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The Last Tango
Music of Astor Piazzolla

arranged for guitar by

Roland Dyens
(September 2016)
dedicated to Thibault Cauvin
revised by Roger Eon
foreword from Sérgio Assad
with the collaboration of Laura Dyens-Taar

1955-2016

Gravure / Engraving: Sylvain Lemay


© 2017 Les Productions d’OZ 2000 inc.
2220, chemin du Fleuve, Lévis (Québec) Canada G6W 1Y4
tél. 1 418 834-8384 / fax. 1 418 834-3522
Dépôt légal, 2e trimestre 2017
Bibliothèque Archives nationales du Québec, Bibliothèque et Archives Canada
ISBN: 978-2-89737-778-6    
Imprimé au Québec / Printed in Quebec
Table des matières / Contents

Préface de Laura Dyens-Taar 3


Préface de Thibault Cauvin 3
Préface de Roger Eon 3
Extrait de présentation par Roland Dyens 3
Préface de Sérgio Assad 4
E-mail de Roland Dyens à Sérgio Assad 5
Biographie de Roland Dyens 6
Notation 8
Adios Noniño 10
Chau Paris 18
Chiquilin de Bachin 24
Libertango 29
Milonga del Angel 38
Oblivion 45
Primavera Porteña 51
Verano Porteño 63
Otoño Porteño 69
Invierno Porteño 77
Vous tenez entre vos mains la dernière œuvre de Roland Dyens, celle qu’il a travaillée avec passion pendant
trois ans et achevée fin septembre, juste avant sa disparition le 29 octobre 2016.

Durant l’été 2016, il n’a eu de cesse de travailler ses arrangements qu’il a joués dans les nombreux festivals où
il était invité, en France, Italie, Allemagne, Portugal, Lituanie, et le dernier le 3 septembre 2016, en Colombie.
C’est au Guitar Salon International (Californie) qu’il a créé Libertango le 27 juin 2015, et au Festival Pause
Guitare à Albi (France) qu’il a joué en première mondiale, Invierno Porteño le 7 juillet 2016.
Chers guitaristes, mettez autant de passion à jouer cette musique que Roland en a eu à l’écrire et à l’interpréter.
Mais attention, «c’est quelque chose!» comme il disait…
Un immense merci à Sylvain Lemay (Les Productions d’OZ) et au guitariste Roger Eon qui n’ont pas ménagé
leur temps pour que ces sublimes arrangements de Roland voient le jour.
Laura Dyens-Taar, sa sœur, mai 2017

Cher Roland,
Voilà, notre aventure initiée il y a bien des mois touche à sa fin. Ces notes sud-américaines qui me faisaient
rêver, qui m’embarquaient dans un Buenos Aires puissant, captivant, enivrant, tu as su les transcender et leur
donner une nouvelle vie. Tu m’as fait patienter cher Roland. Qui aurait pu penser que ce projet auquel je t’ai
modestement convié t’embarquerait dans une telle passion. Je savais ton amour pour cette musique, le génie
que tu allais mettre dans tes arrangements, mais j’étais loin d’imaginer que ce voyage allait prendre quatre
ans de ta vie. Quel bonheur ce fut d’échanger avec toi en attendant, lire tes mots est presque aussi fascinant
qu’entendre chanter ta guitare; rire, partager, se défier même parfois, tous ces moments pleins de malice et de
vie ont fait de cette expectative un délice – et pourtant je suis de nature bien impatiente… Mais voilà, nous
avions prévu d’offrir ensemble cette musique au monde, et je me trouve aujourd’hui sans toi face à ce chef
d’œuvre.
À peine la dernière note posée, tu es parti… Tu m’auras troublé jusqu’au bout cher Roland… Je jouerai et gra-
verai cette musique avec tout mon coeur, mon attachement, et mon respect.
Thibault Cauvin, mai 2017

Découvrir ces pages au fur et à mesure de la révision a été une expérience à la fois émouvante et musicalement
très intense. Roland Dyens s’est investit comme jamais dans ce travail qu’il voulait faire depuis longtemps,
et il nous offre avec ces transcriptions des moments de musique rare, exaltant l’âme de ce compositeur génial
qu’était Astor Piazzolla. Avec son habileté habituelle, il a réussi ce véritable tour de force de rendre évidents les
passages qu’il semblait à priori impossible à réaliser sur notre instrument seul. Les guitaristes seront comblés
par les «trouvailles» instrumentales dont Roland avait le secret et qui émaillent ces transcriptions.
Roger Eon, mai 2017

«Je voudrais vous emmener en Amérique du sud. Depuis plusieurs mois je suis en immersion dans la musique
de Piazzolla. Je savais que j’allais la rencontrer tôt ou tard, et c’est maintenant.
Je suis en train de faire 10 nouveaux arrangements sur sa magnifique musique. Piazzolla, c’est un grand
musicien, et ces arrangements sont difficiles à écrire car il n’y a rien de vraiment édité comme partition ou
partition officielle.
On doit alors écouter avec des oreilles d’éléphant pour prendre, pour piquer, et, le plus important, être le plus
fidèle possible au style de Piazzolla. Et c’est très difficile parce que Piazzolla est comme un musicien de jazz, et
pour moi, c’est un musicien de jazz, il improvise beaucoup et il faut capter sa mélodie. Et c’est quelque chose!
Ce que je vais vous jouer ce soir, c’est Oblivion, qui est pour moi peut-être la plus belle. Oblivion signifie l’oubli.
Le deuxième morceau est une surprise, un cadeau, un danger car c’est la première fois que je vais le jouer, pour
vous. C’est le très connu Libertango.»
Roland Dyens en concert et masterclass au Guitar Salon International – 27 juin 2015 – Extrait de la vidéo
du showroom à Santa Monica, CA.
Bien qu’il soit indéniable que Roland Dyens possède un pro- While it is undeniable that Roland Dyens possessed a pro-
fond talent musical tant comme compositeur, arrangeur, im- found musical gift as a composer, arranger, improviser, guitar-
provisateur, guitariste et professeur, même son génie n’aurait ist, and teacher, even his genius could not have produced the
pu suffire à produire l’œuvre remarquable qu’il a offert aux remarkable work that he bestowed upon our world of classi-
guitaristes classiques sans son extraordinaire niveau de pas- cal guitar without an equally extraordinary level of dedication
sion et de dévotion. Roland s’est entièrement donné à son and passion. Roland devoted himself completely to his creative
œuvre créative et il nous a offert certains des moments les work and he gave us some of the most outstanding moments
plus inoubliables dans l’histoire de la musique pour guitare. Il in the history of guitar music. He invented and discovered
a inventé et découvert de nouvelles sonorités et des techniques new sounds and techniques that increased the guitar’s range
qui ont élargi la palette de couleur et le potentiel harmonique of color and overall harmonic potential. His use, for example,
de l’instrument. Son utilisation, par exemple, de secondes mi- of minor seconds, chromatic notes, ambiguous chords, percus-
neurs, notes chromatiques, accords ambigus, effets percussifs sive effects and secondary lines were innovative and somehow
et voix secondaires était novatrice et d’une certaine manière always bore his personal stamp of charm, brilliant wit, and
portait sa marque personnelle de charme, d’un esprit vif, et de tender feeling.
tendresse. Roland’s creative process became increasingly complex and
Le processus créatif de Roland est devenu de plus en plus sophisticated over time. He came up with detailed personal
complexe et sophistiqué avec le temps. Il en est arrivé à des solutions to indicate his intentions to his performers; one of
solutions très personnelles pour indiquer ses intentions aux my favorites was his use of the asterisk to indicate when to
interprètes; une de mes préférées est son utilisation de l’asté- stop the vibration of a particular string. Roland hated, when
risque pour indiquer à quel moment arrêter la vibration d’une changing harmony, if the remains of previous chord would in-
corde en particulier. Roland détestait, lorsqu’il changeait vade the domain of the next one. He was also very detailed
d’harmonie, que l’accord précédent chevauche le prochain. Il with his indications of the dynamics and colors he wished to
était aussi très détaillé avec ses indication de dynamiques et hear and in this sense his scores are among the most complete
des couleurs qu’il souhaitait entendre, et en ce sens ses par- and fully realized that guitarists currently possess.
titions sont parmis les plus complètes et accomplies dans le In addition to his beautiful compositions, Roland’s arrange-
répertoire des guitaristes. ments were so remarkable that he nearly transformed the
En plus des ses superbes compositions, les arrangements de original compositions into his own. Roland was very conscious
Roland étaient si remarquables qu’il les transformait littéra- of the limitations of the instrument and strove to surmount
lement en compositions originales. Roland était très conscient them. He worked in two main fronts: expanding the role of the
des limites de la guitare et travaillait à les surmonter. Il tra- individual hands, and expanding the possibilities of scorda-
vaillait sur deux fronts : élargir le rôle des deux mains indivi- tura. A couple of my favorite examples include the simultane-
duelles, et développer les possibilités de scordatura. Deux de ous use of independent (r.h.) percussion with (l.h.) tapping in
mes exemples préférés incluent l’usage simultané de percus- “A Night in Tunisia” (by Dizzy Gillespie) and his unusual but
sion indépendante (m.d.) avec le tapping (m.g.) dans “A Night beautiful scordatura in Frederic Chopin’s “Waltz in B minor
in Tunisia” (de Dizzy Gillespie) sa scordatura inhabituelle Op. 69 No. 02” (the 6th string to F + and the 5th to B).
mais sublime dans la Valse en si mineur op. 69 no. 2 de Chopin Roland first told me that he was working on a Piazzolla project
(6e corde en F + et 5e en si). in 2015.
Roland m’a parlé pour la première fois de son projet Piazzolla I was very excited to hear what magic he would come up with
en 2015. but then of course we were all shocked with the announcement
J’étais très animé à l’idée d’entendre ce qu’il arriverait à produire of his passing. I assumed mistakenly that he left his work un-
de magique avec ces pièces, et bien sûr nous avons été choqués finished. But later I learned from his sister Laura that Roland
par l’annonce de son décès. J’ai présumé, de façon erronée, qu’il persevered right up to the end. He revised his manuscripts
avait laissé cette œuvre inachevée. Mais j’ai appris plus tard par even when he was in the hospital.
Laura, la sœur de Roland, qu’il persévéra jusqu’à la toute fin. Il These Piazzolla arrangements represent the summit of a re-
révisait encore ses manuscrits alors qu’il était à l’hôpital. markable musician and it will take a long time before their
Ces arrangements représentent l’apogée d’un musicien remar- significance is fully understood. They push the limits of our
quable et ça prendra un certain temps avant que leur portée instrument to unprecedented levels.
soit pleinement assimilée. Ils poussent les limites de notre ins- As members of the international family of guitarists, we would
trument vers de nouveaux sommets. all do well to show our love and gratitude for Roland’s inspi-
En tant que membres de la fratrie internationale des guita- rational work. His extraordinary gift will always illuminate
ristes, il est de notre devoir de montrer notre amour et notre our journey.
gratitude envers l’œuvre inspirante de Roland. Son talent ex- Sérgio Assad
traordinaire accompagnera toujours notre quête.
Sérgio Assad
Original e-mail from Roland Dyens (in portugese) to Sérgio Assad
(2015)

Oi meu Sergio, como vai ? Hi Sergio, how are you doing?


Estou nos Estados Unidos agora, em San Luis Obispo, na casa I’m in the United States now, in San Luis Obispo, at my great
do meu grande amigo Joe. Voce o conhece eu penso (e o grande friend Joe’s house. You know him I think (an old friend of
e velho amigo do Russ). Russ).
Querido, eu ja fiz 6 Piazzollas. Entào faltam ainda 4. My dear, I’ve already done 6 Piazzollas. Then there are still
4 como... as Quatro Estações por exemplo. 4 to go.

Eu apenas comecei a “visitar” a Primavera hoje e eu já tenho 4 as... the Four Seasons for example.
uma ansiedadezinha que está subindo no peito:-). Pergunta I just started “visiting” Spring today and I already have a lit-
a meu “antecessor” entao : se, na tua versão desta peça (que tle anxiety that is rising in my chest :-). I ask my “predeces-
nào quero escutar ainda), você foi muito fiel ao texto original sor” then: if, in your version of this piece (which I do not want
do quinteto (tenho a certeza disso, nào è Sergio? - as partes to hear yet), you were very faithful to the original text of the
“fugato” em particular) me pode reassegurar me dizendo que quintet (I am sure of that, am I right Sergio? – the “fugato”
é “bastante” difícil realizar, entào que você passou tempo com part in particular). Can you reassure me by saying that it is
este arranjo em particular? “quite” difficult to accomplish, so that you spent a long time
Mamma mia! with this particular arrangement?

As vozes cruzadas/rapidinhas guitara electrica/bandoneào e Mamma mia!


um inferno mesmo rapaz! :-). The crossed voices / electric guitar / bandoneon is just a hell! :-).
AJUDE !!!!!!! HELP!!!!!!!
Nào se preocupe Sergio : acho que vou chorar um pouco num Don’t worry Sergio! I think I’m going to cry a little in a corner
cantinho da casa. of the house.
Ficará muito melhor depois :-). It will get much better later :-).
Je t’embrasse fort. Je t’embrasse fort.
Rolandinho Rolandinho

translation: Sérgio Assad


Né le 19 octobre 1955, l’interprète, compositeur, arrangeur et Born on October 19, 1955, French interpreter, composer, arranger
improvisateur français Roland Dyens commence l’étude de la and improviser Roland Dyens began guitar studies at the age
guitare à l’âge de neuf ans. of nine. Four years later he became a student of Spanish Master
Quatre ans plus tard, il devient l’élève du Maître espagnol Alberto guitarist Alberto Ponce and, in 1976, was awarded the Licence
Ponce dans la classe duquel il obtient, en 1976, la Licence de de Concert de l’École Normale de Musique de Paris.
Concert de l’École Normale de Musique de Paris.
While learning his instrument, Roland Dyens also studied compo-
Parallèlement à ses études instrumentales, Roland Dyens suit sition with the renowned teacher, composer and conductor Désiré
également le précieux enseignement du compositeur et chef Dondeyne under whose guidance he was awarded the First Prize
d’orchestre Désiré Dondeyne (classe d’écriture) auprès duquel in Harmony, Counterpoint and Analysis.
il lui sera décerné un 1er Prix d’Harmonie, de Contrepoint et
d’Analyse. Among the most distinguished awards obtained during the early
years of his career, Roland Dyens received the Special Prize at
Parmi les distinctions majeures qu’il obtiendra dès le début de sa
the International Competition Città di Alessandria (Italy) and
jeune carrière, notons le Prix Spécial du Concours International
Città di Alessandria (Italie) ainsi que le prestigieux Grand Prix the Grand Prix du Disque de l’Académie Charles-Cros, both in
du Disque de l’Académie Charles-Cros, tous deux obtenus lors honor of the major Brasilian composer Heitor Villa-Lobos.
d’hommages rendus à Villa-Lobos. At the age of 25 he became a laureate of the Yehudi Menuhin
Également lauréat de la Fondation Menuhin, Roland Dyens fut Foundation. Eight years after this, he was recognized as one of
classé à 33 ans par le magazine Guitarist parmi les meilleurs the “Best Living Guitarists” in all styles by the French magazine
guitaristes mondiaux, tous styles confondus. Guitarist. On the of September 30th 2006, he was awarded the
Le 30 septembre 2006, il a reçu la «Chitarra d’Oro 2006» pour “Chitarra d’Oro 2006” for his body of compositions by the Presi-
l’ensemble de son œuvre par la Présidence du Concours Interna- dency of the Città di Alessandria International Competition. On
tional Città di Alessandria. C’est cette même année qu’il rejoint this same year he joined Productions d’OZ.
les Productions d’OZ.
The following year, in 2007, he was honoured by the Guitar
L’année suivante, en 2007, il lui revient l’honneur d’être le Foundation of America (GFA), which chose him to compose the set
compositeur de la pièce imposée au très prestigieux Concours piece for its prestigious annual competition, held in Los Angeles.
International GFA (Guitar Foundation of America) qui, cette Note that to this date, in less than 6 years, this International
année, se déroule à Los Angeles. Notons qu’à ce jour, cet événe-
Guitar Event has honored three of Roland Dyens’s students at
ment guitaristique mondial aura consacré trois élèves de Roland
the Conservatoire of Paris with three Top Prizes. In October
Dyens au Conservatoire de Paris en l’espace de 6 ans. C’est en
2007, during his autumn tour of North America, Roland Dyens’s
octobre de la même année et au cours de sa tournée d’automne
en Amérique du Nord, que la presse canadienne le consacre en October 6th recital in Winnipeg earned five stars from the Winni-
lui attribuant 5 étoiles pour son récital de Winnipeg du 6 octobre. peg Free Press. It was only the second time that the daily paper,
C’est la deuxième fois qu’un fait similaire se produit dans les established in 1872, had awarded such high praise.
annales musicales du Quotidien Winnipeg Free Press depuis sa On the 27th of July 2008, his works are again recognized in Italy
création en 1872. with the Premio per la Composizione at the 2nd International
Le 27 juillet 2008, l’Italie consacre de nouveau son œuvre avec le Festival of Città di Fiuggi, near Rome.
«Premio per la Composizione» lors du 2e Festival International
A few months later, he was privileged to be asked to compose
Città di Fiuggi, près de Rome.
the music and conduct the ensemble which will be performing in
Quelques mois plus tard, il lui revient l’honneur d’être choisi pour order to commemorate the 20th anniversary of the prestigious Gui-
écrire et diriger la musique d’ensemble qui commémorera le 20e
tar Ensemble Association of Japan. “Soleils levants” was finally
anniversaire de la prestigieuse Association des Ensembles de
premiered on November 9th 2008 in Nakano Main Hall of Tokyo.
Guitare au Japon. «Soleils levants» verra le jour le 9 novembre
2008 au Nakano Main Hall de Tokyo. On the 21st of January 2010, Roland Dyens is honored with the
privilege of being the only classical guitarist invited to participate
Le 21 janvier 2010, Roland Dyens sera le seul guitariste classique
invité à participer à l’hommage rendu au grand Django Reinhardt to an homage to the great Django Reinhardt for the centenary
à l’occasion du centenaire de sa naissance lors d’un concert donné of his birth, in a concert given by 100 guitarists at the Théâtre
par 100 guitaristes au Théâtre du Châtelet à Paris. du Châtelet in Paris.
Et en 2011, c’est dans le cadre du prestigieux Festival Internatio- In July, 2011, his recital at the International Córdoba Guitar
nal de la guitare de Cordoue que la presse espagnole titre «Roland Festival received the highest accolade of the coveted “Five Stars”
Dyens, El mago de la guitarra» (le magicien de la guitare) lui from the Spanish Press, titling its review “Roland Dyens, El Mago
attribuant à son tour les convoitées 5 étoiles au lendemain de de la guitarra” (the Wizzard of guitar).
son récital du 12 juillet.
Until 2016, among living composers, Roland Dyens was ranked
Parmi les compositeurs encore vivants, Roland Dyens occupa la highest in the “Top 100” list of most recorded original works for
position la plus élevée au «Top 100» des oeuvres originales pour
the guitar throughout the world. Furthermore, 3 of his works are
guitare les plus enregistrées au monde à ce jour. D’ailleurs, 3 de
officially part of this ranking, according to the remarkable epony-
ses pièces font officiellement partie de ce classement, fruit du
mous work of the Canadian musicologist Enrique Robichaud,
remarquable ouvrage éponyme publié en 2013 par le musicologue
canadien Enrique Robichaud. published in 2013.
Il se partagea aux quatre coins du monde entre les concerts, Roland Dyens shared the joy of his musical talent through his
la composition et l’enseignement. Cette triple alliance fut le performing, composing and teaching accross the world. This
socle même de l’indiscutable succès de ce musicien en constante three-dimensional profile provided the basis for his phenomenal
évolution. success and his constant evolution.
Si les récitals de Roland Dyens furent toujours des événements, Always transformative events, Roland Dyens’ concerts unfolded
ils étaient de véritables chocs pour les uns ou – comme disent as personal experiences of emotional awakening for the audience.
les américains – de «very inspiring experiences» pour d’autres. Inspired by the musical unity demonstrated in his concerts, au-
Certains, plus étrangers à l’instrument, parlaient même de pro- dience members would often later use the impact of the artist’s
fonde «réconciliation» avec la guitare classique... virtuosity and creativity to guide own perception of music and,
L’approche hyper-sensible et colorée qu’avait Roland Dyens de more broadly, their lives as well. For those who are unfamiliar
celle-ci, son incontestable ouverture d’esprit associant toutes with the contours and nuances of classical guitar performance,
les musiques en un seul et même programme, sa façon d’être one often witnessed an inspirational discovery of the instrument
sur scène, son improvisation d’entrée ou son rapport unique à and its musical potential.
l’auditoire faisait de lui l’un des porte-drapeaux de la guitare Roland Dyens had a sensitive and colorful approach to the gui-
contemporaine, le plaisir en plus. tar- an unfailing open-mindedness which brought together all
Sa musique, chevillée depuis déjà longtemps au répertoire de forms of music to each and every one of his programs. His stage
l’instrument, fit de lui un membre du club restreint des guita- presence, his improvised openings and unique relationship with
ristes pouvant jouir d’un tel privilège. Ses compositions et ses the listeners undeniably positioned him at the forefront of con-
arrangements, joués aujourd’hui dans le monde entier, font temporary guitar performance.
l’unanimité et apportent un souffle nouveau sur cette guitare For a long time now, his music has been an integral part of the
dont il repousse sans cesse les limites. instrument’s repertoire, placing him at the heart of a select group
Si, enfin, les master-classes de Roland Dyens rassemblaient un of contemporary guitarist/composers who enjoy such a privileged
public de plus en plus nombreux, c’est autant à la teneur d’un position. His compositions and arrangements are widely per-
discours riche et novateur qu’on le doit qu’à la sincère proximité formed and highly acclaimed throughout the world. They provide
de l’homme qu’il fut avec les guitaristes de la jeune génération. a new breath of life for the guitar as this player and composer
Avec eux, en effet, il n’était désormais plus question de confron- never ceased to challenge the limitations of his instrument.
tations formelles mais de rencontres heureuses centrées sur la The growing number of participants and auditors in Roland Dy-
qualité et l’émotion. ens’ master classes was surely due to the depth of his approach
Professeur au Conservatoire National Supérieur de Musique de which has been rich in innovative themes. With a keen sense of
Paris, Roland Dyens nous a quittés le 29 octobre 2016. quality and emotional strength, his natural ability to commu-
nicate with younger generations of guitarists transformed the
formality of a master class into a joyful encounter.
Teacher at the Conservatoire National Supérieur de Musique de
Paris, Roland Dyens passed away on October 29th 2016.
NOTATION

Pulpe plp. Flesh

Son ordinaire (annule le timbre ou l’effet précédent : ord. Ordinary sound (cancels the previous effect or sound: pizz.
pizz., plp., ungh., etc.) plp. ungh., etc.)

Clair chiaro Clear

Chevalet (jouer dans la région du chevalet) pont. Bridge (play near the bridge)

Touche Tastiera Fingerboard

Lasciare vibrare: laisser vibrer, résonner les notes l.v. Lasciare vibrare: let vibrate, let notes ring through in arpeg-
des arpèges, accords, des sons harmoniques etc... gios, chords, harmonics etc...

Éteindre toute résonance de façon vraiment efficace T.R. Damp any resonance in the most efficient way, and by any
et ce par quelque moyen que ce soit (ou presque...). means possible (well, almost any...).

Au même tempo L’istesso tempo At the same tempo

Retenez à peine rit. pochissimo The slightest ritard.

Presque inaudible niente Almost inaudible

Un seul guitariste du pupitre solo Only one guitarist from this stand

Un autre guitariste du même pupitre un altro One other guitarist from this stand

Tous ensemble (à nouveau) unis. Everyone together (again)

Les guitaristes d’un même pupitre se partagent le texte div. Music splitted by everyone on the same stand
à jouer
A) Poser le pouce sur la corde indiquée à cet endroit précis A) Place the thumb on the indicated string, at this exact loca-
afin d’en éteindre la résonance. tion in order to dampen its resonance.

B) Reposer le doigt indiqué entre parenthèses sur la corde B) Place the indicated finger in parenthesis on the string
qui vient d’être jouée de sorte d’en éteindre la résonance. that has just been played, so that it will dampen its reso­
Cette action peut parfois se conjuguer au pluriel (2 doigts nance. This action may sometimes be conjugated in the
sur 2 cordes voire davantage). plural (2 fingers on 2 strings, or more).
NB. Ces éteintes seront parfois demandées sans indica- N.B. These dampenings will sometimes be indicated with-
tion de doigt mais sous la forme d’une croix barrant les out left-hand fingering, but as a circled string number
conventionnels cercles numérotés des cordes. marked with a cross.

C) Même si elle n’a pas été jouée, poser délicatement le pouce C) Even if it has not yet been played, delicately place the
sur la corde indiquée de sorte d’éteindre la note harmo- thumb on the indicated string in order to dampen the har-
nique que cette corde a capté d’une note précédente. Vous monic note that this string has caught from a preceeding
éviterez ainsi l’entrée en dissonance de cette note avec la note. In doing so you will avoid the possible dissonance
(ou l’une des) note(s) suivante(s). with the following note(s).
NB. This action may, in certain cases, be used on mulitiple
D) Soulever le doigt à la verticale et au tout dernier moment open strings that need to be dampened simultaneously.
afin d’éviter tout squeak (prononcer scouic) sur la corde
grave (squeak : terme utilisé par les guitaristes anglo- D) Lift the finger vertically at the very last moment to avoid
phones signifiant crissement, bruit parasite en l’occur- any squeaks on the low string.
rence).
E) In order to avoid any squeaks, make sure not to touch the
E) Afin d’éviter tout squeak (prononcer scouic), vous veillerez low string during the coming position shift.
à ne pas effleurer de corde grave au cours du déplacement
qui vient (squeak : terme utilisé par les guitaristes anglo- F) Port. / Portamento = slow and regular shift between two
phones signifiant crissement, bruit parasite en l’occur- notes, often played on the same string.
rence). NB. 1: The second note is plucked again, in opposition to
the glissando.
F) Port. / Portamento = port de voix lent et régulier entre NB. 2: If a portamento is played on a low string – and in
deux notes, souvent situées sur une même corde. order to attenuate the unavoidable squeak that will be
NB. 1 : La 2e note est réattaquée, contrairement au glissando. produced – you will take care to place the inside part of
NB. 2 : En cas de portamento sur une corde grave – et afin the finger on the string before initiating this portamento.
d’atténuer l’inévitable squeak (bruit parasite) qui en ré-
sulte – vous veillerez à poser la partie interne du doigt sur G) All natural harmonics obtained on positions other than
la corde avant même d’initier ce portamento. the 7th or 12th frets will be heard more clearly if played
with the nail, never too far from the bridge, and preferably
G) Toutes les harmoniques naturelles obtenues sur les cases in a free stroke.
autres que la 7e et la 12e seront d’autant plus claires
qu’elles seront jouées avec l’ongle, jamais loin du chevalet G’) The harmonics fingered 3+ will be obtained by touching
et de préférence en pincé (tirando / free stroke). the string immediately after the 3rd fret, and not directly
over it as with all the others (see Méthode de guitare by
G’) Les harmoniques doigtées 3+ seront impérativement ob- Fernando Sor).
tenues en effleurant la corde immédiatement après la 3e
frette et non pile au-dessus a l’instar de toutes les autres
(cf. Méthode de guitare de Fernando Sor).
G’’) Toutes les harmoniques à jouer sur les 3 cordes graves à G’’) All harmonics played with the right hand on the 3 lower
la main droite le seront systématiquement avec le pouce strings will systematically be played with the thumb (the
(l’index effleurant la corde) afin d’éviter le squeak produit index finger touching the string delicately) in order to
par l’ongle de l’annulaire. avoid the squeak noise produced by the ring fingernail.

H) Laissez sonner la note liée dans le vide au-delà de la durée H) Let the note tied to nothing ring beyond the written dura-
écrite. tion.

I) Veillez ici à tenir la note selon sa durée exacte en maintenant I) Make sure here to hold the note for its entire duration, main-
(ou non) le doigt qui lui est affecté mais également, selon les taining (or not) the finger playing it, but also, depending on
cas, en l’éteignant à la main gauche, à la main droite voire the situation, dampening it with the left hand, right hand, or
aux deux à la fois. even both.

J) Ne pas maintenir la (ou les) note(s) indiquée (s) au-delà de J) Do not let the note(s) ring beyond the required duration,
la durée requise, soit simplement en soulevant le doigt de by either simply lifting the the left hand finger playing it,
la main gauche qui lui est affecté, soit à la main droite ou using the right hand, or any other means whatsoever.
de quelqu’autre manière que ce soit (ou presque..).
K) Play the mordants and/or grace notes as short and inci­
K) Jouer les mordants et/ou appoggiatures le plus court et sive as possible, always precisely on the beat, never before
incisif possible, toujours pile sur le temps, jamais avant (not even a little).
(même à peine). NB. The mordants are preferably to be avoided in an en-
NB. Les mordants seront plutôt à éviter dans une configu- semble setup, or in any case where more than one guitar-
ration de musique d’ensemble, en tout cas s’il y a plus d’un ist is playing the same part.
guita­riste affecté au pupitre qui en contient.
L) Optional technical slur.
L) Liaison technique facultative.
M) Except when specified with an arpeggio sign, all chords or
M) Sauf indication de signe d’arpège tous les accords ou double notes are to be plucked together.
doubles notes rencontrés ici seront plaqués.
N) Note played with a rest stroke, but not necessarily forte,
N) Note jouée apoyando (butée) mais pas nécessairement nor accentuated. It will be accentuated only if an accent is
forte ni accentuée. Elle le sera si un accent se trouve en indicated in addition to the tenuto symbol located over or
complément du trait (épisème) situé au-dessus ou au-des- under the notehead.
sous de cette note. NB. The note to be played with a rest stroke, depending
on its height, will invariably be played with the thumb or
O) Note accentuée (voire forte) mais pas nécessairement with one of the other fingers of the right hand.
jouée apoyando (butée).
O) Accentuated note (possibly forte) but not necessarily
P) Note «fantôme» = pour des raisons harmoniques, de réso- played with a rest stroke.
nance ou de précaution, poser la note indiquée entre paren-
thèses, et ce, même si elle n’est pas censée être jouée. P) “Ghost” note = for harmonic, resonance or precautionary rea-
sons, place a finger on the indicated note in parenthesis, even
Q) Fausse liaison : avec un doigt de la main gauche, frapper if it is not supposed to be played.
plus ou moins fort la note marquée d’une croix afin de don-
ner le sentiment que celle-ci est liée à la note précédente, Q) Fake slur: with a finger of the left hand, hit the note
jouée elle sur une corde différente. marked with an x-shaped symbol with more or less inten-
sity, in order to give the impression that it is tied to the
R) Percuter sèchement les cordes avec le poing. preceeding note, which is played on a different string.

S) Poser le doigt sur la note indiquée entre parenthèses afin R) Dry percussion on the strings with the fist.
d’obtenir l’harmonique à la hauteur souhaitée.
NB. La note posée et la note harmonique obtenue sont S) Place the finger on the note in parenthesis in order to ob-
deux éléments distincts. tain the harmonic at the desired height.
NB. The fingered note and the harmonic note thus obtai-
T) Alternative au doigté «officiel». ned are two separate entities.

U) Avec la main gauche seule, percuter plus ou moins fort la T) Alternative to the “official” fingering.
(ou les) note (s) dont la hampe est croisée.
U) With the left hand alone, hit the note(s) marked with an
V) Optionnel x-shaped symbol on the stem with more or less intensity.

X) Éteindre immédiatement toute résonance en effleurant V) Optional


simultanément les 6 cordes avec la main gauche.
X) Dampen any resonance by lightly and simultaneously tou-
ching all 6 strings with the left hand.
C’est autant comme compositeur qu’avec ma propre expé-
rience de la scène que je me suis fait un devoir, derrière les
notes, de vous interpeller de façon têtue sur un certain nombre It is as much as a composer as it is with my own stage experience
d’éléments que je qualifierais de musico-techniques, tels that I have made it my duty, behind these notes, to compell you
par exemple les éteintes de résonances ou l’atténuation des in an insisting manner on a certain number of elements that I
squeaks. have come to name technico-musical, like for example the damp-
Loin d’être des détails à mes yeux, ceux-ci pourraient – de- ening the resonances or the attenuation of undesired squeaks.
vraient – au contraire mériter toute votre attention. Far from being details in my opinion, these notes could – should
Et vous auriez bien raison d’en tenir compte le cas échéant, ici – on the contrary deserve your entire undivided attention.
comme ailleurs. And you would be quite right to take them into account, here
or elsewhere.
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RD
10 ADIOS NONIÑO
arr. Roland Dyens Astor Piazzolla
révision Roger Eon

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* Stopper toute résonance en effleurant les cordes avec le 1er doigt de la m.d.
Stop any resonance by slightly touching the strings with the 1st finger of the r.h.
© 1991 Éditions Universelles 1991, Représentée par David Murphy et Cie Inc.
Compositeurs : Astor Piazzola et Yves Paul Martial Puech
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* Barrez toutes les cordes de sorte d’éteindre l’émission d’un ré grave par la 6e corde.
Block all strings in order to prevent the low D on the 6th string from ringing.
** Sans les piquer pour autant, éteindre toutes les basses dès que possible.
Without playing them staccato, stop all bass notes as soon as possible.

© 1955 Warner/Chappell Music Argentina S.A., Argentina


This arrangement © 2015 Warner/Chappell Music Argentina S.A., Argentina © 1955 (Renewed) Warner/Chappell Music Argentina
Warner/Chappell Overseeas Holdings Ltd, London W8 5DA All Rights in the U.S. and Canada Administered by Warner-Tamerlane Publishing Corp.
Reproduced by permission of Faber Music Ltd This arrangement © 2015 Warner/Chappell Music Argentina
All Rights Reserved. All Rights Reserved Used by Permission
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arr. Roland Dyens Astor Piazzolla
révision Roger Eon
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Words by Horacio Ferrer, Music by Astor Piazzolla
© 1969 Editorial Lagos, Argentina © 1969 (Renewed) Editorial Lagos (Sadaic)
This arrangement © 2015 Editorial Lagos, Argentina All Rights in the U.S. and Canada Administered by WB Music Corp.
Warner/Chappell Overseeas Holdings Ltd, London W8 5DA This arrangement © 2015 Editorial Lagos (Sadaic)
Reproduced by permission of Faber Music Ltd All Rights Reserved Used by Permission
All Rights Reserved. Reprinted by Permission of Hal Leonard Corporation
25

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arr. Roland Dyens Astor Piazzolla
révision Roger Eon
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** Accord frappé m.g. seule (un ré et un la aigus seront entendus). / Chord strucked by l.h. alone (a high A and D will be heard).
*** Percussion annulaire (plp.) sur la table. / Percussion with ring finger (plp.) on soundboard.
© 1975 (Renewed) Edizioni Curci S.r.l., Milan, A. Pagani S.r.l., Fino Mornasco, Italy
U.S. Rights Edizioni Curci S.r.l., Milan, A. Pagani S.r.l., Fino Mornasco
Controlled and Administered by Spirit Two Music, Inc. (Ascap) o/b/o Curci USA Music Publishing
This arrangement © 2015 Edizioni Curci S.r.l., Milan, A. Pagani S.r.l., Fino Mornasco, Italy
International Copyright Secured
Used by Permission All Rights Reserved
30

mezzo-pizz. (sulla quarta corda)


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F dim. poco a poco dalla 4a volta ß> π al niente

* Répéter cette mesure ad lib., jusqu’à extinction (et ce que mort s’ensuive surtout).
Repeat this measure ad lib., until complete extinction.
38

MILONGA DEL ANGEL


arr. Roland Dyens Astor Piazzolla
révision Roger Eon

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© 1965 Editorial Lagos, Argentina © 1987 (Renewed) Editorial Lagos S.R.L. (Sadaic)
This arrangement © 2015 Editorial Lagos, Argentina All Rights in the U.S. and Canada Administered by WB Music Corp.
Warner/Chappell Overseeas Holdings Ltd, London W8 5DA This arrangement © 2015 Editorial Lagos S.R.L. (Sadaic)
Reproduced by permission of Faber Music Ltd All Rights Reserved Used by Permission
All Rights Reserved. Reprinted by Permission of Hal Leonard Corporation
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* Monter la 6e corde d’un demi-ton tout en respectant le rythme indiqué.
Tune the 6th string a half-step up while playing the indicated rhythm.
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* Jouer la mélodie très fort sur la 5e corde avec le pouce jouée en buté tandis que le Do, sur la 6e, sera frappé à la seule m.g.
Play the melody very loud on the 5th string in rest stroke with the thumb, while the C, on the 6th, is played with the l.h. alone.
44

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45

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révision Roger Eon

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© 1984 by A. Pagani S.r.l. Edizioni Musicali, Fino Mornasco (CO) Italy


This arrangement © 2015 A. Pagani S.r.l. Edizioni Musicali, Fino Mornasco (CO) Italy
Rights for USA Controlled by Stella Solaris Music
All Rights Reserved Used by Permission
Reprinted by Permission of Hal Leonard Corporation
46

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* Soulever le 4e doigt de sorte que le do ne sonne pas au-dessus du fa.
Lift the 4th finger in order to prevent the C from ringing over the F.
48

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arr. Roland Dyens Astor Piazzolla
révision Roger Eon
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* Percussions simultanées : l’une avec l’ongle du pouce gauche sur l’éclisse et l’autre avec la pulpe de l’annulaire sur la table.
Simultaneous percussions: one with the nail of the l.h. thumb on the side and the other with the pulp of the ring finger on soundboard.

© 1969 Editorial Lagos, Argentina © 1970 (Renewed) Editorial Lagos (Sadaic)


This arrangement © 2015 Editorial Lagos, Argentina All Rights in the U.S. and Canada Administered by WB Music Corp.
Warner/Chappell Overseeas Holdings Ltd, London W8 5DA This arrangement © 2015 Editorial Lagos (Sadaic)
Reproduced by permission of Faber Music Ltd All Rights Reserved Used by Permission
All Rights Reserved. Reprinted by Permission of Hal Leonard Corporation
52

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4

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3
* Double éteinte : vous stopperez la résonance des deux basses avec la partie externe du pouce.
Dual stop: stop the resonance of two bass notes with the external part of the thumb.
54

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X VIII VII

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58

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percutrem (p m.d.) perc. paume partie

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ZIP

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percuter le poing fermé sur les
6 cordes au niveau de la rosace
hit the 6 strings with closed fist
over the soundhole
T.R. 1 : couper ici toute résonance avec le 1er doigt effectuant un barré effleuré à la 5e case.
stop here any resonance with the 1st finger, by slightly touching strings on a barré on the 5th fret.
T.R. 2 : couper ici toute résonance avec le premier doigt effectuant un barré effleuré à la 2e case.
stop here any resonance with the 1st finger, by slightly touching strings on a barré on the 2nd fret.
T.R. 3 : couper ici toute résonance avec le 2e doigt effleurant.
stop here any resonance with the 2nd finger touching the string softly.
* a m i seront joués sur le bas de la table et p au coeur des 6 cordes, en les faisant claquer très fort.
a m i are played on the low part of the soundboard and p right on the 6 strings, making a very loud clash.
** faire crisser l’ongle du pouce sur un bout de la 6e corde.
make a squeak with the nail of the thumb along part of the 6th string.
59

L’istesso tempo, molto vivo > >


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73

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IV

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3

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> > > > >
VIII
62

. > . > . > >II >


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n œ . p sub. # œ2 œ œ œ œ œ œ œ4 œ œ . œ. œ œ ≈
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œ œ. œ ™1 œ
plp. >3
ord.
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cresc. poco a poco
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III

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4
œ 3œ œœ
4
gliss. gliss.

b
& b œœœ ¡ 01 œœ œœ ¡p 2 œœ œœ œœ ¡ œœ œœ ¡ œœ œœ œœ 24
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lento lento
1

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p

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p

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dedillo p sub.

Lento accel. poco a poco

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m.s. sola 3

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rall. pesante

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63

VERANO PORTEÑO
arr. Roland Dyens
révision Roger Eon Astor Piazzolla

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© 1970 Editorial Lagos, Argentina © 1965 (Renewed) Editorial Lagos (Sadaic)
This arrangement © 2015 Editorial Lagos, Argentina All Rights in the U.S. and Canada Administered by WB Music Corp.
Warner/Chappell Overseeas Holdings Ltd, London W8 5DA This arrangement © 2015 Editorial Lagos (Sadaic)
Reproduced by permission of Faber Music Ltd All Rights Reserved Used by Permission
All Rights Reserved. Reprinted by Permission of Hal Leonard Corporation
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© 1969 Editorial Lagos, Argentina © 1965 (Renewed) Editorial Lagos (Sadaic)


This arrangement © 2015 Editorial Lagos, Argentina All Rights in the U.S. and Canada Administered by WB Music Corp.
Warner/Chappell Overseeas Holdings Ltd, London W8 5DA This arrangement © 2015 Editorial Lagos (Sadaic)
Reproduced by permission of Faber Music Ltd All Rights Reserved Used by Permission
All Rights Reserved. Reprinted by Permission of Hal Leonard Corporation
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* perc. sèche sur les cordes avec le pouce. / short and dry percussion on the strings with the thumb.
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* Faire crisser la 5e corde avec l’ongle du pouce en jouant le rythme indiqué.

The resulting sound should be a high G # .


Make a squeak on the 5th string with the nail of the thumb while playing the indicated rhythm.
76

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* Percussion du poing fermé sur les 6 cordes.


Percussion with closed fist on the 6 strings.
** Percussion des doigts 2 et 3 (m.g.) sur les 6 cordes.
Percussion of 2nd and 3rd l.h. fingers on the 6 strings.
*** Percussion de la paume de la m.d. sur les 6 cordes et sur la table d’harmonie simultanément.
Percussion with the palm of the r.h. on the 6 strings and on soundboard simultaneously.
**** Percussion de l’ongle du pouce de la m.g. sur l’éclisse.
Percussion with the nail of the l.h. thumb on the side.
***** Faire crisser l’ongle du pouce la m.d. sur la longueur (d’un fragment) de la 6e corde.
Make a squeak with the nail of the r.h. thumb along a part of the 6th string.
****** Roulement p-a sur la table d’harmonie.
Roll with p and a fingers on the soundboard.
77

INVIERNO PORTEÑO
arr. Roland Dyens Astor Piazzolla
révision Roger Eon
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© 1970 Editorial Lagos, Argentina © 1965 (Renewed) Editorial Lagos (Sadaic)
This arrangement © 2015 Editorial Lagos, Argentina All Rights in the U.S. and Canada Administered by WB Music Corp.
Warner/Chappell Overseeas Holdings Ltd, London W8 5DA This arrangement © 2015 Editorial Lagos (Sadaic)
Reproduced by permission of Faber Music Ltd All Rights Reserved Used by Permission
All Rights Reserved. Reprinted by Permission of Hal Leonard Corporation
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