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Una lucha de características colosales es protagonizada por dos torres en este poema. En él
se conjugan los hexasílabos y los tetrasílabos en apenas dieciséis versos en los que existe
una relación entre el ritmo y la dimensión semántica del poema. Para que la idea señalada
anteriormente cobre mayor solidez, se procederá a realizar una exploración rítmica
semántica del texto que permitirá apreciar la disposición y orquestación del verso y los
medulares cambios, giros temáticos que se producen en él. Se transcribe el poema y
acompañado de sus grupos rítmico semánticos respectivos:
Brunas lejanías…;
x́ x / x x x́ x
Batallan las torres
x x́ x / x x́ x
Presentando
x x x́ x
Siluetas enormes.
x x́ x / x x́ x
Áureas lejanías…;
x́ x / x x x́ x
Las torres monarcas
x x́ x / x x́ x
Se confunden
x x x́ x
En sus iras llamas.
x x x́ x / x́ x
Rojas lejanías…;
x́ x / x x x́ x
Se hieren las torres;
x x́ x / x x́ x
Purpurados
x x x́ x
Se oyen sus clamores.
x́ x / x x x́ x
Negras lejanías…;
x́ x / x x x́ x
Horas cenicientas
x́ x / x x x́ x
Se obscurecen
x x x́ x
¡Ay, las torres muertas!
x́ / x x́ x / x́ x
Los datos nos indican un total de 88 sílabas rítmicas reales en el poema. La distribución
básica es como sigue:
- 12 versos de 6 sílabas = 72 SM.
- 4 versos de 4 sílabas = 16 SM.
Vale decir, los 15 versos del poema muestran una distancia y objetividad de lo que se
observa. Simplemente se aprecia la violencia y destrucción de las torres. La voz lírica del
poema se muestra como un sujeto que se encuentra lejos de los sucesos. Sin embargo, esto
cambia con la aparición de un grupo rítmico semántico diferente y de mínima frecuencia:
“x́” (Ay). Se rompe el impulso métrico para que surja a nivel semántico la única
manifestación de lamentar y pesar de quien hasta ese momento se encontraba en una
situación de mero espectador. La voz lírica se conduele ante la muerte y se retorna al grupo
rítmico semántico constitutivo del impulso métrico. El poema sugiere que la muerte debe
corresponder con el movimiento rítmico que predomina a lo largo del mismo y que la
solitaria muestra de pesar, sufrimiento, dolor propios de todo sujeto corresponda a una
forma rítmica diferente y que se perciba como tal en el poema.
Este poema evidencia los lazos entre el sonido y el sentido mostrando que el verso de
Eguren es el resultado de un trabajo elaborado. La palabra es esculpida no solo para
transmitir sino también para ser sentida como materia rítmica.
En, Eguren, José María. Antología comentada. Lima: Academia Peruana de la Lengua,
2012.