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Conservatorio Nacional José María Rodríguez Música Serial

CONSERVATORIO NACIONAL JOSÉ MARÍA RODRÍGUEZ

Música Serial

Autor: Carlos Hernández

Cuenca Ecuador

2016

Carlos Hernández 1
Conservatorio Nacional José María Rodríguez Música Serial

Contexto Histórico

A partir del último romanticismo o música post romántica, compositores como R. Wagner
empezaron a escribir su música con un pensamiento musical que se alejaba de la tonalidad. En el
contexto social, la primera guerra mundial marcó un punto clave en el pensamiento. Es así como
comenzaron a surgir muchas corrientes que se diferenciaron de ese gran tronco romántico
occidental, como la escuela francesa (Ravel, Debussy) y dentro de ellas, otras sub escuelas con el
grupo de los 5 (Mili Balákirev, César Cuí, Modest Músorgski, Nikolái Rimski-Kórsakov y Aleksandr
Borodín).

Como compositor, Schoenberg se plantea una búsqueda para romper con esta escuela romántica,
y desarrolla el atonalismo libre, que no es una escuela sino la negación de un sistema anterior. El
problema estético de negar un sistema anterior no es suficiente ni original, pues los compositores
predecesores habían hecho lo mismo.

Ante esta problemática, Schoenberg desarrolla una serie de herramientas, que si crean un sistema
el dodecafonismo, este se basa en una serie, que toman los doce sonidos de la escala cromática y
se organizan de cierta manera. Esta organización nos da un color determinado dependiendo de la
interválica.

En ella lo que importa no es una serie de notas, sino una serie de intervalos. Estos intervalos son
los que definen la obra. Por ejemplo si en una obra se priorizan las 2 menores y las 4 aumentadas,
el sonido va a ser muy disonante.

La escuela de Schoenberg tuvo dos alumnos muy importantes que son Webern y Berg.

Webern aporto al dodecafonismo el desarrollo de la estética de este sistema, y posteriormente


todos los renovadores se basaron en Weber y no en Schoenberg a pesar de que este ultimo
sobrevivió a sus dos discípulos.

Schoenberg, al final de su vida volvió a la tonalidad, diciendo que aun se podía componer buena
música en do mayor.

Webern redujo el gesto a su mínima expresión, la nota, y esta se encuentra cargada en sus obras
con mucha intensión por ser música en sí misma. Sus piezas por primera vez en la historia son muy
cortas. (Ejemplo Op 11). El fue el gran maestro de los compositores del Siglo XX. Las piezas tienen
una condensación tal que son breves en el tiempo pero no cortas, porque están muy cargadas del
pensamiento musical del compositor.

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Creación de las series

Schomberg pensaba que la única forma de no crear centros tonales era no volviendo a la misma
nota, pues esto crea un ancla que lo relaciona a lo tonal, por lo cual la serie no se debía repetir
hasta que no estén todas las notas escritas o tocadas. Además prohibía las 8vas y las 5tas justas,
puesto que refiere al sistema tonal.

La selección de intervalos es muy importante. Esto define el color sonoro de la obra, si en una
serie predominan intervalos disonante predomina un color disonante.

Está prohibida una relación tonal es decir una connotación tonal.

Se pueden utilizar más de una seria dodecafónica a la vez. Cuando esto ocurre hay que evitar la
octava en el cruzamiento de las voces.

La construcción de una serie genera cuatro estados que pueden ser usados libremente ya que
tienen la misma interválica (generan el mismo color tímbrico)

Se puede usar números asignados a cada nota musical: es decir para C el número asignado es 0,
para C#/Db el número asignado es 1, y así sucesivamente.

En la construcción de las series, se obtienen 4 transformaciones

1. Serie original 12 posibilidades (P)1 En la cual se establecen los intervalos y por ende se
define el color.
2. Serie Retrograda 12 posibilidades (R) Que es la serie original escrita desde el final hacia el
comienzo.
3. Serie Invertida 12 posibilidades (I) Que es la serie original con la interválica invertida.
4. Serie Retrograda Invertida 12 posibilidades (RI) Que es la serie invertida escrita desde el
final hacia el comienzo.

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La serie original fue tomada de la obra Klavierstuck Op 33 a de Schoenberg.
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La serie original así como la serie invertida se trasponen 12 veces (correspondientes a las 12 notas)
y para C=0, C#/Db 0 1, D=2… B=11, se obtienen los siguientes cuadros2 en los cuales constan las 48
posibilidades de series con el mismo color:

2
Tablas generadas en la siguiente dirección http://composertools.com/Tools/matrix/MatrixCalc.html
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Para la construcción de la obra, se toman en cuenta todas las consideraciones anteriores.

A continuación compararemos las series descritas en la tabla con la obra Klavierstuck op 33ª de
Schoenberg.

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Partitura tomada de http://imslp.org/wiki/Klavierst%C3%BCcke,_Op.33_(Schoenberg,_Arnold)
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Serialismo Integral

Luego de Schoenberg, compositores como Pierre Boulez y Oliver Messiaen empezaron a trabajar
las series no únicamente en el aspecto de alturas, sino también en el ámbito rítmico, de dinámicas,
articulaciones y todos los aspectos que podían ser vistos como una serie.

En la obra de Oliver Messiaen titulada “Liturgia de Cristal” se puede constatar una serie construida
a partir de ritmos, en los cuales en cello y el piano tienen series independientes.

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En la obra Structures Ia de Pierre Boulez se pueden observar otras series que derivan del cuadro
visto anteriormente, que irán en distintas secciones de la obra.

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