...] ou tivesse o berço na
palhoça de um pobre pescador, isso lhe era indiferente.
X
c) “Álvaro em seus costumes [...] seria incapaz de
abusar que havia inspirado à formosa desconhecida...
d) “Creio que me conhece bastante para acreditar na
sinceridade de minhas palavras.”
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11º Comente os motivos de José de Alencar escolher o
índio como herói nacional.
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12º Qual dos adjetivos a seguir não pode ser atribuído
a Álvaro de acordo com esse trecho do livro?
a) apaixonado
b) rico
c) sincero
X d) indeciso
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13º Qual das informações está de acordo com o que
nos apresenta o texto?
a) Contido, Álvaro esconde, por gestos e palavras, seu
amor por Elvira.
b) Elvira não acreditou na declaração de amor de
Álvaro.
c) Álvaro coloca seus sentimentos acima das
convenções de natureza social. X
d) Álvaro tenta subornar Elvira oferecendo-lhe
dinheiro.
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14º Considerando-se os cenários, ou ambientes, em
que se passam os acontecimentos narrados em O crime
do padre Amaro, é CORRETO afirmar que eles
a) parecem distorcidos, porque resultam da mistura de
sonho com realidade.
b) importam apenas à medida que ressoam no interior
das personagens.
c) representam alegoricamente o drama vivido pelos
personagens Amaro e Amélia.
d) são objetivamente descritos e, neles, cada
personagem desempenha seu papel. X
O GUARANI
Os gritos e bramidos dos selvagens, que
continuavam com algumas interrupções, foram-se
aproximando da casa; conhecia-se que escalavam o
rochedo nesse momento.
Alguns minutos se passaram numa ansiedade
cruel. D. Antônio de Mariz depositou um último beijo
na fronte de sua filha; D. Lauriana apertou ao seio a
cabeça adormecida da menina e envolveu-se numa
manta de seda.
Peri, com o ouvido atento, o olhar fito na porta,
esperava. Ligeiramente apoiado sobre o espaldar da
cadeira às vezes estremecia de impaciência e batia com
o pé sobre o pavimento da sala.
De repente um grande clamor soou em torno da
casa; as chamas lamberam com as suas línguas de fogo
as frestas das portas e janelas; o edifício tremeu desde
os alicerces com o embate da tromba de selvagens que
lançava nomeio do incêndio.
Peri, apenas ouviu o primeiro grito, reclinou sobre
a cadeira e tomou Cecília nos braços; quando o
estrondo soou na porta larga do salão, o índio já tinha
desaparecido.
Apesar da escuridão profunda que reinava em
todo o interior da casa, Peri não hesitou um momento;
caminhou direto ao quarto onde habitara sua senhora, e
subiu à janela.
Uma das palmeiras da cabana estendia-se por
cima do precipício e apoiava-se a trinta palmos de
distância sobre um dos galhos da árvore que os
aimorés tinham abatido durante o dia que tiraram aos
habitantes da casa a menor esperança de fuga.
Peri, apertando Cecília nos braços, firmou o pé
sobre essa ponte frágil, cuja face convexa tinha quando
muito algumas polegadas de largura.
Quem lançasse os olhos nesse momento para
aquela banda da esplanada veria ao pálido clarão do
incêndio deslizar-se lentamente por cima do precipício
um vulto hirto, como um desses fantasmas que,
segundo a crença popular, atravessam à meia-noite as
velhas ameias de algum castelo em ruínas.
A palmeira oscilava, e Peri, embalando-se sobre o
abismo, adiantava-se vagarosamente para a encosta
oposta. Os gritos dos selvagens repercutiam nos ares
de envolta com o estrépito dos tacapes que abalavam
as portas da sala e as paredes do edifício.
Sem se inquietar com a certa tumultuosa que
deixava após si, o índio ganhou a margem oposta, e
segurando com uma mão nos galhos da árvore,
conseguiu tocar a terra sem o menor acidente.
Então, fazendo uma volta para não aproximar-se
do campo dos aimorés, dirigiu-se à margem do rio; aí
estava escondida entre as folhas a pequena canoa que
serviria outrora para os habitantes da casa
atravessarem o Paquequer.
Durante a ausência de uma hora que Peri tinha
feito, quando deixava Cecília adormecida, ele havia
tudo preparado para essa empresa arriscada que devia
salvar sua senhora.
Graças à sua atividade espantosa, armou com o
auxílio da corda a ponte pênsil sobre o precipício,
correu ao rio, amarrou a canoa no lugar que lhe
pareceu mais propício, e em duas viagens levou esse
barquinho que ia servir de morada a Cecília durante
alguns dias, tudo quanto a menina podia crescer.
(JOSE E DE ALENCAR.)
15º O texto, sem deixar dúvidas, é legítimo
representante do tipo de romance do Romantismo. Que
afirmação NÃO comprovaria essa tese?
a) A tendência a desenvolver um discurso comovente
e emocionante.
b) A configuração, pelos seus atos, da personagem
como herói.
c) A narrativa marcada por situações que conduzem
ao suspense, técnica essa que prendia o leitor aos
acontecimentos.
d) O emprego estilístico da hipérbole, denunciando a
maneira sentimentalmente exagerada de conduzir a
narrativa.
e) O apego ao descritivismo da realidade imediata
com a finalidade de dar verossimilhança aos fatos
narrados.
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16º De que modo podemos ver a presença da
personagem Peri como personagem típica da criação
poética do Romantismo?
Através da sua bravura
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17º Qual o ponto de vista da narrativa?
Narrativa em 3ª pessoa, narrador onisciente
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18ºAssim, o amor se transformava tão completamente
nessas organizações*, que apresentava três sentimentos
bem distintos: um era uma loucura, o outro uma
paixão, o último uma religião.
............ desejava; ............. amava; .............. adorava
(*organizações = personalidades)
Neste excerto de O Guarani, o narrador caracteriza os
diferentes tipos de amor que três personagens mascu-
linas sentem por Ceci. Mantida a sequência, os trechos
pontilhados serão preenchidos corretamente com os
nomes de:
a) Álvaro / Peri / D. Diogo
b) Loredano / Álvaro / Peri x
c) Loredano / Peri / D. Diogo
d) Álvaro / D. Diogo / Peri
e) Loredano / D. Diogo / Peri
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19º D. Antônio de Mariz, o fidalgo português de O
Guarani, só permite Peri salvar sua filha Cecília sob
duas condições. Quais são elas?

tornar-se cristão e levar Ceci à sua irmã, na corte.
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20º Quem é o protagonista da obra O guarani?
19º Leia o fragmento da obra O Guarani, de José de
Alencar para responder ao teste.
"De um dos cabeços da Serra dos Órgãos desliza um
fio de água que se dirige para o norte, e engrossado
com os mananciais que recebe no seu curso de dez
léguas, torna-se rio caudal. É o Paquequer: saltando de
cascata em cas-cata, enroscando-se como uma
serpente, vai depois se espreguiçar na várzea e
embeber no Paraíba, que rola majestosamente em vasto
leito. Dir-se-ia que vassalo e tributário desse rei das
águas, o pequeno rio, altivo e sobranceiro contra os
rochedos, curva-se humildemente aos pés do suserano.
Perde, então, a beleza selvática; suas ondas resvalam
sobre elas: escravo submisso, sofre o látego do
senhor."
Considere as afirmações abaixo e assinale alternativa
correta:
I. O texto é predominantemente descritivo e carregado
de recursos de linguagem poética. Um exemplo é
"curva-se humildemente aos pés do suserano".
II. O narrador mostra a relação entre os rios Paraíba e
Paque-quer a partir de uma analogia com o mundo
feudal, na qual o primeiro surge como "rei das águas" e
o segundo, como "vassalo".
III. No modo de qualificar a paisagem, há uma forte
conotação de hierarquia.
a) Estão corretas todas as afirmações.
b) Estão corretas as afirmações I e II.
c) Estão corretas somente as afirmações I e III.
d) Estão corretas somente as afirmações I, II e III. x
e) Está correta somente a afirmação III.
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20º Leia o trecho de O guarani, de José de Alencar
para responder
"Álvaro fitou no índio um olhar admirado. Onde é que
este selvagem sem cultura aprendera a poesia simples,
mas graciosa; onde bebera a delicadeza de
sensibilidade que dificilmente se encontra num coração
gasto pelo atrito da sociedade? A cena que se
desenrolava a seus olhos respondeu-lhe; a natureza
brasileira, tão rica e brilhante, era a imagem que
produzia aquele espírito virgem, como o espelho das
águas reflete o azul do céu." Em relação ao trecho,
pode-se afirmar que:
a) nele se adota uma das principais teses naturalistas,
pelo fato de se atribuir à terra a determinação do
caráter de seus habitantes primitivos. x
b) representa o reconhecimento de características
inatas dos indígenas, as quais não se verificavam em
habitantes das cidades civilizadas da Europa.
c) a inautenticidade com que se apresenta o índio
brasileiro revela um ângulo de observação que
combina com o desejo de enaltecimento das raízes da
pátria.
d) faz parte da primeira obra da literatura brasileira que
manifesta interesse em traduzir e explicar a realidade
da vida indígena.
e) a idealização do selvagem está diretamente
associada às fantasias egocêntricas românticas e,
portanto, não pode ser entendida como expressão de
um caráter genérico, nacional.
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21º O romance O Guarani, de José de Alencar,
publicado em 1857, é um marco da ficção romântica
brasileira. Dentre as características mais evidentes do
projeto romântico que sustentam a construção dessa
obra, destacam-se.
I) a figura do protagonista, o índio Peri, que é um
típico herói romântico, tanto pela sua força física como
pelo seu caráter;
II) o amor do índio Peri por Cecília, uma moça branca,
sendo que esse amor segue o modelo medieval do
amor cortês;
III) o fato de o livro ser ambientado na época da
colonização do Brasil pelos portugueses, dada a
predileção dos românticos por narrativas históricas;
IV) o final do livro marca o retorno a um passado
mítico, pois Peri e Cecília simbolicamente regressam à
época do dilúvio.
Então, estão corretas:
a) apenas I e II.
b) apenas I, II e III.
c) apenas I, II e IV.
d) apenas I, III e IV.
e) todas. X
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22º A oposição Natureza / Cultura é o eixo mais
importante de sustentação da narrativa e de
caracterização de personagens de O guarani, de José de
Alencar. A partir dessa oposição, podem-se determinar
várias relações antitéticas, (opostas) de acordo com o
ponto de observação adotado.
Assinale a alternativa em que essa oposição não se
expressa:
a) Peri e os demais índios aimorés representam o
homem em seu estado natural, enquanto D. Antônio de
Mariz e os aventureiros representam a cultura própria
da civilização europeia.
b) Peri em si mesmo simboliza a oposição Natureza /
Cultura, pois é o indígena livre que transita com
adequação e elegância entre os brancos europeus.
c) Índios aimorés contrapõem-se pela violência
antropofágica ao mundo organizado pelas leis
cavalheirescas que definem as relações entre D.
Antônio de Mariz e os aventureiros.
d) A fortificação de muralhas de pedras que caracteriza
a casa da família Mariz é símbolo de contraste entre a
exuberante paisagem natural e a arquitetura do homem
branco colonizador.
e) Álvaro, espécie de cavaleiro medieval, lembra a
honra e lealdade determinada pelas relações culturais
do branco europeu e Loredano, vilão da narrativa,
simboliza a insubordinação, deslealdade e ambição que
se alastram num espaço primitivo, selvagem, do tempo
da colonização brasileira. x
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23º Com relação à obra O Guarani, de José de
Alencar, pode-se afirmar:
a) O cenário da obra é a Mata Atlântica.
b) O narrador nunca faz parte da história, apesar de
contá-la.
c) A obra é narrada em 3ª pessoa, com narrador
onisciente que conta a história. x
d) A obra é narrada em versos.
e) No momento da destruição da casa de D. Antônio de
Mariz, ocorre a trágica morte de Cecília e Peri.•.
24º D. Antônio de Mariz, o fidalgo português de O
Guarani, só permite Peri salvar sua filha Cecília sob
duas condições.
Assinale o item que as contempla.
a) Tornar-se cristão e levar Ceci até o filho D. Diogo,
em Portugal.
b) Jurar fidelidade à Coroa portuguesa e levar a filha à
sua irmã.
c) Esquecer a sua cultura e dedicar-se totalmente a
Ceci.
d) tornar-se cristão e levar Ceci à sua irmã, na corte. x
e) Casar-se com Ceci e batizar o primeiro filho deles
com o seu nome.
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25º Para Loredano, o aventureiro italiano sem
escrúpulos, pior que a sentença de morte infligida a ele
pelos antigos “companheiros” era o fato de:
a) Terem roubado dele o mapa do tesouro. x
b) Não ter conquistado o amor de Ceci.
c) Ter caído prisioneiro justamente nas mãos de Peri.
d) Morrer queimado na fogueira como herege.
e) Não ter sido capaz de firmar um acordo com os
Aimorés
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26º Quanto ao tipo de narrador, pode-se afirmar que é:
A) narrador-personagem protagonista.
B) narrador-observador onisciente. X
C) narrador-personagem testemunha.
D) eu-lírico.
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27º Em que época passa-se a história narrada?
A) da colonização do Brasil. X
B) da Proclamação da República do Brasil.
C) da Independência do Brasil.
D) do descobrimento do Brasil.
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28º A obra trata, principalmente
A) dos conflitos entre os colonizadores portugueses e
os indígenas durante a colonização.
B) da formação do povo brasileiro a partir da união de
Ceci e Peri.
C) da história de amor entre um índio e a filha de um
fidalgo português. X
D) da harmonia entre homem e a natureza.
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29º O fato que dá início ao ENREDO é
A) Três homens, Peri, Álvaro e Loredano, desejarem a
mesma mulher.
B) O ódio que Dona Lauriana.nutria por Peri e por
Isabel.
C) A morte acidental de uma índia aimoré causada
pelo filho de Dom Antonio. X
D) Loredano e seus capangas terem traído a confiança
de Dom Antonio.
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30º “ ... A casa tinha sido construída num rochedo
plano e totalmente protegida por uma muralha de rocha
a pique. Uma escada de pedra natural e uma ponte de
madeira levavam até o rio. Dos lados da escada,
ficavam duas filas de árvores, com uma cerca de
espinheiros entre os troncos. A casa era simples (...).
Duas janelas laterais davam para o precipício. Atrás da
casa ficava um pequeno jardim ...” ( I – Cenário, pág.
09)
Nesse trecho, predomina a TIPOLOGIA.
A) argumentativa. B) narrativa-descritiva X
C) descritiva.. D) injuntiva.
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31º D. Antônio de Mariz, o fidalgo português de O
Guarani, só permite Peri salvar sua filha Cecília sob
duas condições.
A) Tornar-se cristão e levar Ceci até o filho D. Diogo,
no Rio de Janeiro.
B) Jurar fidelidade à Coroa portuguesa e levar a filha à
sua irmã.
C) Esquecer a sua cultura e dedicar-se totalmente a
Ceci.
D) Tornar-se cristão e levar Ceci à sua irmã, no Rio de
Janeiro. X

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32º D. Antônio de Mariz, o fidalgo português de O

Guarani, só permite Peri salvar sua filha Cecília sob
duas condições. Quais são elas?

tornar-se cristão e levar Ceci à sua irmã, na corte.

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33º Quem é o protagonista da obra O guarani?

Peri

04- José de Alencar construiu o herói nacional,

colocando-o à altura dos heróis europeus. Reconheça
as características de Peri que o tornam grandioso:

A nobreza de seu gesto, o orgulho selvagem e a força

da coragem, era um rei, tinha a realeza da força.

05- Comente os motivos de José de Alencar escolher o

índio como herói nacional:

O índio era o representante natural do Brasil, o autor

procurou dar-lhe roupagem cristã, europeia, associadas
à força e beleza natural. Além do mais valoriza a sua
língua, como a genuinamente brasileira.