 Teatro Prehispanico: Dança, música, “encenação”; Fins Religiosos,

ligados ao culto dos deuses;

 Sacerdote-ator/povo-espectador;
 Elementos teatrais: Espaço cênico, Elementos cênicos (figurino,
cenários, máscaras, títeres), Ação; Preparação; Encenação;
 Fontes: escultura, cerámica, arquitectura, pintura, murales,
códices y cronistas.
 De acuerdo con cronistas e historiadores, las grandes culturas
prehispánicas tuvieron un teatro bastante evolucionado. Cortés y
Sahagún nos comunican que los Aztecas, últimos herederos de
la cultura Náhuatl, usaban una forma de teatro que tenía como finalidad
divertir al pueblo, pero que también se usaba como medio de enseñanza
de mitos y tradiciones.
 Rabinal Achi: el varón del Rabinal hijo del jefe 5 lluvia vence en una
batalla al varón de los Queché y después de hacerlo prisionero lo lleva
ante su padre, este le concede al vencido varios favores como “Suprema
señal de muerte” y después como correspondía a todo Guerrero
prisionero de guerra, el barón de los Quché es sacrificado.

 Teatro Colonial

 evangelización de los pueblos originarios,

 Resistencia

 Los misioneros cristianos hallaron en el teatro la forma para instaurar la nueva religión,
dadas las limitantes lingüísticas que existían entre vencidos y vencedores, por lo que el
arte dramático sirvió también como medio de comunicación entre ambos mundos.

 Las posadas: Entre festa, ritual e teatro

 autos sacramentales durante el siglo XVI:

evangelização

 A finales del siglo XVII, destacó en México sor Juana Inés de la Cruz,
autora de Los empeños de una casa, comedia de enredo con
influencia calderoniana cuya acción transcurre en Madrid y con
personajes típicos de las comedias de la época; Amor es más
laberinto, en la cual recurre a personajes de la mitología griega y El
cetro de José y El divino Narciso (1688), autos sacramentales en los
cuales intervienen personajes mexicanos.
 Teatro na revolução

 Forte Nacionalismo

 La apertura del Teatro de Ulises significó un auténtico hito en el teatro

mexicano al contraponerse a una tradición teatral ajena a las profundas
transformaciones que este arte experimentaba desde los albores del
siglo XX. Respecto al sitio que llevó al arte más allá de una expresión:
el arte como protesta, reconstrucción e innovación

 Fundado en 1926 por Antonieta Rivas Mercado, artista y mecenas del

grupo de Los Contemporáneos, el Teatro de Ulises permitió la
representación y difusión de obras (tanto nacionales como
internacionales) que difícilmente encontraban un lugar en la escena
teatral nacionalista y conservadora de los años veinte