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Michel Roth

Die letzte Welt

für Schlagzeug und grosses Orchester

(2017/18)

- Christian Dierstein gewidmet -

komponiert im Auftrag der Basel Sinfonietta


Besetzung

Flöte 1
Flöte 2 (auch Piccolo)*
Flöte 3 (auch Piccolo)*

Oboe 1*
Oboe 2*
Oboe 3 (auch Englisch Horn in F)*

Klarinette in B*
Bassklarinette in B*
Kontrabassklarinette in B*

Tenorsaxophon in B

Fagott 1*
Fagott 2*
Fagott 3 (auch Kontrafagott)*

4 Hörner in F*

Trompete 1 in C (auch Trompete in B)


3 Trompeten in C*

2 Tenorposaunen*
2 Bassposaunen

Perkussion 1 (links)
1 Tom Tom (stark hochgestimmt auf fis’); 1 grosses Donnerblech (ca. 2 m. Länge, dünn und flexibel biegbar, gehängt); 1 kleines Cajon mit
Schnarrsaiten (auf Tisch gelegt); 1 Chinese Opera Gong (h’, nach oben glissandierend); 1 an einen Ständer gesteckte Papierrolle mit
Packpapier (oben befestigt, ein gleich langes Stück wie das Donnerblech herunterhängend); 5 gleiche PET-Flaschen (0.5 Liter, sehr
dünnwandig und knitterfähig) unterschiedlich stark gefüllt mit Wasser o.ä. (voll, 3/4 voll, 1/2 voll, 1/4 voll und leer); 1 trockener und harter
Kiefertannzapfen

Perkussion 2 (mitte)
1 Snare Drum (mit gut klingendem Schnarrsaiten-Spannmechanismus), nur lose befestigt (schnell drehbar); 1 mittelgrosses Donnerblech (ca.
1 m. Länge, dünn und flexibel biegbar, gehängt); 1 mittelgrosses Cajon mit Schnarrsaiten (auf Tisch gelegt); 2 Chinese Opera Gongs (b’
nach unten glissandierend, h’ nach oben glissandierend); 1 an einen Ständer gesteckte Papierrolle mit Packpapier (oben befestigt, ein gleich
langes Stück wie das Donnerblech herunterhängend); 5 gleiche PET-Flaschen (0.5 Liter, sehr dünnwandig und knitterfähig) unterschiedlich
stark gefüllt mit Wasser o.ä. (voll, 3/4 voll, 1/2 voll, 1/4 voll und leer); 1 trockener und harter Kiefertannzapfen

Perkussion 3 (rechts)
1 Tom Tom (stark hochgestimmt auf cis’); 1 kleines Donnerblech (ca. 50 cm. Länge, dünn und flexibel biegbar, gehängt); 1 grosses Cajon
mit Schnarrsaiten (auf Tisch gelegt); 1 Chinese Opera Gong (b’ nach unten glissandierend); 1 an einen Ständer gesteckte Papierrolle mit
Packpapier (oben befestigt, ein gleich langes Stück wie das Donnerblech herunterhängend); 5 gleiche PET-Flaschen (0.5 Liter, sehr
dünnwandig und knitterfähig) unterschiedlich stark gefüllt mit Wasser o.ä. (voll, 3/4 voll, 1/2 voll, 1/4 voll und leer); ; 1 trockener und harter
Kiefertannzapfen; Metallreibestock (Gewindestange); Stabmilchschäumer (mit Batterie)

Schlagzeug SOLO
Zwei Pauken (klein/links und gross/rechts) und ein grosses Ständer in der Mitte mit zwei hervorstehenden Querstangen zur anfänglichen
Aufhängung des Paukenfells und des Spannreifens. Die kleine Pauke mit manuellem Stimmmechanismus (und abnehmbarem
Stimmschlüssel aus Gusseisen), die grosse Pauke mit Pedal. Die kleine Pauke anfänglich auseinandergeschraubt, Spannreifen und Fell an die
Querstreben des mittleren Ständers gehängt, Stimmreifen weit herausgedreht (frei schwingend, ohne Kontakt zum Paukenrand). Auf der
grossen Pauke liegen: 1 Nicophone° (mit 2 Metallzungen), 1 Spring Coil°, 1 grosser Triangel°, 1 Holzhohlkörper° (z.B. Korpus einer
Handtrommel), 1 rohes Holzscheit°, 1 Mokusho°, 1 Stück Fell, 1 Uchiwa-Daiko°, 6 Spannschrauben der kleinen Pauke. Die Instrumente
können frei und zweckmässig auf der Pauke verteilt werden, einzig die Mokusho muss auf dem Nicophone positioniert werden. Die mit °
markierten Instrumente müssen über eine Halterungsvorrichtung verfügen, damit sie schnell am mittleren Ständer aufgehängt werden
können. Zusätzlich werden ein grosses unaufgespanntes, knittriges Paukenfell benötigt und mindesten 10 Steinplatten (anfänglich am Boden
verteilt liegend).

Violine 1 (12 Spielende)

Violine 2 (10 Spielende)

Viola (8 Spielende)

Violoncello (6 Spielende)

Kontrabass (4 Spielende, mind. 1. und 2. mit Kontra-C-Saite)

Die mit * markierten Stimmen benötigen überdies zwei harte und grosse, aber handliche Kieselsteine.

Die drei sehr ähnlichen Aufbauten des Orchesterschlagzeugs sollen gleichartig und symmetrisch hinter dem Orchester aufgebaut werden
(links, mittig, rechts), jedoch mit grösstmöglichem Abstand zueinander.
Zeichenerklärung und Aufführungshinweise

1. Mikrotöne:

Viertel- und Sechsteltöne sind möglichst exakt zu intonieren, Zwölfteltöne nur approximativ.

2. Multiphonics:

Als Flötenmultiphonics werden ausschliesslich Überblasklänge zwischen zwei Obertönen verwendet.

Die (Kontrabass-)Klarinettenmultiphonics sind entweder Unterblastöne (der oberste Ton ist gegriffen) oder extreme Überblastöne (der
unterste Ton ist gegriffen).

Alle Griffe der Saxophonmultiphonics werden in Textform an der jeweiligen Stelle chiffriert.

Die Oboenmultiphonics sind entweder Doppelflageolette (a) oder Mehrklänge (b):

a) Doppelflageolette:

b) Mehrklänge (die korrespondierende Nummer ist in der Partitur vermerkt)

(Tabellen aus: Mahnkopf/Veale, Bärenreiter, 1994)


Fagottmultiphonics:

T. 88: T. 228:

(Griffe aus: Gallois, Bärenreiter, 2009)

3. Allgemeine Anmerkungen:

Bei den Schlaginstrumenten verdeutlichen rautenförmige Notenköpfe Wisch- oder Ziehaktionen. Kreuzförmige Notenköpfe meinen
Einbezug des Instrumentenkorpus (rimshot, rimclick, u.a.). Die übrigen Zeichen werden bei ihrem ersten Auftreten erklärt und entsprechend
im Partiturverlauf weiterverwendet. Die Spieltechnik «knallen» bedeutet (vornehmlich beim Donnerblech) die Platte mittel Beugung unter
Spannung setzen und diese Spannung schlagartig zu lösen (indem die Beugung von konvex zu konkav springt bzw. umgekehrt).

In den Streicherpartien werden die Anweisungen «(molto) sul ponticello» (= (m)sp), «(molto) sul tasto» (= (m)st.), «am Frosch» (= a.F.),
«col legno gettato» (= c.l.g.) und «col legno battuto» (= c.l.b.) teils abgekürzt. Wenn nicht anders vermerkt, sind alle Flageolette natürlich
hervorzubringen, dann steht jeweils die Saite und die Nummer des Teiltons. Normalerweise sprechen die Flageolette «am Ort» am besten an,
alternative Griffpositionen sind jedoch möglich. Die Anweisung «mezzo col legno» meint, dass man mit abgelegtem Bogen streicht, also
sowohl mit Bogenstange als auch mit etwas Bogenhaar.

Bei den Streichern sind oft nur Untergruppen am Spielen, die genau Beteiligten werden jeweils mit einer Nummer vor der Aktion genannt
(«1.» oder «1. + 2.»), damit sind immer Einzelspielende, keine Pulte gemeint. Gelegentlich kann eine wechselnde Neuaufteilung der
Streicher im Verlauf einer Notenzeile in Widerspruch geraten zur am Zeilenanfang vermerkten Zuordnung. In diesem Fall gilt immer die bei
der Aktion stehende Angabe. Wird eine Aufteilung (z.B. in oben und unten) angegeben, so ist diese logisch fortzusetzen, bis eine andere
Angabe oder die Anweisung «unisono» erfolgt. Gelegentlich beeinflussen auch Stichnoten die Instrumentenangabe zu Beginn einer Zeile: an
der Notenkopfgrösse und der Zahl des Spielenden ist jedoch immer ersichtlich, wo die eigene Stimme wieder einsetzt.

Sämtliche Interpretationsangaben («sempre flautando», «cuivré», «sul ponticello» usf.) sind nach formalen Zäsuren oder mehreren
Pausentakten jeweils wieder aufgehoben.

Die Partitur ist in C klingend notiert, allfällige Oktavierungen (Piccoli, Kontrafagott, Kontrabass) sind an den jeweiligen Schlüsseln
ersichtlich.

Der Titel und die Idee des Stücks beziehen sich auf Christoph Ransmayrs Roman Die letzte Welt (Fischer, 16. Auflage, 2016).
Die Komposition entstand im Auftrag der Basel Sinfonietta und ist Christian Dierstein gewidmet.

Dauer: ca. 35 min.


Christian Dierstein gewidmet

DIE LETZTE WELT


für Schlagzeug und grosses Orchester
Sehr frei, zögernd beginnend (e = 42) Michel Roth, 2017/18

Wiederholung Etwas bewegter, aber immer noch sehr frei (e = 68) ritenuto Heftig, etwas strenger im Takt (q = 110)
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Schlagzeug rechts ¢/ 4 .
Paukenfell (gerollt) mit höchster Fellspannung Spannung halten
entrollen, immer mit rhythmisch quasi in Spannung schütteln einzelne "Knaller" Spannung
ruckartigen Bewegungen 3 (verharren) schnell lösen spannen 3
(Fell entrollt) Fell etwas spannen
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(starr)
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Wieder frei (q = 63)

Fell geräuschhaft vor der Fell mit flacher Hand


Grossen Pauke auf Boden auslegen glatt streichen
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> mit der Hand eine Blechbeugung "knallen" lassen
(Tonhöhe = Spannung des Blechs beim Ausklang)
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Schlzg. (m)
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mit der Hand entspanntes Donnerblech leicht schütteln mit der Hand eine Blechbeugung "knallen" lassen poco marc.
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mit der Hand entspanntes Donnerblech leicht schütteln


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"mf" pp mp "mp" "mf"
Klänge im Innern bevorzugt mit Metallstab
Klänge Aussen bevorzugt mit Plastikkopfschlägel
Kleine Pauke
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Eisenhalterungen
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Holzeinfassung
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Aussen
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Wechsel zu straight Dämpfer


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Trp. 2 & Œ ∑ ∑ Œ Œ ‰ ® ≈. ∑ ∑
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Wechsel zu straight Dämpfer

Trp. 3 & w. ˙. œ ≈. ‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Wechsel zu straight Dämpfer


w. ˙. œ
Trp. 4 & ≈. ‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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Opera Gong
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mit der Hand eine Blechbeugung "knallen" lassen


(Tonhöhe = Spannung des Blechs beim Ausklang)
>-. >-. >- >-. >-.
° Donnerblech f
Schlzg. (l) / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ f Œ Œ ‰ f Œ ‰ f . Œ Ó. Œ ‰ f Œ Ó. ‰ Œ Œ Ó.
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Donnerblech
mit der Hand entspanntes
Donnerblech leicht schütteln
Schlzg. (m) / Œ ææ ææ ææ ææ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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"knallen"
Opera Gong Vibraphonschlägel
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mit Dämpfer
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mit massivem Holzschlägel Donnerblech
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Opera Gong
mit massivem Holzschlägel
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über 5 Streben
°
quasi arpeggio
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Pos. 1
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B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Pos. 1
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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relative Tonhöhe mittels Krümmung mit Superball


der Donnerblechplatte erzielen >
° geschlagen
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Schlzg. (m) / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

relative Tonhöhe mittels Krümmung


der Donnerblechplatte erzielen

Gongschlägel
Donnerblech > mit Superball
geschlagen > .
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(einhändige Wirbel, sehr fein)


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mit Schaft) 3 . >. .3 . . 3 . > 3 . 3.
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Zug-vibr. 1/4-Ton nach oben ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ


offen 3 n œ ˙ ˙. œ Wechsel zu straight Dämpfer

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B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ‰ ‰. Œ Œ Ó. ∑ ∑ ∑ ∑
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offen
Wechsel zu straight Dämpfer
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ‰ Bœ ˙ ˙. œ 3 nœ. ˙ ˙. ∑ ∑ ∑ ∑
B. Pos. 2 ¢
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relative Tonhöhe mittels Krümmung
der Donnerblechplatte erzielen
mit Superball gezogen l.v.
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mit Superball gezogen


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Hn. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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Trp. 2 & ∑ Œ nœ œ œ ®≈ Ó. ∑ Ó. Œ n˙ ˙ ‰ ≈. nœ ˙ ˙ Ó. ®
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f tenuto

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Pos. 1
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B. Pos. 1
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B. Pos. 2
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¢

° mit Superball gezogen P !-. 1


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3
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1 gliss.
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Schlzg. (r) ¢/

° poco rubato
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ff martellato 3 >j
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∑ Ó. Œ œ œ œœ œ œ Œ >œ Œ Œ Ó. ∑ ææ ‰
3
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3 3
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3
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> f molto marcato
3 >
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Plastikkopfschlägel

¢118/ ∑ Ó. Œ Œ Œ œ Œ Œ Ó. ∑ ∑ ∑ Ó. Œ œœ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ
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sffz
11

F
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127
°
Fl. 1 & ®≈ Œ Œ Ó. ≈. ‰ Œ Ó ‰ ≈. ≈Œ ∑ ∑ ∑ Ó.
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Fl. 2 & ®‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó. Œ Œ ‰ ≈.
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Ob. 2 & ®‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó. Œ ≈ ®
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Ob. 3 & ®‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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sf

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B. Kl. &
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B 3# œ. œ ˙. ˙. ˙. ˙. 3# œ. ˙ ˙. 3#˙.
Fg. 2 ∑ ∑ ∑ Œ Œ ® ‰. ‰ Œ Œ Ó. ≈
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B ∑ ∑ ∑ Œ Œ ® µœ . œ ˙. ˙. ˙. ˙. ‰. Bœ ˙ ˙. œ ‰ Œ Œ ∑ ∑
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ff tenuto
p f p subito
übergehend zu gestopft
+ o (instabile Intonation erwünscht)
+
U
Hn. 3 & ∑ ∑ ∑ Œ Œ ® G œ. œ ˙. ˙. ˙. ˙. port. . Eœ ˙ ˙. œ ‰ Œ Œ ∑ ∑
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Hn. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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Trp. 1 & ∑ Ó. ‰ ® ®‰ Œ Œ Ó ‰ ≈. nœ ˙ ∑ ‰ ® ® ‰ Œ Œ Ó. ∑
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Trp. 3 & Ó. Œ ‰ ® 3 nœ. œ ˙. œ œ. 3 nœ œ œ ˙. œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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p f sf

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Trp. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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˙. œ œ. Wechsel zu straight Dämpfer U straight œ œ
Pos. 1
B ®Œ Œ ∑ Ó. ≈. ‰ Œ ∑ Ó. Œ ‰. ≈‰ Œ Ó. Ó.
p
sfz sf

B>-œ œ œ Wechsel zu straight Dämpfer U straight


Bœ ˙ ˙. œ B ˙.
Pos. 2
B ∑ ∑ Ó. ≈. ‰ Œ ∑ ∑ Ó. ‰. ‰ Œ Œ ∑ Ó.
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Gœ˙ ˙. œ G œ. ˙ ˙. G ˙.
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B. Pos. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó. ‰
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‰ Bœ ˙
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B. Pos. 2
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó. Œ Ó.
¢
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schwerer Filzschlägel Superball


° U Opera Gong Donnerblech ‚O O.
Schlzg. (l) / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó. &‰ nœ Œ Œ ∑ / ‰
p weich pp
mit Superball Superball
Opera Gong geschlagen >P Donnerblech l.v.
U
Schlzg. (m) / ∑ ∑ & Ó. ≈. bœ. ‰ Œ Œ / Ó ‰ ‚ O. ‚ ‰ Œ Œ Ó. ∑ ∑ ∑ ‰ ‚O O.
pp
sffz secco p f

mit Superball Superball


Opera Gong geschlagen >P Donnerblech U
∑ ∑ Ó. ≈. bœ. ‰ Œ Œ / Ó ‰ ‰ Œ Œ Ó. ∑ ∑ ∑ ∑
Schlzg. (r) ¢/ & ‚ O. ‚
sffz secco p f

mit Stimmschlüssel den Stimmreifen allmählich herunterdrehen


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J J
3 3 p poco marcato (hämmernd)
ppp poco cresc.
sfp sfz trem. ritard.

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SOLO / ˙æ. œæ Œ Œ œœ œ œ ‰ œæ ˙æ. ∑ Ó. Œ
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p sf f marc. pp f ff
3
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¢127
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œŒ Œ Ó. Œ Œ œ U
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
12

136 ˙. œ. - . b >œ œ
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Fl. 1 & ∑ ∑ ∑ Ó. Ó ≈.
pp mfp p

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Fl. 2 & ®≈ ∑ ∑ ∑ Ó. Ó ≈ Eœ. w. œ œ œ. G œ œ ˙. w. ˙ œ. 3nœ ˙. ˙ œ
pp mfp smf

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Fl. 3 & Œ Ó. Ó ≈G œ. w . œ œ œ . Eœ œ ˙ . w. ˙ œ. ‰ Œ Œ ≈.
f p pp mfp sf p
99 99

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Ob. 1 & Ó. ‰. 3 nœ œ œ œ ®≈ ∑ ∑ ∑ Ó. Ó ≈ bœ . œ ˙ . ˙. œ ‰ ‰ B-œ œ ˙ œ bœ ˙ .
p pp f p mp f

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Ob. 2 &
p

n -œ ˙ ˙ >
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Ob. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó. ‰ ‰
mp

G -œ œ œ œ G œ- ˙. nœ ˙ ˙. ˙ œ. b œ œ
Kl. & Ó. ‰. ®≈ ∑ ∑ ∑ Ó ∑ ∑ ∑ Ó. ‰
p sf mp p
p
ossia: 1 Oktave tiefer
nœ. w. w. w. ˙ Bœ ˙ ˙. ˙ œ. B œ œ
B. Kl. & Ó. Œ Œ ‰ ® #œ- ˙. ∑ ∑ ∑ Ó. ‰
f mp p sfp

Kb. Kl.
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Ten. Sax. & ˙. œ. Bœ œ œ œ Bœ. w. w. ˙. œ.®‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ Bœ ˙.


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Fg. 1
B ®≈ ‰ Œ Ó ∑ ∑ Œ ‰ ®
f
sf fp sfp

Fg. 2
B ˙ œ.
≈ Ó. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fg. 3
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢

Übergang zu bouché, instabile Intonation zulassen


1/2 gest.
° o
Hn. 1 & ∑ ∑ ∑ Ó. Œ ® Bœ. œ œ ˙ Bbœ- œ œ. ® Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
mf f tenuto
Übergang zu bouché, instabile Intonation zulassen
+ o 1/2 gest.
Hn. 2 & ∑ ∑ Ó. Œ ≈. ®Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bœ- œ œ ˙. œ œ B œ. œ œ ˙ B œ- œ œ.
>
ff mf f tenuto
o Übergang zu bouché, instabile Intonation zulassen
1/2 gest.

Hn. 3 & ∑ ∑ ∑ Ó. Œ ® Eœ . œ œ ˙ G œ- œ œ. ® Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
mf f tenuto

Hn. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B œ. œ œ ˙ Wechsel zu cup mute cup nœ. œ ˙. ˙. œ


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p f
p

Wechsel zu cup mute . . ˙. œG œ ˙ ˙. ˙ œ. E œ œ


Œ ‰ ® Gœ œ ˙
cup
Trp. 2 & Ó. Œ Œ ‰ ® 3 nœ. w. w. ˙. œ.®‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑
p sf p

Wechsel zu cup mute

Trp. 3 & ∑ Ó ‰ Eœ ˙ . w. ˙. œ œ ®≈ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
p mf

Wechsel zu cup mute

Trp. 4 & ∑ Ó ‰ 3 nœ ˙. w. ˙. œ œ ®≈ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
p

b -œ ˙ w. œWechsel zu wawa
Pos. 1
B ∑ ∑ ∑ ∑ Ó. ‰ ≈. Œ Œ Ó. ∑ ∑ ∑
mp f

˙ œ. n-œ ˙ w. Wechsel zu wawa


œ
Pos. 2
B ≈ Ó. ∑ ∑ ∑ Ó. ‰ ≈. Œ Œ Ó. ∑ ∑ ∑
sf mp f

˙ œ. Wechsel zu wawa

B. Pos. 1
? ≈ Ó. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
sf

? ˙ œ. B œ ˙. ˙ œ Wechsel zu harmon

B. Pos. 2 ‰ Ó. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢

glissando des Ausklangs


° ~. ~. ~. ~. ‚ l.v.
gliss. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Schlzg. (l) /
f f

relative Tonhöhe mittels Krümmung


l.v. Kontrabassbogen nehmen der Donnerblechplatte erzielen arco 1 !. !. P !.
. ~. ~. ~.
Schlzg. (m) / ~ ∑ ∑ ∑ Œ Œ Ó. Ó.
f p mp p

l.v. Kontrabassbogen nehmen

Schlzg. (r) ¢/ ∑ Ó. O. ~. ~. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
p
ff

quasi secco
(Stimmreifen weiter heruntergedrehen) ¿ (bis zum Anschlag drehen,
Klang plötzlich gedämpft) P Schlägelzuordnung tauschen:
Aussenklänge mit Metallstift,
>˙ >œ >œ >œ >œ >œ >˙ >œ >œ >œ >˙ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >˙. >œ >œ >j >œ >œ >œ quasi arpeggio l.v.
° Innenklänge mit Plastikkopfschlägel œ
/ Œ Œ
¿
Ó. Œ Œ Œ Œ Œ Ó. ∑ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ œ ‚‚‚‚Œ
mf ff sfz
f secco sff

SOLO / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó. Œ Œ
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> 3 > > 3> > 3
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/ ∑ Ó œ œj œ œj œ Œ ∑ ∑ œ œ œ Œ Ó. ∑ ∑ ∑ Œ >œ >œ Œ Ó. >œ3 œ œ >œ Œ Ó.
f f J J J
13

146 G œ- œ œ. G G œ-. œ œ ˙. ˙
° ˙. œ >
Fl. 1 & ≈‰ Œ Œ Ó. Ó ‰ ≈. ≈Œ Ó ‰ ≈. 3 nœ œ œ 3 nœ œ ˙. w. ˙. ˙ œ ≈‰ ∑ Œ ® Œ 3 n˙.
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B-œ œ œ. nn ˙˙
Fl. 2 & ≈‰ Ó. Ó. Ó ‰ ≈. ≈Œ Ó ‰ ≈. ‰ Œ Ó. ∑ ∑ ∑ Œ
mp
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E œ. œ œ Gœ œ œ œ B ˙.
˙. œ 3#>œ. œ œ n-œ. ˙. Bœ. ˙ ˙.
Fl. 3 & Ó. ∑ Ó. Œ ‰ ® ‰ Œ Œ Œ ≈. ∑ Œ ® Bœ. œ œ ˙. ˙.
sfp
p sfp mp

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˙˙ œœ œ. œ GH -œœ.. ˙˙ ˙˙ # -œo œ œ G œ œ ˙. w. ˙. ˙ œ B ˙. ˙ œ. # -˙o ..
Ob. 1 & ˙ œ bœ . ˙ ˙ Œ Ó. Ó. Ó ‰# œ œ œ ≈‰ Bœ w . ˙ Œ#˙
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G >œ. ˙. ˙ n œ-o
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# ˙-o.. œœ.. G œ w. œ œ œ B œ. œ ˙.
˙ œ œœ œœ.. b -œo ˙ œœ œœ œœ b œ. œ n -œo ˙ œœ œœ.. nn œ-œ œœ œœ œœ b œ. ˙ ˙ œ ˙˙
Ob. 2 & Œ Ó ‰n œ ≈Œ Ó. ‰n œ ˙ ‰ ‰# œ ˙ ‰ #˙
f p p p sf p f subito

Bœ ˙ œ œ 3n œ ˙ œ 3n œ. ˙ ˙. n ˙. ˙ -o w .
˙ œ nœ. ˙. ˙ Bœ. œ œ - nn œœ w. œœ 3 nœ-. œ ˙.
Ob. 3 & Œ Ó. ∑ ‰. ® ≈. 3 nœ œ œ œ ‰. ‰ ®
p
p mp

˙. œ n œ. œ œ b œ. œ ˙. Bœ œ œ
Bœ œ ˙. w. ˙. ˙ œ
Kl. & Ó. Ó. Ó ‰ ≈. ≈‰ ∑ ∑ ∑
p mf
˙. œ
B. Kl. & ≈‰ Œ Œ ∑ Ó. Ó ‰ ≈. Bœ œ œ ‰ Œ Ó
. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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pp

Kb. Kl.
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Bœ. ˙. ˙. ˙ nœ ˙ œ œ Bœ. œ œ œ Bœ. ˙ ˙.
Ten. Sax. & ˙ œ Œ ∑ ‰. Bœ ˙ œ œ œ Bbœ. œ œ ∑ ∑ ∑
f pp p sfp

˙. œ B œ. œ œ n œ-. œ œ ˙. ˙. >˙.
Fg. 1
B ®≈‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ®
fp sfp

E -œ. œ œ ˙. ˙. G >˙.
Fg. 2
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ®
fp sfp

3n -œ. œ œ ˙. ˙. 3n>˙.
Fg. 3
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ®
¢
fp sfp

offen -
> -
° ∑ Ó nœ ˙ œ œ. ® Œ ‰. nœ œ ˙ œ œ nœ. œ œ nœ œ ˙. w. ˙. ˙ œ ≈‰ ∑ ∑ Œ ‰ ® bœ . œ ˙ .
Hn. 1 &
p sfz mp
p

offen
∑ Ó 3#œ ˙ œ œ. 3 nœ œ œ. ≈ Œ Ó. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ ® nœ. œ ˙.
Hn. 2 &
p f p

>
Hn. 3 & ∑
offen
Ó Gœ ˙ œ œ . Eœ œ œ.G œ œ ˙ œ œG >œ. œ œ Eœ œ ˙. w. ˙. ˙ œ ≈‰ ∑ ∑ ∑
p sfp sfz

Hn. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
>
E œ. œ ˙. port. n œ œ œ. b -œ œ w. ˙. œ b >œ. œ œ - >
Trp. 1 & Ó. Ó ® ‰ ® ‰ Œ Œ Ó. ≈ bœ . ˙ ˙. n˙. ˙ œ. nœ w. œ œ œ ®≈Œ Ó.
p
p mfp f sf sf

˙. œ Gœ œ œ. E œ œ w. ˙. œ œ œ E-œ. œ > Wechsel zu wawa

Trp. 2 & ≈‰ Œ Œ Ó. ‰ ‰Gœ ˙ œ œ Eœ . œ œ œ Eœ . ˙ ˙. ∑ ∑ ∑


mp mfp f sfp

>
∑ Ó.
cup
3#-œ œ œ. 3 nœ œ w. ˙. œ œ œ 3 nœ. œ œ
‰ Œ Œ Ó.
Wechsel zu wawa
∑ ∑ ∑ ∑
Trp. 3 &
mp mfp f sf
cup
Wechsel zu wawa

Trp. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ Bœ ˙ œ œ Bœ. œ œ œ Bœ. ˙ ˙. ∑ ∑ ∑


p mf
wawao >+ e +
3 n ˙. ˙ œ. 3n œ w. œ œœ
Pos. 1
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ®≈Œ Ó.
p mf

wawa
G ˙o . ˙ œ. E œ+ . œ ˙.
Pos. 2
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ≈ ∑ Œ ‰ ®
p sf
e
wawa + +
B ˙o . ˙ œ. B>œ w. œ œ œ B œ. œ ˙.
B. Pos. 1
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
p mf

B. Pos. 2
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
° (Superball) ! !. !. !. !. ! Kontrabassbogen nehmen
Schlzg. (l) / ∑ ∑ ∑ Œ Œ ∑ ∑ ∑
p quasi vibrato

! !>. !. !. !. !. ! œ l.v.
Œ Œ Œ Œ gliss. Œ Œ Ó. ∑ ∑ ∑
Schlzg. (m) / œ
mf f pp flautando mp f

Schlzg. (r) ¢/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

° >œ+ >+ >œ >œ >œ > >œ >œ >œ >œ
>- > >œ > > >œ œ >œ
/ Œ Œ Œ Œ œ ∑ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ >œ Œ Œ œ Œ Œ Ó. Ó. Œ œ œ >œ œŒ Œ Ó. Œ œ J œœœ Œ Œ
J > 3 >
poco dim. 3 ff
sffz
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f marcatissimo
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3 + 3 3 >œ >œ œ œ œŒ Œ Œ
/ ∑ Ó. ‰ ‰œ ‰ Œ œj Œ Œ Œ Œ Œ Œ Ó. Ó. >œ ∑ Œ Œ œ Ó. Œ 朜 œœ ‰‰ œ ∑
SOLO œœœœ
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Œ æ- æ
3 > >
p sff mf mp ff 3
f pesante

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>3>j 3>j >3>j 3
>j > mit Schaft
‰ ‰ >œ
>- simile >- >- >-
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¢146 ‰ œ œ Œ œ Œ Œ Ó. Œ Œ œœŒ œ œœŒ œ Ó. Œ œ ‰ Œ œ Ó. Ó. Œ ˙œ ˙œ Œ Ó. Ó. Ó. ˙˙ Œ Œ Œ œœ
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der Donnerblechplatte erzielen arco gliss. œ gliss.
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relative Tonhöhe mittels Krümmung
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viele Bogenwechsel
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ff viele Bogenwechsel

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mit Stimmschlüssel
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ff kräftig gestrichen
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ff kräftig gestrichen
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162
ff kräftig gestrichen
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gliss.
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intenso
mehr und mehr Bogenwechsel >œ œ ˙. ≈˙. œ l.v.
entspannen mit Bogenstange auf Kante
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Schlzg. (m) / gliss. ˙ gliss.
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ff subito
mehr und mehr Bogenwechsel >œ œ œ w. ≈
˙. œ
entspannen
l.v.
mit Bogenstange auf Kante
col legno battuto l.v. Cajon (gross)
˙ œ gliss. œ ˙. gliss. gliss.
˙ Œ Œ Ó. Œ ‰ œ Œ ∑
Schlzg. (r) ¢/ ˙ w. w. w. ˙. œ ææ æ ææ æ æ
æ æ æ æ
p sfp f intenso ff pp
≈ Grosse Pauke mit den Spannschrauben der
° ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Triangel
Spring coil
Kleinen Pauke als Anreger
/ Nicophone (2 Tonhöhen)
∑ ∑
seitlicher Schlag, stark
- Glissandi mit Paukenpedal nachzeichnen
Metallschlägel > in Drehung versetzen x = Schraube laut aufstellen (wie eine "Schachfigur")
æ æ æ æ æ æ Raute/Wellenlinie = Schraube als Gewindestange benutzen
œæ œ Œ Œ Holzscheit
Mokusho
SOLO / ∑ ∑ Metallreifen (susp.)
∑ Ó. ˙æ. wæ . wæ . wæ . ˙æ. Holzhohlkörper
∑ ∑
pp cresc. molto mf molto sfffz
Uchiwa Daiko
≈ Rohes Fellstück ∑ ∑
¢/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Pauke

ord. >
c.l.g.
3n œ œ œ
nn œœ.. œœ œœ ˙˙.. ˙˙.. molto sul pont. p.s.t.
^ non divisi

° ˙. n>œ ‰ œ. œ. ≈ bœ. w . mezzo col legno 1.-6.
Vl1_1-6 & J œ-. w . œœ œœ nb˙˙-.. w ..
w w ..
w œœ Œ Œ Ó. ∑ ∑ Ó. Œ ≈.
sfz 3 Streicher: In der nachfolgenden Passage
sffz fp sff ff tenuto p
alle Glissandi mit vielen Bogenwechseln
^ spielen, alle gehaltenen Töne im Piano p.s.t.
˙. 3n>œ 3n œ. œ. ord. molto sul pont. mit langsamem, brüchigem Bogenstrich Gœ gliss.
3 n˙-.
- 7.-12.
c.l.g.
J ≈ 3 nœ. w. œ œ w. w. œ ≈ mezzo col legno
Vl1_7-12 & ‰ ≈. ‰ Œ Ó. Ó. Œ Œ Ó. ∑ ∑ Ó. Œ ≈.
sfz 3 ff tenuto
sffz p
> molto sul pont. mezzo col legno p.s.t.
^ 3 j Bord.œ-. w .
c.l.g.
œ œ G œ. œ œ ˙. ˙. B -˙. w. w. œ ≈ divisi
1.-3.
4.-5.
.
nn œœ.
gliss.
gliss. G G ˙˙..
Vl2_1-5 & ˙˙.. B œ
B >œ ‰ œ
œ. œœ. ≈ Œ Œ Ó. ∑ Ó. ≈
fp sff ff tenuto p
sfz sffz
^ 3 j B -œ. w . œ œ >
molto sul pont.
B -˙. w. w. œ p.s.t. E œ. ˙ ˙. II:3
n ˙o .
c.l.g. ≈ 6.-10.
BB>œœ ‰ Bœ. œ œ
ord.
Vl2_6-10 & ˙˙.. œœ. œœ. ≈ ˙. ˙. Œ Œ Ó. ∑ Ó.
mezzo col legno

sfz fp sff ff tenuto p
sffz
œ œ n>œ. œ œ
^ ord.- p.s.t.
˙. n>œ œ œ b œ. w .
c.l.g. . . ˙. ˙. molto sul pont.
≈ mezzo col legno 1.-4. nœ gliss.
Vla.1-4 B ‰ J≈ b˙-. w. w. œ Œ Œ Ó. ∑ ∑ & Ó. Œ ≈.
3 p
sfz fp sff ff tenuto
sffz
molto sul pont.
G œo . ˙ w.
^ œ œ 3 n>œ. œ œ
ord.- 5.-8.

B ˙. 3 n>œ ‰
c.l.g.
œ. œ. ≈ 3 nœ. w . ˙. ˙. 3 n˙-. w. w. œ Œ Œ Ó.


ord.
Ó.
III:7

Vla.5-8 J &
sfz 3 fp sff ff tenuto
sffz p
molto sul pont.
œ œ B>œ. œ œ
^ ord.-

? ˙. B>œ c.l.g.
œ. œ. B œ. w . ˙. ˙. B -˙. w. w. œ ≈
mezzo col legno
1.-3.
p.s.t.

Vc.1-3 ‰ J≈ Œ Œ Ó. ∑ ∑ & Ó. Œ ≈. 3 nœ gliss.

sfz 3 fp sff ff tenuto


sffz p
mezzo col legno p.s.t. >
n-˙.
molto sul pont.
^ œ œ E>œ. œ œ
ord.
? ˙. E>œ ‰
c.l.g. -
œ. œ. ≈ Eœ. w . ˙. ˙. E˙-. w. w. œ Œ Œ Ó.

∑ Ó.
4.-6.

Bœ. ˙ ˙.
Vc.4-6 J &
sfz 3 fp sff ff tenuto
sffz p
molto sul pont.
. n>œ
^
œ. œ. ord.- n>œ. œ œ ˙. ˙. b -˙. w. w. œ p.s.t.
Bœ gliss.
? ˙ ≈
c.l.g. mezzo col legno 1.+2.
Kb.1-2 ‰ J ≈ bœ. w. œ œ Œ Œ Ó. ∑ ∑ & Ó. Œ ≈.
‹ 3 :‹;
sfz sffz fp sff ff tenuto p
molto sul pont. o
˙. n>œ c.l.g.
^
œ. œ. ord.- n>œ. œ œ ˙. ˙. b ˙-. w. w. œ ≈
3.+4.
ord.
n -œ. ˙
I:6
˙.
Kb.3-4
? ‰ J ≈ bœ. w. œ œ Œ Œ Ó. ∑ & Ó. ≈ Ó.
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sfz fp sff ff tenuto p sf
170 sffz
17

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180
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Fl. 2 & Ó. Œ ® æ ææ ææ
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pp
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Flzg.
vibrato (bending)
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Eœ ˙. œ. G œ œ œ œ
œ. ® Œ ∑ ‰. Bæœ æ˙ ˙. œ nœ ˙ œ œ. ® ‰ ‰ ≈‰ ∑ Ó ‰ ≈. Bœ . Bœ œ
Fl. 3 & ˙. œ œ ææ ææ gliss.
æ æ p mfpp
295 pp
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Ten. Sax. & n˙ w. œ
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p

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Hn. 1 & ∑ ∑ ∑ Ó. Œ Œ ‰ Bœæ ˙æ. œ. ® ‰ Œ Œ Ó. Œ Œ Bœæ ˙æ œ œ.æglisBs.œæ Ó.
pp mp pp sf

offen

Hn. 2 & ∑ Œ Œ ≈ ® ∑ ∑ ∑
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offen +
Hn. 3 & ∑ ∑ ∑ Ó. Œ ≈. 3 nœ gliss. 3 nœ. ˙ ˙. w. œ œ œ. ®Œ Ó.
pp sfp
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offen

Hn. 4 & ∑ Œ Œ ≈ ∑ ∑ ∑
G œ. ˙. ˙. œ œ b œ. œ œ w. mf
p Wechsel zu straight Dämpfer
cup

Trp. 1 & ∑ ∑ Ó. Œ ® bœ . œ œ w. ∑ ∑ ∑
p
cup

Trp. 2 & ∑ ∑ Ó. Œ ® nœ. œ œ w. ∑ ∑ ∑


p

cup

Trp. 3 & ∑ ∑ Ó. Œ ® ∑ ∑ ∑
B œ. œ œ w.
p
cup Wechsel zu straight Dämpfer

Trp. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ®Œ Ó. ∑
E w- . œ œ œ.
mp

Pos. 1
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ ≈. nœ œ ˙. w.
>
pp

Pos. 2
B ∑ ∑ ∑ ∑ ? bw- . œ œ œgliss. nœ ˙. w.
¢
p mf p
Superball
Rand der Schlagfläche (hohe Frequenzen)
° ∑ ∑ ∑ Œ ‰ gliss. ‚ Œ Œ . ∑ ∑
Schlzg. (l) / Mitte der Schlagfläche (tiefe Frequenzen)
Ó. ‚ Ó
p

Rand der Schlagfläche (hohe Frequenzen)


Schlzg. (m) / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Mitte der Schlagfläche (tiefe Frequenzen)

Rand der Schlagfläche (hohe Frequenzen) Superball


Schlzg. (r) ¢/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ ‚ gliss.
‚ Ó. ∑
Mitte der Schlagfläche (tiefe Frequenzen)
pp

°
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
SOLO /
poco liberamente
>. . . . . >. . . . . >. . . . . > >. . . . . >. . . . .
Ó. Œ Œ Ó. ‰. Œ ∑ Ó. Œ ≈ ‰ ‰ Œ Œ Œ Œ ‰ ≈ Œ Ó. ∑
¢/ œ gliss. œ œ gliss. œ œ gliss. œ ¿ œ gliss. œ œ gliss. œ
p mp sfz
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unis.

˙. œ .
œ œdivisi gliss. gliss. .G G œœ œ glœiss. œ œj.
EE œ. ˙. gliss.
˙ 3 nG œœ ˙ gliss. œ œ .. œ œ œ. G œ
divisi
gliss. . nb1.-3.
œœ ˙˙ w
w .. ˙˙.. ˙˙ œœ nn œœ gliss. G œ
Vl1_1-6
°
& æ ææ ææ ææ ææ æ
4.-6.
Ó. Œ Œ Ó.
divisi
gliss. G œ. œ œ ˙. œ œ. Gœ gliss. . 3n œ gliss. E œ 7.-9.
œ. ˙. ˙ gliss. gliss. . 3n œgliss.
æ ææ ææ ææ ææ æ b œ gliss.
ææ B œ. ˙. ˙ G G œœ gliss. . nn œœ gliss.
3 nœgliss.
Vl1_7-12 &
unis. 10.-12.
divisi
nE œœ ˙˙ ˙˙..
1.-5.
œœ B>œ gliss. .G œ œ œ œ G1.-3.
divisi gliss. Bunis.
œ ˙. œ œ œ. b œ gliss.
˙˙.. œœ.. G œœ..
œœ œœ 1.-2. gliss.
3.-4. æ ææ ææ ææ ææ
Vl2_1-5 & ®Œ ∑ ‰. bœ ˙ ˙. œ
æ ææ ææ
5. ææ æ 4.-5.

6.-10.
˙. œ œ œ. Eœ gliss. Gœ ˙ œ œ. E œ G œj
.
B œdivisi gliss. G6.-8.
œ ˙. œ œ œ. 3nunis.
gliss. gliss.
G œ ˙. œ œ œ. æœ æ æ æ
gliss.
æ
Vl2_6-10 & ®Œ ∑ ‰. æ
9.-10.
o
B œ. gliss. . bœ ˙ œ. IV:5
E œ œ œ. G -œ œ
3 nœo æ˙
gliss. sul C

& Bœ gliss. 3 næœ ˙. œ. 3 nœ œ œ œ Bœ. gliss. œ œ.


æ
IV:7
Vla.1-4
æ æ æ ææ æ
o unis.
˙. œ œ œ.
mezzo col legno p.s.t.
ndivisi
œ gliss.
gliss. . nn5.+6.
œœ œœ œœ œœ n œ. ˙ ˙. ˙ œ
j
‰. Bœ œ .3 nœj Bœ
gliss. nœ. gliss. gliss.
Vla.5-8 & ®Œ ∑ ææ æ æ æ æ æ æ ææ ææ æ æ æ æ
7.+8. æ æ
divisi
gliss.
gliss
gliss. 3#œ. gliss. . 3 nœ gliss. Bœ gliss. . nœ gliss.
3 nœ. gliss. nœ gliss.