Wolfgang Wierzyk

AZIZA MUSTAFA ZADEH BOMMERANG

Die sogenannte Ethno- Welle in den PopCharts liegt seit einiger Zeit hinter uns. Mit wenigen Ausnahmen wie Youssou N'Dour verbleibt nur die Optik der Protagonisten in fliichtiger Ahnung. Die beschworene musikalische Exotik wurde schon seinerzeit durch den obligatorischen BassdrumBumms auf dem Altar der Kommerzialitat zertrtimmert.

Nach solch klarem Urteil folgt jedoch die Perspektive, denn bei der [azz-Pianistin Aziza Mustafa Zadeh sieht die Lage voJlig anders aus. Sie zeigt, wie orientalisehe Einflusse in Verbindung mit europaisch-klassischer Spielweise und amerikanischer jazz-Spontanitat in einem freien Spiel zu einem Ganzen zusammenwachsen - dem Zuhorer offnet sich ein musikaliseher "Ohr-ient" .

. . Auf ihrer CD "Dance Of Fire" aus dem jah-re 1995 spielt sic virtuos mit hochkaratigen musikalisehen Mitstreitern, von denen vor aUem Omar Hakim (Drums), Al DiMeola (Git), Stanley Clarke (Bass) zu nennen sind -mit den beiden letztgenannten hat sie fast die legendare Begleitband von Chick Coreas Return To Forever beisammen - kein schlechtes Omen.

j Ein paar Anrnerkungen ZUI Person: sic WUI·<ie 1969 in Baku (Aserbaidschan) geboren, r: ihr Vater war ebenfallsjazz-Plantst. Ein klassisches Studium am Konservatorium hat sie

absolviert, die Eindrucke, die sie dort gewonnen hat, haben auch Spuren in ihren Soli hinterlassen. Viele Laufe horen sich "irgendwie" klassiseh an, nur das Tonmaterial will so gar nieht in das abendlandische Weltbild passen - und genau darin liegt der Reiz. Eine besondere Rolle in "Boomerang" splelen die verminderten Akkorde, in fast jeder Notenreihe der Transkription findet sich mindestens einer. Die verminderten Akkorde tauehen als etgenstandige Durchgangsharmonien oder als verkiirzte Dominantseptakkorde mit kletner None auf (z.B. H7/9b= 0#07 mit H im BaB). Aueh die Laufe bestehen zum Tei! aus verminderten Septakkordbrechungen.

Tip: da es eigentlich nur drei versehiedene verminderte Akkorde gibt (Co7, C#07 und 007 - aile anderen Stufen sind Umkehrungen dieser drei Akkorde) lohnt sich vorab ein Durchspielen der betreffenden Akkorde. Nieht ganz einfaeh sind die Vorzeichen zu setzen, es mag sein, daB einige nieht ganz korrekt im Sinne der klassisehen Harmonielehre erscheinen, die Lesbarkeit der Noten war mir wiehtiger.

Nieht ubernommen habe ich das Bafssolo, Stanleys Fretless-Solo ist sicherlich bemerkenswert, bis man [edoch alle Bundstabchen aus dem Klavier entfernt hat, das kann dauern.

Die kurzen Vorschlage Takt 10, 13 etc. sind sieherlich gewohnungs!Jefirftig, da sie den Zielton quasi "umkreisenM• Altemativ bietet sich das ehromatische Abrollen von unter aus an. In Takt 12, 13 etc. habe ieh der rechten das aufgebiirdet, was der linken Hand im Tempo nur reeht schwerlich bekommt: auf der ,,3" und auf der ,,4" liegen zusatzllehe Akkordtone, Wer dem hohen Tempo Tribut zollen muB, kann den Ton auf der ,,3" weglassen, das "d#" auf der ,,4" kann von der linken Hand iibemommen werden, die daraufhin das "cl" wegfallen lassen wiirde - der entstandene Tritonus liegt vom "e" aus gesehen im Dezimenbereieh und kann ohne groBen Sprung realisiert werden.

In der Begleitung habe ieh Wert auf einen gut spielbaren KompromiB zwischen E- BaBlinie und Piano-LH-Stimme gelegt, wer an manehen Stellen mehr Power benotigt, sollte ggf. einige BaBnoten in den forte-Passagen zu fetteren BaBoktaven ausbauen. Zuletzt noch zwei Hinweise: die Umsetzung der Phrasierungsbogen ist wiehtig, das Ending 2 wird etwas langsamer gespielt - siehe Tempoangabe .•

Zum Stock

Die Originaitonart liegt einen Halbton tiefer - jedoch, wer liest schon gerne ein Stuck in Eb-moll?

Musik: Aziza Mustafa Zadeh

.. . Tronskription: Wolfgang Wierzyk

.1 = 132 © fiir Deutschland, Osterrcich, Schweiz und Osteuropa: Sony Music Publishing, "FrankfUrt Q. M.

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