EL DINOSAURIO

Augusto Monterroso

Cuando se despertó, el dinosaurio todavía estaba allí.

EL DRAMA DEL DESENCANTADO

Gabriel García Márquez

… el drama del desencantado que se arrojó a la calle desde el décimo piso, y a medida que caía iba
viendo a través de las ventanas la intimidad de sus vecinos, las pequeñas tragedias domésticas, los
amores furtivos, los breves instantes de felicidad, cuyas noticias no habían llegado nunca hasta la escalera
común, de modo que en el instante de reventarse contra el pavimento de la calle había cambiado por
completo su concepción del mundo, y había llegado a la conclusión de que aquella vida que
abandonaba para siempre por la puerta falsa valía la pena de ser vivida.

El microrrelato

Microcuento, minicuento, cuento minúsculo, cuento en miniatura, incluso cuentículo... Existen

demasiadas denominaciones para dar cuerpo al cuento brevísimo, entre las que parece imponerse la de
microrrelato. El microrrelato es una modalidad narrativa que exige del escritor la máxima concisión de
ideas en el menor espacio posible. Pero, pese a la brevedad de su texto, el microrrelato no es un género
fácil. El microrrelato se presenta como una auténtica propuesta literaria, como el género idóneo para
definir, parodiar o volver del revés la rapidez de los nuevos tiempos y la estética posmoderna. Con su
brevedad, pone a prueba nuestras maneras rutinarias de leer. El microrrelato debe cumplir los principios
básicos de la narratividad, aunque de una forma extravagantemente concentrada. Es, casi siempre, un
ejercicio de reescritura, un minúsculo laboratorio de experimentación del lenguaje, o una ambiciosa
pretensión de encerrar en unas líneas una visión trascendente del mundo.

Podemos señalar como características propias del microrrelato las siguientes:

• Brevedad extrema. El microrrelato se construye desde un tratamiento casi exclusivo de las

técnicas elípticas y la profusión lógica de figuras retóricas.
• Secuencia narrativa incompleta. No sigue el esquema normal del relato con sus tres partes:
planteamiento, nudo y desenlace).
• Lenguaje preciso, muchas veces poético.
• Final abrupto, impredecible y abierto a múltiples interpretaciones.
• Tendencia a plantear mundos ficcionales no solucionados, con un alto grado de indefinición.
• Tendencia a la intertextualidad como componente para dotar de sentido a la nararción.
• El tiempo narrativo se condensa y se prescinde de técnicas como el diálogo, la pausa o la
descripción.
• Lo no narrado, lo que no ocurre en el mundo ficcional (pero que el lector advierte que podría
haber ocurrido) incide poderosamente sobre la significación del texto.
• El lector desempeña en el microrrelato un papel activo de co-partícipe y co-creador.
• La calidad literaria del microrrelato radica en el estímulo de relectura que causa al lector para
descrubrir todas sus posibilidades ocultas a la mirada superficial: si el microrrelato es bueno, el
lector no se conformará con leerlo una única vez.