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XII.
Zu S. 599.)

Des
Koniglichen Hoff-Compostieurs und Capellmeisters ingleichen

Directoris Musices wie auch Cantoris der Thomas-Schule


Herrn Johann Sebastian Bach
zu Leipzig
Vorschriften uud Grunds&tze zum vierstimmigen
spielen des General-Bass oder Accompagnement

ft»
seine Scholar™ in der Music.

was.')

Sign*- 6 65 4
turen
| 6 43 76 7 98 9 1

5 43
b7
3
A 5? Ohne 8

Mittel-
Stimraen
3 5 3 3 3 3 |
3 8 3 * 2 3 einer < 5

Veratar-
kungs- 38 6 S 8 3 56 5 5 — 6 6 Signatur 3
Stimmen 1 1 1

Kurtzer Unterricht von den so genannten General Bass.

Die Signaturen so in General Bass vorkommen sind folgende Neune


nehmlich: 2. 3. 4. h 7 5. 6. 7. 8. 9. .

Diese werden eingetheilet in Comonantien und Dissonantien. Viere


da von sind Comonantien, nehmlich
3. 5. 6. 8.
Diese werden wieder eingetheilet in perfectas und imperfectas.
Consonantiae perfectae sind 2 ): Quinta und Octava, und imperfectne sind
zwo nehmlich Tertia und Sexta
:

Die tlbrigen Fttnffe sind Dissonantien, nehmlich


2. 4. b 7 . 7. 9.
Wenn gar keine Zahl oder Signatur fiber der Bass Note stehet . so
greifft man den Accord welcher bestehet aus 3. 5. und 8.

1) Titel von dor Hand Johann Peter Kellners , welche sich auch spater
durch Correcturen und Zusiitze hier und da bemerklich macht.
2 Statt des Kolons im Original ein Fragezeichen.
Si itta, J. S. Bach. n. 58

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Man mus aber nicht im Accord zweymahl die 5 and S nehmen, dafl
sie oben zu liegen kommet sonst folgen 5 ten und 8 Ten auf einander welches
die grdsten Fehler in der Musique seyn.
NB. Man gohet vice versa.
Zuweilen findet man auch eine 3. 5. und 8 ttber einer Note, dieses be-
deutet ordinair den Accord welches auch also zu verstehen, dafl 3. 5. und
8 oben genommen werde.
Nun folgen solchc Signaturen darzu die tertia gegriffen wird.
Zu einer 7
6
56
65
6
5 }

to
wird die 3 gegriffen.
I)

?}
I)
98]
761 .

NB. Damit man nebengesetzte Regel nicht memoriren darff so mercke


man nur folgendes. Zu alien 6 und 7. sie mogen allein oder bey andern
Signaturen stehen, wird allezeit eine 3 gegriffen.

Ausgenommen zur
j
> 80 8lch * n -
1 resolvirt wird eine 8 gegriffen
|

wie unten zu sehen.

Zur 4 wird weiter nichts gegriffen.


2
Nan folgen solche Signaturen die sich allezeit* in ordinair Accord*
Griffe

Zur 98 wird 3 und 5


—43 5 — 8 — NB. Damit man die Regel
gegriffen . ebenfalls nicht memoriren darf
so mercke man folgende.
-{«}"
Die jenigen Accords Griffe so in der resolution fehlen , werden zur
vorhergehenden Signatur gegriffen.

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Nun folgen solehe Signaturen welche jede insonderheit mttssen me-
moriri werden.

Zur wird die 6 gegriffen.


j^J

— {3} W ^ ^enfals ^
^r e 6 Stiffen.
— wenn vor den
b
7 Ftttidament auch noch era % stehet wird 3
und 5 gegriffen.
Znr 5^ wird auch die 6 gegriffen.
Ein $ oder if bedeutet das man die 3 tk majoreni und ein > das man
die S"*" minorem greiffen soil.

Die 43. 5^{?}« 7 »nd 9 mttssen

1] ordentlicher Weise schon im vorhergehenden Griffe liegen


2) In selbiger Stimme liegen bleiben
3 eine Stuffe unterwarts resolviret werden.

Grundlicher Unterricht des General-Basses.

Cap. 1.

Von der Etymologia.

Das Wort Bassus wird derivirt oder hergeleitet von dem Grichischen
Wort |3aai;.welches so viel bedeutet als der Grand oder Ftmdament eines
Dingos. Andere filhren es her von dem alten Lateinischen Wort Bassus
welches soviel heissen soli als profttndus tief. Wann nun das Wort allein
genommen wird so wird dardurch die Grand Stimme in der Music ver-
,

standen oder ein jeder Bass welcher den tieffen Thon h&lt, es werde gleich
dieser Thon gesungen oder auf einen Violon, Fagott, Posaun. etc. gespielt.
Wann aber gesagt wird General- Bass so verstehet man dardurch
,

einen solchen Bass der auf der Orgel oder auf einen Clavier mit beyden
,

Handen zugleich gespielet wird also das alle oder die meisten Stimmen
der Mttsic generaliter oder zugleich gespielet werden oder insgemein in
, ,

dieser einiger zusammen klingen. Er heist auch Bassus Contimtus oder


nach der ltalianischen Endung Basso contm[u)o, weil er continuir]ich
fortspielet da mittels die andern Stimmen dann und wann pausiren wie
, ;

wohl auch heut zu tage dieser Bass zum Offtern pausiret, sonderlich in
ktinstlich gesetzten Sachen.

Cap. 2.

Von der Definition.

Der General Bass ist das vollkommste Fundament der Music welcher
mit beyden Handen gespielet wird dergestalt das die lincke Hand die vor-
58*

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geschriebencn Noten spielet die rechte aber Con- und Dissonantien darzu
greift damit dieses eine wohlklingende Harmonie gebe zur Ehre Gotten
nnil zulilssiger Ergfttzung des Gemttths und soli wie aller Music, also anch
des General Basses Finis und End Uhrsache anders nicht, als nur zu Gottes
Ehre und Recreation des Gemtlths seyn. Wo dieses nicht in Acht ge-
nommen wird da ists keine eigentliche Music sondern ein Teuflisches Ge-
plerr und Geleyer.

Cap. 3.

Vondenen Clacibus Signatis so im General Bass vorkomen.


Allerley Arten von denen Clavibtts Signatis siehet man im General
Bass, als Discant. Alt. Tetwr etc. Ich will die gewOhnlich und die ge-
brauchlichsten ordentlich hersetzen. 1) ist das franzosische Violin

welches auf die unterste Linie also gezeichnet wird jr. und das ein-

gestrichene g ist. 2) Deutsches Violin Zeichen wird auf die ander Linie

3
durch obiges Zeichen also _ jfc - angedeutet ) . 3 j Discant oder Canhts

ist denen 8angcrn ein gemeines Zeichen wird also auf die nn-

terste Linie gesetzt und ist das eingestrichene c. gemeiner Alt ist auf

der mitUeren Linie ^^.d ebenf.U <bs


4)

ek ge8 tricheoc o. 5) W
auf der Vierten Linie jpj^- und ebenfals dasjenige c. 6] gemeiner

4
Bass auf der Vierten Linie Qjj^- j£j g~ [so] einen solchen Clave an-

deutet, und ist das ungestrichene f 4 ) .


7) Insgemein ist zu obserriren das

Zeichen 4^— »st allenthalben wo es stehet das eingestrichene g.

Das Zeichen j^ f"^ ist allenthalben, wo es auch stehet. das

eingestrichene c. Dies & bedeutet allezeit das ungestrichene f.


)

NB. Wenn ausser diesen hOhere Cloves im General- Bass vorkommen.


so nennt man es Bassetgen.

3) Im Manuscript folgt noch das Wort »wird«.


4 Im Manuscr. »eingestrichene f«.
5Diese zura Theil unrichtige Notirung des gewOhnlichen Bassschliissels
hat der Schreiber hartnackig festgehalten. Sie ist von hier ab stillschweigend
von mir corrigirt.

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Cap. 4.

Von den Tact oder Metuur.

Davon soil alhior nicht viel worte gemacht werden denn es wird
,

praesupponirt dafi derjenige so den General Bass lornen will nicht allein
vorhin die Noten kennen sondern auch die Intervalla entweder durch vo-
rige Cbung oder sonst durch andern Vorschmack der Music nach ihrer
Distam verstehen und den Unterschied des Tacts wissen muss. Denn
niemand wird einen so gloich den Tact wissen beyzubringen. Dieses aber
mus man wissen das hentiges Tages ein schlechter Tact anf zweyerley
Manier gezeichnet wird als C 2-— die andere Art wird gebrauchet

von dencn Franzosen in solchen Stticken welche sollen geschwind und


frisch gehen und die Teutschen thun es den Franzosen nach. 8onsten
bleiben die Deutschen und Italiener meistentheils zumahl in geistlichen
Kirchen Sachen bei der ersten Art, und ftlhren einen langsamen Tact.
Soil es geschwind gehen so setzet der Componist ausdrtlcklich darzu AUegro
oder presto soli es langsam gehen wird es mit darunter gesetzifen Adagio
;

oder Lento angedeutet.

Cap. 5.

Von der Triade Harmonica.

Die Trias Harmonica hat eigentlich ihren usum in der Composition


weil eben der General Bass ein Anfang ist zum componiren ja wtlrcklich
wegen zusammen Stimmung der Con und Dissonantien eine Composition ex-
temporanba mag genennet werden welch derjenige macht so den General
Bass schlagt so soli auch dieses Orts hievon meldung geschehen. Wann
sich im flbrigen ein Lehrbegieriger solchen wohl einbildet und ins Go-
dachtnifi prflget so darf er versichert seyn das er schon ein grofies Theil
der gantzen Kunst begriffen habe. Die Trias Harmonica aber ist eine zu-
sammen verkntipfung der Tertz und Quint welche zu einer Fundament Note
gesetzt werden welches durch alle Ton beydes in dur und moll kan ge-
schehen.

nnd so weiter durch alle Tone heist sonst Radix Harmonica, weil alle JYar-
monie aus derselben entspringt Ferner ist diese Trias Harmonica entweder
.

simplex oder aucta. L. Radix simplex ist die schlechte und eigentliche

6) Die Beispielreihe genau nach der Handschrift trotz der UngehUrigkeit


der flinften und der mangelhaften Bezeichnung des sechsten oder siebenten
Dreiklangs.

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so genannte Trias bestehet nur in 3 Tunen nach der Anweisung de8 vo-
rigen Exempeh. 2.) Radix mtcta oder vermehrte Trias hat zum Gefehrten
die Octar als zusehen

Cap. 6.

EtlicheRegelnwie man den General Bass durchgehends


mit 4 Stimmen spielen soil.
Begula 1

Den vorgeschriebcnen General Bass spielt man mit der linken Hand
allein die andern 8timmcn aber sie mogen dnrch Zahlen angedentet seyn
,

oder nicht mit der rechten.

Re K ula 2
Zu denen meisten Zahlen wird die Tertz mit genommen wo ea nicht
express darnber geschriebene Secund oder Quart verhindert.

Begula 3.

Zwey 5**° und auf einander folgen denn


2. Octaven mtlssen nicht
solchesist nicht nur
ein vitium sondern es klingt tlbel. Solches zn ver-
meiden ist eine alte Regel daB die Hande allezeit gegen einander gehen
,

mnfien daB wenn die lrake hinauf steiget die rechte hernnter geht mid ,

wiederum wenn die rechte hinauf steigt die linke hernnter geht.
(

Begula 4.

Der vortheil ist zwey Quinttn und zwey Octaven zu vermeiden und
verhtiten daB man die 6 te mit zu Httlfe nimmt und damit Umwechselunghalt.

Begula 5.

Die Zahlen, die oben nbereinander stehen werden zugleich geschlagen


was aber nach einander stehet wird auch nach einander geschlagen.

Cap. 7.

Wie man schlagen soil wenn keine Zahlen liber den


Bass geschrieben sind.

Wenn nichts tlber den General Bass gezeichnet stehet so greifft man
nicht mehr als Consonantien nehmlich Tertia Quinta und Octaca zum Exempel
es stflnde ein Bass auf solche Art

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So gpielt man mit der rechten


3Bfc

Hand
m
die Consonantien dazu. e, g.

Aber man ist nicht schuldig oder gezwungen allezeit aaf einerley zu
bleiben sondern man kan die unterste Stimme zur oberaten oder zum Dis-
tant machen. So spielet man den vorhergehenden Bass darzu zum Exempel
also

Die mittelste Stimme giebt wieder eine andere Verftnderung und sind
doch einerley Noten.

J
hi-,
u—
— i—
r —
1

Damit man aber sehen moge wie Quinten und Octaven wenn deren
zwey oder mehr auf einander folgen sich nicht zusammen schicken son- .

dern ttbel ob sie gleich perfecte Consonantien sind


klingen , soil folgendes
Exempel zur Nachricht dienen.

rr q! — ©L

t-m-
Ist falsch Ist recht

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Cap. 8.

Regeln von denen Zahlen die sich Uber den Noten


befinden.

Regula 1.

Das Zeichon S wenn Note stehet zeigt die tertiam majoreni


es ttbcr einer
an auch gelten diejenige Creutze die gleich in Anfange gezeichnet stehen
von dem Bass auch in dem Discant gleicher maassen. Zum Exempel wenn
uber dem A ein solches 2 stehet, muss darzu die tertia major nehmlich «'*
gegriffen werden, ingleichen das < in c gezeichnet ist da man sonsten hi*
absentibus nur r nehmen mufi. Und so verhalt es sich mit dem 7 nehml.
wo das 7 Uber einer Noten stehet mufi die tertia minor genommen werden
welches wohl zu observiren ist.

Regula 2.

Wird also alles Summaiim mit jj major und was mit 7 gezeichnet minor
oder das erstere dur das andere moll genannt.

Regula 3.

Wenn Uber einer Note stehet die Zahl 6. so bedeutet es die Sext.
das ist ich mufi von den Fundament oder Note ob weleher sie stehet an-
fangen zu zehlen, und den 6*** Claven anschlagen. Zu solcher wird ent-
weder die Tertz oder Sext verdoppelt biflweilen die Octav darzu genommen
zu mahl wenn immediate eine Note folgt und mit ? bezeichnet ist. e. g.

« « 6
6 ft 0 6 fl «5
*l

Regula 4.

Wo Quint und Sext nach einander kommen so soil die Quint zuvor
liegen die Tertz und Octav wird alsdenn darzu genommen und die Sext
nachgeschlagen ist es aber umgekehrt das die Sext vor die Qtiint stehet

so liegt nichts sondern wird gespielt wie es geschrieben steht I. e. man


nimt 8. 3. 6. die 5 nachgeschlagen man kan auch die Sext verdoppeln
und nur die 3 darzu nehmen. e. g.

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it r r * f '« r \

Begula 5.

Wann 5 und
Uber oiner Note stehet so muss die 5 zuvor liegeu
0"

die 3 und 6 wird dazu geschlagen. e. g.

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6
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Begula 6.

Wenn Qwarf und Terfc bey einander stehen so muB die Qwar^ allezeit
liegen die Tertz wird nachgeschlagen die Quint und Octor mufi mit genom-
men werden sie mogen darllber gezeichnet seyn oder nicht das liegen und
zuvor liegen bedeutet so viel wenn ich nohmlich in der rechten Hand im
Discant eine Note zum Bass gegrificn habe und eben dieselbe Note bey
dem nachfolgenden gezieferten Bass Clave in der rechten Hand liegen
bleibt

7) Der Bogen fehlt in der Handschrift.

8, In der Handschrift falschlich 5 6. 9 Der Bogen fehlt.

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Regula 7.

Wann Secund und Quart (|) tiber oiner Not© stehet so wird ordent-
lich die 6 audi darzu genommen wenn os gleich nicht darUber stehet.

4} wird allezeit frisch angeschlagen wann das Fundament liegen geblieben.

5j resolvirt sich aber J


wenn der Bass in ein halbes IntervaUttm rflckwarts

geht, wie ans folgenden Exempel zu sehen ist

Regula 8.

Wo die falsche Quint (?5 stehet muB solchc allezeit erst licgen die
3 und mftgen darbey stehcn oder nicht, mttssen zugleich mit ge-
6. sic
schlagen werden als dieses folgende Exempel zeigt.

Wo Cadentz Clauseln atehen als die J J J 3 oder aueh J J Jrf so nennet


man selbige Syiuopationes weil sie gleichsam verbunden und verwickelt,
bifi weilen werden sieauch einfach 3443 gesctzt aber doch vcillig gespielet
wie folget

p_is -g- m
7 0 5

^ 3 4 4 3

10)Statt des vierten Viertels ist im System der rechten Hand eine Liiclce.
Auch fehlen die Bogen.

11) Bezifferung der Handschrift 5b. Bindung g— g fehlt.

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— 923 -
Wo gesehwinde und geschwanztc Noten und zwar deren viel in Ge-
neral Bass auf einander folgen bedarf es eben nicht aller
Noten sondern
der eines halben oder Viertel schlags die andern Noten
, werden Durch-
lauffer genannt, weil sie gleichsam hindurch schleichen.

Cap. 9.

Regula 1.

Wo die Septima aileine stehet, so muB solche vorher liegen und wird
die 3 und 5 oder 3 und 6 auch manchmahl die 3 verdoppelt darzu ge-
nommen.
13,

I-W HiM

Regula 2.

Wo Septima und Sexta neben einander stehen so muB die Sept zuvor
liegen, sodann entweder die 3. oder 8. oder die 3. verdoppelt darzu ge-
nommen und endlich die Sext sie mag dur oder moll 'major oder minor
seyn nachgeschlagcn werden.
h
12; HandBchrift in der rechte n Ha nd g
13) Handechrift im Basse —~~ ^

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— 924 -
J —J I
I

fj -J

Regula 3.

Wo Notia und Octava neben einander stehen so muB die 9. zuvor


liegen die S. wird nachgeschlagen, und kann man «Ke 3. und 5. zur
Mma greiffen.
Regula 4.

Wann 9 und 7. S und 6 - „ fiber einander stehen so rnuB die 7.

und 9. schon liegen, die 3. mus dazu genommen werden. alsdann die 6
und S. nachzuschlagen.
Regula 5.

Bisweilen kommen auch Nona und Undeema Octav und


die Zalilen ,

Decima also vor ; ^


zu dieser wird die 5 genommen auch muB \)
,

liegen, ^ wird nachgeschlagen. Das tlhrige welches mit Worten nicht


so deutlich kan ausgedrtlcket werden sollen die letzt angesetzten Exempel
zeigen.
Damit aber alles bisher gesagte uocli vollkommener in das GedachtniB
kommen mtfge soli solches mit Worten und Exempeln angezeiget werden.
und davon soli handeln

Cap. 10.

Exemplum 1.

Wann keine Zahl fiber einer Note stehet so wird nichts als der bloBe
Accord so in 3. 5. und S bestehet angeschlagen jedoch muB dabey wohl ,

ofoerviret werden daB allezeit wann die rechte Hand herunter gehet so
muB gehen und wann die linke herunter die rechte hinauf
die linke hinauf
gehe. Dieses wird der motus™ contrarius genennet auf diese weise kan
man sich vor die vielen aufeinander folgenden Qm'ntett und Ociaven hflten.
e. g.
i
1

14)
15)
Die Puukte neben den beiden Mittelttfnen fehlen.
Die Haudschrift modus..
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Exemplum 2.

Wann die 4. ttber einer Note stehet so mufl sie aus dem vorher-
gehenden griffe schon liegen. die 5 und S wird alsdann darzu genommen.
Darnach wird die 4 in die 3 . resolviret.

16) In der linken Hand H. 17; Rechte Hand —^ und Bezifferung <v

18; Bezifferung ?«. 19 Bezifferung «.


?

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— 92(5 -
Exemplum 3.

Wan 11 7.6. ul in- einer Note stehen so mufl die 7. in den vorher
gehenden schon liegen und wird die 3. und 5. oder 3. und
Griffe S. anch
manchmahl die 3. verdoppelt darzu genommen und die liegende 7 . wird
in die 6. resolviret.

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.il 5

-

,, 5 8 7 5 7 6 7 6 4 #

Exemplum 4.

Wann
9 und S tiber einer Note stehet. so muB die 9 23 aus den vor- ;

hergehenden Griffe schon liegen, darzu wird die 3. und 5 genommen und
die 9. in 8 resolviret.

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r p — 7T*»
7 « 4 3 50767ft

20) Oberstimme c. 21 <


So. unvollstandig und fehlerhaft.
22j Im Alt g. 23) Folgt das Wort •achon*.

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- 927 —

Exemplum 5.

Wann U oder J 3 liber eine Note stehet so inttssen y oder ® schon


liegen und wird dazu die 5 genommcn in die 'J oder ^ reaolviret. Dann die
1

9 ist soviel als die 2. und die 10 so viel als die 3. Die 1 1 ist so viel als
die 4 und die 12 so viel als die 5.

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24; So. 25 B im Basse fchlt. 26) Bezifferung t»7.

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in
4 0 65011 8 4 3 ^ « 4 3

Exemplum 8.

Wann ^ odcr .J
oder 2 oder 4 tlber einer Note stehet
. . so muB der
Bom allezcit durcb die vorhergehende Note liegen nnd , wird in die
.]

rechte Hand genommen und resnlriret meistens in ? wenn der Bass einen
halben oder gantzen Thon zurUck steiget.

27} So. •

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7.

Wann 6. neben einander liber einer Note stehen so werden


und 5.
dieselben nach einander angeschlagen und entweder die 8 darzu genommen,
oder die 3 oder 6. verdoppelt stehen sie aber fiber einander so wird die
,

3. darzu genommen und zngleich angeschlagen.

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+j *lr iR — i ! . W-.^-r
liT^— T-rT-«— T u *
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5 0 5 0 5 6 5 « 4 a e bs 6 5

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0 5 6? 5t> 4p 3 6_ JL«JL__ 4 3

Exemplum 8.

Wann die Note vorkommet welche die 3. zu dem Accord, darans das
componirte Stuck gehet formiret , so mufi allezeit die 6 dazn angeschlagen
werden sie mag daruber stehen oder nicht es sey denn das eine andere
Ctulenz aus einen andern Thone darans erfolget. E. G.
Wannetwas aus dem C. gehet so mufi die 6 allezeit ilber dem E
stehen wann es aus dem A. gehet so mufi die 6 ttber dem C. stehen.

I Ul
i 1 el

26- Im Alt c. 29 '<

Im Tenor g.
Siitta, J. S. Bach. II. 59

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4 -' j * .1 * ^ = di

Mehrere Erleuchterung zu geben sind folgende Exempel ausgesetzet


worden.

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*tS3* * # 1*5

^#54*
7 8 4 7
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1
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30i Quadrat vor b fehlt. 31 j So.

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33

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« 5 # 7 * 6
9:
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32) Im Alt g.
33) Der Accord des dritten ViertelB in der rechten Hand fehlt.

59*

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g— ifc

9 8 e
7 6

6=3

39} So. 40] Hier ist im Bast etwas falsch.


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41) Im Tenor d. 42, Kreuz vor gis fehlt. 43 Wird

5
heiDen sollen. 44) Tenor fis. 45, Bezifferung 3 « . 46 Bezifferung \ .

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6 5 6 4 3 6 ft 4 * *

47) Im Alt a. 48) So.


49) Stimmt nicht mit der Bezifforung, ware sonst
Kreuzung der Mittclstimmen alien falls zu rechtfertigen

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50) MitteUtimmen . 51) So.
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12.

52) Der Bass jedenfalls verschrieben. Vermuthlich ^


53) as der Oberstimme fehlt. 54) So.

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55' g des Tenors, das die Bezifferung fordert, fehlt.
56) rim Basse wird d sein solleu. Das Kreuz in der Bezifferune hat frei-
lich auch so keinen Sinn und sollte wohl liber dem letzten Viertel stehen.
57; In der Mittelstirame nur c als Viertel.

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15.

58) a dea Baaaea fehlt. 59} So.

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60 Die Ziffer 6 steht falscblich liber a.

61' Vermuthlich so gemeint :


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62) d dee Tenors feblt. 63! Im Tenor fis.

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5 5|> 2 5 8

Grundsatze zum Enquatre Spielen.

1. Die 6. Consecutive unterwfirts.


6 8 —
* 0-0-

6 .>

4 3

64) Der letzte Accord ftir die rechte Hand fehlt. 65) So.

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— 943 —
Man kann zur eraten 6 die zur andern aber die S nekmen
und bis zu Ende Continuum.
2. Die 6. Consecutive aufwarts
« 6

*Da Capo.
Zur ersten 6 kann man die 8 nebmen zur andern aber die 6 dupliren.
3. Die 3. 6. Consecutive.

5 6 36 5 6 56 36 56

6 5
5 6 4 3 6 5 6 5 6 5 6

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5 0 5 6 5 6
6 5
4 3 H 5 6 5 6

6 5
5 6 5 6 5 6 5 6 5 6 4 3

k
D<z Capo.

Man mus mit der rechten Hand fein hoch anfangen und per
turn contrarium gehen bey der 6 nehme man die 8

4.

66) Die Handachrift

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— 944 -
« 5
5 « 5 1 3

« 5

3^ -J-

0 5
4 3

-9 1*
m Da Capo.

Man kann die 6 dupliren oder man kan auch die 8 darzn nehmen,
NB. daB die 3 allezeit oben liegt.

5. Die 7. 6. Consecutive. NB. Die Dissonantim werden niemahls


duplirt.
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Da Capo.
Man kann zur 7 die 5 nnd znr drauf folgenden 6 die 8 nehmen aach
kann die 6 dupliret werden. Wenn ein Casus kame das die 5 nicht kfinnte
zur 7 gegriffen werden so kann man anch die 8 nehmen.

6.Die 7 so sich in tertiam resohirt. Diesen Satz Enquatre zn


etiren kan man zur 7 die 5 oder die 8. nehmen.

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7 . Die 7 die sich in /cr/w»i ruokirt so daB aus der 3 die zur 7 ge-
Ki'iffen eine neue 7 formirt wird nnd so continuirt.

—x - J

7
J0-0-0-
# 0 0- 0
I"" #-#-# 0

B" Dies Beispiel trreift zum Thcil schon dew Folgenden vor, wohl nur
• lurch cin Versehen des .Sehreibera.
>\ u i \. .1. S. Bueh. II.
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— 940 -
6 5
4 3

i nr. r-trrr szszwom


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Da Capo.

Man kann zur ersten 7 die 5 oder & nehmen nimmt man zur ersten
7 die 5 so mus zur ander 7 die S genommen werden et rice rrrsa.

S. Die J resolviri in 3. Dieser 8atz ist an sich selbst 4 Stimmig.

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r, 4 3

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Da C'a/>o.

Das man zur vorhergehenden fi die 8 nehme den wenn die 6 duphrtt
wird so folgcn allcmahl zwey 5 auf einander und so auch mit den fol-
genden Satzen.

9. Die 5jj so oft es dieser Gang zu giebet hat gemeinschaft mit den
obigen.
7
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5t» 4 3

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Da Capo.
10. Die 4. 3.

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5 4 3 2 4 # 4 *

Da Capo.

Durch kflnnen auch unterschiedliche ander Signa-


Httlffe dieser ? }

tory* gebrauchet werden (nehmlich Consecutive) nnd durch die Clausula*


cognatas durchgefuhret werden als die 4. 3.
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— 94S —
11.Die 9 so sich in S reaofoiret kann auch schon durch die * conti-
nuiret werden.

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0 8 4 3

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/)« Capo.

12. Kann die


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durch Hfllfe der J
eontkwirei werden.

-

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88) Takt 12 — 15 fehleu in Bass und Bezifferung die Kreuze.


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M} Bezifferung liber deui dritten Viertel 4 .

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B 8 9 8 6 5
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An statt der guten 5 kan man auch die 5? wie oben gewiesen wor-
sen nehmen und kann man deswegen doch die 4 * } sowohl jcde besonders *

al» beyde zugleich anbringen.


*
13. Die 2
so sieh in b remkiret.

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73
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J

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= I!
* I)a Capo.

1 ». Die .]} noch anf eine andcre Art anznbringen.

TO; Bezifferung Uber dem ersten Viertel i .

71 Bezifferung Uber dem dritten Viertel t

.*

72: Handschrift * . 73 Handschrift


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« «5 4
6 «5 * $ 6 tf* 2 8 6

Da Capo.

Die gebrauchlichsten Clausula* finales.


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3 4 3 4 4 3^
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3 4 5443 4 3 3 4 4 3 0m, 4 3 3 4 5 4 4 3 ~
2t!

74) Beziffcrung fehlt. 75i So. IGj Beziflferung •


77 Bezifferung 7.

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*

— 951 —

XIII.
Zu Seite 599).

Einige htfchst ndthige Regeln vom General Basso di J. S. B.


(Aus Anna Magdalena Bachs Clavierbuche von 1725.)
Scalae. Die Scala der 3 maj. ist, tonus, 2da ein gantzer Ton, 3 ein
gantzer, 4 ein halber, 5 ein gantzer, 6 ein halber Ton, 7 ein gantzer
ton bra ein gantzer Ton ; die Scala der 3 win : ist tonus, 2da ein
, ,

gantzer Ton, 3 ein halber, 4 ein gantzer, 6 ein halber, 7 ein gantzer,
bra ein gantzer Ton hieraus fliefiet folgende ReguU :
;

die 2te ist in beyden Scab's groC die 4 allezeit klein, die 5 nnd bra
;

viillig, und wio die 3. ist so sind auch 6. und 7.

Der Accord besteht aus 3 7'onen, nehmlich 3 sie sey grofi oder klein,
5. und 8. als, c. e. g. znm c.

(Auf den folgenden 3 Seiten stehen von Bachs eigner Hand ge-
schrieben :)
wEinige Reguln vom General Bass.
1) Jede Hanbt Note hat ihren eignen Accord ; er sey nun eigen-
thtLmlich, oder entlehnct.
2} Dereigenthttmliche Accord einer fundamental note bestehet aus der
3. 5. und 8. NB. Von diesen dreyen specibus [so! ], laset sich Keine
weder die 3. andern, als welcho groB und klein werden kan, dahero ma-
jor und minor genennet wird,
3) Ein entlehnter Accord besteht darinnen, wenn tiber einer funda-
mental note andere species, als die ordinairm befindlich.
6 6 6 5 7 9
als : 4,3,5,4,5,7,^:
2 6 3 8 3 3
4) Ein* oder b. fiber der Note allein, bedeutet dafidurchs *. 3. ma-
jor und durchs 3 minor zu greifen sey, die andern beyden species aber
frm bleiben.
5) Eine 5. alleine, wie auch die S. alleine wollen den gantzen Accord
haben.
6) Eine 6. alleine, wird begleidet auff dreyerley arth Als I) mit :

der 3. und 8, 2) mit der doppelten 3. 3) mit yertoppelter 6. und 3. I NB


wo 6 maj und 3. mjnor zugleich tlber der note vorkommen darff man ja
:

nicht die 6. wegen tlbellautes dupliren sondern muB an statt deren die
;

8. und 3 darzngegriffen werden.


7) 2 tiber der note wird mit verdoppelter Quint accompagnxret auch ,

dann und wan mit der 4 und 5 zugleich nicht seiten zuweillen fhier scheint
;

Bach noch etwas haben hinzusetzen zu wollen worauf auch ein leerer ,

Raum hindeutet]
8) Die ordinare 4. zu mahl wenn die 3. darauf folget, wird mit der

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— 052 —
5. und S vergesellschaft ist aber durcli die 1 ein strich. so greifet inann
.

2. und 6. darzu.
9j Die 7. wird auch auf 3 erley arth acvompagn 1 mit der 3. und ">. . )

2) mit der 3. und S. 3 wird die 3. dupliert.


10) die 9 scheinet zwar mit der 2. eine Gleicheit zuhabeu. und ist
aueh an sich selbst die verdnppelte 2. alleinc dieses ist der Unterschied
daB gantz ein ander accomp darzu gehOrt nemlich die 3, und ">. danuund
:

waun auch statt der 5 eine 6. aber sehr selten.


11) Zu 2
greiffet man die 0. auch zuweilen statt der 6. die 5.

12 Zu 4
wird b. gegriffen. und die 1 resolvieret sich nnter sich in

die 3.

13 Zu \ greiffet man die :<: sie sey nun major oder minor.
'

14 Zur
b
greiffet man die 3.

15! Zur - gehoret die 3.


Die Ubrigen Cautelen, so man adhibiren muB, werden sich durch miind-
lichen Unterricht beBer weder schriftlich zeigen.«

XIV.
«

Job. Phil. Kirnbergers Erlauterungen zum dritten Theil der -Clavier-


tibung< »!.

Zu Seite 613.

Entwickelung
einiger in Herrn. Joh. Seb. Bachs Liedern vorkoinmenden Ausweichungen
und Transpositionen.
Auf der 30sten Seite der Bachschen Liedersammlung befindet sicli

das Lied
DieB sind die heil. 10 Gebof.
Dieses Lied ist Mixolydischer Tonart, mithin G dur ohne fis und statt
deBen f. In das F kann man in diesem Modo ordentlich ausweicheu.
welches weder in der Lydischen Tonart unser F noch in der Joni-
|
: :
|

schen Tonart unser C dur


| : angeht weil dessen Untersecunde vom
:
|
,

Hauptton nur urn einen halben Ton statt einen ganzen tiefer ist uberdem ;

ist auch Cdur kein B und in Fdur kein ''E als Untersecunde. denn
in
Cdur hat H, und Fdur hat E als wesentliche Untersecunde.
Vom 25ten zum 2(»teu Takte ist nach Fdur ausgewichen, und bleibt
in Fdur bis zum 30 Takte.
Anmerhnuj. Gewohnlicherweise gehet man in einem Dur Modo es

»j Vergl. Kunst des reinen Satzes II. 1. S. 49.

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