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PROGRESIONES
POR ESTILOS
GUIA PRÁCTICA
DE ESTILOS
PARA GUITARRISTAS

Libro Gratuito, con el número 24

de GUITARRA TOTAL

íiM
Edita: MC Ediciones S.A
Editora: Susana Cadena
Gerente: Jordi Fuertes
Producción: Letra y Música
Producciones S.L.

3 GUITARRA TOTA
 INDICE

Introducción pag 7
Progresiones de Blues pag 9
Progresiones de Rock pag 15
Progresiones de Jazz pag 25
Progresiones de Bossa pag 33
Progresiones de Fusión pag 39
Progresiones de Heavy pag 45
Progresiones libres pag 53

% Diseño y Maquetación: José Ba 5 GUITARRA l'OT

Textos y Creación: José Baz
 Introducción
Esta guía de Progresiones por Estilos no preten-
de descubrir ninguna estrategia milagrosa que
nos desvele el secreto de tal o cual estilo musi-
cal, pero si pensamos que puede ser un buen
complemento para el desarrollo de tus conoci-
mientos.
También su tamaño (versión de bolsillo) está pen-
sado para poder ser utilizado y leído en cualquier
lugar, disponiendo la información de forma que
sea de acceso directo a la hora de tocar leyendo
a vista.
Como podrás observar, hemos distribuido los
diferentes estilos de forma que puedan ser leídos
como capítulos independientes, incluyendo al
final del mismo a modo de complemento una
serie de progresiones libres, útiles para diferentes
estilos, dependiendo del arreglo y del ritmo con
que se toquen.
Esperamos que te sea de utilidad en tu camino
de trabajo por la música moderna.

^^^^

7 GUITARRA TOT
 BLUES
Blues
El blues es un estilo con numerosas variantes,
Delta Blues, Chicago Blues, Country Blues, Blues
Rock, etc. Indudablemente ha influido mucho en
la música de guitarra del siglo XX y en particular
en la música Jazz y Rock.
En el estándar en Sol que os proponemos la
estructura es sencilla, y sobre esta misma estruc-
tura se pueden desarrollar otras más complejas
en lo que acordes se refiere, pero todos los blues
se basan en esta estructura básica.
En cuanto a la parte solista y de improvisación, el
Blues se basa muy fuertemente en las escalas
pentatónicas (mayor, menor relativa y escala de
blues) y sobre ellas debemos centrar nuestro
estudio inicial.
Por último, tan sólo debemos añadir que para
transportar la progresión basta con desplazar los
diagramas manteniendo las relaciones que exis-
ten entre ellos. Por ejemplo:
este blues comienza en el tercer traste o sea en
Sol mayor, si en lugar de comenzar el dibujo en el
tercer traste lo hacemos en el quinto, el blues
estará en La mayor.

9 GUtTARRATOTAL
 Progresiones d e Blues e n Sol Progresiones d e Blues e n Sol

• •
G C9 G G C9 G
•
C9
m
m
G7 C9 C9 Dm7/ll G7#5 C9 C#dim7
Ser 3er 3er
m
m
• • •
D9 E7#9 D9
6°

t
C9 G D9j C9 D7#9
n m
m

.TOTAL 1 0 11
 Patrón rítmico:
Frase número 1

Sl_
6 7 3 ^—^
-3-6- -9-e-

Frase número 2 1/2 1/2 72

Full Full Fuií
ggUálizacjónjdónea del amplifin^H».

8 10
1/2 1/2
Full Full

•te
Full

1010 8
Full
Vpl Agudos Medios

-Ú: -3¿í-
Graves

Bl
P=T1

Guitarra recomenriarig
Frase número 3
I 3-1 1 -

3 4_P
-3 3-2 2—1 1- 3-~b ~
3 2-
-3 3-

GUTTAREIA TOTAL 12

13 GUITARRA TOTAL
 ROCK
Rock
El Rock es una evolución directa del Blues que
se instauró popularmente, casi podríamos decir
en todo el mundo, en torno al año cincuenta.
Quizá es el estilo más popular entre todos ios
que exponemos en este libro y también el más
simple en cuanto a estándar se refiere, ya que su
estructura muy frecuentemente parte del esque-
ma armónico y rítmico del blues. Lógicamente
las décadas se han sucedido y las diversas
corrientes del rock se han abierto, enriquecido y
especializado hasta alcanzar niveles de refina-
miento enormes. Por ese motivo, en este estilo
nos extenderemos un poco más en cuanto a figu-
ras rítmicas.

15 GUITARRA TOTA
 ROCK ROC
Progresiones de Rock en Mi Progresiones de Rock en La

E7 A7 E7 D A
m •
A7
m
E7
m m
B7 A7 E D A
m m
A

E7 A7 E7 D D
m m

•m
A7 El A7 B7 E D E D A
• te te m te

GUITARRA TOTAL 16 17 GUITARRA TOTA

—TJk
 ROCK ROCK
Progresiones de Rock en La

* 0- -0- -0-

7 -9
-5—5—5
9 -7 9-
5—5—5~~^- 5 — 5 — 5 - 5
7 9
5—5—5—5—^
V -7—7—7- P 7 V 7 "O 5 5 5 5—5—5 5

5 i 5 ¿ 5 ¿ 5 • • 0^ 1
i

- 5 5 — b " " 5' -5 5 5 5 5 5 5 ~o

7
5
9
5—5
7
S—5—5
9 -7
S — 5 — ^-5
l ^ i
^

m Ya que en este caso concreto, tanto las posiciones como la

figura rítmica son importantes para ejecutar dichas progre-
siones, hemos decidido exponerlo como figura cifrada.
Este tipo de rock es una variante del tipo de rock que toca-
ban los guitarristas como Chuck Berry y otros en esa
7 . 9 7 9
-5—5—5—5—5—5—5- -5—5—5—5" g O e 5
época.

GUITARRA TOTAL 18 19 GUITARRA TOTAL

—
 ROCK ROC
Frase número 1 Frase número 3
Full Full Full Full
(—3-, r-3n

Full Full Full Full

.1 3 ,1 e e ?g
0 0 5 8
0 7 S 7 7-
0^ 5 7 5 7 7-
0 7 5 7 7

Full

-3—1

I 3-

Full
Full

o o 5 O 10 O 10 12 10 12 15 12 i I

5-
7 0 5 3

Frase número 2 Frase número 4

Full Full Full Full Full

j». f f » f

Full Full Full Full Full Full

J i 1 ¿ ^ ^
-T^—8—8—8—8—8—8—8—i
8 '^S 8 a 8 "'s-s- -sto- 10 10 10 10 10 10 10^ ^ — e -

G U I T A R R A TOTA! 20 21 G U I T A R R A TOT
 ROCK
Frase número 4 Patrón rítmico:
Full

i;Lf ^ r f
^ U \
Full

^ c o 1 «to . O—C —— ^
^ \j u ij OI u

° ° 7

Frase número 5
Ecualización idóneari«alamnlifinarinr

^ g
...
Vpl Agudos Medios Graves r=i1

^ ^ ^
A.

14 17 19
14 17
15 17

Guitarra recomendada
Frase número 6

=tS 8-
10.. 10 í=íe

GUITARRA TOTAL 22
23 GUITARRA TOTAI
 JAZZ
Jazz
El Jazz es un estilo aparecido en Estados Unidos
a finales del siglo XIX, concretamente en el sur.
Básicamente es una mezcla de ritmos africanos
con música popular americana.
Con la proliferación de las orquestas de baile y
los grupos de esta época, el denominado Jazz,
como lo conocemos hoy, adquirió gran solidez.
Después de los años treinta, con la aparición de
grandes virtuosos, instrumentistas e investigado-
res como John Coltrane, Charlie Christian,
Charlie Parker y otros, se asentaron las bases
que sostienen el estilo puro del Jazz.

e o

'
25 GUITARR..A TOTA
 JAZ z
Progresiones de Jazz en Fa

Fmaj7 Cm7 F7t5 Fmaj7 Cm7 F7t5

8° • 6°
•
Btm? Gdim7 BtM7 Din7 Btdim7
5° 10" 8° 5°
ffl

Am7 D7t5 Gm7 C7t5 Am7 D7t5 Gm7 C7t5

10° 11
8° 5° nuil 9":

Am7 D7t5 Gm9 C7t5 F6 Btm6 F6

12" 10' 10' 8' 6°iTrm

GUITARRA TOTAL 26 27 GUriARRA TOTAL-

 JAZZ JAZZ
Progresiones de Jazz en Do

Cmaj7 Cm7
7°
F7t9
n
Cmaj7 Cmaj9
m
Cm7
•
F7t9

Gm7 G9 Btm7 £^7^9 Gmaj7 G9 Bfcm7 Et7t9

10° 6' 10 8° 6

Am7 D7t5 Bm7 Em7 Ain7 D7t9 Bm7 Em7

5°
4° 5' m m

A7t9 Ain7 07^9 Dm7 G7t9 A7t9 Am7 D7t9 G6

5' 8° 7° 8'

GUITARRA TOIAL 2 8 29 G U I I A R R A l O I A L -
 Patrón rítmico:
Frase número 1

0 O G
-3—5 5-
-3—5—7 7—5- -8—

Ecualización idónea del amplificador

Vol Agudos Medios Graves

-3 e 3 6 3- '0: -«Gí- -ñ- -]¿í-

Guitarra recomendada
Frase número 2
r-3—]•
i-
|!"i^^r^iniiiJirrPrrri;
-5-6- C 10 O
-8 e-8 6-
•-3 7- -S-7-
-5-8-

GUITARRA TOTAL 30
31 GUITARRA TOTAli

- i
Bossa
La Bossa es un ritmo que iioy en día todos iden-
tificamos con Brasil. Al igual que ocurriera en los
Estados Unidos con el blues, la población de
color aportó a la cultura musical brasileña una
gran riqueza rítmica, y de aquí las características
síncopas del género. Lo que nosotros conoce-
mos como Bossa es una variante de este origen
mezclado con Jazz, sobre todo en lo que se
refiere a los acordes que se utilizan, o sea a la
armonía.
Han sido los músicos como Badén PoweII,
Toquinho, P. Nogueira, Garóto y Vinicius de
Moraes, entre otros, quienes han dado el color de
mezcla entre Clásico, Jazz y música popular,
siendo esta combinación la imagen primera que
recibimos del estilo.
Las estructuras de estilo en una Bossa son tan
sencillas como las del Blues, ya que provienen
directamente de una música popular, y aunque
lógicamente los desarrollos están en función de
la melodía o el arreglo, la idea básica es una
forma cíclica que suele moverse en torno a tres o
cuatro acordes.

33 GUITARRA TOTA
 !
f
Progresiones de Bossa en Fa

F6 Gm7 F7

m
F6

I '"i '1 ^1
C7 F7 Gm C7/6 F7maj6 F6/9

•
F6 G6 C7/6 I Gm7 C7/6 F6/9

m 3er

'1
3er.

''H
I 9

F6 Gm7 C7

m •
GUITARRA TOTAL 34
35 GUITARRA TOTAL
 Patrón rítmico:

Frase número 1 i

-3—a-
SI. •8—
o o e—e—
~1
-1 1—fi

Ecualización idónea dft| amplificarinr

Vol Agudos Medios Graves

Sí.
-3¿>- -J3Í- -jií- -(¿í-

Guitarra r e c o m e n d a d a

SI.

7 e 5 4-

GUITARRA TOTAL 36,,

37 GUITARRA TOTAL
 FUSIÓN
Fusión Rock
Al igual que le ocurrió con el Jazz en los años
cincuenta con la aparición de grandes instrumen-
tistas, el rock también sufrió a partir de los años
setenta una transformación, apareciendo una ver-
tiente basada en el virtuosismo técnico que con
el tiempo se iría modificando con las diferentes
mezclas de otros estilos.
En esta mezcla de estilos centrados en el rock
específicamente, dentro de lo que a guitarristas
se refiere, tienen que ver sin duda, Fank Zappa,
Jeff Beck, Steve Vai, Joe Satriani, Fank Gambale,
E. Van Halen y otros con menos renombre pero
igual relevancia.
Esta evolución musical no sólo ocurrió en el rock
sino en todos los estilos musicales, pero en este
caso concreto sólo nos centramos en el del
Fusión Rock.
En la base de este estilo está la utilización de
todo tipo de escalas, formas y recursos del rock
o de otros estilos como el Jazz, la Bossa o la
música clásica contemporánea.

39 GUITARRA TOTA
 FUSION'
Progresiones de Fusión en La Progresiones de Fusión en La

A7 Am Em7 Am
r&mmtm ° 0
• 1 MMBM

:: :;:
::::: ::: i m
D7 F Cdim7 Em7

m 8
7°

Em7 A7 A7/C# D7 A7/C# Am Em7 F

r 7' m
Em7 D7 D#7 Em7 Dm Em7 Am
« 6 0 0 o

7° 4° 7° 7° •

GOTIARRA TOTAL 40 41 GUITARRA'

 T
li-

USION FUSION
Frase número 1

O 10 10 8
10 8 1 0 — 9 9 8 9 10
-fi-T" 0 7 9 -6-^ 0 7 9 0 7 0 7 9
-^. 5 7 9- 9- -9 —#- 7 5 2 0 2
6 7 9

-3 1 i 3--
Ecualizacíón idónea del amplificador

B
Vol Agudos Medios Graves

11 7—9—8-^^—:—e~
7- 7 4
-jGÍ- -jéí- -]G1-

Guitarra recomendada

Frase número 2

Ufe
-8 5-
8 7 5 -5 7 8-
7" 5 6 -7

GUITARRA TOTAL 42 43 G U I T A R R A TOT.

 HEAVY
Heavy
El Heavy Metal es el desarrollo que tomó el rock
al endurecerse tras el Hard Rock de ia época de
Deep Purple o Jimi Hendrix. Su momento de
máximo esplendor está en torno a la decada de
los ochenta.
Con la aportación de grupos como Saxon, Judas
Priest, Iron Maiden o Manowar este estilo concre-
tó unas formas claras e identificables, aunque
hay que decir que muchas de ellas provienen del
Blues y eliRock, preo con influencias también de
la música clasica.
 HEAVY HEAvY
Progresiones de Heaw en La Progresiones de Heaw en La

A 'G F#5+ D/A A G/A D/A

o o

5° 4
7°

m m
G D D/A G/A D/A
o o
4'

G F#5+ D/A G/A D/A

1 1 0 O o o

ffl i 7° • 7°::
5»

i
-

:
4„ -----

:::::

F6 F#5+ G E/G# G D

GUITARRA TOTAL 46 47 GUITARRA TOTA

 HEAVY

Frase número 1 Frase número 3

r |frfrFr'rrfrfrrfFrf>f
12 10 12 12 10 12
ts-
12 10 12 _ 12 10 12 =1
^5-
12 17 12 10 12 ^^12 17 12 10 1 2 ^ 1 2 17 12 15 12
1
1217121512

Frase número 2 Frase número 4

I 6 1I 6- -6 1

0 7 0 7 5 O 7 8 10 O 7
5 0 0 8 0 0 0 0 10 8 O O 10

10 8—m-^ 1«-
8 10 12 8 — t t — 1 2 10 12

Full I
8 10 12 19 10 13 12 10 O 10 12 10
12 10 8 10 12 13
9 10 12
« — t e— — — 9 — 1 0 12—9—10 12 10 12
-tt 1

GUITARRA TOTAL 48 49 GUITARRA TOTAL

HEAVY HEAVV
Frase número 5
Patrón rítmico:

in 1 2 — t s -1D 12 10 12
jj j j j j j Jj J l ^ ^
14121412
14 1312 1312107 7-
-e—e—e—e—e—e—e—e—e—e—e—e—e—e—e—e-
Fdl

-3-1 I 3 Ecualización idónea del amplificador

-á- -ñ- -«¿í- U

Vol Agudos Medios Graves [?=T1
10 12
-7 7 9 7 9 12 10 12 -«óí-
10 7 10 7 10 "7 ^ 7 9 7 9 9-

Guitarra recomendada
Frase número 6

Full Full Full Full r—3—I r - 3 -

7
ft) I T
^3—' 1 1 3
'—3—' 1 II—3—I
o 1 I o
I—3- 1

Full Full Full Full

—f-—<; ^—ti-
-5 * — y ' 5 '-J—y' 5 ü—y' 5- ü § e ? e
7 7 7- 7 0-

TOTAL 50 51 GUITARRA TOT

Progresiones libres
Para completar este libro de Progresiones hemos
creído conveniente incluir también un bloque de
series de acordes con las que puedas estudiar
independientemente del estilo, ya que éstas son
utilizadas en muchos de los estilos anteriormente
expuestos.
Para que puedas grabarlas y trabajarlas a volun-
tad, les hemos llamado bases. Con ellas puedes
incluso animarte a crear las tuyas propias, perso-
nalizándolas al incluirles cambios tanto en los rit-
mos como en los acordes.

53 GUITARRA TOTA
 Base n°1 Base n°2
Am7 Em7,9/A D

m
Am7 Em7,9/A F G

i
Am7/F Em7,9 D

tes

M.
Am? Em7,9/A

10°

i É

GUITARRA TOTAL 54 55 GUITARRA TOT

 Base n°3

Gm7t5 Gm7 5 C7t9 C7t9 GmlltS Gm7t5 C7t9 C7#9

6'

F7 B9t5 Amll B79 F7 F9 Bmll E7t9

5' 7° 9°

t± •
Gmll C7sus C7t9 €71-9 A7 F#inll Bm7 £79
6' 9» 90

F7 Btl3 Am7 Ai'71'5 A7 A9

12' 9° ra
6' 4
5°

UITARRA TOTAL. 56 57 GUITARRA TOT/

 I
Base n^S fcont.)

Gmll C13 Gmll 5 Gm7 5 C7#5t9 €7^9

10° 8°€ 10°
10° 8°

F7 F7 F9 Et9+ll Amll D7t9#5

5° 5° mi

A7 D139 D79#5 07^9 G13t5 G9 Gm9 €13^9

10 8° 8° 9°
ir 8°

} í

Dmll D7k5 C7sus C13t9 F6 Btall Amll#5 D7+9

8° 9° 6°
8°

GUITARRA TOTAL 58 59 GUITARRA TOT

 Base n°4

Am7 Am6 Bm7t5 E7t9 Amll Am6/9 Bm7t5 £7^9

5'
5° m 5°
t
12°

Am Am#5 Am6 A7t9 Am6/9 Am6 A9+11 D9

10° 9° 9°

Drall G13 Cmll F13 C6/9 Am6/9 E7+9#5 E7+9

i "-11
m 5'

E7SUS E7/E Bm7/F# Go/G E7/G# Am6/9 C7t5 B75 Bt75

m m 5° 8°

60 61 GUITARRA TOTA