Misión y visión

MISIÓN:

Somos una prestigiosa Escuela Profesional de Derecho de la Universidad Nacional del Altiplano,
que forma profesionales de alta calidad y competitividad en Derecho, con conocimiento
profundo de la realidad nacional y regional; de la investigación jurídica, la proyección social y
extensión universitaria, mediante proyectos educativos adecuados y especializados propiciando
el desarrollo humano con valores éticos.

VISIÓN:

La Escuela Profesional de Derecho al 2018, logra calidad académica y acreditada, brindando una
excelente formación profesional competitiva y de alta calificación en Derecho.

“JOKER SE CENTRA EN EL ICÓNICO

ARCHIENÉMICO Y ES UNA HISTORIA
ORIGINAL E INDEPENDIENTE QUE NO SE
HA VISTO ANTES EN LA PANTALLA
GRANDE. LA EXPLORACIÓN
DE ARTHUR FLECK (JOAQUIN PHOENIX),
UN HOMBRE IGNORADO POR LA
SOCIEDAD, NO ES SOLO UN ESTUDIO DE
CARÁCTER ARENOSO, SINO TAMBIÉN UN
CUENTO DE ADVERTENCIA MÁS AMPLIO.”

El origen de una sonrisa

Joker cuenta la historia de Arthur Fleck, un hombre
recientemente liberado del manicomio que se gana la vida
como payaso de alquiler. Su trabajo le permite hacer lo que su
madre siempre le prescribió como destino: repartir alegría en el
mundo y poner una sonrisa en la cara de todos. Ella lo llama,
incluso, “Happy” porque “siempre ha sido un niño muy feliz”.

Arthur desempeña su trabajo con singular entusiasmo: va a

hospitales para niños y baila (imitando el singular estilo de Ray
Bolger en The Wizard of Oz de 1939), juega con carteles en la
calle, trata de ser feliz en todas sus pequeñas actividades. Pero
la vida no le regresa las sonrisas: niños abusivos lo golpean a
cada esquina, compañeros de trabajo lo engañan y nadie
parece entenderlo.

Arthur tiene, además, una condición que lo vuelve más extraño:

cuando está nervioso, triste o exaltado, se ríe sin control. Y la
gente no lo entiende. Nadie lo entiende. A veces, por las
noches, trata de cumplir ese sueño imposible de ser un
comediante de stand-up. Fantasea con un material inocente,
mientras su madre le dice que es un buen chico, lo llama
Happy, y ven juntos el famoso programa de Murray Franklin
(Robert De Niro), en el que Arthur sueña debutar (con
proyecciones muy cercanas, claro, a Rupert Pupkin). También
piensa que su vecina, Sophie Dumond (Sazie Beets), coquetea
con él. ¿Qué más va a pensar este hombre frustrado y
ensimismado? Ella parece ser la única personas amable en un
mundo en el que nadie le sonríe…

Ciudad Gótica, mientras tanto, se hunde en la miseria: una

huelga del departamento de sanidad evita que las calles estén
limpias; los servicios de salud se desbaratan; y toda la
estructura que ayuda a los que más ayuda necesitan parece
derrumbarse. Mientras tanto, un millonario altivo (una mezcla
de Trump con el desprecio condescendiente de un político
demócrata) quiere postularse como alcalde…

Cada vez más aislado, cada vez más violento, cada vez menos
medicado, Arthur comienza a perder el piso. Todo se derrumba
a su alrededor y nadie parece estar de su lado. Incluso la
madre amorosa que tanto lo anima parece esconder
cosas. ¿Qué pasa cuando un hombre tan inseguro y tan
inestable es empujado al límite? ¿Qué pasa cuando la
maldad causa consecuencias apremiantes que escurren de
los altos puestos de gobierno hasta el subsuelo apestoso
de una ciudad? ¿Qué pasa cuando se exprime demasiado la
sanidad, la cordura, la paciencia de los enfermos mentales que
deberían vivir medicados, tratados o aislados? ¿Qué pasa
cuando una sociedad se pudre tanto que cualquier chispa
puede llevarla al caos?

Un hombre con una enfermedad mental controlada por medicamentos,

que se gana la vida como payaso y que atiende a su anciana madre
en un viejo y deslucido departamento. Quiere ser un comediante de
stand up y hacer reír a la gente, pero no tiene gracia. Vive en una
aparente normalidad social en la que la llama está a punto de
encenderse. Esta es la historia de un monstruo a punto de nacer.

Como pueden ver por esta premisa, Todd Phillips no trata de

encontrarle tres pies al gato. Ésta es una historia de origen
clásica que quiere, también, tener una cierta profundidad
política. Sin tener mucho más y sin tener mucho menos, Phillips
no es particularmente sutil con su lectura política. Tal vez, al
querer abarcar demasiado, la fuerza de los argumentos lo
descarrilan. Como bien comentó Alonso Díaz de la Vega en su
reseña para El Universal, Phillips parece empatizar con la
víctima y luego acusarlo por victimario, parece incitar a la
revuelta popular para luego hablar de sus peligros. El suyo es
un discurso que se sale de las manos y que rebasa sus
propósitos iniciales.

Sin embargo, en medio de esta torpeza política, Phillips logra

hacer algo impensable. Porque este estudio de personaje,
a pesar de sus convencionalismos y sus tropiezos
discursivos, pone en jaque el discurso narrativo de los
superhéroes en pantalla. Al hacerlo, Joker se convierte en la
primera película que, en mucho tiempo, subvierte
verdaderamente los parámetros del cine de superhéroes. Esta
cinta es mucho más revulsiva para el género
que Deadpool (2015) y que Logan (2017) porque, a diferencia
de estas dos películas, Phillips, activamente, trató de huir del
cine de superhéroes. Y, en este intento, logró revertir una
fórmula con resultados sorpresivos. Así, a pesar de su
director, Joker logra una reflexión necesaria sobre la ideología
en pantalla y las imágenes que nunca fueron inocentes.