Kofi Agawu - Reseña Del Libro La Música Como Discurso.

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Ko Agawu
 30/09/2013  Crítica Bibliográphica
Ko AGAWU
La música como discurso.
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Aventuras semióticas en la música romántica
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Buenos Aires, Eterna Cadencia Editora, 2012, 541 pp.
ISBN 978-987-1673-23-0
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siglo pasado la utilización de libros clásicos en los ámbitos de la música y de la historia
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del arte gracias a las traducciones al español llevadas a cabo por editoriales argentinas,
entre las cuales sobresalía la editorial Ricordi, entre otras. De esta manera, los
estudiantes españoles pudieron suplir la ausencia de una bibliografía adecuada para la
realización de sus estudios. Posteriormente, la situación fue remediándose Buscar … 
progresivamente con la implantación de colecciones musicales en editoriales como
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Un nuevo ejemplo de la vitalidad actual de la actividad editorial argentina en el campo
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de la música viene ilustrado por la versión en español de un libro fundamental de uno
de los máximos expertos actuales en análisis musical. 1. VI Jornadas sobre Crítica de
En este caso ha sido Eterna Cadencia Editora, radicada la razón literaria
en Buenos Aires, la que nos regala con este volumen de 2. El Teatro y la experiencia
Ko Agawu, profesor de la Universidad de Princeton cómica: XXII Congreso
desde 1998, así como profesor adjunto en la Universidad Internacional de Teatro
de Ghana, su país natal. Formado en las universidades 3. Convocatoria editorial
de Reading y el King’s College del Reino Unido, se cervantina: Anuario de
doctoró en musicología histórica en la universidad de Estudios Cervantinos, vol.
Stanford en 1982. Antes de convertirse en catedrático en 17: La muerte en la
Princeton, enseñó en las universidades de Yale, Cornell, literatura de Cervantes
King’s College de Londres, Duke y Haverford College. 4. I Curso Magistral de Teoría
Especializado en música de África Occidental, y Crítica de la Literatura:
etnomusicología, sociología y psicología de la música, ¿Qué quieres / sabes hacer
teoría y análisis, recibió la prestigiosa medalla Dent de la Royal Music Association en con la literatura?
1992 “por su extraordinaria contribución a la musicología” y el Young Scholar Award 5. II Curso Magistral de
en 1994 por su libro Playing with Signs: A semiotic Interpretation of Classic Music. Otro Teoría y Crítica de la
de sus libros destacados fue el que lleva por título Representing African Music: Literatura: Cómo
Postcolonial Notes, Queries, Positions. interpretar la literatura
universal a través del
Agawu profundiza en un aspecto Quijote
capital de la teoría musical: la 6. Convocatoria editorial para
semanticidad del arte de los publicación de
sonidos y la posibilidad de monografías sobre Teoría
comunicar ideas y emociones de la Literatura y Crítica
especí cas. Para responder a tales Literaria
cuestiones, el autor recurre a una
metodología innovadora y
multidisciplinar, invitando al
Presentación bilingüe
lector a contemplar la música
alemán-español de la
como un discurso en sí mismo. No
Crítica de la razón literaria
deja de reconocer Agawu que su objetivo “no es dirigirme a un público lector
interdisciplinario sino hablar dentro de los discursos más reducidos del análisis
musical, discursos que emanan de las actividades normales y cotidianas de profesores y La Crítica de la razó
estudiantes de cursos universitarios de teoría y análisis musical” (p. 25).
El libro está dividido en dos partes claramente diferenciadas: en la primera,

denominada “Teoría”, la intención es orientar al lector hacia perspectivas que podrían
facilitar una apreciación de la naturaleza práctica de la música como discurso. Así, por 00:00 01:38:22
ejemplo, en el capítulo 1 (“La música como lenguaje”) se confronta la realidad de la

música y del lenguaje para remarcar las similitudes y las diferencias en las respectivas
Miguel de Cervantes
sociología, ontología, psicología, estructura, recepción y metalenguaje, todo ello con el
n de adoptar una mayor conciencia de la naturaleza “lingüística” de la música, lo cual
podría contribuir a mejorar algunos de los análisis técnicos que ofrecen los teóricos de
la música, presentando una serie de enunciados generales que asimismo podrían
estimular la necesaria discusión sobre la naturaleza del lenguaje musical. Los capítulos
2 (“Criterios para el análisis I”) y 3 (“Criterios para el análisis II”) mantienen la
perspectiva amplia para identi car determinados rasgos de la música del siglo XIX,
pero en vez de estudiar el sistema de la música como tal, se recurre a determinados
rasgos compositivos que incluyen elementos tanto estilísticos como estructurales,
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paréntesis; tres modos de enunciación: modo de habla, modo de canción y modo de
danza; hilo narrativo. Estos seis parámetros brindan a los oyentes un mecanismo para
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organizar sus intuiciones sobre la música romántica, mientras que los análisis
resultantes pueden dar origen a la especulación posterior sobre el signi cado. En el
capítulo 4 (“Puentes a la composición libre”), se explora esta forma de pensamiento
empleando como punto de partida una de las metáforas centrales de Schenker en su
obra Kontrapunkt (1910-1922), analizándose las composiciones en términos de
prototipos armónicos y contrapuntísticos. El capítulo 5 (“El análisis paradigmático”)
agrega a estas concepciones en con icto un enfoque semiológico , intentando
minimizar (pero sin eliminar del todo) la cantidad de bagaje musical que el analista
aporta a la tarea; dicho enfoque adopta la repetición como guía para la selección de
unidades signi cativas de una composición y especula sobre la senda narrativa formada
por la sucesión de unidades que se repiten.
La segunda parte, titulada “Análisis”, presenta

Bases materiales de la
estudios concretos que abarcan a compositores expresión musical en
Cervantes
desde Beethoven hasta Stravinski con el objetivo
principal de ejempli car la red de ideas expuestas
Biblioteca Cervantes
en los cinco capítulos de la primera parte. Así, por
ejemplo, se analiza el poema sinfónico Orfeo de 10,00€ – 20,00€
Liszt (capítulo 6), seguido de un estudio del

discurso en el fraseo de dos obras de Johannes
Brahms: el segundo movimiento de su Primera
Sinfonía y el Intermezzo para piano op. 119 nº 2
(capítulo 7). Los dos últimos estudios de caso
están dedicados a las narrativas de continuidad y
discontinuidad en el primer movimiento de la
Novena Sinfonía de Mahler (capítulo 8 ) y al
primer movimiento del Cuarteto de cuerda op. 130 de Beethoven, yuxtapuesto a las
Sinfonías de Instrumentos de viento de Stravinski (capítulo 9).
En de nitiva, una obra que viene a enriquecer el magro panorama de los estudios
analíticos musicales en nuestro país, y que constituye toda una novedad digna de ser
tenida muy en cuenta. Los análisis que efectúa Agawu -plenos de un rigor que le han
Cervantes: Música y Poesía
convertido en uno de los máximos exponentes del análisis musical en la actualidad-,
renuevan por completo la visión tradicional en este ámbito y representan la inclusión
de aspectos innovadores y pluridisciplinares. Por otra parte, la presentación de
numerosos ejemplos musicales y la cuidada traducción de Silvia Villegas (tarea nada 10,00€ – 20,00€
fácil dada la complejidad y densidad del estilo de Agawu) contribuyen decisivamente a
que el libro se lea con verdadero gusto. Obra, por lo tanto, absolutamente recomendable
a todos los estudiantes, profesores y profesionales de la música en general, por lo que
no cabe sino felicitar a la editorial argentina Eterna Cadencia por esta iniciativa tan
loable. Un único ruego a los responsables de la citada editorial de Bueno Aires: ¿sería
posible que en el futuro se editaran otras obras de Agawu en castellano, como es el caso
de la indispensable Playing with Signs: A Semiotic Interpretation of Classic Music
(Princeton University Press, 1991)?
* * *
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