TEATRO

Jose Manuel Freidel. Parque Nacional, 1987, Bogotá. ,

Fotografía de Carlos Mario Lema.
 JOSE MANUEL FREIDEL

Ediciones AUTORES ANTIOQUEÑOS.

Colección auspiciada por:

Instituto para el Desarrollo de Antioquia -IDEA-

Fábrica de Licores de Antioquia -FLA-
TEATRO
Beneficencia de Antioquia -BENEDAN-
E:mpresas Departamentales de Antioquia -EDA-

Coordinación:
Prólogo de Joe Broderick
Secretaria de Educación y Cultura
-Dirección de Extensión Cultural-

Comité Asesor de Publicaciones

1\llanuel Mejía Vallejo - Gloria Inés Palomino L.

M:artha Elena Bravo de H. - Darlo Ruiz Gómez
,}aime Sierra García- María Teresa Uribe de H.
,Juan Luis Mejía A. - Luis Fernando Calderón A.

Ediciones
AUTORES ANTIOQUEÑOS
Volúmen 83
Medellin, 1993
 f
Primera edición: Medellín, 1993

Los derechos por esta edición fueron pagados por el

Departamento de Antioquia..

Reservada la reproducción, traducción, adaptación, repre-

sentación y demás derechos legales. (Ley 23 de 1982. Arts. t
12, 30 y 76).

©Derechos de autor reservados.

Maria Cristina Freidel Correa.

Dirección editoriq.l: Miguel Escobar Calle, Secretaría de

Educación y Cultura- Dirección de Extensión Cultural- t
Diseño general de la Colección: Alberto Sierra M.

Carátula: Montaje de "Luterito o el Padre Casafus".

Fotografias interiores de Osear Botero y Carlos Mario

o)
Lema. !
PROLOGO
Impreso y hecho en Medellín, Colombia, 1993, por Impre- Por: Joe Broderick.
siones Quirama Ltda. para las Ediciones AUTORES AN-
TIOQUEÑOS, en cumplimiento de la Ordenanza 45 de
1979, de la Asamblea Departamental de Antioquia.
 EL TEATRO DE JOSE MANUEL FREIDEL:
GOLPEAR LA INSENSIBILIDAD CON LA
CRUDA BELLEZA

No se sabe (seguramente no se sabrá nunca) quién le

asestó la herída mortal al corazón de José Manuel Freidel.
Lo asesinaron la noche del 28 de septiembre de l. 990 a
pocas cuadras de la sede de Ex-Fanfarria Teatro en
Medellín donde acababa de dírígír un ensayo; y callaron
así una de las voces más elocuentes y originales que el
teatro colombiano jamás ha conocido. Pues Freidel, a los
39 años, ya había producido un cuerpo de dramaturgia
voluminoso, ambicioso y coherente que repasaremos
brevemente aquí.
Sí de Tomás Carrasquílla se puede decir (como lo dice ,
Jaime Mejía Duque) que fue el primer autor colombiano de
prosa en presentar "un verdadero opus narrativo ... lo que
se dice un mundo"(l), no sería exagerado reclamar para
Freidel el título de creador también de un mundo, en
7
caso a través del lenguqje escénico. No son muchos, la
verdad sea dicha, los que se han propuesto algo semejante.
El teatro moderno en Colombia se ha indinado más bien
por el montqje colectivo o el teatro documento. Ha habido
notables obras individuales escritas por excelentes
dramaturgos, y seguramente muchas obras de valor
todavía no han lLegado a las tablas. Pero lo excepcional de
Freidel fue la desbordante . energía que lo empryó no
sólamente a escribir una verdadera avalancha de piezas,
poéticas, todas dentro de una concepción muy propia, sino
a montarlas, una tras otra, con los diversos grupos que
inspiraba y dirigía.
En 1985, por ejemplo, se presentó en el Festival
1ntemacional de Manizales con tres obras, porfalta de una:
Los infortunios de la Bella Otero (con el grupo La
Fanfarria}, Hamlet en este país de ratas retóricas y La
fábula d.e Hortensia, la flor más petulante y tal vez la
más perversa (con jóvenes de la Escuela Popular de Arte,
EPA, de·· cuyo grupo teatral también fue director). Al
momento de su muerte Freidel venía de una exitosa gira
con Ex-Fanfarria por varias ciudades del Ecuador donde
habían presentado su obra Las tardes de Manuela (acerca
de los últimos días en la vida de Manuelita Sáenz) en el
contexto de un encuentro bolivariano; ponía también los
últimos toques a su nuevo montqje El Padre Casafús, basado
en la novela homónima de Carrasquilla; y cargaba en su
mochila el texto de un monólogo, Avatares, qile trata de un
policía que se despide de su pequeña hfja antes~de salir a la
calle para enfrentar tma muerte segura. Además de todo esto,
en Mayo de ese mismo año Freidel representó a Colombia en
Avignon (Francia) con 24 horas en la vida de K, un
experimento en teatro-danza que había montado con el
actor Gustavo Llano.
Es evidente, entonces, que el asesino le quitó la vida en
plena efervescencia creadora. "Voy a tener que vivir 90
años -había exclamado unos días antes- para alcanzar a
escribir todo lo que tengo que decir". Ahora estamos
obligados lamentablemente a atenemos a los textos que sí
alcanzó a escribir. Existen, la mayoría, en hojas sueltas,
mal copiadas e inéditas, que actores, amigos y fanfarrias
8 9
han venido recuperando y recopilando a partir de
manuscritos tirados casi al viento (2). José Manuel Freidel
no se preocupó por la inmortalidad. Vivió a las mil carreras,
escribió como un torrente y montaba cada obra con afán...
¡porque venía la otra!. O tal vez porque sentía venir La
Parca, ella que está presente, "tras la puerta", en todas las
obras que escribió.
Como si supiera desde siempre que no le quedaba mucho
tiempo, empezó a escribir a los 15 años (en 1966) con una
adaptación de En la diestra de Dios Padre, ignorando
todavía tal vez la versión hecha por Enrique Buenaventura
(3). Freidel se inició, entonces, con el maestro CarrasquilLa
y terminó con éL en una magistral adaptación de El padre
Casafús. Mucho trabqjo le costó esta última obra. "El viejo
me tiene la mano amarrada" -se quejaba- "y no me deja
escribir". Sin embargo "se fqjó" un sermón de Casajús y
unos parlamentos de las beatas del pueblo en un lenguaje
contemporáneo paisa que don Tomás hubiera escuchado
con deleite.
Quiteria: Tan orondas esas mt¡jeres pecaminosas
con esos sus bailes con guachema y descote. ¿Y se
confiesan y comulgan? Nanai, nanaL Con lajarana
escandalosa de sus orgías.
Padre Vera: Oliscadas, oliscadas
Efrén: ¡Y la lengua de esas mryeres! A mis sobrinas
las llaman "Las carangas del Señor", por lo
virtuositas e íglesieras ...
Quiteria: ¿Carangas? ¿Dios con carangas? Son
cosas que les enseña el cojo Pino. Esa llaga que le
pudrió lapatajue castigo del Señor por rojo...
Freidel no hizo concesiones a la taquilla. Ay! días Chiqui,
(tal vez el único éxito de taquilla) atrqjo por la actualidad
del tema: las matanzas indiscriminadas de gamines,
pordioseros y homosexuales considerados basura por sus
impunes verdugosJascistas. La pieza se impone también ·
por el intenso drama del personqje, y muestra a donde
estaba llegando la obra de Freidel, cuya intención fue
siempre escarbar en la realidad del país, compenetrarse y
comprometerse con la historia nacional y, a partir de allí,
intentar la creación de un teatro nuevo que no juera ni
parifleto, ni vanguardia.
Propósito ambicioso. ¿Hasta qué puntofue realizado? Para
contestar echemos un vistazo a su historia. Comenzó hace
más de 20 años, en realidad, cuando José Manuel Freidel
(nacido en 1.951 en Santa Bárbara, Antioquia, con
bisabuelo Alemán, pero, todo él, flagrante país a), conoció
a Nora Quintero. Ambos estudiaban en la Universidad de
Medellín; élla Literatura y él Derecho. En 1.971 montaron
Las medallas del General, sobre la alienación del soldado.
Se documentaron. Fueron a hablar con soldados .y oficiales
del Batallón Bomboná, se empaparon de Brecht, de
Grotowsky, conocieron al lEC de Enrique Buenaventum,
que entonces estaba en su mejor momento. Se
impresionaron con Los soldados, adaptado por Carlos
José Reyes del libro de Cepeda Samudio La casa grande
y montado por el lEC.
Atraída sin duda por el histrionismo del novel director, Nora
Quintero entró al grupo de Freidel y durante 20 años iba a
encamar los principales papeles que escribía para la T7ll!Íer:
La Abuela, en Amantina; Liduvina, en La Bella Otero;
Susana, en LaVisita; la "Actriz Triste", del Monólogo, entre
otros. Con.frecuencia sus obras se coriformaban de acuerdo
a las capacidades y exigencias de sus actores.
Freidel y Nora Quintero agruparon a más gente y montaron
nuevas obras, notablemente Desenredando. Y ya para
l. 976 tenían local (alquilado) y estrenaban Aman tina o
la historia de un desamor con una temporada de .tres
meses. De allí en adelante "No bqjalanota" (como él mismo
decía) y valdría la pena mirar de cerca a Amantina, ya que
constituye .el hallazgo de. un lenguqje teatral propio que
será característico de la dramaturgia de Freidel en los años
posteriores.
La obra se sitúa en el campo durante la década de los
cuarenta y gira en tomo a una viuda pobre que se niega a
vender su tierra. Cuando los vecinos boleteados están
evacuando el campo para salvar sus vidas, la viejita terca
y desesperadamente sueña con la llegada de sus nietos
10
para trabqjar la finca. El lenguqje es coloquial, vulgar,
cargado e intensificado con una intencionada poética lírica
que echa mano a juegos de palabras, adagios y
adivinanzas populares. Por ejemplo, ante la propuesta de
vender su predio la abuela contesta:
Abuela: La primera es la palabra del temero
1 al nacer.
La segunda es la pregunta que todos
1 suelen hacer.
La tercera en pentagrama, la primera
1 viene a ser
Don Cosme: ¿Qué? ¿De qué me habla, misiá
1 Elvirita?
Abuela: Charadas digo, Don Cosme.
Don Cosme: ¿Cómo dice? La primera es ...
Abuela: Tenga a bien en partir, Don Cosme.
,. /Yo me-que-do. Me quedo a trabajar
1 esta tierra.
Con.frecuencia el léxico produce un tono arcaico, un poco
medieval, que no disuena en un mundo campesino que se
parece mucho más a la vida del siglo XIII que a la del tercer
milenium, próximo a inaugurarse. La insistencia de Freidel
en utilizar este lenguqje teatral aparentemente anticuado
ha sido descrita como un "sórdido Urismo"(4); más bien
sería el lirismo de lo sórdido.
Estas formas lingüísticas que hemos denominado
medievales (hasta se introducen poemas de Villón y del
Arcipreste de Hita, sin que el espectador note un cambio
de lenguqje) son más acentuadas aún en una obra
posterior de Freidel, Los infortunios de la Bella Otero y
otras desdichas, estrenada en 1.983 y que marca el
segundo hito fundamental en el desarrollo de su
dramaturgia. Nuevamente se trata de un contexto histórico
de violencia, esta vez, la Guerra de los Mil Días. Y aquí
también el lenguaje muy elaborado sirve de instrumento
para recrear el ambiente. El texto es el primer ingrediente.
Y como suele suceder con los buenos dramaturgos las
acotaciones son escasas; "reconocen" -diría Peter Brook-
"que mayores indicaciones probablemente serian inútiles ...
que el único camino que conduce a la forma verdadera de
11

pronunciar las palabras es una vía para[e[a a la de [a
creacíónorigínal"(5). Hay que reconocer que Freíddcomete
ocasíonrues excesos de maromeo verbal; sin embargo, por
lo genera[, su atrevimiento resulta dramáticamente eficaz,
una vez que el espectador se haya acostumbrado a entrar
en su mundo de rica imagen y metáfora, ausente del teatro
comercial moderno. En La Bella Otero esa acumulada
riqueza desemboca en la conmovedora escenafina[ donde
la heroína enfrenta [a muerte (La Parca) al estilo de[ teatro
alegórico de la Edad Medía en presencia del Diablo y el
Angel, quienes pdean por su alma. La asiste su anciana
criada Liduvina.
La Parca: !Alto con ese insulso juego, patanes!
¿Cómo así que jugarse un alma, cuando soy yo,
la Parca, la única que decido la existencia? Vé
a jugar tú la última movida, aún me falta
terminar el bordado (6). Y tú desaparece de mí
vista, mezquino. Cuando yo desaparezca haces
lo que te venga en gana. No intervengo en
asuntos extramundanos. Soy quien ultimo los
hilos de su vida. !Déjala!.
La Bella: ¿Quién disputa tras de mí? Oigo susurros
de silencio, azufres, inciensos ...
Liduvina: ¿Quién? ¿Quién osa golpear la puerta en
este minuto de abandono?
Nicolás: Nicolás, vengo a cumplir la cita. Nada ha
de detenerme.
Liduvina: !Fuera!
Nicolás: No hay fuera que valga. Traigo este recado
para la señora Maria Botero y esta pócima.
La Bella: ¿Es Usted el bello soldado de la guerra?
¿Qué me traes acaso? !Bésame!
Liduvina: Nada de él, mi ama.
La Bella: !Cállate! ¿Una nota? ¿Una pócima? Quiero
beberla, ha de ser láudano. Quiero olvidar por
siempre. !Ah, que lindo sudario! ¿Ya acaso has
terminado? Pónmelo, Liduvína, y sírveme la
12
pócima en bacarat de copa. Mira qué linda
estoy, léeme la nota.
(La muerte se arrincona, mientras La Bella toma el contenido de
la copa. Líduvína lee)
Sólo en la extrañeza del misterio se muere
Liduvina:
Sólo en el morir se olvida
Sólo el recuerdo es piel
Sólo la piel cubre el cerebro
Sólo el cerebro teje con prisa sentidos
Sólo el sentido deviene
Sólo el deviene hace historia
Sólo la historia avanza y muere
Sólo la muerte canta a la vida
Sólo la soledad asiste
Sólo asiste Dios
Sólo Dios progresa desde el.día inicial
1del olvido.
!Dios, demonios, no me dejen sola,
/ha muerto mi ama!
Ambas obras (Amantina y La Bella Otero) siguen una
línea narrativa sin mayor desvío ni complejidad.
Predomina un ambiente de fatalismo que, para ciertos
críticos (7), muestra unafalta de desarrollo dramático. ¿No
podría significar, más bien, la sensación de indudíble
fatalidad que experimenta este pueblo ante e[ secular
abuso de ws poderosos? Y si los personqjes de estas obras
son sórdidos y grotescos (igual que los de las obras de
Enrique Buenaventura hace 20 años) ¿No será porque los
generales y arzobispos y políticos y terratenientes que
representan siguen pareciéndose todavía a grotescas
caricaturas de sí mismos?
En todo caso, estamos ante un teatro extravagante que.
durante casi 20 años [argos, buscó golpear la
insensibiLidad a través de la cruda belleza de la imagen
(verbal y visual) y no mediante un obvio discurso
parifl.etario. Esta ha sido la propuesta (lograda con mayor
o menor éxito según e[ caso) detrás de todas las obras que
13
José Manuel Freidel compuso para La Fanfarria (Las
arpías, En Casa de Irene, Las burguesas de la calle
menor, La lavandera, Contra tiempos, Monólogo para
una actriz triste, etc.) y para los otros grupos que dirigió:
El de la Escuela Popular de Arte (EPA) para el cual escribió,
entre otras, La fábula de Hortensia, la flor más petulante
y tal vez la más perversa y Hamlet en este país de ratas
retóricas, y el grupo de teatro de la Universiad Nacional
de Medenín, con quienes montó Mataron a Susi y Un raya
en la vida de Lucrecia y otras obras.
Lo que sorprende es que en 1.988 Freidel irrumpió con una
obra totalmente diferente. La Visita no es extravagante, ni
medieval, ni pintoresca. El ambiente es sobrio, urbano; los
personqjes, dos mLfieres pequeñoburguesas, una, bióloga,
la otra, historiadora. El lenguqje verbal es depurado; el
escenográfico también, pues las dos se encuentran
encerradas en un tubular cubo blanco de plástico
iluminado, y la escasa mueblería es de tubos, también
blancos. Todo se percibe como una imagen de esterilidad.
Susana está sola.frente a su segura y cercana muerte, de
cáncer. Recibe la visita de su amiga de la infancia. En la
confrontación de las dos, está el drama.
Desde el primer parlamento se nota un tono nuevo, un
léxico austero:
Susana: Es injusto. treinta ai'ios de injusticia, de un
terror sobrio ... quieto como este espacio donde
la inutilidad se estanca y sólo respira un pavor
mortecino.
Más adelante, frente a su pronta aniquilación:
Susana: Este maldito vicio tuyo de hablar del mun-
do. Toda una gran teoría aprendida en libros.
¿Qué me importa a mí, carajo, lo que fue o lo
que será si es mi mundo el que está cercado, y
cuando deje de vivir ... el mundo y su historia
no variarán un gramo?.
Sólo ocasionalmente se encuentra una frase lograda, como
para redondear una escena:
14
Susana: Se ríe tan poco y es tan asesina la vida que
nos cobra una sonrisa con un borbotón de
llanto.
Las .obras de Freidel abundan en parlamentos de esta
índole y en personqjes memorables que cobran vida,
independientes de su autor, La Abuela, La Chíqui,
Liduvina, Susana. Casi siempre mLfieres. No es un logro
cualquiera, ese de dar vida perdurable a sus creaciones.
Con La Visita, entonces, uno se siente ante un autor que,
a pesar de tantos años de constante labor teatra[,
comenzaba a partir hacia nuevos campos en eL oficio. Y
José Manuel Freidel,joven, prolífico y en plena producción,
se peifilaba como el primer dramaturgo del país. Aunque,
al redamarle ese puesto, uno recuerda, no sin tristeza, que
era tal vez el único.
La obra que marca, entonces, el primer hito fundamental
de la producción dramática de Freidel es A,mantina, a
partir de aUí el dramaturgo encuentra su auténtica voz: un
arraigo en la experiencia colectiva de su pueblo, la
expresión de su dolor y abandono en un lenguqje figurado,
intensificado, a veces excesivo, pero siempre inocente del
rebusque de un "estilo artístico". No se preocupa por "hacer
Literatura": "no se puede trabqjar con pulcritud una
metáfora", dice su personqje Valeriana en Las burguesas
de la calle menor. Freidel pretende dar expresión a la
verdad escueta de sus tiempos por medio de un verbo
lacerante cuyo único afán es la eficiencia dramática. Un
"lenguaje de delirio", según el comentario del crítico
español Monleón.(8)
De Amantina en adelante Freideljue construyendo lo que
hemos denominado su "mundo".
Que a su vez es un "submundo", para utilizar lajrase del
periodista Gilberto Bello: "En este sub mundo, los de abqjo,
los exduidos, muestran en sus universos sentimientos
positivos y negativos, inéditos dentro del teatro ·
colombiano" .(9)
El opus de Freidel, que arranca con una pieza que
podríamos llamar "histórica", induye obras daves de la
15
misma índole: La Bella Otero (situada en la época de la
Guerra de los Mil Días), En casa de Irene (el9 de abril del
48), Las tardes de Manuela (Manuelita Sáenz}, Las
burguesas de la calle menor (que trata de la decadencia
de la burguesía terrateniente) y El padre Casafús (cuya
acción se desarrolla como trasfondo de una de las
llamadas "guerras civiles" del siglo pasado). La poética de
Freídel explora el "submundo" interior de sus personqjes.
Las burguesas, por ejemplo, empieza con una suerte de
obertura a dos voces donde las ancianas Tristeza y
Valeriana, enfermas y solas, dan rienda suelta a los
profundos estragos de sufrustración:
Tristeza: Se soltó el dique y las lágrimas hacen agua
de sombra sobre el tapete roto. Está roto el
tapete y la niña paralítica te mira, Valeriana,
atravesando el paisaje. El agua inunda y nos
mira. Su líquido rompió el dique de las tuberías.
¿Dónde dibujó tu otrora luz de terciopelo?
¿Dónde? Agua, luz, tapete roto y tú, niñapara-
lítica, ¿qué buscas? ¿Qué delira tu pie roto de
niña hueca, niña paralítica? El agua te inunda,
señora, del agua volando. Y las nubes van, van
lejos con su pesar de golondrinas trinando.
Huevos revueltos y estupor -sabes- el país es
un estupor de huevos sin sal, ni lumbre, ni
nubes de niña paralítica...
.. . La mesa no tiene ni un gramo de sal. El señor del
paraguas verde llegó a reírse por siempre y la ausencia
fue verde del paraguas del señor. Niña, señor y agua.
Todo fue pasado.
Valeriana: ¿Qué narras, Tristeza? ¿Seres de agua,
niñas paralíticas? Tú sabes que no me gustan
las novelas rosa, ni los tintes tristes. Déjame
narrar a mí.
Tristeza: Te toca mañana Valeriana. Hoy es jueves,
es mi único día ... el resto ...
Valeriana: Sí, de memoria sé. El lunes hago las
delicias de las noticias internacionales; que el
martes deliro con el croché, las notas sociá.les
16
y la culinaria; el miércoles reflexiono sabiamente
sobre los problemas del país; eljueves es·tudía,
sí, lo sé de memoria. El viernes encarnados
cuentos de terror; el sábado hago el recuen:t€nde
los mu~rtos de la semana y el domingo brledico
a la comedia. Pero tú, villana inmunda, hoy
jueves has dado un lamento triste de acordeón
roto y sabes, de sabiduría a golpe de tieOJ,poLen
tu espinazo, que detesto las lágrimas; quenc!.a.
En este tipo de pasqje (frecuente en Freidel).lós.d{á.logos
saltan de una intencionada poesía a los parlamentqs más
prosaicos. Allí es donde se encuentra lo que PeterBr.ook ha
denominado el teatro rudo: "una rudeza de textur:as y la
mezcolanza consciente de opuestos que, en otro contexto,
se llamaría ausencia de estilo".(lO) ParaBrook; éstq. es la
dramaturgia que rescata el teatro del tedio, de un, mundo
artificial; que lo aterriza. Fue el teatro de los isa~~li~ps q~e
"abarcó toda la vida -incLuyendo la suciedad y la mtsena-
un teatro rudo de gran riqueza".(ll) ·· ·
.·
Aparte de las obras extensas ya mencionadqs, ~eídel
compuso una serie de monólogos entre otros:· Monologo
para una actriz triste, La lavandera, ¡Ay!¡~~ Cbiqui!,
Tribulaciones de un abogado que quiso ·ser actor,
Avatares. Exigen del actor (o actriz) un virt1..úJsismo
ekcepcíonal. En el montqje que hizo Freidel de La lavandera,
la actriz comienza pariendo a su hijo monstruoso; desnudo,
y luego irrwnpe en un largo y tremendo llanto ante ~lisjueces:
La Lavandera: Al nacer mi hijo, morí. El día era frío.
No lo sentía porque llevaba en mi vientre la,vida
que se removía henchida, haciéndo~e .sudar
unas enormes gotas... . -·. - .
Unas dolorosas lágrimas huían de mi piel;" como
si sufrieran el tormento de habitarme, y llora-
ban, brotando de mis poros moscardo~es.sala-
dos, estalactitas de espanto. .. .
Era la guerra del hambre, la de todos los tiem~
pos, sin fecha especial, la de sie~pre:, la .de ~l
abuela, la de mi madre, la m1a. Stglos sm
tiempo; con la miserablez pegada al tiel11po de
las generaciones.
17
Otro aspecto del mWldo de Freideljue concebido enjonna
de romances: Romance del bacán y la maleva (montado
en teatro de muñecos}, Romance de la bella Berta y Berto
el bandido (con el grupo de proyección de la EPA) , Un raya
en la vida de Lucrecia (montado con el grupo de teatro de
la Universidad Nacional de Medellín donde Freidel fue
profesor durante muchos años). Romance de Juana y el
Jilguero. Todos estos son romances de clásica jonna
española donde el autor intercala lenguqje camqján y
lumpenesco.
Queda por mencionar su pequeña novela El árbol de la
casa de las muchachas flor, que podríamos llamar
"gótica" por el barroquismo con que trata lo macabro y lo
morboso, si no juera por la intención, que no es ni gótica ni
ornamentaL
Freidel se preocupaba por las cicatrices de una violencia
histórica. Y el pasaje donde se insinúa la muerte de las tres
"muchachas flor" (Rosa, Cadnia, y Amapola) ahorcadas en
el árbol de la casa, es de Wla sugestiva y silenciosa
sobriedad que rompe dramáticamente (siempre el drama)
con la intrincada prosa que lo antecede:
En una casa donde el sueño ha instalado su morada y
quiere por fin depositar la calma, la instancia ausente, el
aroma, ese recuerdo de transeúntes que al pasar por ese
espacio digan: "sí, sucedió aquí esa historia, eran ... no sé
como decirte, eran flores" y seguir el camino, el incierto
camino del nunca acabar, para instalarlas en los cama-
feos de sus padres, en sus pequeñas sílabas, en no
mirarse ¿para qué? si todo ha sido inútil, pensó una
mañana Cadnia antes de regar con flores la fuente, flores
que huelen a ti, a ti misma, flores mañaneras, albahacas,
flores de nácar, flores de plata y ella, la bella, se baña y
cuelga ... Se suspende del árbol que crepita su grito, su
auxilio, nadie la oyó, está muerta Cadnia como una cadnia
muerta, y vive. Amapola no demora su muerte ¡¿Para
qué?! Rápida hilvana los helechos y tan solo ... después
fue una sucesión de instantes, Rosa alucinada vió que sus
padres traían una cuerda y de ella ... El árbol aún.
Ese "árbol aún", solitario y mortal en la casa abandonada,
es una imagen de escaloftio.
18
De esta abWldante obra, "ruda" y densa, ¿cuál es la
íntención? Bien lo expresa Gilberto Bello: "Golpear las
mentiras colectivas y rescatar los mundos de todos
aquellos que enfrentan sin creer en nada, ni siquiera en .
ellos mismos, Wl espacio de significación que la sociedad
enferma y envilecida les ha negado".(l2) Esa fue la
sociedad que sintió la vida y obra de José Manuel Freidel
como una afrenta. Un desafio intolerable. Una mancha que
tocaba lavar, extirpar.
Por lo tanto ha muerto, de muerte violenta, de muerte
colombiana. Como la Chiqui. Como Efraín (el de Avatares).
Como tantos personajes suyos. Y como Christopher
Marlowe (13) asesinado en 1593 a los 29 años, cuando ya
tenia pendiente una orden de arresto por blasfemia y
ateísmo. FreideL, en Medellín, no hubiera tenido menos
cargos para afrontar.
Marlowe, a pesar de la brevedad de su vida, dejó honda
huella en el teatro de su época. Freidel ha hecho algo
parecido. Falta que sus textos circulen y que actores y
directores aquí o en otros países los conozcan y los pongan
en escena. No como homenqje sino como la única manera
de comprobar su valor teatraL
NOTAS:
l. Tomás Carrasquilla, Imagen de un mundo. (Medellín:
Extensión Cultural Universidad de Antioquia, 1983),
p.9.
2. Obras publicadas: Los infortunios de la Bella Otero,
Medellín: Otras Palabras, 1985; La lavandera. Mede-
llín: Otras Palabras, 1987; El árbol de la casa de las
muchachas flor y otros romances, Medellín: Otras
Palabras, 1988.
19
3. Véase Teatro colombiano contemporáneo, (Bogotá:
Dos Culturas, 1985), p.5. __,
4. Fernando González Cajiao, Boletín Cultural y bibilográ-
fico del Banco de la República, Nro. 6. 1986 p. 81.
5. Peter Brook, The Empty Space, Penguin Books, 1.972.
6. !De la mortaja!
7. Fernando González Cajiao, art. cit.
8. Revista Primer acto, No. 87, Madrid, octubre 1985.
9. Tomado de El Espectador.
10. The Empty Space. Peter Brook (Nueva York: Penguin
Books, 1972), p.98.
11. lbid., p. 107.
12. lbid.
13. Dramaturgo inglés contemporáneo de Shakespeare.

Joe Broderick, australiano, residió en Colombia

durante 25 años, es autor de "Camilo, el cura
guerrillero" y otras obras. Artículos suyos sobre Freidel
fueron publicados en Gaceta No. 2. 1989 y Nro.9,
1.991. (Reside actualmente en Dublín, Irlanda.)

HOJA DE VIDA

20
 JOSE MANUEL FREIDEL

Santa Bárbara, Antioquia, 24 de Septiembre de 1.951.

Medellín, 28 de Septiembre de 1.990.
JOSE MANUEL FREIDEL vivió parad teatro. Desde 1.966
acomete su labor de dramaturgo. Adapta "En ta diestra de
Dios Padre", de Tomás Carrasquilla. Dirige grupos de
teatro en la cárcel de La Ladera y en La Universidad de
Medellín.
Fundador de la CORPORACION DE TEATRO YTITERES LA
FANFARRIA, en 1.975. Siempre dirigiendo el grupo de
teatro y siendo autor de la casi totalidad de obras llevadas
a escena. En 1.988 se constituye como ASOCIACION EX
FANFARRIA TEATRO. (Personería Jurídica; Resolución
36.316)
Al inicio realiza las siguientes obras;
-"Las Medallas del General" (1.971) (sin archivo)
- "Desenredando" (1.973) (sin archivo)
(En ese entonces el grupo se denominaba "TEATRO EL
GRUPO".)
Entre 1.974 y 1976, dirige, simultáneamente, el grupo de
teatro "aeiou" de la Universidad de Medellín, realizando el
montqje de las siguientes obras;
- "a.e.í.o.tL" (1.975)

23
 - "Los duraznos son duros de roer, verdad Clotalda?"
(1.976)
Ya con LA FANFARRIA crea los siguientes espectáculos:
- "Amantina o la histort,a de un desamor" (1.975)
- "Cuatro sonqjas de fierro" (1. 977)
- "Tragedia en tres actos del sapo desdichado"
(1.978) (títeres)
-"Las Arpías. Homenqje a Genet" (1.981-1.982)
- "Los Infortunios de la Bella Otero y otras desdichas"
(1.983)
- "En Casa de Irene" (1.984)
- "Romance del Bacán y la Maleva" (1.985) (Muñecos
y actores]
- "Monólogo para una Actriz Triste" (1.986)
- "Las Burguesas de la Calle Menor" (1.986)
- "Ay! días, Chiqui" (1.987)
- "La Lavandera" (1.987)
- "Amantina o la historia de un desamor" (1.987)
(Nuevo montqje)
- "Soledad quiere bailar" (1.988)
- "Contra tiempos" (1.988)
- "La Visita" (1.988)
- "Tribulaciones de un Abogado que quiso ser Actor ó
El oloroso caso de la manzana verde". (1.989)
-"Las Tardes de Manuela" (1.989)
- "El Padre Casajús" o "Luterito" (adaptación de la
novela de Don Tomás Carrasquilla). (1. 990)
- "Oh, Teatro!" (1.989) (sin montqje}
- "Avatares" (1.990)
24
JOSE MANUEL FREIDELfue además director de los grupos
de proyección de la Escuela Popular de Arte y de la
Universidad Nacional, secciona[ Medellín.
Con la Escuela Popular de Arte (E.P.A.) montó desde 1983
las siguientes obras (suyas algunas, otras son
adaptaciones):
- "Ciudad Ciudad" (1.983)
- "La Fábula de Hortensia, la.flor más petulante y tal
vez la más perversa" (l. 984)
- "Hamlet, en éste país de ratas retóricas" (1.985)
- "Romance de la Bella Berta y Berta el Bandido"
(1.986)
- "El Castillo Huzmer" (1.989)
- "24 horas en la vida de K." (1.989)
Dirigiendo el grupo de teatro de la Universidad Nacional,
sede de Medellín, realiza las siguientes puestas en escena:
- "Mataron a Susí'' (1.985)
- "Un raya en la vida de Lucrecia" (1.986)
- "La velada de las Luisas" (1.987)
- "Aquí no pasa nada" (1.988)
- "Carbono o la Muñeca torpe" (1.989)
-"La ratitagris" (1.990)
De su intensa obra han sido publicados los siguientes
libros:
- "Los Infortunios de la Bella Otero y otras desdichas"
(1.985)
- "La.Lavandera" (1.987)
- "El Arbol de la casa de las muchachas flor y otros
romances". (1.988). Los Romances son los
siguientes:
- Un raya en la vida de Lucrecia.
25
 - Romance de la Bella Berta y Berto el bandido.
- Romance del Bacán y la Maleva.
- Romance de Juana y el Jilguero.
José Manuel también realizó montqjes de otros autores:
- "Delirio a Duo" (Eugenio Ionesco) (1.982)
- "Sobre las cosas sucedidas a bordo de la goleta
Banbury" adaptación de la novela de Witold
Gombrowicz) (1.988)
"
Deja inédito un libro de cuentos: "Irene, trenza de agua",
escrito entre 1.980 y 1.982 -época en la cual vivió en
Bogotá-.

AMANTINA
O LA HISTORIA
DE UN DESAMOR

26
Doce años atrás, Amantinajue eL origen de La obra con La
cuaL se creaba LA FANFARRIA; cimentada en el grupo su
forma de trabajo: EL partir de nuestro entorno, para
elaborar con sus propuestas teatraLes, una estética propia.
Todo había que construirLo, La herencia que se recibía era
tan poca; se vioLentaba tanto a La reaLidad como a La poesía
misma en La escena. SóLo se esgrimían banderas y
consignas. Nos tocó partir de una tierra humiLLada y árida,
vioLada y crueLmente inmersa en sus ríos rojos, en sus soLes
rojos y en sus Lunas rojas. EL terror, ese sino que persigue
a nuestro puebLo, era eL protagonista, es el protagonista.
Pc;>r eso retomamos doce años después a Amantina, en su
noche Loca, para que con Los mendigos, pústuLas de caLLe,
sepamos de su desamor, pesadilLa que narra un destino
como un recuerdo de piedras secas que arden .
.. .Y de nuevo La sentimos nuestra, La invocamos, La traemos
de su pasado para que se reencuentre espejeada en su
país macabro deL nunca acabar y Los pé¡jaros aLeteen sus
cantos mudos y quejen un vueLo, y eLLa, Amantína,
inocente nos mire.
PERSONAJES
La Abuela
Susano
Aman tina
Cosme
Pájaro

29

CAPITULO I
De cómo "Margarita la de los cinco" y su tropadía de alegres
mendigos:
Elpidio
El Papl!:io
El sarcástico Garabato ...
luego de festejar una noche de hambres con algarabí~ ~e
licor y con comentarios de dudosa lengua sobre el sacnstan
acompañados con risas de canto y rumba brava.... invitan
a "Amantina la ausente" a dormir en su cambuche.
y de cómo el sueño de los mendigos se prolonga con delicias
de drama y farsa en la historia de tan alucinante y poético
personqje.
(La noche cae en escena, una ml!jer, Amantina ausente en la
esquina al público, se maquiUa de blanco el rostro, estática e
inmutable ve llegar a unos mendigos cargados de cachivaches
viejos y licor. Esteras, trapos, canastos y todo lo grotesco que
acompaña a tan irreverentes jestejantes.)
MARGARITA: ¡Abran paso a la carreta que llegó Margarita
la de las cinco! Que tieso tuve tres meses, que manco
bizcocho fue, con el santo no hubo acople, con el
picha tres hijos al mundo dí. El garabato me duerme
30
y me calienta las noches. ¡Garabato, abra el ojo y
búsquese un buen cambuche!
ELPIDIO: ¡Arrímese a este pórtico Garabato que buena
sombra promete!
GARABATO: Echeme un chorrito de alcohol pa'despertar
la tripa.
EL PAPUJO: Brindo por el amor, el vicio y el alcohol.
(Algarabía general con intentos de rumba y salsa brava)
MARGARITA: ¡Chiiütooo! Otro escándalo no más y nos
mandan pa'la cana.
GARABATO: Con nosotros no meten joda, no somos nin-
gún peligro, estamos fuera de la ley.
(Se toma un sorbo y entona con voz gangosa):
Suenen tarros y garrotes
que brinque el perro y el gato
que va a cantar Garabato
una canción sin barrotes.
(El resto de los mendigos cantan en coro:)
A cantár todos la hartura
la fetidez del aliento
el hambre que nos tortura
y nuestras vidas sin viento.
(Papt¡jo,farseando la escena se disfraza de sacristán y con gritos
de ¡fueeraa! irrumpe en eljolgorio) ·
ELPIDIO: Andele derecho mortiña, no le ·vaya el demonio
a salir de paso.
MARGARITA: Lambón.
GARABATO: Sacristán de la virgen parida.
SACRISTAN: ¡Alabado sea el santo que da ocasión a mi
manto para cubrir mis quebrantos; por la trinidad
encarnada no me insulteís figuras de satán.
31
ELPIDIO: Satán vos y tus cabrudeces pico de lora.
MARGARITA: Torniquete.
GARABATO: Quién te soba el culo, vení contale al viejo
Garabato de tus meadas granuja.
ELPIDIO: Hijarachero, mierdiar es tu vaina.
MARGARITA: Te alimentás con carroña verduzca y con
bilis de sapo hijo de puta.
SACRISTAN: Por San Juan y sus escuderos, abrid por
Dios el ojo miserables, callad la sucia jeta, maldición,
haré blandir mi espada sobre vuestras espaldas, largo
del atrio. Este lugar es de oración y vosotros con gusto
infernal haceis de él barriada de la peor clase, ¡here-
jes!
(Los mendigos cercan al sacristán y Margarita se lanza contra él
armada de un garrote, que no es más que el bastón que ha
arrancado en medio de su ira a Garabato, quien mientras todo
sucede, ríe socarronamente.)
MARGARITA: Vos y tus lambonerias sacristinas. ¡caco! el
agua que nos tiraste desde el campanario te va a salir
cara, Margarita no jura en falso! Por Cristo que te
corto una pa'dejate medio postizo, sacra, larva!
SACRISTAN: Mestizos, calañas, pestes de los siglos idos
del atrio, este lugar es de oración.
ELPIDIO: Del atrio se va tu mama que pone hijos en las
esquinas como huevos, esquiniadora, de ahí a puta
·no hay diferencia, hijo de Cristo.
SACRISTAN: Bendición santa ilumíname, por Cristo ¡que
haceísl
MARGARITA: (Vociferando al tiempo que se lanza armada con
el garrote, en ristre, contra el azorado Papt9o quien se
despoja de su investidura y personqje al tiempo en que
todos prorrumpen en risas).
Acabar con las ratas no más, maricón, tomá.

32
 PAPUJO: Santo santo es el señor ten piedad. Y dame un
trago Elpidio, casi lo matan, estos ojos mios lo vieron,
la tiesa le quebró el garrote y lo dejó tieso al Sacris-
tán.
GARABATO: Que bárbaros Dios Jesús, por qué no le
dieron con piedras.
MARGARITA: El que busca encuentra... no nos dejaba
dormir en santa paz.
ELPIDIO: Bueno duerman, mañana toca levantar ojo
temprano. La seño Rodríguez es la única que da
limosna a las seis. Con el resto, ay ¡jueldiablo!, redo-
blan el tacón y aprietan culo porque ni pedo sueltan.
GARABATO: Margarita, porque no te hacés a Ramona la
del camionero, desde que se ganó el millón del gordo
engordó que ni pizca.
{En escuchando, presta va al ruedo Margarita inflada como un
pavo y muerta de la risa.)

MARGARITA: Oime Garabato, porque no te echás un tono

musical de esos que hacen saltar la risa a brincos.
GARABATO: (Cantando) Tiene la polilla un traje
tiene la rata su casa
y yo que vivo de viaje
no tengo traje ni casa.
PAPUJO: Combínale ají a ese zurrungue que tanta flor
nos enferma.
GARABATO: El cura tiene su altar
la puta también lo tiene
que al altar la cama viene
y el cura no ha de faltar.
l\ÍIARGARITA: (Entusiasmada en medio de la embriaguez
general que remata la fiesta.)
Si pública es la mujer
que por puta se reputa
República viene a ser
Amantina dos veces igual de puta.
Fotografia de Osear Botero. 33

ELPIDIO: Duerman que el sueño enjalma el párpado.
PAPUJO: Tengo un hambre que ruñe pintura e catre.
MARGARITA: La pucha que está haciendo frío. Buenas
noches gentes.
PAPUJO: Ni que buenas, con este repique en el buche las
noches duelen.
MARGARITA: A callar, petecote, no te quejés que's pior.
GARABATO: A callar que sigue el canto:
Y o conozco un corazón
que no lo rompe el cuchillo
el corazón de Amantina
que llora en su roto anillo.
(Amantina, arrastrada por la voz de Garabato lo acompaña al
cambuche... la escena duerme. Entre sueños emerge Amantina
danzante; graznando tos mendigos, asechan cual pájaros
chutavitas. Música trágica.)
CAPITULO 11
De cómo la abuela recuerda el éxodo de los campesinos
mientras espera la llegada de sus nietos: los Luises y
Amantina.
Recibe la malgrata visita de don Cosme Solórzano e Híguita
quien como emisario de donArsenio Cruz, el terrateniente,
trata de poner los puntos sobre las íes.
34
y de cómo la graciocilla maestra de la meseta, Doloritas le
alegra el día aunque le presagie tristezas en sus cenizas.
Romancio "El pqjarito triste" calma la mudez de Susano
con sus cantos inaudibles.
(La Abuela dormitando ve un largo desfile de emigrantes que van
del campo a la ciudad).
ABUELA: (Con su cansada voz entona, entre susurros de
sueños este canto.)
Muera el viento gemía,
adentro la pena mía, ía ...
ayer la flor dormía
yo despierta no reía, ía, ...
desde el sueño se veía
a la sombra que venía, ía, ía ...
ABUELA: Sonaban cosas terribles como de otros tiempos
o de ahora, no sé ... los vecinos con miedo se marcha-
ban. Antes las gentes partían por miedo o por pobre-
za en estos tiempos las gentes se siguen yendo por
miedo o por pobreza. ¡Cuántos muertos quedan!
(Un hombre pasa cargado con muchos enseres, lento se despide.)
Adiós.
ABUELA: Adiós.
(Un músico transcurre su camino. El Zurdo, un viejo deforme y
manco de la derecha casi despavorido huye).
ZURDO: No baje la guardia Elvira, lus chulavitas, usted
sabe. 1
ABUELA: Ajá Zurdo, tanto tiempo encima y llevas el
miedo en las espaldas.
ZURDO: Me obligaron. Venga con nos, Elvira.
ABUELA: Aquí hago esqueleto.
ZURDO: Que Dios la ampare.
ABUELA: A usted también.
35
(Una mLfier borracha con lisas y bebiendo sus gemidos hace la
ronda y canta.)
Esta vida que yo llevo ya no es vida,
yo quisiera de un jalón arrancarme el corazón
. . . mejor la muerte, que vivir en este mundo
con un dolor tan profundo
como este que siento yo.
Sin un amigo, sin un hermano,
sin mis viejos que me fueron tan queridos ...
yuupaaa! pero que va
si en este ombligo tan hermoso
cabe la ciudad entera.
ABUELA: Nunca los he visto regresar.
(Un cojo arrastra un paralítico eufórico de encontrar la salud.)
COJO: Ya no le valen los rezos ni los menjmjes, tieso está
el pobre, los médicos allá me lo enderezan, las pas-
tillas y la cencia.
(La pocha y pocho, cual tórtolos enamorados suspiran sus
ilusiones.)
POCHA: (No se quede sola Abuela, arregle a tao y véngase.
ABUELA: No puedo, pronto llega mi gente, tan pichones
y sin hacer nido, quédense.
POCHO: No Abuela, allá hay trabajo. Mi primo Joaquín
cuenta ... llenaré de flores la ciudad, hay que sembrar
las calles con begonias y los edificios con rosas de
madera. A'más la pocha cocina que da gusto.
POCHA: Nos va ser fácil armar nido abuela.
ABUELA: Las gentes en su porfia
cada cual se despedía, ía ...
y la vida se perdía
entre lluvias y sequías
en su terrible agonía
la muerte se presentía, ía, ía ....
36
(Una familia con sus trastes viejos, con sus temores y nostalgias
también errúgra, la esperanza los mueve.)
PADRE: Si es cierto misiá Elvira lo de su gente.
ABUELA: Cierto es Sebastián.
ESTEBANA: Um, que va, sólo le quedan sus nietos y un
hijo que se quedó mudo del susto.
PADRE: Cuidado con ella flaca, que no te oiga, te echa
maldición.
HIJO: Dicen que es bruja, por eso se queda.
ESTEBANA: Habrá pactado.
PADRE: Seguro flaca, seguro.
ESTEBANA: No la mires, no la mires.
ABUELA: Cuidado con los vientos, allá arrecian! ¡Cuán-
tos ánimos!
HIJO: Dicen que allá hay trabajo. Además la luz prende
todo el tiempo de tanto humear la fábrica. Nos nece-
sitan vieja pa'mover motores.
ESTEBANA: Allá no se sufre Abuela, se vive contento.
Estos cabellos dicen: sol, rubio es el oro que tanto
vale.
ABUELA: La Virgen tioiga. ¿Dónde van a posadiar?
HIJO: En algún rincón se cae.
ABUELA: Las gentes se van para olvidar, pero la muerte
de los nuestros es un recuerdo que acude como la
sangre a la herida, no se vayan, pronto firman la paz.
(Don Cosme en sentido contrario a las gentes del éxodo con sus
pasos de zorro viejo, se topa con lafamilia. Va adamado con
pulcritud y tocados de gente de pro.)
DON COSME: (Estas gentes de aquí si que me son sim-
páticas. Lo sana que es esta tierra y lo alegre que son
37
 estas personas. Hágala rendir misiá Estebana que
escasea.
ESTEBANA: ¿Por qué le vendiste?
PADRE: Tuve que hacerlo, esto se pone feo es mejor irnos.
ESTEBANA: Dices bien aunque ... bah, en la ciudad las
cosas tienen que ser distintas.
HIJO: Regatéele Elvira que escupe avaricia.
(Don Cosme con premura va a la casa de la abuela. Susano, el
mudo, le abre la puerta y lo ausculta. Va a pilar aunque
pendiente de la conversa. La Abuela se dedica a coser sentada
en su banca, unos muñecos de trapo.)
DON COSME: ¿Es usted la señora Elvirita?
ABUELA: Elvira señor. Elvira, ¿qué desea?
DON COSME: Le deseo parabienes y muy buena salud.
Cosme Solórzano e Higuita.
ABUELA: ¿¡Y qué!?
DON COSME: Higuita señora, Higuita.
ABUELA: ¿Higuita del oriente?
DON COSME: ¿Conoce usted mi familia?
ABUELA: Bastante bien, ¿qué se le ofrece?
DON COSME: La que ofrece es usted señora. Yo sólamente
vendo, cambio o permuto. Suelo colar en mi bolsa
todo lo que interés tenga a mis ojos. ¡Oh Dios! que
lindas tierras. Acres, señora acres.
ABUELA: ¡Ah! es usted mercachifle.
DON COSME: No señora, soy notario. Acres, cuántos.
ABUELA: Que de qué me habla, don Cosme?
38
DON COSME: Acres señora, cuadras. Cuántas cuadras
tiene su predio.
ABUELA: Pues en tiempo de mi Joaquín eran tres. Deben
ser las mismas, la tierra no crece.
DON COSME: Si crece y se acumula (sacando de su traje
con elegancia un documento, lo lee). Documento por
el cual, propiedad se confiere al mayorazgo heredad
o hijosdalgo de la bien noble familia de cuyo nombre
encomento: Primeramente ... yo, el quinto Rey de los
Felipes, por mi mano y puño cedo en virtud del
servicio por este don Arsenio Cruz prestado al tro-
no ... las tierras todas que en hojeando asisten. El
rey. ¿Cuánto? ¿Doscientos cincuenta?
ABUELA: Ni un céntimo.
DON COSME: Aspera la vida, es mi doña Elvira, mejor
dinero en el cofre que la tierra non sembrada. Ade-
más el tiempo corre y a fuer de non ser muy mozos
mejor dinero en el cofre que la pobreza en elcuerpo.
Mi doña Elvira, usted piense ... Don Arsenio bien que
paga, por algo apellida Cruz como la cruz del señor.
Oveja buena que es.
ABUELA: La primera es la palabra del ternero al nacer.
La segunda es la pregunta que todos suelen hacer;
la tercera en pentagrama, la primera viene a ser.
DON COSME: Que de qué me habla, misia Elvirita?
ABUELA: Charadas digo, don Cosme.
DON COSME: Cómo dice? la primera es.
ABUELA: Tenga a bien en partir don Cosme. Yo, me
quedo. Me quedo a trabajar estas tierras.
DON COSME: ¿Sola?
ABUELA: Pronto llegan mis nietos.
DON COSME: ¿Varones?
39

ABUELA: Dos varones y una niña.
DON COSME: Pues si hay quien labre la tierra, tal vez,
tal vez... don don Arsenio ceda. El también los
necesita.
ABUELA: ¿Cómo dice?
DON COSME: No, nada.
ABUELA: Dígale a don Arsénico, que en este rancho
quedan manos pa'meterle a la tierra y muy buenas.
DON COSME: Si, entiendo.
ABUELA: Ah, y que no me venga con papelitos, hace
veinte años vivo aquí y aquí me muero.
DON COSME: Doña Elvirita ...
ABUELA: Elvira señor, Elvira.
(Susano se alegra, aunque mudo comprende todo lo que la
humanidad piensa y parta, prácticamente ha echado a don
Cosme de la casa; al salir Cosme ve que la maestra Doloritas
apurada va a la ciudad, acompañada de un paraguas pasa con
abrigo verde y dos rosas coquetas en su peto, porta unajauta
con Romancio el pqjarito mudo. Cosme trata de hacerte una
travesura.)
DON COSME: (Coclí, coclí. Al que lo vi lo vi y el que está
detrás de mi no pago. ¡Libre! La graciocilla maestra
de la meseta.
DOLORITAS: Don Cosme, usted siempre tan coquetón
muchachón ton ton.
DON COSME: ¿Se va Doloritas?
DOLO RITAS: De paso. Aquí sobramos mi Romancio y yo.
DON COSME: ¿Sobrar usted? Doloritas, si en ninguna
parte sobra.
DOLORITAS: Todo está desierto, la escuela de pronto
quedó vacía, como si la muerte la hubiera ocupado,
40
sólo el viento, alguien azuza el miedo. Pasos pasan
de mujeres, pasos pasan de hombres, piececitos de
niños pasan y frutas desparramadas. Quieto! ver y
no tocar se llama respetar.
DON COSME: Véndame su prenda Dolores. Tan bello
recuerdo suyo es para mi de gran valía. Yo sabré
justo estimarlo ... si va de paso algo de lana es bueno
para el frío, no le parece Dolores?.
(Se interesa vivamente en un prendedor que prende
brillantemente en su abrigo. Con paraguazos, Dotoritas, echa
pies en polvorosa al simpático y pérfido notario Cosme).
DOLORITAS: (No, no me parece. Zoquete, zoco, saque su
seca mano, viejo zoquete. Ver y no tocar se llama
respetar.
(Elvira ve pasar a la maestra como alma en pena y se persigna
con susto cristiano y la ttama.)
ABUELA: Almas benditas del purgatorio quien las pudie-
ra aliviar.
DOLORITAS: Que Dios las saque de penas y las lleve a
descansar.
ABUELA: Por Dios, Dolores Quijano no está usted muer-
ta? La señorita Hortensia me juró lo del incendio en
la escuela. He llorado su muerte. Si tiene que desha-
cer sus pasos hágalo de una vez, pa'que descanse y
tome los ochenta centavos que le quedé debiendo si
eso la preocupa y le lleva saludos a Joaquín.
DOLORITAS: Elvira que cosas dice. Nada quedó de la
escuela. Las llamas lamían las paredes como los
niños lamiendo dulces. Nada quedó de la escuela. El
fuego escribió sus signos sobre los pizarrones y el
humo se deshizo al viento. Yo estaba escondida,
nada vi, sólo sentí el olor y el miedo y mi cuerpo
inmóvil y aterrado. Nada quedó de la escuela, sólo mi
Romancio que ya no canta. (Le entrega la jaula a
Susano quién se extasia de alegría). Tome, tal vez
usted le recuerde el canto. Todos los romancios han
41
 muerto en mí. (Le quita el tabaco a la abuela y se
extraña al ver la ceniza). Elvira. Cuando un pájaro
muera sin decir su canto, cuando una mujer llore
pozos de perlas oscuras como el silencio, cuando los
peces en su traje iridiscente nublen el ojo al sol y
floten sobre la fuente con la inercia brillante de su
escama; cuando tres distintas veces golpeen en la
puerta, inquiete su corazón y apronte el alma, pues
es la muerte que anuncia su ineludible visita. No lo CAPITULO III
olvide Elvira, no abra al tercer toque y cuide mucho
al Romancio, los peces de la fuente y el llanto de
Amantina.
ABUELA: Siquiera un agua de toronjil Dolores.
DOLORITAS: No Elvira. Sólo Dios sabe cuánto afán llevo. De cómo todos se camuflan para jrustar el vtcye de
1
Amantina a la ciudad y enloquecerla. Los pqjaros se
(Veloz como el viento la maestra se esfuma.) disfrazan de cuentos infantiles y la boletean. La Abuela
ABUELA: "El niño del frigio corre y salta con Susano le teatralizan la ojeriza tenaz que sienten hacia
frente al sueño del gigante "O¡felina la del panadero" su amiga, por sonSacadora y
en cejas sumergidas; "Orj"LS " conoce con desplantes mundanos muy de su
una mano encierra la montaña alcance y temperamento al Brusco, al Sonso y al Enviado.
y al galope cuatro cascos El brillo de la sin razón le Uega a Amantina en la fuente y
sobre el tronco. delira. Un espantapájaros le entrega la segunda boleta.
El castillo nada en el sol. Chantqjeada con abortfjos por Susano, escribe cartas
La anciana del paraguas verde imaginarias. Y de cómo el zorrino don Cosme visita por
y las dos rosas en el pelo segunda vez tan singular casa, pierde los estribos y se
desciende las escaleras en dominó desenmascara.
de blanco marfil en elefante".
La misiva de los Luises sumerge la obra en una espera de
bagqjes inciertos.

(Susano duenne su pereza. La Abuela reflexiona en su banco.

Amantina como una tromba tira sus cosas e insulta diatribas
contra el mundo, parajustificar su viaje a la ciudad; se está
poniendo el vestido de los domingos y armando equípqje.)
AMANTINA: Soy una flor mal nacida. Este mundo es un
gran cerdo que se revuelca en mierda: nos vamos a
podrir como los sapos que en el jardín los niños
apedrean. Rodeada de muertos y de miradas que
viven por matarnos. Ni Dios ni el diablo. Que me

42 43

arrastren los demonios a los quintos infiernos ¡sola,
sola! Este recuerdo me remuerde el vientre; que se
seque mi entraña, que se haga en ella l~ noche
impenetrable. Asesinos de amor, en este mmenso
basural, sólo la niebla es real. Abuela me voy.
ABUELA: ¿Se vaa? ¿Y para dónde se va?
AMANTINA: A la ciudad aborrecida.
ABUELA: Mmmmmm ... a la ciudad aborrecida ....
A.hl.ANTINA: Sí Abuela. A la ciudad aborrecida, adiós.
ABUELA: ¿Adiós? El adiós es una estatua de sal, no mire.
AMANTINA: Perdámonos los tres. De caramelos no se
vive ... los.Luises ... la ciudad es ....
ABUELA: "Mi boca descendiente de terribles estuarios no
se conforma con el polen obtuso de la urbe fue cosa
de un grado más de magia el entenderlo" (Rafael
Patiño).
(Amantina sale y se encuentra con la vieja de las manzanas.)
VIEJA DE LAS MANZANAS: Traigo a usted de las tierras
de la muerte, el rojo manzano de mi vestido azul,
para disipar su dolor seco de vientre en germen ...
¡váyase!
(La vieja le entrega una manzana y con risas de extrañeza le
deja muda; Amantína con sustos y temores regresa a la casa.)
ABUELA: ¿Y con quién pensaba irse?
AMANTINA: Abuela ¿qué horas son~
•··
ABUELA: Las cuatroy cinco.
AMANTINA: (A las cinco y mecÍia, sale la línea pa' Dos-
quebradas. Allá pensaba encontrarme cdn Orfelina.
ABUELA: Ah ¿con Orfelina.? La del panadero, mala mujer
Orfelina, mmm Dosquebradas. Pobre mi Romancio
sin canto. Susano ya se fijó lo lindo que está mi
44
quinciañero. Amantilla qué fue eso que pusites en la
jaula.
AMANTINA: Una manzana, me la regalaron.
ABUELA: ¿Quién te la regaló?
AMANTINA: Una vieja.
ABUELA: Eso no es regalo de viejas. Puro cuento, puro
cuento. Susano, mala mujer Orfelina, cuentan de
ella que cuando el panadero cierra el negocio ella lo
abre y que pan caliente vende toda la noche. Mala
mujer Orfelina mala mujer.
(La Abuela asume el papel de Orjelína con los encantos propios
de una pueblerina alegre. A la vera de la prenderia del viejo
Cosme, dos hombres reposan y contemplan con deleite, a tan
exquisita flor.)
ORFELINA: Ay, tan chiquiticos aprietan más que bailar
bolero ay, ay que aburrición, como las cinco y Man-
tina sin venir. ¿Qué le habrá pasado a esa enana?
Siempre llegando tarde la gorda esa ... por andar con
rastras. Como así que se me acabaron los vitoria.
Mmmmm esta noche llueve, van a caer hasta mari-
dos.
DON COSME: Orfis, resguárdese a mi vera morenaza, tan
sola por el pueblo, raro, raro.
ORFELINA: Gracias don Cosme por la invita. Quiénes son,
tenés un tintico, ¿qué _hacés?
DON COSME: Nanay, nanay, musiquilla celestial, en la
prendería prendas y el dinero va rodando y quince
tilín son treinta y treinta tilín sesenta. Tilín, tilán,
"en rútilas monedas tasando el bien y el mal".
ORFELINA: Ay ni quiuna tuviera várice ... nada que me
chocan, lo que ha prosperado su negocio don Cosme.
DON COSME: El trabajo siempre ayuda Orfis. Que pie-
cecitos de reina en trance.
45
ORFELINA: Que manotas de alacrán endiablado. Viejo
verde respete. Mire don Cosme, usted entre tanto
cachivache viejo no tiene unas chanclas que me
venda. Mire lo que le compré a la Pulqueria por
cuarenta pesos. Mantilla se compró unos de boleros.
Cómo, las cinco y nada que llega. Perdón, tienen la
hora? Esos ojos son nuevos por estos lados. Como le
decía don Cosme, unas chanclas ó cualquier chiros
de tenis me enredo.
DON COSME: Pero Orfis tan galana que luce. Si se parece
a la Blanca Flor: la hija del Arsenio.
ORFELINA: ¿Verdad? Qué cumplido. Más mejor no espero
la Mantilla. Qué hombres don Cosme, me los debie-
ra empaquetar pa'l viaje.
DON COSME: Dale que dale al dale.
ORFELINA: Dame un cuarto de vitoria y adiós.
DON COSME: La vitoria no se vende en cuartos Orfita.
ORFELINA: De cigarrillos don Cosme, de cigarrillos no
sea bobo.
DON COSME: Entonces son nueve.
ORFELINA: ¿Nueve? Nueve he venido a comprar, ¿nos
entendemos?
EL BRUSCO: Tardes.
ORFELINA: No me gusta garlar con extraños.
EL BRUSCO: Morena, qué pisar el suyo.
DON COSME: Casi un mojicón.
ORFELINA: Mmmmm, sin nadie y rumbo a la ciudad.
EL BRUSCO: No me diga.
DON COSME: Orfis, ¿te vas? No es bueno dejar solo a tu
papá. Ayer me vino de plática, muy solo que se queja
46
y que muy rara te acata ... que falta de exquisitez son
doctores, amigos de mi ahijado el santo, que ahora
recibe al señor en la capilla.
ORFELINA: ¿Dotares? Y en qué?
DON COSME: Doctores.
EL BRUSCO: Señorita.
ORFELINA: Orfelina a secas. Me gustan los hombres
raros, los que miran quedo, usted me hace acordar
del Inocencia el que se ganó el pollo de la cantarilla.
No me digan que son ingenieros de caminos. A ver
esas manos, mmmm le trabajan al intéleto, porque
los callos no asoman, cómo tan de malos los cami-
nos. Me dan la direción, yo les caigo, podemos ser
amigos.
DON COSME: Bueno Orfis, yo la dejo, mis negocios.
ORFELINA: Si vuelve a platicar con mi papá, le da de
besos y que lo espero. Toy tan ilusionada. Me le cuida
la giba y de noche en noche me le pone una ventosa,
usted tiene una mano bendita. Ah, y perdone el
lagrimeo.
EL BRUSCO: No faltaba más, una mujer llorando, y sola.
Espéreme ahí sentado Sonso. Su amiga ... a quien
espera.
ORFELINA: Esperé, soy mujer de palabra. La vieja esa
con quien vive 'ta loca. Yo le eché el cuento, que se
pudra sola por boba. Yo sí digo que lo que se han de
comer los gusanos ... ay qué pena, qué pensará usted
dotar. ¡No! pero si parece una lámina ¿quién es? ¿El
ahijado de Cosme?.
EL ENVIADO: El Enviado.
ORFELINA: ¿El qué?.
EL ENVIADO: El Enviado, espéreme allá sentado con' el
Sonso.
47

EL BRUSCO: Un momento este bizcocho me lo como yo.
(Se transan a peLear.)
EL ENVIADO: Perdónelo, no le valió la educación. ¿La
acompaño?
ORFELINA: Bueno si es así, el que gane: tin marin de do
pin güe tutaramaca pícara fué. (Resulta ganando el
Sonso). Vaya que fortuna, pero la línea sale en cinco
minutos, Ah Mantina 'ta sola, me le echan una
ojeadita, ella vive allí por la casa doblando junto al
papayo, antes hay una fuente, es fácil, es fácil dar
con ella. Le dicen quiaunque me hizo esperar que
vaya, nuescierto? _
Como es de bueno salir ¡Eh! ¡No faltaba mas! ¡Un
dotor fumando solo! ¡y fino!
(OTjeLina quitándoLe eL cigarriLLo aL Brusco saLe presta y ansiosa
de ilusiones. Los hombres se quedan. La AbueLa retoma a su
papeL de anciana y terca.)
ABUELA: (Mala mujer Orfelina, mala mujer. Hay que
derretir la panela pa'los caramelos. Esta vida se está
poniendo muy amarga, ya casi no compran carame-
los. Susano mijo, cuánto llevan los Luises sin venir,
es una demora rara ¿cierto Amantina? Yo donde dejé
la panela... no me gusta el color del viento que se
cuela por las rendijas ... miren, miren como nos
quedó de bonita la tarde, miren esa nube si par~:e
un soldadito herido. Susano los soldados tamb1en
chupan confites deben comprar caramelos ahora
que hay tantos por el pueblo; usted que es el que se
hace las figuritas porque no se inventa unas balas
bien bonitas, unas pistolitas como de juguete, ehhh,
hasta riflecitos, cositas de ésas ... ojalá chupen hartos
a ver si les da cagadera y se están quietecitos y los
Luises por ahí, son como muchos, sí siempre son
muchos. El agua, el agua, aprovechen ahora que está
el sol de los venados. Amantilla, venga tatica, se dejó
engatusar la negra, hasta ahora me cuenta; vaya
traígame el agua, ah y me trae el zurriago.
48
(En La fuente donde Amantina con un genio de Los mil demonios
recoge agua parad baño de La abueLa, Susano eLeva una cometa,
está feLiz aunque se extraña de ver a su sobrina de maL humor
y ausente. Se textuaLizan Los gestos de Susano eL mudo para que
eL actor Los intencione y exprese.)
SUSANO: Ni la fuente ni los pájaros ni las mariposas ni
el sol le alegran el día. En qué piensa, en los Luises?
no se enoje.
AMANTINA: No mencione a los Luises Susano. En ningu-
na parte hay rastro de ellos, como si se los hubiera
tragado la tierra. Quien sabe sus andanzas donde
pararán.
SUSANO: Deben estar perrateando en el pueblo.
AMANTINA: O en esas reuniones raras con el Leoncio y
los otros, hablan de revolución y cosas de ésas. Nos
tenemos que ir.
SUSANO: ¿Dónde?
AMANTINA: A cualquier parte ya, déjese de andar jugando
con cometas, estos tiempos no tienen buen viento.
Nos están persiguiendo, nos matan. (Se descontrola
y su risa asume un matiz extraño.)
SUSANO: ¿Quién?
AMANTINA: La vieja de las manzanas.
(Con sigilo y un temor aLucinado Le entrega La boLeta a Susano,
éste no comprende.)
SUSANO: ¿Cómo? ¿La vieja de las manzanas? Usted está
loca.
(Rompe La boLeta y Amantina saca de su vestido otra carta.)
AMANTINA: ¡Loco! No te das cuenta. Ve, esta carta la
escribí ayer como si fuera de los Luises entregámela
delante la Abuela, es pa'convencerla pa'que se venga
con nosotros. Yo entro primero y vos te quedas atrás,
pero me entiende ... oiga yo entro de primera y usted
más tarde.
49
(Susano rompe con furia la carta.)
SUSANO: Aquí nos quedamos... estás loca. (Eleva su
cometa). Lo que pasa es que estás preñada, contá
con quien.
AMANTINA: A vos que te importa.
SUSANO: A mi sí me importa, con aquel del pelito ondu-
lado y bigot~cos, ¡ah! ¿cómo _es que se llama?
AMANTINA: Si, el Leoncio, el muy hijueputa, fue aquí en
la fuente sobre las piedras bajo la lluvia.
(Susano se deleita y masturba con los recuerdos de Amantina)
AMANTINA: Ese día fue azul, me letreo unos versos:
"Esta mujer que a la luz muerde
y mana pececillos de madera
muy la mañana se adamanta
con sus pies de niebla
al matineo compás del pájaro que aprieta
entre su begoniado sol
para que en chorros sople el rayo"
(Rafael Patiño).
(Susano llega al clímax)
AMANTINA: Puerco, puerco a vos que te importa.
SUSANO: Si me importa y ¿cuánto tiempo tenés?
AMANTINA: Como un mes.
SUSANO: Qué va a decir la Abuela.
AMANTINA: Qué importa lo que diga la abuela. Como pa'
quedarme así toda la vida. (Se ausenta hasta casi
paralizar su gesto.)
SUSANO: Tiene que tomar un bebedizo y abortar.
AMANTINA: No, botarlo al río no. O sí, al río, siempre al
rio ... Susano recoja el agua lo más pronto posible,
hay que bañar a la Abuela y llevarla al pueblo, decirle
50
que los Luises llegaron y nos esperan para llevarnos.
¿Comprende Susano?
SUSANO: A nosotros Amantilla no nos engaña, aquí nos
quedamos váyase usted sola.
AMANTINA: Hijo de puta. Suerte de perros muertos. Se
crucifica usted con ella. (risa perdida). Susano recoja
el agua, hay que bañar la Abuela ... pa'qué si la casa
va arder, nos van a quemar, tiempo de chamusqui-
na... oiga las chicharras como cantan, se viene el
tiempo de las chamusquina y del tasajeo. Usted no
cree que hay una vieja vendiendo manzanas y muer-
te y ellos... los Luises, por qué se fueron y nos
dejaron así.
SUSANO: Usted está cansada, beba, coma, descanse y
vaya a la casa y duerma.
AMANTINA: No. A quién le digo que nos tenemos que ir.
La abuela'tá loca desde que quemaron a Joaquín el
abuelo. A vos Susano ... sí te digo que hay unos
hombres que nos van a quemar porque don Arsenio
quiere estas tierras. Aman tina yo sí te digo a vos una
cosa, no entiendo ni una sola palabra.
(Se lanza sobre Susano, lo tira al suelo y lo obliga a escucharla).
AMANTINA: Nos tenemos que ir porque don Cosme con-
trató unos pájaros porque la muerte pa'que nos
sacaran porque no quisimos firmar el papel ese que
le dieron a los muchachos. Estamos solos!
SUSANO: Tenés el diablo adentro en la barriga. Sacátelo
con rezos, te doy un bebedizo.
AMANTINA: ¡Quién! quién, quién putas de mierda tiene la
culpa!
(Susano se burla y haciendo un ademán de embarazo).
SUSANO: Vos por andar dándote de patas, puta.
51
/
AMANTINA: Los militares hicieron ir a los Luises. No, los
militares no. Ellos vinieron a defender las tierras de
don Arsenio. ¿Don Arsenio? No. Las tierras se las
dieron los Españoles. ¿La Abuela? No. Ella escupe y
dice que don Arsenio mató diecisiete en la escuela.
¡Ve! Como Cristal Cristal no. El pagó con oro de
entierro el crimen de los Pérez, los diecisiete de don
Arsenio hechos huesos bajo su almohada. Vea, usted
a mí no me va a poner a botarlo. Lo juro. Susano
vámonos pa'la ciudad.
SUSANO: Usted a mí no me diga más cosas. Si quiere
lárguese.
AMANTINA: El Leoncio tiene la culpa de todo. Me metió
este hijo en las piedras. Se le arrimó al oido a los
Luises y como víbora les sembró la cizaña. Luis el
grande me dijo: Aman tina llegó el tiempo de combate.
A quién hay que combatir y con qué y pa'qué. Los
Luises trabajan bonito la tierra del viejo Arsenio.
Jesús, el Leoncio dice que quiere tenernos a todos
atados como sirvientes; cosechar, arrendar, sem-
brar, picar, lavar, pelar, pintar, rozar, quemar, tro-
char, arriar, cargar, gusanear, agachar la cabeza a
la orden dada. Malo el jomal pa'tanta cosa y el
Leoncio que hay que entrar a las tierras de don
Arsenio, malo el jomal pa'tanta cosa y el Leoncio
hable que más hable, le pidieron más plata por el
jomal, él los persigue como a iguanas, militares
como antes, chulavitas y el Leoncio dice que hay que
sembrar pa'nosotros; sin armas, no ve que no tene-
mos armas y las juntas ... juntas comunales de som-
breros, viejos y miradas de odio ... juntos están ellos
que trajeron los militares... escapar ... ellos los Luí-
ses ... el Leoncio.
(Amantina grita desconsolada. Desde la casa ante la locura de
Amantina, la abuela Uama al orden).
ABUELA: ¡Venga! deje esos gritos, qué joda, no tienen un
minuto de respeto por esta vieja. Qué lengua tenés,
ojalá te crezcan verrugas. Quién pudiera desandar
52
lo andado con la experiencia de lo ya adquirido.
Traéme el cuero que afuera está colgado. Desconsi-
derados.
(La Abuela regresa a su banca a dormitar. Susano se adelanta
con e1 agua y Amantina aún ausente se queda contemplando sus
manos. Abstraida recorre con incertidumbre el rostro. El
espantapqjaros la paraliza de terror y le entrega una boleta)
ESPANTAPAJAROS: Espantajo de viento que acudo a tu
puerta susurraré muerte a tu silencio de olvido.
¡Váyase!.
(Amantina regresa a la casa y Susano con bebedizo en mano la
obliga a escribir la carta a los Luises).
SUSANO: Mamachana, mamita, hace ya rato que esta-
mos pensando en vos, en Susano, tiíto y en Aman-
tina a quien tanto queremos. Qué hay por allá ahora
que ta'el invierno, por aquí no escampa. A Luis el
grande le dió una pulmonía la macha, pero ya está
mejor.
AMANTINA: Puerco, puerco lo que tenés es ganas de
mujer.
(Susano amenaza con bebedizo y obliga a Amantina a releer el
escrito) ...
AMANTINA: Pero está mejor.
SUSANO: Lo mejor que estamos pensando es la vuelta, a
lo mejor pa'l día de San Blas. Bueno mamachana,
hasta aquí por ahora, besos. Los Luises. (La abuela
se despierta.)
ABUELA: Amantina.
AMANTINA: A ver.
ABUELA: Cómo se debe responder a la Abuela.
AMANTINA: A ver señora.
ABUELA: Ay, hace tanto tiempo que no me dice mama-
chana. Soñé con usted muchacha, estaba sentada
53
 en la fuente llorando perlas negras, tan raro. De
pronto Doloritas pasó riéndose; el pelo lo tenía lleno
de nidos y los pájaros se hacían cuervos.
AMANTINA: Abuela quién es Doloritas.
(Susano con alborozos de alegría y haciendo ta pantomima del
cartero entrega ta carta de tos Luises ata abuela.)
ABUElA: ¡Los Luises! eso es que ya vienen. Una comidita
distinta, a vender caramelos como locos. Y yo con
estos calcetines. Amantilla arréglese, Susano yo
dónde dejé mi chal nuevo? Romancio. Hay que con-
tarle a Romancio.
AMANTINA: Abuela, ¿quién es Doloritas?
ABUElA: Mi reina mora. léame la carta. (Amantina lee la
carta con amagos de cambiar)
AMANTINA: Lo mejor que estamos pensando es la vuelta,
por ustedes, pa'que nos vamos pa'la ciudad.
(Susano amenaza con et bebedizo. Amantina termina de leer la
carta).
ABUElA: San Flogerio poeta ¡qué escribanos mis nietos!,
¡qué escribanos!. Tan patoja esa redacción. Nunca
como los maestros de mi época, ah, todo tiempo
futuro fue mejor.
AMANTINA: Abuela es mentira.
ABUElA: ¿Qué?
SUSANO: El agua está lista ya. ¿La baño?
ABUElA: Un momento Susano. Amantina por qué no me
trajo el cuero, qué la demoró tanto allá afuera?
AMANTINA: Un espantapájaros.
ABUElA: ¿Un espantapajaros? Cuentos ... puros cuentos.
54
AMANTINA: Es verdad Abuela, nos están boleteando,
porque no quisimos firmar el papel ése que le dieron
a los muchachos, dónde está?
ABUElA: El cuero (Susano feliz va por el zurriago). Con
que armando mucho alboroto la piernipeluda esta,
¡no! creítes que yo era boba, que porque toy vieja de
nada me doy cuenta. De nalgas.
(Don Cosme aparece por ta ventana ve encantado ta zurra que
te van a dar a Amantina y entra a ta casa.)
DON COSME: Dos azotes no más misiá Elvirita, dos
azotes.
ABUElA: Elvira, señor. Elvira.
DON COSME: ¡Oh! Qué linda familia quién es este mono?
El Susano de quien tanto hablan y como sigue del
habla, nanay, nanay, a ver, a ver, a, b, e, (Susano lo
escupe y empuja con violencia).
DON COSME: ¿Quién es ésta misiá Elvirita?
AMANTINA: Misiá Elvira, ¡hijo de puta! o es que no va a
entender.
DON COSME: ¿Es su nieta? Viéndolo bien muy mirringa ...
qué falta de exquisitez misiá Elvirita, cómo varían las
costumbres, en mis tiempos se decía: don Cosme,
tenga usted un buen día. Pero ya vé, los tiempos
cambian. Bueno, dejémonos de tanta parla que ante
oídos tan poco ilustrados, ¡es güevonada! Las perlas
no nacen en los chiqueros. ¿Qué hay del papeleo a
firmar, ah?
(La Abuela con arrebatos de ira ha hecho con tos papeles un
desplegable de muñequitos, tos cuales refriega en ta cara de don
Cosme.)
ABUElA: Largo alacrán cobarde. Sanguijuela esclava de
tus mandatarios, no todo lo pueden comprar usted
y sus patrones, hay algo en nosotros que nada lo
corrompe, ni la muerte. Más allá de la tierra o entre
la tierra misma. Fuera bufón para los días del ver-
dugo. Aquí nos podriremos y no será para abonar
55
 maleza, ¡fuera! Mi tierra no me la pisotea su sucia
lengua ni sus papeles hechos con la astucia del
dinero, batracio del oro. Fuera!
(Amenazantes los tres personqjes echan con furia a don Cosme,
éste sale.)
DON COSME: Tilín, tilán, din, don, dan
Cosme sale vuelve y va
zorro de paso menudo nudo
la comadreja y su mudo nunca pudo
cartas al viento del as
los tres, los tres
vetustos se van.
AMANTINA: Cabrón de los infiernos.
ABUELA: Viejo agorero, desnucado. Amantilla, échese un
vistazo afuera, si todavía quedóse rondando .la larva
esa, lo rajo. lo tuesto, lo hundo. Tengo sangre en los
ojos pa' bañar las hienas.
AMANTINA: Ni asomo de su paso, camino en polvorosa,
corre, corre, como la liebre cuando la persigue el sol.
ABUELA: San Hildebrando, San Hilarlo, Santa Lucrecia
y San Lucas: hoy San Blas alumbra el día y con su
clarear trompetas mis Luises han de llegar.
AMANTINA: Falso, falso, la carta es un invento del Susa-
no.
SUSANO: A callar tu boca Amantina o te chivateo.
(Ante las amenazas de Susano Aman tina se lanza contra él.)
ABUELA: Ya van a comenzar como los Toros. Quince días
de camorra en camorra, hasta que su madre patada
en vientre taz, murió. Que se traen entre manos. Los
Luises vienen es bueno estar alegres.
AMANTINA: Ni mondongo, ni sancocho. Agua de afrecho
y nada.
ABUELA: Que calJe el pico su queja. Me baña. Quiero
estar más linda que el sinsonte cuando le canturrea
56
a su sinsonta. Aquí hay gato enmochilado. Por qué
no te casás con el zurrungo ese que te pisa el paso y
dej ás la troika.
AMANTINA: Porque al zurrungo ese junto con los Luises
los persiguen los militares.
ABUELA: Siii, el viejo Arsenio los persigue; ¡astuto!. envió
la tropa verde. Ah, los muchachos vienen.
AMANTINA: Los Luises no vienen.
ABUELA: Vienen porque vienen, vienen.
SUSANO: Es una mentirosa lo que quiere es irse.
ABUELA: Trifulcadora. Leéme el último pedacito de la
carta.
AMANTINA: La carta es un invento de Susano, lo juro.
ABUELA: Engañabobos. Si el Susano no aprendió a es-
cribir. Esta noche encabezas rosario sobre dos coro-
zos o te tuzo. Amarrá esa lengua, amarrá esa lengua
que la blasfemia la castiga el señor.
CAPITULO IV
O de cómo el Brusco. el Sonso y el Enviado buscan trabqjo:
consiguiéndolo por milagro sólo en estas páginas ...
O alegre y cruel escena en la cual el Enviado resulta ser
ahijado de Cosme y le consigue a estos tres péyaros disfraz
de chulavitas ...
57
O cómo los cuentos infantiles resultan ser boleteos reales . .
(Muy la mañana y en saliendo el sol el Sonso, el Brusco y el
Enviado mendigos de la calle, desperezan sus miembros prestos
a otro aguantón de hambre.)
EL BRUSCO: "Decir nueve como decir nuevo
y muy campante
silbando hacia el norte
de chaqueta raída y
un sur de agua en el zapato
Don Sol muy buenas."
(Mientras el Brusco saluda al sol, el Sonso con gritos de
calambres crepita músculos; el Enviado reza. Un mosco vuela en
círculos, es devorado. El Sonso hecho a la farsa caricaturiza a
una vendedora de panes.)
EL SONSO: Panes, panes, ricos panes.
EL BRUSCO: Buenos días encantadora dama.
(El Brusco alargando mano roba un pan e intenta comerlo con
gruñidos de perro; el Enviado tomándose en gato le disputa
harinosa presa. Son gato y perro en franca lid.)
ENVIADO: Muertos di'hambre. (Ahora los tres son men-
digantes seres como los que usualmente decoran
nuestras calles... Ciegos, paralíticos, leprosos. Ni
una moneda cae en sus manos.)
EL SONSO: Nada.
ENVIADO: A este paso nos vamos a morir di'hambre.
(El Sonso sufre un súbito ataque y cae muerto. Sus compais piden
para el entierro.)
EL BRUSCO: Una monedita por caridad para mi hermano,
ha perdido el aliento. No respira, ayy, ayyyy.
ENVIADO: Ay, ayy, por encanto de Dioses ¡Un socorro
señores! Enterrar a los muertos obliga a los vivos.
Pa'l ataúd digna señora, pa'l ataúd digno señor.
58
(Lágrimas de cocodrilo y ni un cobre. El muerto de súbito se
levanta.)
EL SONSO: Aquí no respetan ni la muerte.
EL BRUSCO: Ni la vida. Nunca pude ser nada.
(Teatraliza su pasado glorioso como culebrero. Sonso y Enviado
hacen la concurrencia).
EL BRUSCO: Hay muchos que cogen diez pesos y cantan
victoria, que diez pesos es mucha plata, no señor no
se puede, y ¿saben qué se llevan? cuatro tablas
pegadas a las costillas, tres paladas de tierra y sabe
quién viene a gozar la plata? el muerto di'hambre, el
vagabundo, el sinvergüenza, porque así como lo digo
el hombre más rico de este país se murió de hambre,
señores miren, aquí les muestro a Margarita la cule-
bra que se enrolla y se estira por todas partes. De
Margarita estoy fabricando la pomada indostánica
que se unta de abajo hacia arriba y contiene las siete
yerbas orientales del bálsamo indio y ungüento del
Perú ...
(Sonso termina robándole al enviado su billetera. éste grita
desaforadamente policía policía y se disuelve la concurrencia.)
EL SONSO: Yo tampoco nunca pude hacer nada.
EL BRUSCO: ¡Nada! una devuelta.(El Sonso hace un
mensajero con su bicicleta y los otros dos sus patro-
nes.)
ENVIADO: Bicicletero, bicicletero ...
mandadero que te hiciste;
a pedalear muchacho!
EL BRUSCO: Que el tiempo es tiempo y el trabajo es
mucho.
ENVIADO: Bicicletero no se vaya a robar la bicicleta, o si
no pierde el empleo y a comer barrotes.
EL BRUSCO: Bicicletero no se olvide de la devuelta.
Hay que contar bicicletero;
hay que contarlo todo.
59

ENVIADO: Bicicletero la devuelta.
EL BRUSCO: La devuelta bicicletero
.(Sonso termina con su personqje de mandadero y dice.)
EL SONSO: Por diez centavos de devuelta y a medir calles
por nada.
ENVIADO: ¡Nada! Un dedo.
(Hacen una máquina fileteadora con riti?:o ensordecedor Y
velocidad de producción acelerada, acampanados con la voz de
alarma: cuidado con el dedo, cuidado con el dedo, hasta que ¡ay!
un gesto de dolor del Enviado.)
EL BRUSCO: Don, tengo seis dedos.
(Venden piticos,_pompas de jabones ilusiones irrisorias, siguen
buscando empleo y llegan a una fábrica de muñecos.)
RECEPCIONISTA: Sí, Fábrica de muñecos S.A., ¿qué
saben hacer? rápido no hay tiempo.
(Con sus trapos el Enviado y el Brusco improvisan unos muñecos
de ensueño.)
Le falta velocidad,
RECEPCIONISTA:
le falta vida.
(Salen de lafábricajrustados, cabizbqjos ... )
ENVIADO: ¡Ya sé! metámonos al ejército.
(Voces y marchas: ¡quier! dos tres cuatro, tambores Y
marcialidad envolvente).
SARGENTO: ¡Apunten! ... disparen ... fuego!!!
ENVIADO: Entren al fabuloso carnaval de la alegria Y la
fiesta señores. Paguen sus boletas, las parejas han
1 resistido duras horas de moler ritmo.
(Sonso y Brusco bailan frenéticos una salsa latina
progresivamente van desmayándose.)
SEÑORITA: El siguiente.
60
(Con gestos de doctor Enviado pide jeringa e intenta sacar la
sangre del Sonso quien trémulo y cansado ha ido a venderla.)
SEÑORITA: Ay, doctor no sale sangre .
DOCTOR: ¡Ohh! Ohhh!
ENVIADO: Entren señores, entren.
Este lugar exuda en erecciones el único placer que
tiene el hombre; Reina Lola en postre confitado ...
(La improvisación se vuelve en música de tangos y deleites con
sabor a casa de citas.)
ENVIADO: Entren señores entren
vulvas dentadas, lenguas afiebradas. ron y semen en
las gargantas secas. Niños blancos con el culito
negro. Entren señores, entren, aquí el olvido es carne
en bandeja de ramada entren señores, ahh la loca,
Carolina que hasta un polvo les encima.
(Vuelve la frustación, el desconcierto y la ambigüedad de los
desempleados.)
ENVIADO: No nos queda di'otra vamos a rezar.
(Con cánticos de iglesia, de rodillas y crepitando golpes de pecho
se acercan a la alcancía de la iglesia. El Enviado hace de cura y
el momento en que el Brusco va a robar lo agarra imprevisto).
ENVIADO: Ladrón, te lleva el demonio a la guarida.
(De nuevo en la calle y sin tener ni una sola esperanza... )
ENVIADO: Si ve, por sacralizar la morada de Dios.
EL BRUSCO: Vida de perros ésta.
EL SONSO: Vida de ...
(De entre bastidores "les cae del cielo" un barullo de algo.
Cautelosos se acercan y ven que hay dinero, con gritos de
milagro, milagro y dinero festejan su asombro.)
ENVIADO: Aquí hay una nota ...
EL BRUSCO: ¿Qué dice Enviado?
61
ENVIADO: ¡Es de mi padrino!, por fin los dioses nos
asisten. Don Cosme Solórzano e Higuita, un señor
muy importante de Dos Quebradas.
(Sonso y Brusco van disfrazando al Enviado con los trqjes de
don Cosme "El Padrino~. Este se transmuta a su papel de zorríno
y anciano mercachifle del dinero).
DON COSME: Plata que cae del cielo
es para menester de tierras
han de hacer con mucho celo
un trabajillo de fieras.
Si recurran a los cuentos infantiles,
más mejor, digamos que cenicienta y
Aladino prodigioso, podrán ustedes
vencer el emplearse de pájaros.
¿Entienden ya lo que parlo?
EL SONSO: Ni jota.
EL BRUSCO: Pa'serle franco mi doctor don Cosme.
DON COSME: Con despacio, con despacio el burro entiende
su oficio. Dejemos ya que doña Elvirita se solace en su
bañera.
(Don Cosme riéndose y entregándoles las boletas a sus
contratados chulavitas sale de escena. Así por obra y gracia del
dinero y del ingenio la violencia toma cuerpo en el Sonso, el
Brusco y el Enviado.)
(Susano baña a la Abuela).
ABUELA: Frótame con el estropajo la espalda, ahí donde
tengo la manchita. ¡Eso! Ahí, ahí, ayy que rasquiña
tan rica, ¿quién toca la puerta?
SUSANO: Mmmm, mmm.
ABUELA: Es como Violeta.
AMANTINA: ¿Quién? (Sigilosa y con terror empieza a
acercarse a La puerta.)
ABUELA: El color del viento.
62
AMANTINA: Cuando la muerte nos llega de repente, las
puertas en su silencio de noche no suenan, retum-
ban.
Las chicharras cantan ...
ABUELA: La muerte es la única que llega sin golpear la
puerta y no te quedes ahí parada mirando a ningún
lado. Trabajá pecaminosa, arrepentite.
(Susano feliz por los regaños a su sobrina se regodea bañando
la abuela).
ABUELA: No Susano el pelo no. A mis Luises les gusta mi
cabellera aceitosa. Hoy es venticuatro, ¿cierto? Den-
tro de tres días cumple años Luis el grande. Aman-
tina adivíname ésta: "como el prima tercera de mi
todo, merece tu atención, siempre al verla, le dices
con ternura, tres cuatro prima dos", a ver, a ver
nadie?
(Susano recuerda el crimen de Dorotea y hace de chulavita.
Amantína en su pánico se esconde y termina agredida como el
personqje de la charada.)
ABUELA: Do ro te a.
Qué triste. También la mataron. Los chulavitas hi-
cieron un lazo con su pelo y la colgaron vereda arriba;
cuentan las gentes del lugar que hubo tres noches
sin día. Su cabeza insultaba un río de sangre; qué
triste y los gatos del lugar ñarriaban el pánico... el
sol lloró.
AMANTINA: (Con gritos de espanto) Abuela no más!.
ABUELA: No me grités. Mirá como tenés ese pelo. Por qué
no vas donde: "dos prima quiere casarse, con cuarta
tercia, que es todo; primera cuarta se opone su padre
de todos modos".
AMANTINA: Pe lu que ro.
(Susano con mimos y gestos violentos envuelve a Amantina y le
corta el pelo).
63
AMANTINA: Puta puta ... mme cortas un pelo y te daño.
Chito, las chichárras ...
ABUELA: Patoja, silbale al Romancio. ¡Ay!, qué barquito
tan lindo Susano, con qué lo hicites, este es papel
del que trajo el Cosme. Tan creativo mi mono, así era
mi Joaquín. Ay. que lindo velero, las olas son las
alas de los barcos, por tanto puerto estuvimos, siem-
pre las mismas vias, siempre las mismas rutas de
sangre. Susano, vámonos de aquí estas aguas no me
gustan.
(Cantando la abuela en compañía de Susano mecen la bañera
como un barco).
ABUELA: Había una vez un barco chiquitico, que no
podía, no podía navegar y fueron una dos tres cuatro
cinco seis siete ocho semanas y no podían y no
podían navegar.
SUSANO: Tierra a la vista!
ABUELA: Echen anclas marineros. Si nos están esperan-
do, vinieron a recibirnos! Joaquín, Joaquín ayy tam-
bién está Doloritas y miren los muchachos por fin.
Hijuele pero si que hay gente, doña Rosa y el viejo
José Isabel. Salude mijo, salude que son sus tíos. Vé,
lo linda que está Cristal y con el mismo vestido.
(Aman tina desnuda está al lado del Romancio silbándole delirios
y aterrorizada con la palabra Cristal la interpreta; la Abuela se
va vistiendo los trqjes de tía Petra, y Susano de un criado con
vestido militar.)
CRISTAL: Era el tiempo de las hienas y de los buitres.
Tiempo de anchas grietas y de vida angosta. Cristal
fue mi nombre por la dureza del cuarzo y maestra
también. Aquella tarde un hedor de ballonetas tras-
pasó toda la escuela. Cincuenta niños de piedra
fueron testigos por siempre. Diecisiete militares, cer-
dos del rey de los cerdos, hicieron de ella juguete de
su lascivia. Cincuenta niños de piedra fuimos testi-
gos por siempre, diecisiete militares hicieron de ella
su fango, la mierda de su deleite.
64
PETRA: Ve lo linda que está Cristal, lo bella que es.
CRIST~: Cristal, carraspeo, cataplum, caleidoscopio,
CruJrr, conc.ha, cortada, canallas. Diecisiete cuerpos
callosos, rrnedo. Bandada de niños cejijuntos huyen.
Terror. Baño de semen estancado, la escuela cuela
el crujir. Duele. El abecedario roto. Cortado el cristal
dulce de mis clases ...
Mi sed se hace diamantes, que mi venganza asuma
el suave sentir del veneno y la muerte acuda en
frágiles copas de cristal. Hola tía que bella estás, tráes
noticias?
PETRA: Noche, todo se hace noche.
CRISTAL: Su voz es suave, susurra, no habla. (Se le
presenta a Jazmín eL criado.) Cristal.
PETRA: Las maletas.
Oh que encantador sitio para el sacrificio. ¿Qué crees
mi Jazmín? Su nombre cierto es Ricardo ama las
flores y sus gemidos; sólo conversá con el jazmín. No
te preocupes por él es silencioso y fiel. Un verde aquí
nos inspira, llenemos el lugar de verde y rosa. ¿Todo
lo has preparado?.
CRISTAL: Todo, sólo me restan doce (le dice al criado) las
casas marcadas con cruz roja son las llamadas a tu
presencia. Acércate con sigilo, invítalos.
PETRA: Una vez muertos los rociamos y fuego; que la
llama alumbre nuestra venganza. Cómo diste con los
siete?
CRISTAL: Entre pierna río y sol
cercenando cuello rojo
traquetiando rotos huesos
el puñal tía sobre las sienes
capados
ah, el búho me ha soplado la venganza.
PETRA: Asómbralos. Alúmbralos. Que se llegue la línea
del amanecer y los traigas uno a uno al redil.
65
(Jazmín el criado Ueva las doce invitaciones, las pone sobre la
mesa mientras Cristal llama a los soldados.)
CRISTAL: Usted, qué bien Miguel Flores, diste con tu
orden el corte del cuello de la piema de la calle en
los Restrepos y con ellos el grito que las rosas
histéricas salieron al sol. Qué lagrimeo de todos
¡Vos puto seas bienvenido!
Usted sargento del terror Cuellar: balas sobre todos
los que en San Gil gimieron el espanto de la tarde.
Grillos y espumas sobre la piel del campo.
Usted, usted y ustedes: fieras del aullir, mujer piema
abierta con sus ríos sin dique por machetes.Usted:
violento carmín, jarro en flor de su crimen.
Usted: Virgo en ellas, en ellas como ellos los ángeles
de la tortura con sus gritos rompen la cueva.
Usted: mi teniente en café rojo y violeta de la pústula
que oprime: usted sanguinarib sea bienvenido a mi
casa. Usted, otra vez sangre, otra vez muerte, Usted
campo roto sea bienvenido a mi mesa.
PETRA: La cena está servida.
(Cristal botella en mano recibe sus invitados.)
CRISTAL: Teniente su presencia es un sable. Sargento
suda usted la frialdad del plomo. Mi cabo, silente, tufo
abierto, asma de semen y metralla. Soldados sol de
los dados: golpe de muerte que juega al poder de los
ajenos, acércate mi sol que ser tú mi esclavo a mi
mesa te sirve tu letargo; húndete en la penumbra y
su párpado. Bebed, comed de la vida, vengan, za, za,
venganza. Beban todos al final de la sed se encuentra
la embriaguez. Beban todos la uva de la sangre. Ah,
que la tía cante su canción del viento.
PETRA: No, esta noche es noche. Mi silencio es ritmo para
el canto preciso.
CRISTAL: Ají, sólo el ají nos queda. Sólo soleidad, salado
nombre, sol, solombra, sonadora, ceñuda y sueño.
Sueño, jarra, flores, verde del aullido apretujadme ...
ay, me pierdo en la noche y sus alas vuelan.
66
(Amantina delira sobre la mesa con exabruptos de sinrazón llora
y la lluvia cae en estrépito sobre la escena.)
SUSANO: Abuela está lloviendo.
ABUELA: No, no es la lluvia. Nunca la lluvia cayó así
sobre la tierra del cuerpo. Aquí en los surcos del
tiempo en los surcos de la came, nunca lluvia hubo
que avivara el fuego de la piel del alma. Ay, pero es
tiempo de chubasco y llueve y es sequía, ia,ia.
AMANTINA: (Cantando)
Me voy a bañar
con aguas de azahar
me voy a vestir
con telas de jazmín
Vienen como las gotas, por el techo
los asesinos chito, chito.
SUSANO: Los peces están muertos.
ABUELA: No, no los peces no se mueren por la lluvia. Que
mis ojos hagan fe. ¡Jesús! qué brilla en el pozo?.
SUSANO: Los peces, Abuela, los peces están muertos.
ABUELA: No, los peces no se mueren porque sí. Santo
Tomás me valga. Quiero ver esto de cerca. Dónde dejé
mi sombrilla?.
(Susano no quiere acompañar a la Abuela por la lluvia).
-
ABUELA: O me acompañas o me voy sola.
(La lleva hasta la fuente.)
AMANTINA: Leoncio: dame de tu espina dorsal
quiero tu escama, hocícame cerdo
toda barro aquí en mi ...
insectos ... alas vibrátiles sobre mi labio
te sollogrtto, te penetro
te hundo la lengua en el paladar
te carraspeo bóveda
te piedra, te doy de mi hendidura
y conjugo en ti todos los verbos.
Leoncio!
67
ABUELA: Los peces brillan en su muerte. Susano, lléva-
me a casa tengo mucho frío.
(Al entrar a casa ven a Amantina disfrazada de Doloritas,
cargando al Romancio a quien había matado en la escena de
Cristal).
AMANTINA: Abuela me voy.
ABUELA: Por Dios, Dolores Quijano, no está usted muer-
ta?
AMANTINA: Abuela, quién es Doloritas ... también me la
saluda ah y a los Luises ... que lástima que no los
pude esperar.
Amantina y yo ya nos vamos
(Sale cantando);
AMANTINA: Me voy a soñar, volver a despertar
me voy a viajar en barcos de papel
(se encuentra con el vendedor de lámparas).
VENDEDOR: Soy el verdugo de la luz, para disipar la
sombra en que te mueves y la noche de la razón en
que te vives la lámpara está ciega.
(Ante esta tercera aparición despavorida huye y entra a la casa
con risas y alegrías de desconcierto).
AMANTINA: Llegaron, los asesinos se esconden bajo las
piedras se disfrazan de cuento.
ABUELA: ¿Qué es eso?
AMANTINA: La lámpara, la lámpara nueva que me regaló
un viejo. Dónde está Cristal? Ah, debe estar con
Amantina.
(Golpean por segunda vez la puerta.)
ABUELA: Los Luises, esos si son, lo sé, lo presiento.
AMANTINA: Fíjese quién es primero ... Hay que estar
seguros.
68
(Susano abre la puerta y no ha.y nadie.)
ABUELA: Debe ser el color del viento que se cuela por las
rendijas.
AMANTINA: Arañas de viento, uñas de lluvia, puertas de
aire.
(Susano se da cuenta que Amantina ha matado a Romancio y
se lanza contra ella.)
ABUELA: Romancio, ayy, ayy ahora si enmudeció para
siempre.
(Susano cantajímebre y entierran al Romancio.)
AMANTINA: Chito, caminen pasito de pronto nos disparan
hablen pasito, Susano no grite. Calmos ... calmos yo
los protejo. Amantina, dónde está Amantina? llá-
menla pa' que se esconda.
ABUELA: Ay Dios y los Luises sin llegar, cuánto tardan.
(Tocan por tercera vez) No abras Susano, es el tercer
toque. Cuando tres veces, tres distintas veces gol-
peen a su puerta ... me lo profetizó Doloritas, no abras
Susano es la muerte que anuncia su ineludible visi-
ta.
(Susano abre la puerta.)
SUSANO: Es el Presidente.
ABUELA: No, no puede ser, deben ser los muchachos.
SUSANO: No Abuela es un presidente.
ABUELA: (Se asoma por la ventana) Yo no veo muy bien
pero sí tiene porte de Presidente y viene con mucha
gente. Y a qué?
SUSANO: Yo creo que es para firmar el papel de las
tierras.
ABUELA: Y cuál de ellos será? Será el masón o no? Será
el prendero? Será el literato? Dios mío, será el mata-
69
 rife? Entonces debe ser el hablador o el gato? O cuál
de ellos será, yo ·ya ni sé.
AMANTINA: Pobrecitos, hay que cortarlos de raíz. Están
casi secos.
ABUELA: Sí, son como muchos. Quiénes serán los joro-
bados de negro. Ah sí, deben ser los abogados y los
banqueros.
AMANTINA: Dónde hay azucenas para mi pelo, mis uñas
ya están limpias.
SUSANO: Abuela van a tumbar la puerta, qué hago?
ABUELA: Abra mijo, ya están aquí. Que sigan. (Susano
hace entrar todos los personajes. Mientras la abuela
los identifica con sus muñecos de trapo.)
No sé quien será usted señor ni con quién viene tan
acompañado; pero si vino por las tres cuadras de
tierra no creo que en sus maletines quepan.
AMANTINA: Hay que bañar los árboles con alcohol y
envolverlos en gasa porque están tristes.
(Susano representa guardaespaldas de ministros, esposas de
ministros.)
ABUELA: Pisen duro el piso, qué galanteos, qué galan-
teos, ¡espumas, madama! pompas mil, avestruces,
adelante!
AMANTINA: Ustedes trece y usted también. Vengan. Llan-
to de mariposas, escuchen las quejas de las moscas,
se fueron los días de la risa. (Susano entra al carde-
nal).
ABUELA: Aleluyas a su paso, Monseñor. Tan querido
Moncho, grasa, grasa, que traigan cordero y chorizo
con naranja agria.
(Susano entra todo el séquito clerical y a los juriconsultos).
ABUELA: Ustedes los juriconsultos que no me pasen del
quicio.
70
AMANTINA: Botellas de jarabe para sus jorobas porque
los días tienen jaqueca. (Susano entra la infantería,
los paracaidistas, la aviación y a un militar enano).
ABUELA: Si quiera pa'que nos protejan.
(Amantina ha ido armando una trinchera con los objetos de la
casa.)
ABUELA: Más quedo, más quedo, cuántas tropas asiste a
su paso general, ciento veintiuna, buen armamento!
Ahí en el suelo todos, acomódense ahí.
AMANTINA: ¿Qué nos mandaron decir los Luises? Espé-
renme un momento yo me arreglo.
ABUELA: Susano no más! Hay asma en el aire.
(Entra Cosme triunfante con los pájaros disfrazados de cuentos.)
AMANTINA: (Grita) Llegaron los asesinos!
(Mientras se dice el texto desalojan la casa y con ella a sus
habitantes. Todo queda en escombros de pesadilla; Amantina se
escabulle mientras la abuela y Susano terminan asfixiados).
DON COSME: En abandono y despropiedad este predio
vacío y sin trabajo lo declaro baldío.
Vencidos se han todo plazo y condición, espera
judicial no hay. Por tanto, todo, todo ... cuanto existe
en este predio, bien, bien, tierra de labranza útil, ha
sido transferido, traspapelado tras ... por eso sus
tierra sus miserables tierras, con el suelo y el sub-
suelo y todo cuanto en ella se haya sembrado. Todo,
todo, semovientes y en fin todo aquello que implique
propiedad todo, ropas que cubran la desnudez, li-
bros, recuerdos, cartas viejas, todo, inmerecedores
de lo justo han sido desheredados.
(Se ha ido transformando en garabato y canta):
Yo conozco un corazón
que no lo hiere el cuchillo
el corazón de Amantina
que llora en su roto anillo.
71
(Los mendigos se han ido levantando, recogen sus cosas y
buscan otro sitio).
MARGARITA: Deje ese canto ya garabato y vámonos de
esta calle.

FIN

LOS
INFORTUNIOS
DE LA BELLA
OTERO Y OTRAS
DESDICHAS

72
 PRIMERA PARTE

l. UN CRIMEN
(El maestro Jeremías, apodado el Zata, en la penumbra de la
noche acaba de imprimir unas hojas clandestinas.
Subrepticiamente y como gatos sigilosos unos hombres
encapuchados lo sorprenden en su acción, le hacen tragar sus
volantes asesinándolo).

2. EN EL CAMINO
(El Paíche, cansado regresa a su casa luego de abandonar las
filas y la guerra; se encuentra con el Mendigo de Andares, quien
se lamenta):
MENDIGO ¡Ay! que'l pueblo
DE ANDAR: ¡Ay! que'l sórdido,
ha muerto, el sol,
ha muerto.
¡Ay! que'l pueblo
¡Ay! que'l sórdido,
un hombre viene a casa
luego de guerrear
y todo sigue pior
ya se han robado el mar.
¡Ay! que'l pueblo
¡Ay! que'l sórdido,
en este siglo hubió
una mujer que'l fuei

75
 violada y encerdada
su hombre no encontró.
¡Ay! que'l pueblo
¡Ay! que'l sórdido ...

PAlCHE: Mendigo, Andares ... soy yo, Paíche. Qué bueno

verte, no has muerto como tantos; el camino está
pringado de cadáveres.
MENDIGO DE ANDAR: ¡Ay! que'l pueblo
¡Ay! que'l sórdido ...
PAlCHE: Mendigo, tus cantos antes fueron alegres, te
invadía la risa. Qué ha pasado en casa mendigo? ...
Andares, en mi casa?
MENDIGO DE ANDAR: Las zetas se nos fueron ... ¡Ay!, las
hojas y las barbas con el Zoilo al redil. ¡AY! que'l
pueblo.
PAlCHE: Cuéntame, sé claro, qué pasó? ¡Las Zetas!, Zota,
Zoilo y Zancudo; mis amigos. Cuéntame o te corto la
lengua desgraciado.
MENDIGO DE ANDAR: Si lo haces no sabrás nada: elige.
Los cogió la policía secreta; uno, al Zoilo en su
barbería con un sigilo de muerte; lo encontraron
detrás de la laguna, tú sabes, sin miembros ... no, es
falso, con ellos en la boca. Dos, al Zota le enredaron
el abecedario en la garganta; ahora nos hemos que-
dado sin escuela. Tres, al Zancudo le cortaron brazos,
piernas y alas.
PAlCHE: ¡Quién fue, quién?!
MENDIGO DE ANDAR: No se sabe quién fue, nunca se
sabe quien ... La secreta ... ¡AH!, pero la secreta siem-
pre es secreto público.
PAlCHE: Dime que es falso.
MENDIGO DE ANDAR: Es cierto. Las lenguas aseguran.
¡Ay! que'l pueblo, ¡Ay! que'l sórdido.

76
 PAICHE: Y IIÍi mujer mendigo, qué hay de Maria?, Cómo
está?, no te vayas, por qué mudas el rostro? Habla, o
esta vez te mato.
MENDIGO DE ANDAR: ¡Ay! que'l pueblo
con un presidente ciego,
con un militar cobarde,
con una mujer enrica,
con un clero honorable,
con un comerciante avaro.
¡Ay! que'l fuego
¡Ay! suspiro ...
PAICHE: ¡Mientes!
MENDIGO DE ANDAR: Anda, ella da su último
suspiro. Corre, te faltan
muchas leguas.
¡Ay! que'l pueblo,
¡Ay! que'l sórdido.·

3. COMENTAS BUFAS

(La Bella Otero duerme,Liduvina su criada se decora. Danzantes,

los bufos ilwninan la escena y observan a la bella durmiente.
C_omentan).
BUFOS: La Bella Otero duerme y sueña cremaciones y
potasios. Se mece, se entremece, corre y salta, se
adoba, se acuclilla y se acamarca. Vaya a saber Dios
santo de los cielos, con qué doncel bien fiero en sus
alas dormita; o por quién ya se agita, pérfida, salta-
rina, danzante, lisa y guisa. En la comadría toda no
dan un peso por su alma, ¡la dan de menos!, dejó
acaso su padre, doblones al morir? ¡No! ¡qué va!
deudas dejó por mil. Murió como Guantano "El Ca-
lambroso", éste como Jacinto "El Relinchero", aquél
como Tuertano "El Crucificado", con los clavos en la
mano, santo cielo; se arrejuntó con dieciocho cuamal-
queros rebeldes, apuntó al revés, dicen. Lengüería a
ti doy fe. No quedó polvo pa'l relicario.
Los Infortunios de la Bella Otero Torbellina su madre: turbia, torva y tordersa, cuarza
Fotografia de Gonzalo Garcés llena de estires, un tintoreto era... Endemoniada,

77
 esquiva, charlatan~ y ~screta; las _siete y otras ~ta~
virtudes reunía; ¡asi rmsmo otros siete pecados. capita
les en ella se adornaban, con creces, con rosan~s. con
joy~s y tormentos de empeñes! la pura ¡fantasm!. D~
ellos no queda nada: polvo, ceniza y viento: Arcano, ¡que
misterio! Tres hermanos raquíticos reclmdos o presos
y ésta, mi bella Otero, de quien chismosearemos.
4. DESPERTAR DE LA BELLA
LIDUVINA: Amanece, amanece y mi ama duerme. Amane-
ce amanece y mi ama duerme. Rasquiñitas de San
J~an en el dedo gordo para el despertar del perezoso.
Aclara el día mi ama, la pereza es abominabl~ a lo:;;
ojos del Señor. ¡Cometas de sol invitan a deJ~ las
sábanas tibias de la noche!. .. Dura es COJ?O la p~edra:
Duerme-su sueño de pesadez. Con quien suena mi
amita? Qué retozos de placer deja ~sc~par ... _con
cenas, lujos, algarabías, fiestas y repiChingas? ¡Ya,
ya, de una vez levante el párpado!
LA BELLA: Sanguijuela perdida, ave agorera, chinche
apaz satanás encarnado en vieja criada. Cuando el
rsol aún
, se despereza me hurgas 1a panzona.
- ¡Sons a'.
a qué tanto ruido?
LIDUVINA: Parto.Siete meses sin paga. Infeliz el esclavo
que llega a los sietemesinos sin paga. ¡Pa:to Y repart?l
Ni un minuto más habito en esta casa mi ama, no sm
algo de dolor ... Liduvin~ es fiel, no tiene el alma
atravesada como otros piensan.
LA BELLA: Liduvina vieja: de quién has vestido úl~ma­
mente? De quién has calzado últimamente? Do~de
has dormido últimamente? En qué plato has comido
y en qué vaso has bebido últimamente?
Mira qué adorno de gorro es tu testa, de quién el chal
que acalora suave tu espalda? Quién sabe que ha~
encima o debajo de tu persona que no proceda d~ m1
madre Juana de la R. Con trapos difuntos vestí tu
cuerpo mendicante al llegar tú, raída a mi pue:t:a. El
olor a mugre y tiempo viejo enlodado lo bane. Te
enseñé las artes culinarias, en las cuales maestra
78
soy. Cría cuervos ... ¡vete bruja! si no quieres que
hinche tu espalda a latigazos. A vestir como sirvienta
que eres y a ocupar tu puesto en esta casa. Se te
pagará con creces. (Agite rítmico de Liduvina con
risas intermitentes). ¡Bruja! anda a oficiar con la
escoba y la trapeadora, recréate Liduvina con el
sacudidor, saca el polvo de la última rendija y en diez
minutos ni más ni menos me traes el desayuno.
LIDUVINA: Qué vocifere de idioteces pronuncia mi ama.
Con qué voy a barrer la casa? con su nalgatorio tal
vez, no hay escoba. Para qué sacudir; si la ventisca
trae polvos de guerra. ¡A gallinacear! A ver si encuen-
tra un grano de maíz y calma la mollera.
LA BELLA: ¡Zorra! ¡zorra! traéme de zapotillos tiernos un
jugo frío.
LIDUVINA: Desde que a San Pedro le armaron jarana y
jarga en la recámara las once mil, no desciende agua
sobre la tierra, las frutas, todas como pasas, no dan
jugo. ¡Grietas!
LA BELLA: Chocolate espumoso con burbujas multicolo-
res y alguna esencia misteriosa que alegra mi gargan-
ta; hierbajos, esencias, aromas.
LIDUVINA: Que lata su cocha señora si quiere chocolate.
O vístase de ángel porque hay que remontar vuelo.
Está incomprable. Asunción problema divino.
LA BELLA: ¡Ay! de queso cuatro roscas como el infinito.
Púrpuras y con un salpique así de mantequilla ... pin
de leche hecho sol, dorando perfectas rebanadas de
pan bronceado.
LIDUVINA: "Ahí viene Liduvina la criada de la señora
Otero. Cierren puertas que fia". Dicen venteros de
toda clase y condición en el pueblo.
LA BELLA: Chuleta de cerdo ahumada.
LIDUVINA: Las carnes todas salen de viaje a otras comar-
cas. Nos queda el boje. Deliciosas venas entrecruza-
79
 das, propias de gato. Tal vez le encante endulzar su
gusto en gatunos placeres.
LA BELLA: Bizcochos, no olvides las arepas que tú prepa-
ras. Ah, y tres huevos revueltos sin mucha grasa.
LIDUVINA: ¡Qué pesar señor de mi ama! ha perdido el
juicio. Se le escapa el sentido y sueña, el delirio la
alumbra y se nos corre. Aquí están las bandejas con
delicias. Mire señora el pan, qué más desea? Alcapa-
rras con apio y uvas pasas? o tal vez, verduras
ahumadas ... jamón, queso y tostadas?
LA BELLA: Borgia enraizada en fiera. ¡Vieja arpía! deja la
farsa ya. No hay nada Liduvina, nada de nada nada?
LIDUVINA: Cuentas, deudas, préstamos y empeñes. Que
son más-, mucho más que una nada. Acreedores que
acechan, culebrosos, rapiñas, roedores, vampiros.
Están desiando hojiar su señoría. Los hago ya pasar?
arregle la estadía. Sea parca, serena, use su malicia.
Pasen señores, entren, mí ama los espera ...
5. LA VISITA DE LOS ACREEDORES
: Buen día, buen día, permiso: Lindo reloj se-
- -ñora,
- -hace cucú a la hora? Cucú, cucú.
. : Bonita es esta lámpara, bella, bella por cier-
to ... con qué se alimenta? ¡Vaya, vaya! aceite, tal vez
de ricino y almendro? ah, no, es de petróleo y pesa
una dos pesas. ¡Vale! ¡vale!
_ _ _ _ :Este espejo tallado. ¡Qué asombro! ¡qué por-
tento!, ¡qué talla!, es tal vez un Torento? no sé, no
estoy seguro, es de un muy buen maestro. Buenos
doblones hago; si éste yo me lo quedo.
_ _ _ _ : ¡Oh, oh, qué encaje y qué bello florero! luzco
llena de encantos con este faldón, cierto? Gracias
bello Tiziano por este gran boceto.
80
_ _ _ _ :Aquí muy escondido encuentro qué portentoso
tiesto; antiguo como el tiempo. Será en un medio o
en un tercio, un dos, un tres o hasta un siete por
ciento, de aleación en cobre se cubre este elemento?
_ _ _ _ : ¡Miren! fotos, cartas, un relicario y esta bella
muñeca toda hecha de fieltro, con pelo de Antoníeta
le han rebordado el seso. (Los acreedores que son los
bufos del comienzo improvisan un juicio).
JUEZ: Señora Otero al centro.
SECRETARIO: Adeuda sin compasión ni miramientos de
querer saldar a quienes la han servido con esmero y
sentido de la bien grata atención. Testigo a favor de
la causa, denuncie el cargo.
TESTIGO UNO: Pues sí señora Otero, que a mí debe un
cordero.
TESTIGO DOS: Talegadas, doblones por mil a este buen
hombre; en razón del pan y otras parvas dulces
consumidas con buen apetito en algas, desayunos y
entremeses.
JUEZ: Cuánto es por cierto interrogado?
TESTIGO DOS: Talegadas, talegadas he dicho.
JUEZ: ¡Vaya!
TESTIGO TRES: A mí su señoría, botones, hebillas, un
prendedor de oro que está en la prendería. Prendas
finas, calzones, medías, deshabillé, tres camisones,
dos bolsos, griegas tres zapatillas, metros y más
metros de cintas adornadas con flores de las Indias.
TESTIGO CUATRO: A mí debe un tomate.
TESTIGO CINCO: A mí un faisán, crema de leche, uvas ...
qué más ... ron y víno.
TESTIGO SEIS: A mí debe un pepino.
81
JUEZ: Señora en cuestión esta: Otero por apellido y Maria reine mi ama. Son muchos, un tanto viejos. El pana-
por nombre, apodada La Bella y acreditada como tal. dero se atrevió a insinuarme, que sus deudas y
Por qué no, es cierto? pesares se aliviarían con ganancias, por una buena
CONCURRENCIA: Cierto es. horneada de su pan. Son como niños, cansados de
sus dulces y deseando, es verdad, a la mejor choco-
JUEZ: Será sometida a dar mugidos de vaca en la plaza latina de la comarca.
pública, o, a saldar con sus haberes de buen grado si
quiere u obligada si niega, con todos sus enseres ha 6. LA BELLA ES DESEADA POR SUS ACREEDORES
de saldar la deuda.
(Escena musical sobre el deseo. Canto Bufo operático).
(Se van todos. Con bufonadas de farsa abandonan La escena
dejando soLas a Liduvina y La BeLLa). VOZ: La Bella es prenda ocultada
que no está tan despojada
LIDUVINA: Jesús, qué fieras. Si aprestó a ojiar seña, como quien tanta deuda acrecienta
se dan de importancia con ropajes y manías. Son y en rica joya se sienta.
altos saltimbanquis, arrogantes, rastreros. Dios, qué
enredos. El juez es el hijo mayor de las Montoyas. Y CORO: Y en rica joya se sienta
sí olió a la emperindongada señorita Flórez como quien tanta deuda acrecienta.
taconió? ¡Es una pifa! alegre el gesto mi ama. VOZ: En su cueva usted oculta
LA BELLA: Desventura cruel, fortuna incierta. Ah, qué tesoros, joyas, anillos,
lamento, qué reveses, qué pillos. No me dieron tiempo se te tuercen y se esculpen
a parpadear los muy lobos. Qué hacer Liduvina? Y el bellos rubís diamantinos
Paíche qué? dónde se ha estado, es un golfo el muy venusinos montes crestas,
sonso.¡Puta! fiera es la vida, ah que encojo."Pues si quiquiriquí canta el gallo
señora Otero que a mí debe un cordero" tamaña gorjeo canto y turpialo
mirada lanzó, es un lascivo burlado. Batieron todos tus besos tan azucinos.
en retirada con sus lenguosas leyes. Son ágiles como CORO: ¡Quiquiriquí!
el tigre, no dejan asomos de dudas, comerciantes, VOZ: Otras ancas más mejor
esta región está invadida de buitres: y mis joyas, para mi buen menester
vestidos, sillas, útiles de labranza ... el camafeo? la pues toda deuda ha de ser,
aplicaron toda. Ojerosos, sierpes, veneno, veneno, de interés al por mayor.
miseria cruel. Mil lenguas cavernosas me arrastren
¡destino! que infierno de fortuna. CORO: Pues toda deuda ha de ser,
de interés al por mayor.
LIDUVINA: Reveses de fortuna llamais a las miserias por VOZ:
qué?, si sólo son reveses de la conducta necia. Me Un pepino viene a tino
apena su señoría el quejumbroso quejido de sus más de ser buena cosecha
quejas. Ah, es triste ver a una bella reina en jaque puede ofrecerme la endecha
mate ... "que se deje la bella de quimeras y arreche". de algún placer repentino.
"Cuando pasa su ama el crepúsculo se levanta" ... y VOZ: Siendo francos, realistas
otros muchos decires ventean en el pueblo. Agítese y sinceros en los cojones

82 83
 sin andar con tapujones MENDIGO DE ANDAR: ¡Jacintos, qué visión! De lo bella
l~s. ángeles se hacen nubes al sol y la enmarcan,
adeúdame usted millones
diVma matrona. Pronto desciende el arcángel. Siglos
qué hacer si usted no tiene sin ver tanta luz.
créditos más que sus dones?
que son cien por mil millones LID~NA: J~ápele juanetero. Jínchale jilguero. Rasga y
dones danos din don dones. danos musica. (EL mendigo canta).
CORO: Dones danos din don dones. MENDIGO DE ANDAR: "Razonad bella guantera
Mujer que su deuda es mucha que solías ser mi discípula
VOZ: y tú, blanca la zapatera,
y aquella cosa le pica,
hora es ya de que os conozcáis
trabaja y paga la pucha tomad el dinero por donde venga
o da la prenda y se enrica. no dejéis hombre alguno. Os lo digo yo.
CORO: Trabaja y paga la pucha
o da la prenda y se enrica. Mirad que de viejas menos circulamos
que una moneda fuera de uso.
7. EN LA PLAZA
Y tú, la gentil salchichera
(Liduvina peina en la ventana a la bella Otero. Dos m¡_yeres en la que tan diestra eres en danzar
puerta de la iglesia esperan su limosna. Una en el centro de la Guillermina la tapicera.
plaza gime pesares, sólo está cubierta de vendas). No riñáis con vuestro amo
ved que pronto habréis de cerrar la tienda
MERELINDA: ¡Enhorabuena! cuando seáis viejas y marchitas
HERMELINA: Mala es por cierto. senriréis menos que fraile viejo
y que una moneda fuera de uso.
MERELINDA: Siempre amalgamas quejas.
HERMELINA: Otro más no puedo. Destino de pústulas, Juanita la trotona,
véndame, el olor espanta. guárdate de un solo hombre;
y Catalina la bolsera
MERELINDA: Ah, de vientres. no les mandéis a pasear
HERMELINA: Escorpiones dorados urden tu vientre. quién no sea bella no pretenda
ser seria, más bien que ria.
MERELINDA: Tu lengua se pudra Hermelina. (Le tempLa La fea vejez menos provecho saca
venda). Es mejor que empiece el llanto. que una moneda fuera de uso.
Hijas mías, tratad de comprender
HERMELINA: Aún no. Déjame horizontal, es muy la maña-
na y el santo de la sacristía se pone presto a las diez. escuchad la razón de estas quejas
porque ya menos puedo circular
(Se escucha una meLodía). que una moneda fuera de uso".
MERELINDA: Bonito el acorde que trae el viento.
HERMELINA: Presagios. Notas de mal presagio.(La mt9er Poema de Francoise Villon.
de La pLaza gime. EL Mendigo de Andar entra en La
escena, se acerca a La ventana de La BeUa).
84 85
LA BELLA: Qué decires, de mil recorridos sabios.
LIDUVINA: Supongo, tu pellejo más duro que elefante
viejo. Lánzate con otrajunglero.
MENDIGO DE ANDAR: Ni me interrumpas el paso. Por un
beso tuyo lo detengo.
LA BELLA: Eres como el resto, aprovechado. Que Liduvina
te ofrende su labio.
MENDIGO DE ANDAR: Me daría un virus.
LIDUVINA: ¡Hechizado! me insultas. Que te partan los
temblores y la lava te abrase.
MENDIGO DE ANDAR: ¡Salud! la pata de conejo aleja
malos decires. Adiós.
LA BELLA: Adiós buen mozo.
MENDIGO DE ANDAR: Por cierto. (Se aLeja de La BeLLa Y
se acerca a Las mt!feres que esperan La Limosna).
Buenos días y que la guerra esté con vosotras.
¡Aparten sus esqueletos, engendros pérfidos!
HERMELINA: Si das un paso te tapono.
MERELINDA: Qué traes hoy misérrimo? Vah os de mal olor
te anuncian y te crees poeta.
MENDIGO DE ANDAR: No tanto, viejas. Por asombro de
mi parla enredo dichos.
MERELINDA: Rezongos de mala fe.
CORO: Ajuntien, ajuntien, las palabras al revés.
MENDIGO DE ANDAR: A traspiés, a traspiés con sus
quejas al por diez.
MERELINDA: Pitos, que afloren.
HERMELINA: La pus encalambra el callo.
86
MENDIGO DE ANDAR: Tapujos socorran tu pestilencia.
Eres una venus en tropel, con el decir guerrero.
MUJER DE LAS VENDAS: Soledades habito de turpiala.
Espero desollar al oso marino
de la guerra,
y dar su llanto al mar,
más tarde hago nota.
MENDIGO DE ANDAR: Sigue tu queja.
MUJER DE LAS VENDAS: Más tarde te digo. Déjame
mugir penas.
MENDIGO DE ANDAR: Merelinda, cómo va ese retorcijo
en tu vientre? Es un hijo de la guerra te lo aseguro.
MERELINDA: Ojalá salga untado a espada y guerrería.
HERMELINA: Deséele mejor suerte. Vea, el sobrino mío
se fue allá a hacer pum, pum, tas, tas.
CORO: Pun, pum, tas, tas.
HERMELINA: Quedó tas tas y ahíto en pólvora.
MENDIGO DE ANDAR: San Isidoro, tanto revuelo muje-
rucas. Se os apagó el candil y quieren comprar aceite.
Necias, necias, permiso que voy primero. (El sacristán
saLe a La puerta de La igLesia). Alabado sea el señor y
la casa de su siervo, el santo de la sacristía sea
colmado de bienes.
SACRISTAN: Por el asno de Balaán, a qué tanto ruido?
Ah, pero si es el juanetero, perro de vieja sama, hoy
no hay nada para ti.
MENDIGO DE ANDAR: Santa madre divina, don Francis-
co. Los perros vagabundos escuchan mucha conseja,
es bueno en tiempo de guerra cuidar de los negocios.
HERMELINA: Escuchen todos vecinos y circundantes,
Hermelina la del Carmelo se hincha en lágrimas. ¡Ay,
ay, trescientas sesenta y cinco veces ay! bañen al
difunto del olivo en agua de azahares. Era mi hombre.
Quiero enterrarlo santamente y necesito plata. Perdi-
87

ganes con pólvora le explot~on en corpúsculo.s dimi-
nutos ... perdóneme gran senor, estoy tan aba"t!-da que
no siento sino pájaros muertos en mi alma; ~la donde
mis plantas cruzan el camino y dond~ m1 c_ulo se
siembra en cascajo, no se oye sino el cruJir de d1entes.
Las várices, ¡vea! se remordisquean como hervor de
gusanera. Ahhj, cuando grito no se oye nada, las
palabras son balas malgeniadas y susto, mucho sus-
to.
SACRISTAN: En toda la comarca no hay sino lamentos,
por qué ya no hay festejos?
CORO: No hay sino lamentos, por eso no hay festejos.
MENDIGO DE ANDAR: Cuentos de bruja, no le suelte ni
un billete don Francisco.
SACRISTAN: Calla. ¿Qué dices mujer?
HERMELINA: Ay, ay trescientos sesenta y cinco veces ay.
SACRISTAN: Cesen tus ayes mujer. Qué quieres Y qué
ofreces? Dinero? Tu macho no es el herrero? Ahora
es muerto. No cambio dinero por súplicas.
MENDIGO DE ANDAR: Tu hombre el herrero hace pum
con el trasero.
CORO: Tu hombre el herrero hace pan con el trasero.
MERELINDA: Tiembla y son cuatro. Soldados han de ser.
MENDIGO DE ANDAR: Mejor que sean dos, así te alcan-
zan las tetas.
MERELINDA: Y vos qué, deslechado, carroña de ninguna
madre.
SACRISTAN: Silencio, con qué boca se habla a las puertas
del templo? No te acerques Merelinda, las cosas ante
tu presencia se esfuman.
MERELINDA: Me dices ladrona?
88
SACRISTAN: Eso te digo. Habla mujer, que llevas en el
vientre tu pecado.
ME RELINDA: Pues verá. Este pecado se creció y se mueve.
Toque, toque, patea que ni loco, sabes que parece una
carga de caballería.Son cuatro estoy segura. Mira
truhán, no sabrá la fruta cuánta semilla tiene? no
sabrá el odre cuánto vino lleva? pronto será el parto,
dar a luz duele ... como ciertos despertares. Es oro,
cambia tu fraseo hacia mí, ladrona?
SACRISTAN: Dónde lo hubiste horizontal?
MENDIGO DE ANDAR: De algún muerto.
MERELINDA: ¡Te rajo! Es el oro por el hambre.
SACRISTAN: Toma pues y vete en paz. Mañana te daré sal
y tabaco.
HERMELINA: Dame un préstamo. Juro necesitarlo, si no
pago te quedas con mi casa.
SACRISTAN: Tu casa caerá en guerra, no hay trato Mere-
linda. Las monedas son de cobre, níquel, bronce,
plata u oro. Qué tenés, cuánto valés? no fio a plazo
ni a letra. Plata en mano y culo en tierra; que las balas
son de plomo y la vida dura poco. Juanetero qué te
traés, pon verdad en tu lengua ... caben en tu boca
más mentiras que palabras.
MENDIGO DE ANDAR: Noticias de infantería y un saludo
de María, La Otero, la del Paíche, viene a ver tu
cofradía. Dame vino te relato. Las tropas liberales
están cerca, se toparon en la sierra con las tropas del
general Galindo, estaban al descuido y ahí fue. Cam-
biaron escopetazos casi una hora, el cielo se puso
negro de humo y el pertrecho se acabó, el suelo se
puso rojo de sangre, afusilaron a más de ochenta; ¡yo
vi al corneta soplar la retirada pero tarde! las solda-
desca se repartió los despojos, gallinazos. Se dice que
en el pueblo está el diablo, por eso hay tanto liberal,
que esto es un ·enclave de masones y no sé que más
carambunchadas; quien gane o pierda no es del caso,
hiere el aire.
89
SACRISTAN: Sí es del caso. Abrazo mis il~siones que LA BELLA: Cómo lograste mujer el acertijo?
ganen las tropas del bien, a defender rm morada, al LIDUVlNA: Mis huesos han traquetiado todas las guerras
tropel y agiten sudores. del siglo. Este tiempo mi niña, nació oscuro y andra-
CORO: Traque tan, traquetán tas tas.(Las viejas s~ con- joso. Antes cuando las guerras eran a piedra y pane-
vierten en soldados y [a mr.Yer de [as vendas gtme) · lazos, las consignas sumían de placer el oído y el
cerebro; hoy todo es bagatela y sueño y por qué no
MUJER DE LAS VENDAS: "Volverás soldado decirlo niña: un costalada de mierda.
porque en el principio eran dos
y dos se amaban 8. EL PRESTAMO
hasta la conciliación de los cuerpos.
Hogueras atadas por la carne
multiplicando espasmos, LIDUVlNA: Abre Santo hombre, que un atribulado espíri-
en lechos de hierba ocultos entre el monte. tu viene en pos de socorro, alma in trémula.
Volverás soldado
SACRISTAN: Quién?
oliendo a pólvora
salpicado de sangre, LIDUVlNA: Maria Botero y su criada.
hecho muñón te arrastras,
te cojeas a mí" SACRISTAN: Entrad buenas mujeres y haced silencio que
Jabriel Jaime Arango medito.(Termina sus oraciones d péiftdo engendro
que narramos).
(La Bella ataviada y hermosa sale con Liduvina, atraviesan la
plaza con temor). SACRISTAN: Perdonad el no haberos recibido con la
prontura que merece vuestra gracia ... ¡Qué bella está!
SOLDADO: Alto. Quien viva en comarca. Ratón .. ave, pez
mariposa, viento, sol, luna, o hasta ~os miserables Un poco ojerosa, no lo niego mi señora María ... ha de
0 ser este frío siniestro que articula en nuestros hue-
humanos han de darnos el santo y sena. sos, espantajos de guerra. Y tú Liduvina? Amaneces
LIDUVlNA: De qué se trata? con el demonio o con la gracia del Altísimo?
SOLDADO: Escucha: 150 y una vocal, 5 y articulo. Flor LIDUVlNA: Con el primero, don Francisco, con el primero.
el total. No hay paso sin respuesta.
SACRISTAN: Ya veremos cómo y con qué rezos te lo
LIDUVlNA: Todo muere con la guerra y la poesía llora. Es sacamos del cuerpo. Y bien?
fácil.
LA BELLA: Don Francisco Elías de la Estrella: Creo morir,
SOLDADO: Responde. lo sé, de aflicción y dolor. .. día a día ... noche a noche.
LIDUVlNA: Clavel. Las penurias me aquejan, urdimbres siniestras. Todo
Cambien el santo y seña, es niebla espesa, dura roca. Yo sé don Francisco, que
qué consigna pa'misérrima. las emisiones caen a tus manos como cascada a buen
Ahí les dejo para descalabrar cerebros: pozo, tus arcas se llenan, necesito pagar mis deudas
Mi primera y mi cuarta. na~a. o si no ... es horrible Señor. .. horrible .. yo ... (E[ Hanto
Mi segunda, mi tercera y m1 cuarta, [a aturde).
menos que nada LIDUVlNA: Será sometida, lo ha dicho el Señor Juez, don
y mi todo es lo que queda,
cuando ya no queda nada. Francisco. ¡A dar mugidos de vaca, por Dios, don

90 91
 Francisco, de vaca en la Plaza Pública ... Pobre mu-
jer. .. Don Francisco ... Pobre!
SACRISTAN: Hija, con formas de natura tan redondas,
con esos diapasones que tu morbas ... No se llora,
mujer, se lucha. Mientras más corre el gallo, más lejos
está el caldo. Ve a meditar hija y te confiesas ha de
caer bien de bien a tu espíritu, en esta santa morada
sólo tu alma hallará solaz, no así tu cuerpo, ¡lo
siento!.No creas que socorriendo a los necesitados
consigo dinero, sólo dádivas de Dios y un buen sitio
en su trono ... Ve.¡ El ha de confortarte!
(La BeLla va a confesarse, entre velorios de santidad y esencias
ínciensas. El demonio lanza en ristre su seducción. El Angel tan
guardián como santo, contrapone divinidades, mantones y
rosarios. Las fuerzas del bien y del mal sumen en pesadí11as de
terror a tan atribulada mujer).
SEGUNDA PARTE
(Zoílo, el Barbero, distraído termina de afeitarse; los
encapuchados de las sombras, le hacen e1 corte de franela en un
abrir y cerrar de ojos. Suena un lamento de laúd).
BUFOS: ¡Pobre mujer! ¡Qué atribulada!
Qué época por Dios! ¡Qué época!
Cómo han cambiado las cosas desde entonces.
¡Qué imposible vivir aquel otrora!
Ha de seguir soñando ña Maria,
porque vivir sin sueños. Que'l cobardía.
92
l. LA BELLA Y EL PAICHE
(La Bella María Otero, duerme, sueña tiene pesadillas de
sobrecojo y soledad).
LA BELLA: Necesito un hombre ¡Ay!
que me adore con besitos mañaneros
que me ame como la tarde al sinsonte y ...
en la noche se me entregue todo entero.
Necesito un hombre ¡Ay!
que sea cual rubí, cual diamante duro y
su tálamo se yergue todo entero.
Necesito un hombre ¡Ay!
así sea un mancebo con cuerpo de torcaza
/y pecho de jilguero
para que en la noche azul,
la luna envidie nuestra unión ¡Ay!
Necesito un hombre ¡Ay!
"Estoy tan sola amor,
que a mi cuarto sólo sube
peldaño tras peldaño
la vieja escalera que traquea".
Poema de Juan Manuel Roca.
(El Paíche que ha entrado en su borrachera de hábito y perdidos
ademanes, duerme).
Cómo estamos de solas las mujeres en el mundo. Soy sola
soledad de vientres, Paíche. Alimento vientos mi
amor, estás ausente, no estás, no existes Paíche. Me
habitas desde el sueño o desde el recuerdo. Necesito
devorarte mi amor, necesito tu piel, tus poros, tus
hondanadas, tus vertientes, tus hendiduras para
desgarrar mi soledad y enraizar contigo amor, una
dulzura, una caricia, un beso. Despierta mi niño ... mi
hombre ... no duermas Paíche, cobija en mí mantos
de amor que el mundo, mi niño, es lo único que ansía
desde su inicio, amor. Hoy lo supe o lo soñé, no sé,
93

hoy lo soñé o lo supe, no .~é, Paíche ... que he nacido
aterrada y fría de proteccwn.
Sabes, el mundo se desgarra, se despl~ma.y todo lo
que miro es una alucinación de dolor. Dmtribo extra-
ñezas. Con quién estuviste anoche? Huele a h~m~ra;
Paíche a otro ser ... Otra mujer te dio el respiro ¡Ay.
estoy t~n sola amor, que no alumbro sino asperezas.
¡Paíche! Me perdiste ¡Puto!
Alacrán.
Escarabajo,
¡Qué de ti Paíche! Gualambroso,
Aljibe,
¡Mezquino! . .
Me voy a putiar, el sol verá que ml callmbra respl~ara
dulzuras y los hombres van a deleitarse, a aromatizar
mi presencia.
Malparo ... Malparido.
¡Vete bestia! ¡Falleba dudosa!
¡Vete! _ tana? qué cuerpo? qué vacío? qué ausencia?
Eres tan bello amor, que por ti alumbr~a ~n mu~do.'_con
un poema que diga por siempre: M1 Pmche, m1 mno ...
No llorés, me tocó por ti, mi amor, desgarrar el mundo
y serte infiel.
(Con dardos de macho herido La goLpea, fiero y bruto, con bestiaLes
goLpes).
"Que tristeza más triste, más tristísima
Qué desolada soledad ~an tr~s.te ,
Qué soledad más fría, mas sohs1ma
Paráfrasis de versos de Edgar Poe Restrepo.
(Los Bufos parodian La escena con gestos burLas: una goLpeada,
una Lágrima, una súpLica y eL consueLo).
BUFO 1: ¡Oh! Nos duele tanto ver
esta disputa
Drama en patético di ácido,
por una puta.
BUFO 2: Con quién estuviste anoche Paíche?
Qué trágica escena María
fuiste por casta acaso ungida?
94
BUFO 3: Qué tristeza más triste, más tristísima
BUFO 4: Qué desolada soledad tan triste
BUFO 5: Qué soledad más fría, más solísima.
2. JOFAINA LA DEL CARMELO, DON FRANCISCO
ELlAS Y JUANA LA LISTA, ENREDAN LA PITA
JOFAINA: ¡Todos!
Dónde están todos? Qué se han hecho los mancebos
todos, uno a uno, dos a dos, tres a tres, cuatro a
cuatro, como números sucesivos se esfuman.?
. _ Mierda! Me tocó un siglo de ausencias.
Dónde están todos? ¡Todos!. .. y esta vejez que carco-
me el espejo y ...
las cicatrices lastran raspaduras.
Todos al unan esta callosidad de los tiempos idos ...
Quién? Dónde? Cuándo? en qué cama? en qué ven-
¡Todos!
¡Ah! Todos se han ido a guerriar. Guerreros llegad
haced prestas guerras, mancebos, cebos, velas y
retruécanos
¡Todos!
¿Dónde están todos?
¡Ay! ¡No!! Ayyyy ... no quiero lamentos, no me dejen
sola a mí, a la Jofaina, a la Caperuza, no me dejen
sola muchachos, cuerpos de ciervos, ulula de espas-
mos.
Ustedes: flor de fango y ojos verdes Guillo, dónde
estás? en qué guerra Guillo?
¿Con quién puteas espasmos? y vos hermoso de la
risa trágica, Fernando, camafeo de noche, arlequín
del silencio.
Tú. ¡Bello mandril Bestia! Te has ido negro con tus
bufos guerreros.
Tesoro acuartelado, Ramiro: el del bigote tierno, vente
tú el de la risa arpegia
.¡Vente! ¡Ayyyy!
¿Dónde están todos, todos ... ?
95
 Un siglo duró la disputa para cuartear mi amor. Un SACRISTAN: Ya la Bellísima Otero tiene su cuerpo enjo-
pulso se guerra por la vida encantos, fantasmas de yado?
noche. Bulla de silencio. ¡Dancen!
LIDUVINA: Lo mismo que tú pronuncias
(En medio de alegrías báquicas e inciertas tríquiñuetas de fiesta rimándote yo con é,
fantástica, iJTwTtpe et sacristán). dígote que mi señora
SACRISTAN: Te vas Jofaina, tú y tus fantasmas del ruido decidió su suerte en tres.
y la fiesta pecaminosa. ¡Te vas! Mu~~r, llevas ~i~co SACRISTAN: Para el general Galindo?
minutos de más malamorando este s1tio de perdic10n.
¡Fuera! Con tus vicios y tu lasciva mirada y tus LIDUVINA: Ha de costar treinta en oro.
apretujadas carr1es de caperuza. SACRISTAN: Y para el señor Arzobispo?
JOFAINA: Me esquilmaste Francisco. Buitre de guerra. LIDUVINA: Más del doble, lo aseguro.
SACRISTAN: ¡Buitre de prostitución! ¡Refiérete a mí como SACRISTAN: Mira la lista completa.
a don Francisco o te parto el brazo!Todo fue legal
Jofaina._Cambié tu casa de perdición por salvocon- LIDUVINA: ¡Uyl Madre de los cielos
ductos y monedas ... ¡Mira estos trajes! Vístelos con Si están todos en vinagre
decencia, han de ser tu máscara para la guerra. hasta el viejucho de barbas
que es el Presidente ciego.!
JOFAINA: Volveré chupasangre y sabrás de la Jof~na 1': Lo más granado y selecto!
del Carmelo. Alias Caperuza. ¡Lo juro! ¡Sabras que
ha de caer plata al cesto.
líquido de venganza navega en mis venas!
SACRISTAN: ¡Alcohol es lo único que navega en tus SACRISTAN: Mira Liduvina, ¡dejémonos de vainas! He
venas!¡Vete desalmada! Este sitio ha de ser santo.¡Lo arreglado este sitio venturriando a la Jofaina y el
negocio prospera, ¡lo asegura Pacho Elías!Sin más ni
juro por El!
por tres te digo, que en Paíche saliendo, putiamos a
LIDUVINA: ¡No jures en falso Francisco!¡No jures en falso, la Maria, ¡y todo el negocio es cierto!Con sahumerios
que te parte un rayo! de olmos a la Juana Lista traigo, pa'cer un enredo
cierto.
SACRISTAN: Ya están maduras las uvas de tu señora
María? LIDUVINA: Ya de ·parla has estado con Juana la Lista,
acaso?
LIDUVINA: ¡En mi señora María las papayas qué crecidas!
SACRISTAN: ¡Mira! ¡Juana!
SACRISTAN: Y el alma se ha preparado?
(Jofaina se muda en Juana, y en un ambiente sagrado se nos
LIDUVINA: El cuerpo sano se ungía, mi ña, señora María. muestra con santía, to que traman Pacho y Lídu con ta imagen de
María).
SACRISTAN: En la espera de los grandes?
JUANA: A la orden don Francisco Elías de la Estrella, yo
LIDUVINA: En la espera del placer. soy toda para usted y su noble causa. Conseguir
dinero en estos tiempos, es un menester obligado de
96 97
 almas caritativas y santas y patrióticas. Puro, purísi-
mo sentimiento de sabiedad y buen tino ha de ilumi-
nar la empresa acogida por nos.
En estos días que estuve de meditación, se me apa-
reció una gran visión: un ángel hermoso como todos
y área, me dijo suave y muy suave al oído: "Juana en
estos tiempos de guerra y perfidia hay que construir
una imagen que salve al pueblo del hundimiento
cataclísmico que se avecina ... "
Una imagen sagrada con los brazos abiertos, para que
las montañas que lo rodean, no se vengan encima con
sus peñascos de polvo y piedras, sobre las casas,
moradores y todo cuanto en él habitare. Eso sí, esto
me dijo muy enacentuando su voz de ángel área."
"El rostro de la virgen ha de lucir de graciosa y tierna
mirada de la linda moradora de esta comarca, llama-
da María Botero".
Ha dicho y he dicho yo.
Mi noble don Francisco, un saludo y una gracia.
(Con sainetes de gestos silentes, Lid.uvina y don Francisco
abandonan [a escena. Jofaina huye sigilosa. LLega La noche).
3. ENTRADA DE LA GUERRA AL PUEBW
(La escena [[ega alucinada por eL tambor con cruce de sombrero
y una dulzaina, ruidos, signos secretos y goLpes, tres hombres
cortan con agudeza y violencia e[ corte raudo, VueLa un machete.
Una mt9er, sigilo y silencio, como en cámara Lenta huye. Todo
adquiere con audición un canto guerrero, se cruzan: ropas,
ropqjes y una bala, [a Jofaina huye acompañando insectos ...
Todo se sumerge en [a atmósfera bufa que narramos y La guerra
[[ega a[ dímax.EL genera[ comandante y jefe tan Heno de
guerrencias grises dyo: ¡Fuego!).
CORO: Y rodó un siglo de luces muertas en este pequeño
país que me alucina.
(La guerra se hace verbo, e[ coro asume una calidad de grito, de
casi aullido. Y !.os generales caen, y [os soldados caen, l.a gente
se desploma y [a mt~.}er venda y tapa cicatrices y da amor a las
tropas mil que se confunden ... ).
98
JOFAINA: General ya estás muerto ¡Déjaine! ¡Ay!
GALINDO: ¡No! Siempre habrá guerras para violar a las
putas. Todas las guerras son una puta violada, una
y mil veces. ¡Que vivan las mil y una guerras del siglo!
¡Mamacita!
JOFAINA: General? General? Ha muerto ...
SOLDADO: ¡Cubrirlo con la bandera y hacerle honores!
JOFAINA: Quién eres? Y qué rumbo lleva tu mirada
cetrina? ¡Ah! Quién eres?
SOLDADO: ¡Bestial caminante! ¡General! ¡General! Re-
suciten al General.Tenemos un caso grave.
GALINDO: Qué pasa en Comarca?
Mátenlo, es un vil y asqueroso liberal, huele a herejía,
no es sino olfatearlo a la distancia, a herejía liberal.
¡Preparen armas! Que su cuerpo sea mostrado para
escarnio de los revoltosos en todas las plazas.
SOLDADO: Me llamo Nicolás y vengo del Llano. Allá fuí
reclutado como ganado. Sólo espero irme de esta
pesadilla, aunque sea para el infierno, allá estaría
mejor. Y vos quién sos? Qué te traes conmigo?
JOFAINA: ¡Nada! Me gustas ...
GALINDO: En todas las comarcas donde acallemos con
nuestro fuego ese grito inhumano y desleal que traen
los alzados en armas contra ...
JOFAINA: Que fofo vocabulario articula el general. ¡Ven!
(En silencio prosigue [a diatriba y [a ejecución, que para l.a
plástica de[ montqje nos brinde l.a imaginación).
Antes del plenilunio, cuando las ranas croen su último
cantar de muerte, llevarás esta pócima a tu señora y
ama del corazón María Botero, por más señas "La
Bella Otero". Ella al beberla, te amará por los siglos
de los siglos y así habrá de ser por siempre.
Cumple con tu destino. Antes de la Bella pocimar su
suerte entrégale esta nota, allí encontrará resueltos
99
 sus espejos trágicos.¡Adiós hermoso y que la guerra
te inmortalice en el amor! ¡Adiós!
SOLDADO: ¡Ey! Ven, regresa. General, ¡General! Haga
apresar a esa mujer. Es liberal ... La mujer que estuvo
con vuesa presencia antes de usted morir General ...
GALINDO: Soldado Nicolás, qué has estado bebiendo?
Qué mujer, ni qué mierdas, ¡Caraja! Suspender este
divino acto de inspiración patriótica, por una falsa
mujer de imaginarias ebriedades. Queda confinado a
cargar con las letrinas hasta el final de las guerras.
¡Soldado Nicolás! ¡Dénle fuego a esa rata liberal!
¡Inhúmenlo!
LIDUVINA: ¡General!
Non te precipites con tus actos, ni seas presto a
sentenciar a muerte, sin razón en tu conciencia. Ese
a quien has torturado es el mudo, ausente de parlar
desde su infancia. Juan de Jesús sólo venía con un
recado de amor para ti, en medio de esta pelambre de
guerra.
¡Desátalo!
¡Cumple tu misión!
GALINDO: ¡Vaya! ¡Vaya! Sea loado Dios.
Salvaste a un inocente Liduvina. Pero, por qué enviar
a un mudo con este mensaje tan importante?
¡Me salta el Eros presto! Cuándo es la cita?
LIDUVINA: ¡General! ¡Por Dios! Sea discreto, que en
asuntos de cuernos vale el silencio. ¡Discúlpese Gene-
ral, discúlpese! · SACRISTAN: Váyame con los acertijos.
GALINDO: ¡Guerra es guerra Liduvina! ¡Guerra es guerra!
4. LA CONSPIRACION DE LOS ZETAS EN LA
BARBERIA
(Barbaício, et barbero, entona aLegre y Jafarachero su tonada en
notas bemoLizadas de no se sabe cuáL escaLa. LLueve,
ociosamente caen Las gotas acompañando eL son).
lOO
BARBILICIO: ¡Oh! Sole
Oh sole mío. Mio le sole
Mio mio, mío míio, ooo le sole
Oh sole mío
¡Humpfl Nadie
Oh sale, ¡Oh sole mío!
¡Nad.ie! Malparadisíacas flores de invierno. La lluvia, la
m~c~nta, la asquerosa dama del líquido. ¡Nadie! La
poetica Y bella virgen del sol, la lúdica y placentera
ama del goteo, la puta María goteras la lluvia esa
gurguj~ante sílaba de agua... Por ti, n~die viene 'a mi
barbena.
Oh Sole, Oh sole mío.
(Con J?aso _de garza y en busca de escampe, don
FranciSco, entrase, aposéntase y síéntase).
Don Francisco?
SACRISTAN: Buenaventuranza.
BARB_ILIC~O: Muchos denarios don Francisco? Por acá
solo ple?ras de lluvia, que irán saladas a otros bolsi-
llos. Que corte le hago don Francisco?
SACRIS'J_'AN: El prusiano. Decías de aguas saladas y otros
bolslllos ...
BARBIL~?IO: No se me ensordezca sacri... ¡Quieto! ¡Uh!
La tma::. laral~a... La tiña. Todo este embrollo y esta
confuswn del s1glo, resulta insospechadamente peli-
gro~o ... Como usted sabe ... : canal francés en tierra
arnba. Contrato al traste, el gringo aviva.
BARBILI?IO: Le hablo en cristiano. No se mueva, que
Prus1a ya paso de moda. Ahora el corte es el ameri-
cano. Piensan robarnos el canal de agua, y su sal y
su _sol, Y sus mujeres y sus playas ... quién sabe por
cuantos años. La suerte ta'cha' ... como dicen arriba
e~ la co.~ta, allí no'ma, en Panamá. Dividir para
remar: dlJO un sabio. Y esta caterva nuestra de atar-
barres distrayendo con guerras y arlequinadas ... para
101
 tener qué? ¡Ah! Un gobierno ladrón, un presidente
tuerto y maniático, una guerra hueca y ...
SACRISTAN: ¡Barbilicio! ...
BARBILICIO: Hable Sacri... Habla Sacri. Escuchando con
buen tino, don Francisco, la palabra Sacristán, da
para ópera ... Oh Sacri, Me decía?
SACRISTAN: No sabe leer. He visto en este letrero que
anuncia: bárbese el pelo. No la política. Ve pronto.
Tengo agite. Camino largo andarlo breve.
(Jeremías el maestro, quien ha escuchado parte de la conversa
mientras se escampa, se decide y entra).
JEREMlAS: Lluvias ... son extraños los nubarrones cuan-
do los agita el fuego.
SACRISTAN: Agua y fuego se complementan.
JEREMlAS: Guerra y negocio se avivan.
SACRISTAN: ¡Malandrín! La secreta busca papeles ocul-
tos de revoltosos.
JEREMlAS: A palabras necias ...
Barbilicio, sabías que el mundo encuentra nuevas
fronteras y la ciencia aclara caminos; la humanidad
se expande. Lee este recorte del "Noveau", dice que
son tres los estadios que regulan·las emociones,
sueños, recuerdo y presentes del tiempo en el ser ...
Mira este líquido: aquí el consciente. Ahora.
Este el inconsciente: pienso, quiero.
Y este es el subconsciente: sueños. ¡Las profundida-
des! El gran misterio es la revolución del pensar.
¡Nueva luz!
La razón y la ciencia iluminan y nosotros aquí vomi-
tando escupitajos. A quién enseñarle estas nuevas
teorías, si todo es color tinieblas en este pobre terri-
torio de pedruscos? ¡Ay de mi país saqueado!
SACRISTAN: Estás lunático Jeremías.
Por qué mejor que nostalgizar tus ilusiones, no me
102
entregas la escritura del colegio? Te doy pan por el
local; es mejor, ¡no te hagas el farsante! O te hago
apresar por liberal. Las tropas del General Galindo,
no pueden alojarse más en la iglesia.
BARBILICIO: Son tres monedas.
SACRISTAN: Un cuarto. Somos pocos los que pagamos
decorados empezando este siglo. Queden con Dios; y
no lo olvide maestro Jeremías, la secre busca papeles
ocultos.
(Se despavoriza cual sombra rauda enfundado en negro. Paíche
se topa con él, le huye).
PAICHE: Tardes de invierno y lluvias de bala. Los saludo.
Parto al mar. La pelea trasunta un robo de territorios.
BARBILICIO: Shhhhi, Shhhito.
(La desconfianza como la lluvia invade la escena, Jeremías
esconde papeles. El barbero mueve objetos con sigilo de
complotados).
BARBILICIO: ¡Hola Paíche! Buenas andanzas te traen.
Siéntate. He de rasurar tu naciente salpique de som-
bras, en la faz de piel que enmarca tus huesos.Oh
Sole, ...
JEREMlAS: Detrás de la gaveta están los envíos. Las
consignas están en latín. Si te apresan les lees el
miserere y te comes la lengua. En San Juan, en
Sabaneta, en Silgangosta, en Luna de Cántaro; ha-
blas con Luz Topacio, con Diamar, con Ilusión y
Estrella. Ellas te guiarán e informarán.
(Una dulzaina se escucha. Regresa don Francisco a espiar).
BARBILICIO: Oh Sole, sole, sole, sole, mío.
PAICHE: Bueno, córtame más la patilla Barbi.
JEREMlAS: Qué lindas estuvieron anoche las silgas en su
concierto de estrellas.
103

BARBILICIO: Cómo va la Bellísima Maria? Es cierto lo de
Liduvina?
PAICHE: Qué lluvia. No. Miento, acaba de escampar.
JEREMIAS: Hoy tuvo un infarto al miocardio, Ricardo.
BARBILICIO: La viuda, ¡Ah! Qué viuda.¡Oh Sole!
(Cesa la dulzaina. Sale don Francisco).
JEREMIAS: Ellas son los enlaces. Tu codometa de cruz,
es cuatro lateral de concha. Las municiones Y pertre-
chos y bártulos y comidas y disponibles de ~as comu-
nidades favorables, estarán en remesas_ al fmal de los
pueblos. No te olvides, grábalo todo Pa1che.
(Ruido de flauta y golpes ... La barberia s~ convierte casi ~n un
concierto de- disimulos con toses, stlbos, soles mws Y
perendunchadas, Ramiro el boticario toca).
BOTICARIO: La amapola es tardía.
(La confusión crece. No saben qué hacer. m~estro, Paíche Y
barbero; se calma la tensión al entrar el boticano).
BARBILICIO: ¡Mierda! . la gripe, asma y espasmos, búscalas en las hojas, en
Te debiste anunciar de otrora forma.La consigna de
la rosa es la presente.
BOTICARIO: Con las flores nunca acierto.
Un trago. Desfallezco.
Di de tope con Francisco en la explanada y me supuso
cómplice de los liberales. Andaba de secreto con los
cuates. de antifaz y fingiendo voz. Los ausc':ltos
señores del silencio con tartanas de hoiTor me mte-
rrogaron en segundos: _?
Dónde van tus pasos, di? Qué te trae el Il_laletm.
Al verme tan sereno de distancias, despues de reco-
nocerme Pacho Elías, pidió disculpas, ¡El gran Putas!
En un tetra, catre, quinta, sexta ... de nada el tal don
Pacho. Todo lo puede el negocio. Todo.
Brindo por usted Paíche ... porque es joven y la guerra
necesita brazos de valentía. Salud y triunfos.
104
Contra el palúdico zumbete, agua de coco,
contra la almojaba el jején
contra el ruido, cascarrabias
contra la verbena, verso en diez.
Contra el pajorial, chocolate
contra el hambre, sólo pan
contra de nuevo el hambre, hombre nuevo.
Contra el chisme, cantuiTeo
contra bulla, la matraca
y contra de.contras: guerrilla
contra la nave del ocio, aguarrás
contra tu destino Paíche, aguantar.
Te tocó tu hora Paíche;
arranca con bravosura y hermosura,
sé un doncel, un príncipe y un gorjero,
despecha a más de una, y a más de un
reverso en causa:
¡Asesina! No le des ventaja a naides,
qu'en si naides se avecina,
el sol sólo lagrimea
y te teje parca en sedas,
una tumba y un berbén.
Te lo dice Ramiro el Boticario; las medicinas contra
las hojas, sólo eso. Vete a la gueiTa muchacho, vete
a la guerra, que a este pueblo, ¡se lo llevó el putas!
PAICHE: Hombre boticario, poeta del alma.
Para qué gueiTear?, me pregunto. Por qué? Por la
Patria? ... No sé si huyo de un desierto o de Maria. Sí,
tal vez esa es la causa, mi bella ... mi bellísima Maria ...
Dáme un trago boticario, estoy que lloro, guerrear
por la Patria? Para qué? Si es una simple sirena
encantada a quien le quitaron el mar.
Por el honor? Ya no sé por qué guerrear en este mísero
tiempo de desdichas ... pero son tantas las humilla-
ciones de estos cornudos vejestoretes que nos domi-
nan, que las güevas arden, duelen y te escaldas,
Voy donde la Otero a darle un beso.
Ella duerme.
Adiós amigo. ¡Nada olvidaré maestro! ¡Qué lindo el
105
 nombre de Diamar, Jeremías! ¡Qué lindo nombre!. ..
¡Oh sole! Adiós Barbilicio.
Algún día estuve solo. Hoy más.
(Está a punto de despedirse et Paíche de sus amigos Zota, Zoilo
y Zancudo cuando Juana La Lista, irrumpe).
JUANA: Perdonen que irrumpa sin anunciarme adecua-
damente señores, pero tengo un afán que pita.Bue-
nas tardes, ¡qué aguacero cayó! Son los inicios de la
premonición y el hundimiento.
(Los tres zetas se miran extrañados, burlones, aunque tímidos y
escurridizos por la preparada del Paíche).
BARBILICIO: Sígase no más Juana. Todavía hay nubarro-
nes; se escabulle luego un chaparrón y la deja inun-
da.
JUANA: Gracias caballero. Permiso. Celebran algo? Hay
tufo en el aire. Se les nota cariacontecidos. Vean
señores, vengo a lo que vine y salgo ras; porque el
tiempo es oro. A ver, esculquen bolsillos que el pueblo
se pierde. Yo con la divina gracia y el socorro de
vuesas mercedes he de salvarlo.
BARBILICIO: Cómo así, de qué Juana?
JEREMIAS: ¡Qué esoterismo, Heráclito, qué esoterismo!
BOTICARIO: Habla Juana no más y tómate un trago.
JUANA: ¡Perdidos! ¡Es pecado beber! No se acerque, ya el
ojo le extravía. Por eso este pueblo va en su andanza
al mal.
BARBILICIO: ¡Un trago Juana, celebramos algo, el tedio
de la guerra!
JUANA: Bueno, si insisten caballeros. ¡Salud! ¡Oigan! El
ángel se me apareció súbito, zas, de golpe. Y me dijo:
hay que construir una imagen con el rostro de María,
su esposa Paíche; porque las montañas se han de
juntar. Causa: el pecado de los moradores.
Está bueno Jeremías, sírvame un tris más. Yo vengo
106
~mes de colecta, de grano en grano alcanza Dios su
Imagen.
BOT~ARIO:_ Juana de _Dios, en este pueblo ninguna
gen Sirve. Por que no se decide y pierde aquello?
JUANA: Cochino, hereje y no sobe.
JEREM~S: Juan~ta. tal para cual. Ambos quedados, no
lo m~gue. DeJe que el boticario le sobe la mano es
corteJo señorita, ¡cortejo! · '
JUANA: S?be? ay,- si eso se crece, y no me dé malos
conseJOS. Dediquese mejor a enseñarle a sus alum-
nos buenas máximas, Madre Bendita me decía: "Ju~­
na, cuando se te acerque un hombre y comience al
caer la t;;rrde, con su gladiolo de sonrosadas palomas
a sobarte. ¡Cuidado! Abra el ojo niña Juana, porque
con el soba soba, la niña se apasiona. Ni más n'
menos Juana, sube el soba y cae la niña. Ni má~ ~
men?s·. ¡la niña cae!". Deberla esto maestro Jeremí;~
maxJ.mizar; no esas doctrinas masónicas que acos-
tumbra.
¡Bueno otr? traguito y me dan la colecta! Es cierto
que don Paiche. se decidió por el partido del demonio?
~uerra avisada ... Sí mata soldado. Don Francisco m~
d Ice unas cosas ...
BOTICARIO: Tómese otro trago y cuéntenos ...
JUANA: Gracias: Me dice _que ustedes ... Bueno, que hav
mucho m~son por ahi suelto y algo de conspiradore¿
Pero sa~ran .caballeros que yo de política no sé, ¡sól~
de contnbucwnes santas! ¡Suelten algo señores! ·Qué
raro! Fue en la logia masónica donde los pusiero~ los
tres zetas... ·
BARBILIC~O: Ju~a? Sigue acumulando dineros don
Francisco? Tomate otro. Dónde guarda los cofres?
JUANA: No gracias, y~ veo doble. Estoy tan triste. Perdo-
ne~ qu~ llore asl tan desconsolada, pero es que si
algun ~~a he de casarme boticario y tenemos un hi'o·
bel n:no crece y ~ene a afeitarse aquí en e~t~
arbena... y no esta la imagen santa d e Mar1a, - se
107
 juntan las montañas, se cumple la profecía, y el techo
roto y las piedras y se muere mi hijo ... yo qué hago,
¡ayyy! ... Por todas estas cosas de Dios y del demonio,
demen la platica. Gracias, me tomo el último. Mi Dios
les pague. ·
PAICHE: Ya que te recorres la seca y la meca en el pueblo
mujer, has visto mucho conservador?
JUANA: Cómo así y es que acaso quedan liberales? TERCERA PARTE
TODOS: ¡Qué Juana tan lista tenemos!

5. DESPEDIDA DEL PAICHE

PAICHE: "Ya basta de gladíolos (Zancudo, conocido como Ramiro el Boticario cam ·
la tarde de acónito me empuja maletin de - · • tna con su
poetmas; con sorpresa un lazo cuelga y en éL.., etc.).
hacia la risa inexpresiva
yo mismo acolito mi desprecio BUFO: Tan pronto sale el Paíche
seco mi verbo a la guerra umbría y solo
o me arrastro noche afuera. la Bella se queda triste
sin zumbidos de abejorro.
Desciendo la callosidad infructuosa del deseo
donde desdigo al repetirme Como bien cuenta se han dado
Quieto aquí, con mi sépalo de amor en la comarca se tejen
la laca de la celda imprime soldados travesuras y diablillas
en la vacías ventanas de mis ojos. que de alcoba se nos cuecen.
Tu sorpresa es mi prisa que sopla de otro lado PRESIDENTE
nada se dice en esta tarde BUFO: A todos nosotros toca
sólo tu sueño en mi escalera tocar por plata la toca
sólo nuestro amor sin reatos de misterio
que de cuarto en cuarto vaga" yo por ella toco toca.
Poema de Rafael Patiño COMERCIANTE
BUFO: Y yo por ella doy mis tierras
(Cantan los Bufos desde un suave susurro, la tonada parodia de mil aljibes y donaires
Mambrú. La Bella duenne. Paíche desciende la escalera y parte). a una lindísima viuda
no han de faltarle sus aires.
GENERAL
BUFO: Ni tampoco sus penachos
ni sus racimos de uva
cómo así que un caballero
ha de nonjaquiar su uchuva?
108
109
OBISPO Ni tampoco esa manzana (Simplemente le aplica el láti o . h'
BUFO: dejarla, así, peladita estrellado y aparece el de la Es//-ezia./A . pobre Estrello, sale
como a un gatito echado
hay que darle comidita. BARBARAd_: Don Francisco Elías de la Estrella, tenga usted
un 1a calmo y sereno.
LA VIUDA En la guerra las penurias
BUFA: a todos nos acrecientan SACRilSd!AN: Frente a usted doña Bárbara no creo sereno
e 1a.
por qué no aliviar con dolmos
a María la inocenta?
¡Ah! Mi escena señoríos B~=-= En la sacristía abundan las ratas ... y necesitan
bien merece este preámbulo
por qué han de creer las gentes SACRigS~AN? :Entiendo mi señora. Qué'l se ofrece a vuestra
que en esta guerra e'mil días rac1a.
yo he de ser la mal querida?
BARBARA: Dos negros y La Bella.

l. DOÑA BARBARA Y DON FRANCISCO NEGOCIAN SACRISTAN: La esclavitud ha morto tiempo ha y lo d 1

Bella, no entiendo? ' e a

BARBARA: ¡Estrello! B~ARA: Par~ un buen entender, parcas parlas bastan

d n este pms, mientras logremos sobrevivir y cambi~
ESTRELLO: Vuesa Mercé, su orden dé. e. fo.~as, gentes como vuesa merced y mia gracia
eXIst~r~, perdurarán esclavos, no importa color n~
(Lo mira detenido seca y quedo, Lo obliga, Lo humiLla, Lo vitupera con~lCIO~. Los quiero negros y si tornan su dors~ al
con la retina de esclavista y viuda dueña de tierras sin fin y poder, ~~u, meJor. Quiero dos negros azules para mis no-
y por sobre todo: poder de ama sin ley, cual doña Bárbara en
d. es, Y a la Bella María Otero para mi deleite. De ella
verdad, este personcye llama doña Bárbara).
~cen que el sol se oculta para no mirarla Me lo h
BARBARA: Cuando entres a mi recámara, arrodíllate dicho el de Andares. · a
bestia, lames el piso con tu sudor de negro amorata- SACRISTAN·. Vale ... ese su capncho
.
do, y no me mires, ni pienses en nada distinto a doña Bárbara
servirme, a ser lo que eres o te mando a la guerra. me permita abrir en sus baldíos la farmacia , q~e
facer con María ... lo que usted ansía. y pue a
Bien me gustaría estrellar tu estrello nombre como
carne de cañón. ¡Baila!. BARBARA: ¡Rata, te pago!
(EstrelLo danza un cuasi son de escLavo).
¡Bésame! Aquí, aquí, aquí ... Sabes, decidí mandarte SACRISTAN: ¡Muy amable mi señora! La saludo en mis
castrar; para ser más precisos con nuestro castizo respetos y adiós ....
idioma: capar tus huevos de oro; pero antes mulato ¡Perra!.
de mierda me llamas a don Francisco. Uijo negociar
BUFO: Uno a uno han desfilado
con él.
los clientes de La María
ESTRELLO: ¡Pero mi amita, Bárbara, llamar aquí a este ¡Ah! se ha tenido que putiar
cuarto sagrado, a ese demonio de pecaol ¡No! para su hambre calmar.

110 111

2. EL GENERAL GALINDO PAGA SU AMOR
(Hay secretos de bufones con risas y sahwnerios, hasta que entra
con gracia, nuestro primero al redil; es el general Galindo, loco,
aLtivo y gallardil).
LA BELLA: Liduvina no me creo capaz. Devuélvele el vino
a don Francisco; por tan poco, por tan misérrimo poco
de vino, venderme. ¡Ay Paíche! No me creo capaz.
Darle mi cuerpo a él?
LIDUVINA: ¡Es un general! ¡Alto general de la República!
LA BELLA: Cómo hablarle Liduvina? Qué tono poner?
LIDUVINA: De clarinete con sonido albaado, antes de
batallar.
LA BELLA: ¡Ay! No sé de guerras ni de amores ... sólo por
dos botellas de vino ...
LIDUVINA: Mi señora, seamos francas. Su marido, si así
puede llamarse don Paíche, la dejó al final de la calle,
¡sola! Déjese de sandeces, sólo sea tierna y dulce. Déle
licor, hasta que el suyo cerebro se expanda en riso-
tadas y diatribas de la sinrazón. En el fondo es un
niño, como todos los que juegan a la guerra.
LA BELLA: Los guerreros en el amor, no juegan.
LIDUVINA: ¡Negocio es negocio, y en él estamos metidas
hasta el tuétano!
LA BELLA: ¡La metida soy yo! ¡No lo olvides bicho lengua-
do!
LIDUVINA: También como y no precisamente hierba.
Flaca como soy me arrullan los guisos dorados, el
vino y las codornices. ¡Anímese mi ama! ¡Animo y
brindemos por él!. .. ¡Qué espuelas! ¡Qué garbo de
hombre! Es un bello costal de huesos con no más de
treinta y tres.
GALINDO: Es aquí dónde marchita una azucena bendita?
(Nicolás el soldado escucha).
112
LIDtryJNA: Sí, acá es donde camafea una concha madu-
nta. Entrese general Galindo. Que sea este para usted
un momento de algaranza y descanso. Le recibo Así
podrase olvidar por un segundo que la Moira ad~ma
su figura.
GALINDO: ¡Mi espada! ¡No! ¡Nunca!
Dónde están los espías? Corro peligro, me han de
c:rcenar; cierra todo Liduvina, ¡todo! Penumbras ...
solo penumbras, dónde están?... ¡Ah! Di con uno ...
¡0~, no! Pero si es la divinísima María, perdón mi
senara, en estos tiempos no ha de dársele fia ni a la
madre.
E.s usted más linda que la guerra. ¡Quieta!·En guar-
ili~ ¡
LA BELLA: General?
GALINDO: Dime Mateo.
LA BE~~: _General Mateo, un trago de vinillo francés, le
aliVIara la tensión del nervio.
GALINDO: Hermosa María, lo que plazca a su bondad soy
de ~sted sólo un corneta; ponte mis insigni~s y
ordename. Pero dime Mateo, suave y quedo en susu-
rros de sirena.
LA BELLA: Mateo ...
GALINDO: Más piano María, mi generala señora.
LA BELLA: Mateo?
GALINDO: Siiiii.
LA BELLA: Algún día habrá paz?
GALIND.O: Nunca de los nunca, nunca, te lo jura Mateo
Galmdo. La paz es un delirio de gente intonsa, en la
guerra hay tormenta, como en tu alma mi bella
alondra. Tu boca me sabe a pólvora ... ¡Ah! Arrúllame
con tu ventosa callosidad. La paz sabe a silencios, a
un puro arrullo de silgas muertas. Detesto la muerte
113
 de la paz. adoro la vida de las guerras, y su encanto
de lenguas en salpique.
LA BELLA: Mateo?
GALINDO: ...
LA BELLA: Por qué lloras?
GALINDO: Arrúllame, bésame ... Dónde están? Quién se
mueve tras el cortinaje? ¡Furia, furia! Sál detrás y
cobija tu terror con gritos, haré de tu cuerpo salpique
de sangre.
LIDUVINA: No beba más general Galindo, le quedan dos
minutos y aún su concha está incólume.
LA BELLA: Vete Liduvina y déjame, el general sólo me
inspira lástima.
LIDUVINA: Señora ...
LA BELLA: Vete, te ordeno.
GALINDO: Los buscaré señora, los encontraré tras res-
quicios, bajo las piedras: como víboras huyendo del
sol. Que ni un liberal asome para que la luna brille y
las estrellas dancen de locura y locuaz ritmo. ¡Maso-
nes! ¡Atorrantes!
Adiós mi señora, me voy.
Cuando extermine la insurección, vendré y sabrá que
la guerra coordina con el amor vibraciones sagradas.
LA BELLA: Antes de irte Mateo Galindo, toma esta pócima
y que el lodazal te sirva de atmósfera.
(La escena se sume en sombras, un aLucinado fantasma con cerdo
por faz, se escapa. Nicolás d soLdado, quien ha visto La escena
se dispone a entrar).
NICOLAS: Es aquí dónde marchita una azucena bendita?
LIDUVINA: Ni bendita, ni azucena marchitase aquí non
naides. Quién eres y qué quieres?
NICOLAS: Soy Nicolás, soldado no más, de la tropadía al
mando del generalísimo y jefe Mateo Galindo. Traigo
114
para su señora un encargo, de la Jofaina la del
Carmelo, me ha dado este recado, el cual, como non
de leer trata mi persona, poco al traducir le comento,
si usted se sirve y me hace el favor ...
LA BELLA: Déjalo entrar Liduvina.
LIDUVINA: Es chusma, aléjese que apesta ... y tú escarnio
no vuelvas por aquí. Esta morada es de respeto, nadie
que se chamusque al frente, sea del bando que fuere
ha de perturbamos.
Largo, relarga tu andar y llévate la nota de la Jofaina,
sólo ha de esperarse la muerte de ella.
LA BELLA: Es bello Liduvina como el sol por qué no
entrarlo? Adiós, hermoso de la guerra, adiós ... ven
cuando quieras.
LIDUVINA: Loca. Tome laúdano, ha de calmarse señora.
Duerma.
LA BELLA: Qué decía la nota del hermoso Liduvina?
LIDUVINA: ¡Sandeces! El señor don Francisco, nos envió
este bello cordero y uvas, mi seña, uvas. Y sabe quién
viene de visitación? El obispo, el Angelus María, el
Angelus.
Llegó este envío de su señor don Paíche.
LA BELLA: Paiche, presta mujer, no es su letra, ¡Dios! Pero
sí su firma.
3. COMO EL PAICHE ABANDONA LA GUERRA EN
PANAMA
BUFO: En este hermoso prostíbulo
el Paíche desenfrena
y al quitársele a la guerra
ésta a su mujer le envía
para que sepamos pues ...
que'l pasa con el mancebo
que se nos fue de guerrero
y resultó un bergantil.
115
LA PUJA: Pu'muchacho, qué vas a creerte? Acá vienes a
hacer lo que hacen todos o te'va. ¡Uh! te lo dice la
Puja, ¡mijo!
PAICHE: Pujita linda, mi amor, estoy tan borracho, que
ni soplar sé. No creas, abandonar las filas y el partido
y al ideal por el que luchas, da dolor, ¡da dolor! Todo
sabes por quién? por Catalina la Yerbera; cuando me
leyó la mano y las barajas, me decía que todo es una
vulgaridad de ladrones, una rueda loca del desv~o,
que mi partido, por quien dejé a mi muj~r, ~;>Or qme~
me herí, aquí mira, no vale la pena m nesgas, m
dolores, ni sacrificios, ni pa'qué, ¡todo para qué!
¡Caraja! Que en cien años sólo habrá en e~te I?ueblo,
soledad, miseria y masacres: me las mencwno todas
Pujita, acá cerquita: las bananeras. Pujita, por qué
no me e:5cribes unas letras a mi mujer ... "Bella Ma-
ría ... " ¡Está muy mala, rómpela!
LA PUJA: Mi amor, ponle simplemente María ...
PAICHE: Ya, ya ...
Cantarina meduza del altiplano, mi bella María:
Te dejé es cierto, atribulada de palomas tristes, en
compañía del espejo y ese vacío que remueve en el
fondo un abandono. Por la guerra lo hice, pero la
guerra es una señora enmarañada que no gusta de
deleites, la guerra es una viuda perpetua. Voy pronto
con alas de pie a enconchar por ti una aventura. Te
adora por siempre. Paíche.
LA PUJA: ¡Pújale si tienes pluma, mijo! Y tú te llamas
Paíche? Mucho gusto.
PAICHE: Déjame, yo la firmo.
LA PUJA: Ven ...
PAICHE: Sabes Puja, nunca le hice un hijo en su vientre,
Pujita ...
LA PUJA: No está el palo pa'cucharas querido. Tú vienes
aquí, a qué? ¡Ah! A llorar hijos que no has hecho, o
qué? Pero si eres marica ... abandonar así no más la
guerra. ¡Bueno, claro que yo qué mierdas me traigo
116
en todo este barullo y ahora que esto está lleno de
marines, la cosa se pone buena, muy buena pa'la
Puja, mijo, muy buena pa'la Puja y no necesito nin-
gún llorón, con los gringos tengo!
LA BELLA: ¡Regresa mi hombre, mi Paíche! Despacha el
cordero y las uvas a don Francisco. No he de seguir
este juego bestial, este cornudo pasearme en su
ausencia girando como una rueda loca.
BUFO: "¡Gira! No te detengas, aunque vivas mil años,
muchos más, no mires hacia atrás. Y cuida que a tu
paso no te distraiga nada; ni triunfos, ni fracasos.
¡Gira! ¡Gira! Apresura tu andar, nada vale la pena. Tu
destino se cerró Bella Otero"
LIDUVlNA: Eres una incierta tempestad de abandono.
Tus deudas, ni con todo el oro del mundo, se pagan,
don Francisco de bueno nos protege con estos víveres
y ha cancelado buena parte de las deudas ... y si tu
señor don Paíche llegara qué? Con qué sobrevivir
acaso? Con sus bebas de juergas y disputas? Y
ahora que regresa derrotado, y quién sabe, hasta cojo
y capado?
LA BELLA: ¡Liduvina!
LIDUVlNA: Perdóneme señora, pero es tarde. El obispo ya
llega, huele a olmos. Oiga la santidad ya se aproxima
y vista de "gar¡;on", es lo que quiere. Sólo quiere un
"gar¡;on" discreto y quedo para calmar de santo su
apetito.
4. EL OBISPO TAMBIEN PAGA SU AMOR CON SU
ANILLO
(Con permiso de Manet vestimos a la señora, con la imagen
conocida de un tamborcillo de guerra ... para el señor arzobispo
con un Goya nos bastamos. Que de bien en esta escena, han de
lucir dos galanos).
EL OBISPO: Dónde está el niño de la guerra que suena
rataplán para mi ofrenda?
117
LIDUVINA: Adentro está el lindo disfrazado para tu gusto olvides: no te pases ni un milímetro más allá de tu
saciar azucarado. Santo hombre, bendición me gra- papel, eres la criada, la Celestina de la señora Otero.
cia. Son diez minutos y el anillo.
LID~NA: Es muy poco lo que nos has dado Pacho, sólo
EL OBISPO: ¡Mi anillo es santo! vmo, un cordero ...
LIDUVINA: Más santo el niño. Sál con marchas de avanza- SACRIS!AN: Aquí traigo I?anes, no ansíes más de lo que
da, redobla al dos como si las tropas fueran a acabar al el tiempo ofrece. Cuentame qué sabes de las zetas,
enemigo. ese barbero, ese maestro y ese boticario, ¡me huelen
a conspiración! Qué sabes de ellos?
EL OBISPO: ¡Qué espectáculo Dios mío! Cómo me premias
de este modo. Soy un pobre mortal que sólo predico LIDUVINA: Lo que todo el mundo, se han esfumado.
el bien y aúno fuerzas para que las personas de gracia
SACRISTAN: Ya sabes vieja, cualquier pista ... Prepárala,
iluminadas, acaben con los socavantes demonios del ya llega el mandatario. Vístela de maja.
mal; las fuerzas ocultas de la herejía liberal. Pero Dios
mío, será acaso por la gracia de mis prédicas, que me LIDUVINA: ¡Ladrón!
premias de esta forma locuaz, dulce y guerrera? Ven SACRISTAN: ¡Prepáralal
para acá. ¡No! ¡No te me escapes, ya estoy viejo, no
me corras ciervitol Por acá hay candelita? A la cama
soldadito, a la cama, y has de estar en retaguardia, 5. LA VISITA PRESIDENCIAL
te lo pido yo.
(El Bello responde con rataplán a las persecutorias del BUFO: Por un pan tan miserable
obispo, Líduvina es quien oficia el incensario y acolita) hecho de mala cebada
Cuerpo de Cristo. a la Bella han sometido
a putiarse muy lamidos,
LIDUVINA: Amén. el viejucho ese de barbas
que es nueso mal presidente
(Risas de La Bella). viene a deleitar con saña
EL OBISPO: Sangre de Cristo. lo que a su gobierno falla.
¡qué pase ya el presidente!
LIDUVINA: Amén.
(E~ pres~dente tiembla. Cojea un bastón. Viejo como rinoceronte
EL OBISPO: Cordero de Dios, que quitas el pecado del mtlenano y flaco como el perro de Zorrilla se acomoda a la puerta.
mundo.
Antes de golpear, se le adelanta con gallarda figura el pobre
LIDUVINA: Ten piedad de nosotros. portador de las letrinas: So1dado Nicolás). J '

(Risas de La Bella. Entre inciensos se conswna el sacrificio, la LIDUVINA: Quién?

escena se desdobla en la Bella-Bello, que sale cabalgando sobre
el lomo de un marrano con algo de dignidad obispal, sigue el
rataplán).
SACRISTAN: Vieja alcahueta, ladrona inmisericorde, ran-
cia pasa adobada en mezquindades, lúgubra compin-
che de las sombras. Dame el anillo, es mío y no te
118
NICOLAS: Nicolás el de los Llanos.
LIDUVINA Quién? ¡Ah! Soldado cargador de mierda hasta
el final de lo_s siglos, por los siglos, siempre siglos. ¡Te vas!
Y usted que desea, mequetrefe viejucho de temblorino
gesto?
119
 (La escena transcurre con deslices del bastón y aberturas de la
¡Fuera también! Si nada traes, ¡Fuera! Jalda, temblor, miradas lascivas con tos y temblorina. Risas ... Por
Somos dos pobres y afligidas mujeres. .fin .el viejo: magistral con el espejo recorre pies, muslos y se
PRESIDENTE: Yo soy (una tosesita lo aqueja, la calma con dettene aht, donde la tos lo ataca, no se sabe si de placer o de
locura erótica, lo cierto es que marrano viejo y con beriberi
coca u otro híerbqjo) ... Yo soy ...
abandona el cuarto).
LIDUVINA: Yo soy quién?
6. EL AMANECER CON VISITA VIUDA
LA BELLA: Bébete conmigo un trago, un láudano mi amor,
te expande en diafandades ... Lid u, quién es el vejete? (La Bella señora sueña con e[ soldado Nicolás una danza ... una
dulce melodía se escucha. Amanece).
PRESIDENTE: ¡Caraja!
Que soy el presidente de esta república. El que manda
sobre seres vivos y muertos. Soy el rostro del país y LA BELLA: Anoche escuché el trueno de la guerra
vengo a ver a la Bella Maria. resoplar un redoma multicolor de aromas
y voces cánticas
(Otra tosesita lo aqueja}. Cantón, cantón
LIDUVINA: Así se habla, señor, ¡con garra! Más le vale y amé a un soldado
ingerir de esos polvitos, que la dama en cuestión está frágil, dulce y temerario
hado, hado, amé a un soldado.
que flama.
Ababadú Ababadú
LA BELLA: Gusto en ver tan ilustre y respetable señor en Abedules trenzó en mi trenza
mi casa. ¡Ay! Qué rico Liduvina ... huele a momia de me susurró quedo al oído:
otros tiempos. Pájara de fuego, pájara de fuego
dame tu fuego.
(La tos del viejito y las risas de las mL¡jeres hacen un dúo de locas Labié su baba en tumultos
luciérnagas). Ababadú ababadú ...
PRESIDENTE: Por menos ruedan cabezas de generales. Cantón, cantón.

LA BELLA: ¡Pero mi señor beba!
PRESIDENTE: ¡Gracias, con mis polvos tengo para el
ánimo!
LA BELLA: Le decía alto gobernante, lo fantástico de mi
país ... En verdad el partido al mando, decide conser-
varse más allá de lo insólito con usted, su gracia, que
ni ve, ni oye, ni entiende ...
PRESIDENTE: Silencio, y ocupe su sitio, Madame.Vine no
más a hacer con usted un oficio de amor. Póngase
como la maja vestida, del resto me sobro y me basto
yo solo. Que la criada abandone la estancia.
LIDUVINA: Por todos los rayos. Hace un frío de espanto
esta madrugada. Se han muerto todos. Las gentes se
desgranan en este siglo como hojas muertas.
LA BELLA: Quiero pintar un sol.
LIDUVINA: Qué le pasa señora? De qué habla?
LA BELLA: Del sol Liduvina, se lo han robado. Ya nadie
podrá calentarme.
LIDUVINA: No desvaríe mi ama. Los han matado.
LA BELLA: A quién?

120 121

LIDUVINA: Los niños. Los que aún quedaban ... las ma-
dres al no tener con qué darles alimento les dieron
veneno. La mañana clareó con un campo regado de
niños muertos.
(Transcurre un entierro lento con son de mortandad).
LA BELLA: Han muerto de hambre Liduvina. No los
entierren, tírenlos por los peñascos. Hay que alimen-
tar las aves.
LIDUVINA: ¡Dios! Qué siglo me tocó. ¡Qué aullid~! S~ ha
secado la retina de mis ojos señora. Mi ama, aun tiene
que cumplir con su cita. Póngase he~osa, hoy v~n­
drá alguien que no conozco. Don Francisco ha envm-
do una codorniz.
(Doña Bárbara, tan rápida y ceremoniosa y tan lejana [e da un
beso. Se cwnp[e e[ ritual de Circe con doña Bárbara. Escena muda
sin más comentarios).
7. EL ULTIMO CLIENTE
LIDUVINA: ¿Por qué llora La Bella? Hoy vertió laberintos.
LA BELLA: No sé, estoy tres kilogramos de sal más triste.
Sueño con millones de pájaros y su musiquilla; a
todos les doy alpiste. Quiero al mundo regalarle flores
con música de órganos. Por qué no me da un tanto
del láudano, para cuando llegue el Paíche estar ale-
gre, me encanta el hechizo de su bebida.
LIDUVINA: Su hombre no ha de venir. El que se va no
regresa, o si retoma, frío el lecho encontr~r~. y no
beba más láudano, mírese lo ojerosa y decrepita.
LA BELLA: Y tú papanata enjibada, qué crees; p~a
aguantarme esos cerdos en mi lecho ocupando el sitio
de mi Paíche. Mira lo que trajo don Francisco por el
último cliente, y no sé quién será, ni sus años ... ¡Mira,
dos asquerosos guineos!
LIDUVINA: Una buena sopa habrá de hacerse de ellos.
Nadie en Comarca masca. Nosotras al menos lángui-
122
das, con algo de comida, que el bueno de Francisco
nos brinda.
LA BELLA: Tal vez si lo visitáramos de nuevo y viera mi
rostro y mi tristeza se ablandaría. El lo tiene todo
Liduvina, propiedades, riquezas, comida, poder, con
sus manos maneja las clavijas del mundo, y a mí
como a un títere, su personaje central. Tal vez si me
ve decida aliviarme; todo se sume en una extraña
miseria de abandono. Voy donde él. Ay ... el mundo
me da vueltas. Liduvina, sosténme.
LIDUVINA: Ay, mi amita, que'lle sucede?
EL COMERCIANTE: Es aquí donde' verdean unos guineos
plateados?
LIDUVINA: Qué? ... ¡Ah, sí! Perdónenos gran comerciante,
pero María Botero duerme de un extraño colapso. Es
raro ... tal vez usted que conoce los cuatro puntos
orbitales, que sus barcos navegan, cargando mercan-
cías y trae de oriente a occidente sedas y esmeraldas,
y armamentos, conozca el remedio; una esencia para
que aspire y despierte y así usted pueda cumplir con
ella la cita de amor, y nos, pobres mujeres desvalidas,
podamos facer la sopa de guineos con que nos paga.
COMERCIANTE: Ah, La Bella duerme ... Mejor, qué mara-
villa, como este dulce país sumido en sueños, así
podré llegar a ella y navegar con mi preciosa Santa
María, Calaverar su pinta con esta niña ... Mejor que
duerma, como lo ha hecho siempre hasta este siglo ...
Más linda Liduvina, que duerma ... la inundo aquí. ..
un gorro frigio, y más tarde la inmerso en los marines.
¡Ah! ¡Que'l beautiful!
LIDUVINA: No hay quinto malo, dice el pueblo, mas se le
acabó el tiempo. Vista el cerdo, eso es usted señor,
¡fuera de casa!
(Con una danza de cerdos los bufos celebran [a escena).
123

8. LIDUVINA BUSCA SOCORRO PARA SU AMA
LIDUVINA: Francisco E lías ... Pacho. Se muere doña María
Botero, mi ama. ¡Abre bestia! Si ella muere yo :¡;lO
existo Francisco. ¡Abre! Soy su criada, su sierva, su
todo. Cómo perseguirla después que cruce el um-
bral? Qué vestido ponerle cuando vaya a rendir sus
últimas cuentas? ¡Abre, vil y mezquino escarabajo!
¡Abre!
JUANA: Qué son esos excesos de ruido ante la Santa
Morada de Francisco Elías de la Estrella, Liduvina?
Acá todo ha de ser en susurros. Don Francisco se
fue ... cobijado anoche por el silencio sombrío de su
soledad, nostalgia y desilusión de hombre a quien le
han pagado con una falsa moneda. Todo lo hizo por
Dios y la salvación de las almas; mas la desventuran-
za es tal, que le robaron todos los dineros que hubo
ahorrado para la hechura de la linda virgen, cara de
Maria. Lloró ante mis ojos. Yo lo vi salir, con quince
baúles, tres maletines llenos de papeles y su andanza
trémula de cansancio.
LIDUVINA: Se fue... para dónde, Dios, bicho de mal
agüero, perdición. Y el dinero de los célebres visitan-
tes de mi señora? ¡Me tocaba un treinta en el negocio!
¡Me robó! ¡Ladrón, vil!
JUANA: Yo no entiendo de esas cosas. Cómo así, de qué
me hablas? Ladrón de qué? A él le robaron todo. Me
lo dijo. En sus baúles, sólo cargaba imágenes santas
de yeso. Me dejó ésta como recuerdo. Estaba tan
triste. Bueno, y sabes qué Liduvina ...
LIDUVINA: Perro de perros, perro asqueante, asqueroso,
ascásmico, pulgoso, pulga de todo un siglo. buitre del
tiempo. Dejarme a mí sola y sin céntimo. ¡Puto!
JUANA: Te dejó esto ... creo que es de oro. Yo no quería
esto Liduvina, ni an'naides revelar porque es secreto.
Ya que tu alma acongojada suplica un rezo, te digo:
los que robaron todo fueron Zota, Zoilo y Zancudo;
124
esos herejes, esos liberales, esos masones. Todo lo
que don Francisco hizo santa, sabia y con mesura de
iluminado, fue a abanicar un nido de perdición.
Cuando yo estuve en la barbería recolectando fondos,
me preguntaban cosas raras y Zata primero se mostró
raro; el Zoilo guardaba unos papeles y Zancudo
también muy raro. Irse así no más desapareciendo
uno a uno, en secreto de conspirados, como amapolas
mustias de abandono. Eh, muy raro.
LIDUVINA: Me voy, mi señora muere, ¡tengo que asistida!
JUANA: Liduvina, todavia no amanece, unos tragos ...
LIDUVINA: Me voy, mi señora muere ...
JUANA: Y quién no?
9. MUERTE DE LA BELLA
LIDUVINA: "Como nos llega la vida
como se viene la muerte tan callando
cuán presto se va el placer
como después de acabado da dolor"
Cop[as de Jorge Manrique por [a muerte del padre.¡
Ay, se va para otro mundo mi ama! Señora, antes de
morir, abra sus ojos y perdóneme. No fue mi culpa
señora la causa de su condición. Si tal vez mi acción
y mi comportamiento indujeron a su espíritu tal
aflicción y dolor de ser, tal lástima de vivir ... tómese
el caldo y alíviese. Cobre fuerzas y latigueme como lo
hizo antes, se acuerda? Sonría mi ama Maria, há-
galo por esta famélica sierva que la ha atendido con
sumisión y acato de esclava.
LA BELLA: Huele a azufre.(E[ demonio regocijado, jeUz,
entra, atento al desen[ace). Míralo es Lucifer, viene
por mí y se sonríe.
LIDUVINA: Virgen del Carmen. Favorecednos. Delira de
nuevo. Son los calores mi ama, la fiebre que la abrasa
y la hace ver lo que no existe. Mi ama, insisto en
125
 obtener de usted su perdón, o, si no cree que haya
sido yo, lo cual me alivia, la causa de su malicie,
despierte, no importa, insulte a la guerra, insulte a
los hombres que elaboran los trágicos tiempos que
vivimos. Insulte al siglo, o al destino, pero no desfa-
llezca.
LA BELLA: Huele a incienso, a flores divinas.
(El ángel entra, sereno, cabizbajo y atento al fin).
LA BELLA: Es un ángel, llega a salvarme.
LIDUVINA: No hay nadie, sólo usted y yo. Nadie más en
la recámara. Es la fiebre. Ay, no tengo ni agua para
darle alivio; está envenenada; el río se infectó de niños
muertos. Ni un médico, Dios sálvala.
DEMONIO: Idos, es mi alma, me la gané en franca lid. Irá
al infierno.
ANGEL: Falso, Satán. Hiciste trampa Belcebú. Irá al cielo.
DEMONIO: La disputa permite trampas.
ANGEL: Mas no avaricia. No le diste placer, ni riquezas,
sólo dolor. Apestas. Abandonaste sucio el terreno,
¡huyendo! Como adúltera no tuvo ninguna recompen-
sa, ni gozo, ni alegría carnal. ¡Es una santa!
LA BELLA: Liduvina, me huele a silencio .. a mudo silencio
de paz.
(Entra la muerte tan parca como su nombre).
LA BELLA: Mírala que linda es; me trae un sudario, sé
cortés con ella, dale algo. ha de estar extenuada.
LIDUVINA: ¡Qué pesar Señor de mi ama! ¡Ya sí quedóse
sin juicio! La muerte, no creo que en este país tenga
tiempo para traer sudarios, ha de estar tan cansada
y trémula, metida en los cañones, en las balas y en
los puñales de los asesinos.
126
LA PARCA: ¡Alto con ese insulso juego, patanes! Cómo así
que jugarse un alma, cuando soy yo, La Parca, la
únic.a que ~ecido la existencia. Ve a jugar tú la última
moVIda, aun me falta terminar el bordado. y tú
desaparece de mi vista, mezquino. Cuando yo desa-
parezca haces lo que te venga en gana. No intervengo
en asuntos extramundanos. Soy quien ultimo los
hilos de su vida.¡Déjala!
LA BELLA: Quién disputa tras de mí? Oigo susurros de
silencio, azufres, inciensos ...
LIDUVINA: Quién? Quién osa golpear la puerta en este
minuto de abandono?
NICOLAS: Nicolás, vengo a cumplir la cita. Nada ha de
detenerme.
LIDUVINA: ¡Fuera!
NI COLAS~ No hay ~uera que valga. Traigo este recado para
la senara Mana Botero y esta pócima.
LA BELLA: Es usted el bello soldado de la guerra? Qué
me traes acaso? ¡Bésame!
LIDUVINA: Nada de él, mi ama.
LA BELLA: ¡Cállate! Una nota? Una pócima? Quiero
beberla, ha de ser láudano. ¡Quiero olvidar por siem-
pre! ¡Ah, qué lindo sudario! Ya acaso has terminado?
Pónmelo Liduvina y sírveme la pócima en bacarat de
copa. Mira qué linda estoy y léeme la nota.
(La muerte se arrincona, mientras La Bella toma el contenido de
la copa Liduv.ina lee).
LIDUVINA: Sólo en la entrañeza del misterio se muere
Sólo en el morir se olvida
Sólo la piel cubre el cerebro
Sólo el cerebro teje con prisa sentidos
Sólo el sentido deviene
Sólo el deviene hace historia
Sólo la historia avanza y muere
127
 Sólo la muerte canta a la vida
Sólo la soledad asiste
Sólo asiste Dios
Sólo Dios progresa
desde el día inicial del olvido.
¡Dios, demonios, no me dejen sola, ha muerto mi ama!

(S~ deslizan lentos, con susurros y alteraciones en crescendo el

detnonio y el Angel de la Guarda. La muerte ríe. Liduvina lamenta.
Unos bufos campanean. Paíche irrumple, contempla estático. La
música asciende congeLando el cuadro. Cae la Luz y llega el fin).

FIN

LA FABULA DE
HORTENSIA, LA
FLOR MAS
PETULANTE Y
TAL VEZ LA MAS
PERVERSA.

128
 PRIMERA ESCENA

Una música se insinúa melodiosa como un sueño rítmico al

amanecer...
El bello jardín de las flores se deleita contemplando
bostecitos de alegría y pétalos sonrientes ...
La música agrega el tono, la vibración crece; los pé¡jaros
danzan. · '
Suaves con sus movimientos de muerte atacan, en
macabra rueda se toma la escena, pisotean, graznan.
Sinuosos como el dulce placer del veneno se roban las
flores; sólo un bello capullo permanece.
El amanecer con su flauta de bufón medieval anuncia el
despertar.
Una tímida hortensia nace y coqueta como una reina en
país encantado recibe el rocío, baila la flor, bailan sus
pétalos, baila ella.
Ramón el niño mendigo tiene hambre, ve una manzana y
se acerca sigiloso, la flor presencia al niño y lo espía, lo
distrae con sonidillos, casi silbidos inocentes.
El niño se siente perseguido pero la manzana y su hambre
aguzan su decisión: Va a la manzana.

HORrENSIA - !Alto niño!

no toques la manzana.
RAMON - Por que? si tengo mucha hambre.
Una fruta perdida, hay que saciarla.
HORrENSIA - Perdida?
Pero si es la manzana del jardín de las flores, donde
131
 RAMO N - No es para tanto flor .... sólo intentaba
soy su guardiana. cobrarme la lustrada. (Aquí termina Ramón de lus-
!Yo soy la más hermosa! trarla).
RAMON - Por más bella que tú seas !Tengo hambre! HORTENSIA- !Ay! Esto que he oído
Esta fruta es bien mía. Lustrado? Flor? Yo? !Ay!
Este niño mugriento me tiene deshojada,
HORTENSIA- !Gaspar!
yo no soy una flor.
(Un perro bien rabioso atemoriza al niño)
RAMON- No?
HORTENSIA- Ah! Con qué es tuya la fruta?
vete niño mugriento HORTENSIA- !No! soy la más hermosa flor
Vete! o te muerde Gaspar .... que ha dado el universo.
Siempre está presuroso a Si observas mis adornos
guardiar con sus fieros verás que soy perfecta ...
cuando atacan sus celos. !Mira! Yo luzco como reina .
RAMON- Eres mala y perversa. RAMON - Dame de tu belleza.
HORTENSIA - (Llora desconsolada) (Ramón intenta cogerla).

RAMON- No llores ... sólo quería yo HORTENSIA - !No! !Ay! no !Gaspar!

comerme esa manzana. (Gaspar entra de nuevo a protegerla.)
préstame tu piecito! (Embola)
RAMON- Eres mala y perversa.
HORTENSIA- Cuidado con mi rama.
HORTENSIA - Sólo me llamo Hortensia.
RAMON- (Embalándola) !Ah! pero no me toques
Tengo un hambre fundido no hueles a limpieza.
y tanto trabajar,
así sin ser ungido RAMON - !Adiós!
ni por fruto caído. No me gustan los insultos
Duele el estómago, así vengan de Hortensia
al ánimo y al viento. la flor más petulante
y tal vez la más perversa.
HORTENSIA - Pero ... por qué me insultas?
que soy mala y perversa. HORTENSIA- No, no, yo no he dicho nada
Eso es lo más cruel sólo lo que percibo
que haya nunca oído. con mi fina presencia ...
Ni cuando me golpea con su granizo estás un poco sucio
duro la señora del agua ... o el no lo niegues.
huracán de mayo me arranca lindos pétalos ... Cómo te llamas? Dime.
!Ah! Lloro sin un consuelo por tu insulto y
tu empeño. RAMON - Si me das la manzana.
133
132
 CULEBRA !Oh! Señor conejo
HORrENSIA- Ese fruto caído ... cógelo Es ésta la esquina
pero cómo te llamas? donde pasa el rodante?
!Oh! que modales Debo ir a la ciudad
no comes ... tú devoras. en compra de un laxante.
RAMO N - No tengo tiempo flor. .. CONEJO ·Aléjese señora culebra
Perdona bella Hortensia Me voy, me voy. me voy.
voy de busca y entable GATA · (Dirigiéndose a la culebra)
a la lata el rebusque Dígame bien distante
!Adiós! Qué mal le pide un laxante?
HORrENSIA- Entable? Rebusque? (Entre la gata y la culebra se forma una encarnizada disputa.
que mal vocabulario. pero la lora dicharachera y ágil ha escuchado t¡ Pisto todo. corno
Aunque suena tenaz, espera! buena plumácea interrumpe.)
Voy contigo no más. LORA Cruac, cruac, cruac, cruac
Qué nombre me has tú dicho Se comió un conejo entero
niño sucio y malcriado? Jua, Jua, Jua, Cruac.
RAMON - Ramón y adiós! Y ahora sufre la calambrina
El bus para en una esquina?
HORrENSIA- Ramón: Cruac, cruac, cruac, jua
Llévame contigo. Pues mire usted señor Zorro
Estoy sola y presa que la hija de la Fulgencia
raptada mi madre Cruac, cruac
mis tías y hermanas, en comisaría es presa
estoy sola y presa y así sea hermosa por robarle suma inocente
muy linda y coqueta yo quiero viajar. a la hija de Martina
Ay, !yo quiero viajar! Cruac,
La que vive de limosna.
SEGUNDA ESCENA ZORRO- (Quien ha entrado elegante y silencioso)
!Cállese usted doña Lora!
(Un conejo como sacado de las páginas de Alicia Uega raudo Y Que no me importan los chismes
veloz como el viento ... ) soy un caballero honrado:
Zorro culto y educado ...
CONEJO - Me voy, me voy, me voy ... !Que linda dama oh la la!
Que tarde he de llegar Es una gata y es persa
Mi cita he de perder adoro su plumaje Madaimoselle.
Si el bus no viene ya! (El Zorro, simple y llanamente hipnotiza a la Gata y le roba en un
Me voy, me voy, me voy .... santiamén todos los atuendos, mientras la Lora alborota, el
conejo y todos los demás animales se impacientan.)
(La bella gata persa entra como una síljide.
La culebra sinuosa y seductora se aproxima sibilante.)

135
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GATA - !Miauuuu .... ay!
Quién se robó mi espejuelo, TERCERA ESCENA
mi collar ... Miauuuu, ay!
Mis velos. Ladrón S.O.S. Ladrón (Hortensia y Ramón llegan a la ciudad, lo primero que se
encuentran es un asesinato)
SAPO - Fue él! !Fue él!
El don Zorro HORTENSIA- Que es esto Ramón?
Groac, groac, !Ay! Que grotesco un árbol de cemento.
Yo lo vi al educado
sacándole con cuidado RAMON-Es la ciudad Hortensia es la ciudad
los tesoros que usted nombra Tómala con paciencia.
Groac ..... groac HORTENSIA - !Ay! Mira que lindo
Fue él, fue él un par de enamorados
Atájalo Avestruz! es tiema la ciudad
LORA- Cruac que lo cojan Mira son novios
Cruac pro-nto, pronto !Ay! él le lleva una flor y ella le lleva un beso.
Viene el bus, jua cruac RAMON- Tómala con paciencia mi bella flor Hortensia.
Atájelo Avestruz
!Pronto, pronto viene el bus! HORTENSIA- Un par de enamorados ....
(Uega el bus y en el máximo alboroto todos los animales en él se se irán pronto a casar
y padres por demás
montan.) Póngalo Lucas .... pst
LORA- Que suban la flor y el niño Póngalo Lucas .. .
Cruac, cruac !Ay! !No!
Aquí tienen acomodo !Ay! es todo tan grotesco.
sólo nos falta el armiño RAMON - Es la ciudad Hortensia
y mil animales más Tómalo con paciencia.
Cruac, cruac
(Uega una caneca)
CORO DE ANIMALES - Suban, suban caben más.
RAMON - Escondámonos.
LORA- Y mil animales más. !Chito! son la crespa y la chula
Debe estar el chorlito
CORO DE ANIMALES - Suban, suban caben más. y también el tijeras
(La flor se desmaya, el bus sale con brincos, alaridos Y
El tuzo, claro tuzo!
Míralos ahí no más
aprett4ones.) Los niños de ciudad.
CRESPA- Sonaos estos, tan sanos.
CHORLITO - Sanos qué Crespa, te arreglo, te arreglo la
chicha.

136 137

CHULA - Sanas con la chata Chorlo.
TIJERAS - Párenla ahí. Que la mosca es de hambre.
TUZO - Ni una, la vieja se encrespó con Yotagri en la
rnorain y se frenó con el trago... me revuelcan las
tripas corno gusanera.
CRESPA - Hay que levantar mosca
Ya rebusque en el esculque y no hay pinta.
TUZO - No parlen de gusanillo que se alborota.
HORTENSIA - Qué dice Ramón?
RAMON- !Chito' Te pillan y te comen. Tienen hambre.
TUZO - Véanla ahí, me sobro de canijas con esta pirinola.
A quién le apuesto un dedo pa' cocinármelo?
TIJERAS- Pifas, pifas todo el tiempo truhán de mantequi-
lla, niñita.
CRESPA - Me voy de rebusque.
CHULA -Aquí te parchas Crespa, los sanos están de
raqueta. Y allá el parche es tezo.
TUZO -Allá te calman el hambre!.
CHULA -Y te sancochan y te inflan, más de la cuenta.
Y la Jacinta parió.
CHORLITO -Dijo ... que hay un. hambre del putas.
TUZO -Te vamos a comer Chorlo, ayúdarne Tijeras, este
rnan se cree salido de una cinta de Tekondo.
TIJERAS -Quien te ve tan flaquito y ya das limosnas con
tu caquita culito-mariquita!
(Se enfurece el Chorlo, lo meten a la caneca y juegan con él; la
flor da gritos de aspavientos y bendiciones)
138
CRESPA !Déjenlo! venga brother salga de ahí ... Conmigo
no la cojas Chorlo... Conmigo no la cojas.
CHULA !Ayyy! De nueve años que tengo me sobra un día
de hambre. !Canijas! La brincona que me parió.
(Como escapada de un cuento de Anderson, una hada bella,
vaporosa y aérea aparece para asombro del púNico y de los niños
de la calle).
HADA MADRINA - Por qué me has despertado niña, con
ese cruel lenguaje ... He dormido siglos y siglos en mi
país encantado pero ese grito tuyo contra el hambre
me trajo a tu tierra; si fui capaz de ayudarle a Blanca
Nieves a ustedes con un tris ... tras de mi vara, los
acicalo, educo y alimento. !Por el gran cristal! Lo juro!
(La risa de los niños estalla)
Ni Cenicienta en sus peores épocas vestía esos andrajos
niña. !Cúbrete! (pase mágico) Así estás mejor. !Si
ves! Todo se arregla con magia. ·
(En verdad de entre bastidores vuela un saco)
CHULA - Y quiero que saque a mi papá, a mis tíos y a mis
hermanos de la cárcel y que a mi mamá le sane esas
ronchas con pus, y que mi hermana desembuche ese
diablo que le metió el Mocho con tanto empuje. !Ah! ...
Y a mí un barco pa' irme pa' la porra caraja!
(Burlas generales)
HADA MADRINA -!Madre! gran Hada del bien. Qué horror
niña, ni cuando Pinocho deambuló vagando las calles
con ese pérfido zorro y el siniestro gato articuló esos
decires.
No creo estar en condición hádica de mejorarles la
situación ...
A. .. ver tú que quieres?
TUZO -Quiero ... Yo ... eh eh ... Yo deseo un helado y
caramelo y un juguete y un lucero.
(Burlas)
139
HADA MADRINA -Así me gustas niño que hables educa~o
y en verso ... No todo está pe~dido con ust~des. !Que-
date quieto! Cierra tus OJOS y por m1 gran vara
ábrelos!
Algo malo funciona con mi vara.
TUZO -Me das el helado, el juguete y el lucero bien untado
de caramelo o te parto en dos pedazos.
CORO DE NIÑOS !Partila Tuzo! !Partila!
(Los niños la acorralan y en escena la convierten en Hilduara la
loca del plástico. .
Como una sombra goyesca se ilumina la escena con una m¡_ger
ataviada en plástico, evadida, ausente, su .figura resume locur_a.
mendicidad y vacío, sin embargo canta una tonada; la acampana
una música).
Flores, flores ...
de papel
para el hijo que
pronto tendré.
CHORLO -Viene la loca del plástico.
CHULA -No quiero bonche, desde que la violaron tropel ea
que da susto.
TUZO -A que la hago bramar.
Loca, loca Hilduara; tu hijo está pa' lo.
(En un santiamén, Hilduara la iluminada del plástico atrapa cual
mosca en miel al Tuzo}.
HILDUARA -Dámelo, vos lo hiciste. Lo tiraste debajo del
agua, sobre las nubes y se fue volando cual maripo-
sa ... Dónde está?
CHORLO -Allí pildura; en la caneca está ti hijo.
CHULA -Te lo dije Tuzo casi te parcha vámonos de
rebusque es mejor que estar bailando locas sueltas.
140
HILDUARA -Flores, flores
flores de papel
para el hijo que pronto tendré.
(Buscando en la caneca, la iluminada suena una risa estridente,
un llanto; la invade un mirada evadida).
HILDUARA -Vengan, vengan acunen a mi hijo.
(Habla con los fantasmas del aire rebusca papeles, un carro viejo,
una muñeca, se mira al espejo, ríe, con los papeles y trapos viejos;
lenta lentamente arma un niño imaginario; su ilusión... sale con
su tonada).
Flores, flores
flores de papel
para el hijo que
pronto tendré ...
HORTENSIA -!Ay Ramón es demasiado, necesito aire;
pero si es sólo una niña. !ay! que le pasa a los niños
de tu país Ramón, se ríen de su propia violencia, la
tienen tan cerca... llévame a un sitio feliz, quiero
holgorio, fiesta, no quiero más esta locura disfrazada
de vida infantil.
RAMON -Ese sitio que tu quieres
de risa y holgorio feliz
lo encuentras sólo en el circo,
mi linda flor de alelí.
(Una comparsa circense "El gran Circo de los Hermanos
Maravilla" irrumpe y llena de sones y colores el sitio).
CUARTA ESCENA
Señoras y señores ... con ustedes: el inigualable, el inimi-
table, el siempre alegre, el magnífico, el incomparable
Circo de los Hermanos Maravilla.
(Música, desjile ... bastoneras, acróbatas, payasos, bailarinas en
fin todo el séquito circense).

HORfENSIA lAyl Ramón que alegría ... cómpreme un
helado y también quiero colombina y crispetas y
dulces de colores y chicles y ... bomba, Ramón mira '
que linda bomba.
RAMON -Siéntate que no dejas ver Hortensia.
!Siéntate!
ANIMADOR -Ahora, traídos desde las ignotas y lejanas
tierras del fuego ... los acróbatas del viento.
(Lógicamente Los acróbatas deL viento resuLtan con una
payasada. ApLausos, risas).
ANIMADOR -No se vayan, que nadie se pare de sus sillas
porque este número traido del Africa, allá donde
hierve la furia naturaleza ... allá donde ... bueno allá
hace mucho calor hemos traido con espejito a: Bron-
co, Lucí, Cataplasma, Dulcines, a Batman, a Luciér-
naga y al encantador elefantito mudo Pequeñuelo ...
Harán pruebas... deleitarán a la chiquillada y los
harán bramar de espanto.
(Los eLefantes hacen W1 apasionante número de tensión de La
cuerda floja y todo Lo demás).
ANIMADOR -Del pais de los formidables y formidables y
enormes Liliput, hoy con ustedes por primera vez el
enano bailarín ...
JHONY -Quibo pues Giovanny ... Vení haceme los pies.
GIOVANNI -Bueno ... de que se trata .. .los pies o las
manos.
ANIMADOR -Qué pasa con el enano bailarín no se pueden
mostrar los trucos al público.
JHONY -Es que éste man no colabora con el enano.
ANIMADOR -No hagan quedar mal al circo señores,
ustedes son los responsables ...
Mientras se prepara el enano, señores, que se nos ha
crecido un poco. Con ustedes los campeones mun-
diales del trapecio.
142
(En efecto esos muñecos popuLares trapecistas hacen su número).
JHO~NI -lEy! animador ya tenemos el enano listo lAnún-
Ciennosl... Giovarmi ya está listo.
ANIMADOR -Con ustedes los enanos, !Ehl perdón el
enano bailarín.
(Pasa·d enano y roba eL show).
QUINTA ESCENA
HORfEN~IA - !Ay! que es esto ... dónde está Ramón?
Ramon no me ?ejes sola. Quiero mi jardín y a
Gaspar ... el rocw de la mañana y la brisa tardía
c~ando todo se amalgama en lindos colores de po-
mente ... !Ay! Ramón ....
(Música de siniestros)
DAMAJUANA -_!1uyan ... Que huyan todas las flores del
mundo ... Tu Hortensia de día !Piérdete ...
SIEMP~VIVA -Me piensan arrancar,me piensan con-
vertir en vulgar corona de entierro. Un niño ha
muerto ... Huye, piérdete tonta ...
DAMAJUANA -Dónde escondernos ... dónde?
HORfENSIA -Qué pasa Quienes son ustedes?
Ahh, tú eres una flor como yo y tú otra. .
(La darnqju~.na y la siempreviva se presentan) ... no
huyan ... que sucede ...
D~U~A -Que triste, el pais no soporta su infancia,
n:.la nsa d·e- su~ niños .... ha muerto diminuto .... sus
OJitos de nmo languido, sus juegos enredados en una
c?meta de fantasía y en cascabeles de cristal; su
v~entre crecido como un globo azul despierto en na-
VIdad ...
(Se insinúa W1 entierro de niño)
SIEMPREVIVA -Soy hermosa, divina, primorosa ...
No quiero participar de las lágrimas ... soy feliz y rio ...
143
 no me importa que se muera nadie, sólo quiero vivir
y ser bella... como lo que soy, una siempreviva.... ,
Escóndete Hortensia .... te arrancarán de raíz ....
DAMAJUANA -Lloro como un laúd al viento en una noche
melancólica, como una tortuga milenaria .... El país
no resiste la alegría de sus niños ... me entregaré antes
que me destrocen y me hagan adorno pasajero .... iré
sola al cadalso, a la guillotina de las flores por este
niño muerto ....
(Ramón asusta a la flor... quien está nerviosa después del
encuentro con las flores fugitivas ... tiene antifaz)
HORrENSIA -!Ay! me puedes partir el corazón, niño
desarraigado, sucio, maloliente y desmechado ... Tru-
hán, malandrín y sobretodo mal educado.
RAMON -Pero si soy Ramón Hortensia .... Por qué estás
tan nerviosa ... pasmada y alterada?
HORrENSIA -!Ah! me van a convertir en corona de entie-
rro. Préstame tu máscara y me esconderé ... me
quieren llevar al entierro del niño hambriento ... Hu-
yamos Ramón. Si alguien me persigue no digas que
soy flor ... Dí que soy una fresa, fresa la condesa más
tesa!
(La risa invade a Ramon hasta revolcarlo).
RAMON -!Oh! Qué divertido ... con que eres fresa fresa la
condesa más tesa.
HORrENSIA -!Tonto! escucha Ramón ... escucha ... una
linda música ...
RAMO N -Son niños ... espiémoslos.
HORrENSIA -Súbeme ... quiero ver.
(Los niños rondan su recreo)
NIÑA -Vamos a jugar al lobo.
NIÑO -No juguemos con ellas .... hombres con hombres,
mujeres con mujeres.
144
NIÑO 1 -!Sí! se nos crecen naranjas en el pecho y nos
volvemos gallinas.
NIÑA -Bobo, lechuza, b;botija verde ...
NIÑO 1 -Repetime boca de jarra y verás ...
SANDRITA -Le voy a decir a la señorita.
HORrENSIA -!Pts! pts! nosotros queremos jugar con
ustedes ... Ramón entremos ...
NIÑA -!Ay! una flor tan linda y habla.
NIÑA l -Anda con un niño sucio.
NIÑO -Que entren, que entren, la señorita no se da
cuenta.
HORrENSIA -Quiai- cómo les va? Cómo juegan de rico ...
Yo soy Hortensia y él es Ramón. ·
(Suena la campana.
Los niños se quedan en estatua.)
HORrENSIA -Qué pasa? por qué están como estatuas ...
rc_ampana, hacenfila.
La señorita hace una inspección casi que militar, al llegar a
Hortensia y Ramón se queda muda).
SEÑORITA -Hoy no es día de los disfraces niños. Ya la
fiesta del niño pasó. Tienen cero pollito rayado en
disciplina.
Manos. A discreción ...
Uñas. Atención ...
A la clase !Ya! adelante.
Que le pasa niñíta? En qué estás pensando? Esa risita
1
no es nada bueno ... algo hiciste o querías hacer. .. Te
paras Adrianita con las manos en alto durante una
hora... vamos ... Encanto! Párate! Niños y niñas .... En
el nombre del padre del hijo y del Espíritu santo, amén...
Todo hay que dedicárselo a Dios ... sobre todo el estudio
que nos enaltece, enriquece y forma ... nuestra clase
145
 de hoy versará sobre conocimientos generales ... San-
dra... Quién fue Colón?
SANDRITA -El descubridor de América señorita... De
nombre Cristóbal y partió de Palos de Moguer.
SEÑORITA -Que encanto de sabiduría niña.
. . .!Ya!... Giovanni. .. Cuál fue el nombre de la encan-
tadora señorita que inspiró el rojo de sus labios para
nuestra bandera nacional?
SEPTIMA ESCENA
HORTENSIA -!Caracoles, recórcholis, cáspita!
Sana 9-ue ~ana... Culito de rana... si no sana hoy,
sanara manana. Te dejaron la mano como un tomate .
RAMON -Al que al mal árbol se arrima ... , par meternos
en lo que no nos importa ... cada tejo con su aparejo.

LE SOPLAN -La Pala. HORTENSIA -Mira la tiza que me robé Ramón ...
A la rayuela jugar ...
GIOVANNI -!La Pala! y en éste suelo pintar
caminos que van al cielo
SEÑORITA -Así te queria coger Giovanito, con que pala y una gran nube tenaz ...
ni que palo ... Qué tenés ahí! Mira (Lo araña) es la (Se tropiezan con Pinocho)
sangre !Carajol la que inspiró el rojo de nuestra
bandera. Qué es Ramón?
A ver tú, el disfrazado! será Eduardo tu nombre?
Termíname la frase ... Un árbol sin fruto es ... como ... RAMON -Un esqueleto de madera.

RAMON -... Un naranjo sin naranjas ... HORTENSIA - !Oh no! Un muñeco hecho de chamizos ...
como está de flaco! Que lindo, duerme como un
SEÑORITA -Con que muy cocarroncito el hijueputica muñeco de fantasía.
este ... !Poneme la mano!. .. Niños la frase ...
.CANTAN
NIÑOS -Apunten ... "Es el arco iris un tobogán
Disparen ... sobre un palacio de cristal
Fuego .... (acción en cámara Lenta) un elefante sobre un pastel
y con la luna te columpiarás.
HORTENSIA -Y usted por qué le pega a Ramón ....
Un remolino de luz y sonido
!Ah! Usted es de las que cree que la letra con sangre el viento traerá
entra.
un globo de alas y sueños la raptará
SEÑORITA -No me grite niña. y casi sin querer habrás de ver
que triste se hace el mundo al despertar"
HORTENSIA -No me grite usted a mi tampoco. (Juegan con Pinocho dormido, quien se articula con cada toque
que le hacen, hasta que por fin se despierta).
SEÑORITA -!VAYA YA! por el director. .. Vean ustedes
niños ... que mala crianza, !Que falta de educación ... ! PINOCHO. -Que ... que... !oh! Aún es de día y hay que
dormir ...
HORTENSIA -!Habla! un muñeco que habla ... ey, tú!

146
147
PINOCHO -Quién? !Oh! don Zorro y doña Gata, mis dos PINOCHO -Ayúdenme. Si no me van a convertir en pulpa
grande amigos; ya voy a trabajar ... sólo me faltan 100 • de tamarindo ... Necesito una estupendísima verdad
ladrillos para terminar (Autómata se pone a trabajar). de mentira pues doña Gata y don Zorro son astutos
RAMON -Don Zorro? de maldad.

HORfENSIA -Doña Gata? RAMON -Hazte el limón y

al darle el tirón ...
RAMON -Ladrillos? dirás tu sermón.
HORTENSIA -Trabajar? Tú tan niñito y flaquito y de
HORfENSIA -Yo no se hacer una gata (llora), y lo van a
madera y trabajas?... Ahora si pareces un niño de
convertir en pulpa de tamarindo.
cuento ... Quién eres?
PINOCHO -Yo soy el príncipe de las peras RAMON -No llores, la gata es sinuosa; filosa y roncosa;
y he nacido en un castillo y además ... muy muy maldadosa (imita la gata) y yo soy
cuando estoy muy aburrido el zorro... tortuoso y filoso y además... muy muy
me pongo a juntar ladrillo. maldadoso.
RAMON -Qué-le pasa a tu nariZ? (Llegan los auténticos Gata y Zorro que en contraescena han
baiLado).
PINOCHO -Nariz?
Yo soy el hado del ajo GATA - A. ..ja... jajaja... ja...
Durmiendo el tontillo?
cuando yo me relajo
me gusta es este trabajo. ZORRO -Déjalo al gran pillo.
RAMON -Carajol Mira como le sigue creciendo la nariz. PINOCHO -Huuuummmm, don Zorro y doña Gata ...
PINOCHO -Si usted no es la gata y no es usted el zorro ... sigan su danzar .. ayyy y voy a renunciar.
ayúdenme a buscar una mentira, me van a matar por GATA -Qué dices Pinocho?
no trabajar.
PINOCHO -Que es usted un ocho.
HORfENSIA -Quien eres? Dilo.
ZORRO -Repite truhán.
PINOCHO -Yo soy Pinocho,mentira. Pinocho fuí. Un
muñeco de verdades, y cuando digo mentiras, se me PINOCHO -Usted animal ... oh, oh ... son los originales ...
estira... se me estira la nariz ... y como cuerda de lira, auténticos e insustituibles malvados de ésta fábula;
canto verdad y mentira. don zorro y doña gata. Ay ... ay ... (se desmaya).
HORfENSIA -VERDAD? ZORRO -Despierta Pinocho ...
Tan sólo es terminar y tu premio encontrar ...
RAMON -Mentira?
HORfENSIA -Premio?
HORfENSIA -NariZ?
GATA -Süi. .. un lindo ramo de nubes.
RAMON -Pinocho?

148 149
 perdió su poder mágico ...
HORTENSIA -Ramo de nubes? Que encanto Ramón.
Con quiénes se fue?
RAMO N -No conozco ramo de nubes ...
GATA -Con una flor perversa.
ZORRO -Ve por cemento. ZORRO -Y un vago infante y malo.
ZORRO -Ve por agua. HADA MADRINA -Que el vago infante vague por los siglos
RAMON -Voy por el agua. de los siglos, aguantando punzadas y lluvias y que la
desalmada flor perversa muera con el día como una
ZORRO -Ponte a mezclar. flor de un día.

RAMON -Mezclar y mezclar ... OCTAVA ESCENA

GATA -Con alegria mezclar
y este gran muro acabar. PINOCHO -Vámonos volando hasta el disco de oro, antes
de que se esconda ...
(Trabajan rítmica y ordenadamente).
HORTENSIA -Cuál disco de oro Pinocho ...
HORTENSIA -!Por las nubes de ocaso qué agotador!
PINOCHO -Bueno, de fuego si usted quiere bella flor ...
RAMON -Qué cansancio. pero vámonos.
PINOCHO -Prefiero dormir. HORTENSIA -De fuego? yo no te entiendo Pinocho.
HORTENSIA -Es mejor soñar con nubes y ramos ... Vá- RAMON -El sol Hortensia ... El sol se esconde ya y hay
monos Pinocho. que buscar refugio para la noche.
PINOCHO -Ya voy ... ya voy. HORTENSIA -A mi jardín regresar
ZORRO -!Pinocho! y en él la noche acampar.

PINOCHO -Ya voy ... ya voy. RAMON -Tengo miedo de Gaspar .. !Bah! A ese perro
tonto es muy fácil engañar ... huuummm me sueño el
RAMON -Amigo Pinocho. devorar esas suculentas y tiernas manzanas.

PINOCHO -Voy ... voy. (Regresan at jardúi... Gaspar furioso ahuyenta a Pinocho y a
Ramón).
ZORRO -Pinocho. HORTENSIA -!Gaspar! !Quieto! no los muerdas ... qué
(Ramón se rapta a Pinocho). bueno verte Gasparcillo ... ya, ya, estabas triste sin tu
flor ... no les gruñas ... son amigos ... ya! déjalos son
HADA MADRINA -!Alto Pinocho! !Alto Pinocho, devuélve- amigos!
te! ... es dificil cambiar la madera de la naturaleza,
toda la vida travieso y descontrolado ... árbol que nace
torcido ... si pudiera hacer algo señor Zorro y doña
Gata... pero en este siglo de confusiones mi vara
151
150
PINOCHO -Hola Gas par ... muérdeme ... ja ja ja ... soy de
madera !Tonto! persíguelo Gaspar ... Persíguelo mira
como se convierte en gato... •
RAMON -Ven perrillo te muestro mis dientecillos .. acér-
cate ... venga ...
(Entra La noche).

HORTENSIA -Déjense de broncas tontos ... llega la noche

y hay que buscar refugio ... Pinocho ... Pinocho ... Tú ...
tú duermes bajo el tronco de . . !Ay, que mal me
siento! ...
RAMON -Hortensia, qué te pasa? Hortensia. trae agua
Pinocho, mójale la nariz ...
PINOCHO -Mira, parece que va a estirar el tallo Ramón ..
(Gaspar aúUa, ta noche gime ... Pinocho canta ta canción de
Hortensia, con tos personqjes de tajábuta, d sapo, ta Siempre
Viva, Hitduara. ..
Ramón sate mientras Gaspar entierra tajlor.

FIN

HAMLETEN
ESTEPAIS DE
RATAS
RETORICAS

152
 DONDE DOÑA LUISA

(Doña Luisa arregla su tienda con parsimonia y dedicación ...

escucha atenta una radionovela.)
VOZ: Maria Luisa huyó trémula y sobrecogida de un
horror indescriptible. Su corazón ausente anhelaba
en medio de esa capa cernida de lluvia negra, un claro
de luz, un mendrugo y una sonrisa. Escuchó el latir
de su vientre; ahí germinaba como un dolor pecami-
noso el nombre perverso de Eduardo; ese siniestro
ruin que la preñó en medio de carcajadas sarcásticas
y ululantes penetraciones de su pasión inflamada y
violatoria. Pobre Maria Luisa. El viento le susurraba
al oido, gélido y mortal como serpiente de invierno
sibilante: lánzate, acaba Maria Luisa con las triste-
zas, lánzate ... Sus pasos entrecortados se acercaban
al abismo.
(Dos hombres annados y encapuchados se acercan a Doña Luisa,
quien ensimismada en la narración no se percata de su
presencia.)
ENCAPUCHADO 1: Dadnos la bolsa con premura.
ENCAPUCHADO 2: Tus bienes, tu morral con gran hol-
gura.
DOÑA LUISA: ¡Ay! Socorro. Soy una honrada viuda y
trabajadora. Saque sus manos de ahí, ¡carajo!
ENCAPUCHADO 1: Súbele el volumen con ahinco
que Maria Luisa ha de caer al risco.
VOZ: Trastabilla su lindo y atormentado pie.. Resbala,
deslizase y un aliento ingrávido la sume en la con-
templación de sus recuerdos, como en un gran remo-
lino de alucinados pasos; Maria Luisa espeja su
infancia infeliz, sus quince años mendigantes y ahora
su veintena al vacío ...
DOÑA LUISA: Ay ¡se tiró! Dios socorro.

155
ENCAPUCHADO 1: ¡Quieta! La bolsa o la vida.
ENCAPUCHADO 2: Sin intentar ninguna movida
o quedará más que viuda Doña Luisa ...
ENCAPUCHADO 1: Muerta en vida.
DOÑA LUISA: Eso soy, atarbanes sin oficio, vagos.
ENCAPUCHADO 2: Non enfurrusquis distis et varsirnos
tostin dos.
DOÑA LUISA: No le entrego lo que me dijo en ese lenguaje
raro aunque me mate.
ENCAPUCHADO 1: Dos tintos Doña Luisa, aromáticos,
con aquel sabor que resuma nuestra tierra, no aquel
recalentado que nos vende y sabe a barbas del demo-
nio.
DOÑA LUISA: Barbas las tuyas farsante. Eso han apren-
dido en la vida, a hacer monerías. Ni agua con vómitos
del padre Elias les doy, hasta que paguen ...
(Uegan dos actrices). Hola mis ángeles ... siéntese ...
ACTRIZ: Hola Doña Luisa.
ACTRIZ: Doña Luisa, nada?
DOÑA LUISA: Nada mi niña, ni que se lo hubiera devorado
la tierra.
ACTRIZ: La tierra, el fuego, el aire y el agua. Se habrá
ahogado? Mi muchachito mañanero, mi soldado del
agua, mi guardián ... dónde estás oculto a mi mirada
tierna, que te protege y desea? Alado guardián: mi
adoquinada cueva te espera, para que en el plenilunio
deliremos como fieras de retozos canibalarios. ¡Ah! si
cojo a ese sardino, lo devoro enterito! Lo juro! Cuando
cierro los ojos lo veo empelotica y cuando los abro
también.(Entra un mendigo cojo.)
MENDIGO: Por el amor de Dios ... En la batalla de Argel,
andando cielos y cielos tras el coronel Vergel, he
156
perdido yo esta pierna y también parte del dedo, hay
que acabar con las guerras le parlo yo con mi enredo
y le suplico mi seño que me dé una limosnita, con
mantequilla y quesito recamada la arepita.
ACTOR: Créale usted, gran madona lo que el mendigo le
dice.
ACTOR: Y dele ese recamado de estofado y zanahoria.
DOÑA LUISA: 400 me debes tú, actorcillo del peor teatro
de retaguardia; y tú 300 y ése que está entrando ahí,
quien sabe con que patraña argumentará su pedido,
700; y tú no te escondas 280 y 40 de los cigarrillos y
otras cosas 320; ajá, sigan haciendo pantomima y
pendejadas, plata es lo que tienen que hacer; los
sueños, sueños son. Niña qué te pasa? Estás como
cariacontecida.
ACTRIZ: Nada Doña Luisa. Déme una aromática.
ACTOR: "No por mucho madrugar amanece más tempra-
no". Cierra ese libro Ofelia, que de é:l.hí no se te escapa.
ACTRIZ: La necesito en mí, en mi cerebro, en mi piel, en
mis nervios. ¡La necesito!
ACTOR: No de tortura es la búsqueda
ni un personaje un dolor;
Ha de ofrecerte un placer
Ofelia con sus desdichas
pues mi carísima dama
de gracia el teatro versa
la escena sólo es ficción.
ACTOR: No todo es plata Doña Luisa. Sopese esta bella
escafranda, con ella Carlo Magno protegió su testa de
furiosa flecha y Colón aquí llegó a traemos sin per-
dón, cirios, dagas y perfidia, eso si con gran salero,
es inestimable su valor; pero a usted ... no se la dejo
en setecientos, no señora, ni en seiscientos ni en
cuatrocientos ... se la dejo en doscientos y me da un
trago de ñapa.
157
ACTOR: Bravo por el canje ¡Qué ingenio!
DOÑA LUISA: Ni que canje ni que ñapa ... aquí tengo las '
pirámides de Egipto, se l~s ~~b~o mano aman? le y horizonte. Segunda imagen)(Luego el crédito dicho por una rubia
encimo agua del Nilo. MI mna tomese la. aromatlca,
es tomillo, esa mirada suya es de ausencia.
ACTOR: Volutas de humo comb calaveras, como fantas-
mas que se van ... Eso somos: humo ...
ACTOR: Pisa tierra mejor y piensa en los tomillos .. las
y
bisagras, los clavos y las tuercas ... La re~lida_d ene
nombre de escenografía ... La madera esta cansima Y
las telas; ¡Ay! que risa.
- Señorita por favor quisiera las sedas.
- Que caigan suave, que vuelen, que revu_elen ~ual
mariposa al poniente, que no opon~an resistencia a
Newton y su caída, son para Ofeha una dama de
alcurnia y gran ufanía.
-A 3500 el metro (Se desmaya [a actriz).
-Cómo?
- Como escuchó el caballero
- Entonces muéstreme un raso
-A $2000 el extranjero y a $1200 el nuestro.
- ¡Qué! Qué hay barato señorita? . .
- En retazos. En el almacén de abajo, tal vez por kilos
le vendan lo que para Ofelia buscan ... dígame le van
a hacer fiesta de quince?
ACTOR: Con la plata que hay ni para cos~ales a~canz':, a
traer ropa vieja y a estrenar imaginacion. Dona Lmsa,
el vecino nos dará fiado para la madera?
DOÑA LUISA: Les arranca un cachete les dig_o ... Por qu~
no trabajan: empanadas, tamales, que se Y~· Eso SI,
no me vayan a poner el negocio vecino al mw.
ACTOR: Estamos mal.
ACTRIZ: "Estar mal es mejor que estar peor"
ACTOR: (SimuLa ahorcarse)
DOÑA LUISA: Muchacho, ¡por Dios! con la muerte no .se
juega, no la cite ni en farsa porque se vuelve tragedia.
158
ACTOR: Estaba pensando. Qué les acontece?
{Aparece el ahorcado jeliz, dichoso en el morir. Primera
imagen)(Luego un péyaro atraviesa el paisqje; libre vuela en el
iridiscente: "compre cintas la ilusión ... harán de morir un vuelo")
ACTOR : Qué les acontece? ¡Ah! Qué les acontece! idea
linda para una propaganda. No está mal, no está mal.
¡Mongólico! Necesitamos madera para la escenogra-
fia. ¡Dinero!
ACTOR: Aviso por el cual invitación se confiere al leyente
de la propia a conseguir con su actuación, una gran
fortuna en ciernes: "Se necesitan actores y actrices
con experiencia para trabajar en la naciente industria
del cine nacional. Presentarse en las horas de la
mañana".
ACTRIZ: Mal de muchos consuelo de tontos ... Se trata es
de activar este montaje ... ¡Dinero!. .
ACTRIZ: Ahí va, ayhh! camina como un Dios compitiendo
con el sol, como un lindo arlequín, como un Degas
travieso... lindo tamborilero... Rataplán, rataplán
donde va tu andar.
DOÑA LUISA: Se les enloqueció esta niña.
ACTRIZ: Hazme cuarto. Estoy enamorada lo sé. Dile que
lo amo, lo siento, lo atormento, lo palpo, lo ennoblez-
co. Llévale estos versos que le escribí anoche ...
ACTRIZ: Déjenme, dejénme. ¡Dícelo tú carajo! quiero estar
sola sin nadie, sin Ofelia ... sin Polonia ... ¡dejénme!
Maldita escenografia, maldito teatro de mierda, yo sé
que está mal, que lo joden como un bicho, que lo
torturan ... El me decía que no fuera ilusa, que todo
es una gran mentira, que el mundo es un maldito
poema abierto, una zanja y no hay flores en el camino
y todo es una sola soledad de desvastados rostros sin
descanso. Yo le hablé de Hamlet, del teatro, de las
esencias ... le hablé de nosotros, de la sensibilidad del
amor ¡Ay! todo se hunde. Todo es como un Borges,
159
 como la mudez, como el espejo, como el trapecio y
Cortázar... Le dije y se quedó ausente como una ,
sombra, yo sé que está mal ... soterrado, solo y frío y
le preguntan cosas, él busca respuestas en mitad de
este frío y desolado país de escarchas ... lo torturan.
DOÑA LUISA: Muchachos por qué no llaman a su casa?
Ella lo único que busca es que la protejan. No la
pueden dejar triste. Venga mi ángel, tómese este poco
de leche tibia. Por qué a ustedes los comediantes les
sobra el llanto y les falta la risa?
EL MERCADO
MERCADER: La luna cantó una tonada triste, dicen que
el fantasma del rey no encuentra sosiego y por eso las
noches son ventiscas meláncolicas. Algo transpira
como un demonio suelto en este pueblo, Dinamarca
se hunde en la barbarie y la duda.
MERCADER: Habla con celo ¡shito! es la guardia real en
su última ronda. Cierra tu bocaza si no quieres
cadalso.
MERCADER: Qué hielo exhala el amanecer, pronto el.sol
soltará sus duendes diumos para iniciar nuestra
jamada de sudor y azotes.
MERCADER: Apúrate y empieza a armar las tiendas, no
amaines tu andar y agita el músculo, fortaleza y
trabajo es nuestro menester ya que no de pillaje y
holganza trató nuestro destino.
MERCADER: Quién lo fuera. ¡Dios! pillanía y holganza es
menester de nobles y a eso obligan títulos y linajes.
Otra suerte pido, no ésta de vender hinojos en las
plazas y por tan poco.
MERCADERA: ¡A correr de este sitio! es mi esquina.
MERCADER: Desvergonzada.
MERCADERA: Impúdicos, a correr.
160
MERCADER: Sácale un ojo y véndelo como escamio para
que tuerta grite: "¡Ay! me han dejado a medio mirar
por no saber respetar".
EL SANTERO: Déjala hombre de Satán y no le destormen-
to, pronto ha de acabar su vagar por este griterío de
insatisfechos: se acerca el fin del mundo.
LA MAGA: Mis cartas bien lo dicen ... han matado al gran
Polonia, la bestia voraz del tirano lo ultimó, su hijo
Laertes se arma y agrupa las fuerzas del descontento.
Desacato y muerte al déspota es la seña ... Miren al
ahorcado alumbrando bajo la maga: , leo el tarot por
dos tercios ¡acercaos hombres de bien!
MERCADER: Con quién hemos de estar?
LA MAGA: ¡Con Laertes!
MERCADER: Por la boca muere el pez. ¡Calla! Las paredes
timpanean y pasan su lenguaje al esotérico timón de
esta máquina desvariante.
MERCADER: Te lo digo. Hasta el final con Laertes.
(El flautista y vendedor de instrumentos musicales, inicia su
pentagrámico parlar en sones arcaicos; la esclava danzante, sale
como una sílfide de agua, y el mercader de esclavos, burlón y
ansioso de vender su mercancia entona.)
De piel dorada y bronce su escultura; auguro para el
adquiriente de esta bella esclava, placeres sin fin y
noches de rellano en solaz arrn~nía con natura y sus
devaneos.Desde domar una bestia, hasta cocinar con
adobos lenguados y dulcerías, esta bella estrella de
mar hará de usted por sólo diez monedas: un rey, un
tirano, un Dios ...
Cómprala y que la felicidad os acompañe.
-Baila negra de Belcebú, baila como palmera,que
estás muy quieta, o te azoto.
EL SANTERO: Rezad hombres de mala fe y arrepentíos;
como un espasmo, como un esputo de Dios caerán
granizadas de fuego; pertrechos de metal lunar; se
161
 · L:: .· ·.• t ·. · David ·y·' -con el tamaño de un :Colv~o qg
1··evan
EL MUSICO: Es más celeste que tus trucos de magia.
.u-'" ......
_Ro, d'.:. ara . s· ·.-ha·'·lio·
. . . .. _ol.Iat;.. . . . ··b'lan d'm;~.-~u. - ho.nda
1 - .-1.u .r· r··· q..,.e·G.·
as-·m··"l·ve"c·e· .._. .· _ .-
y pied~as como cate~rales e~~~ sobre tu envolt,ura
EL DE LA CIENCIA: ¡Es ciencia: ! razón y pura lógica del
gris que llena mi testa. Caleidoscopio he llamado a
de carne para reducrrt_e a :po .·. ,, • , ,e-. , , . , . .. ; este invento. Escondido tras siglos y siglos de dormir
-¿:Jfxipra esté' ciliciO, cómptalo' conm~dd1a :n~ch~l~ _Y- ignotos, aquí, mirad burros de esta época oscuran-
.; '' - .é ·é 'Didi:he~~épe'rá, 'éF~s fu salva, o~ Y,·~ú e~ 1c10
avecutat ,..... ,,• .... -.. - e .. · . - , . , - " ' _. . . . . . . . . ,;p,-ct'.,·-l';eha tista, vendrán mejores luces lo dice la piedra filoso-
SU camino:":th~dfcf medi(fa'.. ; grCJ:ClaS ffiUjeT· LU l"''C
fal. "La luz brillará y el hombre acabará" la ciencia:
...-.saLvado.;-,-,,
.l \_,_ . --' '~·-" ._,'
j_·__ ,.J ·._·f... ' .
_ . . - - - .
ií·
f -' - . ' '·: ..
como un crisol equilibrando la razón traerá ventura .
'~·tiJl)lt'Li.s':sEOAS/$éd(ls;chirias ·¿~aquena:~'Iej~ms EL SANTERO: Arrepentíos, arrepentíos, limpiad el alma.
ll\:-: :·-1;!
onen 'c.·t"I'u
a es,··.-.d···e inu.el-Iugar
.'l. .
.. dondeel·be11o
- . .-. _ ,, . - - t
.. o·borda
gusan
d .-- t ra
\~or{'la_pi~#osuf~y'el']Jonado~- e11c~ o' .ena"u d · LA DE LAS SEDAS: Sedas de la China, hilaza refinada.
· séttiis os he trfiio:o l?areí cl~posltélT. en ~u .e~sueno e LA DEL RELOJ: Yo les vendo arena. Arena del desierto.
real cortesa'rib; este córle' de tela con fmeza.
LA MAGA: Poca cosa usted trae a este gran mercado. Sólo
EL DE LOS \TI\TERES:: 'No 'rrie 'alegres con telas, nada piedra esparcida por el sol por la vida?
compro.- LA DEL RELOJ: ¡No es tan poca cosa! Os lo digo pues creo
LADE LAS SE.DJ\S: Por un pedazo depan y-o t71oc~mbio,: saberme sobrina de las Parcas ¡bruja!, ¡no es tan poca
- , : h' :·os tiel1enhambre, uíi m,adre esta tulllda Y es cosa! es el reloj y es el tiempo. Mirad (muestra el reloj
. .• ! ~;to ~l tribut~ al rey qt~e Bi.elr,ezQ' ep n:~ ~gil~a calma de arena) Ah con que es sólo desierto? ¡No! es el
mi penar. .. . . . .. tiempo; horas, minutos, días ... he aquí el infinito
vaciado en recipiente, grano a grano usted siente
EL DE LOS VrVERES: ¡Vale! Y nocreás que ine ~prov~?lro. como cae el poniente.
:Es sólo pan por-sedas ... acercaos\ acercaos. chor:zos.,
longaniZas,fritangas y comizas: R~llenos ern?utl:dos~ ([)os compinches han estado robando a sus anchas, con un truco
.. faísá:ri y húevo de hido: ·Apertrechate, vendr~ tiem de marionetas distraen a los incautos, mientras desvalyan con
pos de hambre. Cal~a tu ~espensa con fnturas,. premura y habilidad).
lrnermelada¡,;, pan Q.e.aJO y aceltUnCl,s. . EL DE LA CIENCIA: ¡Al ladrón! Cogedlo para que experi-
mente el rigor del látigo. Malandro que os aprovecháis
U:MÁ:GA: Qu¡éilpudr~~alleÍlar~a.'en mi despe~'Sal!asta de las gentes honradas. Vos sois su cómplice .
• u,' lji~J~ta~ .tü{tiir#t sY._t,rtJ?a; ' .· • ·, .. ··.· .· . '. .
MARIONETISTA: Juro que mis dedos sólo trabajan con
'Et MUstco: Eh"mi'huiliilde··inoradahasta los•vecinos menester para recrear vuestros atribulados cansan-
müerert hambre. . de . e.
cios y en resucitar vuesas infantiles almas que aún
EL DE LA CIENCIA: La. ciencia: :c:le malos lo~ s~ear~ quieren volar sueños de ilusión. Música flautero.
aspa.Vientoscy tormentos;. Mira por la mlr¡Jla y con- (La plaza participa de[ espectáculo del Marionetista: en medio de
templa maravillas. la fiesta la mendiga de la peste irrumpe).
J!:L sANTERO: ¡oh,' ol'l! Es la retii~a d~ Dios. MENDIGA: Tengo hambre y sed. Socorredme, muero,
muero sin consuelo.
~L DE'~ CIENCIA: ¡Que calle lamúsiea Y oídme!
:t62 163 ,,.

EL SANTERO: Fuera infeliz.
LA DE LAS SEDAS: Infectada.
LA DEL RELOJ: No toques ni mires insana pues nos
contagiarás de tu peste.
MENDIGA: Ayudádme, sola estoy y no quiero morir como
un perro.
LA MAGA: Piedra! Está hechizada.
EL DE LA CIENCIA: ¡Bruja! por pecadora contrajiste el
escarnio.
MARIONETISTA: Fuera. Piedra con ella.
EL SANTERO: "El que esté libre de peste en este siglo que
tire la prtmera piedra".
(Los mercaderes dejan que se vaya la apestad~, .los
recaudadores han hecho su aparición con redobles y mustcas
leen el edicto).
RECAUDADOR: "Se exige, por real mandato di~ino, que
todo ser vivo que comercie bienes ha de tr1~utar al
fisco sestercios, dracmas o en su defecto JOY~s Y
objetos de valor. De no cu~plirse con .~sta contrlbu-
ción moriréis según el refran popular El que por s'-:
gusto muere hasta la muerte le sabe" La corona as1
piensa y lo ordena".
RECAUDADOR: Cuánto has hecho en el día? Con esta
panza tu negocio prospera.
MERCADER: Sandeces. En esta región, las gentes se
alimentan de viento. Nada he vendido.
MERCADER: ¡Déjala! Verdad dice su boca. Nada hemos
vendido.
RECAUDADOR: ¡A callar! El tributo se exige. Tú fariseo,
suelta tu morral.
MERCADER: Mi morral está seco.
I64
RECAUDADOR: Tú tributarás con tu fuerza animal, la
guerra necesita.
MERCADER: Déjennos. Todo se va en fiestas y orgías
reales.
MERCADER: Hambre, peste, mendicidad y muerte es lo
que nos cubre.
MERCADER: Fuera con los malsanos.
(Los Recaudadores recogen las mercancías al son del eco musical
del flautero.)
RECAUDADOR: Cállate instrumentista. Flautista del de-
monio.
(Le quitan los instrumentos musicales, éste sigue haciendo
música.)
RECAUDADOR: ¡Qué te silencies es la orden!
(Lo golpean hasta hacerlo callar. Uno de los mercaderes apuñala
al recaudador, el otro es rodeado, acosado ... un espadachín sale
al encuentro).
ACTOR: Corten la escena. La improvisación no da tono.
El tratamiento de la escena es demasiado ingenuo.
ACTOR: Por qué no dejaste que la termináramos? Hombre
yo ya estaba a punto de linchar a ese esbirro.
ACTRIZ: Entonces qué? No se puede recoger ningún
elemento.
ACTRIZ: Yo creo que el mercado sirve, le dio un tinte a los
problemas de la época y lo mejor de todo es que
estábamos a punto de tomamos el poder. Déjenos
soñar aunque sea en escena.
ACTOR: Es lo que no se puede hacer. Esa es la ingenuidad
a que me refiero. El arte se tiene que cimentar en
realidades ciertas.
ACTRIZ: No seas pragmático, también puede ser utópico,
idealista ...
I65
ACTRIZ: Ya terminamos el ensayo? ¡Tengo una cita! Con
este nene el amor si llegará a su cima.
ACTOR: Después de tres semanas de estudiar esta esce-
na, llegar a esto?
ACTOR: Quién me acompaña a cine?
ACTRIZ: ¡Qué pereza! Me voy de locha, a enfermarme de
pereza.
ACTOR: Pero nadie va a discutir la escena.
ACTRIZ: Para qué?
ACTOR: Hasta luego.
ACTOR: See tomorrow.
ACTRIZ: Ciaú.
ACTOR: No se olviden de la conferencia. Yo creo que es
importante asistir.
LOS ACTORES DISCUTEN
BEATRIZ: ¡Bueno, carajol, Qué pasa?
WALTER: Por qué no sale Hamlet ... ?
GUSTAVO: Está programado que después del bufón salías
tú ....
GIOVANI: Sí, está programado que después del ~ufón
salías tú. Sí! está programado que antes del bufon ya
estabas programado, palurdo, para salir de Hamlet.
JORGE: No quiero hacer esta obra ... no quiero este per-
sonaje, no lo encuentro, no puedo con los clásicos,
no los siento en mí.
BEATRIZ: El mismo clarinete de siempre: La mística, no
la encuentro, no lo siento en mí. Qué te pasa?
ERIGIDA: Cómo así que discutir de un clásico como
Hamlet? Para mí es el resumen de la belleza, es la
síntesis de ... ¡Dios! es una síntesis.
166
JORGE: La síntesis de qué ... ah? Tonta.
BRUMILDA: Déjala, no la grites. Johny no bebas que
estamos discutiendo y en ensayo.
JORGE: Todo el mundo habla de síntesis, de sus sustan-
cias y en el fondo nadie sabe nada de nada ni de nadie.
GIOVANI: Vas a seguir en el trabajo o no!
JORGE: ¡NO!
BEATRIZ: No te pongas así Erigida. Llorando no vas a
resolver nada.
ERIGIDA: Ya lo tenía todo, mira! traje el vestido de Ofelia.
Quiero a ese personaje más que a mi propia sustan-
cia.
BRUMILDA: El traer el ropaje no quiere decir que el
personaje sea tuyo. No siempre el hábito hace al
monje.
ERIGIDA: Ofelia es mía, si esta piltrafa de la indecisión
no siente a Hamlet, yo si hago a Ofelia.
B_RUMILDA: Eso se decide aquí en la improvisación,
Shakespeare no habló del tamaño de Ofelia ni del
color de su piel ni de su pelo. Yo la quiero hacer.
GIOVANI: ¡Bravo! Dilaten la discusión, desvíenla, yo haré
Ofelia, tontas! Saben muy bien lo que ocurría en esa
época, pero aquí, ahora necesitamos seguir con este
montaje, hacer Hamlet, tomar decisiones con y para
el teatro, para nuestro grupo. Los que callan aquí
otorgan, tu silencio a que se debe Sandra? y vos ah!
ALIRIO: Me pongo a gritar como todos o qué?Si me callo
es porque quiero solamente trabajar y esto me aburre
hasta el extremo -Qué discusión tan pestilente e
insabora-. Adiós. Si el trabajo sigue me llaman.
SANDRA: Espérame! Voy contigo.
167
GIOVANI: Todo el mundo se va. Con eso resuelven todo.
Qué le pasa a Sandra: ? Alguien sabe .... Lleva tres ,
días de silencio.
BEATRIZ: Parece que Héctor está perdido.
GUSTAVO: Peliaron o qué?
BEATRIZ: Está detenido.
BRUMILDA: ¡Qué! Detenido? Por qué?
GIOVANI: Lo que importa es esto: Hamlet. Seguís con el
montaje?
JORGE: Quiero otro montaje. Otra cosa que ha~le d~
ahora. De que Héctor está detenido ... ¡Por que esta
detenido-?! Descubrir verdades ... Los clásicos se en-
redan en palabras de otros tiempos ... Necesitamos un
lenguaje rápido.
BRUMILDA: ¡Ay! No puedo más con este insulso patán y
oportunista. Se va a aprovechar de la desaparición de
Héctor para ocultar sus propias debilidades y no
continuar con el montaje.
GUSTAVO: Los clásicos son la síntesis de la violencia, de
la venganza, de la crueldad, de la belleza, del crimen,
de la pasión, del poder, de la locura, del temor, del
desamor, del suicidio ...
O creen que Ofelia se ahogó por accidente, falsos son
unos falsos y vos un cómplice de las discusiones
idiotas. Johny respetá el grupo no bebás.
BEATRIZ: ¡Adiós! Yo también me voy.
GUSTAVO: Seis meses de trabajo y reducirlo a este vacío.
WALTER: Sabes que es Shakespeare Jorge? Es una pala-
bra que vuela hasta el paroxismo, donde la contem-
plación luego de ensimismarse reflexiona y todo se
transforma en un sin fin de maravillas y eternas
lágrimas. No te entiendo deberías salirte del grupo.
168
JORGE: Yo quiero lo que planteas sobre Shakespeare pero
con un montaje moderno, de vanguardia.
WALTER: Ser moderno por mandatos de vanguardias, es
ser tarado de concepto y decisión. Me lo dijo Sófocles
en un sueño. ¡Adiós! Cuando aclares tu "SER Y NO
SER" me llaman.
GIOVANI: Hasta luego.
JOHNY: : ¡Qué pasó! Ya se fue todo el mundo? Si alguien
me busca voy donde Doña Luisa a tomarme un trago.
Aquí no queda nada, ni humo.
Ya Octavio se fue ... ¡Ayh! verdad hoy no vino a ensayo.
Ayer me dijo que tenía una gran soledad de Dios y
una gran duda ante la muerte ... que era lo único en
que se diluía su existencia. Adios Brigi no estés triste,
es normal, normal, es la condición del hombre. Ciau.
JORGE: Brígida ... Por qué esa mirada.
ERIGIDA: ¡Vete!
JORGE: Sólo quiero otro montaje ... pero yo quiero seguir
acá con el grupo, con el teatro.
ERIGIDA: Que te perdás Jorge.
JORGE: Entiéndeme ... este ... yo ...
ERIGIDA: (........... !)
JORGE: ¡ADIOS!. ..
EN LA ESTACION
(Los pasqjeros entran y sa[en cargados de paquetes).
REVENDEDOR: Temores? No que va.
Angustias? No tampoco!
A viajar y a olvidar, a borrar pasados y presentes de
dolor, con un cambio de espacio, de aire, de luz ...
otras calles otros rostros.
Otras comidas probar,
169
 antes de su puerta, le compras una flor y le das un
en la Sabana un ajiaco, o ... beso en mi nombre. Que me escriba.
sin escamas bagre y sol
con limoncillo al picante GIOVANI: Sandra: esta plata es para tus gastos.
debe usted repiquetiar.
SANDRA: De dónde la sacaron?
A viajar y a olvidar GIOVANI: No importa.
boletos vendo en rebajas,
a dónde quieren viajar WALTER: Es la plata de la madera, la que nos prestó Doña
ustedes mis lindas Majas? Luisa, pero es tuya.
BRUMILDA: Si tan sólo fuera con salir de viaje que se GIOVANI: Bocón.
encontrara el olvido.
SANDRA: No puedo. Es la plata del grupo, del montaje.
ERIGIDA: Qué calor hace.
GIOVANI: Son bienes de Sabana que van y vienen; tú eres
REVENDEDOR: A viajar y a olvidar. Tengo tiquetes hasta del grupo y la necesitas.
el fin de los tiempos.
ALIRIO: Si necesitas algo llámanos.
BEATRIZ: El fin de los tiempos es éste, apártense; en la
taquilla encontraremos nuestro tiquete. JORGE Y TAVO: ¡Sale el bus! en dos minutos.
REVENDEDOR: Con gusto señorita... pero recuerde ... : En JORGE: Adiós ... (Todos se despiden)
este país todo se encuentra revendido hasta un tiquete
POLO NI O: A bordo ... a bordo ......
de olvido.
BRUMILDA: Qué raro de pronto se quedó sola la estación. B¡:~UMILDA: Ay Sandra qué soledad en esas calles Bogo-
tanas, buscando tontos más; bonito nombre "Héctor
ERIGIDA: Me acuerdo del final de "Encuentros". el desaparecido", es horrible; necesito ya! una pastilla
para los nervios porque me zafé. Mírate ese saco
SANDRA: No la ví. niña... te vas a congelar y para acabar de ajustar
comprar un tiquete al doble; asqueroso país de ratas
ERIGIDA: Era un final triste. ladrones y bufones. '
BEATRIZ: Por favor señor ... cómo que no hay boletos para
SAN~RA: No le pongás más. Suficiente carga dramática
Bogotá ... nos habían dicho .. , espere! no cierre.
Malaya sea la suerte; no hay ni un boleto. Busca al tiene e~ta escena para que le agregués melodrama.
Ya llore en exceso por Héctor, ahora ya no lo puedo
revendedor. dejar como al fantasma en Hamlet buscando quien lo
JORGE: Vamos Tavo, a éste lo desplumamos. vengue, me toca buscarlo a mí, saber dónde está y
punto.
(Jorge y Gustavo van a negociar con el revendedor, gesticulan y
alegan). BRUMILDA: Es un atropello.
BEATRIZ: Esta carta es para mi enamorado de tierras
frias. La escribí con neblina y deje de lamento. Ahí,
171
170
ERIGIDA: ¡Ya! Héctor no está muerto, no es un fantasma,
pero Brumilda por favor no nos pongas nerviosas .•
Busquemos al revendedor porque, camino largo, an-
darlo breve.
BRUMILDA: No se puede negar la realidad ... Quién sabe
de Héctor carajo! qué sucede en este país ...
(Los actores han llegado y al escuchar los aspavientos
melodramáticos de Brumilda le sellan la bocaza con
esparadrapo. A Sandra le tapan los ojos.)
ALIRIO: A que no adivinas quién?
SANDRA: Haber, haber. .. ¡Alirio! claro tonto te reconocería
hasta muerta.
ALIRIO: Te ganaste esta chaqueta, contra inviernos cru-
dos y aguaceros.
WALTER: Bufanda.
JORGE: Media de Brandy, no se sabe, no se sabe.
GIOVANI: Olafo, Carlitosyparamatizarlealimperialismo:
Mafalda. Las esperas son largas. Qué hay del tiquete?
A qué horas sale el bus?
REVENDEDOR: A viajar y a olvidar ...
ERIGIDA: No lo hemos conseguido.
DON ALFREDO EL SASTRE
(Las damas de honor de Gertrudis, la reina, la adaman, aderezan
y embellecen en silencioso y femenino rito, una de las damas toca
el laúd. Don Alfredo, el sastre, con parsimonia termina un traje.)
JORGE: Días buenos de trabajo y costura Don Alfredo.
GIOVANI: Dónde mi bufón? Dónde su risa hace estragos?
Con qué tela de organza contornéole su estampa?
GUSTAVO: No ser ésta la capa de Hamlet?
ALIRIO: Y... éste es el rey ¡oh! ya me veo. ¡Que estreno!
172
DON ALFREDO: Ni rey ni bufón ni Hamlet. Quieto este
traje hombre. No sea bobo, no sea bobo hombre.
Dinero primero y segundo el estreno ... que en balde
no coso, ni cuezo, ni cazo, y en la vida vale esfuerzo
gastado y mucho de más, estos bellos trajes tan
elaborados.
WALTER: No tenemos céntimos, ya que habla usted en
verso, tal vez pos d'estreno, logremos saldarle este
gran d'esmero.
JORGE: Y por qué este rojo para mi mancebo?
DON ALFREDO: No sea bobo hombre, no sea bobo. Deje-
mos el verso y aleje ficciones. Este rojo es rojo porque
yo lo quise.
Me va a hablar de modas en el siglo XV hombre, no
sea bobo, no sea bobo. Si yo leí a Shakespeare y
mucho de Hamlet. Vean muchachos una cosa les
digo: Acepto su trato porque quise mucho a tu papá
Giovani; qué amigos de tanto henchir el corazón,
recorrimos veredas en mundos y tropelías; pero una
cosa te advierto: el pasado no es presente y el futuro
para menos, los hilos valen lo que enredan carreta y
el contado se precisa. Estamos?
GIOVANI: Con el estreno te pagamos viejo.
DON ALFREDO: No sean bobos muchachos hagan ópera.
GUSTAVO: Don alfredo no me gusta este botón.
DON ALFREDO: Vea hombre, no sea bobo, hombre no sea
bobo ... le va a enseñar a andar a un pez, ese botón
está ahi y siempre ha estado, porque sujeta y amarra
y si no fuera botón seria puntada o seria sólo una
nada. Déjelo ahí que no estorba. No.
JORGE: Don Alfredo? ...
DON ALFREDO: t, t, t, t, th, no más muchachos. No me
pagan, no me jolguen! No sean bobos hombre, no
 sean bobos y pruébense los trajes de personas nunca ERIGIDA:_ Ordenando tus cosas Johny. Algo pasa, mira
suyas ... quedan en casa, señores. tus OJOS.

BEATRIZ: Todo es un Sísifo al cubo, pero al mal tiempo ...

LA VISITA
SANDRA: Arréglate y vamos a cine o a caminar 0
a un
(Johny, el actor se desconectó, las actrices le hacen una visita a museo ...
su apartamento.)
JOHNY: Yo estoy bien.
BRUMILDA: Abre esa puerta, abre Johny.
BRUMILDA: Y esto Johny? Botellas vacías como despensa
ERIGIDA: Qué raro, anoche cuando me llamó, me aseguró de burdel.
que estaba aquí.
ERIGIDA: Estás peor que la perra de zorrilla; flaco, dema-
BEATRIZ: Abre la puerta o buscamos quién la tumbe. crado.

BRUMILDA: No te hagás el gracioso y abre. Dejá el dra-
matismo pa'l teatro. (Se abre La puerta.)
SANDRA: ¡Al finl
JOHNY: Hola muchachas, que les trae por acá?
BRUMILDA: Qué nos trae? Johny qué pasa? Esa facha
que tienes no está propiamente para sacarte una foto.
ERIGIDA: Esto parece la guarida del lobo estepario.
BEATRIZ: Luz, aire, que entre la claridad, la frescura del
día.
BRUMILDA: Estás enratonado como un ratón de novela
romántica enamorado del averno.
ERIGIDA: Peor que cloaca de existencialista angustiado.
SANDRA: No bebas más Johny; mira te trajimos jugo y
almojábanas.
BRUMILDA: Dónde está la basura? "Cómo está el cuerpo,
está el alma" me lo repetía mi madre siempre, no es
por reproducirte el discurso ... pero ¡pilas! hombre ...
no has vuelto a ensayo. Qué te pasa?
SANDRA: Está cansado déjenlo.
JOHNY: Por qué se mueven de un lado para otro revolcan-
do, qué les pasa a ustedes? Yo estoy bien.
174
JOHNY: Locas, ustedes están locas.
SANDRA: No es la forma, él está bien.
JOHNY: Sí, yo estoy bien.
BEATRIZ: Te cuento? Logré salir con mi sardina del
sueño ... es encantador, ingenuo y no bebe.
JOHNY: ¡Bruja! Malhechora, váyanse todas, arpías mal
sanas, andate con tu sardina a esfumarte al último
rincón del placer.
BRIGIDA:_Cálmate hombre. Estás más que agresivo, como
una fiera.
BRUMILDA: Típica reacción de descontrol.
SANDRA: Beatriz no es tu enemiga te quería relajar.
BRUMILDA: _Tóm_ate ~ste vaso de jugo, es naranja con
zanahona, v1tamma B12 para los dipsómanos.(Se
toma eljugo)
Qué te pasa Johny?
Cuéntanos.
No quisimos traer a los muchachos.
Hasta por chiste dijeron que esta escena era típica de
gallinas.
Machistas, fue gracioso.
Si vieras lo lindo que salió la última improvisación.
175
 La obra va adelante. La muerte de Claudio es un
disfrute a la retina.
Giovany consiguió la plata para la madera.
JOHNY: Yo estoy bien.
BRUMILDA: ¡No! No estás bien, no nos hacés caso, reac-
ciona hombre ... estás tomando algo diferente al trago.
ERIGIDA: Johny, no estás bien. Es imposible negar la
realidad. Mi amigo Orlando, el psiquiatra te puede
ayudar. El mundo tiene un sentido.
JOHNY: Está bien analicen, traigan ese matasanos de la
mente:
Mi papá tenía un cogote morado, mi mamá una blusa
azul, mis hermanos nunca tuvieron color porque
cazaban desde el balcón luciérnagas y sortilegios.
Cuando -llegaba el invierno todos rezábamos, con el
verano repetimos las estrofas al sol, de pronto se
cambiaban los colores y el verano era invierno y el
cogote de mi papá azul y la blusa de m~ mamá
morada; eso era todo. Había ballenas en el banoy una
pecera para las mariposas. La tíaAzucena_llegó y nos
dijo "Niños hemos de morir" los niños estabamos en
vasijas de porcelana y un gran patio, me a~ue:do de
la maestra y de a, e, i, o, u y todos y la gntena y la
estancia y el silencio y un tumulto de piernas con
sarpullido. _ 5. ACTRIZ: Oiga, qué número es ese? Con quién hablo?
Mi padre no tenía cogote, mi madre ya no tema b~usa
azul y los colores se habían ido a rabiar ~ulzamas
insaboras, todo parecía en mi infancia un tr1ste orga-
nigrama y las ventanas y la luna. ._ _
De noche dormíamos, las cigarras tamb1en y tio
conejo danzaba. Les digo más? Brujas, yo estoy bien.
(Se desdobla, transforma y desconecta)
BRUMILDA: ¡Vaya! Estás peor de lo que suponía, estás
sensibilizado hasta el extremo de la fragilidad y no
sabes la causa.
BEATRIZ: Con voluntad y decisión sales adelante.
JOHNY: (Las amenaza con La escoba).¡Fuera!, fuera o las
parto.
176
SANDRA: Erumi quédate con él, está muy mal, llama a
Luis Guillermo ... Necesita ayuda (salen)
ERUMILDA: Johny, yo ya me voy, decide si me vas a matar
o qué ... No, no llores Johny, cálmate, ven ...
LAS LLAMADAS
(Continuamente se escucha el llamar, marcar, descolgar, timbrar
de un teléfono.)
l. ACTRIZ: Qué? Haló? ... No te oigo bien, estoy dormida.
Qué pasó? Cómo? Quién? Nooo! (llanto) Es mentira... ,
es imposible ... No!
2. ACTOR: Sandra? Por favor me comunica con Sandra.
No ha llegado? Si señora soy yo ... fue que se mató un
compañero ... se suicidó ... No sé, no sé ... No sabe
dónde está? Dígale que me llame tan pronto llegue.
3. ACTOR: Cuándo? Ya voy para allá.
4. ACTRIZ: Cálmate y te cuento. Octavio se colgó ayer de
una sábana, se ahorcó, se mató, se suicidó, se largó,
se esfumó, se ausentó porque estaba muy cansado.
No te hagas el tonto ni el borracho, es cierto.
Esa es la casa de Walter? Perdón.
6. ACTOR: Por favor Erigida.
ACTRIZ: Oiga, no oigo nada. Vuélvame a llamar ... Me
oye ... ?
ACTOR: Erigida.
ACTRIZ: Sí! Ya llega mejor. .. Con quién hablo? Cálmate,
cálmate ... relájate un poco ... Qué pasa?
ACTOR: Fue sorpresivo ... no se sabe nada de nada, parece
que dejó una carta. Ya hablaste con la gente. Enfren-
tar la cosa así de golpe es dificil. ¡Qué frío por Dios!
ACTRIZ: Pero qué te pasa? De qué hablas.
177
ACTOR: Se escucharon unos ruidos ... Shakespeare lo dice
tan bien "Todo lo que vive, muere" ...
ACTRIZ: De quién hablas? Oiga ... No oigo nada...
7. ACTRIZ: Walter:? Está Walter:? Perdón, maldita sea
qué número es ese?
8. ACTRIZ: Johny? Johny? Qué querías decirme ... Estás
llorando o qué? Habla duro, no se oye nada! Te llamo
mejor.
9. ACTOR: Memo ... sos vos?
ACTOR: Si hombre.
ACTOR: Supiste?
ACTOR: Aj.
ACTOR: Mierda! No he parado de pensar. No sé, todo es
confuso ... Ni que hubiera bebido el fuego de los Dioses
y ahora pagara su tributo.
ACTOR: Lo dicho. "Somos humo" ha caído el primero.
ACTOR: Es dificil de aceptar.
ACTOR: Nos vemos allá.
10. ACTRIZ: Brumilda?
ACTRIZ: Sí, ya lo supe. Pero por qué caraja le dio por
volarse la existencia.
ACTRIZ: No sé ... Sabes que a veces es tan fácil como cruzar
la calle. Decía que la vida era como escalar una gran
cima y una vez arriba, no hay lugar excepto salir. Se
palpita tanto que da gusto huirle ... Qué vamos a hacer?
ACTRIZ: Continuar con todo. No hay otro camino.
11. ACTOR: Qué dices? El teléfono está descompuesto
debe ser la lluvia, todo es siniestro.
12. ACTRIZ: Walter? Esa es la casa de Walter? Por favor.
13. ACTOR: No llores, ¡Cálmate! Voy para allá para que
estés más tranquila.
178
14. ACTOR: Se mató al atardecer, tomó una sábana y se
colgó del techo del apartamento. Sólo él era capaz de
hacerlo.
ACTOR: Señorita está equivocada ésta no es la casa de
Walter.
ACTOR: Las cinco de la tarde, luego de dar un paseo y
haber hablado con algún desconocido ... A lo mejor
estuvo toda la mañana encerrado en su casa, cuatro
líneas nuevas para una escena, abrir las ventanas ...
ACTRIZ: ¡Sí! Fue Octavio, ahora está muerto.
ACTOR: Y e~ viento aireando su escapada tras los pliegues
de la sabana ... todo tan melodramático, tan teatral,
todo en él tan dificil, las noches se le hacían imposi-
bles; en el día era el amo, nos decía: "La noche es un
fantasma dificil de cautivar, te enfrenta con vos mis-
mo y te sientes sólo".No me esperen, odio el olor de
las flores.
15. ACTRIZ: Ya estás más calmada?
ACTRIZ: Sí pero cuando me acuerdo ...
ACTRIZ: LLora tranquila. Cómo no acordarnos? Sus si-
lencios... sus ausencias... De pronto esas súbitas
explosiones, cuando salía a escena todo su ser pare-
cía estallar, sus ojos rayos de luz policromos y sus
manos intentaban impotentes tomar lo invisible, su
voz nos llegaba y lo hacía tan bien que seria tonto
pensar que necesitaba ayuda.
ACTRIZ: Nos enviaba señales de auxilio ... No puedo ha-
blar ... ¡Ay qué frío!
ACTRIZ: Sí, qué frío.
16. ACTOR: Haló?
ACTRIZ: Vení. Qué soledad, qué susto, creo que se me va
a aparecer. .. sí voy a estar tranquila, es lo mejor.
179
17. ACTOR: ¡Qué ironía! Lo hubiera esperado más fácil de
vos.
ACTOR: No es fácil soportarlo.
ACTOR: Y ahora quién va a hacer la escena de las mario-
netas?,
ACTOR: Te tocará.
ACTOR: De todas formas la obra tiene que seguir.
ACTOR: Lógico, por encima de cualquier cosa.
ACTOR: No creo ser capaz de ir al entierro.
ACTOR: Hay que enviarle flores, mañana hablaremos.
ACTOR: Bien.
18. ACTOR: Es horrible.
ACTRIZ: Ajá.
ACTOR: No sé por qué lo hizo!
ACTRIZ: Le tocó.
ACTOR: Es un gran cobarde.
ACTRIZ: Es una solución.
ACTOR: La muerte es una sombra y no nos acostumbra-
mos a ella.
ACTRIZ: Hasta que nos toca.
ACTOR: No puedes ser tan fria, estoy asustado tenemos
que aplazar el estreno. LASARPIAS
ACTRIZ: Mañana pensarás mejor.
ACTOR: No te entiendo, ¡qué frialdad! Homenaje
ACTRIZ: Creo que hay un gran derecho a decidir sobre la a Jean Genet.
propia vida, hasta mañana.

180
GERONCIA: Con qué vas a dar el golpe?
LUCRECIA: Con martillo.
GERONCIA: Por qué?
LUCRECIA: Por placer.
GERONCIA: Cuándo?
LUCRECIA: Al alba.
GERONCIA: Tirarás su cuerpo y su mancilla?
LUCRECIA: Bailaré. Sólo bailaré sobre el cadáver.
GERONCIA: Sembrarás geranios negros?
LUCRECIA: ¡No! Será como un reguero de pólvora sobre
los aserríos.
GERONCIA: Raidarás en su armario?
LUCRECIA: Ni una sola de sus pertenencias robaré. Será
su cuerpo quien no descanse.
GERONCIA: Has pensado en su ápice?
LUCRECIA: Ni un alma.(Suenan cinco campanadas).
LUCRECIA: Son las cinco. La señora está por llegar.
GERONCIA: Que no te vea ebria.
LUCRECIA: Llega a su fin de marrullera. Todo como el
reloj de arena, cumple y desvaría su andraginar.
GERONCIA: Como hinchazón de pus con explosión de
arañas.
LUCRECIA: ¡Como lagartijas!
GERONCIA: Como dromedarios ... ¡Es élla hermana!
LUCRECIA: Son las cinco ... ¡No te quedes muda! Ayúdame
a recoger las cosas de la ceremonia. Respira profundo
y ríe. Cuando ella se acerque le das el primer golpe.
Son sus pasos escúchalos, qué rítmicos y sonoros
son. Las tinieblas se acercan con sigilo. Espérala ...

183
(Lucrecia se ha ido de la escena llevándose las velas del ritual y
dejando sola a Geroncia).
GERONCIA: ¡Lucrecia! ¡Hermana! No, no son sus pasos
sino es ella. ¡Nunca podré saciar en ella mi odio!
¡Nunca ha de llegar! Siempre está en mí poseyéndo-
me, auscultándome como una sombra y nunca podré
matar a mi señora, ayyyyy ...
(Geroncia ha esperado a la señora para matarla y al ésta no llegar
desvaría y pierde eljuicio ... se hace un distanciamiento).
ACTRIZ: Las hermanas Pappini destrozaron con la sevicia
propia cuando se acumula el odio, a su ama, a su
señora, a su patrona. Ni una sola lágrima derrama-
ron, habían vertido pieles de piedras negras en sus
mejillas.
Derramaron años tras años, treinta años de servicio,
lágrimas pesadas de esclavas.
Genet, al escribir "Las criadas" estoy convencida
como Geroncia en su autismo que ni una sola lágrima
derramó ... sólo sonrisas de tristeza por ese crimen.
Las hermanas Pappini fueron encerradas. El persb-
naje que yo interpreto enloqueció en la cárcel luego
de su hermana morir presa de melancolía.
Cuentan que en las noches de luna, Geroncia teatra-
liza el crimen.
El manicomio se llena de crueles espectadores expec-
tos de ver repetir con deseos bestiales, esta historia.

Mi personaje es dulce como un veneno. Acido como

un homenaje y eternamente poético.
(Geroncia loca delira al público y espera autista que sus
fantasmas la sobrecojan).
GERONCIA: (Canta su tonada).
Dulce locura alumbra mi hogar
Las gentes pasan con miedo van
renuncia el viento silba el dolor
terror del tiempo es mi razón.

Quién dice que la noche ha dejado de batir sus alas

de cuero y sangre sobre mis sienes ... Ayyy se suscitan
184
 pálidas luces con las cuales las frágiles flores visten
su traje dominguero. He dicho noché y día ... como si
la azucena aún diera un respiro. ¡He sabido por virtud
de la razón que otrora las damajuanas robaban en-
cendidas llamas a los dioses y éstos en desafueros de
pasión gemían ... ayyyy sus incestuosos y carcomidos
estómagos de piedra.
(Como un fantasma Lucrecia bella y distante con las prendas de
la señora aparece).

LUCRECIA: Prepárate para la ceremonia. Pronto ha de

llegar la señora.
GERONCIA: Por qué la sangre no corre aún. Ha dejado de
latir. Se estanca inmensa en un pozo. ¡Hay que
alambrar la sangre!
LUCRECIA: Hermana te excitas demasiado.
GERONCIA: Juro son desafueros que el viento ha llegado
disfrazado de duende y se tupe en rubor. Ha traído
hoy a mi suerte fragmentos del ayer y se ruboriza por
ella. Por mí. se alegra. Es una suerte contar con sus
rizos en mis risas.
LUCRECIA: Mi hermana ha crecido con el pantano y con
las flores enhierbadas de color negro.
GERONCIA: ¡No! ¡No quiero matarla no! Qué sería de mí
si ella muere. Y su recuerdo lacerado siempre, siem-
pre ...
(Se sume en quejumbras llorosas y se recoge autista. Lucrecia
prepara el veneno).
LUCRECIA: Quién ha dicho que la muerte asume su
careta de dolor. Es impersonal como la luz. Luego de
morir nada se siente, ¡Nada! Sólo un infinito y estan-
cado silencio de azúcar. No hay hambres, ni dudas,
ni dolor, ni remordimientos, ni susurros, ni temor,
sólo flores y mariposas ... y luego una nube multicolor
que ríe y sostiene en su flotar delicias. ¡¡Prepárate!!
Las Arpías
Fotografía de Carlos Mario Lema
185
(Amenazante se dirige a Geroncia con un bozal y la obliga a ser
casi un perro guardián).
LUCRECIA: Repite conmigo querida Geroncia. La señora
es una santa. Es una flor enjazminada.
GERONCIA: La señora es dura.
LUCRECIA: Con los topacios se ama al amanecer al
arrullo de las silgas.
GERONCIA: Es piel de acero en porcelana.
LUCRECIA: La señora nos quiere y nos baña en azahares.
GERONCIA: Nos maltrata y perdicia.
LUCRECIA: La señora nos llena de regalos Y de dulces
caricias.
GERONCIA: Lengua en sí veremos.
LUCRECIA: Antes de que el venado caiga en su hora de
misterio, entonamos con la señora el crujir del rosa-
rio.
GERONCIA: Siempre le da una vertiente a su lombriz
falaz. ¡Nos arrastrás ostra!
LUCRECIA: No te oigo querida Geroncia.
GERONCIA: En mí puso un manto de ternura. La amo.
Es un alcatraz sin ojos.
LUCRECIA: Repite conmigo, la señora es una santa, la
señora nos quiere ...
GERONCIA: ¡Malpartdez!
(Se quita el bozal con odio y Lucrecia ríe).
GERONCIA: Escamas en mis uñas de tanto barrer'mier-
das y polvos de gentes que vienen en oleadas engatu-
sadas con el olor de sus sombras.
186
LUCRECIA: Sacude las rendijas o te azoto. Que ni un
gramo de luz entre en la estancia. ¡Mi bella Geroncia
tan luciérnaga y cándida!
(Geroncia intenta ahorcar a Lucrecia con el bozal).
GERONCIA: Haré de ella papilla con revoltijos de salsa de
tomate.
LUCRECIA: Le taponarás el seso?
GERONCIA: ¡No! Le hundiré en su concha un remolir de
chocolates ni tiempo a batir sus nueces daré. ¡Qué
sangre!
LUCRECIA: (Con carcqjadas violentas y baile frenético
saca la copa en donde deposita el veneno girando
como un torbellino). Se irá poniendo verde y morada.
Remol y el hacha. Te aseguro que nunca más volverá
a lucir sus enaguas rosas.
GERONCIA: Si mi ama, haré por usted cualquier cosa.
Cuál mi caspa. Qué de mi espinazo y por qué este
cojeo sin disimulos? Lucrecia trae el escorbuto que
pronto ha de llegar mi ama.
LUCRECIA: ¡Geroncia! Tamaña envergadura, es la hora
antesala del silencio. Su esfumado vientre vestirá
sedas negras. Con que le damos el escorbuto, medio
cuarto más de arsénico.
GERONCIA: Hermana ... si nos someten al trajín de las
respuestas con sangre?
LUCRECIA: Dices tortura? Te muerdes la lengua con
fuerza.
GERONCIA: Hermana si nos encierran y nos juzgan en
público?
LUCRECIA: Te quedas como las azucenas ... callada.
GERONCIA: Callada ... no, los jueces preguntan siempre
con su melodía mellada. Las palabras duelen más que
el crimen. Son sierra hurdiendo en la llaga.
187

LUCRECIA: Qué tienes en la mano?
GERONCIA: Una copa.
LUCRECIA: Con qué?
GERONCIA: Con veneno.
LUCRECIA: Para quién?
GERONCIA: Para la señora.
LUCRECIA: Para quién?
GERONCIA: Para mi ama.
LUCRECIA: Por qué?
GERONCIA: Porque la odio.
LUCRECIA: La odias?
GERONCIA: Si la odio. Lucrecia tengo miedo.
LUCRECIA: Piensa en ella. La música de su vitrola en sus
trajes de seda ...
(Una música de vals suave y alegre se escucha. Lucrecia danza).
GERONCIA: Dame la copa.
LUCRECIA: Ves Geroncia? Es tan simple como diluviar
un desierto. Cuando subas los estrados ~e la corte
para responder a sus preguntas levantaras la frente
y un séquito de lacayos aplaudirá tu gesto.
(Lucrecia simula ir a unjuicio a declarar).
LUCRECIA: Mi hermana creció tres años antes ~ue mi
suerte. Es verdad, ha robado en esta guanda su
comida como un topo. Es verdad, ha rebanado er:
lonjas su carne. Pero no ha amado ni un s~gundo, n~
un segundo tan sólo. En la bañera de ml_ m_na. ml
patrona a quien acariciaremos con el arsemco, h~
hundido los dedos en las extremidades de su flor y m
188
un respiro del fruto. Una vez quiso darle vino al
panadero ...
GERONCIA: ¡No! No hables de él, ¡de él no!
LUCRECIA: De Roberto? Como no hablar de tu famoso
visitante del sueño? Una vez quiso darle vino a Ro-
berto ... y el panadero enharinado pudrió su deseo. Mi
hermana es una santa. Le ha dado a ésta como Jonás
a la ballena duda de mundo y satisfacción de espíritu.
Hetaira.
(Lucrecia termina su declaración. Geroncia se sume en el autismo
e intenta declarar en eljuicio. Lucrecia bebe incansable).
GERONCIA: Me llegó la tos. Una infinita gripa enjaqueca-
da de dolores. Una pastosa y asiática tos virosa. Por
qué no hube de darle tres gotas más de veneno? ¡Sí!
Fue ella quien me la inoculó en mis venas cuando
vestía sus medias de seda ... era tan dulce la señora
que un día ... era tan suave la puta esa.
LUCRECIA: Siempre hay oídos prestos a juzgar un insul-
to. La puta esa?, la señora. Era tan dulce la señora,
era tan suave la hetaira esa. Piensa en todos, mirán-
dote, regocijados con tus porquerías, su asechanza
para caer cual buitres sobre la presa.
GERONCIA: Ya estás bebida Lucrecia. Al final de lacere-
monia vas a estar borracha y el sueño no te dejará
matarla. Qué pusiste en la botella?
LUCRECIA: Agua.
GERONCIA: Lo juras?
LUCRECIA: Sí. Sigue con tu papel de idiota y cuando te
refieras a ella, a mí en el juicio hazlo con artificios y
elegancias, imbécil.
GERONCIA: (Declara con sumisión). Me llegó la tos, una
infinita gripa enjaquecada de dolores, una pastosa y
asiática tos virosa. Por qué no hube de darle tres gotas
más de veneno? Sí, fue ella quien me la inoculó en
mis medias cuando vestía sus medias de seda. Era
189
 dulce la señora que un día, era tan suave la hetaira
esa que un día derramé tres gotas de ~iel sobre _la
mesa. Suave como un alacrán rosa me diJO: Geroncm,
encanto, no te preocupes la miel no se hizo para_ la
boca del buey, bota el mantel cariño, ah, no meJor
dalo al panadero.
(Lucrecia borracha delira risas, Geroncia al verla beber Le quita
la botella e intenta matarla).
LUCRECIA: Con qué vas a dar el golpe?
GERONCIA: Con martillo.
LUCRECIA: Por qué?
GERONCIA: Por placer.
LUCRECIA: Cómo?
GERONCIA: Al alba.
LUCRECIA: Tirarás su cuerpo y su mancilla?
GERONCIA: Bailaré sólo bailaré sobre el cadáver.
LUCRECIA: Sembrarás geranios negros?
GERONCIA: No, será como un reguero de pólvora sobre
los aserríos.
LUCRECIA: Raidarás en su armario?
GERONCIA: Ni una sola de sus pertenencÚ:ts robaré. Será
su cuerpo quien no descanse.
LUCRECIA: Has pensado en su ápice?
LUCRECIA: Son treinta años a su servicio. Me levantaba
con el primer golpe del día en mí pechuga, ella dormía.
Batía huevos como remollera de la India, ella dormía.
Iba a rezar por el son vano de las gentes, ella dormía.
Ella dormía siempre de nueve a doce, jamás probó el
desayuno. Estaba a dieta la muy zorra. Siempre fue
la misma dulce y tierna señora: Lucrecia está la ropa
lista?
GERONCIA: ¡Mierda! Son bultos y bultos de ropa como si
una montaña me pesara en la espalda y para qué me
quiebro mis falanges, si es para ella y su camada de
pillos.
LUCRECIA: Peina tu pelo en su bebida. Que la caspa gris
de tiempo ahogue su servicio. Has usado su peinilla
de nácar?
GERONCIA: Tingla mi gusto con tres gotas más de arsé-
nico (su tos queja de tantos tiempos la aqueja). Arrima
el expectorante, está en el gabinete nana. Barriendo
mierdas de cucaracha golpetieme aquí. Cumple siete
años mi espinazo partido, que de la asistencia social,
ha crecido en gibas mi seguro, por eso te esfumo con
tres cuartos más de arsénico. ¡Expectorá mi tos que
me ahogo!
(Violentamente se va contra su hermana y ésta la rechaza con la
botella).
LUCRECIA: Contra mi señora no tengo nada personal,
una chorrera de hijos infecundos, su hijo mayor
acariciome en sueños y estoy putrefacta. He gustado
su baño de tinaja y agua hirviendo mientras usted
visitaba sus finas amistades.

GERONCIA: Ni un alma. (Geroncia ha intentado ponerse el traje rosado de la señora pero

sus deformidades no lo permiten).
LUCRECIA: Dices de ella?
LUCRECIA: El expectorante está ahí o mejor haga gárga-
(Lucrecia se despoja del traje de la señora~ as~e su ve_:dadero ras de alcohol. La gaveta está ahíta en licores. De
papel de sirvienta: el [icor le alimenta el odw hacta la senara Y La madrugada robé sus llaves mientras dormía.
embriaga).

190 191
GERONCIA: Rima el desafuero en tu voz, aluvión de sal
en saltos y bandejas. Primacía de interlucios, madu-,
rez. Espantajo, entereza y tino. Dudas?
LUCRECIA: No sé. En cierto modo hizo de mí su sombra,
llegué a parecérmele hasta en sus más íntimos estor-
nudos. Tú nunca podrás ser como la señora.
(Las burlas de Lucrecia provocan en Geroncia la ira y le esconde
el licor).
El chiste querida hermana es una contradicción de luz.
Tú nunca podrás arrastrarte como la señora. Dame.
la botella. Yo la necesito. Alombra. ¡Batracio!
(Lucrecia distancia su personaje).
ACTRIZ: Lucrecia lloró tantas noches de años insomnes.
Genet robando frases de esta historia animalizó un
crimen, al rasgar el poder acumulado del poder.
La señora sólo fragilizó una pestaña sobre el guante.
Yo hago del desvarío ebrio un irrespeto.
Horror de mi personaje. De sentirla lacerada hecha
de hígados. · LUCRECIA: Como los novios cuando anochecen al alba y
Mi Lucrecia borracha el ánimo y vomita frases ani-
madversas y justas.
En sus espasmos mi personaje Lucrecia, encuentra
la concha de su encierro y a su tristeza le da una
cierta hilaridad falsa.
(Retoma a su pape[ de criada sigue burlándose de su hermana).
LUCRECIA: Tú nunca podrás ser como la .señora. Dicen
que el arsénico produce vómitos, es cierto o no? Me
paga treinta o cuatro, cuarenta o tres centavos por
sueldarme de esclava. Ahuyentaste a tu hijo y al
panadero, te vierto alcohol por ramera. Borracha
aprende a quemar el hígado.
GERONCIA: Es ella hermana. Toma sopa con cebollas, es
mejor cuando llegue el husmeo oler a rientes de
cebolla que tufar alcoholadas.
(Le quita ta botella a Lucrecia; se oyen campanas; las criadas
preparan [a mesa para la señora).
192
GERONCIA: Cágate con lisonjas y no resuelles recuerdos
que el recuerdo es pánico como da en sí la flor su
equivocación de hoja. Cada cual tiene derecho a su
propio delirio. La odio por ser hembra.
LUCRECIA: Hermana preparemos la mesa con elegancia.
Tal como ella nos ha ordenado.
GERONCIA: Como desde niñas, cuando nos recogió en las
calles y nos uniformó a su servicio.
LUCRECIA: Sí.
GERONCIA: Te acuerdas?
LUCRECIA: Si. .. más es menester preparar la mesa.
GERONCIA: Con flores?
LUCRECIA: Si. Con flores.
GERONCIA: Cómo ha de ser la flor?
solfan con su pájaro de fuego esa diminuta alondra
que pone un velamen al misterio. Tan bella como una
novia pudorosa.
Como una simiente.
Como un dolor.
Como una venganza.
GERONCIA: Iré detrás del sol. Más allá de las nubes a
traer una flor de silencio y muerte.
LUCRECIA: La palabra muerte hay que trabajarla con el
filo agresivo de la navaja. Busca una flor de acero.
GERONCIA: Tal vez una amapola?
LUCRECIA: No. Una damajuana de noche.
GERONCIA: Tal vez una gardenia?
LUCRECIA: No. Una sonrosa dulzura de pánico.
193
GERONCIA: Deliro por las rosas cua.."ldo amanece. GERONCIA: Ora pro nobis.

LUCRECIA: Delira por la sangre y trae una violeta encar- ' LUCREClA: Ausencia de uña.
nada. GERONClA: Ora pro nobis.
GERONCIA: No me ordenes más. Eres más esclava y más
LUCREClA: Cincel en la espalda.
sirvienta que yo. Ve tú por las flores.
LUCRECIA: ¡Tal vez ... ! Preparemos la mesa con la luz de GERONClA: Ora pro nobis.
las velas noctumas. Descansa Geroncia y reza, es la LUCREClA: Cada cual tiene derecho a su propia vengan-
hora del crimen. za. La odio por ser patrona. Canta que la muerte
invada ritmos, son las cinco. La señora está por llegar.
GERONCIA: En el primer misterio entonamos ...
LUCRECIA: Entona el tercero, son más de tres las que nos GERONClA: (Cantando)
Con aguas solferinas la azuzaré
debe. con violetas geranias la mataré
GERONCIA: Luna brillante. no sueñes más señora con descansar
que tus delitos has de pagar.
LUCRECIA: Ora pro nobis.
LUCREClA: Enreda un poco más tu canció~ Geroncia.
GERONCIA: Sol agresivo. Pónle un poco más de alegría roja a tu tonada.
LUCRECIA: Ora pro nobis. GERONClA: Dulce locura alumbra mi hogar
las gentes pasan con miedo van ...
GERONCIA: Ausencia de lis. renuncia el viento silba el dolor
LUCRECIA: Ora pro nobis. terror del tiempo, un crimen doy.

GERONCIA: Cáncer venado. LUCREClA: Son las cinco, la señora está por llegar.
GERONClA: Que no me vea ebria.
LUCRECIA: Ora pro nobis.
GERONCIA: Pétalo en desvarío. LUCREClA: Llega a su fin de marrullera. Todo como el
reloj de arena. Cumple y desvaría su andraginar.
LUCRECIA: Ora pro nobis... déjame entonar a mí, tú
dulzuras el odio. GERONClA: Como hinchazón de pus con explosión de
Came zanjada. arañas.

GERONCIA: Ora pro nobis. LUCREClA: Como lagartijas.

LUCRECIA: Seno sangrante. GERONClA: ¡Como dromedarios!

(Las luces descienden para dar fin a la obra, suenan campanas).
GERONCIA: Ora pro nobis.
LUCRECIA: Vena abierta. FIN

194 195
EN CASA
DE IRENE
(La muñeca prepara la fiesta, llena de adornos el sitio ...
guirnaldas, muñecas con tetas descomunales y una que otra flor
de discreto encanto).
MUÑECA: Acá sentaré al presidente, ya lo veo entornando
el respingo y poniendo en alta haz su bandera; seré
coqueta con él aunque no amplia ... ¡avara! Ambicio-
sa de rostro con el coronel; sus risas resoplarán como
marchas nupciales y al ministro de Dios ponerle su
mitra mientras bajo y subo mi bonete. Será la fiesta
aciaga. ¿Acaso vendrá Jorge? Qué vergüenza no sé
cómo coquetearle ... ¡Jardín, Jardín! de qué ha pen-
sado Irene disfrazar a Jorge ... ¡Jardín!.
IRENE: Preocúpate por las flores, muñeca. ¿Dónde está
el ron? Tengo un guayabo del putas que me hace bilis
la cuca, no me gusta acá esta guirnalda ..
MUÑECA: Es para enmarcarlo a él, Irene.
IRENE: ¿A quién?
MUÑECA: Perra, tú sabes a quién.
IRENE: (Una risa estridente la inW1da). Muchachita, lindo
pedazo de alcomoz, pequeña esfinge de mentira, te
falta mucho disimular tus huevos para poner clavijos
en el culo ... Jorge es un macho, no has visto como
mira a Jardín y a mí, de tí se ríe. Tráeme el trago y no
sueñes. A Jorge decidí vestirlo de soldado. Imparcial,
un soldado imparcial y será quien sirva el trago.
Donde está el ron ¡pedazo de hijueputa! Estás acá de
criado pedazo de pedazos de nuevo pedaciado de
manputas. Tráeme el ron, acaban de incendiar la
alcaldía. ¡No hay fiesta! No habrá fiesta nunca. Deja
los preparativos para el día del juicio bastardo, ni qué
presidentes ni qué coroneles ni que ministro de Dios
ni que putas ni que mierda! ¿Sabes de que iba a
disfrazarme? Como la gran cantante, como la Diva de
la ópera. Pensé en entonarle una Aria a la fiesta, pero
ahora todo está lleno de lagartijas... el cielo se ha

199
 invadido de luciémagas de fuego. Lo han matado, lo
han asesinado en las calles; ¡A él! y nos dañó la fiesta ,
hijueputa! Desbaratado todo, no habrá fiesta.
MUÑECA: ¿Qué? ¿No habrá fiesta? Es falso Irene, me
estás tomando el pelo como siempre. Era mi fiesta, tú
me has dado el permiso; como siempre estás jugando
conmigo. Por qué no me abortaste? N o vendrá Jorge?
¿Dónde está? Por qué te salí hembra .... El me dijo el
sábado que iba a disfrazarse de vendedor de ilusio-
nes. Es falso Irene, mamá dime que es falso.
IRENE: ¡Puta! Perro arrastrado en puta. Es cierto. No has
tenido tiempo de enterarte? No has tenido un mísero
de segundo de tiempo para saber que lo mataron.
Todo se ha incendiado, las calles, las calles vomitan
fuego. Nadie vendrá a tu cumpleaños Muñeca. Jar-
dín, ven flor arrastrada. ¿Dónde estás? Como siempre
durmiendo. Levántate, la vida es más que dormir.
JARDIN: Ay, déjame. Estoy soñando con aguas cantarinas
que diluvian un tango... "quiero emborrachar .mi
corazón" ... Así cantan las aguas, por qué huele a
azufre el aire? Como si una dura amalgama de odio
se cruce alrededor; es raro Muñeca, no te huele
extraño? Como si camellos disecados torturaran el
aire, como si un avestruz sin arena para encontrar
su calma, como Poncio Pilatos sin agua. No sé, una
bandada de mariposas cruzó el ritmo de mis sueños
y vomitaban sangre sobre el campo. ¿Para qué me
despiertas Irene? Quiero dormir un siglo, un siglo.
Déjame tranquila. Quiero dormir.
IRENE: Yo quiero dormir dos, tres o más de mil siglos;
pero me tocó éste, despierta (y) que despierten todos;
¡todos! ¡puta! hay que estar alertas; están quemando
las calles con vomitivos, y las alertas encinta de las
quimeras sufriendo; y los espasmos diatribas, y la
aspásmica tumultos. Todos resuellan en las esquinas
esa dúmica música del reumatismo. Las ventanas
vuelan un relamido. Tumultos.
Las gentes en tumulto están a la espera de vengar la
200
fangre Y no ponerle esparadrapos y gasas. Salen de
as. alcru:-tanllas esfumados en gris. Quiero dormir
qluincte siglos, pero aquí, ¡caraja! Se despierta hasta
e pu as.
JARDIN: Cuando t rt .
. . e co en en qumce tasajos querrás
donmr por SI~mpre, pero ... es tanto el cúmulo car a-
do_ que querras gritar pesadillas de dolor ·Ay! p g -
ca¡ aquí . d d . ¡ . or que
Por - pnnga a e venenos, en esta casa marchita.
queme sacaron del campo si soy jardín y hab·t
fl?res ... las r~spiro, las acumulo en tumultos ... be~o~
~Iasd margantas, siemprevivas, azucenas, novios be-
as 1" amas, rosas blancas, rosas rojas, rosas ros~s· y
esat Indda musaraña que borda el espejo del riachu~lo
tan es e . llegar al po- rti co, i ah ! las lindas margaritas
~ s~nnent~s y despojarme a puta; a entreabierta
pu a e cammos en tu casa. Déj ame dormir I
malparida. rene,
[i~~~.~ la golpea, la levanta, le quita los ropajes. Desnuda Jardín
IRE~E: Conque una flor borda tus caminos de ensueño
¡No~ Una flor sin pétalo ... una linda flor ... ¡no! Se t~
seco el c~~p~ y tu gente y tu aire. Viste lo que eres
al so~reVIvlr billetes mija. Eso es consiguiéndolos co~
~ e Ic .clac ?etu flor margarita despierta! Si ha
mcendw. y vwlencia vendrán los hombres en busc~
~e vulvaJe ... _ellos pagarán, no importa el miedo, o te
a:gas d~ aca, de mi casa, de casa de Irene a comer
II_IIerda lm_da niña. Vístete de todas formas linda niña,
':stete, asl, a este pueblo se lo lleve el demonio' Hab -
fllesta en mi _casa y por mi hijo ... así sea mari¿a. Tr~:
e trago Muneca, un ron doble con limón.
MUÑECA~ e,·Mama.
-? D'Ime que es cierto. ¿Si habrá fiesta?
Pod:e hoy celebrar mi cumpleaños ... y no han de se~
munec?s nunca mis invitados. Podré arrullar con
calandmgas el oido suave de Jorge y traerlo a mi
centro?
IRENE: Sí.
201

JARDIN: Puta.
MUÑECA: y llenar de flores y esencias aromática~ al
general tan bello, gordo y tierno y taciturno y decirle:
Dame tu bonete gordito.
IRENE: Sí. ..
JARDIN: Puto.
MUÑECA: y al transeúnte cualquiera calzarle su l;>ordado.
IRENE: Sí.
JARDIN: ¡Puta!
MUÑECA: y tantas cosas quiero para ser feliz: ¿l~s podré
hacer? Como reir, reir hasta el cansancio sm tener
que llorar, y llenar de fantasías mi loca cabeza Y por
fin devorarlo madre, trepármele lento en sus muslos
con susurros devaneantes de gran bestia y ahí en su
levantar lamerlo mientras la gran damisela de la
noche aplaude y él me llena la boca, me la llen~ de
esperma y luz loca, eso quiero madre de cumpleanos,
¡eso!
IRENE: Traéme ron Muñec~, que tarde nos co~i~ de
sorpresa. ¿Quién sopeso ayer que esto pasana. Ya
estaba todo listo y todos sabían que en la casa de la
Irene habría fiesta con palomas y alocados ritmos.
Jardín, canta la melodía, no importa, todos desde el
sueño y sus temores querrán asisti~e en can~o, e~~s
tú la sirena, dúlzales el miedo, entonal os ... ¿,Qmen
toca? Es la bala que mató al caminante ... Las gentes
todas deben danzar, reir, que de veinticuatro horas
que tiene el día y su noche, hay veinticinco de sobre-
salto y lágrima, ¡ahjht! siempre estamos en deuda con
las horas.
Jardín canta, no importa que no haya invitados ...
ellos escuchan, mi amor, así no más le estén donand~
sangre al tiempo y a la hi~tori~... calla... mira, alh
cayó el tornero, mira no mas ahi el herrero y la puta
202
y el lustrabotas arrastrado en la calle y él, EL GRAN-
DE ya novive, todos se acuartelan, canta, no aún no,
escucha la súplica del de sotana y la santa Beata y
su remilgo, ¡no! qué pasa con las calles, las incendian,
fíjate qué nos queda en la alacena, hay que comer,
hay que comer, todos tenemos que comer y que vestir
y que reir y que llorar pero hay que hacerlo, porque
las llamas, porque el ruido, los soldados disparan, y
mi vestido y mi aria y la fiesta para mi hijo. Jardín,
tráeme el rojo de lentejuela azul, será mi atuendo,
espero un caballero, ojalá al llegar tenga un poco de
cuero en sus huesos ... vamos a ser caníbales mi
amor. ¿Quieres la fiesta con puros esqueletos?
MUÑECA: No te asustes, es una bomba que explotó en la
esquina. Jardín canta, hay que apaciguar la noche;
el tiempo ha de dormir con sus susurros ... una linda
tonada que evoque calma y paz.
JARDIN: No tengo por qué cantar.
IRENE: Sí lo harás, mi hija lo desea, es su cumpleaños.
¡Ay! diez y nueve años hace que naciste linda; cómo
lloraste y cómo me ardiste mi amor; tanto dolor aquí;
por donde se mea y se ama. Golpéalo suave mi Jardín;
diecinueve veces por tanto sufrimiento y tanta arru-
ga. Pára Jardín, pára. No queremos violencia, esta
noche es de fiestas y punto. Canta, es más dulce
escuchar tu voz, pero antes tráeme un trago, este
maldito licor no me hace nada y quiero estar ebria
¡Caraja! Si afuera se matan yo estaré borracha.
MUÑECA: No hay, mamá.
IRENE: ¡¿Qué?!
MUÑECA: Ayer dejaste un cuncho Irene y te lo bebiste ya.
Ve a la esquina Jardín y le traes una botella, ¡no!
mejor traes una caja, han de llegar pronto los invita-
dos.
JARDIN: Estás loca, no has visto correr a las gentes
huyendo del pánico que habita como bestia voraz las
203
 calles; y el pavimento respira esa dama de la vengan-
za, acaso no reflexionas o qué.
IRENE: Ve, te lo ordeno.
JARDIN: Yo no salgo ni al pórtico vieja alimaña. Yo no
salgo y menos por trago para tu garganta. Iría con mil
gustos por veneno para verte rabiar antes del vómito.
Para verte morir, envía a tu hijo, él sabrá sortear con
suerte ... ve tú putilla, ve tú disfrazada de soldado o
de macho, ve a las calles a buscarle un trago a tu
madre, hazla feliz, disfrázate de esperpento si quieres
fiesta, tu madre quiere hacerte una fiesta Muñeca,
tráele el trago mi amor, yo tengo mi invitado.
IRENE: ¿Qué quieres decir Jardín?
JARDIN: Jorge está aquí.
MUÑECA: ¡No le creas mamá! Todo lo hace para vengarse,
porque no tiene futuro, ningún futuro tiene aquí,
nadie cree en ella, nadie la escucha cuando intenta
cantar con su quebrada voz de manantial seco, es una
puta, mamá, sin esperanza, sin voz ... hazla ir por el
trago mamá a las calles, a ella nada han de hacer ...
en cambio si dan conmigo ahora que todos rabian y
vomitan fuego, alguna cosa me harán madre, Irene
en mi cumpleaños y tengo diecinueve y soy hermoso
y lo seré más ... no quiero ver cortar cuellos detrás de
las esquinas ... ¡No!. Envíala a ella mamá ... oye, es el
primer invitado ... así todo se disfrace de fuego en las
calles, en las avenidas, en las arterias y venas circun-
valares, así los tangos rueden sobre pantanos asfixia-
dos, ellos vendrán mami a beber y a reir como siempre
en casa de tí mi adorable Irene ... ¡Envíalal Ve perra
del campo no tenemos licor para los festejados y han
de ser muchos.
JARDIN: El viento tiene asma, la luz tiene ceguera, el río
sangra y las flores se acuartelan en el monte para huir
de los árboles que tienen sífilis, lo veo desde aquí,
desde aquí en esta ventana la niña trata de cantar y
sólo sufre un desvarío. Yo también quiero un trago
204
Irene, por ~os días, me transcurren lentos como olas
seca~, son Igua:es y cuando visito el espejo encuentro
la mi.rada perdida en mi reflejo y una cierta comisura
evadi~a y los minutos como duras piedras de lluvia y
la l~uvm ~o~o un ~oncierto de mariposas presas. ¡Ay!
que presidiO de dm. Qué infernal día Irene. ·En qué
~es estamos? ¿Abril? Sí, abril. .. y ¿Qué suc~dió hoy
dia?
IRENE: Lo mataron Jardín. Esta noche no hay fiesta.
MUÑECA: Sí hay fiesta mami, sí hay. No te dejes conven-
cer P.or ~~la. ¿Por qué le arrullas el pelo? ¿Por qué te
con_sigmo un po~o de ron? ¿Dónde hay más? ¿En tu
recamara de manposa presa; dónde hay más, Jardín?
JARDIN: ¡Suéltame! Tu madre evoca otros tiempos mírala·
otras ~aricias ... susurra sus recuerdos mi am~r; está~
tan trist~, evoca el pasado Irene, sólo eso te ilumina: el
cansanciO. ·
IRENE: Dame otro ron Muñeca, otro, quiero otro y siempre
otro, otr~ P?r muchos otros, ¡ahjjj! No más que un
~oc~ de hqmdo repitiéndose me alegra. ¡Ahjht! Por un
hq~Ido cambiar la felicidad y me desgarro y se reseca
el ':ent~e Y la garganta y deliro de ficción de amargura
y silencw.
Pero est~ ha de acabarse pronto Jardín, pronto lo
o?.s:rvare en mi trompa de elefante, de anciana ci-
guena ~e pantano ¿Es lo último que tiene Jardín?
Puta floJa, ¡Puta perra! No más que este poco de licor
para Irene, para la gran madre, te acuerdas cuando
llegaste a. casa y ~r_as tan linda e inocente y te ofrecí
en_bandeJa y te nfe entre los invitados; todos tan sí
senor .. tan .si doctor y tú y tu trenza y tu flor y tu linda
begoma, sm arrugas por una rifa mi amor ... te traté
~o_m o a una reina ... irás Jardín, saldrás a las calles
Iras, atravesarás chamusquinas, lodos de venas, gri~
tos de condenados; te encontrarás con la feroz enve-
nenadora y me traerás un trago, vete o te quedas sin
garganta.
205
MUÑECA: Córtasela, nos chupamos su sangre Irene, nos
comemos sus carnes Irene; mamá, si hacemos de su,
hígado un exprimido, podremos estar ebrios madre,
por muchos años alimentándonos de entrañas, hazle
un corte bisceral; ¡Ay! ¡Ay! ¡Ay! zigzaguéala, zarandéa-
la conizata mami, pronto Irene un corte de franela
para que aúlle como loba parida y le secas la lengua,
ahí, en su gargantilla... ve, Jardín; haznos ese peque-
ño servicio, fíjate al buscar el ron entre los muertos
que sea el más preciado, el más ... pero antes dame
un beso ... aún no me felicitas.
(Jardín muerde la Muñeca. Tocan la puerta).
COMANDANTE: ¡Déjenla! No hagan bulla ... escuchen, es
la turba, oigan. Están buscando todo cuanto ser vivo
se atravie~e; tenemos que salir, Jardín por detrás y
cámbiate el traje. Y tú Irene, y tú salgan cuando nos
vean cruzar la esquina. Es mejor que estemos sepa-
rados ... las gentes están todas divididas en las som-
bras y a la espera de plegarse a la turba para
camuflarse con el pánico y el odio; y no tener resquicio
de individuos. La ciudad parece una araña rociada
. en alcohol; las gentes corren pero en mitad del ir y
venir buscan como topos y abren boquetes en alma-
cenes y tiendas; todo lo arrasan cargando a sus
guaridas. El alumbrado público cae, no hay sosiego
ni para las ratas, que en mitad de los muertos devoran
y hartan, pero se esconden porque también a ellas
persiguen. Las tropas a mi mando están dispersas
pero vigilando. Tu insignia es este trapo rojo; póntelo
Muñeca, algún día te tocó ser hombre, y por él, por
su causa, nos encontramos en la trece, vístete rápido,
ahí los llevaré a un refugio. Primero salimos Jardín y
yo y luego ...
IRENE: ¿Comandante? Está cargada comandantillo ... un
paso más y te vuelo los sesos. Lo supe desde antes
mi amor, Jardín nunca duerme hasta tan tarde.
¡Quítate ese disfraz! Aprovecharte de mí ¡No seas
güevón! y ponte tus ropas de vulgar policía, eso; eso
es lo que eres, un policía, y vulgar enamorado de la
206
campesina. ¡Ah! Qué romántico. ¡Pero serán brutos!
Y trataste de darme trago con alcohol, para que no
me enterara que dormiste con Jorge; aprovecharse de
mi casa para pichar sin un peso. Ve Muñeca busca
mi cofre.
MUÑECA: ¿Cómo lo hiciste? ¿Cómo te diste cuenta del
engaño?
IRENE: No preguntes mierdas y ve al cofre. Ve, p~a tí
también hay.
JARDIN: Perro, perro; te lo dije, anoche te lo exigí que la
mataras; al marica ese era más fácil de engañar, pero
te dio miedo, cobarde; te dio culillo apretarle el cuello,
o rajarla, o partirla en seis como se debe; pensaste
mil cosas y planeabas algo, decías que el engaño era
más fácil que el crimen; ahora nada, y ¿cuándo se te
ocurrió esa güevonada del disfraz? Acaso no sabes
que en la casa de Irene se disfrazan todos en la noche,
para hacer más encañador el placer? No, no lo sabías
¡Dí!
JORGE: ¡Quita! Irene, señora ... se lo juro, no quise hacerle
daño, quería sólo salir con Jardín para casarnos; yo
no sabía nada de nada ... se me ocurrió todo mientras
estaba oculto en el cuarto de los disfraces; cuando
escuché en la radio que Gaitán y que todo lo demás,
quise engañarla señora; mis intenciones son buenas,
yo la quiero doña Irene; fíjese que fácil hubiera sido
todo. Jardín me dijo ... era más fácil matarla pero no
quise, yo ...
IRENE: No me digas doña, que soy una puta y de las
mejores ... ¡ayhjh! qué insulsos, qué niños, qué güe-
vas; jugar al amor en esta época y al crimen, ¿no,
Jardín? Les quedó bien la atmósfera el día del fuego
cuando la calle se incendia y todo es un grito de dolor
y se daña la fiesta de mi hija.
MUÑECA: Madre, el cofre está vacío.
IRENE: ¿Vacío?
JARDIN: ¿El cofre?
JORGE: ¿Qué cofre?
JARDIN: El de la plata idiota, te dije que existía.
IRENE: ¿¡Qué!? ¿Vacío? Los ahorros de mi vida, en viejos
billetes de vulvaje acumulados; con los cuales quería
compartir más allá de las turbias calles y los espacios
cerrados, para encontrar el placer de las señoras ...
una casita en el campo, un mayordomo. Muñec·a,
tráelo. Vacía mi ilusión, vacía mi esperanza; ¡robada
yo! dejada en cero ... ¡Aba! no ... conque se iban enga-
ñando y robando a una puta; como todo en esta vida:
engaño y robo. Muñeca busca la plata. De esta casa
nadie se mueve hasta que aparezca el dinero.
JARDIN: Irene-busque en mí, fijese; busque en mis cosas,
en mi baúl, en mi conciencia... yo sólo quería ser
distinta y fugarme con Jorge. Mi amor todo es men-
tira, dile, todo.
JORGE: Doña Irene es cierto, nadie le ha hecho mal, yo
no fui. Ella...
IRENE: Tú fuiste, querías esa plata.
JORGE: ¿Qué dices?
IRENE: Canten, díganlo.
MUÑECA: No es sino verlos, mamá; dispárales, están
blancos, mudos ... te han engañado los muy ... no sé
que decirles, ni como insultarlos ... lo~ muy ... los
muy ... ¡ahj! los muy viciosos, ¡sí! ¡eso son! Viciosos de
alma, sucios de cuerpo, como serpientes arrastradas
se amaban en tu casa madre; en nuestra casa; noche
tras noche, escondidos como alacranes de la perdi-
ción, y por fin te roban; todo lo querían para ellos;
amor, dinero; si no acabas con ellos acabarán conti-
go, Irene. Dispárales ... vomítalos de una vez como
están acabando afuera con los que no sirven; con los
desperdicios humanos, con el desecho, aprieta el
208
gatill.o y los arrastramos a la calle y vamos tú y yo a
festeJar en el cuarto de los disfraces, y asi seremos
felices por una vez, por siempre; tengo un poco de
ron, lo guardé para él, pero será para ti, todo, una
linda botella de ron; dispárales.
IRENE: Tráela, y luego pensaré qué hacer con ellos,
Muñeca; mas ... no seas tonta mi amor, cómo he de
matarlos, para qué? Primero han de aflorar mis teso-
ros, mi cofre con joyas y billetes. Guardo un tesoro y
digo guardo, porque de esta casa no se ha movido ni
un mísero centavo; han sido tan ilusos este par de
pichones ... está rico, riquísimo el ron, Muñeca ... para
quién lo guardabas? Para él... Para Jorge? Dale un
beso y un trago a mi comandante. El gran guardián
de la ciudad. El impertérrito! El siempre vivo coman-
dant~ Jorge arrastrado. Danza con él hija mía; que
Jardm les acompase el momento; canta puta. Es tu
oficio. Por qué lo hiciste Jardín? ·
JARDIN: Yo no hice nada Irene.
IRENE: ¿Por qué?
JARDIN: No.
IRENE: Ah! Arrúllalos ... es tu fiesta mi amor, baila con
él, siéntelo tuyo, canta tú bella Jardín sin sentidos.
(Jorge tira a la Muñeca, Jardín canta; Irene: apunta su revólver.)
IRENE: ¡Quieto! Desnúdense los dos; vamos, donde está
el dinero! Dónde? Dame un trago Muñeca ... escucha
los gritos, ahj que terror, los matan como despetalan-
do insectos, como cucarachas que aplastan; que
buen ron linda; fijate no tienen nada, sigue buscando
en sus ropas ...
MUÑECA: Madre, antes de que el sol opusiera su fuerza
ante la nefasta y oscura noche, antes de que el búho
dejara su morada de sabio escrutador del silencio;
antes de que llegara el día madre, me levanté, un
ruido de voces quedas, de bichos encorvados susu-
209

rrantes preparaban el crimen... Llévalos a la cama
madre.
IRENE: No es mala idea Muñeca; que se vea, que se palpe,
que se sienta ... que yo sienta en mis venas como este
licor me alimenta inundada de ensoñaciones y palpe
el dulce licor de la traición. No omitan un detalle,
díganlo todo ... ah! Amparados por el manto del ama-
necer, cuando aún duerme la ciudad de sus trágicos
días y no se presagia nada, nada! Salvo los que
conocen y tejen como silentes tumbas sus crímenes,
sus vomitas de pasión y deseo ... veamos este desper~
tar Jardín, ya! A la cama ... apaga el radio Muñeca, no
quiero saber nada de lo que pasa, quiero conocer la
causa Jardín por qué me querías matar, par de
perros, están condenados.
MUÑECA: Qué le decias Jardín, te acuerdas? Cuando tu
macho aún descansaba del agite.
IRENE: Háganlo.
JARDIN: Sí! Te vas a enterar endemoniada puta ... sabrás
qué dije y pensé. Sentirás el odio que he sumado en
sudores, en sueldos de vulva. Lp sabrás.
JORGE Yo no hago nada! No he hecho nada.
MUÑECA: Sí Jorge, a madre Irene: no se engaña, a madre
Irene: no se trata con vejámenes de silencio y oscuri-
dad. Tírate a la cama baby y hazla Grujir como tú
sabes, macho.
(Escena del amanecer.)
JARDIN: Despierta! Despierta mi amor, ya amanece,
levántate ... escucha, es el canto del pájaro solitario,
del buhonero del día amor; desperézate ... es el ama-
necer y hay que hacerlo.
JORGE: Huummm hagámoslo negra, linda amapola, mi
putilla dorada, putilla, putilla eso eres ... aroma de
flores aromáticas, Jardín de día y de noche mi amor.
210
JARDIN: El cuchillo está bajo la almohada.
JORGE: ¿El cuchillo? Qué piensas Jardín?
JARDIN: No pienso. Tú lo haces. Tienes fuerza para hun-
dirlo. La tendrás que matar, es la única forma de
escapar, huir mi amor. .. irnos, vivir tú y yo juntos. O es
falso lo que me dices cuando me tratas de putilla flor,
de aromas y arrullos. Me tendrás siempre, siempre.
JORGE Qué tendré Jardin? Has perdido la razón, tu ser?
Tu único espasmo del pensar. Matar? Yo? Matar!
Cómo piensas accionar la clavija de la muerte ... ese
traspaso a la oscuridad y al reposo sin reflexión, sin
. manto de asombro para despojar a Irene de su último
respiro de calma? Nunca!! Nunca Jardín. La muerte
se me ocurre como un oscurecer de pasiones, como
única posibilidad de calma, pero ha de ser natural, lo
oyes ... No precipitarla por un deseo.
JARDIN: Policía de mierda, y cuando disparas tan simple
sobre el ladrón que huye.
JORGE: Es natural.
JARDIN: Y cuando amenazas a los manifestantes dispues-
to a barrerlos con fuego.
JORGE: Es natural.
JARDIN: Y cuando golpeas en un desalojo a una dama
anciana.
JORGE: Es natural.
JARDIN: Y...
JORGE: Ya cállate.
JARDIN: Hazlo.
JORGE: ¡No!
JARDIN: Qué quieres idiota? Estar a la espera del tranvía
que no llega siempre después de tu jamada de traba-
211
 jo, o a la espera de la mujer que deseas y n? pu_edes
tocar y se te esfuma en nube gris porque tu, misero,
asalariado no tienes ni un peso, o trajinar siempre
con el martillo que te taladra el cerebro. Qué quieres,
dilo! Vomitar sudores como lo hago yo. Para qué? Para
encontrar sólo el camino abierto a los pantanos.
Miserable, mátala, córtala en seis, bisajéala y de ella
hazte tuyo. Robátela y no le des opción.
JORGE: No seas perra cachorrita, no quieras nunca
despojarla de su centro, ella te alimenta en pétalos
de ensueño Jardín, te los apasiona en la soledad de
las aguas y has aguantado, golfa traicionera, alima-
ña, aguamala de perversas olas, es tuya, yo no le corto
su ritmo, hazlo tú.
JARDIN: Es t-an virgen como la inocencia, romperla es
música de silencios y libertad.
JORGE: Aspid, no me pintes esa música.
JARDIN: Dirás luego del cansancio de las jornadas que
estás agotado y ella te esperará viva y tu billetera
vacía y escondido para amarme. Mírate, mírate no
más al espejo y dime qué vez ... arrugas, arrugas y un
sudor que se surca en cansancios de cicatriz, Jorge.
JORGE: Vámonos, no soy capaz de matarla, vámonos tú
y yo. Seremos un paisaje mi amor, tú sabes que todo
ha de cambiar, habrá trabajo pronto, dejaré el servi-
cio, nos llenaremos de benignas flores o hijos ... No
podré nunca con este sentimiento devorante del cri-
men.
JARDIN: Mierda cobarde. Yo lo haré.
JORGE: No. ¡No!
IRENE: ¡Bravo! ¿Ya han terminado acaso? Eso espero, de
todas formas todo conduce al crimen. Qué triste Y
lánguida defensa asumiste Jorge, qué miseria de
defensa. Siempre el deseo de poder es más fuerte, o
de venganza, la contraparte de lástima, como un
212
ratoncillo acorralado por la gata... Prende la radio
Muñeca, no han cesado aún, no hay calma ... escu-
cha, se confunde el terror y el caos, ¡mierda! las
autoridades están apresadas en sus palacios ¿quién
defiende al Presidente?
MUÑECA: La tropa, mami, hace honor a su juramento ...
Han caído cuatro guarniciones en poder del tumulto
y muchos han cambiado de bando, está que cae el
poder, escucha ... escucha, la confusión se ha apode-
rado del país, el fuego consume todas las ciudades ...
IRENE:Amárralo, Muñeca, amárraloyvetúJardínpronto
a las calles y te enteras por tus propios ojos, tienes
media hora para regresar, si no tu novio, tu bella flor
será hombre muerto.
MUÑECA: De una vez mátalo madre y a ella también,
huiremos tú y yo, iremos lejos, podemos camuflamos
yo te protegeré. ·
IRENE: ¿Qué tienes ahí Muñeca? ¡Alto!
JARDIN: Es dinero Irene. Es tu dinero Irene.
IRENE: Madre que me pariste en pecado mortal cuando
el rayo reventó sus sonajas de lluvia en mi vientre
infante para engendrar luego a este maldito tricione-
ro, ¡ah! pedazo de hijo mío, entraña de mí. Muñeca
¿por qué? ¿por qué? te quise todo el tiempo, te arrullé
niño, te amamanté, te abracé, cobijé y protegí, crecis-
te a mi sombra perverso, las primeras palabras, las
últimas reglas las recogiste de mi boca, mis labios
fueron tuyos, cuando amanecía tapaba el cortinaje
para que siguieras en la sombra, fuiste mío y fui tuya,
hijo, pero en esta forma hijo de la gran puta no se
responde. Eres responsable de traición, delito grave
en mi conciencia y sufrirás, sufrirás por siempre.
Jardín desátalo, Jorge y tú son inocentes. Tenemos
un culpable. Está por acabarse el ron. Trae ese
muñeco de mi hijo y en su presencia, en su santa
presencia de obispo lo interrogaremos y que Dios nos
perdone.
213

JARDIN: Todo suena un gemido, no has visto como el
mundo hace crujir sus objetos que son inocentes •
como el mar y su ola pero ellos no son los que aúllan
los gritos ¡No! Ellos sólo parpadean su existencia, ~
tú, arrastrado ignoto olvidado de tu suerte por que
respiras aún Muñeca? Piensa.
JORGE: No sea cruel Jardín, él no sabe.
IRENE: Sigue, sigue y que Dios nos perdone.
JARDIN: Dilo Muñeca, ¿Por qué odias a tu madre, a tu
carne a tí mismo si tu sueño sólo devanea una última
atmósfera de nubes y al llegarte la pesadilla te ator-
mentas cantando o disfrazando tu sexo?
JORGE: Déjalo.
IRENE: Sigue Jardín yvioléntalo. Dios ha de perdonarnos.
JARDIN: ¿Querías el dinero para qué? Todo te lo daba tu
madre: ropa, alimento, educación, el aire que oxige-
nas, eras su ilusión y la has roto, mírala como mira
al vacío extrañada de sentirte. Ladrón nocturno, ave
rapaz ... Jorge en la gaveta hay '-:n aJ_icate, arr~cale
las pestañas para que su ojo este abierto de dm Y de
noche.
IRENE: Sí, hazlo y que Dios nos perdone.
JORGE: Jardín, pára, ¡pára! no soy capaz, no lo podré
1111
111
hacer.
1'11
IRENE: ¡Espera! Escuchen lo que la radio transmite.
Rápido Jorge pásalo a la ventana y cumple la orden,
hay momentos en la vida donde la debilidad hay que
hacerla basura. Transmite Muñeca en tu fiesta de
cumpleaños, transmite detalle tras detalle lo que_ el
radio dice y Jorge, arráncale pestaña tras pestana.
Que el mundo contemple con deleite esta ventana, 9
de abril día en que mi Muñeca cumple sus años.
MUÑECA: El cuerpo yace, respira sangre, pululan las
gotas de lluvia sobre su cuerpo, tres hombres lo
214
agarran, son gritos de confusos golpes, aulla la lluvia,
un tás tás con su propia caja de embetunar sobre el
cráneo, su cerebro retumba como un tuntuneo sal-
vaje, se coagula al sentir y el dolor es pesadilla espesa,
lo despellejan, los curiosos salvajes como hienas
quieren su piel. Lo despellejan, lo arrastran y el
pavimento cosquillea su piel desnuda, caen trozos de
carne esparcidos.
IRENE: ¡Ya, ya! hijo mío es suficiente.
JORGE: Cerremos la ventana; se ha pringado en sus
aullidos. Es extraño saberla como el ojo despierto del
día y su siniestra tarde. Siempre ha invitado al amor
y hoy por el transcurso de los acontecimientos invita
al pánico y nos invita a amar los horrores. Qué triste
es la condición humana, tan siniestro su andar.
Tantas pústulas con grullas de amaneceres silentes
violentan s1,1 paisaje. El hombre sólo navega en su
soledad hacia la muerte. Nunca la risa· se sostiene
incansable, nunca la cicatriz permanece, un dulce
cambio lo acompaña, un dulce cambio. Ir del placer
al odio, del día a la noche y será así por siempre, por
siempre amanecer, nacer, oscurecer, morir ¿y qué
diferencia existe entre amar y matar?
JARDIN: Te pones ridículo cuando piensas Jorge, deja la
reflexión para los amaneceres cariño y piensa qué
hacer. ¡Hay que hacer algo! Mira a esta pobre Muñeca
de trapo agotada y su madre absorta inundada en
lágrimas secas; y tú reflexionando filósofo. ¡Hay qué
hacer algo!. algo ... algo ... algo ... Ahjh. Ahjh algo. Van
a entrar por nosotros para tirarnos con lazos, nos
jalarán de los dedos hasta hacernos reventar. ¡Ay!
Qué pasa con mi país, qué pasa con mi ciudad?
Parece que fuera un juego tirar las cabezas por las
cañerías, ¿Qué pasa con mi país? Jorge, amor; Ire-
ne: ... Muñeca ven, bailemos un tango ... como ayer te
acuerdas, cuando preparábamos la fiesta.
MUÑECA: Madre ...
IRENE: Baila hijo mío, traeré tu torta, es hora de iluminar
tus años.
215
MUÑECA: Aún no madre, es temprano.
IRENE: Será ya, o es que esperas aún los invitados? Trae •
la torta Jorge. Y baila... prende las velas Muñeca . .
Happy birthday to you .. .
MUÑECA: Bésame Jardín pero no me muerdas. Jorge,
sólo me das la mano? Y tú mami?
IRENE: Ya! Muñeca vístete de hombre y ve por licor.
JORGE: De soldado no, doña Irene:, es peligroso; no se
sabe ... una parte de los soldados está con la turba ...
con Gaitán, lo dicen las emisoras ... escuche; y otros
están con el gobierno.
IRENE: Con qué Gaitán ni qué mierdas carajo van a estar,
noves que es difunto, peliar por el pasado, les iluminó
un futuro y ahora es pasado, pasado pesado putre-
facto ... pero de todas formas el alboroto confunde y
cree que ... qué creen? Que creerán las gentes allá en
mitad de todo. De soldado no, Muñeca, ponte una
ruana y sal de campecho. ¡Eso!
JARDIN: ¿Campecho? No! Que quieres decir Irene:; este
marica no se va a disfrazar como mi gente. Nunca! Lo
descubrirán y le cortarán los dedos; mi gente no es
como él, a ellos no tocarán, al menos sé que las cosas
en el campo van a estar tranquilas, como las lagunas
soñadas de un paisaje lunar, hasta allá no llegará el
alboroto, al menos mi gente va a estar tranquila; Tía
Juliana, papá, primo Ignacio, Elías, Pedro, Inocencia,
Jacinta, Lindaría; sí, Lindaría estará tranquila en el
campo, pero tú marica no te disfrazarás de campesi-
no. Ponte el atuendo de monja, ve ... ahjht. Hay que
hacer algo ¡Ay!.
IRENE: Lo que quieres es un trago, lo necesitas, un poco
de bizcocho y comer. Ponte cualquier disfraz Muñeca
pero sal ya.
JORGE: De cura, idiota, de cura. Nunca les hacen nada,
sobreviven como polillas a cualquier terror del tiem-
po, perduran, perduran ... de todas formas las gentes
antes de morir estén donde estén desean limpiar sus
216
conciencias. Sí, ve de emisario de Dios, sobre la gran
mortandad dando bendiciones y regresas con el vino
de consagrar. Yo también estoy seco.
IRENE: ¡A~aguen ese radio ya! Todo es sombrío, el país se
desarticula, sus huesos pierden su esencia, dejan de
soportar sus formas y sale a flote el horror que
esconden; la llaga, su única llaga posible: la violencia.
Desde que al hombre lo único que le crezca sea el pelo
y la~ uñas todo es grave. Todo llora y sin un trago.
¿Que te crees? Que me olvidé del dinero robado, que
en mitad de todo me olvidé de tu traición. Ve, no me
hagas bramar miserable Muñeca, no me hagas aúllar.
JARDIN: No llores Irene, tu hijo ya salió, qué cumpleaños
y salió sin un suéter en mitad de esta lluvia. Espere-
mos que el mundo deje sus lamentos, no hay mal que
dure cien años ... nos iremos a mi casa, al campo, hay
flores, un riachuelo, un lindo pórtico, mi familia es
inocente. Cambiaremos de aire, hemos estado tan
cansadas ...
IRENE: Cuéntale Jorge. Léele las cartas. Te lo oculté
Jardín para ... ¡Mierda! No sé por qué lo oculté, Jorge
me dijo que era mejor ocultarte, léeselas Jorge, son
de tu padre.
JARDIN: ¡Qué! Cartas de mi padre. ¿Qué dicen Jorge?
JORGE: Nada.
IRENE: Díselo.
JORGE: Todo está mal Jardín. Las gentes desde hace
tiempo se arman de guerrilla y en mitad de todo ... tu
gente ...
JARDIN: ¡Qué! Hay que hacer algo. De qué me hablas
Irene, lee. ¿Por qué me lo ocultabas? Lee.
IRENE: Gracias hijo. Qué viste? Qué bella botella amor.
MUÑECA: La lluvia se repetía incansable golpetiando con
su acuoso sonido el tinglado callejero. Los peces
217
 voladores salieron de las basuras, y por espacios
infinitos de tiempo, se confundían con las mariposas ,
que aterradas de frío huían al último rincón de las
antorchas.
IRENE: Por qué estás mudo amor?
JARDIN: Jorge es tuyo Muñeca, míralo como ríe desde su
sueño y te espera ... podrás hacerle lo que quieras.
Están esperando que Jardín salga para vitorearme;
para lanzarme flores de triunfo.
IRENE: Por qué estás mudo? Qué viste en las calles? Qué
pasó hoy 9 de abril en las calles? Es cierto que son
miles y miles de muertos qüe cayeron por las balas
de los soldados, o es sólo un tejido de silencio y locura
este día? Respóndeme.
JARDIN: Toma el revolver y decide, Jorge te espera.
Parece como si el mundo fuera un gran solitario de
sus mujeres aterradas y de sus hombres malditos.
IRENE: Muñeca, no! Muñeca pára. No! No te dispares.
Ayyyyy! Ahjjhhtt! ¡Jardín que has hecho?! No te va-
yas, no me dejes ... Qué soy? ... Qué tengo? ... Ay! Qué
soledad, qué silencio en mitad de los gritos ... ay! Qué
silencio. Por qué estoy sola? Quién me dice algo?
Quién me llama? Ya voy, ya voy, espérenme. Te
cobijaré siempre Irene:, iré detrás de tu silencio y tu
espejo como una gran forma de duda; como una
'111111
111111
grulla imantada a una brisa y a su laguna. "En casa
de Irene: se baila y se ríe, los chicos y chicas frecuen-
tan su bar ... " Qué le pasa al mundo Irene:, a su eco? LAS BURGUESAS
Por qué sólo resuenan unos tintineos salvajes? ... Qué
hay debajo, qué hay detrás? ... Risas, el eco, el eco! DE LA CALLE
Detrás del eco hay algo, alguien me llama; no iré, esta MENOR
es mi casa, ¡Ay! Que maldito y asqueroso silencio.
Todo es un asco putrefacto, y una risa de ... y las
lágrimas de las putas "En casa de Irene: se baila y se
bebe; en casa de Irene: ... "

FIN

218
 PRIMERA ESCENA

TRISTEZA: Se soltó el dique y las lágrimas hacen agua de

sombra sobre el tapete roto.
Está roto el tapete y la niña paralítica te mira Vale-
nana atravesando el paisaje.
El agua inunda y nos mira. Su liquido rompió el
dique de las tuberías.
¿Dónde dibujó tu otrora luz de terciopelo?
¿Dónde?
Agua-luz, tapete roto y tú niña paralítica ¿Qué buscas?
Que delira tu pie roto de niña hueca, niña paralítica.
El agua te inunda señora del agua volando -y las
nubes van- van lejos con su pesar de golondrinas
trinando huevos revueltos y estupor -sabes- el país
es un estupor de huevos sin sal, ni lumbre, ni nubes
de niña paralítica. .
¡Ah! Valeriana, qué capitular en esta transmisión?
Te miro absorta con tu pesar de señora hueca y me
dueles como un pájaro sin huevo, ni paja de nido,
señora Valeriana, ahora, escucha mi segundo capí-
tulo.

Está dormida la niña del agua y sólo vuela un palo-

mar de inocentes silgas. Está dormida tras del pai-
saje azul y reza en su sueño este cántico.
Dónde voy con mi agua de vacío
Dónde voy
Y ella,
La niña del agua busca ensaladar su mesa y ahí
estamos encontrando las cruces
¡Ah!
Niña del agua
Niña paralítica
Niña de niñas niñas
Dónde estás?

Atravesó un pantano e irumpió su sombra como el

paraíso de las luces. Todo fue inocencia azul.

221
 De pronto como un brujo de festejos llegó el señor
del paraguas verde y dijo:
Zanahoria
Verdejos y nubes
La mesa no tiene ni un gramo de sal

El señor del paraguas verde llegó a reirse por siempre

y la ausencia fue verde del paraguas del señor.
Niña
señor y
agua. Todo fue el pasado.

VALERIAN'A: ¿Qué narras Tristeza:? Seres de agua, niñas

paralíticas? Tú sabes que no me gustan las novelas
rosas, ni los tintes tristes ... Déjame narrar a mí.
TRJSTEZA: Te toca mañana Valeriana, hoy es jueves, es
mi único día ... el resto ...
VALERIANA: Sí, de memoria sé, el lunes hago las delicias
de las noticias internacionales, que el martes deliro
con el crochet, las notas sociales y la culinaria, el
miércoles reflexiono sabiamente sobre los problemas
del país, el jueves estudio, sí lo sé de memoria, el
viernes encarno los cuentos de terror, el sábado hago
el recuento de los muertos de la semana y el domingo
lo dedico a la comedia.
Pero tú villana inmunda, hoy jueves has dado un
lamento triste de acordeón roto y sabes, de sabiduría
a golpe de tiempo en tu' espinazo que detesto las
lágrimas querida.
TRJSTEZA: Pero querida hermana.
VALERIANA: Ni querida, ni hermana. Me toca narrar a
mí:
Han vomitado los cerdos adioses
de hocicos y llegan al matadero.
Desfilan los cerdos,
al fondo enormes cuchillos les
hacen espejo, se rompen los espejos
y brota la sangre en

222

Las Bmguesas de la Calle Menor
Fotografia de Carlos Mario Lema
coágulos, ahora el tapete es sangre
mi bella Tristeza
tu niña paralítica se hace un
murciélago en su trenza
y chupa y succiona y bebe sangre.
Tu niña paralitica y tu señora del agua son vampiros.
Ves bella Tristeza, no se puede trabajar con pulcritud
una metáfora -nuestro padre que se lo han de tragar
los inflemos nos enseñó a trabajar con dureza la
palabra, con filamentos de ácidos, con venenos-.
TRISTEZA: Mientes! Mi padre era suave.
VALERIANA: No me distraigas estoy narrando
Vómito de cerdos
Semen de mosco y
teta de vampira, acompañan
al señor del paraguas verde
TRISTEZA: Calla, calla! era mi imagen no la desvirtues
Valeriana, todo lo que rozas se marchita, por qué ese
odio, por qué no velar tu cansar pesaroso con páti-
nas, con acuosidades?
VALERIANA: Porque no me da la gana y punto! Terminó
nuestra distracción, apaguemos el televisor, no creas
que estoy loca ¿Cuándo nuestro Juan Antonio, nos
envía uno nuevo? No podemos seguir distrayéndo-
nos con nuestras podredumbres imaginarias. Tele-
visor de mierda, darle por fundirse, ¡Ay! necesito
tanto estar tranquila hermana, cuándo viene el tele-
visor que nuestro hijo nos ha de enviar de Roma ...
Pronto ha de doctorarse como diplomático y tendre-
mos 500 no l. 000 televisores para mirar, para sentir
al mundo como es -Mi pastilla Bemarda- Mi pastilla,
quiero dormir ¿Por qué esa flor se secó ayer? Ay, ay!
Bemarda tienes cara de pecado -Arrodíllate-.
TRISTEZA: No! Hermana cálmate Bemardina no ha hecho
nada malo
VALERIANA: Todo lo hace mal, todo lo hace mal, la
servidumbre es pécora que arrastra en sino maldito
223
 ¡todo! · _ _ -viajábamos-, élla al ver el viento tan sibilante arti-
¡Ay! por qué se secaron las flore~, ¡papa m~a.1 , culó un canto -Clementina reía- éramos cuatro ino-
¿Dónde está Juan Antonio? ¿Por que no hay teleVIsor centes de inocencias, sueños, cuatro sueños
en esta casa? inocentadas, soñé un sueño de soñar.
Hijo ¡Ay! denme yerbas ... "El cucú se fué La laguna se viste de tristezas y Valerias.
tras la miel
mañana llegó Ahora tan solas mis niñas,
solfando la flor" encuevadas como buitres de
mis pesadillas, no arrullan,
BERNARDINA: Volvió a darle señora Tristeza, a mi am:: sólo malgastan su andar.
Valeriana no le gusta que la contradigan, p~r que ¿Dónde vas Valeriana con tu cono de pasas?
escogió ese capítulo tan frágil, usted sabe senara. ¿Dónde mi Tristeza peinas tus nubes?
Mis niñas -mis niñas-.
TRISTEZA: Cállate Bemardina, puede escucharnos, trae
VALERIANA Padre.
una aromática.
TEODORO: Qué!
BERNARDIN.A: No hay.
VALERIANA Padre.
TRISTEZA: Un té.
TEODORO: Qué!
BERNARDINA: No hay.
TRISTEZA: Leche con esencia de miel. VALERIANA Ven.

BERNARDINA Ni leche ni esencias TRISTEZA: No te vayas mi aroma, no me dejes sola, mi

hermana cobija su último sueño padre, ven.
TRISTEZA: Agua caliente. Estoy triste no te vas.
BERNARDINA: Se dañó la estufa. TRISTEZA: Qué extraño, ha vuelto a repetírsele su ataque
TRISTEZA: Quema eucalipto. sin motivos, qué ha de perturbarla? Ve pronto, busca
ayuda, llama a Eduviges, alguien ha de ayudarnos,
"' ·BERNARDINA: No hay fósforos. el mundo no siempre es una cloaca de abandono
1111
'ill

TRISTEZA: Un relajante. infectada, maloliente, la humanidad extiende suma-

BERNARDINA: Qué es eso señora Tristeza?
TRISTEZA: Dále masajes.
BERNARDINA: Eso haré.
TEODORO: La luna ocultó su paisaje de nenúfares Y
pronto arrullan tres inocentes hadas juguetonas al
duendecillo de los helados.
Valeriana me pidió un cono con pasas y Tristeza, T?i
niña bordada, arrulló una mariposa, era un sueno
224
no, ponte un chal y sal antes que delire de nuevo ...
ponte alas, vístete de plumas y vuela Bernardina,
Valeriana sufre.
BERNARDINA Quién no sufre? Hasta las piedras tan
inamovibles y silentes guardan en su aspereza los
aullidos y roncan sordideces del paso de los tiempos,
conservan su concha de dolor y sólo en su quietud
atestiguan el desastre, no voy, como una piedra
informe seguiré muda, soportando la locura de esta
casa, como un fiel perro aullaré o lameré las fisuras
225
hasta sangrar mi lengua, pero no he de moverme en
busca de ayuda, en busca de nada.

¿Cuándo ha pensado usted señora Tristeza que yo

esclava sirVienta de servidumbres he sufrido, he
necesitado ayuda, cuándo? Mi dolor rueda por las
cañerías y hace un tufo agradable sólo para las ratas,
se estanca y se acumula henchido en las esponjas y
crece como el jabón borboteando, se derrama en TRISTEZA EN LAS CALLES
nieves de mis lágrimas y se escurren en mis sueños,
sobre mis pechos, sobre mi vientre y me ahuyento,
torturada en mis espantados dedos. Estoy sola y
necesitada de cariño pero quién me lo da? Usted sólo
me da órdenes suaves y su hermana látigo de frases.
Vaya usted. Soy una piedra muda para el delirio de SEGUNDA ESCENA
la señora Valeriana. Es tarde y hace frío, abríguese,
La lluvia inunda un trueno sordo, rueda et líquido como
y tenga cuidado las calles son duras, laceran tes y en
campanas en medio de la noche.
ellas sólo se respira el filo de las navajas.
Et so~o cantarín de su paso hace un dúo con la profunda
oscundad que se ocasiona.
Se atonizan los ruidos, los fantasmas de la audición retwnban
charcos, gritos, grietas y sonoridades de grutas imaginadas por
et temor de Tristeza, todo la asusta, hasta un tierno canto de
sirenas.

TRISTEZA: Duendes de la noche ayúdenme, mi hermana

vaga sin sentido y necesito llevarle la razón para que
alumbre como un faro en medio de nuestras borras-
cas.
EL HO~B~ ~~ LOS HUESOS: Con este fémur comple-
tare a m1 nma, que llorando en medio del agua ocultó
su mirar. Ya conseguí el cráneo de un perro muerto,
no cantará como las sílfides, sólo aullará como un
can hambriento. ¡Eyl tú dama de la noche, déjame
cortarte un dedo de tu exquisita mano, para que en
sus falanges, mi niña, pueda lucir el anillo de su
deshonra.
TRISTEZA: ¿Qué dices? ¿Deshonra? ¡Oh! Buen hombre
es sólo un muñeco lo que veo, no una niña ...
227
226
EL HOMBRE DE LOS HUESOS: No soy un hombre, soy
una sombra con forma humana, todavía hablo, ya,
no como, ya no río ... Es mi niña busco completar su
imagen ausente con huesos de otras formas, ojalá de
animales porque conservan mejor la dimensión de
Dios.
TRISTEZA: No te entiendo.
EL HOMBRE DE LOS HUESOS: Hube de matarla, tritu-
rarla con mis fuerzas de padre herido, estaba dando
su infanta carne a los niños vagabundos, los arru-
llaba por caramelos, pececillos y gallos de colores,
azules, violetas; al verla me miró con sus doce asus-
tados años y tembló.
Todo fue oscuridad desde entonces, la enterré bajo
la laguna al lado del puente y allí sembré rosas de
madera negras, para que sólo se aniden las silgas de
la muerte. Sólo me faltan cinco clavículas y un dedo.
¡Déjatelo cortar! Ven no te dolerá, es para completar
a mi niña, la putilla de doce años, la infanta debajo
del puente.
TRISTEZA: ¡No! Eres monstruoso, no eres real, eres, un
personaje del delirio de un ser enfermo y morboso.
EL HOMBRE DE LOS HUESOS: Quiero tu dedo. El meñi-
que.
TRISTEZA: Déjame.
EL HOMBRE DE LOS HUESOS: ¡Oh mi niña, he conse-
guido un aro, un aro de oro, lo vender~ y podré
conseguirte caramelos, mariposas de azucar y un
bordado para llevarte a reir con los payasos. Gracias
dama de la noche. Cómo te llamas?
TRISTEZA: Tristeza.
Quiero estar con Eduviges, es mi prima hermana.
Ella ha de darme ayuda. No sé donde vive.
EL EXPLORADOR: Buscas a Eduviges?
TRISTEZA: ¡Sí ... ! ¿La conoces?
228
EL EXPLORADOR: Cruza el camino de las flores, no
importa yo te guío. La ciudad es un inmenso mapa,
inmenso. Préstame tu chal Tristeza, lo cambio en la
esquina por una brújula. Espérame ya regreso.
TRISTEZA: Condúceme. ¡Ay! Está oscuro como el univer-
so.
EL DE LAS TINIEBLAS: Habitamos las tinieblas. Acércate.
Busco la luz, se fue desde los inicios, desde los
primeros tiempos en que la aurora boreal fue el caos
y vivimos los humanos, desde el inicio de la raza, del
ser, desde que el gran vómito expandió su fuerza
creadora, impulsándonos por un gran tobogán de
terror.
A quién buscas encontrar, a quién anhelas? ¡No
busques! Nadie, nada. Todo nadie nada nadedades.
Todo es no siempre.
TRISTEZA: ¿Dónde estoy?
EL DE LAS TINIEBLAS: En el sitio de los espejos negros,
soy el rey. He perdido mi zapato, mi zapato soy yo.
Desde que lo perdi no soy.
TRISTEZA: ¿Dónde vive Eduviges?
EL DE LAS TINIEBLAS: ¿Dónde está mi zapato?
TRISTEZA: Quiero ayuda.
EL DE LAS TINIEBLAS: Necesito amarrarlo, con el som-
brero no me basta, soy una mitad. ¡Dáme tu zapato!
¡Quiero tu zapato ya! Llegó la luz a mi centro, ¡Ah!
Que bello zapato, un zapato de dama para el gran
rey de la luz, que bello ver como el mundo ríe y es
feliz y claro de todo. Admiro la nitidez de los contor-
nos el esparcido diamantino del ambiente, la luz! La
luz! ¡Que hermoso es vivir! No sé, me tallan un poco,
me han de sacar callos, la luz tiene callos y va coja
como emperador; ahora necesito un bastón.
EL EXPLORADOR: Ven, ya encontré la brújula. Es pri-
mordial, ¡No! Fundamental que sepas a donde vas,
229
 si no sabes a dónde ir es dificultosísimo señora
Tristeza saber en qué ir. Es lo fundamental.
TRISTEZA: Voy donde mi prima, ya se lo dije todo.
EL EXPLORADOR: ¡Ya! Suficiente. Esquina cuatro, brú-
jula nororiente, esperemos ... _No da, ?o se J?reocupe
yo conozco a Eduviges. ¿EduVIges? ¡SI! EduVlges. VIve
en la esquirla donde muere la última sombra de la
tarde. Créame señora el mundo es exacto. No han de
servirnos los carros azules, ni los rojos ... es evidente
que de ningún color. Vamos a otra calle, a otra, se debe
coger un bus, bus no! Taxi, el problema son las
multitudes. Ya está visto, tenemos que tomarlo por
sorpresa, cuando yo le haga esta señal estiramos la
mano con fuerza, arriba! Viene uno magenta, preste
atención, ahora... ¡Qué espera! Estire la mano, pasó
de largo~ No se preocupe tiene que aprender, la
práctica hace al maestro. El problema en sus funda-
mentos es nuestra reducción a la invisibilidad, no
nos ven! Présteme su cartera, fijese en mí, detenida,
minuciosamente, memorice uno a uno los pasos,
llegar.
TRISTEZA: Señor, señor ...
EL SOLITARIO: Qué le pasa señorita, puedo ayudarla?
Cálmese por favor. ¿Por qué descompone su rostro
en pétalos mustios? ¡Está llorando! Sus lágrimas la
adornan como perlas a una rosa viva. Una rosa
blanca. Es usted tan bella, no sufra. ¿La acompaño?
TRISTEZA: Estoy tan confundida, busco a Eduviges, las
calles son un laberinto traicionero e infinito como
todo. Si no encuentro a Eduviges, Valeriana explota-
rá en mil delirios irrecuperables. ¿Entiende?
EL SOLITARIO: Olvídese de todo, piense en usted, lángui-
da señorita, señorita belleza, mírese, bajo su piel su
blanquísima carne, tiembla, no es frío, es esperanza.
Su imagen me recuerda una triste y anhelante seño-
ra medieval, le hace falta un poco de calor, de
compañía. Recorrería su cuerpo con la punta de mis
dedos y luego lo besaría en la huella de mis caricias,
230
la haría mía señorita, señora. Acérquese, desgarre su
ilusión, diminute su mirar en mí, mire mi laberinto
y olvídese de todo. Qué bello brinco de animal que
desparrama un gemido de soledad, tóquelo, tóquelo.
TRISTEZA: Qué espantosa e inmunda bestia es usted.
¡Váyase! Nadie en este inmenso mundo me ayuda a
encontrar a Eduviges.
EL HOMBRE DEL DESTINO: Sígueme, te llevaré donde
Eduviges, allá en la última distancia, cuando la risa
se agota, cuando la lágrima estanca su recorrido,
Eduviges como una nube vivirá, y le reconocerás la
ayuda de su fantasma a la soledad de tu paso.
Todo se siembra en rosas muertas y el mundo es un
tapete sin tiempo, ni timón de Dios.
Sigue la linea como si fuese un paisaje pintado e
ideado por el sueño de tu especie, ahí el destino te
reirá.
TRISTEZA: Señor, no quiero palabras, quiero llegar ...
EL HOMBRE DEL DESTINO: Llegar? Alguna vez has
descifrado lo que es el tiempo? Lo que es el agua, o
es la luz? Lo has mirado? o esas pequeñas imagina-
ciones que borda tu cerebro qué son? Mira.
TRISTEZA: No veo nada señor, un cuadro negro.
EL HOMBRE DEL DESTINO: ¡Torpe! Desperdiciar lo. mejor
que tiene la filosofia con esa definición,: ¡Mi obra
maestra un cuadro negro! Es el todo de la luz y el
infinito.
TRIS1EZA: No quiero luz, no quiero infinito, quiero una
ayuda concreta, una dirección, llegar.
EL HOMBRE DEL DESTINO: Toma.
TRISTEZA: Un cuchillo, ¿Para qué?
EL HOMBRE DEL DESTINO: La muerte, el absoluto silen-
cio, ya que desperdicias todo mi divagar, mi sostén
y no quieres que te dé un panorama completo y
lúcido del universo te doy una solución, pero me darás
231
 algo a cambio y ya. Te quiero ver hundir ese cuchillo,
que desgarre tu piel y penetre el órgano donde se
expande el fluido vital y lo paraliza, házlo.
BERNARDINA: Señorita Tristeza, perdóneme por obligarla
a ver lo que sus delicados ojos no deben; a oír lo que
sus afinados oídos deben silenciar, a palpar lo que
su cuidada piel debe borrar.
JUAN ANTONIO

TERCERA ESCENA

(Sigiloso, con nervio expectante, Juan Antonio se aproxima a una

caja .fuerte; acecha su mirar izquierdas, derechas y nervios del
sudor. Anota un código secreto. Al chirriar, luego de golpear un
mueble, refleja su cara un acentuado e incisivo asombro de
decididas dudas, transcurre lento en su escena).
NARRADOR: 8 de Abril de 1972, periódico local.
Medellín, año de las lluvias.
"Hallado cadáver joven traspuntado a puñaladas"
hombre hasta el momento sin identidad, fue recono-
cido como el autor ...
"Hurtado banco en la sucursal de Sucre con .. "
"El sol brilló en la avenida de las cruces"
"Una mujer fue despojada ...
Qué dificil es construir en el tiempo un suceso; se
interfieren las noticias como amalgamas insatisfe-
chas, al final de cuentas este caso carece de impor-
tancia, un hombre roba un banco buscando salidas
para ... qué va! Dejémoslo como a un ladrón sin más
sustancia. ¡Que robe el banco, es noticia común ... !
Robos, crímenes, violaciones, etcéteras.
(Juan Antonio llega a su sitio de trabqjo, cubículo de papeles y
sellos, se toma un trago compulsivamente, sus compañeros de
oficina completan su qjetrear, su día, su mañana.)
Es dificil
Es raro
232 233

Qué frío
Qué calor
¿Cómo te parece?
Nunca me han gustado las flores
Las piedras tienen por tumba el agua
Ayer quise morir
Pásame la tinta, no entinta la tinta
Voy para la principal. ¿Qué se ofrece?
Treinta y ocho mil quinientos de faltante
:Mi niña está enferma, Juan Rodríguez ventanilla
cuatro
Sí, sí, sí, sí
Punto, ya voy. Esa suma es imposible
Se me atrancó la puerta al salir, tenía un callo mi
cuñada, las niñas lloraban y antes del atardecer
cayeron lluvias de plomo, eso somos, manchas, Elías
sufrió un colapso, más tarde te doy la fórmula para
las várices, pero ten paciencia, si, si, repito: la puerta
se atrancó.
(Juan Antonio bebe, discurre nervioso, mira acá y aUá, intenta
balbucear algo)
JUAN ANTONIO: Nelly estoy mal, no sé, cierro los ojos y
se esparcen una manchas azules, siento unos terri-
bles dolores de cabeza, tanto como punzadas inter-
mitentes, tirabuzones, sacabocados, ventosas,
taladros en mi sien, cien taladros en mi sien y mi
madre no sé... un rincón, una ventana y tapias,
muchas tapias al fondo como si la reducción y el
infinito fueran un terrible dolor de cabeza, una man-
cha azul. Me veo tiritando, absorto y quieto. ¡Ay!
Ricardo, estoy preso, son años de dolor, sin donde
ir. No sé ... las manchas son azules, como un número
que crece sin final, sin principio. Mi madre Valeriana
todavía canta en la ventana y los pájaros aletean,
entornan entornos de viento sobre ella y la tía Tris-
teza, llevo años sin verlas. Patricia, ¡ayúdame! Aquí
me persiguen las silabas que rebotan de pared en
pared ... Mira Jairo detente, no vayas a la principal,
allá te roban el cerebro, llévame a algún lado, pre-
paro un golpe brillante contra las manchas, será
tornada en verde y miel mi estancia. Ana ... Jairo,
haré una fiesta para el festejo de los asombros. ¡Ay!
me duele la cabeza. No hay salida justa, quiero
apresar un solo fragmento de verdad en mi vida, un
solo fragmento de verdad, todo se sucede en manchas
azules que rebotan.
(Juan Antonio, mientras transcurre su monólogo, golpea, asesina
a sus compañeros de trabqjo, con una exquisitez de violencia
inusitada, de sutileza con la muerte. En sus delirios de
imaginación los elimina y rie, rie de asombro. Sus lágrimas son
risa que ahogan la escena y se destruye como esfinge azotada
por huracanes de piedra, con sus compañeros retmcw sus
labores con la quieta calma monótona de las máquinas
hieráticas).
Es importante descubrir quién es el padre, del padre
de la hija de mi hermana, o si no, algún día mi hija
nacerá coja.
Leí que el mundo era cuadrado.
El absurdo es un hijo de la duda y la nostalgia.
Qué placer me da sumar, qué emoción el dividir, qué
infinito amor le tengo a los números: ¡son exactos!
La limpieza del alma se acolita con el orden en el
trabajo.
(La escena se diluye. Juan Antonio embriagado irrumpe en su
e~tancia, una pieza común y corriente sin afectaciones ni llljos
ni detalles. Conserva su tic congelado que se acentúa al beber.
Como un cometa se dispara y resuma un brillo dorado, rie. Su
pesar se ha esparcido, los billetes caen, delira su placer y ebrio
de satisfechos pasos, declárase, habla con sus fantasmas).
JUAN ANTONIO: Soy rico madre, nos volvió la abundancia
y el linaje retornará como el bumerang a su origen.
Nuestra herencia madre estaba ahí, escondida en
una caja fuerte, mi padre la había guardado a nues-
tro nombre.
El cariño, el placer y otra vez el orgullo, la mirada
altiva, el pisar sobre flores.
Te llevaré un bello ramo de billetes de miles y miles de
ceros y por siempre nuestra estirpe volverá a reinar.
Ven conmigo madre, le prepararemos un show a
nuestra tia Tristeza y de ahora por siempre será
Alegría Uribe, ven madre ...
235
(Bebe con un afán incontenible, se desnuda m compás de una
música y viste un atrevido, atrevidisimo tocado de damisela.,
Juan Antonio es un travestL Una dama loca, escuálida, y
deteriorado personqje que pinta sus labios. Con un trqje que fue
de Valeriana inicia su danza, la conduce suave, la asciende, la
ofrenda en dinero, la golpea, se arrastra y abandona. Nuestro
Juan Antonio, e[ hijo de Valeriana, e[ sobrino de Tristeza, es una
mascarada, un disfraz ... un triste comodín de [a tragedia... la
música se diluye.)
JUAN ANTONIO: Hasta mañana madre mía, esta noche
estoy de fiesta ... guardémoslo todo, mis invitados
han de tener una sorpresa.
(El cuarto de Juan Antonio se engalana en rojo, tuz de fiesta y
los invitados como unas beHas pinturas decadentes de Munch,
penetran. Son encantadores, demoniacos y a[ucinantemente
iridiscentes.
La nu.yer del pajarito enjaulado hace las delicias con su mascota,
es el encantamiento, "tu, tUll, tu, tu", ta mujer que canta óperas
hace los sopranos ecos, la mujer que roba besos hace
seducciones; los hombres fuman, beben, miran, se extasian
girando en d tiempo feliz del abandono.
Juan Antonio es contemplado con especial encanto, dirige su ojo
a un bello mancebo. Le insinúa un beso. Los invitados danzan,
es como si un caleidoscopio rítmico decidiera qué imagen alcanza
más sinsabor y vacío).
JUAN ANTONIO: Sorpresa niños del adiós y niños del
deseo, Juan Antonio los engalana y enmarca. Qué-
dense quietos, estatuas ... ay, así. No te muevas, pon
la mirada arriba, entorna.
(Se detiene e[ ritmo, alcanzando quizás la brillantez y d deleite
de un pintor de acucioso mirar ácido, de veneno retinm. La
quietud deteriorada, una música de danza y un reflector señalan
a Juan Antonio travestido alucinado e irreverente, de si, de sus
atuendos, los billetes afloran).
JUAN ANTONIO: Por fin he recibido la herencia de mi
padre. Recojan, son baratijas.
(La rapiña los despoja de su dignidad, de su falsa actitud quieta.)
236
JUAN ANTONIO: Soy feliz, encantos. Bebed, cantad, reíd,
soy rico!
Por fin Juan Antonio, te felicito.
Su sensibilidad lo llevará lejos, ahora que es herede-
ro.
Gracias Eros, me podrías dar más para una pitillera
nueva.
Llámame esta semana.
Qué emoción tener tus canicas en mi cofre.
Bestia de fuego. ¿Cuánto fué?
Hijo único amor. Hijo único. ¡Qué fortuna!
(La .fiesta redobla el ritmo, los personajes se desdoblan, sueltan
sus demonios y como una orgíajamás soñada, caen, se agitan
y se enfrascan en líquidos y aromas del vacío. Un mancebo entre
seductor y esquivo hace de Juan Antonio objeto de su crimen, ta
concurrencia no se inmuta, tas puñaladas se confunden tat vez
con un beso y d despojo de la herencia, del robo at banco. Con
un leve acento de luz mortecina, el cuadro declinaj.
VALERIANA: Juan Antonio, hijo, tú no estás muerto,
levántate, mira que linda bufanda he tejido para tí.
Pronto ha de doctorarse. ¿Quiénes son estos seres?
No miren, no me toquen, váyanse ... Juan Antonio,
hijo!
VALERIANA: ¿Qué miras?
TRISTEZA: Recuerdos.
VALERIANA: Son tiempos idos, fisuras, raspaduras, que
es mejor callar, no darles lugar en el presente.
TRISTEZA: No. Son mi único espacio. Hago que el tiempo
se estanque como un bloque de hielo en la nieve, y
que me envuelva sumergida, es bella la imagen
Valeriana, sumergida en un témpano de hielo, en
medio de la nieve, la gran capa que nos cubre gélida,
impertérrita y distante.
VALERIANA: Qué irónica! Pero siempre has querido de-
rretirla con tu fuego, con tu deseo marchito, con tu
posesión infame, con tu crimen, lo estás mirando, lo
237
 quieres penetrar con tu ojo de tortuga lasciva, con
tu lengua pasmada, con tu ventosa ... con tus ansias ,
¿NO? síguelo mirando y recuerda que fue mío, mi
huracán. ¡ah! me arrastró como la lava arrastra las
piedras y transcurre dejando zanjas, hijos. Me dio
un hijo. Sí, el hombre que miras detenido en tu ojo
de pescado, me levantó el himen con su gran ani~al
erguido, mientras a ti te devoraban los de~os y hacms
con ellos ganchos de miseria y frustracion. Loma-
taste por eso, ¡Puta!
TRISTEZA: No te atrevas Valeriana o ...
VALERIANA: ¿O qué? Beata, santa, virgen. No te metas
conmigo, mi amor, mi dulce hermana, que recordar
es traer a la piel el dolor; es punzar con aguijones de
sueños y etereidades confusas. Pásame ese album,
es mío, es mi vida. Tú sólo eres un apéndice en esta
casa, eres menos que Bernarda. A ti también te
deseó. ¿Es cierto? Habla.
TRISTEZA: Nunca le has permitido hablar desde esa
noche.
VALERIANA: Habla.
BERNARDA: Sí, me deseó, me tocó entera, me recorrió con
su baba desde ... desde ...
VALERIANA: ¡Ya!
TRISTEZA: Virgen del Carmen, señor! Haz de mí sólo un
instrumento de tu paz.
BERNARDA: Desde el pie hasta hacerme reventar. Toda
entera me poseía en las noches de lluvia el señor, mi
patrón, don Joaquín; me hacía hincar como a una
ternera friolenta y yo gemía hasta alcanzar las notas
nunca imaginadas por usted, señora Valeriana.
JOAQUIN: ¿Por qué te pierdes en ese espejo, contemplán-
VALERIANA: ¿Te crucificaba en reverso?
BERNARDA: Si señora.
238
VALERIANA: ¡Te escalofriaba la piel?
BERNARDA: Si señora.
VALERIANA: ¿En el túnel de tu boca qué hacía?
BERNARDA: Me tapiaba señora.
VALERIANA: ¿En tu espalda?
BERNARDA: Cicatrices.
TRISTEZA: ¡No! ¡No! Eres perversa hermana, Bernardina
nunca hizo eso, eso ...
BERNARDA: Y más, señora Tristeza:.
VALERIANA: Cállate, sabes que te está prohibido articu-
lar sílaba en esta casa desde esa noche.
TRISTEZA: No vuelvas hermana a citar esa noche, fue
terrible, tú lo mataste.
VALERIANA: Lo mataste tú, perra en celo.
NARRADOR: "El deterioro de la condición humana se va
bordando a través del tiempo por agujas invisibles
que hilan los pequeños detalles y en una manta de
acontecimientos se plasman los colores, las alusio-
nes, l~s ~lusiones, el dolor. Al fmal, sólo un gran
resentimiento perdura, como si la vida acumulara en
su canasta despojos.
Valeriana y Tristeza son un despojo; tantas escenas
las cicatrizaron como el ganado marcado que va al
matadero. Devolviéndonos en el tiempo, nuestras
burguesas de la calle menor, harán de su pasado un
recuerdo perdurable. Y las agujas mágicas del teatro
?esandan; Tristeza, hermosa, contempla su inigual
Imagen en el espejo.
dote? El mundo no puede ser nuestra imagen, en él
caben muchas más, y tus laberintos, hermosa cuña-
da, no han de esfumarse... adoro tu fragancia, tu
239
 distancia, tu lejanía de diosa. Cuñada, cuñadita,
acúñame en tu imagen y serás feliz, serás hembra;
ahora sólo eres una frágil figura de porcelana.
TRISTEZA: Déjame Joaquín. Eres inmoral, no me toques.
Me embellezco todas las noches, para olvidar con mi
suave figura de porcelana, como dices, lo que me
hicieron mi hermana y tú: Sangre de una estirpe
alimentada en ácidos, maldito, bestia voraz!
JOAQUIN: Terminarás siendo mía, no tienes salida.
TRISTEZA: No te acerques.
VALERIANA: También la quieres a ella, Joaquín? Creí,
gustabas las carnes burdas de la sierva.
Ve a la perrera, tal vez sea tu sitio. Escucha esos
aullidos-de muerte.
JOAQUIN: Qué has hecho Valeriana:?
VALERIANA: Los maté; les di veneno a tus hermosos y
fieros perros de raza; a Makarius, a Capitán, a Trosko
y a la linda perra rusa Arena y a su camadilla de
cachorros; los acabo de envenenar, Joaquín. Era
inhumano dejarlos morir de hambre. No sufras, los
envié a su final con bellas lonjas de carne Y un
aromático esparcido de cianuro.
¿Qué creías inmundo? Nos tienes en b~carrota, ya
lo supe. El abogado Reyes me lo confirmo todo, ¡todo!
No pudiste lograr nada con nuestra fortuna, sólo
alimentar perros de raza, jugar a los caballos, sedu-
cir esclavas inocentes y tirar ruleta y frases bellas a
tu cuñada, como si fuera una carta de póker; pensar
que todo es una gran mentira de insatisfacciones.
JOAQUIN: Eres falsa como lengua de tarántula.
TRISTEZA: No entiendo nada. Somos ricos; mi padre nos
dejó una gran fortuna.
VALERIANA: Ay! Hermana, nos dejó esta casa, la hacienda
y nuestros apellidos. La casa la acabo de vender para
240
salvar nuestro honor, las tierras las jugó este truhán
a la ruleta; ahora sólo nos queda conservar nuestros
apellidos con dignidad.
JOAQUIN: No creo que unos canes tengan la culpa de
nada, mi querida esposa. ¡No! Nunca has pensado
en nada coherente ni lúcido, eres tan sólo una
enferma de la pasión y el odio; ¡un perro de raza el
responsable de nuestra quiebra! ¡Inútil acto de ven-
ganza! Nuestra pequeña fortuna se fue igualmente
en trajes, joyas y decorados vanos: espejos de Baca-
rat, porcelanas sevres, cartiers, lindas reproduccio-
nes de Monet, vanos gustos de dama de corte. El
pasado de gloria lo vivimos todos, los tres hicimos de
lo que teníamos un desecho. ¡Sí! es cierto. Ni un peso,
ni un céntimo; salvo tres o cuatro cifras sin tantos
ceros representadas en bonos sin valor. Pero no has
pensado, tú, queridísima cuñada que la culpa es algo
que escapa a nuestra acción y a nuestros gustos?
El país, este territorio infectado de plagas, no permite
que sobrevivamos, ilustre familia.
Son muchos los perros que tendrías que envenenar,
querida, y de muy buena raza: Raza de militares,
doberman furiosos, que les permiten a sus aliados
de campo, los guau guau civiles, esos negociados que
nos hunden mientras ellos flotan con sus leyes. ¡Ay!
La enorme ingenuidad de las damas infectadas de
tanto Uribe: mi timorata Tristeza y mi avezada y cruel
Valeriana.
VALERIANA: Que fuertes y enérgicas palabras, esposo
mío. Me has convencido, ¡perro de la peor raza!
No te di veneno, porque quiero verte arrastrar.
TRISTEZA: ¿Es cierto lo que escucho? ¡Dios! Invoco la
memoria de mis padres. Estoy entre dos fieras. ¿Con
qué suerte correrá la sangre de mi sobrino?
VALERIANA: Con la plata de la venta de la casa tendremos
para educar a Juan Antonio y comer perdices, como
dice el cuento. No tendrás acceso a lo que nos queda,
Joaquín. Prohibido el trago en adelante. Ni alcohol ni
241
 sueños en esta casa!
Juan Antonio será educado para obispo. •
Iremos a vivir a la calle menor y usted Bernarda, no
volverá a hablar ni una sola palabra, nada de lo
vivido esta noche ha de salir a la calle.
¡Qué tristes son todas las noches! Ya voy Juan
Antonio, no llores más, ¿Te asustan los perros muer-
tos? Ve a enterrarlos Bernarda. JOAQUIN
TRISTEZA: ¿Se podrá hacer algo? Tengo mis joyas y
algunas antigüedades valiosas.
JOAQUIN: ¿Qué tan valiosas?
VALERIANA: No pierdas un segundo querida. CUARTA ESCENA

JOAQUIN: Pienso en soluciones querida.

VALERIANA: No piensas, gastas.
JOAQUIN: Me obligaste a morir poco a poco con tu fria
presencia, como este muerto cenicero, como mi me-
moria, que no ha acumulado ni un gramo de amor.
Yo no he gastado, tú me has desgastado, me lo has
robado todo. ¡Pulpo devorador! Ni siquiera una lágri-
ma ni un cariño, ninguna ternura. Un hijo que
sobrevivirá a sus años. Cómo será su recorrido? Sólo
determino un gran cansancio ... una ausente mirada.
TRISTEZA: Han hecho de mí un universo en cero.
VALERIANA: Frases que dan pánico. Qué insulsa e idiota
tu predisposición a la tragedia. La decisión no espe-
ra; el tiempo corre y te abandona, te deja reducido a
una sombra. Joaquín tendrás que salir de esta casa;
tal como entraste, sales sin nada, acompañando sólo
tus remordimientos.
TRISTEZA: Pero es tu marido ....
VALERIANA: ¿Mi marido? Marido mascarada, muérdago
melifluo, masapán, mofo, mi mozo momo, mentiroso!

243
242

Te crucificaría con la m... porque eres una mofa!
¡Malnacido!
TRISTEZA: Es demasiado Valeriana, respétalo. Es tu
marido hasta la muerte, ténlo en cuenta ...
Qué extraña es la vida. Es muy fácil compararla c~n
un caleidoscopio, pero es igual: a cada pequeno
movimiento cambian las figuras, los colores. Un
diáfano amarillo se convierte en un tenebroso negro
un intimidante rojo. Cuando se han sucedido
0
varias composiciones, la última no tiene ninguna
señal de la primera, salvo el círculo en que se encie-
rra.
Así es la vida, cada vez que el reloj marca una nueva
hora, el paisaje rota, se desfigura. Nuestro pasado,
amarillo de oro, no existe. Desapareció, como quien
se pierde al doblar una esquina. Ahora, todo es
oscuro, negro, igual que nuestros vestidos de fiesta
que no usamos porque ya no somos invitados ni de
fin de lista. ¿Qué rojo de muerte sigue a este negro
de infortunios? No entiendo qué remolino me trajo
aquí. ¿Quién movió el caleidoscopio? ¿Tú, Valeria-
na?, que ordenaste amarrarme, evitando así mi en-
cuentro con el amor?
Me obligaste a participar de tu matrimonio como .una
lamentable sombra. ¿Quién puede explicarme qué
pasó? ¿Tú, Joaquín? Que siendo el llamado a perpe-
tuar la posición de nuestra familia, dilapidaste la
pequeña fortuna, lo único que teníamos. Porq~~ ~oda
fortuna por deslumbrante que sea, es pequems1ma.
De resto no hay nada. Tristezas, soledades, callejo-
nes sin salida, laberintos, puertas selladas, ventanas
demasiado altas. ¿Qué me queda Joaquín? Puedes
decirme? ¿Qué te queda a tí? ¿Qué harás?
Vivir nunca es fácil, pero cuando deja de ser sopor-
table, es imposible.
Soy buena, Joaquín, infmitamente buena. Por eso te
entrego el revólver de papá. La caridad entra por
casa. Te lo entrego con amor, pero ten cuidado, se
pude disparar tan fácil. ...
JOAQUIN: Gracias Tristeza. Veré qué puedo hacer con
esta joya, es una belleza. No creo que pueda repre-
244
sentar mucho ... en dinero, quiero decir; tengo ami-
gos que podrán interesarse. Una buena propuesta
habrá, estoy seguro, como lo estoy de ver esta casa
resurgir, brillar. Si el país no está en buenas condi-
ciones, no hay por qué exigirlas para nosotros, es un
problema de lógica. Pero saldremos adelante. Mira,
Valeriana, conocías este bello ejemplar fabricado por
los alemanes? Son geniales para las armas.
VALERIANA: Yo te felicito Joaquín, el genio eres tú.
Pretendes cambiar la situación a tu favor y creerte
nuestro salvador. Cobarde y miserable timador! Es-
pero que el destino te ponga una zancadilla y tengas
que tragarte el plomo de esa bestia de siete colmillos
fabricada por tus admirados alemanes hasta morder
su pólvora, ¡sanguijuela! ¡Echarle la culpa al país!
Querido la culpa fue tuya; te moviste al margen de
lo rentable, mostraste las cartas del azar; las cartas
de la realidad son otras: hacer política, zanjar dife-
rencias, acomodarse a las reglas del juego y sobre
todo, tener agallas ... como las tienes tú, mi querida
y buena hermana menor. .. ignoraba tus facilidades
para insinuar lo nefasto.
No me corro en lo dicho, Joaquín: que tú y tus
pertenencias desaparezcan mañana cuando entre-
gue la casa.
Sí, es una bella arma. Feliz insomnio, desecho!
TRISTEZA: Buenas noches Joaquín. Trata de dormir y
bebe poco.
(Tristeza le acerca una botella a Joaqum. Se queda solo ... solo,
está nervioso como si las pesadillas lo acosaran, bebe afanoso.
Pone de Chapan la sonata fúnebre, cavila contemplando el
revólver. Se diluye el recuerdo).
TRISTEZA: No vuelvas a citar esa noche, ¡fue horrible! ¡Tú
lo mataste!
VALERIANA: Lo mataste tú. Perra en celo.
¿Por qué abriste ese album? Ese hombre fue mío, así
te deseara a ti y tú a él. No tienes derecho a citar mis
muertos para dejarlos con sus sombras y pestilen-
cias infectando ...
245
 Que haré con él, me estorba su aroma de suicidi~ _Y
esta ruina de cadáveres vivientes en que nos surmo.,
·Por qué lo evocaste? ¿Por qué? Me estás cobrando
~1 destierro de Roberto, te pesará, ángel diabólico; ·
con Joaquín recordaré tu pesadilla ?e amor, tu
mudo capítulo romántico. Bemard~, disponga las
cosas para aquella tediosa tarde. Trruga ese bastardo
novio de mi hermana. Es tormentoso rec~rd~lo, p~ro
sin tus palabras quedará en su justo termmo. Dls- ROBERTO
frutarernos, Joaquín. Iniciemos.

QUINTA ESCENA

BERNARDINA: Señora Tristeza, doña Valeriana duerme

corno una montaña oculta por el poniente, corno una
luna eclipsada.
TRISTEZA: ¿Y qué?
BERNARDINA: No llore, no sea triste. Vea lo que encontré
en el baúl de la señora. ·
TRISTEZA: ¿Una carta? Tiene ribetes de sombras, me
huele a una fragancia oculta en mi memoria. ¿De
quién es?

~·¡·> BERNARDINA: No sea esquiva, doña Tristeza, es él. Sólo

111
rl>fl me ha contado tres veces la historia. La quiero por
:•1111
cuarta vez.
TRISTEZA: Es tan viejo el presente ...
BERNARDINA: Y tan nuevo el pasado ... No tenernos nada
más ... sólo los minutos que pasan y nos estancan en
sus desvelos.
TRISTEZA: No me obligues Bemardina.

BERNARDINA: Escuche. El viento nos llama al recuerdo.

Déjelo penetrar señora, abra la carta. Es de Don
Roberto ... tal vez su única alegría ...

246 247
TRISTEZA: Déjalo entrar. Hola Roberto, ¿qué quieres?
ROBERfO: Lo de siempre. No me dejaste más, sólo este'
tu recoveco.
BERNARDINA: La segunda vez le decía: "Sólo este tu
recuerdo".
TRISTEZA: Tengo derecho Bernardina a recrear mi pasa-
do. Era tan bello. Me le entregaré como el agua al
pez, y nadaré en ti bella imagen que me ablucionas.
Roberto ¡vente! Llega pez acuoso a tu triste señora
de otros tiempos, acúsiame, ventéame.. acércate
niño, no me abandones.
ROBERfO: Tristeza, soy un ser presente, no me trates
como un fantasma.
TRISTEZA: Bernardina, preocúpate que al jardín no
irrumpa nadie. Hoy decido mi suerte; tú has sido fiel
a mi amor y a su secreto. Si Valeriana sospechara ...
¡Dios! ... Si preguntan por mí disfraza tu lengua en
excusas ... Diles que leo ... o algo ... Cómo hablarle
Bernardina?
BERNARDINA: Conserve la calma señorita. Sea distante
de ojo, mas no de piel. Recatada en palabras, mas
no en susurros. Temerosa de oídos mas no en jadeos.
Discreta en sus modales, mas no en encantos. Dor-
mida a la nostalgia mas no a la risa. Ingenua, mas
no boba. Y por último, con un ¡ay! lastimero llámelo
al beso. Quedará prendido como la abeja a la flor.
Volar en frases de amor para mi niña, que bien lo
merece. Sea feliz. Yo vigilaré.
TRISTEZA: Siempre que te veo amor, me inspiras como si
la brisa suave de la tarde, se depositara tierna y en
mi piel nacieran las magnolias y los capullos de la
dicha ... la eterna calidez del amor. Eso eres para mí,
Roberto.
ROBERfO: ¿Qué dice mi enamorada? ¿Habla de mí tal
vez? ¿O será de mi fantasma? ¿De su sombra?
248
TRISTEZA: Ven Roberto, es tan simple evocarte.
ROBERfO: ¡Es a míl a mí a quien cita.
BE~ARDINA: Y_a. _Ya. es tarde. La escena es larga y no
tiene por que dilatarla; las palabras se esfuman y los
contenidos .se agotan. Sean presurosos, los vigilan y
han de decidir su suerte.
TRISTEZA: Bernardina, si alguien se acerca, tose tres
veces.
BERNARDINA: Ahl Recuerde señorita, usted leía este
libro.
TRISTEZA: ¡Qué presagio! Este libro trágico: Romeo y
Julieta.
BERNARDINA: Léalo, léalo. Apúrese.
TRISTEZ~: "Es sólo tu nombre que es mi enemigo. Eres
pr~p1amer:te a quien quiero, no a un Tabares. ¿Por
que? ¿Que es un Tabares? No es un brazo, ni un
rostro, ni ninguna otra parte que al cuerpo de un
hombre pertenezca. ¡Oh! sé cualquier otro nombre.
¿Qu~ cosa representa un simple nombre? Porque si
llamasemos a una rosa con cualquier otro epíteto, su
perfume sería el mismo. Pues así Roberto, si no te
llamases Roberto; continuarías poseyendo la dulce
perf:cción de que gozas, aún sin ese nombre. ¡Ohl
¡Qmtatelol Y a cambio, puesto que no forma parte de
tu cuerpo, tómame a mí para siempre, toda entera".
·RO BERrO: Hablas por los libros, como una encantada
ilusión. Es imposible dejar de ser Roberto, de ser
Tabares. Un poco ilustre hombre que te adora, sólo
eso, deja tus ficciones y tómame tal como soy: un ser
que trabaja y labra su destino con sudores, a golpes
de fierro y untado de grasas. No hay en mi vida un
pasado glorioso de familias nobles; todo lo que tengo
lo he hurtado al esfuerzo.
TRISTEZA: Nadie te aceptará, mi familia ... éllos.
249
ROBERfO: La realidad me acepta. El único valor real es
lo hecho.
TRISTEZA: No deberíamos vemos más, nos acechan. Un
día de estos me encontrarás muerta de un susto. Te
amo, pero tengo miedo.
ROBERfO: No vaciles Tristeza, no puedes abandonarme
ahora, ni nunca, confia en mí. Tu perfil me persigue
donde voy. Cuando me distraigo en mis negocios me
acosan tus recuerdos. Tu imagen de ave rosada me
trastroca el sentido, el habla... una garza, eso eres
tú.
TRISTEZA: ¡Calla! ¿Quién está ahí? Algo se mueve entre
los árboles! Son Valeriana y Joaquín. Si me ven
contigo me raparán. ¡No quiero ser una novia calva!
Sin poder asomarme a la ventana! Son ellos, corre,
escapa!
ROBERfO: Tranquilízate, es una rama que el viento
envuelve en sus caricias y tiembla emocionada como
tú. Estás tan hermosa mi niña. ¿Qué te perturba?
Conmigo estás segura, nada podrá sucederte.
TRISTEZA: Estoy confusa, sus sombras me persiguen;
míralos están detrás de los muros. ¡No, no! No quiero
verte más, vete y no vuelvas. Es un pecado este amor
clandestino. Además, nunca he dicho que te amo. Y
no voy a arriesgar mi cabellera por un caballe.~o.
Puedes irte, ya lo sabes todo. ¡Ay! Roberto. ¿Qmen
viene? Bésame, abrazame.
ROBERfO: ¿Confusa? ¿Quién confunde a quién? Tus sí
y tus no son tan variables. Escondes los unos en los
otros, les cambias el significado; me atormentas con
tu risa, porque ya no la descifro. Me confundo con
sólo verte, con apenas recordarte me confundo ...
Quiero estar seguro. Vente conmigo. ¿Qué puedes
esperar en esta casa? ¿A qué te apegas? Tu fa~~lia
es un encierro perverso, inhumano ... las dehcms
están en el presente, vívelas conmigo. Hijos, serán
250
tantos como quieras; un hogar apacible te daré como
un susurro del alma. ¡Huyamos!
BERNARDINA: No lo deje escapar por cuarta vez, señorita
Tristeza. Huya, piérdase con él, termine la escena.
TRISTEZA: Se mueve algo. Esta flor respira un vahído de
tormento.
ROBERfO: Es tu imaginación, las flores se deleitan con
nuestro amor. Convéncete, nos perdemos el uno en
el otro. Arriésgate, de hecho un tercero decide por tí.
TRISTEZA: Bésame.
RO BERrO: ¡No! Esto no parece pasión sino un juego de
escondidas. Unicamente tienes una salida: fugarte
conmigo. A media noche, bajo tu ventana te espero
al tercer canto del búho. Me voy, con o sin tí.
TRISTEZA: ¡Qué romántico eres! Pero en este lugar no
existen búhos ... salvo que el búho seas tú y no
duermas por mí. ¿Me amas? Júramelo.
ROBERfO: Te lo juro y no te burles.
TRISTEZA: No me burlo, Estoy loca por ti. No tanto como
para fugarme bajo la luna y su mirada de luciérnaga.
Nos verían ... tendrás que esperar hasta la madruga-
da, consigue un veloz automóvil negro y duérmete
con sus luces apagadas un poco retirado de la puerta
principal. Te despertarán mis besos, el amanecer
será nuestro cómplice de silencio y dicha. Vete ya.
Nos pueden descubrir.
ROBERfO: No lo creo, pero es mejor evitarlo. Prefiero
perderte un instante que el resto de mi vida.
(Un prolongado beso, acompañado por el aleteo de pájaros de
oro, inunda y colma eljardm de tibiezas.)
VALERIANA: Qué hermoso ejemplo de romanticismo tar-
dío hemos presenciado Joaquín. Un auténtico y
maravilloso capítulo de Víctor Hugo en combinación
251
 con Shakespeare. ¡Qué irrespeto! En nuestro jardín,
contemplamos como se extasiaban nuestras flores ,
apretujadas de pavor ante el paisaje diáfano de los
amantes atormentados. Lo empecé a sospechar Tris-
teza, al verte consumida por el silencio y la lejanía,
luego lo corroboré ... consulté sobre tu enamorado:
¡un aparecido! una sucia carranga resucitada, y lo
permitiste entrar en tu corazón y nuestro amado
jardín, donde nuestro padre se deleitaba leyendo.
Qué desfachatez, hipócrita.
BERNARDINA: El señor Roberto es honorable señora.
VALERIANA: Cierra tu pico de lora; con que te la dabas
de criada concupiscente. Arrasa con las flores, ates-
tiguaron esta caótica novela rosa. Es mejor hacer un
sembrado de buganvillas que no tienen sentidos.
TRISTEZA: Estás delirando, me casaré con Roberto.
JOAQUIN: No digas tonterías, somos tu amorosa familia
y tu familia ordena.
VALERIANA: Mi marido dice bien, hermana. Ese hombre
no te volverá a ver, lo juro por la memoria de mis
antepasados. Un vulgar abarrotero. Una sabandija,
acaso no has visto cómo se le ensancha su nariz,
cómo esconde al esclavo al negro. ¡Ay Dios! Un
Tabares, un Tabares en mi casa ... Puede estar forra-
do en oro y ni forrado en oro se acepta. Es simple y
llanamente un asunto de orgullo, no ·se hablará más
del caso. Por el momento considérate presa en tu
alcoba, y usted Bernarda, una vez que haya arrasado
estas flores se aprestará a escuchamos: Tendremos
una plática extraordinaria, un lindo tema para un
cuento de horror.
TRISTEZA: ¡Cuervo! Tengo derecho a amar, es mi vida, mi
opción, mi futuro. No serás tú la que has de convivir
con un descastado; torpe e inútil teoria sobre la
condición social. Yo decidiré sobre mi suerte. Esta
noche parto, ¡adiós!
252
VALERIANA: Cógela Joaquín, inmovilízala! Bernarda, en
el desván hay una soga, tráela.
TRISTEZA: Suéltame, déjenme demonios!
ROBERTO: "Regresando de la hermosa llanura del éxtasis
un par de brujas tocan el laúd
empeñadas en ahuecar un poco más
la mano incendiada del destierro
murmuran
gruñen
lanzan ceniza al viento
precioso instante para que esta urraca
doble su bufanda de trébol
y casi de soslayo ..... te quiera".
(Rafael Patiño).
VALERIANA: SiléncialaJoaquín. No soporto aullidos his-
téricos. Maniátala Bernarda, aprender · a VIVIr es
soportar sufrimientos y algún día juzgarás con razón
que el amarrarte te impedirá vivir otros lazos más
fuertes y torturantes. ¡Ay! Yo también sufro, no
creas. Llévenla al cuarto, necesito dormir y relajar-
me. Esta ha sido una dificil noche.
Siempre cambias tus recuerdos Tristeza, Roberto
abandonó tu vida y no volvió, quítale esos lazos
Bernarda:, no hubo presión. ¿Por qué alimentas
tanto rencor? ¿Por qué?
TRISTEZA: Déjame, en el cuarto sólo estábamos Bernar-
dina y yo. Sus palabras fueron un sedante para mi
alma.
BERNARDINA: Mi niña Tristeza, perdóneme por hacer lo
que hice contra mi voluntad; cada que en su delica-
da piel amarraba esos lazos, el corazón se me lace-
raba y henchía en ardores y tormentos. Es
inhumano, es cruel oponerse a lo que la naturaleza
ordena: el amor. Curé sus lágrimas, el tiempo ha de
permitirle mirar con distancia para que sus sentidos
se reposen. Todo es como el rio que luego de la
253
 turbulencia de una ventisca se remansa, igual a un
cordero en tarde quieta de verano. El volverá suave, ,
no la abandonará nunca. Perdurará en su ser como
la eternidad. No llore mí niña, no llore, que las
lágrimas son la lluvia de la inocencia dolida. No se
canse de esperarlo, él como un lamento navegará en
aguas del ocaso y será su sombra. Siempre será
suyo. No llore, despierte, sólo hay un gran y abierto
camino; yo la cubriré con mi palabra de ave muerta.
Yo también morí.
TRISTEZA: Suenan las campanas. ¿Cuántas?
BERNARDINA: ¡No! Las nueve y hoy es lunes.
TRISTEZA: ¿Es hoy lunes de quincena?
BERNARDINA: No.
TRISTEZA: Sí. Es tu hora Bernardina. El reloj está donde
siempre, seré suave con el látigo.
BERNARDINA: Es inhumano señora.
TRISTEZA: Tendrás que ir. Mira como transcurre la co-
mitiva de tu pasado.
(La comitiva o el sueño de Bemardina, cual séquito de niebla se
desplaza. Son Teodoro, Inocencia, Luis Porfiado e Isaías. Uaman
a Bemardina.)
VALERIANA: Las horas pasan como transeúntes anóni-
mos encantados de mostrar su tesoro de risas sin
darse cuenta del zureo que a su paso dejan.
El sueño y la memoria son nuestra peor dolencia.
Los seres idos, todos ellos están aquí como cucara-
chas. Mira a mi padre y su séquito de esclavos.
¿Dónde está Bernarda? Salió, le has dado una puer-
ta, le entregaste el reloj para empeñarlo... ya no
tendremos un lunes tranquilo, siempre habrá que
esperarla y luego castigarla. Sabías que está prohí-
bido salir de esta casa, que no tenemos cuentas con
el mundo. ¿Por qué la enviaste? Estúpida, nada
puede cambiar una suerte, este capítulo me desagra-
254
da tanto como la grasa de las ollas ·o el sudor torpe
que derraman. Es tarde y la criada no regresa.
TRISTEZA: Está en su pasado.
VALERIANA: Está en su presente, mostrando nuestra
humillación, nuestra desgracia, le has permitido
volar como el cuervo graznador, la anunciadora de
la nefasta suerte de la familia Uribe; le diste la joya,
ese esmirriado reloj de baratija, engañándola con su
aroma de oro falso ... la pobre criada creyó convertirlo
y hacer el milagro de los panes y los peces ¡Qué
perversa eres! Engañarla así para que yo la descu-
bra; eres sutil, serpiente dulce. ¡Pobre criada! Me
retiro, quiero escuchar sus pobres palabras de ani-
mal muerto.
BERNARDINA: ¿Señora? ¿Dónde está doña Valeriana?
Por el reloj me dieron esta camándula.
TRISTEZA: Pero, ¿Cómo te has dejado estafar?
VALERIANA: Te has hundido hasta el cuello, Bernarda.
Creerle a Tristeza sus alimañas de arpía. ¡Qué inge-
nua has sido! Híncate como un perro! ¿Saliste sin mi
permiso?
BERNARDINA: Era necesario, el hambre acecha.
VALERIANA: Fuiste a portar la inclemencia de nuestra
suerte?
BERNARDINA: Era necesario, el hambre acecha.
VALERIANA: Nuestro orgullo vilipendiaste es ese mundo
que aúlla un gemido de sangre y estiércol?
BERNARDINA: Era necesario, el hambre acecha.
VALERIANA: Este juicio que te hago habrá de iluminar
nuestra condición de patrones y te ha de lacerar. Has
de sentir quién y para qué has nacido. No tendrás
defensa, sólo el equilibrio de mi balanza, un juez
solemne que ha llegado a la perfección absoluta de
255
 la ley; ésta es mi sentencia: dormirás e~ la jau~a de
los pájaros muertos y con ellos recordc:r~s t': ~n~~n. ,
No probarás comida y el dolor te purificara, liDCle-
mos, la jornada es larga; toma el látigo Tristez~ y
pásame la camándula. Es importante ofrecer a D10s
este sacrificio.
(La escena transcurre como una visión del sueño o una pesadilla
de la realidad. Se espejan rezos y tortura.) BERNARDINA
vALERIANA: Esta escena se repetirá una vez por q~in~e­
na, en reemplazo de los noticieros. ¡Estoy depnm1da
con la violencia del mundo!

SEXTA ESCENA

(Las sombras llegan a la casa con su manto de misterio; las

imágenes se hunden en la noche. Los lamentos de Bemardina
también se apagan, sueña. El pasqjero de la lluv"ia, su padre,
invade su secreto seguro y transparente espacio. Como un
paraguas y como un fantasma trascurre Lento, toca en la
dulzaina su melodía del agua; Bemardina se embellece, se
encuentran, se abrazan y la melodía los arrulla, los acaricia, Los
asocia por fm en una tíema sinfonía).
B~RNARDINA: Han hecho de mí, ignominia, ¿por qué me
cediste? ...
Mofa mi ser, pantano de mi vida; de mis anhelos, de
mis enhebradas serpientes. Padre, sálvame, son las
brujas de la decadencia y a espanto. No te vas padre,
no me abandones; quiero perdurar este momento del
sueño, ésta mi única realidad del goce; no silencies
tu música que es un plácido río del ir sin regreso.
¡Padre!
(Tristeza se acerca a Bemardina; le lleva un tazón con algo de
comer. Esta escena ha de tener algo de teatralidad exagerada,
la criada intenta asir el alimento y llora).
TRISTEZA: ¿Con quién hablabas Bemardina? No puedes
perder la razón; trata de conservar la calma ... Vale-
riana mañana lo olvidará todo, tú sabes que sólo
tiene un recuerdo fijo ... .' El de Juan Antonio, su
locura. Debes comer.

256
BERNARDINA: Es divertido señora el saber como la loca
de su hermana no descubrió el engaño, usted nunca
descargó con fuerza el látigo; pero es triste tener q':le
arrastrarse y lamer piso y fingir un dolor. ~s mas
dolorosa la acción engañada porque nos viOlenta
más, nos hace más perros, más serviles a su domi-
nio.
TRISTEZA: Olvida.
BERNARDINA: No puedo, no podré. Mi odio crece y es más
dificil refrenarlo.
TRISTEZA: Calla por Dios, es perverso odiar.
BERNARDINA: Cuando me entregaron como un regalo
para el _matrimonio de la señora V~erian~, no ~en­
saba en nada ... casi era feliz, una runa, qumce anos,
la hacienda, su señor padre y yo poder ir a la ciudad;
conocer las luces, los tranvías; todo aquello grande e
infinito que relucía como el vestido de no_via _d~ mi
nueva patrona, la caída de sus velos y m1 fehc1dad
que lloraba .... ¿Se acuerda n~a Tristeza? Yo era
parte de los regalos, una cosa :nas; como u~ mueble,
un florero, una bandeja, las lamparas de cnstal Y su
brillo titilante, un mantel, una cosa feliz más, con
cintas y sin alma.
(Teodoro eL gran terrateniente, eL hacendado padre de nue~tras
burguesas, con su dominio y poder y risas de gran senor Y
saludable estar, se nos muestra vestido como tal, hablando como
tal y ordenando como taL Y el pasajero de la lluvia, capataz de
la .finca y padre de Bemardina, su sueño p~ado, quien. no ha
abandonado la escena desde que ella lo trcyo a su espacto, son
ahora los que nos recrean este capítulo.)
TEODORO: Qué pasa Inocencia? Todo está tan calmado
en la hacienda, no hay bramidos. Y el ordeño qué!. ..
Dónde están esos peones de Dios? Son las cinco de
la mañana, clarea ya el alba y al que le pega duro e~
sueño, que vaya a buscar arrimo a o~a alberca~ ¡S1
señor! Todo lo que ves en extension: montanas,
valles, aguas, pastos, ganados, siembras, las casas
258
de los agregados y sus vidas ahí encerradas, el aire
que se respira y todo lo que respire y muera, gallina-
zos, el croar de las ranas, el salto de los padrones en
las praderas sobre las encaloradas yeguas; todo lo
conseguí con el sudor de mis mejores años. Fui
agregando centímetro a centímetro de tierra traba-
jando de sol a sol y nunca decaí el empeño; por eso
esto es lo que es, el orgullo de mi familia: "La Uribe"'
¿Qué hay de esos condenados que no aparecen? Ve
por ellos o yo mismo los arrastro a sus faenas.
INOCENCIO: Don Teodoro, Isaías y "Luis Porfiadao" están
enfermos. ¡Ay Santo!, ni con las yerbas de la coma-
dre, ni sus rezos ni emplastos sanan sus heridas.
TEODORO: ¿Enfermos? ¿De qué se aquejan? ¡Pereza
hombre! ¡Pereza!. .. ¿Por qué no lo sabía?
INOCENCIO: Como al patrón le anda zumbando el mundo
con el casorio de la niña Valeriana, pues no quería
arrinconarlo con problemas.
TEODORO: Te agradezco Inocencia, la discreción es pro-
pia del sabio; casar una hija duele, pero mundo es
mundo y rueda. Hombre no seas pendejo, ¡no seas
pendejo!. .. El sentimiento con el negocio no se acoli-
ta, todo lo que se suceda en los límites de "La Uribe"
me concierne; Sí señor, como el agua al cauce.
Tráeme a esos salvajes, yo los curo ... debe ser más
fácil que curar las gusaneras; y me arrimás a tu
muchacha, la Bernardina, peinadita y limpia como
alazana tierna-. Sí señor. Le tengo reservada una
bonita suerte.
(Teodoro el padre se toma unos tragos mañaneros, luce la .figura
del patriarca tan común en nuestra literatura: trqje blanco,
sombrero blanco, todo blanco. ¡Ah! ¡Qué blanco patriarca!
Inocencia regresa con Isaías y "Luis Porjiado"; al primero, le
duelen las muelas, como si estuvieran taponadas con dulce de
guayaba; al segundo, una gran cortada le inutiliza la mano,
pobre comitiva acompaña al Inocencia; sólo es adamada por
Bemardina, lindo bizcochuelo de quince años, de gran moño y
repolludo vestido).
259
TEODORO: (Bien parece cierto lo que me decías Ir~ocen­
cio sí señor. Verdad bien dicha. La trag~dm cae
en~ima por culpa propia, el accidente germma en 1~
bobada, en la falta de conocer tiempo, lugar y condl-
. Hombre Isaías se me ha secado el gaznate
c10nes. ' d "
d tanto cantaliniar: "diente cariado, diente sac~ o ,
e: ley máxima ,en estas tierras, mirá al Inoc.encl_o, le
he sacado todas las muelas al primer plcazon y
nunca ha faltado al trabajo; es hombre d~ ley y de
principios, pero vos por joven que sos quenas capar
sudor no señor!... _ noche, hora en que al medicamento le han de iniciar
Bern~dina vé a doña Clementina que te .enVle con
a uardiente. Por gracia estas ten~as sirven para
ü;;do. Siéntate hombre Isaías, relaJate y abre la bo-
ca ... son tres, carajo, son tres, que huelen a resba-
ladero de tatabra. Sí señor.
BERNARDINA: Don Teodoro, doña Cle:nen~na dice que
al rematar labores aquí, vaya. Esta u~glda de verle.
La señora Eduviges llegó de visita. Mire el trago.
TEODORO: Aléjate Bernardina:, no es para tus ojos.
BERNARDINA: Han visto más mis ojos, señor. No se
preocupe.
ISAIAS: Con cuidado patrón, me duele.
TEODORO: Tómate un trago doble y hacé buches. Abri
esa boca y respirá ...
(Las tres muelas son sacadas sin disimulos, con mucha fuerza
de parte y parte, con un gran dolor y un desmayo ... í Un desmayo!
¡Sí señor!).
TEODORO: Es cobarde el muchacho. Bernardina, fró~ale
aguardiente. En una hora estará en forma para J~r­
nalear. Que agradezca, salud y trabajo lo haran
hombre de bien. Sí señor. ..
Acércate "Luis Porfiado", ¿qué fue esa cha~ba? Bernar-
dina, quítale la venda y limpia esa henda. Hay que
ojiar si hay infección. ¿Cómo fue?
260
LUIS PORFIADO: Señor don Teodoro, perdóneme, fue mi
culpa por porfiado.
TEODORO: Bien te cae el remoquete.
LUIS PORFIADO: Pues a mi mamá le empezaron a chirriar
los huesos, le sonaban igual que a la mula colorada;
no podía con las crines. La comadre le recetó unos
lavados hechos de raíces; cogidos en noche cerrada
pasando por las berenjenas, esquivando lagunas y
charcos para no dañar la magia; salí a las diez de la
los embrujos y llegué al sitio, tuve una culpa, no traje
la linterna por falta de pilas, saqué el machete y zanje
y zanje y ya vé, por porfiado.
TEODORO: Bien te cae el remoquete, ¡si señor! Bernar-
dina, anda a la cocina y en las brasas que arda este
cuchillo hasta quedar blanco del calor. Las enferme-
dades producto de hechizos, ramajes y falta de sen-
tido común, se acaban con fuego y por ahí derecho
te corta la infección. Bebe entero y mirá a ningún
lado.
(Bemardina aparece, cuchillo en mano y ... otro desmayado)
B~RNARDINA: Luis Porfmdo se desmayó antes de la cura-
ción. La señora Clementina envía mercuro cromo y este
polvo; que se deje de bromas don Teodoro y que lo
espera en la sala.
TEODORO: Te lo digo Inocencia, las fibras de esta juven-
tud no tiene coraje ni entereza, ¡míralos! ni que se
les estuviera matando. Cúralo Bernardina, qué les
deparará el futuro, pienso yo. Les doy vida, jornal y
seguridad y se ponen endebles de enclenquidad mar-
chita. Espero que mi yerno saque la madera de los
robles. Que duro es casar una h:ija Inocencia. Ber-
nardina, para lo que te hice venir, tu padre te lo
platicará con más tino; sólo tienes que decir sí, eres
laboriosa y muy precoz, ¡sí señor!, todo está decidido,
correrás con una gran suerte, sí señor! Inocencia, del
jornal le descuentas a estos pillos sus debilidades.
"Quien no oye consejo, no llega a viejo".
261
(Como ánimas en pena, Isaías y Luis Porfiado, se casi arrastran.
Son [a imagen del dolor sin esperanza. ¡Pobres! El ufano don
Teodoro, tararea una canción y abandona cual gaUo la estancia.
Inocencia y Bemardina se miran.)
INOCENCIO: Hija, es temprano para ti. Te vas con la niña
Valeriana a servirla.
BERNARDINA: Ya estoy madura padre, desde chica tra-
bajé en esto, en aquello, mis manos denuncian el
color de la tierra; sus callos y rugosidades desde la
cuna. Todo lo sé, no has de urgirte por mí, de
apremiarte. Una vez allá sería posible, no sé, dicen
que la ciudad es grande, más que la laguna del río
claro, podría...
INOCENCIO: Hija, no pienses en abandonar a la niña
Valeriana, ella te necesita; no sabe de la vida práctica
nada. Cuídala. A cualquier asomo de dolor cálmala,
a cualquier arribo de pesar, cólmala en frases de cariño,
a cualquier dificultad de su paso, auxiliala. Los patro-
nos nos lo han dado todo, por eso condescendí a tu
viaje, es duro separarse. Te quiero, no lo olvides.
BERNARDINA: Haré lo que me dices y más, nos someten
a sus designios, a sus órdenes y duele; nos creen
incapaces de sufrir, amar, sólo obedecer. Pero cum-
pliré, oponerse sería una locura; tengo miedo padre,
la niña Valeriana no es buena, cuando el gato mu-
rió ... ella puso de ese frasco en su sopa, y ella reía.
Odia a su hermana, a mí no me mira cuando ordena;
pero cumpliré padre, lo dejaré a usted que me dio su
forma; madre nunca tuve, ni hermanos, sólo a usted,
a su cariño ... Dejarlo duele pero cumpliré. Está
escrito en los dictados del señor Teodoro y en una
larga vida de servilismo.
INOCENCIO: Que bonito dices las cosas, como si te las
dictara alguien.
BERNARDINA: A mi edad, he visto y aprendido lo sufi-
ciente: el río, las sombras, los pájaros, el caer de una
gota de rocío, el germinar del maíz y a las personas;
sobre todo su equivocación de vivir.
262
INOCENCIO: Vé a arreglar tus cosas.
BERN~INA: Sí padre, el viaje será luego del medio
d1a... antes de despedirnos quiero su bendición, sé
que acompañará mi soledad por los siglos, a mi
suerte y mi destino.
(Bemqrdina regresa a sus recuerdos a la mazmorra).
BERNARDINA: Palabras necias, sentimientos necios,
bendiciones vanas, destinos crueles, suertes infecta-
das, enfermizas; vidas reducidas, espacios cerra-
dos ... un padre muerto, un padre de sueños, y este
disfraz vulgar de sirvienta, una podredumbre.
¿Qué aberradas horas más tendré que soportar? Te
juro Señor por la memoria de mi padre que si la
señora Valeriana me atropella, le abro la garganta y
le corto la lengua. Bendice mis rezos Señor y bendice
mi venganza.
TRISTEZA: ¡Qué blasfemia, Dios!, escucho de tu boca
Bernardina, tú que has sido sabia y reflexiva, debe
ser el hambre y el cansancio. Duerme para que
descances, mañana decidiremos que hacer, iremos
donde Eduviges, Valeriana debe ser encerrada en un
manicomio.
VALERIANA: ¡Manicomio? Que imaginación tienes para
urdir historias. En él estamos. Nuestro encierro y su
recuerdo no son más. ¡Te zafaste querida! Tapiada
en una celda, ¡Que terrible suceso! y con la compli-
cidad de una criada ... un desaforado Allan Poe en tu
mente. Lamento cambiar tus planes, haré una fiesta
con mis muertos; nos relajará ... me vestiré de reina;
tú una quebradiza virgen y usted si se cubre con una
piel de asno quedará a tono.
TRISTEZA: ¡No! No quiero verlos más, siempre con ellos
pegados y qué tenemos? ... Nos cayó la vejez, hoja tras
hoja, arrastradas por el viento, por el inexorable tiempo
que sopla sobre nuestras vidas y nos abandona. Soy la
pasajera que esperó ese algo que ninguna gracia nos
brinda, ninguna suerte. No los quiero más aquí, me voy.
263
 ¿Qué hacer mañana? ¿Qué comer? Con tus juegos
perversos nos hundimos; todo es dolor.
VALERIANA: ¿Te vas? ¿En que rincón tendrás abrigo?
Estúpida. ¿Qué infecto rostro mostrarás al mundo?
Te confundirán con la basura, te revolcarán con los
gritos de la calle y con la generosidad hipócrita de
sus limosnas. Estamos seguras, nos rodean nues-
tros fantasmas; están dispuestos para la gran fiesta
de la familia Uribe. ¡Ay! quítame este rugido de mi
espalda, un tigre aúlla, una boa me recorre. Los ecos
nos persiguen, las sombras no nos abandonan, ha-
bitan bajo los dinteles, detrás de las puertas. Nadie
saldrá de esta casa. ¿Has preparado las viandas Ber-
narda? Papá prefiere las carnes blandas y Juan An-
tonio, los vinos secos.
BERNARDINA: Señora Tristeza, no puedo más! Siento que
estalla mi cabeza; no hay ni sal en la alacena y el
hambre me devora.
VALERIANA: ¡Quítame este animal!
TRISTEZA: Somos unas señoras solas y tristes, Bernarda.
Valeriana tiene razón: nuestros recuerdos tienen un
último gesto amable y quieren ahuyentar nuestra
soledad.
BERNARDINA: ¡~s mi padre! Doña Valeriana lo ha de· d
entrar. ¿Que me traes? ¿Una naranja? La naran~a o
pasea de la mesa al co d . ~a se
piña? ¡Piña ara la ·- ~~ or, no la mates .... ? ¿Una
Como poco ~o runa. ¡Mora para la señora! ¡coco!
co como? Como? ¡Nada! ¿Dulzainas?
TRISTEZA: Déjalo Bemardina. Es Roberto.
BERNARDINA: ¡No! Es mi padre.
TRIS1E~: ¡P~rversa hiena! ¿Por qué el recuerdo de Ber-
nardina tiene el mismo rostro de mi Roberto?
VALERIANA: ¿Qué dices?
~~~~sh~:;:ad buiero danzar, que suene el vals de
baila bail , e es estar cansado, siéntate. Tristeza
, a con Juan Antonio Joaquín 11
~~ué. no1~ablan? _¿Por qué 'no se muev:~~s Q~~r~
do. QuíW~~~~st: aru_mai! ¡ruge! Quítenme este rugí-
No d qum, tu me lo pegaste. ¡Quiero danzar!
pue o, se me va el mundo... . .
TRI~~EZAM: D_escansa ?ermana. Bernarda sírvele de bas-
on. anana sera la fiesta.
VALEq~¿¡ Sí. Mañana será otro día. Déjales agua en el
lClO ernarda. Deben estar exhaustos.

BERNARDINA: ¿Qué les doy? FIN

VALERIANA: Viento rallado y agua molida. Los muertos
deben sustentar sus sombras.
BERNARDINA: ¿Hoy me permitirá ver a mi padre, señora?
VALERIANA: Si te esmeras en el servicio, podrás darle las
sobras. ¡Ay! Este maldito animal ya está en mi
vientre. ¡Padre, arrancámelo, me boaviza en su en-
redo!
TRISTEZA: Señor, te ruego con mi súplica un cariño; el
hambre es tan espantable como la soledad; vísteme
de Virgen y ascenderé a tu espacio de luz. Roberto,
amado angel, ¡ven mensajero divino!

264
265
LA LAVANDERA
Al nacer mi hijo morí. El día era frío. No lo sentía porque
llevaba en mi vientre la vida que se removía henchida,
haciéndome sudar unas enormes gotas ... Unas dolorosas
lágrimas huían de mi piel, como si suf1ieran el tormento
de habitarme y lloraban brotando de mis poros moscar-
dones salados, estalactitas de espanto.

Era la guerra del hambre, la de todos los tiempos, sin

fecha especial, la de siempre: la de mi abuela, la de mi
madre, la mía. Siglos sin tiempo; con la miserablez pegada
al tiempo de las generaciones.

Di a luz. Un gran huevo en sus misterios quebró la cáscara

del enCierro y nació mi hijo: un monstruo. Pensé en estar
maldita desde el origen porque me habitaba el pecado
mortal. Lo preñé en soltería. Dios tendría que perdonarme
y me puso a prueba.

Quise matarlo. Lo primero que sentí fue ese deseo de

arrastarlo a las profundidades donde había iniciado su
respiro; pero tenía que soportar la prueba, para así alcan-
zar el perdón divino.

Desde siempre he lavado. En el pueblo entero me conocen

como a la lavandera. Nadie me llama por mi nombre, no
era necesario; nunca nadie me llamó por mi nombre.

Lavo ropas ajenas, sólo eso interesa saber de mí. .. y mi

crimen. Ya no tendré que enjabonar y enjuagar, enjabonar
y enjuagar: ya no tengo que hacerlo señores.

No sé por qué me ponen cadenas, por qué me juzgan. Mi

acción fue un deber sagrado, mi conciencia se alivió. Eso
es todo. Ya había purgado mi pena con el agua, y el fuego
era mi purificación. La vida se sucede como un río donde
en él se lavan las culpas de los hombres. Nada puede
regresar, usted lo sabe ... nada. Me resigné a soportar mi
suerte. Intenté la ternura, intenté quererlo; pero me sentía
seca, como el pozo que ha sido abandonado por el agua
para que sólo lo habiten los alacranes. Mi alma estaba

269

herida... sacrificada a un monstruo y a verlo cómo sus
miembros se hinchaban, se paralizaban.
Intenté, lo juro, intenté hacerlo crecer derecho por la línea
en que transcurre el hombre; pero él, como iniciado en las
fuerzas ocultas de un rechazo, retrocedía como los can-
grejos, daba vueltas como las arañas; gemía como un
perro; trompeteaba como un elefante. Un día ñarrió como
gato famélico, creí que había dicho mamá ... me acurruqué
a él temerosa de un milagro, y logramos parecemos a una
visión espectral. Dos solitarios animales sin sostén, sólo
cercados por los aullidos. Ese día, luego de azotarlo,
comprendía que no quería ser hombre; ansiaba ser un
animal, por siempre un animal, por siempre un animal
encerrado, un cachorro de su madre la lavandera, y lo
empecé a odiar, a odiar porque no sufría como yo; porque
no caminaba como yo por las pendientes de este pueblo,
señor juez. Porque no tenía que buscar el sustento en las
casas, tocando puertas, saludando amablemente a las
señoras, cargando bultos de ropa, hinchando mis nudi-
llos, mis dedos amoratando día a día, hasta el fin ... Eso
pensé señor juez, el día que no pronunció mamá, sólo
ñarridos de gato. Nació en mí un odio inmenso, porque
creí ver en él un perverso deseo de no ser pobre, y ansiar
el animal para no cargar con su herencia de esclavo.
Si él quería ser perro, tenía que amarrarlo; dejarlo sujeto,
solitario, sin pensamientos, sin ansias, sin deseos ... Quie-
to. Mi pobre animalito no podía acompañarme a trabajar.
Es bello mostrar las flores que nacen del jardín, pero han
de arrasarse sus alimañas.
Cuando me preguntaban, qué pasó con tu hijo lavande-
ra?, miraba fijo y una lejanía reflejaba en mis ojos. Qué
más podrían mostrar las lagunas de mi vacío? Creyeron
que había nacido muerto y me rodearon de un inmenso
desprecio.
Fue un tiempo sin reloj. Muchas lluvias, muchas sequías
pasaron también. Un día lo encontré aterroriZado, estan-
cado de agonía; una rata hambrienta le devoraba sus
270
e~tun:ecidos dedos, mi pánico fue mayor; enfurecida la
triture a palazo~, la removí contra el piso, la hurgué herida
de estupor '! calera. Al botarla sentí que el demonio se
colaba en m1 morada Ypensé que mi monstruo necesitaba
un amor di~tinto: Dios. S!empre pienso en El, lo tengo
como_ un aliado. Desnude a mi hijo, le curé su mano
mordida Y le ungí el sagrado deber de ser cristiano. Yo
n:isma lo bauticé, me entendía directamente con el Altí-
simo porque no confiaba en ningún ser humano. Para qué
traer un sacerdote? Le puse Pablo. Me gusta tanto ese
nombre, me trae una calma de agua quieta. Pablo. Ahora
era. Pab~~; Mi ~ablo. ~ ": iluminado, acercarse a mí y
decirme. Mama, te qmero . Todo lo desbarató señor Juez
huía del agua, del rezo, de la transfiguración. '
?tro día le hice de juguete un sonajero. Nunca tomó ese
J~gu~t~. Una vez por accidente o por error y era un crujido
dmbohco su sonido, creí llegar a la locura. El día del
in~e~dio, _cuando lo quemé, cuando lo borré con fuego de
m1 VIda, el daba sus enormes gritos de muerte sonando
sus sonajas.
Es ~~te. Quise enseñarle lo poco que sé: Una inocente
canc1?n de cuna, una oración inventada por mí; también
le qmse enseñar quién fue su padre... todo en vano
Aprenden más las piedras o los leños secos, señor juez:
sobre las cosas de los hombres. Medio aprendió a soste-
nerse en p~~- De las necesidades corporales no aprendió,
no aprendw; y todo lo que hacía su cuerpo yo tenía que
lavarlo. Por costumbre soy limpia y en mi casa lavo los
trajes y_las sábanas y los manteles de mucha gente, señor,
no podm dejar resquicios de malos olores; me cogía un
asco inhumano.
Somos como la tierra y el agua cuando se estanca en los
pantanos malolientes. Nuestro cuerpo no da más; panta-
no nauseabundo, pantano infectado, pantano marchito.
Ese pantano untó mis manos durante cuarenta años
años inundad~s de un pantano verde, y tenía que quitarlo:
rasgarlo de m1s palmas con las cuales lustré los trapos
con que el mundo cubre su gran mierda.
271

No quise ofenderlo señor juez, ni a la concurrencia, pero
así sentí durante cuarenta años.
Estas risas y este llanto son mis recuerdos del sueño. Un
persistente sueño con él. Antes que la noch~ c~rrara su
oscuro círculo, me levantaba movida por un Iman celeste
y lo contemplaba dormido. Su respiración adornaba un
vaho de rosas flotantes. El, mi hijo, se transformaba en
él, mi hombre, su padre, mi Pablo; ese bello vendedor de
algodones que conocí en el parque.
Mi pobre y miserable casa, era de un azul tan tenue, como
sólo el sueño con su nebulosa de misterio logra; un azul
de nube, un azul de espacio; y el pozo dejaba de ser a~ua
para milagrarse en algodones, en bellos urdidos de diáfa-
no color, en sustancias de azúcar, en cantos de sirenas
alocadas y alegres.
Jugaba en mis sueños y el amor me invadía noche tras
noche.
Pablo y yo nos conocimos un domingo sin tiempo, era
frágil como un gacelo inocente, tan ~téreo como la luz.; lo
invadía una sustancia de viento y remmos en un plemlu-
nio azul de tarde. Vivíamos un carnaval con parque de
ilusiones. Esa tarde, cabalgamos sobre el lomo diamanti-
no de los alazanes mecánicos en su rueda loca; y nos
arrullaban los vaivenes, las tenues tonalidades de la
dicha. Los alazanes con su paso firme, avanzaban su trote
altivo y ahí nuestro cuerpo, y ahí nuestros imanes, y ahí
nuestros poros se hincaban, y la pasión trote va, trote
viene, pasión de trote y alazán y nuestros cuerpos gimien-
do ese Ay último de las cercanías. Pablo, Pablo, Pablo,
susurraba en mi marcha.
El sueño permite cambiar sus formas tan de inmediato
como si fuésemos dioses magos. La vida es tan dura y tan
real que necesita un siglo para cambiar su forma.
Ahora el agua me invadía, en ella navegaba y Pablo un
remero de paisaje, bogaba como mi frágil esclavo del amor.
272
Tan ~ello se ~a al amor que somos gaviotas floridas
mvadiendo al no con lirios de oro.
Una góndola en agua azul erámos Pablo y yo. La inocente
lavandera fabulaba un sueño y le permití noche tras
noche. que Il_le llegara, que me azucarara el labio, que
recomera mis venas en un flotar sin fin, que fuera su
algodón, su alg~, su perenne hada, la eterna maga de su
deseo. Que alh donde es agua la mujer, invadiera su
trompa como un invasor, como mi señor, y me permitiera
gemir como lo hace la tierra porque le duele ser tierra,
porque le duele ser agua, porque le duele ser aire, porque
le duele ser fuego.
Pablo fuego,
Pablo agua,
Pablo tierra,
Pablo aire,
penétrame, siente la cavidad del túnel sin iniCio, ese sólo
contacto de los gemidos.
Los .sueño~ son nuestros_ espejo, no nos engañan, y la
realidad misma ordena como soñarlos. No nos engaña-
mos.
La guerra, esa lavandera sin agua llegó tronando espacios
de fuego. Mi hombre, mi Pablo, fue enrolado en la góndola
de muerte, le busqué y tan sólo sombras, tan sólo nubes
de incendio, tan sólo nubes de incendio. ¡Ay! este dormir,
y este mi hijo ... su recuerdo y mi presente.
No sé señor juez, por qué escucho risas en la concurren-
cia. No sé.
Las risas me golpean, me hieren con su trino arrobador
de insultos. Por qué esos hombres, esas mujeres me
miran? Y depositan sobre mí los guijarros de su odio?
Tenía que matarlo y matarme con él. Nos estorbábamos
mutuamente, nos heríamos el uno al otro pegados a
n~estro destin? sin fin. Era necesario arrasamos para que
m el polvo se diera cuenta de nuestra existencia, cuarenta
273
años labrados con la parsimonia de las horas que se
estancan en este mísero sino siniestro de soledad y amar-
gura.
Eran días como torpedos y eran noches como aullidos, sin
la delicia del despertar, tan sólo esta carga, tan sólo este
monstruo, cuarenta años señor, cuarenta miserables
años.
Me fui reduciendo en una lentitud más quieta que las
tardes muertas, ya no era odio, ya no era dolor, era ese
seco mirar que produce la tristeza; el contemplar de la
miseria. Y mi trabajo crecía y la espuma crecía y las ropas
crecían, y el pan a cambio se reducía como mi alma, como
esta estirpe de los hijos del esclavo con su maldición a
cuestas ... y ~sí será hasta que el agua sea fuego "me dije".
Le daba de comer con el infernal gusto de las limosnas, lo
contemplaba y no sabía si eran risa o llanto las torturas
candentes de mi espíritu. De pronto, por instantes, del
delirio volvía a ser mi Pablo, el algodonero. Y me sumía en
los ritos extraños del milagro alucinado, exorcisaba su
imagen, pues me laceraba y con cantos y rezos lo incitaba
a perdurarse a regresar. .. Eran tan sólo segundos de mi
alucinación, pero segundos hirientes, segundos de páni-
co, sin control de mi mente, eran las chispas de los leños
ardientes cuando crepitan, cuando crujen señor. Un re-
torcimiento que las consume y las vuelve ceniza.
Una y mil veces,
una y mil veces ...
Lavarlo, limpiarlo, darle de comer, sentirlo hijo y transfi-
gurarlo en padre, en amante. Qué roce con los infiernos
era mi santa morada de lavandera. Qué asco por el mundo
siento señor juez, al sentirme madre, al sentirme humana,
al sentir que sólo arrastramos nuestra vida al olvido.
Podría mi hijo pensar? Podría mi hijo hacer algo distinto
a arrastrar su podredumbre o sus tristes quejas de ser
274
inservible? O es tan sólo su mirar al mundo una pequeña
historia.
¡Por qué me juzgan... ! ¡Por qué me preguntan cosas que
yo no sé ... !
Por qué me interrogan? ... si mi hijo yace, perdura ahí.
· Voy a ser .tan escueta con usted, con ustedes, igual a un
trapo suciO que al deslizar sus manchas en ese recorrido
del agua que es infinito llega a su seda inicial, así seré
señor: breve y escueta, pero antes permítame esta peque-
ña oración: "Dios, no soy, ni he sido responsable de vivir".
Llegué a mi morada, estaba más cansada que el sol
cuando decide su declive. El fardo de la ropa pesaba más
que la vida misma. Y mis huesos dolidos sólo arrastraban
una .cuenta de cuarenta años con su pesadumbre. Llegué
a m1 m~rada, decidida a soportar hasta el fin; pero lo
e~contre eternamente solitario, imitando mis gestos. Ha-
bm roto la despensa del mísero pan, había derramado mi
vida sobre el piso y había deshecho señor juez, el traje con
el cual una niña iba a desposarse para tener hijos hermo-
sos, para sufrir su dicha, había roto ese monstruo seüor
juez que tuve por hijo, había deshojado hilo tras hilo un
bello capullo de reina madre.
Lo amarré en mi cólera y como la naturaleza antes de
lanzar un rayo, lo amortajé con los trapos prestados de
mis vecinos; yo también señor juez me amortajé y sólo me
restaba encender las antorchas.
El agua por fin iría a su origen, el fuego; y la tierra a sus
cenizas.
FIN
275
LA VISITA
(Susana nerviosa, con una calma tensa espera; está hermosa, se
retoca delicadwnente en el espejo y se escruta, sus pensamientos
vuelan simulando una bandada de mariposas en mil direcciones.
Un súbito llanto la aborda, prende un cigarrillo, se sirve un té y
con una lentitud de ensimismamiento lo revuelve; de pronto no le
gustan las flores que adornan su estancia y las estnya
despetalándolas, con un súbito ataque.)
SUSANA: Es injusto, treinta años de injusticia, de un
terror sobrio . . . quieto como este espacio donde la
inutilidad se estanca y sólo se respira un pavor
mortecino ... ¡No quiero flores! ¿Para qué rodearme de
estas bellas formas tan sutiles, elegantes y aromáti-
cas? ... Son sólo una suave mascarada, el insensible
sentimiento de la naturaleza ante la vida ... es extraño
como permite pulsaciones que sobreviven siglos en
esas caparazones de tortugas sumergidas y también
como se da el lujo de adornarse de estas vibrátiles
formas de un día. Es aún más extraña la razón pues
nunca deja de ignorar lo habitual, de insistir en lo
incomprensible. Es injusto ... siempre adoré las flores,
las damitas de la inoc.encia y la risa. Y ahora... no
quiero flores, como ellas ... sólo ... sólo ...
(Intenta llorar, pero se controla, el timbre suena. Presurosa recoge
las flores, las tira en la basura, antes de abrir, un frasco con
medicinas la aterroriza, no sabe si botarlo; hasta que lo esconde
en cualquier parte. Abre. Es Ester. Se abrazan. Lloran.)
ESTER: Así llorábamos como niñas tontas por las cosas
asombrosas o por cualquier estupidez ... te acuerdas
del gato "felpa" cuando parecía iba a ahogarse y lo
salvó tu padre?
SUSANA: Ese día lloramos las veinticuatro horas y al
pobre "felpa" de verdad lo casi ahogamos en nuestras
lágrimas.
ESTER: Qué tontas! Déjame abrazarte de nuevo.
SUSANA: Pasa. No nos quedemos elevadas de estupor. ..
¡Qué hermosa estás Ester! No traes maletas?
ESTER: No! Quiero renovarme. Decidí que este viaje,
tantas veces aplazado, serían unas adorables vaca-

279

ciones. Mañana mismo saldremos de compras. Qué
fábula! Tener tiempo para sentirnos bellas, cambiar
el color del pelo, un tono de Mesalina para las uñas,
pestañas Cocotte y un endiablado traje en sedas de
Madame Ming, para en un aromático perfume de
femme fatale, dejar en mi hombre un fuego perdura-
ble. Qué tal?!
SUSANA: Igual. ¡La increíble Esterl. Si. Te acompañaré,
tendremos tiempo para todo. Qué tal el vuelo?
ESTER: Pánico Susal Aún tengo la nube en la garganta
nunca podré acostumbrarme al aire, por lo general la
caída es más estrepitosa. Ohl Que divino jarrón... y
tu casa es bella, un poco sobria para mi gusto, es
extraño que no tengas flores.
SUSANA: Lo olvidé. Perdóname! He tenido tanto trabajo.
ESTER: No estás de vacaciones?
SUSANA: Si... humm ... si, si, vacaciones ... entregando
papeles ... me va a reemplazar una niña inexperta y
ESTER: Es dificil, los reemplazos sofocan. Pero no hable-
mos de tecnicismos, sólo te pregunté por las flores ...
es un imperdonable olvido femenino. Total!. No pon-
gas esa cara de Clitemnestra entregando a su Ifigenia
para el sacrificio, ... por una flor!
SUSANA: No las quiero! No las quiero! Odio esas formas
vivas que sólo adornan la muerte. Las odio ...
ESTER: Qué pasa?
ESTER: Pasa algo? Nol Luego me contarás. Te molesta
que fume?
SUSANA: No.
ESTER: En el avión, para calmarme los nervios mi vecino
me prestó una revista vana, de esas que me fascinan,
mientras más ligeras e insustanciales más me arro-
280
ban... cómo te parece que se separa aquella actriz
famosa, la de los ojos verdes, la que salió en un bikini
naranja flotando en una piscina de sangre en ... en ...
"Caminos" y lo triste que me sentí por la muerte del
torero luego de esa corneada en el corazón, no lo
conocí, pero después de verlo tanto tiempo terminan
por ser como de la familia... En definitiva quiero
hacerme un look modernísimo, no tanto como la
cantante de los labios tristes, más tirando a la sen-
sualidad de La Garbo ... Ay! que mundo este, infinitos
reflejos, como si los espejos fueran millones de almas
muertas para imitar y mientras más nos parecemos
al original más perdemos nuestra identidad, nuestro
dolor y somos felices con la estupidez fingida. Una
mueca un remedo de muertos famosos, imagínate
que en Londres se ponen un poco de Enrique octavo
en la cabeza, aretes Hamlet, pulseras isabelinas,
carteras Grace y botas de trogloditas ... y lo divinos
que son ahl La vida y todo lo que nos depara, la
sorpresa, los cambios, sólo espero que tanta bulla no
vaya a ser la premonición de la hecatombe, la tercera
Susana, nol tragedias nol sería hermoso qué todo se
desencadenara sin sangres, ... hum, qué ingenua y
torpe soy! aburriéndote con mis palabras salpicadas
de radionoticieros y sandeces ... y tú? ... estás pálida
te falta el sol mujer, abramos las cortinas para...
(Se detiene en su amiga; un reconocimiento corporal de esa
presencia real, ya no es ese objeto al que se le dice sino que cqje
vida.)
SUSANA: No! No quiero el sol. Déjalas así! cerradas.
ESTER: Qué pasa Susana? Vine a visitarte luego de diez
años de no vemos, de saber de ti sólo por cartas y te
encuentro huraña, extraña, odiando las flores, ence-
rrada, esta sobriedad de tu cuarto esconde algo ... no
sé .. !!. .. no llores, perdóname Susana, estoy nervio-
sa ... cuentame, tu tía, la que nos extasiaba con sus
panelitas de arequipe; aún conserva esas begonias
que parecían pintadas por el más lumínico de los
pintores? ...
281
SUSANA: Tía Eugenia murió. Hace un año ... era mi única
familia... mi única; la hermosa tia Eugenia; murió
feliz, dormida, de infarto: muerte de Dioses dicen ...
me dejó una gran huella y agradezco que haya viVi-
do ... pero hablemos de ti ... tus hijos? Tu marido? ...
eres feliz?. Se te nota, estás encantadora y plena, no
creo necesites cambiarte el corte, si lo haces será por
distraerte, conozco un peluquero sensacional, en un
dos por tres te deja de patio 4 en manicomio, peor que
oligofrénica en el túnel del terror ... ¡Que feliz me
siento de tenerte! ... Quieres un trago?, algo delicado,
compré un bello vino bouquet de años y esencia a
tiempos de caballerías para brindar por ti, por tu
visita ... serán unos días memorables.
ESTER: Eres la misma Susana de siempre! Por ti! Por tu
eterna felicidad ... qué te pasa?
SUSANA: Todo me da vueltas.
ESTER: Siéntate. Ven ... apóyate en mí ... pero si estás
temblando como "felpa" te traigo algo? Una manta?
quieres que te caliente un té?
SUSANA: Gracias. No es nada, es un mareo, sólo eso ... he
estado tan nerviosa ... quisiera descansar, que no me
den estos terribles mareos tengo miedo Es ter, al
dolor, a los escalofríos, al tener que apretar los dien-
tes para no chasquiar de terror. No me hagas caso,
son temores de niña malcriada, con ganas de que la
proteja su amiga, su gran amiga y la cuide y le diga
con su bella voz de calma "no pasa nada chiquilla
Susana, no pasa nada".
ESTER: Si pasa. No podría tapar el sol con las manos,
nunca lo he hecho y menos contigo. Tu mirada es
niebla Susana... un impenetrable coágulo que tienes
que derretir, exponerte al aire que es el único que da
ventisca y calma de brisa ... Vine para que fuéramos
las dulces y alegres adolescentes de los columpios, la
trenza larga y los conos de frambuesa. No llores más!
Si algo no soporto es un brote de histeria injustificado
y tú has sido fuerte! Contrólate! por qué no tomas un '\ i

282
 baño? ... estás tensa ... un baño con agua caliente y al
final lo combinas con agua helada ... , ve, anímate ...
hazlo, no te ensimismes, si no quieres hablar, luego
del agua y un masaje fórmula china que aprendí
cuando estudiaba las dinastías amarillas, con yerbas
y golpecitos en los puntos cruciales del cuello, que-
darás como cotorra lavada y me sueltas ese dramo-
nonón que te tiene atorada. Mientras te bañas pon
cualquier disco, ¡La música! La música! para que nos
aisle del mundanal y nos inserte en esos organigra-
mas abstractos ... tienes Brahams ... es bello ... no
tienes música?. No quieres música?, qué quieres
decir con ese no gestual?... Qué quieres decir? ...
Susana estás aquí. .. tómate esto, toma ... son pastillas
para que tu razón despegue máquina de mujer inte-
ligente y valiosa. Entiendes?! Estar sola no es doloro-
so. Todos lo estamos, Todos sufrimos y todos estamos
asustados ... Ve a bañarte y toma control de tu pre-
sente. El pasado fue. Ven al baño. Conozco tu casa
como la palma de mi mano, me has contado tanto de
ella!
(La conduce al baño y Ester se pasea mirando acá, cogiendo un
objeto allá, respirando un aroma que hay acullá, etc. de
comportamientos usuales en casos de llegar por primera vez a
une;¡. morada no nuestra, y tener toda la confianza, y el tiempo
para husmear. Elfrasco de medicamento llega a sus manos, a
sus ojos y apunta el nombre; de nuevo juma. Apaga el cigarrillo
y quiere vaciar el cenicero, en la caneca de las flores, las saca y
pone en eljarrón con la pericia de años y el gusto por oficio tan
grato de sutil aroma y envolvente belleza. Abre las cortinas.)
ESTER: Ya que cerraste el agua Susana, te envuelves en
una toalla y vienes para acá, te haré una tortura china
y quedarás de espanto ... que paisaje nos da esta
ventana, mira las flores o cómo de las basuras pueden
salir efluvios poéticos.
SUSANA: No has parado de hablar un minuto, en vez de
trabajar como historiadora, te deberían sellar la boca
en una biblioteca donde te apolille el silencio ... ah!
que sensación de alivio, ay! no te creas tanto lo de los
La visita chinos mujer; este masaje debe ser un invento tuyo ...
Fotografia de Osear Botero bellas las flores, las compré para ti ... creí no eran lo
283

suficientemente hermosas, quería lo mejor, ay! no
exageres ... un minuto más de tus golpe_s y me dejas
con tortícolis permanente. Lo que sufn cuando me
contaste que no le querías comprar patines a tu hijo,
a Roberto. Te lo confieso: yo le envié los patines en
secreto y cuando me contaste del yeso ... ¡Que diver-
tido! Pero es inevitable "la piel es dura". Qué tal una
infancia sin roturas ni yesos y esparadrapos? Creo
que mejor es que dejes de torturarme con tus "di~as­
tías chinas" creo más bien son susurros nazis ...
quiero me maquilles y peines; ve a mi cuarto, hay un
secador y maquillajes! He quedado rengamente rela-
jada renacuaja rola! Tráeme el vesti~o amarillo y una
crema para suavizar antes que emeiJan los morados.
ESTER: Que delicia ser el mago Merlín, aunque con estos
cortes modernos es más bien poco lo que hay que
hacer. ¡Que épocas aquellas cuando nos caían los
bucles y éramos ensoñadoras Alicias en el país de las
maravillas. Sabes? Le compré a Liliana los cuentos
de los Grimm y se rió esta insulsilla hija mía, quería
un computador para ionizar marcianos circuituriza-
dos. Imagínate: el lenguaje perdiendo su poética qué
horror! Pero hay que dejarlos. Son los tiempos de la
bulla y el caos; hay ratos en que los veo tan chicos y
pienso en su suerte, te lo confieso Susana que los
escalofríos mentales me hurgan porque estamos pro-
gramando a esos chicos a una pérdida ~rogresiva d~
la sensibilidad y de todo rasgo de humanismo ... o sera
que soy anticuada y estúpida? Y los veo lejanos de
hadas, gnomos y todas las maravillas aéreas de la
imaginación- Qué piensas?
SUSANA: Hum, qué? ah! si de los chicos... hay que
dejarlos, ni siquiera somos dueños de nuestro corto
tiempo. Pensaba que era un abedul refrescado por
una tierna brisa nocturna y un rocío plácido de
mañana.
ESTER: Y dejas que mis palabras rueden sin sentido, si
quieres ser un abedul tienes que ser el más hermoso.
Seleccioné en tu ropero este traje, ah! que delicada
284
seda; olvidémonos de nuestros pensamientos y torpes
reflexiones ... salgamos de compras, un restaurante
árabe, vitrinas y una librería con todo el universo
comprimido en letras y seremos felices mi abedul
triste, esa es la sencia de la felicidad.
SUSANA: Te has convertido en la gran consumidora.
ESTER: Lo crees? Sólo vivo. Y no precisamente al margen
como un asceta.
SUSANA: Ya no lloro por amor, todo es frío.
ESTER: Qué?
SUSANA: Nada.
ESTER: Susana.
SUSANA: Ester.
ESTER: Qué?! Qué?! Qué?!
(Un ataque desgarrador llena la escena de gritos bestiales
Susana no puede contenerse, no puede y Ester se sobrecoge, con
sus manos quisiera sostener el mundo o algo así, suspender el
instante, rasgar un eco, pero no. Asciende en un "cállate" hasta
llegar al grito y la golpea. La.fragiliza.)
ESTER: "No quiero nada contigo ... con tus sombras acu-
muladas, vine de visita Susana, ¡A mentirte! Mi vida
también aspereza sus días. He deseado que me ras-
trillen la piel y me atormenten con otras luces de
dolor, pero tu vacío sin aire duele S usa, aquí! en tu
estancia perdura un rasguño ... tu .. tu ... qué te digo?
e ... e ... eres mi dulce amiga? Dímelo! Dímelo!... eres
mi dulce amiga? Yo te voy a proteger del frío, del
terror, de esos ojos abiertos, desmesurados. Ciérralos
y respira como si absorbieras el universo y lo expul-
saras hacia una galaxia desconocida.
SUSANA: Tengo cáncer Ester, me invade, me llena de
leucocitos enfermos ... de muerte, se aproxima a mi,
a mis formas y me invade como un gran colonizador.
Qué! Qué! Qué! Quién?! Ay! Ester ayúdame, no quiero
285
 morir. No tengo a nadie, sólo un grito que no apago,
me duele el pecho Ester. Auxíliame!
ESTER: Susana. No! No! No!?
SUSANA: Hace tres años, me llegó como el anuncio del
estío. Nunca fui capaz de confesarlo ... ni a ti ... ni a
Jairo. Hice todo lo posible para que se alejara de mí,
sin dolor y él se fue irremediablemente. Se fue. Dejé
de asistir a fiestas ... a cines ... a teatros. Lo dejé todo,
cuando me cogían los dolores me sellaba como Nefer-
titi. Tú sabes... es chistoso, no soportó el embate,
afanoso se buscó una beca y de él recibo ta.Ijetas
postales en navidad, en mi cumpleaños. No quería
confesarlo. No quiero. No quiero que sientan lástima
de mí, ni tú. Entiendes, por eso te llamé Es ter, la carta
con la cual te cité es un bello trozo de sentimientos
abstractos, de dudas y reflexiones oscuras ... Cómo
está tu ciudad? .. La gente ríe?. Quisiera tanto estar
contigo, en tu casa una temporada y suspender el
tiempo y la vida congelar, ver tus hijos y jugar con
ellos... sus trenes eléctricos, las muñecas ... mira!
abre esa caja... sil te traen algo de niñez en esas
mejillas de frambuesa ... son tuyas, se las das a tu
hija, quisiera estrecharla... Ester? ... Ester por qué?
Jairo decía ... , salgamos te mostraré los sitios nuevos
de la ciudad. Está bien cambiada, la cal y los lirios
son un inmenso jardín de concreto seré tu guía
ejemplar de otrora.
(Susana como un remolino de alegría irrumpe, detrás Ester
contempla. Han cambiado sus atuendos ... son provocativas y
hermosas.)
SUSANA: Viste Ester cómo me miró el grumete, el gunne-
te, el policía y el mendigo? Que fiesta nos hicimos tú
y yo bailando la polka ... no era para menos... ah! El
señor gordo y su cara estupefacta, no debiste haber
pedido bagre en limón, es un fuerte ácido para la
salud, tanto mar en tu vientre con ese pescado remo-
viéndose en cítrico produce gastritis aguda.
¿Qué hará la gente? ¿Qué nos correspondió ser en
desgracia? Ester...
286
¿Dór:de irán las personas que se pierden en las
esqumas con su petreidad? ¿Irán a la tumba? ... A
poner flores en los sepulcros? ¿O a sudar en las
canter_a~ en los esterticios de sus dudas? ¿Jugarán
parques ....
No me m~res así! Quiero hacerte reir! Escucha: el
gor?-o ~; d1ce al flaco, "quítate la nariz" y el flaco llora
yd1ce no puedo. Se me atoró el pie".
ESTER: No comiste nada Susa.
SUSANA: No tenía hambre.
ESTER: No mientas.
SUSANA: No miento.
ESTER: No comiste!
SUSANA: No quiero alimentar mi cáncer.
ESTER: Hay métodos.
SUSANA: Para qué?
ESTER: Existen.
SUSANA: Una muerte dulce ...
ESTER: Infiltraciones, procesos químicos, drogas, volun-
tad y ganas de vivir. .. radiaciones.
SUS~A: Drogas, dolor, tiempo estancado ... o ... eutar~a­
Sla.
ESTER: ¿Eutanasia? Es una triste señora.
SUSANA: ¡Es una feliz señora! No llora, no ríe, sólo decide
el porvenir sin acumular recuerdos, crece como el
murmullo d~ 1~ muerte cuando es parca y no estri-
dente... su uruca compañía ... finaliza su estar con
delicias de parca y eterna señora. Vive una muerte de
parca! Escuchas?!! De parca.
He recorrido infinitos pasadizos de pesadilla dolores
sostenidos con pastillas y medicamentos 'vanos ...
287

consultas, idas, venidas ... para qué? Cuando lo s~pe,
lue o de las pruebas me miré entera, llena ?e ~da.
Fu: como si la persiana de la noche sellara mi_aliento
y ahí en esa dolorosa palabra cayera un vaci~, una
oscura pesadilla, un algo qu~ care~e de sen~do de
im al able sentir, me inundo la nsa, esa n~a del
ab;u~o que nos nubla el alma y sólo el chasqmdo de
los dientes con su aterrador sonido de jaes locos y
avor de risa, luego un llanto, luego una du~a, somos
ian débiles, tan frágiles, cualquier aspaVIento ~os
vuelve ceniza ... por eso los Dioses, las reenc~aciO­
llenaiTIOS de imágenes fuertes, indestructibles,
~~~~otros navegando en un sostén d_e es~upideces ...
ué uiere? ... Le dije al médico ... que qmere? ~or~e­
~rm~ a pruebas de laboratorio, a inyecci~nes s~n ~m?
Eso merezco? Es injusto doctor ... no podna resistirlo,
sé que Hipócrates con su saber de mago, con su
demiurgo pensar. no hará nada. Avanza co~ su paso
lI·gno ' alimentándose de mí,d de mis ansms, red~-
ma
ciéndome a un grito, sostenien o sus queJI··dos en mi ,.
y~~~ d en la soledad.
Se me escapa el aire, las flores, las bellas se as se
diluyen y estoy quieta esperando su vi~ita, su entrada
triunfal con vómitos de sangre, arunando paredes,
aferrada, metida ahí, en el dolor ... entiendes Ester lo
u e te digo? Quiero morir dignamente... que me
~ates ... Para eso te invité. Tu eres capaz Ester. Lo
sabes.
ESTER: Estás cansada, enfermamente cansada.
Qué escuché?! .. · . cobardía.
Es raro, es demoníaco, como nos trastoca la VIda
nos obliga a escuchar barbaridades!! Que te mate ..
Dices bien?!, escucho bien!? _ _
·Es inútil Susana, te quieres vengar en mi: que. te
h~ hecho ... oh! que absurdo ... Dios! Deliras tu .. dehro
o ... ! Es malditamente enfermo lo q~e pronunCI~S, no
~uede ser producto de la razón, te siento ?estrmda...
ero es tu alma la destruída, la has deJado que se
~bandone en laberintos de una soledad insostenible
y sólo la alimentas con un rencor malsano, con
288
insatisfaccones y dudas. Matarte?!. .. En qué oscuro
rincón de tu mente nació esta idea. Por qué dejas que
el susto y el temor piensen por tí?! Soy tu amiga. Soy
Ester, la que siempre susurra suaves sílabas para tí,
no harás de mí tu asesina!? Si! No abras con desme-
sura tus ojos!!! Te duele el término no? .. Tu asesina!
!!Ah!? Que preciosa visita has coordinado, hacer de
mis vacaciones "una temporada en el infierno".
(En un diálogo sordo, Susana y Ester con una incertidwnbre
parecida al desquiciamiento, se abordan sin encontrarse. Ester
intenta aferrarse a la ventana, al cigarrillo, al espejo, sus nervios
no encuentran reposo, sentarse, pararse, ir y venir, es el acoso!
Uena de risas incongruentes de un llanto mudo... va al teléfono ... )
ESTER: Por favor señorita ... me da el número del terminal
aéreo?
SUSANA: No! No te irás Ester, tendrás que escucharme.
No me dejarás sola aquí! con la pulsación de la
muerte.
ESTER: Te dejaré sola para que pulses tu vida y la halles
SUSANA: Por favor. .. cierra la puerta.
ESTER: No es el espacio que yo ansié penetrar, quisiera
todo fuera distinto, pero estás empecinada en una
atrocidad cobijada de cólera, de la fiebre de la sin
razón ... todos somos objetos de la muerte, es inexo-
rable, pero hay que afrontarla como es ella en reali-
dad. Escapar a su destino adelantándola es una
.J,
SUSANA: No has pensado en la palabra: "retrasarla", lo
qué implica?, lo que implica ... fui de hospital en
hospital, conocí caso tras caso y todo se reduce a una
indignidad sin fin ... esparadrapos vanos; ni los rayos
con que el hombre conquista el universo y lo hace
avanzar hasta intentar emparentarse con Dios, lo-
gran evitar que seamos esos primates desconocidos
ante este inmenso vacío, ante este vil desprecio de ser
unos animales extraviados sin sostén ... si quieres que
289

ntigo te digo que el retrasarla con luchas
sea f ranca co d . mal
inútiles sólo logra rodearnos de un espreclO
oliente, de un vómito nauseabundo peor que cloaca,
peor que la mierda.
ESTER: Vaya! Llegas al insulto .. tus re~exiones ~on una
insustancial y desmedida sarta de Impropenos.
SUSANA: Me pronosticaron internarme durante meses,
ara determinar qué? ... Cuando yo me ~ogo ... eres
fnjusta, irracionalmente injusta ... tendras que hacer-
lo.
ESTER: No lo haré!
SUSANA: Lo harás!. .. sabes que tengo la razón.
ESTER: Estás enferma.
SUSANA: Lo estoy.
ESTER: Estás cansada.
SUSANA: Lo estoy.
ESTER: Carajo! Quiero decir que estás .. que estás ...
SUSANA: Que estoy enferma y can~ada de estarlo, lo
estoy. Ves? La razón me acampana.
ESTER: No quise decir eso. Tal vez la ca~sada soy yo. El
- do tengo sueño manana estaremos
viaje fu e pesa , ·· · . SUSANA: ¡No! ¡es estúpido!
más tranquilas.
SUSANA: Te preparé tu cama. Quieres té?
ESTER: No. Gracias.
SUSANA: Mañana pensaremos distinto.
ESTER: Que duermas.
SUSANA: Lo mismo. Buenas noches.
(Es ter y Susana sueñan.·.)
290
S USAN~: ~omo estar sin fondo. Siempre caer, bajar hasta
ah1, Siempre el ahí: el gran vacío ... darle vueltas a la
- cuchara que revuelve. ¿Quieres azúcar?
ESTER: ¿Por qué?
SUSANA: ¿Cuántas?
ESTER: ¡¡Por qué!!
SUSANA: Y continuar siempre lo mismo, la igual esencia
de lo nunca esencial y ahí!. ..
Un día, hace ya tanto tiempo viajé y creí que lo ignoto
me recorría, pensé en soñar un pasaje distinto y sólo
el sol y la nube y la contemplación, estuve acompa-
ñada de palmeras, de lunas diurnas, de un espacio
feliz de cantos dioserinos, las montañas me gemían
sus acuciantes besos, todo un entorno de dicha
plena, mi juventud navegaba y el amor y su flotar,
abrir las ventanas para aletear un susurro de maña-
na, con la mariposa que te dice ¡hola! y su gemido de
pasión, retomar a la sábana, al cuerpo, tu hombre,
tu espejo ahí, certero con su edipo navegante ... era
feliz, como la mañana que no piensa en la tarde
porque va a ser noche ... y siempre despertar. El
naufragio y ahora ¿qué tengo? ¡ah! un abandono, una
ausencia de mi. .. tanto he escrito; ¿quieres que te lea
algo?
ESTER: Hazlo.
ESTER: Hazlo, por favor ¡hazlo!.
SUSANA: Imagino que imagino sueños y éstos me sueñan,
cuando llego a esta imposible distancia, me doblego
inmersa en los vitrales y la luz por fin me obnubila.
ESTER: Qué pasa ... sigue.
SUSANA: Nada alcanza a precisar una idea.
ESTER: No los rompas. Quiero leerlos.
291

SUSANA: Así se nos va la vida hasta que la última hoja
está en blanco, la total ausencia del color, pero antes
hay que pasar por toda la gama infinita de matices
también ínfinitos y repetirse para mezclar un poco de
lágrimas con risas, para hacer un equilib~o. de se-
gundos, sumergimos ingrávidos en las rel~tiVldades,
unas tormentas hoy, las pesadillas del manana y ese
gran ser, ¿cómo asirlo? No podemos crucificamos en
El, sostener en esa imagen eterna del dolor nuestras
vidas.
Es demasiado injusto que la filosofia de nuestros
tiempos, de estas hojas contadas, rotas, se base en
un ser sangrante, clavado ásperamente sobre un
madero; por qué sembrar nuestra cultura, nue~tra
forma de decidir el vivir y el morir, sobre una eqmvo-
cación cruelmente masoquista ... preparada sobre si-
glos y siglos de engaño para justificar lo perverso y
enfermo del ser.
No Ester. No me has dado una razón válida que
impida formularte mi invitación, que considere mons-
truoso lo que pretendo, por el contrario: ere~ ~~e es
una valentía, que es sabio y racional m1 dec1s10n de
morir y que tú me ayudes como una amiga, si t':viera
una fuerte jaqueca me traerías un calmante, tomalo
con calma. Tú eres la afectada y te dejas llevar por
sentimentalismos pasados, obsoletos, medievales ...
debes comprender... has estudiado la historia, el
devenir de ese monstruoso y equivocado ser que se
llama hombre, el cual sólo ha podido idealizar una
carcajada.
ESTER: ¡Déjamel Me confundes ... quiero leer tus apuntes
hasta llegar al blanco de que me hablas ... con esta
teoría los nazis apuntaron a los judíos cremándolos,
con esa teoría podríamos exterminar de nuestro me-
dio paralíticos, ciegos, mendigos, locos, t?d~ aq~ello
que afecte un estar plácido, con esa teona }ustifi~a­
rías una guerra atómica, la enferma eres tu, yo solo
quiero ...
SUSANA: ¡Me hieres!
292
ESTER: ¡Perdóname S usa! No quise ... yo ...
SUSANA: Sí, el cáncer es mío, el dolor es mío, tú eres mi
amiga y el cáncer está en tu amiga, no me hables
como una política.
¡Que tontas! se nos enfrió el té por estar confundién-
donos en palabras necias; nada puede justificarse,
los hechos pasan y sólo ellos hablan con su contun-
dencia.
ESTER: ¿Es agosto, mes de brisas y cometas ... ? ¿Todavía
existen esos concursos donde el hombre intenta igua-
lar a los pájaros?
SUSANA: ........... .
ESTER: ¡Ah! De niñas, qué de colores dibujando el aire y
esas colas ondeantes ... ¿te acuerdas?
SUSANA: Si... esas colas ondeantes. Aún estos tiempos
soportan las cometas. Podríamos ir al cerro, nos
distraeremos. Cambiémonos, te prestaré cualquiera
de mis atuendos, antes iremos de compras y nos
daremos una tregua linda de la mejor historia.
ESTER: ¿Tregua?
SUSANA: O de cómo unas cometas y unas compras dan
tregua a la trágica Susana y a la alegre Es ter ...
ESTER: ¡Basta! ¿Cómo puedes? Basta de maltratarme y
de llevarme como una ola hacia tu orilla, yo quería
ver esas cometas en tu compañia, quería recrearme
y tú me torturas, juegas conmigo ... ¡basta! No te me
acerques.
¿Tregua?
Es sádico sostenemos más en este cruel infierno, no
creas que soy la alegre Es ter. .. me duele la piel como
si esas flechas de San Sebastián fueran mis poros,
estúpida tregua, cruel, es cruel. Los elefantes van
solos a su tumba como grandes Dioses con su trompa
caída, esperando siempre que una nada losir1vada y
se cobijan de soledad y de huesos muertos. --~~ '·<
293
 Yo quería una visita alegre para olvidar mis poros
pululantes de asco, también soy un ser aterrado, me
miro en el espejo y allí mi imagen con surcos y me
digo: "Ester, que pasa contigoH, pero me lleno de risa
y un rostro plácido quise traer a tu casa y llenar de
alegría esta orfandad. Me da tristeza sentirte, ¿por
qué no dejas que una frágil cometa nos vuele y nos
lleve a ese hermoso paraíso de nubes? ... ¡Qué estúpi-
do!: ¿Tregua? ¡Tregua a qué! mira mi rostro, míralo
bien, cicatrices, lunares, dudas ... ¡poco sabes de mi!
Lo mejor, lo externo, el placer es tan poco y la
angustia tan infinita ... tan eterna. Mi vida no siempre
ha sido risa, ni hijos alegres, ni un marido alegre,
estamos tan solas las mujeres en el mundo como una
siempre soledad, pero tenemos que cubrimos de una
piel invulnerable para hacemos dueñas del destino;
cuando investigo las crueldades del hombre, cuando
lleno mis pensamientos de Hiroshimas en mis ojos,
picanas en mis nervios, de ratas en mi vientre, tomo
aliento cada segundo para estar alegre porque el dolor
es el principio y el placer la búsqueda. Somos imperfec-
tos y estúpidos. ¿Por qué has hecho de este encuentro
cloacas? No es justo que hagas nacer en mí esta
sensación de naúsea, me tienes derruida Susana.
Quería cometas, viento y risa pero estoy seca, ¿Tre-
gua? ¿De quién es la guerra? ¿Conmigo?
Basta con tus pequeñeces, con tu triste historia. Es
el mundo entero quien tiene un gran cáncer, tú eres
bióloga Susana y sabes que es inevitable ... ayer fue
peste, hoy es cáncer, pasado mañana será sangre
negra que corra en nuestras venas ... yo sólo quería
ver las cometas.
SUSANA: ¡No puedo dejarte! Ese maldito vicio tuyo de
hablar de todo el mundo, toda una gran teoría apren-
dida en libros. Qué me importa a mí carajo lo que fue
o lo que será, si es mi mundo el que está cercado, y
cuando deje de vivir y tú felizmente me ayudes, el
mundo y su historia no variarán un gramo.
Te lo suplico Ester, no hagas un drama, no universa-
lices... que hablen tus nervios, tu sangre, no tu
mente, si te hablé de tregua era para relajar las cosas,
294
no puedo morir como un elefante ... y tengo un te-
rror ... un gran terror.
ESTER: ¿Terror?
He presenciado infinidad de casos que superan el
dolor .. el terror, la angustia, el vacío, la soledad, con
ten~Cidad, con esa vibración que da la fortaleza.
Escuchame Susana...
Me gusta tanto la historia del abedul, por eso te la
cito: cuando salía de mis clases pensando en Hitler o
en Marco Antonio, o en esas pobres filas de seres de
cualquier é~oca de la humanidad, que se llama pue-
blo atropellandose por un pan; me ensimismaba en
p~nsamien~os, una mañana salí cogida de tiempo y
sm pensamientos, la prisa es enemiga de la reflexión,
al voltear una esquina un arbolito triste me detuvo
lo h~bían herido, sus ramas tasajeadas caían, m~
volv10 el pensamiento, el cómo soporta el mundo
vegetal sus laceraciones en silencio ... lo cuidé duran-
t~ qui~ce dí~s ... investigué, tú sabes que de botánica,
m la tilde se donde ponérsela ... ¡ay! que tonta si todo
esto te lo había contado en una carta.
SUSANA: Sí, por eso yo hablé de los abedules refresca-
dos.Todo lo sabemos. Todo lo que tú digas lo sé. Lo
nuevo esta aquí, entre tú y yo, enfrentadas mirándo-
nos, en nuestro presente estás inserta en mi laberinto
Y de hecho el tuyo. Es otro capítulo más, considéralo
un nimio asunto sin importancia en la historia.
ESTER: Eres vulnerable.
SUSANA: Soy práctica.
ESTER: Eres cobarde.
SUSANA: Soy lógica.
ESTER: Eres injusta.
SUSANA: Estoy sola.
ESTER: Eres mi amiga.
SUSANA: Fui tu amiga.
ESTER: Eres intrascendente.
295
SUSANA: Lo soy. Para qué trascender. ¡Trascender qué!
Estas grandes dudas de vivir, ¿trascender a qué? ...
¿sobrepasar al tiempo? único sostén, inexorable tic
tac, interminable discurrir. Ser trascendental con
qué, cuando todo y todos tienen derecho a decidir
sobre nuestras vidas, en cambio nuestra voluntad
está impedida para decidir el morir, el suspender esta
inútil tragedia y ¡qué! un ultimatum, una tumba sin
conciencia, ese es nuestro vivir.
Estamos insertos como soldados a una naturaleza
bravía y a una mente insana, trascendental.
¿Mi bella mariposa de ocasos? Qué ingenuo es tu
pensar ... trascender ... cuando somos tan sólo invita-
dos a un cruel despojo, a quitarnos la piel cada año
para tan sólo sentir inclemencias y quedar en el
recuerdo de una amiga, de un amante: una misa
celebrando nuestro nombre, a que vulgar comedia
hemos sido invitados como protagonistas, a envile-
cemos día a día, minuto a minuto, a vengar, a odiar,
a celar, a herir, se rie tan poco y es tan asesina la vida
que nos cobra una sonrisa con un borbotón de llanto.
(A Ester, su mente aterrorizada, 1e pLasma eL cuadro de una
Susana, martirizada, vendada, transpasada con sondas como
dardqs: un guiñapo humano más propicio para eL terror, que para
eL doLor; y, como si regresara de una pesadiLLa, Lentamente
reacciona, intenta reanimarla, observa eL puLso, el corazón, etc ... ,
Uora, sus gemidos La paraLizan y mientras va aL teLéfono escucha
eL eco de La carta que Susana Le envió para invitarLa a su casa).
ESTER: Mi única Ester:
Esta carta te ira a resultar extraña, oscura como el
laberinto donde el ser pierde el brillo, luz que conduce
a un punto del sueño, y tan sólo una sombra donde
la vaguedad gravita cual retina alucinada por el
asombro de su ceguera, por la tristeza de estar ahí,
tiritando ante un cosmos inmenso que te dice "si-
gue ... sigue", hasta que vuelva a absorberte, hasta
que seas mío, esencia del no pensar, esencia del no
ser.
Ya te dí ojos para mirar los paisajes que te muestra
el día y la noche, todo lo que habita y es, lo que se
296
p~sa, vuela Y nada, lo que es esplendor, espejo de un
Dws que has ?reado para engrandecerte, imagen de
barro Y esen?m de polvo, brizna que se desprende,
por eso te qmto los ojos y te inmerso en las tinieblas
de mi gran noche, para que sepas de tu nada de tu
inexistencia. '
~sí también te he dado boca y te la sello, cuando mi
smo devor~do por ti se canse de alimentarte despojo,
carne de m1 venganza que inutilizo, pues mi voluntad
no tiene tiempo y crea razas, distintas especies que
soslazan mi ánimo creador y lo ufanan y cuando al
hombre le di voz, memoria, inteligencia, sentidos, le
niego la inmortalidad, pues es tan despreciable y tan
vulnerable su ser, la apropiación que hizo de su forma
Y de s~s destinos, es tan miserable en su historia y
tan triste su derrotero que sólo es un pestañeo de
d~lor, lo estigmo con dolores; cojeras, llagas, vómitos,
gntos ...
Le suspendo el aliento cuando mi voluntad decida, ...
es triste Es ter, pero no estoy de acuerdo con las
reflexiones que te hago, quiero contigo tantas cosas
hablar, el color del tiempo, la ternura del rocío, un
amanecer. Hace ya tanto dulce Ester que nos sepa-
ran:os y nuestras vidas distantes que es inevitable,
am1ga, que vengas a visitarme.
FIN
297
EL CASTILLO
HUZMER
 ESCENAI

Hace un.frío de espanto, la ventisca paraliza el aliento de la noche

que agudiza sus sonidos. Una sombra prende juego y a él se
abraza, como si quisiera beberlo. "Porque el destino del hombre
_transcurre sin abrigo ni comido tan sólo pan de pedazo", clama
la sombra y se queja de su pie maltrecho.
ELlAS: Es la intemperie pa'l pobre
como el castillo pa'l rico,
más cuando el aire es helado,
sólo da cobijo al grillo !!!

ELlAS: Oh! Elías por andar de tunante perdiste tu pata,

¿y de qué te sirvió tanta guerra?
ASCETA: Para cojear hermano, para cojear.
ELlAS: ¿Quién anda?
ASCETA: Un santo.
ELlAS: ¿Qué buscas?
ASCETA: Fuego, muero enterido.

ELlAS: ¿Qué truecas por lumbre?

ASCETA: Nada ... ¡¡¡Sólo esto!! (entrega una imagen)
ELlAS: Vale ... una imagen vale más que mil truenos.
Acércate.
(El hombre del capuchón sigilosamente se calienta, de súbito es
mordido por una mtger que ha salido de los bultos y trebejos que
arman el rincón del soldado, quien presuroso la arranca con
violencia del pie)
ASCETA: ¡¡El demonio, el demonio!!

ELlAS: ¿Cuál demonio? Belcebú ... es tan sólo una loca sin
nada, como tantos todos somos los desechos; le dicen
sobrado de lobo, perdió el razonar.

301
 (Los persor;-qjes_todos se asustan con la risa estridente de la que
ASCETA: ¡Válgame Jesús! muerde, solo Eltas es capaz de explorar el ruido).
!SOLDA: Ni que Jesús ni que ocho cuartos, quiero fuego, ELlAS: Es alguien que se congela, tirita ...
me hielo, este frío espanta el alma, tulle el hueso.
BRUJA: Arrástralo aquí quemamos sus huesos, deben dar
BRUJA: ¡Fuego tú eres! arde y prende al mundo. Devástalo un fuego enorme.
todo, avanza y riega con tu paso guerrero, poblados,
hombres, animales y paisajes, para que sólo reine la ·!SOLDA: ¡Eres hechicera y de lo peor!
ceniza. ¡Yo lo ordeno! ASCETA: Estáis invadidas por el mal.
!SOLDA: ¡Dios! Tiene poder,¿Viste cómo creció la lumbre? EDMUNDO: ¿No eres acaso aquél que buscan para que-
Arréglame este brazo que se me torció por mandato mar en la hoguera?
del mismísimo putas.
!SOLDA: ¡¡¡Quemémosle!!!
ASCETA: Están locas.
ELlAS: Ni un paso, este hombre respira, acércalo al fuego.
ELlAS: ¿Pero_ qué es esto? No he invitao a fiestas. Idos, es
mi fuego. CONGELADO: Eran muchos, muchos y huía, huyendo
huía, muchos ...
!SOLDA: Es mi frío truhán, ¡métete conmigo!
EDMUNDO: ¿Quién eres?
BRUJA: Chúzale con las barbas del judío errante.
CONGELADO:------
ASCETA: Brujas.
ASCETA: ¿De dónde vienes?
ELlAS: Chusmeras.
CONGELADO: - - -
BRUJA: Enteleridos.
!SOLDA: Tienes buenas carnes, ¡válgame Dios ... ! ¿Qué
!SOLDA: Hijos de puta. hay acá? ¡ssshhhito! ¡Ah! espías.
BRUJA: ¡Ay, Ay! que me suelte ... ayúdame, socorro. BRUJA: ¡Al fuego, al fuego!
EDMUNDO: Así se hace mujer, lo he visto todo, sois
camorristas, hijas del pecado, me he quedado sin ELlAS: ¿Qué pasa?
nada y busco aliento. DONCELLA: ¡¡Porel am()r de Dios!!
ELlAS: Por el aliento algo ... MUDO: (Por el amor de Dios).
EDMUNDO: Tengo un poco de tabaco.
ASCETA: Pero si es mudo.
ELlAS: Eso es algo, siéntate.
EDMUNDO: Sólo esto faltaba.
!SOLDA: ¿Qué fue eso?
DONCELLA: No nos maten, huíamos, es terrible, las
SOBRADO DE LOBO: ¡Lobos que muerden! ¡Lobos que piedras, el camino, las sombras.
muerden! ¡Lobos que muerden!
303
302
(La doncella es sencillamente la imagen de la súplica y el mudo
es un extraño espécimen que dama por comida).

!SOLDA: Sí mudo cabrón, cállate, todos tenemos hambre.

¡Ah! ni tan loca ¡no! Comiendo a escondidas, dame
eso acá.
(!solda y la que muerde se lanzan en una peleaferoz, brutal; cada
cual azuza, cada cual toma partido).

ASCETA: ¡Por los clavos de Cristal No peleéis.

SOBRADO DE LOBO: Lobos que muerden, lobos que
muerden ...
ELlAS: ¡Qué triste!
ASCETA: Qué doloroso.
EDMUNDO: Qué inquietante.
!SOLDA: No os quejéis, hijos de la peor especie, echad más
leña y arrimaos tal vez juntos espantemos el hambre.
BRUJA: Pocas luces dice tu boca.
!SOLDA: La tuya escupas.
ASCETA: Recemos.
!SOLDA: Por tu madre cabrón.
EDMUNDO: Traten de dormitar, clareará pronto.
CONGELADO: ¡Qué frío!
BRUJA: Tranquilo que en el infierno tendrán candela y
pa' mucho.
(como un susurro de muchas voces una helada los agolpa y azota,
esa masa humana de desarrapados se mueve y estira huyendo
y replegándose como una visión de pesadiHa, sueltan alaridos,
se escuchan los vientos, los truenos, unos lobos al acecho y ellos
huyen sin poder huir, porque están unidos a su propia miseria,
a sus miles de angustias compartidas que los persiguen y
ultiman... Claman las voces)

SOBRADO DE LOBO: Los lobos, los lobos.

304
 BRUJA: Ya voy Belcebú.
DONCELLA: Un refugio
CONGELADO: No dejen que se apague.
ASCETA: jDios! Por qué me has abandonado.
DONCELLA: Dejadme.
MUDO:---
ELlAS: Me devora el tiempo.
EDMUNDO: Es la alucinación del siglo.
DONCELLA: Un socorro, piedad.
!SOLDA: Somos un amasijo de mierda.
TODOS: Los lobos, los lobos.
(Han quedado extenuados, tumefactos como si el peso del mundo
les hubiera roto el espíritu. .. )
EDMUNDO: Conozco un sitio hermanos.
!SOLDA: Ningún hermano, ni de primo te aguanto.
EDMUNDO: jPuta!
!SOLDA: Por suerte.
ELlAS: Este hombre se muere, no peleéis y esta mujer
miradla.
BRUJA: Es el justo castigo, Belcebú que tus ...
EDMUNDO: Cállate hiena.
ASCETA: ¿Qué dices!
DONCELLA: ¿Hablaste de un sitio?
EDMUNDO: Si, conozco un sitio seguro.

El Castillo Huzmer MUDO:--

Fotografia de Osear Botero
305
EDMUNDO: Si seguro, hay comida, ¡de todo!
ESCENAII
ELlAS: ¡Válgame el Divino! ¿Dónde queda?
En las puertas del castillo ...
EDMUNDO: El Castillo Huzmer a dos millas.
!SOLDA: El Castillo es peligroso.
SOBRADO DE LOBO: No, no, no. Los lobos, los lobos.
DONCELLA: No entremos.
BRUJA: Es sitio de impíos.
EDMUNDO: Quieres morir ...
ISOLDA: Allá iremos buen mozo, condúcenos.
BRUJA: Hay fantasmas, los presiento ...
ELlAS: ¿El Castillo Huzmer?
ELlAS: Entra; tú.
ASCETA: ¿Huzmer? he oido ...
BRUJA: ¡Sola no!
EDMUNDO: Ni que mierdas tu oreja, acá nos vamos a
morir de frío y de hambre. ASCETA: Yo te acompaño mujer del diablo.
SOBRADO DE LOBO: No, no, no, los lobos. MUDO: ¿Shito?
DONCELLA: Aunque sea al infierno, pero llévanos. EDMUNDO: Mudo ¿qué escuchas?
MUDO: -----·- MUDO:---
ELlAS: Este hombre agoniza. Aligera el paso. ELlAS: Hombre pero si también es sordo. ¡Dejadme!
ISOLDA: Déjenlo que sea carne pa'l buitre. (Con este misterio casi de película cómica muda, el soldado Elías
intenta abrir la puerta y ante un chirrido salen despavoridos cual
ASCETA: Desalmada. bandada de pájaros que huyen, hay graznidos, gritos ... hasta el
moribundo ha corrido, mejor dicho el acabase).
!SOLDA: Nos retardaría.
ELlAS: No dizque estaba moribundo.
ELlAS: Yo lo arrastro.
CONGElADO: Casi y si me cogen.
ISOLDA: Vaya por el buen samaritano.
ELlAS: Maldito.
EDMUNDO: Muerde tu lengua arpía y ayúdanos, hay que
andar. !SOLDA: Mátenlo como a un perro.

ASCETA: Pronto, pronto, se acerca otra tormenta. EDMUNDO: Calma, calma.

(Han armado sus pocos bártulos y en romería se dirigen al refugio ELlAS: Decir bien anuncia tu parla. A la carga.
prometido ... El Castillo Huzmer).
DONCELLA: Ay ... y si de pronto
ASCETA: Vamos bruja... traes algún conjuro.

306 307
BRUJA: Patas de mosca. DONCELLA: ¡Oh! Miren

ISOLDA: Es mejor, por si las moscas. Entren. (La doncella con e[ mudo van a un espejo y se extasían)
BRUJA: ¿Por qué lloras mujer? Si estás mullida con tu
(El asceta y la bruja entran. Hay un silencio ... ) culo en bienestar de dama.
ELlAS: Hay alguien.
SOBRADO DE LOBO: En la vida, os lo juro, por el más
BRUJA: Si. .. santo, que en toda mi miserable vida había sentido
tanta bondad bajo mi culo, siempre habían sido
ELlAS: Quién pedos y mierda lo que ahí tenía y ahora son plumas
BRUJA: Nosotros. de aire y mucho aliento de frescura.

MUDO:--- !SOLDA: Renegada disfruta mejor.

!SOLDA: Estamos salvados. Entremos.
(El asceta sale despavorido y dentro se. es~uc~n golpes, etc ...
están casi abrazados, la bnga sale, se ne hrstenca Y ... ).
BRUJA: Es sólo una rata. Qué manjar. La casa está vacía
entremos.
(Entran al Castillo Huzmer).
ASCETA: Toma esto y siéntete una reina.
BRUJA: Ah, ved, ved, trajes por ciento.
!SOLDA: Qué seda, mirad, qué sedas.
ELlAS: Deja, deja. Oh, me siento todo un Conde y todo es
mío, todo es mío (risas). Qué puta vida si han gozado
con holgura estos hijos de la chingada.
EDMUNDO: ¿Qué quiere decir mi señor?

ESCENAIII ELI¡\S: Hijos de la gran puta hombre, así pareces un buen

(Se alumbra el Castillo)
(El interior está en penunmbras, con antorchas de la .época Y
velones se hace evidente que e[ sitio es de mucho bwnestar,
conjort~ble y espacioso como en [os cuentos .de .caballería u o~ros
similares. Esta tropadía de avechuchos se stenten entrar a[ neto,
no deja de percibirse un cierto misterio novelesco).
SOBRADO DE LOBO: Ay, Ay, déjame ahí buen hombre.
ELlAS: Aprendió a hablar, se le olvidó su locura.
EDMUNDO: Siéntala ahí hombre.
ASCETA: ¿Cómo te sientes señora!
!SOLDA: ¿Yaledicenseñora? Antes erala loca ... pero¿por
qué llora?
308
criado.
MUDO: Vengan, vengan acá esto es un cuadro importan-
te.
!SOLDA: Será el dueño, o ... un perro con bonete, o ... un
obispo mala sangre ... deja, deja, puede ser cualquiera
de ellos.
SOBRADO DE LOBO: Llevadme allá ... qué miráis ... tengo
un hambre que me como mis muñones.
ASCETA: Quién nos trajo a este réculo sin comida.
EDMUNDO: Tu madre que arde en la paila mocha.
ASCETA: No profanes el nombre de mi amada progenitora,
mi querido Igor, vaya estoy hablando como estos
cabrones.
309
ISABEL: Yo me siento la gran Isabelina, la amante turbia ELlAS: No le dejes ni un hueso.
y rompe huesos ... quién da más por Isabelina, vamos
mozo que ya trina. EDMUNDO: Vengan, el mudo tenía razón, aquí hay comi-
da.
BRUJA: ¡Déjate de pamplinas chucha!
ASCETA: Válgame, era hora.
DONCELLA: Estoy hermosa ... hermosa, hermosa ... ven
príncipe mío. (Un g~an comedor les espera como por obra de miLagro, éstos se
extastan, contempLan, se ufanan, se maravman, se deLeitan, no
CONGELADO: Soy Palemón el estilita, sucesor del viejo creen ver tanta vianda).
Antonio, quien con audacia infinita le voló con dina-
TODOS: Oh, ohh, hoooh.
mita las pelotas al demonio.
Aaaaaaaahhhh
ISOLDA: Bravo ... Ughffff
ññmunq
(Hay una aLgarabía generat, casi un aqueLarre ... se Les sueLta e[ Grggggruuuu
demonio y hacen diabluras por miO. A bailar y a chingar hijos de[ Ssshada
gran satán.
Ththhttttata
ASCETA: Mierda. ¿Cuál bailar y cuál chingar? ¿Qué Ufufufuf
vamos a comer? Mmummumnag
BRUJA: Tú nos trajiste aquí, busca comida. (~on respeto incrédulo estos nueve del cuento se acercan,
ELlAS: Calma, calma. Sienten Y simulan la última cena de Leonardo lanzándose
súbito a devorar con unos gruñidos espeluz~antes, ani-
MUDO: Vengan acá ... hay de todo para comer... malescos y ... ).

CONGELADO: ¿Comer?
DONCELLA: Aquí. .. mirad lo que esconde el cortinel...
BRUJA: ¿Qué?
DONCELLA: Flores de mil colores, alelíes, un faisán y una
fuente de oro con mucho arnés.
ISOLDA: Pero ¿cómo logras ver tanto mujer si es de
noche?
DONCELLA: Lo imagino, ah, ah, ah.
ISOLDA: Mierda. Puta hambre, te voy a comer vivo mi
gordo.
CONGELADO: Me comen, socorro.

310
311
 LEGRAFF: Qué ostra.
ESCENA IV
CONDE: No es una ostra, la entrada M. Legraff.
LAS DOCE CAMPANANDAS O LA TRANSFORMACION ISABEL: Que zapaloque tan delicado.
DE LAS BESTIAS
CONDE: No es zapaloque.
(Suenan doce campanadas lúgubres, lentas, misteriosas, en la
mesa una tenue luz envuelve a los personajes CONDESA: Que les corten la cabeza.
transformándolos... los mancos no son mancos, los paralíticos
caminan y el rrúl.agro del Castillo Huzmer se da; de esta tropadía LEGRAFF: Coliflor, coliflor.
de nueve mendigantes seres han resultado esplendorosos
personajes de ópera bufa o de caricatura principesca, elegante NANA: Ninguna coliflor.
representación, acentúada por gestos de postín y además de
mucho pro. Están el Conde Huzmer y su Condesa, Catalina, la DUQUE: Conde se secó el valle.
pobre prima Huzmer, la rubicunda bailarina Isabel traida de
exóticas tierras, el afectado y decadente Raúl, hijo de los condes CONDE: Tunantes.
Huzmer y el pintoresco burgo Monsieur Legra.ff. .. dos sirvientes
alegran la estancia salidos tal vez del infierno dantesco, son: Igor
ISABEL: Rocoquitoque.
y la Nana. Evidentemente esperan a alguien: Igor abre y la Nana
RAUL: Fresco el lirio.
anuncia).
NANA: El duque de Orloff hace presencia CONDESA: Miau.

(Como un pavo real con muchos Ohs, ahs y ademanes y pavadas LEGRAFF: Necesito comprar.
mil reciben al duque Orlojf. miradas van, miradas vienen, risitas,
toses y todo el bagqje de estas afectaciones). CONDESA: Que le corten la cabeza.
DUQUE: Exquisito. ISABEL: De qué está hecho el plato milady?
ISABEL: Fragante. CONDESA: Que le corte la cabeza.
RAUL:AAAYY RAUL: Se perdió un niño en el Condado.
CONDE: Bagatela, bagatela. DUQUE: ¿Dicen que Drácula?
CONDESA: Que le corten la cabeza. PRIMA: Sabe ¡ah! ah, ah ...
ISABEL: Mi uña. CONDE: ¿Igor? ¿Qué sabes de la pérdida del niño?
LEGRAFF: Igor. DUQUE: ¿Te reís milady?
RAUL: Nana, mata la mosca. CONDESA: Que le corten la cabeza.
DUQUE: Qué burda. RAUL: Fue encontrado sin cerebro.
CONDESA: Que le corten la cabeza. DUQUE: Qué esplendor.
312
313

PRIMA: ¿Sin cerebro?
ISABEL: Oh, que desagradable carnicería.
RAUL: Espeluznante.
CONDE: Cuentan que ciertos cerebros tiernos ...
DUQUE: Eso cuentan y es divertido.
CONDESA: Que le corten la cabeza.
ISABEL: ¿Cerebro de niño?
PRIMA: Entonces ...
RAUL: Igor ... pienso que ...
PRIMA: La escupidera.
ISABEL: Vaya, vomitar cerebros.
DUQUE: Qué frágiles comensales tienes, conde Huzmer.
CONDE: Con el tiempo catarán la delicia.
CONDESA: Que le corten la cabeza.
PRIMA: Es una "entrada" de cerebro ... ay.
DUQUE: Admirable, en mi ducado lo servimos con cere-
zas.
CONDE: Isabel. Complácenos con una danza.
NANA: Que mal gusto tiene. Desmayarse.
CONDESA: Que le corten la cabeza.
CONDE: Brindemos. ¿Te ríes amor?
CONDESA: Sí. Que linda frase: "Que le corten 1~ cabeza".
Pasará a la historia. ¿Le captó el sentido milord?
DUQUE: Formidable. "Que le corten la cabeza".
CONDE: "Que le corten la cabeza".
314
LEGRAFF: "Que le corten la cabeza".
CONDESA: Brindo por la virtud.
ISABEL: Qué grotesco.
CONDE: Baila o te saco al viento para que te coman los
lobos.
LEGRAFF: Que buena entrada nos ha dado Conde. Me
supo a una delicada carne de marrano.
CONDESA: ¿Marrano?
CONDE: ¿Marrano?
LEGRAFF: Perdón, entonces si no es marrano es codorniz.
CONDESA: Que le corten la cabeza.
CONDE: ¡Baila!
(Isabel baila un extraño y sinuoso compás. Es obvio que
trata de seducir a diestra y siniestra, mas todo se diluye
en risas y jolgorio).
ESCENA V
(!sabe[ [a bailarina ha hecho su danza, ha arrobado a más de W1
galán y hecho evidente su poder de seducción... [a Condesa
senciHamente quiere matarla, pero e[[afinge... )
CONDESA: ¡Divina! Agil como una zorra y coqueta.
ISABEL: Gracias mi Condesa, me halaga y enorgullece.
DUQUE: Bravo "ágil como una zorra" ¡Qué hábil eres!
CONDE: Plamplinas Isabel no te pagué para hacer la
danza del postre.
LEGRAFF: Pensé que la danza os complacería milord.
315

DUQUE: Sigue la idea mi querido Conde Huzmer, tu digna
esposa ha dicho: Agil como una zorra.
RAUL: Divina frase "como una zorra".
NANA: Mis señores parece que han cogido la zorra por la
cola.
LEGRAFF: No entiendo Raúl. yo la sentí insinuante y muy
deleitosa, como una gata en celo.
RAUL: Metáfora mi querido M. Legraff, metáfora de sangre
real que usted no capta.
CONDESA: Sí ¡Igor! si. .. las máscaras para la metáfora.
Sí, Igor. La zorra y los ladridos.
DUQUE: Ejemplar maravilloso, Conde. No habla pero
entiende más que mil perros olfateando.
CONDE· Ah ¡Ya! ¡Ya! Genial juego, las máscaras, la zorra,
los galg~s ... Perdón no haberte entendido antes amor.
CONDESA: Es lo usual en tí querido esposo.
PRIMA: ¿Qué planean hacer primo?
DUQUE: Esta encantadora Doncella puede observamos.
PRIMA: Me iré a mis habitaciones.
CONDESA: ¡Sométanla y observa! Es tan sólo un noble
juego.
LEGRAFF: No entiendo ¡no!
ISABEL: Yo, menos que menos.
RAUL: Es fácil, tú serás la zorra en su escondite ...
CONDE: y nosotros perros que olfatean tu rastro.
ISABEL: ¡Ayy! Lindo juego, qué orgullo ser la zorra e~ ~an
delicada fiesta y sentir el olfato de ustedes en mi. piel~
qué ingenio de nobles. Ay Condesa nunca olVIdare
esta noche, nunca.
CONDESA: Nunca la olvidarás, es cierto Isabel... nunca.
316
(Igor, socarrón y un tanto sigiloso, coloca la máscara de zorra a
Isabel, ésta aswne su papel con un placer· total y los perros
también hacen la jauría... en verdad, son la jauría de perros
asesinos de "Diana Cazadora" hecha con deleite morboso por la
Condesa, estos uraños canes le obedecen a sus gestos. La escena
es una cacería a tan ingenua zorra quien acosada sufre los
tormentos de tan noble juego).
ESCENA VI
INTIMIDADES DE ISABEL LA BAILARINA
ISABEL: Qué triste, cómo funciona la luna sellando la
noche como armario secreto y ahí sin nombre, sin luz,
mi luna seca no penetra el laberinto, ni los cajones
los abre, quiero las joyas de esa Condesa perra que
pende diademas de luz, camafeos luceril)os y pesta-
ñas de escarcha de mediodía ¡ah! Condesa, robaré tus
joyas, tus títulos, tu piel. .. seré tu estirpe, lo lograré.
Maldito Conde Huzmer, tu boca no es mi boca, tu piel
no es mi piel ni soy tu horcaja ni tu brizna ¡no! Soy
sólo la Isabel, la mestiza traída de exóticas tierras
para tu deleite, la mujer de quinto orden, peor que un
ordeño para la boca de un lobezno, peor que una
sirena sin canto de agua ni luz de caracola. Tal vez
mi Conde seré agua, esfinge de nieve, principal cobijo
de un procaz secreto, de un silencio acumulado y tú,
escarnio de hombre sabrás que Isabel te desea: cuarto
de noche, brisa de poro y saliva de vientre.
¿Cómo romper esta alhambra oculta? Cómo ser tu
Condesa y no darte dudas ni nada, sólo tú, Conde
maldito, arcano de lo maldito, de lo infernal, Isabel
traerá a tí un nombre de parca y te hará arder en los
infiernos de tu soledad.
Sabes tan poco Condesa de mí, que ni tus joyas, ni
tus bordados ríen y tú ... pulpo tineblante, sabrás que
una pobre puta danzarina será la asesina de tu
317
 macho, de tu Conde y lo haré regodeada de dulzura
y trtnquitos de muerte para que escarnies un pobre
susurro de mortandad.
ESCENA VII
MONSIEUR LEGRAFF Y RAUL HUZMER
RAUL: Deje de dar vueltas M. Legraff y de hacer ese
chasquido de tan mal gusto con los dientes, ah M.
Legraff, qué modales de carnicero.
LEGRAFF: No hables sandeces mi estimado Conde Raúl
Huzmer y vamos al grano.
RAUL: ¿Al grano?
LEGRAFF: Al grano, Raúl, al grano, quiero los títulos.
RAUL: Perdone me distraigo un poco, no me gusta apre-
surar las cosas, hummm, huela usted este delicado
polvo francés con una mezcla aromática de hashis
oriental, ¡ahhh! ¡ahh! divino, nos hace ver el mundo
color violeta de los sueños. ¿Desea?
LEGRAFF: ¿Yo?
RAUL: Sí. Usted.
(La torpeza de M. Legraff se impone).
LEGRAFF: No siento nada, esto es una solemne perdedera
de tiempo.
RAUL: ¡Ohh! Mis polvos M. Legraff, mis polvos, ¡ohh!
¡Dios! siento un vahído.
LEGRAFF: Vahído es lo que va a sentir si no me entrega
los títulos Condesito Huzmer y deje de gimotear como
una damisela, me entrega los títulos o suspendo el
negocio mi afeminado Conde.
318
CONDE: ¡N~! ¡~o! .¡~o! no es afeminamiento M. Legraff, es
clase, d1stincwn, sello ... toque esta delicada seda con
su burda mano.
LEGRAFF: ¡¡¡Al grano!!!
RAUL: ¡Marrano!
LEGRAFF: ¡Qué! Ve ya por los títulos estúpido o te hundo
hasta el cuello ... mi parte está cumplida, te di una
fortuna para que vivas en Venecia como un holgazán
pero las propiedades han de ser mías. ¡¡¡¡Entiendes!!!!
RAUL: Legraff no diga nada por favor, mi padre me
mataría, deme un plazo, juro que si tengo que matar
a mi padre para conseguirlos, lo haré.
LEGRAFF: Te creo capaz, pero hazlo pronto entiendes,
cuan~o tenga esos títulos tu padre será un guiñapo,
~e q~uero hacer morder el polvo y a tu · madre que
mcline su cerviz y se arrastre ante mi. .. el gran M.
Legraff.
(Todo ha sido registrado minuciosamente por Igor... ¡Ah! que
familia).
ESCENA VIII
LA NANA Y CATALINA LA DONCELLA
CATALINA: ¿¡Nana!?
NANA: Qué mi niña ... que vas a decirle a esta Nana que
todo lo ve, oye y entiende. ¿Es ... ese mancebo el
guardabosques el que te tiene en trance con su lirón
que aletea sin piedad sobre tu pecho que suspira?
¡Ah! es un pobretón y tu primo el Conde no va a
acotejar nunca ese cortejo.
CATALINA: Maldito primo Huzmer y maldita su sucia
mujer, me tienen presa en este miserable Castillo.
319
 ¿Sabes Nana? encontré un pasadizo oc~lto que da a
la fuente y de ahí a encontrarme con m1 adorado es
un paso, péiname rápido y pónme ~ores, ¿es~á lin?o
este vestido o me lo cambio? ¿Que te ha d1cho el?
¿Cómo estaba hoy, dime? ¿Qué olor transpiraban sus
adorables manos con las que tiemblo como una ma-
riposa? Dime Nana.
NANA: ¡¡¡Ah!!! Tu enamorado hoy tenía un olor a tierra
seca hija, y a musgo y una mirada vidriosa, seguro
como tú no le has dado aquella cosa por la cual los
hombres guerrean y consumen celos, rabian y matan,
aquella cosa que no ha de guardarse virgen y usted
mi niña ya está madura y un guardabosques como el
suyo lo que para es un roble que revienta_ estacas.
Para hablarle sin rodeo niña, su hombre oha a casa
de baile; ajetreo y jarana.
CATALINA: Qué falsa eres Nana. Ya que has terminado
vigila el pasadizo secreto, es detrás del armario ... yo
te sigo. ¡¡Maldito!! Qué haces aquí Igor. ¡¡¡Vete, vete!!!
Por fortuna Nana es sordomudo y no captó nada.
(Con un sigilo enonne se desLizan hacía eL pasadizo ... )
CATALINA: Adiós Nana. Sí. .. Le daré todo a mi hombre
árbol y seré su helecho, para que repose y sueñe con
su trino.
CONDE: Prima, prima ... dónde vas pequeña zorrilla, será
acaso a ver a mi cortador de árboles y guardián del
bosque ... mira
CATALINA: Aaaaaaahhh, Ayyyyy ...
CONDE: Sí prima, son las manos de tu enamorado, ahora
no podrá hacerte temblar mi bella Catalina... siempre
sabes que te recogí porque serás pluma en mi lech?.
Estúpida, creer que te fugarias de mi Castillo. Reco-
gela Igor, la pobre niña no está para impresiones
fuertes.
320
ESCENA IX
CONDE, CONDESA, DUQUE, IGOR
CONDE: Dama de la noche, puta del día, lo has mirado
con fuego, con ardor de perra en celo. ¡¡Quítate esos
trapos!! Te deseo desnuda mi Condesa.
CONDESA: ¿Desnuda? ¿Ver desnuda a tu Condesa? ¡Ah!
Querido ve a desnudar tus cochinas siervas y respé-
tame, soy una mujer de alcurnia Conde del estiércol.
No te me acerques.
CONDE: ¿Por qué a ese bastardo mirabas como si un
volcán invadiera tus entrañas y a mí despreciáis?
Eres peor que una perra, una puta barata con titulo
de noble, despoja ese blusón o te corto el cuello.
CONDESA: Inténtalo bicho.
CONDE: ¡Desnúdate!
CONDESA: Te parieron las ratas mi Conde. Sólo veo
cruces y tierra de muerto en tu destino mi querido
esposo. ¡Apártate!
CONDE: Eres mi mujer, por ti dí castillos, títulos, todo.
Te di un hijo, te deseo. Póstrate bestia.
CONDESA: ¿Hijo? Nunca quise un hijo de un bastardo
como tú, me postraré sí, en cuatro como una bestia
¡ah! ¿Qué vas a hacer con tu animal?
CONDE: ¿Qué dices? Levántate. ¿Qué dices de nuestro
hijo?
CONDESA: ¡Me levanto idiota! Tú, tu poder, tu inmundo
y asqueroso deseo y poder de nada te ha servido.
¿Nuestro hijo? ¿Nuestro? ¡Es una multitud! ¡No es tu
hijo!
CONDE: Cállate.
321
CONDESA: ¡No es tu hijo!
(El Conde Huzmer humillado va a matarla, desea estrangularla,
cortar de un tajo tan noble actitud de esposa pero por desgracia
o fortuna llega el Duque Orlo.ff .. ).
DUQUE: ¿Interrumpo?
CONDE: Permiso Duque Orloff, de pronto me ha subido
una terrible jaqueca. Hablaremos querida.
CONDESA: Dicen que la ballerina que invitaste es mag-
nética para los dolores ... amor.
(El Conde sale llevado de los mil demonios).
CONDESA: Amame, hazme sentir tuya, que me recorres,
que me posees, seré tu esclava y cabálgame con tu
baba de -potro salvaje y delirante.
DUQUE: ¡No!
CONDESA: ¿Qué pasa?
DUQUE: No lo has hecho. No vertiste el veneno en su copa,
eres una ramera... me juraste que esta noche lo
harías. No me toques.
CONDESA: ¡Vaya, vaya, vaya! Mi adorado Duque Orloff,
ayer en cambio me decías: "Córrete más mi tibieza y
báñame, aprieta y hunde la lengua hasta socavar y
relamer" y gemías y gemías te acuerdas mi. ..
DUQUE: Si me acuerdo amor, no puedo respirar si no es
tu aliento el que me invade y me penetra ... amor,
amor, amor, pero para disfrutar todo lo suyo con
plenitud, holgura, bonanza hay que llevarlo hasta los
quintos infiernos ¡para que allí se encuentre con los
suyos! El bellaco de mierda ... ¿será que olfatea algo?
Le hundiré esta daga y rajaré del cogote a la ingle.
CONDESA: No sea obvio. Duque, mi Duque, mi Duque
que el misterio y la noche se encarguen de ese crimen,
es mejor que este momento nos depare ... ven tu sabes
qué nos puede deparar ¡Ay! si ¡Ay!
322
(Igor ha observado la escena y de ella participa con su personal
lascivia, se excita tanto que ... ).
CONDESA: Sucio asqueroso, cómo haces eso en la alcoba
de la dama, tu patrona, tu dueña. ¡Azótelo Duque
Orloffl
DUQUE: Será un placer mi Señora.
(Se preparan a azotar a Igor, el Conde precipitadamente irrumpe)
CONDE: Aquí a nadie hay que azotar. ¡Ven Igor! No sabía
Duque que gustaba de azotar los criados ajenos, si
osa tocarlo probará mi puñal.
DUQUE: Cerdo.
CONDE: Escuché mal.
CONDESA: Sí, escuchaste mal amor, el Duque Orloff, sólo
dijo cierto, ¿es verdad Duque?
DUQUE: Cierto es mi Señora. Permiso me retiro.
CONDE: ¡Cerda!, ven Igor.
CONDESA: ¡Qué irritación! ¡Qué irritación! Que les corten
la cabeza a todos ¡Nana! ¡Nana!
ESCENA X
EL HECHIZO DE LA NANA
NANA: ¡Oh! Padre de la noche, lucerino de maldad, azufre,
olfato y piel del crimen, ¡Acudid! Ponle fuego a tus
pies de espíritu inmortal, gran proveedor de lavas
carcomientes y deposítate en este lavativa para que
el Conde, mi señor en la tierra y enemigo de mi
espíritu sufra los tormentos de una muerte atroz
donde:
Primero, se enmudezca y su voz a mi tímpano no
ordene, no humille, no esclavice.
323

Segundo, se paralice para que su~ ~anos sean ramas
secas, sus p1·ernas troncos inmoVIles . y. .en ellos
. se
deposite un jején más infinito que el ~nflmto mismo y
lo carcoma en un veloz grito de agoma.
Tercero, que explote su corazón, como lo hace un
cráter infernal. d mundano de esa áspid hetáirica condenil de la Con-
Cuarto, cércalo antes de su pesadill~ final ~on to os
los fantasmas, pánico de su memo na y ... ¡como no
ha de haber quinto malo, que no descan~e en,la otra
ara que su eterna noche no tenga luz m paz. -
~scúchame ¡Oh maestro satanás!, sé Belcebu mt
Lucifer y asume en esta pócima tu esplendorosa
figura de muerte.
ESCENA XI
IGOR NO ES MUDO
CONDE: Igor, pareces un pichoncito fuera del nido, ¿por
qué ese temblar? bebe este vino que templa el ~ma y
a uza el ojo como águila oteando desde altura mco.n-
~ensurable. Bebe y ponle furor de verbo a tu espiO-
naje.
IGOR: (con una dificuLtad enorme ... )
Conde Huzmer gracias ...
Así como el rayo ataca la noche hasta hace~ te~blar
los espíritus en ventiscas de terror, sus InVItados
husmean olfatos de odios, celos, venganza y complot
de muerte.
CONDE: Sé claro Igor, bebe más ...
IGOR: ¡Gracias mi bienamado Conde Huzmer! ¡Qué vino!
sabe a olfato de virgen.
CONDE: Habla.
IGOR: Como un zorro hambriento en pos de blanca liebre,
la Condesa quiere su arnés, su bolsa su todo ... es
324
endiablada y perversa ... hace con el duque Orloff lo
que con usted nunca y es cómplice de siniestras
ventiscas con aullidos, dagas y veneno ...
El Condesito Huzmer a quien usted tanto dio, no es
Huzmer ¡No! es un bastardo de cualquier temblor
desa y busca con Monsieur Legraff dejarlo en banca-
rrota ... es vicioso, pernicioso y rateril, además gusta
enormemente de mancebos y viste su alma en cos-
. tumbres de pecado.
CONDE: ¡Dios mío Igor! el vino envileció tu alma.
IGOR: No mi Conde, la alumbró como un candil en
caverna de oso invernal, ¿le digo más mi Conde?
CONDE: ¡Oh! noche, por qué dejas que esas siniestras
sombras hagan de mí, objeto de sus pasos sinies-
tros ... sigue ... habla, envenena tu lengua y pónmelos
en bandeja de asco.
IGOR: Si mi Conde, engradécete como un león herido ante
jauría de hienas ... sí ... ¡ah! mi Conde este vino me
sabe a cianuro, potro y escarnio.
CONDE: Habla.
IGOR: ¡Con gusto! si vieras como M. Legraff, desea tus
tierras, tus títulos y forma de vestir y actuar, igual-
mente borrar de la faz de la tierra la palabra Nobleza
para él reinar y adornarse en medalla onomástica de
horror.
CONDE: Estás oscuro Igor.
IGOR: Entiéndeme Conde. Te quieren matar todos: el
Duque, la Condesa, el bastardo, el comerciante y la
mujeres restantes, son sólo un despecho de lechos
huecos insatisfechos ... la bailarina que invitaste no
quiere danza de sones sino cuchillos y tu prima,
vengarse como un reptil acosado porque has asesina-
do a su boa, de la Nana te digo que es ...
325
CONDE: ¿Qué es la Nana, Igor?
IGOR: Una pifa, una pufua, una pústula y una asquerosa
esclava que desea no ser.
CONDE: ¿Y tú Igor, quién eres?
IGOR: Yo mi Señor, soy sólo eso, un ser que e~ soledad ~e
humo, de pasillos, de recovecos y labenntos de sir-
viente que te ama en silencio.
ESCENA XII
EL ASESINATO DEL CONDE HUZMER
(En medio de La noche un aterrador grito sacude el Castillo. La
Condesa ha descubierto muerto a su Conde).
RAUL: ¿Qué pasa?
LEGRAFF: ¿Quién gritó de esa forma que aún retumba el
eco en mi oído?
RAUL: ¿Fue un fantasma o el recuerdo de mi pesadilla
que hiela la noche?
NANA: ¿Qué fue? ¿Quién me despierta a estas horas?
CONDESA: Está muerto ¡socorredme!
IGOR: .............. .
ISABEL: Suéltame bestia ... ¿Qué dices? ... cuchillos en el
aire ¡Oh!
DUQUE: ¡Por Dios! ¡Qué confusión! Qué escándalo es
éste, dejad dormir.
PRIMA: Le han matado, es cierto, le han matado.
NANA: A quién, a quién mismísmo demonio.
IGOR: AA.HAAI:-:I ...... ZMER...... !!!!
326
NANA: ¡Igor no! ¿Condesa... ?
CONDESA: ................... ..
NANA: Se ha desmayado. Y él, miradlo, no respira.
DUQUE: Sí, está más frío que un sapo.
LEGRAFF: Ha sido envenenado.
RAUL: ¡No! ¡Con daga muerto! Han matado a mi padre,
Madre, Madre.
PRIMA: Es horrible, mi primo, mi amado primo.
ISABEL: Conde, mi Conde Huzmer ¿quién ha sido? toda-
vía queda un aliento en tu alma o ya ... ¡Dios! le amaba
tanto.
IGOR: Falsos, animales de desecho, asesinos sin ley.
(La concurrencia toda se asombra, Igor ha hablado y el estupor
tos congela, hasta ta Condesa reacciona).
CONDESA: Igor ...
DUQUE: Hablas.
NANA: ¡Y nos insultas!
PRIMA: ¡No! ¿Fingías?
LEGRAFF: Igor qué sorpresa! Lo has sabido todo. ¡Oh Mon
Dieu!
RAUL: No puedo creerlo, Igor habla Madre.
ISABEL: ¿Podría interpretar la danza de la muerte?
IGOR: Maldita y malditos todos. Todos. Más de una razón
tienen para ser culpalbles ¡Ah! que el infierno vengue
y os juzgue con la impiedad que merecen vuestras
almas.
CONDESA: Callad a ese criado ... rápido, calladlo.
327
 RAUL: ¿Madre?
(Igor es maniatado y sellada su boca con mordazas).
CONDESA: ¿Qué hijo?
RAUL: Madre hay que enterrarlo de inmediato.
RAUL: Estúpida.
LEGRAFF: De inmediato Señora Condesa, va a clarear.
DUQUE: Mi Lady.
DUQUE: Y los muros hablan.
RAUL: Ja, ja, ja
PRIMA: Sí, sí enterrémoslo pronto.
NANA: Los siento nerviosos, Señores.
CONDESA: A la capilla pronto.
(La comitiva lleva aL Conde a su tumba ... con rezos y llantos ... PRIMA: Escuchad, tocan.
Igor se sueLta y tan sóLo una extraña risa emite ... ) CONDESA: ¡Tocan!
IGOR: Sí, es mejor enterrarlo, es mejor ...
DUQUE: ¡Tocan!
IGOR: Sí tocan, voy a abrir (lo indica con gestos).
ESCENA XIII CONDESA: Estúpido.

HERR HERRMAN INVESTIGA LA MUERTE DEL HERRMAN_: Quién será ~l estúpido aquí Condesa ¡Oh! qué
CONDE HUZMER salam1, un poco putrido, cadáver, cadáver sobre la
mesa en su desayuno Frau Col)desa ¡no! que no los
acose el estupor señores: soy Herr HERRMAN · _
CONDESA: Nana, Nana. tigad al , 1nves
or, re .
NANA: Qué fría está la mañana mi señora.
DUQUE: ¿Investigador?
CONDESA: Más fría está la bebida criada de mierda.
RAUL: ¿Real?
NANA: Como la muerte Señora, como la muerte.
PRIMA: ¿De qué?
CONDESA: ¿De qué hablas?
CONDESA: ¿Cómo entró a mis dominios? ¡Igor, sácalo!
DUQUE: Fragante la mañana Condesa.
HERRMAN: ¡Ah! pobre debilucho y enclenque sanguijue-
CONDESA: ¡Estúpido! ¡Estúpido! ¡Estúpido! la, l~or. Sacar a Herr Herrman de este miserable
Castillo Huzmer, cuéntenme algo: ¿Por qué el Conde
PRIMA: ¡Oh! de nuevo la mosca. ~uzmer ~o preside la mesa? acá no huele a desayuno
s1no a cnmen. '
LEGRAFF: Quiero jamón.
PRIMA: Perdón tengo que hacer.
RAUL: Dormí como un lirón.

CONDESA: ¡Estúpido!

329
328
HERRMAN: Nadie se mueva de este sitio. Asesinos ... ¡Sí!
asesinos. Han matado al Conde hace exactamente
seis horas.
CONDESA: ¡Oh! mi señor, siéntese, ¡Nana! trae una por-
ción más al ¿señor. .. ? ¿Cómo dijo llamarse?
HERRMAN: Herr Herrman.
NANA: ¡Oh!
DUQUE: ¡Ah!
RAUL: Qué aspereza de nombre.
CONDESA: ¡Herr Herrman! ¡Encantador!
RAUL: Señor, o Herr. o como quiera llamarse, salga
inmediatamente de acá, inmediatamente o probará
mi daga, ¡salga!
HERRMAN: ¡Ah! ¡Ah! ¡Ah! Condesito Raúl Huzmer, ¿su
daga? tal vez su padre la sintió anoche, mire esa
ventana Raulito ... sí, mis tropas han rodeado el Cas-
tillo y buscan afanosamente a Isabel.
NANA: ¿Isabel? Sí, fue Isabel la asesina, ha huido, no está
en la alcoba Señora.
CONDESA: ¿Huido? ¿Asesina? ¿De quién? Criada estúpi-
da ... Señor, ¿por qué estamos rodeados por la guardia
real?
HERRMAN: ¿Dónde está el Conde?
RAUL: ¿Mi padre?
HERRMAN: ¡No exactamente!
DUQUE: Mi amigo El Conde salió apurado, una misión de
estado le urgió el paso.
LEGRAFF: Sí, salió apurado, negocios de ...
HERRMAN: ¡¡¡Negocios!!! miserable comerciante; tal vez
son sus negocios los que quieren acabar con la
nobleza, tengo pruebas, pruebas contra todos.
330
CONDESA: Desfallezco... fue ella, Isabel, lo confieso
~err ... ~errman, robó mis joyas, mató a mi esposo,
Sl Y huyo cual vampiresa cruel.
NANA: Fue ella Señor.
RAUL: Ella fue Señor.
PRIMA: Ella sí.
DUQUE: La vi huir en las sombras.
HERRMAN: ¿Qué dice el criado?
IGOR: ........... .
HERRMAN: No seas estúpido. ¡Habla! Se que hablas en
secreto y todo lo sabes ... ¡Todo! criado Igor.
IGOR: Fue ella Señor Herrman, ella, Isabel, anoche ente-
rramos a mi Señor, cien dagas le ultimaron y muchos
venenos hicieron de él cruces de muerte Herr He-
r:man, envíe una comisión en búsqueda de esa pér-
fida perra.
CONDESA: Sí Herr Herrman mi hermoso esposo Estanis-
lao Huzmer yace bajo tierra y ella, ella ... ¡Oh!
HERRMAN: ¡Buscadla!
DUQUE: ¿Pero quién Herr será el sabueso?
NANA:. Pienso que el Duque dada su autoridad y conoci-
rmento del terreno lo hará Señor con un tino inmejo-
rable.
HERRMAN: ¡Sea!
DUQUE: ¿Yo Señor?
CONDESA: Mi magnánimo Duque Orloff, tú ... ¡sí! ve tú
caza a esa criminal. El cuerpo de mi Conde claro~
venganza.
RAUL: Sí Duque Orloff. una carroza le espera.
331
HERRMAN: Que seleccionen los equinos más veloces,
pura sangre y fuertes.
CONDESA: Sí, que no escape esa zorra, búscala Duque.
DUQUE: Iré, la impunidad afea nuestras vidas e Isabel,
vulgar asesina ha de pagar, ¡Lo juro!
ESCENA XIV
MUERTE DE ORLOFF
(EL Duque Ortojf es conducido en una carroza tirada por cuatro
hermosos cabaUos que sencillamente se encargan ~e
despedazarlo;- [os caballos obvio han de ser: Herrman, Raúl,
Legrajf e Igor).
NANA: ¿Cómo descubrió Herr Herrman que el Duque fue
el asesino del Conde?
ISABEL: (entrando). Yo lo descubrí Nana.
CONDESA: ¡Isabel!
ISABEL: Al amanecer no podía dormir pensando en esa
cruel muerte de Estanislao, salí a caminar, hacía frío,
un hombre desnudo gemía y antes de expirar ... ¡Oh!
HERRMAN: Sí, antes de expirar le contó a Isabel que fue
asaltado y despojado y ese cadáver que tenemos ahí
es el del impostor del verdadero Duque y por ende ...
CONDESA: El asesino de mi marido.
NANA: ¿Impostor? Dios mío nunca me olió a Duque.
RAUL: Entonces el ase si. ..
LEGRAFF: Sí Raúl, el asesino de tu padre es él.
RAUL: Maldito lo llevaré a la fosa de las ratas y estaremos
tranquilos madre.
332
ISABEL: Te escupo vulgar impostor.
NANA: ¡Impostor! Mi Señora y usted tan galante con ése.
CONDESA: ¡¡Cállate, cállate!! Antes, córtalelacabezahijo.
ESCENA XV
ISABEL: Propongo a la concurrencia que celebremos con
un brindis por tan feliz final.
PRIMA: Perdonadme, me urge algo.
RAUL: Nada te urge bella Catalina, brindarás con noso-
tros es menester, Nana trae las copas; cómo le amé
siempre, la educación que me dio, el cariz y temple
q~e le ungió a mi carácter, esta figura, la altivez. ¡Por
m1 padre que siempre viva en mí y su asesino al
infierno!.
HERRMAN: Qué hipócrita, Raulito:.
LEGRAFF: Mucho amor Raúl, ¡Qu~ gratificante, has he-
redado mon ami!
ISABEL: Sería bueno antes, ponerle un poco de salecita a
este vino viuda Huzmer.
NANA: ¿Sal?
ISABEL: Sí sal al brindis, o el brindis del sal si puedes.
HERRMAN: Eso, la sal al brindis. Nana trae el veneno.
IGOR: ¿Veneno? pero por qué Herr Herrman.
HERRMAN: Porque el criminal todavía está aquí.
RAUL: Pero yo pensé que el crim ...
HERRMAN: Está acá tontos.
LEGRAFF: ¡¡Herrman!!
333

HERRMAN: El veneno Nana.
IGOR: Eso es, una copa está envenenada, se trata de jugar
y el criminal se pondrá verde pues su conciencia lo
delatará.
LEGRAFF: Es una especie de suero de la verdad pero con
veneno.
PRIMA: No participaré de esta farsa.
HERRMAN: Todos, todos han de hacerlo.
(Nerviosamente intercambian copas y a una orden de Herrman
van cayendo fulminados, Raúl se asusta ... ).
RAUL: Nana reacciona ... ¡¡Monsieur Legrafft! ¡Igor no! ...
¿Qué esesta pesadilla, nos ha envenenado? ... Siento
algo ... el estómago me arde ohhh ...
HERRMAN: Sí. El cerebro te bulle, se te va el aire, misé-
rrimo muérgano confiesa, estás verde.
RAUL: Yo ... est... mrrdf... aggh ...
(Todos se levantan riendo y ... ).
CONDESA: Levántate hijo, era tan sólo un juego.
IGOR: Ningún juego Señora.
CONDESA: ¡Hijo no!
HERRMAN: Miserable botija verde, no soportó el suero de
la verdad.
PRIMA: ¿Fue él?
NANA: Llévala a la fosa de las ratas, Igor.
CONDESA: A la fosa no.
IGOR: No sea dramática Señora, era tan frágil su bastardo.
HERRMAN: Calma, oh qué tenemos aquí criada Nana,
muestra.
334
NANA: ¡Ohj! Déjeme.
HERRMAN: ¡¡Muestra!!
(Nana es d!:spojada de un pequeño envoltorio que abierto resulta
ser un muneco atravesado de aijileres).
ESCENA XVI
HERRMAN:. ¡Ajá!! ¡¡¡Ajajajajaja!!! He aquí la perdición, la
barbane, la malicia.
ISABEL: Pero mi adorable Herr, estoy confusa 0·qué es
esto?
IGOR: Alfileres secretos de brujería contra mi amo q.e.p.d.
CONDESA: Y... luego, ¿por qué decidió matar a mi hijo
con ese suero asqueroso y verde de la verdad, con esa
farsa del veneno?
LEGRAFF: Ninguna farsa señora pues está muerto, bien
muerto el Raulito y fue muerto entiendo Herr He-
rrman por ...
ISABEL: Sí, cayó hondo Señora mía, por rata, melifluo,
melcochudo y marica.
HERRMAN: Arrójenlo a la fosa, ¡apesta!
CONDESA: ¡¡A la fosa no!!
LEGRAFF: Si a la fosa, muerto en la fosa de la oscuridad
y la barbarie ¡¡al hueco!!
(Nana trata de escabullirse).
HERRMAN: ¡¡Cójanla!! Lástima tu suerte bruja miser ...
IS~EL: Sí, _bruja, antes de saber que ese negro impostor
Imposto al Duque la vi hechizando muertes siniestras
y el Conde ...
PRIMA: ¡No lo soporto!
335
HERRMAN: Déjenla, tendrá su sino ... ¡de socavón!
ESCENA XIX
IGOR: Es la hora Herr Herrman.
LA CONDESITA TRISTE
HERRMAN: Sí.
LEGRAFF: Qué delicado momento de luna llena, ¡Prepa- CATALI~A: (Ha muerto y mi muerte en él vivirá ... traspa-
raré la hoguera! sare contigo el umbral y allí, en el paraíso donde el
dolor no existe, allí. .. tus manos truncas, separadas
IGOR: Ven bruja, te iluminaremos con fuego. de tu cuerpo como finas alondras abonarán mi piel
de aromas múltiples y reiremos olvidando esta fala-
CONDESA: Por atentar contra tu amo, cia, esta mascarada de añicos, iré hacia tí mi bello,
la l':na de infinito rayo amoroso será mi aliada y sus
IGOR: Por rebelarte contra la nobleza.
panentes, las estrellas del silencio, nuestros padrinos
LEGRAFF: Por hechicera. de boda, iré hacia tí mi guardabosques encantado, iré
hacia tí como una flor, sólo espero, y dame fuerzas
ISABEL: Ve donde Satán ¡ve y arde! noche de mi amado, que en el momento crucial no
me abandone el deseo de amarte en medio de un
(La bruja es quemada, así, norma~mente, como ~o hizo ~a
torbellino de nupcias cósmicas. Que no me atormente
Inquisición despacio y con e~egancia) ·
la ~u~a, ni la cobardía de rodear mi cuello hasta que
la ul~ma brizna de aire viviente escape y mi sangre
por fm borre los sepulcros. Iré al cedro aquel que supo
ESCENA XVIII de tu suerte y vio como la sangre huía con tu vida.
Iré al cedro amor y en él renaceremos.
LA RISA ESE REMEDIO INFALIBLE

ISABEL: ¡Oh! Me place tanto, que conmoción, fascinante

muerte la de Nana y por fin descubrir la asesina de ESCENA :XX
este novelón, Herrman ¡qué investigador!
EL DUELO ES CON CABEZAS RODANTES
CONDESA: Ríete Isabel. Ríete ... estamos libres, ríete.
HERRMAN: Ríete Isabel, la asesina ha sido descubierta. CONDESA: ¡Aterrador! Se colgó de mi árbol favorito.

IGOR: Ríete Isabel, hay que cortar la rebelión contra los LEGRAFF: ¿De qué árbol habla Condesa?
amos, ríete y danza.
IGOR: ¡Bruto! La condesita ... ¡plaft!
LEGRAFF: ¡¡Qué espectáculo, Mon Dieu, Mon Dieu!!
LEGRAFF: Qué pasa acá ... esto huele extraño ... a carni-
(Herrman, Legra.ff, Igor y ~a Condesa hacen reír a ~a baiLarina
cería Huzmer y usted Herr ... ¿quién es? vino a exter-
hasta hacer~a exp~otar de risa. ¡Qué cómico! mientras con
delicadeza ~a entierran o tiran o etc., ~a donceHa triste prepara su
minar ¿de dónde vino?
~azo y de él pende, ¡pobre boba suicidarse!) HERRMAN: A hacer justicia ... inmundo vendedor deba-
ratijas, querer acabar con la nobleza ... ¡Prepárate!

336 337
LEGRAFF: ¡Bellaco asesino! ¡En guardia!
CONDESA ¡Ah! Mátalo Herr Herrman ¡Mátalo!
(Las espadas se crnzan, chocan, goLpean y en un zás La cabeza
de La Condesa rueda y Monsieur Legra.ff ídem).

ESCENA XXI

TODA HISTORIA HA DE TENER UN FIN

(Herr Herrm.an en verdad eL Conde hace gaLa de sus gaLas y ... )

CONDE: Igor prepárame la cama y un baño caliente, en

verdad tanta muerte me desagrada... ¡Dios mío! ...
Tendremos mejor cacería la próxima ventisca ... es
julio adoro los cerezos ...
IGOR: Sí mi amo te traeré cerezas.

FIN

CONTRA
TIEMPOS

(Obra en cuatro
actos)

338
 l. PESADILLA
CONTRA TIEMPOS es un laberinto donde un hombre
contrae su corazón de plástico y muere en su pesadilla,
delirio último de un pintor a quien taladran y moldean y
éste se sueña como un Cristo; es tanta la soledad en estos
tiempos que todo va en contra, en retrovía, en reversa;
sólo un triste momento de hombres que buscan inalcan-
zables respuestas y todo parece que el lenguaje fuese la
máquina, el adulto, el rasgar de un plástico o el chorrear
del agua que llora.

2. ALUD
En CONTRA TIEMPOS presenciamos, así sea desde una
contemplación lejana, el cómo la impotencia y el abando-
no permiten que hombres que deben vívír sus vidas en
estado feliz, sean ultimados, borrados de esta esfera por
un chiste divino, y cómo se reduce la condición del ser a
sólo briznas, polvo, silencio. Reconocer con un lamento,
con un aria lacerante, que la tierra es nuestro principio y
fin, es un contra tiempo donde el segundo te dice: "Mien-
tras más avances, sólo encontrarás cruces y muerte".

3. JAIME
CONTRA TIEMPOS también es una ebriedad, una confu-
sión asumida por un ser, Jaime, con tres caras, tres
rostros, tres apellidos, tres historias, tres miserias, tres
tiempos, tres vibraciones que ríen, lloran, recuerdan,
aman y sufren. Este cuadro plasma la palabra, el texto de
un celador vulnerado, de un portero maltrecho y de un
desempleado hecho un añico en su desespero al encon-
trar el vacío, la ansiedad que, ni el licor que en pueblos o
civilizaciones tal vez ficticios motivaban un vuelo del alma,
un canto de alas; un despliegue de ritos que emparentan
al ser con lo divino, pero, que en nosotros, pueblos sin
identidad, sin control, sin ritmo, sólo encontramos con la
ebriedad, el vocifere de un Jaime tricéfalo que se desan-
gra.

341

4. FRIVOLIDADES
CONTRA TIEMPOS es una frivolidad de seres quietos.
TEXTO DEL ALUD
La tierra
El poLvo
poLvo de tierra que cubre un manto .de muerte
polvo de muerte de tierra desprendida,
entonces
una Uuvia de Lágrimas sobre [a tierra rueda
y un torbelLino de aspas ahogan para que tos
cuchiLlos .figuren gemidos
Ay y y y y y .......... .
La tierra inunda un pobLado
Ay ay y y y . .. .. . ... . . _ . .
La tierra cubre eL cuerpo y ah1 eL desperdtcw
de Los hombres aúllan. SoLedad.
Se paraLiza eL espanto .... piedra y tierra Y
piedra..... . ji
goLpes sobre eL sino frustrado deL smo rustra o
deL frustrado destino deL pobLado.
La tierra Hora con su fruto de muerte Y
Los miserabLes caen en racimos de pobreza para
que se inunden páginas de páginas Y páginas
de páginas para eL oLvido,
EL oLvido del viento se deposita suave
y temeroso . _
Campo de oLvido, repetido nncon, muralla
deL hambre, última oLa donde
La risa, muñeca rota navega en aguas
apocaLípticas.
JOSE MANUEL FREIDEL
342
TRIALOGO DEL VACIO
J. PEREZ: Está raro el clima.
J. GOMEZ: No sé si era rosado el vestido, me acuerdo del
gato.
J. VELEZ: También. También hubo un muerto.
J. PEREZ: Si la angustia tuviera H, seria alegre por ser
muda.
J. GOMEZ: Ese futbolista.
J. PEREZ: Fué antier, ayer o anteayer?
J. GOMEZ: Zambomba.
J. VELEZ: Jaime.
J. PEREZ: Neptuno irradia buena energía.
J. GOMEZ: Idem.
d J. VELEZ: El vacío vendría a ser como un trasnocho.
J~ PEREZ: Está por pasar la señora de las manzanas.
J. VELEZ: Huecos, huecos, huecos.
J. GOMEZ: Se acuerdan Jaimes?
J. PEREZ: Maldito el perro de mi vecina!
J. VELEZ: ¡Ahj! Las tardes siempre son tristes.
J. PEREZ: Estoy flaco.
J. GOMEZ: Rosado o rojo, creo más bien era ....
J. VELEZ: El del taxi siempre viene con una distinta.
J. GOMEZ: Que increíble Jaime.
J. PEREZ: Es determinante.
J. VELEZ: Lo cogieron, primero; lo esfumaron, segundo;
y no hay tercero
J. GOMEZ: Están vendiendo una casa hermosa.
J. PEREZ: ¿Por qué?
J. VELEZ: Fue siempre muy gorda doña Eugenia.
J. PEREZ: Qué será lo que le pasa a Nora, Jaime?
J. GOMEZ: Jaime.
J. PEREZ: Toda mi vida he insistido en que deberíamos
J. GOMEZ: Insisto en
J. PEREZ: Algún día será
J. GOMEZ: Que veloz pasó ese carro
J. VELEZ: No he podido acordarme del verso
J. PEREZ: La sobre mesa fue
J. GOMEZ: Recórcholis
J. PEREZ: Decía que antier
J. GOMEZ: Las nubes terminarán
J. VELEZ: Es imposible
J. PEREZ: Es imposible
J. VELEZ: Saber que son hermanas la tristeza y la alegría;
de distinto padre pero hermanas.
J. GOMEZ: Como está de caro
J. VELEZ: Ultimamente
J. PEREZ: Jaime
J. GOMEZ: Ocho por cuatro puede ser
J. PEREZ: Los duraznos terminarán por agobiarme
344
 .J. VELEZ: Si estuviera preocupado

,J. GOMEZ: Hay que ganarse un buen sitio

,J. PEREZ: Qué risa, ,Jaime

.J. VELEZ: ¡Oh! Dios mío.

J. GOMEZ: Vaya, vaya, vaya. Las vallas del caballo bayo

J. PEREZ: Sería acaso Galileo?

,J. GOMEZ: Me voy a comprar un televisor

.J. VELEZ: Jaime

.J GOMEZ: Es muy dificil

J. PEREZ: Fue trasantier sí. 0 ... sería mañana

,j. VELEZ: Jaime Perez

.J. PEREZ: Dime Jaime Vélez

,J GOMEZ: ¿Quién? Yo soy Jaime Gómez.

JAIME SALUDA

,J VELEZ: Hola

.J. GOMEZ: Hola

,J. VELEZ: Hola

,J. PEREZ: Hola. hola

,J. GOMEZ: Hola

.J. VELEZ: Hola

Contra Tiempos ,J. PEREZ: Nuevamente hola.
Fotografia de Osear Botero
J. GOMEZ: Hola nuevamente.

345
J. VELEZ: Un nuevo hola CIMIENTO! Todo. Cero cero cero cero cero .... más un
infinito porcentual del. ...
J. PEREZ: Holas, de nuevo

J. VELEZ: Hola Jaime

Jaime Perez se ríe.
J. GOMEZ: Hola Jaime Entonces con una voz conspicua y en un tono grandilo-
cuente y conmovedor me dijo el patrón ... : "Jaime
J. PEREZ: J aimes hola Perez, de ahora en adelante usted no s¡:rá más el
barrendero ... Será Portero. SERA PORTERO! Hombre
J. VELEZ: Hola Jaime Gómez. Jaime estás ascendido".
J. GOMEZ: Hola Jaime Vélez. Abra y cierre, cierre y abra; abra y cierre, cierre y
abra... Sobre mi estómago cayó esa puerta, metal,
J. PEREZ: Hola Vélez, hola Gómez. metal en mi estómago dejándome tan pocas posibili-
dades sin abrir y sin cerrar! Sin abrir y sin cerrar!
J. GOMEZ: Jaime Perez, hola
Jaime Vélez se ríe
J. PEREZ: Hola Jaime Pesos sincuenta. Cincuenta pesos. Cincuenta pesos por
celar una esquina!
J. VELEZ: Hola El ir y el venir, el subir y el bajar; Celar. Cincuenta
J. GOMEZ: Jaime Perez pesos! cuidar .... la esquina por cincuenta pesos. Sin-
cuenta.
J. PEREZ: Jaime Vélez Llueva, truene o relampaguee. Qué risa Jaime Vélez
celador de esquina.
J. VELEZ: Jaime Gómez Ah! La esquina de dicha. En esa esquina conocí la
Gloria.
J. PEREZ: Holas Jaimes. La Gloria fué conocida por mí en esa esquina.

JAIMERIE
Jaime Gómez se ríe
Verdaderamente asombroso los porcentajes día a día se
incrementan logrando alturas de ta~a que vue~an.
TASAS QUE VUELAN! Quinientos millones de b~l:o­
nes de ingresos se sumarán para brindar proteccwn,
seguridad y prosperidad a todos los habitan~es ,en
un ... : punto cero coma guión tres cuartos al mvel de
interés hacia la menos quince en la bolsa.
y con una rata de crecimiento del.·· RATA EN CRE-
MONOLOGO DE JAIME PEREZ
Un niño preguntó ayer por mi contenido.
Era tarde ... Caían las nubes y un diapasón de rayo
rojo rasgaba el aire.
Mi contenido! Mi contenido! Mi contenido!
El niño me miraba expectante como si la luz le
abandonara su pupila y él quisiera apresar impacien-
te mi contenido.
"Mi contenido muere,
vasija muerta y porquería llena", dije.
El niño quería mirar mi interior.

346 347

"Intestinos de asco, sufrimientos
pasadizos secretos de laberintos babeados ... Mira mi
interior niño".
Y rió, rió feliz, persiguiendo su risa. Persigue tan bello
la infancia su risa. Persigue tan fácil la adultez su
llanto, su baba de ojos.
Sabes qué me pasó niño? Se fue! Y llegó la noche y
era un frío de noche oscura y cerrada y una infar. .cia
perdida sin padre ideal.
Nunca, nunca de los nunca, de los nuncas tuve ese
padre ideal, sin ese ideal, perfilar un futuro era
imposible, porque sin padre ideal un futuro no se
perfila, nunca, nunca, nunca.
En cambio este cincel cincela estas tijeras y ese puede
perfilar una buena compra de tijeras que perfilarán
su futuro así usted no tenga un padre ideal ni un
contenido ni un futuro!
Yo. Yo. Si hubiera contado con estos instrumentos:
cincel, tijeras o mejor dicho: tijeras y cincel, todo
hubiera perfiládose y los recuerdos los hubiera roto
pues es muy fácil entenderse con estos instrumentos
y no tendría recuerdos sobre no haber tenido padre
ideal.
Es muy importante en la vida, si usted no tiene un
futuro perfilado el evitar contenidos babeantes con
vómitos y espeluznantes toses.
Perfile. Perfile. Perfile.
¿Por qué yo no tuve un padre ideal? ... ¡Mamá!
MONOLOGO DE JAIME GOMEZ
¡Ah! Mirar bien, ojo abierto, leer, leer, punto central
y dirección. Dirección, dirección al objetivo. Primera
página no! Demasiado absurdo, colores noticias mil
y letras de panorama sin fin. Segunda página no. Se
piensa, se piensa, se piensa, bien de bien muy bien
está el país dice el editorial. No! No! No! No! ni cuarta
ni quinta ni sexta. Aquí es ... Aquí fue ... Aquí llegué ... .
Aquí me quedé .... Clasificados, informes, pedidos ... .
348
Se_bu.sca, b?sc.ase, rebúscase se busca, .... señorita,
se~onta, ~eno~ta, señorita, señorita. Señor maduro,
senor se_:no, senor señor, muy señor mío, otra vez un
g~an se~or, caballero que, hombre en buenas condi-
ciOnes, JOVen aún, aún tal vez o lo uno o lo otro uno
o;:.o otra vez el uno y el otro, para cuidar, para ,celar:
p a los paras, entrando en, con capacidades sin
ell~~ como aprendiz, aproximándose a la seri~dad
~eci~l_l salid~ .. Este es! ... para esto se busca a aquel .. :
¿Qmen? Qmen? Quién? Qué! Qué!
~asa~ vendo, vendo casas, se puede pudiendo encon-
ar SI no ha hallado aproxímese, se venden helados
~estacas~, no sea_ timorato decídase ... Me acerqué.
e acerque .... decidase! Arróiese! Láncese! Est
s rt ·d J • .. a es
u opo um ad, gangas siempre de mil, por menos
ahorros, sea lo nunca sea.
"Señorita S?Y yo. !"le recomendó el señor su tío, el
padr~ de Ellas, amigo de Ricardo, sobrino de Esteban
Y ~anente del jefe don ... don ... don .... don ...
No. No! N_?! Si, si, si, si, tal vez acá. Página ocho ....
Nace el hiJO de la princesa Isabel.
MONOLOGO DE JAIME VELEZ
Se fue.
Me ~~jó un roto de_ tumba y este corazón tumbo v
cancwn de tango azas que traspasa gemidos de aban"'-
donos.
Corazón fuerte.
Puta de esquina.
Tú, Gloria, gemidilla, mariposita de verano amor,
cerraste la puerta, amor... '
Y.... Y.... Ay!
Dónde estás nubecita? Mi niña ... Gloria ven!
Gloria ... Gloria! ·
Su figura figuraba un figurín de bordado. Su boca
lengua ~ desliz, tobogán de asombro, tobogán len-
gua, saliva. '
Ve.o tus piernas irse, regresa Gloria ... Hacia atrás
eXIste un camino.
349
Bicho! Triple de las mil putas, alimaña Gloria.
La conocí esquina de noche, ahí ... en el cruce ... tenía
ese impermeable silencio de la soledad, tanta hambre
había en sus ojos que la invité a un pan con gaseosa.
Lloró.
Luego de comer lloró.
La Gloria lloró luego de comer, era rojo su vestido,
había un gato y poca gente.
Es triste. Es triste. Ahj!
Ahjl Cómo se escriben estas historias que huelen a
asombros huecos de calles y respiran sueños desga-
rrados.
Gloria ven.
Se reía y era impaciente,
Tenía un frío ....
Frío! Frío! Frío!
Temblaba~ como una despetalada flor. Todo lo inver-
naba y yo, yo, yo, le di protección, calor, cobija y besos
Malparida! Me dejaste, te voy a encontrar, Gloria, y
sabrás
doble de las mil ... .
Sabrás .... sabrás .... mugre! Pegostre, costra .... sabrás
Gloria que te adoro y sólo soy un pobre puñal sevilla-
no.

FIN

AVATARES

350
 I

(Ejrain Bennúdez, policía, con placa 0234 empaca su uniforme;

alfando su hija recién nacida, duenne).
EFRAIN: No sabes con cuanto dolor Laura me despido de
tí, amor, pero es probable que si sobrevivo te traiga
la muñeca color cielo y alelíes, que he querido ofren-
darte, pues eres vida, mi niñita dulce, en medio de
tantas flores negras, eres el encanto del día con tu
dulcísimo mirar ...
A tu muñeca Laura, bautizarás como Ifigenia, y será
frambuesa su mejilla, melón su labio y una brisa
recorrerá sus sedosos cabellos en los cuales trenzarás
tus manitas, haciendo de ella la pequeña diosa de tus
sueños; si sobrevivo, pasado mañana, te traeré un
gran oso de felpa, tan grande como una montaña de
miel y chocolate, para que en él te deslices y ruedes
y en ese tobogán habites las aguas de tu imaginación
y conozcas los caballitos del mar, las sirenas que
aleluyan las fiestas, las pomas blancas de algodón,
que son los poemas de la risa y cantes y cantes en la
vida, pues hay que combatir con tu canción de infan-
cia este cruel espacio de las tormentas, este ocre
solsticio de acritud, este tiempo, estos fríos ...
Te cubro y enmanto mi ranita de aguas calmas, con
un verano placentero de dulce brisa. Está rota la
cobija y pobre, pero algún calor dará a tu piel, mi
nenita ... Si estás sola cuando yo haya partido suena
esta sonaja, la hice con los pertrechos de las balas
¡Si! de tantas balas, tantos muertos ... En este tarro
te la deposito.

(Ejraínjuega con sus balas un aterrador estallido, Ejraín es casi

el despojo de los policías muertos).
EFRAIN: Uno a uno, como docenas de rifles han caído y
es probable que esta última bala sea la mía; no, no
llores ... no estés triste, no lo estés alma mía, te traeré
la muñeca y el oso de felpa, cálmate,... ¡Ah! seré el
gran payaso ...
353
 El payaso de la nieve ¡Ah!
El payaso de la paz
Y te haré reír, reí, eí hasta tu estallar de risa mi linda
Laurisa.
Ojójo, jojó. Borojó traigo yo tu papá, y un yo-yo que
te hará desmayá.
Mirá el yo-yo. Rueda como el tiempo y sube y baja
prendido al viento.
Y esta cometa te anuncia velas, te ritma espacios de
marinera, cual gorrioncilla se va volando, con su
patica te va arrullando.
Ya mi linda, mi hija ... duerme, dormita, navegando
en flores como Margarita.
11
EFRAIN: Claro, siempre me increpas: que deje mi trabajo,
mi oficio, que en él sólo tengo la muerte escondida
tras las murallas, que lo hago por venganza, porque
odio el ser mi padre cuarteado cual cerdo por los
bandoleros y hoy vengo y me pongo el disfraz de la
violencia, pero lo real es otro y tú lo sabes ¿hay cplgo
más qué hacer en este miserable país que descansa
sobre lo nefasto, y la esperanza sólo es un cúmulo de
olvidos?
Tú sabes:
Intenté ser zapatero, camionero, carnicero, tejedor,
obrero de máquinas pesadas, de máquinas livianas,
colgarme de los edificios en esos andamios donde sólo
el vacío te llama, cabalgar las calles repartiendo la
sangre del día con sus letras muertas; violentar las
aceras con el traqueteo que destapa las tuberías par~
encontrar en ellas las cloacas de la condición huma-
na, ¡La mierda! el estiércol, la basura. Hasta payaso
quise ser mujer, cuando te conocí era un payaso.¿te
acuerdas? gustabas de mi risa y besabas mis labios
y los ajes de mis dientes y sobre ellos resbalabas tu
lengua y me susurrabas: Efrain, hazme reir hasta que
me bañe en tus gritos.
354
¡Hump~! Eso me decías alegre, María del Cisne, eso
me ?ec1as, me susurrabas, me ansiabas y nos enter-
necimos como dos palomos y soñamos que nuestro
n~do estaría lleno de flores, de esperanzas y ahora tan
solo tenemos esta pocilga inundada por las damajua-
na~ de la noche; flores de muerto tenemos mujer, de
olVIdo. Saber que en ocasiones las paredes se disfra-
zan con nombres de belleza ...
Damajuanas de la noche ¡Ah! .
Es ta~ soberana en su tristeza la vida, a veces tan
tierna como nuestra hija y a veces tan dura como
nuestra unión Silvia.
Me da miedo, tú sabes que me infecto las venas de
un soliloquio torrentoso por donde pavorizan nave-
gantes balas de plomo que explotan y es probable que
sea yo el...
Si, el que e~fuman y borran, inocentes y culpables,
~s el c:uel JUego de una guerra sucia donde yo no
mvente las jugadas y menos aún los sables, así tenga
que armarme hasta los dientes como león o el oso o
el áspid que siempre guarda el veneno para defender
su coraza._No puedo dejar este uniforme de guardián
d~ 1~ ley, tu lo sabes mejor que nadie, mejor que nadie
SilVIa, ... es la hora, me toca el turno del día, clarea
un alba, ojalá un amanecer de esperanza, escucha el
runrun, es el rayo que toca la musical mañana dia-
dema de luz y sol.
Le traeré la muñeca a la niña y a ti un beso, despierta.
(Ejraín tennina de vestirse y etc ... el día irrumpe suave, lento. Un
bolero penetra el aire).
111
(Es el rumbero, el viejo Juaco que tennina su fiesta).
VIEJO JUACO: Eeché viejo Efra, pero si estás hecho una
pinta vestido de civil, así no má te ves, ¡que bueno!;
las hembras por tí darían un alarioo mijo que ni la
negra Celia, escucha:
355
(IndiscutibLemente La negra CeLia interpreta un danzón de
aquellos).
VIEJO JUACO: Viejito ¡mirá! la vida es rumba y de la
buena... ¿Fue que ya has dejado tu· puesto en la
policía? Eso de ser guardián es cosa bárbara guam-
bón, imagínate, siquiera dejaste el puesto ese tan
macabro, como están las cosas acá, en este territorio
de miedo la rumba llora un lamento de música, sí
señor, por decirte no más, siquiera dejaste el puesto
con esa placa el guardián de la ley 0234 tan maluca.
Anda, cayó Segismundo con la bomba esa, cayó
Isaías, cayó Roque, cayó también, bueno, tú conoces
la lista mejor que nadie, pues todos han sido tus
compañeros, aunque ñero, también cuentan las
atracciones del silencio hechas por los escuadrones:
pues que ustedes la hacen, a mí no me consta nada
Efra, porque yo sólo soy un disco que gira noches de
palma con sabó boricua y ma ná, pues a mí. ..
····0(
Sabé que en la discoteca "Luz de flor" me han dicho
que la cosa es coló de hormiga y que van a poné toque
de queda y toita la gente va a tené que salir no sé pa
qué sitio porque el susto ha invadido todo y el entorno
va a se una llovizna de piedras de puras asperezas ...
La negra Cholé insiste en que es mejor irse pa'su
tierra porque vale más tranquilidad con pobreza en
esas tierras secas donde ella vive, que ciudad con
grito de cólera y colerín colorado y que el rebusque y
que el escondite y que las guaridas de estas vidas. Y
se va a ir todo el mundo y que el último que salga
apague el bombillo.
Imagínate como es la vida mi viejo. Dicen que todo lo
macabro es color de noche y a mí porque siempre lo
que me gusta es la noche con sus camisas florinas y
la fosforescente con la gafa suin del son ...
No hombe ¡que va! nunca voy a dejar que me coja el
susto por las redes de incertidumbre y la confusión,
esa sama pa'l mulato Joaco no existe ... ni va a existir
nunca porque yo el viejo Joaco lo que quiero es bailá
pa'olvidarme de los comentarios ...
Oye viejo Efra, ya que dejaste el puesto y de fijo estás
caimaniando en un parche más nota ¿por qué no me
356
da_s un adelantico a lo que me debes? ·Ah! Así está
mas tran, qm·1a t u conciencia y bueno, yo1 me agencio
el ron pa que la noche estrelle un beso de maruqueña.
(Se va el vifdo Joaco dejando a E.frain zampao y ... )
EFRAIN: Mierda ?e
mierdas, la mierda de la gran mierda·
ya me tumbo el boricú este... '
Si le d~beria esa chanfa, o seria por el miedo que no
le conte que soy policía ¡Virgen! si sigo así me desplu-
~ar: Y ~a lana al aire y mí Laura sin su muñeca y la
SilVIa sm mi gambeta.
(Cualquier
. . cosa cotidiana hace: tomarse un tinto , jumarse un
ctgarn11o, tararear o rascarse, etc. etc.).
IV
EFRAIN: Llego al frente de tí amor, y en la distancia se me
han c~do las cargas y las moles del misterio y estoy
tar: triste como el abandono ¿dónde estás Laurita?
¿donde? ¡¿quién piensa en tí?!
¿Será Ifigenia la muñeca?
Esa dulce alondra, con sus pasos pies de esencia
~fombrada, la que clama un aullido último, la que
VItupera, la que exige ...
(Un ~erri~le susto lo saca de su pensar pues CeLso diagrama sobre
el p!So stgnos, letras que pinta en su delirio).
CELSO: Aquí está, aquí la dejé, aquí allá allá ya ya La
¡Be!: ' ' ' ' '
Ahí la ?~íé Y era un muñón, una uña, sola mi niña,
una ~na, que cayó y cayos mil en el camino, ¡¿te
acuer as cuando estalló el avión, y era tu hijo, tu
hermana y sólo una candelada en el borrtsco?!
A, A, A ¿dónde está la B y la alborada, ha muerto
¿sabe usted?
Deme un pan Y mi anciana madre con sus recuerdos
de nubes Y este paisaje sombrío, la equis sólo clama
Y la ye te dice, te dice que hay un pantano exacto en
las distancias, todo es un cúmulo, uno, dos, tres,
357
 caen y mueren los equinoccios y la luna sólo da un
pequeño reflejo de ternura; detrás del gabán hay un
reflejo, la gabeta esconde un closet y una ducha que
te agua ducha que te agua, madre, te agua el recuerdo
de las azucenas.
¿Has visto cómo cae la gaviota con sus plumas ma-
ñaneras buscando aguas de aromas y raíces de
pez? ... Madre, busca a Laura detrás de los espejos.
También tengo que pintar las basura~ de tu alma ~
el aullido del tiempo que terroriza un cantico. He aqm
la ene ... Aquí la ese y el número numérico del tigre de
papel, también alma mía tus cami~a~ insertas .~n
lanzas y la sangre de tu pupila, ~cuam~e ec~acwn
de tu sonrisa, si Luis, silga que sügas d1stanC1as, te
memorizo porque muerto fui en tu recuerdo y el trece
aquí lo !J"anscurro con sangre, con la duda de los
infinitos.
Ere, equis, zeta, abandono la tiza y rayo con mi pupila
y pienso que los gorriones le dan <:la~ a los cuervos
para que el gallinazo disfrute los vom1tos de la mor-
tandad.
Efrain, Efrain, píntame un ene ene y adiós, te despi-
do.
(Celso, e[ prístino mental pintor del piso despide a Ejrain. Quedó
tan sólo Ejrain y abandonado, que aúlla).
V VI
(Irrumpe el sicario, arma un silencio de nube, se llama Antonio
Bermúde:t).
ANTONIO BERMUDEZ:¡Sabe qué pelaol Me le escon-
do y me le esfumo y me meto este "Kil( antes ~el
disparo y me parcho en el paree de mi pandad, COJOn
de mierda, Efrain y ahí te doy un silencio de agua Y
no te me safés bacán; mira del ojo, descanso del
nunca y tristeza del siempre, pelao, porque te t~ngo
en la óptica ¿Sabés? en la del nunca acabar ~ammos.
En la óptica de mi famili, la que ha perd1do a los
358
hacanes ... aquellos que filan en las trastiendas, en
los bares, en las esquinas y a todos riegan ustedes,
que se encapuchan, oscuros brothers del desorden
te ~o~ a enjuiciar por los gritos de las nenas y
(practicamente le arma un juicio) el desmayo de mi
prima Inocencia: la que cuando su man como una
rata con folidol quedó seco y la Inocencia desmayada
que lleva alejada su tiempo, alejada, mirando a las
nubes y buscando a la luna para con ella eclipsarse.
Todo eso pedazo de estorbo y muchas más te cobraré
y bien pillao que te tengo ¡Ah! te vendiste, te espié en
el camufle de tu choza, en el amanecer de tu román-
tica despedida con tu hija canción de cuna, Ajá, pobre
y romántico policía que das un beso de amor y
disparas camuflado como un manto que lamenta los
temores.
¿Cuántos paquetes te dan por salir fumigante de
cadáveres?
Seguro ni un peso, sino una orden secreta ... A mí en
cambio, policía, por tu gorra me enciman menuda de
la tesa pa'que mi cucha esté a lo bien. Y no te movás
bicho que esto no es un juguete como la muñeca de
tu hija, tu Laura, no, esto sí clama un fuego certero
y no es ningún juego de trenzas papá, sino un fuego
que te va a dejar sin muñeca ... muñeco.
(Un disparo ultima a E.frain).
(En el entierro de E.fraín, ahora no un policía, solamente un... NN)
(El padre, viejo pobre y descalzo llega).
PADRE: Nací en Concordia, ese pueblo en las montañas
donde las acacias con su verde y el limón piel que
acaricia una brisa de tarde, floran antes que la noche
ocas e el silencio de los cuervos para que las ranas con
sus gotas de agua den brizna de brisa a la mañana.
De allá vengo, de Concordia hijo, a tu entierro, Efrain
hijo mío ...
359
Te he traido:
Esta muñeca ¿sabes? me la regaló una niña en el
camino ... son leguas y leguas las que he caminado,
leguas para llegar a tu entierro.
La niña que me ha dado esta muñeca en ofrenda a ti,
se llama Ifigenia y en su mirar la naturaleza vistió de
asombro y ternura, como mi nieta Efrain tu hija, a
quien no conozco y deseo con la fibra de padre en
abandono, conocer, ardientemente con pasión de
abuelo y darle esta muñeca, tres jazmines y unas
pobres sandalias de labrador del tiempo.
Efrain hijo ¿por qué lo hiciste?
¿En qué época?
¿Tenías qué años? ¿12? ¿13?
Y ese novillo te embistió y la cerca del portón te dio
la lejanía final, como el tiempo que transcurre hasta
el cierre final de los olvidos.

FIN

TRIBULACIONES
DE UN ABOGADO
QUE QUISO SER
ACTOR OEL
OLOROSO CASO
DE LA MANZANA
VERDE
360
(Una normal oficina de abogado, teléfono, máquina de escribír,
ventana, libros, radios, etc., de cosas que decoran esos sitios.
Cada cual ambienta su laberinto como quiera. Justo Ezequiel
prepara una escena de "El Avaro", de Moliere, puede ser la
escena VII del cuarto acto).
HARPAGON: (Llega gritando desde el jardín y sin sombre-
ro,) ¡Al ladrón! ¡Al ladrón! ¡Al ladrón! ¡Al asesino! ¡Al
criminal! ¡Justicia, justo Cielo! ¡Estoy perdido! ¡Ase-
sinado! ¡Me han cortado el cuello! ¡Me han robado mi
dinero! ¿Quién podrá ser? ¡Qué ha sido de él? ¡Dónde
está? ¡Dónde se esconde? ¡Qué haré para encontrar-
lo? ¿A dónde correr? ¿A dónde no correr? ¿No está
ahí? ¿Quién es? ¡Det~nte! ¡Devuélveme mi dinero,
bandido!. .. (Así mismq.."'cogiéndose del brazo) ¡Ah, soy
yo!, mi ánimo está trastornado; no sé dónde me
encuentro, ni quién soy, ni lo que hago. ¡Ay! ¡Mi pobre!
¡Mi pobre dinero! ¡Mi más querido amigo! Me han
privado de tí, y, puesto que me has sido arrebatado,
he perdido mi sostén, mi consuelo, mi alegria; se ha
acabado todo para mí, y ya no tengo nada que hacer
en el mundo. Sin ti no puedo vivir. Se acabó; ya no
puedo más; me muero; estoy muerto; .... ".
(Una imprudente llamada saca a Justo de su personqje in trance
de Q.Varicía.)
JUSTO EZEQUIEL: "Diantre de aparato que inventaste tú
hombre de la inconciencia y la irracionalidad para
matar con tu timbre la inspiración, el genio, el talen-
to. ¡Oh! ¡Oh, Moliere, te ha matado un timbre mecá-
nico! Moliere, viejo. Moliere, Ah! Qué descanso, me
alivia de mis angustias, de tanto crimen diario, tanto
cementerio colectivo en que este pueblo se sume
imparable y con la paloma de la paz volando cual
cuervo. ¿No me entiendes, viejito? ¡Soy un actor!
Mejor dicho Angelita me ha llevado a la actuación, a
los clásicos ... Hombre, viejo, Angelita, mi amor, mi
nueva novia. Con ella sacrificaré mi destino de soltero
y sellaré mi nombre a su estirpe ... Perdona viejo,
perdona. ¿De dónde me hablas? ¿Cita? ¿Partido de
fútbol? ¿Ocho de la noche? Viejito, no, no, no. ¡Impo-
sible acompañarte viejo! Además mi afición por el

363
 fútbol terminará por matarme, te cuento viejito que
la última vez cuando ese pibe dribló mal y equivocó
el cruce, y se comió el gol, mi corazón quedó suspenso
y sentí un vahído peor que el de la negra que defiendo
mañana. No tengo tiempo viejito para acompañarte ...
tú sabes, mis aficiones han ido subiendo escalones,
no es el sudor ni la acción del músculo lo que me
emociona, no viejo, es el alma, el espíritu, su tragedia,
su comedia ... y además mi caso. ¿No te has enterado?
Ya te enterarás. Le he intitulado "El oloroso caso de
la manzana verde" ... De la manzana verde. Sí, ex-
traordinario nombre, pero perdona viejito no puedo
atenderte más porque tengo que redondear miman-
zana, mi caso. Tengo dos horas, a las siete, cita con
Angelita, El Avaro y su Moliere. Sea dicho! Suerte,
viejo. Ya hablaremos".

¡Jurol Es el último cigarrillo que me fumo, progrest-

vamente me estoy matando. Toco madera y rayo para
no olvidarme, es mi último cigarrillo. Dios mío, pero
cuántas rayas hay aquíl Esta fue en el caso de las
Ramirez, la hice para... para...
(Lo ataca una risa súbítC: y prende otro cígarríUo)
¡Ah! Voluntad eres tan, tan, tan, que no encuentro la
definición así como no encuentro tampoco esta pala-
bra. Si no es la precisa el juez me invalida el caso y
este alegato ha de ser perfecto, ordenado, lúcido y
después la defensa, ¿cómo asumirla? Tan súbito, así
de golpe clavarle diez y siete puñaladas por delante y
veinte por detrás y ese NN así sangrante se reía y le
repetía:

-"La culpa es tuya, negra, la culpa es tuya".-

Es increíble, porque no le gustó la manzana que NN

le regaló.

- "Estaba demasiado verde"-

Me dijo con esos ojos imperturbables, y ni una sola

palabra más musitó la negra. Es un caso patético de
364

. sensaciones que le depara su frágil pensamiento,
Tribulaciones de un abogado que quiso ser actor o
El oloroso caso de la manzana verde.
Fotografía de Carlos Mario Lema
desesperación marital, patético y mortal. Pero una
manzana verde no puede provocar tal desbordamien-
to. Ya! Esa es la palabra en la cual tengo que apoyar
mi defensa: "Desbordamiento de pasiones actuadas
por un sabor verde de boca hastiada". Que lindo! Y
todo por una manzana, que redondo caso!. Lástima,
lástima. Han sido tan románticas las manzanas. Y
tan pérfidas: La manzana de Adán, la manzana de la
discordia, pero ésta sí supera el caos y se desborda.
Diccionario: "DESBORDAMIENTO: Acción y efecto de
desbordar, el desbordamiento de un río".
Si se desborda un río ¿Cómo no desbordarse un alma
maltrecha? Veamos el caso con detenimiento riguro-
so: Está allí sentada la negra, sumida en lejanas
hace diez años se casó y está triste. Tiene un lumba-
go, jaqueca, artritis, callos mortales y un cólico de
miedo, NN llega feliz, prendido, chisporrotiando su
juma y desequilibrio en su paso y en su voz que canta:
- "Feliz mi amor que te has casado conmigo, feliz mi
negra por ser mi adoración. Negra hermosa, mira lo
que te trae tu media naranja".
A la negra el lumbago se le rigidiza, su jaqueca le
estalla, la artritis toda y los callos la dejan tumefacta,
y alver el cuello de NN con manchas de labial y al
percibir el olor verde de la manzana, su boca se
crispa, alaridiza la noche y el cuchillo sigue tan sólo
su curso normal, limpio, transparente. Es sólo un
desbordamiento de movimientos lógicos y naturales
señor juez, que la liberan de diez años de esclavitud,
de lumbagos, de jaquecas, de artritis, de callos y de
marido, y nunca más señor juez, tendrá que olfatear
esas odiosas manzanas verdes. Esas odiosas manza-
nas verdes!.
Debo hacer un énfasis fundamental en que laman-
zana estaba verde y no madura. Penetrar la concien-
cia del juez, también taladrar las mentes de los
365

jurados hasta hacerles olfatear un cierto olor a podri-
do en las manzanas verdes.
¡Ah. Qué caso! Sublime, magistral. Pero, ¿Y si de
pronto alguien del jurado gusta enormemente de las
manzanas? Me hunden el caso, me condenan a la
negra y triunfa el sabor vegetal sobre mi defensa.
Vaya! Perdí el caso, siento que perdí el caso.
¡Mal haya! Ya veo a una de esas señoritas pulcras,
entrada en años, que adoran las ensaladas con man-
zanas verdes, sentada en el estrado de los jurados.
Ahí la veo sentada confrontando su moral. vulnerado
su gusto, argumentando con la vehemencia de su
beatez:
- "Es imposible, radicalmente imposible, que el olor a
una manzana verde, esa exquisita fruta que reina en
las ensaladas de verano como diosa, sea el responsa-
ble de un crimen, de un desbordamiento de tal mag-
nitud sanguinaria, con alevosía, sagacidad y pericia
en el manejo del arma. Héla aquí, señores compañe-
ros del jurado. ¿Es acaso un arma para cortar una
delicada manzana? No señores, es el arma ideal para
este cruel crimen. Yo considero que la manzana es
inocente y la sindicada culpable."
-"Pero señorita Pérez Galdós, no se puede establecer
premeditación y alevosía, la sindicada en este caso
obró con una inocencia motivada por las fibras pro-
fundas de una esclavitud que clama libertad".
Eso puede argumentar un justo pensamiento en otro
de los jurados para dejar sin piso ese argumento
falaz ... Sí, eso muy bien puede argumentar.
Y si la señorita Pérez Galdós increpa:
- "Señor Taborda, entiendo que es usted carnicero
señorTaborda, por lo tanto, para usted una manzana
debe ser más culpable, ya que su costumbre establece
indiferencia frente al corte tajante de las carnes.
366
Dígame señor Taborda, ¿Cuántos cerdos mata usted
diariamente con un arma asesina como ésta, señor
Taborda?".
En verdad seria irrefutable la señorita Pérez Galdós
en este caso y en defmitiva el señor Taborda sellaría
su boca. ¡Ah! Que fácil manera de perder el juicio y
dejar caer tras las rejas a mi cliente. ¡Ah! mi cliente,
mi cliente, mi cliente pudo haberse esperado, no
violentar su inconsciente, su profundo malestar de
mujer insatisfecha a la atadura de su matrimonio y
en la mañana, cuando NN hubiese despertado, ofre-
cerle un trozo de la delicada fruta acompañado de
angelical sonrisa y estas frases:
- "Cariño, picha bonito ¿Sabes?, he pensado que te
comas la fruta solo y me des el divorcio. Estos diez
años en tu compañía me han sabido a mierda".
Eso le dijo: "Mierda". Pero, ¿Qué me pasa? No le dijo
nada, ausencia de palabras y acción de puñaladas
repetidas, obsesivas. Pero es notable, no fue capaz de
tocarle el cuello donde la evidencia de un pintalabios
presagiaba adulterio. La negra no quiso penetrar ahí
con su cuchillo. Es obvio, racional de obviedad al
desechar los celos, no le rumiaban los celos, ese
doloroso sentimiento que te carcome. No, la negra no
dejó NN a su marido por celos, otras razones, otras
causas lo fueron. ¿Secuestro? Sólo se había liberado
de un secuestro. Se trata, evidentemente, de un caso
de legítima defensa, legítima defensa contra un se-
cuestro. ¡Ah! esta solución jurídica tendré que inte-
raccionarla en mi defensa, como un rayo ultimaré las
teorías del fiscal.
¿A quién tendré que enfrentar en el caso? ¿Será,
acaso, a aquel espécimen, el cojo Paniagua, aquél que
desde el vientre se enamoró de los militares, aquél
que sólo trazaba líneas rectas y decía que la curva era
una provocación al delito? ¿Será al cojo, ¡Carajo! a
quién tengo que enfrentar? Me acuerdo de ese cojo
con su mirada vidriosa y esa voz chlllante que clama-
ba:
367
- "La acción defensora de la Ley se ha de imponer
sobre cualquier alimaña que la vulnere. Contra el
delito: Purga. Contra el caos: Orden. Y contra el mal:
Fuego, metralla, balas y pertrecho.
¡Ah! también lo veo silencioso y auscultando malda-
des pronunciar:
-"Contra la mugre: Ajax".
¡Dios! Y me va a tocar enfrentar a este cojo, enfren-
tarlo de frente o en todas las direcciones, con su voz
de cuchillo oliendo a discurso decir:
-"Señores jurados de conciencia, ¿Es acaso, la pala-
bra desbordamiento o una inocente manzana verde
el móvil de este cruel insuceso? No!, es Ella. Tiene la
maldad metida en el cuerpo como una culpa origina-
ria de un ángel enfermo: Luzbel, de un demonio q11e
niega la ley del hombre y la ley del hombre ordena
arrasar con el mal como principio de nuestra culpa.
¡Ah! señores jurados de conciencia y ustedes, espec-
tadores de esta cruel mentira juzguen el solo hecho
de esta mujer que penetra insaciable un cuchillo
sobre su cónyuge, sobre su amor. ¿Qué ha dicho
Jesús? !Amaos y multiplicaos, no mataos y extermi-
naos 1"
..
¿Cuántos años le podrán dar? La negra con ese
lumbago y tantos achaques físicos y morales no creo
aguante en esas cloacas inmundas donde caen los
condenados. Pero, ¿Cómo estoy dando por perdido el
caso? No, tengo que vencer, así me toquen seis cojos
Paniagua en la fiscalía. Tengo que traer a colación
una figura jurídica específica, concreta y locuaz que
deje silente a la pérfida señorita Pérez Galdós. Una
figura contundente.
¿Dónde estaba yo en el seguimiento de mis ideas
antes que se me cruce como una mancha en mi
diáfano pensar Paniagua, el cojo de las líneas rec-
tas? ... Veamos, veamos. Si la negra no hubiese blan-
dido el cuchillo v en cambio la palabra divorcio le
hubiera restallado en su cerebro, estaría libre de
368
juicio y yo sería su parte civil y no en cambio la parte
penal en la defensa de un ser que no se divorcia
porque no se lo permite su condición social, o porque
la ignorancia crasa de su estrato bajo le niega esa
opción, ese derecho, o porque el irreductible someti-
miento a los lazos de su naturaleza violentada le
impide ser una mujer libre, porque ha sido secues-
trada en virtud de su matrimonio nefasto y ruin. Y ha
sido secuestrada, porque ustedes saben señores del
jurado y usted señor juez y ustedes respetables co-
nocen mejor que nadie, que el permanecer atado a
alguien contra la voluntad de ser libre y feliz, sufrien-
do inclemencias y tormentos, hambres y vejaciones,
así ese compromiso sea ungido por el orden divino,
ese permanecer que no puede ser disuelto por un
divorcio, que no puede ser disuelto por otra causa, se
disolvió en este caso por una legítima defensa contra
esta figura delictiva llamada secuestro. La sindicada,
señor juez. mi patrocinada, fue víctima de un secues-
tro y obró en legítima defensa. Su inconsciente fue
llamado a obrar cuando olió aquella manzana verde
que NN le trajo con la intención procaz de envenenar-
la quién sabe por cuantos años más, de sumirla
envenenada en años y años de su maltrecho matri-
monio. La intención de esta manzana fue clara, tan
clara como la intención calculada engañosa y perver-
sa de aquella cruel madrastra del cuento: Dormir
envenenada a la bella Blanca Nieves. ¿Quién no
conoce aquella vil trama? El mundo entero condena
desde sus infantes años ese engaño, sabor manzana
del cuento. Pero, en este caso, tan real como doloroso,
no contamos señores con un príncipe que bese la
nieve blanca de esos labios, ni contamos tampoco con
siete enanos de cuerpo pero enormes de alma. No!
Contamos con una sociedad que condena sin analizar
los olores de esta tragedia cotidiana, repetida hasta
el cansancio, una sociedad que no ausculta, no hur-
ga, sólo dispara como una ciega histérica contra esta
pobre Blanca Nieves modema, contra esta mujer
silenciosa, culpándola con siete gigantes pecados
capitales.
369
(Una risa socarrona lo sorprende, es evidente su contento, silba,
se compone, etc.)
Presiento que la señorita Pérez Galdós no podrá
contener sus lágrimas y veo al cojo Paniagua enroje-
cer hasta las orejas y a los asistentes enloquecer de
júbilo, la negra bendecirse de gratitud y al abogado y
jurisconsulto, Licenciado Justo Ezequiel Flórez, dejar
ufano con frente digna el estrado. Contundente, ra-
dical defensa, humana y sensible hasta la conmoción.
Si Señor!.
(Sigue gratifi.cándose, recibe las imaginarias ovaciones a su
magistral defensa, mira por la ventana, escucha la radio ,fuma.... )
Perogrullo, determinación, ausencia, cohabitación,
enfermedad, caos, ultraje, desamor, abandono, rup-
tura, sadismo, contrato, fidelidad, propiedad, ma-
chismo, horror, pasión, celos, exterminio, mancha,
locura, chocoprístico, ancán, manzana, manzana
verde!... ninguna palabra, ningún aroma, ninguna
sensación podrá desarticular mi defensa ni desorien-
tarla, la manzana es olfativa y por el olfato precisa-
mos, discurrimos y pensamos. De todas maneras es
más importante el aroma que la imaginación.
¡Ah! Dificil, dificilísimo seguimiento en el orden de las
ideas. Hueles el caos, no decimos imaginamos el caos,
no. Siempre nos huele a mierda, nunca imaginamos
la mierda. La mierda la ocultamos. ¿Sí o no señorita
Péres Galdós, la mierda la ocultamos? ¿Por qué usted
le dice al otro jurado de conciencia, al silencioso y
escuálido maestro de obras, al radioaficionado maes-
tro Ochoa lo siguiente?:
- "Maestro Ocho a, no ha dicho usted una sola palabra
en este juicio. Ha observado y ha visto edificar con un
silencio profundo y sabio cómo este arquetipo del
desvarío nos trae y ultraja a su juego de ideas plani-
ficadas y estúpidas. ¿Maestro Ochoa, no le parece que
el señor Justo Ezequiel es un perverso y manipulante
espécimen? ¡Humpht! Hablar de secuestro! Maestro
Ochoa y señor Taborda. ¿Secuestro???? ¡Horror!
Confundir el señor Justo Ezequiel e intentar confun-
370
dimos a nosotros, nonnales habitantes, ciudadanos
~omunes Y comentes, en esta teoría más que enga-
no~a, _es como bien lo refutó con obviedad y buen tino
el JUnsconsulto y rectísimo abogado de la fiscalía
doctor Paniagua: '
-.Es extraño que la defensa acoja esta figura para
Cimentar su intervención y lo que ha provocado mi
contrincante es un delito de ideas, una apología a
todas luces de ese crimen inhumano. El secuestro
sólo ~a sido ~or~etido por los peores individuos, por
bandidos, cnmmales, almas perversas. Histórica_
m~nte el secuestro ha sido condenado con guerras.
Mirad lo que aconteció en Troya con Helena al ser
secuestrada, una guerra donde la sublime inteligen-
cia asumió fonna de caballo portando defensores
guerreros. Proclamo venganza contra el abogado Eze-
quiel, la ciudadanía no puede permitir que defiendan
un crimen nato, virulento y maquinado por esta cruel
mujer y la conviertan en heroína de cuentos infantiles
apoyand~ esta tesis en la palabra secuestro. ¡Secues-
tro! ¿Que puede pensar usted si lo cogen violenta-
mente y encierran y a cambio suyo piden algo? Dígalo
ya que lo estoy amenazando, dígalo. Ven señores
jurados de conciencia y señor juez, este ser que vino
a contemplar el juicio se ha quedado mudo con mi
pregunta. ¡AH! ¿Qué podrán sentir los ciudadanos
qu~ han sido secuestrados y sus familiares y la
sociedad toda? Pido, señor juez, que se suspenda la
defensa de Justo Ezequiel, le quiten su título de
abogado y lo encierren de por vida obligado a moler
piedras".
- "Maestro Ocho a y señor Taborda, qué lindo habló el
abogado Paniagua y ... y ... conmovedor hasta la mé-
dula .. Perdón, estoy algo afectada por estas palabras
tan ciertas ... He leido tanto esa Ilíada, la guerra
desatada, Helena, Ulyses, París ... y pensar que este
perverso defensor Flórez confunde un hecho tan gra-
ve como el secuestro, tan mortal para la sociedad, tan
venenoso, y nos habla de manzanas verdes, de vene-
no, de Blanca Nieves secuestrada, de desbordamien-
371
t eando lo verídico del caso es que la sindicada, la
o._ u Amanda de Tangarífe de Tangarífe, oíganlo
senara ' .
bien señores, ¡DE!, o sea, obligada ~ su mando con
abnegación, devoción y amor, la sen?ra Amand~ de
Tangarífe clavó impunemente y repitio con ~agac1dad
en el manejo del arma, treinta y siete punaladas ...
Maestro Ochoa, usted construye casas, es maes~o de
obras, usted sabe cómo se construye un. cnmen,
cómo se eslabona hasta ser un hecho tapmdo con
sangre... su silencio me perturba, maestro O~hoa,
responda: ¿Se trata de se~uestr~? o, como d1ce el
paladín de la sociedad, Panmgua:
_ "Un violento crimen pensado y ejecutado sin pie-
dad ...
_ "Que no nos metan gato por liebre ... ¡Ah! ¿Qué
piensa, maestro Ochoa?"
_ "Se se se ñoñorita Pérez Gal ga gaga ga gal~ós. · · yo
yy yi yi sssssso so so soy ga ga ga gago gago ·
¡Ah! Que caso. El maestro Ochoa nos ~e.sultó gago ...
la señorita Pérez Galdós suelta una nsüa y todo se
hace confusión ...
¡Maldito cojo, caraja! Maldito ~ojo, siempre co?fu~­
diéndome y confundiendo a los JUrados de conc1encm
... Bueno, tampoco me puedo dejar ll~var .p~r u?
exceso de imaginación ... son hipótesis, solo ~1potes1s
sobre seres que pueden tener otras personahd~des ...
de pronto me resulta la señorita Pérez C?aldos una
gran socióloga, el señor Taborda un erudlto e~ ~om­
portamiento humano y el maestro Ochoa un filosofo
liberal ... No! No! No!. .. Me ha resultado una maestra
beata enamorada del sabor de las manzanas verdes ,
un tímido carnicero y un albañil gago, ¡JES_LJS, DIOS
MIO! Vírgenes de todas las especies, ayuda?me. No.
No. Los santos no argumentan con la razon de los
humanos ...
¡Ah! ¡Ah! Concentración, co~centración mi .qu~~do
Justo Ezequiel Flórez ... Acuerdate de ~os eJerclCl.OS
aquellos para abordar un personaje e mtrospecc10-
372
narte para lograr ese aspecto teatral que lo magnetice
Y en el espectador se dé una asimilación catártica
¡Ah! Qué profundo habla mi profesor ... : '
- "Concentración, concentración ... "
¡AH CARAJO! Por las barbas de los mil carajas, la que
va a resultar afectada es la negra si me descuido en
el estudio in extenso del caso: primero mi caso, mi
defensa y segundo, mis gustos personales ... ¡Ah!
Oficio, moral, alma, entrega, y la negra debe salir
libre. Palabra justa de Justo Ezequiel.
(Justo puede tararear una ópera, buscar datos -acordémonos que
es fumador empedernido, muy aliñado y pulcro, le gusta mucho
acicalarse el bozo y empapar su pañuelo en agua de colonia-
quiere prender el radio pero desiste).
Para qué, para qué, para qué prenderte loro transmi-
sor y papagayo oficiante de las mismas muertes y
atracos noticiados como dolores de cabeza sin cai-
mantes , iguales idem de etcéteras, absurda y dolo-
rosamente etceteriados? No quiero saber del mundo
Y de sus chispas delirantes. Estas treinta y siete
puñaladas son suficiente demostración de lo verde
que rueda el mundo y sus manzanas ... qué tal si en
vez de manzana NN hubiera regalado a la negra una
sandía? ¡Qué fabulosa especulación terrible y categó-
rico ejemplo de realismo mágico desbordado ... ¿Se
minimizaría el caso si el regalo hubiese sido un
mamoncillo? ... Zambomba! Se me ha pasado el tiem-
po por estar en disquisiciones sobre las frutas y me
he olvidado de mi media naranja .. .
Fl.echado por el olvido, Justo corre al teléfono ... nadie le responde.
Le llaman.)
-"Mi amor que bueno escucharte. Sí, bueno es escu-
char tu lozana voz ... No, no! Espera, perdona pero se
me pasó el tiempo imaginando posibilidades en mi
defensa, personajes tontos, tú sabes, el caso es com-
plicado ... Reina, no te exaltes así mi amor, tú eres
primordial, eres mi media naranja ... más dulce que
una manzana verde. Perdona, perdona, tú sabes lo
dificil que es para mí, el caso me absorbe mi manza-
373
 nita, sólo veo personajes, asumiendo un caso impreg-
nado de sabores vegetales, de angustias, de secues- f~~~~oa~~ultar detrtmen~o.o ansia en su compar-
tros: una pérfida señorita Pérez Galdós y otro jurado an. al ·. tal vez, un chmco concepto de Visión
gago. ¡Imagínate! ... Mi manzana, ¿Qué no te impor- co::::ot~ ~fibra darticular de intención soñada o que
ta? ... Qué me importa a mi, caraja, Moliere y su Avaro, fuerte a e~~ ucta criminal. Obró llevada por una
conmocwn de olfato sin cul a
amor. No estoy para eso, no podría interpretarlo, sí con un muerto evidente.;, p aparente, mas
¿Qué voz le pongo? ¿La del cojo Paniagua? ¿Qué
J t0 E
deliro? ... Pero mi manzanita ... bien, bien, no te diré u(En· medio de su Locura
1 ' us
.
zeqw.eL ha recreado aL Ps · · t
más manzana, amor ... ¿Dónde estás? Espera, espera, ne.., escribiendo el informe. Debe parecer uno de 'os hetrmquanw ra
M ax en una L- · ' os
no cuel. .. " desbordada). e astca demostración de psiquis in trance
Iguales, es como si la tijera de la irracionalidad las
cortara con idéntica silueta a todas, ¡Ahghhl Tercas, ¡~!~aja! Que perfecto informe ha hecho el doc U . l
SI senor . Q - · ne ,
desquiciadas, impulsivas, expectantes, ansiosas. Pe- _ : .. c.. _ue argumentará Paniagua, el adalid d
1a senonta Perez Galdós? e
ro como me tratas en esta forma alma mía, a Justo
Ezequiel, a tu corazoncito, a tu pedacito de ángel. .. : "Señores jurados de conciencia, habéis leído el
eso me dices cuando te entrego todo, pero, cuando mforme del médico ... "
tengo mi tiempo, mi espacio, mi reflexión y me olvido
un segundo de tí marcas en mí frases de horror, soy Suena el teléfono y saca a Justo del trance).
un demonio, la encarnación del macho mezquino, ¡Demonios!
manipulante, mentecato y ¡mal haya, como me insul- - "·H b ? -
- c.. aS er .... Ah! eres tu amorcito . m·I reina,
. mi. cora _
tas! amor ... ¡AH! En verdad" así son las mujeres.:. así
son ... " *
~o~. e~ ha quitado el disgusto? ... ¿No te disgus-
c~s e.... u~ bueno saberlo amor, pero yo te sentí
(Justo ha perdido más o menos su compustura y desvaría. ha ~o una hiena, bruja horrorosa, rana bizca y no
habLado con Lajoto de su novia. Es probabLe que se despeine y ~de Inbt~rrumpas cuando esté en trance de partr una
muestre aLgún signo de nerviosismo extremo como prender tres I ea nllante. Espía."
cigarriLLos o comerse un sombrero).
(Iracundo cuelga y resue'l Le d
Y la negra y NN y el jurado de conciencia, el fiscal, el diccionario Lee.) • a. a un soponcio y se caLma. En el
juez, los asistentes ... ¿Cómo ordenar este barullo? El
psiquiatra, el psiquiatra puede ser la salida ... El tiene Diccionario: "Moliere:
obras ... "
e omed iante francés brillante por
una participación efectiva sobre los nervios y las
reacciones íntimas de una mente afectada, tal vez un
recuerdo doloroso -u oloroso-, un trauma infantil, ¡Malhadad~ suerte me persigue! ... Desbordamiento
etcétera, etcétera, etcétera ... El doctor ha establecido desbordamiento, el desbordamiento de un río D .
en el caso de la negra lo siguiente: ... bordamiento, manzana verde, la negra, secuestro e;~
negra, desbordamiento, El avaro... ,
- "La paciente, Amanda de Tangarife, muestra una
(Un grito de Justo EzequieL interrumpido por eL teléfono).
particular visión de un mundo sin visión, pues no
mueve su mirada de un punto fijo, concluyo con este No hay nadie.
análisis inicial de la paciente sobre su acción que no (Una extraña risa xtr -- ·
, e amsmm, con dejes y gestos muy extraños).
tuvo intención psíquica, ni siquiera un móvil que

374
375
Valium, Librium, Serepax, Limbitrol, Mog~dón, u:a-
mal Ludionil, Dormicun, Rohypnol, Sinogan, AnslO-
pax: Triptanol, Largactil, Ativán, Q&D, un s~mun de
tabaco, un tinto triple, y cargado con tinta chma a ~er
si me calmo en un mar negro ... Madre de la angustia:
¡Cálmame! ... Perdí el caso y Am~?a viud~ de ~~ga­
rife, la negra, enrejada, hecha ameos y rm acc10n en
la defensa ultrajada por un cojo, un gago, una beata
y un carnicero ... ¡Ah! No. No. Acá tengo mi AS secreto:
El vecino Urdaneta.
_ "Juro decir la verdad, toda la verdad y nada más que
la verdad".
_ "lsaías Urdaneta. Cuarenta y seis años. Profesor de
tango y showrnan".
_ "Sí. Fui vecino de la señora Amanda durante ocho
años".
_ "La de una esclava. Esa fue la impresión que tuve
de ella".
_ "Porque la golpeaba, y le hacía esa cosa inmunda
borracho y con un tufo a trago'e pobre."
_ "No veía, escuchaba, no soy vouyerista. Sé interpre-
tar los ruidos, mi profesión me obliga a diferenciar el
violín del saxo ... "
Señor Juez, ruego a usted impida a la fiscalía inter-
pretar con sus mociones a destiempo e int~rrogu~ a
mi testigo cuando le toque su tur?~· El senor Isruas
Urdaneta es bastante sensible y fragll en grado sur~_lO,
ya ve usted como se descompone ... gracia~, ~u seno-
ría. Señor Urdaneta, está usted en cond1c10nes de
continuar o solicito aplazar la audiencia.
_"Puede usted continuar, señor abogado, haré caso
(Suena otra vez el teléfono en este clímax de Justo y se desinfla.)
omiso de esas odiosas imprecaciones de la fiscalía,
pero que no me vuelvan a tildar de fisgón en la vida
ajena. Además no es ajena la vida de Amanda p~a
mí, fui su vecino y confidente de almas, de penunas.
Como a una pobre esclava le calmaba s;-rs d~l~res de
espíritu, a todos sus hijos les consegm fam1lias ho-
376
n_orables que cuidaran de ellos. ¿Saben que fueron
cmco bellos hijos, angelitos de Dios, a quienes tuvo
que entregar porque ese inmundo hombre sólo le
dab~ golpes y polvos ebrios? . . . Poco a poco fue
per~1endo la p~labra y enmudeció, sólo lloraba y
cocmaba y barna y planchaba y olía el hedor de las
cañerías en las casas pudientes donde lo poco que
ganaba, ese hombre con ultrajes le robaba para
soplar esa cosa inmunda, esa basura, ese vicio ... Una
planchita que tenía, se fue; una virgencita de yeso
toda cuca, se fue; los pendientes dejaron de pender,
la linterna, los clavos y hasta las cucarachas se
fueron. ¡Amanda, no llores, estoy contigo, pero es un
juicio mi amor y tengo que salvarte, fuiste una heroí-
na, te salvaré, Amanda, te salvaré!
No, demasiado efectista traer a colación este testigo,
pedirían mi cabeza, a gritos la señorita Pérez Galdós
clamaría:
-"Guillotina, guillotina, gui-llo-ti-na para el abogado
Ezequiel, señores compañeros míos en este juicio.
¿Cómo trae este inmoral testigo? ¿Cómo osa agredir
la razón y la justicia con esa enfermiza y aterradora
visión de ese demente afeminado tanguista Urdane-
ta? ¡GUILLOTINA!"
Válgame Dios, que sensibilidad tan suceptible la de
este pueblo y la de sus más dignos representantes ...
¡Válgame Dios! Enfermos, sucios con máscara de
dignidad . ¡Enfermos!, no captan que esta pobre
mujer Amanda, por fortuna viuda de Tangarife, co-
metió uxoricidio por defender como una leona herida
su maternidad maltrecha. Cinco hijos abandonados
porque su NN no podía sino robarles su pobre sus-
tento para saciar sus ansias locas de vicio ...
- "¡Vaya! ¿Quién osa??? ... Amor perdóname, estoy
excitado con este caso y no he podido salir. ¿Qué han
preguntado por mí? ¿Qué están preguntando por el
personaje que iba a interpretar en clase? No amor,
este caso me tiene sumido, el de la negra, te he
377
 contado, la que mató ... Sí, Aman da. ¿Te acuerdas?
¿No te importa Amanda? Amor, tú sabes que yo cogí ~{:· en la esquina donde tú coges el taxi, saliendo
la actuación y las clases por pasatiempo y para escuela, me compras una del· .
verde verde 1c10sa manzana
acompañarte a ti, mi reina ... Si... Si... Aj ... Mi man- comp~omiso, fe~: ¡ue con ella celebremos nuestro
zana, llámame cuando salgas ... Si, para mí es impor- tarla filos 0 , N , ~ngo un bello cuchillo para cor-
tante, además de esto vivo, viveremos ... ¿No lo crees ' · · · ¿ o entiendes? T .
nita , yo s 1-··· t e espero. , · ··· ranqm1a mi manza-
así? . . . Bueno, bueno, llámame más tarde. Besos
muñeca." (Justo Ezequiel, una extraña sonris .
y va a la puerta... ) a Y el cuchtllo. Suena el timbre
¡Demonios! Las mujeres ¿Por qué Justo Ezequiel te
dio por cortejar a una estudiante de arte dramático?
Ah! Justo, Justo. Que injusto eres y tú por galante FIN
tomar esas clases. ¡Qué pose la tuya Justo Ezequiel!
Una pose que no es la tuya. Un gesto prestado, una
voz coca y vacía de seres traumatizados. No, no.
¿Cómo poder hacer mi tarea teatral: interpretar "El
avaro" de Moliere? Gordo, pesado, lento, achacoso ...
No. Imposible, si en este caso se me imponen:
- "Señor Ochoa es usted sordo o ciego y no ve que él
aboga ... "
- "Se se ño se se ñor: pe pe yo yo."
-"Ya habéis visto como éste vulgar bicho de la defen-
sa ... "
- "Me siento como una rosa herida al ver a Amanda
presa"
- "Es patético que la paciente, la señora Amanda, a
todas luces sufre una visión psíquica de ultraje."
Y la negra ahí, reducida con un verde sabor a ...
(El teléfono)
- "¡Ah! ¿Quién? ¿La señorita Pérez Galdós?' Perdón
amor, estoy confundido y desesperado ... No, no. Es-
toy bien ... Sí bien ... Ah? te quieres casar conmigo y
sólo vas a actuar para tu papi Justo. ¡Qué bien! ¿Y
vienes para acá? Dejaste la actuación y tus clases y
no tengo yo que pensar en ese odioso avaro de
Moliere!!! Si amor, ven, disfrutemos nuestro matrimo-
nio,nuestro secuestro, ven, ven 'pronto. No, lo del
secuestro es una confusión, mi caso, tu sabes ...
378
379
LAS TARDES DE
MANUELA
 Exilio y sequedad, desolación y destierro, acritud del
ambiente, paisqje desértico, el inicio de la muerte, el
viaje sin regreso. Sólo la memoria, pulpo insaciable,
descorre velos, anuncia mejores noches, evoca.
En ese clima, en un paisqje ocre y seco vivió Manuela
Sáenz su último trecho vital, su exilio y la derrota.
Despojada ya de la presencia del Libertador sólo su
recuerdo se hace istmo y comunica espacios y
épocas, vida y muerte.
El abandono, las últimas tardes de Manuela en ese
Paita seco del desierto peruano: agonía.
Manuela Vieja acaricia a una Manuela Guerrera, a
una Manuela Amante. Manuela Vieja vive en su silla
prostrera la presencia-ausencia de su Bolívar
traicionado. Sólo su amor la salva del olvido.

LAS TARDES DE MANUELA

(Manuela y su criada están congeladas. Bolívar como un

fantasma recorre la estancia, tose y lleva a Manuela en su silla
de ruedas hasta un límite, le susurra: "Lánzate Manuela.
atraviesa el límite mi adorada loca, es un solo paso, no te
detengas lánzate". Bolívar se sumerge en su océano. Las mLfjeres
cobran vida. El ambiente es seco, árido y no hay agua, claman ...
y una risa misteriosa envuelve a Manuela).
JUANA ROSA: ¿De qué se ríe niña Manuela?
MANUELA VIEJA: De la tristeza, de la miseria y del
cansancio, de la podredumbre y el caos, también del
abandono y la pobreza, de la barbarie y la guerra, de
crear un sin fin de cosas, del amor me río con fuerzas,.
me río de todo, de todo, de la vida misma que se
carcajea de su propio eco y se inconmesura en su
propia idiotez ... y de Simón, me río de él: de Simón,
del gran Bolívar con su imagen de gloria, bordado en
loas históricas que sólo le valieron un mísero suspiro
de muerte, tirado como un buey carcomido por bui-
tres, ¡Ah! estatua de la lucha, de las banderas y los

383
 vítores, tantas palmas, coronas de laurel en su frente
que sólo hicieron de ella espinas; me río de la mierda
que fuimos, de tanto palacio, tanta proclama y tanta
sangre y me río de mis fantasmas que tal vez tengan
un reposo digno en los libros de mañana. Me río de
mí misma con mi espejo roto y de estos huesos viejos
que no soportan mi dignidad y la vulneran, la hacen
mofa, encono, llaga, pústula ... mi grandeza que no
tuvo enemigos, mi frente de altivez y orgullo hecha
añicos por mi propia risa de vejez, de atadura a esta
hiriente silla que me ultima a la carcajada brutal y
triunfante de la única soberana: La Muerte.
¿Quieres que te diga de qué más me río?
JUANA ROSA: Ya, ya, ¡Suficiente mi seña!, ha sido más
clara que el agua que corre en los ríos; pero si de agua
hablamos, el niño Sebastián no trajo los cántaros y
esta resaca chirriante rezuma un sol que nos arde;
dice que le pagamos poco por el servicio, quel agua
está lejos, que mucho peligro, que mucho gallinazo y
pa' acabá de ajustá tiene un nacido en el pie grandono-
nón que no lo deja avanzá camino, además ...
MANUELA VIEJA: Déjate de sarnas negra y ponte presta
a vender estos dulcerías, ya veremos cómo organizar
viandas con el niño Sebas. Marrullería tiene por ojos
y lo del pie no lo creas, que nos traiga el agua o lo
zurro; aunque pobre, tan chico y viviendo de su
sudor. .. para esto amé y luché con un libertador, para
ver el mismo desfile de seres harapientos sin pan, sin
techo, ni tan sólo tierra para enterrar sus huesos ...
Qué has sabido de la peste mujer?
He sabido que la negra Gertrudis no escapó de esa
guadaña y fue quemada su vida, obra y milagros ...
eso somos: pasto de la peste.
JUANA ROSA: La peste niña Manuela, ha crecido en Paita
y en todo lo que circunda como un demonio maligno
oprimiendo gargantas con bulbos sangrantes, imagí-
384
nese que vi al mulato Micael, caer con estrépitos y su
cuerpo, un retocijón y un hilo de sangre tan eterno
como su misma asfixia, vociferaba un clamor de
ayuda que nunca llegó y cubrió de morado, verde,
violeta y rojo su piel. Dos perros le olfateaban sin
piedad queriendo vencer su hambre, nadie se acercó
a calmarlo, yo me acerqué y al contemplar un éxtasis
tan profundo en su mirar, puse letanías en mi voz y
nanas negras, se calmó por milagro de hechizo expi-
rando feliz; le cerré los ojos y todos en el pueblo me
miraban como bruja y se ha regado el comentario que
el mulato Micael me malignó con la peste.
MANUELA VIEJA: Ni qué pestes, ni qué maligno, has
hecho bien en cerrarle el ojo a esa vida maltrecha,
pero es mejor asegurar; hazte un lavado con alcanfor
y hierbas de aroma no sea vaya a entrar acá como
tantas cosas en mi vida han entrado ... ¡Ah! lo tocaste,
¿es cierto?
JUANA ROSA: Es cierto.
MANUELA VIEJA: ¿Con qué mano?
JUANA ROSA: Izquierda.
MANUELA VIEJA: ¡Virgen! la del demonio.
JUANA ROSA: La misma.
MANUELA VIEJA: ¿Qué sentiste?
JUANA ROSA: Frío.
MANUELA VIEJA: ¿Frío o hiel?
JUANA ROSA: Hiel mi seña.
MANUELA VIEJA: ¿Exhaló?
JUANA ROSA: Sí.
MANUELA VIEJA: Es el fin ... prepárate, se han cerrado
las horas en mi vida, vísteme de negro y llévame al
mar, he de platicar con él, quiero sentir a mi Simón ...
385
 llévame al mar, allá está arrullado por las olas, siem-
pre vivo esperando a su Manuela.
(Bo¿ívar es una convu~ión de o¿as, un mar, sacudidas violentas,
ventisca y tormenta océanica como si el Océano Pacífico invadiera
esta morada.
Juana Rosa viste de negro a su ama y Simón se yergue
batallando, caba¿gando su Pa¿omo, proc¿amando, ¿anzando
frases, guerras y o¿eadas en su consigna, Manue¿a como una
araña ¿o defiende de N mil pe¿igros, de N mil rayos, N mil
acechanzas de muerte, ¿a imagen se diluye ... ).
MANUElA VIEJA: No me engañas negra, ¿le cerraste los
ojos al mulato con la mano izquierda?
JUANA ROSA: Sí, lo juro por ...
MANUELA VIEJA: No jures es la hora del ocaso, se ha
cerrado el ciclo de la Sáenz y viviré en él, de nuevo
cabalgaré, ¡ah! cabalgará la amazona bastarda a su
lado, ¿lo ves? ya no es el ídolo muerto, ha dejado su
frazada y su tos, sus pulmones arrecian con la furia
huracán, y se yergue, se impone, cabalga y trocha un
trote vencedor, ¡mira! esa llanura es su paisaje, las
piedras, los ríos, los pantanos, se inclinan y ceden,
asciende resollante hacia mí, asciende caminos ándi-
cos, ¡asciende!
JUANA ROSA: Mi seño Manuela, no delire, don Simón no
cabalga, no está acá, déjelo descansar tranquilo ...
que descienda tranquilo a su sepulcro por fin; no hay
agua, y estamos secas como esta tierra, como este
aire, como esta vida; usted ha sido fuerte sobrevivien-
do a todo, no deje que la locura instale su nido,
aléjela ...
¡Por fin se ha dormido! Virgen del Carmen favoreced-
nos de esta vida y de esta miseria... será sí que la
peste ha tocado mi mano y él don Simón, ha salido
de su tumba para arrancarla de esta penuria o para
renacerla y llevarla a los confines de su gloria ¡ah! mi
adorada señora tanto darle a la vida para que ésta
despoje, despelleje y cuartée sin piedad; pero la seño
386
Manué hizo lo que gana quiso, eso si pa'que, se rió a
destajo del mundo y se plantó en todos esos territo-
rios pa' reiná y ahora me tiene a mí, seño Manuela,
me tiene a mi: la negra Juana Rosa no más.
JONOTAS: ¡Llegan! ¡LLegan! Escuchad pueblo de Quito,
despierta que la alborada y la luz pisa y retumba
abriendo corazones, tumbando las trincheras, tum-
bando al enemigo y por fin dando paso al hombre
nuevo americano.
¡Escuchad! ¡Escuchad! LLegan los hombres sudoro-
sos con su victoria y las mulas con su metal de cargas
y los caballos briosos con el canto de sus cascos y el
sudor de un pueblo avanza y entra a Quito y da loas
a todo un continente que clama contra la tiranía:
seremos libres de tanto blanco miserable religioso,
que nos ata a los maderos y nos latiga.
Despertad pueblos de América que llega Bolívar y
también mi negro Jacinto María ... llega mi negro
Jacinto María con Bolívar el gran Don; ¿qué má puede
querer esta negra Jonotás? ¡Ah! viene con su diente
de oro, con su polaina y su pelo ensortijá, ¡ah! ja, ja,
ja, me hará cosquillas aquí, allá y acullá. Doña Manue
póngase otra falda y otra pollerina más linda que don
Simón, bueno ... es un ... hombrononón. Figúrese que
viene con Jacinto María el negro aquel de la mirada
picante y la lengua en punza que hace vibrá ¡ah! el
que mata españoles putos de coño y avaricia.
¡DESPIERTEN!
Abran ventanas, portones, saquen las cintas de mil
colores, toquen trompetas, silben canciones, póngan-
se bellas damas de Quito que llegan los hombres
nuevos y llega mi negro Jacinto María con don Simón.
Niña Manué no se ría en demasía póngale una cara
seria y de cuando en cuando píquele un ojo.
¡Ah! y sabe que le voy a decía mi negro Jacinto: "¡Por
ahí no María, por ahí no!".
387
 Niña Manué, no se ponga lejana y deje de pensá ya
en ese inglés que todo lo extranjero huele maluco;
póngase linda para él y báñelo de hembra, es lo único
que un guerrero necesita. ¿¡Niña Manué me va a
prestá pa' esta noche esta camisa de dormir en seda
china!? ¡Ay que rico que mi negrazo el Jacinto María
toque esta delicia y me sienta una gran señó, mi seño!
Ya le traigo la corona de laurel y apreste.
A, AAAA, AH AH
Se acerca a su alma un hombre
destrozó la sumisión
y con su canto guerrero
entrará en su corazón
A, AAAA, AH AH
recíbelo ña Manuela
y a él cobijo le das
almohadones y corazas
A, AAAA, AH AH
pa'tu amor endiosar.
No duerma ña Manuela, ya venció y glorioso recibe
tus flores, ¡cómo le golpeaste con aquella corona!
parecía adrede y cómo él te miró, te envolvió con sus
ojos de pólvora ... ¡Ah! no hay hechizo más fuerte que
el fuego, ni magia más ardiente que la pasión; des-
pierta niña, mírate atrás, lejana, sin arrugas, mírate
en ese remolino de besos que duraron años ... histo-
rias de abrazos, historias ...
BOLIVAR: Buenas noches adorable y encantadora dama.
MANUELA AMANTE: Buenas noches su excelencia.
BOLIVAR: Brilla como un sol.
MANUELA AMANTE: ¿Un sol? me agracié para usted y
ruego disculpe mi osadía, soy desafortunada en.
ofrendar flores.
BOLIVAR: ¿Osadía? así hubiese sido una corona de pie-
dras, sentiría placer proviniendo de tan delicadas
manos.
388
MANUELA AMANTE: No siempre son delicadas su exce-
lencia. Fuera de bordar y exhalar perfumes de jazmín,
disparan y conjuran contra lo ruin, nefasto e inhu-
mano que afea mi tierra.
BOLIVAR: De su valor no tiene por qué hablar, la orden
que tanto brilla acá así lo refiere. Veo que le aprieta
un poco el talle.
MANUELA AMANTE: Es mi corazón que se exalta ante su
presencia excelencia.
BOLIVAR: Llámame Simóny sentiré digno mi nombre en
tus labios.
MANUELA VIEJA: Llámame Simón, susurra mi nombre,
deslízalo en tus dientes y en tu lengua se deposite ...
y ahí se hamaque en un delicioso mar de saliva ... eso
creí escuchar, eso ... un delicioso mar de saliva hama-
cándote ...
BOLIVAR: ¡Oh no! pero que solemne se ha vuelto todo,
que suene la música y todos dancen. Coronel esa
dulce niña te espera con pasos de contradanza ...
general que vuestro corrillo en esta fiesta que despeje
el espíritu no sea hablar siempre de guerra, humo,
caballerías, ajedrez de muerte, húsares ... (baile).
MANUELA GUERRERA: ¿Qué tiene contra los húsares
Simón?.
BOLIVAR: ¿Manuela? Suena a guerra tu nombre.
MANUELA GUERRERA: Y también a humo. Me deleita,
¿desea bailar conmigo esta pieza? ¡Ah! quién lo cre-
yera: el Libertador don Simón Bolívar tose ante el
humo de un cigarro y ante el humo de los cañones se
envalentona ...
BOLIVAR: Sois una loca encantadora y atrevida, pero
guardad discreción, las damas os miran como si
fueráis la encamación del mal, y ese caballero ilustre
se persigna; se ve que a más de hermosa señora de
Thorne, despreciáis lo que la urbanidad exige en
compostura y modales de fineza.
389
MANUELA GUERRERA: Me hacéis reir señor, es poco
ilustre de la libertad y sus luchadoras, ceñirse a
normas que aferran más que el amo que nos pisa,
mirad esa doña que luce diademas de oro, guarda sus
esclavos en socavones y cuando el deseo urge, los fila
para devengar placer, luego azota sin piedad, esas
normas y títulos sólo pirañan buitridad de cobre.
BOLIVAR: Comparto su opinión, pero siempre hay un
pero y los rumores de la comidilla son peores que
enfrentar mil ejércitos.
MANUELA GUERRERA: Quiero enfrentar con vos mil
ejércitos.
BOLIVAR: ¿Y su esposo señora Thome?
MANUELA GUERRERA: ¡Oh! ¿El honorable James Thor-
ne? Cuida pollos, no hace más su excelencia.
BOLIVAR: Picante, locuaz e inteligente Manuela, si todos
fueran como vos, estas tierras no habrían tenido
dominio, ni nadie que las pisara con ese fierro brutal
de sangre e impiedad y en ellas reinaría nuestro idilio,
pero la guerra nos separa, nos separará siempre.
MANUELA GUERRERA: La guerra acompaña amores Si-
món, acompaña deseos más fuerte que tu mirada o
mis ansias, te acompañaré siempre.
MANUELA VIEJA: ¡No Quito no!
MANUELA AMANTE Y GUERRERA: No despiertes Ma-
nuela, deja que Simón entre en tu espejo.
MANUELA VIEJA: Espejo de sangre, espejo de incerti-
dumbre. ¿Dónde estás Bolívar? En qué lugar, ansián- ·
dome, queriendo recorrer mis vertientes y en ellas
encontrar ríos de amor, noches de lunas locas arre-
bujando mi pelo y con él cubrir tu rostro, con él
enhebrar una vida de guerra, ven, ven, despéiname,
desnúdame, siénteme que soy el eco de Manuela que
te ama.
390
MANUELA AMANTE: ¡Sí! Vengo a amarte clandestina
como _noche oculta sin luna, así me tienes siempre
esperandote. ¡siempre! siempre ansiosa ensillando
caballos que no son los tuyos, rodeada de sombra y
cuchillos de complot. amparándote, destruyendo
enemigos de Norte a Sur de Sur a Norte sin contar los
orientes y los occidentes y me tienes persiguiéndote ...
¿es que me quieres sólo en tu tumba? ¿En tu cuarto
qué? Un recuerdo de carta, una frase sobre el papel.
¿Quién dejó acá este pañuelo? ¿Quién? Verás que yo,
la Manuela Sáenz, la que abandonó todo, dejó huellas
de sangre en tu rostro ... no huyas. como un conejo
huyes de mí. ¿Qué te aterra? El que te ame por encima
del bien y del mal. Por sobre el aire y bajo el agua ...
quieres sentirte libre del amor y me dejas y engañas,
quieres es saciar conmigo tu egoísmo y humillarme ...
¿de quién es ese pañuelo? quieres ser Dios, un into-
cable y sucio dictador.
BOLIVAR: ¡¿Dictador!? Si me vuelves a llamar así te
destierro de mi vida por siempre.
Fierecilla pero tienes que reconocer que soy el dicta-
dor de tu alma, cálmate.
MANUELA AMANTE: ¡Maldito animal! ¿De quién es ese
vulgar pañuelo?
BOLIVAR: Manuela cálmate, ¡Mira! has dejado sangre en
mi rostro, huellas de tu furia, de tu ruin naturaleza,
tu insaciable apetito de posesión, peste es lo que
tienes por vida, por sentimientos ...
MANUELAAMANTE: ¡Maldito!, ¿de quién es ese pañuelo?
BOLIVAR: ¡De la historia!
(La risa los ahoga pues esta respuesta es demasiado, y ruedan
y se abrazan y deliran su pasión).
BOLIVAR: Manuela, amor, eres mi confidente, mi secreto,
mi auxilio en medio del miedo, cuídame amor, ámame
fierecilla.
391
MANUELA VIEJA: Cómo le herí y los celos en su cuerpo
restallaban cual volcán.
Nunca quise hacerlo pero el celo explota. No me
traigas eso, ese espejo Jonotás. ¿Por qué han vuelto?
Están hermosas como si el tiempo se hubiera deteni-
do y las protegieran los demonios ... ¿qué han sabido
de él? ¿Sangró mucho? ... ¿Son ustedes un fantasma
o la pesadilla de mi declive? Ve a él, estoy muy vieja
y moriría mi alma al sentirlo en este sueño.
MANUELA GUERRERA: ¿Cómo sigues?
BOLIVAR: Mejor, algo mejor.
MANUELA GUERRERA: Tu alma.
BOLIVAR: Herida.
MANUELA GUERRERA: ¿Sabes del complot?
BOLIVAR: Son rumores ... rumores, no se atreverán.
MANUELA GUERRERA: ¿¡Esas hienas!? ... Pronto ultima
decretos de muerte que el aplazar es la madre del
olvidar.
BOLIVAR: No temo. Nada temo, moriré de soledad.
MANUELA GUERRERA: ¿Sólo?
BOLIVAR: Con Dios y mis sueños devorados por el gusano
de la nada.
MANUELA GUERRERA: ¡Con Dios! ... Vaya el libre pensa-
dor ... son los hombres los que te han de matar, ¿Qué
te han dado? Tu muerte lenta en esta miserable vida,
¿Y yo qué? ¿no seguirás conmigo hasta el ocaso? No.
Tu orgullo no lo permite, Bolívar ha de tener una
muerte de héroe en derrota porque la historia lo
precisa y su adorada loca sólo será un fantasma más.
No los ha matado ¿no? ahí están con sus olfatos de
lobo husmeando, ya no les sirves de nada, eres
carroña, su "longaniza", te quieren muerto, para ellos
392
explotar en la rebatiña del poder, mira la lista, estos
so~, vale_ más diez muertos a tiempo que un millón y
y
~~s mas. Y un baño de mierda que nos inunde por
mfimtos, se ufanan de tu declive, pero te crees dueño
del mundo, de todo lo que florece, nace y vive, pero
tu muerte se aflora en soledades de laberintos y
derrotas.
BOLIVAR: Por mucho que se luche, se muere ante lo
inexorable y estos momentos son de mesura Manue-
la.
MANUELA GUERRERA: ¡Mesura, mesura! nunca com-
prenderás, así como tampoco comprendes nuestro
ocaso, nuestras tardes y tu amor, has despreciado
nuestros paseos, el viento, la brisa de siempre, esas
n~bes diáfanas, jugábamos con ellas y nos contem-
plabamos extasiados viéndolas correr hacia ... tienes
la razón... hacia la nada, hacia el infinito de una
creación primaria siempre cambiante.
BOLIVAR: ¿Lo reconoces? ahora me hablas como una
paloma de nubes ...
MANUELA GUERRERA: Sé hablar de nubes como paloma
y de muerte como el águila.
BOLIVAR: Deja, estoy cansado ... mejor léeme
MANUELA GUERRERA: ¿Qué?
BOLIVAR: Algo que me distraiga tus nubes, tus paseos ...
eres romántica, mi Manuela.
MANUELA GUERRERA: Mi libertador, ¿ya no sangras?
BOLIVAR: No. Descanso. No fumes, el humo me asfixia.
MANUELA VIEJA: ¿Este es el espejo que me quieren
mostrar? ¿Este siniestro síncope síno sin sostén? ¿A
esta pesadilla me han traido? Me pesa el cuerpo y el
descaderamen me tulle. ¡Eh! No creo soporte más
humillaciones, ¿hay peste? ¿Te enteraste? será de
peste ... Simón era digno y tierno como el que más.
393
 ¿Supiste de Thorne? Dile en la otra qúe no le guardo
rencor. Parece que por cultivar flores y cuidar pollos
. fue muerto en su tacañería de alma, de amores y ese
amasijo de fortuna que me dejó me sirve de chicoca,
de mierda... y dile a don Simón Rodríguez que des-
canse. Noche tras.noche se me aparece en su mula
dando discurso sobre esto, aquello y lo de más allá.
Y dime Jonotás ... sí es eso allá placentero. O nie
quedo acá en Paita de aguante.
JONOTAS: Como quiera seño, da lo mismo acá, allá o
acullá, pero en el allá don Simón jilguerea, recuerda
ña Manué como Don gustaba de mis bailes y se reía
bonito, enorme risa de libertadó y yo le daba esta
danza ...
(Dan:za de Jonotiis en diabluras africanas espanta sinsabores y
vocifera, está algo perdida de Los orígenes).
Y él carcajeaba y su lindo diente y su pelo también, danza
de negra, danza de esclava, de india y mrpiel hacien-
do retumbar la noche de candombé; ña Manué no
olvide pasados de canto y risa, no too ha de ser
tristeza ni guerra, el viento no sólo hace tormenta,
también arrulla sus sílabas y te habla de faldones y
pollerines y flores de la negra J onotá, que da un danzá
a don Simón.
MANUELA VIEJA: Era bello como una torcaza en el aire,
era un colibrí de rama en rama buscando su flor.
JONOTAS: Yo le hacía reí como el que má ...
¿Sabe que ha dicho doña Elvira de Congote? "Don
Simón nuestro estandarte y bast~ón vive en putidez
de faldas con una madama sin alcurnia, una mujer
casada de ... ¡pobre hombre, pobre patria!" y el cura
párroco: "¡Dios, Dios, Dios! ni moral, ni religión,
pueden ver con ojos santos esta adúltera comunión".
Ría ña Manué que la fiesta también ocupa el tiempo
de la guerra pues si los minutos vomitan sangre, los
segundos arrullan sensación de aire y fragancia.
394
LA NOCHE SEPTEMBRINA
MANUELA VIEJA: Una lágrima de espanto ...
BOLIVAR: El tiempo llora ...
MANUELA AMANTE: Es fria la noche .. .
MANUELA GUERRERA: Fria y eterna .. .
MANUELA VIEJA: Eterna como las gotas, eterna llu-
via ... ¿para qué las balas y el fuego?
BOLIVAR: Hay un clamor ...
MANUELA VIEJA: Y una ventana ...
MANUELA GUERRERA: Salta Bolívar ...
MANUELAAMANTE: Huye ...
MANUELA VIEJA: ¿De qué?
BOLIVAR: "¿Huir de qué? ¿De mi propia prisión?
MANUELA AMANTE: No tienes las botas puestas.
MANUELA VIEJA: Mira allá el río ...
BOLIVAR: La ventisca ...
MANUELA AMANTE: Detente, estás indefenso, yo tam-
bién ...
MANUELA VIEJA: No más Simón, lloro en la distancia,
como la luz ciega, no me dejes sin tu cariño. Era un
septie:¡:nbre negro con tormenta y la ventana.
BOLIVAR: El tiempo detenido en el complot.
MANUELA AMANTE: Salta...
MANUELA GUERRERA: Salta ...
MANUELA VIEJA: Salta...
395
BOLNAR: Existe un espanto de luna .. .
MANUELA AMANTE: Cobíjate amor .. .
MANUELA GUERRERA: Cobíjate amado mío, te matan ...
MANUELA VIEJA: ¡Ay! esa noche no, no, me congelo, la
celda de mi alma no tiene arrullos.
MANUELA AMANTE: Te lo dije
MANUELA GUERRERA: Te lo dije
MANUELA VIEJA: Te lo dije.
BOLNAR: Se acercan vomitando odios ...
MANUELA AMANTE: Y mi vida cercada por mi propia vida
con tu amor roto y esta vacía mirada hacia el llanto.
BOLNAR: El país se hunde .. .
MANUELA VIEJA: Te matan .. .
MANUELAAMANTE: Salta.
BOLNAR: ¡Terror! voz de ansias ocultas suenan ... hacía
un frío de muerte y los cuervos ...
MANUELA AMANTE: Bolívar, salta.
MANUELA GUERRERA: Huye.
BOLNAR: ¿De qué?
MANUELA GUERRERA: Huye de la vida misma que se ata
en sus propias conspiraciones, tejiendo desgracias;
te he de proteger.
MANUELA AMANTE: La ventana está rota. El balcón
silente y los perros envenenados.
Buscan mi rostro para zanjarlo, para hacer de Ma-
nuela una heroína triste.
MANUELA VIEJA: Bolívar, huye ...
396
BOLNAR: El vacío amor, y la esfera silente en su eterni-
dad rueda.
MANUELA VIEJA: Llovía un tormento de alma.
MANUELA AMANTE: ¡No!
MANUELA VIEJA: ¡No!
MANUELA GUERRERA: ¡No! ¡no lo maten hijos de puta!
BOLNAR: De nada sirve tu defensa alma mía, escóndete.
MANUELA GUERRERA: Me levanté y el silencio oscuro
era un presagio ... golpes siniestros y el viento como
siempre trayendo desgracias. Bolívar roto, la patria
saltando por un balcón para encontrar una muerte
de agua con desperdicios de guerra.
MANUELA VIEJA: Cobíjate ...
MANUELA GUERRERA: Cúbrete ...
MANUELA AMANTE: Y mi pequeño pálpito, ¿quién ansía
el corazón?
BOLNAR: ¡Qué dolor de noche!
MANUELA GUERRERA: De nuevo te levantas en tu noche
septembrina huyendo de las máscaras, de ese acoso
de este tormento de ver la gran nación desheredada
Y te buscan filosos con sus colmillos prestos a roer ...
mátalos.
MANUELA VIEJA: Bolívar ...
MANUELA AMANTE: Simón ...
MANUELA GUERRERA: Mi amor huye, sal del laberinto,
que no te puncen las lágrimas del tiempo.
MANUELA AMANTE: Ven a mí, muchachito ensortijado.
MANUELA VIEJA: Cabalgante y amoroso.
BOLNAR: Sin tos.
397
MANUELA VIEJA: Y arrúllame.
MANUELA AMANTE: Penetrante delicia de tu risa.
MANUELA VIEJA: Desnuda, no al agua, desnúdame a mi
y caríñame.
BOLIVAR: Te amaré por siempre.
MANUELA VIEJA: No es el aleteo de los cuenros sino mi
piel quien te arrulla y acaricia.
MANUELA AMANTE: Ven, en mi un respiro de vida.
MANUELA VIEJA: Un gemido.
MANUELA GUERRERA: Arrúllame y olvida las huidas, los
ocasos, las tardes.
BOLIVAR: Péiname.
El precipicio .. .
La hecatombe .. .
Se precipita la vida hacia un instante desconocido.
MANUELA GUERRERA: ¿Rabias?
BOLIVAR: No, arrúllame, amor. Siento la vida lacerante,
en este frío, en esta agua yerta que destila venenos.
EL JUEGO
(Bolívar está en el rio y se deslizan Zas cartas del azar, aquí y allá
una sota, un rey de bastos, el as de oros y el tres de espadas
como si una alucinación del destino invadiera el sueño de
Manuela).
Prepárate Simón. Te espero desde mi ancianidad, en
mis recuerdos para jugar contigo esta partida; sal de
ese río maloliente donde vomitas fríos y prepárate.
Jugaremos al tresillo, todo lo que has ganado y
acumulado en tus guerras; trae tu libertad a cuestas
398
y la jugaremos al tres para ver quien se apropia de
tus despojos.
MANUELA GUERRERA: Tengo las cartas de la guerra a
mifavor, espadas, trincheras, punzas, lanzas y nadie
podrá esgrimir contra mí una amenaza; nadie me
pondrá en jaque, pues, sé jugar de día como las
amazonas venciendo trincheras y barricadas y con
las cartas que ha dado la vida someto a la misma
muerte hasta humillarla.
MANUELA AMANTE: La copa de la vida rebozante de amor
y de alegria es mi carta. Burbujas y sabores del mejor
vino poseo. Lleno mi copa de delicias, fiestas y mul-
ticolor espacio en el cual soy la diosa, la heroína de
mi libertador, y con mi alegría bebo de esta carta el
triunfo.
Quítate tu asco por la vida, y viste tu gloria Simón.
MANUELA GUERRERA: Y por favor amado mío manda esa
tos a la mierda. Es el juego de nuestras vidas, corta
con la mano izquierda.
BOLIVAR: La derecha Manuela sirve a la vida, a la virtud
y al honor, con ella corto.
(Bolívar y el tríptico de Manuela juegan, se apasionan, suspiran,
se miran con recelo, enfin... y la tensión del tresillo los invade).
MANUELA VIEJA: Perdiste, qué risa, siempre perdiendo.
MANUELA GUERRERA: Entrega un cuarto de tu sueño,
MANUELA AMANTE: Tus pobres cartas no te dan la
victoria. Venezuela está en poder de tus lapidarios.
BOLIVAR: No he perdido. Tengo acá este as Sáenz para
zaherirle.
MANUELA VIEJA: Tira el oro del poder y del deseo. Da
leyes en tu contra, con ellas te venzo, quítate las
charreteras.
BOLIVAR: ¡No! son mi estandarte.
399
MANUELA AMANTE: Quítatelas, amor ... empeñadas luci-
rán en el recuerdo de tu pueblo, corno colección de
museo.
MANUELA GUERRERA: Reparte tú Bolívar. Es probable
que te cambie la suerte.
BOLNAR: Descártate Manuela, estoy completo.
MANUELA AMANTE: ¿De qué? ¿De amor tal vez? dame
un caballo para ir sobre él tras una nube y perseguir-
te.
BOLNAR: Te siento mal Manuela. Me descarto, hice el
tope: tresillo.
MANUELA VIEJA: Pobre ingenuidad, mi tresillo son las
copas rotas y los esp~jos negros.
MANUELA GUERRERA: Tengo espadas en números mil
clavadas sobre el ecuador de tus enemigos. ¿Con qué
te defiendes?
MANUELA AMANTE: Juégate el sueldo Bolívar, no tienes
nada más que una pensión de rata.
BOLNAR: Maldita suerte morir acá asfixiado y perdiendo.
MANUELA GUERRERA: No tosas es de mal gusto toser en
la mesa de juego.
MANUELA AMANTE: Con esta carta he ganado tus botas.
MANUELA GUERRERA: Estás en deuda, si quieres ganar
vende tu vajilla.
MANUELA AMANTE: Tus cintas, tu espada y tus ojos.
MANUELA GUERRERA: Tus armas, condecoraciones, tu
alma.
MANUELA VIEJA: Tu piel, tus poros y hasta tus pestañas
las tendrás que vender y a cambio de todo te darán
pantano.
400
BOLNAR: Cambiemos de baraja Manuela ... ¡y no fumes!
MANUELA AMANTE: ¿Estás nervioso?
MANUELA GUERRERA: Detestas perder en la mesa.
MANUELA VIEJA: Y en la vida ... ¿qué?
BOLNAR: En la vida también pierdes tú. Veamos un
mano a mano Manuela Sáenz de Thorne. Espada.
MANUELA AMANTE: Veamos un mano a mano, Bolívar
de nadie: oro.
MANUELA GUERRERA: Bolívar de la Gran Colombia:
¡Juega!
BOLNAR: Lo has perdido todo y te queda el cansancio;
sota en copa.
MANUELA GUERRERA: Basto en tres y basta. Bolivia
agoniza, ni tus proclamas ni tu constitución sirven.
BOLNAR: Sin heredad, sin tierras, sin descanso y con tu
camino eternamente derrotado te tiro este pobre cin-
co de oro para ver si con él haces estrella.
MANUELA VIEJA: El estrellado eres tú Bolívar, mi rey de
oro aún no declina.
BOLNAR: Declinas en la mierda de tu peste. Tu oro brilla
menos que el carbón de tu destino.
MANUELA AMANTE: No insultes amor, y pon tu carta.
MANUELA GUERRERA: Pónla, sigue mi rey brillando en
el juego.
BOLNAR: ¡Brillando! ¡brillo de mofas y oscuras carcaja-
das del tiempo!
MANUELA GUERRERA: Juega ... ¿o quieres cambiar hacia
un azar más pavoroso?
BOLNAR: ¡Juguemos carta abierta Manuela! si es lo que
quieres. Al azar de las contundencias.
401
MANUELA GUERRERA: Soledad del guerrero.
MANUELA VIEJA: Rey de la muerte.
MANUELA AMANTE: Un nueve sin novedad de bastos.
MANUELA GUERRERA: Tres copas vacías.
BOLNAR: ¡Basta! basta de bastos y juegos. Estoy cansado
de juegos. Estoy cansado de todo. Quiero ir a mi
hamaca ...
MANUELA GUERRERA: Si. Para tan sólo jugar con el
equilibrio de tu vacío. Ve a tu hamaca, a tu soledad.
MANUELA AMANTE: As, sota, rey, nueve, siete y el olvido
y me lleno de cartas para una nada eterna ...
MANUELA VIEJA: ... de•suertes muertas.
MANUELA GUERRERA: De abandonos.
¿De qué te ries Simón?
MANUELA VIEJA: ¿De qué te ríes Bolívar?
MANUELA AMANTE: ¿De que te ríes excelencia?
BOLNAR: Me río de este esputo sangrante que cubre la
Gran Colombia sin parar y la carcome, pues la insen-
satez y la barbarie y el robo y el crimen y la violencia
y esta descarnada impunidad son su aliciente, son
sus ríos. Me río de mi sueño roto, sueño el cual sueño
fuí y lo despierta mi ronca carcajada de congoja, de
muerte. Me río de mi misma muerte, tan muerta como
la muerte misma: sin esperanza. Me río de mis caba-
llos que sólo sufrieron un sudor sobre la mierda de
los carajas y me río de vos, Manuela, huyendo de tus
sombras, queriendo encontrar presentes en los cua-
les sólo respira el encono. Me río de la inocencia
perdida y del azúcar paso del amor. Me rio porque
tengo derecho a morir tosiendo mis salivas rojas; mis
pulmones ríen y sus cavernas tienen esta sanguino-
lenta escupa del vacío. Me río de la misma tristeza,
402
pues es más triste que su mismo nombre, y me río
del llanto humano que oculta dagas, que esconde
barbaries. Me río de los lagos encantados, de los
peces maravillosos, de aquella sirena que escucha-
mos antes de la batalla. De todo, mi adorable Manue-
la, me río. Y no estás aquí, en mi última tos, dos
minutos antes de mi última tarde, no estás, Manuela,
no estás. No es el humo de tu cigarro lo que me asfixia,
¡No! pues te amé como a nadie, como nunca y por eso,
por ti, loca encantada, lloro de risa.
LAS MANUELAS ANTE LA MUERTE DE BOLIVAR
MANUELA VIEJA: Se enreda la virtud y todo es un manto
de muerte, mi amado. No te vas, no me dejes sola acá
apestada y paralítica oliendo este estíercol. ¿Sabes.
Simón? tengo perros como meses del año y uno más
que suman trece, siempre con mis supersticiones, le
puse Santander al número trece y es el que más come.
devora pastizales, almas, pero también se queja pues
está cojo de una pata, la izquierda y con la derecha,
garrapatea unas rayas que no entiendo, como leyes ...
he aprendido a quererlo, pues es tan débil. ¿Te canso
con mi plática, Simón? no te muevas, te ungiré ~
encomendaré a Dios. Es tal vez el único que nos de
acomodo, pues existe como una eternidad de mierda.
MANUELA GUERRERA: Vete, Bolívar, lo más pronto de
este mundo en el cual luchaste y diste todo, en el cual
tu sangre abonó un anhelo que la perfidia borra, que
la venganza asesina y sólo el cuchillo del deshonor
quiere hacer reinar ... vete Simón, y déjame, q_u~
Manuela, esta mujer de fuego, humo y coraza, vesbra
sus armas siempre para que no te despojen y me
encargaré de tu ascenso hacia el infinito, hacia la
memoria de estos hombres, y de estas mujeres y en
ella seas depósito de sagrado nombre, valentía y
entrega de nada.
403
MANUElA AMANTE: Te vas, mi hombre eterno. Me dejas
en vida con los aromas de todo tu amor. Dejas la
suavidad de mis fragancias, mis perfumes, mis risas,
mis trenzas, mi piel que abre sus rosas ante tus
caricias y, como un anochecer, mi cuerpo que fue la·
tarde de tu reposo se llena de sombras y huecos que
lamentarán en el aullido del tiempo tu orgasmo, tu
caliente desliz de un placer amoroso. Siempre supe
de tu huida, pues no somos recipiente de la eternidad
y el cuerpo con sus devaneos es fugaz vibración de
un Eros que muere para nacer en su instante de luz
y ser estrella y ser silencio.
MUERTE DE MANUELA
MANUElA VIEJA: Juana Rosa; dos gotas de agua para
esta piel seca y reseca que clama. Juana Rosa, ven y
tráeme a Simón ... es mi ocaso ...
MANUElA AMANTE: Juana Rosa ha muerto. Ha muerto
la esclava. La última esclava de tu vida ha muerto y
con ella, yo: Manuela, Manuela Sáenz, la amante, la
mujer de las vibraciones se esfuma en la memoria del
siglo; ya no hay esclavas ni amantes. Manuela, vengo
a despedirme de ti, tu corazón da su pálpito final y
ya ni el destierro, ni tu prisión amorosa existen. No
.te puedo traer a Simón, se fue tiempo ha, solo ... vete,
cierra tu ciclo vital para que mi siempreviva flor
perdure derrotando los ocasos ... frente a lo inapren-
sible del destino perdura una huella, una cicatriz
imborrable que ultima arañando la vida.
A Bolívar lo tendré siempre, siempre Manuela Vieja;
peste y derrotero de la historia ...
Hay fuego, hay llamas y todo es humo; pero Simón es
tu sombra, tu fin.
MANUElA VIEJA: ¡No! ¡No! Jonotás, devuélvemelo, negra.
Veo un abismo, como un juego de distancias sobre el
piso de las avestruces perdidas; Jonotás, ¿dónde
404
descansa Bolívar? ¿en qué océano? ¿cuál es su
agua? ... lo efimero de las cercanías. Tráemelo, Jono-
tás.
MANUElA GUERRERA: Fueron tantos años de sangre
derramada y perdida, todo está igual o peor... mi
divina anciana, y ya enciende la lumbre de tu última
morada. Manuela, mira cómo arde el fuego, entraña
de misterios ... Jonotás partió y ya la guerra de tus
nervios, de tu pasión, descansa, pues la peste en ti
hizo encono, mandato divino para que sepas que
somos una burla cruel de lo desconocido. Volverás a
prender tu llama y con la rabia de las fuerzas ocultas
defenderás la vida y creerás por instante que las balas
y las botas pueden cambiar el desorden que se ha
impuesto, todo macabro, ¡todo! ...
Vete vieja, pero llévate el sable y las botas puestas,
pues nunca se sabe, de pronto los ángeles también
visten sus prendas de polvo.
MANUElA VIEJA: ¿Y a Simón no me lo traes? ¿todavía
cabalga o tose viejo esos escupitajos de sangre en su
laberinto? quiero verlo y progerlo ... ay ... es tan débil...
y yo ... las cartas, su voz ...
BOLNAR: Aquí estoy mi amada, mi amada y paralítica
Manuela, dándole fuego a la peste que te extingue.
Siempre en mí perdurarás como la amante hembra
de su hombre, como la coraza guerrera frente al
destino y todo es chicoca y mierda, como lo has dicho,
mi adorable loca.
He muerto, pero sello tu síno y reinaremos cual
figuras de alocada historia, con la verdad del tie~po
que no se desvanece, que no termina en la lang~n?ez
de los siglos. Cierra los ojos y esfúmate, es tan facll ...
apenas basta una inmensa distancia, t~ v.eo aunque
· lejos de ti, ven, ven, ven, luego te amare siempre.
FIN
405
LUTERITO O EL
PADRE CASAFUS
 I. EL INICIO

(Tomás Carrasquilla, viejo, cojo y medio borrachín, escribe... "La

causa de todo fue la atrabilis, esa maldita atrabilis del padre
Casafús". Una vil!ja achacosa lee ... Es Milagros. Descubre como
en pesebre un pueblo entero ... entero a él llegan Casajús, sus
hermanas y Maletica).

MILAGROS: Padre Vera, padre Vera, salga de sus rezos

que llega alguien al pueblo, a Piedragorda se aproxi-
ma, mire usted, un clérigo en sotana arriando a ...
PADRE VERA: No me digás Milagros ¿Quién arriba? ¡Oh!
MILAGROS: ¡Oh, no! Tienen cara de hambre padre Vera,
déjemelos que mi merced hurga con sabiedad y lo
ilustra ...
PADRE VERA: ¡Ah! Milagros siempre tan metiche y soco-
menta, deben ser caminantes huyentes.
(Milagros interroga, cuestiona y cerciorada anuncia, Carrasquilla
escribe).

MILAGROS: Padre Vera, es un milagro de viacrucis, quien

llega es un santo y dos sus hermanas quienes lo
acompañan con un sobrino. El, llámase Casafús y
ellas Fulgencia y Lágrimas, además de lo más el
sobrino tiene por mote Maletica.
PADRE VERA: ¿Maletica?
MILAGROS: Sí Padre Vera, y vienen huyendo. Yo creo su
señoría que si está investido de santidad y sabiendo
de tanto recargo suyo en confesionario, déles acomo-
do, él le da una mano y ellas, las viejas ... bueno, que
borden o tejan u organicen leñas pa'lsancocho.
PADRE VERA: ¿Y con el Maletica qué, Milagros?
MILAGROS: Algo se hará con ese carcomijo Padre Vera,
algo se hará, pero tanto caminar pa'buscar tumba.
¡Eh, no me crea! Milagros hace de su nombre asteris-
cos.
409
 PADRE VERA·
flauta pe~oMi
tira- y IeJita
.. .
Milagros, no es pa'tocáte la
PADRE VERA: Dejálos vieja, donde comen diez, once se
mueren de hambre, dejálos. el Pad~e Cas::.~: una ~trabilis "una maldita atrabilis
grece el ánimo y l~ue ~ sacarlo de quicio, le enne-
(Milagros tos acomoda en choza última... como una sombra a _. arras a a la paradoja imprudente
aparece una rica sobre una muta, es Quitería). ~ un espmtu de oposición" que tild a raro en estas
epocas.
PADRE VERA: Contáme de ellos Milagros ¿Huyen de la
guerra o de la peste, o del hambre, o del demonio? MILAGROS: ¿Atrabilis, Padre?
¿De qué huyen? Porque aquí en Piedragorda no hay
afrecho y mucho tumulto ¿Serán perseguidos del PADRE VERA: Atrab"li
el trat , · · mucha maña y paciencia en
I s VIeJa;
gobierno, o sencillamente sabandijas? Milagros, vie- o pa que todo pinte de lo bien ... o si no ...
ja, me huele mal este asunto, como a tramilla, como
a tramijo, como a estufa sin viento, a sequedad sin MILAGROS: Ay, PC:drecito Vera, me asusta su verbo
pero ~o, ya estan acomodaos ... Mírelo Padre Vera ~~
lumbre. a con esar a Quiteria que llega de Marinilla... ,
MILAGROS: No padre, es un cura curado de chismes, un
(Milagros bqja a Quiteria de su l
sabio, sus hermanas, túmulas de paciencia, a él organiza el confesionario). mua, la entra en la iglesia y se
acogen eongoja porque ni pintan rabia ni murmullan
odio y al sobrino le he encontrado un tono de oído que
ni el ángel aquel del arrullo.
ll. CONFESION DE QUITERIA ANTE EL PADRE
PADRE VERA: ¿Cuál, Milagros? CASAFUS
MILAGROS: Pues el solfado Padre Vera, el que solfa la vida
QUI~~RIA: Con el espíritu del Divino Salvador me confíe-
en liras de armonio.
ante usted, Padre y digno receptor del que todo lo
PADRE VERA: ¿Será que sí, Milagros, les damos acomo- sabe, porque ha de enterarse que el maligno me tienta
do? yh ~e enroJece el tuétano y la saliva enferma sapo d
1el me atormentan. ' s e
MILAGROS: Sí Padre Vera, déles acomodo pa'que empiece
la función ... Maletica, amor. .. cantá un Te Deum ... CASAFUS: No escucho bien, hija mía, habla más claro.
(Se inicia e[ concierto de Matetica quien acomoda un Sot Bemot a QUITERIA: ~s ciar? y simple mi enredo con el demonio .
un La Sostenido como si taL iniciándose tajunción). ~everen ;· sere breve: he pasiado por pueblos y ven~
MILAGROS: ¡Ay! Padre Vera, se me arruncha el alma de sc~s y ay guerra. Vengo de Marinilla afanosa allá
tanto milagriar, al Maletica lo piden de todos los hacia el menester que obliga a mi alm ,
apestas f a a socorrer
pueblos y veredas pa'sacarle esas notas que son os, pues undaba con otras de muy pro "L
"como bandadas de pajaritos de plata y de cristal que casa del
t"ld- d desvalido" · per0 c,cu
. ál?· · · · se han reído de' nosa
a~ anos de gamberras, beatas y esbirras or ue
d~
se escapan por las ventanas y suben derechito al I
trono del padre eterno". ¡Eh, ese es mucho Maletica, quen.amos arreglar, no sólamente, el cuerpo u!to
Padre Vera! Y a las viejitas Casafuses sólo les corren ~l~gmento, l~proso, tullido, boquineto,.manco, tuerto
lágrimas de reconocimiento. ¿Cómo le ha ido, Padre, I~ ectado, CI~go, paraliento, mudo, cojo, tísico e~
con el sabio del Casafús?... Esa es mucha labia fm, Revere~cm, el pulular de afección que trae p!tre-
pa'testimoniar dogmas. za, como bienestar trae plumón y robustez.

410 411
(Toses de Casajús con asombro y ademán de "seguí mL!Íer o ... ")

Pues bien, todas las damas marinillenses, que son de

lo más, mi merced y otras vecinas y aledañas de la
cruzada, también queríamos limpiar esas almas. Les
impusimos un orden: rezos, salmos y les bordamos
escapularios numerados para que en fila los lucieran,
antes de recibir las dádivas, como un ficho cualquie-
ra. Pero ¿Qué? ¿Cuánto? ¿Con qué?
Se han revelado vociferando un lenguado procaz de
altanería, en el fondo, un lenguar rojo les inunda el
verbo. Ya ni caridad con este vulgo liberal se permite,
Reverencia ... Es Satán, esas ideas impías que enve-
nenan ... y el alma sufre ...
(Uora su Lamento, Quitería, La santa y Casafús se impacienta).

Perdón mi aflicción, Padre, es que ... Rebolledos y

credos secretos se cuajan en cuarcasformaras de
instancias y misterios de políticas. Si hay descuido,
estamos muertos, pues ya la cruz está desamparada
ante la guacherna del mundo.
Las almas buenafesadas estamos esquilmadas, pa-
drecito, los pecados son rojos y me da un colerín que
pecado acumulo. Sufre tormentos mi conciencia y no
sé si es pecado mortal mi pensar. Por tal vengo, gran
mensajero ante Dios, a confesar este malgenio.
CASAFUS: Hágame el favor de volver a principiar, porque
no le he entendido: hasta ahora no ha hecho sino
contarme enredos y acusarse de virtudes y yo no he
encontrado faltas ni materia para darle absolución.
QUITERlA: Padre, no me afane. Es que tal vez la confusión
aturde mi parlamento .. ¿Peco? ¿Peco? ¿Peco yo, Qui-
teria Rebolledo de Quintana, al ver, oir, sentir que
unos llagarientos deslenguados, malaleches, carne
de lo inmundo, ataquen las santas bondades de la
caridad pública, en la cual soy el adalid de la región
y de hecho de Dios mismo encarnado en Jesús, quien
la practicó a diestra y siniestra, para que en la
siniestra esas ideas contra lo santo, las buenas cos-

412
'
11

1'
 tumbres y el orden divino se impongan y llenen las
cabezas huecas y todo sea el caos humano?
Padre, necesito me perdone y reconforte la concien-
cia, porque a rosarios, sumaré pertrechos. Es mi
deber, pues creo que si las cruzadas portan a Dios en
sus insignias, idem Quiteria irá a la guerra, pues si
fuego quieren, fuego tendrán. He dicho, Padre y me
acuso. Preciso absolución. ¡Peco!
CASAFUS: No sabe confesarse, mi señora: no trae espíritu
de penitencia, no sabe apreciar sus faltas ni acusarse
de ellas. Si no recorta y precisa, si no se acusa con
sencillez pierde su tiempo y me lo hace perder a mí.
(No le oyó más razones la señora: levantóse disparada, anegada
en llanto).

UI. QUITERIA DECIDE GUERRA

(Carrasquilla escribe, Milagros lee).

CARRASQUILLA ¿Qué le pasa a Quiteria, Milagros? Salió

despavorida como abeja ante el humo ¿Qué pasó
Milagros? ¡Por Dios! que se me atora el escrito.
MILAGROS: ¿Qué pasó? ¿Qué pasó? Mírela como se
enjuta y enmarulla la Quiteria, le voy a demostrar así
no más pa'que entienda el enfurrusque de la Rebolle-
do de Quintana: se peina, se despeina y dice tal cosa
como si evangelizara cantando:
Dadnos el triunfo completo
de la cruz del Redentor.
Parece que el Padre Casafús no la absolvió por chis-
morriante y pacata...
(Milagros hace a la Quiteria con ademán de éxtasis paranoico).

QUITERIA: ¡No! ¡No! ¡No! ¡No! Que le den entrada y

Luterito o el padre Casafús
Fotografia de Carlos Mario Lema
acomodo al demonio en este pueblo de Piedragorda.
"Densas brumas entenebrecen el horizonte. ¡Abajo la
infame oligarquía, abajo el sapismo impío, abajo las
escuelas sin Dios! Antioquia, la soberana, la agreste
413
 soberana, cifra en su fe su orgullo, en su fe su tesoro,
su vida". ¿Y pretenden arrancársela los malvados?
¡Que vengan! A éllos ... me armo como heroína, cual
Diana, la cazadora. ¿Cómo así, que un lombriciento
cura no me absuelve ante El Divino y me enferma?
Lo mato, porque es la imagen de lo perverso en este
pueblo de Dios. Tengo plata y arrullo zahumerios pa'l
que más. ¡Ah! Pero al cura Vera lo veo oliscado a rojo,
defendiendo ese demonio en el confesionario. No, no,
no ¿A quién llamo? Efrén. Efrén.
IV. LA MOTILADA DEL PADRE VERA
PADRE VERA: ¿A quién llama Quiteria Rebolledo de
Quintana? ¡Ah! Al Sacristán, don Efrencito Encina-
les ... "El ser más útil, ocupado e improductivo de la
creación ... sin industria ni profesión, las ejerce todas:
serviles, cientificas 1 rurales, urbanas, artísticas o
mecánicas ... universalista en remiendos, componen-
das, remontas y soldaduras ... le corta al cura el pelo
y la sotana, le hace la barba y la corona, retoca los
santos y esculpe en raíces de guayabo unos crucifijos
extenuados ... con decir que ha leído varias veces las
siete palabras en el púlpito está dicha su religiosi-
dad ... " Además, diseña los sermones y los,formula
casi sin que el curita mismo se dé cuenta. ¡Ay,
Bendito! Efrén. Efrén.
PADRE VERA: Efrencito, quitáme la choza que cobijo
mucha sombra.
EFREN: No sólo sombra, Padre Vera, ideas idiáticas y
estúpidas le llenan mollera.
PADRE VERA: Abríme el redondel del seso y dejáte de
chanfas.
EFREN: ¿Chanfas, Padre Vera? ... ¡Ah! A usted lo van a
velar parao.
414
PADRE VERA: ¿Cómo así, home? Dejáte de rajas y zanjá.
EFREN: Pad:e Vera, sus sermones no son, son sólo
palabrena ante la ignorancia.
PADRE VERA: ¡Qué hombre! Cortá la lengua que acuso
un maltrecho, si no ...
EFREN: _vea, Ve~-ita, a usted lo están enruanando, porque
aqm se cuaJa un rojo de miedo. ¡Eh! Padre Vera no
se ha tildado como cruje el madero o cómo la alim~a
cuartea al santo. Usted si nó, tan sabiondo y lleno de
buenas costumbres no olfatea diatribas inexactas en
el rezo. No, Padre, aquí dan gato por liebre ... ¡Quédese
quie~o padrecito que le corto el cuello! Es el gobierno,
los liberales y toda esa tropa roja que aúlla en los
pant~os y guerrea. Padre Vera, yo pienso que ha de
cambiar su parla: no ser tan pacato ni tan sombráti-
co, compile mucho más abecedario y no se atimorate
o nos hunde~ ¿Le hago una entrada aquí de militar
caucano? ¿Como le parece que bajo el cauce del
Cauca piensan tumbar vírgenes y en el arroyo Negro
comer Inieleja de conserveros? Pa'los marranos. No,
Pa~re, usted que habla el lenguaje claro, sermonéeles
Y aune esfuerzos, porque si no se marchitó la flor.
PADRE VERA: ¿Terminaste, Efrencito, mi decorado?
EFREN: No, Padre, me perdona pero usted aún no termina
el decorado. Quite enredo a la cosa bíblica y dele
lengua al parlamento político.
PADRE VERA: No te entiendo, Efrén ¿Tirar savia a las
vacas?
EFREN: No señor, ponerle orden al barullo. Llame guerra
a la gu~rra, que si nos la pintan brava y roja, póngale
az~l, viento y marea. ¡Eh! Padre Vera, quedó de lo
meJor: como miliciano. Así queda muy bien mi Padre
yera, ~acerdote que está en guerra y opinando ¡Cara-
JO! Opmando. Mire este escrito y relame el verbo.
415

V. EL SERMON DEL PADRE VERA
PADRE VERA: Bienamados hijos, escuchas. Almas piado-
sas de Dios: Estad presentes de oídos santos y sanos
ojos, pues, todo clama un clarineo de guerra. ¿Contra
quién? ¡Contra ustedes! Hijos y amantes de la tierra,
labradores, familia ungida en la paz de un fogoncito
pobre, pero frente al cual el rezo se cuela alumbrando
la brasita e incendiando el corazón de vos, hombres,
de vos, mujeres, de vos, hijos; de una fe henchida,
plena y feliz ... De esa fe que os hace dueños, en la
otra vida, de la bienaventuranza, de los frutos divi-
nos, del azúcar de la eternidad. Más, ¡Oh! Campesi-
nos míos, pueblerinos descalzos, enruanados
fervient~s. ¡Vuestra vida está amenazada de muerte!
¡Ya mis hijos! Cuando vuestras mujeres den amasijo
al maíz, con el agua manantial que hace brotar el
Divino Jesús, aquel que alumbráis en el pesebre con
la fe de vuestras alpargatas, con el villancico que lira
risas de amor, no encontraréis l¡;¡. misma ternura, en
aquella arepa de mote que cruje ¡No! No habrá desa-
yuno con esa arepa de mote ¡No! Pues el diablo, Satán,
se ha metido en esas brasas, en ese fuego y se sabe
que como pinta el desayuno, pinta el resto. Abrid ojos,
estas son las llamas que cuecen vuestras arepas:
pasquines, pasquines del demonio, el diablo en le-
tras, atacando familias, la fe, diciendo que la Virgen,
con las once mil restantes sólo danzan un son de
infecciones y venenos, pues, no hay otra vida sino
ésta y que en ésta os tenemos engañados: los curas,
las beatas, el partido conservador y que en virtud de
todo esto habréis de hacer con nosotros un sancocho
pa'perros ...
Desde este púlpito os cito a que vuestra mollera sólo
fije ideas en el fogoncito, en la arepa de mote y en la
felicidad de un rosario ungido, y os apuntéis en el
gran ejército del Partido Conservador, déis dádivas y
beneficios varios ... en la limosna dejad la boletica. El
Partido de Dios, llama: ¡Contra los impíos! ¡Contra los
416
liberal~s! ¡Contra los rojos! ¡Por una Antioquia unida
en la VIrgen y en su hijo, Jesús! Arrién.
VI. EL ALCALDE PROCLAMA LA GUERRA
:¡:ay un agite de ¡Dios mío! en Piedragorda que ni e[ que más.
'odo el mundo corre, se atrinchera, se acuartela y se prepara,
pues hay guerra de la madona).
ALCALDE: ¡Hilduara! ¡Hilduara!
Sacame del baúl de mi don suegro,
el espadín aquel que cruje un fuego.
HILDU~: ¿Qué te ha hecho salir de la Alcaldía?
Demostenes ¡Por Dios! Suspiro y ruego.
ALCALDE: A la guerra Demóstenes se obliga,
A la guerra, mujer, respondo y visto.
Cam~iáme el peluquín que piso presto,
relu~I el espadín y agitá credos,
camandulas de balas con aires de marcial
y quepis, ¡luego!
HILDUARA: ¡Ay! Mi Demóstenes, Demóstenes, cuñado
¿¡A la guerra te vas!? '
¿¡A vestir sangres!?
¿¡A ser un héroe!?
Vete a la guerra, pues
y venga el credo, la Virgen,
el rosario y la homilía.
Y _a su hijo, Jesús, pónle un pertrecho.
Bien amado Demóstenes ¡Sois mi hado!
{Suena un pum pum que clama guerra en canto de tambora y voz
de juego).
ALC~D~: "Se anuncia a todos habitantes de Piedragorda
mscntos que vamos a guerra, porque Antioquia, la
grande, clama guerra". Nos ultiman, vituperan y
a~a~an Y Antioquia, como gran matrona, como la
divma anunciadora de altas gracias, reza con guerra.
417
 ¡Preparaos, preparaos piedragordeños! ¡Guerra!
¡Guerra! ¡Guerra!
VII. VIUDAS DE LA GUERRA O DE COMO EL
PUEBLO SE CAMUFLA
VJUDA 1: De los tres cuarteles salían por pares, por
grupos, por pelotones: soldados, jefes, oficiales a la
plaza, a las esquinas ...
VJUDA 2: y sobre el concierto de voces, de exclamaciones,
de golpes y pisadas, de puertas que se abren, de
herraduras que se clavan.
VJUDA 1: Entrañas de madre se conmueven, corazones
de novia se oprimen, ¡Cuán bizarros y gallardos esos
quepis que refulgen de los hombres que marchan!
VJUDA 2: Todo como si providencial concurrencia probase
al orbe que guerra y religión eran una misma cosa. Y
en el son de la trompeta el "Viva Antioquia" resuena
por los montes y va desfilando.
VJUDA 1: Y los tambores se van extinguiendo, extinguien-
do, corriendo por el pueblo un aire de soledad _Y
tristeza. Se oye el silencio y se siente una nostalgm
extraña ... la nostalgia de lo masculino, de lo guerrero.
VIII. ESCENA DE "EL BORDADO"
QUITERIA: Es rojo. Rojo es, lo presiento, co:no este hilo,
el tal Casafús. Con él no bordo, quedana como para
el Lutero modemo.
N: Pero, por lo enjuto e hipócrita, le tilda más el Luterito.
R: Si diez años menos me alumbraran, me ceñiría las
bragas, el chafarote y demás arreos bélicos.
418
N: Sí mija, para arremeter esa canalla impía.
QUITERIA: ¡Ay! Como Marucha Martínez ¡Qué heroína!
Faldas de fuego habrá que lucir.
R: Bordá, rápido, Quiteria, que el tiempo se angustia.
N: Lo que quieren es unión libre, herejía.
QUITERIA: Y ponerle a la hostia tinte rojo de escarnio.
R: No. No usés el rojo, Ifigenia, cambiá pa'l blanco. Vale
más la prevención que el curataje.
N: Pobre, Padre Vera, con el diablo en su confesionario
¡Qué asco de chacota el Casafús!
R: Ya alisté cuatro sobrinos pobres, la peonada entera y
tengo diez y seis oliscados a rojo, para cambiarles de
churumbela y enrolarlos en la tropa.
QUITERIA: Qué delicia influir de este modo y trascender
políticamente con este bordado de reina.
N: ¡Qué tafetán! ¡Qué seda! ¡Y qué hilos de oro! No, no, no,
niña ¿Te los trajeron de Medellín?
R: Qué raso y lentejuelas de lo divino.
QUITERIA: Mirá, lo que sea. Pero me mientan un rojo y el
brote de ojos, se me inflan los carrillos y quedo gaga,
gaga de la pura incomodidad.
R: Lo peor son las ideas que se cuelan piar que este hilo
en la tela y el cura ese lo que envenena es el cerebro
del poblado.
N: Hay que arriar otro toque de armas pa'no dejarlos abrir
más trecho.
QUITERIA: Es que son muchos, mija. En sólo Piedragorda
están: Las Valderramas ...
R: Son casquiflojas.
419
N: El cojo Pino ... QUITERIA: Somos.

QUITERIA: Un boquisuelto, de lo más. TODOS: Somos santas mártires del Medioevo, aguerridas
matronas piedragordeñas.
R: Los sarabiaos del monte.
R: ¡Dios mío!
N: Chusma, chusma.
N: ¡Ay! Quiteria, pónle leña al chocolate.
QUITERIA: y la indiada y los zambos y tanto abandonado
de divina voz. ·
R: No sólo con mantos sino con muerte de seda se malignia
IX. CHISME DE LALITA ENCINALES
al maligno.
N: La pobre Antioquia tan santa, diluída en esa salmería I.ALITA ENCINALES: ¿Cómo así Quite: sentada y tan
de pasiones sin pis. tran? Te van a velar parada de pe a peapa, los
oligarcas estos.
QUITERIA: Sin paz.
No amiga, si vengo sudorosa y maltrecha: ¡Lo que ví?
R: Sin pez. Ví no, ¡Oí! Agua, por Dios, me sofoco, agua, o más
mejor un tris de claro, ¡Qué agite!
N: Con pus.
Petrona la pulpera fuese allí al sitio de escarnio. La
QUITERIA: y con pobrecía invadida de rojez. rojez misma en vivo y bebían chocolate de lo lindo,
me dijo y la risa y el carcomijo salado, si les dio hasta
R Bordá, Juana, bordá Esperanza, bordá Hilde~randa Y pa'denigrar del credo y la fe, hilachas. ¡Ay! Quiteria,
. labrá con tu aguja enconos que estamos natas del sangran de impudor los muy malvados... Estaban
salmerío. ¿Sabés quiénes? El Cojo Pino, las Valderramas y
N: Se han armado y el país melifluo con ese gobierno Casafús mismo mirando como si no, pero sí opinan-
do. Volvieron chicha la bandera y de las viandas y las
liberal alimentando pasquines.
petrufas envolatiaron sus jaes y hay que ver lo que
QUITERIA: ¡No! El Diario de Cundinamarca, me achota el dicen del credo: que todo es basofia y baratura ¡Dios
alma. mío! Que regalás tus bienes porque sos beata y
enfermiza y que no tenés con quien calmar desquite,
R: Ponte verde mejor, ¡Lo que anuncian! además, niña, que somos dobles e hipócritas. Y caés
vos, Efrén, Vera y hasta el Espíritu Santo ¡Dios Mío!
N: Bordá, Juana, llegó la hora y nos van a devorar cual ¡Dios mío! Quiteria, dame agua, me sofoco. Se arman.
caníbales.
Se arman, Quiteria, en el Cau ca abajo, bajo el totuma
QUITERIA: ¿Será? t y en la esquina del rebolledo organizan convites y
entre guayaba y guayaba enrojecen la vida. No somos
R: ¡No! nada, guadañas de los liberales. Y creo al Casafús, el
ideador del son, todos le ponen cara de quietud
N: Es ... 1 cuando éllenguasea frases ¡Ay! ¡Ay! Quiteria, agua.

420 421
 Los liberales, con Casafús al frente, arman su ejército
y nosotros, pura guayaba frente al toche maduro ¡Hay
que armarnos!
(Desmáyase Lala Encinales).
X. LAS VALDERRAMONAS VERSUS QUITERIA
VALDERRAMA VIEJA: ¡Fo! ¡Si que siento un hedor a
conserva quemada!
VALDERRAMAJOVEN: No ole, es a religión rechinada ¡Fo!
¡Fo!
QUITERIA: ¡Ah zambas!. .. ¡Dizque están_ muy ~iunfantes
estas rojas sinvergüenzas! ¡Ah cre1das! ¡Se han de
quedar con las piernas juagadas!
vALDERRAMA VIEJA: ¡Hoy sí, pues! Como que amaneció
irritado el sargento Pipa con toda la rellena que
jincharon en el banquete.
VALDERRAMA JOVEN: No la hurgués, olé Eucaris, por-
que te ajusta una coz la mulita conservera.
QUITERIA: ¡Ah canalla! Yo les haré tapar la boca del
Alcalde a estas sapas insoportables.
(Y las señoritas Villderramas tiraron caHe abajo, reventándose
de risa, chandetín, chandeteando).
XI. DE COMO MILAGROS NARRA "EL BANQUETE"
MILAGROS: ¡Ay! Padre Casafús ... Padre Cas~fús ... J:?ónd~
há el Padre Casafús, Maletica ... Tan lmdo, s1. esta
entonando los versos que le enseñé. E'ave Mana, lo
que le vengo a contar a tu tío es de petaca, Maleta.
Imagináte que la Quiteria con eso de la guerra que se
han inventao ha atragantao a to'el mundo. Hizo un
422
comistrajo para jefes y militares y gente de lo muy
alcurniosa.
MALETICA: ¿Comistrajo, Milagros? ... ¿Viandas, Banque-
te! Densa sopa de pan, oleosita, azafranada y con
troncos de chorizo y menudencias di'aves ¡Ah!
MILAGROS: Y la muy sí, gallinas enjalmadas, crecidas
cual pavos por costras superpuestas de bizcocho
pulverizado, pastel de bodas servido en enorme ca-
zuela de barro, Maletica, entre sedas y pétalos de
caracucho.
MALETICA: Señorita Milagros. Y había pernil de marrano
entre espesuras de tomate y frondas de perejil. ¡Ay!
Que güeno.
MILAGROS: Y el bocado de la reina y la sopa borracha, el
manjar blanco y el huevo hilado y todo ese masacote
fino que inventó la gula hispano-antioq1ieña lo sirvió
la anfitriona y no se paró en gallerías porque le ha
acometido un pujo político-religioso de mucho tinte y
envergadura y sacó una bandera a relucir que ...
PADRE VERA: No hablés tanto Milagros, que le enfuru-
ñezcás la mollera al Maleta. Andá llamáme a tu tío
Casafús que le urge algo mi parla.
MILAGROS: ¿No me diga Padre Vera, que usté estuvo en
el banquete!
PADRE VERA: Si estuve Milagritos, si estuve y tuve una
conversa con Quiteria y con Efrencito que me azafra-
nó y pone en duda la razón, en duca ... Ta fea la cosa.
XII. LAS MALAS LENGUAS SE UFANAN
PADRE VERA: Hombre Efrén: ¡ésta si es la vieja más
caloria y más refinada que yo he visto!
EFREN: Calle la boca, señor: ¡Eso es un encanto! ¡La fe
de esa mujer y ese interés por la religión!
423
PADRE VERA: ¡Te luciste Quiteria! Con tres como v?s, me
comprometía a acabar con los malvados. ¡Que ban-
dera! ¡Y qué banquete!
QUITERIA: No diga eso Padre ... sólo sirvo a Dios y a mi
partido en algo ... ¡Qué feliz soy! La bandera, el ban-
quete ... es tan poco. Daría mi sangre si ellos llegaran
a triunfar, mi sangre. Ya ve usté como me desguazan
y me remoquetan: "La mula conservera", "El sargento
Pipa" ...
PADRE VERA: Decires, picardía popular.
QUITERIA: y muy popular, porque vienen de las Valde-
rramas y del Cojo Pino. ¡Populacho!
EFREN: ¡Qué infamia!
QUITERIA: Tan orondas esas mujeres pecaminosas con
esos sus bailes con guacherna y descote ¿Y se con-
fiesan y comulgan? Nanai, nanani. Con la jarana
escandalosa en sus orgías.
PADRE VERA: Oliscadas, oliscadas.
EFREN: Y la lengua de esas mujeres: a mis sobrinas las
llaman "Las carangas del Señor", por lo virtuositas e
iglesieras ...
QUITERIA: ¿Carangas? ¿Dios con carangas? ... Son cosas
que les enseña el Cojo Pino. Esa llaga que le pudrió
la pata fue castigo del Señor por rojo ...
EFREN: ¿Sabe que fue alumno amado de Rojas Garrido?
¡Que lo destierren! ¡Al exilio con él! Las lacras se
extirpan.
QUITERIA: ¿Cuál? Si le dieron la ciudad por cárcel. Si el
silencio de los curas le acolita su maldad.
PADRE VERA: Silencio de ... No te entiendo Quiteria.
QUITERIA: Muy sencillo, Padre Vera, el que calla otorga
y el Padre Casafús ... ¡Ahhh! ¡Shhht!
424
EFREN: ¡Ahh! ¡Shhht!. .. Así es ¿Qué calla y clama Casa-
fús?
QUITERIA: ¡Son rojos, solapados todos: el Cojo Pino, las
Valderram~s, el Padre Casafús y la Milagros, prima
segunda mm, pero roja!
PADRE VERA: Vieja, andále despacito.
EFREN: Rapidito Quiteria, que ya cayó la mosca.
QUITERIA: Padrecito Vera, simple como la simpleza mis-
ma... La zorra de Milagros enlengüó a las viejitas
Casafuses, embolsilló al hermano y sanseacabó. Se
coló el diablo en la sotana ... O si nó ¿Bordó la bandera
la Milagros con lo metiche qu'es? ¿Guisó pa'l banque-
te? ¡Ah! No. Con meterle cacho a Casafús le basta.
EFREN: Y tan independiente y atildao en su pensar El
Luterito, para caer en garras de la loba. Idem pasó
con el Padre Calvino, el Padre Jacinto, el Padre
Lutero ...
QUITERIA: El Padre Casafús.
PADRE VERA: Se me atraganta la saliva. Dame otro vinito,
Quiteria ... y contá.
EFREN: Expóngale sus razones, Quiteria.
QUITERIA: Si el Padre quiere ...
PADRE VERA: Sí, quiero.
QUITERIA: ¿Conoce usted Padre, las ideas de su asisten-
te?
PADRE VERA: No se confiesa conmigo.
QUITERIA: Por no comprometerse.
EFREN: Lo hace con el Padre Malta, en las Mercedes, que
trastabilla de lo sorombático.
QUITERIA: Y se deja envolver ¿Quién sabe en qué?
425
PADRE VERA: No te metás tan hondo, Quiteria.
QUITERIA: ·Tan hondo? ¿Le parezco mala, perver.sa,
temerari'a. imprudente? ¡Ay! Señor (sniff, sniff, smff).
PADRE VERA: Quiteria, si es de rabia que llorás, pecás.
QUITERIA: De dolor, de sentimiento con usté. Me aflige el
escándalo, un ministro de Dios silente ante lo~ h~re­
jes. No, no, no, no ... Es uña y carne con el CoJO Pino
y con las Valderramas:
PADRE VERA: Hablá vos, Efrén. Explicá claro el e~~edo
que entre vos y Quiteria me están poniendo oreJon.
EFREN: Con toda la hidalguía y sinceridad de un hombr~
honrado y de hijo muy adicto a la iglesia, doy m1
opinión y suplico preste atención señor cura, aunque
no soy el llamado a juzgar la conducta de un hombre
tan ilustrado como el Padre Casafús, pero, la iglesia
es una e indivisible, como la hostia. O todo o _nada. Y
como dijo Jesús: "El que no está conmigo esta contra
mí" ...
PADRE VERA: Dejate de arengas y retahilas. Al pan, pan
y al vino, etcétera ... Rapidito.
EFREN: No ha predicado una palabra contra el liberalis-
mo, cuando todo el clero ...
PADRE VERA: No lo ha hecho, porque no le he dado
tiempo. Sólo hay una iglesia y un solo púlpito .en el
pueblo. A más de que él se encumbra con fmuntas y
palabrejas raras.
QUITERIA: No permite que le hablen de política conser-
vadora.
PADRE VERA: Seguí, Efrén, seguí.
EFREN: Es rojo. Rojo es del cacho largo. Dice que la
Caridad es un periódico fanático e intolerante, lee el
Diario de Cundinamarca y los papeles prohibidos del
Cojo Pino, posee volúmenes de Bentham ~de Víctor
Hugo y desea el triunfo de nuestros enem1gos.
426
QUITERIA: Lo ve Padre. Pruebas.
PADRE VERA: ¡Dios! Raro, raro ... si resulta cierto, tendré
que sacarlo de mi curato ... Aunque no creo del todo ...
¿¡Rojo!?
QUITERIA: No, no crea Padre Vera, váyase con ellos, con
el Cojo, con las Valderramas y con la Milagros, ésa
que a su santico ya tiene más alto que a Jesús y a
nosotros apabulle como gusanos.
PADRE VERA: Vieja, dejáte de salmueras y marrullas que
vos lo hacés por bien ... ¡Ah! Quiteria de haber tenido
calzones, qué general de la patria o qué. sacerdote tan
macuenco, hubieras sido.
(... ) Y así fue, Milagritos. Me atoré, me atoré con la
ideática y vengo a hablar con la lumbrera del Casafús
pa'que me aclare razones ... Maleta ¿Apareció tu tío?
MALETICA: Tivo Ca, Ca, Casafús fue de odatodio a Las
Mercedes, onde el Pade Madta.
PADRE VERA: ¿Donde el Padre Malta a confesarse? ¡Vaya!
¡Vaya! Mañana en la mañana damos en sacristía con
él. .. Dormí vieja.
MILAGROS: Buen y feliz insomnio Padre, ya que se dejó
echar el arcabuz, feliz insomnio.
XIII. INSOMNIO DEL PADRE VERA
(Suenan las campanas a misa a una hora en que ni la cigarra ha
dejado su canto, por la beatería alarmada y todo el ánimo del
pueblo esperando despedir la tropa los arruma en la iglesia al
primer son. Quiteria, como alma descosida encumbra vuelo y ahí
la tenemos).
QUITERIA: Padre Vera, qué afán tan de mañana le hace
agitar campanas ... ¿Alguna buena nueva? No, no me
anuncie churumbelas, no durmió un ápice. ¿Algún
demonio acaso, no le dio reposo a su bienaventuran-
za?
427
PADRE VERA: ¿¡Qué de reposo Quiteria!? Al traste el
sueño de los santos con esta arremetida impía de ese
hereje. Miráme el ojo, vieja, está achacoso de contar
uno y noventa y nueve y doscientos por fin, hasta
devolver ciento setenta y cuatro y veintisiete y nian-
sí. .. Recé novenarios, rosarios y niansí. La cabeza con
esta devaneadera incansable y que si y que no y que
esto y aquello y aquí ato un cabo y allá lo suelto. Se
me encalambró toda la noche la sesera y ni sentado
ni parado ... niansí. Lo único que fijo y prefijo _es qu~
estoy de acuerdo con vos y Efrencito ... Casafus esta
contra la Iglesia. ¡Que aridez! Un hombre de sus
virtudes y sabiduría ... ¡Qué pesadilla! Lloré, vieja,
como un niño contra el borde de la cama ... Largo
espacio como un niño, miráme el ojo ... Y he decidid?,
por virtud del Altísimo que m~ aconsejó, que el imp10
ha de tomar a Dios y expiar, de algún modo, su
apostasía. Espero de él, Quiteria Rebolledo de Quin-
tana, que me arengue la tropa hoy que es bendición
de bandera.
QUITERIA: Padre Vera, antes que nada quiero reconcili~­
me con Dios que no puedo comulgar con la soberb1a
de anoche.
PADRE VERA: ¿Y el alcalde quién lo ronda? Ve donde el
Casafús y le fijás el cruce con lo de la tropa.
QUITERIA: ¡Ay Padre! Si está con la Milagros encabado en
el confesionario desde antes del arrullo del gallo.
Como con ella tiene privilegios de color.
PADRE VERA: Luego niña, luego. Lo que ha de ser, que
sea y presto ... Lo saco o me saca, pero ya ... Padre
Casafús.
XIV. VERA VS CASAFUS
CASAFUS: ¿Qué es Padre Vera? ¿Se siente mal?
PADRE VERA: Me pasa una churumbela muy maluca.
428
CASA!US: _Explíquese pronto que tengo cuñado el confe-
SlOnano.
PADRE VERA: Hombre, Casafús ... no te vas a calentar
pero p~r ahí andan diciendo que dizque vos sos roj~
Y apoyas a los herejes ...
CASAFUS: ¿¡Y qué!?
PADRE ~RA: Pue~, hombre ... no era nada ... pero yo
quena preguntártelo porque ... tal vez será verdá ...
CASAFUS: Verdad para unos, mentira para otros. Los
a~tos e int~nci?nes sólo Dios puede juzgarlos. Lo que
~hga de m1 m1smo nada vale, sólo los dogmas se
1mponen como creencias, lo demás es potestativo.
PADRE VERA: No te ofusqués ni te me salgás por la
tangente. Contestá.
a
CASAFUS: Padre Vera, nadie puede obligarme contestar
una_ pregunta tan impertinente y tan capciosa ... y
aqm que aseguren cuanto quieran ¡Qué bajo, qué
poco alumbrado del espíritu divino está el hombre
que da acceso a las insinuaciones del vulgo! y además
ha~ _?efensas que deshonran más que la misma acu-
saclOn. No contesto y renuncio, soy clérigo suelto el
mundo no es la aldea de San Juan de Piedragord~.
PADRE YERA: Hombre, Casafús, no seas tan canónigo ni
ardlloso... Un mal pensamiento todo el mundo lo
tiene, dejá la rabia y echémosle tierra a todo ... Pero,
antes, compadrito ... hágame un favor ... "La bendición
de la bandera ... y bueno, es que ... Hay que decirle
algo a la tropa y ... éste, yo no sé sino hablar mis
bobadas ... y he pensado que usté me les diga cuatro
palabras y me los exhorte bien bonito".
CASAFUS: "¡Padre Vera, usted es un imbécil!"
("E impetuoso, desencqjado, bailándole las cqjas de los dientes
Y l.a cumbamba, salió de la sacristía dando cada zancajo que se
rcyaban ladrillos").
429

XV. LA SEÑO COBOS SE ASUSTA
SEÑO COBOS: Maletica, mijo, andá y le decí al cura ese
del resabio con coleri que se nos muere mi amo y
señó, el Padre Vera, y es por su culpa. Que se lo va a
llevá el demonio pa'los quintos. Está verde, verde i
hinchao que da miedo. Don Efrén dice que tiene una
calentura inflamatoria de lo más grande y un grande
delirio, a má'no le sirven ni el aguamiel con sal y
manteca que mezcla en el guargüero la ñ~ Quiteria.
Imagínese, Maletica, que la culpa es de su tío ... d1gale
que corra a verlo pronto y a darle contento. A mi ~e
dentra el tembló de la muerte, de la muerte. ¡Ay, Dws
mío! ¡Dios mío!
MALETICA Ya le aviso, seño Cobos, pero no llore que mi
tío no es tan malo ... ¿O sí?
(MaLeta se transfonna en CarrasquilLa y Lee deL texto .. .)
CARRASQUILLA: "Las mujeres que en nuestros pueblos
de la montaña más que en cualquier otra parte,
juntan la caridad a la novelería invadieron la casa del
párroco ansiosas de prestar sus servicios y de figurar
como heroínas en aquella catástrofe... desde luego
que Casafús acudió y declaró que todo ello era una
simpleza... "
(Transfonnacíón a Casajús)
CASAFUS: Un derrame de bilis que te curás con carbona-
tos y no te dejés alarmar con tanta alharaca ... Todo
lo que quieren es hacer el gran papel y figurar. Hacéte
el remedio Vera y estáte tranquilo, yo te cumplo y
cubro en los oficios y beneficios del alma.
XVI. SERMON DE CASAFUS
CASAFUS: Amados hijos de Dios. Desprotegidos héroes
de la política bárbara del hombre. Escuchas de oídos
nobles y almas diáfanas ¿Que os pasa pueblo mío?
430
¡Os pintan como a payasos, os envenenan, os condu-
cen al matadera;-mientras vuestras familias desfalle-
cen ateridas, aterradas, vulneradas y enfermas ...
~uenan trompetas en todas partes, desde todos los
nncones y vosotros como sumisos borricos vais al
juicio final con una máscara roja o azul, desfilando
some_tidos ¿Es justo esto pueblerinos de Piedragorda?
¡¿Que derecho establece que os arrastren cual cara-
vana de esclavos hacia una guerra sucia en la cual
Dios nunca ha metido la cucharada?! ¡Nunca!
Por mucho que leáis los evangelios o los escuchéis,
ya que de educación poco os han dado, nunca encon-
traréis que se os cita a matar, a cortar cabezas, a
desmantelar las vidas de vuestros semejantes como
si en ello el reino del cielo os premiare por el asesinato
que se perpetra en la vida de estos poblados y será
escarnio por siglos de estos territorios ya que con
estas citas en donde ponen lo divino como escudo es
sólo la rapiña de los poderosos, quienes con todas las
herramientas a su servicio, engañan y enlutan para
que no os déis cuenta, Hermanos míos, ¡Hijos de
Dios! ... que lo Divino es lo terreno: lo Divino es
labranza, es educación, es techo, es tener un alma
benigna que cubra a todos de bienaventuranza, de
amor.
~s ~~spojan cubriéndoos de falsas teorías para que
vtsta1s fuegos en bandos enemigos y ¿¡en el fondo
qué!? Un pulular de hormigas rojas y azules que sólo
permiten con su sangre de un solo color, el dolor y el
brillo cruel de sus dioses de oro.
¡Bien amados hijos de Piedragrorda! Ante lo evitable
de este desvarío sulfurante de desgracias: calma,
conciencias, ruegos y fe.
Por el único que nos da calma en su sacrificio, una
paz que perdure. Amén.
431

XVII. LA SUSPENSION DEL PADRE CASAFUS LEIDA
POR QUITERIA., EFREN Y EL PADRE VERA
QUITERIA: Con tal panegírtco nadie duda ya en el pueblo
del liberalismo de Casafús.
PADRE VERA: Reúnense en Sanedrín misia Quiteria, el
señor Alcalde ... Efrencito ... y resístese el Padre Vera
a lo que éstos proclaman a una:
EFREN: La queja del obispo.
PADRE VERA: "Yo no le topo la comba a esta churumbela ·
y sólo me embedoyo más ¡Qué campaña ésta, hijue-
pucha!''.
QUITERIA: Resigna en los tres todo el asunto ... y luego de ·
un aporto con dulces y pastas, veinticuatro horas
después, corre un expreso con pliegos para su ilus-
trísima.
EFREN: Contienen ellos: una información sumaria firma-
da por cinco testigos presenciales de lo más granado
de la parroquia, en donde afirman que:
P~RE VERA: El presbítero Pedro Nolasco Casafús "vertió
en un sermón incendiario expresiones contra el go-
biemo y contra nuestra sacrosanta religión".
QUITERIA: Cuatro días después le vino al acusado su
merecido: ¡Una suspensión como una torre!.
PADRE VERA: ¿Una suspensión como una torre?
EFREN: ¡Una suspensión como una torre!
XVIII. COMENTARIOS DEL PUEBW (Ante la casa de
Casafús)
Q: Un sacerdote suspenso ¡Me santiguo!
N: Horror. Aunque me daouna·lástima.
432
R: ¿¡Réprobo!? Réprobo el cura ése ¡Ay santísimo!
Q· Lo h d
. cate':t:.al. e encerrar a pan y agua en la torre de la
R: Excomunión y azotes públicos.
N: Aherróienlo a un pos t e con cadenas de presidiario.
J
Q: Q~e lo deporten a la cavema de los murciélagos y los
bichos venenosos.
N: No hizo nada, sólo habló de paz.
R: De la paz del infiemo que quema etemidades.
Q: Crucifiquenlo.
N: Quémenlo.
R: Lapíndelo.
N: Ahórquenlo.
R: Ahóguenlo.
Q: Los ojos, los ojos ... que se los saquen.
R: No queremos demonios en Piedragorda arránquenle
las uñas. '
N: y agreguen unas gotas de limón con sal.
XIX. LA SEÑO COBOS DESPIDE AL PADRE VERA
SEÑO C?~OS: Que pena padrecito Vera, me da una pena
pemsima por usté itse tan triste pa'Las Mercedes ~
c?nfesa~se ... pero al Casafús ese, que se lo lleve el
diablo, el tuvo la culpa, aunque ·Ay Dios m· ' b
el confiscao, ese del Casafús, el' pobre M~~t·. po re
ha . ll - Ica no
ce smo ora y todo el mundo lo sabe. Qué churum-
bela de monstruo pa'usté Padre Verita llévese este
chocolatico pa'viandar en el camino y cuídese mucho
433

porque el demonio ése sale en forma de pie~a o de
espanto di agua pa'ahogá a todos los ca~mant~s,
como ya no tiene donde echar sus sermomos roJOS
entonces el espíritu malo le dio poder pa'asustá desde
el ma'allá. Padre Vera, mucho cuidado.
XX. VERA REGRESA DE SU CONFESION
PADRE VERA: Mi Señora Cabos ... Alma bendita de Dios,
no estoy en pecado mortal pero casi, es que estoy ba~o
la nefasta influencia de una conciencia ajena a la mta.
yeso sino ... no, no, no ... Voy donde el Padre Casafús.
SEÑO COBOS: ¿¡Dónde ese demonio!? ¡Dios, protegélo!
PADRE VERA: Déjese de sorombiar negra ignorante.
(... )
PADRE VERA: Casafús, vengo a que me perdonés porque
yo fui el que te acusé.
CASAFUS: Levántese Padre Vera, levántese que en caso
de haber culpa suya yo no se la imputo, nada tengo
que perdonarle.
PADRE VERA: Hombre Casafús, yo sí creo que sos algo
rojo y decís pendejadas, pero yo no tenía por qué
piconiale al Obispo y no faltó quien ...
CASAFUS: Tranquilo padre ... yo sé que hablar de paz en
esta época es un pecado de liberales y por tal tildan,
pero la idea no se cambia como se cambia la sotana.
PADRE VERA: Pero hombre ... fuiste imprudente, viejito.
CASAFUS: No ante Dios, Padre.
PADRE VERA: ¿No sos rojo nada hombre?
CASAFUS: No sé predicar guerras padre y las ideas no se
acaban a cañonazos, ni se propagan a bayoneta
calada, hay que oponer la idea a la idea.
434
PADRE _VERA: Eso me queda muy fundillón, pero así
~er.a ... ~1 _consuelo que me queda es que no soy el
umco clengo que se ha metido en estas calenturas de
guerra ¡Todos se han hundido hasta el pescuezo! ...
Pero a vos n?_te puedo embarrar, no señor, hoy mismo
pongo un pwn al. señor obispo con una carta y esta
noche en el rosano se lo explico al pueblo.
CASAFUS: ¡No! _Padre Vera. Espérese unos días, no agre-
gue un _escandalo a otro escándalo, hay testigos de lo
muy mas en_ tilde y pedigrí que resultarían perjuros ...
Y usted tan 1~capaz de mentir pasaría por iluso o por
embustero. Solo me doy vacaciones unos días, me doy
asuetos.
PADRE VERA: Pero, por ... ¡Ay! si te miran como a Lutero
ya ...
CASAFUS: Padre ... ¿Usted me cree su amigo y un Ministro
de Dios?
PADRE VERA: Aunque idiático, sí.
CASAFUS: Entonces no se desdiga ante nadie.
PADRE VERA: Si así me la ponés, adelante con la cruz
que el muerto jiede ¿dónde están tus hermanas,
hombre?
XXI. MALETICA Y SU ACORDEON
MALETI~A: Ei María, pues, que acordión éste pa'soná
bomto, que notas de ángel, de arcángel y hasta el
mismísimo Jesús pone su garganta en esta tecla. Y
saber que me lo dieron las tías. No, si estoy de lo más
co:lt_ento, galleta, galleta di acordión este ... Así que
m1 t10 se vuelva más rojo, más rojo y de seguro me
dan un piano, yhh, un piano y un armonio y de todo
lo que ~uene a celeste aire ... El Padre Vera por
arrepentw de acusar a mi tivo soltó el cofre y cuarenta
pesos dio pa'todo: remendar los calzones viejos, corri-
435
 prar tinajas, limpiar telarañas, arreglar el techo, afre-
cho y ají en abundancia, arepa de brasa, colorete pa'la
tia, cortinajas y qué almuerzo ayer con chorizo y
vianda de pollo, así noma', hasta el gato ha comido
sus sobras, ya sí estamos ricos de lo más y todo
porque el tivo Casafús está rojo. ¿Qué tal que fuera
morado el tivo? Madrina Milagros, madrinita, escú-
cheme esta nota ... ¡Eh! pero ¿Por qué llora Milagritos?
¿Está triste?
XXII. MILAGROS Y TODO EL PUEBLO LLORAN LA
ENFERMEDAD DE VERA (Escena múltiple a mil .
voces)
MILAGROS: Se cayó del púlpito envahidado y verde de lo
más débil y el cuerpo flojo de maluquera no le soporta
otro achaque más al Padre Vera ¡Oh! ¡Ohl¡Ohl Dejáte
de bobadas Maletica con ese acordeón y llamá a todo
el mundo que Vera: PLAFF.
PADRE VERA: No hagás escándalos Milagros, vieja. Me
muero, es lo más simple ... el río va al mar, el mar es
su origen y la parca se escampa tras la puerta,
esperándote.
EFREN: ¡Dios! Es un colerín colorado de lo más subido y
todo por la suspensión.
QUITERIA: ¡Ay! ¡Ay! ¡Ay! Es un verborrajo que le parte la
lengua y lo deja espasmódico. Démosle ajonjolí con
ala de cuervo.
PADRE VERA: Pamplinas Quite, pampli, vieja, perdoná
todo, pero me coge la sombra.
EFREN: He rogado por usted, padre, en todos los idiomas:
Santa Ana, Santa Lucrecia, Santa Leticia, Santa Isa-
bel, María la Santa, Santa Santica y San Isidoro Niño
han hecho coro en concierto ante el Altísimo por su
salud ... pero ...
436
QUITERIA: Todos a una voz dicen: "La culpa es del
suspendido Casafús".
PADRE VERA: No más con ese toque vieja, he limpiado mi
alma ...
MALETI~A: .Padre Vera ... ¿Si es cierto que se va para
Antioqma Y que esa hidropesía de pecho que lo alza
en vilo lo va a matar?
MILAGROS: Callate surrango. Padre, esta agüita lo alivia.
PADRE VERA: Llamá a Efrencito, Milagros. Llamálo.
EFREN: Le sirvo en todo su reverencia.
PADRE VERA: Efrén, te dejo esa familia, Efrén, a tu
menester y socorro y no los dejés hacer pendejadas
que ya vis~e con lo poco que les dí: ¡Tasl le compran
un acordeon al tuntuniento éste y se quedaron sin
lana.
SEÑO COBO: ¿Ya está listo Padre Vera? Encarámese en
la mula que el camino es largo.
MALETICA: Voy a llorar mucho por usted, padre.
QUITERIA: Soy siempre suya, Padre. Cuídese.
EFREN: Todo queda en mis manos, padrecito. Todo queda
en mis manos.
XXIII. LA GUERRA EN SU ESENCIA: el hambre acosa
al pueblo
MILAGROS: Agua.
VALDERRAMA VIEJA: Está contaminada de cadáveres.
VALDERRAMAJOVEN: Pero, ha llovido.
VALDERRAMA VIEJA: Sólo lágrimas de viudas.
437
MILAGROS: Un socorro, h~y fuego de almas muertas.
VALDERRAMAJOVEN: Mi estomágo, señor, clama.
VALDERRAMA VIEJA: Déjalo que llore.
VALDERRAMA JOVEN: ¿Y mi olfato?
MILAGROS: Una limosna para dos viejas famélicas, un
mártir santo' un desvalido de la razon y para un padre
que está tullido.
VALDERRAMA VIEJA: Que husmee la mortandad.
VALDERRAMA JOVEN: Reconozco esa voz, Valderrama
Vieja.
VALDERRAMA VIEJA: Yo también, Valderramajoven.
MILAGROS: Yo también reconozco voces.
VALDERRAMA VIEJA: ¡Ay, un pan!
VALDERRAMAJOVEN: ¡Ay, otro pan!
MILAGROS: ¡Ay! Una arepa para mí, con cebolla y tomate
y pimienta adobada en carnero.
VALDERRAMA VIEJA: Pobre voz, hermana.
VALDERRAMAJOVEN: Pobre voz, hermana.
MILAGROS: No es pobre, es miserable mi voz. Ruego por
mi padre tullido y por mis vecinos que pegan la lengua
a la pared.
v ALDERRAMA VIEJA: En la pared, sólo sangre.
VALDERRAMA JOVEN: Sangre la tierra un torbellino de
guerra.
MILAGROS: ¡Ah! Pero si son las Valderramas ¿Os disfra-
záis de mendigas?
VALDERRAMAS: Como tú, Milagros, vieja, ~ues nos p~r­
siguen y chancletean cual cucarachas hberales. Pie-
438
drag~rda tiene
cucana.
un nuevo cura y conservador que ni
VALDERRAMA. VIEJA: Al cojo Pino, pa'l infierno.
VALDERRAMA. JOVEN: Ya se confiesa con pundonor de
beata.
VALDERRAMA. VIEJA: Y tiene una lista larga, a quienes
va azotar si los coge.
VALDERRAMA JOVEN: No hay arroz ni fríjol ni sal y la
sombra cubre una letanía eterna de campanas.
VALDERRAM,A VIEJA: Guerra Santa.
MILAGROS: ¡Ay! Y a mi Maletica ¿Quién me le da socorro?
Se comió el acordeón con su canto de gloria y sólo
tiene vómitos y las Casafuses, rezan chumbimbas de
angustia.
VALDERRAMA VIEJA: ¡Un socorro, otro socorro!
VALDERRAMA JOVEN: Otro socorro, otro un de otro
socorro.
MILAGROS: ¡Mierda y carajo! Algo hay que hacer, no sólo
pedir limosna ni quejas.
VALDERRAMA VIEJA: ¡No, limosnas, no! ¡Socorros, no!
Si esto sigue en Piedragorda la guerra será infinita
por siempre.
XXIV. QUITERIA INTERVIENE (Narrador decime:ro)
NARRADOR DECIMERO: (cqnción recitada)
Cuentan en posterior los vecinos que antaño
Quiteria se ligó viandas adobadas en mayo
y que como hambre es siempre hermana de guerra
las ofrece en postín a esta familia en pena.
Sucedió, sucedió en el pueblo esta escena,
439
,'1
 desastrosa es verdad, pero ella es certera.
QUITERIA: ¡Oh! Que bien de lo bien, bien, bien. Ya mi
prima Milagros ha dicho: "Comamos viento". Ya los
tengo amarrados a todos del juanete ... Las Casafuses,
todas, enflaquecen, el Maleta, enmudece y todos los
liberales como ratas se guarecen. ¡Negras, negras!
Llevad estos potajes a esa pobre familia. Llevádlos
pronto, para yo ver caer a Milagros de envidia.
NARRADOR DECIMERO: Las presas si llegaron al Maleta, .
entumido.
Revivió al olfatiar del marrano embutidos.
MALETICA: Tivas, tivas, tivo ¡Vean la gallina! ¡Pero no
estaba gorda di a nada! ¡María Santísima! Tanté que
yo soñé dormido comiéndome una entera yo solo.
NARRADOR DECIMERO: Y estaba presto ya a chasquiar
con el diente cuando, como una sombra, le ataja su
pariente.
CASAFUS: ¿Quién manda eso? Me huele a Quiteria y a
toda esa pavada de gallinas histéricas. ¿Qué es esto?
¿Cómo así? Primero nos encierran-y nos dan de
mordazas y segundo engullimos con sus inmundas
crápulas.
NARRADOR DECIMERO: Y ahora sí, salido de carrillos,
el Padre Casafús, despoja de tomillos
las pechugas, las alas, los muslos y las patas
de esa gallina inflada que sabe sólo a latas.
CASAFUS: Y ahora Maletica, te me vas para el atrio y me
solfás y tocás ese acordeón ¡o te mato!
NARRADOR DECIMERO: Se infla el buen Maleta,
encrespando la greña,
e insultos a su tío,
con maldición le enreda.
MALETICA: ¡Tante acordión! ¡Vusté'stá descomulgao!
¡Descomulgao, cura descomulgao! ¡Descomulgao!
¡Descomulgao! ¡Descomulgao!
440
N~OR DECIMERO: Esto narra el Maestro don To-
:n:as C~asquilla, del Padre Casafús, acosado en la
VIlla. Solo nos resta un resto de esta historia pasad
Esperemos no más, verla bien terminada. a.
XXV. ESCENA FINAL: MILAGROS ESPERA UN
ULTIMO MILAGRO
MILAGROS: Algo hay que hacer ¿Qué habrá que hacer
para ~rejuntar el hambre y la barbarie en la esquina
del olvido? Ya he rezado, pedido, clamado en todos
los tonos y esta Piedragorda se hincha y explota en
~angres... Padre Ca~afús... Por Dios eche pa'trás,
abrame Pad:e Casafus ... ¡Ay! Virgen del agarradero,
ayer me echo al decirme que no iba a declarar falcías
q~e su fe es ~a paz y está flaco de muerte y enjuto d~
tristeza ... Senor Obispo, señor Obispo... ·
(Prosopopeya de poder eclesiástico se aparece en escena con
ca~_tos. de _tron:petas e himnos,
mucho himno de guerra. El Obispo
es a m mas m menos en su trono eterno).
OBISPO: ¿Qué~ilagros ... ? ¡Ah! Pero siargumentás en pro
de un hereJe ¿Son los años tal vez que te han hecho
~ecaer la fe? ¿Cuántos tenés, que ya el achaque te
tienta?
MILAGROS: Esa pregunta no se le hace a una mujer que
1 acaba de comulgar. Los de siempre su Ilustrísima
son mis ~ños. Sabiduría y rectitud me salvan del pas~
de los m:smos, pero el ojo acreciente y es por eso le
ruego atienda mi llamado ... Es un inocente a quien
han puesto en el paredón .. .
OBISPO: ¿Inoc~nte? Decretos y juramentos atestiguan
que es apostata, colérico, atrabílico y peligroso al
dogma.
MILAGROS: Engañifas urdidas por lenguas de mala fe,
que pacatas, por decir no más, torturan.
441
 !

OBISPO: ¿Lo crees así? Que te conozco de sobra ...

MILAGROS: ¡Lo juro!... Absuélvalo su reverencia que
muere la paz.
OBISPO: Estoy atado viejita Milagros. Yo lo socorro con
estos pesos, pero si él no declara ...
MILAGROS: No es de limosna Ilustrísima, es limpiarlo de
agresión.
OBISPO: ¿Cómo lo harías, Milagros?
MILAGROS: ¡De Milagro!
(Le quita la tiara al Obispo y ... ).

"Nos Milagros Lobo, por la gracia de Dios y de la Santa

Sede Apostólica, Obispo de Medellín, levantamos la
suspensión al Presbítero Pedro Nolasco Casafús y lo
nombramos cura excusador de la Parroquia de Las
Mercedes. Dado en nuestro Palacio Episcopal y re-
frendado con nuestro sello a 26 de marzo de 1877".
OBISPO: Te falta la firma y no vale ... ( pero llévate el
documento, que el fin es otro ...
(Suenan campanas de duelo, lamentos, plañideras y Maletica le
cierra los ojos a Casajús, cubriéndole de muerte por fin).

MILAGROS: ¡Ay! Dios de los dioses, decime Maletica ¿De

qué murió?
MALETICA: Madrina Milagros, que fue que llegaron al
pueblo unos confinaos de las Malfias y quizque uno
de ellos que es de lo más rico le mandó mucha plata MONOLOGO
a mi tío y de tantos potajes enteramente cayó no más
con el mal de la muerte ...
PARA UNA
MILAGROS: No me digás más, Maletica. Murió de hartura, ACTRIZ TRISTE
se le veía.
(Sigue el entierro de Casajús).

FIN
442
 l. INTRODUCCION

(El cuarto de la actriz se aprecia en una penumbra. Son las cuatro

de la tarde de un díafrío. Un café servido, un cigarrillo humea,
las cosas personales están aquí y allá como suspendidas en el
tiempo: vestidos de tantos personajes habitados por ella,
cuidadosamente esperan, protegidos del envejecimiento,
sombreros, guantes y los objetos que completan un atuendo y
hacen del recinto un desfile de imaginarías presencias).
(Sentada, quieta y absorta, su presencia domina, una música
lejana, unos periódicos ... suena el teléfono).
ACTRIZ: ¿Aló! ... ¡Ay! Otra vez, de nuevo insisten. No. No
quiero ir, no lo deseo ¡No! No es eso, no es el trabajo,
soy yo ... estoy vacía, no me esperen. No podría apor-
tarles nada, el grupo necesita crear y mi aporte sería
tan poco que me siento reducida a cero. ¡No! No estoy
bebiendo ¡¡Y no llamen más!!
(Camina nerviosa con azogues de un lado a otro, se sienta, se
para, respira hondo como si inhalara el universo, va al cigarrillo,
al tinto, al periódico y llora ... ).

2. SOBRE EL MUNDO

El mundo tiene una extraña cicatriz, una"fisura y no

sé quién hizo la herida.
Tengo hambre de Dios y esta maldita soledad a torran-
te. Hambre.
Como si millones de seres inhabitados me recorrieran
el estómago clamando aullidos.
Rencores
Dolor y esta inmensa cicatriz zanjada.
Estoy vieja, hoy amanecí vieja como una miserable
cloaca, como una mierda infmita,
sola ...
sin Dios y con una ley inexorable, vivir.
445
Y arrastrar el cansancio del ser en mi cerebro que me
punza.
Qué miserable chancleta sos vieja Eulalia, adorable
amapola, cansada Eugenia, alegre Lucrecia, enferma
Esperanza, amada Soledad.
Soy una actriz y estoy triste desde el inicio del mundo,
triste.
Lo que diga o calle está escrito en mi alma, si es que
conservamos aún ese duendecillo inexistente en un
nicho sagrado, a quien acudimos cuando las lágrimas
nos ahogan, a quien invocamos.
¡¡El alma!! Ese sucio trapo de nuestra conciencia.
Deseé siempre morir pero la cobardía me lo impide,
tantas cosas que son impedimentos y me obligué a
vestir personajes imaginarios que mueren en escena:
¡He aquí mi gran triunfo!
Aquella Julieta que equivocó la treta y su teta sin
Romeo y la risa y la tragedia, no hay que ser muy
minucioso pienso yo para determinar que el inicio de
la nada es el ser, todo es perfecto sin nuestra condi-
ción y el mundo rueda inocente,
¡¡Cultura a la mierda!!
¡¡Filosofia a la mierda!!
¡¡Ciencia a la mierda!!
Todo es una gran equivocación cicatrizada
Teatro a la ...
No, qué seria de mí sin él.
Teatro a la vida, es lo único que existe, que perdura,
que nos devuelve la imagen, el espejo nunca roto, las
sombras y Borges.
Un trago, quiero un trago como Irene, un personaje
que alguna vez interpreté, bebedora y trágica, lo único
que recuerdo de ella fue su gran sed, espejismo de la
sed, insaciabilidad líquida, laguna ¡Ah! era una gran
(Canta y baila):
pez mi bella Irene.
446
3. PRIMER CUADRO: "IRENE"
Canta:
"E~ casa de Irene se baila y se bebe, los
chtcos, las chicas frecuentan su bar. En
casa de Irene ... ".
Un trago: quiero un trago y otro y otro por siempre
otro. Que tarde nos cogió de sorpresa; quién sopesó
gue esto pasara hoy, nueve de abril día del cumplea-
nos de mi hijo, de mi muñeca. Todo estaba listo, todos
sabían que en casa de la Irene había fiesta con
palomas y alocados ritmos.
Canta, canta la melodía, no importa, todos desde el
sueño y sus temores querrán asistirte en canto. Eres
tú la sirena, dúlzales el miedo, entónalos ...
¿Quién toca? Sos la bala que mató al caminante. Las
gentes todas deben danzar, reir. Que de veinticuatro
horas que tiene el día y su noche, hay veinticinco de
sobresalto y lágrimas... ·
..
¡Ahjht! ¡Siempre estamos en deuda con las horas!
Canta, no importa que no haya invitados ... Ellos te
escuchan mi amor, así no más le estén donando
sangre al tiempo y la historia ... Calla ... Mira ahí cayó
el tornero, mira no más ahí el herrero y la puta y el
lustrabotas arrastrado en la calle y él, el gran Gaitán
ya no vive.
Todos se acuartelan, canta, no aún no; escucha la
súplica del de sotana y la santa beata y sus remilgos
¡No! Qué pasa con las calles, las incendian.
Fíjate qué nos queda en la alacena, hay que comer,
hay que comer; todos tenemos que comer y que vestir
y que reir y que llorar, pero hay que hacerlo, porque
las llamas, porque el ruido, los soldados disparan y
mi vestido y mi aria y se daña la fiesta de mi hijo.
447
 "Uno busca lleno de esperanzas
el camino que los sueños
prometieron a sus ansias,
sabe que la lucha
es cruel y es mucha
pero lucha y se desangra
por laje que lo empecina.
Uno va arrastrándose
entre espinas y en su
afán de dar su amor,
lucha y se destroza
hasta entender que
uno se ha quedado
sin corazón... "

~~, 4. SOBRE LOS HOMBRES

Personajes, personajes que me habitan y me hacen

una diosa. ¡¡Por favor!! ¡¡Oiga, oiga!! Si, soy yo, ¿No
conoces mi voz? ¿Mi tonalidad? Soy yo, la que desco-
noce su propia piel, la que ha vestido siempre, un
engaño perpetuo, perpetuado como el mar, ese char-
co eterno que te aterroriza porque habla, canta, in-
clusive tiene sus propias sirenas, las cuales absortas
evaden risas, sortilegios y sólo presencian el temor.
¡Ay! Las eternas magas de la duda, las señoritas
ensueño, las cantarinas vírgenes del agua, deben
estar hilvanando sus trenzas salinas para danzar ,.un
sortilegio amoroso: AMOR Maldito tema que me per-
sigue y obseca, obsicua, obsecada, prisionera ¡Maldi-
ta! Maldita mi soledad.
Se fueron y no es el abandono, no han estado, no
están, son las inmensas y deseadas figuras del amor,
son las presencias evadidas.
Son esas figuras de porcelana que si tocamos se
rompen, se deshilachan, se enredan en los sueños,
cuelgan, penden, sostien~n el cansancio, me tortu-
ran, abren socabando inmantando imanidades, vai-

448
 venes, hamacas del amor, los hombres, esos eternos
dioses de la destrucción, la belleza y la muerte.
Mis poros que son infinitos los han soportado como
si una dulce ensoñación fuera mi pubis, pubisísima
tangente, órgano cantarillo, guitarra clásica, pero
ninguno ha sido el compositor que me eternice.
¡Defenestradores! ¡Caníbales! Mis bellos amantes,
¡mis animales tristes! Mis hombres. Cerdos casi án-
geles, idénticos, cual desfile de tropas hormiguean-
tes, eructos mil de sus polvos idénticos, llantos,
jadeos, gemidos, idénticos, los hizo el que pone los
huevos, germen de machos,. el gran pájaro, como si
una alucinación de sus plumas volara hacia un largo
destierro.
Sólo un gran paisaje de niños, hombres y ancianos
dispuestos en la gran mesa para hacemos sufrir,
servir y todas las cadenas apretando ¡Carajo! Eso es
lo que hemos hecho: herrumbres y un lamento .

.5. SEGUNDO CUADRO: LA NIÑA

El oso de trapo1brinca en el sofá

JWlto a la muñeca/ que dice papá

¡Ay! Mi cielito ¿Por qué llora?

No llore, que los niños ilorones no gustan a papá, no
gustan a mamá, no gustan a los tíos que te dan
regalos de navidad. Para que seas la princesita de esta
casa,
¡Haber! ¡Haber! ... "Yo quiero el oso ... "
Si sigues llorando, Violeta, te castigo,
Eres una niña mala, mala y perversa ... Y mamá está
triste ... mamá ... llora ... Sñif...

Monólogo para una actriz triste Así Violeta, así me gustas, pucherito de nube, gugú
Fotografía de Osear Botero de azúcar, caramelo; mira la chupeta que tengo de

449
premio ¡No! ¡No! tienes que ser educada y decir gra-
cias, haber, di gracias a tu reina mora que a toda hora
vela por ti... Si no dices gracias, _calzoncito ~bajo,
culito arriba y pelita duro... Habta que castigarte
Violeta, y sin llorar recibes tu castigo. No patalees
Violeta, con este pañuelito te aprieto la boquita, para
que no sueltes la lagrimita. Te voy a castigar una
hora, te apago la luz y se te aparecerá el demonio, el
diablo, el cucú , cu-cuuuu, con esos ojos desorbita-
dos que asustan a las niñas malas Así: ¡UUUU!
No reina, muñequita de mamita, no se asuste,
mamá te protege, mamá te cuida, mamá te mima.
En este barco iremos, sobre las olas, en un velero, en
altamar ... Aquella nube es como un pajarito y aquella
como un corderito ... (sobre las olas ... ).
¿Te calmaste Violeta! ¿Ya no estás asustada! ¿Cuál
es la niña más tierna del mundo?
¿La niña que tiene que comportarse bien?
¿La niña que tiene que aprender a cocinar, lavar,
coser, bordar, planchar, hornear y a recitar?
Mira como le tienes que recitar a abuelita, cuando
vamos el domingo de visita...
Quién volara tan alto
Como la luna
Para alcanzar las estrellas
unaporuna
y de todas ellas
coger la más bonita
para alumbrar el cuarto
de mi abuelita.
6. SOBRE LA PALABRA
(Se va la luz) ...
Muy niña los ojos se me extraviaban en un vacío
sostenido por el murmullo feliz de cantos alados; las
diosas del verano eran mis guardianas, juguetonas y
450
sus risillas hacían de mis ricillos una compañía feliz,
pero en las noches la tormenta se gozaba en hilarar
sus notas broncas, sus misterios con el compás gris
del invierno. Todo es el vaivén del gran ser o no ser,
de nuevo Hamlet, otra vez Shakespeare ¿Dónde estás
Ofelia? ¿Qué lagunas, trágicas flores te sumergieron
en la eterna noche del tiempo?
¡¡Ah!! Este pensar vaguedades, esta facilidad bordada
para traer a flote recuerdos de otras vidas, de otras
ficciones, tanta totalidad, tanta vana y falsa idiotez.
El tímpano se me va a reventar y mi palabra es el
torpedo, palabras, letras que te rodean y su graznido
te redonda, te define una ecuación lingüística, me-
morable en su etereidad, lista a unirse a su paralela
o a su contraria, palabra urdida en imanes, diaman-
tez del verbo. TE ADORO.
Abra da la calabra
piensa sin la ventana
Lucrecia Ofelia trinza
voltea vuelta vacuos
sin con san de salabín
última la ultramar galimatías
de so la sal tristezas.
El verbo, como nos conduce a la locura.
Esa rápida acción de la palabra, la armonía.
Bastión del teatro, ¡¡qué ironía!! ¡¡Que desfachatez!!
Qué mierda teatral sola y sin personaje, sin el adorno
de la mentira, con el reflector apagado, cerrado el sol
de la noche con la enorme vulgaridad mediatizada,
acaso, qué mierdas, el mundo se olvidó de lo esencial;
no tengo personaje, tengo, ayúdenme a buscar un
personaje, es tan distinto el caso de los personajes
que ruegan por autor.
¡Pirandelo! ¡La luz! ¡Carajo! ¿Dónde hay una linterna?
Otra vez la oscuridad del inicio, de nuevo los orígenes,
el caos.
451

7. TERCER CUADRO: "AMANTINA"
Quién ayuda a Amantina la loca del vagar, quien ha
perdido sus ojos de tanto mirar.
¡Ay! Me duele la oscuridad y la vida que se repite.
Quién le da un peso a Amantina, la anciana de estas
calles y le cuento mi historia para que no se enrede
como otras muchas en el olvido y en la memoria del
engaño ...
¡Ay! No más, ¡No golpeen más! ¡No quemen más! Las
chozas arden, las llamas huyen y los hombres se
hinchan en los ríos, los ríos arrastran cuerpos sin
cabezas cortadas por machetes y la vida entera se nos
va consumida en sangre que rueda imparable, aullido
de niño y madres que corren, salpicadas con las
tonalidades de su dolor por el campo, por la floresta,
desencajan su rostro salpicado, sus rostros que ven
el espanto y pierden la razón de su mii-ar y de su
hablar.
Yo era una joven y ahora que los años me encorvan
y enceguecen, veo los mismos rumores, desde mi
noche cerrada y perenne sin luna, repito los cansados
pasos de los hombres y su temor y sus balas, la guerra
camina en estas calles, majestuosa y olímpica sin
rumbo.
Estrepitando estallidos de dinamita, sembrando un
terror que mis apagados ojos ven con el brillo exacto
de esta sin razón alucinante.
Quién ayuda a Amantina la loca del vagar quien ha
perdido sus ojos de tanto vagar ...
Por un peso te cuento mi historia,
mi coca está vacía y esta noche tendré que alimentar
vientos.
¡Qué! No les duele una anciana vieja,
loca y ciega que cuenta cosas de otras épocas y las
encuentra repetidas en ésta.
452
H~ de aquella barbarie y en el camino se servían de
m1 como un manjar las bestias humeantes con sus
babas y sus líquidos.
La vieja Amantina ha soportado las violaciones de
toda una época, de casi un siglo.
Ahora v~eja Y ciega puedo estar tranquila, duermo en
el zaguan que me escampa y la caridad sirve de
ayuda.
También sé cantar y bailar,
si mi historia, mi común y corriente vida no merece
un peso, sé cantar y sé bailar ...
(Su baile y su canto se confunden en frases sin sentido en una
tristeza, imagen de soledad, frustración y vejez).
8. EL REZO
Señor: esta es mi pequeña oración, la destino con el
fervor de mi fe a implorarte con la devoción que ha
acompañado mi explanada, a rogarte por todos mis
s~c.rificios en pro de una existencia pacífica, florida y
luc1da, que me quites mis arrugas, mis cansancios,
mis ansias, mis anhelos, que mi pensamiento sólo
tenga parabienes y satisfacciones; te ruego una be-
lleza perenne, tú sabes mejor que nadie mi odio a la
vejez, a esa cierta lentitud con quejidos y bastones y
toses, a ese reumatismo seco, al insomnio, a los
recuerdos acumulados como piedras de estiércol, al
pasado, no quiero ser pasado, todo fue, es cierto que
el tiempo nos engaña con su disfraz del futuro y todo
lo borra, todo: pasiones, jadeos ¡Ay! Mi Dios, mi
constante pasajero de calma, lléname de este elixir
juvenil que abandonó mi cuerpo, trae a mi certeros
presentes de amor, te invoco, te suplico, te rezo.
¿Qué te sucede imagen santa? ¿Por qué esa quietud?
¿Ese estancamiento? Dios. ¡Dios! ¿Dónde estás?
453
Voy a la vejez sobre la barca de mis años, lejana en
compañías, sin hijos ¡Sin sostén! Y lo que más me
duele ¡son estas podridas y caídas tetas de vaca vieja!
9. AUSENCIA
Elixir flor del asombro, cuando las nubes caen en el
ocaso del sol, son como niñas inocentes, como muje-
res soñadoras, como augustas señoras del tejido,
como un recorrer tiempos de niebla en la distancia,
como el rito de ser mujer aquí sentada en la silla de
la espera.
Alada esfinge del sol, te pienso en este pequeño retazo
de hilos i~pensados, soy Penélope, pequeñina dan-
zarina de los hilados urdidos en inocentes y tortuosos ·
asombros del vacío.
Perro cansado.
Sombra y detestabilidad de la espera,
Mi niño, mi amante, tráeme una cobija con tu cuerpo
para desparramarla sobre el universo como si fuese
la diosa eterna.
El amor,, mancha sangrada, líquido exacto, prontitud
de deseo, cercanía otra voz.
Cuerpos como ciervos de alas danzantes, muchachitos
sudados del fütbol, efimeros caminantes, siemprevivas,
hermosos y todos los adjetivos y todas las espermas de
la piel, la ignorada maravilla del cuerpo que sólo habla
un verbo: EL DESEO.
Tu piel de niño, mi amante ¡Ven!
Otra vez Horca ruego por tu amor ...
¡Ven!
Acércate pronto con la exactitud tibia de las caricias,
así como un susurro de brisa cálida
Expláname, tócame poro a poro,
454
lento, que tus manos amor hagan de mi cuerpo tu
escultura soñada, tu adorada esfinge.
Rodéame dorado adorador,
Rocíame con vaivenes, llámame en el silencio de la
noche cerrada,
~e vestiré como Yocasta para que cierres tus ojos, y
solo el palpo, el tacto y la niebla sean tus sensaciones,
Seré Amantina,
lfigenia,
La maga de la noche,
Tu Circe del día,
Cércame en gemidos y por fin desparrama sobre mi
aullido tu lava,
eructo líquido, babeante anuncio del ritual.
Somos un solo universo soñado, no tangible a la
palabra, sólo el cuerpo.
Este amor desgastado, este inicio de la noche con
t':lltos perros que aúllan, esta diminutez, este silen-
CIO, esta sombra, es como un cohabitar del cansancio
¿Quién no se cansa del camino? ¿De la mirada? y ·De
la luna? ¿Quién cuando recorre mundos no pie~sa
de pronto en abandonos?
¿Quién no deshace su retina en fútiles miradas?
Qué pereza este monólogo, cargado, áspero y diatriba.
Risas, risas por siempre, hacer de todo un chiste es
lo mejor, tratar de tmmorizar el mundo, humor, risas
por fin, lágrimas ppr siempre.
455
 10. CUARTO CUADRO: "LA VIUDA ESTER"
Cómo será el teniente Basilisco, debe ser alto, more-
no, de bigote espeso, mirada profunda, altivo y ele-
gante.
¡Erre con erre cigarro,
erre con erre bani[
rápido ruedan [os trenes
cargados de tropas a[jerrocaniU
(La viuda Ester esperando a~ teniente Basilisco).
Teniente, mucho gusto, Ester viuda de Ochoa.
¡No! Qué he de decirle... Cómo presentarme para
impresioriarlo.
Teniente: Ester.
¡No! Demasiado seco y falto de educación.
Teniente, es un placer recibirlo. Ester, a su servicio.
Acá los niños de la escuela, con sus uniformes plan-
chados, con sus banderitas de colores y cantando el
himno; aquí la banda y los músicos, flores, guirnal-
das; el discurso florido pronunciado por el reverendo
Elías .•.
Pero no, tiene que ser un recibimiento oscuro y
clandestino, mientras el pueblo duerme para cuando
se levante encuentre las esquinas, las calles, las
plazas, protegidas de tanto revoltoso que ahda per-
turbando la paz y el orden ciudadano...
Y yo aquí sentada y demacrada con los sueños atra-
sados de toda una semana por culpa de la turba que
ha invadido mis tierras, las tierras trabajadas con
tanto fundamento por mi difunto Juan, que en paz
descanse. Es horrible, mi paz amenazada, mis tierras
invadidas por culpa de la chusma andrajosa y mal-
oliente. Que llegue el teniente Basilisco, en el tren de
la noche, camuflado, su casco militar y me invada y
me proteja y así yo pueda dormir mis noches tranqui-
456
la Y: tegura, ojalá llegue el teniente Basilisco con su
re~~ver espeso y humeante y su piquete de soldados
:Y as y metrallas y se sepa quién cara. o da 1
~~~~~e;Óó~~~~n las cumple ¿Dónde están 1os rev~~
11. LA NIÑEZ
~~a. una anciana cuando dormía en las noches del
ImCI.o, poco conocía de la palabra pero el que fue
manpo~a el be sostenido como bemol, anunciaba
aurora.s, otra vez cuando dije caca aullaron las palo-
mas, s1lgas inocentes
la niñez, la contemplación
me sometieron a mordazas
en las piernas para no ser garetas
en la boca para no llorar
en los ojos para no ver.
Vi?e al mundo como si una alucinación del ser fuera
m1 despertar
traje amapolas, siemprevivas
cariños, novios y pequeñinas flores del encanto.
Luego la dureza del caminar
El camino bordado y a mi sola se me iban las nubes.
El ~becedario inició el camino de las letras 2 a 1 e y
etceteras, '
Aprendí a hablar y ahora lloro ...
es el eterno reinicio de las palabras.
Mis ~adres eternidad de la especie sólo acompañaron
su tnsteza, triste de nombre y pesadumbre de apelli-
do fueron, guiaron mis pasos de solitaria grulla, como
457
Irene, una grulla sin espejo, sin trago y abandonada
de su abandono.
Quiero hablarles de mi abuela, la bella anciana de la~
canas cantarinas, la eterna solicitud de la calma, m1
divina poza de la sabiduría.
Tú le decías:
- Abuelita ¿qué día es hoy?,
y te respondía:
-Siempre.
Era una eterna contemplación del ensueño, devoraba
el siglo y la luz sin asomo de dudas, permut~ba. Y a
ella luego del baño le llegaban los inocentes paJarillos
a secarla con su vaho de notas mañaneras.
Mi abuelita está muerta, como la luz, me acompaña
y da un respiro sonoro de paz y alegría; abuela de
caricias adornada en besos, invítame con tus temu-
ras a ser por siempre nube.Y la casa enferma y
deshabitada, hecha un vacío, sin sombras de nadie,
con palabras acomodando un pantano ¡Ay! La casa
de mi abuela era agua, ahora es desierto. ¡Soledad!
Abuela, abuelo, padre, madre ¡Carajo!
12. LOS MUERTOS
La miserablez, el cansancio, el día noche de este
habitar, un sostenido interminable, laberintos,
asombros vanos de mi verbo que se encierra sobre sí
mismo como serpientes enroscadas.
La mirada tiene un punto fijo,
el pensamiento girando como un torbellino delirante
que habla de otras voces, de otras presencias,
Los seres que se han ido y nos dejan su mirada y su
voz para en las noches de tormento regresar sus
compañías muertas, esas retinas, sojuzgantes, ente-
458
ras formas del olvido con sus pieles lisas y escuálidas
de fantasmas, de susurros y pesadillas.
Te dicen: ven, ven a mi sombra, este nuestro mundo
está ausente de dolor, somos sólo las presencias de
tu pensamiento, tu recuerdo, un olvido como de
nunca acabar, déjanos tranquilos en este limbo y ven
con nosotros, acá haremos de tu pelo hermosas
flores, de tus manos olivos, nacerán de tu vientre
escorpiones que danzan un frenesí ritual, ven. La
muerte en su esfera de misterios también tiene su
eterna pesadilla.
Sólo me queda tomar pastillas para acabar con mis
nervios que punzan y agotan mi triste mirada. O
beber, rodar en líquido, desposar la ebriedad para que
mi estancia se llene de risas falsas.
13. SEGUNDA LLAMADA
¿A la orden! ¡Ahj! ¡¿Pero por qué me persiguen cara-
jo?! ¡Estoy reflexionando sobre mí! Entienden, decidí
dejar el grupo en una forma total, busquen quien me
reemplace en mi papel. No. No es una mala jugada,
estamos iniciando el montaje y es por el bien del
grupo .... No seas ingenuo, el trabajo no logra "sacar-
me a flote". Nadie se está ahogando, además yo soy
mi propia tabla de salvación ... No, espera, lo que digo
es egoísta, ¡Es cierto!
Nuestro trabajo ya no le sirve a nadie, no. No he
perdido mis principios, pero lo que te digo es verdad
¿A quién le interesa un trabajo como el nuestro donde
tenemos que sobrevivir con las uñas? ... Escarbando,
peleando contra el cliché político o contra la vulgari-
dad comercial. Estamos entre dos fuegos y ya estoy
aburrida de tanto marginamiento.
¿Me encuentras confusa? Yo también.
Llámame más tarde.
459
Trataré de calmarme.
l eternos, los que siempre deciden, cómo y por qué
Hasta luego.
r umca, solo ~an logrado convertir este vasto pais en
14. NO VA A NINGUN LADO
He de irme a París ¡No! Tal vez a la helada estepa para
buscar a Chejov ¡No! Tal vez ser una hermosa geisha
del pais de la flor ¡No! para qué. Todo es basura y
comezón y escarabajo y masacre y hablas y terroris-
mo: siglo XX has perdido tu alma, no hay ,que ir lejos
(siempre el sueño y el insomnio van cogidos de la
mano).
Acá en mi país el paisaje se me redobla en fantásticas
notas del absurdo en aullantes carcajadas.
Las gentes están ahí, metidas en el palacio, en la mole
imponente donde pule la justicia sus lentes de con-
tacto, donde no quiere ser miope, no las dejen morir
tan fácil: hablen señores de la palabra y la retórica,
no dejen morir tan fácil, de tantas cosas fáciles,
. bombas, barro, lodo, desencanto.
¡Ay! Gimen los mendigos en las noches estrelladas,
¡Ay! Se torturan los locos deambulantes de hambre y
frío,
¡Ay! Un eterno clamor de las mujeres que sólo ven el
fondo de las ollas,
¡Ay! Dolorosos ayes de los caminantes sin rumbo.
Para qué querer otro sitio, otro espacio, si en éste me
sobro en desgracias,
No creo que sea capaz de ensayar,
Debo tener un poco más de ron, llamaré al grupo ...
¡Ay! ¡Qué dolor de cabeza tengo! Soy muy buena para
hacer papelones baratos, falsas disculpas, en el fondo
debería candidatizarme para la presidencia. Qué
grandes actores son esos señores del gabán, los
460
~e~de s~s esferas de poder, desde su arrogancia
un cementeno, un vagar de almas, sólo han hecho de
nosotros infinitos Pedros Páramos; de los ríos cloa-
c~s, del aire un monóxido absorbido, respirando con
dificultosos respiros ...
Y no_sotro~~ sometidos, humillados, ¿qué tenemos?
¿Que bastion nos ilumina? El cansancio.
El futuro es una palabra más perdida que el pasado.
Nos han dado desde que nacemos ¡¡Caraja!! un gran-
dioso pasaporte al olvido.
Nuestra identidad es una vulgar fiesta, donde sólo
rueda el terror camuflado en danzas macabras, no
nos han permitido fluir, avanzar rítmicamente, go-
bernantes caníbales, festín de ladrones ¿Para qué
b_uscar otro sitio? Otro escape si en mi propio territo-
no encuentro el robo de los niños, para que en las
plazas alaradicen sus vientres hinchados, así como
también encuentro fastuosísimas damas coronadas
sobre los calcinados cuerpos inocentes. Han hecho
del napalm nuestro dios.
· Huir ¿de qué?
Si la duda nos corroe a todos por parejo.
Es imposible ahogarme más, es masoquista torturar-
se más.
Seré lo que tengo que ser en mi grupo: ACTRIZ, y
ponerle a mis personajes la carga emotiva de todas
mis almas, de todos mis pensamientos.
¡Si! Le daré al trabajo todo mi ser,
Allí reiré y cantaré y haré de pajarraco, de gata y de
paloma,
Mil formas que me harán un ente común de gentes
que como yo sufren pero hablan con sus otras pre-
sencias y eternizan una ofrenda de amor para ese
gran público: nuestro espejo.
461
 Esa gran masa etérea que te cobija en aplausos o
desprecios,
que siempre espera contemplar cómo se sucede el río
pasajero de otras imaginaciones que no sean las
suyas, pero eso si, que conserven sus perpetuados
engaños, sus ansias.
Ir al público, soltar mi carga con la membrana sutil
de un sueño, para fijar un pequeño momento en sus
mentes y hacerlos reir y tal vez a unos cuantos,
reflexionar.
15. LIDUVINA Y JUANA LA LISTA (Liduvina busca
socorro para su ama)
LIDUVINA: Francisco E lías ... Pacho. Se muere doña María
Botero, mi ama ¡Abre b.estia! Abre. Si ella muere yo
no existo Francisco ¡Abre! Soy su criada, su sierva,
su todo. ¿Cómo perseguirla después que cruce el
umbral? ¿Qué vestido ponerle cuando vaya a rendir
sus últimas cuentas? ¡Abre, vil y mezquino escaraba-
jo! ¡Abre!
JUANA: ¿Qué son esos excesos de ruido ante la Santa
Morada de Francisco Elías de la Estrella, Liduvina?
Acá todo ha de ser en susurros. Don Francisco se
fue... cobijado, anoche por el silencio sombrío de
soledad, nostalgia y desilusión de hombre a quien le
han pagado con una falsa moneda. Todo lo hizo por
Dios y la salvación de las almas; mas la desventuran-
za es tal, que le robaron todos los dineros que hubo
ahorrado para la hechura de la linda virgen, cara de
María. Lloró ante mis ojos. Yo lo vi salir, con quince
baúles, tres maletines llenos de papeles y su andanza
trémula de cansancio.
LIDUVINA: Se fue... para dónde, Dios, bicho de mal
agüero, perdición ¿Y el dinero de los célebres visitan-
tes de mi señora? ¡Me tocaba un treinta por ciento en
el negocio! ¡Me robó! ¡Ladrón, vil!
462
JUANA: Yo no entiendo de esas cosas ¿Cómo así, de qué
me hablas? ¿Ladrón de qué? A él le robaron todo. Me
lo dijo. En sus baúles, sólo cargaba imágenes santas
de yeso. Me dejó ésta como recuerdo. Estaba tan
triste. Bueno y sabes qué Liduvina ...
LIDUVI~A: ~erro de perros, perro asqueante, asqueroso,
ascasm1co, pulgoso, pulga de todo un siglo, buitre del
tiempo. Dejarme a mi sola y sin céntimo ¡Puto!
JUANA: Te dejó esto ... creo que es de oro. Yo no quería
esto Liduvina, ni an'naides revelar porque es secreto.
Ya que tu alma acongojada suplica un rezo, te digo:
los que robaron todo fueron Zota, Zoilo y Zancudo;
esos herejes, esos liberales, esos masones. Todo lo
que don Francisco hizo santa, sabia y con mesura de
iluminado, fue abanicar un nido de perdición. Cuan-
do yo estuve en la barbería recolectando fondos, me
preguntaban cosas raras y Zota primero .se mostró
raro; el Zoilo guardaba unos papeles y Zancudo
también muy raro. Irse así no más despareciendo uno
a uno, en secreto de conspirados, como amapolas
mustias de abandono. Eh, muy raro.
LIDUVINA: Me voy, mi señora se muere ¡Tengo que asís-
tiria!
JUANA: Liduvina, todavía no amanece, unos tragos ...
LIDUVINA: Me voy, mi señora muere ...
JUANA: ¿Y quién no?
FIN
463
l
¡
APENDICE

Textos sobre José Manuel

Freidel y su obra.
LA MUERTE
EMBLEMATICA

Por José Monleón

Le conocí en un Festival de Manizales. Desde entonces, era
uno de mís encuentros obligados cada vez que iba a
Colombia. Era un personqje brillante, afectuoso y dificil. Un
personqje dístinto y muy singular entre los dramaturgos
latinoamericanos. Su lenguaje, oral y escrito, era también
muy particular, pues lejos de utilizar las palabras
habituales para expresar sus propios pensamientos y
emociones, hacía ya de aquéllas su primera batalla
poética. Freidel era, en este sentido, un renovador del
habla colombiana, en términos que dificilmente podríamos
encontrar en otros autores de su país o de toda América.
Inmediatamente después de esta primera evidencia, venía
ya la riqueza y la amargura de su imaginaría y de cada
una de sus obras.
La última vez que lo vi fue en Bogotá, hace un par de años.
Formaba parte de los autores de Medellín, a los que
entrevísté para Primer Acto. En el número 235 apareció
ese trabqjo, que no resultó nada fácil trasladar de la cinta
magnetofónica al papel, precísamente por el lenguqje de
Freidel. Nuestra conversación tuvo lugar en el Centro de
Convenciones de Bogotá, dos o tres días después del
estreno de Las tardes de Manuela, el texto que publicamos
en este número.

Medellín, importante ciudad industrial colombiana, pasó

de ser famosa en el mundo por haber caído el avión de
Gardel en sus cercanías a serlo como uno de los grandes
centros del narcotráfico. Si del primer hecho le ha quedado
a Medellín un amor desmedido a los tangos, al segundo le
debe, entre otras secuelas, un alto grado de violencia y la
implantación del "sicaríato", que supone el compromíso de
muchos adolescentes de matar cuando se les ordene a
cambio de un salario mensual.
Paralelamente a su violencia, Medellín ha desarrollado una
intensa actividad teatral, de la que Freidel era su mejor
exponente, tanto por el interés dramático de sus obras
como por cuanto todas ellas transpiraban su infierno de
procedencia. Un infierno vivido por Freidel con amor y
rebeldía, rechazado por su crueldad y sentido a la vez como

469
un lugar donde la muerte pone verdad y pasión a la vida, Fre~el estaba en la sombra, dirigiendo los fantasmas,
donde el limbo es imposible. contandonos las razones últimas de su próximo asesinato.
Cada obra, como cada día vivído, una cita sorteada con el
silencio. Una biografia sin cháchara, espesa, como La de un :'ol~í a Bogotá hace algunos meses sobre todo porque me
Genet colombiano, mordido por La historia del país, hasta mvttaban a un acto destinado a recordar a José Manuel.
que, una mañana cualquiera, después de haber visto Nos juntamos medio centenar de personas. primero vimos
tantas veces La muerte de Los otros, el propio escritor a una de las actrices de la Ex-Farifarria interpretando
apareció, desangrado, entre los cadáveres de cada día. varios monólogos de Freídel. A más de bellísimos, con la
declaratoria de la propia muerte, el gesto de rabia y el
Vi Las tardes de Manuela en la salita de la Corporación delirio del espíritu ante la consunción de La existencia.
Después en una mesa redonda, presidida por Carlos José
colombiana, en el hermoso barrio colonial de La
reyes -Autor de la nota sobre La muerte de Freidel
Candelaria. No cabíamos, en duros bancos, mucho más
publicada en el número 236 de PRIMER ACTO- varias
allá de la nave, sin telón, hombros, ni apenas donde
personas intentamos resumir lo que el autor de Medellín ha
sostener unos cuantos focos. La escenografia era pobre y
hasta un poco mugrienta. Actores y actrices carecían de dEjado en cada uno de nosotros para siempre. A Joe
ese brillo que suele dar el oficio. No es que fueran buenos Broderick, gran amigo y estudioso del teatro de Freídel, Le
correspondió cerrar el tumo.
ni malos; la sensación que uno tenía -o al menos la que
yo tuve- es que Llegaban al teatro, como Freide~ a través Finalmente, intervinieron algunos de los hasta entonces
de un pasiLlo que empezaba en cualquier mala hora de simples espectadores. Poemas dedicados a los artistas
Medellín. Su pura presencia era una protesta, como lo la muertos en Colombia por manos desconocidas; gritos
de cualquier ser maltratado que no boja la mirada. EL contra La violencia y el silencio; ecos del Bolívar de Las
protagonista del drama era, nada menos, que Bolívar; su tardes de Manuela, ecos de Freidel, ecos de La sangre de
imagen, la deL fracaso y La agonía. "Me río de este esputo Colombia ...
sangrante que cubre la gran Colombia sín parar y la
carcome, pues la insensatez y la barbarie y el morbo y el Bl teatro era, José Manuel, el centro de La vida, tu muerte
palpable, una inmensa dignidad.
crimen y La violencia y esta descamada impunidad son su
aliciente, son sus ríos. Me río de mí suelo roto ... "
Allí, en aquel rincón deL mundo, un centenar de personas
velaban el cadáver del sueño, eL triste destino de un
Libertador de pueblos pronto divididos y explotados por
Largas cadenas de cómpLices. Algím profesionaL torcía el
gesto preguntándose si la mueca del cadáver era artística,
sin entender que cada mundo tiene su teatralidad y su
poética y que Las tardes de Manuela venía de una cultura
y de una vida distintas. Pero los más nos sentíamos
atrapados, sabiendo que el arte -y ésa es una de las
grandezas del mejor teatro latinoamericano-- estaba
abriéndonos las puertas a la calentura palpable, a la
muerte y a la resistencia creativa de un pueblo.

470 471
FREIDELOLA
IMAGINACION
DESBORDADA

Por Gilberto Bello

Lo que nos convoca hoy en este homencye que se le rinde
al dramaturgo antioqueño José Manuel Freídel, asesinado
hace un año, está marcado por sentimientos que se truecan
y concitan la impotencia y la rabia, frente a un hecho -la
muerte- que por más que tratemos de racionalizarlo no
deja de estremecemos en lo más hondo de nuestro ser. Las
palabras entonces no tienen sentido, son como piedras que
se despeñan y caen desorganizadamente en cada uno de
nuestros espíritus.
Describir su personalidad requeriría un trabcyo de alta
ingeniería psicológica puesto que él jamás ocultó sus
contradicciones y mucho menos sus estados de ánimo. Su
vídafue como una explosión intermitente que osciló en el
difícil terreno en donde pureza y destrucción se
compaginaban como explicación absoluta de su propia
realidad existencial. Arriesgando ima metáfora, no tan
lúcida como la de aquellos escritores capaces de construir
universos con las palabras y quizá menos .afortunada,
quiero decir que su teatro formó parte integral del drama
de su vida.
Desarraigo, otredad, alteridad, desencanto y una
búsqueda del ser más allá de los reglamentos que le
impiden al hombre descubrir su verdadera fibra simbólica,
épica, poética, pasional y seductora, fueron las alas que
esgrimió su imaginación de ave de vuelo inseguro que
nunca tuvo reparos para liarse a dentelladas con los aires
ligeros y con las tormentas. Cuchillos filosos y
deslumbrantes siempre deserifundados rompieron la
tranquilidad de los estatutos establecidos hasta hacemos
creer a muchos que habíamos descubierto a un lobo que
con razón se tragaba en cada discurso las mansas ovejas
de un arte que por no rebelarse se había convertido en
manifiesto empobrecido de la realidad y de la vida misma.
Podría hablar de sus obras y sumergirme en esos espacios
de sentido que el creó y que a mi modesto entender no
tienen antecedentes en nuestra dramaturgia. Sin embargo,
hoy prefiero en .la primera parte de estas notas, recordar
sus motivaciones, las comunicaciones internas que le
impulsaron a desbordar la realidad atrapada en los
angustiosos círculos de las repeticiones y la pasión
475
desmedida -todo Lo suyo Lo fue de una u otra forma- con
La que abordó eL oficio de cabalgar desbocadamente sobre
eL lomo de La poesía que a veces se revelaba como u_na
esclava descaradamente entregada o como una enenuga
suprema. Su piedad y su intransigencia, hermanadas en
su solitaria vida cotidiana, Lo hicieron merecedor a Las
descalificaciones de todos aquellos que mantenían una
relación, digamos, de buenas migas con La realidad
circundante y sus rituales de repetición.
Freide~ por eL contrario, se deshizo de Las amarras de La
solemnidad, posiblemente para construir La suya pro~ia en
La que tenían cabida únicamente Los que se atr~~tan a
saldar sus competencias desde quehaceres cnticos Y
desmedidos. No conoció La prudencia, mucho menos eL
freno y quizá ni siquiera eL ciclo total de su velocidad._ Vivía
a intermitencias, como la prolongación de una rebeldta que
no apuntaba a los cambios tradicionales, rebeldía maldita
que, probablemente, fue el resultado de bucear sin medida
en [as regiones más oscuras, aquellas en las que eL ser
humano es dios y demonio, ángel y exterminador, brujo y
racional, héroe y mendigo, renegado e inquisidor, frío y
calor, carne desgarrante y destino consumido en los
rituales deL viento y deljuego.
FreideL en una palabra vivió como quiso y huyó en el
momento más inesperado. No por la puerta falsa, por
alguna otra que él siempre buscó y, seguramente supo que
todas ellas conducían al vacío, a la soledad última.
José Manuel Freidel forma parte del reducido grupo de
dramaturgos que han enriquecido nuestro teatro. Su obra
ha sido considerada como una de las más originales e
importantes de todas cuantas se han desarrollado en
Colombia. A un año de su muerte y en este homenqje, es
bueno y oportuno esbozar un corto balance de sus trabqjos
y de la dinámica que siempre le imprimió a sus montqjes.
Lo primero que destaca de sus obras teatrales es laforma
como el autor antioqueño trabqjó el lenguqje. Sus textos
están cargados de barroquismo y de una estructura
recurrente en los que la retórica era asumida desde una
lectura de lo popular enriquecido. Su propósito fue siempre
476
ejercitar una critica aL lenguqje que escondía el significado
esencial y ocultaba los sentidos en aras de una
desafortunada interpretación vacía de gracia y de
contenido.
Nutrido por una vasta observación de las cosas y los
personajes que le rodearon, Freidel salvó, no sin
equivocaciones y reiteraciones, los obstáculos dellenguqje
y se dedicó con ahínco a e.>-:plorar términos y construcciones
cuya sintaxis y semántica muchas veces parecían
definidas por la ambigüedad y La contradicción.
Los pocos estudiosos de su obra han visto en esto una
forma de sintetizar las tensiones de la sociedad en la que
vivió y una personalísima manera de acceder a ritmos no
necesariamente teatrales pero si repletos de una poética
que chocaba contra ella misma hasta crear incoherencias
y reconstrucciones de un universo que, por lo marginal, no
había tenido su oportunidad frente a las formas verbales
tradicionales de nuestro teatro. Algo así, y era muy suya,
la protesta que lucha a brazo partido contra los significados
unitarios de las palabras, las frases y los acentos.
Luego, los personajes de sus obras fundamentales
-Amantina o la historia de un desamor, Los infortunios de
la bella Otero y Las tardes de Manuela-, irradiaban un
halo de esplendor y decadencia que contrastaba con los
prototipos empobrecidos y llevaba al espectador a aceptar
o a rechazar [as caracterizaciones debido a lafuerza y a
la argumentación iconoclasta y demoledora. Bastaba
verlos siempre atrapados en Las duras redes de la
afectividad ansiosa o de la razón sin sentido, para darse
cuenta de que eran de otra realidad, que habitaban La
región de las oposiciones y que su desarraigo tan natural,
tan violento y tan dramático había sido escrito por uno de
los suyos tan violento y tan dramático pero que manejaba
con tino los hilos más secretos de la infamia y La
irracionalidad.
Sus puestas en escenas, podría decirse, tenían la condición
de la agresión y la condición de la desesperanza. Sin
embargo, Freidel abría compuertas a la ternura y a La
esperanza en las que la grandeza bordeaba la locura, y un
477
cierto níhiLisnw romántico Le seroía de puente entre la
realización y la barbarie. Fueron nwntqjes que quisieron
derrotat aL movimiento. Sus actores no daban tregua, se
complacían en eL placer deLicioso de Lo volátiL, de la acción
misma y reiteraban que este tipo de obras sólo podían ser
abordadas con Los excesos propios de quien quiere y
necesita saltar el puente secreto y nebuLoso que separa La
rutina deL arte.
Asíjue en términos generales, su teatro. No se Le puede
Localizar en ninguna escueLa, en ninguna tendencia. Su
trabqjo obedecía a sus estados de áninw y a La densidad
de su angustia, patrona imperativa que nunca Lo
abandonó. Le doLía casi todo, incLuso sus propias
Limitaciones. Por eso es menester decir que su obra es
personalísima, hecha a girones de dolor y donde muchas
veces sangre, neroio y talento Lo desbordaba y se dejaba
arrastrar sin control por Los anegados caminos de Las
Limitaciones propias de otra sangre que se incendiaba a
borbotones.
Fue fiel a sus intuiciones y tenía el don de iLuminar La
oscuridad, induso con otra oscuridad o desde La oscuridad
misma. En su originaLidad FreideL asaltaba La razón y la
degollaba, no en un aLtar sino más bien en Los rituales y en
Las cerenwnias de Los otros: Los sin nombre, Los críticos de
La dureza de La vida y hasta Los héroes con pieL de barro.
Pensó una sociedad en La que Las injusticias pudieran ser
poetizadas con profundidad sobre el escenario.
Ahora, al rendir este homenqje a su obra y a su trabqjo,
debo decir que Freidel fue un gran dramaturgo y que FREIDEL, POETA
transitaba dramáticamente de La potencialidad a la madu-
rez y, a La muerte -a La que retó tantas veces juera y dentro DE LA ESCENA
del escenario-, que prefirió LLevárselo para tener una Larga
conversación con éL, debemos decirle que nos quitó la
oportunidad de seguir disfrutando de sus obras -inaca- Por Adela Donadío
badas algunas-, polémicas todas, contradictorias, pero
siempre armadas con el vaLor de La imaginación desborda-
da y de La creación desmedida.

478
Presagios y sombras de muerte. Anuncios poéticos del más
allá. Fatalidad que pesa sobre la existencia de los seres de
ficción que se consumen en cada obra de José Manuel
Freidel. ¿Cuántas veces presidió la llegada de la Parca?
¿Cuántas veces la profetizó en sus delirios? Murió la Bella
Otero de desamor y tristeza. Mataron a la "Chiqui" en la
oscuridad de la urbe donde todo sucede. De siete
puñaladas fue asesinado el "bacán" por faltar a su
"maleva", apareció como un NN Efraín el policía de
"Avatares", y así sin escapatoria a cadapersonqje lejue
llegando su tumo en la desdicha, en el olvido y en la
muerte. Hasta que las fronteras entre la realidad y la
ficción se hicieron frágiles. José Manuel Freidel fue
asesinado la noche del28 de septiembre de 1990, a pocas
cuadras de la sede de la Ex-Fanfarria Teatro. Herido por
siempre su corazón, cerró su ciclo de premoniciones
funestas. Días antes había perdido sus documentos de
identidad y por esto apareció como un NN más en la
violenta ciudad de Medellín. Irónicamente llevaba en su
mochila la libreta en la que escribiera su última obra,
"Avatares", éste fue su único pasaporte para traspasar las
fronteras terrenales. Murió en su ley, solo como sus
personqjes, sin quién le diera un último consuelo pero
aferrado a lo único que dió sentido a su existencia: hacer
teatro.
Triste y trágico final, que nos ha dejado ver ese otro rostro
de la muerte. Paradójicamente la lejanía del hombre
creador ha iluminado su obra. Su quehacer de teatrero, sus
montqjes, sus textos y cada uno de sus actos vitales
suscitaron siempre todo tipo de controversias y aún de
rechazos. El movimiento teatral colombiano con sus
vendqjes políticos o comerciales dificilmente haría un
reconocimiento abierto a una dramaturgia tan osada, tan
agresiva y poética. Sin embargo, ese universo simbólico y
complejo que Freidel creó desde "la soledad del escenario
como él lo decía y desde la gran soledad de su corazón no
puede silenciarse. Las voces que él recogió son testimonio
de nuestra historia, de ésa que se escribe con nervios e
imágenes, que se plasma con sangre y poesía. Treinta y
siete obras escritas y montadas, más una vida de total
entrega al teatro dicen de su trascendencia.
481
La ruptura con el medio wliversitario era inminente. Había
que hacer teatro con la única condición de libertad tot~l
para crear. José Manuel y otros enamorados del oficw
fundaron "La Fanfarria" grupo de teatro y títeres. Con el
estreno de "Amantina o la historia de un desamor" en el
año 1976 el grupo consagró un particular estilo de hacer
teatro. El montqje causó fascinación ante los espectadores
cansados del panfleto. Un grupo de mendigos invadió la
escena, y con los trapos, esteras y corotos desdobló el hilo
de la narración teatral para contar la historia de "Una
ausente mendiga de calles, misma de su silencio al recorrer
con su retina el estupor".(Apuntes de Freidel). Esa mt.Yer
que noche tras noche se maquillaba en un extraño ritual de
soledad, la conocimos en las calles de la ciudad. Jose la
bautizó Amantína y la hizo personqje. Contó su pasado
campesino. La rodeó de una abuela apegada al terruño y
un tío mudo, le dió motivos para añorar la ciudad
aborrecida y la marcó con el estigma del desamor.
reconstruía así teatralmente la violenta historia del
campesino Colombiano en los años 40 y 50 y narraba el
éxodo hacía la ciudad. Su necesidad de crear no hallaría
tregua. En condiciones similares de inspiración e
imaginación escribió y montó la mayoría de sus obras,
explorando todos los géneros: monólogos, creaciones
colectivas, dramas históricos, romances, piezas de danza
y gesto.
No lo movió el afán de publicar ni persiguió laureles, su
página en blanco fue el espacio vacío de la escena. El
escuchó su llamado y se dedicó a poblarla de símbolos. En
cada obra fue capaz de instaurar nuevas y sugestivas
relaciones entre todos los elementos escénicos. Escribió
sus textos en el gran texto de la escena cor¡jugando
circunstancias concretas: quiénes los actores, cuál su
sensibilidad, qué hay a la mano susceptible de convertirse
en escenogra.fia, de qué color los vestidos. Su ojo creador
se comprometía con todas las minucias del montqje,
concediéndole igual importancia a la textura de un velo, a
lafrescura de la .flor, al correr de una cortina, a la dureza
de una piedra, a la risa y al grito del actor. De su mano los
grupos que él dirigió conocieron la exploración de la poesía
escénica.
482
"La idea de una pieza creada directamente en escena, y
que choca con los obstáculos de la realización e
interpretación, exige el descubrimiento de un lenguqje
activo, activo y anárquico, que supere los límites habituales
de los sentimientos y las palabras" (1)
Sus textos sobrepasan los limites de lo que conocemos
como libreto teatral. Cuando escribía acotaciones resultaba
un poema. Prosa y verso indiscriminadamente prestaron
forma a su intención de teatralizar un torrente de palabras.
Se valió de todos los códigos lingüísticos y no lingüísticos
para dar forma a sus montqjes. Sus palabras duras y
cortantes fueron también dulces y tiernas; puso en boca de
sus personqjes extensos monólogos reflexivos al igual que
susurros, risas y poemas.
"Soy una flor mal nacida, este mundo es un gran cerdo que
se revuelca en mierda, nos vamos a podrir como los sapos
que en el jardín los niños apadrean ". tAmantína o la
historia de un desamor").
"Quién no sufre". Hasta las piedras tan inamovibles y
silentes guardan en su aspereza los aullidos y roncan
sordideces del paso de los tiempos, conservan su concha
de dolor y sólo en su quietud atestiguan el desastre ... ". ("Las
burguesas de la calle menor'?.
"... y esta cometa te anuncia velas, te ritma espacio de
marinera. Cual gorríoncillo se va volando con su patíta ie
va arrullando". (''Avatares")
Recreó las tradiciones aprendidas con afecto de su abuela
y de su madre: decires populares, charadas, plegarías.
Dejó aflorar los arcaísmos y tonalidades de otras épocas a
la vez que se hizo portador de los lenguajes más
marginales. Jugó con las palabras encontrando
coincidencias de sonoridad y sentido; inventó otras y las
existentes las conjugó a ritmos insólitos. Su
experimentación verbal no tuvo límite. En sus obras la
mesura es una dimensión desconocida. El espectador se
1) Artaud, Antonin. El teatro y su doble. Edhasa: Barcelona.
1978 pág. 44.
483
somete a ritmos alucinantes y cambiantes creados por la
urdimbre de signos escénicos: risas veladas, juego más
susurros, sombras y parlamentos tqjantes. Una obra de
esta naturaleza, intensa y desbordante es la revelación de
su ser.
"El estilo es el misrrw mísrrws, es su alma. Lo que se le pide
a un artista, lo que se entiende por tal es su temperamento,
su emoción, algo de su entidad psíquica tal cual es". (2)
Tal vez su sufrimiento, su propio desgarramiento, sus
estados intensos de desesperación, fueran la condición
para captar el dolor de los seres más desgarrados de este
país, de escuchar el eco de su lenguaje silente y elevarlo a
la categoría de una voz. Por fortuna también tuvo una
aguda predisposición al hurrwr. Cortó los episodios más
trágicos con risas ligeras y apuntes cínicos. Las
contradicciones alimentaron su ser, y su ser develó las
ab~urdas, tristes y a veces hasta risibles contradicciones
de nuestro entorno. A José Manuel Freidel Le dolía la
historia de Colombía.
"Aca en mi país el paisqje se me redobla en fantásticas
notas del absurdo en aullantes carcqjadas". Las gentes
están ahí, metidas en el palacio, en la mole imponente
donde pule la justicia sus lentes de contacto, donde no
quiere ser miope, no los dejan morir tan fáciL Hablen
señores de la palabra y la retórica, no dejen morir tan fácil
de tantas cosas fáciles, bombas, barro, lodo, desencanto.
Ay! gimen los mendigos en las noches estrelladas.
Ay! se torturan los locos deambulantes de hambre y .frío.
Ay! un eterno clarrwr de las m!.Yeres que solo ven el fondo
de las ollas.
Ay! dolorosos ayes de los caminantes sin rumbo.
("Monólogo para una actriz triste")
Los grandes acontecimientos de nuestra historia enmarcan
algunas de sus obras; otras están hechas de las historias
de esos seres olvidados que él hace ingresar a su universo
simbólico: Los mendigos, los travestís, las putas, los seres
(2) Carrasquilla, Tomás. Obras Completas. Epesa: Madrid 1952
pág. 1974.
484
anodinos de la calles y las m¡_yeres en su tristeza sinfin.
"Las tardes de Manuela", obra publicada en esta antología
fue estrenada por el grupo en el año de 1989 y participó en
un encuentro Bolivariano en el Ecuador en 1990. Lafigura
histórica de Manuela Sáenz comparte el mísrrw horizonte
con otras mrgeres de fzcción que en las obras de Freidel
llevan el sino del desamor.
"Sabes, el mundo se desgarra, se desploma y todo lo que
miro es una alucinación de dolor". ("Los infortunios de la
Bella Otero y otras desdichas").
La decadencia de Manuela Sáenz, su exilio, la miseria y el
olvido de sus últírrws días en la región desértica de Paita
son de por sí elementos fascinantes para este apasionado
por las heroínas tristes. La propuesta teatral es el
desdoblamiento de Manuela. Una Manuela vieja aferrada
a su vieja silla y al baúl de los recuerdos es incitada por
Manuela amante y Manuela guerrera a ver su pasado en
el espejo de la evocación.
Ante el declive final, en el umbral de la muerte' se abre el
espacio de la remembranza. La historia se tomaficción; la
evocación teatral recrea lo histórico. Algunos episodios
permanecen en el plano anecdótico corrw la escena del baile
del16 de junio de 1822, en el que se conocieron Manuelita
y Bolívar. En cambio la famosa noche septembrina
adquiere en escena ritmo de delirio. Lo que parece un
diálogo son ráfagas de voces que se suceden para poetizar
la traición y el desamparo. Con el misrrw poder alusivo se
retoma la afición real de Bolívar a1juego del tresillo, pero
el texto invierte el dato histórico. En esta partida simbólica
las Manuelas acometen al héroe con cartas y lanzas
verbales enfrentándolo a su destino final. Muere Bolívar y
las tres Manuelas lo despiden simbolizando cada una un
estado. La v~ez, la gloria ida y el amor que perdura. Muere
Manuela Sáenz en el pedestal escenográfico consagrado a
los héroes. Bolívar viene a llevársela por siempre jamás.
Una red de brea se adhiere a los tubos de la escenografia
que recrea espacios simbólicos Es el manto de la muerte
que cierra ciclos.
José ManuelFreidel murió y vivió para el teatro. El asombro
sobrecogerá a las generaciones venideras cuando sientan
que su propia historia se vuelve poesía en el escenario.
485
Carbono o la muñeca torpe
Fotografía de Osear Botero
 '_//

La lavandera
Fotografia de Carlos Mario Lema
 Soledad quiere bailar
Fotografía de Osear Botero
 Aquí no pasa nada
Fotografia de Carlos Mario Lema
 Ay! días, Chiqui
Fotografia de Carlos Mario Lema
 INDICE
Prólogo por Joe Broderíck .7
Hoja de vida de José Manuel Freidel 21

Amantina o la historia de un desamor . . . . . . 27

Los infortunios de la Bella Otero y otras desdichas 73
La fábula de Hortensia, la flor más petulante
y tal vez la más perversa. . . . . . . . 129
Hamlet en este país de ratas retóricas .153
Las arpías . . . . . . . . . . . . . 181
En casa de Irene .197
Las Burguesas de la calle Menor .219
La lavandera .267
La visita . . . .277
El Castillo Huzmer .299
Contra Tiempos . . .339
Avatares .351
Tribulaciones de un abogado que quiso ser actor
o El oloroso caso de la manzana verde .361
Las tardes de Manuela .381
Luterito o el padre Casafús .407
Monólogo para una actriz triste .443

Apéndice
La muerte emblemática
por José Monleón . . . .467
Sobre las cosas sucedidas a bordo de la goleta Freidel o la imaginación desbordada
Bambury
por Gilberto Bello . . . . . .473
Fotografía de Osear Botero
Freidel, poeta de la escena
por Adela Donadío .479
487
 Ediciones
AUTORES ANTIOQUEÑOS

1 Baldomero Sartín Cano: Letras Colombianas. (Agota-

do)
2 Jairo Morales Henao: Desencuentros. (Agotado)
3 Fernando González: Salomé. (Agotado)
4 René Uribe Ferrer: Modernismo y Poesía Contempo-
ránea.
5 José Restrepo Jararnillo: Ventarrón.
6 Benigno A. Gutiérrez: De todo el Máiz. (Agotado)
7 Jaime Jaramillo Escobar: Sombrero de Abogado.
8 Lisandro Ochoa: Cosas viejas de la Villa de la Can-
delaria. (Agotado)
9 Hernando Rivera Jararnillo: La Luna y un Zapato.
1O Luis de Greiff Obregón: Semblanzas y Comentarios.
11 Manuel Uribe Angel: Geografia General del Estado de
Antioquia en Colombia. (Agotado)
12 Elkín Restrepo: Absorto Escuchando el Cercano Can-
to de Sirenas.
13 León de Greiff: La Columna de Leo.
14 Saúl Aguirre: Taller de Lunas.
15 Luis Fernando Macias: Amada está lavando. (Agotado)
16 Mario Escobar Velásquez: Marimonda. (Agotado)
17 Joaquín Antonio Uribe: Cuadros de la Naturaleza.
18 Horacio Longas: Album de Caricaturas.
19 Ciro Mendía: Teatro Completo.
20 Lucía Victoria Torres: El Amor no es una Rosa.
21 Instituto de Integración Cultural/Luz Helena Hurta-
do: Escritores Antioqueños. (En proceso de reedi-
ción).

489
22 Jesús Botero Restrepo: Andágueda y Café Exaspera-
ción.
23 Osear Hernández M.: Las Contadas Palabras y Otros
Poemas.
24 Juan Diego Mejía: Sobrevivientes.
25 Elkin Obregón: Más Grafismos. (Agotado)
26 Jaime Espinel: Manrique's, Micros y otros cuentos
Neoyorquinos.
27 Gilberto Martínez: Teatro, Teoría y Práctica.
28 Hernán Restrepo Duque: A Mí Cánteme un Bambu-
co. (Agotado)
29 Roberto Jaramillo Arango: Monografias Botánicas y
Zoológicas.
30 Víctor Gaviria: El pulso del cartógrafo.
31 Tullo González Vélez: El último arriero y otros Cuen-
tos y Semblanzas.
32 Manuel Mejía Vallejo: La Tierra Eramos Noso-
tros.(Agotado)
33 Darlo Ruíz Gómez: Proceso de la Cultura en Antio-
quia. (Agotado).
34 Humberto Navarro L.: Juego de Espejos.
35 Helí Ramírez G.: La Noche de su Desvelo.
36 Javier López Franco: Un Rostro en la Ventana.
37 Osear Jaramillo: Dibujos.
38 Jorge Alberto Naranjo: Estudios de Filosofia del Arte.
39 Ignacio Gómez Jaramillo: Anotaciones de un Pintor.
40 José Antonio Benítez: Carnero de Medellín.
41 Gabriel Poveda Ramos: Historia Económica de Antio-
quia.
42 Carlos Castro Saavedra: Poesía Rescatada. (Agotado)
43 Marcela Lamaríe: La Barbarie del Tiempo.
44 Cayetano Betancur: Sociología de la Autenticidad y
la Simulación.
45 Gonzalo Cadavid Uribe: Visibilidad Cero y Pozo Ce-
gado.
490
46 Federico Medina Cano: La Práctica Artística, el Len-
guaje y el Poder.
4 7 Angela Rocío Rodríguez R.: Las Novelas de don Tomás
Carrasquilla.
48 Luis Eduardo Agudelo R.: El Gran Caldas, Portento
del despertar Antioqueño.
49 Carlos Guillermo Alvarez: Renta y Geopolítica de la
Energía.
50 Edda Pilar Duque: Veintiún Centavos de Cine.
51 Jorge Montoya Toro: Breviario de Amor Y Otros Poe- .
mas.
52 Wilealdo García Ch.: Buscando una Muchacha.
53 María Helena Uribe de Estrada: Reptil en el Tiempo.
54 Epifanio Mejía: Obras Completas.
55 Orlando Mora P.: La Música que es como la Vi<;la.
56 Jaime Sierra García: El Refrán Antioqueño en los
Clásicos.
57 Rocío Vélez de Piedrahíta: La Cisterna.
58 Fabio Botero Gómez: La Ciudad Colombiana.
59 Carlos E. Mesa: La Iglesia y Antioquia.
60 Tomás Carrasquilla: Acuarelas y Discos Cortos.
61 Romualdo Gallego: Novelas, Cuentos y Crónicas.
62 José Manuel Arango: Poemas.
63 Luis Duque Gómez: Los Quimbayas.
64 Efe Gómez: Sus Mejores Páginas.
65 Gonzalo Arango: Memorias de un Presidario Nadaís-
ta.(Agotado)
66 Sergio Mejía Echavarría: Conversaciones en el Esce-
nario.
67 Víctor Villa M.: Pre-ocupaciones.
68 Tomás González: Primero estaba el Mar.
69 Rogelio Echavarría: El Transeúnte y otros Poemas.
70 César Uribe Piedrahíta: Toá y Mancha de Aceite.
71 Jorge Robledo Ortiz: Antología Poética.
72 Jean Pierre Londoño: Leyenda del hombre caimán.
491
 Porfirio Barba Jacob: Poemas Completos.
William Agudelo: Nuestro Lecho es de flores.
J::>acho Rendón: Novelas y Relatos:
8stanislao Zuleta: Ensayos Selectos.(Agotado)
Uriel Ospina: La vida turbulenta de FranGois'Villón.
,Javier Arango Ferrer: Horas de Literatura Colombia-
na .
.Juan Manuel Roca: Prosa Reunida.
<\driana Mejía: De Tacón en la Pared.
Gloria Posada: Vosotras .
.José Maria Bravo: Monografia del Ferrocarril de An-
tioquia.
83 José Manuel Freidel: Teatro.
Hemando Restrepo Toro: Ensayos sobre Historia y
Cultura. ·

492
 Se terminó de imprimir en los talleres litográficos de
Impresiones Quirama Ltda. en el mes de Julio.de 1993
Tel.: 265 34 47 Medellín- Colombia