by Uta Grosenick & Burkhard Riemschnei RT NO ists at the Rise of the New Millennium ler zu Beginn des 21. Jahrhunderts / Ar début du YW) ai81 Artists at the Rise of the New Millennium 61 Kunstler zu Begin des 21 Jahrhunderts — 81 artistes au commencement du 2leme siécle Edited by Uta Grosenick & Burkhard Riemschneider TASCHEN EEE ee ee ee eeContents — Inhalt — Sommaire 7 Preface 8 Vorwors 9 Prérace 12 Fronz Ackermann 16 Doug Aitken 20. Darren Almond 24 Kal AlchoFP 28 Matthew Barney 32 John Bock 36 Cosima von Bonin 40 Candice Breitz 44 Glenn Brown 48 Angela Bulloch 52 Jonet Cardife 56 Merlin Carpenter se28 76 80 84 88 92 98 100 104 108 2 16 120 Maurizio Cattelan Joke & Dinos Chopman Marcin Creed John Currin Tacita Dean Thomas Demand Rineke Dijkstra Pever Doig Keith Edmier Olafur Eliasson Tracey Emin Sylvie Fleury Elien Gallagher Liam Gillick . Felix Gonzalez-Torres Douglas Gordon 124 128 132 136 140 144 148 152 156 160 164 168 we 176 180 184 Andneas Gursky Thomas Hirschhorn Damien Hirst Carsten Haller Gary Hume mike Kelley Rachel Khedoori Martin Kippenberger Jere Koons Zoe Leonard ‘Avelie van Lieshout Won Ju Lim Shoron Loci ‘Sarah Lucas Michel Majerus Paul McCarthy hart188, 192 198 200 22 216 220 224 228 236 248 Jonathan Meese Mariko Mori Sarah Morris Vis Muniz Takashi Murakami Yeshitomo Nara Shirin Neshas Ernesto Neto Manuel Ocampo Albers Oehien Chris Ont Gabrie! Orozco Laure Owens Jorge Pardo Manfred Pernice Elizabeth Peyton B52 256 308 3 Richard Phillips Neo Rauch Tobias Rehberger Jason Rhoodes Daniel Richter Pipilotti Rist Ugo Rondinone Thomas Ruse Gregor Schneider ‘Cindy Sherman Andreos Slominski Simon Starling Thomas Struth Fiona Tan Wolrgang Tilmans Rinkris Tiravanija, 320 320 332 350 352 Luc Tuymans JerF Wall Fronz West Pae White Andrea Z Glossary —Glossar— Glossaire Photo Credits — Fotonachweis, — Grédits photogrophiques Biographical Notes on the authors — Kurzblogratien der Autoren — Les auteurs en bref Imprint: — impressum — Imprint:Preface — Vonwort — Préface ART NOW, whose publication followa thet of ANT AT THE TURN OF THE MILLENNIUN, procorte tho work of young artite ofthe early et corte: ‘The result is © comprchenawve hardback forall art enthusiaets beth coanciesaure and laypersons alike ~ who ore interested in the evelopment of contemporary art over the pas! ton years t conteing more than 500 illustrations of the work of Bl artists from the felds of fainting, photouraphy, fim and video, sculpture performance art, and installation, which ere accompanied by short, catchy texts. The artists paconted here are by ro means new discoveries or newcomers, They have all aleady had thelr work displayed In solo exhibitions et major Sit inattutions and mussume, have taken part in importan! group exhibitions, and ara represented by commercial gallaiee. Tha “tends” that Gan be discamed from the fellowing pages are theretere in no sense invertions of our own, but rather constitute an accurate observaticn of a lively scene featuring such varied fguies as artists, exhibitors, curators, ait cries, publicists, art dealers, gallery owners, ert buyers, col Jecto's a8 well ee thoi plotforme, euch oe art academies, etude, art aeeceiations, museums, public cellactions. art magazines, catalogues, gallate, a¢t fakes ard private collections Even though cur attention continues to be focused on the Western [art] worl, we de take acceunt of tho Increasing intomationalizetion ff the ait scene: Asian, Afioan and South American atists In ART NOW embrace visions thet are orented towards European end North ‘American an. A! the same time, we cannot empphesize 100 much that our subjective selection Is taken trom a far larger number ef young and promising, successful and exciting ertists. ‘We devote four pages each to a total of! artists, with \ypieal examples of ther latest work, The informative elements - such ag the ajptebeticel errengerment cf the artists, brief descriptions of te works writen by ton authors from the United States, Germary, Denmark, ond Poland ilusiratone of tho ariats' most important works, portals ofthe ortels, liste o! thelr most impartart exhibstione and aceampanying pub- lications. along with statements by the artists themselves ~ provide insight, n compact form, ito today’ art scene. In adciton, the glossary explains terms that frequertly appear inthe individual texts or in the discussion of contemporary art. Al this makes ART NOW not anly an indiapensable raforence work but also # stimulating llustrted volume and an intresting art guide Ics no less eatartaining than itis informative for those who wish to conironk the Issues raised by young art Uta Grosenick and Burkhard Riemschnelde Vie would lke to thank everyone whe helped bring this book to fruition, fist and foremost the artists, the galleries raprasenting thelr work, {and the photocraphers who have documented their work. ‘Thank also to the authers of the texte ond glossary. Kirsty Bell, Ariane Bayn, Frank Frangenberg, Barbara Hess, Gregor Janaer, Anke Kemphes, Lars Bang Larcon, Nina Mentmana, Raimar Stange, Rechello Steiner and Adam Szymezyk Me are gratetu to associate editor Sabine Blomann, the designers Andy Dis! and irgit Heber, Ute Wachender! of the production depart- ‘rent, and Kathrin Murr for her support. ‘Cur warmost thanks also go te the publisher Benedikt Taschen for his enormous enthusiasm throughout the whele ereative process.Preface — Vorwont — Préface i ART NOW lagen wir nsch dem Erscheinen von ART AT THE TURN OF THE MILLENNIUM wieder ein auch vor in dem junge Kunstlerinnen und Kunster zu Beginn des 21, velrhurderts préventert werden, Herausgekommen ist ein umfanareiches Handbuch fur eden Kurstfreund ~ ob Kenner oder Finstelgat ~ der eich fir dia Entwicking der zeligendssischen Kunst der leizien zehn vaire interessiert. Zu sehen sind Ober 690 Abbildungen yon Arbetten von &) Kunstlern aus den Bereichon Mala), Fotografie sovi Flim- und Videckunet, Bichauerel, Peformance. und inatalletionslwuret, begleitot van kurzen cingéngigen Texten. Bei den vorgestelten Kanstlern hendelt ¢s sich keineswegs um .Neuentdeckungen* oder Nowcomey. Alle Kinstler sind bereits mit Einzeleussiellungen an beceutenden Kunstinstiuten und Museen gezeict worden, haben en grofen wiehtigen Gruppenausstellungan teil genommon und warden von profoceienalion Galosian vartteten. Die Trends’, die man aus den folgenden Seiten herauslesen kann. sind also keinesfals von uns kreiert sondern stalen nur die genaue Beobschtung einer vtalen Srene clay, dio sich aus aa untarsehieddichon Personen wie Kunstschatlencem/Kanstler, KurstausstelleriKurator, Kunstkrtiker/Puiiist, Kunstverkautar/Galerist, XunstkautersSammler als aueh ihren Plattformen wie Kunetakademie, Atelier, Kunstvereia, Museum, élfeniliche Semmlung, Kunstzeltschri, Katalog, Galerie, Kunstnesse, Privat: semerlung usw. zusammensetzt ‘Auch wenn unser Hauptaugenmerk nach wie vor dar westichen (Kunst)Welt gil, tragen wir der zunehmenden Inernetionalisierung cer Kunstazene Rachnung: Asatische, afrikanischo und cicdamarikanizche Kanatlarinnen und Kinstlr in ART NOW snweltern den eftmle cut Europa und Nordamenika fxerten tlickwinkel Debel konnen we nicht authoran zu betonen, dase unsere subjeltive Auswahl aus oiner welt gt aren Anzahl yon jungen und vielversprechencien,erfolgreichen und spennenden Kunstlerinnen unc Kunstlern start Insgesamt stolen wir &1 Kunstlerinnen tnd Kirstler aut je ver Seiten mit exemplarischen Beispielan iver ingstan Proctuktion vor Die Informativen Elemente ~ wie die alpabesische Aeihenfolge der Kunstlerinnen und Kunstler, Kurze Texte 2um Werk, die von zehn Autorinnen lund Autoren auz den Varainigten Staaten, sue Doutschiand, D8nemark und Polen verlaeet wurden, Abbildungen der bedeuiendsten Arbeiten der KOnstlarinnen und KOnetlr cowie ihrer Portis, Nennung thro’ wichtigston Ausstallungen und dar dbar sle arechienenen Fubtkaticnen sowie ein elgenes Statement ~ geben einen kompakten Firbiick in dle axtuelle Kunstszere, Des Glasser erect zusatzlich viele spezitiscne Begrife, aie In den Texten oder in der Diskuesion um zeiigendssiache Kunal inner wieder aufteuchen, emit ist ART NOW unverzchtpares Nachschiagewerk. anregender Blaband und interessanter Kunstguide zugleich: abenso unterhalt- ‘am und infermsti far elle, aie sien mt junger Kunst aussinardarseteen wollen, Ute Grosenick und Burkhard Rlemechnelder Bedanken mochten wir uns bei allen, die am Zustandekommon dioses Buches mitgowirkt haben, zuallererst bel den Kinetlerinnan ‘und Kinstler, den Galerien, dio thr Werk reprasentieren, sowle den Fotogratinnen und Fotograten, dle diese Arbelten dokumentiort haben, [ci den Autorinnen und Autoren dor Texte und des Gleosers Krety Dell, Arlene Deyn, Frank Frangenberg, Barbera Hess, Gregor Jensen, ‘Anke Kempkos, Lars Bang Larson, Nina Néntmann, Ralmar Stange, Rochelle Stainer und Adam Szyme2yk Auberdem sind wir der Ko-ekterin Sabine losmann, den Designern Andy Dis Und Birgit Reber, der Hersteller Ute Wachendert sewie Kathrin Murr far thro froundlicho Untorotdtzung zu groBem Conk verpfichtet. Horzlichen Dank sagen machten wir auch dam Verlagar Ganecllt Taschen, der dat Entetshon dor Publikation mit encrmem Enthu Dagieitet hat,‘Avec ART NOVI, nous proposons, apres la parution de ART AT THE TURN OF THE MILLENNIUM, un nouveau live dans lequel sont ore gentée de jounes artiotos du début du 21m» siacle Get ouwrege volumineux, destine 8 (cus les amateurs dart ~ quil sagisse experts ou de debutan's en la matisre ~ a éte publ. I tral- tede févolution de Tart contemporain sur les dx derniéves années. On y trouve plus de 500 représentations de Wevaux réelisés par artistes se dos domaines suivants peinture, photographie airs! quart enématographique, vidéo, sculpture, porteemance at installation Ellas sont accompecneas de textes courts, facies a comprencre. Les ert stes piésentés ne sont en aucun cas de « newvelles révéiations » ou Newcomer. Tous leo onistec ont dejo été piésentés & loecasion dexoositions individueles au sein dinsttute ou de musées dart reputes ils ont partic: pé 4 dimportantes expostions de gicupe et cont représantés par dee calorioe profeesionralles Les tendancse qui ze dégagent de Is lost te des 0a9es suivantes ne sont de ce fait nullement les oroduits de note eration, mais découlent de Tobservation apeofondie de le scene fanistique, qui se compose de personnes aussi civeises que le createur carter ste, fexposant darVie curateur, le crllque darvie pudle'st, lo vendeur dertle propriatlre de gslarie drt, 'scheteurle collectionneur ainsi que leurs lioux Sexorsices, tale que Ieale des beous ans, atelier. a societé d'emateurs diet le musee, les collections publques. a revue dart, le catalogue, la galeria, le saion. a collaction privée Bien que note ettention principale 2e porte aur le monde (ertistique] occidental, nous tencns compte de linterratioralistlen crclesarte de ce secteur: cas artntes aslatiques, aflieaing ot guc.amérieaine Ga ART NOW dlargieeent le champ vievel souvent fxd eur "Europe ot Innérique du Nord. Ainsi, nous ne powvons cesser de souligner que noire chox. subject, ses fat @ pert dun been plus grand nombre de jeunes atistes hommes ot femmes, promstteurs tlontueix et coptivents artistes sont présentes ic chacun sur 4 pages aver das exemples sionticatts de sas plus récentes productions Les éléments din: formation = comme lore alphabetique des artstes, des textes succincts su’ Tesuvre 1édiges pur 10 auleurs des Etats-Unis, dAlermegne, du Danomarc, de Polagne, des reproctctions dea principaur travaux ces atistar, ainsi que laure persia, la mention de laure principales spo: sitions ainsi que les publications parues & leur sujet. et une déclaration de leur part ~ donnert un apercu dence dela ccbne artstique actuel le. De plus. le glossaire clentle un bon nombre de notions specifiques que len rexouve scuvent dans les textes ou les debate relat a tart centomporan ‘Ans, ART NOW constitue aia fois un cuvrage de raterence indispensable, un livre album évocateur et un quide artistique oassionnant. Pour tous ceux gui velent sbotder un ert jeune tout aussi amusant quinforman Uta Grosonick et Burkherd Riemschneider Nous souhaltons adresser Ici nos remerclements a tous coux qul ont centribué a la réalisation de ce livre, en tout promler lieu aux artistes, ux galories qui défendent leurs couvres ot aux photographos qui les ont dacumentées. Enauito, aux autoure doc toxtor ot du glosesire: Kirety Ball, Ariane Boye, Frank Franger ‘Beng Larsen, Nina Montmann, Ralmar Stange, Focholle Steinar et Adam Szymezyk. Nous tenona ouss! & remercier perticuligrement la covlectiice Sabine Blabmann, las designers Andy 01 nel que Kathrin Mure pour con aimable caution, Nous remercions chaleureusement 'éditour Benediht Taschen, qui a accompagné ce projet de son indéfectbl | Barbara Hoss, Gregor Jansen, Anke Kempies, 5 BIH Reber, Ute Viachendor! onthousiasme,roe iFranz Ackermann 1963 born In Noumarkt St Yat, Ines and works in Bolin, Gormany Franz Ackermann is more than just a painter He Is 2 tracker. map-teader, caliactor, code-bresker and constructor, 4 taal roving ‘observer. Loeetion and connection are emctive words in an age wen real spaces are being superseded by virtual ones, Ackormann trans plents epparently firmly situated spaces, architectural structures, images and motifs to other, diferent end disorienting settings, He crestes & ew kind of cartography. in uhich the anceunivevaal haizea hecames moraly a part, one of the ilar” —like tourlem, eoloniakem urbenieaton, ‘2pofopriation, movarnent and speed — thst together form the mossic of cultural ilentity, Ackermann is an arranger of heterctorias (as Foucault ‘fined creas of social contactl. He explores the surlaces thet determine our perceptions of three-cimensignally. The eye of the arlist eye moves rostossly, oscillating and looking for a footheld, caught up in tha urge to deconetruct. Hie emall ekotohoe of “mental maps, his large format "Cvasions” and his vast panoramas are more than convincing, albak interwoven now and then with a touch of utopianism, We the vewars ere svited to explore these bieve new worlds und see them through Ackecmanr's eyes, to embrace Ns Intimate personal take on realty and Lunderstand how wo, with sur uneuspacted ablity to leek forward and back, ft into the picture. Publis epace and private perception are brought etmospherically together. breaking down barriers and allowing the atat's intentions to shine through. Using phatographs and mlirars ~ 109) boise the realty and nor-wealty of piace ~ Ackermann creates 2 Tusion of utopias end netorotop as, a pletform for effective and wide-rencing donate on the iesuee of art and functionality. Frarz Ackermann let mehr als nur Wales Er Ist Spurensucher, Kartenleser, Semmler, Dechitierer und Konstrukteur, elgentich ein releender Geobachtor. Verertung und Vernelzung sind Reieworte in einer Zeit, In der resle Réume durch virtuelle e'setzt werden. Ackermann verpflanz? das acheinbar Varortete ~ Réume und Architakturen, Bilder un Motive - und echafft andere Bezugefelder, in denen die Oriertiorung sciwer fait So entsteien neue Kertografien in denen cer vormals unwersele Horizont in Tile zevlagt wed wie Teuriserus, Kolonialismus, Urbantat ‘Aneignung, Bewegung, Geschulndigkelt, cle gemeinsem das Mosak der huturellen Klett bikler. Ackermann Ist en Avrangeur von Heterotopien, wie Foucault de Réume ceaioior Kontakte narnte. &erforacht aie Oberflichon, dio unsere Wehrrehmung von Oreldimensionalitst bestinmen, Der bewegie Blick ist unruhig, schwingt, sucht Halt und barausent sich an dakonstruktven Elementen, In seinen Kicinon Skizzen, don mental ‘maps’ den groBflachgen -Evasionen’ bis zu raumfillenden Panoremen ister mehy als Uberaeugend, obglaich marchmel ein wenig Utopiemus culschoint. Schéne neue Welt. Wir selter ste mit den Augen Ackermanne abtasten, m dor innavbildichen Peal verbinden und den eigenen Stanciontverstehen. cles ungeahnte Rck- und Ausblicke exmaglicht Der éffenliche Reum und die parssnliche Waherahmung kemman stmo- spherisch zasemimen, regeln sich richi ab oder blden eine Barriere. sondern lassan die Absich‘en des Kunstiers durcnscheinen,Ingotern sind dle verwendaton Fotogrstion und Spiegel, die die Realist und Nichtrealitét dea Ones aymbolisieven, eine Verschrénkung der Utopien und Heteratopien, dia sine Grundlage far eine velfaliga und watraichanda Dabatta (bar aia Probleme ven Kunet une Funktionalitt bilo Frane Ackermenn est deventoge que simplement un paint. Il est fxeur de traces, lecteur de certes, collectionneur, déchifieur et constnictaur: ar fat, cast un observateutvoyagaur La référence epatiale at la mize en rBecau ven dee notions taniantes & une 6poque et les espaces virtuets remplacent los espaces réels. Ackermann cuitive les sites apparemment localisds ~ aspares at architactutes. image at motifs ~et les transiorme en champs reférentie's dans lesquels Ie repérage devient arcu. Il en résuite des cartogiaphies nouvelles ou rherizen Jcie heritental deviont enslave dans lidentifeation de eat. tourism, selonalins urbanits, appropriation, mouvement, vitesse. Loe hetero toples.telles qualies ont at6 pensées par Foucault, sent des espaces ce contact dont lerrangeur Ackermann travaile Tecpace iccnique & lin- star des surTaces qui déterminent ligee que nous nous felsons de la idimensionalte. Le regard sinqulete, oscile, cherche un point e'ppui et se grize d'élemerts déconsiructis. Dans ses patits croqus, las ~ mental maps~, dans los généreuses - 6vasions lusqUiaux panoramas spa- ‘iain, Ackarmann devient largemant erédible. avac una ante aceasionnalle dutopie. Roauté dun mende nouvests que nous desrions tovcher ‘avec las yous dAckermann at combine! avee le monde de limaqa, atin de comprendrs notte prepre emplacement comme un medéle iconigue ermettant ces regards rétrospectfs ot des ourertutes insoupgonnées, Limage et espace ouverts fepprochent leurs elmoxpheres. ne re fermont pas lun a fuvte, ne dressent pas des bi mals fort appataltra cst emplacement. Dane cette mesure, lez photographioe ot loo miroirs employas par Ackermann, qu tanstorment le leu en non lieu se situert a mi-chemin entre les utopias et les heteiotepes, en ceci que Now ot oeuvre entietiennent un débet perform’ et immensément diversi Gu, SELECTED BXHIBTIONS > 5 ‘SELECTED BIBLIOGRAPHY » pe a 2 1987 Alas Varna Oe aus eibinccsit 1900 er1 Facog, 2001 of wings conng mad main n papa: BSxSSem 3 2 BB (Gareocue wih te Duta), 160, ol on oarva Oberappan sich tlche we unger ines expe! “When | make art, social and political questions overlap with my .nterest in communicating certain experiences.”Re eed tate ete pe ee nance eerie oop Cet eee preter peer torent Sey rs Ce RC eR ee CR ary eee collapse or expand, so it no longer unfolds in this one narrow form.”Darren Almond 1971 ern In Wigan lves end werks In London, US Darren Almond'e werk focuses en the passage, duration end experionce of time. He considers the peredox that length of time passes slowly oF quickly depending on the circumstances in which you tind yourselt. He is algo interested in the dtferences between analogue and digital representations of tme—o! those that damonsirate measurable quantities versus those tat are symbolic represantations. n A Rea! Time Biace, 1986, Almond crested a live video: link from iz studio in West London to an altamativa exhibition space and prevented a 24-hour protection of his empty studio. The image portrayed the pessage of te through the sound of a clock end changes in Ight quali inthe room. Almond’s Tuesday (1440 Minutes), 1987, a grid of photographs documenting 24 tours on a particular Tuesday, developed cut of A Real Time Piece. Shet in his tudo, tho photos roveal evory minuto of tho day’ duration. Also wolated ia H-M P. Pontorvilo, 1007, 1m which Almond oet uo alive video-nk from an empty cel in London's Pentonville Prison to the Institue of Contemporary Arts in London, This piace empnasisas the slow passage of tire prisonots experionce, and In turn It makes priscners ut of Its viewers. The reletionshio Ketwesn time and space Is similarly n the ferefront ef Meantime, 2000, a giant LED clock cenavucied in a i2metre ahipping container. The artiat salle ffem Lenden to Naw York with the container for six daye, curing which tima it waa eannactad ta 2 glabal teacking satelite displaying Greenwich Mean Tine, The piece seives €s a representation of the passage of time and movement through space. Darren Almond befabet eich in geiner Arbeit mit dem Vertteichen, der Daver und dar Erfahrung von Zelt, So interaesiart ihn dae Paradox. dass ein Zeitabscinitt je nach den Unsianden schneller oder langsare: vergeht. Ferner faszinieren ihn die Unterschiece zwischen analogen und dligitaion beziohungsweise quanttativen und eymbolischen Représentatonen der Zet. So hat Almond fur A Fea! Tine Piece, 1096, zwiachen seinem Atelier in West-Londen und sinem alternativen Ausstellungaraum eine direkte Videolaitung gescheltet und 24 Stuncon lang die Arsicht seines leeren Aeliers Ubertragen. Das Verstraichen cer Zelt wurde durch das Ticken einer Unr urd die wochseladen ‘Leherhelinisse in dem Raum spurbar gemacht Aus A Real Tene Flece gng im folgenden Jahr Tuesday (1440 Minutes), 1997, bervor, ain Fotozyidve, der ole 24 Stunden eines bel ebigen Dianstegs .widerspiegelt", Dle In Aimonde Atelier aulgenommenen Fotos dokumentiersn dis Dauer des Tages von Minute 2u Minsle. Gene dholich strukturart war auch H MP. Pentonville, 1997 for das Almond sine direk'e Videoleitung Zulschen einer leeren Zale Im Londoner Pentonvle-Gefangnis und cem Institute of Contemporary Arts ~ ebentals In London - schaltete. In dieser arbet ist dos langsame Versticichen der Zeit dokumentiert, wie Gof8ngnisinsessen <2 empfinder mogen, zugleich fublton sich die Zuschauar india Situation von Haflingen verzetzt Die Bariahung zwischen Zet und Raum steht euch im Nittelpunkt der Arbeit Meantime, 2000, Dabei nat Almend eine rissige LED-Unr In einen 12 Meter lenger Container eingedaut. Danach ist er mit dem Container eamt der Uhr, in dio ‘ber Satelit permanent die Greenmich-Normalzeit eingespeist wurde, auf einem Schiff in seche Tagen van London nach New York gereist Die ‘Arbo dokumantiort somit dae Vsretreichan der Za und cle Fertbewegung Im Raum, arren Almond travalla sur le passage, la durée et lexpérience du temps. Il analyse ie paradoxe qul veut qu'un mament passe lente cu rapidement aclon laa exeonstarces dens leaquellea on ae trouve. Il sintérseae dgclament eux différences antic les teprésentations nalogiques et numériques du temps — ou encore. enire celles falsant état de quantiés mesursbles e! eelles qui consistent en reprécentations ‘symboiques. Oans A feel Time Piece, 996, Almond & etabll une Halson video en Grect entie gon ateler dens feuest de Londies et un espace oxpostton slts¢natl, présontant une projection de 21 heures de eon steler vids. Limage dépelgratt écoulement du temps per le setae dune pondule etles changements de la qualité ce la luibre dane la piéce. A Real Time Place a onsuite ddboucné sur Tuesday (1440 Minutes) 1997, un montage de photographies documentant 24 heures G'un certain mardl, Prses dens son stelle, es cliches montralert chaque minute du déroulement dela journée. Pour un autre projet apparents, HM. Pentonville, 1997. Almond e établi une Feison vidéo ene une cellule vide da In prison lonconiann de Pantorville at linalitute of Contemporary Aris de Londres Catte cnuvra mattat [accent aur le lant pusxage de heures ressenti par les deétenus et. on retour, aisalt des spectateurs des prisonniers du temps. Cette relation entre temps et espace eiait au coeur de Meentime, 2000, une horlege géarte & crisiaus igudes constuite dans un contereur derwiren 12 metres. Lertsle © ensulte fat le trajet on bateau avec lo contenaur anita Londies at New Yerk pendant ebe joure tout en étant ralié 4 un eatalite de surveillance mondiale réglé sur theure standard de Greenwich. Cette ceuve ilusirat la repcésentation du passage du temps et du mouvement 4 travers lespace. Fos, non Pari Aired HaneBorder, 1998, aluminium pain, cimersions varable 2 Bue Stop, 1909, aluminium. glass, 2 bus shel, each 603x903 3270 m 3 Fan, 1967, aluinium, electiomnacharies, ca. 2 450.m 4 mine, 2001, wo part vdeo inettation wi sone OVO, 59 mn, instalation ew F-Werk Abspantwerk Buchhandlerho. Serle ¥atio ‘computer elecrenc consel syste and compererts 290 1220x248" stalaton wow Matthow Marks Galley, New York (NY) afar Sprache doe “AINE. Tele edoc bbioglhe ‘der ergeniaehe Srozese a rigage binare, Cane binare, ny @ quun OUI he dat Interbase, Gale erlus lon proareus Ecloglaues ot Segenqves “We have adopted the language of binary terms. With binary there is only a YES and a NO and no inbetween state. This excludes biological and organic processes: emotion.”‘Kai Althore 1936 born in Cologne, vee and werke in Cologne, Germany Kel Althoff is lamous for his idiosyncratic, eccentle plotolal language. He moves chameleor-tke, between diferent media, ror drawings and sculpture tiagh music and photography to veo, sometimes fusing ther all in @ complata intallation that creates the iksian of a separate world. Althott\s engaged ina perpetual search tor aesthetc variation. In projects with fis band “Workshop”. he tres to create @ king of pop utopia, His quest for evolved lileatyles herks back to the SELECTED BIBLIGGRAPHY > fea 1906 Heer: Neuse arbug 1999 Gen fanenione:oiel Attot‘Matthew. Barney 1967 bors in San Frensiseo (CA), ume and wake In Now York (WY), USA Every detail of Matthew Bamey's lavish sculptures and flims from colour, form end material to costume, character and location ~ is part of a code that constitutes an intricately imagined parallel word, In his early work, Barney aubjacied himesl! to erdeais of physical ond- luiance euch 9s scaling the wells and ceiling o! @ gallery naked (Blind Perineum, 1290, exploring themes of gander ilentity ard athleticism which remain eentral to hls work. Since |694 Barney has beon absotbed in the CREMASTER series, a five-pert draine of Wagnerlan proportions. Each part comprisas a film a group of objects and @ beok of stil images and hat 9 apcoic symbolic setting which defines ts atmosphere, formal appearance and contert. although there Is tie dialoque, the films have a narrative structure in which Favrey plays the central pata- gonist wth @ supporting cast of ambiguously gendered fares, Busby Berkeley-style chorus girs or herse-ncing mounts. Each fim is packed with obscure symbols and actions which suggest saul reproduction whils ehrouding it in mystory. The work ie nomod after the Cremester ruscle, which controls the raising and lowering of the testicles and is also responsibie far the descent of tho reproductive oigane st fetal stage. As auch, it can be read as en elaborate allegory about ihe process of sexual difeyentation. But this teading Is obscured by the vast accumulation of otver references in each work, drawn from local culture, recent popular history or Barnay’s own personal history to creete @ imuttileveled mythological narrative with its own unique heroes, symbols and rtuale ~Jedos Datal in don opuienton Skulpturen und Filmen von Matthew Bamey ~ von Ferbe, Form und Matetel bis zu den Rostumen, der Figurenzeichnung oder dem Schaupiaiz~ Ist Bestandiel sines Codes, der sine kemplex angelegte Paralllwelt konetiuior, In coirom Frohwerk Lnterzog Barney sich der Korperichen Stapaze. die Wance und die Decke einer Gleria nackt 71 erklettern (Bina Perineurn. 1991), dabe: dla ‘Themen dor Goschlechtoridenttat und des Korperkulta auslotonc, dle bis heute im Mitelpunkt seiner Arbeit sieien. Selt 1984 beschaftigt sch Barney vor allom mit ssinem CREMASTER-2ylus, sinam Kinttligen Drama ven wogneriachen Dimonslonen, Jade diezat Arbeitan beateht ou fenem Film, ener Gruppe von Objekten sowie enom Buch mit Standtotes und hat eln Lestimmtes aymbolsch aulgeladenes Umieid. das Ihre ‘Amosphéie, tht formeles Eracheinungabild und ihren Gchalt denier. Auch wenn seine Filme Kaum Dlaioge naben, komm: Berney in ihrer narrativen Strulaur aia Hauptrelle zu; Nebonrallen opiolen geachlechtaunapezifiache Faer, in Busby Berkeley Marier agisrencie Chormadchon der auch beritene Polzisten, Jeder der Filme verwelst mt einer Velzab obskurer Symbole und Handtingan auf da sasusle Foreflarzung und Lmgibt sie augleich mR sine Gehelmnis. Benannt ist der Zyklus nach den Kremaster-Muskaln, cle das Anheben und Absenken der Heden farmgichen, dis aber auch dan Auctitt der mannlichen Ceschiachtecrgane beim Fétus bewitsen. 86 geeshen lasat sich dor Zyslue euch als subtle Allegorie aul den Prozess car sexuellen Differenzierung deuten. Diase Lessr! wird in eamtichan Fiimen duich eine Vielzah ancerer Verneise relativien, cle Barney verschiedenen Kulturen, der neueren Fopular-Geschichte und seiner personiichen Blogratie entnimmt. Auf diese Woige erzchafft or sino vislachichtige mythelogische CrzShlung mit ganz eigenen Helden, Symbolen und Fitualen. Les moindies details des somptuetx tims et sculptures de Matthew Berney ~ de a couleur, des formas at ces matéraux eux costumes, aux personnages et aux sites font partie dun code qui constiue un monde peralele Imaginaire et complexe, Dans ses premisres cures, Barney se soumettat & des Spreuves dlencurance physique, tole quescaledor los mure ot |e plafend uns galarie ertisromert nu (Blind: Perineum, 1831), expiorant ise themes de lidentte sexuelle et de [athitisme qui restent au ceaur da son travail Depuis 1994, Berney a ata ‘seeaperé par a sério OREMASTEN, une drametique en cing parties aux proportions wagnéviernes, Cheque partie comprend un fm. un grou- pe diobjets, un livre de photographies at diepoce d'un décor eymbelique specifique qui defn son stmesphére, son expect ‘ermel et son cine tenu. Blen quil y ak p6U de dialogue. les fms ont une structure narrative oli Barnay joue le rble principal entouré dune distribution de fees sexuellement ambiguds, de gils 4 ls Busby Berkeley ou de membres de la police monte canacienne. Chaque tim est rempli de symboles et diactions obscures qul euggérent Ia roproduction coxuale tout en le rimbant de myetéro, Leouvre tent son nom du muscle Gremaster, qu con ole ia levee et la descente des testicules et est également responsable de la dosconte des orgenes géniteux au stade ‘otal En tant que ‘2, on peut y voir une allégorle sophistquée sur la differentiation sexuelle, Mais cette lecture ast cbscurcie par 'sccumulaion d'autres raid rences dane chaque couvie, puases dens la culture locale, histoire populate técente ou Ihistove personnelle de Barney ll-méme, pout for- ‘mer un récit mythoiogique & couches multiplas avec ses prapres héves, aymbales at ituele Ka oy setzcten ex SELECTED BIBLIOGRAPHY >| GREMASTER 2: The Dione's Expoiton, 1998, mixed me: instalation eluding servn fam tanctoiod ew HOT Rarmenge hs sec baie 2 CREUASTER I: Guodyecr Ph veral28xet «a em veulpure pints end Mir orachain maine Arbo nicht onderich merknbvdg.Enuscheidend iat Soctrnur die owipin ene les m ab Iron Melenkeen auseuicten, he users Geenzen 20 erkandan “| don’t think my work is so strange. 3. CREMASTER 4:The lela of Man, 10495 mixed me: 4 GheNasTEn 2: Oenewogy, 99s cprntin acyic me, 71x80 em 2 CREMASTER I: Goodyea! Chorus 168 c-onnt salt lieating ene owe pas que men wavel to 8 range. Limpertart eet davai le discipline dbllat usavau bout dune idee de trer keeulen Bout a at lites It's just a matter of having the discipline to go the whole way with an idea, to stretch it as far as it can go.”“John Bock 1965 tomn in Gribbohm, lee anc works in Berlin, Germany John Bock is fret and foremost a performance artet He dafines his ccmic, abourd, engmatic performances a Aktionen, or happen. Ings". They cover a wide range of genres, irom rustic bulfocnery through complex didacte plays ard multmadia psyenedremas. Gock cesigns rough-end-ready costumes for himself and his troupe. The crude sets with simple preps, many of them bits o! junk, create the eometimes h mmonicus, sometimes totally incongruous backeliap te shows which, Ike a vtus, un completely cut of canta In thee settings occupying large {1883 0! space, ine ‘ormer student of economics fee's of impenetianie formulae to explain tHe celationehip between creativity an economies, For example, he soaps himsel! with unfeasibly generous quantities of shaving foam, or ceriies out deadly serious scientilc experiments, some of thom on himself. In the various perlermences staged throughout the duration of ayhibitlons of his work, he glvee erypile“lecturee’,playe sehmalizy records, and shows battira videos. Crucial to these almost incomprehensible happenings is the fact that. ab in the hanpeninas of the 1900s end 1870s, there ie no intemal loge beivieen the perplexing but seemingly autonomous subjects stead, we have 6 fanciful, come- ‘umes manic analytical process in which the dogmatic Froudian view of the eubcongolous le placed under an aeethatle mioraecope. Beck does ‘ot perform dismal cremas of entity, but colouriul burlesaues Ike ArtemisiaSogJed'>Meechwimper lummering, 2000, an ineredibie insight Ino the mouvetions thet dive us, slohn Bock ist vor allem ein Perfoimanceleinsiler; er selbst bazeichnat seine so komisch.absurcen wie hintergriindigen Autre cht ale ,Aktionen”. In ctesen .AAtioner”, gle averse Genres wie rustikalen Schwank, Komplexes Lehrstuck eder polymorgh-perverses Poychodrame ziieren teten der Kanatler und seine Nitepieler in kruden. Yon Bock selbst entworfenen Kostmen aut Aus einfacnen, oftmels ‘gefundenen Materialion gestatete Buhnenbilder sorgen fir dan passend unpascenden Rahmen fir die wie ein Vitus wuchecndsn Schauspicl In dlesen caumarerfenden Settings erklart dor ehomalige Setrebswirischaftsstudent mit {ur den Versiend urlbegreitichen Formeln den Zusarmen- hang ven Kreetvitét und Okonomie,ldzst sich etwa mit einer Urmenge Rasierschaum einselfen oder ‘Ont iodernst paradexe wissenschafliche Experimenta une Selletuareuche durch Keyptieche Leeungen finden etait, eentimentale Schaliplatton worden auigalogt, und vermwrande Videos dokumentieren anschlleBend im Leute der jeweiliaen Ausstellung die asthelischen Aktonen, dia da: KUnster wahrend ihrer Fraffrung vor gefGhrt hat Entecheicend an diesen Kaur wiklich zu interpretierenden Aktionen it, dese es bel nen nicht mehr ~ wie n vielen Performences ‘or allom in don sechaiger und sicbaiger Jahren um dio peyshigehe Logis von krisengeeshuitelten, aber acheinber autonmen Subjelcen gah, Statidessen steht hier die lustvolla,biswellen manische Autlésung einer treudianisch vorgescarienenen .ciktatorssshen Konzeption des Urter- betussien" aut dem dsthetischen Profsiand. Nicht de Oramen trsier Identiac werden von Beck vorgespielt, sondern burte Travesten, dle wie ein AnerrisiaSegJod sMeashwimper lummering. 20 dot Tite siner Aktion Bock (2000) unglaubliche Cinbgke In unseren ‘risbhauchslt er'euben, ‘ohn Bock est avant tout performer. Lurmeme quate simplement d actions» ses intarvertions ausél protondes quabeurdes et comiqune. Dane cee actions, qul abordert dee genios auesi différents que la force payeanne, la pice didectique complexe ov ke paychoereme polymorpie ot pervers, laitste ot sos acolytes se prévertent on costumes crus dessinés par Book lu-méme, Das cdcore réaleds & par de materiaux simples, souvert trouves par hasarc, assurent un cadre aussi appropri8 quinaperoprié pour ces pieces pullulantes comme uno Infection viele. Dens des compositions investissent tout feapece, cel encien étudiant en économie développe alors les lies enire créativke et ézonomia an das formulas Gul échappant Tantendemart: i 2a Ialnea ainsi andilea dune norme quantte de mousse a razer cu réaliee avec un flegine mperturbable ces expssiences screntfiques paradoxales ou portant sur sa propre personne, Dans les expositions corallaires, des leclures sivylines, des diaques vinyles rentimenteus et des vidéos ahurissantes ilutrent ensuite les acflons esthatques présentées pen- dant linauguration. Dane cos actione défiant toute intorprétation, lei do la legique peychiquo do tant da perfermances dea années 1080 at 1970, oU des incivicus apparammant autenomes étaient secoués par une crise iniérieure ou secale la facteur decisf est ic Is diseolutton lucique, vore obsessionrelie, des dogmnes freudiens d'une «conception dictatorlele de linconscient» mis @ lépreuve de Testhetque, Bock ne nous propose pus on fet los drames duns tristoase idontitare, mais dee (rvostisvoments haute en coulaurs qui, tal ce Atami ‘Meechwimper lummering, = ive dune action (2000) =, euvrant da stunétantas parspactves eur Is jardin da nos puletone SELECTED EXHIDTONG SELECTED BIBLIOGRAPHY » so8 20/1998 hunsinale Basel Ease I9#R John Sack Munsthale Gaee 83s, ho2 Lombard Bangi, 1998 Korsthalle Bese) CEUVRE Ge reference re dis ran “You won't find it in the dictionary.”Cosima von Bonin 1968 born In Nombess, Kery lives and works ln Cologne, Germeny ‘Copia von Honin is one of the most idlosyncrate players on the contemperary art scene. Since her debut in the early 19805, she hae developed her own pect language Paintings, sculptures. int lations, fms end performances — her work lo not confined te any single ed.um or mateial, Using textles such es wool, cotton linen, led, fet. sik and velvet, she sows tegothor er embroiders soft, delicate fabrics, Hers is art that nas fo nea of & paintbrush. Cute, loden-covered mushrooms sprout irom gallery floors; Hermes, 2009, presents surreally ‘wollen Prada and Hermés handbags fashioned from felt. Her huge wall hangings made Irom stitched-together hanckerchiefs are reminiscent fof Sigmar Polke. Bonin pute materials agather. She makes things and people werk together Har exhiations ropeatadly rfer ta artistic madela which she Integrates into her own work, whicn dees any stylistic or thematic clesstiation. Genin always invites other artists end friends 10 thei exhibitions, tuning them into femily getherings. Her work's ll about communication ond she places group interection above the demands of an Bonin't werk net only file epacs, It alsa extends overtime, like « book whesa pages are turned ens by one. She tells etoriaz and crestor narrate stage sets, like her 1697 instalation Lowe im Bonsainald (Lion in the Bonsai Forest. The viewer is led along a series of forking, corndorlike paths, pushing material aside in cer 10 reech an ever mere distant point Those who ate prepared vo become completely involved ‘goin the grostest ploceute from Boni 24 cen pragnantesten Frotagonisten der Gecenwartskunst zanlt Gosima Yon fon, Selt Ihrem ersten Auftieten 74 Heginn dey / neunziger Jahre hat a ihre eigene postiocho Spraske entwickolt. Bidot, Skulptucon, Inctollationan, Filme und Porfermences oul ken Medium i baschrinkt sia ihr Werk, auf kein Material, Wir erleben Textiten wie Wolla, Baumwolla, Leinan, Loden, Filz, Seide oder Samt. Dia schwachan, i woichen Matenialien werden vernaht Und bestickt: Kunst, die auf den Pinsel verzichtet, Niedliche. mit Loden bespannte Filze wuchern aus } Galerisbéden, Hancteschen von Prada und Hormis werden surreal vergrétert und in Filz eusgefchrt (Herma 2000), grobe Wanderbeiten aus, ausamnmengonstten Taschenttichern erinnern an Sigrrar Polke. Bonin stelt Mateiallen zusammen Sie asst Dinge und Leute mitelnander arboten; lmmer wieder finden sich in inven Ausstelungen Verweise au’ kunstlersche Vorbilder, de in te eigenen Werke integrert werden Sie selber ent- 2ieht sich elnerstlist'schen oder thematischen Elnordnung. Bonln lac seme: wieder KUnstler und Freunde zu Ihren Ausstelungen eln, ce {adurch 2u Famlionfesten wordan. Diace Gasto dor Kunetlarin, dia den Gruspenbezug thier Absit Uber don Kunstancpruch etalk, macht de Kommunikation untereinander 2um Gegenstand itves Werkes. Bonin falt mit ihren Atbeiten nicht alin den Raum, sie erstecken sich in der Zeit, swig ein Buch im Nacheinancer ven Sete um Seite erschlossen wid, Geschichten, sprechende Kullssen. thie installation Lowe im Bonsoineld ‘on 1997 iat sine Buhne; Wage fUnren wie Sernalzan durch dia Praaercation, achiebon dae Material bolesit, ‘allen eich vor dem Betrachter, {er Borin bis 2u einem immer envfernterliegenden Punkt folgt Das vole Veronigen genie®t, wer sich ganz aut ive Objekte einlassen kann ‘Cosima von Bonin compte parm le protageniates lee plue marquente de 'ert contemporain. Depule ea premiére eppariton au début dos années 1900, ele nia cased de développar son prope langage postique. Tablesu, sculptures, travall ne 62 lime @ aucun medium ni a aucun materiau particulier Nous relevors la presence de toutes sortas de textes: laine, Coton, lin, stallations films ot performances - son loden,feutte, sox, velours. Ces matérioux soupies et doux sont cousus et brodés: lart de Bonin ce passe volontiors du pinceay. De rev'ssents hampignons tends ca locan alllazent du so! des galeries, des sacs & main de chez Prada ou Hermas prannent ces proportions sutréall- stes et sent executes en feutre (Hermes. 2000). de arandes cauvres murales faites de mouchoi's caucus ensemble rappellent certeines cew- tos de Sigmar Polke, Bonin combine des matériaux. Elle fat colaborer les choses et les gens; dans ses expositions on trouve toujours des I rtéroncee & doe moddioe aiiatques quelle intdgrs dane eon propre travail Fla-mame schappe an revancte 4 toute claaeifioation etyletique 6 thematique. Bonin lance toujours des invitations, @ des artistes, & des amis. Cela transforme ses expcsttions en grandes fétes familsles La demaiche de lartiste, oul fat de la référence au groupe une priorté par rapport & sa revendication artistique personnel, a Four cbjet la com ‘municotion, Leo couvree de Bonin nloccupent pas seulomort loepace,clloe eétendort aucoi dane lo temps, como on elapproprio un livre ou fil des pages Histeires, décors patants: son instalation Ldwve im Fonsawald Lion dans l fort de bonsais, 197) est une scéne: des parcours tra- versent cere présentatien comme des layons et se fralent un chemin 3 cravers le matsriou culls 6cartent, so séparent devart le spectatour, qui suit Bonin vere un peint loujpure pus sloigné. Tout le plaisir eet pour le epactatour capable de investi plainement dane eve ebjote. EF SELECTED EXHIBTIONS > 200024 44 Heobian, 209%, end Wusblan, 2001, carried by Rusl Bur ancl Robert GO) bung, 2001 backgoune Targets, 1698/99 Dinu photoatanh 5 Alles Roger Commander, 20. tlm sills fom vdeo. ©. 69 mi aur photograpa 8 Instelston view Brogor Fou! elon in S00, Kuratversin i lamburg, “Always the bridesmaid — never the bride.”“Candice Breitz 1372 born In Jonannesburo, South Ais, lives and works in New York (WY), USA In an age in which globalisation impinges on every aspect of our lives, photographic and video artat Candies Brite vees her at to deal with themes of personal Identity, cutural ctference and eth varlety. In her powerful montaces, as politically committed as they ere ‘orratic, the white South African artist constantly draws disturbingly on the imagery of international pop culture. Typicel of her sirstegy ere Photomontages like Rainbow Series, 1996. Here, Fret? follows the tradition of Surrealist collages, piecing tegether pornegraphie and ethno. graphic freqments to form images of tne human Docy. For example, sre fuses the upper body of a black woman with the puble halt of a white Porno-star to form a bewildering jigsaw, which is bot) a crkique of the power of the exotic to arouse sexual desite and a comment on the impossibility of cleary delineated identty. Instead af showing the usual effect of globalisation, which ie to obscure culturel differences, the antst here explicitly juxtaposes these ditterences to stress both their potential and thelr prablems. In her viceo Babel Serias, 1998, Baitz explo. fe the tension between different languages. She recorded shert sequences made up of 9 range of musicel clips in which ertsts like Madonna, Sting and Grace Jona sing brist cote of counde like "eo da dat or “pa pa po" which she then spliced together inte endless loops. A multlin ‘gual cacophony Ike something out ofthe Tower of Babel issues from seven monitors. The irclvicial voices maid inta single ono, underlining the total imeeninglessness of what they are singing Dia Foto: und Videckinsilerin Candice @raitz behandalt in ver Kunst vor allem Themen der cubjoktiven Identiai, kukwellen Diferanz und athnogratischen Vieltak im Zeitaker sher in allo Lebensbereiche eingrelienden Globalsierung. In ren einchinglchen, so enga glerten wio erratigchen Bildmertegen verfremcet die weide Sudafrikanenn immer wieder vorgefundenes Material aus der inteinationalen Welt der Populériuitu. Typlsch fir Ihre kinstierieche Strategie sind 2um Seispicl do Fotomontagen aus Rainbow Series, 1006: Creltz hat her in dor Tradition surreaietscher Collagen porogiaische und elhnogretische Fregmente zu nauen kérperanalichen Gebiiden 2usammengesetat Schwarze Frouenoberkorper und dle Schamhaare einer weifen Pomoakteurin etwe fOgen sich 2u einem verwerenden Puzzle zusammen, das von cler Fintisierung das Fremlen genause er22ht wie ven dor Unmaglishlait einer ungabrochenen und siringenten Identitt, Stett die Unterschiede verschiedener Kulturen, wie in der Globaliserung Ubsich, zu vertuschen, werden sie hier durch ihr diraktes Auieinandertatten potenziert und zugleich problematisiert. Auch in ihrer Videvarbelt Babel Series, 1998, geht es Brellz un dle Spanaung zwischen unterschied: lichen Srechen. Aue dvereen Muekelips hat sie kurze Sequanzen entrommen, In denen 2um Eeiepie! Nadonna, Sting ured Grece Jones kurce Leutfolgen wie .de da de" oder pa pa fa sincen, und sie 2u endlosen Loons zusammengeschnitten. Von sieben Moritoren arking! ain haby- lonlsches Sprachgewir, dessen einzelne Stinmen nur eines verbindet: dle sbaclute Sinnlosigkelt infer AUSsage. Dans son travail la photographe et vidéeste Candice Breit? trite las themes de licantte eubjectva, a la differance culturelle ot ela diversite ethnographique a ere dune mondlalisaton imervenant dans tous les domaines de la ve, Dans ses montages photographiques seisissante, austl engagée querratques, WWricaine du Sud de rece bienche déloume sens cesse des matériaux trourés lesus de lunivers de la culture populai 8 Nécholo planétave. Un aspect caractérisique de se stratégie apparait notamment dane lee photomortages des Nanbow ‘Serles, 1996, qui recomposent. 8 part de fragments poinograph ques et ethneg’ephiques, des igures plus ou maine corporelins teitéos cant la tradition surréeiste, Des torses de femmes roves et les polls publons cfune actice poino Nolie y composem un puzele troublert qui parle sussi bien de értieation de Iesranger que de limpossibite do o1Gor une idontits hemogane valida cl, plutét que de gommar Ine diftéroncee entre es cultures. comme le fait constemment la globslistion,celles-c sont au contralte accantudes et prablématisées parlour collision, Gans lune vidéo comme Babel Series, 1893, Creltztavallle sur Ia tension entie cifféenres langues, Lartisie & extrak de plusieurs clips video de braver eéquercae dane locquellee Nadorna, Sting ou Grace Jones chantent de courtes atites de sons comme =da da da» ov « pe pe pam tis lee @ mises en boule. Sapt moniteurs diffusert des lors un brouhaha propremant babylenian des langues, ans lequil lex voi inalbex sont uniquement les par Minsignlfiance absolve de leur message, RS. ‘SELECTED EXHIBTIONS > Saat ore races 1899 b>1 Double Annie Chom in My Sid}. 1985/2000, Double Why (Wil Alvaye 4 Instolotion Love rou) 1292000, OVD instaliaton Stabe Sere, 2. Ghost Sees 0.189496. eps Se x192en New Muteum of Cont 3 Ghee Sanae #8 GaGa caprne ER! er Auscruck der Unterschiede, cle an den Grenen der Onge wiksem = Lexpreston de ia worden fndet sen dstetizones Cogensticn dar Fotementage tsthtigie dane a phovor “The expression of the differences created on the boundaries between things finds its aesthetic counterpart in photomontage.”Glenn Brown 1965 born in Hoxham, lives and works In Londen, UK ‘Somo contemporary atits recognise an attitude inthe art of the Surtealet movement that seems completely relevant tody. and this 's en opinion that Glenn Brown presumably agrees with, Frank Auerbach mots Salvaclar Dall n his canvases, since Brown has appropriated their works indiscriminately fom photographs. Siown “presents’ paling, he glves new Ie 10 @ historic practice. and at the same tine he inftrates & when he paints what look like photographie replicas of the werks of thar artes Ile takes his rterances {rom the élite sphere of. high art as well asthe user-friendly mainstream and easily blends sources trom diffarant centuries in his painvings. His smooth fet represen- tetions of works by famous colleagues reise the Issues of auihorship, authenticity end oiiginality. His works ere not exact reptcas ot famous paintings by Fragonard, Rombranct, van Gogh or de Keoning. Ho corofuly menipulates them: colours ale heightened, certain details added ot subtracted, and crucially, any texture is wiped away in favour ofa closed auttzca that ie ae unremitingly flat 2a a photograph. Brown aliminaios any ace of his Onn hard and cites contexts beyond the pictures themselves. His Version of a Fragonatd, for example. Is called Disco, 1897/98: ‘8 Rombranct porrat le enttled / Lost my Hews toe Star Ship Treoper, 1986. Science fiction livens up many of his paintings. Floating asteroids ‘and futuristic cties are enlarged to an apie scale and found in paintings such as The Tragic Conversion of Salvador Dall (ater John Marth), 1899, Hete, Brown re-vorks the style of I8th-certury painter John Martin with elements af Chris Foss. a popular ecif ilustrator And the message the viowor taken away is that greot visions require great gestures. In Ger Kunst des Surrealismus erkennen manche Zeitcenossen eine der Jetztzeit verwandte Geisteshaltung - eine Siehtwelse, der Theaterraum und honkrate Echtesteriahrungen ‘SELECTED BIELOGRAPHY 1097 Seupuir Pooste vray 1908 30 Ba 1906 Abvinovo Louisana No OSH Carnage internatenal Carnege Mus 2001 01001 San Francisco Wieser Moderna 8) USA mn A (A Neus Sabmay I Projekt» Miser 1980 Incenational Cae Mcourn of NePecoThe Parad fn with George Bure Millon: 2, wooden tebios, char, udspeokow, eecvone 18 components ard oslects -apenitc aude eeichen Hlange und Gereuscne unser On ke 20 ros ete conannert ot ois depencons dea Und wi aeven une daven vial ster bacinuaten is uns bewust i beaucoup plus quen ne le pans “Sound affects us constantly and we rely on it much more than we realise.”“Meniin Canpenter 1967 bern in Perbuy, iv in Landon, UK, and Bai, Ge Marl Carpenters approsch to the medium of pairing is deeply ambivalent. On the one hens, he produces meaningless paitings aleding to the style of arts like Jackson Pollock and Julian Schnabel On the ater, he premotes what ha cals the “de-supjactwisation of the brush stroke, wth is hand-painted nitions of the seathetcs of computer graphics. n his exploration of what he has called “overdetermhned imegory’ and fle quotetione fom everyday visual culture, such aa fashion photography, Carpenter also reveals hie own fascination wth concepts lke beauly’ end “perfection. Innis exnibiton as a Famer 1 Cai Myself the Estate OF 2000, he marked out te patalels and de Fences beteen aft ard non-artist lxury items, by deploying 8 ot boot nex: to his petures. alongside his work as a ert, Carpenter Is fongaged ina range of other actives, ll olecting the social contoxt in which ate eraated and his own position at an arlet These nclide wing text, such 2s articles on painting forthe perioccal“Texe zur Kunet’ and contibuting to a catalogue for Michael Kiebber~ es well as {eking pan in Jone vertures.n the 1290s Carpenter, Dan Michell Nils Noten and otiers set up the experimental “Poster Stud" n Londen Fiom the outa i wes onl Invended asa short-term ntiatve, inorder to aveld monopolection by enyalngle meclum Ke sims were to produce a cical analysis of the contomporery London att werd and to encourage iniormel netwarking ang ats Die Herengehonswsise von Merlin Carpenter an dae Medium Malorei zougt von einer grundlegenden Ambivolene: So verweisen seine lider in entiserendar absicht aul dia Maisile von Kinstern wia Jackson Pollack odar lulen Schnabel. Dabe| propagiert Carpantar eine -Entsubjektiviorung cos Pinselstricns”(M.C.), e2wa incom er manuel dle Asthetik von Computermalpiogremmen imitert. In seiner Auseinender- ‘etzung mit zerdeterminierton Peaitionen der Nelerel, aber auch in seinen Zaten der vieuslien Altagakultur wia Modefotogratia, manitestier Carpenter allerdings zugleich seine eigene Fasziniertheit von Werthegrtlen wie Schérhsit und Golungenheit’ Auf Difloronzon und Paralilon zwischen Kunst und anderen, nicht-kunstierschen Luxusgutem spielte er in sener Ausstellang As @ Painter | Cal Myself the Estate Or, 2000 ta, Indem er neben seinen Bildern auch ein Moto:boot pr&sentlarte, Seine kinstlrische Produktion flanklert Carpenter mk: einer Raine peral Isler Autivititen, die cie geeeliechaltichen Versuesetaungen und Rahmonbedingungan ven Kunet aowie seine eigane Position ale Kinser reflektieren: Dazu gehort das Schraiben von Texten ~ zum Seispiel Uber Malare in der Zeitschrift Texte zur Kunst” oder eln Katalogbekrag fOr Nichael Kiedber ~ebenso wie seine Eeteligung en kolleKtiven Frojekten. So grundete Carpenter Mitte Ger neunaiger Jehve zusammen mt Dan Mitchel Nils Norman und endaran den experimentallen Londoner Projektraum ,Poster Studio" eins Initiative, die ven vornherein ale zeitich betristet konzipiert war, um sie einer medialen Vereinnahmung mégichst 7u entriehen, Ihre Ziele waren die kritiche Analyse der damaligen Londoner Kunsiwelt und die Ferderung informalier Netzwerk La manibre dort Metin Carpenter approche le mécium « peinture™ ressor' dune amaiguté fandamantale, Sous le signa ca Févide- ment semantque, ses tableaux renvolent aux styies picturaux dartistes comme Jackson Pollock ou Julan Schnabel En meme temps Carpenter pratique uno = déeubjectivetion du vit Ge pinceeu» (M.C), comme lorequ'l imite esthélique «fat mein» de certains programmes informatiques de pernture. Cola dit dane son travall sur les potions surdétermnées de le pelnture comme dant eee citation de Ia culture visuelle quotidienne notamment de Ie photographie de mode -. Carpenter mantre aussi ¢2 propre fascination a légard de jugoments de voleur comme + beau et «uss! . Dans Texposition As a Palnter | Gall Myse Uie Estate OF 2000, latiste recall ainsi en evidence les dite rences at las siriltudos ertro art ot les articles do luxe, présentont entre autres un carot 8 moteur & e6té de coe pvintures. La production aitietaue de Carpenter seccompegne d'une série claciiités parsllales qui veulent donner un raflet das conditions sccialas at du contexte de Feri, mais aussi de la propre position de Vartste, activiés parm) lesqueles on compre Técrture de textes ~ comme celui su la peiniwe pary dane Ia rove ~Toxte 2ur Kunal ou le coniebuton & un catalogue de Michasl Krebbor . mais auasi la perticipation des projets collects Au miliou des années 90, avee Dan Mitchell, Nis Norman et quelques auttes. Carpanter crésit ainsi A Londres lespace axpérimental « Poster Siudio= une inidative congue des le depert comme Imiee dars le temps efin de la soustelre autant que possible @ toute recuperation meal stique. Les bute de ca collecifétalort lanslyee eriique de ia ecére lenderienne de [épocus et Ia revendication de réseaux informels, 8.1 SELECTED alaoanapie +|, When There's Nothing Insda But Yeu 1909, lat |8G. 400m 2 The lth Fae, 1699 cl on canvas, 120 16.em 2. Instelaton view, Gate Max tatty, Fur mich ites 6 Wenn eine norm ‘Pour mol. une information est om hewert gohondalt 2 we Mie pe vant pasa pole dire commorctlese “For me, If a piece of information can be traded then it's not worth trading.”arin Careniot | |“Maur Zio Cattelan 1980 born in Pedove, Italy ves aad works In New York (NY), USA [Ar separate trom featty, and i's possible to get away with more within ks houndories. This commen opinion le challonged by sriste whe raiee questions ebout the limits of atiste freedom and try to shake the rules thet keep reality sate. One of Per Poolo Fasclinis shor films shows The Passion being chot by 9 mad ‘ilm crow. An extra playing one of the criminals actualy dias on the Gloss by accent: he sterves to death when the rest of the crow forget ‘0 get him down from the cross because they are busy stuffing themeolves, Mautizio Cattolan, the jester of the ert world, makes a radicel astemipx (0 ridicule the principles on which the artis smcotn functioning in seciety is based. He s0100ts the privlaged but cleo ambiguous — positon of » netorious provocateur, in order to show the hypecilical customs that fectte the. ‘soporte, steady flow of dees end cash in the contemporary art world. A gallery ower fastened to a wall with adhcowve tope (A Perfect Day, 1899); the Pope suuck down by a meteorite (La fons Ore, 1999) a praying ite Hitler (Him, 2000): 2 squirrel that shoots itself with a gun (Bidibidobidinea, 1996): tho charactora created by Cetlelan are at the seme time caricsiu'ed and tragic. Playing with the great loon of history {and the heroes of everyday Ife, Cattelan follows 8 path onco trocdan by villains, conjurcre and chariatone, Ais have too often sought refuge fn the numbus of thelr own ar, lecturing and proctaiming tke prophets. Die Kunst Ist von der Wiklichksit vorschiocion und last innerhalt Iver Grenzen gréBoro Freiheiten zu, Dieser gingigen Meinung lieien Jene Kunstler entgegen, cle Fregen Uber die Grenzen der kinstlerischen Freihertaufwerien und gegen die Abechattung awicchen Kunet Und Realitat rebelleren. In einem von Pler Paolo Pasclinis Kurzflmen ist ein verrucktes Fimteam zu sehen, des die Passion Christi veri: abe’ kommt versehentich cin Statist zu Tede, der einen der boiden Schacher doretell. Oe: Mann vethungert, wel die Ubrigen Mierbelter des ‘Teams ihn versehentich am Kreuz hangen lassen, wéhrend sie sich den Bauch volisshlagan. Gan? ahnlicn untomnmmt auch Mautiaio Cartlan, Je! SpaGvogel der Kunetszene. den rauikulen Versuch, dle Prinzipien, von denen 089 reibungslose Funktionleran des Xinstlers in der Gaselischait abhangt, der Lacherlchkeit prelszugeden. Er stellt cich auf den ebense privilegiertan ~ wie ambivalenien ~ Standpunkt des noco- "ischen Provokateurs und versuch die heuchlerschen Machanismen aichthar 2u machen, dein der houtigen Kunetazone einen sbence gleich, ‘mabigen wle elnschiafeinden Fluss der ideen gewahvlelsten. Ein Glens, der mit Klebebend an einer Wand tniert ist (4 Perfect Day, 1998); der von einem Metzoriten getrofiene Papet (La None Cre, 1099), ein betendar kleiner Hitler (Wim 200), ei Elchhoinchen (Bidibidobictboo, 1996), cas sich selbst erschieBt: Dio Figuron, die Cattelan iralar, sind zugleich Karkatutstizch aberzeichnet und tragizen. Er spilt mk den groten |Konen der Geschichte und den Heroen des Aliagslebens und vertolgt abel einen Weg, aut dem friher nur Schurken, Verschwerar und charlatans enzutrefen waren. Noch seiner Auflassung haben sich dle KOnstler bichor 2u haufig hiter dem Nimous ihrer Kunet verborgen und Schr der Pose dos Prophoten und des Predigare gstallen Lor o2t abperd de le reat. 4 linterieur de ses tronteres, on peut aller plus fein, Cette opinion tres répancue est contestée par es artistes qui remattant an question lo¢ limites do la liborté aritique at tentent de dépoussérer lea regles qul préservent la iéalte du ‘danger. Dans un court metiage, Pier Paolo Paslini montre La Pascicn firméo pat uno équipe de fous, Un fguiantjouant un dos larrona meurt sur a oro pendent le touinage: Féquipe Ta cublé et fa laisse ltteralament mouri dinantien pendant quelle sumpittralt. Maurizia Cartelan, le bouton du monde de fart, fat uno tentative rectoale pour ridiculser leo principes sur lesquels laitiste opere sens heurts dans la societe N19 choisi la pestion priviegiée —mais également ambigué—de prevoeataur neteire atin de dénoncer lee meoure hypocrites qui fecitont le fax soponifique et regulier ides et de quidtes dans le monce de Isr contemporain, Un proprietaie de galara scotcha & un mur (A Perfect Day, 1989): le Pape Gerasé par un metécrke (Le Nora Ora, 1989); un petit Hiller en prlére (Him, 2001); un écureull qui ve suicide dune alle dans latte (Biaibidobicitbon, 1862): los personages créés par Cattalan sont ala foie caricaturaux et lregiques. En jounnt avec des personnaltés historiques et nos heros de tous les jours, Catelan ut un chemin déia tracé autrlois par las méeréents. les conjuteteurs et lex charlatans Lee aricteo ont souvent cherehé refuge dans les nimbes de leur piopie att, se prenant pour des prophetes en sermennant et proclement. AS SELECTED EXNIBITIONS = 1999 Aneey 0 20 ‘eurereoinstalation stock 2 Motnwose, 2.eneie Yeoai Veron, 20, ih th Page of He Gy 389, mized mada, intallaton view Kunthala Batol Boole “To be defeated, power must be approached, reappropriated and endlessly replicated.” 7“Jake & Dinos Chapman Linke Chapmen 1966 born in Cheltenham, ang Clnos Chapman, 1962 born n London; Ive and work in London, UK Jake and Dinoe Chapman are fascinated with horto, from arisly physical violence to grotesque defermry and visions of hell In The Disasters of War, 1993 besed on Goya's tamous series of etchings, they recieuted each scene of desth and mutiation in three dimensions tng remodelled plastic hgurines. In Tragic Anatomies, 1996, groupe of variously cojalned and mutated chiki mannequine vith obscere gentals sprouting from thax bociee revel in an ironic pastoral eating of plastic piants anc Astroturt suggesting the nightmarish resus of a malevolent (Gonetic axperiment. The Chapmans) sculotures. crewings and prints recall the physical and sexual oggression typical of edoloccort school oye doodles, while exposing the voyeuriste etvection to dieastor that remaine in adulthood. Their most alaborate sculpture to date Hell 2000, igo huge swastka-sheped diorama in which 5000 figurines, each hand-painted to represent eithe: Nezicoldere ex mutants, engage in minvie tte of torture and punishment. This ory of sef-consumng violence appears to be. plasitc istration of Dente’ Inferno with added clements 0f Hleronymous Bosch, ell transported to the Z0th-century Western world where the Holocaust i our mest painfully immnodiate conception of hell While the Ghopmans clocrly dolight in chock tection and abscenty they also examine ways in which questions of morality can be squeezed from acte of tin. This i attested by the fundamental moral questione which have arisen In the controversial debates over their work. Joke und Dinos Chapman sind fasziniort vorn Horter, ob in Gestalt grdssicher physischer Gewelt, grotesker Defermationen odor von Héllenvisionen. in dor Arbok The Dieastars of Wer 1992. inspirert durch Goya beruhmte Aactertolge, naben sie ede enzelne Todes: und Ver siimmolungestene draidimensional mit Hie von umgestalteten Plesthfigurinen dargestelt. Tragic Anatomies 096, bestebt aus Gruppen gent Uniereshieclich miteinander verechmolzener und mutierer Kinder-Puppen, aus doron Leibern obszéne Genitalien hervorsprieSen in einem pseudo poctoralon Ambiente aus Plastikpflanzen und Kunstrason, als seien sle dle albtraumhaiten Ergebnisse eines boswiligen gentechnischen Experimenta. Cie Skulpturen, Zaichrungen und grafisenen Arcelten Ger Chapmen-Brader crinnern an die physiache und sexuelle Aggressivitat, ‘mie man sie In Gen Kiltzeleien pubertierender Schulungen enti, wéhrend ea zugleich die voyouristische Faszination spirbar machen, dle Gas Gieuen auch fir don E-wachaonen borcithalt. Die blslang komplexaste plastsche Arbelt Hell, 2000, ist ein resiges swastkaformiges Diorama, in dam 5000 handbemalte Figutinen, ie entweder Nazisoldaten oder Mutanten derstellen, an detallier wiece:gegetonen Foker- und Bestretungshanclungen talnehmen. Diese elles verzohrende Gewallexzoae erechelnt wie sine plastache lluetration 74 Dantes Inferno mitsomt [hnklangen an Hieconymus Booch Dies alles Ubertegen in die sbendlandischo Wielt des 20. Jahrhunderts, in der bislang der Holocaust als Unvere eckmeraichete unmittelbare HOlenatancung gli. Mogen die Chepman-Biader auch Fieude on Schocktektien und Obsaénitéten haben, suchen sie aleichwoni nach Wegen, in immer neuen Akten des Sindenfals de Frege nach der Moral eu‘zawerfon, Bezeugt wird ces uch durch die fundementalen moralschen Fragen, die in den kontioversen Dabatten um ihre Arbeit aufgeworfen werden, «Jake at Dincs Chapman sort fascines par thorreur dele violence physique macabre aux déformations ot aux visions greteeques de tenter. Dens The Disasters of var, 1983, Lase ur lo oélobre série de gravuree de Goya is ont récréé chaque seéne de mort et de mutilation ton tole dimensions avec dee poupses en plastique remodele, Dans Tragic Anatomies, 1296, d2s groupes de mannequins enfants diversement ecouplés et mutiés. avec des organes anitaux obscénas jallissant de leur corps, Jouent dens un décor pestora| ionique fat de plantes en plostique et ce polouse eynthetique, suggémant les résultats cauchemerdesquos dune sxpérience génétique malveilarke. Les sculptures, dessins et giavures dos Chepman :appellent lee agressions physiques et sarualles typiques des qiiboullis de collagiens, tout en revelers ure Sitance voyeuriste pour la catastrophe qui perdure & Tage adulte. Laur sculpture la plus élabor€e & ce jour Hell,2000, ext un immense ckororre tn forme ce croix gammeée ou 5.000 personnages, chacun peint 8 la main pour représonter sot un teldet naz! sot un mutant, effactuent des tttes Infines de torture ot de chétiment. Cette orgio do violence autodesiructrice évoque une Hlusiration en plastique de lEnter de Uante @ laquelle viendrsian: #ajouter dos élamente empruntes @ Jerome Bosch, le tout trensposé dans le monde occidental du 2Geme siocto, ot FHolocauste reerésente netie conception la plus douloureusement inumédiate de enter. Siles Chepmen prennort un plaisir évident & choquer por leur violence et leu! obscene, le examinent egalemert lo fazone dont la péché peut dire détournd an questions de moraite. En temolgrent fordamerteles soulevéas dant las controverses autour de son tiara Ke, ‘SELECTED EXHIBITIONS “SELECTED BIBLIOGRAPHY > toy now ick 1998 D2“We are interested in recuperating every form of terrorism in order to offer the viewer the pleasure of a certain kind of horror, a certain kind of bourgeois convulsion.”28 Chapman“Mansin Creed 1662 bore i Wakao, UK, Aves and works In Aloud, Martin C:eed's exhibitions are often closely attuned to the architectural nature of gallery space. His best-known works are balloon- filed roces realised in saveral versions utlicing the exhistion space as container and unt of meazurament. prime example is Work No, 201: ‘Half the ai ra gwen space 1998, with multcoloured balloons. Since 1987, Greed has numbered his works, thereby ackrowledgng the principle of corieg 690 leitmotf for his artiste activity. For Work No, 228 All of tho sculpture in @ collection, 2000, he gethered together ell Southempton City Art Gallons sculptures, frem Redin to Whiteread, in one roan. In contast to the overcrowded feel ofthis projact, Werk No. 227: The lighte {in 8 100m going on and off 2000, is an emoty room in which the usual galery lighting is replaced by liahts operated by a time switch, turning oon and eff a fivessecond Intervals. [tis precisely through these minimalist interventions that Creed fecuses the wewers aitention on the physica environment Far he outdoor projects, Craadi often ses neon signs lice tha vague but optimletlc declaration thet “Everything le going te be aight’ which works both as an ionic messege above New York's Times Square, and on the abendoned porico of a fermer orphanage in the Lorton Serough of Hackney. Singng and playing guitar and keyboards wit the three-plece band "Owada’, Creed clearly demonstrates the ateociation batwoon minimaliet reductionism and self-expression, Hie ametionelly cherged ainging aiyie ie accompenied ky the repetitive rhythms of the instruments: irom none teke one, add one, make none” Die Ausstellingen von Martin Creed beschaftigen sich héulig mt der architehtoniachen Situaton bakanntasten Arhesten. den mit Luithallone gatailtan Rauman, cle arin untarschieclichan Variatenén realciemts, perutzta er den Ausetellungs- reum als Container und Maseinhet zum Beispiel Work No Z0I: Hal the air in @ given spece, 1988, nit farbigen Ballons), Set 1987 nummeriert fr seine Arbelten durch, webal sich das sukzessive Prinzip der Save als Leitmotw ssiner Vorgshensweise bereite In den Titeln verittelt. Fr Work Ne, 228: Al ofthe eoulpture in a collection, 2000, tell er alia varfugieren Shulpturen ear Seuthamptan Cay Art Gallary, von Rodin \Whitereed. in einem Raum zusammen. im Kontrest zur Fulle dieser Acbeiten eteht der leere Raum in Work No, 227: The lights In @ room going (09 ancl off 2090, wobe! ledigich die Obliche Gelerlobeleuctuung mt ener Zekschatwbr im -Sekunden-Takt el und eusgeschaliet wkd. Gerade ize minimalen Eingritfe lenken cle Wahenehmung aut dle physieche Umgebung. Fur Arbelten Im Auenraum verwendet Creed hauls) Neorschriftzige. wie den unsperitiechen Hotfnungsmecher .Everything is gcing to be aright, der sowch) die Situation am Times Square in ‘Now York irisch beleuciten Kenn wie euch den verlassenten Poruikus eines efemaligen Watsenhauses im Londoner Stacttel| Hackney. Ee) eoiner dielkBpfigen Dand .Owads" In dar Creed sle Sanger und Doselet aglart, wird beeandare deutch, wie et minimalievinche Raduktien mit einem Selbstausdruck verbindet. Sein emotional aufgeladener Gesang begleitet den repetitven Rhythmus der Instrumente from pone take fone, adc one, mzke nore’ Goleviereume. in esinen Las axpositons de Marin Craed sont souvent lléas A la configuration archtacrurale de Vaspsea dlaxposition Dane sae onuveas les plus colebres. des sallas remples de Dallons. dent il réalisé diferentes varsions, Creed se sort de espace dexpasition comme container ft comme unte de mesure (per exemple Work No. 291: Hall the alr @ given space, 1998, avec des batons de couleur). Depuls 1897, Creed ‘avigne & 08 eouvres un numéro doidee. Le prinelp de euccoceion do la cba, leitmotlv de ca démarche, ost dane déia prévont dane los tits, Pour Work No,226: Al of the sculpture in a colecton, 2000, il rassembiat :cutes les sculptures cisponibles de la Southampton City Art Gallery, de Rodin Whiteread, dars une seule sate, Concrastant aves la profusion de ce craval, on srouve Hespace vide de Work No 22T: The lights in a room geing en and off, 2000, une cauvre pout lequalle un minuteur allume et Ktsint toutes les § secondes téclaiage ordinate de la galeria, Ce sont cas interventions minimalisias qui concantrent Ia perception de lanvironnemant physique, Pour ses cauvres dane laepace public, Creed se sert souvent decritures au néon,figurant par exemple lespoir ertfciel et anonyme d'une phrase comme « Everything is goin to be alright», qui éelaite de ean Fen ls eitustion de Times Squste, 9 Nev York, ou le pertal dun orphelinat desstiocts nus au Bout dune pete vole sone unique de Hacknoy, & Londres, Cans gon groupe «Owada » composé de trols memioros, ot dent i est chantour ot bassiete, on voit clarement comment Creed associe la reduction minimals'e et ‘expression de soi. La forte charge emotionnelie de son chant accompagre le rythme répétiil des instruments «from none take one, add one, make none» nM ‘SELECTED EXHIBITIONS > SELECTED BIBLIOGRAPHYore, 87: Teg In tom ging ona of 860 teas Morn 27: txge Bh Mt, 2860 osn nent 2 etre om, 2 Work No. 201: Hef the ai in & given spece. 3:d March. 1998. balloons ‘Work No. 203: Everything Is going to be aright, 1999. neon. installation. Sesarted cours, dimereiors variable, nstallation view. Gevin Brown's Ghaoton, Lenden 60 x/a20 om tte pris, New Tork In vielen meiner Werke veraucha ich, aupleich etwas au achaffen und un- «Dana un long processus je terte de fair at do defer Bla fois (pocchehan ei nushen Jats la Mchiealtrslarary des rigleh stews iwi Iulee sil pratensis ects din tout ny len quelque ahem. “In a lot of work | try to make it and unmake it at the same time, ... which sort of adds up to nothing but at the same time is something too.”‘John Currin 1962 born in Boulder (CO), es and works In Now York (NY), USA slohn Currin © a pointor whose work roquires 6 eavend lock. At fio: viow, his pictures, of at least his portrait, rezell Rensissance painting and cally Mannerism in the style of the Old Masters, Curi’s engsging creations question the tradiiens af painting and kow they Influance contemporary ways of seeing. On second look, te vlewer realises that the American artist has loaded his eppeeling mages wit modern-day notions ef bacuty and morality. The stardarde set by fashion and gossip magazines, with thei ktech clichés, oe clestly exposed 4nd gloriously carieanuted in the manner of “great ar” Outsizad bute, euparsim and super ft beauties and tho joys of family life, even in old age, ae constartly ‘ecurring mous, He paints nudes, sometimes ciastical, sometimes pornographic, and banal scenes of dally ite straight out ‘of the TV soeps. But beneath the seemingly smooth surface of upper middle class aesthetics, we scon diacever extreme ugliness. Hysterical laughter grotesquely overblewn physical proportions. tastaless humour and body decay, which olagant attie can baraly hide, subtly spoil tha sensual pleasure of Curnins painungs. Glamorous and cynical at the same ime, the paintings create a tension, which Viewers are invited to break by laughing a! what they eee. Atypical example is Park Cty Gril, 2000, in which 2 couple are seen flirting with eech other. But the tensely casual attitude and clichéd beauty betray the arificslity and hollownass of the world In which they lve John Currin ist ein Maler far den zwelten Blick Auf den ersten Blick erinnern seine Bilder, zumelst handelt @s sich um Portas, an die Malorai dor Reraizeance und dos frahen Manisriomus. Im .ltmelstelishon’ Stl befragen Currine sinnentreudige Werks ake Tredtion der Kunst und ihre Rolle in der zeligonéssischen Biidrezeption. Auf den 2weiten Blick erkennt der Setrachter namiich, dass der amarkaniccha Konstler seine ansprechenden Motive mit aktuellen Vorsiellungen von Schénhelt und Moral auigeladen har. ki'schige Klischees und normative Regeln, wie wir ee aur Modemagazinon oder cus dor Reganbogenprecee honnon, finden sich hier entlervend deutich im Glanz ,gr08+ Malerei* karkion: UborgyeBe Busen, sportlch-schlenke Beauties und alte Menschen in alnar Familienidylla rahlen 71 cen immer wieder- henenden Sujets des Konstlers genau we mal ener klassisch, mal ener pornogrefisch anmutence Akio odor banale Alkagaszenen, die cirakt siner TY.Seiteneper entrommen sein kéenten. Aber auch Gberviebene Hassichkeiten entdeckt man schnell unter der glation Obeitlache dieser schaibsr curch und durch grofborgerlichan Aethatik Hysterischae Lachon, grotesk Ubeidlshrte Korperpropertienen, peiniche Possenspiele und korpericher Verall, der kaum yon ediet Kleidung verdeckt wit, verderben klammheimlicn das sinniicha Vargnagen an den Bildem von Curin, Glamouros und zyrisch zuglelch bauen cle Gemalce elren Spanaungsbogen aut, der sich in einem befierenden Lachen bar das Dargestelke enti Typiech dafir ist 2ury Belepiel das Gild Park City ill 2000, das ain Fletordas Par zeigt -beide Protagenieten \verraten mt ihrer angespannten Lassigheit und Klischaehatten Schénheit dle Kineticheelt und Hahihelt ihrer Welt viohn Currin eet un peintro dont le travail sadrea rd. Au promier regerd en effet, 2 tableaue - le plus souvent des portraits —rappaliant las peintures de la Reraissance et des debuts du Maniérisme. Dans le siyie des w anciens», ses cnuvies hautes an couleurs interrogent la waditan e la peinture et sen role dans le percepitcn contemporaine de limage. Au deuxieme regard, le epectateur Sapercoit que lariste américaln ivestit ses motifs séduisants des conceptions de besuté et de morale qui sont aujourcthul monnale cou rante. Les clichés kitsch at les rBgles normetives conrues das mageznes de moc cu da In prassa & rensatione ront clsiramert démeequée. let cancatures scus le signe de la « grarce peinture»: poltrines opulentes, beautes sportives hyper-sveltes, bonheur familie authentique meme 2u troieidme ge, comptont pari les sujet» de orédiiection de Vertste. Aussi bien que les nus de tendance tantot classique, tantéx porno graphique, ou les scénes de la vie quotcienne qui pourraient dra tréas dlractement dun feulloton télévies. Naie cove la eurlace de eetta fesinatique en anperence entierement houigeoise. on decouve aus des laidours exegerees. Ries tysteriques, srement grotesque des proportons corporelle, blagues de mauvals gout, décheance physique teaneparalscant eoue Io vetement dlstingue géchent secretement [2 plaisir sensual ces images proposées par Iariste. De menidvo mi glemourouse, mi eyniqua, cae peintures cxGont un champ de tension dont llenergie se décharge dans une dérsionlibératrice de Ie raprasentation, Un exemple caractaristique an aet la tableau Park City Gril 2000, qui rmenire un ceuple en traln de liter: la décortraction contrainte et Ia beauté convenve des deux protagonists trehissent Fartfice et inanite o lur univere Rs. su deuniére SELECTED BxHBITONS > SELECTED BIBLIOGRAPHY + 1896 inva 45 orncle ch Vora Ve tueetCon 1908 V2 tempcrery art London, Uk 1986 Young Arereane? sasten Galey, Me poe tt dgates irs Germ 2000 Non ‘Giete Coon. RemschnederVia Grosench lece| Ant at the Tum of the1 Thal Foon 100, ‘ane, enieendicn 4 Pac an 2060 al on sama. o7 178940 ity Haga 2000, ai'on canves,IZ2xten Berichte ee Spiegel voreustallen is best to think of the faces as mirrors.”Tacita Dean 1965 bom in Canterbury, UY, ves and works In Bern, Germany If eartographors represont space by drawing it in two dimensions, and archacologists crew the ania of historicel time by studying human artefacts, ii must be possible to find a more complete metnod of refering to the totality of the human expatience of epace and time, Totally, 2000, is the ttle of one of Tecits Dean's works. In her art, is, photographe end chalk drawings, the artist wande’s through recions thet have traditionally been divided by acianca. Sha is intarastad in strange and unique phenomena, private utopiaa and intecrupted narratives, {in which culture 1s retiectedl and numn longings find thelr place. In her Disappearance at Sea cycle, 19067, the protagonist slewiy loves Fimaeif in the sea, convinced that hes succeeded in going bayend the boundaries of ordinaty time and cognizable space. The ocean is the last residuum of notknowing In a world that Ie perfectly traneparont ond moacu‘ed, With the common theme of ertropy end disintegration in ‘lmest all contemporary human creations. Dean makes reference to Robert Smitnson's work in her sound piece entitled Trying to Find the Spire! ety, 1997, Dean combines in her work a thirst for emotion and the sensktvity of @ romantic warderer with the analytical passion ef an enlightened visisactionist Sho bionde diagrams, trange objects and viaual substitutes tor sensations experienced by the other senses, a1ong lth fim images. These ere constructed with the precision of a classical sonnet. 26 calm and beautiul as the macn before Man firet cot foot on it Auch wenn die Kertograten und dia ArchAclegen eich darauf boechidinken mager, don Aaum ele eweicimensionele Flache dar 2ustellen bezienungsweise dle Achse der histaischen Entwicklung durch das Sudlum menschlicher Artefekte sichtbar 2u machen, muss es donnech mBglich sein, die Toteltat der menschlichen Raum- und Zelterfatvung in unfassenderer Weise erlabbat 2u machen. Wohi deshelt hat Tacita Dean einam ihrer Warke den programmatischen Titel Totaly, 2000, gagaben. in ihren Arbeiton, Fron, Fotografien und Kreidezelchnungen ‘durchwander dle Kunstierin Regicnen, die Ubicherweise als Gegenstandsbereiche verschiedener Wissenscheftan geltan, Sia intereesiertcich vor ellem far senderbare oder einzigartige Phénomene, private Utopken urd urterbrochene Erzahlungen, in denen sich die Kultur spiagelt und manschiiche Sehnéichte ihren Ausdruck finden. in vom Zykdve Diseppecrence at Gee, 1996/0, versinkt der Proteganistallmahich In der Soe Lund scheint davon Gberzeugt, die Grenzen der gendhnlichen Zalt und des wabmehmbaren Raurmes Jberechritton zu haben, Dor Ozoan ist in unserer Wett die lettte Sphare des Nichi-Wassens, zugleich volkommen trarsparent und begrenet in ihrem Sound-Stack Trying to Find the Sorel Jety, 1997, das auf Fober: Smithsens Arbeit Sezug nim, bofosst sie sich mitt dem Theme cer Entrople und der Auflosung, das heute {in zanllosen Kinstlarischen AuBerurgen eine so zentrale Rlle spielt In Dears Arbalten feflan die Sehneucht nach Gafahlen, dis Sere der romantischen Wanderin und die analytsche Fassion dar aufgeklarcen Vivisektonistin zusammen. Sia kombinlert Diagramme. merkwirdige Objalcto und vicuolle Zoichen cle fOr le Empfindungen der uLrigen Sinnesergane stehen, rit imblldem, Clese Arbekien sind mit der Prazision feinas hlassischen Sonetts kcmponier und pratamieren sich in colcha Ruhe urd Schéaheit wie dar noch von kelnes Menechen Fut botretene Mond. Si les cartagrophes repiésentent fespace en deux dimensions e: que les archéologues reconstituent [axe du temps historaue en ‘Studiant les objeis febriqués par 'hemme, i det 8tro posaiblo da trouver une méthode plus complete de se iéléier& ls totaité de fexparionce: humaine oe lespace et du temps. Lune dos auvres de Tecite Desn sinitule Toma. 2000. Dens son art, sax films. aes photographs et 06 essing & le craie, elle se proméee dans des réglor's qul, Wecltonnellement, ont ete clvsees par la science. Elle sinteresse aux phénomenes: ‘erranges ot uniques, aux utopice privdos ot aux réciteinterrompu, ella culture 28 refldte ot lee eagisatins humsines trowent leur place. bans ‘50n cycle Disappearance at Sea, 1996/97, le protagoriste se rerd lontomen: en mer en étant convainey aétre parvonu 8 dépaccor les lenites ‘du temps orcinare et de fespace connu, Locdan est le deinier bastion cu non-connu dans un monde parfaitament anaparent at mesurs Las thames do leniropie et de le désintégration étant communs & presque toutes les créations humaines contemporaines, Deen fait retérence {au travail da Robert Smithson cans sa piéce soncre initulée Tiying to Find tha Spiral Jety, 1997. Dene een taveil, Deen essecie un césit ‘demowion &: la senstollte Cure promeneuse romantique la passion analytique dune vivisectionniste éclaiée, Ela mAle diagrammes, objets gsr rh 197 Msn on Be Gre Rotterdam 1980 Pacts Doan1 Teignmouth Electren, Coymen 3} 3 Dubbble House (Seaview, lou pnotagrepn, 10. 149 em 4 Feenseheurm, 2001 18 mm col 2 bubbler exxenon, “| want people to feel drenched in time.” fy ae ‘Geert foe Je dire quo los gens se sentens mendes de tempThomas Demand 1958 born in Munich lives ard works In erin, Germany, and London, UK ‘The aitist Thomas Demand 1s a photographer end he is also a sculptor for everything he photographs hoo boon peinstokingly and precisely crested by him. His subjects range from single Intercors to whole bulldings, aven entre sticats. On secord glance these locations, ‘most of which remain deserted, are revealed to be modelo, and the questions arise: what ls the original, which Is the fabrication and at what Point are the boundaries of simulation reached? The pictures have a symbolic eftact, designed to jog memories of -fundamentality the con winging solemnity of @ study in Baro (Office), 1985, vie veriginous heIght of Serungturm (Diving Board). 1994, at tha swimming baths; or the technical smoothness of Roltreppe (Escalate), 2000. Demand does not shy awey from politically explesive and ermocionaly charged locations, In his works. The bathtub in which a German poltician was fourd dead in mystarlous cireumetances in e hetel room in Geneva is recreated ‘and photographed by the artist in Badezimmer (Bathroom), !997, as Is the protetype of the exhistion hall dasigrad by the Nazi architact Alba Shoer for the 1057 Paris World Fair, in Afodell (Modell, 2000. For these two works, Demand used pre-exsting photogiaphs to construct fis ‘madels, which were in turn translated beck inte photographs Via the detour of hie reeorairucted models, Demand succeeds i claiming that social reality can be inteipceted 29 leven, Der Kinstler Thomas Demand ist Fotograf und im gelben Moment ein Gildhaver, denn alles was oF fologialiert, hat er z0vor in ppenlbler und présier Arbeit solver hergestelt. Das Spektrum seiner konsiruierten Sujets reicht von einzalnen Ihnemvéumon Uber kemplette Gebsude bishinzu genzen Straben, Orte, mest bleiben sie manschenieer, werden zum Modell ihrer selbst, entarvon sich aul den zwetten Blick ‘ale Tauschung und stellen 20 die Frage nach Original und Falechung sowie die nach den Grenzen der Simulation. Zidem behaupien de Ellder ‘auch eine zo;chennafte Wirkune. die Erinnerungen an Wesentiches" in Gang satzen soll Cie ekiurate Trsteste einee Acberteroumra in Buro, 1906, die Schwindel erregence Hohe vom Sprungiuim, 1994, Im Schwirnmbad, oder de technische Gitte der Raliteppe. 2000, erz8hlan baredt genau davon, Aber euch poliiach brisante und emotional aufcciedene Orte finden sich In Damands Weik Bie Becewanne, in der ein deutscher Politker unter mysteriosen Umstanden in sinem Gonfer Hotelzmmer tet aufgefundan worden war, elt dor Kinetler ebenae nach und foto reliant sie in Bactezimmer, 197, wie den Prototyp der Ausstellungshalle in Modell 2000, cle der nationalsozialstische Architekt Albert Sover for die Weltausstellung 1997 in Paris ontworton hee. Bei diesen beiden Arbeiten besieren die Vorlagen flr das von inm gebeure Medel! aut Fotoaratien. cle alsa gleichsam zurbickcbersetzt warden in reue Fotegrefion. Durch den Umweg, den Demond dabei ber seine nachgebauten Modelle gent, gelingt es fi, geselschatticne Realtat els interpretienbare Fktian 7u behaupten LLartiste Thomas Demand est & Ia fole photographe et seulpteur Tout ve quil photographie @ été réalisé par ses soln dans un Wee vali pénible ot précis. Uetencue de 3e5 sulets Construils de toutes pléces va deapaces intérleurs spécifquee & des rues entree on pacsart par des immoubies. Le plus souvent exempts de coute présence humaine, das eux deviennent le rodéle deus-mimes et napparcissent ‘Comme un leurte quay zecond regard, porsnt ainei lo probléme de Foriginal et de la copie, meis aussi des Imites de lo simulation, De pls, les photographies fon: letfet dun signe qui évoque le souvenir de quelque chose dv eesentie! -- commo lévequent avec une sloquente ore. ieion la tietea2e peignente d'un espace de tavell dans Bure (sureeU), 1995, le Vartige dee auteurs dane Sprungturm (Plongeat), 1984 dane lune piscine ou Ia pertestien technique d'un flelhreppe (Escalator) 2000, Le beignoite dune chambre dwtel Ge Geneve, dans laquelle un Palticien allemand fut eiroue mort dans des conditions mystérieunes, a ata raccnsttuéo por lartiato et phetegrepnise dara Gedecimmer (Celle de beinsi, 1897, aussi bien que le prototype de la halle c'exposttion que lachitecte nazi Albert Speer concut pour [Exposition univor. sella de Paris 07 1987 (ModelMMequette, 2090), Dans cco doux couvies, les modles des maquettos constutes par Demand sappuiont sur oes Photogrephies, qui sont done en quelque sorte roconverties en de nowelee photographies. Par le détour guil emprunte & travers cos ‘econstlutions, Demand parvient a aftirmer ie realte sociale comme une fieton interpratable Rs. SELECTED EXHIBITIONS ‘SELECTED alaLoGRArHY sisar 2000 Munich, Germany1 Padum 2090 = prindaese 209x178 em 4 stapotle, 200% c-pindDiesec, pets, 42x54 cm 2 Poll 2001. pindoasee. Woxzt0em 3) Copranop’ 1999, prriuDiasec, leaxs00cm 3 StapelPil, 201, c-pint/lasec, 5 pars, 93x64 ist immer wieder diese Diekrepanz zwiachen Norm, Uniformierthelt und incividuoler Identtét, dio Dijkstra in verschiedenen Miliaue zum Verscheln bingt - 80 auch in ihrem nevesten Fotozyklus, den Israel Fortrats, 200). Angeceat durch eine Finlaciung des Herziya Museum of Art, wuchs die idee, Portais von Israelis wahrerd ihres Miltardienstes zu machen, der eine wichuige Rolle im Leben istaelischer Jugendlicher spiek, uml MSnner und Frauen gleichermaGen eingezogen warden. Diketra fetografirts dia Rakruten in ihren Unitormen und in iar Ziillaidung, am fersien Tag ihies Dienstes und in voller militrischer Mentur nach einer Waffenibung auf den Galen-Hahen, In den Gesichtern der jungen Soldaten stort der AUsdruck von Stolz neben verunsicherung, Abenteuergels: neben Varletzicrkell. Es sind Dokumente eines Ddergangs, gezeichnet von den Fiten gosellschafticher Initation und von politacher und pereénlicher Ambivalonz DDans les couvies de a ohotccrapne néerlandaiee Rineke Dikstr, le portrait occune une place cantiaie Four 638 projets documertairas Forte fat le plue souvent appel a des entanis ot & des jeunes dans lespace public~& la plaga, dans les parcs ou dars les discotheques. fon rGoulte une intense eolaboration qul fat cartoe eortirlee modlee de leur arvirornemant quotidian tout en leur dennent du champ peur un mode dexpression lirement choi, De ce fat, malgré une froideur toute sociologique, ces protographies contiennent des moments émou: vents et peins humour. Ala fn des années 80, fatiste se tourne vers la vidéo. Dans The Gurzclub, Liverpool, UK/Mysteryworid,Zaancam Nl, 1996/7, ele siattache & filmer de jeunes denscure de ciseatheque -feontsloment, devant une coméra fix, dane un etude vide baignant dang ln éelairage glauque. Vatus de leur accouttamant nocturne, les jeunes commencert a darsser sur «leur » musique, sar banéficirilest vrai de la protection de la foule. Cest toujours ce decelage entre norme, uniformits et Identté Incivicuete que Dijkstra met en évidence dans die: rente mileu, Ceci vaut egslement peut sen derner ayole de photagraphies, ee lerae! Portrats, 200}. Sur una Invitation du Heraliya Musaurn of Art, Diksira congut lidée de photographier dos leraéiens pendant laut service miltaite. qui ue un rie important cane Ia vie des jaune. Isreeliens, notamment au regard du fait quhomimes et femmes sont egalement aopeles sous les crepeaux Dikste @ photographie les Jeunes ‘reerues dans leurs uniformes et dans leurs habits elvis, le premier jour de leur service, en ¢qupement milteire complet, aprés un aveicice de tirsur los hautours du Golan, Bans urs visages, expression de fart cétoie cella de lineécuriation laeprt daventure la vulngrablité Ces docu ‘ments sont ceux dune transtion signee par les res de inkiation sociale et de lambwalerce politique et indviduella. AK, ‘SELECTED ExNaTIONS1.2.4 Induction Conte, Tel Hashomer,Isel April 12, 998, c-ornt, 5. The Buzclub, Lerpool UW/Nystarrnold,Zeandam, NL 1995/97, 3 Ablgaol Herzya, lereot April 10. 1098, e-prie. 2 K mtd, au powalt at yore Cok om paadona "Urformthy der Macht tnd dr Veriton focas fa hung awachen der ert doe aagoniork 8 Posen Et “| am interested in the iparadox between Identity and uniformity, in the power and vulnerabiltity of each individual and each group. It Is this paradox that | try to visualise by concentrating on poses, attitudes, gestures and gazes.”“Peter Doig 1980 born Eainbargh, vee end worke In Londan, Pater Doig psinte picturesque landecepe: inepired by images in photographs, flims, books and other popular medio. in Wight Fishing, 1993. he started with an image found in an advertisement fora fishing heliday in Canad, rom which he created a scene set on a lako {81 dusk. Daytine Asticnomy, 1887/88, was inspiied by a photograph of vackson Pollock ten by Hans NamUth, In whicn Pollock les on his beck {gazing upwards. Doig doce not paint nature scenes from within the landscape tse, and his use of reproductions is also indirect: he Works, from photocooies and sketches that are generations removed from the criginale by his rapeated reworking of the images. Doig has crested ‘multiple versions of simlar scenes as palntings and es Intimate drawings and studies. ineplted by 8 scene inthe horror movie “Friday the [2th he painted cevoral imegae of aleka with « igure cumpad over 9 canoe. Arelated group of works ended Echo-Lake in which a figure cups his hands to shout cut across the lake, is inspired by the came movio. in eddion to sources In pepular euture, Doig le intorestod in tho uso of Intense colcur by Impressionist end Posi-mpression'st painters, as well asthe affect of the camera on the way artists have visualised the natural world for more then e century. Whlle his werk hes been compared to that of Gerhard Richter Lecause of the strong relationship between. panting and photography, Doig looks meve towards the tradtion of painting end the ways artlats auch ae Frisdrich, Constable and Menet interpreted ‘anc absiracted tne landscape, otor Doig melt pittereske Landachaftan und lest sich dabei von Fotos, Filmen, BUchein und zonstigen pepuldren Mecien inspieren, 0 liegt etwa der Arbeit Night Fishing. 1993. ein idl zugtunde. das er in einar Werbung fir einen Angeluriaub in Kanada ertdeckt hat ‘Auegehend von diesem Bild hat Dog eine Szene In der Abenddémmerung auf einem See gestaltet. Auch 2u dem Werk Daytime Astronomy, 1907/08, hat Doig sch von einem Fote enregan laxeen, dee Here Namuth von dem auf dem Rucken legenden Jackson Pollock gemecht hat Aber Doig verzicntet bel seiner Landschattemalerei nicht nur auf die unmitelbara Anschataing der Natur er ist sogar auf mglichst gree. Disiene 2u seinen Mouven bedacht: So arberter er zum Belspie! nach Fotokopien und Skizzen, die durch wlederholte Uberarbeltungen gleich lum mahrere ,Gererationent van den Griginalon entfert sind. Deig het cehlove Versionen gars Anrilcher Motive mal els Gemalde, cann wieder als intime Zoichnungen oder als Studen gestaket. So lat atwa aine Srana ae dem Horrorllm ,Fraitag der 12. Ausgangepunkt otlicher verschiedener Versionen eines Sees mi eine: Figut, cle uber einem Kanu zusammengetrochen lst. In elner wetteren—Echo-Lake botitelten - Werkgruppe ict eine Figur mit erhobenan Handan zu sehen, die etwas Ober elnen See bral. Auch tier hat wieder derselbe Fim als Inspirationsqualle gachent Dsig entrimmt ceine Motive aber nicht nut aus Vor‘agen der Pop: Kultur, er beechafigt sich auch mt den intonciven Farben cer impressionistischen und postimpressionistischen Malerel. AuGercem batatet ar sich mit der Frage. we cie Eriindung der Kamer den Blick der Konstler auf cle Natur in cen letzten 180 Jaren verandert het. Wegen det engen Beziehung zwischen Malerel und Fotogratie hat man Doig immer wieder mit Gerhard Richter vergichen. Cosh git acin interease vor allem joner melerzchen Tredition und jenen Interpretations. und Abstraktionsveriahren, von denen sich Landsenaftsmaler wie Friedrich, Constable und Mont haben lain la Poter Deig point des payeages pitoreaques inepités pr dee images trouvses cans des photayrephies des films, des Iwes et dauties médias populaires, Dans Night Fishing 1693 (| est parti une image trouve dens une publeité pour un aéour le pache au Canada, exec laquelle il a crSe une scene situge sur un lac au crepuscule. Ce méme, Daytime Asrrcnomy 99788, sincpire dune phoiagraphie de Jackson Pollack prise par Hans Namuth, ou Pollock est slengé sur le dos, fixant le cel. Dolg na pelnt pas les paysages depres neture. SOM racours aux reprocuetions est out cuss indivect il uavaila & part da photocopies at da croquie qui, 8 forse détreretiavsilés, fniscont par eve @ des generations de loriginal. Doig a crée des versions mutiples de scnes similaires sous forme de peintures, de dessins at ciétudes Inepiré por une scéne du film dhorreur »Vendredi 12», peint plusseurs images d'un lac avec un silhouet affalée dans un canoe, Une sétle dloouvros apparentées, Echo-Leke, ob une sihouetie met eae maine en porte-voix pour appoler quelqulun de leuire céte du lac, renvoie au. meme film. Outre la culture populaie, Doig sinepire des couleu's intenses des mpressionnistes st postimpressionnistas Il sintéresea également 2 influence de lapparel phic sur la raniace dont les atises visusisent Ie nature depuls olus dun slécie. Son wavall@ souvent ete compere A colul da Gerhard Richter du falt de tee lione dtrote onto le pointurs ot Ia photographie, mais Doig strienie davantogo vers la tedltion plcturale et le facon dont dos artistes tels que Friedrich, Constable et Monat ont interprata at taut le paysage de maniore abstraite. Ro.S ‘SELECTED EXHIBITIONS» ‘SELECTED BIBLIOGRAPHY = $004 Tho Torry Pre Eaten, Loren Ue $908 006 Hers, i Ale Ha rorer 19 Goselachat for Anuale Karst Bremen, Germany 9B Blaze Deig Slezrd soveny seven Runathse Narabesg NuteMoeg 11999 Version, Kunsthaus Siarus, wt hale 2 Melvachana Br Caley Love|The naar a ol Sen Juan, 699,01 on 2 2 Untitled (Pend Paarl, 2000 i on ear iobre pac cu tout mes paintures comme reaates ich in Kep Viaimee, dass sie vor “| don’t think of my paintings as being at all realistic. | think of them as being derived more from within the head than from what's out there in front of you.”Keith Edmier 1967 bora In Chicego (IL), les anc works in New York (V9, USA Keth Edmiers highly datalod representational sculptures refer te memories of his chichood in 1970s Midwestein America end have beeen described az ‘Sentimental Reallar’. Conflacing personal history with collective memory, he relieres the autobiographical ccnent of his \work by adding dotails which refer to icons of recont hisiory: Beverley Edmiay, 1957, 1008, ie a lfe-tize rendlaring of hie heavily prognent mother ‘nearing the sane Chane! sut af Jackie Kennedy wore on the day of the president's assassination while vil Peters. 199798. is @ way portal of his fst love, sporting the infamous leatherfick hairstyle of Farah Fawcett, who wes the ‘eet love of courkless Ame‘ican teenagers of Edmiec's genoration. A aunee of vlnerabilty ie mpled by cartoonish acaggeratione cf scale, lurid primary seleure or uggoctivoly phallo otructurea that recall the ungainly awkwarcnass and sexual discomfort of adclescence. Edm’ fascination with childhood heroes led to calaborston with Evel nieve) end w sinallscale brence monument (Ciel Krievel, American Darecevl 1996) and insppted a ‘event prOct whych retums 1 his teenage fascination wth Farsh Fawcett. Whon he dlecevorad that Favostt ie ¢ practising artist ev well e2 e famous actress. Cem contacted her and suadested they collaborate on a work. Ther frst collaborative sculpture, Unriiad (Hands). 2000. is a matble carving af hie fd her hands. With « touching sincerky, Ecimier conveys the gap between the intensity of childhood and ks recallection in maturity and the tuanaformation of @ beye unqualified hero-worehip into © mutual adult ffliaton. bie ungemen devailiert nerausgzarbelteten Skulptuten von Keith Edmier, bwellen als .sentimerteler Realismus” beschrieben, bozishon sich auf coino Kinchot im Mitleren Westen der siebzige’ Jahre. Burch Verechmelzung persdinicher Exfehrungen und kollekve: Erinnet ung relatviert Edmier den aurcbiograiitchen Bazug tainar Arbaitan: Fr fog ihnen Details hinzu, die auf die kanan dor Kingeren Vergangenheit verwesen. Beverley Edmier,ISOT, 1898, et eine lebensgrobe Skulptur, dis Edmiers hochachwangere Mutter in demsalben Chanel-Xostim zeigt, dos Jockie Kenedy am Tag der Ermordung des Présidenton trug wil Peters 199799, wlederum ist ein Wachsbildnis seer eisien Liebe, dar gest mit der beriichigter Frisur ener Faran Fawcot, dio lo erste Liebe zahilaser ménnlicher Teanager aus Ecmlers Generation war, Einon Eincruck von Yerletzichket vermtteln Keriketurissch Uberzeichnete Grétenveratnisse. gespenstisch wirkencie Primarfarcen sowie suggestive ahalische Clemente, cle an dle ersten Inkischen Annaherungsversuche und das sexuolle Unbehagen der Pubertaterinnern. Edmiers Faszmation tor die Hercon seiner Kindhet fuhrta 2ur Zucammonerbait mit Eval Knievel, de sine Klsinformatige Gronzeskulptur (Evel Knievel, American Daredevil 1996) ergab, sowie ein neusres Werk. das einmal mehy auf seine jugendliche Begsisterung fOr Farah Fawcett 2uvickgeht Als Edmier hera far, dess Fencett nicht allein ehe berdhme Schauspelerin, sondern zudem praktizerende Kunstecin is, nahm er Kontakt 2 in aut und fagte eine Zusammenarbait an. Dis erste emeineam geschatfens Skulptur Untied (Hand), 2000, ist eine in Marinor gemeGelte Nachbildung seiner und ier Handle, Mit anitihrencer Aufichiighe verweist Edmier auf dle Kluf zwischen intansiver Kindheltsarfannung und cer Erinneruing ‘des Herangewachsenen, zwischen der ungualiizierten Helcenverenrung des Jungen unc der gegenseitigan Verbundenheit Ernachsenar Oualfées de «Réatama sentimental las sculptures figueativan ras dtalaes da Kath Edmier renvolent & de courenire de eon feniance dans |e Midwest americain des années 1970, Associant son histoite personnelle & la mémoire collectvs, Il dilue l@ contenu aute= biogrophique de ses ceurres en y ejeulant des détals liés # des personraltés symboliques de Uhlstolie recente. Beverley Edie, 1967, 1998, fest une reconstitution grandaur nature de ta mare ancainta portant la mame talaur Chanel que Jackie Kennedy lo jour de 'essassinat de son mati Jil Peters. 1997/98, est un portrait en cite de son premier amour colfée a la lionne avec Ia frmause crinibre & la Farah Fawcett, ala- mméme premier amour cinnombrables edolescents americaine de la generstion 'Cdmier. I se Cgege Une Impression Ge vulnerabiite de ses letoreions dléchallee, rée bande dezeinés, de coe couleurs primates crierdes ou do gee atrustures phalliques euggostver qui Svoquent Ia ‘gaucherie et ia géne sexuelle de ladolescence La fascination ddmiar pour les heéros de son entance a débouchs sur sa collaboration ave> Evel Knievel et un petit monument en bronze (Evel Knievel, Aretican Daredevil, 1986) Elle ju! ¢ egalement Inspire un autte projet lie a $a ppatcicn adoleecente pour Ferah Fawcett. Leraquil a découvert que la célebre actice étalt également une ertete plasticienne, il Ta contactée. €2t lu a proposé une collaboration. Leur premiare cauvre commune, Untitled (Handa). 2000. est une seulptura en maitre de laurs mains Ave Lune sincertetouchante, Edmier adult Fecart ente 'atensite de lenfance et son souvent & lage adue, ainsi que la tianstormation de la venération Ingonditiennella dus heros par un gorgon on une afliaton réclpreque entre adultes. KB. SELECTED BOHRITIONS ‘SELECTED BIBLIOGRAPHY Fl USA Clay Pan 1998 dacaacatya rreshrede/te Grocorick ltDovatley Cdmer, 1967, 1209, cant main, skeone, ayia fats 3. Incolbration with Persh Pawcor: eoxe wer orn Untied Glande), 2000, 2anaster, wood pedoctal, 36x18 x17 em EEK, 1997, nstellation view, University of South Ferda Art Museum, 4 Emil Dabbeletoh and Horny. Drope, 1d ~ Presidenll Wi Tames (FL) installation view neugerremachraidar Gein An der Vrstlung er Kunst ales megich ist, possible en at aber auch aie Ken alhet i akzeotores quences de cite ler “To hold on to the idea that anything is possible in art, but to accept the consequences of that freedom.”etn EsmierFN eae | ICT ar 1907 bore in Copenhagen, Danmarks vee and works It Betln, Cormany Cletur Bassons work Is focused on natural eloments ard the conditions under which they are experienced. Water, ight, moss, ioe, steam end rainbows ore emeng the phenomans that hava baer central te his sculptural netallations. In Your strange certainy sll kop. ‘936, he cteatad an indoor wateriall and used strobe lights to make the flowing liquid appear to be suspended in mid-air. He created a similar effect in The drop factory. A shore story on your saltret anc rep, 2000, at the SeintLovis Ari Museun, ia which he enclosed his wster-and-steeba: cifects inside © dome resembling the utopian architecture of R. Buckminster Fullar es wall ag the iglos-shaped structures provalent in Iceland, Mirrored panels covered the interior and exterior of Eliasson's dome, and viewers became part ofits Kaleidoscopic rettections. While his work is often compared to the seamless inetallations by Ligh! and Space aitsts James Turrell and Acbert Irwin, Blasson lets viewers sae the ordinary lompe, hoses, pumps and valves used te eraate extraordinery oflects. In Your repethve view, 2000, and Your now is my surroundings 2000, bot at # gollory in New York Eliacson alee employed mirots to create kalakdoscopic effects For these pieces he opened up the galery walls and ‘caling end brought the outdoors ino the space inthe form of reflections of the sky and urban elements, The use of mirors is just ane of the \woys Elissson underscores the human subjectivity and individual pereoption ot the besis of his wotk Viewere are integral participants in Eiesseris sensory environmante, with their alee often signaled by the werd "your’ in his tiles Des Weik von Olafur Eliasson hrelst um ce Natur und he Bedingungen, unter denen wir aie erfahren, Wasser, Licht, Mocs, Ele, Dampf und Rogosbégon sind nur einige der zentralen Phanomane in ceinen skulpturalen Inetallationen For Your strange certainty sil kept 1996, het fe einen Innenraum Waseerfall geschatten und Strobostoplampen installer, deren Licht die herabsturzende Fldssickelt In der Luft oprisch ‘getriren lief, Mit ganz ehnlichen Effekten hat er auch bei The drop factory. A shert stery en your seltref and rep, 2000, fur dee Saint Louie ‘rt Muzsum georkettet. Dleemel het or den Wasserfall in cine Kuppel vailege, che 2uglaich an die utopieche Architeiaur eines R. Buckminster Faller und di traditionele islandische Igbeuwelse erimer. Elessons Kuppel war innen und auBen mit Spiegeln verkleidet, 60 dass der otrachter selbst zum Bestanctell ceser kaleidoskoper gen Reflexionen wate. Bassons Aibeiten werden imrner wieder mit den makellosen Inatellationen der Licht und-Reum-Konetler James Turrll und Robert Irvin vergichen. Doch z0\g: Elacson ganz cffon dio peofenen Lempen, Schlsvche, Pumpen und Ventia. die die ungewohnlichen Effekte erzeugen, In Your repetitive view, 2000, und Your now is my surtouncigs, £2000, beide ausgestelt in einer New Yorker Galatle, nt Elesscn Spiegel verwendet, um eine Kaleidoskopartige Wrkung zu eralelen Er hat far Glese Werke sogar dle Wiande und die Docke der Galerie gestfnet urd dae AuBan ale Spiegolung dar Senne und des ctécticchen Umraume in den Roum hincingelenkt Die Splegeleiemente, mit denen Eliasson arbeitat, untersteichan die subjektive und Individuelle Rezeption seiner Werks, In Elassons sinlichen Instllationen ist der Betiachter eln urverrichtbarer naspieler, der in den Werktkeln durch Verwendung des Wores {your direkt angesprochen wir. Le travel Olafur Fiasson se concenkre sur les éléments naturele et les conditions sous lesquellas is sont vecus, Leeu, la lumiere, mousse, la vageur etes arcs-en-clel comptert parm! les pheromsnas ayant fat lobjt de ses insiallsiors seulptureles, Dane Your strange certainty ctl kept 1996, i erse une cascade on sollo ot liad des lumlérse etrobessopiques pour donnar illzsion qu le liquide était suspancu ens lar lle créé un effet simleite dane Tha dop factory. A short story on your seli-ref and rep 2000, au Saint Lous Art Musaum a entarme: se6 effets deau et de lumiere siroboscooique sous un déme rappelantFarchitecture uiopique de F. Guckminster Fuller einsi que les structures cn forme Jigleo elslende, Dee penneas en mrors tapinsuent Intineur at Invtériaur cu d8mo, ei bien que lee specteteure davensiant parte intégranta de sex roflats kaléidoscapiques On eampate souvent son travail aux installations dos artistes de la lumiore et de Tespace, Jame: Turrell et Robert Irwin. si ce nest quEliasson monire les outs crcina\es —lampes, tuyaux pompes et valyes—qu'l ullise pour cider des effets exiraordinaires, Dana Your repetitive view, 2000, ot Your now ie my aurreundinga, 2000, tous deux & une galerie now-yorkaiee, Elasson empire 2S rowoau des mirsite pour créer dea affte kalscdoscopiquos, Pour cos cauvies, la ouvert les murs atl plafond dela galerie et amene Fexterieur 2 lintereur par tintermédiaite oes reflats du cial et des elements urbains Le recours aux mifo\'s resi quiun des moyens dont Ilse sert pour oulgner Ia subjective at la perception indivicuelle & le beee de sen travall. Les spectateurs participert iniégralement & aoe erwvironnemente: ‘oncorile leur re tant eeuvent indiqué par femploi du possascif «your» (le votre) dans sae titres Ro. 8. SELECTED SXHIBTIONS > SELECTED BIBLIOGRAPHY » tos SV Beret itornosioral clo So Paulo feaok bein iannala $QBT Clair Flas ue Garden Kunsthalle B Berl, Gare Dundes Greterporary ts Durden, UK 1908 Cake Eh peninageniDarin 1900 Wollsbure Germar vnetonal Camege Museum of 2000 Wenderiand, Saint Lculs Art Museum St Lous IMS)3. The doubie au @ Watatal 138, “| believe my notion of space and consciousness is derived from my Scandinavian background, and it is different from the role nature would play in my life if | were from New York, for example.” on = eel Ringe“Tracey, Emin Provocation end scandal seem predetermined wherever she twins up. Yet In recent yeare Tracey Emins appesrances, requentiy essed In her ftlond Vivienne Westwood dovigrs, have bean e9 slverte that hor range can only be described ae wide and imerescive, For the Tumer Prize nomination In 1999 she exhibited My Bed, meledorous and rumplec sftar a week’ ilness, with all the parapherralla she had used In It= beoks, bottles, cigarette butis, condoms and handkerchie's = making a direct emotional communication wih the obseiver. Fealings 210 important to her, ond a desire that nobody is loft unmoved by her a. Hor Ife 08 @ reacy-made object, her prvete univeree, her excesses, her failures and her loves are relertissly spread cut, exhibited and examined Emin takes az her theme statements about herself and her tela: Ulonships, ner if, body and feelings In such an open and shocking manner that the pubic, aced with this excoss of axhibxtionism, generally reacte with unaase, shams, anger er giiel Neverthalose the honeaty and authenticity with which Emin confronts her everyday traumas oon hardly be dascribed as exaggerated: rater, they issue trom a remarkable cencitivty and sonso of tho aosthetic ~ rare virtues in our oFa of endemic superticelity. Helter fucking skelter, 200), \s @ stege for her emotions, adrift on @ never-ending ride In the tunfair of life her joys and heertbreaks her fate both as @ celebriy in the art world and in her private ralatienships. Emin's skil a illusteating the undapictable with her inetallatione, etorioe, drawings, sculptures, embreideriae and fle ie cantinually accompanied by aentimentaly and passion. However, cho tly bbobeves that there fs @ powerful dimension to art, which pukes a all thet is profane and uncsttln Vio immer sie auftaucht, schsinen Provokation und Skandal verprogrammiant Cabal ist Tracey Emin in dan lataten Jahren darart Untatschledlich aulgatreten, biswellen ausstaffiert von inter Feeundin Vivienra Westwood, dass ihe enormes Spektrum als sehilirnd beze.chnet worden muss. Be: der Turner Prize-Nominierung 1999 stellt sie My Bed, ihr nach elner Woche Kankhek abel rlechences un¢ ze'wohlies Batt emt aller darin benutzten Utensilion wie Basher, Fisschen, Zigsretterkippen, Kendome, TaschentGcher aue— eine unmttalosre Uberiregung Ibeer Getthle auf den Betrachter. Emetionen sind ihr wichtig, denn kalt lasst diese Kunst niemanden. Es sind ihr Leben als Ready-Made, ire Privatsphare, ihre Exzesse, hr Schewtern und thre Liebe, dle standig ausgebreltet. vorgerunrt unc uberprumt werden Emin thematisien Stellungnehmen 20 hater Person und ihren Bezishungen, ihvem Leben, Kérper und ihren Gefuhien dvert offen und schackierend, dass des Publicurn vor soviel Exhibiionismus zumeist nur Geklammung, Sham oder Wut und Trauer bafalit. Glaichwon! sine Ihre Ervichkat und fAutentizitat gegencber den ‘raumata inres Altags kaum dberzogen 7u nennen, sondern vielmehr asthetsch und erstaurlich sensibel- seltene Qualitéten in einer von Oderiléchlichkeiten gepragten Zot. Mit Heller fucking skelter, 200, hve Alfekte Ruteche au dam Ronmalplaty das Labans: ihre Frevcl und Traglk, Ihr Schickeal ale Sitetliche BerUhmthot dar Kunetwelt und Ihre privaton Bezienungen, Emins Fanickel, das Nichtebotabare in Instellauonen, Erzahiungen, Zeichnungen, Skulpturen. Stickereien oder Filmen 2u zeigen, witd permanent yon iver eigenen Sentimentaltt und Leldenschaftunterlaufen. Aber sle glaubt an slne kraftvole Dimersion in cer Kunst dle jede profane Belisbigheit absolut 2um Ketzon finde: Pantcut ou elle passe, 12 provecatien et le scendale semblent programms davance. I reste que les eppertiors de Trecey Emin parfois habilée par son amie Vsienne Westwood —ont sts cas demiores années el diversas que limmense avental de eae possiniltas dol étre qualifié ce stupeétiant Lore de la remise du Prix Turner an 1988, elle expose My Bed, con lt défait, malodorant suite @ une semaine abtoment, y compris tous les objets uulisés pendant la maladie — aves, boutelies, mégots, préservetif, mouchors -, transmission airecte de ses sentiments av spectateur Les émetions jouent un réle capital pour elle, Lrtste ne lnisse personne inelfférant: oe sont ea vie comme ready: made, ¢a sphire privée, cas exces, cee échecs at ses amour, cul sont cans ceste exhibés, présen’és, védifids. Emin déneint des prices da positions sur sa propre persome ; ses relations, s2 vie, son corps et s8s sentiments sont mis a nu de mansere si ouverte et chacuarte que le public n’on reseent souvent que gére, honto, rage ou tistoase. Copendent, 90 sincéité et lauthenticité cont elle fait preuve face eu treumas de se vie quotidienne ne peuvent guére étre qualiiés cnflticnnistes ils sont plutot eathétiques et dlure sensibilté rapparte ~ qualtés ares une spoque empreinte de superticalte. Avec Helter fucking skelter, 2001, elle met en scene ses effects perdus comme un interminable toboggan sur la fore dempoigne de la vie. ses joes, sa ragédia, son destin comme edlébute du monde de fart et dans Sas relations pilwdes, La capacita d'Emin & montrer ireprésantabla dane see inetalstons, ree racite, dessins, eculptura, braderiae ou 202 fl cesses sapée par sa sentimental et sa passion. Ele croit cependant & une dimension puissence dans fart, qui vomit tout arbitra profane. Gu. ‘SELECTED EXHIBITIONS = ‘SELECTED BIBLIOGRAPHY > 948 Sobosey hy ote 2001 G do: Ute Groserck led) Worren Ariss4 insaltn view Y0y fot 2. Install vim. The Turner Prive i Renn ‘ive had @ big ehiprontrny shoulder alll my liel I've still got it but now it's not weighing me down.” sujoursnu, aie ale ne mveerese plus (o.x168.em ed end matl“Sylvie Fleury 1981 bon iv Geneve, ives and works In Geneve, Svitzerand ‘The overture to Syive Fleury work in ee early 19908 consisted of careful arrengements ot designer label shopping bags oF ‘expensive coamalics packaging. Some early ertics interpreted this a2 @ commentary on our consumer eeciety’s merchandising fetish. The pr: sentation of these early works already seemed to suggest a prctcund sympathy with the aesthotics of Pop Art and Minimalism. Fleury raved ‘on rapidly, appropriaung the well-known works 0! male artists by producing obvious copes on which she applied ‘eke fur, which endowed her imitations with @ desh o! visual and tectllo seductiveness. By the late 1992s Fleury had extended the scope of her mulillayered magery to ‘encompass disparate, sometimes typically “masculine” domains. ike motor sports and custamiced limousinas. The increasing complenity of her work, n which varius sesthatic saneibiltise and fields of reference overlap, makes it dificult to predict Fleurys future artiste developrnant. \Wikh her latest works and exhibition projects Fleury glues the impression that she na longer desiies so be identified withthe cliché ofthe photo: ‘genic “Material Gr. The latters S.F.—which could either be read es the ertst’s inials or the abbreviation for Sotence Fiction ~ form tho tie Of her first major exhibition this century, In which she articulates her fascination with Zen, New Ace and other spiritual systems. In interviews, Floury has often emphasised the term “vehicle” to describe her woiks. Beginning with the kody, which serves as a vehicle for the soul, Fleury today sla0 considers shoes, care and space fockate sa inatrumenta of propulsion, both spinal anc physica Atangemenis aus glamourosen Oesigne:-cinkaufewuien oder Verpackungen von Luxus-rosmetka biceien Aniang der neunziger Jahre den Auftaikt zum Work von Sylvie Fleury dae einigon Keitikern zundehet ale Kommentar zum Warenfotiechiemue einar Koneumgoeallechatt erschien. Schan in den Présentatonen dieser frUhen Arbeiten schwang immer auch ein genaues Wissen um die kinsterischen Asthotiken von Pop- und Minimalart mit. Wenig spater ging Fleury cazu Ober, sich bekannie Werke mannilcher KUnstlerkcllegen cuch offenkundige Insitationen ansveignen, und verlioh diesen durch die Verwendung van Kunetfell einen nisht nur veuell, onder such heptigeh vertiheeriechen Touch" Eris dar neunrigar Jahre gr Fleury mit shran vialachichtigan Bikéwalten in untarschiedlicha, tails Kassisch .manmiche® Domsnen, Wie elwa ale des Notorsports und des .Customising® von Stiasenkreuzern, Uber. Die zunehmence Kompleaitat inves Werkes, in dem sich ver~ schiedene Astretiken und Desugsfelder Gberlagern, macht Fleury kinsterizche Entwicklung schwer vorhersehbe, hve jangsten Aroeiten und Austtalungeprojekta ecwacken dan Eindruck, date Fleury nicht (mah) aut dae Klicehae eines fotogenan Material Git factgelagt arden méchte. S.F —lesbar as Inialen der Kunstlerin, aber auch als Abkurzung fur Sciencefiction~lautat der Titel her ersten gioBen Ausstellung Im neuen Jahrhundert, n der sich hr Intoresse fr Zen, Newage und andere sprituelle Techniken artiulost In interviews hab Fleury mehrlach dio Bedoutung dee Bogritfe \Vohikel” far ihre Avboiten hervor: Argofangan boim Korpor, der ale Vehikel for den Geiet diont sieht Floury houte Auch Schuhe, Autos und Raketen ale Instrumente einer nicht allen physischan, sondem auch sprtuellen Fortbewegung, Lise arrangements de sacs glamourew ou diambsllages do eosmstiques de luxe ont maiqué le coup dervot de fenuvre de Syste Flaury au début ces années 60 un coup denvoi que certains crtiques ont Gabord Iu comme un commentaire sur le caractére fStichiste dela scaiste de consommation. La presentation de ces premieres ceuvres procédalt toujours d'une connaissance spproiondie des esthetiques du Pep Art ot oy Minimal Ar, Un peu pus tard, por des imikstione évidentes, FIOUry eattashe 6 eepproprier lee cavvies célobeee de colleguee masculns at leur confére un «touch » de séduction visual, mais aussi tactile, avec lutiisation de ‘ourrure synthstique, A la fin des années 60, Fleury stenc 28s monces iconiques polysamiques a citterents comaines consiceres comme classiquement » mescullns », netammant ceux au sport automobile 6: de la « personnalisation » des voitures de luxe, La complenié croiseante dun travail ou ze superposert différentes esthé- fiquas at champe référentile, and avjura’hu! lavoltion artistique da Flaury moins privisibla, Sax onuwras at projets dexpositions lax plus ‘écents éveblent le sentiment que Fertiste ne veut pas (cu plus) étre identiiée au cliche de la photogénique « material gil». $.F. qu'on peut Comme Ins Intlales ce artiste, mals aussi comme abrévinticn de « science fiction» ext Ie tite de ln premiére grande exposition de Vertste ‘on ce nouveau eidele, Floury y amieule ea facsination pour le 209, lo New Age ot dautras tockniquee epritualles Gane eee interview, Fleury # ssouligné @ plusieurs reptises importance de la nation de «vehicule» pour ses cauvtes: @ commences par le corps, vehicule de Fesoit. Fleury censidere aussi les chaussures, les veltures et lee fusdes comme les inettuments dun mouvement de nature non geulement physiave, mals auesi apiatualo. oH ‘SELECTED EXHIBITIONS ~ SELECTED BIBLICGAAPH » #2001 |1 Razor Blade, 200% slurinum,stanlets steal. @ pana each 3 Day Toy 4 (aneme), 2000 rote, pala, 19 1179x189 om 290x143 cm Insalalen view, Museurn for roe Rune, Zentrum 4 Fora Caswor® FY; 2000 verchromte Bronze, 80 x88 x50 o Tur mune una Meaertecino}oge Keistne 5. istalaton ew Syivio Floury/dohn ArmlecorKunetmuseun 2 Sylvie Flouydichn Armieder, installation view, Kunstruseur St Gali, £2006; ioregroundl: Spring Summer 2000 (blue), 20C0. Sprit ; 2000 2000 (range) 200%, Decearaun, Skin Cie 2 (verehy BON, S37 len zunge de oavactter zu ganiaten!