FIGURAS LITERARIAS

1. FIGURAS BASADAS EN LA ASOCIACIÓN DE SIGNIFICADOS

1.1. Comparación o símil

Se establece una relación de semejanza entre un elemento real y otro imaginario sin
llegar a identificarlos.

La tarde está muriendo

como un hogar humilde que se apaga.
Antonio Machado

1.2. Metáfora

Identificación entre dos elementos, uno real otro imaginario, entre los que existe una
relación de semejanza.

Cuando aparecen tanto el término real como el imaginario hablamos de metáfora

impura:

¡Amapola, sangre de la tierra…!

Juan Ramón Jiménez

Cuando sólo aparece el término imaginario, hablamos de metáfora pura:

Su luna de pergamino
Preciosa tocando viene.
Federico García Lorca

1.3. Sinestesia

Consiste en atribuir cualidades sensitivas (visuales, olfativas, gustativas, auditivas,

táctiles) a realidades a las que no les corresponden.

Un vaho tibio y blando

velaba la arboleda.
Qué tranquilidad violeta.
Juan Ramón Jiménez

1.4. Alegoría

Es una metáfora continuada, en la que cada elemento del plano real se corresponde con
otro en el plano imaginario.

Nuestras vidas son los ríos

que van a dar a la mar
que es el morir
Jorge Manrique
1.5. Sinécdoque

Consiste en sustituir un término de significación más amplia por otro de significación

más restringida, o viceversa. Se suele entender como “la parte por el todo” o “el todo
por la parte”.

Cien velas por cien navíos.

1.6. Metonimia

Sustitución de un término propio por otro con el que guarda una relación de proximidad,
de causa-efecto, etc.

Tomar unas copas (el continente por el contenido)

Tomar un jerez (el lugar de origen por el producto)
Respetar las canas (el efecto por la causa: la vejez)

1.7 Antítesis o contraste

Es la contraposición de dos ideas opuestas.

No extrañéis dulces amigos

que esté mi frente arrugada
yo vivo en paz con los hombres
y en guerra con mis entrañas.
Antonio Machado

1.8. Paradoja

Es una especie de antítesis superada, es decir, la conciliación de dos realidades,

aparentemente contrapuestas, de la que resultan matices nuevos.

¡Volar sin alas donde todo es cielo!

Antonio Machado

1.9. Prosopopeya o personificación

Consiste en atribuir cualidades propias de los seres humanos a realidades inanimadas o

a seres no humanos.

¡Oh viejo cubo, sucio y resignado,

desde tu corazón la pena envía
el llanto de lo humilde y lo olvidado!
Rafael Morales

2. FIGURAS BASADAS EN LA ELIPSIS O EN LA REPETICIÓN (DE

FONEMAS, PALABRAS O ESTRUCTURAS SINTÁCTICAS)

2.1. Aliteración

Repetición de sonidos idénticos o parecidos a lo largo de uno o varios versos.

 En el silencio sólo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba.
Garcilaso de la Vega

2.2. Paronomasia

Consiste en colocar cercanos dos vocablos de significado distinto pero de significante

muy parecido

Yo sé de una buena vieja

que fue un tiempo rubia y zarca
y que al presente le cuesta
harto caro ver su cara.
Luís de Góngora

2.3. Polisíndeton

Repetición de un mismo nexo (preposición o conjunción) al comienzo de unidades

sintácticas parecidas (habitualmente se repiten conjunciones coordinativas).

Mar verde y cielo gris y cielo azul

y albatros amorosos en la ola
y en todo sol y tú en el sol, mirarte…
Juan Ramón Jiménez

2.4. Asíndeton

Omisión de nexos entre oraciones o sintagmas coordinados.

Eres la gracia libre,

la gracia del gustar, la eterna simpatía,
el gozo del temblor, la luminaria
del clariver, el fondo del amor,
el horizonte que no quita nada.
Juan Ramón Jiménez

2.5. Elipsis

Supresión de algún elemento de la oración que queda sobreentendido.

La casa oscura, vacía,

humedad en las paredes,
brocal de pozo sin cubo,
jardín de lagartos verdes.
Nicolás Guillén

2.6. Reduplicación

Repetición de la misma palabra con objeto de producir un efecto rítmico.

 Huye, luna, luna, luna,
que ya siento sus caballos.
Federico García Lorca

2.7. Derivación

Se colocan en proximidad palabras que proceden del mismo lexema.

El niño la mira, mira,

el niño la está mirando.
Federico García Lorca

2.8. Anáfora

Repetición de palabra o grupos de palabras al comienzo de dos o más versos.

Villanos te maten, rey,

villanos que non hidalgos.
Anónimo

2.9. Paralelismo sintáctico

Repetición de estructuras sintácticas semejantes.

Vientos del pueblo me llevan

vientos del pueblo me arrastran
me esparcen el corazón
y me avientan la garganta.
Miguel Hernández

3. FIGURAS BASADAS EN LA ALTERACIÓN DE LA LENGUA

CONVENCIONAL

3.1. Epíteto

Adjetivo que aporta una cualidad intrínseca del sustantivo al que acompaña. No son
necesarios para la comprensión del mensaje, pero se usan para resaltarlo
expresivamente.

Verde prado de fresca sombra lleno.

Garcilaso de la Vega

3.2. Hipérbole

Es una exageración retórica que interpretada literalmente deforma la realidad.

Tanto dolor se agolpa en mi costado

que por doler me duele hasta el aliento.
Miguel Hernández
3.3. Hipérbaton

Alteración del orden lógico de la frase para resaltar algún elemento.

Del salón en el ángulo oscuro

de su dueño tal vez olvidada
silenciosa y cubierta de polvo
veíase el arpa.
Gustavo Adolfo Bécquer

3.4. Ironía

Sustitución de una expresión propia por la contraria, pero de tal forma que el receptor
pueda reconocer a partir del contexto la verdadera intención del hablante.

—¿Qué plato es éste, señor?

—Este plato es de alacranes y víboras.
—¡Gentil plato!

3.5. Interrogación retórica

Consiste en una oración interrogativa que no precisa o de la que no se espera respuesta.

¿Será posible, mar, que cualquier noche

puedan mis enemigos secuestrarte?
Rafael Alberti

3.6. Exclamación retórica

Manifestación súbita, habitualmente marcada entre signos de admiración, de alegría,

tristeza, indignación, etc.

¡Oh noche que guiaste,

oh noche amable más que la alborada,
oh noche que juntaste
amado con amada,
amada en el amado transformada!
San Juan de la Cruz