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Cada una de estas escalas tiene su propiedad, identidad y sonido, similar a como cada
persona se expresa en sus diferentes estados de ánimo. Sabemos que los acordes mayores
tienden a sonar alegres, mientras que los acordes menores tristes. Esto influye y se
transmite en la construcción de los modos. Es así que, debemos recordar que, algunos
modos son mayores y otros menores y se asocian generalmente con ciertas emociones:
– Los modos Dórico, Frigio y Eólico son modos menores por lo cual tienen un matiz triste o
melancólico.
– Los modos Jónico, Lidio, Mixolidio son mayores por lo cual tienen a sonar un con un
matiz alegre.
Para nombrar e identificar los modos se emplean tres formas diferentes:
1) la numeración del 1 al 8. Los impares son auténticos y los pares plagales. En las
partituras del Canto gregoriano aparece un número al inicio de la partitura que indica el
modo. En el siguiente video se puede escuchar un Kyrie compuesto en el modo 8.
2) los números ordinales griegos latinizados: protus, deuterus, tritus y tetrardus;
3) la nomenclatura griega: dórico, frigio, lidio y mixolidio. Los modos plagales se distinguen
de los auténticos por la colocación del prefijo hipo. Esta forma de nombrar los modos se
utilizó de forma diferente a la de los teóricos griegos de tal modo que el modo dórico tiene
como final la nota re en vez de mi.
Los historiadores debaten el momento en que el canto gregoriano fue establecido como la
música litúrgica de la Iglesia Católica. Algunos atribuyen el nombre al papa San Gregorio el
Grande otros al papa Gregorio II. Se les llama modos gregorianos a las escalas o modos
utilizados en esta música de carácter monofónico.
Los modos gregorianos estuvieron en uso durante la Edad Media y el Renacimiento.
Durante el Renacimiento se fueron transformando poco a poco en nuestras escalas
mayores y menores. El número de modos varía de acuerdo a la época y el tratadista.
Llegaron a existir 12 modos gregorianos.
En el siglo XVI (1547), el teórico suizo Glareanus escribe su tratado Dodecachordon en el
cual propone ampliar el sistema modal, de 8 modos a 12:
– modo eólico e hipoeólico con final en la
– modo jónico e hipojónico con final en do
El ámbito
El Canto gregoriano está escrito para voces masculinas y cada modo tiene un ámbito de una
octava. No obstante, muchos cantos antiguos tienen un ámbito mucho más reducido de
quinta o sexta y las melodías posteriores pueden exceder una o varias notas a la octava
modal. En los modos auténticos la nota anterior a la final (subtonium) es típica excepto en
el modo quinto (se evita la relación de semitono y el efecto de sensible). Los modos
plagales también pueden extender su ámbito una nota más aguda y en algunos casos la
extensión puede ser de una octava más una cuarta, formando un Modo mixto que
comprende el ámbito plagal más el auténtico. Si comparamos cada uno de estos ocho
modos con nuestras escalas diatónicas mayor y menor encontramos lo siguiente: