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En este nivel se explica la formación de los acordes Mayores, menores,

Aumentados y disminuidos, así como todos los posibles acordes de 4 notas


que se obtienen por superposición de terceras Mayores y menores.

Seguidamente, se establecen las relaciones entre los diferentes tipos de acordes a


través de las escalas. En la Rueda Armónica, todos estos acordes tienen una
representación grá ca sencilla, lo que facilita el obtener las notas que los forman,
es decir, susarpegios. Por otra parte, este instrumento permite obtener, de forma
automática, todos los acordes asociados a cualquier escala Mayor o menor, función
denominadalocalizador de acordes.

Como novedad, la representación de las notas y los acordes consonantes en la


Rueda Armónica permite entender, de una forma grá ca, la formación de la escala
Mayor, su relación con su escala relativa menor y las características más importantes
de las acordes asociados a estas escalas, todo lo cual es difícil de ver incluso en la
escritura musical convencional. Además, gracias a las características de esta
representación, resulta fácil ver qué acordes son más a nes o menos a nes a una
cierta escala. Se explican, nalmente, algunas escalas especiales, de 5, 6 y 8 notas,
junto con sus acordes asociados.

9. ACORDES MAYORES Y MENORES K


Se llama Acorde al conjunto de 3 o más notas que suenan simultáneamente. Al
igual que ocurría en el caso de los intervalos, existen combinaciones de 3 notas
que, tocadas simultáneamente, producen una sensación de armonía, reposo y
estabilidad. Son los denominados Acordes Consonantes, que sólo pueden ser
de dos tipos: el Acorde Mayor y el Acorde menor. Los demás, son Disonantes.

El Acorde Mayor  se forma superponiendo un intervalo de 3ª M y otro de 3ª m


sobre una nota llamada  Fundamental; y el  Acorde menor se forma
superponiendo primero un intervalo de 3ª m y después uno de 3ª M.
Así, por ejemplo, el acorde de Do Mayor está formado por las notas Do, Mi, Sol; y
el acorde de La menor está formado por las notas La, Do, Mi. En ambos casos
puede verse que, entre la primera nota de cada acorde (es decir, la
fundamental) y la última, hay un intervalo de 5ª J (Do – Sol en el primer caso y
La – Mi en el segundo), lo que imprime una gran estabilidad a estos acordes. El
acorde de Do Mayor se representa, simplemente, por “Do”; y el acorde de La
menor, por “Lam”.

Aquellos que toquen instrumentos polifónicos, como el piano, guitarra, etc.,


deberán aprender a tocar este tipo de acordes, así como otros que se verán en
los próximos capítulos. Además, también tendrán que aprender a tocar las
notas que forman los acordes de forma correlativa, tanto en sentido ascendente
como descendente, lo que se conoce con el nombre de  Arpegios. Por el
contrario, aquellos que toquen instrumentos monofónicos, como la trompeta,
saxofón, etc., sólo podrán tocar los arpegios, pero no los acordes. En todo caso,
tanto unos como otros, deberán acostumbrarse a reconocer “de oído” los
diferentes tipos de acordes.

En la Rueda Armónica, los Acordes Consonantes, es decir, Mayores y menores,


se han representado en COLOR ROJO y se han colocado en el interior de unos
triángulos curvos. En los vértices de estos triángulos se encuentran,
precisamente, las notas que forman estos acordes, es decir, sus arpegios.

En la gura 11 puede verse con qué facilidad se obtienen las notas que forman
los acordes de Do y Lam con ayuda de la Rueda Armónica.
Figura 11. Las notas que forman los acordes de Do y Lam (consonantes)
están en los vértices de unos triángulos curvos.

Los dos acordes considerados en este ejemplo contienen la nota Mi. Si


queremos saber cuáles son todos los acordes Mayores y menores que contienen
esta nota, de nuevo obtenemos una respuesta muy simple: son los 6 acordes
que están representados alrededor de la nota Mi ( gura 12), es
decir: Mi, Mim, Do, Lam, La y Do♯m.

Figura 12. Obtención de todos los acordes Mayores y menores que


contienen la nota Mi.

10. ACORDES AUMENTADOS Y DISMINUIDOS K


El Acorde Aumentado es un acorde Disonante de 3 notas que se forma
superponiendo dos intervalos de 3ª M. Así, por ejemplo, el acorde de Do
Aumentado está formado por las notas Do, Mi, Sol ♯. Como puede apreciarse,
entre estas notas no se produce ningún intervalo de 5ª J, sino uno de 5ª A, por lo
que este acorde tiene un carácter inestable y crea una sensación de tensión. El
acorde de Do Aumentado se representa por “Do+”.

En la Rueda Armónica, los Acordes Aumentados están representados por


las líneas rojas espirales. En la gura 13 podemos ver cómo se obtienen las
notas que forman el acorde de Do+: son las notas contenidas en la espiral que
pasa por la nota Do.
Figura 13. Las notas que forman el acorde de Do+ (disonante) están sobre
una Espiral.

NOTA:  En la formación de acordes, siempre se descartan las enarmonías que


no siguen la serie de intervalos de 3ª.

Si quisiéramos añadir otra 3ª M a partir del Sol ♯ , obtendríamos la nota Si ♯ ,


enarmónica de Do (Fundamental del acorde). Por tanto, los acordes Do+, Mi+ y
Sol♯+ son enarmónicos y son los únicos acordes Aumentados que contienen la
nota Mi. Debido a la simetría que presenta este acorde, sólo hay 4 acordes
Aumentados distintos.

El  Acorde disminuido  es un acorde  Disonante de 4 notas que se forma


superponiendo tres intervalos de 3ª m. Así, por ejemplo, el acorde de Mi
disminuido está formado por las notas Mi, Sol, Si ♭ , Re ♭ . Como puede
apreciarse, entre estas notas no se produce ningún intervalo de 5ª J, sino dos de
5ª d (tritono), por lo que este acorde tiene un carácter inestable y crea una
sensación de tensión. El acorde de Mi disminuido se representa por Mi⁰.

En la Rueda Armónica, los Acordes disminuidos están representados por


las líneas rojas radiales. En la gura 14 podemos ver cómo se obtienen las
notas que forman el acorde de Mi⁰: son las notas contenidas en el radio que
pasa por la nota Mi.
Figura 14. Las notas que forman el acorde de Mi⁰ (disonante) están sobre un
Radio.

NOTA:  Recuérdese que, en la formación de acordes, siempre se descartan las


enarmonías que no siguen la serie de intervalos de 3ª.

Si quisiéramos añadir otra 3ª m a partir del Re ♭ , obtendríamos la nota Fa ♭ ,


enarmónica de Mi (Fundamental del acorde). Por tanto, los acordes Mi⁰, Sol⁰,
Si ♭ ⁰ y Re ♭ ⁰  son enarmónicos y son los únicos acordes disminuidos que
contienen la nota Mi. Debido a la simetría que presenta este acorde, sólo hay 3
acordes disminuidos distintos.

En ocasiones, se llama también acorde disminuido al acorde de 3 notas que se


forma superponiendo dos intervalos de 3ª m. Este acorde tampoco contiene
ningún intervalo de 5ª J, sino uno de 5ª d (tritono), por lo que es también
disonante. En nuestro caso, y para evitar confusiones, llamaremos a este tipo de
acorde “Acorde menor con quinta disminuida”. Y, si la fundamental es el Mi, lo
representaremos por “Mim5–”. Sus notas (Mi, Sol, Si ♭ ) están también sobre el
Radio que pasa por la nota Mi.

NOTA: Los Acordes de 4ª suspendida, con o sin 7ª, no se tratan aquí por estar


formados por intervalos de 4ª y no de 3ª. No obstante, su representación en la
Rueda Armónica es también muy simple, ya que sus notas están colocadas
sobre una circunferencia.
K
11. ACORDES DE 4 NOTAS

Hasta ahora hemos visto la formación y la representación grá ca de los acordes


Mayores, menores, Aumentados y disminuidos (estos últimos, de 3 y de 4 notas).
Con estos acordes se cubren todas las posibilidades de acordes de 3 notas
formados por la superposición de 2 intervalos de 3ª, Mayor o menor. Y, como
hemos podido comprobar, todos ellos tienen una forma geométrica muy
sencilla en la Rueda Armónica.

La superposición de 3 intervalos de 3ª, Mayor o menor, da lugar a 8


posibilidades. Ahora bien, en el caso de 3 intervalos de 3ª M, el resultado es un
acorde Aumentado, de sólo 3 notas y que ya se ha estudiado en el capítulo
anterior. Las otras 7 posibilidades sí corresponden, realmente, a acordes de 4
notas, pero la superposición de 3 intervalos de 3ª m, que da lugar al acorde
disminuido, también se vio en el capítulo anterior. Por tanto, pasamos ahora a
estudiar la formación y la representación grá ca de los restantes 6 tipos de
acordes, los cuales se han  agrupado por parejas para poder apreciar las
simetrías existentes. En todos estos casos, la Fundamental de cada acorde se ha

señalado con   y el resto de las notas con  .

Ahora, además de los intervalos de 3ª y 5ª, aparecerán intervalos de 7ª entre la


primera y la última nota del acorde. En general, los símbolos utilizados para
representar los acordes se han elegido de manera que sean lo más sencillos
posible y que, además, cuenten con una aceptación universal. En particular, se
ha utilizado el símbolo “7” para indicar la 7ª menor y el símbolo “ △” para la 7ª
Mayor. A partir de aquí, ya no se volverá a incidir en que deben descartarse
siempre las enarmonías que no siguen la serie de intervalos de 3ª, por haberlo
indicado ya repetidas veces.

El  Acorde Mayor con 7ª M es un acorde de 4 notas que se forma


superponiendo un intervalo de 3ª M, uno de 3ª m y otro de 3ª M (en este orden).
Así, por ejemplo, el acorde de Do Mayor con 7ª M está formado por las notas Do,
Mi, Sol, Si. Este acorde se representa por “DoΔ”.

El  Acorde menor con 7ª m  es un acorde de 4 notas que se forma


superponiendo un intervalo de 3ª m, uno de 3ª M y otro de 3ª m (en este orden).
Así, por ejemplo, el acorde de La menor con 7ª m está formado por las notas La,
Do, Mi, Sol. Este acorde se representa por “Lam7”.

Figura 15. Representación grá ca de los acordes de DoΔ y Lam7 en la


Rueda Armónica.

El Acorde Mayor con 7ª m, también llamado  Acorde de 7ª de Dominante, es


un acorde de 4 notas que se forma superponiendo un intervalo de 3ª M, uno de
3ª m y otro de 3ª m (en este orden). Así, por ejemplo, el acorde de Sol con 7ª de
Dominante está formado por las notas Sol, Si, Re, Fa. Este acorde se representa
por “Sol7”. Conviene resaltar que, en este tipo de acorde, se forma una 5ª d
(tritono) entre la 3ª y la 7ª del acorde (en el ejemplo, entre Si y Fa).

El Acorde menor con 7ª m y 5ª d, también llamado Acorde semidisminuido,


es un acorde de 4 notas que se forma superponiendo dos intervalos de 3ª m y
uno de 3ª M (en este orden). Así, por ejemplo, el acorde de Si semidisminuido
está formado por las notas Si, Re, Fa, La. Este acorde se representa por “Siø”.
Conviene resaltar que, en este tipo de acorde, se forma una 5ª d (tritono) entre
la Fundamental y la 5ª del acorde (en el ejemplo, entre Si y Fa).

Figura 16. Representación grá ca de los acordes de Sol7 y Siø en la Rueda


Armónica.

El  Acorde Aumentado con 7ª M es un acorde de 4 notas que se forma


superponiendo dos intervalos de 3ª M y uno de 3ª m (en este orden). Así, por
ejemplo, el acorde de Do Aumentado con 7ª M está formado por las notas Do,
♯, Si. Este acorde se representa por “Do+Δ”.
Mi, Sol

El  Acorde menor con 7ª M es un acorde de 4 notas que se forma


superponiendo un intervalo de 3ª m y dos de 3ª M (en este orden). Así, por
ejemplo, el acorde de La menor con 7ª M está formado por las notas La, Do, Mi,
Sol♯. Este acorde se representa por “LamΔ”.

Figura 17. Representación grá ca de los acordes de Do+Δ y LamΔ en la


Rueda Armónica.

12. ACORDES Y ESCALAS K


Hasta ahora hemos estudiado los acordes de manera independiente, es decir,
sin saber qué acordes están relacionados con qué otros. En general, una
melodía está compuesta por notas que pertenecen, bien a una escala Mayor,
bien a una menor. Por otra parte, toda melodía suele llevar un
acompañamiento que, normalmente, está compuesto por notas que
pertenecen a la misma escala que la melodía. Y, también con carácter general,
este acompañamiento consta de acordes formados por superposición de
intervalos de 3ª (Mayor o menor) sobre cada grado de la escala.

Así, por ejemplo, un fragmento musical que esté escrito en Do Mayor, llevará un
acompañamiento que, en la mayoría de los casos, estará formado por los
acordes que se muestran en la Tabla 4. En ella se han considerado tanto
acordes de 3 notas como de 4 notas.

Escala de Do I II III Mi IV V VI La VII Si


Mayor Do Re Fa Sol

Acordes de 3 I II III IV V VI VII


notas Do Rem Mim Fa Sol Lam Sim5–

Sol La Si Do Re Mi Fa
Mi Fa Sol La Si Do Re
Do Re Mi Fa Sol La Si

Acordes I II III IV V VI VII


de 4 DoΔ Rem7 Mim7 FaΔ Sol7 Lam7 Siø
notas

Si Do Re Mi Fa Sol La
Sol La Si Do Re Mi Fa
Mi Fa Sol La Si Do Re
Do Re Mi Fa Sol La Si

Tabla 4. Escala de Do Mayor y acordes de 3 y 4 notas asociados a esta


escala.
El sistema de escritura musical proporciona una forma sencilla y compacta de
representar tanto las melodías como los acordes. Como ejemplo, en la gura 18
se muestra la misma información de la Tabla 4, pero en notación musical.

Figura 18. Escala de Do Mayor y acordes de 3 y 4 notas asociados a esta


escala.

Lógicamente, la música, como todo arte, no tiene reglas exactas ni límites


infranqueables. Al contrario, todo está permitido y nada está prohibido, siempre
con el objetivo de crear belleza o, en de nitiva, de producir diferentes
emociones. Esto quiere decir que, en una composición cuya melodía esté en Do
Mayor, podemos encontrarnos con acordes distintos a los anteriores; e incluso
podemos encontrar, en la propia melodía, algunas notas ajenas a esta escala.

Los acordes de la Tabla 4 y la gura 18 son los que, de forma natural, están
asociados a la escala de Do Mayor. Esto signi ca que representan la “primera
opción” para poner un acompañamiento a una melodía que esté escrita con las
notas de esta escala. Por tanto, estos acordes serán los que, en la mayoría de los
casos, nos encontraremos en las partituras o en los fragmentos musicales cuyas
melodías estén creadas con las notas de la escala de Do Mayor. Además, la
Tabla 4 y la gura 18 nos dicen también que los acordes que aparecen en ellas
son a nes entre sí. Comenzamos de esta manera a relacionar unos acordes con
otros, en lugar de considerarlos como entes aislados e independientes.
Si, en lugar de considerar la escala de Do Mayor, hubiéramos considerado la de
La menor natural, habríamos obtenido los mismos acordes anteriores, pero en
otro orden, es decir, asignados a grados diferentes. Pero si consideramos las
escalas de La menor armónica o melódica, entonces aparecerán algunos tipos
de acordes diferentes.  Los tipos de acordes de 3 y 4 notas que aparecen en
las escalas Mayores y menores son justamente todos los estudiados en los
capítulos 9 a 11.

La tarea de poner acordes a una melodía se conoce con el nombre


de armonización de melodías y representa una parte fundamental del estudio
de la  Armonía. Las escalas Mayores y menores, además de servir para crear
melodías y aportar los acordes más adecuados para acompañarlas, son la clave
para relacionar unos acordes con otros, ya que  los acordes asociados a
cualquier escala Mayor o menor forman siempre un conjunto de acordes
a nes entre sí.

Al hablar de escalas y sus acordes asociados, conviene aclarar la diferencia que


hay entre Tónica y Fundamental. Tónica es “la primera nota de una escala” (es
decir, el grado I) y Fundamental es la “primera nota de un acorde” (es decir, la
nota sobre la cual se superponen los intervalos de 3ª). Por tanto, en una escala
Mayor o menor sólo hay una tónica, pero hay 7 fundamentales, una por cada
acorde asociado a la escala. Estas 7 fundamentales son justamente las notas de
la escala. El acorde cuya fundamental es la tónica de la escala se
denomina  Acorde de Tónica. Así, limitándonos a acordes de 3 notas, en la
escala de Do Mayor el acorde de tónica es Do; y, en cualquiera de las escalas de
La menor, el acorde de tónica es Lam.

En la Rueda Armónica, los acordes consonantes aparecen siempre


agrupados por parejas formadas por un acorde Mayor y su relativo menor. Y
cada una de estas parejas tiene asignada la armadura que les
correspondería a estos acordes si fueran acordes de Tónica. De esta manera,
cada acorde Mayor o menor representa una tonalidad. Esto permite obtener
rápidamente la armadura asociada a cualquier escala Mayor o menor, tal como
se ha hecho en el Capítulo 7.

El conocimiento de los acordes asociados a cualquier escala Mayor o menor, en


tonalidades con un número cualquiera de alteraciones, es por tanto
fundamental para poder armonizar melodías. Dado que ello reviste una
complejidad considerable, se ha implementado en la Rueda Armónica un
sistema muy sencillo para obtener todos los acordes asociados a una escala
cualquiera, como se verá en el próximo capítulo. Además, el trasladar una serie
de notas o acordes de una tonalidad a otra es otra de las operaciones
complicadas que se realizan fácilmente con la ayuda de este instrumento. Esta
operación se denomina  Transporte  y es bastante habitual en Música. El
transporte de las notas, sin embargo, es recomendable hacerlo mentalmente,
lo que requiere el estudio de sus reglas asociadas, así como bastante práctica.

13. LOCALIZADOR DE ACORDES Y SISTEMA BIMODAL K


En el capítulo anterior se ha puesto de mani esto la gran importancia que
tiene el conocer los acordes asociados a una escala cualquiera, así como la
di cultad que ello supone. Si volvemos a la Tabla 4 o la gura 18 y nos jamos
en su segunda parte, es decir, la correspondiente a los acordes de 3 notas,
vemos que los 6 primeros son consonantes y el último es disonante. La Rueda
Armónica nos permite obtener los acordes consonantes de cualquier escala de
forma automática. Ilustraremos esto con un ejemplo:

Si nos vamos a la escala de Do Mayor ( gura 19), tenemos que las líneas
de COLOR AZUL OSCURO señalan la región de la Rueda Armónica que abarca
esta escala, que es un rectángulo curvado. Pues bien, en el interior de esta
región están precisamente los acordes consonantes asociados a la escala de Do
Mayor, es decir, los 3 acordes Mayores  Fa,  Do,  Sol  y los 3 acordes
menores  Rem,  Lam,  Mim. Cada uno de estos acordes está precedido por un
número romano que indica el grado de la escala que le corresponde.
Figura 19. Acordes consonantes asociados a la escala de Do Mayor.

En esta representación, además, se observa que los acordes


de Do y Lam ocupan una “posición central” dentro de la escala de Do Mayor. Si
nos jamos ahora sólo en los 3 acordes Mayores, vemos que el acorde
de  Fa  (Subdominante) está colocado a la izquierda de  Do  (Tónica), es decir,
hacia una armadura con más bemoles, por lo que se dice que  el Acorde de
Subdominante tiene un carácter Regresivo. El acorde de Sol (Dominante), por
el contrario, está colocado a la derecha de Do, es decir, hacia una armadura con
más sostenidos, por lo que se dice que  el Acorde de Dominante tiene un
carácter Progresivo.

El análisis de los 3 acordes menores es totalmente análogo. Así, el acorde


de  Rem  está colocado a la izquierda de  Lam  y, con respecto a éste, tiene un
carácter regresivo. Y el acorde de Mim está a la derecha de Lam y, también con
respecto a éste, tiene un carácter progresivo. Estos 3
acordes,  Rem,  Lam  y  Mim  corresponden a los grados II, VI y III,
respectivamente. Ahora bien, si consideramos estos 3 acordes menores dentro
de la escala de La menor natural (relativa de Do Mayor), entonces el acorde
de Lam es el acorde de Tónica (grado I); Rem, el de Subdominante (grado IV);
y Mim, el de Dominante (grado V). Se aprecia, de esta manera, la gran simetría
que hay entre los 3 acordes Mayores y los 3 menores asociados a una escala
Mayor, así como la profunda relación que existe entre una escala Mayor y su
relativa menor. El acorde correspondiente al grado VII, es decir, Sim5– no ha
aparecido en todo este análisis debido a que no es un acorde consonante, sino
disonante.
A la vista de la gura 19, comprobamos también que las 7 notas de una escala
Mayor son las mínimas necesarias para poder formar 3 acordes Mayores a
intervalos de 5ª J: uno “central” y, con respecto a éste, uno regresivo y otro
progresivo. Esto hace que dichas 7 notas formen un conjunto de gran cohesión
y unidad, a la vez que establece la particular sucesión de tonos y semitonos que
hay entre ellas. Además, con esas mismas 7 notas se forman otros 3 acordes
menores, también a intervalos de 5ª J: uno central y, con respecto a éste, uno
regresivo y otro progresivo. Estos hechos justi can tanto la existencia de la
escala Mayor como de su relativa menor, a la vez que con eren a estos dos
modos una supremacía frente a los 5 restantes.

Como hemos podido ver,  la representación de las notas y los acordes que
ofrece la Rueda Armónica permite entender, de forma sencilla, cuál es la
relación que liga las 7 notas que forman una escala Mayor, es decir, de
dónde surge su particular sucesión de tonos y semitonos, por qué se
establecen dos modos relativos, uno Mayor y otro menor, y cuáles son las
características más notables de los acordes asociados a ellos.  Toda esta
información no es visible en otras representaciones, ni siquiera en la de la gura
18, donde se ha utilizado la escritura musical convencional. Ello es debido a que
la Rueda Armónica está realizada a partir de las relaciones más fundamentales
que existen entre los sonidos, es decir, las relaciones de consonancia.

De todas maneras, una vez visto y entendido todo este análisis, encontraremos
perfectamente lógico que la música occidental haya evolucionado con el
tiempo hacia un sistema bimodal, donde las tónicas de los dos modos elegidos
sean precisamente las fundamentales de los dos acordes que ocupan una
“posición central” (desde el punto de vista de las consonancias) en la escala
Mayor.

Pasemos ahora a considerar los acordes de 4 notas asociados a la escala Mayor,


es decir, los que aparecen en la última parte de la Tabla 4 y la gura 18. Su
localización en la Rueda Armónica es también automática, ya que a la derecha
de cada acorde aparece un símbolo que indica el tipo de acorde ( gura 20).
Figura 20. Acordes de 4 notas asociados a la escala de Do Mayor.

Mediante el giro de los dos discos que forman la Rueda Armónica, encontramos
los acordes asociados a cualquier escala Mayor. Pero, además, este potente y
versátil ábaco musical tiene también representadas las escalas menores, tanto
naturales como armónicas y melódicas, por lo que, mediante un procedimiento
totalmente análogo, encontramos también todos los acordes asociados a
cualquier escala menor.

La posibilidad de obtener los acordes asociados a una escala cualquiera que


nos ofrece la Rueda Armónica, se denomina función de  LOCALIZADOR DE
ACORDES. Y esta función no está limitada a las escalas Mayores y menores, sino
que es también aplicable a otros tipos de escalas que se verán más adelante
(Capítulos 15 y 16). Además, dado el carácter grá co de las representaciones
tanto de las escalas como de los acordes, resulta muy fácil determinar qué
acordes están más  cercanos  o más  alejados  de una escala, es decir, si
contienen algunas notas que pertenecen a dicha escala o si, por el contrario,
son totalmente ajenos a ella.

14. ESCALAS PENTATÓNICAS. PROPIEDADES K


Al hablar en el Capítulo 1 de la escala de Do Mayor, hemos dicho que las 7 notas
de esta escala se corresponden, justamente, con las “teclas blancas” del piano.
Pues bien, con las notas correspondientes a las “teclas negras” obtenemos una
escala de 5 notas llamada “Escala de Fa ♯   Pentatónica Mayor”, cuyas notas e
intervalos entre ellas son los siguientes:
Escala de Fa ♯ Pentatónica Mayor

Por tanto, podemos de nir la Escala Pentatónica Mayor como un conjunto de


5 notas caracterizadas por la siguiente sucesión de intervalos: T  T  1,5T  T  1,5T.
Así, si queremos obtener la escala de Do Pentatónica Mayor no hay más que
comenzar por la nota Do y mantener esta secuencia de intervalos:

Escala de Do Pentatónica Mayor

La representación de esta escala en la Rueda Armónica admite dos


posibilidades ( gura 21).

Figura 21. Dos posibles representaciones de la escala de Do Pentatónica


Mayor.
A partir de estas representaciones grá cas es fácil entender las dos
propiedades más importantes de este tipo de escala:

1. Con las notas de una Escala Mayor se pueden formar 3 Escalas Pentatónicas
Mayores distintas.  Por ejemplo, con las notas de la escala de Do Mayor, se
pueden formar las escalas Pentatónicas Mayores de Fa, Do y Sol.

2. Una misma Escala Pentatónica Mayor puede formarse con las notas de 3
Escalas Mayores diferentes.  Por ejemplo, la escala de Do Pentatónica Mayor
puede formarse con las notas de las escalas Mayores de Fa, Do o Sol.

La escala relativa menor de Do Pentatónica Mayor es la “Escala de La


Pentatónica menor”, cuyas notas e intervalos entre ellas son:

Escala de La Pentatónica menor

Por consiguiente, podemos de nir la  Escala Pentatónica menor  como un


conjunto de 5 notas caracterizadas por la siguiente sucesión de intervalos: 1,5T 
T  T  1,5T  T.

Aunque las escalas Pentatónicas tienen un origen muy antiguo, actualmente


son de amplio uso en la música moderna y el jazz. Y, en particular, en la técnica
de la Improvisación.

15. ESCALAS DISMINUIDAS Y ACORDES ASOCIADOS K


La  Escala disminuida  está formada por 8 notas a intervalos alternados de
semitono y tono (ST). Así, por ejemplo, si partimos de la nota Si obtenemos la
siguiente escala disminuida:

Escala disminuida de Si (ST)


Dada la simetría existente en esta escala, podemos considerar 4 de sus 8 notas
como tónicas: Si, Re, Fa y Sol ♯ . Su representación en la Rueda Armónica es
muy sencilla, ya que corresponde a 2 radios consecutivos ( gura 22). Y las 4
posibles tónicas son las notas contenidas en el radio de la izquierda.
(Recuérdese que las notas que aparecen en los extremos de cada radio están
repetidas).

Figura 22. Representación de una escala disminuida.

La escala disminuida también puede de nirse como una escala de 8 notas a


intervalos alternados de tono y semitono (TS). Utilizando esta otra de nición y
comenzando por la nota Do, resulta:

Escala disminuida de Do (TS)

Dada la simetría existente en esta escala, también podemos considerar 4 de


sus 8 notas como tónicas. En este caso: Do, Mi ♭ , Fa ♯   y La. Y, puesto que la
escala disminuida de Do (TS) tiene las mismas notas que la escala disminuida
de Si (ST), su representación grá ca es también la de la gura 22, pero sus 4
posibles tónicas corresponden ahora al radio de la derecha. Es fácil comprobar
que sólo existen 3 escalas disminuidas diferentes.
Cualquier escala disminuida contiene 8 acordes consonantes e incluye, para
cada uno de ellos, su correspondiente  acorde relativo  (Mayor o menor) y
su  acorde paralelo  (es decir, el obtenido por cambio de modo). Además,
contiene todos los acordes disminuidos que se forman tomando como
fundamental cualquier nota de la escala.

Las escalas disminuidas son ampliamente utilizadas en música moderna y en


jazz. Y, en particular, en la técnica de la improvisación.

16. ESCALAS HEXATÓNICAS Y ACORDES ASOCIADOS K


Se llaman  Escalas Hexatónicas  las que tienen 6 notas. A continuación se
describen los dos tipos de escalas Hexatónicas más importantes.

La Escala de Tonos Enteros, también llamada Escala Tonal, está formada por


6 notas a intervalos de tono. Así, por ejemplo, si partimos de la nota Do
obtenemos la siguiente escala Tonal:

Escala Tonal de Do

Dada la simetría existente en esta escala, podemos considerar cualquiera de


sus notas como tónica. Su representación en la Rueda Armónica es muy
sencilla, ya que corresponde a 2 espirales no consecutivas ( gura 23). Es fácil
comprobar que sólo existen 2 escalas Tonales diferentes.

La escala Tonal no contiene ningún acorde consonante, pero sí contiene todos


los acordes Aumentados que se forman tomando como fundamental cualquier
nota de la escala. Además, contiene los acordes de 7ª de Dominante con la 5ª
Aumentada o disminuida, es decir, los acordes 7/5+ y 7/5–, que se forman
tomando como fundamental también cualquiera de las notas de la escala. Por
ejemplo, si tomamos como fundamental el Do, resultan los acordes de Do7/5+ y
Do7/5–.
Figura 23. Representación de una Escala Tonal.

La Escala Aumentada está formada por 6 notas a intervalos alternados de 1,5 T


y S. Así, por ejemplo, si partimos de la nota Do obtenemos la siguiente escala
Aumentada:

Escala Aumentada de Do

Dada la simetría existente en esta escala, podemos considerar 3 de sus 6 notas


como tónicas: Do, Mi y La ♭ . Su representación en la Rueda Armónica es muy
sencilla, ya que corresponde a 2 espirales consecutivas ( gura 24). Es fácil
comprobar que sólo existen 4 escalas Aumentadas diferentes.

La escala Aumentada contiene 6 acordes consonantes, 3 Mayores y 3 menores,


cuyas fundamentales son las 3 posibles tónicas de esta escala. Además,
contiene todos los acordes Aumentados que se forman tomando como
fundamental cualquier nota de la escala.

Figura 24. Representación de una Escala Aumentada.

Las escalas Hexatónicas, aunque sobre todo la escala Tonal, son ampliamente
utilizadas en música moderna y en jazz. Y, en particular, en la técnica de la
improvisación.