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Z7 • 1

•lî'SMsW

il

P 1 E I N
zàaE C A R E
THE FRENCH MAGAZINE FOR PROFESSIONALS IN ART AND FRAMING

THROWING LIGHT
ONTO GLASS

VERRE

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FRAME MAKING.
ENCADREMENT
LA DÉCOUPE
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Tél.d) 42.80,27.77 neur dans ce
Fax.(l)40.23.08.75
numéro. Robert
Rédacteur en Ctief
Dominique Boscti Doisneau, ce magi
Secrétaire de Rédaction cien de ia phioto, fait
François Moutard rimer instant et éternité. Son
Ont coiiaboré à ce numéro "Baiser de i'Hôtei de Ville" cul
Emmanuel Beauiieu, Isabelle Catin,
Pascal Gros, MatfiieuJan, mine aux meilleures ventes
Patricia Kfienouna, Marc Lefévre, depuis 1986. Le PAAS rénové
Sylvie Monceau, PascalePauty.
s'attend à accueillir en septembre à
Traduction
Simon Boit
Paris toujours plus d'éditeurs et de profes
Pfiotos
sionnels, pour une reprise que ctiacun se
Jérôme da Cunfia plait à espérer musclée. La rentrée, pensons-y
Direction artistique et maquette et préparons-la. En faisant ensemble toute la
Jacques Larnaudie, Grégoire Ciéry.
lumière sur un matériau si courant qu'on l'avait
Mise en page
Denis - Paris
presque oublié : le Verre, tout simplement. Et, dons cet
Photogravure élan de transparence, levons un voile sur les tectiniques
Graph'4 utilisées oujourd'hiui pour la découpe dans les différentes
Abonnements et Petites Annonces
ptiases de l'encadrement. Enfin, un retour aux sources s'impo
Sophie Pouiiler
sait. Histoire imagée et documentée d'un mot, le "cadre", que
Ditfusion
Réservée auxprofessionnels nous analysons ici pour le plaisir et, nous l'espérons, le vôtre.
Taritabonnement
Bonnes vacances. Dominique Boscti
6 numéros :
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Marine Bruas,Relationsinternationales
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L'Art Plein Cadre,publication bimestrielle
éditéepar France Bog'art Communication,
Doisneau, thiat magician of ttie art of photography, turns a
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R.C.S. Paris B353 205 297
I Hôtel de Ville" tias been topping the best seller lists
Comptabilité : Marinko Coric
since 1986. The newiy renovated PAAS is being pre-
Dépôt légal 3® trimestre 1992
N" de commission paritaire : 72065 pared to receive even more publishers and pro-
iSSN 1145-3184 fessionals in Paris in September, ready for the
Larédaction n'est pas responsable des textes, illustrations,
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de leurs auteurs. Les documentsne sont pas renduset leur time to think a bout the post-holiday per-
envoiimplique l'accord de Fauteurpourla libre publication.
La reproduction destextes, dessins et photographies publiés iod, so we hove decided to take a
dans ce numéro est interdite, lis sontla propriété exclusive
de L'Art Plein Cadrequise réserve tousdroits de
doser look at o material thot is so
reproduction et de traductiondans le mondeentier. fomiliar that it is easily overloo-
Copyright France Bog'art Communication.
ked : Gloss. In the some vein
Ce numérocomportedeuxencarts Abonnement
entre les p. 10et 11 et entrelesp. 26et 27. we olso examine more
Encouverture : 'Le Baiserde l'Hôtelde Ville',
closely the différent
de Robert Dûisneau.
cutting techniques
impression : Léonce Deprez - Paris
used in frome
Directeur de la publication : Dominique Bosch
making today.
Hoveagood
holiday.
D.B.
 A i. i 1 ï s

AGENDA

FOIRE D'AUTOMNE A BIRMINGHAM UN SALON FRAME IMAGE EUROPE EN 1994 ?

L'économie britannique
connaît depuis queiques
quatre années de grosses
difficuités : la consommation
s'est ralentie à un point tel
qu'on n'y parle plus depuis
longtemps de morosité, mais
de véritable crise dont nul
bien entendu ne connaît
l'issue, La demande
étrangère aurait pu
constituer un petit coin
de ciel bleu pour les
Britanniques. Las! Leurs
fabricant de matériel. Là
encore, sur les salons, la
tendance à la réductian des
surfaces de stands se
canfirme. Le secteur de
l'image et de l'encadrement
disparaîtà cette époque
de l'année derrière le vaste
marché du cadeau qui
cannibalise les autres
secteurs de la maison
présents à Birmingham, il est
vrai d'autre part que cette
édition d'automne est à
Le salon européen créé
en 1991 à Paris, qui s'est
déplacé à Bologneen
1992, verra sa tralsième
édition à Madrid du 29
janvier au 1erfévrier 1993.
Ce salon, créé par i'Assacia-
tion Européenne des
Fabricants de Moulures,
m " m
WELGOME TO
connaît aujourd'hui un avenir
incertain. Rien n'est
à ce jour décidé pour la
quatrième éditian prévue en
1994. Les délégués de
l'Association européenne
devront se prononcer lors
d'une réunion fixée à Madrid
en janvier 1993.
"la
N'iSîlOU ITT

principaux partenaires présent concurrencée par vnîRNATKdS.Vl

idllIMN l'\IH

éconamiques sont touchés "Gailery", qui se tiendra en

à leur tour, notamment
depuis 1991,
"Les galeries souftrent, les
encadreurs et les éditeurs
aussi", entend-on ici et là de
Londres à Birmingham, "Les
difficuités ont commencé
dans le Nard du pays.
C'est maintenant le Sud,
après les Midiands", nous
confie un patron de PME
anglaise.
Les salons souffrent
Les salons et autres exposi
tions,qui sont souvent le
reflet du marché, font pâle
figure. L'ambiance de la
Foire internationale
d'Automne de Birmingham
dans sa seconde édition qui
s'est tenue du 5 au 9 juillet
1992, était au calme
olympien. Le secteur de
l'Encadrement et de l'image
est regroupé avec lescartes
de vaeux ainsi que d'autres
articles divers. En tout et pour
tout, une vingtaine de petits
stands d'images. Pas de
"major company", pas un
seul mouiurier,pas un seul
septembre à Londres (orga
nisation TPS également).
BIRMINGHAM
INTERNATIONAL
AUTUMN FAIR
Over the iast tour years the
British economy has been
through extremeiy difficuit
times. Consumption has gone
down te such an extent that
peopie have long since stop-
ped talking about a slowing
down of the economy and now
speak about a crisis that no
one can see the end of. De-
mand from abroad was, tor a
certain time, a smaii ray of
sunshine for the British. Now
however, and particuiariy
since 1991, their major écono
mie partners have aiso been
atfected.'The market is at an
ail time iow" is what one hears
inLondon and Birmingham.
"Gaileries are suftering , trame
makers and pubiishers too".
"The difficuities started in the
North ot the country and now
after having spread through
the Midiands it's the South's
turn", the Directorof a médium
sized Engiish company confi-
ded to us. Trade fairs and
other such exhibitions, often
an accurate retlection of the
market, have been badiy hit.
The atmosphère at the Birmin
gham International Autumn
Pair whose second édition
took place between the 5th
and 9th of Juiy 1992 was one
of dead calm. The picture fra-
ming and tramed printsector
was lumped together with
greetings cards and othersun-
dry items. There were about
twenty smaii picture stands
but not one major company,
not one mouiding manufactu
A FUTURE FOR THE EUROPEAN SHOW ?
The Européen show, which
was set up in Paris in 1991,
and moved to Bologne in
1992, wiii, for ifs third year,
take place in Madrid from the
29th of January to the Ist of
Pebruary 1993. This show
which was set up by the Euro
péen Picture Prame Associa
rer and not one equipment
manufacturer were represen-
ted. The tendency for exhibi-
tors to eut back on the surface
area ot their stands is another
sign of the times. The framed
print and picture framing sec-
tor just disappears at this time
of the year behind the enor-
mous market for présents
which eats up the other hou-
sehoid sectors which were re-
presented at Birmingham, it is
true aiso that this Autumn Pair
does face compétition from
"Gaiiery" whose fourth show
wiii take place in September in
London (aiso organised by TPS).
tion now faces an uncertain
future. Nothing has been deci-
ded regarding the fourth show
in 1994. The deiegates of the
Européen Association wiii be
making their décision concer-
ning its future during a mee
ting to be heid in Madrid inJa
nuary 1993.

4-L'ART PLEIN CADRE

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AGENDA

LA FOIRE DE FRANCFORT : TOUJOURS PLUS FORT ! PAAS 92 : LE SOUFFLE DE LA NOUVEAUTÉ

Structurée en neuf salons
professionnels, la Foire
d'Automne est aujourd'hui
la plus Importante foire
Internationale de biens de
cansommatlon,avec
notamment 40% d'expasants
étrangers venus de 60pays,
une surface d'expasitlan de
236 000 m2 ef un nombre
fatal de 4,360 exposants.
Aux acheteurs d'Eurape de
l'Ouest,et de plus en plus
également à ceux d'Europe
de l'Est, la Faire d'Automne
propose un choix très étendu
de produits actuels de
qualité pour l'automne
et l'hiver,Par ailleurs, les
organisateurs de la Foire de
Francfort annoncent
pour 1993une restructuration
en profondeur des Foires
Amblenfe ef Automne,
touchant essentiellement la
répartition spatiale et
thématique des différents
secteurs. Ainsi,tous les salons
professionnels de la Foire de
Francfort seront désormais
regroupés autour de trois
thèmes : "Table time", "LIvIng
time" et "Présent tIme".
"LIvIng time" réunira les
salons professionnels
Décoration Intérieure et
Luminaires, en fonction des
styles: Design Interlor dons
les halls 1.1 et 1,2 ; Closslc
Interlor aux niveaux 3,1 et 4.1.
Le salon Tableaux et Cadres
se situera à l'avenir dons les
halls 3.0 et 4,0, tous deux
contigus. Cette nouvelle
configuration attendue
depuis longtemps devrait
favoriser le développement
de ce salon,
93ème Foire Internationale
de Francfort, Automne 92,
du 22 au 26 août 1992.
Les organisateurs du PAAS
à Paris ont souhaité placer
cette 86ème édition sous
le signe de la nouveauté.
Son nouveau logo en noir
ef bleu en témoigne, qui
contribue à défendre l'esprit
novateur de ce salon, tourné
vers l'avenir et rinternatlonal.
Autre nouveauté, le
réaménagement des halls,
avec l'Insfallaflon de l'univers
du Cadeau ou hall 4 et la
réorganisation du hall 5 qui
change désormais de
visage. Intitulé "Objets et
Éditions d'art". Il accueillera
l'édition d'art, l'Image, la
corferle, la pièce unique et
les métiers d'art, A noter
également trois événements
à ne pas manquer ou PAAS
en septembre : "Design
Designs", le rendez-vous de
la création contemporaine ;
"Ob'Arf", qui récompense
du prix Découvertes les
meilleurs talents ; et enfin le
concours "Objet 2000" placé
sous le signe du Jardin.
PAAS International,
du 4 au 8 septembre 1992,
Parc des expositions, Paris.

THE FRANKFURT FAIR

This well organisée! Autumn PairIs divided Info 9 trade fairs and Is INTERNATIONAL
now the largest International fair for consumer goods with 40% of
the extilbltors coming from some 60 différent countries, a total ex
PAAS 92 : CHANGE 18 IN THE AIR
hibition surface area of 236,000 square métrés and some 4,360
exhibitors. For buyers from Western Europe and Increasingly The organisers of PAAS In framed prints, greeting cards,
those from Eastern Europe, the Autumn Pair offers a very wlde Paris have decided to empha- Individual pleces of art work
choice of up to date quailty products for the Autumn and WInter. in slse change for thIs, their 86th and the art trades. AIso worth
addition, the organisera of the Prankfurt Pair have, for 1993, an- show. TheIr new blue and noting are three events whIch
nounced a major restructuring of the Amblent and Autumn Pairs black logo underllnes the new should not be missed at PAAS
malnly affecting the spatial layout andthèmes ofthedifférent sectors. Innovative mood of thIs show In September : "Design Desi
Now ail the Trade Pairs ofthe Prankfurt Pair wlll be grouped toge- whIch concentrâtes on the fu gns" the meeting point for
ther Into three main catégories : "Table time", "LIvIng Time" and ture and Internationalisation. those In volved In contemporary
"Présent time". "LIvIng time" brings together the LIghtIng and Interlor Something else whIch Is new design ; "Ob'Art" wIth Its "Dé
Décoration Trade Pairs according to différent styles : Interlor Desi Is the refitting out of the halls, couvertes" prize for the most
gn In halls 1.1 and 1.2 ; Classic Interlors on levels3.1 and 4.1. The wIth the Installation of the "Uni promising talent ; and finally
PIctures and Prames Show wlll. In the future, be located In Plalls vers du cadeau" (Présent "Objet 2000" whIch thIs year
3.0 and 4.0 both next to each other. ThIs new layout, which bas World) In hall 4 and the reor has the garden as Itstheme.
been expected for sometime, should help the development of the show. ganisation of hall 5 whIch now
has a new look. It Is now cal- PAAS International, from the
The 93rd International Frankfurt Pair Autumn 1992 from the led "Objets et Editions d'art" 4th to the 8th of September
22nd to the 26th ofAugust. and wlll feature art publlshers. 1992, Paris.

6-L'ARTPLEIN CADRE

CONGRES EUROPEEN
La société Brio qui fête en
1992 son soixantième
anniversaire, a orgonisé ie
Slème Congrès des
fabricants de mouiures.
62 congressistes provenant
des entreprises parmi ies pius
significatives d'Europe sont
venus d'une dizaine de
pays participer, du 3 au
6 juin 1992, à cet
événement annuei.
L'approvisionnement en bois
dans les années à venir tut
un des principaux sujets
traités : ie prix des essences
traditionnelles, ie rythme de
reconstitution des parcs
EUROPEAN CONGRESS
The Brio company, which is
ceiebrating ils 60th anniver-
sary this year, organisée! the
31st Moulding Manutactrers'
Congress, Sixty two Con-
gress participants represen-
ting themost important com-
panies in Europe came trom
some ten différent countries
to takepart, trom the Srd to
the 6th ot June 1992, in this
annual event, The suppiy ot
wood in the years to come
was one ot the main topics ot
discussion. The price ot tradi-
tionai species, the rate ot re
constitution ot plantations
C T O - A
AGENDA
et surtout l'éventualité de
changements d'orientation
des ventes de bois,
conduisent à envisager
la recherche de nouvelles
essences,
Rappelons que Brio, groupe
de 156 millions de F, a intro
duit avec succès ie système
Chop Service, qui permet
aux professionnels de rece
voir sous 48 heures les ba
guettes précoupées de leur
choix, grâce notamment au
minitel 3616 Brio, En juin 1993,
c'est la Grande Bretagne
qui accueillera ie prochain
congrès.
and, above ail, the eventuality
ot a change ot orientation
with regard to the sale ot
wood have lead the manufac-
turers to consider the possibi-
iity ot iooking for new species,
it is worth noting that the 156
million franc Brio Group suc-
cesstuily introduced the
"Chop Service" System whi-
chaiiows protessionais to re
çoive pre-cut mouidings ot
their choice thanks , in parti-
cuiar, to the 3616 BRIO Fren-
ch Minitel service, The next
congress wiii be heid in Great
Britain in 1993,
L I
CLARK POURSUIT
SON DÉVELOPPEMENT
EN EUROPE
Le fabricant de mouiures
ClarkMoulding Company,
basé à Dallas (USA), poursuit
ie développement de ses
activités sur l'Europe, Deux
nouveaux distributeurs,
Ciark-Figra pour la France
et Pégase S,R,L, pour l'Italie,
assurent désormais la
diffusion de ses collections
de mouiures en bois et en
métal. Par ailleurs, Clark a
annoncé la distribution en
Europe de nouveaux
produits tels que les cartons
CLARK CONTINUES
lis DEVELOPMENT
The moulding manufacture
Clark Moulding Company,
based in Dallas, (USA), is
continuing to develop its activi-
ties in Europe. There are two
new distributors ; Ciark-Figra
for France and Pegaso S.R.L
for itaiy which wiii be deaiing
with the distribution ot the
company's collection ot métal
and wooden mouidings. In ad
dition, Clark has announced
that they wiii be distributing
new products in Europe such
as mountboards for Miller
mounts in particuiar Conserva
tion and Muséum grades.
pour passe-partout Miller,
avec notamment lesqualités
de contrecoliés Conservation
et Muséum.
XVIème BIENNALE
DES ANTIQUAIRES
Organisée par ie Syndicat
national des antiquaires,
la Biennale des antiquaires à
Paris est aujourd'hui l'une
des manifestations les pius
prestigieuses du marché de
l'art. Cent trente antiquaires
venant de tous les horizons
présenteront un panorama
complet de l'histoire de l'art
et des civilisations. Parmi ies
nombreux objets exposés,
signalons entre autre des
tableaux anciens et
modernes, des meubles du
XVlième siècle, l'orfèvrerie,
la céramique...
Grand Palais, Paris, du 18
septembre au 4 octobre 1992.
THE XVI th BIENNALE
DES ANTIQUAIRES
Organised bythe trench Union
ot antique dealers, the Bienna
le des Antiquaires in Paris is
now one of the most presti-
gious events in the art market
worid. One hundred and thirty
antique dealers with a wide
range ot speciaiities wiii pré
sent a comprehensive panora
ma ot the history ot art and ci
vilisations, Amongst the many
objecte on show wiii be the
Works ot both old and modem
masters, turniture trom the
17th century, silverware and
ceramics...
Grand Palais, Paris, from the
18th ofSeptember to the 4th of
Octaber 1992.
L'ART PLEIN CADRE - 7
 U' A
fwife

AGENDA

HERMET A L'HEURE DE L'EUROPE UNE SOCIETE EST NEE

Le groupe familial Hermet, général de Papiers Cartons La société Thorpe ouvrages de couture, dans
fondé à l'origine par Hermet, tandis que M. Frans International vient d'être un souci d'apporter un
M. Jean Hermef qui a décidé Beeiaerts, 45 ans, en est créée pour fournir au niveau confort de travail, notamment
de prendre sa retraite, vient devenu le Directeur générai, mondial le marché de pour leurencadrement.
d'être cédé au groupe M, Patrick Hermet reste dans l'encadrement en matériel Cette jeune société se dote
néerlandais Burhmann- l'entreprise (comme sa soeur spécialisé. M, David Thorpe, actuellement d'un réseau de
Tetterode, qui se positionne Mme Martine Pot) et devient son fondateur, était distributeurs en Europe, Toute
comme le numéro 2 Directeur technique, auparavant Directeur des information peut être
du marché de la fabrication M. Michel Pot, actuel
ventes de la société communiquée en écrivant à :
et de ia distribution de Directeur général adjointde
anglaise Keencut. Thorpe Thorpe International, Phoenix
' cartons, emballages et Hermet Encadrements
International propose déjà House, WestStreet, KIngs
machines graphiques, Pour Beaux-Arts, a décidé de
quitter le groupe pour se un tout nouvel appareil, "T.l, Ciltte, Peterborough PE8 6XB,
son activité carton, Hermet
consacrer à une création Stretcher", qui s'utilise pour Angleterre, Ou par Fax :
est rattaché à la cartonnerle
d'entreprise. tendre les tapisseries et les (44) 0780 470115
Beukema & Co qui s'est
dotée il y a quelques six mois
d'une nouvelle machine
dont ia capacité de
production dépasse les
110 000 tonnes de cartons
gris par an, Hermet, qui
continue de commercialiser
des produits pour l'encadre
ment, s'est fixé pour objectif
de doubler en deux ans son
volume de carton distribué,
M, Dickde Hoas est le
nouveau Président-Directeur

A COMPANY IS BORN

Thorpe International Is a newiy

tormed organisation headed
by former Keencut DIrector of
sales David Thorpe. The Com
pany spécialisés in supplying
distributors to the traming in- ny is assoclated with Beukema New T.L Stretcher
HERMET: by Tbofpe International
dustry world wide.The latest & Co which, six months ago,
TIME FOR EUROPE equipped Itself with a new ma
product to be Introduced by
Thorpe International Is a brand chine whose production capa-
The family group Hermet, orl- clty exceeds 110,000 tons ot Beeiaerts, 45, is the new Gé
new machine for stretching
glnally founded by Mr Jean grey board per year.Hermet, néral Director. Mr Patrick Her
and squaring tapestries or
needieworks. Distributors are Hermet who bas decided to go which will, of course, continue met wlll stay with the company
beeing appointed throughout Into retirement, has just been to market Its trame making (as wlll his sister Mrs Martine
Europe but for turther Informa taken over bythe Dutch group products, has tixed Itseit a tar- Pot) as the Technical Director.
Burhmann-Tetterode which get of doubling the quantlty of Mr Michel Pot, the current As
tion or détails ot distributors,
ranks as number two In the board that It distributes wlthin sistant Général DIrector ot
wrIte or fax to : Thorpe Interna
manutacturing and distribution the next two years. Hermet Encadrements Beaux
tional, Phoenix House, West
market ot board, packaging Mr Dick de Haas Is the new Arts, has decided to leave the
street, Kings Clitte, Peterbo
rough PE8 6XB, England. materlals and graphie equlp- Managing DIrector ot Papiers group to concentrate on set-
ment. For Its board the Compa Cartons Hermet and Mr Frans tlng up a company.
Fax: (44) 0780470115.

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spéciaux destinés à favoriser la conservation des
œuvres, ce produit présente en fait une prande variété
adaptée à cnaque cas. Fidèle à sa vocation, L'Art Plein
Cadre fait toute la transparence. Premiers rayons
de lumière sur un produit méconnu : le verre.
Peud'encadreurs font réel ementla
différence entre un "floatglass" et un
verre étiré", déplore Olivier Silhol,
des Etablissements Dumas. Or,
comme tous les matériaux en général, le
verre estunproduit qui présente des qualités
distinctes selon son origine et son mode de
fabrication.
Avec l'apparition, au lendemain de la secon
de guerre mondiale, d'un nouveau procédé
de fabrication venu d'Angleterre, le "float
glass", la verrerie industrielle a connu une
véritable révolution. Jusqu'alors, le seul pro
cédé employé était celui du verre étiré. A la
sortie du four, la pâte de verre est "tirée" à
l'extérieur, puis découpée. Cette technique
permet d'obtenir deux qualités principales :
le verre destiné à la vitrerie (le VV) qui ne
subit aucun traitement particulier, et le verre
destiné à la miroiterie (le VA) qui subit des
opérations de surface (polissage) pour avoir
une planéité parfaite. Cette dernière qualité
de verre est également appelée qualité
"glace" lorsque les deux faces sont polies.
Supérieure au verre non poli, elle est égale
10-L'ART PLEIN CADRE
FadtngCauscd B>' UV Lighî
Ihins! Ordinarv- Glass
ment plus chère.
Avec le procédé du "float glass", le mélange
de sable silicieux, de chaux et de carbonate
de sodium ou de potassium qui compose la
pâte de verre, s'écoule à la sortie du four sur
un bain d'étain en fusion. Cette technique
offre notamment pour avantage d'obtenir
une planéité parfaite sans la moindre opéra
tion de polissage. Toutefois, jusqu'à ces
toutes dernières années, le prix derevient du
"float glass" restait supérieur à celui du
verre étiré.
DU VERRE ÉTIRÉ AU "FLOAT"
Peu à peu, ce procédé tend à supplanter la
fabrication duverre étiré au point que depuis
la fin des années 1970, il ne reste plus une
seule usine de verre étiré au sein de la CEE.
Aujourd'hui, le verre étiré disponible sur le
marché français provient des horizons les
plus divers, principalement d'Europe de
l'Est (Tchécoslovaquie, Hongrie...), mais
aussi deTurquie oumême deChine !
Ea raison de cet internationalisme peut s'ex-
CONSE-RVATiON SERILS GUlSS
Prolect-s AgainsiUV Liatw î^ing
Le verre doit jouer pleinement
son rôle de protection
des œuvres d'art.
pliquer par la vive concurrence que se livrent
les négociants pour proposer les meilleurs
prix à leurs clients. Pendant longtemps, le
verre étiré est resté d'un prix nettement infé
rieur, mais cette situation est en train actuel
lement de se modifier. "A partir du dernier
trimestre 1989, le prix du "float" a amorcé
une descente qui l'amène aujourd'hui prati
quement au niveau du verre étiré", constate
Gérard Million (Egrise Million), avant
d'ajouter : " le client risque même parfois de
payer plus cher le verre étiré..."
Toutefois, cette nouvelle donne ne semble
pas encore concerner lesecteur del'encadre
ment. Le verre y est en effet acheté en"me
sures fixes", c'est-à-dire en formats stan
dards, ce qui nécessite des opérations de dé
coupe et de conditionnement introduisant un
coût de main-d'œuvre.
L'ÉPAISSEUR DU VERRE
L'épaisseur la plus fréquemment utilisée en
encadrement est de 2 mm. Certains spécia
listes recommandent toutefois d'utiliser du
verre de 3 mm pour des formats supérieurs
au raisin (50x 65 cm), et ce pour desraisons
de solidité. Tout dépend également de la ré
sistance de la baguette employée : le verre,
c'est lourd !
On peut constater parfois qu'un verre dit de
(suite p. 12)
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Foire de Francfort automne 92
Fram Art ET
UTILISEZ LE SERVICE LECTEUR
THROWING LIGHT
ONTO GLASS
"Few framers realiy differentiate between
float glass and flat drawn glass", laments
Olivier Silhol, of Etablissements Dumas".
Whereas generally speaking, like ail ma-
terials, glass is a product v/hich displays
distinct qualities according to its origin
and the method used in its manufacture".
Industriel glass making was positively re-
volutionized with the arrivai just after the
Second World War of a new manufactu-
ring technique from England called the
float glass process. Until then the only
technique used had been the flat-drawn
process. When it comes eut of the furno-
ce the semi-molten poste like glass is
drawn eut and then eut into sheets. This
technique ollows Iwo main grades to be
obtoined ; glass for the gloziery industry
(W grade) which is not subjected to ony
porticulor processing and glass for the
mirror industry (VA grade) which under-
goes surface processing (polishing) in
order to ochieve a perfectiy flot surface.
This grade of glass is olso known as "mir
ror grade" when both sides are polished.
It is not only superior in quolity but is olso
more expensive.
FROM FLAT-DRAWN
TO FLOATGLASS
With the float glass process a mixture of
siliceous sond, lime and sodium or po
tassium carbonate mokes up the semi
molten glass which flows out of the fur-
noce into a vot contoining molten tin and
floots on its surface. The odvontoge of
this technique being thot a perfectiy flot
GîWjn
Glass is acommonenough
material that everybody is
familiar with, but the
wide variety of différant types
available is often less well known.
Ranging from straightforward
plein glass to the spécial types of
glass used to help préserva works
of art, a wide variety of différant
sorts of glass are available to suit
the needs of each particular case.
Art Plein Cadre has decided to
throw more light onto this often ne-
glected product :glass.
glass surface is obtoined without the ne-
cessity for polishing. Until recently, howe-
ver, the cost price of float glass was hi-
gher thon thot of flat-drawn glass.
Groduolly this glass monufocturing pro
cess tended to replace the drawn glass
technique to such a extent that since the
L'ART PLEIN CADRE-Il
2 mm ne mesure qu'1,8 mm. En effet,
l'épaisseur du ce matériau reste difficile à
contrôler quand un four en produit de 400 à
600 tonnes par jour ! La norme européenne
reconnaît une tolérance. Il peut aller de 1,8 à
2,1 mm.
Bien entendu, plus un verre est "blanc",
meilleur il est. On trouve même sur le mar
ché une qualité appelée "extra-blanc", adap
tée à certains besoins spécifiques. C'est par
exemple ce type de verre qui a été utilisé
pour la Pyramide du Louvre. Attention ce
pendant, le prix de cette Rolls du verre est à
lamesure de ses qualités... éblouissant !
Depuis quelques années, de nouveaux pro
duits sont disponibles sur le marché du
verre d'encadrement. L'apparition de ces
"verres spéciaux", qui sont essentiellement
les verres filtrants anti-UV et les verres anti
reflet, constitue un pas de plus dans ladirec
tion d'une meilleure protection des œuvres
d'art.
LES VERRES SPÉCIAUX
En effet, lalumière qui nous permet de jouir
des œuvres d'art dans toutes les nuances de
leur éclat, représente également un des prin
cipaux facteurs d'altération et de dégrada
tion auxquels elles sont exposées.
A la fin du XVIP siècle, Isaac Newton, en
décomposant un rayon de lumière à travers
un prisme, mit en évidence un "spectre" al
lant du rouge au violet en passant par l'oran
ge, le jaune, le vert et le bleu. Cette décou
verte, dont les conséquences affectent de
multiples façons notre vie quotidienne, allait
jeter les bases de la théorie de la lumière.
11 faut bien comprendre que la lumière vi
sible ainsi décomposée ne représente qu'une
petite partie du champ de radiations électro
magnétiques dans lequel nous vivons, qui
s'étend des rayons gamma aux fréquences
radio. Les voisins immédiats du spectre lu
mineux visible sontles ultra-violets (au-delà
du violet), et les infra-rouges (en deçà du
rouge). Ces rayonnements sont invisibles
pour l'œil humain, mais jouent un rôle
considérable. Le rayonnement électroma
gnétique voyage à travers l'espace sous
forme de particules infinitésimales que sont
12-L'ART PLEIN CADRE
les photons. Achaque photon sont associées
une longueur d'onde et une énergie qui lui end ofthe nineteen seventies there has
sont caractéristiques. La longueur d'onde only been one drav/n glass factory left
est la propriété qui détermine la couleur de in the Européen Community. Nowa-
la lumière. Elle est mesurée en nanomètre days the drawn glass which is current-
(nm). Le spectre de la lumière visible ly ovoilabie on the French morket
s'étend d'environ 400 nm à 700 nm (voir cornes from a wide voriety of sources,
schéma).
mainly from Eastern Europe (Czecho-
En raison de leur différence de longueurs
slovakio, Hungary), but olso from Tur-
d'ondes, les photons de couleurs différentes key ond even from China.
véhiculent une énergie d'intensité variable : The reason for this internationalism con
perhaps be expioined by the stiff com
plus la longueur d'onde est courte, plus
l'énergie est importante. Un photon de lu
pétition that dealers engage in order to
36 able to offer the best possible prices
mière violette a potentiellement plus d'éner
gie qu'un photon de lumière rouge.
to their clients. For a long time the price
of drawn glass was significantly lower
Les spécialistes de la chimie physique ont
but this situation is now changing.
pu ainsi établir que les rayonnements de "From the last quarter of 1989 on-
longueurs d'ondes inférieures à 500 nm
words the price pf floot glass dropped
fournissent assez d'énergie pour décompo
to such an extent that it is now practi-
ser les substances organiques : ils consti
cally the same as that of drawn glass",
tuent donc un danger plus ou moins grand notes Gérard Million (Egrise Million),
selon leur intensité. Le rayonnement ultra before going on to say that "the client
violet, par l'intensité de son énergie, est may sometimes even have to poy more
celui qui menace le plus directement la for drawn glass..."
conservation des œuvres d'art ; c'est celui
This news does not, however, really
que les fabricants de verres filtrants s'atta concern the frame making sector where
chent à neutraliser en priorité. glass is bought in fixed measurements,
Alors qu'un verre normal ne filtre qu'envi that is to say in standard formats, ne-
ron 40 %des rayons ultra-violets, les verres cessitating spécial cutting opérations
anti-UV disponibles sur le marché assurent
une protection proche des 100 %dans des
conditions normales d'exposition. Lors du
choix d'un filtre pour un encadrement, le
critère principal à considérer sera bien sûr
l'efficacité du filtrage, mais également la
durée de vie du matériau employé, dont le
coût vient s'additionner au prix usuel du
verre.
Si les filtres utilisés se révèlent particulière
ment bien adaptés à la protection des
œuvres contre la lumière, ils ne suffisent pas
pour autant à assurer une protection
absolue : le meilleur agent anti-UV ne pour
ra pas grand-chose en cas d'exposition pro
longée en plein soleil, l'élévation de la tem
pérature s'alliant à l'intensité du rayonne
ment pour causer des dommages irréver
sibles. Quelques règles simples connues des
musées du monde entier s'avèrent néces
saires à une conservation optimale ; les pos
sesseurs conscients de leurs responsabilités
and packaging wfiich add on extra labour
costs.
The most frequently used thickness for
framing is 2rnm. Sortie speciolists, ho-
wever, recommend the use of 3mm
gioss for formats larger than 50 x 65
cm for reasons of strength. Everything
oiso dépends on the strength of the
beoding used :glass is heavy!
GLA5S THICKNESS
It is worth noting thot sometimes so cal-
led 2mm glass in fact only measures
1.8mm. The problem being that when a
furnace is producing between six and
seven hundred tons of glass per day it
is very difficult to control the material's
thickness to a high degree of précision.
Indeed, the European standard reco-
gnizes a tolérance which varies bet
ween 1.8 and 2.1 mm.
Of course, the clearer glass is the more
expensive it is. There is even a grade
called "extra clear" available on the
should be noted, however, that the
price of this "Rolls Royce" of glass
grades is like its appearance... dazz-
ling !
SPECIAL GLASS
Over the last few years certain new pro-
ducts have become available in the fra
ming glass market. The appearance of
these "spécial" types of glass, which are
essentially anti-UV filtering and non-re-
flective grades of glass, represent an un-
deniable step forward with regard to the
protection of works of art.
Although it is light which enables us to
enjoy works of art in ail the nuances of
their vividness it is this some light which
represents one of the main factors cau-
DANGEROUS WAVELENGTHS
MUST BE CONTROLLED
sing them damage and bringing about
their détérioration.
At the end of the 17th century it was
Isaac Newton who, using a prism, first
broke a ray of light into the component
parts of the spectrum ranging from red
to violet after passing through orange,
yellow, green and blue.
This discovery, with conséquences which
affect our everyday lives in many woys
was to be the basis of the theory of light,
It should be noted that visible light, when
it is broken down this way, only repre
sents a small port of the field of electro
mognetic radiation in which we live
which ranges from gomma rays to radio
waves. The closest neighbours to the
spectrum of visible light are the ultra-vio
lets (beyond violet), and the infra-reds
VISIBLE LIGHT
A
SHOULD BE
CONTROLLED

market which is suited to certain spé /y,

cial needs. It was, for instance, this

type of glass which was used to moke FILTERED
BY EARTH'S
FILTERED B
ORDINARY GL^Isa
FILTERED BY
UV ABSOF BING

the Pyromid of the Louvre in Paris. It ATMOSPHERE PRODUC TS

FARUV MID UV NEAR UV VIOLET/BLUE

-s > > < > « >

200 300 400 500 600

WAVELENGTH (NANOMETERS)

et soigneux protégeront leurs œuvres fra
giles au moyen de stores, en utilisant des
lampes à incandescence, et en n'exposant
pas leurs objets à la lumière du soleil ou à
celle du néon (fort rayonnement bleu, violet
et ultra-violet).
Dans ces conditions d'éclairage artificiel à
sources multiples, l'usage d'un verre anti-re
flet s'avère souvent nécessaire. Les maisons
Tru Vue, Dumas, IRG, proposent des verres
spéciaux alliant le filtrage des ultra-violets à
un traitement anti-reflet.
Les verres anti-reflet sont traités à l'acide
sur une oudeux faces. Plus cher que le verre
non traité, l'anti-reflet est aussi plus fragile,
et sujet... à la contrefaçon. Sous la dénomi
nation "anti-reflet", ona déjà vu en effet des
verres qui, au lieu d'avoir été traités à
l'acide, étaient tout simplement imprimés
avec une trame légère !
Aux côtés des verres filtrants et des verres
anti-reflet, on trouve également des qualités
répondant à des usages spécifiques comme
les verres feuilletés, résistant aux agressions,
et les verres imprimés décoratifs, essentielle
ment utilisés en miroiterie. Pour des réalisa-

L'ART PLEIN CADRE-13


LE VERRE CRAINT L'EAU I
Comme pour tout matériau, quelques
précautions doivent être prises pour as
surer la bonne conservation du verre.
Livrées le plus souvent au m^, les
feuilles de verre bien entendu fragiles
sont à manipuler avec beaucoup de
soin. Ce qu'on sait moins en revancfie,
c'est que le verre n'apprécie pas l'hu
midité. Sous son action, les plaques
peuvent se coller entre elles, en produi
sant certains échanges chimiques pro
pices à l'apparition d'auréoles indélé-
piles ! Pour éviter les mauvaises sur
prises, on veillera à stocker les feuilles
de verre dans un endroit sec, et à or
ganiser une rotation systématique du
stock. Ces précautions sont également
applicables en ce qui concerne le verre
organique, qui craint quant à lui les
températures excessives.
lions comme les entre-deux-verres, il existe
aussi une qualité de verre extra-mince ayant
une épaisseur de 1,5 mm à 1,8 mm.
Par opposition au verre minéral, il existe de
très nombreuses variétés de verre organique,
comme par exemple le Plexiglass, l'Altu-
glass, etc... Toutefois, ces dénominations
sont impropres, puisque ces termes sont des
marques déposées.
En fait, deux produits se partagent l'essentiel
du marché des verres organiques : les poly
styrènes et le métacrylate de méthyl, ce der
nier présentant l'avantage d'une transparen
ce souvent supérieure à celle du verre miné
ral, etd'une plus grande "dureté" qui le rend
moins sensible auxrayures.
"Ce sont deux produits différents", affirme
M. Rebond, de la maison Artem, qui com
mercialise un métacrylate de méthyl sous le
nom d'Artglas. "Le verre organique convient
à partir du format raisin, en particulier pour
les peintres professionnels qui déplacent
souvent leurs œuvres à l'occasion d'exposi
tions". Moins fragile que le verre minéral, le
verre organique présente donc le grand inté-
14-L'ARTPLEIN CADRE
rêt de rendre les œuvres aisément transpor
tables, avec un risque de casse plus faible.
En dépit des progrès accomplis par les fabri
cants (meilleure tenue dans le temps, résis
tance à la rayure et au jaunissement), le
verre organique conserve encore de fa
rouches détracteurs. Certains lui reprochent
d'attirer la poussière, de rayer facilement ou
bien de vieillir mal. Par ailleurs, il semble
que ce type de verre se prête mal à laprotec
tion des pastels dont ilattire les particules, et
en général de certaines techniques dont la
matière reste relativement instable.
Comme pour le verre minéral, les fabricants
de verre organique proposent une gamme
chaque jour plus étendue de verres spéciaux.
Chez IRG, par exemple, spécialisé dans le
Longueurs d'onde dangereuses
A combattre
absolument
A A
Filtrées
Filtrées
par le verre
par l'atmosphère
terrestre ordinaire
A_
Ultraviolet Ultraviolet Ultraviolet
lointain moyen proche
200 300
Longueur d'onde (nanomètres)
verre organique, les panneaux destinés à
l'encadrement reçoivent un traitement anti-
UV, et ont un aspect de sablage léger qui
évite les phénomènes de réflexion.
Pour les verres organiques comme pour les
verres minéraux, la gamme des produits pro
posés par les fabricants offre à l'encadreur
une palette de possibilités chaque jour plus
riche. Avec l'apparition des verres spéciaux,
le souhait des plus exigeants trouvent désor
mais une réponse. On le voit, à chaque usage
correspond une qualité particulière. Eaut-il
encore connaître les vrais besoins pour
chaque encadrement !
(on this side of red). These rays are
invisible to the human eye but have
an important rôle to play. Electroma-
gnetic rays travel through space in the
form of infinitesimally smoll particles
that are photons. Each photon is asso-
ciated to a particular v/ovelength and
energy. The wavelength is the proper-
ty which détermines the colour of the
light and is measured in nanometres
(nm), with the spectrum of visible light
extending from about 400 nm to 700
nm (see diagrom).
Because of the différence in their wa-
velengths différent colour photons
corry energy of differing intensity ;the
Lumière visible
A
Qu'il convient
a combattre
Filtrées
par les produits
absorbant
les ultrviolets
Bleu-
violet
400 500 600
shorter ihe wave length, the greater
the energy. Aviolet light photon has
potentially more energy than a red
light photon.
Specialists in the field of physical
chemistry have thus been able to es-
tablish that rays with wavelengths of
less than 500 nm supply enough
energy to décomposé organic sub
stances. They are, therefore, more or
less dangerous according to their in
tensity. Although ultra-violet rays are
invisible to the naked eye they are,
because of the intensity of their ener-
M.J.
 gy, those which represent the greatest
threat to the préservation of works of art
and it is these rays that the manufactu-
rers of filter glass aim to neutralise as
their top priority.
Whereas normal glass filters out ap-
proximately 40 %of ultra-violet rays, tfie
anti U.V. glass available on the market
provides almost 100 %protection under
normal exhibiting conditions. When
choosing a filter for a frame the main cri-
teria to be taken into considération will,
of course, be filtering efficiency but aiso
the life expectancy of the material used,
os this cost has to be odded to the nor
mal price of the glass.
Although the filters used are particularly
well suited to protecting art from the da-
maging effects of light in no woy do they
provide total protection. Even the best
possible anti-UV filter would not be able
to stand up to prolonged exhibition of art
work in direct sunlight where the high
température linked to the intensity of the
light could cause irréversible damage.
Some simple ruies, well known to mu
séums throughout the world, should be
followed in order to optimize préserva
tion : conscientious responsible owners of
Works of art will protect their delicate
paintings with pull down blinds and by
using incandescent lamps and by not ex-
posing them to sunlight or neon light (with
its high concentration of blue, violet and
ultra-violet rays).
Under artificial lighting conditions the
ETABLISSEMENTS
MAISON FONDEEXEN 1770
D a M A S
VERRES A VITRES ET GLACES
SPÉCIALISTE DE L'ENCADREMENT
6, IMPASSE DE LA MONTJOIE - B.P.08 - 93211 LA PLAINE-SAINT-DENIS - TEL. : (1) 48.20.33.50 - FAX : (1)48.20.31.27
use of non-reflective glass often proves
necessary. Tru Vue, Dumas and IRG ail
offer spécial glass which combines ultra
violet filtering with an anti-reflective
treatment.
Non-reflective glass is acid treated on
one or both sides. Non-reflective glass is
both more expensive thon untreated
glass and more fragile, as well as being
subject to cheap imitation. So called non-
reflective glass has been seen which, ins-
tead of being acid treated, has simply
had a light grid screen imprinted onto it I
ORGANIC GLASS
In contrast to minerai glass there are nu-
merous varieties of orgonic glass such as
Plexiglass, Altuglass, etc... However,
these names are in fact improper in as
much as they are registered trade marks.
Two products share the major part of the
organic glass market : polystyrènes and
methyl metacrylate. The latter has a
major advontoge over minerai glass in
that it is often far more transparent and
more résistant to scrotches as it is much
tougher.
"They are two différent products", states
Mr Reboud of Artem, which morkets a
methyl metacrylate under the name of
Artglas. " Organic glass is suited to for
mats of 50 X65 cm and above. It is par
ticularly usefui for professional pointers
who often move their pictures about to
différent exhibitions". Organic glass is
less fragile thon minerai glass and there-
fore makes works of art more easily
transportable and decreases the risk of
breakage.
In spite of progress mode by manufactu-
rers (longer losting glass, better scratch
and yellowing résistance) organic glass
still has its fierce opponents. Some critici-
se it for attracting dust, scratching easily,
or because it âges badiy. In addition, it
would seem that this type of glass does
not lend itself well to the protection of
pastels whose particles it tends to attract,
nor to certain techniques where the mé
dium used remains relatively unstable.
Manufacturers of organic glass, just like
their counterparts in the minerai glass
sector, are constantly expanding the
range of spécial glass on offer from non-
reflective grades to filter glass. At IRG,
which is specialised in organic glass, for
example, ail glass sheets to be used for
froming undergo anti U.V. treatment and
have a slight sand blasted look which
does away with reflection problems.
Both organic and minerai glass offered by
the manufacturers provide the frame
maker with a weaith of possibilities which
grows dey by day. Now, thanks to the ap-
peorance of spécial types of glass on the
market, even the most difficult demands
can be met. There is a différent grade of
glass for eoch spécifie use, ail one then
needs to know is which one to use !
LIVRAISONS
RAPIDES
L'ART PLEIN CADRE -15
 A R R •
ROBERT DOISNEAU
QUELQUES SECONDES D'ETERNITE
Avec plus de quafre cent mille exemploires
vendus dans le monde entier pour le seul
''Boiser de l'Hôtel de Ville", Robert Doisneau
détient le record absolu de la vente
d'images. En toute humilité.
Nostalgie, humour, tendres e. Quand
on demande à Victor Francès, son
éditeur depuis 1986, de définir les
principaux traits de l'oeuvre de Robert Dois
neau, et les raisons de son large succès, il
marque une pause de quelques secondes
avant de répondre. Comme si le temps, la
fuite du temps, devait à jamais s'inscrire
dans le travail de ce témoin au grand coeur,
de cet observateur à la fois naïfet rigoureux.
Pudique à l'extrême, Robert Doisneau fait
partie de ces photographes qui ne se pen
chent qu'avec réticence sur leurs propres cli-
SECONDS IN ETERNITY
Having sold more than
four hundred thousand
copies of his "Baiser de
l^hôtel de ville", Robert
Doisneau holds the ail time
record for selling pictures,
yet maintains a profound
sense of humility.
16-L'ARTPLEIN CADRE
-• I <4
"Nostalgia, humour and love",
When Victor Francès, his publisher
since 1986, wos osked to identify
the main traits of Robert Doisneou's
work and the recsons for its enor-
mous success, he pauses for a few
seconds before answering. As if
time, just the passage of time,
played on important part in the
work of this warm hearted eye-wit-
ness of life, this observer who is
G E
chés. "Ça me fait la même impression que
mon album de famille. J'ai vraiment le senti
ment du temps qui a passé, avec cette
vieillesse qui arrive comme par inadvertan
ce, à mon insu. Laphoto, pour moi, est avant
tout un moment de bonheur, on veut le
conserver".
Album de famille, photos de famille, le mot
estlancé. C'estvrai que le regard que cetar-
"le peintre Daniel Pipord, Pont
des Arts", Robert Doisneau,1953.
both rigourous and innocent in his
work.
Modest and discreet in the extreme,
Robert Doisneau is one of those
photographers who is less than for-
thcoming about his work. "For me it
is like boking et a family photogra-
ph album. I really feel the time
which has passed by and this old
âge which has crept up on me wi-
thout my being oware of it. A pho-
liste porte sur ses contemporains est tout en
tier empreint d'une profonde compréhen
sion, qui le libère définitivement de tout
voyeurisme.
PHOTOS DE FAMILLE
Comme dans un album de famille, les
images de Robert Doisneau décrivent avec
tendresse les grandes étapes de la vie : l'en
fance, l'amour, le mariage, la retraite. Il y a
làtoute une sociologie du bonheur au quoti
dien, celui qu'on ne voit jamais à la une des
journaux, mais qu'on partage en famille ou
entre amis.
Avec les photos de Doisneau, on pénètre
dans l'univers de la banlieue, dans ces lieux
tograph for me is above ail a flee-
ting moment of hoppiness, thot one
wonts to preserve".
FÂMILY PHOTOS
A fomily photo album is o good
woy of putting it. It is true thot the
wcy this ortist looks et his contem-
porories is the sign of a deep un-
derstonding which meons thot he
could never be foirly occused of in-
qui furent le décor de son enfance. On dé
couvre également Paris durant les années
d'après-guerre, avec cette multitude de per
sonnages typiques et populaires : la danseu
se du café concert, l'ouvrier, le livreur, la
vendeuse dequatre-saisons...
Il y a dans le travail de Doisneau uncôté an
thropologue. "La photo est faite pour ça,
aussi. Enplus, il y avait pour moi les souve
nirs de la formation reçue chez Vigneau.
Puisqu'on avait trouvé le moyen de définir
des objets, des matières avec beaucoup de
précision, j'ai appliqué çaà des décors, qu'il
serait autrement fatigant dedécrire".
Les amoureux de Doisneau se promènent
dans les jardins publics, dansent au milieu
de la rue, flânent sur les marchés... autant de
truding on the lives of others. Just
like those in o fomily album, Robert
Doisneou's photogrophs describe
with love ond tenderness the diffé
rent stages of life: childhood, love,
marrioge ond retirement. In his
work we con find a socioiogy of
everydoy hoppiness thot may never
moka the heodlines but which we
shore with fomily ond friands.
With Doisneou's photogrophs we
are token into the world of subur-
lieux éternels du "coup de foudre". Ses éco
liers en blouse grise, rêveurs ou studieux,
sont à leur pupitre, tandis que les livreurs se
retrouvent au comptoir d'un café. Cette re
cherche de la mise en situation, du cadrage
idéal, entraîne souvent Doisneau à inverser
la démarche "naturelle" du portraitiste, et à
se poster de longues heures devant un décor
repéré à l'avance.
"Etre à l'affût, c'est une façon d'assurer le
cadre. La discipline du cadre, c'est vous qui
devez la fixer, mais ça ne marche pas tou
jours. Prenez un très beau décor, par
exemple le quartier Saint-Paul, une vue sur
la rue Saint Antoine : c'est un lieu mer
veilleux, mais je n'ai jamais pu y faire une
photo. J'y suis allé dix fois, il nesepasse ja
mais rien".
LE BONHEUR AU QUOTIDIEN
Dans ces portraits bon enfant de douairières
offusquées, d'écoliers, de petits rentiers, les
travers de la nature humaine saisis sur le vif
brisent avec fraîcheur les stéréotypes de la
représentation sociale. D'un coup, on se
prend à trouver l'agent de police sympa
thique, le vétérinaire touchant. Lehasard, lui
aussi, fait bien les choses, comme par
exemple quand les ouvriers se cramponnent
"Le Baiser de rHôlel de Ville",
Robert Doisneau, 1950.
bon existence, to the ploces thot "I
formed the bockdrop to his child
hood. We discover Poris during the
postwor period with o multitude of
typicol everydoy chorocters : the
doncer from o café concert, o wor-
king closs mon, o delivery mon, o
street stoll soleswomon... There is
on onthropologicol side to Dois
neou's work. "Photos ore mode for
thot too. Aiso, there are for me the
memories thot I hove of my troining
under Vigneou. As it wos then thot
L'ART PLEIN CADRE-17

we discovered the means of defi-
ning objects and materials with a
high degree of accuracy. I applied
this to everyday scenes which
would otherwise have been tireso-
me to describe.
Doisneau's lovers can be seen wal-
king in the pork, dancing in the
middie of the rood, wandering
about in a street market, places that
will aiways be associoted with
"love at first sight". His school chil-
dren in grey school overalls, whe-
ther daydreoming or studying, are
there, at their desks whiist the deli-
very men con be found at the bar
of a café. This search for a "set-
ting", for idéal surroundings, often
leads Doisneau to invert the "natu-
ral" approach of portrait photogro-
phers and to spend long hours in
front of a setting that he has found
beforehand. fying in wait is the
18 • L'ART PLEIN CADRE
? peu fiévreuses".
best way of ensuring a good set
ting. Although you can often find
the right setting it does not aiways
work as eosily as that. Take a very
good setting, for example the Saint-
Paul quarter, which hos a view
onto the rue Saint-Antoine : it is a
great place but I have never been
abie to toke a photo there. l've
been there ten times but nothing
never happens"
EVERYDAY HAPPINESS
In his good natured portraits of indi
gnant etderly ladies, of school chil-
dren and of the comfortably off, the
shortcomings of humon nature are
captured and give us a fresh look
at the stereotypical image of social
position. Suddenly the policeman
becomes friendiy and the vet pré
sents a touching image. Chance
aux formes généreuses d'une statue en cours
d'installation...
"Du côté de la porte de Vanves, il y a un
décor fabuleux. Cesont des grands papillons
sur la façade des immeubles. Celui-là non
plus, je n'ai jamais pu encore l'utiliser. J'y
retourne demain matin parce qu'il y a le
marché, peut-être qu'il va y avoir des gens
qui vont passer devant ces papillons. Tout ce
qu'on peut trouver d'habitude, c'estun type
qui se balade avec son chien, mais quand on
reste planqué là pendant deux heures, on se
met à souhaiter que les choses deviennent un
En 1979, Robert Doisneau publiait un re
cueil de photographies intitulé "trois se
condes d'éternité". On aimerait bien que
cela dure encoreun peu.
M.J.
"La vitrine de la galerie Romi,
rue de Seine", Robert Doisneou, 1948.
too has a part to play when, For
example, workers grip firmly onto
the generous form of a statue which
is being set up. ...
"At the Porte de Vanves there is a
wonderful setting. There are some
big butterflies on the façade of
some buildings. I have never been
able to take a photo there eitHer.
l'm going bock there tomorrow mor-
ning because it's market day. Per-
haps there will be some people
who'll walk by in front of the buttpr-
flies. The only thing you can usually
see there is a chap walking his
dog, and if you stay hidden there
for a couple of hours you stort to
wish that things would get more ex-
citing".
In 1979, Robert Doisneau publi-
shed a collection of photographs
called "Trois secondes d'éternité"
(Three seconds in eternity). We ail
hope it lasts somewhat longer thon that.

k. . <
: â
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 ART ET TECHisiiQUES

LA DECOUPE
DANS L'ENCADREMENT
PREMIERE PARTIE

Les machines utilisées pour couper bs baguettes constituent exactement aux critères idéaux décrits ci-
dessus. Les produits sophistiqués coûtant
pour l'encadreur l'outillage de base. Longtemps/ la scb aété chers, les équipements utilisés sont géné
perçue comme un équipement tout àta lisindispensable ralement des versions "junior" de véri
et suffisant. Mais depuis dix ans, l'essor de ta profession s'est tables machines-outils. Le travail obtenu
estmoins précis, moins parfait.
accompagné d'un fatdéveloppement de ta mécanisation. Pouvoir couper une baguette comme l'on
Il existe aujourd'hui de nombreuses machines spécialisées dans couperait une motte de beurre, obtenir une
coupe lisse, en douceur : voilà en quelque
ta découpe des matériaux :bois, métal, verre, carton. sorte la vision de la découpe idéale. Ce
Nous faisons, avec ta première partb de ce dossbr b tour de pendant, plusieurs problèmes techniques
tous ces équipements, avant de voir dons une deuxième partb se posent.

bs différents modèbs disponibbs sur b marché.

LA DÉCOUPE DES BAGUEHES

En effet, la précision de la coupe varie en

Il ne serait pas respectueux pournotre

noble métier de ne pas d'abord souli
gner la nécessité d'obtenir une bonne
coupe, avant de passer en revue les diffé
rentes machines existantes. En effet, pour
un encadreur, la qualité de la coupe est le
signe premier de la perfection de l'ouvra
ge. Parce qu'il est artisan avant tout, il se
saisit du cadre, le regarde, le tourne pour
apprécier la fermeture des coins, l'exis
tence de retouches, la perfection des
passe-partout et des biseaux. Il le caresse
pour sentir sous le pouce lefrémissement
de plaisir que peut donner un cadre à
coins bouchés. Il mesure d'un oeil exercé
la rectitude des passe-partout, l'exactitude
desgainages de biseau.
L'encadreur connaît les difficultés qui ré
sultent de coupes mal faites, de retouches
à apporter, de cartons non d'équerre, de
verreécaillé. Et il sait très bienquel maté
riel lui serait nécessaire. Malheureuse
ment cela n'est pas toujours possible,
parce que cela coûte cher et que, de toute
façon, il n'y a pas toujours laplace dispo
nible. Ce qu'il aimerait, c'est une machi
ne fiable avant tout, précise, facile d'utili
sation, auprix évidemment le plus avanta
geux. Et tant qu'à faire, qui ne prendrait
pas de place, ne ferait pas de bruit ni de
poussière...
Il serait cependant naïf de penser que les
machines utilisées aujourd'hui dans les
ateliers d'encadrement correspondent
fonction de la nature du bois. La dureté et
la "fibrosité" du bois exercent une action
de résistance au cours de la pénétration de
la lame. Un échauffement se produit et les
dents de la scie ont un comportement mo
difié. Le mélange des matières constitue
également une difficulté. Il faut non seu
lement couper lebois de labaguette, mais
aussi ce qui la recouvre : peinture, vernis,
dorure, placage...
La différence de consistance de ces maté
riaux engendre une autre sorte de fragilité.
Autant l'important en coupant du bois est
d'obtenir un sectionnement franc des
fibres pour éviter d'obtenir des escaliers à
l'intérieur de l'onglet, autant dans le tran-
chage des éléments de finition, le besoin
est de préserver ce qui constitue l'aspect

20 • L'ART PLEIN CADRE

réellement décoratif du cadre. Les vernis
qui s'écaillent, le blanchi qui casse, les
papiers ou films qui s'arrachent, entraî
nent des problèmes de retouche toujours
préjudiciables.
SCIES ET GUILLOTINES
On distingue deux familles de machines
pour couper les baguettes : les scies et les
guillotines. Beaucoup d'encadreurs pos
sédant l'une ou l'autre se demandent par
fois s'ils ont fait le bon choix. Avec la
scie, on coupe d'un seul coup l'intégralité
de la baguette. Avec une guillotine (nom
évocateur !), il est difficile de trancher en
un seul passage des moulures deplus de 4
cm. On procède donc par coupes succes
sives, et on termine en rasant les onglets.
Ce terme exprime d'ailleurs bien le désir
de perfection, l'intime conviction du be
soin de netteté.
La qualité d'affûtage des outils coupants,
la régularité et la précision des éléments
mécaniques, la vitesse de rotation, le type
CUniNG IN FRAMEMAKING
7^hemachinesusedta
eut mouldings are part
of a trame mairer's tools
of the trade. For many years
the saw was considered ta
be both an essentlal and
perfectiy adéquate piece of
equipment. However, In the
space ofjust ten years the
expansion of the profession
has been accompanied by
the development of
Il would not be doing our time ho-
noured profession justice if tfie fun-
domental importance of o good eut
were not emphosised before going
on to look ot the différent types of
Scie double lame CS 985 Cassese.
de denture, l'angle d'attaque et enfin le
maintien de la baguette, sont des compo
santes fondamentales des matériels de dé
coupe. Il est injuste de demander à une
machine de se comporter de la même
façon quels que soient les matériaux. Les
petites baguettes seront plusfaciles à cou
mechanisation. Today,
there are many machines
specialised in the cutting of
différent materiais such as
wood, métal, glass, card.
In the first part of this file we
shall take a look at the
différent types of equipmenf
available before going on fo
deal wifh fhe différent
models available on the
market in part two.
machines available. For a fromer
the quolity of the eut is thé first sign
of perfection in his work. Becouse
he is, above ail else, a craftsman,
he will toke hold of the frome, exa
per que les grandes. Une grosse machine
aura un débit plus important et sera plus
fiable qu'une petite.
11 faut donc se demander dans quel ordre
nous devons classer les priorités, puis
examiner les modèles proposés et leur
ordre de prix. La priorité sera-t-elle la
qualité et la précision, ou sera-t-elle le
débit ? Cherche-t-on l'automatisme ou au
contraire la manipulation ?
Il est prouvé de façon incontestable
qu'une bonne coupe résulte avant tout
d'un bon maintien du matériau. Cela est
connu, aussi bien sur les scies que sur les
guillotines. Et nous travaillons beaucoup
avec des matériaux vrillés, voilés ou tor
dus. Sur les scies monolames que l'on pi
vote à gauche puis à droite, il est difficile
de maintenir la baguette serrée le plus
prèspossible de l'endroit de la coupe. Les
vibrations engendrées à cet endroit pro
duisent des nuisances au niveau des arêtes
de l'onglet. Bien évidemment, le travail
de la lame à l'intérieur du matériau exige
que celui-ci soit totalement inerte. Dès
mine it, look at the quality of the
mount, turn it round to look at the
corner joins, check for touching up
and the quality of the bevel eut. He
caresses the wood to get that thrill
of feeling a frame with perfectiy fit-
ting mitred joints.
Any frome maker knows the difficul-
ties which can resuit from a bad eut :
touching up work that has to' be car-
ried out, board which is off square,
an incorrect bevel, chipped glass.
He knows just what equipment he
would need to make -a perfect job
of it, but unfortunotely it's not al-
ways possible to gef it as it's too
expensive, and anywoy, there isn't
enough room.
What he would reolly love to have
is a machine which is reliable, ac-
L'ART PLEIN CADRE-21

. -.-••m:
Scie à coupe d'ongief 8055 lurobaguettes.
que le système s'automatise (vérins pneu
matiques, sciage automatique, double-
lame), onmultiplie les risques de disfonc
tionnement d'éléments multiples, mais on
diminue aussi les irrégularités ou les ap
proximations.
curate, easy to use and quick.. Ail
this at a bargain price for a machi
ne which, while we are at it,
shouldn't toke up toc much room or
make ony noise or dust...
CUTTING MOULDINGS
It would be naive to suppose that
the machines used today in framing
workshops meet ail the idéal exoc-
ting standards imposed above.
Given that sophisticated equipment
is often expensive, framing work
shops frequently equip themselves
with the ;"junior" versions of machi
ne, tools and the, quolity of work ob-
tained from them is, in conséquen
ce, often less accurate.
If it were possible to eut a moulding
in the some way as you eut a piece
of butter and get a smooth, straight,
perfect eut then that would perhaps
22 - L'ART PLEIN CADRE
Les machines existent
aujourd'hui à tous les
niveaux de perfection
nement, manuelles, au
tomatiques, pneuma
tiques, à commande
numérique. Le bon ré
sultat sera obtenu avec
une machine solide,
fiable, aux réglages
précis et durables,
mais également grâce
à un travail constant
d'entretien et d'éta
lonnage.
Couper du carton, quoi
de plus quotidien pour
un encadreur ! Du car
ton bois à biseau très
épais, du carton gris dur et glissant, du
contrecollé tendre et agréable, des papiers
minces et fragiles. Pour exécuter ces
tâches, l'encadreur ne dispose souvent
que de sa règle, son mètre et son cutter.
Le travail est lent, fastidieux, parfois dan
be an idéal vision to aim for. Cer
tain technical problems, however,
get in the way of achieving this.
The accuracy of the eut can, for
example, vary occording to the
type of wood. The hardness of the
matériel and the woodCfibrosity
can increase its résistance to péné
tration by the cutting blade. Heat is
produced and the way in which the
saw's teeth behave changes. When
différent matériels are mixed toge-
ther this aiso makes for problems.
You have, not only to eut the wood
that the moulding is mode of, but
aIso what is covering it, whether it
be point, varnish gilding or ve-
neer...
The différence in consistency of
these matériels gives rise to another
difficulty. In the seme way that one
of the most important things when
sawing wood is to get a clean eut
gereux, etsurtout relativement imprécis.
La meilleure machine pour couper des
cartons est la cisaille classique avec une
bonne grosse table, solide et stable, et un
grand couteau avec contrepoids qui per
met de trancher sans problème de grosses
épaisseurs. On rencontre encore beaucoup
de ces machines antédiluviennes, qui pré
sentent l'inconvénient d'occuper une
place immense et depeser des tonnes.
Ici aussi, il est injuste de demander à une
machine légère et parfaitement adaptée à
la découpe de cartelettes de pouvoir aussi
bien couper des épaisseurs de 3 à 4 mm
de matériaux plus denses ou plus résis
tants.
CARTONS ET CONTRECOLLÉS
Ce que le professionnel demande, c'est
une coupe propre, précise d'équerre. Dans
la découpe des cartons, une erreur de 1
mm sur un grand format atteint des pro
portions catastrophiques. Un défaut
d'équerrage rend extrêmement difficile la
through the fibres in order to avoid
the "step" effect on the mitre, this is
elso important when cutting through
the elements used to finish off the
job. What is needed is a lasting
permanent finish in order to préser
ve the décorative look of the fini-
shed frame. Varnish which flakes
eway, papers or films which get
torn off, peint which cracks up and
tightening screws which leave
marks will mean retouching work
hes to be done which will detract
from the overall effect..
SAWS AND GUILLOTiMES
There are two groups of machine
used for cutting mouldings: saws
and guillotines. Meny framers who
hove'one or the other sometimes
wonder if they have mode the right
choice. With a saw the whole of
réalisation des passe-partout et des bi
seaux.

La coupe doit assurer un équerrage par

fait, bien plus qu'une propreté impec
cable. Le maintien du carton pendant la
coupe devient absolument primordial.
Plus le carton est épais et résistant, plus il
aura tendance à bouger lors de la coupe.
Les systèmes de serrage à pédale sont ab
solument indispensables. Bien entendu,
comme dans toutproblème de découpe, le
tranchant des outils est un postulat de
base. Mais où faire affûter sa lame ? h
Une nouvelle génération de machines
dites "murales" a fait son apparition de
puis quelques années. La grande nou
veauté réside dans la "verticalité" de la
machine et dans l'outil jetable qu'est la
lame de rasoir. Gagner de la place en
fixant la machine contre un mur est une

Machine à ouvrir
les passe-partout
Fleîcher 2000.

the moulding can be eut in one stro-

ke. With a guillotine (what an evo-
cotive nome l| it is difficult to eut
mouldings more thon 4 cm thick in
one poss. Generolly successive cuts
are required, then the mitre edges
hove to be shoved off. in order to
ochieve o perfect finish.
The shorpness of cutting tools, the
regulority ond the précision of me-
chcnicol ports, the rotation speed,
the type of teeth, the angle of ottack
and lastly the way in which the
moulding is held in place are ail im
portant variables on which the effi-
ciency of the cutting equipment dé
pend. It would be wrong to expect
a machine to behove in the same
way whatever the material being
eut. Small mouldings are easier to
eut than big ones. A large machine
will have a greater output ond be
more reliable than a smaller one.
A list of priorities hos, therefore, to
be drawn up and then we shall
take a look ot the différent equip
ment on offer and its price range.
Will quality and précision be more
important than output ? Is an outo-
matic System better than a manually
operated one ?
it has been proved without any
doubt that a good eut results more
than anything else from the material
being held properly in place. This is
a well known fact both for sows
and guillotines. We often work with
twisted, worped and bent matériels.
With single blade saws that are pi-
voted to the left and then to the right
it is difficult to hold the moulding
tightiy in place in the cutting area.
Vibrations in this area can cause ir-
regularities on the mitre edge surfa
ce. The cutting action of the blade
as it passes through the material ob-
viously means that this matériel must
be inert. As soon as an automatic
System is involved (using pneumatic
pistons, automatic sawing or
double blades) the risk of malfunc-
tion is increased whiist that of irre-
gularities and approximations is re-
duced.
Many différent types of machine of
differing levels of complexity are
now avoiloble : manuel, automatic,
pneumatic, numerically controlled.
Systems. Best results will be obtai-
ned from a reliable heavy duty ma
chine with accurate long lasting
controls and which benefits from ré
guler maintenance and recalibra-
tion.
What could be more ordinary for a

L'ART PLEIN CADRE-23

proposition séduisante, et la popularité de
ces machines ne cesse de grandir. La pos
sibilité sur tous les modèles de pouvoir
faire la découpe du verre ne fait que ren
forcer ses avantages.
LES MACHINES MURALES
On observe cependant une fiabilité faible
de l'équerrage des cartons. Ces matériels
apparaissent adéquates pour des contre-
collés, mais ne sont pas toujours sûrs dans
la coupe descartons forts.
Depuis l'apparition au début des années
80 des contrecollés, la découpe des passe-
partout est devenue une préoccupation
majeure. L'extraordinaire développement
du passe-partout a contribué à multiplier
les modèles de biseauteuses.
Dans ce type de découpe, la priorité de
l'encadreur est la précision. En regardant
à la loupe, tous les défauts apparaissent.
Pureté de la coupe bien entendu, mais
également précision des coins de la fe
nêtre biseautée, sans dépassements, recti
tude parfaite des coupes, dépassement ré
gulier des carteset sous-cartes.
Le degré de précision demandé à ces ma
chines est extrême. La parfaite "mise au
carré" de tous les organes de la machine
frame maker than cutting board ?
Whether it be for thick bevel wood
board, smooth bord greyboord, or
fragile tfiin paper, a frome maker
often only bas bis ruier, a tope mea-
sure ond bis cutting knife to do tbe
job witb. Work is slow, tiresome
ond sometimes dangerous.and
wbot is more, it con be relatively in-
accurate. Haste can give rise to in
correct meosurements ond inaccura-
te squaring up.
Tbe best way of cutting board is by
using a traditional sbearing guilloti
ne on a good big solid stable table
and a knife witb a counterbalance
wbicb cuts tbrougb even tbick maté
riel witbout any problem. One still
24 • L'ART PLEIN CADRE
n deux jours de stage et de nombreuses
Tronçonneuse double lame
V113 0mga
entre eux devient la loi absolue. Malgré
cela, quand les problèmes de glissement,
d'inclinaison, de serrage, de coupe, de ré
glage auront été traités, obtiendra-t-on un
résultat parfait ?
L'ajustement des diverses pièces estinter
actif. Agir sur l'une modifie le réglage de
l'autre. Les réglages sont fins et nom
breux et ils varient. Une excellente
connaissance de la machine et de son ré
comes across a lot of sucb mo-
cbines wbicb dote from tbe year dot
ond wbose major drawback is tbat
tbey take up a lot of spoce.
60Af?D CUTTING
In tbis case toc, it is unfair to expect
a small machine wbicb may be per-
fectly suited to cutting tbin ligbt
weigbt board to aiso be able to
deal witb 3 and 4mm thick matériel
wbicb is aIso more dense end diffi-
cult to eut.
Wbot professionals require is a pro-
perly squered cleen eut. When cut
ting board a 1mm error on a large
format board can toke on catastro-
glage est absolument impératif. L'appren
tissage de la machine nécessite au moins
heures de pratique. Les résultats sont ex
trêmement séduisants, la régularité d'une
mécanique bien huilée produisant des réa
lisations sophistiquées et originales.
Il existe de nombreuses machines sur le
marché. L'encadreur choisira suivant son
besoin. Il se fera bien sûr conseiller par
ses fournisseurs. Afin de s'assurer que la
machine bien réglée produit des résultats
parfaits, il demandera des démonstrations,
s'assurera qu'il y a un mode d'emploi et
un service après-vente. Une bonne com
préhension de ce que peut faire une bi-
seauteuse et la vérification de l'exactitude
des découpes doit intervenir avant tout
achat.
Baguettes, cartons, passe-partout, tous ces
matériaux ont leurs exigences. Obtenir
une découpe de bonne qualité passe tou
jours avant tout par un bon réglage et un
bon entretien de la machine. Etalonnage
précis, vérifications régulières des ré
glages, affûtage fréquent, sont les condi
tions premières au bon fonctionnement.
La qualité et la précision du modèle, sa
fiabilité, sa durabilité, ainsi que le service
après-vente sont du ressort du fournisseur.
Marc Lefèvre
pbic proportions. Inaccuracy in
squaring causes multiple difficulties
for tbe cutting and bevelling of tbe
board.
Tbe eut must be perfectiy clean in
order to acbieve perfect squaring.
For tbis, tbe way in wbicb tbe board
is beld in place during tbe eut is of
fundamental importance. Tbe thicker
and more résistant to cutting tbe
board is tbe more it will tend to
move wbilst being eut. Foot pedal
operated clamp bars are absolutely
essential. As in anytbing to do witb
cutting equipment, it is tbe cutting
edge of tbe tool on wbicb every-
tbing dépends, but tben wbere do
you go to get tbe blade sharpened ?
 A new génération of woll mounted racy of the corners of the bevelled really know how to operate the ma
cutting Systems has coma onto the mount window without any overcut, chine and how to adjust it in order
morket over the lest few yeors. Their the perfect straightness of the eut to achieve perfect results. Actually
advcntoge lies in the"verticallity" of and the even proportion and learning how to use the machine
the System and in the foct thot they straightness of under mounts. will call for at least a two day trai-
have 0 disposable razor type cut The degree of précision demonded ning course and many hours of
ting blode. The practice but the re
spoce soving of- sults are worth the
fered by such effort as a properly
woll mounted adjusted machine
Systems mokes produces highiy so-
them on attracti phisticated and ori
ve proposition ginal work.
and they are be- There are many
coming increa- cutting Systems on
singly popular. the market and the
In addition, the frame maker has to
fact that such choose the one
Systems can oiso best suited to his
eut glass simply needs. The best so
makes them even lution is for him to
more worthwhile seek odvice from
proposition suppliers. In order
The use of this to make sure that
type of equip- the finely adjusted
ment, however, machine gives per
leaves something fect results he will
to be desired ask for a démons
with regard to tration, make sure
the squaring of that there is an ins
board. And thou- truction book and
gh it is adéquate good after sales
for cutting lighter C+H Oval Master, machineà biseauter les ronds et les ovales
service back up.
weight boards it A good understan-
does not perform well on the hea- by these machines is very high. And ding of what such a cutting system
vier grodes. in order to achieve perfect squaring can do and a check on the accura-
Since the appeorance of "contrecoi- al! the différent elements of the op- cy of the cuts are a must before any
lé" mountboard at the beginning of paratus have to be carefully adjus- purchase.
the 1980's, the cutting of mounts ted. When ail the problems of slip, Whatever material is being eut, ob-
has become a major préoccupa angle, clamping and eut have been taining a good clean eut will al-
tion. The extraordinary development dealt with does that mean that a ways dépend on correct adjustment
of mounts has led to an increose in perfect resuit will be obtained ? and maintenance of the machine.
the number of mount cutters avai- Accurote calibration ond regular
lable, CUTTING MOUNTS checks of the colibrations as well as
When cutting mountboard the frame regular sharpening are important
maker's prime objective is préci The adjustment of controls is an in factors in ensuring efficient opéra
sion. For when one looks closely the teractive process. Changing one tion of the System. The quality and
slightest error shows up. The accu- changes the adjustment of another. précision of the model as well os
racy and cleanness of the eut is, of Numerous adjustments and fine tu- the after sales service are the sup-
course important, but aiso the accu- ning have to be mode. One has to plier's responsibility. H .

L'ART PLEIN CADRE • 25

 H I ST
LE CADRE :
HISTOIRE
D'UN MOT
Le mot "cadre" semble avoir
aujourd'hui éclipsé tous les autres
pour désigner la bordure d'une peinture,
d'une estampe. Cet appauvrissement
du vocabulaire ne doit pas pour autant
effacer une histoire riche, dont les mots
sont autant d'indices. De la "bordeure"
du Moyen Age au "cadre", chaque
vocable fait naître une image, évoque
des techniques et des modes passées.
Aussiloin que les recherches histo
riques permettent de prospecter, on
trouve le terme "bordure" (bordeure,
bourdure) pour désigner l'encadre
ment des tableaux. Il figure dans le "Livre
des métiers" d'Etienne Boileau, daté de
1268 et publié en 1879, pour tout ce qui
borde un objet ou une surface. C'est le mot
le plus couramment employé à partir du
XIV^ siècle, à l'époque où la peinture de
chevalet commence à se développer un peu
partout enEurope.
On le rencontre dans les lettres patentes
d'Henri III (1580) confirmant les statuts de la
corporation des menuisiers qui précisent que
"nul ne face aucune bordeure de tableau
qu'elle ne soyt bien et deument assemblée à
mortaize et tenon, roesneure et languette de
dans les joinctz, les ornements de moulure et
26 • L'ART PLEIN CADRE
M. BATJDRY.
Si le général est en aclivilé, le dieval est hors
Cham,
"Selon pour rire",
1877.
taille tant à la mode anctique, françoise que
moderne, qu'elles ne soient bien et deument
faictes, sans corrompre et descouvrir les as
semblages sur les peines que dessus".
DE LA BORDURE AU CADRE
Le mot traverse le siècle. Savary des Brus-
Ions dans son "Dictionnaire universel de
commerce", publié en 1675, le définit
comme "ce qui soutient, ce qui termine ou
qui orne les bords de quelque chose". Cette
définition s'en tient, en réalité, au sens éty
mologique du mot formé sur le mot fran
cique "bord" dont l'origine remonte au XIP
siècle. Le terme est employé jusqu'au
XVIIP siècle dans les minutes notariées des
contrats passés entre commanditaires et
fournisseurs de bordures.
•ART
cadre.
Le mot cadre apparaît-au XVIIF siècle mais
ne semble pas encore fréquemment utilisé.
On letrouve dans "L'Encyclopédie" de Dide
rot (1751), avec un renvoi au mot bordure qui
fait encore autorité à cette époque pour dési
gner "un ornement qui règne autour d'un ta
bleau, d'une estampe...", etqui "se dit en gé
néral de tout corps appliqué sur les extrémités
d'un autre, soit pour conserver ces extrémités,
soit pour les omer, soit pour les fortifier".
D'un usage plus rare, probablement régio
nal, le mot "corniche" désigne également le
cadre. Formé sur l'italien "cornice", qui
vient du latin cornu, corne, le vocable entre
en concurrence avec le mot bordure aux
XVP et XVIP siècles, dans le sud de la
France essentiellement. On le trouve, par
exemple, dans l'inventaire des biens de
Georges Drumenoir àMarseille, en 1583, où
ilest question "d'ung tableau où est dépainct
listoire de Sainte Suzanne, en toile de six
pans ou environ, avec ses cornisses".
A la même époque, le mot "châssis" peut
aussi désigner un cadre de tableau. Havard
dans son "Dictionnaire de l'ameublement et
 iEI
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L'ART PLEIN CADRE 67 RUE DE PROVENCE 75009 PARIS
I
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(JJ) Tru Vue (verre conservation) (Jjj) Jouffroy
NIELSEN (collection AZTEC) (jjj) SCHACO (cadres en résine)
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IRG International Q Editions Pierre Hautot
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l'encadrement et de l'imagj
Q Cadre Varea Q PAAS International *4 premières lignes gratuites (voir page 34).
(JJ) Artem (Artglas) Foire de Francfort automne 92
(jJJ) EMC Fram Art ET
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de la décoration" (1887-90) cite
comme exemple l'inventaire de
Dame Croizet (1625) comportant
"ung grand tableau peint en bois
(...) gamy de son châssis de bois
doré..." A partir du XIX*^ siècle,
ce terme désigne exclusivement
l'assemblage orthogonal de barres
de bois servant à tendre la toile
d'un tableau. Il est par ailleurs in
téressant de souligner que le verbe
"enchâsser" est un terme d'orfè
vrerie. Le bois doré autour d'un
tableau était à l'origine destiné à
Godefroy, "Le nouveau salon sensationnel",
renforcer son caractère religieux
et solennel sans présenter les in
convénients de poids et de prix du
métal précieux. Le verbe "enchâssiller" était
d'usage courant en menuiserie et en charpen-
terie. A défaut deprécision, onpeut imaginer
que le mot châssis, pour l'encadrement, dési
gnait une modeste bordure en bois, probable
ment dépourvue d'ornement.
LE CADRE, LIMITE ET PASSAGE
Henri Havard s'interroge à juste titre sur le
remplacement progressif du mot bordure par
le mot cadre. Cette substitution est due, selon
lui, au"trop grand nombre d'applications aux
quelles se porte le terme bordure, ce qui pou
vait amener des confusions. Bien que le mot
bordure soit encore en usage dans le langage
des peintres et des encadreurs, c'est le mot
cadre qui estdenos jours leplus employé".
Cette mutation de vocabulaire se produit
exactement au cours du dernier quart du
XVllP siècle, au moment où se manifestent
de grands bouleversements dans la fabrica
tion des cadres. Les cadres en plâtre décorés
d'ornements moulés entrent alors en concur
rence avec les bordures en bois sculpté. Le
vocabulaire permet ainsi de distinguer un
produit stéréotypé et de médiocre qualité des
bordures de sculpteurs. Le mot cadre, qui
couvre unlarge domaine sémantique, semble
donc le mieux adapté pour désigner un objet
ayant perdu sa spécifité. Havard précise ce
pendant que les professionnels, encadreurs
et peintres, continuent à employer le mot
bordure. La même distinction se retrouve au-
Le Monde illustré, 13 juin 1891.
jourd'hui chez les spécialistes qui utilisent
souvent le terme bordure pour désigner des
cadres anciens, alors que l'emploi du mot
cadre s'applique indifféremment à toutes
sortes de bordures.
Ce mot vient de l'italien quadro et du latin
quadrum, signifiant carré. Son usage est dû à
l'analogie avec la forme la plus courante des
tableaux. Jusqu'au XIX" siècle, une "carrée"
désignait couramment en Bretagne le cadre
d'un tableau. Havard en donne pour exemple
l'inventaire du Chevalier de Piré à Rennes
en 1715 où se trouvaient "deux tableaux à
carrée dorée, estimez quattre livres".
CORNICHES ET CHÂSSIS
, décor architectural sont encore attestés par
Le lien structurel entre le tableau et son
cadre est ainsi démontré. A l'origine, les
peintures préhistoriques faisaient corps avec
leur support, utilisant le relief des parois
pour la représentation. La notion de tableau
est née lorsque l'image a été limitée, réduite
aux dimensions d'un support autonome, un
panneau de bois, puis une toile tendue sur un
châssis. Le cadre, placé autour, venait souli
gner par son relief, sa couleur et sa décora
tion, la matérialité de cette limite. Bientôt, il
devint lui-même le premier signe de "pictu-
ralité". Ainsi, le mot cadre désigne fréquem
ment au XIX*^ siècle le tableau lui-même.
11 est employé pour la première fois en 1626
dans son sens actuel dans le contrat de Hora
ce Le Blanc, peintre de la ville de Lyon, qui
reçoit 150 livres "pour un grand
tableau et le cadre ou corniche
d'icelluy, contenant le portrait du
Roy..." Cet usage toutefois paraît
exceptionnel carle mot appartient
au XVlir siècle au vocabulaire
des architectes et des charpen
tiers. 11 désignait quatre poutres
de bois assemblées à angles droits
servant à encastrer les lambris.
L'analogie du cadre à l'architec
ture n'était cependant pas fortuit.
11 démontre les liens essentiels
entre ces deux domaines. Dans la
"Grande Encyclopédie du XIX®
siècle", la définition architectura
le du mot précède l'analyse de
son usage en peinture qui est de "donner la
limite au tableau, concentrer l'attention et
empêcher les distractions du regard du spec
tateur". Cette définition ignore totalement
l'autre fonction essentielle du cadre qui est
d'assurer une transition entre l'oeuvre et son
environnement. Ce rôle est explicite dans le
caractère mimétique des cadres de retables
qui imitent laforme de l'édifice pour lequel
ils étaient conçus, avec des volets latéraux
autour d'un panneau central évoquant les
bas côtés et la nef d'une église. Les cadres
de retable comportaient de plus une décora
tion largement inspirée du répertoire archi
tectural : frontons, pilastres, niches, frises.
Les liens entre les cadres de tableaux et le
l'emploi du mot pour désigner l'entourage,
le milieu.
11 est heureux de constater que les termes
étrangers n'ont pas encore envahi le domai
nede l'encadrement. Cepetit mot à la réson-
nance têtue a bien du caractère pour résister
à son homologue anglais qui compte le
même nombre de lettres. Sonusage n'est pas
très ancien, certes, mais depuis le XIX®
siècle il s'est étendu et généralisé. Comme le
rappelle Littré dans son "Dictionnaire de la
langue française" (1863-73) : "bien que, éty-
mologiquement, le cadre soit carré, on a ou
blié l'étymologie, et l'on dit un cadre ovale,
un cadre rond". Cette définition reste au
jourd'huila nôtre.
Isabelle Cahn
L'ART PLEIN CADRE • 27
 'î-
tiéMÊ»-

••••

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-
».

««'«iMiii

LA BAGUETTE DE BOIS
Fabrique de Cadres d'Art et de Baguettes
44, Rue Lepic 75018 Paris - Téléphone (1) 46 06 36 80 - Fax (1) 42 54 54 92
116 Cours Aristide Briand 33000 Bordeaux - Téléphone 56 91 37 86
Centre de production : Le Canau 24300 St-Front-La-Rivière - Téléphone 53 56 76 22 - Fax 53 56 62 83

ENCADREMENT
GLOBAL
Brio Art propose eux
professionnels de l'encadre-
ment un nouveau concept
global,fondé surla
complémentarité entre deux
gammes de produits. Il s'agit
d'une part d'une collection
de cadres montés standards,
composée de baguettes
classiques (blanc, noir, façon
orme) ou en pins vernis
(acajou, cyprès, tilleul,
vermillon et lavande), et
d'autre part, d'un service
d'encadrement sur mesure :
le Chop Service. Souple et
compétitif, ce concept
permet aussi bien un
encadrement Immédiat
grâce aux cadres standards,
et un encadrement sur
mesure sous 48 à 72 heures.
A noter que le Chop Service
de Brio Art offre un choix
d'environ 300 baguettes.
"VAREA"
Nouveau cancept
d'encadrement, le système
Varea permet, grâce à sa
structure variable, de
présenter des Images de
dimensionset d'épaisseurs
différentes sur un même
support. Ce cadre est très
facile d'emploi puisqu'il suffit
pour fixer le sujet, d'ajuster â
son format des taquets
coulissants, puis de les serrer
sans devoir utiliser d'outils.
Par son design contempo
rain, ses lignes pures et
sobres, Voreo oonvient à di
vers types de sujets : photos,
dessins, peintures...
ACTUALITES
PLEIN
Nouveau concept d'encadrement global deBrio Art.
MEUBLE POUR CONTRECOLLÉS
La société Stouis propose
en exclusivité un meuble
spécialement étudié pour
stocker et présenter les
papiers et les contrecollés
pour le dessin et l'encadre
ment. Cet équipement
permet le stockage horizon
tal des formats jusqu'au 80 x
120 cm. A noter également
que le cloisonnement des
casiers par séparateurs amo
vibles autorise le stockage
de deux formats différents.
Entièrement métallique.
Meuble de stockage
des contrecollés,
par Stouls. •
CADRE
peint en laque époxy blanc,
ce meuble est très robuste,
plusléger que lestradition
nels meubles en bols, et
d'un coût particulièrement
économique.
CATALOGUE 92
Le nouveau catalogue de la
société Le Crochet Français
répertorie à travers de
nombreuses Illustrations en
couleurs, les différentes
gammes de produits
proposées, Crochets de
fixation en acier laltonné au
nichromé, crochets "Spécial
Béton", anneaux et triangles
"accroches tableaux",
pince-cllps pour sous-verre,
sont quelques-uns des
matériels proposés à
l'attention des encadreurs.
A noter que ces produitssont
disponibles en divers
conditionnements : cartes
bllster, boîtes polystyrène
ou boîtes carton,
CADRES
EN BOIS PRÉCIEUX
Héritier d'une longue
tradition,Dorviliiers présente
une ligne d'objets décoratifs
qui trouvent toute leur
authenticité dans l'utilisation
des bols précieux. La mar
queterie, les mariages
de motifs et d'étoffes en font
aussi la spécificité et le
charme. Cadres, pêle-mêle
ou encore de multiples cof
fretssont quelques-uns des
objets à découvrir parmi la
nouvelle collection Dorviliiers.
BÉNÉFICIEZ
DU SERVICE
LECTEUR.
Pour obtenir des
informations
complémentaires,
voir l'encart situé
entre ies p. 10 et 11.
L'ART PLEIN CADRE • 29

LE TONDO
AUJOURD'HUI
Abréviation de ntolien
"rotonde" qui signifie rond,
ie Tondo est un tobieou de
forme ronde qui tut très utiiisé
ou XV® siécie en Italie, et plus
particulièrement à Florence,
Fra Angelico, Botticeiii,
RapFiaéi, Michiei-Ange s'y
sontexprimés sur des ttièmes
religieux ou mystiques.
Edouard Adam a conçu
cette manifestation
à vocation européenne
et en o confié la réalisation et
ia co-production au Centre
culturel de l'Yonne, Ainsi,
96 artistes de 20 nationalités -
de Agam à ZaoWou-Ki -
ont accepté de relever iedéfi
du "Tondo", Cette exposition,
qui "tournera" en Europe,
montre combien l'expression
artistique demeure un
creuset fécond.
Collégiale Saint-Lazare,
89200 Avallon,
etAbbaye Saint-Germain,
89000 Auxerre,
jusqu'au 30 août 1992.
MOORE A BAGATELLE
Le sculpteur Henry Moore
(1898-1986) a créé au cours
desvingt-cinq dernières années
de sa vie une série de bronzes
monumentaux quine prennent
leurvéritable dimension qu'en
extérieur. Le mérite de cette
exposition quise tient dons
les Jardins de Bagatelle,
à Paris, est donc de respecter
cette donnée fondamentale,
La relation entre les oeuvres
et les paysages dans lesquels
30 - L'ART PLEIN CADRE
CTUALITES
EXPOSITIONS
Joël Kermarrec, huile sur bois
(diamètre 121 cm).
elles s'inscrivent a ainsi été
soigneusement pensée
par les organisateurs de cette
manifestation bucolique,
Ane pas manquer, d'autant
qu'aucune grande exposition
n'a été consacrée
à cet artiste depuis 1977,
Jardins deBagatelle,
Bois de Boulogne,
jusqu'à 4 octobre 1992.
EMAIL ET DESIGN
TecLinique artisanale
et artistique ancestrale,
l'émail est célébré cet été
d l'occasion de
la 11® Biennale de Limoges,
Destinées à sensibiliser
les créateurs aux étonnantes
possibilités de ce matériau,
trois expositions abordent
ctiocune un tLième précis,
La première, consacrée
à l'émail contemporain,
rassemble les réalisations
d'une soixantaine de créateurs
venus de quinze pays
différents. Au Musée
municipal de l'Evêctié seront
présentées des collections
rares d'émaux de style Art
Déco signées Cartier,
Boucheron, Goulden
ou Jouhoud, Enfin, signalons
Nestor Perkal, vasecoupe. Email
: Christian Christel.
(photo : F. Magnoux)
la manifestation "Email/
Design/Email" qui réunit
quelques-uns des plus grands
designers actuels.
Chapelle du Lycée Gay-Lussac,
rue du Collège, etMusée
municipal de l'Evêché,
place de la Cathédrale,
87000 Limoges, du 4 juillet
au 6 septembre 1992.
LE PORTRAIT DANS L'ART
CONTEMPORAIN
On pensaitque l'art abstrait
avait définitivement délaissé
la représentation de la figure
humaine. Etpourtant, on
s'aperçoit aujourd'hui que,
loin d'être l'apanage de
la photographie, ie portrait
est un genre pictural
toujours vivace, quicontinue
à être pratiqué par les plus
grands artistes actuels.
Cette pérennité méritait
sans doute d'être saluée,
l'initiative en revenant
au Musée d'art moderne
et d'art contemporain
de Nice, Picasso, Matisse,
Glacometti, Dubuffet et
Bacon, sont quelques-uns
des maîtres du XX® siècle qui
se sont confrontés à l'étude
du visage humain, mais
on trouvera également
dans cette exposition une
centaine d'autres oeuvres
majeuressignéesAdami,
Jasper Johns,Antonio Saura
ou Warhol,
Atusée d'art moderne
etd'art contemporain de Nice,
promenade des arts,
06300 Nice, du 3 juillet
au27 septembre 1992.
 ACTUALITES

EXPOSITIONS

ERRO
ÀISSOIRE
Après les expositions
consacrées à Villon, Motte,
Léger, Dubuffet ou Mosson,
le Centre culturel d'issolre
rend cet été hommage à
Erro. Né en 1932, ce peintre
Islandais est devenu à partir
des années 60 l'un des
maîtres de la Figuration
narrative. Pour réaliser
ses oeuvres, Il s'est inspiré des
références les plus diverses :
bande dessinée, affiche
publicitaire, estampe
japonaise,tracts.,. Parle
collage visuel, le télescopage
des images, des modes et
des modèles, sa peinture
exprime tout à la fols force
et humour.
Centre Nicolas Pomel,
place de Verdun, 63500 Issoire,
jusqu'au 13 septembre 1992.
exceptionnel, les trésors
de la ville médiévale,
la bibliothèque ancienne
ou encore la salle des
pavements.
Musée Ochier,
Palais Jean de Bourbon,
71250 Cluny.
LES GUERRIERS
DE L'ÉTERNITÉ
En 1974, près de la ville de
Xian, capitale de la province
de Shin SI en Chine,
des paysans ont découvert
ainsi qu'un char en bronze
et plus de 60 objets
des musées chinois sont
présentés en France.
L'exposition constitue donc
une occasion exceptionnelle
de découvrir ces guerriers
venus d'ailleurs, qui irradient
d'une force étrange.
Eglise Saint-Pierre-
aux-Nonnains, l'Arsenal,
57000 Metz, du 20 juin
au 15 septembre 1992.
L'ART CONTEMPORAIN
EN LIMOUSIN
LeCentre d'art contemporain
de Vassivière en Limousin
accueille cet été
les sculptures de Bertholin.
JORDAN
PRESENTOIRS
Ces formes énigmatiques -
que l'artiste lui-même
appelle des "choses" -
s'étalent dans l'espace depuis
les plus monumentales
(colonnes, stèles, dalles...)
jusqu'aux objets les plus
petites : boîtes, coffrets,
galets... De la canfrontatlon
et l'accumulation de
ces volumes, naissent
des ensembles curieux,
silencieux, d'une même
couleur de terre travaillée
en surface. Face à ces
Installations, le visiteur
se retrouve tout à la fois
perplexe et envoûté.
Centre d'art contemporain
de Vassivière en Limousin,
Ile de Vassivière,
87120 Beaumont-du-Lac,
jusqu'au 30 août 1992.

ART MEDIEVAL
À CLUNY

Réaménagé dans le
somptueux palais abbatial
de Cluny (Saône et Loire),
le musée Ochier d'art et
d'archéologie du Moyen
Age a réouvertses portes.
Sur le site du monastère, bâti
en 910, de nombreuses
fouilles ont été effectuées,
mettant à jour des milliers
de fragments sculptés,
vestiges architecturaux et
enduits peints, qui sont venus
Guerrier de l'Éternité.
par hasard ce qui est
aujourd'hui considéré
comme la huitième merveille
du monde : les Guerriers
de l'Eternité. Depuisplus
de 2 000 ans, 7 000 statues
de soldats grandeur nature
gardent le tombeau de NOUVELLE GAMME
ShI Huangdi, le premier CROUPE

enrichir les collections du empereur de Chine.

musée. Six points forts
sont désormais à découvrir :
les vestiges de Ciuny III,
un ensemble lapidaire
SI certaines copies de ces
soldats ont déjà voyagé, Votre spécialiste
c'est la première fols que
Présentoirs-Pochettes...
neuf pièces originales
34, rue Truffaut - 7501 7 PARIS
Tél. (1) 43 87 63 95 - Fax (1) 48 87 03 56
L'ART PLEIN CADRE-31

Technique du verre
Xavier de Mirbeck
Historien d'art, Xavier
de Mirbeck dirige depuis 1980
des ateliers d'art dans le
cadre de l'ADAC à Paris, et
a aussi un atelier personnel
de verre soufflé. Dans cet
ouvrage, il explique comment
fabriquer un four pour
le travail du verre soufflé
à la canne, et propose
la construction d'un four
professionnel de fusion à pot.
Pour le travail du verre à
cfiaud, plusieurs techiniques
sont présentées de manière
claire et détaillée : le verre
filé et soufflé au cfialumeau,
le fusing, le thermoformage,
etc. Ce précieux guide de
travail s'achève sur la taille
et le polissage du verre,
le collage aux rayons U.V.
et la vitrographie.
Technique du verre,
par Xavier de Mirbeck,
96 pages, 113 illustrations
en couleurs, 135 F.
Editions Dessain et Toira.
Olivier Debré
Après les Editions du Cercle
d'Art qui ont récemment
consacré un important
ouvrage au peintre Olivier
Debré, un autre livre sur le
thème "Olivier Debré et la
Norvège" vient d'être publié.
Plus modeste dans sa pré
sentation, Il permet pourtant
une approche très sérieuse
du travail de l'artiste. Son
rapport aux paysages, à
leurs atmosphères, est décrit
en détail par un observateur
attentif, Haaken A. Christen-
sen. Après avoir rappelé
la singularité de la Norvège,
l'aventure qu'a présenté
le "voyage" dans ce pays,
32 • L'ART PLEIN CADRE
L I V
l'auteur analyse l'œuvre
d'Olivier Debré. En termes
simples, dans une langue
limpide, il nous amène
à saisir l'artiste
dans sa singularité créatrice.
OlivierDebré, par Haaken
A. Christensen, 295 F.
Editions Dreyer/Flammarion.
Patines et matières
Roger Le Puil
ATINES ET iVlATIERES
Quelles sont les différentes
techniques qui permettent
de réaliser des patines et
d'autres matières utilisables
en décoration intérieure ?
Cet ouvrage, intitulé
"Patines et matières",
vient répondre à la question
à travers de nombreux
croquis explicatifs et des
Illustrations en couleurs.
Peintre professionnel, Meilleur
ouvrier de France en peinture,
Roger Le Puil nous explique
comment réaliser des
travaux décoratifs tels que
patines, imitations
de bronzes et de pierres,
effets de matières diverses
(cuir, liège, ivoire, nacre... ).
Patines et matières,
par Roger Le Puil,
96 pages, 169 F.
Editions Dessain et ToIra.
R
Le métier retrouvé
des maîtres
Claude Yvel
Le peintre Claude Yvel
étudie depuis de nombreuses
années les techniques
des maîtres flamands, italiens
et français du XVI® au XVIII®
siècles. En se fondant sur
les textes anciens, en
étudiant les techniques de
restauration, et en tenant
compte des analyses
scientifiques réalisées par
les laboratoires des musées,
l'auteur a acquis une grande
connaissance du métier des
Anciens. Tout ce savoir est
aujourd'hui répertorié dans
ce livre qui nous fait décou
vrir les matériaux utilisés
et leurs techniques.
Le métier retrouvé des maîtres,
par Claude Yvel, collection
"Artset métiers graphiques",
160 p., 225 F.
Editions Flammarion.
Gabrielle Haardt
Sculptures et bijoux
GABRIELLE HAARDT
Quatre écrivains, Michel
Butor, Claude-Michel Cluny,
Philippe Jones et Georges
Lambrichs, rendent dans
ce livre un hommage à l'art
de Gabrielle Haardt, artiste
belge née en 1917. Après
avoir pratiqué la peinture
jusqu'en 1962, et réalisé
notamment un grand nombre
de portraits et d'autoportraits,
elle s'est initiée à la sculpture.
Depuis 1971, elle se consacre
également à la réalisation
de bijoux. A travers la pierre,
le métal, l'agate et le diamant,
Gabrielle Haardt exprime
à la fois la grâce, le désir,
l'éphémère.
Gabrielle Haardt,
collection l'Etat des Lieux,
57 illustrations, 80 pages, 138F.
Editions La Différence.
L'ébéniste restaurateur
François Germond
L'EBENISTE
RESTAURATEUR
Spécialiste de la restauration
des meubles anciens,
François Germond présente
dans ce livre la plupart des
techniques de restauration,
accompagnées de précieux
conseils et recettes issus
d'une longue expérience.
Après avoir identifié les
causes de dégradation
du bois, l'auteur explique
les différents moyens qui
permettent de restaurer
les meubles en bois massifs,
les meubles plaqués, ou
encore la marqueterie Boulle.
L'ébéniste restaurateur,
par François Germond,
175 pages, 248 F.
Editions Armand Colin.
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