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ar/el-futuro-ya-llego/

Leer el siguiente artículo y responder las siguientes consignas a partir del texto de Zallo.

1) Explicar por qué la canasta de acceso a la cultura dejó de ser elástica. ¿En qué
aspectos?
2) A partir de un ejemplo en la industria de la música, dar cuenta de un caso donde
constante una demanda elástica y otra inelástica.
3) Identificar los nuevos actores en el subsistema de las industrias culturales. ¿Cómo se
readaptan los viejos jugadores en el caso de la industria de la música?
4) Desde su perspectiva, cuáles son las novedades de la digitalización en la industria de la
música. ¿Qué medidas tomaría para garantizar condiciones a los actores de la música?

1. El artículo de Natalia Calcagno sostiene que la transformación de los hábitos

para acceder a contenidos culturales ha cambiado en la actualidad, se leen cada
vez menos libros y más textos en pantalla, se escucha cada vez menos radio y
más podcast, se lee menos diarios en papel y más en la tablet, se asiste menos a
recitales o al cine y se mira más Netflix o se escucha Spotify. La transformación,
entonces, es cuali y cuantitativa. Por un lado, el ingreso generado por la cultura
deja de ser elástico, es estable. Pero, en su nueva modalidad, no llega a los
creadores, ni productores, ni editores. Se queda casi todo en las telco y empresas
digitales extranjeras. Además, no cumple cuotas de contenidos ni sufre
regulaciones que se ocupen de morigerar la concentración. Al contrario, está
completamente afuera de toda la regulación sectorial de la cultura.
Podemos dar cuenta que nuestra época suele aparecer como la era de las redes,
pero debería ser sobre todo la era de los contenidos que circulan por ellas, les
dan sentido y valorizan. A pesar de que, por el momento, la red —como
metáfora— es más visible que los peces que incluye. Son las industrias
culturales las que dotan de contenidos informativos, comunicativos y culturales
más profesionales a la red. Se caracterizan por su constante renovación, por sus
efectos sociales, por su papel en la socialización, en el imaginario colectivo y en
el desarrollo democrático, por la centralidad del trabajo creativo e intelectual,
por su subjetividad y por estar sujeta a legislaciones especiales (propiedad
intelectual, legislación de libertad de expresión, fomento de la creatividad,
servicio público). Las industrias culturales, además de una forma expresiva
cultural que utiliza medios tecnológicos, gráficos, magnéticos, químicos,
electrónicos, informáticos o de telecomunicaciones, es un sector económico con
características de estratégico tanto por sus efectos sociales y demanda como por
su peso específico creciente. No hay desarrollos culturales sin medios,
inversiones y tecnologías, pero éstas valen de poco sin personas que los utilicen
desde la creatividad y la innovación permanente, que es la esencia misma del
diálogo entre tradición y cambio en la cultura.