UFPE

PROCESSO SELETIVO VESTIBULAR 2018

Cursos Licenciatura, Música/Canto – Bacharelado/Instrumento –
Bacharelado, Música –Licenciatura
TEORIA MUSICAL
LEIA COM ATENÇÃO
01. Só abra este caderno após ler todas as instruções e quando for autorizado pelos fiscais de sala.
02. Preencha os dados pessoais.
03. Esta prova contém 16 (dezesseis) questões, numeradas de 01 a 16, que podem ser de proposições múltiplas e/ou de
respostas numéricas. Se o caderno não estiver completo, exija outro do fiscal de sala.
04. As questões de proposições múltiplas apresentam 05 (cinco) alternativas numeradas de duplo zero (0-0) a duplo (4-
4), podendo ser todas verdadeiras, todas falsas ou algumas verdadeiras e outras falsas. Na folha de respostas, as
verdadeiras devem ser marcadas na coluna V, as falsas na coluna F.
05. As questões numéricas apresentam respostas cujos valores variam de 00 a 99, que devem ser marcados na folha de
respostas, no local correspondente ao número da questão (COLUNA D para as dezenas, e COLUNA U para as
unidades). Respostas com valores entre 0 e 9 devem ser marcadas antepondo-se zero (0) ao valor na COLUNA D.
06. Ao receber as folhas de respostas, confira a indicação da disciplina de que constam as provas, seu nome e seu
número de inscrição. Comunique imediatamente ao fiscal qualquer irregularidade observada.
07. Assinale a resposta de cada questão no corpo da prova e, só depois, transfira os resultados para a folha de
respostas.
08. Para marcar a folha de respostas, utilize apenas caneta esferográfica preta ou azul e faça as marcas de acordo com
o modelo ( ). A marcação da folha de respostas é definitiva, não admitindo rasuras.
09. Não risque, não amasse, não dobre e não suje a folha de respostas, pois isto poderá prejudicá-lo.
10. Os fiscais não estão autorizados a emitir opinião nem a prestar esclarecimentos sobre o conteúdo das provas. Cabe
única e exclusivamente ao candidato interpretar e decidir.
11. Se a Comissão verificar que a resposta de uma questão é dúbia ou inexistente, a questão será posteriormente
anulada, e os pontos a ela correspondentes distribuídos entre as demais.

Nome: _____________________________________________________Inscrição: _____________________________

Identidade: ________________________ Órgão Expedidor: ________________________________________________

Assinatura: _______________________________________________________________________________________

COMISSÃO DE PROCESSOS
SELETIVOS E TREINAMENTOS
FONE: 2126.8171
 1) Observe o trecho abaixo, extraído da canção “As rosas não falam”, de Cartola, composta em
1976, e responda:

0-0) A tonalidade do trecho é Sol menor.

1-1) A nota que inicia a melodia é a tônica da escala da tonalidade.
2-2) A cifra Gm/Bb encontrada no último compasso representa o acorde de sol menor na primeira
inversão.
3-3) O trecho está em compasso binário composto.
4-4) As quiálteras formadas por 3 semínimas ocupam 1 tempo do compasso.

2) O trecho abaixo foi extraído da peça “Canção”, 2º movimento da Suíte para Quinteto de
Sopros (1998/2001) de Maurice Conrad. Responda ás questões:

0-0) Se sobrepusermos as notas tocadas pela flauta teremos um acorde de dó menor na primeira
inversão.
1-1) Pelas alterações presentes no trecho podemos afirmar que ele está em dó menor.
2-2) A linha da clarineta está escrita uma segunda acima para que soe na mesma tonalidade que os
demais instrumentos.
3-3) A extensão melódica da linha do oboé é de uma 15ª justa.
4-4) A nota si no quarto compasso da linha do fagote é a dominante da escala.
 3) Responda às questões sobre o trecho abaixo, extraído do Minueto I da Suíte Orquestral nº 1
em Dó Maior, BWV 1066, de J. S. Bach.

0-0) O símbolo tr nos compassos 2 e 7 da linha superior significam que as notas devem ser tocadas
comtrêmolo.
1-1) O fá sustenido presente nos compassos 6 e 7 pertence a Sol Maior, tom vizinho de dó.
2-2) A linha da viola começa com a nota mi.
3-3) Ao agruparmos todas as notas do último compasso teremos um acorde de mi menor.
4-4) A unidade de tempo do compasso 3/4 é a mínima pontuada.

4) O trecho abaixo foi extraído do IV Double de Ária da Suíte em Ré menor de G.F. Händel.
Responda às questões a seguir.

0-0) O trecho está em compasso quaternário composto.

1-1) A tonalidade é Fá Maior.
2-2) O trecho está escrito a 2 vozes: uma na linha da mão direita e outra na linha da mão esquerda.
3-3) O trecho começa com um acorde de Ré menor e termina com um acorde de Lá Maior.
4-4) Os grupamentos de 3 colcheias são chamados de quiálteras.
 5) Observando o trecho musical abaixo, extraído do Noturno 3 – Allegretto, de F. Chopin, pode-
se afirmar que a expressão TEMPO I refere-se a uma mudança de:

0-0) tonalidade
1-1) compasso
2-2) caráter
3-3) dinâmica
4-4) andamento

6) No trecho abaixo, extraído no Noturno 1 – Larghetto, de F. Chopin, o sinal acima dos três fás
(ligadura com pontos) e a expressão legatissimosignificam respectivamente uma execução
em:

0-0)portato e legato
1-1) staccato e legato
2-2)portato e portato
3-3) legato e legato
4-4) staccato e portato
 7) A respeito do trecho musical abaixo, extraído da Sonata Prima, D. Castello, c. 86-88, pode-se
afirmar que:

0-0) No compasso 86, a semibreve vale 4 tempos e a pausa do mesmo compasso vale 2 tempos.
1-1) No compasso 87, a pausa de semibreve corresponde a 4 tempos de silêncio.
2-2) No compasso 87, a pausa de semibreve corresponde a 3 tempos de silêncio.
3-3) A semínima vale meio tempo.
4-4) A semínima representa a unidade de tempo do trecho dado.

8) A respeito do trecho musical abaixo, extraído da música celta Scarborough Fair, pode-se
afirmar sobre o acorde final:

0-0) que é um acorde de 3 sons.

1-1) que é um acorde de 4 sons.
2-2) que é um acorde em estado fundamental.
3-3) que é um acorde de quinta.
4-4) que é um acorde Perfeito Maior.
 9) A respeito do trecho musical abaixo, da peça Apassionato de O. Lacerda, pode-se dizer que:

0-0) No compasso 3 há uma mudança de tonalidade.

1-1) No compasso 3 a clave de Dó está na terceira linha.
2-2) A clave de Dó na terceira linha também é conhecida como Clave de viola.
3-3) O dó que se encontra no compasso 5 da viola (clave de dó) tem altura igual ao dó central.
4-4) Na clave de dó é obrigatório o uso de dois pontos para indicar com precisão a linha que a mesma
se encontra.

10) No trecho musical abaixo, da peça Apassionato de O. Lacerda, pode-se afirmar sobre a
quiáltera do primeiro tempo (mão direita do piano) que:

0-0) Que é uma quiáltera diminutiva.

1-1) Que é uma quiáltera formada por valores positivos e negativos.
2-2) Que é uma quiáltera aumentativa.
3-3) Que é uma quiáltera regular.
4-4) Que é uma quiáltera irregular.
 11) Observe o trecho acima, extraído das 3 peças para Clarinete Solo de Igor Stravinsky e
responda:
0-0) Os compassos 5,6,8,9 e 11 são ternários e têm a mesma duração
1-1) No trecho. o quarto compasso é um compasso composto
2-2) A unidade de compasso do quinto compasso é uma colcheia pontuada
3-3) A unidade de tempo do quarto compasso é uma semi-colcheia .
4-4) Os compassos 1,2,3, 7 e 10 são binários e têm a mesma duração

12) Observe o trecho acima tirado da Sonata para Violoncelo e Piano de Max Reger e
responda:
0-0) O intervalo formado entre as notas no primeiro compasso da linha do violoncelo é uma 4ªa
diminuta.
1-1) O intervalo formado entre as notas no segundo compasso da linha do violoncelo é uma 3ª menor.
2-2) O intervalo formado entre as duas primeiras notas no sexto compasso da linha do violoncelo é
uma 6ª menor.
3-3) O intervalo formado entre as duas primeiras notas no sétimo compasso da linha do violoncelo é
uma 7ª maior.
4-4) O intervalo formado entre a segunda e a terceira notas no décimo compasso da linha do
violoncelo é uma 7ª menor.
 13) No trecho abaixo, extraído das 6 Canções sobre poemas de Goethe de Nicolai Medtner,
podemos dizer dos acordes indicados pelas letras A, B,C, D e E

0-0) O acorde indicado pela letra A no primeiro tempo do compasso 1 é um acorde de quatro sons
em estado fundamental.
1-1) O acorde indicado pela letra B no primeiro tempo do compasso 3 está no estado fundamental e
tem 3 sons.
2-2) O acorde indicado pela letra C no segundo tempo do compasso 6 é um acorde de 3 sons em
primeira inversão.
3-3) O acorde indicado pela letra D no primeiro tempo do compasso 7 é um acorde de 4 sons em
estado fundamental.
4-4) O acorde indicado pela letra E no último tempo do compasso 8 é um acorde de 3 sons em
primeira inversão.
14) Observe o trecho abaixo, extraído do Quinteto para Corda op.97 de AntoninDvorak e responda:

0-0) A correta leitura das notas no 2º compasso da primeira linha é: Dó sustenido, Ré sustenido, Fá
sustenido, Ré sustenido e Dó sustenido
1-1) A correta leitura das notas no 5º compasso da segunda linha é: Dó sustenido, Lá sustenido, Sol
sustenido e Fá sustenido
2-2) A correta leitura das notas no 4º compasso da terceira linha é: Sol sustenido, Lá, Sol sustenido
3-3) A correta leitura das notas no 1º compasso da quarta linha é: Fá, Lá bemol e Lá bemol
4-4) A correta leitura das notas no 6º compasso da quinta linha é: Fá sustenido, Lá sustenido, Fá
sustenido Ré sustenido
 15) Observe o trecho abaixo do Lied "An Rosa II” D 316 de Franz Schubert e responda
a questão abaixo:

0-0) O acorde indicado pela letra A é a subdominate da tonalidade da peça

1-1) Na parte do piano, indicado na letra B, o movimento das notas em semínimas permite que no
primeiro tempo se forme um acorde de 7ª, e no segundo tempo faz com que o acorde passe de
menor para maior.
2-2) Na parte do piano na letra C temos um acorde de 4 sons e um acorde de 3 sons sendo os dois
acordes de sétima
3-3) A inversão dos intervalos na sucessão de notas na melodia na letra D é: 5ªjusta, 6ª maior, 7ª
maior, 8ª justa e 4ªa Justa
4-4) Os movimentos em colcheias observados entre os pentagramas na letra E formam intervalos
compostos.
 16) Observe o trecho abaixo da Sonata para piano de J. Haydne responda a questão abaixo:

0-0) O tom relativo menor da tonalidade desta peça é si menor menor.

1-1) O simbolo de ornamentação presente no 3º e 4º tempo dos dois primeiros compassos é o
grupetto
2-2) Os pequenos pontos observados sobre ou abaixo de algumas notas recebem o nome de tenuto
3-3) Os arcos abservados em alguns compassos expressa a articulação Legato.
4-4) As pequenas notas observadas nos primeiros tempos do compassos 1,2, 5 e 6 são conhecidas
como acciaccatura.