Máxima

uniformidad

La escala mayor es máximamente uniforme. Por

ejemplo, por cada intervalo genérico de un segundo
solo hay dos intervalos específicos posibles: 1
solo hay dos intervalos específicos posibles: 1
semitono (un segundo menor) o 2 semitonos (un
segundo mayor).

La escala menor armónica no es máximamente

uniforme. Para el intervalo genérico de un segundo en
lugar de solo dos intervalos específicos, la escala
contiene tres: 1, 2 y 3 ( segundos aumentados )
semitonos.
En la teoría de la escala (música) , un
conjunto (escala) máximo uniforme es
aquel en el que cada intervalo genérico
tiene uno o dos enteros consecutivos ,
tamaños de intervalo específicos ; en otras
palabras, una escala cuyas notas (pcs) se
"extienden tanto como sea posible". " Esta
propiedad fue descrita por primera vez por
John Clough y Jack Douthett. [1] Clough y
Douthett también introdujeron el algoritmo
máximo uniforme. Para una cardinalidad
cromática c , un pcset D de cardinalidad d
es enen máximo si y solo si existe un
número entero m , 0 ≤ m ≤ c - 1 tal que
D = {floor( ck d+ m )}

where k ranges from 0 to d − 1. An

excellent discussion on these concepts
can be found in Timothy Johnson's book
on the mathematical foundations of
diatonic scale theory.[2] Jack Douthett and
Richard Krantz introduced maximally even
sets to the mathematics literature.[3][4]
Douthett and Krantz compare sets of
equal cardinality and measure their
"evenness" with a convex (concave)
weighting function called an interaction.
They call sets with the least (greatest,
resp.) weight maximally even. They then
show these sets are precisely those
defined by Clough and Douthett as
maximally even.

A scale is said to have Myhill's property if

every generic interval comes in two
specific interval sizes, and a scale with
Myhill's property is said to be a non-
degenerate well-formed scale.* [5] The
diatonic collection is both a non-
degenerate well-formed scale (since it has
Myhill's property) and is maximally even.
The whole-tone scale is also maximally
even, and is a degenerate well-formed
scale since each generic interval comes in
only one size. The diminished scale (e.g.,
{0,1,3,4,6,7,9,10}) is maximally even but
well-formed in any sense. The set {0,2,7} is
non-degenerate well-formed but not
maximally even.

Second-order maximal evenness is

maximal evenness of a subcollection of a
larger collection that is maximally even.
Diatonic triads and seventh chords
possess second-order maximal evenness,
being maximally even in regard to the
maximally even diatonic scale—but are not
maximally even with regard to the
chromatic scale. (ibid, p. 115) This nested
quality resembles Fred Lerdahl's[6]
"reductional format" for pitch space from
the bottom up:

C E G C
C D EF G A BC
CD♭DE♭EFF♯GA♭AB♭BC

(Lerdahl, 1992)

En un enfoque dinámico , se han

construido círculos concéntricos que giran
y conjuntos iterados al máximo. Este
enfoque tiene implicaciones en la teoría
neo-riemaniana y conduce a algunas
conexiones interesantes entre la teoría
diatónica y la cromática . [7] Emmanuel
Amiot ha descubierto otra forma de definir
conjuntos máximos incluso mediante el
uso de transformadas discretas de Fourier
. [8] [9]

Nota
Hay dos tipos de escamas bien
formadas, degeneradas y no
degeneradas. Solo hay un intervalo de
 intervalo específico para cada intervalo
genérico de una escala bien formada
degenerada (una escala de
temperamento igual), mientras que las
escalas bien formadas no degeneradas
tienen la propiedad de Myhill.

Referencias
1. Clough, John; Douthett, Jack (1991).
"Maximally Even Sets". Journal of
Music Theory (35): 93–173.
2. Johnson, Timothy (2003). Foundations
of Diatonic Theory: A Mathematical
Based Approach to Musical
 Fundamentals. Key College Publishing.
ISBN 1-930190-80-8.
3. Douthett, Jack; Krantz, Richard (2007).
"Maximally Even Sets and
Configurations: Common Threads in
Mathematics, Physics and Music".
Journal of Combinatorial Optimization.
14: 385–410.
4. Douthett, Jack; Krantz, Richard (2007).
"Dinner Tables and Concentric Circles:
A harmony of Mathematics, Music,
and Physics". College Mathematics
Journal. 39 (3): 203–211.
5. Carey, Norman; Clampitt, David (1989).
"Aspects of Well-Formed Scales".
Music Theory Spectrum. 11: 187–206.
6. Lerdahl, Fred (1992). "Cognitive
Constraints on Compositional
Systems". Contemporary Music
Review. 6 (2): 97–121.
7. Douthett, Jack (2008). Douthett, J.;
Hyde, M.; Smith, C. (eds.). "Filter Point-
Symmetry and Dynamical Voice-
Leading". Music and
Mathematics:Chords, Collections, and
Transformations. New York: University
of Rochester Press. Eastman Studies
 in Music: 72–106. ISBN 1-58046-266-
9..
8. Armiot, Emmanuel (2007). "David
Lewin and Maximally Even Sets".
Journal of Mathematics and Music. 1
(3): 157–172.
9. Armiot, Emmanuel (2016). Music
Through Fourier Space: Discrete
Fourier Transform in Music Theory.
Springer. ISBN 9783319455808.

Retrieved from
"https://en.wikipedia.org/w/index.php?
title=Maximal_evenness&oldid=923495106"

Última edición hace 1 mes por un usuario anónimo

El contenido está disponible bajo CC BY-SA 3.0 a

menos que se indique lo contrario.