TIPOS DE DOBLE CIFRADO

1- Formados a partir de un acorde en estado fundamental y una primera inversión; 5-6, o viceversa, una
primera inversión y un estado fundamental; 6-5. Para ello disponemos el acorde de manera que a una
sola nota del bajo pasen dos acordes, o sea, la quinta del acorde la subimos a la sexta o viceversa.

Recuerda: disponemos el acorde de manera que no duplicamos la nota que vamos a mover (la
quinta 5 ó la sexta 6).

Con el doble cifrado introducimos las notas de adorno.

Recuerda: siempre colocamos el grado de la escala en el 5 y el adorno en el 6.

1-1 Notas de adorno melódicas: doble cifrado 5-6.

1-1-1 La nota de paso:

1-1-2 El floreo:

1-1-3 La anticipación:

1-1-4 La escapada:
1-2 Notas de adorno armónicas: doble cifrado 6-5.

1-2-1 La nota de paso:

1-2-2 El retardo:

1-2-3 La apoyatura:

1-3 ¿ Como buscar el doble cifrado a partir del soprano (canto):

1-3-1 Doble cifrado que realiza el soprano:

 1er Paso: Hay que tener en cuenta que un doble cifrado 5-6 implica un movimiento de
segunda ascendente en el soprano y un doble cifrado 6-5 implica un movimiento descendente de segunda.
Por lo tanto procederemos a cifrar el soprano teniendo en cuenta la premisa anterior:

2do Paso: Estas cifras hacen referencia a intervalos respecto al bajo, o sea, si el doble cifrado
utilizado es 5-6, el intervalo será una quinta respecto a la nota del soprano con el bajo y si el doble cifrado
es 6-5, el intervalo entre el soprano y el bajo será una sexta:

Para las duplicaciones cuando completes el acorde, ten en cuenta lo siguiente:

1- Notas que debes duplicar: I tónica, IV subdominante y V dominante.

2- Notas que puedes duplicar por razones melódicas o para evitar algún tipo de falta armónica: II
supertónica, III mediante y VI superdominante.
3- Nota que nunca debes duplicar: VII sensible.

1-3-2 Doble cifrado en voz interior (tenor o contralto):

Si vas a utilizar el doble cifrado a partir del soprano pero lo vas a realizar en voz interior tienes
que tener en cuenta que un acorde en estado fundamental esta formado por 3ra, 5ta, 8va o duplicación de la
tercera y un acorde en primera inversión consta de bajo, 3ra, 6ta, 8va o duplicación de la 3ra.

Por tanto si el doble cifrado que eliges es 5-6, la nota del soprano no puede ser la quinta
respecto al bajo, tiene que ser la tercera o la octava respecto al bajo.
 Sin embargo si el doble cifrado que eliges es 6-5, tienes que tener en cuenta que la nota del
soprano no puede ser la sexta respecto al bajo, tiene que ser la tercera o la octava respecto al bajo.

Ten en cuenta lo dicho respecto a las duplicaciones.

2- Formados a partir de un acorde en primera inversión y un acorde en segunda inversión; 3-4, o

viceversa, una segunda inversión y una primera inversión; 4-3. Para ello disponemos el acorde de
manera que a una sola nota del bajo pasen dos acordes, o sea, la tercera respecto al bajo la subimos
a la cuarta o viceversa, la cuarta respecto al bajo la bajamos a la tercera.

Recuerda: disponemos el acorde de manera que no duplicamos la nota que vamos a mover (la
tercera 3 ó la cuarta 4).

Con el doble cifrado introducimos las notas de adorno.

Recuerda: siempre colocamos el grado de la escala en el 3 y el adorno en el 4.

Vamos a ver las notas de adorno producidas a partir de la primera y segunda inversión comparadas
con las estudiadas anteriormente:

2-2 Notas de adorno melódicas: el doble cifrado que las produce es 3-4:

2-2-1 La nota de paso

2-2-2 El floreo:

2-2-3 La anticipación:

2-2-4 La escapada:
2-3 Las notas de adorno armónicas:

2-3-1 La nota de paso:

2-3-2 El retardo:

2-3-3 La apoyatura:

2-4 ¿ Como buscar el doble cifrado a partir del soprano (canto):

Al igual que hemos hecho en el doble cifrado que parte de una fundamental (5-6) o el doble
cifrado que parte de una primera inversión (6-5), en el doble cifrado que parte de una primera o
segunda inversión debemos de partir desde la melodía del soprano con respecto a la del bajo.

2-4-1 Doble cifrado que realiza el soprano:

 1er Paso: Hay que tener en cuenta que un doble cifrado 3-4 implica un movimiento de
segunda ascendente en el soprano y un doble cifrado 4-3 implica un movimiento descendente de segunda.
Por lo tanto procederemos a cifrar el soprano teniendo en cuenta la premisa anterior:

2do Paso: Estas cifras hacen referencia a intervalos respecto al bajo, o sea, si el doble cifrado
utilizado es 3-4, el intervalo será una tercera respecto a la nota del soprano con el bajo y si el doble cifrado
es 4-3, el intervalo entre el soprano y el bajo será una cuarta:

Para las duplicaciones cuando completes el acorde, ten en cuenta lo siguiente:

4- Notas que debes duplicar: I tónica, IV subdominante y V dominante.

5- Notas que puedes duplicar por razones melódicas o para evitar algún tipo de falta armónica: II
supertónica, III mediante y VI superdominante.
6- Nota que nunca debes duplicar: VII sensible.

2-4-2 Doble cifrado en voz interior (tenor o contralto):

Si vas a utilizar el doble cifrado a partir del soprano pero lo vas a realizar en voz interior tienes
que tener en cuenta que un acorde en primera inversión esta formado por 3ra, 6ta, 8va o duplicación de la
sexta y un acorde en segunda inversión consta de bajo, 4ra, 6ta, 8va o duplicación de la 6ta.

Por tanto si el doble cifrado que eliges es 3-4, la nota del soprano no puede ser la tercera
respecto al bajo, tiene que ser la sexta o la octava respecto al bajo.
 Sin embargo si el doble cifrado que eliges es 4-3, tienes que tener en cuenta que la nota del
soprano no puede ser la cuarta respecto al bajo, tiene que ser la sexta o la octava respecto al bajo.

Ten en cuenta lo dicho respecto a las duplicaciones.

3- Doble cifrado realizado por el bajo:

Al igual que el doble cifrado lo realizan las voces de tenor, contralto y soprano el bajo a partir
del acorde de 6/4 lo puede realizar también.
La secuencia o la progresión armónica consiste en enlazar una acorde en estado fundamental
con una segunda inversión o viceversa; segunda inversión enlazado con un estado fundamental, para ello
sólo tenemos que tener una pequeña precaución: no duplicar el bajo.
 Por tanto para buscar este doble cifrado que realiza el bajo, la nota elegida del soprano nunca
será la octava con respecto al bajo, podrá ser para 5-6/4 la quinta o la tercera con respecto al bajo y para
6/4-5 la cuarta o la sexta, siempre con respecto al bajo. Creo que los dos ejemplos anteriores ilustran lo
dicho.

4- ¿Cómo buscar la 6/4 de unión a partir del soprano?

La sexta y cuarta de unión consiste en hacer pasar notas por segundas a un cambio de
disposición de un mismo acorde produciendo dos notas de paso y un floreo:

Desmontando o diseccionando el enlace de 6/4 consiste en:

Por tanto el soprano puede contener cualquiera de los movimientos referidos a continuación y en
cualquiera de ellos se puede realizar la 6/4 de unión aunque esta debe de colocarse en tiempo o parte
débil.
 Como error común ten en cuenta el duplicar siempre la fundamental del primer acorde, aunque
este empiece por una primera inversión.

5- La sexta y cuarta de ampliación:

Consiste en la ampliación de un acorde en estado fundamental a un acorde en segunda inversión a

partir de una misma nota de bajo. Para ello simplemente la tercera del acorde en estado fundamental se
desplaza a la cuarta y la quinta del acorde en estado fundamental se desplaza a la sexta. Por tanto se debe de
duplicar siempre el bajo:

Fíjate en el segundo ejemplo porque es como normalmente la verás cifrada.

5-1 ¿Cómo buscar la sexta y cuarta de ampliación a partir del soprano?.

Al igual que hicimos con la sexta y cuarta de unión, podemos diseccionar este tipo de sexta y
cuarta y utilizar cualquier tipo de movimiento en el soprano para utilizar la sexta y cuarta de unión:
 A partir del ejemplo anterior:

Ten en cuenta que también podemos formar otros tipos de adornos utilizando la sexta y cuarta de
unión pero el principio aplicado en el ejemplo anterior servirá para formarlos.

6- Sexta y cuarta cadencial:

Consiste en la progresión armónica:

I 6/4 V5 (o cualquier variante de Dominante)

Rítmicamente la sexta y cuarta cadencial debe de colocarse en tiempo o parte fuerte del compás.
La mejor duplicación para la sexta y cuarta cadencial siempre es la del bajo.
 6-1 ¿Cómo buscar la sexta y cuarta cadencial en el soprano?

El principio aplicado para la sexta y cuarta de unión y la sexta y cuarta de ampliación nos va a
servir para ilustrar como debemos de proceder para buscar la sexta y cuarta cadencial, pero en esta
progresión armónica debemos de elegir unos grados específicos de la tonalidad utilizada en el ejercicio.

Observando el ejemplo anterior, vemos que la sexta que baja a la quinta respecto al bajo tiene que
ser el III grado con el II de la tonalidad, la cuarta que baja a la tercera con respecto al bajo tiene que ser I
grado con el VII de la tonalidad y la octava tenida con respecto al bajo tiene que ser El V grado de la
tonalidad. Por tanto sólo estos grados asociados a estos movimientos del soprano podrán producir la sexta y
cuarta cadencial:

El variante cadencial que produce la séptima de Dominante creo que se puede deducir de lo anterior.
En el modo menor puede aparecer el acorde en estado fundamental de V grado cifrado sólo con una
alteración que corresponde a la sensible (recuerda que en el modo menor la sensible siempre es un sonido
alterado en mas, sostenido, doble sostenido o becuadro).

7- La séptima de Dominante.

Se forma añadiendo una tercera menor al acorde perfecto Mayor de V grado de la tonalidad Mayor o
menor:
 Por tanto es un acorde cuatriada que contiene dos disonancia para la armonía tradicional, la
séptima formada respecto al bajo y la quinta disminuida (o cuarta aumentada) formada entre la tercera y la
quinta del acorde.

Estas dos disonancias en la armonía tradicional tienen una resolución obligada o natural que
consiste en:

1- La séptima del acorde, IV grado de la tonalidad (Subdominante), baja de grado (segunda) a la

mediante.
2- La tercera del acorde, VII grado de la tonalidad (sensible), sube de grado a la tónica.

En el siguiente ejemplo vemos la resolución natural del acorde en estado fundamental y sus tres
inversiones:

El acorde de séptima de dominante puede resolver también sobre el VI grado de la escala.

7-1 ¿Cómo buscar la séptima de Dominante en el soprano?

Para buscar la séptima de dominante en el soprano tendremos que buscar cualquier tipo de
movimiento del ejemplo anterior en esta voz, o sea:

1- Sonidos obligados:

2- Sonidos libres:
 En todos los enlaces de los dos ejemplos anteriores podremos utilizar cualquier tipo de estado del
acorde, en los dos últimos podemos utilizar el estado fundamental sólo si dejamos sin quinta el acorde y
duplicamos la fundamental (poco recomendable).