Guitarra

Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
Commons-emblem-question book yellow.svg
Este art�culo tiene referencias, pero necesita m�s para complementar su
verificabilidad.
Puedes colaborar agregando referencias a fuentes fiables como se indica aqu�. El
material sin fuentes fiables podr�a ser cuestionado y eliminado.
Este aviso fue puesto el 13 de junio de 2018.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Guitarra (desambiguaci�n).
Guitarra
Classical Guitar two views.jpg
Tesitura
Range guitar.svg
Caracter�sticas
Clasificaci�n Cord�fono (de cuerda pulsada)
Instrumentos relacionados la�d, bandurria, guitarra el�ctrica, bajo, bajo
ac�stico, ukelele, charango, guitarr�n, cuatro, cavaquinho, timple, banjo, dinarra,
mandolina, c�tara, balalaica, tiple, dobro
M�sicos Guitarristas
[editar datos en Wikidata]
La guitarra, tambi�n conocida como guitarra cl�sica o guitarra espa�ola,1? es un
instrumento musical de cuerda pulsada, compuesto de una caja de resonancia, un
m�stil sobre el que va adosado el diapas�n o trastero �generalmente con un agujero
ac�stico en el centro de la tapa (boca)�, y seis cuerdas. Sobre el diapas�n van
incrustados los trastes, que permiten las diferentes notas. Algunos instrumentos de
su familia son el cuatro, el ukelele, el requinto, el charango y distintos tipos de
guitarr�n, como el guitarr�n mexicano, de uso frecuente por los mariachis.

Es el instrumento m�s utilizado en g�neros como blues, rock y heavy metal, sobre
todo en su variante el�ctrica, mientras que en el flamenco se suele usar una
guitarra espa�ola con ligeras variaciones, conocida como guitarra de flamenco. La
guitarra cl�sica es tambi�n bastante frecuente entre los cantautores, as� como en
el folclore de varios pa�ses.

�ndice
1 Partes de la guitarra
1.1 Cuerdas
1.2 Caja de resonancia
1.3 M�stil
2 Historia
2.1 Origen
2.2 Edad Media
2.3 Siglo XVI
2.4 Siglo XVII
2.5 Siglos XVIII y XIX
2.6 Siglo XX
3 Tipos de guitarra
3.1 Guitarra ac�stica
3.2 Guitarra de flamenco
3.3 Guitarra italiana
3.4 Guitarra el�ctrica
3.5 Guitarra electroac�stica
3.6 Guitarra MIDI
3.7 Guitarras del Renacimiento y Barroco
3.8 Guitarra campesina (viola caipira)
3.9 Guitarra rusa
3.10 Variaciones sobre la guitarra tradicional
4 Afinaci�n
4.1 M�todo b�sico de afinaci�n para guitarras de 6 cuerdas
4.2 Posibles referencias para afinar
4.3 Mnemotecnia
5 Corte en la caja para notas agudas
6 Ejecuci�n
7 Guitarras y zurdos
7.1 Con guitarra para diestros
7.2 Con guitarra para zurdos
7.3 Con guitarra de diestros girada con las cuerdas sin invertir
8 V�ase tambi�n
9 Referencias
9.1 Notas
10 Bibliograf�a
11 Enlaces externos
Partes de la guitarra
Acoustic guitar-es.svg
La guitarra ha sufrido variaciones en su forma a lo largo de los siglos. Adem�s del
n�mero de cuerdas, las variaciones del instrumento han surgido para adaptarlo a las
necesidades del int�rprete hasta adoptar la forma actual. Este instrumento est�
fabricado con madera pr�cticamente en su totalidad. Hoy en d�a se utilizan muy
diversos tipos, aunque com�nmente los m�s empleados son principalmente la madera de
palisandro de la India y otros: abeto, caoba, cedro de Canad�, pino, cipr�s (muy
popular entre las guitarras que se utilizan entre los guitarristas flamencos) y
�bano. Hoy en d�a los constructores diferencian entre la construcci�n de un
instrumento cl�sico o flamenco, aunque esto no siempre tenga criterios musicales o
sonoros, y s� est�ticos y de moda. Algunos afirman que las maderas o el tipo de
construcci�n depende seg�n la guitarra sea cl�sica o flamenca,2? aunque los hechos
indican que durante muchos a�os en el siglo XX los guitarreros no llevaran a cabo
esas diferenciaciones.

B�sicamente, est� compuesta por la caja de resonancia, el m�stil, el puente, el

diapas�n, los trastes, las cuerdas y el clavijero. No obstante, algunos
guitarristas han personalizado sus guitarras y pueden poseer m�s de un diapas�n o
sobrepasar las 6 cuerdas. Las m�s populares de 7 cuerdas se utilizan en la m�sica
popular brasile�a, la de 8 cuerdas que populariz� el gran Jos� Tom�s, o la de 10
cuerdas de Narciso Yepes. Sin embargo, no es una cuesti�n generalizada. Durante el
siglo XIX existieron guitarras de muy diversos tipos, como guitarras-arpa con
numerosas cuerdas.

Incluso recientemente y con criterios de sonoridad y volumen, el guitarrista

uruguayo Abel Carlevaro patent� un modelo en el que se ampliaba el volumen de la
caja eliminando el �valo superior de la guitarra, y se prescind�a del orificio de
la tapa arm�nica, para que esta tuviera mayor superficie de vibraci�n, y por lo
tanto mejor sonido y de mayor volumen. Sin embargo, el modelo que siempre ha
prevalecido durante los �ltimos dos siglos sigue siendo la guitarra convencional de
6 cuerdas y de la forma de 8 que todos reconocemos.2?

Tras ser encolados todos los elementos que forman la caja de resonancia, se une con
el mango y se incluyen refuerzos en el contorno de las dos tapas (cenefas), en el
centro del fondo y en las uniones inferiores y superiores de los aros.
Posteriormente se adhiere el diapas�n. Entre el m�stil y el clavijero se coloca la
cejilla que sirve para apoyar y separar las cuerdas. La cejilla habitualmente es de
marfil, hueso, pl�stico o incluso met�lica, en funci�n de la calidad del
instrumento.2?

Una vez que todos los elementos que la forman han sido unidos, se procede a su
barnizado. Existen dos formas de llevar a cabo este proceso, una m�s costosa y
trabajosa que consiste en barnizar el instrumento a mano con goma laca; y la otra
barnizarlo con una pistola a base de poliuretano que seca r�pidamente. El
inconveniente de este �ltimo m�todo es que el barniz forma una placa sobre la caja
de resonancia que le resta sonido al instrumento.2?

Posteriormente se realiza el aplanado del diapas�n y la colocaci�n de los trastes,

los cuales suelen ser de alpaca o lat�n. Es sumamente importante que el trasteado
sea perfecto ya que de �l depende la afinaci�n de la guitarra. Acto seguido, en la
parte inferior de la tapa arm�nica se colocan las clavijas y las cuerdas.
Antiguamente las cuerdas eran de tripa de animal pero en las guitarras modernas son
de nailon.2?

Cuerdas
Art�culo principal: Cuerda (m�sica)
Las cuerdas de la guitarra cl�sica suelen fabricarse en nailon. Antiguamente eran
habituales las cuerdas hechas con tripa de animal, pero hoy d�a est�n en desuso por
las mejores prestaciones y precio m�s reducido que ofrece el nailon. Las cuerdas
m�s graves llevan tambi�n un entorchado fabricado, habitualmente, con bronce o
n�quel.

Otras guitarras, como las ac�sticas o las el�ctricas, suelen llevar cuerdas
fabricadas �ntegramente en metal, tambi�n con entorchado en las m�s graves.

Caja de resonancia
Art�culo principal: Caja de resonancia
La caja de resonancia est� conformada por el fondo, la tapa arm�nica y los aros
laterales. Los dos primeros son planos. El fondo puede estar construido en madera
de palisandro mientras que la tapa puede ser de pino, abeto, cedro o, en ocasiones,
de cipr�s. La tapa arm�nica tiene una perforaci�n en su parte intermedia, llamada
"boca", adornada con la llamada "roseta". La tapa est� reforzada por entre cinco a
nueve barras finas de madera que reciben el nombre de "espinetas". Estas espinetas
est�n dispuestas en la parte interior y tienen forma de abanico. El n�mero de
varetas dentro de una guitarra depende del fabricante de la misma. Los aros son dos
piezas largas y estrechas fabricadas con la misma madera del fondo, curvadas a
fuego y unidas en los extremos superior e inferior de la caja. Su uni�n se asegura
en el interior con dos tacos de madera colocados uno en la base del mango y otro en
la parte contraria. Los aros est�n reforzados a lo largo de su parte interna con
dos tiras de madera que reciben el nombre de "contrafajas".2?

M�stil
El m�stil est� construido con madera de cedro o nogal o pino y est� formado por el
clavijero, el m�stil y la quilla o zoque. En las guitarras modernas las clavijas
est�n incluidas dentro de clavijeros met�licos, a diferencia del m�todo empleado en
guitarras anteriores que consist�a en insertar directamente las clavijas en la
madera del clavijero. El clavijero est� situado en el extremo del diapas�n. Los
clavijeros modernos tienen dos cortes verticales y est�n preparados para recibir
los huesos, que son las peque�as piezas en las que las cuerdas van enrolladas. Las
clavijas met�licas quedan en la parte exterior del clavijero y se emplean para
afinar el instrumento mediante la tensi�n que ejercen sobre las cuerdas. Su tensi�n
puede modificarse para la afinaci�n mediante un sistema de tornillos sin fin
impulsados por las clavijas, que implican peque�os rodillos sobre los cuales se
envuelven las cuerdas. Estas pasan a continuaci�n por el puente superior, en el
cual se cavan peque�os surcos que gu�an cada cuerda hacia el diapas�n hasta llegar
al clavijero. El clavijero puede llamarse tambi�n pala o maquinaria; de este
mecanismo depende la afinaci�n de las cuerdas de la guitarra.

La parte m�s larga del mango recibe el nombre de m�stil y est� cubierto con el
diapas�n, que es un trozo de madera, habitualmente de palisandro o �bano, sobre el
que presionan los dedos las cuerdas de la guitarra. La quilla o zoque es la base
del mango que se fija a la caja de resonancia.2?
Historia
Art�culo principal: Historia de la guitarra

Colecci�n de guitarras del Museo de la M�sica de Barcelona

Ilustraci�n de una viola de p�ndola, instrumento de un salterio carolingio del

siglo IX.
Origen
Los or�genes y evoluci�n de la guitarra y su familia no est�n demasiado claros, ya
que numerosos instrumentos similares eran utilizados en la antig�edad, por lo que
es usual seguir la trayectoria de este instrumento a trav�s de las representaciones
pict�ricas y escult�ricas encontradas a lo largo de la historia. Existen evidencias
arqueol�gicas en bajorrelieves encontrados en Ala�a H�y�k (norte de la actual
Turqu�a) de que en torno al a�o 1000 a. C. los hititas y asirios crearon
instrumentos de cuerda parecidos a la lira (el instrumento de varias cuerdas m�s
sencillo y antiguo del mundo) pero con el agregado de una caja de resonancia, por
lo que ser�an antecesores de la guitarra. Tambi�n se han encontrado
representaciones en dibujos del antiguo Egipto que se asemejan a la guitarra.2?3?4?

Existen varias hip�tesis acerca de sus or�genes. Una de ellas le da un origen

grecolatino y afirma que es un descendiente de la fid�cula. Otra de las m�s
populares considera que la guitarra es un instrumento introducido por los �rabes
durante la conquista musulmana de la pen�nsula ib�rica y que posteriormente
evolucion� en Espa�a.3?

Ambas hip�tesis tienen su raz�n etimol�gica. Al parecer los primeros cord�fonos

llegaron hasta los griegos, que deformaron ligeramente su nombre, kith�ra o
kettarah. Seg�n Corominas, la acentuaci�n revela el origen de la palabra en el
griego kith�ra. La palabra c�thara que derivar�a despu�s en c�tara y finalmente
cedra en castellano parece que ser�a utilizada para el instrumento sin mango (m�s
parecido a la lira), mientras que se supone que el vocablo griego se habr�a
utilizado para el instrumento al que se le habr�a a�adido un mango al comienzo de
nuestra era. Muchos estudiosos y music�logos atribuyen la llegada de la guitarra a
Espa�a por medio del Imperio romano en el a�o 400.2?3?4?

La otra hip�tesis tiene su fundamento etimol�gico en la palabra �rabe para

guitarra, qi?arah,5? que si bien igualmente originaria del griego, podr�a haber
sido introducida por los conquistadores �rabes y no por los romanos. Hay tambi�n
una hip�tesis arabista acerca del origen del la�d que sostiene que el primer
instrumento con m�stil fue la ud �rabe, cuyo nombre los espa�oles terminaron
fundiendo err�neamente con su art�culo: �la ud� femenina se convirti� en el
masculino "la�d". Fueron precisamente los �rabes quienes introdujeron el
instrumento en Espa�a, donde evolucion� de acuerdo a los gustos musicales de la
plebe bajo dominaci�n �rabe.

En la India estos instrumentos eran conocidos en idioma s�nscrito como sitar

(instrumento descendiente de la vina), palabra que proviene de dos palabras
indoeuropeas que dar�an origen a la palabra espa�ola "guitarra": la ra�z guit (que
produjo las palabras s�nscritas guit�: �canci�n� (como en el Bhagavad-guit�, la
�canci�n del Se�or�), o sangit: �m�sica�) y la ra�z tar, que significa �cuerda� o
�acorde�.

Edad Media

Una guitarra morisca o mandora.

En los siglos XI y XII pueden distinguirse dos tipos de "guitarres" o "guiternes".
Por un lado la morisca o mandora, con forma ovalada de media pera y que se asemeja
al la�d �rabe y a la mandolina. Por otro lado la guitarra latina, una evoluci�n de
las antiguas cedras, c�tolas y c�taras, de fondo plano, unida por aros con mango
largo y cuyo clavijero era similar al del viol�n. La primera de ellas concuerda con
la hip�tesis del origen oriental de la guitarra, una especie de la�d asirio que se
habr�a extendido por Persia y Arabia, hasta llegar a Espa�a durante la estancia
�rabe en la pen�nsula ib�rica. La segunda, reforzar�a la hip�tesis del origen
greco-latino del instrumento. Ambos tipos est�n representados en las miniaturas de
las Cantigas de Santa Mar�a de Alfonso X el Sabio, de 1270, aunque una de las
representaciones m�s antiguas que se conservan est� en Europa Occidental, en un
Pasionario de la abad�a de Zwiefalten, del a�o 1180.2?3?4?

En el siglo XIV, los poetas medievales franceses Guillaume de Machaut y Eustache

Deschamps nombran en sus obras a la "guiterna", sin precisar el tipo.2?

La guitarra latina evolucion� hasta dar lugar a dos instrumentos diferentes: la

vihuela, que estaba dotada de seis �rdenes (cuerdas dobles) y que tuvo una amplia
difusi�n entre la aristocracia y los trovadores y m�sicos profesionales; y la
guitarra, de cuatro �rdenes y de uso m�s popular.3?

Siglo XVI

Tres libros de m�sica en cifra para vihuela, publicado en 1546 por Alonso Mudarra,
contiene la primera obra para guitarra de cuatro �rdenes.
En el siglo XVI comienzan a realizarse numerosas composiciones para guitarra. Esta
gran producci�n tiene como centro a Espa�a.2?La primera obra conocida para guitarra
de cuatro �rdenes aparece en la obra Tres libros de m�sica en cifra para vihuela,
publicada en 1546 por Alonso Mudarra en Sevilla. En esa �poca era habitual
confundir los nombres de estos instrumentos, y fue a finales de siglo cuando
comenzaron a diferenciarse. La guitarra fue utilizada principalmente como
instrumento de acompa�amiento y principalmente con la t�cnica del rasgueado.3?6?

Siglo XVII
El tratado m�s antiguo sobre la guitarra espa�ola fue publicado en Barcelona en
1596 por Juan Carlos Amat con el t�tulo de Guitarra espa�ola de cinco �rdenes...7?
En 1606 Girolamo Montesardo public� en Bolonia la primera gran obra para guitarra
titulada Nuova inventione d'involatura per sonare Il balleti sopra la chitarra
espagnuola y G. A. Colonna Intavolatura di chitarra alla spagnuola en 1620.6?

Aunque todos los pa�ses reivindican su intervenci�n en la invenci�n de la guitarra

(con especial menci�n de Francia) aspectos tales como la forma, la estructura y la
afinaci�n, derivan directamente de la guitarra tal como los violeros ib�ricos la
dise�aban, sin olvidarnos de los europeos como Johan Stauffer, de quien derivan los
dise�os de su disc�pulo C. F. Martin.8? Se atribuye la inclusi�n de la quinta
cuerda al m�sico y poeta malague�o Vicente Espinel, (Ronda, 1550) la atribuci�n de
esta invenci�n la realiz� Lope de Vega, pero fue refutada por Nicolao Dolci de
Velasco (1640) y por Gaspar Sanz (1684) en sus tratados sobre la guitarra espa�ola.
Sustentan sus afirmaciones en el hecho de que once a�os antes del nacimiento de
Espinel, Bermudo mencion� una guitarra de cinco �rdenes. No obstante, aunque
Espinel no fuera el inventor de la guitarra espa�ola de cinco �rdenes,
probablemente fue quien m�s se encarg� de su difusi�n popular en todas las clases
sociales de Espa�a.6? Gaspar Sanz dice al respecto en el pr�logo de su libro
Instrucci�n de m�sica sobre la guitarra espa�ola:9?
Los italianos, franceses y dem�s naciones, la grad�an de espa�ola a la guitarra, la
raz�n es porque antiguamente no ten�a m�s que cuatro cuerdas y en Madrid el maestro
Espinel, espa�ol, le acrecent� la quinta y por esto, como de aqu�, se origin� su
perfecci�n. Los franceses, italianos y dem�s naciones a imitaci�n nuestra, le
a�adieron tambi�n a su guitarra la quinta y por esto la llaman Guitarra espa�ola.
El Nuevo m�todo por cifra para ta�er guitarra de cinco cuerdas publicado en 1630
Doici de Velasco es el m�s antiguo conocido y en �l afirma:2?
En Francia, Italia y dem�s pa�ses, a la guitarra se le llama espa�ola desde que
Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el la�d, el arpa, la
tiorba y el clavicordio y a�n m�s abundante que estos.

Gaspar Sanz, Instrucci�n de m�sica sobre la guitarra espa�ola, 1674.

Otros autores contribuyeron de forma destacada a la literatura sobre la guitarra,
como Luis de Brice�o en 1626, Lucas Ruiz de Ribayaz y Francisco Guerau, entre
otros. En la Pen�nsula Ib�rica la guitarra era ya muy utilizada a finales del siglo
XVII, cuando Gaspar Sanz compuso su Instrucci�n de m�sica sobre la guitarra
espa�ola y m�todo de sus primeros rudimentos, hasta ta�erla con destreza.6?
Anteriormente hab�a guitarras de nueve cuerdas: una cuerda simple y cuatro
"�rdenes".

En todo caso, parece claro que fue en Espa�a donde tom� carta de naturaleza, pues a
diferencia de las guitarras construidas en otros pa�ses y lugares de Europa, donde
se fabricaban guitarras sobrecargadas de incrustaciones y adornos que la hac�an
casi imposible de tocar, la guitarra espa�ola se hac�a para ser tocada y fue tan
popular que incluso Sebasti�n de Covarrubias, capell�n de Felipe II y lexic�grafo
espa�ol, lleg� a decir: "La guitarra no vale m�s que un cencerro, es tan f�cil de
tocar que no existe un campesino que no sea un guitarrista".8?

Siglos XVIII y XIX

Iniciado el siglo XVIII Jacob Otto agrega la sexta cuerda a la guitarra y se
estandariza la afinaci�n moderna, el cambio m�s significativo sufrido por este
instrumento. A mediados del siglo XIX la historia de la guitarra moderna alcanza un
gran apogeo con el espa�ol Francisco T�rrega, creador de la escuela moderna y autor
del cambio en el uso del posicionamiento de las manos y la manera de pulsar las
cuerdas.4?

Guitarra rom�ntica. Hacia 1830.

A finales del siglo XVIII y principios del XIX, algunas guitarras usaban seis
cuerdas simples y emplearon unas barras de refuerzo debajo de la tapa arm�nica.
Estas barras fueron a�adidas para reforzar la estructura y permitieron adelgazar la
tapa para obtener una mayor resonancia y una mejor distribuci�n del sonido a lo
largo de la tapa arm�nica. Otros desarrollos contempor�neos incluyen el uso de un
m�stil reforzado y elevado usando madera de �bano o palisandro, y la aparici�n de
un mecanismo de tornillo met�lico en lugar de las clavijas de madera para afinar.
Es importante destacar que el trastero elevado ha tenido un gran impacto en la
t�cnica del instrumento porque las cuerdas estaban demasiado lejos de la tapa
arm�nica de forma que hab�a que apoyar uno de los dedos de la mano derecha para que
sirviera de soporte a los dem�s. Estas guitarras ser�an reconocidas
inconfundiblemente como las primeras guitarras cl�sicas.

En los comienzos del siglo XIX, en los trabajos de los espa�oles Agust�n Caro,
Manuel Gonz�lez, Antonio de Lorca, Manuel Guti�rrez y otros constructores europeos
incluyendo a Ren� Lacote y al vien�s Johann Stauffer encontramos las
caracter�sticas de los precursores m�s directos de la guitarra cl�sica moderna.
Johann Stauffer tiene una reputaci�n legendaria. En su tienda aprendi� a construir
guitarras C. F. Martin, que luego se trasladar�a a Estados Unidos y cuya firma
sigue construyendo guitarras hoy en d�a. Tambi�n desarroll� el trastero elevado, a
petici�n de Luigi Legnani, el guitarrista y primer int�rprete de los conciertos del
violinista genov�s Niccol� Paganini. Sus otros avances en la construcci�n de la
guitarra incluyen un m�stil ajustable y reforzado con acero y las clavijas de
tornillo sin fin que todav�a se usan en las guitarras modernas.

Hacia 1850 empez� el trabajo de Antonio de Torres. Con el apoyo de Juli�n Arcas,
ambos almerienses, y sus propias y brillantes intuiciones, Antonio Torres Jurado
refin� los soportes estructurales de la guitarra incluyendo siete varas extendidas
bajo la tapa arm�nica. Aument� tambi�n el tama�o de la caja de resonancia y el
ancho del m�stil. Estas innovaciones influyeron en la mejora del volumen del sonido
y la respuesta en los bajos as� como el descubrimiento de una t�cnica para la mano
izquierda para el enriquecimiento del repertorio. Ahora la guitarra ya estaba
preparada tanto para las demandas del solista como para las del conjunto
instrumental. La tradici�n constructiva en Almer�a se ha mantenido hasta nuestros
d�as con constructores como Gerundino Fern�ndez Garc�a y Juan Miguel Gonz�lez.

Siglo XX
El lutier espa�ol Jos� Ram�rez III junto al guitarrista Narciso Yepes le agregaron
cuatro cuerdas m�s en las graves, sobre un amplio m�stil cuyos m�ltiples trastes
permiten ampliar notablemente la gama de sonidos de la mano izquierda. Narciso
Yepes toc� por primera vez esta guitarra de diez cuerdas en Berl�n en 1964 y, a
partir de ese a�o, fue su instrumento habitual en los conciertos, especializ�ndose
en piezas renacentistas y barrocas.

Guitarra, ukelele y charango.

Tipos de guitarra
Existen innumerables tipos de guitarras, aunque hoy en d�a podr�amos diferenciar
dos tipos b�sicos: la guitarra cl�sica y la guitarra flamenca. La guitarra flamenca
tal y como se entiende hoy en d�a, tiene la caja de resonancia de un tama�o
ligeramente menor que la cl�sica, y utiliza distintas maderas en su construcci�n
(tradicionalmente el cipr�s). Existen algunas otras variaciones que hacen que su
ejecuci�n resulte m�s percusiva.

Una variedad de la guitarra cl�sica o espa�ola es la guitarra ac�stica, cuya

diferencia principal es el material de sus cuerdas, que es el metal en lugar de la
tripa o el nailon y el tama�o de la caja que le da una mejor ac�stica que la
guitarra cl�sica. Procede de Estados Unidos.[cita requerida] Suele ser de mayor
tama�o y con el tiempo evolucion� para adoptar un sistema alimentado por energ�a
el�ctrica (pastillas el�ctricas), dando lugar a la guitarra el�ctrica.