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Taller de categoría 3
20 - 22 Febrero 2019
http://www.ibo.org/es/professional-development
Aviso de propiedad intelectual
Este cuaderno de trabajo está diseñado para ser usado por los participantes de los
talleres aprobados por el IB. Contiene diversos tipos de materiales: materiales
creados y publicados por el IB, materiales preparados por el responsable de taller y
materiales protegidos por derechos de autor pertenecientes a terceros.
Para utilizar los materiales del IB de una manera diferente a la descrita con
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materiales en un taller aprobado por el IB no implica ningún apoyo por parte de la
Organización del Bachillerato Internacional.
Declaración de principios
El Bachillerato Internacional tiene como meta formar jóvenes solidarios, informados
y ávidos de conocimiento, capaces de contribuir a crear un mundo mejor y más
pacífico, en el marco del entendimiento mutuo y el respeto intercultural.
En pos de este objetivo, la organización colabora con establecimientos escolares,
gobiernos y organizaciones internacionales para crear y desarrollar programas de
educación internacional exigentes y métodos de evaluación rigurosos.
Estos programas alientan a estudiantes del mundo entero a adoptar una actitud
activa de aprendizaje durante toda su vida, a ser compasivos y a entender que otras
personas, con sus diferencias, también pueden estar en lo cierto.
Contenido del cuaderno de trabajo
AGENDA TALLERES ASCIBP 2019.........................................................................................6
Enhanced PYP Model................................................................................................................7
Perfil de la Comunidad de Aprendizaje......................................................................................8
Aprendizaje Transdisciplinario.................................................................................................19
Enfoques del Aprendizaje........................................................................................................66
Conceptos................................................................................................................................97
Indagación.............................................................................................................................114
Entornos de Aprendizaje........................................................................................................130
Secuenciación de Contenidos de Artes.................................................................................148
AGENDA TALLERES ASCIBP 2019
Abraham Lincoln School
La Molina - Lima
Miércoles 20 de febrero
07:30 – 08:00 LLEGADA DE PARTICIPANTES
Jueves 21 de febrero
Viernes 22 de febrero
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El alumno
Con el propósito de facilitar la apertura de los alumnos respecto de otras personas y el mundo, el
Programa de la Escuela Primaria (PEP) ofrece oportunidades de indagar sobre los aspectos comunes a
todos los seres humanos a través de los temas transdisciplinarios. Estar dispuestos a ver más allá de los
límites locales constituye también un componente esencial del entendimiento intercultural.
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El alumno
Los atributos del perfil de la comunidad de aprendizaje representan una amplia gama de capacidades
y responsabilidades que conducen a un crecimiento intelectual, personal, emocional y social. El
desarrollo y la demostración de estos atributos constituyen las bases fundamentales de la formación
de los alumnos como miembros de la comunidad activos, solidarios, con mentalidad internacional y
respetuosos con ellos mismos, los demás y el mundo que los rodea.
Los alumnos tienen diversas oportunidades de desarrollar, demostrar y reforzar los atributos del perfil
en el día a día de la comunidad de aprendizaje. Por ejemplo, estas oportunidades surgen:
• Como parte del currículo escolar: a través de las unidades de indagación transdisciplinarias y
mediante investigaciones específicas de las asignaturas
• A través de interacciones en diversos espacios de aprendizaje (la biblioteca, la sala de música,
el espacio de creación), a través de interacciones sociales (durante los recreos y el almuerzo, en
grupos deportivos y con intereses en común) y en actividades fuera del colegio durante visitas
educativas (visitas a museos, eventos deportivos entre colegios o campamentos)
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El alumno
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El alumno
Los atributos del perfil proporcionan a los maestros, los alumnos y los padres un lenguaje común con
el cual describir y reflejar lo siguiente:
• Cultura del colegio: los atributos pueden verse reflejados en acuerdos para las clases, pautas
para el patio del colegio, disposiciones para la planificación colaborativa, procesos de apoyo al
bienestar del alumnado y protocolos sociales seguidos en el colegio (por ejemplo, ceremonias
de bienvenida). Estos pasan a ser parte del lenguaje del apoyo al bienestar del alumnado y las
prácticas restaurativas.
• Comunicaciones: los atributos pueden emplearse para describir el aprendizaje y las iniciativas en
todo el colegio mediante boletines informativos, sitios web del colegio y carteles en los espacios
de aprendizaje. Por ejemplo, unos “alumnos bibliotecarios” leen todos los libros nuevos de
ilustraciones que llegan a la biblioteca para identificar los atributos en que se centran; luego se
invita a quienes visitan la biblioteca a trabajar con los atributos del perfil que se han identificado.
• Comentarios: los alumnos ofrecen y reciben comentarios sobre su aprendizaje empleando
el lenguaje de los atributos del perfil de la comunidad de aprendizaje. Los atributos también
se pueden compartir y celebrar en los boletines de evaluación. Por ejemplo, los alumnos son
solidarios entre sí cuando juegan en el patio y se comunican para resolver diferencias.
• Herramientas: los atributos pueden proporcionar una herramienta para reflexionar sobre
oportunidades y desafíos locales, nacionales y globales, así como acontecimientos internacionales
que se publican en los medios de comunicación. Por ejemplo, es posible fomentar la consideración
de diferentes perspectivas sobre una noticia cuando los alumnos son indagadores de mentalidad
abierta o pensadores íntegros.
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El alumno
Los atributos del perfil de la comunidad de aprendizaje son pertinentes en todos los temas
transdisciplinarios y en todos los cursos o grados escolares. Los atributos pueden explorarse,
desarrollarse y revisarse con flexibilidad a través de unidades de indagación e investigaciones
específicas de las asignaturas. Estas se documentan en planificadores del PEP y otros documentos
curriculares como parte del proceso de planificación colaborativa. Por ejemplo:
• En una unidad de indagación basada en el tema transdisciplinario “Cómo nos organizamos”, los
alumnos indagan acerca de la siguiente idea central: “Las comunidades proporcionan servicios
interconectados diseñados para cubrir las necesidades de las personas”. Los alumnos interactúan
con diversos miembros de su comunidad local y otras comunidades. Demuestran ser buenos
comunicadores solidarios al participar de forma responsable y respetuosa en entrevistas con
personas de distintas edades y contextos culturales.
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El alumno
Los maestros y los alumnos reflexionan acerca de cómo se manifiestan los atributos y cómo se
desarrollan mediante distintas asignaturas. Por ejemplo:
• Ser íntegros y audaces en Ciencias podría consistir en diseñar una solución innovadora de energía
renovable teniendo en cuenta las opiniones y necesidades de la población local.
• Un pensador de mentalidad abierta en Artes podría trabajar con obras artísticas que transmitan al
mundo historias de poder y privilegio, y reflexionar al respecto.
• Un buen comunicador reflexivo en Educación Física podría coreografiar bailes grupales
colaborativos a fin de investigar sobre la identidad y el entendimiento mutuo.
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El alumno
Los maestros y alumnos colaboran con el fin de identificar atributos apropiados del perfil de la
comunidad de aprendizaje que sean pertinentes y significativos en el marco de unidades de
indagación específicas. Los alumnos pueden elegir atributos concretos por los que sientan una
afinidad personal y que puedan seguir practicando y desarrollando. Es posible que distintos atributos
sean pertinentes en distintos momentos para cada alumno, dependiendo, por ejemplo, de sus
objetivos personales de aprendizaje, las fases de desarrollo en las que se encuentren o las habilidades
en las que se estén centrando. Esto podría incluir las siguientes actividades por parte de los alumnos:
• El desarrollo de definiciones y descripciones propias de lo que significan para ellos los distintos
atributos. Por ejemplo, fotografías o dibujos de los alumnos mientras planifican o llevan a cabo
demostraciones de acción, como la participación en una campaña en favor de la igualdad
de retribución para trabajadores migrantes (participación y justicia social). Estas podrían ir
acompañadas de una explicación individual o colaborativa de cómo contribuye esta acción al
desarrollo y la demostración de lo que es ser un pensador íntegro.
• La consideración de cómo emplear los atributos como herramienta de autoevaluación y reflexión
personal sobre el aprendizaje. Esto podría llevarse a cabo como parte de comentarios entre
compañeros o la evaluación por parte del maestro, y podría incluirse en las estrategias del colegio
para comunicar resultados. Por ejemplo, la inclusión de reflexiones junto a ejemplos de aprendizaje
en las carpetas de los alumnos, o descripciones emergentes en los boletines digitales para que los
maestros, alumnos y padres reflexionen al respecto.
• La recopilación de indicios sobre cómo han desarrollado unos atributos determinados, en relación
con las habilidades de los enfoques del aprendizaje, como parte de una reflexión continua durante
la exposición del PEP. Por ejemplo, una reflexión acerca de ser indagadores informados e instruidos
mientras aplican una gama de habilidades de investigación apropiadas para ciertos aspectos en
sus investigaciones (como planificación, encuestas en línea y herramientas para la elaboración de
gráficos).
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El alumno
Preguntas que se deben considerar al respaldar y desarrollar los atributos del perfil de la comunidad
de aprendizaje del IB:
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Bibliografía
Fuentes citadas
IB. ¿Qué es la educación del IB? Ginebra (Suiza): Organización del Bachillerato Internacional, 2017.
Lecturas adicionales
Billig, S. H. et al. Diploma Programme: Case studies of learner profile implementation and impact in the
United States [en línea]. Denver, Colorado (EE. UU.): RMC Research Corporation, 2014. < http://ibo.org/
globalassets/publications/ib-research/dp/lpintheusfullreportfinal.pdf>. [Consulta: 28-09-2016].
Bowen, K. et al. “Supporting exploration of the learner profile through outdoor learning”. En
Organización del Bachillerato Internacional. SharingPYP blog [en línea]. 1 de marzo de 2016. < http://
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El alumno
blogs.ibo.org/sharingpyp/2016/03/01/supporting-exploration-of-the-learner-profile-through-
outdoor-learning/>. [Consulta: 28-09-2016].
IB. “El perfil de la comunidad de aprendizaje del IB y su influencia en mi vida”. En Blog de la comunidad
del IB [en línea]. 1 de febrero de 2016. < http://blogs.ibo.org/blog/2016/02/01/el-perfil-de-la-
comunidad-de-aprendizaje-del-ib-y-su-influencia-en-mi-vida/?lang=es>. [Consulta: 28-09-2016].
Rizvi, F. et al. IB learner profile: A comparative study of implementation, adaptation and outcomes
in India, Australia and Hong Kong [en línea]. Melbourne (Australia): Melbourne Graduate
School of Education (MGSE), 2014. < http://ibo.org/globalassets/publications/ib-research/dp/
lpin3countriesreportfinal.pdf>. [Consulta: 28-09-2016].
Stevenson, H.; Thomson, P.; Fox, S. Prácticas de implementación y resultados de los alumnos respecto
al atributo “de mentalidad abierta” del perfil de la comunidad de aprendizaje del IB. Bethesda, Maryland
(EE. UU.): Organización del Bachillerato Internacional, 2014.
Van Oord, L. “Moral education and the International Baccalaureate learner profile”. En Educational
Studies. 2013, vol. 39, n.º 2. Pp. 208-218.
Weiss, K. “Teachers’ perspectives on assessment of the learner profile attributes in the Primary Years
Programme”. Manuscrito inédito. Ankara (Turquía), 2013.
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El alumno
Wells, J. “International education, values and attitudes: A critical analysis of the International
Baccalaureate (IB) Learner Profile”. En Journal of Research in International Education. 2011, vol. 10, n.º 2.
Pp. 174-188.
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El aprendizaje y la enseñanza
Aprendizaje transdisciplinario
Información general
Un modelo de aprendizaje transdisciplinario
Los Colegios del Mundo del IB que implementan el Programa de la Escuela Primaria (PEP) reconocen
y buscan promover las diversas capacidades —físicas, sociales, intelectuales, estéticas y culturales—
de sus alumnos, lo cual les permite ofrecer una experiencia de aprendizaje interesante, pertinente,
estimulante y significativa. Estos aspectos del aprendizaje están englobados en un enfoque
transdisciplinario. El aprendizaje transdisciplinario en el PEP da lugar a un aprendizaje que tiene
pertinencia dentro de las asignaturas, entre ellas y más allá de estas, y que trasciende las barreras que
las limitan a fin de conectarlas con el mundo real.
Transdisciplinariedad
Definición de “transdisciplinariedad” y términos relacionados
Los términos “transdisciplinariedad”, “interdisciplinariedad” y “multidisciplinariedad” suelen usarse de
manera indistinta. Sin embargo, estos modelos no son intercambiables; existen matices entre ellos.
Como señala Nicolescu —físico y destacado teórico en transdisciplinariedad— (1999: 3 [traducción
propia]): “La transdisciplinariedad es [...] diferente de la multidisciplinariedad y la interdisciplinariedad
por su objetivo, la comprensión del mundo actual, que no se puede lograr en el marco de la
investigación disciplinaria”.
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El aprendizaje y la enseñanza
¿Cuál es la diferencia?
La transdisciplinariedad “aborda aquello que está presente a la vez en las disciplinas, entre las
distintas disciplinas y más allá de todas las disciplinas” (Nicolescu, 2014: 187 [traducción propia]).
Nicolescu aclara que el imperativo fundamental del aprendizaje transdisciplinario es unir los
conocimientos para lograr la comprensión del mundo actual. En la transdisciplinariedad, no es posible
distinguir las disciplinas, como es el caso de los ingredientes de un pastel, y el resultado es algo
completamente diferente (Choi y Pak, 2006).
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El aprendizaje y la enseñanza
El modelo transdisciplinario del PEP se diferencia del enfoque interdisciplinario del Programa de
los Años Intermedios (PAI), el Programa del Diploma (PD) y el Programa de Orientación Profesional
(POP). A pesar de sus diferencias, todos los marcos curriculares del IB son amplios, equilibrados y
conceptuales, y están conectados. Estos “hacen hincapié en la importancia de establecer conexiones,
explorar las relaciones entre las disciplinas académicas y aprender acerca del mundo en formas que
van más allá del ámbito de cada disciplina” (IB, 2017: 5). Para ello, los programas del IB emplean
modelos de aprendizaje transdisciplinario, interdisciplinario y multidisciplinario adecuados para la
etapa de desarrollo correspondiente. En la figura 2, se muestra un resumen de las diferencias entre los
programas del IB.
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El aprendizaje y la enseñanza
Organizador principal Los elementos clave Existen ocho grupos Existen seis grupos
son: de asignaturas que de asignaturas del
se exploran a través PD que cuentan
• Conocimientos de los siguientes con el respaldo
• Comprensión contextos globales: de componentes
conceptual troncales, entre ellos:
• Habilidades • Identidades y
• Disposiciones relaciones • Teoría del
• Acción • Orientación en el Conocimiento (PD)
espacio y el tiempo
Estos se desarrollan a • Los alumnos del POP
Expresión personal y
través de seis temas y realizan un mínimo
cultural
están respaldados por • de dos cursos del
Innovación
seis asignaturas. PD, unos estudios de
científica y técnica
• formación profesional
Globalización y
y unos componentes
sustentabilidad
• troncales entre los que
Equidad y desarrollo
se incluye:
• Habilidades
Personales y
Profesionales
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El aprendizaje y la enseñanza
Durante el diseño original del marco curricular del PEP, los encargados del desarrollo del currículo
consideraron distintos enfoques para organizar el currículo. Con el fin de identificar lo que necesitan
saber los alumnos de entre 3 y 12 años, y lo que puede al mismo tiempo abordar cuestiones de
importancia global, se apeló al trabajo de Boyer (1995), y Tye y Kniep (1991). Los aspectos comunes
de la experiencia humana que presenta Boyer en su influyente obra The Basic School sirvieron de
inspiración para definir los temas importantes.
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El aprendizaje y la enseñanza
Temas transdisciplinarios
Quiénes somos
Vale la pena explorar estos temas con independencia del lugar del mundo donde se encuentren
los alumnos del PEP y de los grupos étnicos o culturales con los cuales se identifiquen. Estos temas,
que poseen un componente global y social, sirven para estructurar el programa de indagación y
proporcionan un punto de partida para que los alumnos examinen cuestiones y oportunidades a
medida que las experimentan en el mundo real. En su conjunto, estos temas ofrecen a los alumnos
experiencias de aprendizaje auténticas que no están restringidas por los límites de las asignaturas
tradicionales, ya que dichos límites no existen en los problemas del mundo real.
Las perspectivas de Tye y Kniep respecto de los problemas que trascienden las fronteras nacionales y
presentan una interconexión cultural, ecológica, política, económica y tecnológica llevaron a centrarse
en la transdisciplinariedad como medio para integrar el currículo y como filosofía para diferenciar al
PEP de otros currículos (IB, 2013a). Juntos, el modelo transdisciplinario y los temas transdisciplinarios
permiten a los alumnos y maestros aplicar los conocimientos de manera deliberada y contextual, y en
formas relevantes para los alumnos, como defendían Dewey y Dewey (1915):
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El aprendizaje y la enseñanza
El aprendizaje: Cómo
Amplía la dimensión internacional del PEP Los temas son significativos para todo el mundo,
para todos los alumnos de todas las culturas y
todos los lugares.
Figura 3: Aprendizaje holístico en el PEP (Beane, 1997; Boyer, 1995; Vars, 2000; Drake y Burns, 2004)
Correspondencia con los principios del IB
Nicolescu (1996) sostiene que los desafíos globales de esta era requieren que diversos sistemas
educativos se centren en un enfoque común consistente en cuestionar si lograremos un mundo
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El aprendizaje y la enseñanza
armonioso. Los temas identificados en la figura 3 son temas de relevancia global —indicadores de los
aspectos comunes a la experiencia humana— y son clave para impulsar el marco del PEP. A través de
estos temas transdisciplinarios de importancia global, los principios del IB impregnan el marco del
PEP.
La transdisciplinariedad estimula al alumno a reflexionar sobre sus nociones en relación con el mundo
que lo rodea y el lugar que ocupa en él, y a reconsiderarlas. En su obra principal, Freire (2005: 81
[traducción propia]) señaló lo siguiente:
”A medida que se plantean a los alumnos más problemas relacionados con ellos mismos en
el mundo y con el mundo, se sentirán cada vez más desafiados y obligados a responder a
dicho reto. ”
Asimismo, y de acuerdo con lo anterior, la declaración de principios del IB les plantea a todos los
miembros de los Colegios del Mundo del IB el desafío de “crear un mundo mejor y más pacífico” (IB,
2017: 9).
En efecto, los niños pequeños exploran sus preguntas de manera natural a través del juego y el
descubrimiento (Bruner, 1960). A medida que los niños crecen, el juego o “sentido común temprano”
evoluciona gradualmente hasta convertirse en “sentido común esclarecido” (Gardner y Boix
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El aprendizaje y la enseñanza
Beane (1995) sugiere además que los niños no llegan al colegio sabiendo cómo están divididas
las disciplinas, porque su vida diaria no está compartimentada. Por lo tanto, la delimitación de
las asignaturas no es necesaria ni natural. Si bien los maestros de asignaturas específicas en los
colegios que ofrecen el PEP ayudan a los alumnos en la transición al pensamiento interdisciplinario
y disciplinario presente en la siguiente etapa de su educación, ya sea en el PAI u otros programas,
los alumnos se beneficiarán más si adoptan las costumbres y los métodos de un pensamiento
disciplinario en el contexto de los temas transdisciplinarios más amplios.
La conexión de la transdisciplinariedad
El marco del PEP respalda la relación simbiótica entre el alumno, el aprendizaje y la enseñanza, y la
comunidad de aprendizaje. La transdisciplinariedad actúa como principio organizador del currículo
escrito, enseñado y evaluado en el aprendizaje y la enseñanza. El resultado esperado del marco y el
modelo curricular del PEP es una experiencia educativa coherente en todos sus aspectos.
El modelo transdisciplinario tiene como objetivo que los alumnos vayan más allá de buscar una
solución “correcta”, hacia un modelo que refleje estos tiempos de cambio (Mishra, Koehler y
Henriksen, 2011). Fomenta la integración de muchas formas de conocimiento y perspectivas de
todos los miembros de la comunidad de aprendizaje, para comprender un mundo que se ha vuelto
“demasiado grande para conocerlo” (Weinberger, 2011).
El modelo transdisciplinario impregna los tres pilares del marco curricular del PEP: el alumno, el
aprendizaje y la enseñanza, y la comunidad de aprendizaje. En su conjunto, el marco del PEP y
los elementos dentro de él contribuyen a lograr una experiencia de aprendizaje transdisciplinaria
(figura 4).
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El aprendizaje y la enseñanza
Una educación transdisciplinaria, según Nicolescu (2006: 14 [traducción propia]), “nos permite
establecer conexiones entre personas, hechos, imágenes, representaciones, áreas de conocimiento y
acción, y descubrir el amor por el aprendizaje durante toda la vida”.
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El aprendizaje y la enseñanza
Organizado en torno a temas transdisciplinarios de importancia personal y social, explorado por los
alumnos y maestros de forma colaborativa, y respaldado por la comunidad de aprendizaje y rigurosos
enfoques de la enseñanza y el aprendizaje, el marco del PEP:
Según la opinión de Nicolescu (2014: 187 [traducción propia]), “la trascendencia, inherente a
la transdisciplinariedad, es la trascendencia del sujeto”, que no está captada en el aprendizaje
disciplinario o interdisciplinario. Esta visión está respaldada por la afirmación de Montuori de que
el conocimiento es intrínsecamente relativo y cambiante, precisamente porque los indagadores
son los actores principales de cada indagación (Montuori, 2013). Los alumnos o indagadores, de
forma individual y colectiva, tienen “una historia, un contexto social e histórico, creencias, valores,
sesgos, puntos ciegos, formas de pensar, etc.” que articulan su forma de pensar (Montuori, 2013:
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205 [traducción propia]). Debido a las interpretaciones de datos y acontecimientos, y a los contextos
únicos de los indagadores, es poco probable que dos personas que indagan sobre el mismo tema
lleguen al mismo resultado, lo que da lugar a la posibilidad de nuevas realidades y la trascendencia del
aprendizaje.
Al poner de relieve la importancia de la opinión de los alumnos, el modelo transdisciplinario del PEP
sostiene que los alumnos se benefician más cuando se respalda el conocimiento como un proceso
construido socialmente en lugar de un objetivo final, rígido y universal (Dewey, 1991; Vars, 1991;
Beane, 1997).
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El aprendizaje y la enseñanza
La comunidad de Colegios del Mundo del IB representa, en muchos niveles, nuevas posibilidades y
realidades que han de ser exploradas. Los alumnos del PEP en más de 100 países aportan contextos
únicos a la comunidad del IB. Sus diferencias y aspectos comunes no solo influyen en su exploración
e interpretación individual de los temas transdisciplinarios, sino que también enriquecen y facilitan
el diálogo colectivo entre Colegios del Mundo del IB. Al situar el aprendizaje en comunidades locales,
nacionales y globales, consideramos los resultados desde perspectivas tanto individuales como
colectivas, respetamos las ricas tradiciones culturales de las comunidades de Colegios del Mundo del
IB, y ponemos de relieve la interdependencia de todos y todo para crear una comprensión común del
mundo. Todos los miembros de la comunidad del IB tienen agencia para emprender acciones a fin de
lograr cambios positivos.
Muchos de los temas transdisciplinarios, como “Cómo compartimos el planeta”, “Dónde nos
encontramos en el tiempo y el espacio” y “Cómo nos expresamos”, señalan una responsabilidad
compartida e invitan a las comunidades a actuar de acuerdo con normas y valores compartidos
colectivamente. A través de la comunidad de aprendizaje, el PEP se conecta con el patrimonio de los
países donde se encuentran los colegios y con los principios de desarrollo humano sobre los que se
basa. Este sentido de comunidad y la función que esta desempeña en el aprendizaje y la enseñanza
es un recurso universal, en especial en lo que respecta a la formación de individuos con mentalidad
internacional.
Las experiencias y representaciones geográficas, culturales y lingüísticas de los alumnos del IB (el
sujeto) aportan perspectivas y diálogos únicos a las cuestiones complejas del momento (el objeto),
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conocimientos. Estos temas permiten a la comunidad de aprendizaje entablar diálogos ricos y una
colaboración constante para desarrollar una comprensión de sí mismos, su comunidad en general y el
mundo. Los seis temas, que han sido diseñados para tener un valor perdurable independientemente
de la ubicación geográfica o el contexto de los Colegios del Mundo del IB y sus alumnos, proporcionan
orientación para sus indagaciones (figura 7). Estos temas:
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medio para investigar el mundo e investigarnos a nosotros mismos (Augsburg, 2014). Cuando
el equipo docente planifica cada unidad del programa de indagación de forma colaborativa a
fin de identificar ideas centrales significativas, pertinentes, estimulantes e interesantes para las
investigaciones, surgen indagaciones creativas, a las que le sigue la trascendencia del conocimiento.
Diseñado de forma colaborativa, el programa de indagación de cada colegio refleja los aspectos
únicos de la comunidad escolar —desde los aspectos geográficos hasta las necesidades y las
experiencias de sus miembros, así como los requisitos educativos locales y nacionales asociados. A
través del programa de indagación, todos los miembros de la comunidad de aprendizaje (alumnos,
docentes y miembros de la comunidad) son investigadores. Pasan de lo que conocen a través de la
experiencia personal y los conocimientos previos a formas de ver y conocer que pueden resultarles
nuevas o desconocidas. Localizan habilidades y conocimientos específicos de las asignaturas que se
relacionan con los temas transdisciplinarios, y trabajan con ellos. Comparan y contrastan los métodos,
las herramientas y los enfoques respectivos de las asignaturas a fin de generar teorías que respalden
su comprensión conceptual de los temas transdisciplinarios. A través del programa de indagación,
comprenden la interconexión e interdependencia esenciales de ellos mismos, otras personas y el
planeta.
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El aprendizaje y la enseñanza
Existen seis áreas de conocimientos disciplinarios que respaldan la exploración de los temas
transdisciplinarios en contexto: Lengua; Matemáticas; Ciencias; Individuos y Sociedades; Artes;
y Educación Personal, Social y Física. Cada asignatura tiene su lugar dentro del aprendizaje
transdisciplinario, ya que la transdisciplinariedad aborda tanto las artes liberales como los
simbolismos culturales, y las ciencias sociales y naturales (Macdonald, 2000). Sin embargo, el
conocimiento disciplinario no es un fin en sí mismo, sino un medio para esclarecer fines más amplios e
integradores (Boyer, 1995).
El tema transdisciplinario y la idea central de una unidad bajo estudio proporcionan un contexto
para el conocimiento disciplinario en el proceso de indagación. Mientras la orientación incluida en la
secuenciación de contenidos proporciona una hoja de ruta para los conocimientos específicos de las
asignaturas, los maestros secuencian los conocimientos disciplinarios de acuerdo con su pertinencia
respecto del tema o la idea central que se está investigando. La promoción de la comprensión
transdisciplinaria requiere que los maestros consideren las asignaturas en términos relacionales
entre sí —y respecto del tema transdisciplinario—, en lugar de hacerlo de forma aislacionista o
de oposición (Giri, 2002). En particular, el pensamiento transdisciplinario requiere que todos los
especialistas comiencen siendo generalistas, para que el todo sea más que la suma de las partes.
La función de los maestros —especialistas o de clase— es fomentar la redefinición creativa de las
asignaturas e identificar posibilidades para combinarlas (Bernstein, 2015) en el contexto de los temas
transdisciplinarios.
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En el PEP se han identificado siete conceptos clave y varios conceptos relacionados significativos
tanto para el aprendizaje transdisciplinario como disciplinario. Estos conceptos amplios ofrecen
una estructura para explorar contenido auténtico. Cada concepto y combinación de conceptos
sirven para conectar las asignaturas e incrementar la coherencia en todo el currículo. En el
transcurso de esta exploración, los alumnos profundizan su comprensión disciplinaria, desarrollan la
capacidad de abordar ideas complejas y activan la transferencia entre el aprendizaje disciplinario y
transdisciplinario, y a través de contextos educativos y geográficos.
Los ejemplos de unidades de indagación (figura 8) demuestran cómo la flexibilidad intencionada del
programa de indagación transdisciplinario facilita la integración creativa de los conceptos clave del
PEP dentro y fuera del programa de indagación.
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El aprendizaje y la enseñanza
Una rama distinta de investigación sugiere que los docentes pueden desarrollar también hábitos
mentales transdisciplinarios que promuevan la enseñanza creativa (Henriksen, 2016). Las habilidades
de pensamiento transdisciplinarias fomentan enfoques eficaces de pensamiento y de trabajo que
trascienden los límites de las asignaturas.
Más información sobre cómo apoyar el desarrollo de los atributos del perfil de la comunidad de
aprendizaje del IB
Más información sobre cómo apoyar el desarrollo de las habilidades de pensamiento en la sección
sobre los enfoques del aprendizaje
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El aprendizaje y la enseñanza
y nuevas herramientas que tienen relación con los alumnos y su aprendizaje y los representan (Byrd
Clark, 2016).
El compromiso del PEP con el multilingüismo es un elemento central tanto para promover la
mentalidad internacional como para cambiar y forjar la comprensión tomando como base las
perspectivas y los contextos del indagador. Como mencionamos previamente en “La conexión del
alumno”, en la transdisciplinariedad ir más allá de las disciplinas refleja las interacciones activas entre
los indagadores, cuyos diálogos y negociaciones son específicos del contexto. Al citar el trabajo de
Despre et al., Klein (2004: 521 [traducción propia]) señala que “el conocimiento racional [...] proviene,
no solo de ‘lo que sabemos’, sino de ‘cómo lo comunicamos’. Este reconocimiento pone de relieve
la cualidad emergente de la transdisciplinariedad”. A través de la lengua, los alumnos expresan
sus perspectivas únicas y negocian sus ideas para forjar una nueva comprensión. Este proceso de
indagación es lo que hace del aprendizaje transdisciplinario una experiencia vivencial que depende
de un contexto específico. Por esta razón, la lengua es igual de importante para la construcción de
sentido que para el desarrollo de una comprensión conceptual y de conocimientos compartidos y
nuevos.
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confines de una disciplina concreta. Si bien las primeras aplicaciones del enfoque transdisciplinario se
dieron en gran medida en el campo de la investigación científica, en general se cree que los aportes
de las artes y las humanidades tienen el potencial de transformar la investigación y la educación
relacionadas con la sustentabilidad en una experiencia totalmente nueva (Clark y Button, 2011). Por lo
tanto, se anima a los maestros del PEP —independientemente de sus conocimientos especializados
— a participar en una planificación colaborativa. La enseñanza, planificación y reflexión colaborativas
entre maestros de clase y maestros especialistas garantizan un programa de indagación sólido que
ofrece a los alumnos experiencias de aprendizaje actualizadas, coherentes e interconectadas a lo largo
de su paso por la escuela primaria.
Los miembros del equipo directivo del colegio desempeñan una función fundamental en la creación y
la promoción de una cultura de colaboración en la que los miembros de la comunidad de aprendizaje
encuentren confianza mutua, “química” personal y un sentimiento de seguridad (Augsburg, 2014)
con el fin de poder asumir riesgos al traspasar sus límites. Por medio de la colaboración, los maestros
adquieren “la capacidad de ver más allá de sus propias barreras disciplinarias, la capacidad para
realizar una autorreflexión disciplinada, la capacidad de reflexionar sobre procesos de integración de
conocimientos y la capacidad de adoptar nuevas ideas” (Augsburg, 2014: 238 [traducción propia]);
todo esto es necesario para conectar los conocimientos e ir más allá de estos.
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De hecho, la fundación del IB fue impulsada por un deseo de proporcionar una educación que
permitiera a los alumnos comprender y manejar las complejidades del mundo, con el fin de crear un
mundo mejor y más pacífico. La mentalidad internacional va más allá de la toma de conciencia y el
desarrollo de la comprensión, para intentar promover el compromiso y la acción. Con un enfoque
en los aspectos comunes de la experiencia humana, los temas transdisciplinarios del PEP ofrecen
a los alumnos oportunidades para trascender el aprendizaje por medio de acciones significativas
y auténticas. Estos temas brindan contextos de la vida real para provocar acciones iniciadas por
los alumnos como respuesta a sus indagaciones. En un colegio que imparte el PEP y en el que los
alumnos tienen agencia, la acción es una demostración tangible de una comprensión personal y
colectiva de los temas transdisciplinarios que tiene como objetivo lograr cambios positivos.
Más información sobre cómo promover que los alumnos emprendan acciones
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El aprendizaje y la enseñanza
de aprendizaje. Realizan su investigación tanto de forma individual como con sus compañeros, con la
orientación de un mentor, que puede pertenecer o no a la comunidad escolar.
En un estudio de caso (Medwell, Cooker, Bailey y Winchip, 2017) en el que participaron 334 alumnos
de 5 países, se demostró claramente que la exposición del PEP deja una marca tangible en los
alumnos. Este estudio destaca el desarrollo de la mentalidad internacional y las habilidades de
pensamiento crítico como resultados positivos de la exposición, según indicaron los alumnos.
Mediante la realización de este estudio, también se halló que los alumnos están muy interesados
en abordar cuestiones sociales como el medio ambiente (23 %), los derechos humanos (26 %), las
ciencias (20 %) y las humanidades (18 %). Los padres manifestaron sentimientos positivos similares
sobre la exposición, y mencionaron que las habilidades que los niños adquirieron gracias a este
trabajo les proporcionaron competencias propias del “mundo real” para su educación posterior y la
vida más allá del colegio.
Tanto la exposición como sus beneficios son recordatorios importantes del poderoso efecto educativo
que se produce cuando se combina la agencia de los alumnos —y la agencia de la comunidad— con
un currículo transdisciplinario. El resultado es el desarrollo de alumnos con mentalidad internacional
que influyen de manera positiva en sus vidas y en las de los demás.
El aprendizaje transdisciplinario no solo requiere un alto grado de colaboración entre todos los
miembros de la comunidad de aprendizaje, sino también un cambio de mentalidad. Se necesita que
los especialistas piensen como generalistas, aun cuando faciliten la comprensión de una asignatura en
la que sean expertos, para respaldar las indagaciones de los alumnos. En el artículo 3 de la Carta de la
transdisciplinariedad (CIRET, 1994), se dispone lo siguiente:
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De este modo, la función de los maestros —tanto los maestros generalistas como los especialistas—
es proporcionar a los alumnos la comprensión, las herramientas y las formas de conocimiento de las
asignaturas para explorar las oportunidades y los desafíos que plantea cada tema transdisciplinario.
Además de apoyar el proceso de indagación, el pensar como maestro generalista o maestro de clase
puede reforzar las interacciones entre el maestro y el alumno, y promover así el compromiso y el
bienestar de este último, lo cual no sería posible a través del modelo de enseñanza basado en la
especialización (Fryer, 2016).
El punto de partida de las indagaciones en el PEP es la idea central. Durante la planificación y reflexión,
los maestros pueden considerar las siguientes preguntas de orientación para mejorar el aprendizaje y
el pensamiento transdisciplinarios:
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• ¿Todos los maestros, incluidos los especialistas, colaboran para lograr una comprensión
conceptual común de la idea central sin aludir concretamente a la especificidad de una
asignatura?
En la figura 10 se proporcionan reflexiones adicionales para que los colegios realicen una
autoevaluación de sus prácticas transdisciplinarias. Estos enunciados ayudan a los colegios a pasar de
prácticas que se asemejan al aprendizaje y la enseñanza interdisciplinarios y multidisciplinarios, a un
aprendizaje y una enseñanza transdisciplinarios.
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pensamiento y el aprendizaje
transdisciplinarios.
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Resumen
Un compromiso con el aprendizaje transdisciplinario
El PEP se adelantó a su tiempo cuando, en la década de 1990, asumió un compromiso con un
programa de indagación transdisciplinario. En la actualidad, el programa transdisciplinario del PEP
continúa siendo adecuado al nivel de desarrollo de los alumnos pequeños y representa una forma
eficaz de promover el aprendizaje activo, la creatividad, las capacidades críticas y la imaginación —
elementos que, según el influyente sociólogo Bourdieu (1990), deben ser los principios que guíen
al currículo. A través del compromiso con el aprendizaje transdisciplinario, los alumnos aprenden a
apreciar los conocimientos, la comprensión conceptual, las habilidades y los atributos personales
como un todo interconectado. Pueden reflexionar sobre la importancia de su aprendizaje para
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El aprendizaje y la enseñanza
emprender acciones significativas en su comunidad y fuera de ella. Por medio de este proceso de
aprendizaje en el PEP, se forman alumnos competentes que poseen las herramientas cognitivas,
afectivas y sociales necesarias para aprender durante toda la vida de forma autónoma.
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El aprendizaje y la enseñanza
del 1900, cuando Dewey defendió el aprendizaje basado en la indagación tomando como base las
experiencias vividas y la justicia social. Entre los indicios que suelen citarse para respaldar la eficacia
de un currículo integrado se incluyen el estudio de ocho años de Aikin (1942), revisado por Lipka et al.
(1998), y los dos estudios de seguimiento realizados.
En su conjunto, los trabajos de Vars (2000), Caskey y Anfara (2006), y Drake et al. (2015) hallaron que
existen varios enfoques que demuestran tener múltiples efectos positivos en los alumnos y que tienen
elementos de integración curricular, como el aprendizaje basado en problemas, el aprendizaje basado
en la indagación, el aprendizaje experiencial, el aprendizaje interdisciplinario, etc. Estos trabajos
abordaron los niveles que van desde la escuela primaria hasta el ciclo superior de secundaria. En la
figura 10 se incluyen los resultados de estos estudios, al igual que los de la investigación sobre los
resultados evaluados de los alumnos del PEP (Sillisano et al., 2010; Tan y Bibby, 2011; Pushpanadham,
2013).
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El aprendizaje y la enseñanza
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El aprendizaje y la enseñanza
Las habilidades de los enfoques del aprendizaje son una parte fundamental de la educación del
IB y complementan el perfil de la comunidad de aprendizaje, los conocimientos, la comprensión
conceptual y la indagación. Estas habilidades, que anteriormente se denominaban “habilidades
transdisciplinarias” en el Programa de la Escuela Primaria (PEP), pasarán a llamarse ahora “enfoques
del aprendizaje”.
Si bien las habilidades de los enfoques del aprendizaje son pertinentes para alumnos de entre
3 y 19 años de edad, es particularmente importante que los maestros del PEP las interpreten de
formas apropiadas para alumnos de la primera infancia y la escuela primaria. Todos los maestros
fomentan y apoyan el desarrollo de estas habilidades mediante oportunidades enmarcadas en
experiencias de aprendizaje auténticas.
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El aprendizaje y la enseñanza
Más allá de las habilidades de alfabetización y aritmética, existe una gama de habilidades
interrelacionadas de los enfoques del aprendizaje que se pueden transferir a distintos contextos. Estas
habilidades apoyan una indagación dirigida hacia un fin determinado y sientan las bases para lograr
una actitud de aprendizaje durante toda la vida. El desarrollo de estas habilidades suele identificarse
en la literatura sobre educación como fundamental para ayudar a los alumnos a aprender de forma
eficaz y tener éxito dentro y fuera del colegio (ISTE: Trilling y Fadel, 2009; Wagner, 2014). Las cinco
categorías de habilidades interrelacionadas de los enfoques del aprendizaje son las siguientes:
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El aprendizaje y la enseñanza
El propósito de las habilidades de los enfoques del aprendizaje del IB es favorecer la agencia de
los alumnos y el desarrollo de habilidades y disposiciones cognitivas y metacognitivas, así como
ayudarlos a ver el aprendizaje como algo que “realizan por sí mismos de forma proactiva, y no como
un suceso oculto que les ocurre como reacción a la enseñanza” (Zimmerman, 2000: 65 [traducción
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El aprendizaje y la enseñanza
propia]). En su conjunto, estas habilidades ayudan a los alumnos a pensar, investigar, comunicarse,
socializar y gestionarse a sí mismos de forma eficaz.
Los enfoques del aprendizaje incluyen las habilidades de alfabetización digital, que pueden ser un
recurso muy valioso para recopilar o procesar información, así como para pensar de forma crítica y
creativa, y comunicarse y colaborar.
Al combinar las habilidades de los enfoques del aprendizaje y los atributos del perfil de la comunidad
de aprendizaje del IB, los alumnos del PEP se convierten en alumnos autorregulados. Los alumnos
autorregulados son agentes de su propio aprendizaje. Saben cómo:
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El aprendizaje y la enseñanza
En la figura ATL02, se ofrecen algunos ejemplos de habilidades secundarias, que los colegios pueden
elegir, modificar o ampliar en función de sus contextos. Durante el trabajo colaborativo que se
realiza en el marco del proceso de planificación, se anima a los maestros a determinar las habilidades
necesarias, en función del contexto y la necesidad, a documentarlas y a realizar un seguimiento de
estas como objetivos de aprendizaje.
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El aprendizaje y la enseñanza
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El aprendizaje y la enseñanza
Figura ATL02: Las cinco categorías de habilidades interrelacionadas y ejemplos de habilidades secundarias
Conexión entre los enfoques del aprendizaje y los enfoques de la enseñanza
La comunidad de aprendizaje desempeña una función importante en el respaldo de la comprensión
y el desarrollo de los enfoques del aprendizaje. En un entorno socioconstructivista, los alumnos
construyen el conocimiento junto con sus compañeros y maestros, y desarrollan sus habilidades de
forma más eficaz con el apoyo y la orientación de docentes y mentores (Toshalis y Nakkula, 2012).
Muchas de las habilidades de los enfoques del aprendizaje pueden ser evidentes en el contexto de
una capacidad o talento natural específico. En el IB se considera que puede favorecerse el dominio
de cualquiera de estas habilidades mediante el uso intencionado de técnicas y estrategias, los
comentarios recibidos y los desafíos (Toshalis y Nakkula, 2012).
Por ejemplo, la investigación actual sobre la creatividad cuestiona las concepciones de creatividad
como cualidad determinada por rasgos psicológicos individuales; la creatividad también se puede
aprender y lograr en grupos dinámicos (McWilliam, 2009). La inteligencia funcional, la creatividad y
otras habilidades son maleables y pueden desarrollarse cuando se dan a los alumnos oportunidades
de ponerlas en práctica (Bransford et al., 2005; Mangels et al., 2006).
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El aprendizaje y la enseñanza
Los maestros generan oportunidades para el desarrollo de habilidades dentro y fuera del programa
de indagación, y las articulan de forma vertical y horizontal a lo largo del currículo. Comprenden que
el dominio en el uso y la aplicación de una habilidad se adquiere con la práctica. Para lograrlo, los
maestros ejemplifican la habilidad y ofrecen andamiajes al momento de presentarla por primera vez.
Asimismo, consideran los múltiples contextos en los que los alumnos pueden poner en práctica y
transferir las habilidades a lo largo de las unidades de indagación. Al establecer objetivos, los alumnos
y maestros colaboran en la identificación de habilidades para desarrollar o seguir poniendo en
práctica.
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El aprendizaje y la enseñanza
Consideremos una unidad de indagación con la idea central: “Los sistemas de gobierno abordan las
necesidades de diversas comunidades”. Los maestros animan a los alumnos a elegir un problema
presente en la comunidad que les resulte pertinente y a averiguar cómo el gobierno tomó (o está
tomando) decisiones para resolverlo. Los alumnos deciden considerar una solución novedosa para el
problema que podría aplicarse en el contexto del sistema actual de gobierno. La indagación requiere
del desarrollo de procesos de pensamiento crítico y creativo. A través de la indagación, los alumnos
demuestran los atributos del perfil de la comunidad de aprendizaje “pensadores reflexivos” y “de
mentalidad abierta”, en respuesta a la idea central y las habilidades de los enfoques del aprendizaje
que se desarrollarán en la unidad de indagación.
Para respaldar el desarrollo holístico de las habilidades de los enfoques del aprendizaje, además es
necesario que los maestros las integren eficazmente de forma implícita como parte de la cultura del
aula y de forma explícita como parte de la indagación.
Integración implícita de las habilidades de los enfoques del aprendizaje en la cultura del aula
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El aprendizaje y la enseñanza
Establecimiento explícito de las habilidades de los enfoques del aprendizaje a través de una
indagación
A través de diversas estrategias, es posible promover todas las habilidades de los enfoques del
aprendizaje de forma explícita o implícita. Al apoyar el desarrollo de las habilidades de los alumnos,
los maestros tienen en cuenta las diferencias entre las oportunidades que surgen de forma auténtica
y las que se planifican explícitamente. Si bien hay momentos en que es necesario enseñar las
habilidades de forma explícita, los maestros intentan respaldar su desarrollo en contextos auténticos,
integrados y significativos.
Cuando corresponde, los maestros emplean puntos de referencia para demostrar cómo se
manifiestan las habilidades en distintos contextos de aprendizaje, emplean el lenguaje de las
habilidades en los comentarios que ofrecen, comparten sus propias experiencias relacionadas con
el uso y la práctica de una habilidad concreta, y promueven la transferencia de habilidades entre
contextos y a lo largo del currículo.
Las tablas que aparecen a continuación pueden ser utilizadas con alumnos de la escuela primaria.
Para obtener orientación sobre las habilidades de los enfoques del aprendizaje en la primera infancia,
véase la sección sobre el alumno en la primera infancia.
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El aprendizaje y la enseñanza
En la figura ATL03, se ofrecen algunos ejemplos de habilidades secundarias, que los colegios pueden
elegir, modificar o ampliar en función de sus contextos.
Más información sobre cómo apoyan los maestros las habilidades de los enfoques del aprendizaje
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El aprendizaje y la enseñanza
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El aprendizaje y la enseñanza
Figura ATL03: Cómo apoyan los maestros las habilidades de los enfoques del aprendizaje
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El aprendizaje y la enseñanza
Los alumnos desempeñan una función clave en el desarrollo de las habilidades de los enfoques del
aprendizaje. En las figuras ATL04 a ATL08, se ofrecen algunos ejemplos de habilidades secundarias,
que los alumnos pueden elegir, modificar o ampliar en función de su aprendizaje.
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Habilidades de pensamiento
Evaluación
Formación de decisiones
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Habilidades de investigación
Síntesis e interpretación
Evaluación y comunicación
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Habilidades de comunicación
Interpretación
Expresión oral
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El aprendizaje y la enseñanza
Alfabetización Lectura
Lectura, expresión escrita y uso de la lengua • Leen diversas fuentes para obtener
para recopilar y comunicar información información y por placer.
• Leen de forma crítica y para entender.
• Hacen inferencias y extraen conclusiones.
• Utilizan e interpretan una gama de términos
y símbolos.
Expresión escrita
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Habilidades sociales
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Habilidades de autogestión
Uso de estrategias para gestionar los estados de • Emplean estrategias para fomentar la
ánimo concentración y superar distracciones.
• Son conscientes de las conexiones entre el
cuerpo y la mente.
Perseverancia
• Demuestran persistencia.
• Emplean estrategias para eliminar barreras.
Gestión emocional
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El aprendizaje y la enseñanza
Automotivación
Resiliencia
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El aprendizaje y la enseñanza
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96/183
31
El aprendizaje y la enseñanza
Conceptos
Los conceptos y la comprensión conceptual
Resumen
El currículo impulsado por conceptos es el medio por el que los alumnos desarrollan la comprensión
conceptual. Los alumnos construyen de forma conjunta convicciones y modelos mentales acerca de
cómo funciona el mundo sobre la base de sus experiencias y sus conocimientos previos. Incorporan
los conocimientos nuevos a los que ya poseen y aplican esta comprensión en una variedad de
contextos nuevos. Aprenden a reconocer patrones y ver las conexiones entre ejemplos aislados a fin
de profundizar la comprensión conceptual.
Conceptos
Un concepto es una “idea importante”: un principio o noción perdurable que no está limitado por un
origen, un tema o un marco temporal específicos (Erickson, 2008). Los conceptos representan ideas
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El aprendizaje y la enseñanza
Los conceptos son ideas organizadoras poderosas, amplias y abstractas que pueden estar basadas
en una asignatura específica o tener una naturaleza transdisciplinaria. Representan el vehículo para
la indagación de los alumnos sobre oportunidades y desafíos de importancia local y mundial. Los
conceptos son concisos; suelen estar representados por una o dos palabras.
Conceptos clave
El PEP identifica siete conceptos clave (véase la figura CO01) que facilitan la planificación de un
enfoque conceptual del aprendizaje disciplinario y transdisciplinario. Juntos, estos conceptos clave,
constituyen el componente que impulsa la indagación que realizan maestros o alumnos, o ambos
conjuntamente, y que conforma el eje central del currículo del PEP.
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El aprendizaje y la enseñanza
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El aprendizaje y la enseñanza
culturales o específicas de
alguna asignatura.
Los conceptos clave impulsan las experiencias de aprendizaje y proporcionan un marco para las
unidades de indagación. Mediante la identificación e investigación de los conceptos clave, los
alumnos aprenden a pensar de forma crítica sobre las ideas importantes. Esto puede lograrse a través
de preguntas amplias y abiertas en una indagación. Cuando se considera a los conceptos como un
conjunto de preguntas, la indagación es dirigida, tiene un fin determinado y es fácil de gestionar.
Las preguntas asociadas con los conceptos clave en la figura CO01 constituyen un punto de partida.
Deben verse como una introducción a una forma de pensar sobre la enseñanza y el aprendizaje.
Pueden ser empleadas en cualquier orden y cuantas veces lo requieran los maestros y los alumnos.
Puede haber más de un concepto en una indagación. En colaboración con los alumnos, los maestros
identifican y documentan los conceptos clave más pertinentes en cada unidad. Si bien en el marco
curricular se han identificado los siete conceptos de la figura CO01, estos no son los únicos que vale la
pena explorar, por lo que se anima a los colegios a agregar otros a la lista.
Como ejemplo, consideremos una unidad basada en el tema transdisciplinario “Cómo funciona
el mundo”, con la idea central: “A lo largo del tiempo, los seres vivos se adaptan a sus entornos
únicos” (ejemplo de unidad 1).
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El aprendizaje y la enseñanza
• El concepto clave de “conexión” podría centrar la unidad en cómo se relacionan las características
de las especies con rasgos distintivos del entorno para garantizar la supervivencia.
• El concepto clave de “perspectiva” podría centrar la unidad en las teorías de la evolución y la
adaptación.
Los alumnos pueden elegir determinadas geografías, especies o cambios iniciados por los seres
humanos que sean significativos, pertinentes, estimulantes e interesantes en esta indagación. Al igual
que las ideas importantes, los conceptos no limitan la amplitud del conocimiento o la profundidad
de la comprensión y, por lo tanto, brindan a todos los alumnos oportunidades para participar,
independientemente de sus contextos o intereses individuales.
Conceptos relacionados
A través de los conceptos relacionados se exploran los conceptos clave con más detalle y se añade
profundidad al programa. A diferencia de los conceptos clave, que son amplios, los conceptos
relacionados son más específicos. Todas las asignaturas cuentan con conceptos asociados que
reflejan la naturaleza de su contenido concreto. Por ejemplo, en Ciencias, “adaptación” podría ser
un concepto relacionado vinculado con el concepto clave de “cambio”; en Individuos y Sociedades,
“sustentabilidad” podría ser un concepto relacionado asociado con “cambio” y “responsabilidad”.
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Estructura
Similitudes
Diferencias
Patrón
Comunicación
Patrón
Papel (rol)
Sistemas
Secuencias
Patrón
Repercusión
Crecimiento
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Ciclos
Secuencias
Transformación
Redes
Homeostasis
Interdependencia
Creencias
Opinión
Prejuicio
Valores
Justicia
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El aprendizaje y la enseñanza
Iniciativa
Las indagaciones en el PEP comienzan con la idea central. La idea central representa la perspectiva
conceptual principal que constituye un marco para la unidad de indagación transdisciplinaria.
Proporciona a los maestros una estructura para presentar conceptos que trascienden los límites
nacionales, culturales y disciplinarios a fin de promover la comprensión conceptual de los alumnos
de un tema transdisciplinario. El apoyo de la agencia implica reconocer que los alumnos aportan
a la indagación distintos grados de conocimiento previo, y distintas perspectivas y experiencias
culturales y personales. Como consecuencia de estas diferencias, podrían surgir distintas formas de
comprensión conceptual a partir de los conceptos y, en última instancia, la idea central. Mientras
que el conocimiento está limitado a un determinado lugar y tiempo, el contexto rico y fluido de los
alumnos y la comunidad de aprendizaje genera una comprensión conceptual susceptible de cambios,
que puede ser desarrollada o reinterpretada (Milligan y Wood, 2010 [traducción propia]). Por esta
razón, Milligan y Wood (2010: 492 [traducción propia]) sugieren que “la comprensión conceptual
se entiende mejor como un punto de transición que como un fin en sí mismo”. Por lo tanto, la idea
central representa una plataforma a partir de la cual los alumnos dan inicio a la exploración intelectual
de los temas transdisciplinarios.
Los conceptos clave proporcionan una óptica para abordar la comprensión conceptual asociada con
un tema transdisciplinario, mientras que los conceptos relacionados pueden usarse para abordarla
dentro de una asignatura concreta. Los conceptos fomentan la profundidad y la complejidad en
el aprendizaje, y proporcionan una estructura para la comprensión conceptual que se basa en los
conocimientos y las habilidades, a fin de ampliar y profundizar el aprendizaje de los alumnos. En
comparación con el mero aprendizaje o memorización de datos aislados, que están limitados a un
determinado lugar y tiempo, la comprensión conceptual es susceptible de cambios, se adapta al
contexto y puede ser desarrollada o reinterpretada (Milligan y Wood, 2010).
La constante exploración de los conceptos permite a los alumnos apreciar las ideas que trascienden
las barreras disciplinarias, así como comprender la esencia de cada asignatura. Gradualmente,
profundizan su comprensión conceptual a medida que abordan esos conceptos desde diversas
perspectivas.
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El aprendizaje y la enseñanza
El aprendizaje basado en conceptos va más allá de los datos y conduce a una comprensión amplia
y profunda. La exploración de conceptos se diferencia claramente de la exploración de datos de las
siguientes maneras:
Datos Conceptos
Por ejemplo, una idea central que se limite más a la exploración de datos que de conceptos
transferibles restringe las oportunidades de establecer conexiones más allá de la indagación.
Una idea central como “Los pingüinos se han La idea central “A lo largo del tiempo, los seres
adaptado a un entorno antártico exclusivo” vivos se adaptan a sus entornos exclusivos”
tiene menos posibilidades de transferencia más puede transferirse a muchos contextos
allá de la indagación. diferentes.
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El aprendizaje y la enseñanza
Al explorar los conceptos a través de la idea central, se promueve y amplía la comprensión conceptual.
Los alumnos exploran los conceptos en cada unidad recurriendo a experiencias anteriores, a fin de
dirigir su aprendizaje y establecer conexiones con otros conceptos. A medida que se profundiza
su comprensión conceptual, los alumnos transfieren y aplican sus conocimientos de forma eficaz
para construir significado cuando se encuentran con conceptos nuevos o vuelven a encontrarse con
conceptos similares. Para garantizar que los alumnos tengan oportunidades de comprender todos
los conceptos clave, los maestros integran los conceptos en los distintos grupos de edad y temas del
programa de indagación.
En contextos escolares que presentan diversidad cultural y en los que los alumnos aportan un
rico “capital cultural y lingüístico” (Darling-Hammond et al., 2015), la exploración de conceptos
es particularmente importante para promover el entendimiento intercultural, crear entornos de
aprendizaje inclusivos y enriquecer el aprendizaje y la enseñanza. Las ideas centrales desarrolladas
con esmero fomentan la comprensión conceptual al invitar a los alumnos a:
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El aprendizaje y la enseñanza
Los maestros pueden hacer que unos enunciados conceptuales amplios sean más específicos,
precisos y apropiados a la edad de los alumnos mediante las preguntas: “¿Cómo/por qué se da esta
relación o principio?” y “¿Cuáles son las repercusiones de esta comprensión conceptual?”.
El desarrollo de ideas centrales amplias que expandan la comprensión conceptual de los alumnos en
las asignaturas, entre estas y más allá de ellas requiere tiempo, una reflexión cuidadosa y colaboración
entre los miembros del equipo docente.
Los alumnos y maestros también emplean los conceptos clave, las preguntas asociadas y los
conceptos relacionados para guiar las indagaciones en el marco de la enseñanza y el aprendizaje
disciplinarios. Los documentos de secuenciación de contenidos de las distintas asignaturas incluyen
muchos ejemplos de ideas centrales a través de las cuales se puede desarrollar la comprensión de
conceptos. A continuación, figuran algunos ejemplos extraídos de dichos documentos:
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auténtico, los maestros especialistas y los maestros de apoyo establecen vínculos en el aprendizaje
a través de las ideas centrales del programa de indagación. En otras ocasiones, planifican sus
propias indagaciones conceptuales para explorar conceptos que conectan con las ideas centrales
correspondientes al año o grado.
Por ejemplo, se podría desarrollar una indagación en torno al concepto clave de “cambio”. Un maestro
de Artes explora cómo ha “cambiado” la estética a lo largo del tiempo, mientras que un maestro de
Educación Personal, Social y Física indaga sobre las habilidades necesarias para “cambiar” de una
posición ofensiva a una defensiva en un deporte de equipo. Los alumnos transfieren su comprensión
de cómo indagar acerca del “cambio” de un contexto a otro nuevo. Al explorar un concepto similar
en contextos diferentes, los alumnos reconocen y desarrollan nuevas comprensiones e ideas que
trascienden los límites de las asignaturas. Los docentes planifican, reflexionan y realizan ajustes de
forma colaborativa como equipo docente a lo largo del año, con el fin de garantizar una experiencia
de aprendizaje coherente.
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El aprendizaje y la enseñanza
• ¿Las actividades de aprendizaje llevan a una comprensión conceptual más profunda a medida que
progresa la unidad?
Estrategias de aprendizaje y enseñanza
Las estrategias que respaldan el desarrollo de la comprensión conceptual o las ideas centrales variarán
según las necesidades de cada alumno. Los ejemplos de estrategias que figuran a continuación
pueden aplicarse en cualquier momento de una indagación, y brindan a los alumnos oportunidades
para aprovechar las experiencias y conocimientos que ya tienen.
Boceto del concepto: en una hoja en blanco, los alumnos realizan un boceto que represente
visualmente su comprensión de la idea central. Para ello, pueden utilizar únicamente símbolos e
imágenes, pero no palabras.
Mapa conceptual: los alumnos emplean un mapa conceptual para mostrar las conexiones y
relaciones que se desarrollan a través de las indagaciones. Estos mapas conceptuales proporcionan
una representación permanente de la idea central a medida que los alumnos incorporan ideas y
ajustan su pensamiento.
Tarjetas de salida: los alumnos formulan las preguntas que aún tienen respecto de la idea central.
Observación: los maestros observan a los alumnos mientras exploran una idea o tarea, y los animan
a participar en conversaciones sobre su comprensión actual de la idea central. Estas observaciones
pueden documentarse por medio de registros anecdóticos, grabaciones de audio, listas de
verificación o tablas de evaluación.
Autoevaluación: los alumnos escriben en sus diarios o discuten lo que han aprendido acerca de
la idea central o la comprensión conceptual que se está explorando. Analizan su pensamiento y
planifican cómo podrían seguir investigando la idea central.
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Estímulos: a lo largo de una indagación, los maestros y alumnos inician, estimulan, cuestionan y
amplían el aprendizaje a través de actividades u objetos que fomentan (y provocan) nuevas ideas
acerca de la idea central. Los estímulos pueden incluir: formular preguntas e hipótesis para la
discusión, realizar un cambio en el espacio de aprendizaje físico o social, leer cuentos, mirar películas,
traer un invitado o un objeto, o fomentar una respuesta respecto de un acontecimiento o fenómeno
natural reciente.
Bibliografía
Fuentes citadas
Darling-Hammond, L. et al. Powerful learning: What we know about teaching for understanding. San
Francisco, California (EE. UU.): John Wiley & Sons, 2015.
Erickson, H. L. Stirring the head, heart and soul: Redefining curriculum, instruction and concept-based
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Lecturas adicionales
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Bachillerato Internacional, 2012.
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El aprendizaje y la enseñanza
Lattanzio, T.; Muller, A. Taking the complexity out of concepts. Moorabbin, Victoria (Australia): Hawker
Brownlow Education, 2015.
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El aprendizaje y la enseñanza
Indagación
La indagación en el PEP
Resumen
El compromiso del IB con una indagación dirigida hacia un fin determinado, basada en conceptos y
que fomente la participación activa de los alumnos en su propio aprendizaje se funda en una gran
cantidad de investigaciones, que están respaldadas a su vez por las experiencias de docentes de todo
el mundo (Kuhlthau, Maniotes y Caspari, 2015; Bonnstetter, 1998). En el IB se considera que esta es la
manera en la que los alumnos aprenden mejor.
En el marco del perfil de la comunidad de aprendizaje del IB, los alumnos reciben apoyo para
convertirse en “indagadores”. La indagación alimenta la curiosidad y promueve el entusiasmo
por el aprendizaje durante toda la vida. Una indagación eficaz anima a los alumnos a pensar, y a
cuestionar y ampliar sus ideas; los invita a reflexionar y emprender acciones. A través del proceso de
indagación, los alumnos desarrollan, demuestran y ponen en práctica las habilidades de los enfoques
del aprendizaje y los atributos del perfil de la comunidad de aprendizaje.
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de la curiosidad inicial genera nuevas preguntas y dudas, la indagación amplía el aprendizaje de los
alumnos. Al situar la indagación en contextos significativos, las experiencias personales se conectan
con oportunidades y desafíos a nivel local y global.
El proceso de indagación
Al conjugar la pasión con la intención, el proceso de indagación desarrolla la capacidad de los
alumnos mediante la agencia, en la que la opinión, la elección y la responsabilidad desempeñan
una función importante. Los maestros y alumnos del PEP colaboran para planificar la indagación a
través de una amplia gama de estrategias, herramientas y prácticas que se adaptan a los objetivos
de aprendizaje, reflejan el perfil de la comunidad de aprendizaje y tienen en cuenta los intereses y
comprensiones de los alumnos, así como la cultura y el contexto del colegio.
A través del proceso de indagación, los alumnos adquieren una comprensión nueva y más profunda.
Este proceso implica:
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Tiempo
Facilitación
El uso de conceptos y preguntas para hallar El uso de conceptos y preguntas como medio
respuestas predeterminadas para construir una nueva comprensión
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La evaluación como fase final del aprendizaje La evaluación como proceso continuo, variado e
integral que conforme la enseñanza y los pasos
siguientes de la indagación
Acciones de los alumnos planificadas por los Acciones responsables iniciadas por los alumnos
maestros al comienzo de la indagación que van surgiendo a lo largo de la indagación
Colaboración
Los alumnos como receptores de la enseñanza Los alumnos como colaboradores activos en la
construcción de significado
Grupos fijos para las asignaturas y el programa Una planificación que permite la agrupación
de indagación organizados según las y reagrupación de los alumnos durante las
capacidades de los alumnos experiencias de aprendizaje
Docentes que trabajan de forma individual para Docentes que trabajan continuamente
apoyar la unidad de indagación en colaboración para apoyar la unidad de
indagación
Tiempo para la indagación
Práctica colaborativa
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El aprendizaje y la enseñanza
colegios varios planificadores del PEP para planificar unidades de indagación, a fin de ayudar a cada
comunidad de aprendizaje a diseñar y facilitar las indagaciones de los alumnos.
Enseñanza explícita
Recursos
Además del tiempo, la colaboración entre alumnos y maestros, y los conocimientos y habilidades de
base, algunos recursos del colegio contribuyen en igual medida a la profundidad de una indagación,
como la tecnología, la biblioteca, los libros, los materiales de diseño, los objetos e instrumentos para
manipular, y los suministros para Ciencias y Artes, entre otros. Mediante una consideración detallada
de los recursos y los espacios de aprendizaje, es posible ampliar las habilidades de pensamiento,
investigación y comunicación de los alumnos durante el proceso de indagación. Asimismo, tanto los
alumnos como los maestros pueden tomar en cuenta recursos de la comunidad de aprendizaje para
profundizar y ampliar su indagación.
Acción e indagación
Las indagaciones satisfactorias generalmente conducen a acciones responsables por parte de los
alumnos, y las acciones pueden dar lugar a más indagaciones. Las acciones iniciadas por los alumnos
como resultado del proceso de aprendizaje son las más poderosas. Estas pueden incluir acciones que
extiendan el aprendizaje de cada alumno o tengan una repercusión social más amplia. La indagación
y la acción tendrán unas características diferentes dentro de cada grupo de edad y variarán de
un grupo de edad al siguiente. Los temas transdisciplinarios proporcionan los contextos globales
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El aprendizaje y la enseñanza
para la indagación y pueden animar a los alumnos a emprender acciones responsables en diversas
situaciones a las que se enfrenten a lo largo del currículo.
La indagación en la práctica
La función de los maestros
Los docentes del PEP comprenden que el aprendizaje se activa cuando los alumnos son capaces de
relacionar los conocimientos con los conceptos y las experiencias personales de formas significativas.
Con el fin de favorecer la agencia, los maestros emplean múltiples estrategias, herramientas y
recursos orientados a despertar el interés y crear tensión mediante la provocación, la colaboración, la
investigación y la reflexión.
En la figura IN01, se desglosan los distintos aspectos del papel que desempeña el maestro en la
indagación.
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El aprendizaje y la enseñanza
Los docentes agrupan y reagrupan a los alumnos constantemente durante el proceso de indagación
con el propósito de:
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El reconocimiento del valor de las relaciones positivas sienta las bases para una indagación
satisfactoria y desarrolla la autoeficacia y la agencia. A través del proceso de indagación, los alumnos
entablan y mantienen relaciones positivas con sus compañeros, con los maestros y con otros
miembros de la comunidad de aprendizaje, siguiendo un espíritu de participación activa. También
se esfuerzan por establecer conexiones significativas con distintos entornos, ideas, materiales
y conceptos. A través de la indagación, los alumnos adquieren conocimientos, construyen su
comprensión conceptual y desarrollan habilidades cuando:
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Como las indagaciones en el PEP se basan en aspectos comunes a todos los seres humanos que
son pertinentes para quienes conforman la comunidad de aprendizaje y las demás personas, los
miembros de la comunidad en general también desempeñan un papel significativo en el proceso de
indagación. Existen varias formas en las que estas personas pueden apoyar las indagaciones de los
alumnos:
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El aprendizaje y la enseñanza
Los familiares de los alumnos pueden prestar apoyo adicional a sus indagaciones mediante lo
siguiente:
Lecturas adicionales
Información de contexto: la teoría del aprendizaje basado en la indagación
Indagación reflexiva
Los modelos de indagación descritos en la bibliografía sobre educación tienen sus orígenes en las
cinco fases del pensamiento reflexivo de Dewey, que describen el pensamiento crítico, la reflexión y la
acción como indivisibles en un entorno de indagación (Dewey, 1933).
La indagación es un componente central del constructivismo social. “La indagación, según la concibe
Dewey, es transformadora y transaccional. Tanto el alumno como el maestro están llamados a ser
artífices en la construcción de una vida y un mundo mejores” (Wickersham, 2002 [traducción propia]).
Implementación de la indagación
La indagación puede variar: desde una forma estructurada en la que los alumnos reciben datos o
información para analizar; pasando por una indagación guiada en la que los docentes presentan las
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El aprendizaje y la enseñanza
preguntas iniciales, pero dejan que los alumnos se encarguen de los métodos, las soluciones y el
desarrollo de preguntas adicionales; hasta una indagación abierta en la que los alumnos plantean
preguntas y hallan soluciones (Bonnstetter, 1998; Jordan, 2005). La enseñanza directa se da en las
aulas en las que se lleva a cabo la indagación. Los maestros dirigen el aprendizaje mediante el empleo
de “estímulos premeditados en momentos estratégicos” (Audet, 2005 [traducción propia]). Esta
enseñanza puede tener lugar con toda la clase, con grupos pequeños o de forma individual, pero
se aplica cuando es necesaria para apoyar a una comunidad de aprendizaje que trabaja de forma
colaborativa para desarrollar una comprensión común (Lave y Wenger, 1991).
Las indagaciones toman caminos diferentes, dependiendo de los puntos de partida, los intereses y las
experiencias de los alumnos y los docentes. Esto significa que la enseñanza a través de la indagación
es abierta por naturaleza y puede tomar distintas direcciones de acuerdo con las reflexiones de los
alumnos y los docentes.
La indagación promueve una diferenciación auténtica. Cuando se anima a los alumnos a seguir
una trayectoria de reflexión, prácticamente desaparece la necesidad de agruparlos por capacidad o
promocionarlos a clases más avanzadas. Desarrollan la capacidad de indagar sobre lo que conocen y
lo que desconocen, de pensar crítica y creativamente acerca de sus acciones y las de otros, de solicitar
pruebas, de criticar opiniones y de buscar puntos de vista diversos (Zuckerman, 2003). La indagación,
junto con la reflexión y la acción, integra a la mentalidad internacional en el día a día de las aulas del
IB. Las relaciones involucradas en este proceso atañen a todos los atributos del perfil de la comunidad
de aprendizaje. Lo que se aprende se conjuga con cómo se aprende (Behrenbruch y Harrison, 2013).
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El aprendizaje y la enseñanza
Todos estos modelos están presentes en distintos momentos del proceso de indagación. Por ejemplo,
la “perplejidad” que puede resultar del aprendizaje mediante el descubrimiento podría servir como
punto de diferenciación, ya que son los intereses y las preguntas de los alumnos los que impulsan la
indagación. Las actividades y experiencias que se dan en una indagación pertinente y estimulante
podrían dar como resultado el desarrollo de un proyecto individual o grupal centrado en la acción.
Bibliografía
Fuentes citadas
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Science Education [en línea]. 1998, vol. 3, n.º 1. <http://wolfweb.unr.edu/homepage/jcannon/ejse/
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El aprendizaje y la enseñanza
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Science Education. 2010, vol. 32, n.º 3. Pp. 349-377.
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Murdoch, K. The power of inquiry. Melbourne, Victoria (Australia): Seastar Education, 2015.
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Interactive Learning Research. 2005, vol. 16, n.º 2. Pp. 179-194.
Wilson, J.; Murdoch, K. Helping your pupils to think for themselves. Londres (Reino Unido) y Nueva York
(EE. UU.): Routledge, 2013.
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International Baccalaureate® | Baccalauréat International® | Bachillerato Internacional®
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La comunidad de aprendizaje
Entornos de aprendizaje
Creación de entornos de aprendizaje
Resumen
Los alumnos también definen su identidad en los entornos de aprendizaje (Edwards, Gandini y
Forman, 2012). Lo logran mediante la participación como miembros activos de la comunidad de
aprendizaje, al involucrarse en las decisiones que los afectan y al realizar elecciones acerca de
materiales y otras oportunidades de aprendizaje para comprender el mundo. Es importante que todos
los miembros de la comunidad de aprendizaje participen en la consideración de los entornos de
aprendizaje, así como de todos los componentes que puedan mejorar los resultados del aprendizaje
y de la vida en general. Esto incluye la pedagogía, la seguridad, el bienestar social y emocional, y los
espacios virtuales y físicos en los que tiene lugar el aprendizaje.
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La comunidad de aprendizaje
Los entornos de aprendizaje incluyen múltiples espacios de aprendizaje. Pueden ser naturales
o construidos, físicos o virtuales, cubiertos o al aire libre, y formales o informales. Más allá de los
espacios, los entornos también incluyen las relaciones entre las personas, los materiales, los acuerdos
y los horarios. Los alumnos aprenden a través de experiencias formales e informales, mediante la
participación en el aprendizaje y los acontecimientos escolares diarios.
Los espacios de aprendizaje son flexibles, y dan lugar a oportunidades planificadas y espontáneas
de aprendizaje independiente y tranquilo, de aprendizaje grupal interactivo, y de generación de
espacios para que los alumnos construyan y creen. Los espacios de aprendizaje flexibles toman
en cuenta a los alumnos como individuos y responden a necesidades, capacidades, intereses y
contextos diversos. Los alumnos que participan en el diseño de sus espacios de aprendizaje sienten
que tienen más responsabilidad y una influencia más marcada sobre su aprendizaje. Los espacios de
aprendizaje pueden diseñarse con distintas combinaciones de recursos, que interactúan para apoyar
el aprendizaje y la enseñanza.
Las conexiones digitales desempeñan un papel clave en el entorno de aprendizaje ya que expanden
el aprendizaje más allá de la comunidad local y lo ponen en un contexto mundial. La tecnología ofrece
oportunidades ilimitadas para que los alumnos accedan a mundos muy alejados del propio, exploren
desafíos y oportunidades desde muchas perspectivas, y colaboren con personas de distintos países en
proyectos basados en intereses comunes. Por medio de estas conexiones, los alumnos aprenden qué
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La comunidad de aprendizaje
significa participar en una comunidad global. Aprenden a usar la tecnología de formas que son ética y
socialmente responsables y que contribuyen a la comunidad de aprendizaje global.
La comunidad de aprendizaje considera las conexiones entre la pedagogía y el diseño, y cómo los
miembros de la comunidad de aprendizaje pueden usar de la mejor manera los espacios para alcanzar
los objetivos estipulados.
La figura LE01 ayuda a orientar las decisiones de la comunidad sobre los espacios de aprendizaje. Esta
puede usarse para facilitar la conversación entre los maestros, el personal de dirección, los gerentes,
los arquitectos y los alumnos, durante el diseño de nuevos espacios o la modificación de los espacios
de aprendizaje existentes. Los maestros y alumnos también pueden emplear la figura al considerar
cómo podrían optimizar el diseño de sus espacios de aprendizaje.
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Pedagogía
Los espacios de aprendizaje que son acordes a la pedagogía del PEP promueven el desarrollo de
las habilidades de los enfoques del aprendizaje y mejoran las conexiones de las asignaturas, entre
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ellas y más allá de estas, dentro y fuera del programa de indagación transdisciplinario. Facilitan la
investigación y brindan oportunidades para revisar indagaciones anteriores a fin de desarrollar la
comprensión. También fomentan el pensamiento creativo y crítico, y representan distintos contextos
y culturas.
Para los alumnos de la primera infancia, los espacios de aprendizaje también ofrecen oportunidades
de exploración y expresión simbólicas, y los maestros adaptan el espacio y los materiales para apoyar
las necesidades cambiantes, los intereses y las teorías en desarrollo de los alumnos pequeños.
Los maestros construyen los espacios de aprendizaje de forma conjunta con los alumnos, dándoles
la posibilidad de opinar, realizar elecciones y adquirir un sentido de responsabilidad. Esto fomenta el
bienestar, un sentido de familiaridad y pertenencia, y el placer de habitar esos espacios, tanto en los
maestros como en los alumnos.
Diseño
Los espacios de aprendizaje deben ser flexibles, tanto a nivel pedagógico como físico, de formas que
reflejen los matices de las distintas áreas de conocimiento, el desarrollo de habilidades sociales y
cognitivas, y la personalización del aprendizaje (Blackmore et al., 2011). El diseño también fomenta los
encuentros, la comunicación y la construcción de relaciones.
El diseño de los espacios de aprendizaje permite el acceso de todos los miembros de la comunidad
de aprendizaje. Todos estos espacios apoyan el aprendizaje y el bienestar mediante la identificación
de áreas para socializar, reflexionar, y dar lugar a un aprendizaje tanto planificado como incidental.
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El diseño de los espacios de aprendizaje permite organizar, rotular y almacenar los materiales que
usan los alumnos de forma que facilite el acceso. Existe intencionalidad en la forma y el lugar en que
se ubican y presentan los recursos, el mobiliario y los materiales, al igual que en la manera en que se
los modifica y adapta. Al pensar en el entorno de aprendizaje y los espacios que lo componen, los
maestros consideran si estos:
• Respetan y reflejan las identidades individuales y grupales de los alumnos (sus contextos, intereses
y necesidades)
• Fomentan la opinión y las elecciones de los alumnos
• Promueven la indagación (los alumnos como indagadores e investigadores)
• Fomentan el desarrollo de las habilidades de los enfoques del aprendizaje y los atributos del perfil
de la comunidad de aprendizaje
• Promueven la independencia y la automotivación
• Establecen conexiones sólidas con las comunidades
• Fomentan un sentido de pertenencia, seguridad y responsabilidad
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La flexibilidad se refuerza también con mobiliario que pueda organizarse de distintas maneras, por
ejemplo, unidades de almacenamiento móviles, diversas opciones para sentarse y piezas que puedan
emplearse con distintos propósitos.
Los espacios de aprendizaje reciben a la comunidad de aprendizaje. Reflejan la cultura del colegio y
los tipos de aprendizaje y pensamiento que se valoran y celebran, además de ayudar a fomentar el
desarrollo de los atributos del perfil de la comunidad de aprendizaje. La ambientación y la estética
generales de todos los espacios requieren consideración.
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La comunidad de aprendizaje
Los materiales exhibidos en las aulas y los espacios comunes hacen visible el aprendizaje de los
alumnos. En un aula donde se valora el proceso de aprendizaje, los materiales que se exhiben del
aprendizaje en desarrollo son tan visibles como el producto final. Lo que se exhibe —y cómo se
exhibe— inspira, invita e informa. Los alumnos preparan conjuntamente carteles para compartir
sus ideas y reflexiones con otros miembros de la comunidad de aprendizaje. La documentación
y presentación del aprendizaje permite a los alumnos ver los procesos que emplean otros para
demostrar su comprensión, invitando de este modo a la discusión, la reflexión y el aporte de
comentarios para mejorar el aprendizaje.
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A esa edad, los alumnos dependen de estímulos sensoriales para comprender el mundo. Los
materiales y recursos para los alumnos pequeños invitan al juego para que estos tengan múltiples
oportunidades de manipular objetos, y elaborar y comprobar teorías con el fin de construir
significado, tanto en espacios cubiertos como al aire libre.
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Las bibliotecas del PEP son espacios multimodales cada vez más flexibles. A través de ellas se puede
acceder a personas, lugares, recursos y servicios que facilitan y amplían el aprendizaje y la enseñanza.
A medida que las bibliotecas evolucionan para cubrir las necesidades de los alumnos que las utilizan,
van desarrollando distintas combinaciones de recursos físicos y virtuales. Las bibliotecas tienen en
cuenta principios de diseño universales para garantizar que el conocimiento esté al alcance de todos
los alumnos.
Los espacios al aire libre amplían la variedad de experiencias de aprendizaje. Las posibilidades
dependen del tamaño del área a la intemperie, el nivel de ruido, la posibilidad de movimiento y el
grado de contacto con el mundo natural.
El tiempo que se pasa al aire libre se considera tiempo importante para realizar indagaciones
auténticas, aprender y jugar, desarrollar interacciones sociales, moverse y relajarse. Se evalúan
los distintos estímulos que proporcionan los espacios al aire libre, así como la disponibilidad,
organización y reorganización de los materiales. Las observaciones que se realizan al aire libre, como
los cambios de estación o los patrones de migración de aves locales, pueden llevarse al aula para
seguir indagando y construyendo significado.
Los espacios al aire libre brindan también la posibilidad de ampliar la indagación, ser audaces y
fomentar el bienestar a través de la socialización, la negociación y la comunicación en actividades de
aprendizaje planificadas e incidentales.
Es posible que, en contextos urbanos, los entornos naturales al aire libre tengan que ser “creados”. En
el proceso de diseño, los colegios tienen en cuenta factores como los horarios, los recursos y políticas
de uso para que los alumnos experimenten en entornos cubiertos y al aire libre de forma equilibrada.
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Recursos
La asignación adecuada de recursos complementa el diseño de los espacios de aprendizaje. La
pedagogía y el diseño eficaces están influenciados por el uso meditado de los recursos: tiempo,
personas y lugares, materiales, y tecnología.
Tiempo
Los bloques de tiempo prolongados profundizan la indagación y la colaboración de los alumnos. Los
maestros consideran múltiples oportunidades para que los alumnos vuelvan a revisar su aprendizaje,
para que lo pongan en práctica y reflexionen sobre este, además de asignar tiempo para el desarrollo
de habilidades sociales y cognitivas. Se destina tiempo a compartir y celebrar el aprendizaje, así
como para reflexionar al respecto, y para que los alumnos emprendan acciones cuando y donde sea
apropiado. Al asignar tiempo, la comunidad de aprendizaje considera si la distribución horaria permite
una participación razonada y constante en la indagación, en el trabajo con recursos y materiales, y en
la colaboración con los compañeros y los maestros.
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Personas y lugares
Las personas y los lugares desempeñan un papel importante como recursos locales y globales para el
aprendizaje, tanto dentro como fuera del programa de indagación.
Las visitas de expertos, como padres, personas de la industria, historiadores, artistas y científicos que
hablen acerca de temas pertinentes conectan a los alumnos con el aprendizaje de formas auténticas.
Las visitas a ciertos lugares de la comunidad conectan la indagación con contextos locales y pueden
propiciar nuevas investigaciones. La colaboración y los comentarios entre compañeros mejoran la
comprensión de los alumnos. La organización en parejas de alumnos pequeños con alumnos más
grandes fomenta la formación de amistades entre alumnos de distintos cursos o grados escolares y les
proporciona oportunidades de liderazgo y modelos de conducta.
Materiales
La obtención de materiales que fomenten y mejoren el aprendizaje requiere planificación. Los
recursos pueden ser comprados, elaborados a partir del entorno, o construidos por el maestro o los
alumnos. La reutilización y el reciclaje de materiales como práctica sustentable es una responsabilidad
compartida de la comunidad de aprendizaje. Entre las consideraciones relativas a la búsqueda de
materiales se incluyen:
Tecnología
Al diseñar los espacios de aprendizaje, se consideran la alfabetización tecnológica digital y la no
digital, ya que estas amplían cuándo, dónde y cómo se llevan a cabo el aprendizaje y la enseñanza.
Un diseño eficaz brinda a los alumnos un espacio seguro donde aprender acerca de la tecnología y a
través de esta. El acceso adecuado a las tecnologías digitales e Internet es cada vez más importante
para apoyar las indagaciones de los alumnos, a medida que se desarrollan en el aula o en otros
espacios de aprendizaje.
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Bibliografía
Fuentes citadas
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Dewey, J. “Time and individuality”. En Boyston, J. A. (ed.). John Dewey: The later works, 1925–1953:
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Dewey, J. Experience and education. Nueva York, Nueva York (EE. UU.): Kappa Delta Pi, 1939.
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© International Baccalaureate Organization 2018
International Baccalaureate® | Baccalauréat International® | Bachillerato Internacional®
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Secuenciación de contenidos
Physics
deguide
Artes
First examinations 2009
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Secuenciación de contenidos de Artes
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Programa de la Escuela Primaria
Secuenciación de contenidos de Artes
La Organización del Bachillerato Internacional (conocida como IB) ofrece cuatro programas
educativos exigentes y de calidad a una comunidad de colegios en todo el mundo, con el
propósito de crear un mundo mejor y más pacífico. Esta publicación forma parte de una gama
de materiales producidos con el fin de apoyar dichos programas.
Los artículos promocionales y las publicaciones del IB pueden adquirirse en la tienda virtual
del IB, disponible en http://store.ibo.org.
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Declaración de principios del IB
El Bachillerato Internacional tiene como meta formar jóvenes solidarios, informados y ávidos de
conocimiento, capaces de contribuir a crear un mundo mejor y más pacífico, en el marco del entendimiento
mutuo y el respeto intercultural.
Estos programas alientan a estudiantes del mundo entero a adoptar una actitud activa de aprendizaje
durante toda su vida, a ser compasivos y a entender que otras personas, con sus diferencias, también
pueden estar en lo cierto.
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UNIDA
COM D
A
DE
L
PERFIL DE
APRE DIZAJE
N
DE
L IB
PENSADORES AUDACES
Utilizamos habilidades de pensamiento crítico y creativo para analizar y Abordamos la incertidumbre con previsión y determinación.
proceder de manera responsable ante problemas complejos. Actuamos Trabajamos de manera autónoma y colaborativa para explorar nuevas
por propia iniciativa al tomar decisiones razonadas y éticas. ideas y estrategias innovadoras. Mostramos ingenio y resiliencia cuando
enfrentamos cambios y desafíos.
BUENOS COMUNICADORES
Nos expresamos con confianza y creatividad en diversas lenguas, lenguajes EQUILIBRADOS
y maneras. Colaboramos eficazmente, escuchando atentamente las Entendemos la importancia del equilibrio físico, mental y emocional para
perspectivas de otras personas y grupos. lograr el bienestar propio y el de los demás. Reconocemos nuestra
interdependencia con respecto a otras personas y al mundo en que vivimos.
ÍNTEGROS
Actuamos con integridad y honradez, con un profundo sentido de la REFLEXIVOS
equidad, la justicia y el respeto por la dignidad y los derechos de las Evaluamos detenidamente el mundo y nuestras propias ideas y experien-
personas en todo el mundo. Asumimos la responsabilidad de nuestros cias. Nos esforzamos por comprender nuestras fortalezas y debilidades
propios actos y sus consecuencias. para, de este modo, contribuir a nuestro aprendizaje y desarrollo personal.
El perfil de la comunidad de aprendizaje engloba diez atributos valorados por los Colegios del Mundo del IB. Estamos convencidos de que estos
atributos, y otros similares, pueden ayudar a personas y grupos a ser miembros responsables de las comunidades locales, nacionales y mundiales.
Artes en el PEP 1
Principios y valores en Artes 1
Práctica docente eficaz en Artes 2
¿Cómo está cambiando la práctica docente de Artes? 6
Conocimientos y habilidades en Artes 8
Áreas de Artes 8
Conceptos clave del PEP: ¿Qué queremos que los alumnos comprendan acerca de las artes? 9
Ejemplos de preguntas que ilustran los conceptos clave 11
Expectativas generales en Artes 13
Continuos de aprendizaje 14
Respuesta14
Creación14
Continuo de aprendizaje para respuesta 16
Continuo de aprendizaje para creación 21
Esta asignatura está conformada por Danza, Teatro, Música y Artes Visuales. Cada una de estas artes tiene
gran importancia en sí misma; no obstante, tienen pertinencia en todas las áreas del currículo debido
a su naturaleza transdisciplinaria. Las artes fomentan actitudes —como la empatía y la apreciación— y
habilidades —como la de analizar— que nos ayudan a apreciar la singularidad de cada persona y a explorar
los aspectos comunes que nos conectan unos a otros. El trabajo artístico es una manera de transmitir
significados, compartir una cultura, desarrollar la comprensión de uno mismo y ampliar conocimientos.
Ofrece la oportunidad de reflexionar sobre la experiencia estética, utilizar la imaginación y explorar lo
incierto. Mediante el uso y la creación de trabajos artísticos, se estimula a los alumnos a reconsiderar
conceptos que ya conocen y a pensar sobre las cuestiones relativas a la cultura y la identidad. Al responder
al trabajo de otros artistas, se les anima a situar su propia creatividad dentro de un contexto más amplio.
En la era digital de rápidos cambios en la que vivimos, los alumnos habitan un mundo saturado de imágenes,
sonidos y representaciones artísticas. En el PEP, los niños exploran continuamente usos imaginativos de
las herramientas de los nuevos medios sin limitarse a las aplicaciones funcionales básicas, y descubren
formas distintas o personales de conceptualizar la función de las tecnologías digitales en su vida. Las artes
desarrollan el pensamiento innovador y el uso creativo de las tecnologías, y de esa forma preparan a los
alumnos para participar plenamente en este mundo multifacético.
El perfil de la comunidad de aprendizaje del IB constituye una parte esencial del aprendizaje y la
enseñanza de Artes en el PEP, porque representa las cualidades deseables para aprender de forma eficaz
y formar alumnos con mentalidad internacional. Este perfil, junto con los otros elementos del programa
(conocimientos, conceptos, habilidades y acción), constituye la base para la planificación y la enseñanza en
esta asignatura.
Se utilizará una amplia gama de estímulos: trabajos de artistas profesionales; literatura, música, obras
de arte, danza y relatos contemporáneos y de distintas épocas históricas. El trabajo artístico en Danza,
Teatro, Música y Artes Visuales se desarrollará naturalmente a partir de la imaginación, observaciones,
experiencias de la vida real, sentimientos, valores y convicciones de los alumnos. El trabajo con distintos
temas y conceptos a través de medios adecuados hace que resulten pertinentes a los alumnos, y les permite
identificarse con ellos y sentirlos como algo propio. El aprendizaje se evidenciará a través de su disposición y
capacidad para actuar con el fin de ayudar a construir un mundo mejor.
El conocimiento de las artes que posea el maestro es fundamental. Su comprensión de los temas determina
qué recursos se seleccionarán, qué experiencias de aprendizaje se implementarán y cuán eficazmente
se logrará enseñar. El interés y la capacitación del maestro en las disciplinas de Danza, Teatro, Música o
Artes Visuales deberán mantenerse mediante el perfeccionamiento profesional continuo, la lectura de
publicaciones profesionales y, especialmente, el contacto regular con colegas que compartan su compromiso
de enseñar a través de la indagación. Los recursos didácticos que se pueden obtener comercialmente para la
enseñanza se deben evaluar cuidadosamente, a fin de verificar si se adaptan a las necesidades del maestro y
los alumnos, y a los requisitos del programa.
A continuación, se ofrece orientación más específica sobre cómo llevar a la práctica la asignatura de Artes en
el PEP, con especial referencia a cada una de las expresiones artísticas que se abordan.
Danza
La danza es parte integral de muchas culturas y desempeña un importante papel en la sociedad, ya que
acerca a las personas y las comunidades. Como forma artística, explora el modo en que nos expresamos a
través del movimiento. Para poder comprender la danza y responder a ella, los alumnos deben entender
cómo se emplea en los distintos contextos culturales, rituales y sociales. Deben tener la oportunidad de
ver una amplia variedad de danzas, tales como representaciones en vivo, coreografías realizadas por sus
compañeros, representaciones de artistas invitados y grabaciones. La danza como expresión artística ha
evolucionado considerablemente en el último siglo. La oportunidad de explorarla en un contexto histórico
y cultural y a través de diferentes géneros enriquece la experiencia de creación y respuesta a la danza del
alumno.
En Danza, la creación implica indagar sobre el ritmo de la música, los ritmos naturales de nuestro cuerpo y
nuestro entorno. Los alumnos deben tener la posibilidad de descubrir sus propias motivaciones e influencias
para utilizarlas como inspiración de sus movimientos. A través del trabajo en grupo, pueden desarrollar la
capacidad de colaborar con los demás.
En la danza, se utiliza el cuerpo como medio de expresión. Los alumnos deben desarrollar la confianza en
sus cualidades físicas mediante la conciencia del propio cuerpo, el equilibrio, la coordinación, la flexibilidad
y la fuerza. La naturaleza física de la danza implica un fuerte vínculo con las áreas que se describen en el
documento Secuenciación de contenidos de Educación Personal, Social y Física.
Los maestros pueden mostrar a sus alumnos representaciones de danza que los estimulen e inspiren.
Deben crear un entorno seguro para que los alumnos puedan expresarse y demostrar su creatividad con el
movimiento. La danza debe estar integrada en todo el currículo como lenguaje visual y medio cinético.
La danza es una expresión viva que tiene lugar en el presente. No obstante, siempre que sea posible,
es importante documentar la inspiración y el proceso de creación del movimiento. Se puede utilizar la
grabación digital para registrar las imágenes en movimiento, y se pueden emplear la fotografía y los bocetos
como herramientas para planificar un proyecto de danza. La recopilación del vocabulario característico de
la danza para describir movimiento también puede ayudar a documentar el proceso de danza verbalmente
o mediante notación.
La tecnología puede emplearse tanto para documentar el proceso de creación como para mejorar la
representación. El diseño de la escenografía mediante la iluminación y la incorporación de video en las
representaciones en vivo pueden añadir dimensión a un proyecto de danza. Además, los alumnos pueden
utilizar una variedad de herramientas para crear su propia música o generar y grabar sonidos y palabras.
La danza requiere un espacio físico en el cual moverse y, lo que es aún más importante, un entorno positivo
y que inspire confianza. El fomento de la confianza en el uso del espacio y el cuerpo requiere un ambiente
en el que los alumnos se sientan seguros al trabajar con su cuerpo y su mente.
Teatro
El teatro explora la forma en que nos expresamos físicamente y mediante la voz. En el área de creación,
los alumnos exploran el uso de expresiones faciales, gestos, movimientos, posturas y técnicas vocales
para que tanto los personajes como las historias transmitan significados emocionales o culturales. Es
importante exponerlos a una variedad de formas teatrales, entre ellas: el movimiento creativo, la imitación,
la improvisación, el trabajo con máscaras, la mímica, los musicales, el juego de simulación, la comedia
musical, los títeres, la recreación, las obras con guión y los sketches cómicos. En el área de respuesta, deberán
trabajar con una variedad de guiones e historias de diferentes épocas, culturas y lugares y, siempre que
sea posible, presenciar representaciones teatrales en vivo. Los alumnos deben tener la oportunidad de
presentar su trabajo creativo ante un público y de ver a sus compañeros realizar representaciones; de este
modo, podrán convertirse en espectadores críticos.
La documentación del proceso de aprendizaje de los alumnos es fundamental en teatro. El teatro es una
disciplina activa y transitoria, por lo que la grabación digital de las representaciones o los proyectos de
clase ofrece tanto al alumno como al maestro las herramientas necesarias para la reflexión. Por medio de
ejercicios cuidadosamente planificados, los alumnos pueden explorar sus intereses personales de manera
creativa y comenzar a desarrollar un estilo propio. Mediante un diario (ya sea escrito o en forma de álbum
de recortes), los alumnos pueden ilustrar su trabajo en relación con el desarrollo de argumentos, la escritura
de guiones, el diseño de escenografías y la elección de vestuarios. Así, el diario podrá utilizarse como un
indicador de su desarrollo teatral y constituirá un registro de su crecimiento creativo personal.
Todas las actividades teatrales requieren espacio para moverse, por lo cual es necesario contar con un
espacio adecuadamente grande y despejado donde los alumnos puedan explorar el movimiento y los
juegos teatrales. Ese espacio otorga a la clase la libertad de crear entornos imaginarios mediante la
manipulación de objetos, incluidos los sonidos y las luces. Si se tiene acceso a una variedad de materiales
para manualidades, elementos de utilería, vestuario, elementos de decorado, tarimas e iluminación, la
experiencia creativa se verá beneficiada.
La tecnología puede utilizarse en la ambientación teatral como herramienta para enriquecer la experiencia
creativa. Los procesadores de texto y los programas de escritura de guiones y creación de storyboards
(guiones visuales) pueden ayudar a los alumnos a desarrollar escenas y escribir obras. También pueden
mezclar efectos de sonido y música mediante el uso de programas de audio para crear la banda sonora
de una representación. Además, el trabajo teatral puede filmarse y cargarse a un computador para luego
editarlo mediante el empleo de programas de edición de videos.
Música
La música permite a los alumnos comunicarse de formas que van más allá de sus competencias lingüísticas;
nos deleita y estimula; nos tranquiliza y reconforta; nos permite comunicarnos de una manera singular. Las
experiencias y el aprendizaje musicales tienen como punto de partida la voz. Es importante ofrecer a los
alumnos oportunidades de descubrir una amplia variedad de experiencias musicales, entre ellas: clasificar
y analizar sonidos, componer, explorar la música corporal, crear armonías, escuchar, tocar instrumentos,
cantar, utilizar la notación musical, leer música, escribir canciones y grabarlas. En el área de creación, los
alumnos usan su imaginación y sus experiencias musicales para organizar sonidos (naturales y generados
mediante la tecnología) de diferentes formas que comunican ideas o estados de ánimo concretos. En el área
de respuesta, se da a los alumnos la oportunidad de responder a diferentes estilos musicales, así como a
la música de diferentes épocas y culturas. Solos y en colaboración, deben tener la oportunidad de crear
ideas musicales y responder a ellas. Al tener contacto con una amplia variedad de estilos musicales, pueden
comenzar a comprender su entorno, lo que hay a su alrededor y sus estructuras, y a desarrollar conexiones
personales con estos elementos.
La música forma parte de la vida cotidiana. Escuchar y tocar música puede ser una actividad social. El
desarrollo de habilidades auditivas, un aspecto importante de todo aprendizaje, se refuerza constantemente
y los maestros deben tener en cuenta que la música desempeña un importante papel en el proceso de
aprendizaje lingüístico. A través de canciones y rimas, los alumnos pueden identificar patrones y desarrollar
un sentido del ritmo que también se aplica a las lenguas. Esto puede resultar especialmente evidente
cuando se está aprendiendo una nueva lengua, porque no necesariamente se entiende el significado de
las palabras, por lo que los alumnos se concentran en los ritmos y los patrones que escuchan. Siempre
que sea posible, los profesores deben tratar de incluir canciones y rimas en sus actividades docentes y no
únicamente en las clases de Música.
La música es un proceso tanto activo (cuando la creamos) como reflexivo (cuando la escuchamos). Los
alumnos pueden utilizar diferentes fuentes muy variadas durante su aprendizaje: música compuesta por
ellos mismos y otros alumnos, composiciones de músicos profesionales, literatura, pintura, danza, su propia
imaginación, experiencias reales, sentimientos, valores y convicciones. Deben escuchar interpretaciones en
vivo y grabadas. Además, la participación en interpretaciones en vivo, tanto formales como informales, les
permite aprender en colaboración y tomar conciencia del público.
El aula de Música del PEP brinda un entorno que estimula y plantea desafíos a los alumnos. Cuenta con
abundantes y variados recursos que incluyen grabaciones, videos e instrumentos musicales. Los alumnos
tienen la oportunidad de descubrir instrumentos caseros y de fabricación comercial provenientes de
diversos países y culturas. La utilización de la tecnología puede influir en el aprendizaje de la música y
enriquecerlo, al permitir a los alumnos crear, componer y grabar su aprendizaje además de escuchar,
observar y compartir música.
Artes Visuales
El término “artes visuales” se emplea para describir las prácticas que en educación se han denominado
tradicionalmente “arte, manualidades y diseño”. Es importante exponer a los alumnos a una gran variedad
de experiencias que ilustren el campo de las artes visuales: arquitectura, fabricación de libros, cerámica,
collage, vestuario, dibujo, diseño gráfico, cine, instalaciones, ilustración, diseño industrial, joyería, land art
(arte de la naturaleza), creación de máscaras, trabajo con metales, pintura, fabricación de papel, performance
art (arte en vivo), fotografía, grabado, escultura, escenografía, textiles y carpintería.
Siempre que sea posible, los alumnos deben tener la posibilidad de explorar las artes visuales más allá de
su propio trabajo inicial, lo que se puede lograr invitando a artistas al colegio o visitando galerías de arte,
museos, estudios de artistas y diseñadores, exposiciones, sets cinematográficos y teatros. Los alumnos
comenzarán a apreciar la profundidad y amplitud de las artes visuales mediante el contacto con el trabajo de
diversos artistas: locales e internacionales, contemporáneos y del pasado, hombres y mujeres provenientes
de distintos ámbitos.
En Artes Visuales, el cuaderno de dibujo es una parte fundamental de este proceso, ya que constituye un
espacio donde los alumnos asumen la responsabilidad de su propio aprendizaje, exploran sus intereses de
forma creativa y desarrollan su estilo personal. En el PEP, se reconoce que los cuadernos de dibujo pueden
presentar formatos muy diversos, que van más allá del cuaderno mismo para incluir nuevos medios, sonido
y filmaciones.
La tecnología puede utilizarse en la clase de Artes Visuales como herramienta para enriquecer la experiencia
creativa. La edición de fotografías y filmaciones, la animación, el diseño web, el dibujo, el diseño asistido por
computador, los programas de procesamiento de texto y audio pueden emplearse como herramientas para
favorecer la comprensión conceptual de los alumnos que se indica en los continuos.
Las actividades de Artes Visuales requieren espacio, herramientas, materiales y recursos de tecnología. Lo
ideal es contar con un entorno de un tamaño adecuado y los recursos necesarios para explorar diferentes
prácticas relacionadas con esta área. Por otra parte, además del espacio físico, es importante establecer un
entorno de aprendizaje constructivo y positivo que propicie la experiencia creativa.
El programa de indagación del colegio ofrece un contexto pertinente y auténtico para que los alumnos
creen y respondan a las artes. Siempre que sea posible, estas deben enseñarse a través de las unidades de
indagación y servir de apoyo a las indagaciones de los alumnos. La enseñanza directa de las artes en una
unidad de indagación no siempre es viable, pero los maestros tienen la responsabilidad de ayudar a los
alumnos a establecer conexiones explícitas entre los distintos aspectos del aprendizaje. Los alumnos deben
tener oportunidades de identificar las “grandes ideas” presentes en las distintas áreas de Artes, el programa
de indagación y otras asignaturas, y de reflexionar sobre ellas. La indagación desempeña una función
importante en las artes, al desarrollar los alumnos su comprensión de estas conexiones y de las artes en el
mundo.
En muchos colegios, las diferentes áreas de Artes están a cargo de maestros especialistas. Es de gran
importancia que estos docentes se consideren ante todo maestros del PEP que enseñan artes y que, al
hacerlo contribuyen al logro de los resultados del programa transdisciplinario en general. A fin de garantizar
una experiencia educativa coherente para los alumnos, los colegios del PEP tienen la responsabilidad de
ofrecer continuamente oportunidades para la colaboración entre los maestros especialistas y los tutores
de los cursos o los maestros de la clase. Esta colaboración incluye el desarrollo y la revisión del programa
de indagación del colegio, así como la planificación, enseñanza, evaluación y reflexión en relación con las
unidades de indagación. A continuación, se ilustra cómo se puede reforzar la función del aprendizaje de las
artes y a través de ellas en el PEP.
• Integración o apoyo de una unidad del programa de indagación: siempre que resulte adecuado,
los maestros de Artes deben participar en la planificación conjunta para elaborar, enseñar y evaluar las
unidades de indagación, así como reflexionar sobre ellas.
• Introducción o ampliación de una unidad del programa de indagación: la enseñanza directa
de Artes en una unidad de indagación no siempre es viable pero, cuando resulte apropiado, puede
optarse por organizar actividades de introducción para el aprendizaje, o actividades de seguimiento
para ayudar a los alumnos a establecer vínculos entre los distintos aspectos del currículo. Los maestros
de Artes pueden planificar y llevar a cabo actividades o plantear experiencias que preparen a los
alumnos para participar en una unidad de indagación. A modo de seguimiento o ampliación de una
unidad, los alumnos pueden demostrar su comprensión de la idea central en el contexto de una
actividad de Artes.
• Indagación independiente en Artes: en ocasiones, los maestros enseñarán algunos aspectos
de Artes con independencia del programa de indagación. En tales ocasiones, deben estructurar el
aprendizaje y la enseñanza mediante el proceso de planificación del PEP. Asimismo, deben asegurar
que los elementos del PEP sirvan de base para dicho aprendizaje, manteniendo a la vez la integridad y
las características del aprendizaje de las artes y a través de estas. Cuando llevan a cabo una indagación
que no forma parte del programa de indagación, los maestros deben reconocer igualmente que la
planificación y enseñanza de la disciplina deben apoyarse en la misma filosofía y pedagogía.
Cabe destacar que surgirán indagaciones de Artes espontáneas iniciadas por los alumnos que no se
relacionarán directamente con las unidades de indagación planificadas. Estas experiencias de aprendizaje y
enseñanza son valiosas en sí mismas, y ofrecen a maestros y alumnos la oportunidad de aplicar la pedagogía
del PEP en situaciones auténticas surgidas espontáneamente.
Es fundamental que todos los maestros del PEP estén familiarizados con el documento Secuenciación de
contenidos de Artes y comprendan cuál es su función en el desarrollo artístico del alumno. Todos los maestros
(tanto los tutores de cursos o maestros de clase como los maestros especialistas) constatarán que las áreas
de Artes son pertinentes al programa de indagación transdisciplinario y también a la enseñanza de cada
disciplina concreta.
Tanto si la enseñanza de Artes tiene lugar dentro del marco del programa de indagación como fuera de
él, se considera que la indagación orientada a objetivos específicos es la mejor manera de aprender. El
punto de partida debe ser siempre las experiencias previas de los alumnos y su nivel de comprensión en
ese momento. Cuando los maestros planifican experiencias de aprendizaje que permiten a los alumnos
desarrollarse en el plano artístico, estos son capaces de establecer conexiones, aplicar sus conocimientos
y transferir a situaciones nuevas los conceptos que ya han comprendido. Este desarrollo conceptual
progresivo, así como el disfrute del proceso, constituye la base para adoptar una actitud de aprendizaje
durante toda la vida.
El grado de cambio requerido para enseñar Artes de este modo dependerá de cada maestro. Para
aquellos docentes cansados de que les impongan cambios a los cuales no encuentran demasiado sentido,
desearíamos destacar que no esperamos que desechen años de experiencia y de conocimientos adquiridos
con esfuerzo en beneficio de determinadas ideas sobre lo que debe ser una buena práctica docente. Lo
que se sugiere a los maestros es que reflexionen sobre su propia manera de enseñar, tanto individualmente
como junto a sus colegas, con miras a compartir ideas y logros con el objetivo principal de mejorar la
enseñanza para potenciar el aprendizaje de sus alumnos. Al hacerlo, servirán de ejemplo de las habilidades
y actitudes que han sido identificadas como esenciales para los alumnos.
A modo de ayuda para la reflexión, hemos elaborado un conjunto de ejemplos de prácticas docentes
eficaces para esta asignatura específica. Creemos que puede resultar de utilidad su consideración por parte
de todos aquellos que han asumido un compromiso de perfeccionamiento constante.
Planificación en colaboración y diálogo con los Planificación individual sin coordinación con otros
maestros de la clase y otros maestros especialistas maestros
Considerar a los maestros de Artes (y que ellos Considerar a los maestros de Artes exclusivamente
mismos se consideren) como maestros del PEP como maestros especialistas
Las artes como vía de indagación Las artes como apoyo de otras áreas del PEP
El contacto de los alumnos con expresiones Brindar a los alumnos acceso a las expresiones
artísticas de diversas culturas, géneros, épocas artísticas de una sola cultura
históricas e idiomas
Proyectos artísticos guiados por las preguntas Proyectos artísticos guiados por el maestro
de los alumnos, y valoración y estímulo de la
creatividad individual
Mayor comprensión de los conceptos en que se Uso superficial de las convenciones artísticas
apoya la experiencia artística
Se han identificado dos áreas comunes (creación y respuesta) que se aplican a todas las formas de arte
y definen los principales procesos artísticos. Estas áreas se basan en conceptos y están concebidas para
interactuar y contribuir juntas al desarrollo integral de los alumnos. Entre estas áreas interconectadas,
debería haber un equilibrio entre la adquisición de conocimientos y habilidades y el desarrollo de la
comprensión conceptual. Los alumnos deben conocer los vínculos inevitables entre las distintas áreas
del currículo para poder comprender la interconexión entre las asignaturas, y entre estas y los temas
transdisciplinarios.
Todas las áreas del currículo brindan la oportunidad de utilizar los enfoques del aprendizaje. El componente
de Artes ofrece a los alumnos oportunidades para:
Áreas de Artes
¿Qué queremos que los alumnos sepan?
Respuesta El proceso de respuesta ofrece a los alumnos oportunidades de responder a
los trabajos y procesos artísticos propios y de los demás, lo cual les permitirá
desarrollar las habilidades de análisis crítico, interpretación, evaluación,
reflexión y comunicación. Demostrarán conocimiento y comprensión de los
conceptos, métodos y elementos de la danza, el teatro, la música y las artes
visuales, lo que incluye el uso de un lenguaje especializado. Consideran los
trabajos propios y de otros artistas en contexto y desde diferentes puntos de
vista a fin de construir significados y orientar sus futuros trabajos y procesos.
El área de respuesta no se limita a la reflexión, sino que puede incluir actos
creativos e integra la presentación, el intercambio y la comunicación de la
comprensión de cada uno. Al responder al trabajo artístico propio y al de los
demás, los alumnos son más conscientes de su propio desarrollo artístico y de
la función que desempeñan las artes en el mundo que los rodea.
Conceptos relacionados: existen muchos conceptos relacionados que pueden dar lugar a otros vínculos
con el programa de indagación transdisciplinario o a una mayor comprensión de la asignatura. Algunos
conceptos relacionados (tales como interpretación, representación, imaginación y técnicas) se han incluido
en las descripciones de cada una de las áreas anteriormente descritas, pero los colegios pueden optar por
establecer otros.
Estos conceptos clave constituyen uno de los elementos del marco del programa. Queda claro que
no son, de ninguna manera, los únicos conceptos que merecen ser explorados. Juntos constituyen un
importante componente del currículo que impulsa la indagación que realizan maestros o alumnos, o ambos
conjuntamente, y que conforma el eje central del currículo del PEP.
Planteados como un conjunto de preguntas, los conceptos constituyen una herramienta de indagación que
es al mismo tiempo manejable, abierta y más fácil de comprender para los alumnos. Son estas preguntas
las que, usadas de manera flexible por maestros y alumnos al planificar las unidades de indagación, darán
forma a esas unidades, imprimiéndoles dirección y proporcionándoles objetivos.
El siguiente cuadro explica cada concepto desde una perspectiva general y desde la perspectiva de las artes.
Forma Todo tiene una forma con Las artes son una forma de
¿Cómo es? características reconocibles comunicación que nos permite
que pueden ser observadas, transmitir ideas, sentimientos
identificadas, descritas y y conceptos a un público
clasificadas. mediante obras artísticas,
música, palabras, movimientos y
expresiones.
Causa Las cosas no suceden porque sí. Las artes constituyen una
¿Por qué es así? Existen relaciones causales y las interpretación creativa,
acciones tienen consecuencias. emocional y profunda del
mundo, y se ven influidas por la
experiencia cultural y personal.
Cambio El cambio es el proceso que lleva Las artes jamás son estáticas. A
¿Cómo está cambiando? de un estado a otro. Es universal medida que el mundo cambia,
e inevitable. deben cambiar los métodos y
medios utilizados por las artes.
Las experiencias en las artes
cambian en función de las
interpretaciones del participante
o el público.
Forma • ¿Qué hace que • ¿De qué trataba • ¿Qué hace que • ¿Por qué has
¿Cómo es? esta danza sea la obra? una canción sea elegido ese
única? • ¿Cómo se una canción material/esa
• ¿Qué historia podría mover folclórica? herramienta?
cuenta esta este personaje? • ¿Qué sonidos • ¿Cómo
representación puedes describirías el
de danza? identificar en modo en que se
esta música? han empleado
los elementos
de arte en esta
pintura?
El contenido de cada continuo se ha organizado en cuatro fases de desarrollo que describen el aprendizaje
en Artes pertinente a los alumnos de los colegios del PEP. Se reconoce que existen fases anteriores y
posteriores a las descritas en este documento. Los maestros deben asegurarse de continuar ampliando
la comprensión desarrollada en las fases anteriores, al tiempo que introducen los nuevos conceptos,
conocimientos y habilidades indicados en las fases posteriores.
Los continuos indican explícitamente la comprensión conceptual que se desarrolla en cada fase. El
desarrollo de esta comprensión se apoya en los resultados del aprendizaje vinculados con cada fase.
Dichos resultados están expresados como comportamientos o acciones observables que indicarán a los
maestros cómo los alumnos construyen, crean y comparten significados a través de las artes. Por tanto, no
solo constituyen herramientas de diagnóstico, sino que sirven también para planificar las siguientes etapas
del desarrollo.
La secuenciación de contenidos también presenta las expectativas generales que se consideran adecuadas
en el PEP. Esas expectativas (resumidas en el presente documento) no constituyen un requisito del programa.
Se recomienda a los colegios la lectura y consideración de su propio documento de secuenciación de
contenidos para poder identificar las expectativas generales para los alumnos en esta asignatura.
Respuesta
Fase 1
Los alumnos demuestran que comprenden que las diferentes formas del arte son formas de expresión
creadas para ser disfrutadas. Saben que en la danza, el teatro, la música y las artes visuales, se utilizan
símbolos y representaciones para transmitir significados. Comprenden el concepto de formar parte del
público de distintas formas de arte y demuestran ser conscientes de que comparten el arte con otras
personas. Son capaces de interpretar y responder a diferentes formas de arte, incluidos los trabajos propios
y los de los demás.
Fase 2
Los alumnos comprenden que las ideas, los sentimientos y las experiencias pueden comunicarse por medio
de las artes. Reconocen que sus prácticas y trabajos artísticos pueden ser diferentes de los de otras personas.
Comienzan a reflexionar sobre sus propias etapas de creación artística y a aprender de ellas. Son conscientes
de que los trabajos artísticos pueden crearse con un determinado público en mente.
Fase 3
Los alumnos demuestran comprender que en las artes se pueden explorar distintas cuestiones, convicciones
y valores. Demuestran comprender que existen semejanzas y diferencias entre culturas, lugares y épocas.
Analizan su propio trabajo e identifican las áreas que deben revisar para mejorar su calidad. Utilizan
estrategias, basándose en lo que saben, para interpretar las artes y comprender la función que estas
desempeñan en el mundo en que vivimos.
Fase 4
Los alumnos demuestran comprender que en diferentes culturas, lugares y épocas, las personas han
innovado y creado nuevas modalidades artísticas. Son capaces de analizar distintas formas de arte e
identificar temas o cuestiones comunes o recurrentes. Reconocen que existen muchas maneras de disfrutar
e interpretar las artes. Aceptan las sugerencias y las opiniones de los demás.
Creación
Fase 1
Los alumnos demuestran que comprenden que pueden expresarse mediante la creación artística en
Danza, Teatro, Música y Artes Visuales. Saben que la creación artística puede llevarse a cabo de forma
individual o con otras personas. Son conscientes de que la inspiración para la creación proviene de sus
propias experiencias e imaginación. Reconocen que utilizan símbolos y representaciones para transmitir
significados en su trabajo.
Fase 2
Los alumnos demuestran que comprenden que pueden usar las artes para comunicar sus ideas, sentimientos
y experiencias. Utilizan estrategias en su trabajo para poner de relieve el significado que transmite y lograr
que resulte más agradable para los demás. Son conscientes de que su trabajo puede provocar diferentes
respuestas en los demás. Comprenden el valor de trabajar solos y en colaboración cuando crean diferentes
formas de arte.
Fase 3
Los alumnos demuestran que, como artistas, pueden influir en el pensamiento y el comportamiento a
través de sus creaciones artísticas. Reflexionan de manera crítica sobre su aprendizaje y reconocen que
sus intereses, convicciones y valores personales pueden influir en su trabajo creativo. Demuestran que
comprenden las relaciones entre su trabajo y el de los demás.
Fase 4
Los alumnos demuestran que comprenden que su propio trabajo creativo en Danza, Teatro, Música y Artes
Visuales puede interpretarse y apreciarse de diferentes modos. Exploran distintos medios y comienzan
a innovar. Tienen en cuenta los comentarios y sugerencias de los demás para mejorar su aprendizaje.
Reconocen que la creación artística conlleva un sentido de logro no solo durante el proceso, sino también
porque les ofrece una forma de comprender el mundo que los rodea.
Disfrutamos y exploramos Somos receptivos a las prácticas y Cuando exploramos las artes, Al explorar las artes de distintas
diferentes formas de arte. los trabajos artísticos de diferentes establecemos conexiones entre culturas, lugares y épocas
culturas, lugares y épocas diferentes culturas, lugares y épocas. podemos apreciar que las
Las artes constituyen un medio de
(incluidos los nuestros). personas innovan.
Continuos de aprendizaje
Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje
Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos:
• Demuestran curiosidad • Comparan una variedad de • Reconocen que la • Investigan una forma de
en relación con las estilos de danza de otras danza desempeña una danza histórica o cultural, e
representaciones en vivo y épocas con los estilos de función innovadora en la identifican cómo comunica
grabadas danza contemporánea de su comunicación de ideas en las cuestiones artísticas, rituales o
Danza
• Describen las ideas y cultura culturas y sociedades sociales, convicciones o valores
los sentimientos que se • Reconocen el tema de • Reflexionan sobre su • Mediante el contacto con
173/183
Fase 1 Fase 2 Fase 3 Fase 4
• Identifican y explican por • Identifican componentes de • Tienen en cuenta la • Analizan cómo los
qué determinadas posturas la danza, tales como el ritmo composición del público al significados de los
y movimientos corporales y el uso del espacio, en las preparar una presentación movimientos pueden
comunican determinadas creaciones propias y las de formal o informal eficaz cambiar en diversos
ideas y sentimientos los demás • Reflexionan sobre los contextos culturales e
• Se comportan • Describen y evalúan lo procesos artísticos implícitos históricos
apropiadamente cuando que han aprendido y en los trabajos de danza, y • Analizan las reflexiones de
forman parte de un comprendido mediante la sobre el modo de incorporar los demás y las integran en
público y demuestran exploración de la danza nuevas ideas en trabajos el proceso creativo a la hora
Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje
Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos:
• Responden a • Comparan una variedad de • Analizan aspectos del teatro • Describen la función
representaciones en vivo, estilos de representación con que ilustran relaciones entre innovadora que desempeña
historias y obras teatrales de el teatro de su propia cultura la cultura, la historia y el el teatro en la comunicación
otras épocas y/o lugares • Utilizan las representaciones lugar de ideas en las culturas y
Teatro • Hablan de ideas y teatrales para contar historias • Exploran el modo en que sociedades
sentimientos en respuesta a sobre personas y hechos de el significado teatral ilustra • Mediante el contacto con
representaciones teatrales diversas culturas, incluida la los valores, las convicciones una variedad de artistas y sus
propia y las observaciones de una puntos de vista, comprenden
persona o comunidad la función y la importancia
del teatro en la sociedad en
Continuos de aprendizaje
17
que viven
174/183
18
Fase 1 Fase 2 Fase 3 Fase 4
convenciones teatrales para representaciones cómo pueden incorporar algunos de los diversos
crear representaciones • Describen y evalúan lo estas influencias en sus papeles en el teatro
• Emplean materiales para que han aprendido y futuros trabajos • Utilizan las respuestas al
representar simbólicamente comprendido mediante la • Reconocen y analizan teatro para adaptar y mejorar
el lugar y los personajes exploración del teatro el modo en que las su trabajo, teniendo en
• Responden a las ideas • Describen la conexión consecuencias y acciones cuenta la intención original
teatrales por medios orales, dinámica que existe entre el de una representación dan
escritos, visuales y/o cinéticos público y el artista lecciones de vida al público y
a los artistas
Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje
Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos:
• Utilizan la voz para imitar • Cantan solos y al unísono • Cantan con precisión y • Cantan solos y en armonía
sonidos y aprender • Reconocen la música de un control, concentrándose en • Explican la función y la
canciones número limitado de culturas los elementos musicales importancia de la música en
• Traen música de casa para y estilos • Cantan quodlibets su propia cultura, sus usos
compartir en clase • Expresan sus respuestas a la • Analizan la música y asociaciones en distintos
Música • Describen las diferencias en música de diferentes culturas relacionada con cuestiones lugares y épocas
la música y estilos sociales y/o valores • Interpretan y explican las
• Realizan movimientos • Crean una composición • Comparan aspectos de la perspectivas culturales
corporales para expresar musical para el estado de música de diferentes épocas y/o históricas de una
el estado de ánimo que ánimo que transmite una y lugares composición musical
175/183
Fase 1 Fase 2 Fase 3 Fase 4
• Describen cómo los hace • Exploran individual o • Crean y ejecutan una • Modifican sus prácticas y/o
sentir la música colectivamente una secuencia de movimientos composiciones en función de
• Distinguen los sonidos de respuesta musical a una acompañada de una música las respuestas del público
distintos instrumentos en la narración que han creado ellos mismos • Exploran diferentes
música • Reflexionan y comunican • Comparten y comparan presentaciones artísticas que
• Escuchan música y crean sus reacciones a la música sus experiencias como son o fueron innovadoras y
trabajos en respuesta a ella utilizando vocabulario integrantes del público en sus implicaciones
musical varias interpretaciones
• Expresan sus respuestas a la
19
Continuos de aprendizaje
176/183
20
Fase 1 Fase 2 Fase 3 Fase 4
Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje
Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos:
• Disfrutan los trabajos • Investigan los propósitos • Comparan, contrastan y • Explican las perspectivas
artísticos de trabajos artísticos de clasifican trabajos artísticos culturales e históricas de los
• Demuestran curiosidad y diferentes épocas, lugares y de diversas culturas, lugares trabajos artísticos
Continuos de aprendizaje
177/183
Continuo de aprendizaje para creación
Fase 1 Fase 2 Fase 3 Fase 4
Podemos disfrutar de la creación Podemos comunicar nuestras Las artes pueden influir en el Tenemos en cuenta las respuestas
artística y aprender de ella. ideas, sentimientos y experiencias pensamiento y el comportamiento a nuestro trabajo artístico, que nos
a través de nuestros trabajos de las personas. sirven para orientar y estimular
El proceso creativo implica
artísticos. nuestro desarrollo artístico.
participar, explorar y asumir Establecemos conexiones entre
riesgos. Durante el proceso creativo nuestros trabajos artísticos y los Exploramos una variedad de
resolvemos los problemas de los demás con el fin de ampliar posibilidades y puntos de vista
En la creación artística, las
Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje
Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos:
• Responden a palabras, • Crean movimientos con • Exploran diversas fuentes de • Improvisan para crear
ritmos y/o música por medio diversos tempos ritmos musicales y naturales, diversos movimientos con
Danza
de movimientos • Interpretan y comunican tales como el compás, fines concretos
• Comunican y expresan sus sentimientos, experiencias la respiración, ritmos • Coreografían movimientos
sentimientos mediante y narraciones a través de la emocionales y ambientales en función de la música,
movimientos corporales danza palabras y sonidos
Continuos de aprendizaje
21
178/183
22
Fase 1 Fase 2 Fase 3 Fase 4
• Exploran el flujo dinámico de • Diseñan una secuencia de • Investigan e interpretan una • Realizan la coreografía de
los movimientos corporales danza con un principio, un forma de danza cultural o una representación para
(por ejemplo, rápidos, lentos, desarrollo y un final histórica, y comprenden expresar y comunicar
grandes, pequeños, fuertes, • Crean movimientos que la función artística, ritual o una idea, sentimiento,
suaves, precisos, tensos y exploran las dimensiones de social de esta experiencia, relación o
relajados dirección, nivel y forma • Ejecutan secuencias de narración
Continuos de aprendizaje
• Se mueven libremente en el • Desarrollan el equilibrio y la dificultad cada vez mayor • Crean y ejecutan una
espacio para demostrar los coordinación con control variedad de géneros de
niveles bajo, medio y alto y el • Crean movimientos para danza y tipos de danzas
• Comparten la danza
cambio de dirección mostrar contrastes, tales culturales
con diferentes públicos,
• Utilizan materiales de estímulo participando, escuchando y como simetría/asimetría y • Demuestran confianza física
para estirar el cuerpo y observando oposición/sucesión en el uso de su cuerpo
destacar los movimientos • Desarrollan la flexibilidad y la • Trabajan para desarrollar
• Trabajan en colaboración
corporales (por ejemplo, fuerza físicas las ideas propias y de los
para alcanzar una meta
cintas, pañuelos, elementos de compañeros durante el
común, participando • Experimentan con diversos
utilería y disfraces) proceso creativo
activamente en una tipos de grupos al ejecutar
• Desarrollan conciencia del experiencia creativa danzas • Analizan las reflexiones de
cuerpo al usar movimientos los demás y las integran en el
• Consideran y mantienen • Expresan sus valores,
corporales aislados y proceso creativo para evaluar
comportamientos adecuados convicciones e intereses
habilidades de motricidad y mejorar
en la danza, ya sea como personales mediante una
gruesa
miembros del público o forma de danza
• Exploran diferentes tipos de como artistas, escuchando, • Interpretan y reproducen
movimientos (por ejemplo, observando y demostrando una variedad de estilos y
desplazamientos, saltos y apreciación géneros de danza
giros)
• Desarrollan la capacidad de
cooperar y comunicarse con
los demás al crear danzas
179/183
Fase 1 Fase 2 Fase 3 Fase 4
Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje
Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos:
• Participan en juegos • Comparten el teatro • Crean una representación • Utilizan una variedad de
imaginativos utilizando con diferentes públicos, inventada por ellos mismos o estrategias y técnicas
diversos estímulos participando, escuchando y basada en un guión para un teatrales para crear guiones,
• Desarrollan la capacidad de observando público determinado o con personajes y contextos
cooperar y comunicarse con • Se identifican con personajes un propósito concreto • Trabajan para desarrollar
los demás al crear teatro mediante el desarrollo de • Toman decisiones artísticas las ideas propias y de los
23
• Exploran la escritura para la
representación
180/183
24
Fase 1 Fase 2 Fase 3 Fase 4
Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje
Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos:
• Utilizan los sonidos vocales, • Exploran sonidos vocales, • Crean una composición • Crean música que
los ritmos y los instrumentos ritmos, instrumentos y musical que expresa sus perfeccionarán
musicales para expresar timbres para comunicar propias ideas y sentimientos continuamente después de
Continuos de aprendizaje
sentimientos o ideas ideas y sentimientos sobre una cuestión social compartirla con los demás
• Crean música y la acompañan • Expresan uno o más estados • Transmiten un mensaje por • En grupos pequeños,
de una variedad de sonidos e de ánimo o sentimientos en medio de la música a públicos presentan interpretaciones
instrumentos una composición musical diferentes (por ejemplo, un musicales innovadoras sobre
• Tocan instrumentos • Crean música para mensaje de paz a los padres, una cuestión determinada
de percusión de altura representar diferentes los niños del jardín de infantes • Incorporan las demás artes
indeterminada siguiendo un culturas y estilos del colegio, los amigos) y los recursos disponibles a
ritmo • Crean un paisaje sonoro • Crean y ejecutan una fin de ampliar su expresión
• Utilizan la voz y el cuerpo basándose en experiencias secuencia de movimientos creativa
para crear patrones musicales personales utilizando elementos • Leen y escriben música
Música musicales conocidos utilizando notación
• Exploran el sonido como • Trabajan en colaboración
forma de expresar ideas para crear una secuencia • Improvisan basándose en un convencional y/o no
imaginativas musical utilizando elementos esquema básico para reforzar convencional
musicales conocidos (por la importancia de cada
• Recrean sonidos tomados de
ejemplo, ritmo, melodía, miembro del grupo
experiencias conocidas
contraste) • Crean y registran una
• Participan en la interpretación
• Leen, escriben e interpretan composición centrándose
y creación musical
esquemas y frases musicales en la forma, la estructura y el
individualmente y en grupo
sencillos estilo para dar más significado
• Registran su interpretación a su mensaje
visual personal de los • Crean música con diferentes
propósitos • Se expresan como individuos
elementos del sonido (por
a través de la composición
ejemplo, fuerte/suave, alto/
musical
181/183
Fase 1 Fase 2 Fase 3 Fase 4
Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje Resultados del aprendizaje
Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos: Los alumnos:
• Participan en una variedad • Identifican, planifican • Demuestran ser conscientes • Son cada vez más
de experiencias de artes y realizan elecciones del poder afectivo de las independientes en el
visuales y las disfrutan específicas en relación artes visuales proceso creativo
• Seleccionan herramientas, con los materiales, las • Establecen conexiones entre • Ajustan y perfeccionan
materiales y procesos con herramientas y los procesos las ideas que exploran en su su proceso creativo en
propósitos concretos • Perfeccionan sus habilidades trabajo artístico y las que han respuesta a las críticas
25
creativas individualmente y
en grupo
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