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Taller de cartografía a partir de la colección de mapas y planos del Museo de Bogotá. Feria
Internacional del Libro de Bogotá, 2015.
La dimensión estética está presente desde antes de nacer, en las sensaciones que
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nos página a través de los sentidos, las cuales contribuyen a de nir nuestro
son comunicadas
ser y estar en el mundo. De la mano de madres y padres, abuelas y abuelos, taitas,
a
mayores, putchipuüs, maestros y maestras, niñas y niños van entretejiendo su sentido
estético y de apropiación patrimonial. En concordancia con lo anterior, atesorar elementos
como la mochila Susu wuayuu (“La que camina con uno”) o el pocillo heredado de los
padres, así como realizar recorridos en compañía de familiares y cuidadores, entre otras
posibles acciones, representan excelentes oportunidades para acercarse a lo patrimonial y
lo artístico.
Para valorar plenamente nuestra diversidad a todo nivel: biológica, cultural y lingüística,
entre otros, es importante fomentar desde la primera infancia la capacidad para
reconocer características propias de lo que nos constituye. En este sentido fomentar
prácticas como distinguir y nombrar colores, sabores, sonidos, texturas y olores o visitar
lugares como museos, bibliotecas, teatros, plazas, parques y espacios naturales, ayuda al
desarrollo del sentido de pertenencia y de la valoración artística y patrimonial.
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Hoy en día, en lugares como el Museo de Bogotá, buscamos acercarnos a los públicos
de primera infancia por medio de estrategias como tocar las distintas super cies y
sacar frotados de ellas con crayolas para luego contrastar las percepciones del espacio
e intercambiar preguntas acerca del ancho de las paredes, el material de los pisos, la
temperatura del ambiente, la altura de los techos, el tamaño de la ciudad visto en los
planos y las fotos de la colección o la variedad de plantas presentes en los jardines y en la
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huerta. De esta
manera nos hemos
fortalecido en la
posibilidad de vivir
acercamientos al
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patrimonio y al arte a
de forma lúdica,
crítica y re exiva. Es
así como hemos ido
creando ciudades,
planos colectivos y
jardines imaginados
dibujados en tiza sobre
el piso, que nos han
abierto a otras
dimensiones del
acercamiento al
patrimonio a nivel
individual, colectivo y
comunitario.
Formación y
formadores
Los museos, sus
colecciones y sus ¿De qué color amaneciste hoy? Una buena pregunta para iniciar una
patrimonios se aventura de color en el Museo de Arte de la Universidad Nacional.
convierten en Talleres para niños, programa “El Placer del Museo”, 1986.
poderosos aliados de
los procesos de
sensibilización al arte y al patrimonio al promover espacios de investigación-creación
asociados a la gura del laboratorio. Allí se contemplan tanto el desarrollo de materiales
didácticos como la implementación de metodologías participativas de trabajo en donde
los componentes de formación de formadores y trabajo con familias se evidencian como
fundamentales.
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corporalid
ad como
la
espacialid
ad de los
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lugares a
en los que
transitan
niños,
niñas,
agentes
educativo
sy
familias,
Prototipos de materiales didácticos para primera infancia a partir de la obra de
así como
Fernando Botero. Colectivo Escafandra, 2012.
elementos
relacionad
os con su
sentido estético y patrimonial. De esta manera jugamos a transformar espacios, a inventar
esculturas con los cuerpos y los elementos del medio, a realizar guras comestibles y
muchos otros juegos más que nos permitieron ampliar las miradas acerca del arte
contemporáneo, del patrimonio y de sus dinámicas, así como de la posibilidad de
resigni car espacios, prácticas y objetos.
Para nosotros como grupo de trabajo y para las participantes de los talleres, resultó
sorprendente y enriquecedor encontrar numerosas cercanías y similitudes entre arte, vida
cotidiana y relaciones con el patrimonio, así como posibilidades alternas que
contribuyeron a enriquecer el proceso retomando elementos de la tradición junto con
el reconocimiento de procedimientos propios del arte contemporáneo como la
performancia, la instalación y los happenings. Así pudimos realizar acercamientos
desde lo lúdico incluyendo peinarnos, movernos, jugar a hacer esculturas humanas,
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organizar las
colecciones que
guardábamos en
bolsillos y maletas y
descubrir cómo nos
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vemos por fuera y a
como nos sentimos
por dentro, entre
otros, que nos
permitieron
establecer nuevas
miradas a las
dinámicas de lo
artístico en diálogo
con elementos
propios de los
distintos contextos
en los que
trabajamos.
Taller de cuerpo, Laboratorio Arte desde el principio, Quibdó. Colectivo
Escafandra, 2012. Vale la pena
enfatizar en que
tanto desde las
instancias educativas como las artísticas y patrimoniales nos debemos esforzar por
mantener abiertos y vigentes estos espacios de intercambio y formación, de manera
que logremos establecer diálogos de saberes de carácter transformador y liberador,
reconociendo las pedagogías propias de los grupos con los que entramos en contacto.
Cruces de caminos
Finalmente cabe anotar que para emprender expediciones por los distintos mundos a los
que pertenecemos o que sencillamente deseamos explorar, resulta fundamental
arriesgarse a experimentar, manteniendo despejados los caminos tanto exteriores
como interiores, así como estar abiertos al descubrimiento y a valorar lo que
deseamos llevar con nosotros, lo que nos identi ca y nos genera sentido de pertenencia
o de extrañamiento. En este sentido, la responsabilidad de establecer y ampliar los
espacios de aproximación al arte y al patrimonio de manera continua y participativa es
conjunta, entre actores educativos y culturales. De esta modo podremos mantener
abiertas y enriquecer las conversaciones que comenzamos desde el vientre materno y de
la cultura, en medio de arrullos y cantares, siguiendo el ritmo de la siembra de semillas
ancestrales o siendo mecidos por el vaivén de las pangas, canoas, chivas, busetas o
potrillos , para abrirnos a in nitas posibilidades en los universos del patrimonio y del arte,
que para nuestro deleite en nuestro país son numerosos, contrastados y cambiantes.
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