MAX REGER (1873 - 1916) Geistliche Gesange Drei Motetten fiir fiinfstimmigen gemischten Chor a cappella Sacred Songs Three Motets for five-part mixed Chorus a cappella op. 110 1 Mein Odem ist schwach 2. Ach, Herr, strafe mich nicht 3 O Tod, wie bitter bist du (@ p008. og?¥ & BREITKOPF & HARTEL WIESBADEN - LEIPZIG - PARISVorwort Das umfangreiche musikalische Schaffen Max Regers weist in regelmaiBiger Folge auch Werke fiir Chor a cappella auf, Mancher Chorsatz aus dieser Werkgruppe mag dabei als Vorstudie oder Vorstufe zur gro angelegten Ausarbei- tung zu den bekannteren umfangreichen Chorkomposi- tionen mit Orchester gelten. Dennoch fihren die meisten der Chorwerke ein deutlich akzentuiertes Eigenleben, das sich auch aus ihrer engen Verbindung mit der Musik- praxis, mit den verschiedenen Aufiragsgebem und Wid- ‘mungstrigem begriinden lat. Die Entstehung der Motettensammlung op. 110 fille in die Jahre 1909 bis 1912, also in cine wechselvolle, strapa- zidse Zeitspanne, in der Reger zuniichst den anspruchs- vollen Verpflichtungen in Leipzig und spiter in Meiningen nachkommen mufte und dennoch sein kompositorisches Schaffen konsequent weiterverfolgt. Das Erscheinen der Motette »Mein Odem ist schwach* ‘op. 110 Nr. 1 zeigte Reger im Juli 1909 in Briefen an Fritz Stein und Philipp Wolfrum an und wies dabei nicht obne Stolz auf die unglaublich schnelle Entstehungszeit ~ zwei Tage - hin, Der Widmungstriger Gustav Schreck (1849— 1918), Chorditigent, Musiktheoretiker und Komponist am Leipziger Konservatorium, erhielt 1909 die Doktorwiirde honoris causa verlichen, so da8 wir Regers Beitrag durch- aus als eine eilige, aber keinesfalls oberflichliche Huldi- gungsarbeit verstehen diirfen. Der von Gustav Schreck geleitete ThomanerChor kénnte dabei mit seinen vor- bildlichen Interpretationen der Bach-Motetten das satz- technische Gerist (Imitationen, Fugen, choralahnliche Abschnitte) maSgeblich geprigt haben. ‘Auch das zweite Werk Ach, Herr, strafe mich nicht" scheint ~ im Sommer 1911 ~ das kompositorische Eryeb- nis weniger Tage gewesen zu sein. Wieder hatte Reger fir seine durchchromatisierte Schreibweise einen lestungsstar- ken Chor vor Augen, und wieder steht zwischen den Imitationen des ersten Abschnitts und der Schlufuge ein Choralsatz als Sammelpunkt, der auch mit der Textzeile slch liege und schlafe ganz in Frieden" eng korrespon- dient. Kennzeichnend fiir die Schwierigkeiten, die auch der Chorkomponist Reger mit den Interpreten seiner Zeit hatte, mag der Umstand sein, da die Urauffihrung der zweiten Motette erst 1914 in Aachen unter Leitung von Fritz Busch statfand. Die op. 10 abschlieRende Motette ,O Tod, wie bitter bist du" komponierte Reger auf den Tod von Lili Wach (1845-1912), der jiingsten Tochter Felix Mendelssohn Bartholdys. Die Chorpolyphonie ist hier zugunsten einer expressiven Harmonik aufgegeben, die mit Sekundre- bungen ~ schon in den Anfangstakten auf das Wor , bitter” ~ und konsequent gefthrten chromatischen Durchgiingen cine ungeheure Spannkraft ereicht. Der Chorsatz erscheint deutlich gelockert ~ dennoch sind die intonatorischen Anforderungen an die cinzelnen Stimmen auch bei diesem Werk nicht zu unterschitzen. Mit op. 10 fihtt Reger die romantische a cappella-Chorkomposition zu einem spiten Hehepunkt und lit in der Motette ,O Tod, wie bitter bist du* Momente einer zuktinftigen Entwicklung auf- scheinen, die Reger selbst nicht mehr mitgestaten konnte, Die vorliegende Ausgabe geht zurick auf den 1961 erschie- nenen, von Hermann Grabner revidierten Band 27 der Reger-Gesamtausgabe. Dieser ersten kritischen Edition der Motetten op. 110 lagen Autograph (zu Nr. 2 und 3) und Entdruck zugrunde. Uber die unterschiedlichen Lesarten gibt der Revisionsbericht Grabners Auskunf. ‘Wiesbaden, Fridhjahr 1987Preface In the course of his prolific career as composer, Max Reger regularly wrote works for chorus a cappella. Some of the choral pieces fiom this work group might have been intended as preparatory studies or first drafts of the better- known, extensive compositions for chonis and orchestra, which he later worked out in detail. Nonetheless, the majority of the choral works are clearly autonomous, independent works. This can be seen by their frequent use in choral practice, as well as by the dedicatees and personalities who commissioned the pieces. ‘The composition of the motet collection Op. 110 goes back to the period between 1909 and 1912, years full of rest- lessness and strain in which Reger had many professional obligations to meet in Leipzig and later in Meiningen, and yet found the time to pursue his compositional activ- ity in a consequent manner, In July 1909, Reger wrote to Fritz Stein and Philipp Wolf- rum about the publication of the motet “Mein Odem ist schwach” Op. 110 No. 1, and proudly pointed out how rapidly he had composed it: in two days. The piece was dedicated to Gustav Schreck (1849-1918), a choral con- ductor, music theoretician and composer at the Leipzig Conservatory, who was awarded an honorary doctorate in 1909, Reger’s work can thus be seen as a kind of precip- itate though not at all superficial homage to Schreck It is also very possible that the technical and structural framework of the piece (with imitations, fugues and chorale-like sections) was strongly influenced by the profi- ciency of the St. Thomas choir, which Gustav Schreck conducted and which had a number of exemplary inter- pretations of Bach’s motets to its name. The second work “Ach, Her, strafe mich nicht” also seems to have been the fruit of a few days’ work in the summer of 1911. Once again Reger envisioned a highly accomplish ed choir to do justice to his fully chromatic writing, and once again there is a contemplative chorale section be- tween the imitations of the first part and the closing fugue. Moreover, this section vividly reflects the contents of the verse “Ich liege und schlafe ganz in Frieden” (I lay and sleep in peace). It is perhaps illustrative of the difficulties, Reger experienced with the choral ensembles of his time that the premiere of the second motet had to wait until 1914, when it was performed in Aachen under Fritz Busch. Reger composed the closing motet of Op. 110 “O Tod, wie bitter bist du” upon the death of Lili Wach (1845- 1912), the youngest daughter of Felix Mendelssohn Bartholdy. Here Reger gives up choral polyphony in favor of an expressive harmonic language which reaches an un- believable level of tension with its clash of seconds ~ for example, on the word “bitter” in the opening bars ~ and its uncompromising chromatic episodes. The choral writing seems very straightforward at first glance; however, the intonation demands made on each vocal part in this work are not to be underestimated. In his Op. 10, Reger brought the art of Romantic a cappella choral writing to one of its last great peaks and in the motet “O Tod, wie bitter bist du” heralded elements ofa future development which he himself was no longer able to help shape. The present edition is based on Vol. 27 of the Reger Complete Edition, revised by Hermann Grabner and pub- lished in 1961. This first critical edition of the motets Op. 110 was based on the autographs (for Nos. 2 and 3) and on the first edition. Grabner’s critical notes provide information about the varying readings. Wiesbaden, Spring 1987Geistliche Gesinge Dem Thomanerchor und seinem Dirigenten Herm Profisor Dr. phil b,c. Gustav Schreck zu eigen 1 Mein Odem ist schwach Max Reger op. 10 Grave (J: 48-52) Sopran I = Sopran Il ppespressivo Alt ©. dem ist [schwach, mein ppespressivo Tenor Meia | 0 ist | scheach, (© - dem ist fichwach, Mein | © + dem ist | schwach,— ist | schwach, mein | O-dem ist poespresiso _— Bag = ee ore ec ee fst chach, — 7 pp espressico ———— Mein O - [dem ist schwach,| = semprepp. expressive © dem ist | "schach, “st schwach, ‘chwach, semprepp und—mei - ne | Ta-gesind ab - mein O - | dem ist schwach, ab - geckiiret, sind und | mei - ne Ta-ge sind| = demist | schwach, = schwach,— mein semprepp. amy — dem it schwach, as espressioo ppp _hgprestivr. Ta. gesind | ob - ge => lkirst, mein| O-dem ist | schwach,— und ab-ge~ karst, —= mw fesind ne | Tage sind aD ge rp —— Ta - gesind p— icin | O-dem ist [schwach, sein | O- dem, Pep. ge-kaist, sind schwach, mein O- demmein Py P| Taein © = dem ist schwach! Mncin aei- ae Tas ge sind | ab-ge- karst, Ppp Ta ge sind—e 32 gS tai mf o- = | dem it sehwach, i 7 P | aad geasind | ab - gett espressive ___p Tad |mei-ne ae sind | ab - ge-kurzt, expressioo - ci he Tas fe sind |ab-ge-Tirst, mein | O -' dem ist schwach, meio ‘dem ist schwach, unisono ppp PZetee oo. | divisi und mei me Tage sind ‘ab-Ke = hiirzt,— a un poco stringendo mp espressivo and ~ ne Ta ge sind ppespressivo crescendo und | mei - te Ta- ge sind| ab - ge-kirct, crescendo a ee | Ta = ge sind we iret, ——— und mei Ta ge sind ab- ge = [hissy ona ppespressivo Ss crescendo wad “mel ne Ta - gesind ab - see meee Ta = ge sind ab - ge - kiirst, ritardando atempo ae nf, {SPresioo — quasi fy ne Ta- ge sind | ab- ge Rivet, quasi =? Vo yb-ge-kivet, und | mei - me Ta -gesind | ab- ge - kare — quasi P = ge kat, nasif) Te sind ge> hieet, ee uasift irztund mei- ne Ta ge Sind ab ge hirat, eege Sad ab ge - |hiieet, ged mei-ae_| Ta oe und Ts p= mp Ts ot Ta ge sind und mei-ne PP. Ta- ge sind ie sind divisi schwach, mei-ne Ta ge sind laters eee _ ares »e—— Ta-ge sind ab- ge-[hcirst, expressiva BP eed mei ——— espressieg usd | meine Ts avis PEP. — PP © dem ist |schwach, sind ae sind ae hee — = pp se sind abs ge karat, Alin O- dem ist schwach, titardando mp Teargande — ‘harst, —— oo ab ge karat, — ae - kitat, | _———_ Pe ree PeAllegro moderato (4 =120) of marcato 68 Pirwahr, Ge-| spot um -| gibt_—mich, Ge | unisono ‘marcato Far-wahr, Ge-| span om - [gibt mich, voisono f marcato Fiir- wahr, Ge-| spite spatt, -Ge-spatt ‘mich, — Far - and_ sof wooo f marcato Fiir- wabe, fs be aod_acf ih - rem | He - © dora woB mein Ange ‘rahe, Ge-spitt um-| gibt mich,Ge -| spat om - ib T deen ma8 mein | Au - deen [mad mein Aa Ge - spite um - gibt gibt mich fiir ~ wahr, 78 sempref marcato marcato fiir - [wahe, Gespot,Ge -] spitt, Ge: sempref marcato fie waht, Ge {spate um-gibt mich, ne, fa = th tem Ha-dern, Ha-dern moB mein | Au - ge—wei ten, sib nich, und oof ihrem ihrem, Ha-ders mu8 mein semprefmarcato % Gespou Tm - Tur - wake, spott vad sof ih - rem] Ha sibt mich, und auf Ge sport, Gee spitt_um- ei ten, _ sempre fmarcato wei - tea, ued "ur wei tea, Fohr, Ge- spatt am agitato em gibt und anf ih ~ rem Ha-dern, Ha ~ dero ued acf ih - rem as ih - em Ha10 o sempre crescendo ff marcato : : Ha-dern, and auf | ih- rom, ih- com | Ha-deramufmeinAuge| wei-lea,firwahr, fiir-|wahe, Ge-spiut, sempre crescendo ff Ha-dern, ih sem | Ha-deramaS mein | Au-ge wei - ten, far wahe, fae-[wahe, Ge-spiet, sempre crescendo ff maBmeinAe~ ge_| ¥e-fen, and eaf | ihe rem Ha - deen ‘Au feo, Ge-spatt, sempre_crescendo ff. divist Ha-dera, ih - em | Ha - = deral ma® mein Au - ge | wei-ten, fie -| wate, Ge-spatt, ~ sempre eracendo_ | — bw Sim demo, und auf ih rem Ha-dern, Ha-dern, Ha - deen muSmein Au- gc wei fea, auf ihrem 88 and auf ih. rem Ha renee He dera, ued sof He dere, und anf th = rom on sempre ff sempreff end auf ih-rem [HadernmaB mein Aw fie sempre "" aedauf throm Ha Ha- ders, Ha~ deen pe oe Sion dera quB mein und auf ab rem | Ha- deen, Haden, ~ deen, Ha-dern, Ha-dern, Ha dern mu mein Av - ge wei - fen ound Saf them) Ha 7 :rT 95 poco a poco ritardando wy Gespatt am-|gibtmich,ued at | ih rem _sempreff wandauf ih- rem T ders | mab mein Aw - dere, Ha - dra, sempre = der Ha deen, ef ifrem Ha-dern, [Ha - dern muB mein sempre ers zi = dera, ued anf ih-rem Ha ~ - = den mab mein Au a a tempo ——f marcaio wei-fen, —fiir-|wahr, Ge spott, Ge - spot um-gibt mich, Sf marcato fir - [eahe, Ge-spot, ‘marcato, S marcato fiir ~ wahs, Ge-|spitt, fiir-wahe, Ge-|spatt am - gibt ad auf ‘marcato = Smarcato fir - | wah, Ge - spo lmich, wed anf ihrem Smarcato 5 fmarcato - vwei-len, flr wahe, Ge = spitt um. gibt mich,und auf ih-rem Hadern, 105 fmorceto —: crescendo and auf | ih-rem Ha ~ [mad mein Aw-ge fir - sempre f ‘and af ih-rem, th-eem at crescendo ‘ihrem Hadera,iheem Hadera eee ued auf ihrem evescindo = dere, auf | ~ ten Ge cragcendo ‘ihrem Hadera, ihrem Hadera pat wahr, Ge - spit, Ge -109 Af marcato ‘wahr, Ge-spatt,Ge-[spant, Tir - fabs, Gespitt, Ge - |spitt, Ge - spou am -| gibt mich,und auf Ha - der ma8 mein] Au - gc len,firwahr, Ges spatt,Ge- spot -| aibt—— mich ced anf ~ Lfmarcage _— oe, Geosnt Ge fir <[eate, Gespon wich, and auf ff marcato spitt, fiirswahr, Ge- spout, flr - wabr, Ge - spott, “Ge = spot um - gibt mich,wad auf ve sempre ff ih - rem Ha - dern [mud mein Au - ge | wel Men, Ge -[spitt, Ge-spitt, Ge - sempre Sf ib - cem_ Ha- deen |mab wer Fite, Ge =| Jpott, Ge-spatt, Ge sempre Sf wei - den, Ge -|epett, PGe.spot, Ge sempre ff | ce | wer Fen, Ge - | spit, Ge-spatt, Ge sempre 7 = ten, Ge - spat, Ge-spatt, Ge non ritardando 119 con tusta_la forza tnd euf ihrem mud mein Au-ge con tutta ta forza mad mein Au- ge and auf ih- rem com tutig ta forza ma mein Aw -ge con tutta ta forza ub mein Au- ge ed auf ih- sem ggr tutta ta forsa gibt mich, and auf ih- rem ~ der mado mein Auge wei ~ ten.Adagio (2 - 80-84) 13 papules —— ey gp ——— .—— fae i == | : sci du_selbst mein [Bur - ge bei dir, [wer will mich |sonst ver - tre - |tee? Wie |ste-hest da dem P cipro Sa? |e =|” ay | ——— ss f = = = STi dn abst weie [Br = pe bet dry [wer wilt mich frst ver - OF" ica? Wie [ae-hen de dem po =? |p | ong = =a = oa a ee ‘ Sti du selbst mein |Bur ~ ge bei dir; |wer will mich | sonst ver - ffe~ - |ten? Wie | ste - hest da_ dem os _==?|m—| | ——=—= Le == a == = = ries 7 Sei da-selbst mein |Biir - ge bei dir, [wer will mich [sonst ver - tre - |ten? Wie |ste-hest du dem —— | pe p presi ==? | m= S|? oy | = at oe ra = =! He = Sci da selbst mein Burge bei dir, wer will mich sonst 129 »»———_— » =m Kraft ht, =n et ite dem, mp. bei, der P paras Kraft bilfst dem der | kei ~ ne Star = pn bei, der Fer ne hot, mp. itfst dem, der | Kei Re mp Kit hat, = pen eet ne | Kraft hat, [bitfet dem,der | kei bei, der keine Kraft hat, hilfst dem, der 136 mf Weisheit [hat and tust Rat_— dem, Rat dem, der kund Verstan ‘be Weltheit [hat amd cat ee leek ne — Weisheit fist, and tust =—— pn pw dem, [Ras dem, art Sly a Rar— dem, Rar dem, dee kei - ne Weisheit #X,and tust ku het-ne Stir ~ he eek ne. Stir =e in den Ar-men | bat! ————| ke—lin den Armen | hot! PP. in den Armen hatl ritardando, Jes nd Ver-stan nd Verstan des die stechest da dem »p —— Wir eibst do ™p ————— Wie gibstda »p —— Wie gthst da_ p ———— Wir gibstde ——— Wie sibst du4 149, Moderato (2: 120) : i ae = = 's deh S marcato at : _————— SS Hp Ja = SSeS is a ga opel! A.- ber ich wei, te bet, da mein Er fe : : . | ea eg ee ae Pee fice! Pe al adcpes ofr tee ors [ean = 148 sempref weil, a8 cia Br-|16 mon Br-15 - sempry bet, mein Br ~ = bet, mein Br-|18 - I~ bet, a- ber ich | weid, 152 Foon marcato — JA berichwei8, bet, | a berich weiD,dalimeinEr ti — fe = bet, fe - : a . : < bety a Ber ich156 ber ich] 000, ‘dab — ain a, Erste = ber ich| weil, dab — mein Be - fo-ser, es Fes, dab mein Br-f5 sempre. ber ich weil, a - berich weiB, —— sempre Sz ae berich | wei dab mein Ee st meinErté bet, see Ie. betymen— Brie ser fe ~ semprefe ben marcato ser lebetya - ber ich weiB, 104 verte - sempre Er 1 fer Te sempre f berich| web, 48 meine 18, foen marcato aaa! 2 - Ber ich weil, 4a =— te = bet, M.LR.27 = {Br fercaso bet, 2 a0 berich weil, — te Beta = berich weld, —— Te mein Eels ser | te-bet, bet, a= ber fehy Shen marcato a - ber ich wei, 15, bee ich mein Ble - 468 mein Er dabmein Er a8 meioEr-16 168 —— mf marcato 2 per ich [weid, dat mein Br ich — weil, dab — Pp. ‘bet,| mele Br fo ser fe-bet, 2 Berichweis, —S P He - sere = bet, dad meinBrts - : 7 : wser le = bet, + berich ee, =—|r —— 1S = ser te - bets a - berich— weid, semprep dafcmeinetg— ser Te bet, te - bet, | eid, —dalimein Ee 1 Gad_meinkr-téser te-bet] a - ber ich wei8, »p——= poco ——| expressivo sempre dolcissimo Poco — AS npre dolcissimo BO¢¢ bet, Eee and erwirdmichher|- nach ous der Er- de auf- es espressian. — 4 und erwirdmicher- sachaus der Er ~ de sof wek ~ hen, und— er wird mich her ~180 espresivo pe sempre dolcissimo "7 expresivo sempre dolessim: we und erwicdmichher|-mach aus der Ei poco und Nerwirdmich ber |- nach aus der Er de euf-| woke =—— Heese ans der | Br - —— rach aus der Er — 184 nachausder B= de auf |" —— mich aus derEr - —— pw sicher - nach, pobre « marca and cewirdmichher - nach aus der 188 ~ de auf [-wek- ken, ‘poco de sof = oso hher-aach aus der | Br T de anf = wek > hen, sempre espressivo and er sempre espression jeus der Er = Er. de auf - wek- : - sempre poco a poco crescendo sus der Er: de auf-wek - ken, sempre poco a poco crescendo sempre poco|a poco creicendo hea and er 220 a poco crescendo x 7 Reet underwied |"mich” her-mach ans der| Br de, ond er wird mp bem marcato — Kea, wand erwirdmich her| nach aus der Er de aah sempre poco|a poco crescendo + henyund oF ied mich —— her-nach ausder Er - de anf- wek + . 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