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VARIANTS FOR SOLO CLARINET

VARIANTEN FUR KLARINEmE ALLEIN


William 0. Smith

I. SINGING/GESANGVOLL

1) ,=key vibrato (trill by adding key indicated in small notes)


--=hlappmaIbrato ( P l k mlt d u X b p p , dle mudr dle Mehe hbh anpzelgt lat)

- b s i
Notated in BI T
" o f i d rn B -> -
> >
-

b+ -
I ) Tba b a t s wbieb result are intended
Die d a M enlstdtenden Shebungen slnd k a W t @ t

Copyright 1967 by Universal Edition&ondon) Ltd., London


Universal Edition Nr. 13986 LW
III. NERVOUS /NERVaS
.--ia.--1-con
--sordino
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7 bJl
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- -
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- 7 a
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X
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P mf 8f sf - !f z
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&'------ $
- -P
V. BRILLIANT / BRILLANT

1) In thin piece all notes slurred in gmups of two or thrw should be played very fast f
In dlesunSMek &aUe Legaiogruwm uon avcl oder M N o t e n aehr h e l l &elf luadm EX

-
VI. DRAMATIC / DRAMATISCH

6
m
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9 -- b* ---- -
a -0-
-
A
9

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/ 4
" a 4

T p TK
Tremolo with odavekey
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-
- - #? -
Y. I
- Pm
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8: ? ?
1) tt. = fluttertongue
tt.: Flattenunge
2) O = Key to be depressed
0 die K l a p p e w f r d n l e d e r ~ c h f
:

UE 13886 LW
William 0.Smith lgeboren 1926 i n Sacramento. Kalifornienl position widmen konnte. I n diese Zeit fallen auch seine
fiihlt sich seit Beginn seiner musikalischen Laufbahn sowohl ersten Versuche zur Erweiterung der Klangmoglichkeifen
dam Jazz als auch anderen Stilrichtungen verpflichtet. Noch der Klarinene (Multiphonik, gedampfte Tone usw.). Seither
wahrend der Schulzeit leitete er verschiedene Tanzkapellen, entstanden mehrere Kompositionen. in denen er vom er-
war aber auch gleichzeitig Mitglied des Oakland Symphony weiterten Klangspektrum der Klarinette Gebrauch macht.
Orchestra. Er schloR rein Studium an der University of
Seit 1966 unterrichtet Smith an der University of Washing.
California m i t dem ,,Bachelor of Science" und dem ..Master
ton, wo er zum Vorstand der Abteilung fur zeitgenossische
of Arts" ab. I n der Folge studierte er an der Juilliard School
Musik ernannt wurde, die kurz nach seiner Ernennung eine
of Music, am Mills College und am Pariser Konservatorium.
groRziigige Forderung durch die Rockefeller-Stiftung erhielt.
Von seinen Lehrern waren vor allem Darius Milhaud und
Neben seiner Lehrtstigkeit an der University of Washington
Roger Sessions zu erwahnen. Wahrend seiner Studienzeit
t r i t t Smith regelmaEigalsSolist sowie mit dem Dave Brubeck
am Mills College hatte er Gelegenheit, mit dem Dave
Quartet auf.
Brubeck Octet zu konzenieren und Schallplatten aufzu-
nehmen. Seither hat er acht Langspielplanen mit Brubeck Die Varianten fur Klarlnette allein errchlieBen klangliches
und zahlreiche weitete mit anderen prominenten Jazz- Neuland fiir dar Instrument, indem die Technik des Klari.
musikern eingespielt. nettenspiels durch experimentelle Spielweisen und Griff-
kombinationen, die bis dahin kaum bekannt waren, er-
Die Verleihung des Prix de Paris eimoglichte es Smith, die weiten wurde. Mehrfach-Klsnge (Multiphonikl, als Resultat
Jahre 1951 - 5 3 i n der franzosischen Hauptstadt r u verbrin- der Auseinandersetzung desKomponisten mitelektronischer
gen. AnschlieRend kehrte er in die USA zuriick, wo er an und Synthesizermusik, verschiedene Vibratoeffekte, Glis-
der University of Southern California unterrichtete. Wahrend sandi, die Vetwendung von Dampfern. Klappen- und Luft-
dieser Zeit entstanden mehrere Schallplattenaufnahmen gerauschen ergeben zusammengeretzf/eine Musik von faszi.
seiner Kompositionen: das Konzert fur Klarinette v n d nierenden Klangfarben, wie sie auf einem Soloblasinstru-
Combo h i t dem Shelley Manne-Ensemblel, das Diverti- ment bisher nicht erzeugt werden konnten. Trotz dieser Ex-
mento (mit dem Red NONO-Ensemble1sowie Werke, die perimente rind die Klangablaufe hier nicht dem Zufall uber-
nicht dem Jazz zuzuordnensind. 1957 erhielt er den Prix lassen. sondern nach einem ferten Ordnungsprinzip ge-
de Rome, 1960 zwei Guggenheim-Stipendien.die ihm einen staltet.
Aufenthalt i n Rom ermogtichten, wo er sich ganz der Kom-
i

WilliamO.Smith (born in Sacramento. California. 19261 has He has written numerous compositions exploring there
always divided his life between the worlds of jazz and non- effects.
jazz. Through grade school and high school he led dance
In 1966. Smith began teaching at the University of
bands. and i n his teens performed with the Oakland Sym-
Washington and became director of its Contemporary
phony. He received his B . S. and M.A. from the University
Group, which subsequently received a large grant from the
of California and also attended Juilliard, Mills College and
Rockefeller Foundation. He presently combines h ~ activities
s
the Paris Conservatory. His principal teachers were Darius
as a teacher at the Universitv of Washinaton w i t h Der-
Milhaud and Roger Sessions. While at Mills he played and
formances as a clarinet soloist and with the Dave Brubeck
recorded with the Dave Brubeck Octet, since then he has
Quartet.
recorded eight albums with Brubeck and many more with
other leading jazz musicians. The Variants for Clarinet Solo explore uncharted tonal
territory for the instrument: they enlarge the scope of
Smith lived in Paris from 1951 to 1953 as a recipient of the clarinet technique by incorporating experimental technical
Prix de Paris. Upon his return to the West Coast in 1953, he aspects and fingering combinations virtually unknown
taught at the University of Southern California, and recorded hitherto. Multiphanic effects deriving from the composer's
his Concerto for Clarinet and Combo with Shelley Manne's study of electronic and synthesizer music. a variety of
group, his Divertimento with Red Nowo's ensemble, and vibrato effectr, glissandi and the use of muter, key noises
t w o albums of his "non-jazz" comporitionr. In 1957 he war and blowing noises produce music of a tonal fascination
awarded the Prix de Rome. and i n 1960 two Guggenheim such as has not been achieved an a solo wind instrument
Fellowships which allowed him to devote his time to com- before. Despite the music's experimental nature the re-
position in Rome. A t that time he began his exploration of quence of sounds is not arbitrary but i s determined by a
new clarinet sonorities imultiphonics, muted notes, etc.1. clear organisational principle.
n. HOLLOW / HOHL
b- - b-
e
-
0% s&
P - 4 5 - = b- ,h - bf = f4 b n P
z E
%bs lbv i ib., i7" 'i '- ,
I- *
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: d4.
:

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I I

"- v
I

m.ROUGH (promifiem ban) /RAUH (rurkeSchacbunp)

i
Zweikltinge k%lnnen ouch erzeugt werden, i d e m man gleich- By humming o t the some time or playing, double s t o p m y be
8) B)
r e i t i g r p i e l t und rummt. E q e dirronante lntervolle lorsen leb- produced. V e ~ yr t m g beotr result from small dissonant inter-
hafte Schwebungen enhtehen, weite lntervalle h i o g q e n e r volr, whereas the round is relatively p r e when the intewglr
&en einen verhaltnirmnOig ruhigen Klang. Weil mon seine are large. Because of the d i f f i s u l v of controlling the voice mt
eigene Stimme bei gleichzeitigem Spielen nur schwer kontrol- the sometime 0 s ploying, thehummed prt should be relotivcly
lieren kann, rallte der gerummte Port entrpreshend einfach simple. Although the voice mnge w i l l differ according to the
rein. Wenngleish derStimmumfong b e i iedemspieler venchie- prformer, the following m y be token or u pmcticol limit:
denreinwird, empfiehltrichfUrdiePmxirfolgende Begrenrung:

C ) BenUtzt monGobelgriffe fur diefolgendenTremoli, so konn e i n C) W i t h t h e use of cmrr-fingering, the following two-note tremo-
d a m gerpieltei drittsr Ton seine HUhe andern, wahrend die la pmduce o third tone which n a y change pitch bring the
beiden Tremolo-Tloe gleishbleiben, wie i n der Tabelle er course of the tremolo, while the two upper notes remain son-
lautert: r h n t , or indicated on the following chort:
ElNlGE ERWEITERUNGEN DER KLARINETTENTECHNIK SOME EXTENSIONS OF CLARINET TECHNIQUE

I. TONE I. SINGLE SOUNDS

A) Vibrato A) Vibmto
A u k dem normalen L i p p n - oder Zwerchfellvibmto i r t noch In addition to n o m l vibmto deed by the lip or the die-
ein Kloppnvibrmto ourfuhrbor: dursh Trillern auf einem Tan, phmgm, key vibrato m y be +sod by trilling t o o note a
der einan Viertelton oder weniger unter dem notierten Ton quarter tone or lerr below the given tone.
lieat. I\

Dieset Effekt ibt im gerontenTonumfong der Klorinettem6glish This effect is possible th~cughouttho clarinet mnge with the
mit Ausnahme "on: exception of:

0) Unterbrochenc T k e 0) lnterlupted Tones

Neben der Flotterrunge kmn ein riemlish iihnlisher, jedosh I n oddition to flutter tongue, o somewhot similar but I n s og-
nicht ,aqlgrerriverEffekterrieltwerden, wenn manTlnc dursh gressiue e f h c t m y be obsined by using 1-m tmgued notes
Zungenlegoto ("portoto") reglichrt schnell r e p t i c r t . Der be- n p o t e d or mpidly or porriblc. This ir especially effective
vorzvgte Tonumfong hiefur irt: within the f o i l w i n g ronge:

Zungenlegato legato tongue

C) Gedampfte l a n e C) &led Notcr


Steckt man einen Dumpfsr in den Besher der Klorinette, konn By the insertion of a m t e in the clarinet bell, the e n t i n mnge
nur k r t i e h t e l o n (c) nicht'gnpiclt werden. M i t RUcksicht ouf of h e clarinet (with the exception of the lowest E) may be
die errchwerte ~ n r ~ r o s h $ ~ e d u r n p f tTe h
r e rollte man rie in played muted. Due to the diffisuliy of producing these toner,
rmchen Parsagen nicht &wenden. they should not be used in fast pluager.

D) Vernnderung der KlongLrbe D) C b n g " of Color


A u k bei den folsendcn Tihen Except on the foliowing mner,

kann ein unmittelbonr Wechsel zwirshen nonnolom und go- o change may be made immediately from n o m l to rmted r m n d
dampftcm Klang ohne Entfirnung der Diimpfen ourgefuhrt wer- without remaring the mvterimply by using the appmpiote fin-
den, einfoch durch einen geeigneten F i n g e r ~ ~ t r . gering.

+. gemmpft
Bir rueinam gewirrenGrod konnmandie Klangforh avsh ohne To lesser degree, a change of color i s pouible withcut o rmte
V e ~ e n d u n ~ e i n eDampfcnendem,
s oiso nvrdursh oiternieren- by using oltrmote fingerings. N o change is porrible, however,
de Fingeniitre. Kainerlei Vemnderung erlouben freilich die on the following notes:
Tane: i

E) Kl~pp~ertlusch E) Key Clicks


1) Innerhalb der folgenden Grenzen kann die Ansprahe der 1) To emphasizethe atmck of t m r within the follow in^ Iimih,
T k c durch dor Klisken einer K l o p p untentlltrt uerden: a click m y he used:
Fa-.; r*-..:
Mrrn vcruendet dozu die tiefe gir-, fir- od.r e-Klappe; The low G I , FY, or E keys m y be used, arch giving a
jede liefert eine etwor venchiedene G s m u ~ c h ~ u o l i t t l t . slightly different quality.

7 ,.
5chlc.g mit der dursho bezeichneten K l o p p c l i c k with key indicoted by o

2) Dor Klicken kann ouch 01% n i n e r Klopfeffekt wr Anwen- 2) The c l i c k m y alsobe used as a solo percurrive effect while
dung kommen, wshmnd einer der TLIne ousgehalten wird, w r b i n i n g any of the toner within the limits mentioned in
die innerhalb der unter I)angegebenen Grenzen liege". 1) mbove.

F) Luftgsmusch q A i r Swn&
1) Mrrn kann die L ~ fohne
t Tongebung rtrtinen lasun. 1) The air stream m y be usad w i t h w t pitch.

2) ki vorhernshendem Luftgemvrsh Lannen andeutungrweire 2) Slight suggestions of pitch m y be pmduced M a predomi-


ouch Tane entstehen. ~ n t l ayi r round.
G) Glirranda G) Glissandi

-
1) Bir ru dsm AurmaR, dor Uber don folgcnden Notcn vermerkt 1) Glissandi m y bo pmduced by lip alone to the extent of
ist, kann ein Glirsondo mit den L i p p n allein erraugt wer- the interval written abwe the following note limih:
den: -,a 3rd b l o w

fi
m
h&bAd,mr,
,
y. & bsb
pg&,",w&
- .- Y
*-=-&
mmrsrd blo*

,--a
=< ;--=

Inne*lalb denelbenGrenren rind doher aush L i p p n t r v n o l i Lip tremolos and trills are, therefore, porrible within lhese
vnd Lippentriller maglich. intewols. i
J

2) Durch ollmuhlisher offnen oder SshlieRen der G r i f f l w h e r 2) Glissandi achieved by g m d w l l y opening or closing holes
kannsn Halbtonglirrandi im goramtenTonbereich der Klori- with the fingerr m y be used to produce h r l f step glirsondi
nette ou,gefuhrtyerden. thmughout the clarinet mnge.
3) Dar normoleGlirsondo, on dernLippen und Finger gleisher- 3) The no-l glilurndo in which l i p and fingen are both ured
m a k n beteiligt sind, ItiRt rich rclbtvont(lndlich Uber den m y , of cwne, be employed thraqhout the mnge and m y
ganzen Tonurnfang anwenden und kann m c h mit Trillern be combined with trillr or vibrato.
und Vibrato kombiniert werden.
4) Im Rnhmeo der folgenden Grenren 4) Within the following limits,

konn dar ohere Tremolo-Ton innerholb der kleinen Terz ein the u p p r note of o given temoio may glirulndo within the
Glirrondo ausfllhren, wehrend der untere Tremolo-Ton kon- minor third while the lower note of the trrmalo remains
rtont bleibt. constant.

II. MULTIPLE SOUNDS

A) Die folgendc ijbenisht enthalt nur rolcho Kltlngo, die leicht A) The following list conbins m l y thore r w n d r -t easily per-
ausfllhrbar sind und gut rtimmen. formedand of best intomtion.
Wcnn Kombinationsttine stork hervortnten, rind sia 01s schwar- Except in cmes where inner n o k r are especially pmminent (in
zo Noteokapfeeingetrogen. Sonst werden nur die AuRonttine which care filled i n note h m & a n used), only the w k r ex-
der Klanae notiert. Begreiflichemeire handelt er sich aber i n tremities of the sonorities h v e botn indicated. I t r h w l d be
den weni&tenFlllen u i bloR.Zweikltlnge; moistklingen nosh u n d e o t d thot few of these are p r e w o - p r t interval% most
Portialtene mit. uggert ether p r t i o l r .

Bei gleichmaflig mrter D y n m i k (p) kennsn die Klange dsr When used ot o soft dymmic lavel, sonorities from I, il, and
G r u p p n I, II und Ill unhroinendor vermengt warden, ohne Ill may be used intsrchmg(ably without groat change in tone
do4 ~ i s die
h Klongforbe werentlich tlndert. color.

Wegen dcr Sshwierigkcit diswr KltJngc rolltekeinor "on ihnen Becruse of thcirdiffisulty, none ottharc sour& should be used
i n rchnellen Pouqen wr Anwendung komen. in mpid pasoget.
I n the following p i e c e , the relotive durotion of the notor is ruggertod by their rpocing; however, the p r f o n e r mq arum a great degme
o f freedom i n this regard.

Brackets ore used to indicate the outer extremitier of multiple note sonorities. l o order t o produce there, i t may b. found helpful t o use
the given fingering to p r d u s e the u p p r ond l a c r notes olone a t first and then to pmstire them together.
The mute colled for i n the third piece may bc made horn a l o g e cork c x t e n d i w into tho tall far enough to p m d ~ etho indicoted pitcher.
Regarding fingerings, x indicates a s l a e d hole, o an o p n h d c . Keys ore l&led according to the pitch they would normally pmduse i n
their lowest ocmve, except for the octave key, which is I k e l e d 8.
A l l assidontalr refer m l y to the notes whish they immediohly precede.

I n den hier vorgelegnn Stucken w i d die r r l o t i v e Douor der Noten durch ihron raumlichen A b s t o d oylodsuht, wobsi jcdoch der Spider
zicmlish vie1 Freihcit beonrpruchen dorf.
D i e Klommem dicnen rut Bezeichnung dcr A u k n t d n e von Klungen, also von mehremn zuglcich arklingendan T M n . Um rolche Klange
hervonubringen, empfiehlt er sish, m i l dem 0y)sgebnen Fingcnatz d s n o b o n n und don unteren Ton rvnachrt olloin ru arreugen ud
dann erst b i d e rurommen.
Der im drittcn Stuck vogeschriebene Dumpfer konn our einem g r 8 k r c n Kork h c g e r t a l l t worden und sol1 so weit i n den Scholltrishtcr roi-
chen, alr fur d i e verlangten Tune ndtig is?.
Beim Fingenatr bedovtet x ein gorchlorrener Loch, o ein offenel. D i e K l a p p n worden nosh ihren tiehten T h e n b n m n t , nur die 0kt.v-
k l o p p wird mit B bezeichnet. /
Venetzuogszeishon geltcn nur fur die Noten, vor denen r i e r h h e n .
/

APR 3 01991

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