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CONTRAPUNTO MODAL

- Counterpoint - Knud Jeppesen (basado en Palestrina)-

Contrapunto a Dos voces.


Generalidades:
1. La melodía puede proceder por grados conjuntos o disjuntos, con una cantidad mayor de los
primeros.
2 Los intervalos melódicos permitidos son los siguientes: 2das y 3as mayores y menores,
cuartas, quintas y octavas justas y sexta menor ascendente, los demás intervalos, inclusive los
cromatismos no deben ser usados; en cuanto al salto de octava, es posible, pero debe ser evitado
si se produce sobre la sensible.
3 La cuarta justa, armónica se tratará en todo como un intervalo disonante.
4 Quintas y octavas paralelas o directas no son permitidas.
5 Cuando la dos voces hacen movimiento directo ninguna deberá saltar más de una cuarta.
6 Los movimientos armónicos preferidos son el contrario y el oblicuo.
7 El cruce de las voces es permitido, excepto al principio y al final, siempre que sea de corta
duración y se encuentre justificado por un buen movimiento melódico.
8 Deben evitarse las repeticiones inmediatas o frecuentes de fórmulas melódicas, o de notas
iguales, por que el abuso de ellas engendra monotonía.
9 El estilo de la melodía pura como la de estilo armónico pueden combinarse libremente. Prima el
estilo melódico, pero la función del estilo armónico es frenar el flujo melódico.

Las anteriores generalidades son comunes a todas las especies a 2 voces

Las Especies
Es el sistema para estudiar el contrapunto a dos voces que separa y estudia aparte cada
combinación entre diferentes figuras de duración.

PR1MERA ESPECIE: NOTA CONTRA NOTA (redonda vs. redonda)


1 Sólo se pueden utilizar intervalos consonantes, y empezar y finalizar en consonancia perfecta.
2. Si el Cantus Firmus es la parte inferior debe utilizarse la 8va., Unísono o 5a para comenzar y
sólo el unísono, o la 8va para finalizar, el penúltimo intervalo debe ser la 6a mayor: Si el
Cantus Firmus es la parte superior solamente se podrá utilizar la 8va y el unísono para empezar
y terminar y el penúltimo intervalo deberá ser la 3a o 10a menor: pero si se quiere dar variedad
el penúltimo intervalo puede ser una quinta justa a manera de armonía de dominante.
3 El unísono solo puede ocurrir en la primera y última notas pues en el transcurso de la frase
interrumpiría la polifonía.
4 La distancia más grande que debe haber entre las dos voces es una décima pero
excepcionalmente podrán haber mayores intervalos (hasta 15a) justificados melódicamente.
5. En el transcurso de la composición debe darse preferencia a las consonancias imperfectas
(3as y 6as) Las consonancias perfectas (8va y 5ª) dan una sensación armónica incompleta; la
octava resulta más vacía que la quinta, pero usada sobre la tónica o la dominante es bastante
buena. Hay que tener en cuenta que las 2 voces no deberán moverse en intervalos paralelos
de 3as o 6as por mucho tiempo (son permitidas hasta 3 o 4) pues se perdería conducción
melódica, pero, luego de una serie de 3as o 6as seguidas se debe “resolver” este movimiento en
una consonancia perfecta.
6. no deben repetirse notas consecutivamente.

SEGUNDA ESPECIE: DOS NOTAS CONTRA UNA (dos blancas vs. una
redonda)
1 Se permite comenzar con silencio de blanca (contratiempo) La última nota debe ser una
cuadrada y la penúltima y antepenúltima pueden ser redondas.

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2 Si el C.F está en la parte inferior, el contrapunto (parte superior) debe comenzar como en la
especie anterior, es decir, en 8va, 5a o unísono y terminar en 8va o unísono, el penúltimo
compás debe estar en 5a en el tiempo fuerte y en 3a en el débil; para variar puede admitirse 3a
en el fuerte y en el débil. Si el C.F esta en la parte superior y el contrapunto en la parte
inferior debe comenzar y terminar en 8va o unísono y en el penúltimo compás debe estar en
5a en el tiempo fuerte y 3a en el débil.
3 No es permitido repetir sonidos inmediatamente
4 En el estilo, entre más se mueve la música menos saltos deben haber.
5 Si hago más de un salto melódico en la misma dirección el salto más grande debe ir en la base
(ascendiendo o descendiendo) excepto cuando la base esta por grados conjuntos en la misma
dirección y después de hacer el salto cambio de dirección en grados conjuntos.
6 En los tiempos fuertes deben haber consonancias pero en el tiempo débil se aceptan disonancias
y estas deben estar entre dos consonancias (regla general) y proceder por grados conjuntos en la
misma dirección es decir como disonancia de paso y de bordado.
7 Cuando el C.F. es la voz superior se permite el unísono en los tiempos débiles pero en los
tiempos fuertes solo al principio y final de la frase, y es mejor llegar al unísono por salto y salir de
él por movimiento contrario y grado conjunto.
8 No se permiten intervalos armónicos de 5a u 8va en dos tiempos fuertes seguidos; pero se
admiten en los tiempos débiles.
9 Antes y después de un salto melódico de octava es mejor, proceder por grado conjunto y
dirección contraria al movimiento de ambas notas, puesto que si una de las notas va por grado
conjunto en la dirección del movimiento los extremos formarían una novena.

TERCERA ESPECIE: CUATRO NOTAS CONTRA UNA (cuatro negras vs. una
redonda)
1 Como en las anteriores especies se comienza con consonancias perfectas con las mismas
reglas anteriores.
2 Se permite comenzar con silencio de negra o en casos especiales con silencio de blanca o más
poco usado con silencio en los tres primeros tiempos; al comenzar en contratiempo sobre el
tiempo débil ocasionalmente puede haber consonancia imperfecta siempre y cuando en el
tiempo fuerte haya una consonancia perfecta.
3 En la tercera especie es menos corriente proceder por saltos en la melodía,
preferentemente se deben utilizar los grados conjuntos; pero al hacer saltos se debe proceder
así: no hacer saltos cuando la melodía va en la misma dirección, si se hace un salto de 4a o
mayor seguir en dirección contraria, los saltos más grandes deben ir en la base del
movimiento (el salto más grande en la misma dirección permitido en esta especie es 3a mayor, 3a
menor y segundas).
4. Se puede usar la “nota de Fux” o cambiata
5 Es posible en esta especie usar anticipaciones y el bordado inferior únicamente.
6 Los unísonos son permitidos al comienzo y al final del C.F. o en las tres negras
posteriores a la primera.
7. Las 8vas y 5as no se deben hacer en dos tiempos fuertes seguidos ni en dos primeros
tiempos seguidos (8vas y 5as ocultas). Entre 8vas y 5as deben haber por lo menos 5 negras de
por medio.

CUARTA ESPECIE: SÍNCOPA “Blancas vs. redondas" pero el tiempo débil ligado con
el tiempo fuerte posterior.
1 Se permite comenzar con silencio de blanca, pero en consonancia perfecta
2 En ésta especie se pueden usar disonancias únicamente en el tiempo fuerte y usadas de
manera que la nota disonante debió ser consonante en el tiempo débil anterior y mantenida sobre
ésta; todos los tiempos débiles deben ser consonantes; las disonancias deben ser resueltas
principalmente en consonancias imperfectas, es decir, si el contrapunto es la voz inferior solo
podemos hacer las disonancias de 2a y 9a y si es la voz superior solo podemos hacer las
disonancias de 7a y 4a, para que resuelvan en consonancias imperfectas; la disonancia de
trítono no se utiliza.

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3 Si una disonancia sincopada se rompe ( al no haber disonancia en el tiempo fuerte, sino
consonancia") o si por factores melódicos es necesario, se pueden hacer blancas sueltas y las
disonancias pueden estar en la parte débil, en éste caso se utilizan las reglas según la segunda
especie.
4 La regla de los mayores saltos en la base pueden interpretarse más libremente en ésta
especie pues las figuras de duración largas justifican los saltos.
5 El unísono puede ser utilizado libremente en ésta especie, puede hacerse en tiempo fuerte
o débil pero preferentemente debe ser usado en el tiempo débil como en la segunda
especie.
6. Se debe comenzar y terminar con consonancias perfectas como en las especies anteriores y en
el penúltimo compás si el contrapunto es la voz superior debe ir un intervalo de 7a y si es la voz
inferior un intervalo de 2a o 9a, Si no es posible entonces se permite hacer una redonda en el
compás anterior.

QUINTA ESPECIE: FLORIDO (Mixto) Combinación de todas las especies anteriores.


1 Se permite comenzar en contratiempo pero el valor del silencio depende de la especie
con que se comience y el silencio será el valor respectivo de cada especie.
2 Las figuras de duración pueden usarse libremente en ésta especie para dar variedad a
las melodías pero su mezcla debe ser flexible, debe evitarse cualquier cambio abrupto en
el ritmo, es decir que, las figuras deben introducirse progresiva y lentamente, se empobrece
la melodía cuando Se hace cuatro compases en blancas y cuatro en negras o peor aún
cuando son cuatro compases en negras y cuatro en corcheas, las corcheas se utilizan
menos que las demás figuras y preferiblemente deben usarse en el segundo o en el
cuarto tiempo de negras (o en los dos de ser necesario) y en ritmo de negras.
3 después de un salto largo deben haber pequeños movimientos.
4 La síncopa es bastante utilizada en ésta especie y generalmente va seguida por un tiempo
corto (negras o corcheas de anticipo o retardo de la resolución) y uno largo el cual es
la resolución , si en una línea melódica (más frecuentemente ascendente") llega al tiempo
débil, allí deberá haber una síncopa.
5 es mejor comenzar ritmo de negras en el tiempo débil de blancas (especialmente descen-
diendo)
6 Es mejor, si el movimiento de negras continua hacia arriba terminar en tiempo fuerte con
una figura de mayor valor, no es conveniente andar en negras mucho tiempo como máximo
se permiten diez seguidas.
7 Preferiblemente dos negras no deben aparecer aisladas colocadas en el sitio donde iría una
blanca en tiempo fuerte, pero es factible si termina en síncopa o si la primera de las dos negras
está ligada a la anterior figura.
8 El menor valor que se puede sincopar es blanca ligada a blanca, pero se pueden
sincopar figuras de diferente valor aunque solo es posible ligar figuras de mayor valor a
menor valor. No es posible sincopar figuras de menor a mayor valor. Esta regla tiene
excepción al final, en que puedo ligar una redonda a una cuadrada .Si hago una síncopa
de blanca ligada con negra la negra que sigue en el tiempo débil puede ser disonante.
9 por lo demás se mantendrán las reglas de cada especie mientras se encuentre utilizándola

CONTRAPUNTO LIBRE: (Ritmo libre) Entran casi todas las reglas de quinta especie en
las dos voces.
1 La regla por la cual, cuando las dos voces se mueven no pueden llegar a un intervalo
disonante, es decir, la disonancia nota contra nota) se practica solo en valores largos (blancas
vs. blancas o de mayor valor) pero es permitido en negras observando las siguientes normas:
a) mayores valores que negras no pueden disonar con valores del mismo tipo.
b) Si las negras son disonantes entre sí mismas, cada voz debe tratar la disonancia
correctamente.
2 La regla por la cual en las negras acentuadas no puede haber disonancia se puede infringir
siempre y cuando actué como relleno de cambiatas (bordado incompleto) o como anticipo.

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3 En una síncopa la voz que acompaña (la no sincopada) no necesita esperar la resolución de
la disonancia, y puede seguir moviéndose, siempre que se mueva a consonancia imperfecta. Es
también posible que no solamente se mueva al tiempo con la resolución de la síncopa sino antes
también.
La utilidad de ésta regla reside en que: Se pueden de ésta manera, utilizar todos los inter-
valos disonantes, incluso los no contemplados en cuarta especie.
a) Cuando la voz que acompaña a la síncopa disonante se mueve en negras es
necesario que la negra acentuada sea seguida por dos movimientos en grados conjuntos
(bordados o notas de paso)
b) No se deben sincopar las dos voces simultáneamente.
4 En negras pueden ser usadas más terceras y sextas paralelas que en otras figuras de mayor
duración.
5 La relación de las dos voces debe ser elegante y fluida, si una voz está en un valor largo, la otra
debe moverse para balancearla, además no deben haber cambios abruptos en el ritmo.
6 Respecto al texto se deben tener en cuenta las siguientes normas de como colocarle
el ritmo y la melodía.
a) Cualquier valor mayor que una negra puede llevar una sílaba.
b) Una negra puede llevar una sílaba solo si sigue a una blanca con puntillo y ésta a su
vez es seguida por una blanca o una nota de mayor valor.
c) Notas menores que negra no pueden llevar una sílaba.
d) Varias negras que se encuentren juntas pueden llevar una sílaba.
e) La lógica natural del texto debe ser respetada, es decir, que los acentos de las palabras deben
corresponderse con los acentos musicales.
f) No es bueno cambiar sílabas después de valores menores que una blanca
g) No se deben cambiar sílabas en una blanca con puntillo excepto si es 'tratada' Como
se indica en el punto b.
h)Es lógico que la última sílaba coincida con la última nota, esto especialmente en cadencias.
i)Cuando hacemos imitaciones la rítmica para el texto no debe cambiar, se debe mantener
el mismo ritmo del texto en las dos voces.
j) Al repetir sonidos, colocar nueva sílaba del texto; excepto en entradas que tengan
carácter ornamental como por ejemplo anticipación.
7 Los mejores resultarlos pueden ser obtenidos al escribir las dos voces conjuntamente
8 Repetición de sonidos es permitida al cambiar de texto y al terminar una frase puedo
empezar en cualquier intervalo así el intervalo melódico que se forme no sea permitido
9 El texto según la música, puede ser, melismático o silábico: Es silábico cuando a cada
sílaba le corresponde un sonido y es melismático cuando a cada sílaba le corresponden varios
sonidos.
10 Al trabajar en los modos eclesiásticos se deben tener en cuenta: el finalis, el. ambitus
y la dominante, se debe insistir en ésta y en los grados modales característicos para que la
melodía suene modal.